Apuntes para excavar los medios

APUNTES PARA EXCAVAR LOS MEDIOS (desde la Universidad Nacional de La Plata) ____________________________________________________ Germán Monti | [email protected]

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN HUELLA DIGITAL ERA ELÉCTRICA SIMULACIÓN FRECUENCIA TELEVISIÓN ANALÓGICA VIDEO SIN VIDEO COMPUTADORAS LA DIGITALIZACIÓN

_______________________________________________________ INSTITUTO DE HISTORIA DEL ARTE ARGENTINO Y AMERICANO IHAAYA FBA UNLP

PROYECTO: ARTE Y MEDIOS ENTRE LA CULTURA DE MASAS Y LA CULTURA DE REDES FBA UNLP OCTUBRE MMXIII

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INTRODUCCIÓN Encu ncuentr entree el lect lecto or en esto estoss apunt puntes es un recor ecorri rido do pe pers rso onal nal por por cita citass y aprec precia iaci cio ones nes ya cono conoccida idas pero pe ro no siem siempr pree alin alinea eada dass en este este espe especí cífi fico co reco recorr rrid ido. o. Surg Surgen en de mi form formac ació ión n en lo que que se ha dado dado en llamar el Departamento de Diseño Multimedia de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Naci Nacion onal al de La Plat Plata a qu quee de desd sdee 1997 1997 ha ido ido cons consti titu tuye yend ndo o un rese reserv rvor orio io info inform rmal al de cone conexi xion ones es sobr sobree los medios digitales y la relación entre arte y tecnología, no demasiado abordadas por otras instituciones similares. Tam También bién part partee de una una carre arrera ra en Com Comuni unicaci cación ón Audio udiovvisua isuall que que se de desp spre rend ndee de la Viej Viejaa Carr Carrer eraa de Cinemato atografí afía de La Pla Plata (la primera en América Latina), su violenta desaparición durante la dict dictad adur uraa y su inas inasib ible le reap reaper ertu tura ra en 1993 1993;; lo cual cual ha conf confor orma mado do a part partir ir de sus sus prin princi cipa pale less doce docent ntes es Carlo arloss Vall Valliina y Eduar duardo do Russo usso un espac spacio io par para enten ntende derr el audio udiovi visu suaal contem ntempo porráne áneo de desd sdee las las Informe mess y Test Testim imon onio ios, s, La tort tortur uraa polí políti tica ca en la Arge Argent ntin ina, a, prác prácti tica cass no hege hegemó móni nica cass de dell cine cine indu indust stri rial al.. «Infor 1966-1972 », » , film film colect lectiivo diri dirig gido ido por por: Die Diego Eij Eijo, Edua Eduard rdo o Giore iorell llo o, Rica Ricard rdo o Morett retti,i, Alfre lfredo do Oroz, roz, Carl Carlos os Vall Vallin ina, a, Silv Silvia ia Vega Vega (197 (1973) 3)1 es el puen puente te audi audiov ovis isua uall que que une une la gene genera raci ción ón de alum alumno noss de la viej viejaa 2 Single le (un (un ejer ejerci cici cioo inco incomp mple leto to))» de Alberto Yaccelini (1967) es también un carrera con la nueva. «Sing pequ pe queñ eñís ísim imo o punt punto o de cont contac acto to con con la film filmog ogra rafí fíaa de Carlo Carloss Sorí Sorín n (qui (quien en cola colabo boró ró con con Yacc Yaccel elin inii como como Pelícu cula la del del Rey Rey »(1986)y«La estu estudi dian ante te)) a trav través és de la marc marcaa inco inconf nfun undi dibl blee que que este este cort corto o de deja ja en «La Pelí » (1986)y«La Era Era del del Ñand Ñandú ú » (198 (1987) 7).. Con Con la Reap Reaper ertu tura ra de la Carr Carrer eraa en 1993 1993 impu impuls lsad adaa por por Carl Carlos os Vall Vallin ina, a, surg surgee a su vez la nece necesi sida dad d de rec recuper uperac ació ión n de este este patr patrim imo onio nio fílm fílmic ico o por por par parte de Fern ernando ando Martí artín n Peña Peña y Marce rcelino lino Lope Lopez. z. Allí llí es dond dondee nos sum sumamos noso nosotr tro os como estu estudi dian ante tes. s. En el año año 2000 2000 el prim primer er egre egresa sado do de esta esta nuev nuevaa Carr Carrer eraa de Comu Comuni nica caci ción ón Audi Audiov ovis isua uall reto retoma ma el conc concep epto to de Docu Docume ment ntal al de Informe me y test testim imon onio ios s …) con Crea reació ción (de eso esos bord bordes es que que ya exis existí tían an entre ntre docu docum menta entall y fic ficció ción en Infor 3 «Áreas » (Hernán Khourian, 2000) que interpela directamente desde el video las prácticas que ide dent ntiific fican a La Pla Plata com como un espac spacio io que que cruz cruzaa el reg registro stro tes testim timonia oniall con las las prá prácti cticas cas artís rtísti tica cass cont contem empo porá ráne neas as.. Edua Eduard rdo o Russ Russo o como como Crít Crític ico o y Teór Teóric ico o refo reform rmaa el Plan Plan de Estu Estudi dios os (200 (2008) 8) haci haciaa un pro program rama en Arte Artess Audi Audiov ovis isua uale les s que incluya también las prá prácticas pre y post cinematográficas, pensando al audiovisual dentro tro de los espacios del arte. te. Khourian, luego de haber sido el primer egre egresa sado do de la Carr Carrer eraa de Comu Comuni nica caci ción ón Audi Audiov ovis isua uall y de habe haberr real realiz izad ado o un Mast Master er en Docu Docume ment ntal al de Taller er de Crea Creaci ción ón en Barc Barcel elon ona, a, reto retorn rnaa a esta esta nuev nuevaa carr carrer eraa como como Doce Docent ntee Titu Titula larr Conc Concur ursa sado do de dell Tall 4 Real Realiz izaci ación ón V (Final) . Cerrando un ciclo de 40 años de formación, docencia y pro producción en el cruce entre documental y arte en La Plata.Mi form formac ació ión n en Multi Multime medi diaa surg surgee de la áspe áspera ra coyu coyunt ntur uraa de fine finess de los los nove novent nta, a, cuan cuando do la Educ Educac ació ión n Supe Superi rior or tend tendía ía a redu reduci cirr sus sus alca alcanc nces es masi masivo voss en un proc proces eso o de priv privat atiz izac ació ión n sola solapa pado do.. De la comp compra ra de eq equi uipa pami mien ento to a la empr empres esaa Apple Apple y su insta instala laci ción ón en la Facu Faculta ltad d apar aparec ecee el aula aula CETD CETD.. Inic Inicia ialm lmen ente te desd de sdee la Secr Secret etar aría ía Acad Académ émic icaa a carg cargo o de Marí Maríaa Móni Mónica ca Caba Caballe llero ro (Pro (Prof. f. Titu Titula larr de Teor Teoría ía de la Práct Práctica ica 5 Artística ) que se crea un espacio llamado Cáte Cátedr draa Co Cons nsul ultiv tivaa de Prod Produc ucci ción ón Mult Multim imed edial ial (1997~1999) (1997~1999) para que que se hiciera cargo de fomentar las práctic ticas digitales les en la Faculta ltad de Bellas Artes tes. A este espa espaci cio o lleg llegam amos os alum alumno noss y doce docent ntes es de dist distin inta tass disc discip ipli lina nass de la Facu Faculta ltad d inte intere resa sado doss en los los Me Medi dios os Masivos de Comunicación y las Artes Digitales. Dos líneas tomaron importancia: una a cargo del Dise Diseña ñado dorr Indu Indust stri rial al Juli Julio o Vogl Voglin ino o (pro (proye yect ctua ual) l) y otra otra de dell plás plásti tico co Mart Martín ín Barr Barrio ioss (art (artís ísti tica ca)) quie quiene ness logran abrir la discusión acadé dém mica sobre las las prácticas digitales les por primera vez en la Facultad de 1

