APRENDER A TOCAR LA
PASO A PASO GUÍA COMPLET COMPLETA A PARA CONOCER Y PERFECCIONAR SU USO
I N C E L L U Y C O C U R E M P S O L E T O E N
LONDRES, NUEVA YORK, MUNICH, MELBOURNE Y DELHI Edición del proyecto Edición de arte senior Producción editorial Coordinación de producción Ayuda técnica creativa Diseño de cubierta Coordinación editorial Coordinación de arte
Ed Wilson Michael Duffy Joanna Byrne Mandy Inness Adam Brackenbury Mark Cavanagh Stephanie Farrow Lee Griffiths
Producido para Dorling Kindersley por The Stables, Wood Farm, Deopham Road, Attleborough, Norfolk NR17 1AJ Edición
Marek Walisiewicz, Louise Abbott, Maddy Edwards y Sarah Tomley
CONTENIDO
Edición de arte
Paul Reid, Darren Bland y Lloyd Tilbury
Introducción
8
www.cobaltid.co.uk Gestión gráfica del DVD
Martin Holmes
CAPÍTULO UNO
Gestión multimedia del DVD
EL EQUIPO
Adam Crute
Publicado originalmente en Gran Bretaña en 2011 por Dorling Kindersley Limited, Penguin Group (UK) 80 Strand, Londres WC2R 0RL © 2011 Dorling Kindersley Limited, Londres © 2011 Naturart, S.A. Editado por BLUME Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail:
[email protected] Traducción: Montserrat Asensio Antón Corriente Músico/guitarrista
La guitarra Anatomía de la guitarra acústica Anatomía de la guitarra eléctrica Guitarras acústicas Guitarras semiacústicas Guitarras eléctricas Tono y componentes Comprar una guitarra Amplificadores Anatomía de un amplificador Efectos de guitarra
10
12 14 16 18 20 22 26 30 34 36 38
Producción: deleatur, s.l., Barcelona Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor ISBN 978-84-8076-974-7 Impreso y encuadernado en Singapur www.blume.net Descubra más en www.dk-es.com
CAPÍTULO DOS
40
TEORÍA BÁSICA Fundamentos de la música Escalas y tonalidad Notación y tablatura Formación de acordes Ritmo y compás
42 44 46 48 50
CAPÍTULO TRES
52
LAS SESIONES Presentación de las sesiones
54
SESIÓN 1: PREPARACIÓN
56
1.1 1.2 1.3 1.4 1.5
Afinar la guitarra Posturas correctas La mano derecha La mano izquierda Pulsación hacia abajo Especial: Grandes autores de canciones 1.6 Pulsación de púa-contrapúa 1.7 Acordes de tríada 1.8 Acordes de quinta 1.9 Palm-muting 1.10 Pieza clave
58 59 60 61 62 64 66 68 70 72 74
SESIÓN 2: FUNDAMENTOS
76
2.1 Técnica con la púa 2.2 Ligados Especial: Grandes maestros del riff 2.3 Riffs en las cuerdas graves 2.4 Riffs y fills El sonido de… Chuck Berry 2.5 Acordes mayores básicos 2.6 Acordes menores básicos 2.7 Pieza clave
78 80 84 86 88 89 90 94 96
SESIÓN 3: ORIENTARSE POR EL DIAPASÓN
98
3.1 3.2 3.3 3.4
100 102 104 106 108 110 112 114 116 117 118 120
Acordes y escalas Acordes con cejilla Sistema CAGED Acordes CAGED Especial: Grandes maestros de los acordes 3.5 Escalas CAGED 3.6 Dominar las escalas 3.7 Acordes de séptima 3.8 Acordes de séptima móviles El sonido de… Johnny Marr 3.9 Progresiones de acordes 3.10 Pieza clave
SESIÓN 4: VARIEDAD ARMÓNICA 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 4.7
Acordes sus4 Acordes sus2 Acordes add9 Acordes con bajo cambiado Acordes arpegiados Jugar con acordes Acordes con dos dedos El sonido de… Andy Summers 4.8 Técnica con la cejilla Especial: Grandes maestros de la cejilla 4.9 Pieza clave
122 124 126 128 130 132 134 136 137 138 140 142
70
SESIÓN 1 •
PREPARACIÓN
SESIÓN
1 8 ACORDES DE QUINTA •
En ciertos contextos musicales , hasta los acordes de tres notas son excesivos; por ejemplo, al tocar rock con distorsión (pp. 38-39), pueden embarrar el sonido. En tales casos, se prescinde del tercer intervalo y se usan sólo la tónica y la 5.ª en dos cuerdas. Estos acordes (que estrictamente no son
E5 (en cuerdas
Toque las cuerdas 6.ª y 4.ª para las notas E, y la 5.ª cuerda para el quinto intervalo (B). También se pueden pisar ambas cuerdas con el índice.
graves)
5
4
3
2
1
tales, al constar de dos notas distintas y no de tres) se conocen como acordes de quinta (por ejemplo, E5: tónica E y quinto intervalo B), en inglés conocidos como power chords. Doblar una nota con una cuerda más les aporta un sonido más pleno, como podrá comprobar en los acordes y ejercicios que siguen.
