Teori UDAYANA dan Metode P & P III ARCHITECTURE
TUGAS TEORI DAN METODE PERANCANGAN DAN PERENCANAAN 3
OLEH : AGUS YASA RAHAYU 0604205001
PROGRAM STUDY ARSITEKTUR
FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS UDAYANA ARSITEKTUR TROPIS
1
Teori dan Metode P & P III
2008 KATA PENGANTAR
Puji syukur dipanjatkan kehadapan Ida Sang Hyang Widhi Wasa / Tuhan Yang Maha Esa, karena hanya berkat rahmat-Nya maka tugas mata kuliah Teori dan Metode Perancangan dan Perencanaan 3 ini dapat terselesaikan.
Tugas mata kuliah Teori dan Metode Perancangan dan Perencanaan 3 ini merupakan salah satu tugas yang diberikan oleh dosen mata kuliah arsitektur yang bertujuan untuk meningkatkan pengetahuan dan pemahaman mahasiswa ar sitektur tent tentan ang g
bang bangun unan an-b -ban angu guna nan n
Post Post-M -Mod odern ern,,
Late Late-M -Mod odern ern,,
sert sertaa
bang bangun unan an
Dekonstruksi. Tujuan diberikannya tugas ini oleh dosen adalah supaya mahasiswa arsitektur tidak hanya mengetahui tentang bangunan-bangunan Tradisional saja tetapi juga dapat mengetahui mengetahui dan memahami memahami tentang tentang keberagaman keberagaman bangunanbangunan bang banguna unan n Arsite Arsitektu kturr sepert sepertii Arsite Arsitektu kturr post-m post-mode odern, rn, Late-mo Late-moder dern, n, maupun maupun Dekonstruksi. Pada Pada kesemp kesempata atan n ini penuli penuliss menguc mengucapk apkan an terima terima kasih kasih atas pengar pengaraha ahan, n, bimbingan dan bantuan dari semua pihak selama pembuatan laporan ini, terutama kepada : 1. Ir. Ir. A. A. A. A. Oka Oka Saras Saraswa wati ti,, MT MT 2. Ir. Ir. Ni K. Ayu Ayu Siw Siwal alat atri ri,, MT 3. I W Way ayan an Wiry Wiryaw awan an,, ST, ST, MT 4. Pihak-piha Pihak-pihak k lain yang yang telah telah membantu membantu dalam dalam pembua pembuatan tan laporan laporan ini. ini.
Disamping itu, tidak lupa penulis menyampaikan permohonan maaf yang sebesar – besarnya jika seandainya di dalam tugas ini masih ditemui kekurangan – kekurangan ataupun kesalahan yang sudah tentu di luar kemampuan penulis.
Denpasar, April 2008
ARSITEKTUR TROPIS
2
Teori dan Metode P & P III
penyusun
DAFTAR ISI
KATA KATA PEN PENGA GANT NTAR AR ……… …………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ……… …
i
DAFT DAFTAR AR ISI ISI ………… ……………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ………. …...
ii
BAB I PENDAHULUAN 1.1 1.1 Latar Latar Belak Belakan ang g ………… ……………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ………. ….
1
1.2 1.2 Rumu Rumusa san n Masa Masalah lah ………… ……………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ……
1
1.3 1.3 Tuj Tujua uan n Penu Penuli lisa san n ……… …………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ………. …...
1
1.4 1.4 Man Manfa faat at Penu Penuli lisa san n ……… …………… ………… ………… ………… ………… ………… ………… ……… …
2
1.5 Metode Metode Penuli Penulisan san ……………… ……………………… ……………… ……………… ……………… ……….. ..
2
BAB II PEMBAHASAN 2.1 Penger Pengertian tian Arsit Arsitekt ektur ur Tropis Tropis ………………… ………………………… ……………… ………….. ….. 3 2.2 CiriCiri-ciri ciri Arsit Arsitekt ektur ur Tropis Tropis …………… …………………… ……………… ……………… ………….. ….. 6 2.3 Pengaruh Pengaruh Iklim Tropis Tropis Terhada Terhadap p Bangun Bangunan an ………………… …………………….. ….. 8 2.4 Studi Studi Kasu Kasuss ………………… ………………………… ……………… ……………… ……………… ……………. ……. 9
BAB III PENUTUP 3.1 Kesimpu Kesimpulan lan ……………………………… ……………………………………………… ……………………….. ……….. 14 3.2 Saran-saran Saran-saran ……………………………… ……………………………………………… ……………………….. ……….. 14
DAFTAR DAFTAR PUSTAKA PUSTAKA …………………… …………………………… ……………… ……………… ……………… ………… … 15
ARSITEKTUR TROPIS
3
Teori dan Metode P & P III
BAB I PENDAHULUAN
1.1 LATAR LATAR BELAKA BELAKANG NG
Postmodern bisa dimengerti sebagai filsafat, pola berpikir, pokok berpikir, dasar berpikir, ide, gagasan, teori.Di dalam dunia arsitektur, Post Modern menunjuk pada suatu proses atau kegiatan dan dapat dianggap sebagai sebuah lang langga gam, m, yakn yaknii lang langga gam m Post Postmo mode dern rn.. Dala Dalam m keny kenyat ataa aan n hasi hasill kary karyaa arsitekturnya, langgam ini muncul dalam tiga versi/sub-langgam yakni Purna Modern, Neo Modern, dan Dekonstruksi. Mengingat bahwa masing-masing pemakai dan pengikut dari sub-langgam/versi tersebut cenderung tidak peduli pada pada sub-l sub-lang anggam gam/ver /versi si yang yang lain, lain, maka maka masing masing-mas -masing ing menama menamakan kannya nya langgam purna-modern, langgam neo-modern dan langgam dekonstruksi.