“La idea cuando hicimos el filme fue llegar a una comprensión cabal del cuerpo, de lo real, en un modo de representación







Bellas Bell as Arte Artess con con la inve invest stig igac ació ión n «La «La Mult Multim imed edia ia como como nuev nuevo o obje objeto to de estu estudi dio o en las las carr carrer eras as de arte arte y diseño»6 (2000) co-dirigida por María de los Ángeles de Rueda del Instituto de Historia del Arte Arge Argent ntin ino o y Amer Americ ican ano o (IHA (IHAAA AA))7 . Conv Convir irti tien endo do la expe experi rien enci ciaa en un cruc crucee inéd inédit ito o entr entree Teor Teoría ía de los los Medios de Comunicación de Masas, historia de la representación en Artes Visuales, teorías del Audi Audiov ovis isua uall y Dise Diseño ño Proc Proces esua ual. l. Dand Dando o form formaa a lo que que en 2006 2006 se cons consti titu tuye ye como como la actu actual al carr carrer eraa de Diseño Multimedia de la que fui docente hasta 2010. Este enfoque que impulsó mi formación académica es el que aquí, cuando ya además ha sido sistematizado por teóricos como Lev Manovich 8, Siegfried Zielinski 9 y Erkki Huhtamo 10 -por citar algu alguno noss- conf conflu luye yen n en la búsq búsque ueda da de deno nomi mina nada da como como «leng lengua uaje je de los los nuev nuevos os medi medios os » y «arqueología arqueología de 11 los los medi medios os » que dan cuenta de fenómenos mediático, artís tístico y culturales les de den ntro de una sociedad espe especí cífi fica ca en un terr territ itor orio io de deli limi mita tado do como como una una mane manera ra de ente entend nder er la circ circul ulac ació ión n de las las tecn tecnol olog ogía ías, s, mayormente impuestas junto con sus lenguajes e imaginarios, y los proceso de adopción y re-significación re-significación locales.12

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Único texto de circulación académica producido por la Cátedra Consultiva de Producción Multimedial. Disponible en línea: http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18656

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Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano. http://fba.unlp.edu.ar/institutohistoria

Manovich, Lev. El lenguaje de los nuevos medios de comunicación (Ed. Paidos, 2005)







HUELLA DIGITAL En su libro El lenguaje de los Nuevos Medios (MIT Press, 2001) Lev Manovich propone a la Base de Datos como forma preferencial de los Nuevos Medios. La historia oficial de los nuevos medios info inform rmát átic icos os está está plag plagad adaa de refe refere renc ncia ia mili milita tari rist stas as de la mano mano de su lect lectur uraa de desd sdee Esta Estado doss Unid Unidos os dond dondee el dine dinerro para para inve invest stiigació ación n y de dessarro arroll llo o (Rese Resear arch ch & Deve Develo lopm pmen ent t ) solía estar centrado en el área rea de defensa . Mucha uchass vec veces repe repeti tido dos, s, los los halla allazg zgo os de arpa arpa-n -net et y el rada radarr milit ilitaar van van pe perd rdiiendo endo poco poco a poco poco su conn conno otaci tació ón be beli lici cist staa para para sost sosteener nerse com como verda erdade dess ino inocuas uas de una una hist histor oria ia de las las 13 tecnologías. Es por por ello ello que que nos nos preo preocu cupa pamo moss en busc buscar ar algu alguno noss ejem ejempl plos os loca locale less sobr sobree la inve invest stig igac ació ión n en medi medios os de comunicación de masas par para que las las referencias hagan pensar en las las tec tecnologías y su uso en un cont contex exto to cerc cercan ano, o, como como una una mane manera ra de de devo volv lver erle le el pe peso so a los los mism mismos os ejem ejempl plos os.. He aquí aquí un pasa pasaje je sobre la sistematiz tización que hace Juan Vucetich de dell sistema biométrico de Galton ton, tal y como lo explica Armand Mattelart en su libro La Invención de la Comunicación (SigloXXI, (SigloXXI, 1995): “En 1891, Juan Vucetich (1859-1925), jefe de estadísticas de la policía de la Ciudad de La Plata, en Argentina, simplifica la clasificación de Purkinje y de Galton al reducir a cuatro los tipos fundamentales. Cinco años más tarde, su método, ya experimentado, se hace extensivo a toda la provincia de Buenos Aires. Distingue, en las líneas directrices cuatro categoría de formas: el arco, el bucle interno, el bucle externo, el verticiclo o espiral, designados, respectivamente, con las letras A I E V, cuando se trata del pulgar y con las l as cifras 1 2 3 4 cuando se trata de los dedos restantes (la fórmula A.2431, por ejemplo, expresa que hay un arco en el pulgar, un bucle b ucle interno en el índice, un verticiclo en el dedo medio, un bucle externo en el anular, y por último, un arco en el meñique). Con las dos manos, esta notación comprende un considerable número de posibles combinacione combinaciones. s. Vucetich consigue así crear un repertorio de más de un millón de fichas distintas.” Mattelart, Armand. 14 En un intento de encontrar otros recorridos, pero sin ignorar las formas en que la Historia de los Medi Me dios os Masi Masivo voss de Comu Comuni nica caci ción ón siem siempr pree ha sido sido cont contad ada, a, es que que nos nos enco encont ntra ramo moss con con esta esta cita cita de Arma Armand nd Matt Mattel elar artt quie quien n en base base a regi regist stro ross de la Bibl Biblio iote teca ca Públ Públic icaa de nues nuestr traa Univ Univer ersi sida dad d Naci Nacion onal al de La Plata relata el hallazgo de Juan Vucetich no solamente en sintetizar otros métodos de biom biomet etrí ríaa y cont contro roll sino sino en la conf confec ecci ción ón de un sist sistem emaa de acce acceso so a la info inform rmac ació ión n rápi rápido do y efic eficie ient nte. e. Espe Especí cífi fica came ment ntee un mueb mueble le (hardware ) y una una mane manera ra de orga organi niza zarr la info inform rmac ació ión n poli policí cíac acaa ( algoritmo de búsqueda ). ). “El funcionario argentino aventaja al sistema científico inglés en sencillez y operatividad; incluso diseña un mueble-fichero, un «órgano» para clasificar las fichas dactiloscópicas, mientras que Galton ni siquiera se interesa por esta función de archivo.” Mattelart, Armand. Por Por sobr sobree toda todass las las cosa cosas, s, el inte interé réss de una una buro burocr crac acia ia por por la iden identi tifi fica caci ción ón de dell indi indivi vidu duo o en un nuev nuevo o contex ntexto to de masi asivida vidad. d. Aquí Aquí vemo emos como la Hue Huella lla Digi igital tal se conv convie iert rtee en el par paradi adigma gma de la nuev ueva masi masivi vida dad d de inte intern rnet et,, dond dondee es nece necesa sari rio o iden identi tifi fica carr cada cada disp dispos osit itiv ivo o en la red red impe impers rson onal al y pode poderr traz trazar ar sus sus oper operac acio ione nes. s. La biom biomet etrí ríaa pond pondrá rá en alza alza la clandestini clandestinidad dad (e (ell pe perm rman anec ecer er de dell indi indivi vidu duo o en un masivo sivo incó incóg gnito nito,, com como la contr ntracar acaraa de la Socied ciedaad de dell Espec spectá tácu culo lo 15) y por por otro tro lado lado,, ese de dese seo o ocul oculto to de sobr sobres esal alir ir de ese ese magm magmaa unif unifor orme me como como lo pond pondrá rán n de mani manifi fies esto to inca incans nsab able leme ment ntee el cine cine y la lite litera ratu tura ra de cien cienci ciaa ficc ficció ión n al trat tratar ar el tema tema de las las rede redess info inform rmát átic icas as de desd sdee la dist distop opía ía futu futuri rist sta. a.