F5
El patrón es similar al de E5, pero dos trastes más arriba. Deje el 4.º dedo paralelo al 3.º para pisar bien. Use el 1. er dedo para apagar levemente las cuerdas agudas. 5
4
3
O
3 O L U T Í P A C
3
3
4
3
2
5
4
3
2
1 X O
2
X
X
X
X
X
X
X
X
El patrón es similar al de A5, pero dos trastes más arriba. Apague la 6.ª cuerda con la punta del 1. er dedo y las cuerdas agudas con el interior de él. 4
1
Las cuerdas 5.ª y 3.ª dan A, y la 4.ª, el quinto intervalo (E). También se pueden pisar ambas cuerdas con el 1.er dedo.
1
2
B5
5
2
A5
1
E5 (en cuerdas
D5
Las cuerdas 4.ª y 2.ª dan D, y la 3.ª cuerda, el quinto intervalo (A). Apague la 1.ª cuerda con el interior del 3.er dedo. 5
4
3
2
X
3
El patrón es similar al de D5, pero dos trastes más arriba. Hay que estirar la mano, y requiere práctica para tocarlo bien.
agudas)
1
5
4
3
2
X
X
X
1
X
O
3 4
1
2
X X
1
3
3
4
X
X
71
ACORDES DE QUINTA
EJERCICIO 1.8.1 – ACORDES DE QUINTA EN EL ROCK Este ejercicio combina tres acordes simples de quinta: A5, D5 y E5 (en cuerdas graves). Rasguee hacia abajo con precisión sobre las tres cuerdas y disfrútelo: los acordes de quinta son fáciles de tocar. Pruebe a tocarlos rápido, al estilo punk.
A
E B G D A E
T A B
5
2 2 0
D
2 2 0
2 2 0
2 2 0
5
A
3 2 0
2 2 0
3 2 0
3 2 0
3 2 0
3 2 0
5
2 2 0
E
2 2 0
5
2 2 0
A
2 2 0
5
2 2 0
2 2 0
UN POCO DE PRÁCTICA Los acordes de 5.ª aportan confianza, al ser fáciles de tocar en casi cualquier parte del diapasón. Pruébelos distorsionados por un amplificador o pedal, donde su cualidad «hueca» produce un rotundo sonido de rock.
Pise A5. Apague la 2.ª cuerda
Pise D5. Use los mismos
er
dedos que para A5, bajándolos una cuerda, y suba el 3.er dedo un traste.
con la yema del 3. dedo. Rasguee el acorde hacia abajo desde la 5.ª a la 3.ª cuerda.
Pise E5. Use los mismos dedos
C A P Í T U L O 3
que para A5, pero en las cuerdas 2.ª y 3.ª. Trate de cambiar rápido de acorde.
EJERCICIO 1.8.2 – DESAFÍO CON ACORDES DE QUINTA Este ejercicio alterna tocar una nota de un acorde de 5.ª con hacerlo sonar entero, a lo cual sigue una serie de acordes de 5.ª que será un reto para la mano izquierda.
B
E B G D A E
Ponga el patrón de B5. Quizá deba desarrollar fuerza en el meñique para lograr una nota limpia.
T A B
5
2
E
4 4 2
2
2
Pase a E5. Procure dar toques precisos con la púa a medida que se intensifica el ritmo en el 2.º compás. Evite tocar las cuerdas agudas.
5
4 4 2 0
0
B
2 2 0
2 2 0
0
0
2 2 0
5
A
4 4 2
2 2 0
Cambie a A5. Digite como en la foto, o bien pise ambas cuerdas con el índice.
5
2 2 0
E
5
2 2 0
5
F
4 4 2
B
5
4 4 2
Toque F 5. Coloque bien todos los dedos antes de rasguear hacia abajo este acorde de sonido pleno.
1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
1.7
1.8
1.9
1.10
300
CAPÍTULO 5 •
CUIDADO DE LA GUITARRA
CALIBRAR LA GUITARRA A lo largo de los años , los componentes de las guitarras son cada vez más ajustables. Las innovaciones han mejorado la precisión y estabilidad de la afinación, además de facilitar el uso de la guitarra. La mayoría de las guitarras permiten ajustar la separación entre las cuerdas y el diapasón según el estilo musical. El «calibrado» se refiere a la altura de las cuerdas y la colocación de otros elementos y determina la sensación que se tiene al tocarla.