1.2 RUMUSA RUMUSAN N MASALA MASALAH H 1.2. 1.2.1 1
Apak Apakah ah yan yang g dim dimak aksu sud d deng dengan an Arsi Arsite tekt ktur ur Pos Postt-Mo Mode dern rn ?
1.2. 1.2.2 2
Apak Apakah ah yang yang dima dimaks ksud ud deng dengan an Arsit Arsitek ektu turr Neo Neo Mode Modern rn?? 1.2. 1.2.3 3
Apak Apakah ah yan yang g dima dimaks ksud ud den denga gan n Arsi Arsite tekt ktur ur Dek Dekon onst stru ruks ksi? i?
1.2. 1.2.4 4
Baga Bagaim iman anak akah ah perke perkemb mban anga gan n pada pada masin masingg-ma masi sing ng alira aliran n terse tersebu but? t?
1.3 TUJUAN TUJUAN PENU PENULISA LISAN N 1.3. 1.3.1 1
untu untuk k meng menget etah ahui ui dan dan mem memah ahami ami pen penge gert rtian ian dar darii
Arsitektur Post Modern 1.3. 1.3.2 2
untu untuk k meng menget etah ahui ui dan dan mem memah ahami ami pen penge gert rtia ian n dari dari
Arsitektur Neo Modern
ARSITEKTUR TROPIS
4
Teori dan Metode P & P III 1.3. 1.3.3 3
untu untuk k meng menget etah ahui ui dan dan mem memah ahami ami pen penge gert rtian ian dar darii
Arsitektur Dekonstruksi 1.3.4 1.3.4
untuk untuk menget mengetahu ahuii perkem perkemban bangan gan pada pada masing masing-ma -masin sing g
aliran
1.4 MANFAA MANFAAT T PENULISA PENULISAN N Adapun Adapun manfaat yang diharapkan diharapkan dari penulisan penulisan paper ini adalah sebagai berikut : 1.4.1 Bagi ilmu pengetahuan diharapkan dapat menjadi suatu bahan acuan, menambah kajian ilmu dan sebagai bahan perbandingan bagi peneliti lain. 1.4.2 1.4.2 Bagi Bagi masyar masyaraka akat, t, lembag lembagaa terkait terkait dan pemeri pemerinta ntah h diharap diharapkan kan dapat dapat member memberika ikan n suatu suatu gambar gambaran an umum umum tentan tentang g karyakarya-kar karya ya Arsite Arsitektu ktur r secara umum.
1.5 METODE METODE PENU PENULIS LISAN AN Meto Metode de yan yang
saya aya
guna gunak kan dala dalam m
meny menyus usun un lapo lapora ran n ini ini
adal adalah ah
menggunakan metode / studi kepustakaan, yaitu dengan menggunakan beberapa pedoman ( sumber bacaan ) yang ada kaitan atau hubungannya dengan Arsitektur Post-Modern. Selain itu juga, saya memperoleh data-data dari hasil browsing di internet.
ARSITEKTUR TROPIS
5
Teori dan Metode P & P III
BAB II PEMBAHASAN
2.1 Pengertian Arsitektur Post-Modern Pengertian postmodern : •
Arsitektur Arsitektur yang sudah sudah melepaskan melepaskan diri dari aturan-aturan aturan-aturan modernisme. modernisme. Tapi kedua-duanya masih eksis.
•
Anak dari Arsitektur Modern. Keduanya masih memiliki sifat/ karakter yang sama.
•
Koreksi terhadap kesalahan Arsitektur Modern. Jadi hal-hal yang benar dari Arsitektur Modern tetap dipakai.
•
Merupakan pengulangan periode 1890-1930.
•
Arsitektur yang menyatu-padukan Art dan Science, Craft dan Technology, Internasional dan Lokal. Mengakomodasikan kondisi-kondisi paradoksal dalam arsitektur.
•
Tidak memiliki hubungan sama sekali dengan Arsitektur Modern.
Perubah Perubahan an mendas mendasar ar dalam dalam sejarah sejarah dunia dunia arsite arsitektu kturr adalah adalah saat saat hadirn hadirnya ya arsitektur modern. Arsitektur sampai abad ke-19 dianggap sebagai seni bangunan. Reform Reformasi asi pemiki pemikiran ran Arsitek Arsitektur tur Moder Modern n ini mulai mulai muncul muncul pada pada abad abad ke-18, ke-18, dimana yang dimaksud Arsitektur Modern bukan karya arsitektur, melainkan ide,
ARSITEKTUR TROPIS
6
Teori dan Metode P & P III gagasan, pikiran atau pengetahuan dasar tentang arsitektur. Pemikiran tersebut baru dapat direalisasikan pada pertengahan abad ke-19 dikarenakan pendidikan Arsitektur yang dibagi menjadi dua, sebagai kesenian dan sebagai ilmu teknik sipil, sipil, dan munculnya munculnya industri industri bahan bangunan. bangunan. Antara tahun 1890-193 1890-1930 0 muncul muncul ber berba baga gaii maca macam m perg perger erak akan an,, anta antara ra lain lain : Art Art and and Craf Craft, t, Art Art Nove Noveau au,, Ekspresio Ekspresionisme nisme,, Bauhaus, Bauhaus, Amsterdam Amsterdam School, School, Rotterdam School, dll. Periode Periode tersebut merupakan puncak sekaligus titik awal dari arsitektur modern.
Pada tahun 1950-1960, terdapat 2 pihak yang berlawanan : 1.