cuand uando o un bur burócra ócrata ta o un insec nsecto to (bug ) confunde un número por otro en una extensa planilla.16 Hasta el fina finall en que que el Gran Gran Herm Herman ano o orwe orwell llia iano no se conv convie iert rtee en espe espect ctác ácul ulo o tele televi visi sivo vo y nues nuestr tros os quin quince ce minutos de fama son públicos en las pantallas azules de las redes sociales privadas privadas transnacionales transnacionales 17. En 1891 1891,, Juan Juan Vuce Vuceti tich ch simp simpli lifi fica ca el sist sistem emaa de cata catalo loga gaci ción ón de Huel Huella lass Dact Dactil ilar ares es.. Entr Entree 1901 1901 y 1930 1930 se propone ampliar el registro de las huellas de los delincuentes a los inmigrantes, luego a los funcionarios hasta llegar al Documento de Identidad que que cataloga al total de la población.

SIMULACIÓN La Ciudad de La Plata es una simulación. Es la primer ciudad simulada de la República Argentina. La Pla Plata, ta, que que en plen plenaa década década infame infame ti tien enee la form formaa de un barr barrio io alej alejad ado o cons constr trui uido do arti artifi fici cial alme ment ntee se country club club alr proy proyec ecta ta en la llanu llanura ra pamp pampea eana na como como actu actual alme ment ntee se ven ven los los country alrede ededor dor de las autopi autopista stass metro tropoli polita tana nass. La Ciuda iudad d no sola solam mente ente es fic fictic ticia en su acti ctivida vidad d de extr extras as de vida vida alqu alquiilada lada por por el Estado, también es una simulación perfecta. ta. Nacida de una ecuación geométrica de triángulos e inter nterse secc ccio ione ness pro propor porcio cionale naless se nos nos apa aparece rece como un jue juego de rea realida lidad d virt virtua ual, l, com como una una ciud ciudad ad idea ideada da por por el moto motorr gráf gráfic ico o de un vide videoj ojue uego go cont contem empo porá ráne neo o en red. red. Los Los gráf gráfic icos os en 3D que que part parten en de una una ecua ecuaci ción ón mate matemá máti tica ca para para crea crearr form formas as geom geomét étri rica cass vect vector oria iale les. s. Esa Esa conj conjun unci ción ón de triá triáng ngul ulos os que que form forman an las las 30 hect hectár área eass de la ciud ciudad ad son son numé numéri rica came ment ntee prec precur urso sora rass de las las ciud ciudad ades es digi digita tale less de los mundos persistentes al estilo Second estilo Second Life 18. La gene genera raci ción ón del 80 pr 80 pro omueve ueve dura durant ntee el prim primeer gobie bierno rno de Roca Roca una una ape pert rtur uraa al mode odelo libe libera rall capi capita tali list staa con con un sign signo o de mode modern rnid idad ad posi positi tiva va.. En 10 años años se dupli duplica ca la pobla poblaci ción ón y se mode modern rniz izan an los los medi medios os de comu comuni nica caci ción ón.. Se cons consol olid idan an el ferr ferroc ocar arri ril, l, el telé telégr graf afo, o, la escu escuel elaa norm normal al y la mone moneda da.. La ciud ciudad ad de La Plat Plataa es la repr repres esen enta taci ción ón máxi máxima ma de este este proc proces eso. o. El hech hecho o de ser ser dise diseña ñada da y cons constr trui uida da desd de sdee cero cero de mane manera ra plan planif ific icad adaa la herm herman anaa con con la maqu maquin inal al arqu arquit itec ectu tura ra de dell CAD CAD (Com (Compu pute terr Aide Aided d Design) de los barrios cerrados del reflujo neoliberal. El comienzo del siglo XX será el triunfo de la máqu máquin inaa y sobr sobree ello ello dial dialog ogaa la ciud ciudad ad de desd sdee su cuad cuadrí rícu cula la.. El nuev nuevo o mund mundo o tend tendrá rá que que lidi lidiar ar lueg luego o con con 19 los horrores de su prosperidad devenida de la l a conquista del desierto , gracias al Remington.

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Vease: El Hombre Equivocado (The Wrong Man, Hitchcock, 1956); Brazil (Terry Gilliam, 1985); Cloud Atlas (Hnos. Wachowski y Tom Tykwer, 2012). 17 http://www.facebook.com es una empresa estadounidense transnacional que mercadea con la información que los usuarios suben a su sitio bajo la consigna warholeana: “todos merecemos nuestros quince minutos de fama” (In the future everybody







