Partes da Música
Melodia
Harmonia
Contraponto
Ritmo
Características do Som
Altura
Intensidade
Timbre
Duração
Características do Som
Altura
Intensidade
Timbre
Duração
Notas Musicais DÓ - RÉ - MI - FÁ - SOL - LÁ - SI
C (dó) - D (ré) - E (mi) - F (fá) - G (sol) - A (lá) - B ou H (si)
Pauta ou Pentagrama Pentagrama 5 4 3 2 1
4 3 2 1
Claves
Linhas e Espaços Suplementares Linhas e Espaços Suplementares Superiores 5 4 3 2 1
1 2 3 4 5
5 4 3 2 1
1 2 3 4 5
Linhas e Espaços Suplementares Inferiores
Dó Central e Oitavas Dó Central
=
=
Dó Central:
=
=
=
=
=
Claves de Percussão:
Oitava abaixo:
Oitava acima:
Duas oitavas acima:
Tablatura:
Valores Nome semibreve
mínima
semínima
colcheia
semicolcheia
fusa
semifusa
Figura
Pausa
Valores Antigos
Divisão Binária de Valores
Compasso (1ª parte) 1 tempo – unário 2 tempos – binário 3 tempos – ternário 4 tempos – quaternário 5 tempos – quinário 6 tempos – senário 7 tempos - setenário Etc.
Fórmula de Compasso
Semibreve
Mínima
Semínima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
1
1/2
1/4
1/8
1/16
1/32
1/64
1/Y 1
1
1/2
1/4
1/8
1/16
1/32
1/64
1/2
2
1
1/2
1/4
1/8
1/16
1/32
1/4
4
2
1
1/2
1/4
1/8
1/16
1/8
8
4
2
1
1/2
1/4
1/8
1/16
16
8
4
2
1
1/2
1/4
1/32
32
16
8
4
2
1
1/2
1/64
64
32
16
8
4
2
1
Pulsação para tempos inteiros
Ligaduras a) Prolongamento
b) Expressão
c) Frase
Ponto de aumento a) Simples = 1 + 1/2
b) Duplo = 1 + 1/2 + 1/4
Ponto de diminuição (staccato) a) Simples: ½ Figura; ½ Pausa. =
b) Brando: ¾ Figura; ¼ Pausa.
Figura
Pausa
a h
Figura
Pausa
Figura
Pausa
=
c) Seco: ¼ Figura; ¾ Pausa. =
Unidade de Tempo Semibreve
Mínima
Semínima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
1
1/2
1/4
1/8
1/16
1/32
1/64
Pulsação para metades e quartos de tempo a) Tempos Inteiros: UM - DÔ - TRÊ - QUÁ - etc.
b) Metades de Tempo: UM - e - DÔ - e - TRÊ - e - QUÁ - e - etc. UM - e - DOIS - e - TRÊS - e - QUA - TROe - etc. UM - e - DOIS - e - TRÊS - e - QUA - TRO - etc.
c) Quartos de Tempo: UM – ti – e – ta – DÔ – ti – e – ta – TRÊ – ti – e – ta – QUÁ – ti – e - ta – etc. ta – ta – ta – ta – etc. UM – i – e – a – DÔ – i – e – a – etc.
Métrica 1)
2)
3)
4)
Sinais de Abreviação 1) Repetição da música ou trecho musical a) b) c) d) e) f) g)
Ritornello: Simples ou Duplo Casas de Repetição Da Capo Dal Segno Fine Coda Fade In e Fade Out
a) Ritornello Ritornelo Simples:
•
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 Ritornelo Duplo:
•
1 – 2 – 3 – 2 – 3 – 4 – 5 – 4 – 5 – 6 – 7
b) Casas de Repetição
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 2 – 3 – 4 – 6 – 7
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 2 – 3 – 6 – 2 – 3 – 7 – 8
c) Da Capo
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 8 – 9 – 10 – 11 – 12 – 13 – 14 – 15 – 12 – 13 – 14 –
d) Dal Segno
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 8 – 9 – 10 – 11 – 12 – 13 – 14 – 15 – 12 – 13 – 14 – 15 – 16 – 17 – 18 – 3 – 4 – 8 – 9
f) Coda
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 – 2 – 3 – 4 – 8 – 9 – 10 – 11 – 12 – 13 – 14 – 15 – 12 – 13 – 14 – 15 – 16 – 17 – 18 – 3 – 4 – 8 – 9 – 19 – 20 – 21 – 22 – 23 – 21 – 22 – 23 – 24 – 25 – 24 – 25 – 26 – 27
g) Fade in e Fade out
1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 8 – 5 – 6 – 7 – 8 – 5 – 6 – 7 – 8 – 5 – 6 – 7 – 8 – etc...
2) Repetição de figuras a) b) c) d) e)
Notas iguais: ritmo igual e ritmo diferente Notas diferentes Grupos de notas Grupo melódico Compasso
a) Notas iguais Mesmo ritmo
•
Ritmo diferente
•
b) Notas diferentes
c) Grupos de notas
d) Grupos melódico
e) Compasso
3) Abreviação de pausas
4) Abreviação de oitava
Compasso (2ª parte) Simples: valores simples (não pontuados). Compassos Composto: valores compostos (pontuados).
Correspondência entre as fórmulas de compasso simples e composta
C.S. = compasso simples C.C. = compasso composto
Compassos Simples
Compassos Composto .
Compassos Alternados
5 = 3 + 2 ou 2 + 3
7 = 3 + 2 + 2 ou 2 + 3 + 2 ou 2 + 2 + 3
Compassos Alternados Compostos
OU
=
=
+
+
SIMPLES
COMPOSTO
2/4
6/8
3/4
9/8
4/4
12/8
5/4
15/8
7/4
21/8
Pulsação para compassos compostos UM - lá - li - DÔ - lá - li - TRÊ - lá - li - QUÁ - lá - li
Pulsação para compassos alternado Quinário: a) 1 - 2 - 3 - 4 - 5 b) 1 - 2 | 3 - 4 - 5 c) 1 - 2 - 3 | 4 - 5
Setenário: a) 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 b) 1 - 2 - 3 - 4 | 1 - 2 - 3 c) 1 - 2 - 3 | 1 - 2 - 3 - 4 d) 1 - 2 - 3 | 1 - 2 | 1 - 2 e) 1 - 2 | 1 - 2 - 3 | 1 - 2 f) 1 - 2 | 1 - 2 | 1 - 2 - 3
Acento Métrico 1) Compassos Simples a) Tempos Inteiros
b) Metades de Tempos
c) Quartos de Tempos
2) Compassos Compostos a) Tempos Inteiros
b) Terços de tempo
3) Compassos Alternados
Sincope e Contratempo
Sincope: f ligado a F ou mF
Regular: iguais
Contratempo: F ou mF em pausa
Irregular: diferentes
Início e Término do Ritmo Tético: cabeça do compasso Início
Anacrústico: ≤ ½ (bin. ou quat.); ≤ ⅔ (ter.)