Kelompok Kelompok yang berpihak berpihak pada pada teknolo teknologi gi dan industrial industrialisasi; isasi; tahun 1950 dikatakan sebagai titik puncak kejayaan Arsitektur Modern.
2.
Kelompok yang memuja estetik dan artistik; tahun 1950-an dilihat sebagai titik awal kemerosotan Arsitektur Modern. Sekita Sekitarr tahun tahun 1960-a 1960-an, n, perten pertentan tangan gan antara antara kedua kedua pihak pihak itu terjad terjadii lagi lagi
dikaren dikarenaka akan n adanya adanya perbed perbedaan aan pendap pendapat at tentan tentang g 'untuk 'untuk siapa siapa arsite arsitektu kturr itu diciptakan?'. Hal tersebut yang menjadi titik awal lahirnya Post Modernisme yang Is Bore.. Media massa juga ikut melawan Modernisme dengan pernyataan: Less Is Bore berpe berperan ran dalam dalam memicu memicu timbul timbulnya nya plurali pluralism sm yang yang menjad menjadii bahan bahan dasar dasar post post modernisme. Perbedaan karakter Modernisme dan Post Modernisme :
Modernisme : singular, seragam, tunggal.
Post Modernisme : plural, beraneka ragam, bhinneka.
Sebuah Gambaran tentang Post Modern
ARSITEKTUR TROPIS
7
Teori dan Metode P & P III
Atti Atticc Conven Conventio tion n ( Co nt in ou s experimentation) Vienna Arsitek : Coop Himmelblau
ARSITEKTUR TROPIS
8
Teori dan Metode P & P III Attic ic Conv Conven enti tion on (Co nt ino us exp er ime nta tio n) Foto interior Att Yang menandai objek ini sebagai bangunan post modern adalah : •
T i d ak ak d i t em e m u ka k a n n ya ya u n su s u r e m o no n o t o n d a l a m b a n gu gu n a n , t e rl r l i ha ha t d a ri r i k ed e d i na na m is is a n b a ng ng un u n a n, n, b en e n t uk uk a t ap a p d an an jendela yang lengkung dan miring.
•
B a n gu gu n a n b e r ke ke s a n r i n ga g a n , m e n gg gg u na n a k a n m a t er er i a l y a n g d i d om om i na n a s i o l e h a l u mi mi n i um um d a n k a c a , b e n tu t u k an a n t e r se se b u t s e ol ol a hh- o la l a h h a ny ny a b e ru ru pa p a t e mp m p el e l a n t e rh r h a da da p b an a n gu g u na na n yang ada di bawahnya.
•
B e nt nt u ka ka n ny ny a t e rd r d ir i r i d a ri r i b e nt nt uk u k l e ng n g ku k u ng n g p a da da b a gi gi a n a t ap a p ny n y a m een n e ru r u s, s , l a lu l u m e ny ny ud u d ut u t , k e mu mu di d i a n l ur u r u s l a gi gi . Terlihat permainan bidang-bidang miring pada tampaknya. Selain berfungsi sebagai overstek, hal ini termasuk unsure a r si s i t ek e k t ur ur
d e ko ko ns n s t ru r u ks k s i y a ng ng p e nt nt i ng ng . K a re r e n a c i rr r r i -c - c i ri ri
d e k on on s t ru r u k si s i s a l ah a h s a t un un y a a d a la l a h d e n ga ga n m e mi m i r i ng ng k a n dinding agar tidak menjadi proyeksi denah. •
Bentukan-bentukan yang miring dan lengkung difungsikan sebagai ruangan, bukannya terbuang percuma.
Coop menggunakan unsure estetika explosive space, frenzied c ac a c op o p ho h o ny ny ,
s ke k e ws ws ,
c oc o c kt k t aaii l
s ti t i cck k s, s,
w ar a r ps p s /p / p en e n yi y i mp m p an a n ga ga n
d an an
pembengkokan, pembengkokan, dan distorsi. Semuanya itu terlihat dari bentuk atap y a ng ng
d i ha ha s il il k an an n ya ya .
M e le l e n gk gk un u n g, g,
m een n yi y i m pa pa n g
d e ng ng an an
s ud u d ut ut
tertentu, diikuti dengan cocktail sticks yang ada pada sisi bangunan. D a r i i n t er e r i o r t e r l ih i h a t r u a ng n g a n y a n g d i s e b u tn tn y a s e b ag a g a i e x pl p l o s iv iv e space, di mana ruangan tersebut terjadi karena bentukan luarnya. D a n s e m ak a k i n t e r a sa sa k a r en e n a C o op o p m e m bi bi n gk g k a i d i nd n d i n gn gn y a d e n ga ga n bahan ka ca. B a ng ng un u n a nn- b an an gu g u na na n m en e n gg gg an an gg gg u
d an an
t id i d ak ak
k a ry ry a
m en e n ar a r ik ik .
c i pt p t a an a n ny ny a C oo oo p
s e la la l u
d ik i k a ta t a ka ka n
m en e n en e n ta ta ng ng
t er e r ha h a da da p
k o mp m p r o mi mi , k e p ua ua s a n, n , a c c o mo mo d a to to r y , c o n te t e x t ua ua l , d a r i a l i r an a n p o st st
ARSITEKTUR TROPIS
9
Teori dan Metode P & P III m od o d er e r n. n.