ERA ELÉCTRICA Mars Marsha hall ll Mc McLu Luha han n esta estable blece ce el comi comien enzo zo de dell para paradi digm gmaa inte intern rnét étic ico o en la metá metáfo fora ra de la Era Era Eléc Eléctr tric ica, a, tom tomando ando conci oncien enccia tem tempran pranaa de que que los los Medio dios Masi Masivo voss de Comun omunic icac ació ión n son son exte xtensio nsione ness de las las capacidades sensoriales del hombre, la electricidad amplifica nuestro sistema nervioso central. 20 La pri primer ciud ciudad ad en tene tenerr luz luz elé eléctri ctrica ca de la Rep epúb úbli lica ca Arge Argent ntin inaa fue fue La Plata lata..21 Aunqu unquee los los pri primero eros equi eq uipo poss eléc eléctr tric icos os no esta estaba ban n cone conect ctad ados os en red, red,22 cada cada serv servic icio io eléc eléctr tric ico o tení teníaa su prop propio io gene genera rado dorr y se utilizaba Corriente Continua en vez de la actualmente popularizada Corriente Alterna. “En cuanto a los accidentes producidos por el contacto de otros hilos con el del trolley, son raros y no ofrecen un peligro inminente para los transeúntes, pues la corriente, que es alrededor de 500 volts, salvo casos especiales, produce sólo una fuerte sacudida. Sin embargo, un guarda-tren del tranvía La Capital fue muerto instantáneamente por el contacto de un hilo del trolley que se había roto. Es el único accidente con resultado fatal que ha ocurrido hasta la fecha. En cambio, el año pasado, el gerente del mismo tranvía fue envuelto por el alambre del trolley hallándose con la ropa mojada, es decir en peores condiciones para recibir corriente, la que lo hizo perder el sentido, pero a los cinco minutos había vuelto en sí sin sentir mayor molestia. En cambio, los caballos son tan sensibles á la corriente que caen fulminados al mayor contacto. He presenciado algunos casos de caballos que han sido tocados por un hilo del teléfono que al caer se ha puesto en contacto con el alambre del trolley, habiendo caído muerto muerto instantáneamente.” Morales, Carlos María. María. Anales de la Sociedad Científica Argentina . . 190123 La disc discus usió ión n entr entree Corr Corrie ient ntee Cont Contin inua ua y Corr Corrie ient ntee Alte Altern rnaa fue fue acal acalor orad adaa a prin princi cipi pios os de dell sigl siglo o XX, XX, ya que protagonizó una disputa entre Edison y su competidor Westinghouse. Edison promovía la uti utiliza lizaci ció ón de Corr Corrie ien nte Cont Contin inua ua,, y en su afán fán publ publiicita citari rio o lleg llegó ó a film filmaar un cortom rtomeetraj trajee en el que que 24 elec electr troc ocut utab abaa a un elef elefan ante te con con Corr Corrie ient ntee Alte Altern rnaa como como mane manera ra de de demo most stra rarr su pe peli ligr gro o pote potenc ncia ial.l.25 Un ayudante de Edison, Harold Brown, fue quien luego formaría parte en el desarrollo de la Silla Eléctrica.

Luces Argentinas: Una Historia de la Electrificación de Nuestro País. (Edesur, 2002)

La here erencia ncia de las las pe perv rveersas rsas prá prácti cticas cas que que Ediso dison n pro promovía ovía en su Guerr uerraa de las las Corr Corrie ient ntees tuv tuvo sin sin duda una versión local: la picana. Durante la dictadura de Uriburu (1930-32), el Jefe de la Policía Leop Leopo oldo ldo Lug Lugones nes (h) uti utilizó lizó una vers versió ión n loca locall de la pica picana na elé eléctri ctrica ca para para tort tortur uraar mili milita tant ntees en sus sus









celdas.26 Al menos en la representación audiovisual argentina de la tortura, que es la imagen que visu visual aliz izam amos os al escr escrib ibir ir sobr sobree este este horr horror or.. Imag Imagin inar ario io crea creado do con con prof profes esio iona nall ejer ejerci cici cio o de real realis ismo mo cinematográfico por los alumnos de la Carrera de Cinematografía de La Plata (1956-1976) en su film-colectivo Infor Informe mess y Testi Testimo moni nios, os, La tort tortur uraa polí políti tica ca en la Arge Argent ntin ina, a, 1966 1966-1 -197 972 2 27 , estr estren enad ado o en 1973 1973 que reconstruye en pequeñas ficciones dentro de la película las atrocidade dess narradas en cartas y testimonios documentales. “En relación con la necesidad de recrear las escenas de tortura, Vallina, uno de los realizadores, ha dicho que en tanto cineastas militantes “no teníamos otra posibilidad histórica que presentar lo innominado”. Es en este marco que la crudeza de sus imágenes, su ascética puesta en escena y su extremo realismo, atroz, no convierten a Informes y testimonios … en una película obscena. En este sentido se separa clara y rabiosamente de La noche de los lápices (Héctor Olivera, 1985)” 1985) ” Maldonado, Leonardo. La representación de la tortura en un film militante argentino de 1973. Revista Afuera. nº7. 2009 La tort tortur uraa con con pica picana na eléc eléctr tric icaa es un mens mensaj ajee tran transm smit itid ido o dire direct ctam amen ente te sobr sobree el cuer cuerpo po de dell rece recept ptor or.. La electricidad choca o pasa por el cuerpo quemando las zonas más sensibles les como una forma de satura saturació ción. n. La ele electr ctrici icidad dad en grande grandess cantid cantidade adess sobre sobre un cuerpo cuerpo sensib sensible le profie profiere re un profun profundo do dolor. dolor. El medi medio o eléc eléctr tric ico o apli aplica cado do como como brut brutal al mens mensaj ajee dire direct cto o sobr sobree el cuer cuerpo po de dell tort tortur urad ado o se tran transf sfor orma ma en la más burda, obtusa y literal interpretación de la muletilla mcluhiana “el “ el medios es el mensaje ”. ”.







FRECUENCIA El telégrafo une con cable subacuático las costas de Punta Lar Lara y Colonia, ya en 1866, mucho años 28 antes ntes de la fun fundac dación ión de la Ciu Ciudad dad de La Plat Plataa. La preo preocu cupa pacción ión de dell tend tendiido tele teleg gráfi ráficco fue fue vinc vincu ular lar los los nodo nodoss en red, red, pudi pudien endo do los los mens mensaj ajes es lleg llegar ar de desd sdee y haci haciaa cual cualqu quie ierr punt punto, o, traz trazad ado o sobr sobree el mapa mapa de la red del ferrocarril. Cada Cada serv servic icio io (tra (tranv nvía ía,, telé telégr graf afo, o, alum alumbr brad ado o públ públic ico, o, telé teléfo fono no,, ener energí gíaa domi domici cili liar aria ia)) tení teníaa su prop propio io tend tendid ido o de cabl cables es y gene genera raba ba su prop propia ia elec electr tric icid idad ad,, por por lo que que las las tens tensio ione ness y cicl ciclaj ajes es eran eran dist distin into toss para para cada cada apar aparat ato. o. En las las gran grande dess fábr fábric icas as de elec electr tric icid idad ad (usi (usina nas) s) de prin princi cipi pios os de Sigl Siglo o XX, XX, como como la de 29 Dock Dock Sud Sud , se gene genera raba ba tant tanto o Corr Corrie ient ntee Alte Altern rnaa como como Corr Corrie ient ntee Cont Contin inua ua para para abas abaste tece cerr un mund mundo o híbrid híbrido o de usuari usuarios os y destin destinos: os: lámpar lámparas, as, motor motores es y transp transport ortes. es. Fue necesa necesario rio entonc entonces es homolo homologa garr el servicio eléctrico para poder crear a su vez una red de energía. Es por por esta estass fech fechas as que que se empi empiez ezaa a pe pens nsar ar en occi occide dent ntee la adop adopci ción ón de una una frec frecue uenc ncia ia únic únicaa para para la gene genera raci ción ón de Corr Corrie ient ntee Alte Altern rna. a. Posi Posible bleme ment ntee como como frut fruto o de las las conc conces esio ione ness a empr empres esas as euro europe peas as,, 30 en Argentina se piensa en un número cercano a los 43hz. Frecuencia que posibilitaba el abastecimiento a la gran mayoría de servicios ya instalados. Inte Interr rrum umpi pida da por por la Segun egunda da Guerr uerraa Mundi undiaal, en 1944 1944 se reto retom ma la disc discus usiión por por la uni unific ficació ación n de la frec frecue uenc ncia ia de red red eléc eléctr tric icaa en occi occide dent nte. e. La mayo mayorí ríaa de los los país países es adop adopta tamo moss ento entonc nces es el sist sistem emaa de 31 50hz. Este dato sería fundamental fundamental para comprender la adopción de algunos estándares posteriores. posteriores.