AJUSTAR EL CALIBRADO En las guitarras eléctricas es posible subir o bajar las selletas y el puente a fin de modificar la altura de las cuerdas. También se puede modificar la amplitud (el arco cóncavo en el cuello que permite la vibración de las cuerdas) ajustando el alma. Las guitarras eléctricas con selletas o puentes ajustables especiales permiten definir el grado de precisión (o entonación) con el que puede afinarse. Las acústicas disponen de menos opciones porque los puentes y las selletas son fijos, por lo que ni la entonación ni la altura de las cuerdas pueden modificarse sin ayuda profesional.
Buscar el equilibrio En las guitarras, la interacción entre la altura del puente y la tensión del alma obliga a buscar un equilibrio entre la comodidad y el t ono.
Elementos ajustables El calibrado de la guitarra depende sobre todo de la altura de las cuerdas en el puente y del ajuste del alma.
RESOLVER PROBLEMAS DE CALIBRADO En la mayoría de los casos no es necesario modificar la acción o entonación de una guitarra si la de partida es estándar y resulta cómoda. Sin embargo, si su instrumento es nuevo y viene mal calibrado de fábrica, o si ya tiene unos años y está un poco desgastado, quizás necesite ajustar el calibrado.
5 O L U T Í P A C
PROBLEMA
SOLUCIÓN ACÚSTICA
SOLUCIÓN ELÉCTRICA
La guitarra no mantiene la afinación estándar
Si una guitarra acústica presenta problemas de afinación, hay que acudir a un lutier.
Tendrá que mejorar la entonación de la guitarra ajustando la posición del puente o de las selletas (p. siguiente) .
Pisar los trastes le resulta muy difícil y cansado
Hay que ajustar el alma para bajar la acción de la guitarra acústica (p. 303) .
Es posible que las cuerdas estén demasiado altas. Intente bajar la acción: reduzca la altura de las cuerdas o la amplitud (p. 302) .
Los trastes hacen demasiado ruido
Hay que ajustar el alma para subir la acción de la guitarra acústica (p. 303) .
Es posible que la acción esté demasiado baja. Intente subir la altura de las cuerdas o la amplitud (p. 302) .
CALIBRAR LA GUITARRA
PUENTE Y SELLETAS Normalmente, los problemas de entonación (precisión de la afinación) en las guitarras eléctricas pueden corregirse con pequeños ajustes de la posición de las selletas o el puente. Las cuerdas graves se endurecen en los extremos, cerca del puente y la tuerca, por lo que no vibran en toda su longitud para producir el sonido. Aunque eso impide afinar la guitarra con precisión, puede corregirse con facilidad aumentando la distancia entre la tuerca y el puente (longitud de escala); en las guitarras eléctricas, muchos puentes tienen s elletas ajustables, que se mueven unos milímetros hacia delante o hacia atrás para que la longitud de escala de cada cuerda sea la adecuada. Es lo que se llama «fijar la entonación».
301
ENTONAR UNA GUITARRA ELÉCTRICA A continuación encontrará el proceso básico para fijar la entonación de una guitarra eléctrica. En muchos modelos de puente, como los Fender con trémolo sincronizado, esto puede hacerse ajustando los tornillos de cada selleta. En las guitarras con puentes sin trémolo, como algunas Les Paul Junior, los puentes no pueden moverse y la entonación se cambia girando los tornillos a cada extremo del puente, lo que permite ajustar hasta cierto punto las cuerdas exteriores. El puente se halla ligeramente inclinado, lo que garantiza que la entonación de las cuerdas centrales sea aproximadamente la correcta. Afine la cuerda E grave al aire con un afinador digital. 1
La curva del diapasón Puede subir o bajar las cuerdas para tocar con mayor comodidad, pero cualquier modificación debe tener en cuenta la curvatura del diapasón. Toque un armónico (p. 186) en el 12.º traste de la cuerda E grave; pulse suavemente. También debería aparecer como afinada. 2
Presione la cuerda en el 12.º traste. Si también está afinada, la entonación de la cuerda está bien fijada. Si no, intente el siguiente paso. 3
El puente La altura de las cuerdas y la entonación pueden ajustarse desde el puente. Incluso la modificación más ligera puede marcar una gran diferencia en el sonido del instrumento.
Si la nota es demasiado aguda, atrase la selleta. Si es demasiado grave, adelántela. Repita el mismo proceso en todas las cuerdas. 4
C A P Í T U L O 5
TODO LO QUE HAY QUE SABER PARA TOCAR LA GUITARRA
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