Acéfalo: > ½ (bin. ou quat.); > ⅔ (ter.)
Masculino: tempo F Término Feminino: tempo f ou mF
Quiáltera Quiáltera de:
Nome
2 notas
Duina
3 notas
Tercina
4 notas
Quartina
5 notas
Quintina
6 notas
Sextina
7 notas
Septina
Aumentativas Quiálteras
Regular Quiálteras
Diminutivas
Irregular
•
Quiálteras Aumentativas
•
Quiálteras Diminutivas
•
Quiálteras Regulares
•
Quiálteras Irregulares
Equivalência entre compasso simples e composto
•
Equivalência entre as quiálteras (para subdivisão do compasso inteiro)
•
Regra: Subdivisão do tempo: igual a subdivisão da quiáltera Quant. de subdivisões: igual a quant. de tempos no compasso Quant. de notas ligadas: igual a quant. de tempos no compasso
Pulsação para quiálteras Tercina: UM - lá - li - etc. Quintina: (variável) Ex.: dó – ré – mi – fá – sol; tá – tá – tá – tá – tá; ma – na –cá – bá – tá; etc. Septina: (variável) Ex.: dó – ré – mi – fá – sol – lá – si tá – tá – tá – tá – tá – tá – tá pa – ra – le – le – pi – pe – do etc. No caso de equivalências, visto anteriormente, é preferível contar a quiáltera como se contaria a equivalência. Exemplo:
Acidentes ou Alterações a) Semitom (ou meio tom) e Tom Semitom (st ou mt): menor intervalo entre duas notas no sistema temperado (música ocidental); • Tom (t): conjunto de dois semitons. •
b) Sistema Natural e Sistema Temperado 5 Comas
4 Comas Dó# 1 Coma
Dó
Ré
Dó#
Ré
Réb
Réb 4 Comas
4 ½ Comas
4 ½ Comas
5 Comas
Sistema Natural
4 ½ Comas
4 ½ Comas
Sistema Temperado
Sistema Natural
Sistema Temperado
Menor intervalo: coma
Menor intervalo: semitom
Mais afinado
Menos afinado
Mais complexo
Mais prático
c) Acidentes ou Alterações
Violino, trombone, canto, etc. • Ascendentes:
Piano, teclado, etc.
Sustenido ( © ) – Eleva a nota em 1 semitom ou meio tom; Dobrado Sustenido ( ? ) – Eleva a nota em 1 tom; Descendentes:
•
Bemol ( ¨ ) – Abaixa a nota em 1 semitom ou meio tom; Dobrado Bemol ( º ) – Abaixa a nota em 1 tom; Variável:
•
Bequadro ( ª ) – Anula o efeito dos demais acidentes, tornando a nota natural;
? ©
Natural ou ª ¨ º
DÓ SI#
DÓ#
RÉ#
FÁ#
SOL#
LÁ#
RÉb
MIb
SOLb
LÁb
SIb
RÉ
MI
FÁ
FÁb
MI#
SOL
LÁ
SI DÓb
d) Tipos de Semitom Natural: formado por notas naturais. Ex.: mi-fá; si-dó
Semitom
Diatônico: formado por notas de nomes diferentes. Ex.: fá-solb; dó#-ré Cromático: formado por notas de nomes iguais. Ex.: fá-fá#; sib-si
e) Tipos de Semitom Ocorrente: válido para notas de mesma nome, altura e compasso. •
Fixo: válido para todas as notas alteradas, independentemente de altura e compasso •
•
Precaução: usado para evitar erros de leitura
Andamento •
Metrônomo Analógico
Digital
Indicação Metronômica Andamento Termos Italianos •
Indicação Metronômica
Lentos (de 40 a 72) Andamentos
Médios (de 73 a 120) Rápidos (de 121 a 208)
•
Termos Italianos Lentos
Médios
Rápidos
Grave (40)
Andante (63 – 72)
Allegro (132)
Largo (44 – 48)
Andantino (69 – 80)
Vivace (160)
Lento (50 – 54)
Sostenuto (76 – 84)
Vivo (160)
Adagio (54 – 58)
Commodo (80)
Presto (184)
Larghetto (60 – 63)
Maestoso (84 – 88)
Prestissimo (208)
Outras formas de indicar o andamento: a) Nome de danças. Ex.: • Tempo di Mazurka • Tempo di Waltzer • Tempo alla Menuet (alla = no estilo) b) Em outra língua. Ex.: • Moderato: Moderé (francês); Gemässigt (alemão); Moderately (inglês); • Allegro: Vite animé (francês); Schnell (alemão); Fast (inglês); Adjetivos: assai: muito, bastante meno: menos mosso: movimentado poco: pouco poco più: um pouco mais molto più: muito mais moderato: moderadamente non tanto: não tanto
abbastanza: bastante molto: muito più: mais poco a poco: pouco a pouco poco meno: um pouco menos quasi: quase sempre: sempre non troppo: não demais
Ex.: Allegro non troppo; Allegretto Assai; Andante meno mosso.
•
Modificação de andamento
Apressar
Retardar
Voltar ao and.
Suspender
Accellerando (accel.)
Ritardando (rit.)
A tempo
Ad libitum (ad lib.)
Poco a poco accel.
Rallentando (rall.)
1º tempo
Senza tempo
Stringendo (string.)
Ritenuto (rit.)
Tempo I
Coroas (*)
Affretando (affret.)
Alargando (allarg.)
Tempo Primo
Più mosso
Meno mosso
Più animato
Smorzando
Più vivo
Coroas: a) Fermata: suspensão a vontade da figura;
b) Parada: suspensão a vontade da pausa;
c) Suspensão: pequena suspensão entre dois trechos da música;
Modificação do andamento através da mudança de compasso:
Dinâmica •
Movimentos Oscilatórios
•
Ondas Sonoras
Onda plana: uma sucessão uniforme de cristas e vales propagando-se em uma certa direção e com uma certa velocidade. Comprimento da onda ( λ): é a distância entre duas cristas ou vales de onda sucessivos, ou seja, a distância percorrida pela onda em um período T. Amplitude da onda (A): é a metade da distância entre uma crista e um vale.