TELEVISIÓN ANALÓGICA A medi mediad ados os de 1951 1951 de dese semb mbar arca caro ron n en el puer puerto to de Buen Buenos os Aire Airess unas unas gran grande dess caja cajass de made madera ra con con seis seis cáma cámara rass Dumo Dumont nt y el eq equi uipo po nece necesa sari rio o para para tran transm smit itir ir imag imagen en y soni sonido do sinc sincró róni nico co por por onda ondass de radi radio. o. La tele televi visi sión ón vení veníaa de los los labo labora rato tori rios os esta estado doun unid iden ense sess junt junto o con con trei treint ntaa apar aparat atos os rece recept ptor ores es.. En ese ese momento ento,, la radi radio o era el med edio io masi asivo de pre prefer ferenc encia. ia. Las Las tres tres gran rande dess cade adenas nas de Buen Buenos os 32 Aires (Belgrano, El Mundo y Splendid) llegaban a todo el país. Años Años ante antes, s, alre alrede dedo dorr de dell cent centen enar ario io,, dos dos rede redess reco recorr rría ían n el país país:: los los ferr ferroc ocar arri rile less y el telé telégr graf afo. o. Por Por ese entonces, los ferrocarriles y el cine proporcionaban las imágenes, uno desde las ventanillas euro europe peas as atra atrave vesa sand ndo o gran grande dess exte extens nsio ione ness de pamp pampaa por por sus sus terr terrap aple lene ness elev elevad ados os y el otro otro de desd sdee sus salas oscuras trayendo notic ticias de lugares remotos a la ciudad. Los rayos X pe perrmitieron ver el esqu esquel elet eto o que que sosti sostien enee el teji tejido do soci social al grac gracia iass al Tubo Tubo de Rayo Rayoss Cató Catódi dico cos, s, cuyo cuyo inve invent nto o es la base base de la televisión electrónica. La electricidad y el telégrafo facilitaron las comunicaciones en red







Al lleg llegar ar la tele televi visi sión ón a Buen Buenos os Aire Aires, s, tuvo tuvo que que adap adapta tars rse. e. Como Como ya menc mencio iona namo mos, s, los los cicl ciclos os de la red red eléctrica se habían homologado con la europe peaa en 50 hertz, hacia 1944 pocos años antes tes. Enrique Telé Teléma maco co Susi Susini ni y los los inge ingeni nier eros os pion pioner eros os de la radi radiof ofon onía ía arge argent ntin inaa tuvi tuvier eron on que que crea crearr una una norm normaa híbr híbrid idaa con con el anch ancho o de band bandaa esta estado doun unid iden ense se que que traía traían n los los eq equi uipo poss impo import rtad ados os por por Yank Yankel elev evic ich h y la cade cadenc ncia ia de cuad cuadro ross euro europe peaa (25 (25 cuad cuadro ross en 50 camp campos os)) de nues nuestr traa red red eléc eléctr tric ica. a. La tele televi visi sión ón es loca local,l, la seña señall es irra rradia diada 40 cuadr uadras as a la redo redond ndaa de dell ed ediific ficio de dell Mini inister steriio de Obra Obrass y Serv Serviicios cios Públ Públic ico os. Don Jaime Yankelevich apunta sus cámaras al balcón de la Casa Rosada. Las Las prim primer eraas emis emisiiones nes de prue prueba ba fue fueron ron el 24 de sep epti tieembre mbre de 1951 1951 con la ima imagen gen de dell loc locuto utor de Radi Radio o Be Belg lgra rano no Adol Adolfo fo Sali Salina nas. s. Técn Técnic icam amen ente te la tele televi visi sión ón está está prep prepar arad adaa para para su inau inaugu gura raci ción ón unos unos mese mesess más más tard tarde: e: el 17 de Oc Octu tubr bree de 1951 1951.. Las Las cáma cámara rass de los los pion pioner eros os de la Tele Televi visi sión ón Arge Argent ntin inaa se encu encuen entr tran an en el balc balcón ón de dell Banc Banco o Naci Nación ón,, a un cost costad ado o de la Plaz Plazaa de Mayo Mayo.. Desd Desdee allí allí impr improv ovis isan an una una tran transm smis isió ión n haci haciaa los los prim primer eros os tele televi viso sore ress ya inst instal alad ados os en las las vidr vidrie iera rass de algu alguno noss bare baress y nego negoci cios os cerc ercanos anos.. Eva Eva Peró Perón n se compo omport rtaa como una una fig figura ura de baj baja de defi fini nici ció ón: titu titube bean ante te,, pe pero ro sobr sobree todo todo táct táctil il,, las las pala palabr bras as llen llenas as de larg largos os sile silenc ncio ioss invi invita tan n al abra abrazo zo fina finall de la foto fotogr graf afía ía hist histór óric ica. a. Cien Ciento toss de mile miless de espe espect ctad ador ores es en la plaz plazaa y una una prot protag agon onis ista ta ines inesta tabl blee enca encarn rnan an la prim primer er gran gran tran transm smis isió ión n televisiva de la Argentina. Los primeros años de la Televisión fueron altame altamente nte exp experi erimen mental tales. es. Los camaró camarógra grafos fos y téc técnico nicoss real realiz izaan móvile viless de exte exteri rior ores es que que incluyen prontamente al primer partido de fútbol televisado, River-San lorenzo el 18 de novi novieembre bre de 1951 1951 de desd sdee Av. Av. La Plat Plataa e Inc Inclán. lán. Durante la segunda mitad de la década, con meno menoss de 280. 280.00 000 0 rece recept pto ores, res, la tele televi visi sió ón va ensayando sus programas en vivo delante de cámara locutores, cantantes y actores van construyendo la programación. Existe una mane manera ra de hace hacerr tele televi visi sión ón en la Arge Argent ntin inaa que que se fue formando con los años y se ha dado en llamar radi radioo con con imág imágen enes es . Esto es una división táci tácita ta entr entree artistas (como llam lama el común de los los espectadores a quienes están delante de cámara cámaras) s) y técnicos (i técnicos (ing ngen enie iero ross y oper operar ario ioss que que sost sostiiene enen el andam ndamiiaje aje elect lectró róni nico co y la seña señall