A rs r s it i t eek k tu tu r
i tu tu
d ik i k at a t aak k an a n ny ny a
s eb e b ag a g ai ai
s ua u a tu tu
c om o m ot o t aan n,
b u a ng ng a n, n , k e b in i n g un u n g a n, n, d a n k e t er e r p i sa s a h a n. n . K a r e na na i t u la la h i a k e r ap ap d i s eb eb u t a r s i te te k y a ng n g m e n ga ga n ut u t a l i r an a n c o n ti t i n ou o u s e x p er er i m e nt nt a t i on on . D a la l a m s e ti ti a p k a ry r y an a n ya y a i a s e la la l u m eem m a su su k ka ka n u ns n s ur u r e -u - u ns n s ur u r b a ru ru y an an g
s am am a
s ek e k al al i
p e ra r a n c an a n g a n. n.
t id i d ak ak
B a ng ng u n a n
m em e m bu bu at a t ny ny a y a ng ng
t er e r ik i k at at
d en e n ga ga n
d i ha ha s il il ka ka n n ya ya
s e pe pe rt rt i
k on on se se p s ua ua t u
pemberontakan terhadap bentukan bangunan yang telah ada selama ini.
Postmodern bisa dimengerti sebagai filsafat, pola berpikir, pokok berpikir, dasar dasar berpik berpikir, ir, ide, ide, gagasa gagasan, n, teori. teori. Masing Masing-mas -masing ing mengge menggelar larkan kan penger pengertia tian n ters tersen endi diri ri tent tentan ang g
dan dan
meng mengen enai ai Post Postmo mode dern rn,,
dan dan
kare karena na itu itu
tida tidakl klah ah
mengherank mengherankan an bila ada yang mengatakan mengatakan bahwa postmodern postmodern itu berarti berarti `sehabis `sehabis modern' (modern sudah usai); `setelah modern' (modern masih berlanjut tapi tidak lagi populer dan dominan); atau yang mengartikan sebagai `kelanjutan modern' (modern masih berlangsung terus, tetapi dengan melakukan penyesuaian/adaptasi dengan perkembangan dan pembaruan yang terjadi di masa kini). Di dalam dunia arsite arsitektu ktur, r, Post Post Modern Modern menunj menunjuk uk pada pada suatu suatu proses proses atau atau kegiata kegiatan n dan dapat dapat dianggap sebagai sebuah langgam, yakni langgam Postmodern. Dalam kenyataan hasil karya arsitekturnya, langgam ini muncul dalam tiga versi/sub-langgam yakni Purna Modern, Neo Modern, dan Dekonstruksi. Mengingat bahwa masing-masing pemakai dan pengikut dari sub-langgam/versi tersebut cenderung tidak peduli pada sub-langgam/versi yang lain, maka masing-masing menamakannya langgam purna-modern, langgam neo-modern dan langgam dekonstruksi. 2.2
NEO MODERN
Gaya arsitektur arsitektur Neo modern merupakan salah satu aliran arsitektur arsitektur yang berkembang pada masa Post Modern, menurut Charles Jenks, Neo Modern masuk didalam Late Modern. Neo modern merupakan pelanjutan dari arsitektur modern, tetapi tetapi disini disini karyakarya-kar karya ya arsitek arsitek neo modern modern lebih lebih bersif bersifat at estett estettis, is, dan lebih lebih
ARSITEKTUR TROPIS
10
Teori dan Metode P & P III berkembang penggunaan teknologi serta morfologi bentuknya jika dibandingkkan dengan dengan arsitek arsitektur tur modern modern.. Dimana Dimana pada pada arsite arsitektu kturr modern modern bangun bangunan an masih masih terkesan polos dan sepi ornamen, pada masa neo modern ini mulai ditambahkan, dengan pertimbangan tertentu, dan diolah sedemikian rupa. Teknologi merupakan komponen terpenting disini, paham-paham modern mulai berusaha ditampakkan, tetapi tetapi lebih lebih diolah diolah lagi. lagi. Kesan Kesan dari dari bangun bangunan an Neo modern modern adalah adalah bangun bangunan an dengan tingkat teknologi tinggi, tatapi masih rasional, dan fungsional. a. Dahulu diberi nama Late Modern Modern oleh Charles Jencks, sehingga pengertiannya pengertiannya tetap tidak berubah. b. Tidak menampilkan menampilkan ornamen dan dekorasi dekorasi lama tetapi tetapi menojolkan Tektonika (The Art of Construction). Construction). Arsitekturnya dimunculkan dimunculkan dengan dengan memamerkan memamerkan kecanggihan yang mutakhir terutama teknologi. c. Sepi Sepint ntas as tida tidak k terl terlih ihat at jauh jauh berb berbed edaa deng dengan an Arsit Arsitek ektu turr Mode Modern rn yakn yaknii menonjolkan tampilan geometri. d. Menampilkan bentuk-bentuk bentuk-bentuk tri-matra sebagai hasil dari teknik proyeksi proyeksi dwi matra (misal, tampak sebagai proyeksi dari denah). Tetapi, juga menghadirkan bentukan yang trimatra yang murni (bukan sebagai proyeksi dari bentukan yang dwimatra). e. Tokohnya antara lain: Richard Meier, Richard Rogers, Rogers, Renzo Piano, Piano, Norman Norman Foster. f.