Intensidade (dB)
Altura (Hz)
Intensidade
Amplitude
Altura
Comprimento
Freqüência (f): é o número de ciclos de onda que passam por um determinado ponto por segundo, medido em Hertz (Hz).
Intensidade: é o grau de volume sonoro. É medido em decibel e depende da força do impulso que provoca a vibração e do ambiente em que o som é produzido.
•
Dinâmica É o grau de intensidade do som, indicado na partitura por abreviaturas de termos italianos, colocados sob a pauta.
Nível de Intensidade
+
-
Abreviatura
Termo Italiano
Significado
fff
Forte fortissimo ou fortississimo
Extremamente forte
ff
Fortissimo
Muito forte
f
Forte
Forte
mf
Mezzo forte
Meio forte
mp
Mezzo piano
Meio piano
p
Piano
Suave
pp
Pianissimo
Muito suave
ppp
Piano pianissimo ou pianississimo
Extremamente suave
•
Termos extras: Mezzo voce (m.v.): som mediano, a meia voz. Sotto Voce (s.v.) som mediano, em voz baixa.
•
Termos adicionais: adicionais : poco: um pouco. Ex.: poco f, poco p più: mais. Ex.: più f, più p meno: menos. Ex.: meno f, meno p non: não muito. Ex.: non f, non p, f non troppo (forte mais nem tanto) molto: muito. Ex.: molto f subito: de repente, subitamente. Ex.: p subito ou p sub
•
Aumento ou diminuição gradativa da dinâmica: Crescendo (cresc.): cada vez mais forte
Decrescendo (decresc.): cada vez mais piano
poco a poco crescendo: crescendo pouco a pouco crescendo al ff: crescendo até o fortíssimo (ex.) sempre dim.: decrescendo contínuo
•
Sinais de Acentuação a) Marcato: indica que a nota deve ser atacada com com muita força força e suavizada logo em seguida;
b) > : indica que a nota deve ser acentuada e em seguida suavizada;
c) Tenuto (detaché): indica que a nota conserva a intensidade original e é sustentada;
d) Sforzato (sf ou sfz), Forzato (fz) ou Rinforzato (rfz): indica que a nota deve ser atacada com muita força;
e) Forte piano (fp): indica que a nota deve ser atacada forte e imediatamente suavizada para piano;
Expressão São termos usados pelo compositor para informar o caráter da música. Expressão
Significado
Expressão
Significado
Expressão
Significado
Addolorato
Doloroso
Con elevazione
Com nobreza
Marcato
Marcado
Affabile
Carinhoso
Con tenerezza
Com ternura
Mesto
Triste
Agevole
Ágil
Desto
Animado
Nobile
Nobre
Brillante
Brilhante
Dolcissimo
Muito doce
Piacevole
Prazeroso
Burlesco
Cômico
Flebile
Triste
Recitativo
Falando
Calmato
Com calma
Fuocoso
Com fogo
Risoluto
Decidido
Cantabile
cantando
Gaio
Alegre
Ritmico
Marcado
Con Anima
Com alma
Giusto
Exato
Sciolto
Natural
Con desiderio
Com desejo
Impetuoso
Tempestuoso
Sostenuto
Sustentado
Con duolo
Com tristeza
Lamentoso
Lamentando
Spiritoso
Com espírito
Con dolore
Com dor
Lusingando
Carinhoso
Teneramente
Com ternura
Exemplos: Allegro con brio Andante maestoso Lento Sostenuto con brio Pesante e sostenuto Dolcissimo teneramente Allegro Sciolto Presto agitato Allegro desto
Escala 1) Número de notas: Pentatônicas – 5 notas Hexafônicas – 6 notas Heptatônicas – 7 notas ... Cromática – 12 notas 2) Funcionalidade: Diatônicas Blues Tons Inteiros Cromática Diminuta Chinesa etc...
1 – Primitiva (ou natural) Maiores
5 – Harmônica 6 – Melódica
Escalas Diatônicas (heptatônica)
2 – Primitiva (ou natural) menores
3 – Harmônica 4 – Melódica
Escalas Diatônicas •
Graus
(*) Tônica: dá nome à escala. (**) Subtônica quando do VII para o VIII grau tiver uma distância de 1 tom; Sensível quando tiver uma distância de 1 semitom ou meio tom.
•
Tetracordes
Escalas Maior Primitiva
T – T – ST – T – T – T – ST
Dó
Dó#
Réb
Ré
Mib
Mi
Fá
Fá#
Solb
Sol
Láb
Lá
Sib
Si
Dób
•
Conceitos importantes a) Tonalidade: é o conjunto de funções dos graus da escala relacionados a um centro tonal principal, a tônica. Ex.: Dó Maior; Sib menor harmônico. b) Tom: é a altura em que se realiza a tonalidade. Ex.: tom de dó, tom de sib. c) Graus Tonais: são os graus I, IV e V. São os principais graus de uma escala diatônica e são responsáveis por caracterizar o tom. d) Música Tonal: é aquela em que existe uma hierarquia dos sons. É baseada em funções tonais. e) Música Atonal: é a negação da tonalidade e da hierarquia dos sons. É baseada no sistema cromático onde cada grau tem igual importância. f) Bitonalidade: consiste na sobreposição simultânea de dois tons diferentes. Ex. de compositores: Stravinsky. g) Politonalidade: consiste na sobreposição simultânea de mais de dois tons diferentes. Ex. de compositores: Bartók (Mikrokosmos 1-6), Hindemith.
Formação das Escalas Maiores com Sustenido
VII: fá#
VII: dó# etc...
Ordem das escalas Maiores sustenizadas
Sol
Ré
Lá
Mi
Si
Fá#
Dó#
VII grau
Fá#
Dó#
Sol#
Ré#
Lá#
Mi#
Si#
Formação das Escalas Maiores com Bemol
IV: sib
IV: mib etc...