nuevos desafíos para transmitir será su marca de estilo. Los programas que han que querido hacer un uso plá plástico de la imagen lo han hecho siempre desde la tram tramoy oyaa y la esce esceno nogr graf afía ía,, los los jueg juegos os visu visual ales es se pres presen enta tan n de dela lant ntee de los los ojos ojos de los los técn técnic icos os que que no Cabalgata quee real pue puede den n hacer acer otra tra cosa cosa que que tra transm nsmiti itir con con sus sus apa aparato ratos. s. El happ happen eniing Cabalgata qu realiz izaa Mart Martaa 33 Minujín en el programa LLaa Campana de Cristal (Bonardo (Bonardo,, Canal Canal 7, 1964) 1964) es un buen buen ejempl ejemplo o de esto. esto.

VIDEO SIN VIDEO Sin Sin hace hacerr un uso uso espe especí cífi fico co de la seña señall de vide video, o, hubo hubo algu alguna nass expe experi rien enci cias as temp tempra rana nass en nues nuestr tro o país país de trab trabaj ajos os con con el uso uso artí artíst stic ico o de dell tele televi viso sor, r, con con la dist distri ribu buci ción ón alte altern rnat ativ ivaa de mate materi rial al audi audiov ovis isua uall o la imagen en directo procesada. En Espejos (1967), Luis Felipe Noé sienta al espectador frente a la obra como si se tratase de un circ circui uito to cerr cerrad ado o que que de devu vuel elve ve una una imag imagen en de defo form rmad adaa de él mism mismo, o, simi simila larr a como como lo hará harán n los los efec efecto toss de video analógico unos años después. En el Inst Instit itut uto o Torc Torcua uato to Di Tell Tellaa se ensa ensaya yan n mues muestr tras as cole colect ctiv ivas as que que trab trabaj ajan an frec frecue uent ntem emen ente te sobr sobree los Medios de Comunicación de Masas y su relación con la interacción con las personas. Part Partic icul ular arme ment nte, e, Mart Martaa Minu Minujíjín n con con su obra obra Simult Simultanei aneidad dad en Simult Simultane aneida idad d (1 (196 966) 6) explo explora rará rá toda todass las las alte altern rnat ativ ivas as de la expo exposi sici ción ón medi mediát átic icaa de la ép époc ocaa al some somete terr a un grup grupo o de nota notabl bles es de la soci socied edad ad port porteñ eñaa a una una jorn jornad adaa de regi regist stro ro y entr entrev evis ista tass que que lueg luego o será serán n repr reprod oduc ucid idas as ed edit itad adas as en otra otra jorn jornad adaa dond dondee ello elloss mismo smos verá verán n el resu result ltad ado o en pan pantall talla. a. El jue juego que que pro propone pone Minují nujín n con con una una soc socieda iedad d Minuphone (1967) masi masifi fica cada da expu expues esta ta a los los medi medios os es el cent centro ro de sus sus obra obrass en los los años años sese sesent nta. a. El Minuphone (19 67),, es una interfaz que simula una cabina telef lefónica donde el espe pecctador, ya convertido en usuario, se som somete ete a toda todass las las insta nstanc nciias de un usua usuari rio o contem ntempo porá rán neo de tele telefo foní níaa celu celula lar: r: sint sintie iend ndo o lluv lluvia ia,, nieve y luces, ruidos y siendo fotografiado mientras habla por teléfono. En Circuit (1967) una comput mputaadora dora IBM IBM elig eligee tres tres grupo ruposs de pe pers rso onas nas para para relac elacio iona nars rsee a trav travéés de circ circui uito toss cerra errado do de MinuCode (196 tele televi visi sión ón,, espe espejo joss y pant pantal alla lass como como un sueñ sueño o de un chat chat cont contem empo porá ráne neo. o. Hast Hastaa MinuCode (1 968) 8) en el que que tres tres grupo ruposs pre presele selecccio cionado nadoss concu oncurr rren en a tres tres cóctel cteles es en los los que que son son film filmaados dos de desd sdee cua cuatro tro ángulos, al final el espectador es inmerso en las sombras de esos tres cócteles superpuestos proyectados en las paredes, un ejemplo de realidad virtual inmersiva que aún no hemos experimentado del todo en nuestra vida cotidiana. La Hora de los Hornos (Solanas/Getino, 1968) es una de las películas más importantes del cine docu docume ment ntal al arge argent ntin ino o reco recono noci cida da ampl amplia iame ment ntee34 por por su valo valorr hist histór óric ico o y esté estéti tico co En su mome moment nto, o, la







hací hacían an pe pequ queñ eños os remix cortando y alterado partes de la película según su filiación política.35 Este sist sistem emaa de dist distri ribu buci ción ón es muy muy simi simila larr a la mane manera ra en que que hoy hoy cons consum umim imos os audi audiov ovis isua uall por por inte intern rnet et,, screeners real dond dondee los los screeners re aliz izan an la tare tareaa clan clande dest stin inaa de ir al cine cine come comerc rcia iall para para que que noso nosotr tros os poda podamo moss 36 disfrutar disfrutar de los los estrenos estrenos comprad comprados os en la vuelta vuelta a casa del del tren suburba suburbano no .