Tampilan dominan bentuk geometri.
g. Tidak menonjolkan menonjolkan warna dan tekstur, mereka ini hanya ditampilkan sebagai aksen. Walaupun demikian, punya warna favorit yakni warna perak. CONTOH :
ARSITEKTUR TROPIS
11
Teori dan Metode P & P III
Opéra de la Bastille, Place de la Bastille Paris 12e, France 2.3
DEKONSTRUKSI
a. Geomet Geometri ri juga juga domina dominan n dalam dalam tampil tampilan an tapi tapi yang yang diguna digunakan kan adal adalah ah geom geomet etri ri 3-D 3-D buka bukan n dari dari hasi hasill proy proyek eksi si 2-D 2-D sehi sehing ngga ga muncul kesan miring dan semrawut. b. Tokohnya Tokohnya antara lain: Peter Eisenman, Eisenman, Bernard Tschumi, Tschumi, Zaha Hadid, Frank O'Gehry. c. Menggunaka Menggunakan n warna sebagai aksen dalam komposisi komposisi sedangkan sedangkan tekstur kurang berperan. Pokok-pokok pikiran yang dipakai arsitek Post Modern yang tampak dari ciri-ciri di atas berbeda dengan Modern. Di sini akan disebutkan tiga perbedaan penting dengan yang modern itu. a. Unsur-unsur yang paling paling mendasar, essensial, substansial substansial yang yang dimiliki oleh arsitektur. b. Kemampuan Kemampuan maksimal maksimal untuk berarsitektu berarsitekturr dari elemen-elemen elemen-elemen yang essensial maupun substansial.
ARSITEKTUR TROPIS
12
Teori dan Metode P & P III Arsitektur DEKONSTRUKSI tidak mengikatkan diri kedalam salah satu dimensi Waktu (Timelessness (Timelessness). ). Pandangan seperti ini mengakibatkan timbulnya pandangan terhadap Dekonstruksi yang berbunyi "Ini merupakan kesombongan dekonstruksi." Dekonstruksi berlandaskan pada semangat konstruktivisme Rusia. Di mana di dalamnya mencoba untuk mengoyak mimpi indah tersebut melalui penampila penampilan n bidang-bid bidang-bidang ang yang simpang siur dan garis-garis garis-garis yang merentang merentang sehingga keseluruhan struktur seolah-olah akan segera ‘ runtuh ‘. Banyak kritik dilontarkan terhadap usaha Johnson dan Wigley dalam membeberkan paralelisme antara arsitektur dan dekonstruktivisme dengan kontruktivisme Rusia. Alasannya karena mereka hanya mendasarkan pada kemiripan bentuk dan prinsip estetik, tapi sama sekali mengabaikan konteks social, politik, dan ideologis di mana kedua gejala tersebut tumbuh. Bahkan Charles Jenks kemudian menyebutnya dengan istilah “ Neo Constructivism “. Pada akhirnya, dekonstruksi yang lahir dari p e n ga ga r u h f i l s af af a t d e r ri r i d a d i s eb e b u t s e b ag a g a i d e k on on s t uk uk d i d e r ri r i d i an an . Y a n g l a h i r s e k ed e d a r s e b ag a g a i p r o du du k p r a gm g m a t is i s d a n f o r ma m a l d i se se b u t sebagai dekonstruksi non derridian, lebih melihat segi estetiknya. S e b ut ut a n i n i d i p el e l o po p o r i o l e h G e o f fr f r e y B r o ad a d b e nt nt d a l am a m b u ku k u n ya ya . P e rt r t a ny ny a an an
y a ng ng
s u l it it
t er er un un g k a p
da n
s e ri r i ng ng
m u n c ul ul
d a la la m
p e m ba ba h a sa sa n t e n ta t a n g d e k on on s t ru r u k si s i d a l am a m a r i st s t e k tu t u r a d a la la h : A p a r e l e va va n s i f i l s af af a t d e k on on s tr t r u k si s i d e r ri r i d a d e ng n g a n a r s i te te k t ur u r ? . U n t uk uk memperjelas masalah tersebut perlu pengertian singkat pemahaman derrida tentang : bahasa ; metode dekontruksi ; phonosentrisme ; l og o g oc o c en e n tr t r is i s me me .
M eett od od e
m em e m ba b a ca ca
s ec e c ar ar a
t eek ks
d ek e k on o n st s t rru u ks ks i t eell it i t i, i,
m een n ur u r ut ut
s eh e h in i n gg gg a
d er e r ri r i da da
a da d a la la h
p re r e mi m i ss - pr p r em e m is i s /a / a rg r g um u m een n-
a r g um u m e n y a ng n g m e l an a n d a si si n ya y a d a p at a t d i g un un a k an a n u n tu t u k m e r un un t u hk hk a n ar gum ent asi yan g d isu sun ata s p re mis ter seb ut. Bagi Bagi oran rang tert terten entu tu yang ang menghenda menghendaki ki perubahan perubahan dalam cara berpikir berpikir dari arsitektur arsitektur yang ada ( arsitektur arsitektur modern modern ) filsaf filsafat at derrid derridaa sangat sangat relevan relevan.. Pemiki Pemikiran ran tersebu tersebutt didasa didasarka rkan n pada pada adanya adanya alasan alasan filsaf filsafat at terseb tersebut ut menawar menawarkan kan pemaha pemahaman man dan perspe perspekti ktiff baru baru tentan tentang g arsitek arsitektur tur.. Sehing Sehingga ga proses proses pemiki pemikiran ran kembal kembalii ( rethink rethinking ing ) premis premis ( dalil-dalil ) dan kaidah tradisional arsitektur dapat dilakukan.