Ordem das escalas Maiores bemolizadas
Fá
Sib
Mib
Láb
Réb
Solb
Dób
IV grau
Sib
Mib
Láb
Réb
Solb
Dób
Fáb
Armadura de Clave Ordem dos sustenidos e bemois na armadura
#
FÁ - DÓ - SOL - RÉ - LÁ - MI - SI b
Identificando a Escala Maior pela armadura e vice-versa Escalas Sustenizadas: a tônica (nome da escala) encontra-se um semitom acima do último sustenido da armadura (sensível da escala). •
Último sustenido: Sol# Sol# + 1 st. = Lá Maior
Escala de Si Maior Último sustenido: Si – 1 st. = Lá#
Escalas bemolizadas: Basta achar o penúltimo bemol da escala. Este corresponde a tônica. •
Penúltimo bemol: Mib Mib Maior
Escala de Láb Maior Penúltimo bemol: Láb
Obs.: a escala de Fá Maior possui apenas um bemol na armadura (não existindo, portanto, o penúltimo) e é a única escala Maior bemolizada que não contêm bemol no nome.
Número de Acidentes
#
B
0
Dó
Dó
1
Sol
Fá
2
Ré
Sib
3
Lá
Mib
4
Mi
Láb
5
Si
Réb
6
Fá#
Solb
7
Dó#
Dób
Círculo (ou ciclo) das Quintas 5ªJ asc.
5ªJ desc. Dó
Sol – 1# Fá – 1b Ré – 2# Sib – 2b
Mib – 3b
Lá – 3#
Láb – 4b Mi – 4# Dób – 7b
Réb – 5b Dó# - 7#
Solb – 6b Si – 5# Fá# - 6#
Classificação das notas quanto a alteração •
Natural: nota sem acidente
•
Diatônica: nota que faz parte da escala diatônica, com ou sem acidente.
Artificial ou Cromática: nota que NÃO faz parte da escala diatônica. É grafada com acidente ocorrente. •
Enarmônica: são notas com nomes diferentes, mas que representam o mesmo som. •
Intervalo 1) Classificação quanto a alteração •
Natural: formado por notas naturais, sem acidente.
•
Diatônico: formado por notas diatônicas, com ou sem acidente.
•
Artificial ou Cromático: formado por pelo menos uma nota cromática.
•
Enarmônico: formado por pelo menos uma nota enarmônica. Parcial: uma das notas permanece “original” e a outra enarmonizada. Total: as duas notas são enarmonizadas.
IO: Intervalo Original EP: Enarmonia Parcial ET: Enarmonia Total
2) Classificação quanto a forma a) Ascendente ou Descendente Ascendente: primeira nota mais grave que a segunda . Descendente: segunda nota mais grave que a primeira .
b) Melódico ou Harmônico Melódico: formado por notas sucessivas . Harmônico: formado por notas simultâneas .
c) Simples ou Composto Simples: intervalo de, no máximo, uma oitava. Composto: intervalo com mais de uma oitava .
d) Conjunto ou Disjunto Conjunto: formado por notas consecutivas . Disjunto: formado por notas não consecutivas.
MELÓDICO
HARMÔNICO
ASCENDENTE OU DESCENDENTE
SIMPLES OU COMPOSTO
CONJUNTO OU DISJUNTO
3) Classificação quanto a estrutura Simples Quantitativa Composta Classificação Simples Qualitativa Composta
a) Classificação Quantitativa Simples e Composta É feita pela contagem de notas existentes no intervalo, levando em conta também as notas que a compõem.
b) Classificação Qualitativa Simples Classificação Quantitativa Simples
Afastamento em qde de st.
1ª, 4ª, 5ª e 8ª
2ª, 3ª, 6ª e 7ª
Etc.
Etc.
Etc.
+3st
3xA
3xA
+2st
SA
SA
+1st
A
A
0st
J
M
-1st
D
m
-2st
SD
D
-3st
3xD
SD
-4st
4xD
3xD
Etc.
Etc.
Etc.
c) Inversão de Intervalos
ii = 9 - io ii = intervalo invertido; io = intervalo original. io
ii
Maior menor aumentado diminuto super aumentado
menor Maior diminuto aumentado super diminuto
super diminuto
super aumentado etc.
justo
justo
d) Classificação Qualitativa Composta É idêntica a classificação simples Intervalo correspondente simples:
X = Y + (Z x 7) X = intervalo composto. Y = intervalo simples correspondente. Z = quantidade de oitavas acrescidas.
X Y
7 Z
Série Harmônica A
n
m
B F
8ªJ 8ªJ
12ªJ 15ªJ 17ªM 19ªJ 21ªm 5ªJ 8ªJ 3ªM 5ªJ 7ªm
Etc.
Nº
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Seq. 1
F
8ªJ
5ªJ
4ªJ
3ªM
3ªm
3ªm
2ªM
2ªM
2ªM
2ªM
2ªm
Seq. 2
F
8ªJ
5ªJ
8ªJ
3ªM
5ªJ
7ªm
8ªJ
2ªM
3ªM
4ªA
5ªJ Etc.
TIPO MATERIA L
TIMBRE
SONS HARMÔNICOS
MODO DE PRODUÇÃO DOS SONS
RESSONÂNCIA
(*) Classificação e Extensão
QUALIDADE TIPO DE INST. (*) PRESSÃO
1 – Primitiva (ou natural) Maiores
5 – Harmônica 6 – Melódica
Escalas Diatônicas 2 – Primitiva (ou natural) menores
3 – Harmônica 4 – Melódica
129
Escalas menores a) Menor Primitiva Escalas Relativas: mesmas notas, mesma armadura, tônicas e modos diferentes.
Relativa menor = Escala Maior 3ªm acima Relativa Maior = Escala menor 3ªm abaixo
T – ST – T – T – ST – T – T N. de
#
b
acidentes
Maior
menor
Maior
menor
0
Dó
lá
Dó
lá
1
Sol
mi
Fá
ré
2
Ré
si
Sib
sol
3
Lá
fá#
Mib
dó
4
Mi
dó#
Láb
fá
5
Si
sol#
Réb
sib
6
Fá#
ré#
Solb
mib
7
Dó#
lá#
Dób
láb
b) Menor Harmônica
T – ST – T – T – ST – T 1/2 – ST c) Menor Melódica
T – ST – T – T – T – T – ST | T – T – ST – T – T – ST - T
•
Menor Melódica Real (Bachiana ou Híbrida)
T – ST – T – T – T – T – ST •
Escalas Homônimas: mesma tônica, modos diferentes.