COMPUTADORAS La PDPPDP-1 1 fue fue la prim primer er comp comput utad ador oraa con con moni monito torr (un (un rada radarr adap adapta tado do)) como como disp dispos osit itiv ivo o de sali salida da,, en 1962 1962 está está disp dispon onib ible le en el Inst Instit itut uto o de Tecn Tecnol olog ogía ía de Mass Massac achu huss sset etss (M (MIT IT,, por por sus sus sigl siglas as en ingl inglés és). ). Allí Allí 37 Stev Stevee Russ Russel elll la util utiliz izaa para para de desa sarr rrol olla larr el prim primer er vide videoj ojue uego go,, un duel duelo o entr entree nave naveci cita tass , con con la excu excusa sa de probar sus capacidades gráficas y de procesamiento. Simu Simult ltán ánea eame ment ntee en la Univ Univer ersi sida dad d de Buen Buenos os Aire Aires, s, dos dos de desa sarr rrol ollo loss cont contem empo porá ráne neos os se lle lleva vaba ban na cabo en un mismo edificio: Clem lementina (La primer computadora científica instalada en América Latina)38 y la experiencia de TV Educ Educat ativ iva a de de tran transm smit itir ir en Circ Circui uito to Cerr Cerrad ado o de Tele Televi visi sión ón el Curs Curso o de 39 Ingr Ingres eso o de 1964 1964 y 1965 1965 de desd sdee Ciud Ciudad ad Univ Univer ersi sita tari riaa hast hastaa la actu actual al Manz Manzan anaa de las las Luce Luces; s; util utiliz izan ando do un enlac nlacee de radi radio o a micro icroo ondas ndas.. Estos stos dos dos pro proyecto ectos, s, coexis existi tien endo do de dent ntro ro de la Facu Facult ltaad de Cien Cienci ciaas Exact xactaas de la UBA en Ciud Ciudad ad Uni Univers versit itaaria ria podr podríían habe haberr esta estado do muy cerc cercaa de conf conflu luiir en el televis televisor or como dispositivo de salida de una computadora programable de de no ser por la noche de los bastones largos .40 Es impr impres esci cind ndib ible le la util utiliz izac ació ión n de dell vide video o en comb combin inac ació ión n con con las las comp comput utad ador oras as para para que que exis exista tan n los los vide videoj ojue uego gos. s. Sign Signan ando do su rela relaci ción ón con con la pant pantal alla la de tubo tubo de rayo rayoss cató catódi dico coss en su nomb nombre re.. Para Para 1981 1981 en el mercado estadounidense, europeo y japonés era normal hablar de cons consol olas as de vide videoj ojue uego go yy videocaseteras en videocaseteras en las las casa casas. s. Apen Apenas as cinc cinco o años años de desp spué uéss será serán n nuev nuevos os elec electr trod odom omés ésti tico coss en nues nuestr tro o país país de la mano mano de empr empres esas as loca locale less como como Drean (qu Drean (quee fabric fabricaba aba una versió versión n de la Commo Commodor dore), e), Talent Czerweny (con su clás (que que util utiliizaba zaba la norm orma MSX MSX) y Motore toress Czerweny ( lásico clon lon de la Spectru trum de Sinclair)41. El telev levisor se convierte en el centro para visualiz lizar la mayor parte de los pro productos de la industria cultu ultura ral, l, en Argen rgenti tina na de la mano de dell popu popula larr Nobl Noblex ex micro icro 14 de Robe Robert rto o Napo Napoli li que que ade dem más podí podíaa ser utilizado desde el automóvil para ver los partidos de fútbol en un domingo de picnic.42 "Los videojuegos, como dispositivo electrónico y elemento activo de la industria del entretenimiento, tiene más que ver con la producción y difusión audiovisual que con la industria del juguete o el campo del ocio. En este sentido se puede considerar como un nuevo medio audiovisual ... Por su propia naturaleza material, los videojuegos son el hijo primogénito del encuentro de la informática y la televisión y prefiguran la nueva







En la ecuación para los nuev nuevos os medi medios os pr prop opue uest staa por por Lev Lev Mano Manovi vich ch en su libr libro: o: real realid idad ad → medios → digitalización → base de dato datos, s, la comp comput utad ador oraa se comp compre rend ndee como como metamedio . Sigu Siguie iend ndo oa → datos → base Alan Alan Kay: Kay: “( “(la la co comp mput utad ador ora) a) es so sopo port rtee de to todo doss lo loss me medi dios os en lo loss qu quee po poda damo moss pe pens nsar ar,, as asíí co como mo en otr tro os en lo loss qu quee aú aún n no he hem mos caí aído do.. La com ompu puta tado dorra te pe perm rmit itee comp mpre rend nder er ide deaas impo porrta tant ntes es,, cua ualq lqui uier eraa qu quee se seaa la for orma ma de ex expr pres esiión, y la lass tr traans nsm mit itee de un modo qu quee ay ayud udaará a ot otra rass pe pers rso ona nass a 46 comprenderlas y, pudiera ser incluso a incrementarlas.” Alan Alan Kay Kay es uno uno de los los prin princi cipa pale less dise diseña ñado dore ress de la inte interf rfaz az gráf gráfic icaa con con el usua usuari rio o (GUI (GUI,, por por sus sus sigl siglas as en ingl inglés és)) que que ha trab trabaj ajad ado o dura durant ntee los los años años sete setent ntaa y oche ochent ntaa en las las base basess de dell actu actual al escr escrit itor orio io de las las comp comput utad ador oras as pe pers rson onal ales es tant tanto o en el labo labora rato tori rio o de Palo Palo Alto Alto de la Empr Empres esaa de foto fotoco copi piad ador oras as Xero Xeroxx (P.A P.A.R.C .R.C.) .) com como en los los inic iniciios de Apple pple Com Compute puters rs.. Bonn Bonniie MacBi acBird rd,, su espo sposa, sa, fue fue la guio uionist nistaa de la pelíc lícula Tron (Disney, 1982). En la pe pellícula, un pro programador de computadoras es digitalizad zado y ya dent de ntro ro de la máqu máquin inaa vive vive como como un pe pers rson onaj ajee de vide videoj ojue uego go.. Hace Hace unos unos años años,, Jose Joseph ph Kosi Kosins nski ki reto retomó mó el mito en la saga Tron Tron Lega Legacy cy (2 (201 010) 0) inco incorp rpor oran ando do a la tram tramaa el esti estilo lo ater aterro rori riza zant ntee de la secu secuen enci ciaa 2001,, A Spac Spacee ody odyssey ssey (S ). Ese fina finall de 2001 (Sta tanl nley ey Kubr Kubric ick, k, 1968 1968 ). Ese hombre mbre occi occide dent ntaal conde ondena nado do a vivi ivir una una vida vida soli solita tari riaa asis asisti tido do por por máqu máquin inas as que que le son son invi invisi sibl bles es,, que que ya no sabe sabemo moss como como func funcio iona nan. n. Kosi Kosins nski ki Nike y Chev repr reprod oduc ucee esta esta pe pesa sadi dilla lla en sus sus publ public icid idad ades es para para Nike y Chevro role lett iron ironiz izan ando do sobr sobree la hipe hipert rtro rofi fiaa de la cade adena de prod produc ucci ció ón en seri seriee, en la que que hum humanos nos sali salido doss de la líne líneaa de monta ontaje je de una una fábr fábric icaa de 47 autos, criados allí dentro por robots, robots, son el destino perfecto del automóvi; automóvi; y no al revés.. Lame Lament ntab able leme ment nte, e, la asoc asocia iaci ción ón recu recurr rren ente te de la mult multim imed edia ia a una una hist histor oria ia de hall hallaz azgo goss mili milita tare ress nos nos Levell five five (1997) ha impe impedi dido do visu visual aliz izar ar su cará caráct cter er de ayud ayudaa-me memo mori ria. a. En Leve (1997),, Chri Chriss Marke rker uti utiliza liza una una inte interf rfaz az dise diseña ñada da por por él mism mismo o (O (OWL WL)) para para repe repens nsar ar el metamedio . Allí llí Marke arkerr se hace hace las las pre pregunt guntas as que muchas veces no nos formulamos: ¿Quién cargó esa base de datos? ¿Quién escribió los algo algori ritm tmos os?? Okin Okinaw awaa será será la excu excusa sa para para de desc scub ubri rirr un mund mundo o olvi olvida dado do,, llev llevan ando do la idea idea al máxi máximo mo en 48 su CD-ROM Immemory (1997) El vide video o nos nos ayuda uda a ente entend nder er a la interf interfere erenci ncia a y al hacking como como fond fondo o de la mult multim imed edia ia La noci noción ón