ARSITEKTUR TROPIS
13
Teori dan Metode P & P III
2.3.1 Lahirnya Dekonstruksi
Lahi Lahirn rnya ya kirakira-ki kira ra pada pada musi musim m semi semi 1977 1977,, keti ketika ka Pete Peterr Eise Eisenm nman an mempublikasikan editorial ‘Post Functionlaism’-nya, dengan nama majalahnya ‘opposition’. Hadir sebagai sebagai reaksi terhadap pameran arsitektur rasional rasional dan Ecole des Beaux Beaux Arts, Arts, pada pada museum museum seni seni modern modern,, Eisenm Eisenman an mengka mengkarak rakteri teristi stikka kkan n kedu keduaa pame pameran ran ters terseb ebut ut seba sebaga gaii post post mode modern rn dan dan bahk bahkan an lebi lebih h buru burukn knya ya mengangkat segi-segi kemanusiaan kemanusiaan ( humanism ) dari sebuah bangunan. bangunan. Padahal sebagaiman sebagaimanaa diketahui diketahui bahwa modernisme modernisme sangat anti-humanis. anti-humanis. Pada dasarnya dasarnya hal tersebut merupakan pertanda lahirnya seni abad 19 dan 20 yang mana abstrak, atonal, dan atemporal. Taktiknya adalah dengan dengan membuat segalanya yang yang typical menjadi ‘tidak‘ atau ‘pemecahan‘ bentuk yang lain. Menggunakan ide Michael Foucault dari new episteme yang memecahkan humanisme humanisme,, Eisenman Eisenman mengedepan mengedepankan kan bahwa modern modern arsitektur arsitektur menjauhkan menjauhkan manusia dari pusat bumi ini, memperkenalkan ide bahwa sesuatu kepemilikan dan fungsionalisme dapat diubah menjadi atemporal dan mode dekomposisi. Suatu metode metode desain dengan bentukan bentukan yang diyakini diyakini berasal dari seri bagian-bagian bagian-bagian – tanda tanpa makna. Bila ini terdengar familiar, pastilah karena dekonstruksi telah menjadi salah satu fakultas seni terkemuka di Ivy League, dan sekarang telah menjadi suatu ortodoks / paham. Ditekankan bahwa mereka bukan diibaratkan sebagai orang Ethuopia yang berha berharap rap untuk untuk mengub mengubah ah lingku lingkunga ngan, n, melain melainkan kan lebih lebih memain memainkan kan bentuk bentuk modern dengan memasukkan unsure estetika; kesan esensial mereka bukanlah etik namu namun n
ber’ ber’ga gaya ya..
Gold Goldbe beng nger er
meng mengkl klai aim m
bahw bahwaa
bang bangun unan an
yang yang dapa dapatt
dikategori dikategorikan kan neo-modern neo-modern saat itu adalah Bernard TschumiTschumi- parc de la Villette, karena rancangannya merupakan hasil fantasi tanpa adanya ideologi yang pasti. Pendapat ini bisa benar dan salah ; benar-karena Tschumi membuat bentukan pavil paviliun iun dengan dengan memain memainkan kan bentuk bentuk constr construct uctivi ivistm stmee yang yang melaya melayang; ng; salahsalahkarena karena Manner Mannerism ismee merupa merupakan kan salah salah satu satu karakt karakteris eristik tik dari dari purna purna dan post post modern arsitektur. Tschumi berkeras bahwa folies yang ada mengilustrasikan teori dari dekonstruksi.
ARSITEKTUR TROPIS
14
Teori dan Metode P & P III Pada Pada ideolo ideologi gi ini, ini, dihubu dihubungk ngkan an dengan dengan Eisenm Eisenman, an, yang yang benar-b benar-bena enar r memperbarui new modernism dengan bentukannya yang ‘ baru ‘ dalam arsitektur. Anti humanist, decentring, penghilangan manusia dari dunia, menurut Eisenman akan eksis di filosofi modern, akan tetapi dalam arsitektur hal itu tidak terjadi. Cukup Cukup beralasan beralasan sebab, arsitek hingga hingga sekarang harus menyesuaik menyesuaikan an fungsi fungsi bangunan mereka dan menyocokkan dengan lingkungan yang ada. Sekarang new mode modern rn tida tidak k lagi lagi memp memper ercay cayai ai huma humani nism sm;; merek merekaa lebi lebih h memi memilih lih untu untuk k mengerjakan rancangan mereka sebagai self justifying, yang bermain dengan ide metafisik. Arsitek-arsitek yang mempelopori aliran ini adalah Peter Eisenman, Bernard Bernard Tschumi, Tschumi, Daniel Libeskind, Libeskind, Fujii, Frank Gehry, Rem Koolhas, Koolhas, Zaha Hadid, Morphosis/ Thom Mayne dan Hejduk, tapi bukan Foster, Rogers, Hopkins, Maki dan Pei. Merekalah pembentuk dekonstruksi dekonstruksi dengan melanjutkan melanjutkan gerakan mode modern rn deng dengan an cara cara meng mengel elab abor oras asii dan dan meng mengga gabu bung ngka kan n bent bentuk ukan an yang yang kompleks. Dekonstruksi adalah sekolah filsafat di Perancis pada akhir 1960 dan memiliki pengaruh yang kuat terhadap kritisme di Amerika. Penciptanya adalah Jacques Derrida. Lahir sebagai respon komplek terhadap teori dan pergerakan filosofi abad 20 [First paragraph of a seven-page explanation in the Encyclopedia of Contemporary Literary Theory (Toronto: University of Toronto Press, 1993).]