Diferença = 3 acidentes
Escalas Enarmônicas: são escalas cujas notas se correspondem enarmonicamente. •
Soma = 12 acidentes
Graus modais: São os graus que diferem duas escalas homônimas uma da outra – III, VI e VII graus. •
Grau III – grau modal invariável (fixo) – sempre difere Graus VI e VII – graus modais variáveis (móveis) podem diferir ou não
•
Círculo (ou ciclo) da quintas completo
Escalas Maiores Forma Harmônica e Melódica a) Maior Primitiva
b) Maior Harmônica
c) Maior Melódica
d) Maior Melódica Real
Dif. entre escalas Homônimas r o n e m
Prim.
Harm.
Mel.
Prim.
III, VI e VII
III, VII
III
Harm.
III e VI
III
III, VII
Mel.
III
III, VI
III, VI e VII
Dif. entre as formas r o i a M
Maior Prim.
Harm.
Mel.
Prim.
---
VI
VI e VII
Harm.
VI
---
VII
Mel.
VI e VII
VII
---
Dif. entre as formas r o n e m
Maior
menor Prim.
Harm.
Mel.
Prim.
---
VII
VI e VII
Harm.
VII
---
VI
Mel.
VI e VII
VI
---
Transposição Por altura
Transposição
Por tonalidade
a) Transposição por Tonalidade Forma I: Ex.: transpor a melodia abaixo (Dó Maior) para Ré Maior:
1º) Escrever a armadura da nova tonalidade:
2º) Definir o intervalo de transposição comparando a tonalidade original com a nova tonalidade:
3º) Aplica-se o intervalo de transposição em todas as notas da melodia:
Forma II: 1º) Analisar os graus da melodia original:
2º) Escrever a armadura da nova tonalidade:
3º) Aplica-se a mesma análise para a nova tonalidade (2ªM asc., 7ªm desc., etc.):
b) Transposição por Altura Forma I: Ex.: transpor a melodia abaixo (Dó Maior) uma 2ªM abaixo:
1º) Definir a nova tonalidade:
2º) Escrever a armadura da nova tonalidade:
3º) Aplica-se o intervalo de transposição em todas as notas da melodia:
Forma II: 1º) Analisar os graus da melodia original:
1º) Definir a nova tonalidade:
2º) Escrever a armadura da nova tonalidade:
3º) Aplica-se a mesma análise para a nova tonalidade, na altura exata (2ªM desc.):
Transposição de notas cromáticas Ex.: transportar a melodia abaixo para Sol Maior:
1º) Para as notas diatônicas, o processo é idêntico ao apresentado anteriormente para transposição por tonalidade. 2º) Para as notas cromáticas, é necessário fazer a análise das mesmas na tonalidade original e aplicar esta mesma análise na nova tonalidade:
Transposição para Instrumentos Transpositores Simplificação do dedilhado Transposição para Instrumentos Transpositores
Simplificação da leitura e escrita
1
2
3
4
5
1) Clarinete em Mib 2) Clarinete em Sib 3) Clarinete em La 4) Clarinete alto 5) Clarinete contralto 6) Clarinete bajo 7) Clarinete contrabajo
6
7
1
2
1) Sax Baixo 2) Sax Barítono 3) Sax Tenor 4) Sax Alto 5) Sax Soprano 6) Sax Sopranino
3
4
5
6
Instrumento
Extensão escrita
Extensão real
Int. Transp.
Claves
Clarinete em sib
Mi2 a Dó6
Ré2 a Sib5
2ªM desc.
Sol
Trompete em sib
Fá#2 a Dó5
Mi2 a Sib4
2ªM desc.
Sol
Trompa em Fá
Fá#1 a Dó5
Si1 a Fá4
5ªJ desc.
Fá e Sol
Sax soprano
Sib2 a Fá5
Láb2 a Mib5
2ªM desc.
Sol
Sax alto
Sib2 a Fá5
Réb2 a Láb4
6ªM desc.
Sol
Sax tenor
Sib2 a Fá5
Láb1 a Mib4
9ªM desc.
Sol
Sax Barítono
Sib2 a Fá5
Réb1 a Láb3
13ªM desc.
Sol
Instrumento
Extensão escrita
Extensão real
Int. Transp.
Claves
Gitarra e Violão
Mi2 a Lá5
Mi1 a Lá4
8ªJ desc.
Sol
Contrabaixo
Mi1 a Sol3
Mi-1 a Sol 2
8ªJ desc.
Fá
Voz Tenor
Dó3 a Lá4
Dó2 a Lá3
8ªJ desc.
Sol e Dó 4ª (in loco)
Celesta
Dó2 a Dó6
Dó3 a Dó7
8ªJ asc.
Sol e Fá
Vibrafone
Dó2 a Dó5
Dó3 a Dó6
8ªJ asc.
Sol e Fá
Xilofone
Dó3 a Fá5
Dó2 a Fá4
8ªJ desc.
Sol
Piccolo (flautim)
Ré3 a Lá5
Ré4 a Lá6
8ªJ asc.
Sol
Tons Vizinhos Tons Vizinhos Diretos: 1) Relativo do tom principal 2) 5ªJ acima do tom principal (tom dominante) 3) 5ªJ abaixo do tom principal (tom subdominante) Tons Vizinhos Indiretos: 1) Relativo do tom subdominante 2) Relativo do tom subdominante Tons Homônimo
VD: Vizinho Direto VI: Vizinho Indireto I ndireto
5ªJ abaixo (Sub Dominante) VD
Relativo VI
Homônimo
Tom Principal
5ªJ acima (Dominante) VD
Relativo VD
Relativo VI
Tons Afastados: são aqueles que diferem do tom principal por dois ou mais acidentes. acidentes. Ex.: Dó Maior (0) e Sib Maior (2b): dif. 2b; Ré menor (1b) e Fá menor (4b): dif. 3b; Afinidade Tonal: é o grau de afinidade (notas comuns e notas diferenciais) entre duas tonalidades. Ex.:
Notas diferenciais: 4 notas – sib, mib, fá, láb Notas comuns: 3 notas – dó, ré, sol
Modulação Passageira ou transitória
Modulação
Definitiva ou permanente
a) Modulação Passageira
b) Modulação Definitiva
•
Como reconhecer uma modulação? a) pela armadura; b) analisando os acidentes ocorrentes.
Termos Especiais Surdina: dispositivo usado em instrumentos de corda, madeira, metal, entre outros, para abafar o som. •
Violino
Trompete Trombone
•
Con sordini: usar surdina.