La norma de Tel Televisión Digital tal Terrestre Argentin tina divide cada uno de los canales estáticos de la frec frecue uenc ncia ia anal analóg ógic icaa en 13 segm segmen ento toss digi digita tale less disc discre reto tos. s. De mane manera ra modu modula larr es posi posibl blee opta optarr por por tran transm smit itir ir util utiliz izán ándo dolo loss para para conf confor orma marr cuat cuatro ro seña señale less digi digita tale less está estánd ndar ar o una una en alta alta de defi fini nici ción ón.. Se comple mplem menta nta con con un seg segmento nto cent centra rall lla llamado mado OneS neSeg para para eq equi uipo poss port portáátile tiles. s. Este ste segm segmeento nto siem siempr pree está está pre present sentee, lleg llegaa a más más dist distan anccia que que el rest resto o y pued puedee ser ser vist visto o en mov movimie imient nto o de desd sdee un telé teléfo fono no celu celula larr adap adapta tado do.. En ese ese pe pequ queñ eño o segm segmen ento to está está guar guarda dado do sile silenc ncio ioso so el pasa pasado do y el futu futuro ro de la televisión: fría, de baja definición, pantalla chica. La Tele Televi visi sión ón Arge Argent ntin inaa recu recupe pera ra con con la SATV SATVDD-T T y la Ley Ley de Serv Servic icio ioss de Comu Comuni nica caci ción ón Audi Audiov ovis isua uall el espí espíri ritu tu de ser ser nuev nuevam amen ente te un medi medio o loca local. l. Las Las cade cadena nass de repe repeti tido dora rass son son tran transf sfor orma mada dass en red red de emis emisor oras as.. Apre Aprend ndie iend ndo o de Inte Intern rnet et y de la red red eléc eléctr tric icaa las las nuev nuevas as emis emisor oras as gene genera ran n hast hastaa un 60% 60% de sus contenidos y comparten otro tanto entre vecinas o afines. Las redes de medios públicos o privados que propon pone la ley 26.522 fortalece la comunicación entre pares. Una nueva tel televisión mutante del ADN de internet y del teléfono celular. La Tele Televi visi sión ón Anal Analóg ógic icaa + las las micr microc ocom ompu puta tado dora rass + la red red tele telefó fóni nica ca conm conmut utad adaa fue fue la ecua ecuaci ción ón de los los chicos geek de clase media de una capital de provincia a mediados de la década del ochenta. Obviamente hay una brecha en veinticinco años, ya que no era la realid lidad de todos dos los chicos de la Rep epúb úbli licca Argen rgenti tina na a fine finess de los los ochen henta. ta. Brec recha en el sent sentiido que que Edua Eduard rdo o Russ Russo o le da al térm térmiino Migraciones en artícu culo lo sobr sobree Jacq Jacque uess Ranc Rancie iere re para para la Revi Revist staa Arka Arkadi din n nº 4 de dedi dica cada da a las las Migraciones écarts en su artí las Artes Audiovisuales. "(...) écarts también alude a una diferencia cualitativa entre dos puntos y no a una brecha mensurable como en el caso de una distancia. Además evoca la idea de separación, de alejamiento o de intervalo en un sentido temporal. Y no conforme con lo anterior, también puede entenderse como equivocación o error. (...) " Russo, Eduardo. El cine y Jaques Rancière: fábula, distancia y destino. Revista Arkadin nº 4. Universidad Nacional de La Plata. 2012.







niña niñass y adol adoles esce cent ntes es lati latino noam amer eric ican anas as.. La prim primer er prog progra rama mado dora ra de dell mund mundo o fue fue una una muje mujer: r: Ada Ada Byro Byron. n. ¿Cómo serán hoy las nuevas geek del altiplano-conurbano ? El altiplano y el conurbano resu resume men n el pe pens nsaamien miento to etno etnocé cént ntri rico co de quie quien n suel suelee viaj viajar ar por por avió avión no autopista de dessde el centro tro de una ciudad capital hacia los sitios certificados de veraneo o hacia los los centros de la vieja europa sin pasar siquiera tangencialmente por estas oscuras zonas don donde se depo de posi sita tan n todo todoss los los male maless de la brut brutal alid idad ad bárb bárbar ara. a. Baja Bajarr de la auto autopi pist staa o visi visita tarr las las prov provin inci cias as leja lejana nass es algo algo que que sola solame ment ntee tend tendrá rá luga lugarr en las las fant fantas asía íass docu docume ment ntal ales es de la tele televi visi sión ón de tras trasno noch chee o los los regi regist stro ross de cáma cámara rass de segu seguri rida dad d estr estrat atég égic icam amen ente te ocul oculta tass para para test testim imon onia iarr el de deli lito to.. Los Los subu suburb rbio ioss y el inter terior, así como en las frases “vive vive en prov provin incia cia ” o “vienen vienen del conurba conurbano no ” son son la tipi tipifi fica caci ción ón de desd sdee dond dondee se han han cons constr truí uído do las las rede redess priv privad adas as (del (del telé telégr graf afo, o, de la tele televi visi sión ón por por cabl cable, e, de la band bandaa anch ancha) a) democratizar las redes de información es una tarea fundamental para zanjar esta brecha entre pobres y ricos. Como Como usua usuari rios os de comp comput utad ador oras as somo somoss pe pers rson onas as que que ente entend ndem emos os el mund mundo o a trav través és de la tecn tecnol olog ogía ía.. Las Las disc discip ipli lina nass de dell Dise Diseño ño Mult Multim imed edia ia,, el Cine Cine,, el vide video o y la tele televi visi sión ón son son las las únic únicas as espe especi cial alid idad ades es de la Facultad tad de Bellas Artes de la Universidad dad Nacional de La Plat lata que depe pen nden exclus lusivamente de cierta infraestructura tecnológica preexistente. “La cultura es entonces prioritaria a la tecnología y no existiría ésta sin cultura, lo cual ya nos lleva a otro punto. Si todo lo referente a la tecnología viene fundido a una cultura, surgiría otra sospecha. Si se discute sobre tecnología sin subordinar la a la cultura, se podría pensar en una forma de imperialismo, porque la tecnolo gía gía tal como la aceptaríamos pertenece a otra cultura y no a la nuestra. Podría ser cultura rusa o cultura europea liminal, como lo es la norteamericana.” Kusch, Rodolfo. Geocultura del Hombre Americano. Buenos Aires. Fernando García Cambeiro. 1976 El artesano d artesano de los nuevos nuevos medios medios es es un reco recole lect ctor or de tecn tecnol olog ogía íass obso obsole leta tass aban abando dona nada dass por por el prim primer er mundo en forma de objetos de consumo globalizados. Dispositivos que los artistas nos vemos obli obliga gado doss a de dese sens nsam ambl blar ar A usar usar como como lo hace hace un prog progra rama mado dorr de GNU/ GNU/li linu nux, x, como como un real realiz izad ador or de







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Apuntes para excavar los medios

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