Sedang dalam arsitektur dekonstruksi adalah suatu pendekatan terhadap perancangan bangunan dengan mencoba melihat arsitektur dari segi bagian dan potongan. Bentuk dasar arsitektur dirombak semua. Bangunannya tidak memiliki memiliki unsur unsuree logis logis : bentuk bentuknya nya tidak tidak berhub berhubung ungan an satu satu sama sama lain, lain, tidak tidak harmon harmoni, i, abstrak. (http://architecture.about.com/library/blgloss-deconstructivism.htm (http://architecture.about.com/library/blgloss-deconstructivism.htm ) Dekonstruksi adalah post-strukturalism – yang merupakan reaksi pertama terhadap teori dan praktek structural dari Claude Levi Strauss, Noam Chomsky dan semua yang mendapatkan pengertian dan pertentangan dalam struktur. Akan teta tetapi pi post post stru struct ctur ural alis ism m tida tidak k memi memili liki ki sifat sifat deko dekons nstr truk uksi si di dala dalamn mnya ya sebagaimana dimaksudkan adalah adanya proses dislocation, dislocation, de-composing, dan de-coding. (Charles Jencks, 1980)
ARSITEKTUR TROPIS
15
Teori dan Metode P & P III Untuk singkatnya, bila diturutkan dalam dunia dan hubungan etymological dari Nietzche dan Derrida, kita dapat mendengar bahwa kata ‘ de ‘ dan ‘ di ‘ terangkum dalam kata dekonstruksi. Hal ini memusatkan, mengkomposisikan, dan memis emisah ahka kan n
kesel eselur uru uhan han
struk truktu turr
menj menjad adii
3
bagia agian n
:
yakni akni
debu ebunk
( menghilangkan ) ; derides ( mengejek ) ; dan deprecates ( mencela ) semua nilai dan norma yang mana telah ada dalam kehidupan. kehidupan. Defini Definisi si dekons dekonstru truksi ksi cender cenderung ung subjek subjektif tif bila bila diliha dilihatt bagi bagi tiap-tia tiap-tiap p tokohn tokohnya. ya. Hal ini tampak tampak jelas, jelas, di mana mana karyakarya-kar karya ya arsitek arsitektur turnya nya memilik memilikii karakter yang berlainan satu sama lain, tetapi seolah-olah memiliki persamaan pada pada bentuk bentuk ‘ luarny luarnyaa ‘ yang yang kacau, kacau, abstra abstrak, k, hanya hanya berupa berupa imajinasi imajinasi namun namun kenyataannya dapat dibangun. Dari perbedaan-perbedaan karakter gaya dan aliran 4 tokoh dekonstruksi di atas akan nampak bahwa makna dekonstruksi itu sendiri seolah-olah kabur karena tidak adanya kesamaan, sedangkan adanya kesubjektifan yang nyata dari tiap karakter. Dekonstruksi merupakan suatu kebangkitan kembali dan perkembangan lanjutan dari apa yang telah ada di era-era tahun sebelumnya, suatu aliran yang popular dan berkembang pesat di Rusia, yaitu supprematism dan constructiv constructivist. ist. Dekonstruk Dekonstruksi si memiliki memiliki arti yang berbeda-beda berbeda-beda bagi tiap orang. Oleh karena itu untuk mengerti artinya, maka harus mengerti perbedaan dari tiap tokoh dan karyanya masing-masing.
2.3.2 Aliran-aliran dalam Arsitektur Dekonstruksi
A d a b e b e ra ra p a
p e r be b e d a an a n a l i ra r a n d a l am a m d e k on on s t ru r u k si si , y a n g
m a na na d i pe pe n ga ga r uh uh i o le l e h p e rg r g e ra r a ka k a n m a si si ng n g - ma m a s in i n g a rs r s i te t e k. k . P a da da d a sa sa r ny n y a a da d a k e ce c e nd n d e ru r u ng n g a n 4 b a gi gi a n d e ko ko ns n s t ru r u ks k s i y a ng ng m a na na nantinya tiap arsitek akan memiliki cirri khas aliran sendiri yang akan dibahas pada contoh kasus berikutnya. Bagian dekonstruksi :
•
Fragmentation and Discontinuity
Pecahan dan diskontinu. Aliran ini dianut oleh Frank Gehry – yang mana meme memecah cahka kan n kese keselu luru ruha han n bent bentuk ukan an menj menjad adii berb berbag agai ai bagi bagian an peca pecaha han n dan dan menjajarkan pecahan-pecahan tadi dengan filsafat seni.
ARSITEKTUR TROPIS
16
Teori dan Metode P & P III
•
Neo Constructivist yang dipelopori Rem Koolhas dan OMA
Inversiona Inversionall rotasi rotasi dari potongan-p potongan-poton otongan gan besar menjadi menjadi dekomposis dekomposisii perspektif yang distorsinya colourful. Atau pula sebagaimana dapat dilihat pada Parc de La Villette, Tschumi yang mana dapat terlihat permainan sirkulasi, grid, strip, dan confetti. Dalam Neo constructivist, Zaha Hadid juga terkenal dengan flying flying beam dan cocktail stick, dan proyek proyek lain yang membuat dekonstruksi dekonstruksi jadi begitu indah, dislocated – mengutip kata-katanya dan Leonidov – biasa disebut anti gravitational. Neo constructivist ini terkenal optimis dan realistic sehubungan dengan mass culture.