•
Senza sordini: tocar sem surdina.
•
Via sordini: tirar a surdina.
Vibrato: pequena oscilação de altura em uma única nota. Empregado sobretudo por instrumentistas de cordas, sopro e cantores. •
•
Dedilhado: números que sugerem com qual dedo cada nota deve ser tocada.
Simile, sim.: tocar semelhante. Termo usado para indicar que a maneira de executar um trecho deve continuar como já foi indicado antes. •
Divisi, div.: dividir os naipes em grupos menores, os quais tocam notas ou melodias separadamente. •
•
Non divisi: não dividir.
Uníssono: quando duas ou mais vozes executam notas na mesma altura ou separados por uma ou mais oitava (ex.: coral). •
Partitura: forma de música escrita ou impressa em que os pentagramas são normalmente ligados por barras de compasso alinhadas na vertical, de maneira a representar visualmente a coordenação musical. •
Partitura completa ou grade: nome dado a uma partitura de orquestra ou grupo de câmara onde são escritas as partes de todos os instrumentos e/ou vozes que são executadas na obra. As diversas vozes ou instrumentos estão colocados um abaixo do outro, de maneira que se vê perfeitamente o que se toca no mesmo compasso e no mesmo tempo. •
Parte: partitura escrita para um determinado instrumento ou voz de um conjunto, orquestra, coro, etc. •
Redução: expressão usada para o arranjo (em geral para piano) de música escrita originalmente para orquestra ou outros conjuntos. •
•
Spartito: partitura de uma ópera, incluindo a parte vocal e instrumental da obra.
•
Libretto: o texto da ópera, oratório ou cantata.
Opus (op.): obra. Ordem numérica, geralmente cronológica, das obras de um determinado compositor. •
K.: abreviatura de Köchel. É usada como prefixo para indicar o número de uma peça no catálogo do musicólogo Ludwig Köchel de obras de Mozart. •
BWV: abreviatura de Bach-Werke-Verzeichnis. Os números que se seguem a BWV identificam as obras de acordo com o catálogo temático das obras de J. S. Bach, estabelecido por Wolfgang Schmieder. • Orquestra: na Grécia antiga era a parte do palco ocupada pelo coro e pelas danças. Na ópera era o espaço ocupado pelos músicos instrumentistas. Atualmente é o conjunto de instrumentos reunidos para a execução de uma obra musical. •
Orquestra Filarmônica: orquestra financiada por empresas ou grupos de pessoas, sem fins lucrativos (filo = filantropia). •
•
Orquestra Sinfônica: orquestra financiada pelo estado.
•
Nipe: grupo de instrumentos ou cantores do mesmo tipo.
•
Maestro: termo usado para designar aquele que rege, regente.
Spalla: o primeiro violino de uma orquestra, que toca as passagens solo e costuma ter responsabilidades administrativas. Eventualmente pode substituir o maestro. •
Solo: trecho da música para ser executado por uma só voz ou instrumentos e acompanhado (ou não) por outros. •
•
Tutti: instrução usada para indicar que todos os executantes devem tocar ou cantar.
•
A cappella: canto sem acompanhamento.
•
Coro: grupo de cantores que executa peças escritas para conjuntos vocais.
•
Coral: adjetivo relativo a coro: canto coral, música coral, etc.
Ad libitum (ad lib.): à vontade. Termo usado para indicar que um trecho pode ser executado de forma livre. •
Recital: concerto executado por um só artista, por um cantor com acompanhamento de piano ou um duo instrumental. •
Ornamentos Improvisados
Ornamentos
Indicados na partitura
Indicados na partitura
Apojatura Mordente Grupeto Ornamentos
Trinado Arpejo Glissando Portamento
a) Apojatura
Superior Apojatura Inferior Longa Simples Apojatura
Sucessiva Irregular
Breve Breve Sucessiva
•
Apojatura Simples Longa: representado por uma nota pequena ligada a nota
real. 1) Normalmente (mas nem sempre) a apojatura longa está grafada com o valor que ela está grafada. 2) O acento é na apojatura. 3) Nota real simples (sem ponto de aumento): metade do valor para apojatura e metade para nota real. 4) Nota real pontuada: dois terços do valor para apojatura e um terço para nota real. 5) Nota real repetida em seguida: apojatura toma todo o valor da nota real. Notação
Execução
•
Apojatura Simples Breve: representada por uma nota pequena, geralmente
colcheia atravessada por um traço obliquo. 1) O acento é na nota real. 2) Na execução, dá-se à apojatura breve a parte mínima do valor da nota real, ficando esta com o restante do valor.
Notação
Execução
•
Apojatura Sucessiva: consiste na execução sucessiva de apojaturas superior e
inferior na mesma nota real. Representada por duas ou mais semicolcheias pequenas. 1) O acento é na nota real. 2) Na execução, dá-se à apojatura dupla a parte mínima do valor da nota real, ficando esta com o restante do valor.
Notação
Execução
•
Apojatura Irregular Breve (floreio): não forma com a nota real um intervalo de
segunda. A interpretação é a mesma da apojatura breve.
Notação
Execução
•
Apojatura Irregular Sucessiva (floreio): composta por duas ou mais notas onde
ao menos uma não forma com a nota real um intervalo de segunda. A interpretação é a mesma da apojatura sucessiva. Notação
Execução
Acicatura: tipo de apojatura que tira sua duração do final da nota anterior e não
•
do início da nota seguinte. 1) O acento é na nota real. 2) Na execução, dá-se à acicatura a parte mínima do final do valor da nota anterior.
Notação
Execução
b) Mordente Superior Mordente
Mordente Inferior
•
Simples Duplo
Mordente Simples: compõe de duas notas que precedem a nota real, sendo a
primeira nota da mesma altura na nota real e a segunda um grau acima ou abaixo dela. 1) O acento é na primeira nota do ornamento. 2) Na execução, dá-se ao mordente uma parte da nota real, ficando esta com o restante do valor.
Notação
Execução
•
Notação
Execução
Mordente Duplo: é o mordente simples executado mais uma vez.
c) Grupeto Superior Grupeto
Grupeto Inferior
•
De ataque Medial
Grupeto de ataque: é formado por três notas e é executado no início da nota
real. 1) O acento é na nota real (depois do grupeto). 2) Na execução, dá-se ao grupeto a primeira parte da nota real, ficando esta com o restante do valor. 3) O sinal gráfico do grupeto é grafado sobre a nota real.