•
Folies, Bernard Tschumi
Persilangan antara late constructivist Chernikov, estetik dari Kandinsky dan dekonstruksi Perancis ( Foucault dan Derrida ). Mereka ini terkenal dan diperhitungkan sebagai titik pergerakan kemajuan constructivist, akan tetapi ide dan bentuk yang sama disintesis dan diambil sebagai titik ekstrim oleh Daniel Libe Libesk skin ind. d. Ia telah telah meny menyer erap ap ‘pah ‘paham am‘‘ dari dari bebe bebera rapa pa sumb sumber er anta antara ra lain lain : frag fragme ment ntat atio ion n mili milik k Gehr Gehry y ; flyi flying ng beam beamss dan dan cock cockta tail il mili milik k Kool Koolha hass ; representasi hermetic milik Eisenman. Kemudian kesemuanya itu dikombinasikan dengan suatu bentuk dan bahasa yang lain, yang mana keduanya sangat bersifat personal dan anti architectural. •
Positive Nihilism, Peter Eisenman
yang mana menemukan bahwa representasi itu sendiri merupakan tujuan akhir dari arsitektur. arsitektur. Adalah benar adanya adanya bahwa Eisenman Eisenman telah pasti dengan dengan kehilangan kehilangan pusat, perbedaan perbedaan yang tidak dapat dipisahkan dipisahkan dengan dengan modernism modernism,, massa massa yang yang uproot uprooted, ed, akhir akhir dari dari identi identitas tas etnik etnik – akan akan tetapi tetapi tema tema ini selalu menomor menomor duakan figure figure retorisnya retorisnya dan disublima disublimasi si menjadi menjadi satu set perubahan perubahan : catachresis, arabesque, grotesques atau pada masa lampau disebut : scaling, self simila similarity rity,, dan transfo transforma rmatio tion. n. Hampir Hampir seluru seluruh h bagian bagian arsite arsitektu kturny rnyaa bersif bersifat at sangat sangat abstra abstrak k (meski (meskipun pun sekaran sekarang g beberap beberapaa repres represent entasi asi konven konvensio sional nal telah telah masuk), ia tetap konsisten. Kebanyakan orang sulit untuk memahami karyanya,
ARSITEKTUR TROPIS
17
Teori dan Metode P & P III karena konsep yang ia terapkan sangat sulit dipahami. Satu-satunya cara agar dapa dapatt meng mengha harg rgai ai kary karyaa Eise Eisenm nman an adal adalah ah deng dengan an
memb membac acaa dan dan meli meliha hatt
karyan karyanya, ya, maka maka akan akan ditemu ditemukan kan esteti estetika, ka, keinda keindahan han dan sediki sedikitt perger pergeraka akan, n, namun tetap privat.
2.3.3 Prinsip Arsitektur Dekonstruksi
Ideologi dekonstruksi antara lain : •
Pentingnya perbedaan, ke’terbedaan’ dari yang lain.
•
Bentuk asemantik.
•
Memperlihat ke’dekonstruksiannya’ dengan kesan “ tulisan “ yang didapat dari bangunan.
•
Tiap arsiteknya memiliki hak penuh atas desain bangunannya.
•
“ Menaklukkan “ suatu kasus perancangan.
•
Terp Terpec ecah ah-pe -peca cah, h,
terb terbag agi-b i-bag agii
(frag (fragme ment nted ed), ),
tida tidak k
jela jelass
bent bentuk ukny nyaa
(destructive). •
Arsitek adalah metafisika.
ARSITEKTUR TROPIS
18
Teori dan Metode P & P III
WALT DISNEY-KONZERTHALLE California, USA
Arsi t ek
:
Frank O G eh ry
Lokasi
:
L os A ngel es , C ali forn ia, USA
Sumber
:
www.google.com
Up dat e
:
7 Mei 2008
ARSITEKTUR TROPIS
19
Teori dan Metode P & P III
B a ng ng un u n a n i n i m e ru r u pa p a k an a n s e bu bu a h k ar a r y a d e ko ko ns n s t ru r u ks k s i d im i m a na na Frank ingin membawakan sebuah makna lewat bentukan bangunan y a ng ng
m i ri r i n g – m i ri ri n g
s eh eh i ng ng g a
t er er ke ke sa sa n
h a mp mp i r
r ob ob o h
y a ng ng
menunjukkan usaha seorang Walt Disney yang mengalami kondisi h am a m pi pi
“ ro r o bo b o h“ h“
b er e r ka k a li li
–
k al a l i, i,
t eett aap pi
d en e n ga ga n
d em e m ik i k ia ia n
j us u s tr tr u
dikuatkan untuk terus berdiri tegak, bahkan menjadi besar (terlihat dari bentukan yang terlihat massif, besar, berat).
ARSITEKTUR TROPIS
20
Teori dan Metode P & P III
BAB III PENUTUP
3.1 KESIMPULAN
Dari hasil pemaparan mengenai mengenai bangunan-bangunan bangunan-bangunan arsitektur di atas, maka dapat disimpulkan disimpulkan bahwa "bangunan-bang "bangunan-bangunan unan post-mode post-modern, rn, latemode modern rn,,
sert sertaa
deko dekons nstr truk uksi si memi memili liki ki perb perbed edaan aan-pe -perb rbed edaa aan n
terte tertent ntu u
yang yang
menjadikan cirri khas dari masing-masing bangunan tersebut serta menjadikan sebuah identitas yang sangat menonjol. Di dalam dunia arsitektur, Post Modern menunjuk pada suatu proses atau kegiatan dan dapat dianggap sebagai sebuah langgam, yakni langgam Postmodern. Dalam kenyataan hasil karya arsitekturnya, langg langgam am ini muncul muncul dalam dalam tiga tiga versi/ versi/sub sub-la -langg nggam am yakni yakni Purna Purna Moder Modern, n, Neo Modern Modern,, dan Dekons Dekonstru truksi ksi.. Mengin Mengingat gat bahwa bahwa masing masing-ma -masin sing g pemaka pemakaii dan peng pengiku ikutt dari dari sub-lan sub-langga ggam/v m/versi ersi tersebu tersebutt cender cenderung ung tidak tidak peduli peduli pada pada subsublanggam/versi yang lain, maka masing-masing menamakannya langgam purnamodern, langgam neo-modern dan langgam dekonstruksi.
ARSITEKTUR TROPIS
21
Teori dan Metode P & P III
DAFTAR PUSTAKA
www.google.com www.yahoo.com www.wikipedia.org http://architecture.about.com/library/blgloss-deconstructivism.htm
ARSITEKTUR TROPIS
22