Notação
Execução
•
Grupeto medial: é formado por três ou quatro notas e é executado no meio ou
no final da nota real. 1) O acento é no início da nota real. 2) Nota real simples (sem ponto de aumento): o grupeto é executado na segunda metade ou na quarta parte da nota real. É formado por quatro notas. 3) Nota real simples seguida de mesma nota: mesma execução do real simples, porém com três notas apenas. 4) Nota real pontuada de tempo inteiro: o grupeto é executado na última terça parte da nota real. 5) Nota real pontuada de tempo fracionado: o grupeto é executado na segunda terça parte da nota real. 6) O sinal gráfico do grupeto é grafado entre a nota real e a nota seguinte.
Notação
Execução
Notação
Execução
d) Trinado ou Trilo Simples Superior Trinado
Trinado
Com preparação
Inferior (raro) Com resolução
•
Trinado simples: consiste na alternância rápida de duas notas (real e grau
superior ou inferior). 1) O acento é na nota real (primeira nota do trinado). 2) A duração do trinado é igual a duração da nota real. 3) O trinado começa e termina na nota real, a não ser que a nota real seja seguida da mesma nota.
Notação
Execução
•
Trinado com preparação: é o trinado simples precedido de uma apojatura.
1) O acento é na primeira nota da apojatura. 2) O trinado termina na nota real.
Notação
Execução
•
Notação
Execução
Trinado com resolução:
e) Arpejo: execução rápida, sucessiva e sustentada das notas de um acorde. Ascendente Arpejo Descendente 1) O acento é na primeira nota do arpejo. 2) O arpejo é normalmente executado no início do acorde. Notação
Execução
Notação
Execução
Notação
Execução
f) Glissando: deslizamento rápido entre duas notas. 1) O acento é na nota real. 2) Na execução, o glissando tira o seu valor no final da primeira nota real. Diatônico Ascendente Glissando
Glissando
Cromático
Descendente Microtonal Notação
Execução
Notação
Execução
g) Portamento: rápida antecipação da nota real. 1) O acento é na segunda nota real. 2) Na execução, dá-se ao portamento (representando por uma colcheia) uma pequena parte do final da primeira nota real.
Notação
Execução
Acordes Clusters: intervalos de 2ª (M ou m)
Triádicos: intervalos de 3ª (M ou m) Acordes Quartais: intervalos intervalos de 4ª (J ou A)
Mistos: intervalos de 2ª, 3ª e/ou 4ª
ACORDES TRIÁDICOS
Tríades (acorde de quinta): 3 sons Acordes Triádicos
Tétrades (acorde de sétima): 4 sons Tétrades acrescidas: mais de 5 sons
a) Cifras A – lá; B – si; C – dó; D – ré; E – mi; F – fá; G – sol.
b) Acordes Tríades Maior Perfeitas menor Tríades Aumentada Imperfeitas Diminuta
•
Tríade Maior: 3ªM + 3ªm (5ªJ) - X
•
Tríade menor: 3ªm + 3ªM (5ªJ) - Xm; X-; Xmin; Xmi
•
Tríade aumentada: 3ªM + 3ªM (5ªA) - X(#5); Xaug; Xaum; X+; X+5; X(+5)
•
Tríade diminuta: 3ªm + 3ªm (5ªD) – X°; Xdim; Xm(b5); Xmi(b5); Xmin(b5);
X-(b5); Xm(-5); Xmi(-5); Xmin(-5); X-(-5); Xm(b5)
c) Baixo, Fundamental e Tônica • • •
Baixo: é a nota mais grave do acordes. Fundamental: é a nota que dá nome ao acorde. Tônica: é a nota que dá nome à tonalidade.
d) Inversão de Acordes Tríades •
Estado Fundamental (E.F.):
•
1ª Inversão:
•
2ª Inversão:
189
e) Tríade Aumentada
C(#5) = E(#5) = Ab (#5) Db(#5) = F(#5) = A (#5) D(#5) = F#(#5) = Bb (#5) Eb(#5) = G(#5) = B (#5)
190
f) Campo Harmônico Maior em Tríade
REGRA GERAL: I, IV e V – Acordes Maiores II, III e VI – Acordes menores VII – Acorde diminuto
191
g) Campos Harmônicos menores em Tríade •
menor primitiva:
REGRA GERAL: I, IV e V – Acordes menores III, VI e VII – Acordes Maiores II – Acorde diminuto
•
menor harmônica:
REGRA GERAL: I e IV – Acordes menores V e VI – Acordes Maiores III – Acorde aumentado II e VII – Acordes diminutos
•
menor melódica:
REGRA GERAL: I e II – Acordes menores IV e V – Acordes Maiores III – Acorde aumentado VI e VII – Acordes diminutos
h) Acordes Tétrades
Maior Menor Tétrade
Dominante Meio-diminuta Diminuta
•
Tétrade Maior: T.M. + 3ªM (7ªM) - X7M, XM7; Xma7, Xmaj7, X∆, X∆7
•
Tétrade menor: T.m. + 3ªm (7ªm) - Xm7; X-7; Xmin7; Xmi7
•
Tétrade dominante: T.M. + 3ªm (7ªm) – X7
•
Tétrade meio-diminuta: T.D. + 3ªM (7ªm) – Xᴓ; Xm7(b5); X-7(b5);
Xmi7(b5); Xmin7(b5); Xm(-5); X-7(-5); Xmi7(-5); Xmin7(-5)
•
Tétrade diminuta: T.D. + 3ªm (7ªD) – X°; Xdim; Xo7; Xdim7
Variações: Tétrade menor com 7ªM: T.m. + 3ªM (7ªM) – Xm(7M); X-(7M); Xmin(7M);
Xmi(7M); Xm(maj7); X-(maj7); Xmin(maj7); Xmi(maj7); Xm(ma7); X-(ma7); Xmin(ma7); Xmi(ma7); Xm(M7); X-(M7); Xmin(M7); Xmi(M7); Xm∆; X- ∆; Xmin∆; Xmi∆.
Tétrade Maior com 5ªA: T.A. + 3ªm (7ªM) – X7M(#5); X+∆; X+5∆; X∆+; X∆+5; X∆(+5); X7M+; X7M+5; X7M(+5); X+7M; Xmaj7+; Xmaj7+5;
Xmaj7(+5); X+maj7; X+5maj7; Xma7+; Xma7+5; Xma7(+5); X+ma7; X+5ma7; Xmaj7(#5); Xma7(#5); etc.
i) Inversão de acordes Tétrades •
Estado Fundamental (E.F.):
2ª Inversão:
•
1ª Inversão:
•
3ª Inversão:
•
198
j) Tétrade Diminuta
Co = Ebo (D#o) = Gbo (F#o) = Ao Dbo (C#o) = Eo = Go = Bbo (A#o) Do = Fo = Abo (G#o) = Bo
k) Campo Harmônico Maior em Tétrades
REGRA GERAL: I e IV – Acordes Maiores II, III e VI – Acordes menores V – Acorde dominante VII – Acorde meio-diminuto 201
l) Campos Harmônicos menores em Tétrades •
menor primitiva:
REGRA GERAL: I, IV e V – Acordes menores III e VI – Acordes Maiores VII – Acorde dominante II – Acorde meio-diminuto
•
menor harmônica:
REGRA GERAL: I e IV – Acordes menores III e VI – Acordes Maiores V – Acorde dominante II – Acorde meio-diminuto VII – Acorde diminuto
•
menor melódica:
REGRA GERAL: I e II – Acordes menores III – Acorde Maior IV e V – Acordes dominantes VI e VII – Acordes meio-diminutos
m) Acordes com 6ª: •
Tríade Maior com 6ª: T.M. T.M. + 6ªM – X6 X6,, Xma6; Xmaj6; XM6
•
Tríade menor com 6ª: T.m. T.m. + 6ªM – Xm6 Xm6,, X-6; Xmin6; Xmi6
n) Inversão de acordes com 6ª: •
Estado Fundamental Fundam ental (E.F.): (E.F.):
1ª Inversão:
•
2ª Inversão:
•
o) Acorde Suspenso •
Tríade Maior Suspensa: Fund. + 4ªJ + 5ªJ – X4 X4;; Xsus; Xsus4
•
Tétrade Dominante Suspensa: Suspen sa: TMS + 7ªm –
Bb6/C; Bb7M/C; Dm7/G
; X7sus; X7sus4; Bb/C;
p) Tétrades Acrescidas
•
Notas Orgânicas: são as notas principais de qualquer acorde, responsáveis pela
sua estrutura base. São formadas pela Fundamental, 3ª, 4ª, 5ª e 7ª. •
Notas de Tensão: são as demais notas diatônicas, pertencentes a escala do
acorde. São notas acessórias responsáveis por acrescentar tensão e complexidade ao acorde. Formadas basicamente pela 9ª, 11ª e 13ª, são opcionais e usadas em combinações variadas conforme gosto do autor. •
Nota Disponível: é a 6ªM acrescentada a um acorde Maior ou menor, que serve
de complemento ou alternativa as NOs. Não é nem NO nem T. •
Notas Cromáticas: são notas não-diatônicas, que não pertencem a escala do
acorde.
Intervalos
Cifragem
Tipo
Acordes
3ªm
m
NO
Menores, meio-dim. e dim.
3ªM
3
NO
Maiores, dom.
4ªJ
4
NO
Maiores e dom.
5ªD
b5
NO
Meio-dim., dim e dom. (var.)
5ªJ
5
NO
Menores, maiores e dom.
5ªA
#5
NO
Maiores e dom. (var.)
6ªM
6
ND
Maiores e menores
7ªm
7
NO
Menores, meio-dim. e dom.
7ªM
7M
NO
Maiores e menores
9ªm
b9
T
Dom.
9ªM
9
T
TODOS
9ªA
#9
T
Dom.
11ªJ
11
T
Menores, meio-dim. e dim.
11ªA
#11
T
Maiores e dom.
13ªm
b13
T
Dom., meio-dim. e dim.
13ªM
13
T
Dom.
Modos
•
Nota característica (n.c.): é a nota que diferencia o modo da sua escala diatônica
homônima. •
Intervalo característico (i.c.): é o intervalo formado entre a tônica e a nota
característica.
a) Modo Jônico (Escala Maior) Grau da escala: I • Formação: t t st t t t st • Tipo: Maior • N.c.: não tem • I.c.: não tem •
b) Modo Dórico Grau da escala: II • Formação: t st t t t st t • Tipo: menor • N.c.: VI • I.c.: 6ªM •
c) Modo Frígio Grau da escala: III • Formação: st t t t st t t • Tipo: menor • N.c.: bII • I.c.: 2ªm •
d) Modo Lídio Grau da escala: IV • Formação: t t t st t t st • Tipo: Maior • N.c.: #IV • I.c.: 4ªA •
e) Modo Mixolídio Grau da escala: V • Formação: t t st t t st t • Tipo: Maior • N.c.: bVII • I.c.: 7ªm •
f) Modo Eólio (Escala menor prim.) Grau da escala: VI • Formação: t st t t st t t • Tipo: menor • N.c.: não tem • I.c.: não tem •
g) Modo Lócrio Grau da escala: VII • Formação: st t t st t t t • Tipo: menor • N.c.: bII e bV • I.c.: 2ªm e 5ªD •
Modo
Grau
Extensão (Dó M.)
Formação
Tipo
n.c.
Jônico
I
Dó a dó
t t st t t t st
Maior
---
Dórico
II
Ré a ré
t st t t t st t
menor
VI
Frígio
III
Mi a mi
st t t t st t t
menor
bII
Lídio
IV
Fá a fá
t t t st t t st
Maior
#IV
Mixolídio
V
Sol a sol
t t st t t st t
Maior
bVII
Eólio
VI
Lá a lá
t st t t st t t
menor
---
Lócrio
VII
Si si
Menor
bII bV
Modos Plagais: são os modos transpostos uma 4ªJ abaixo, acrescidos do prefixo “hipo”.
Modos
Modos Plagais
Jônico
Dó a dó
Hipojônico
Sol a sol
Dórico
Ré a ré
Hipodórico
Lá a lá
Frígio
Mi a mi
Hipofrígio
Si a si
Lídio
Fá a fá
Hipolídio
Dó a dó
Mixolídio
Sol a sol
Hipomixolídio
Ré a ré
Eólio
Lá a lá
Hipoeólio
Mi a mi
Gregos Ambrosianos ou Autênticos Modos
Litúrgicos, Eclesiásticos ou Gregorianos Modos atuais
•
Modos Gregos:
•
Modos Ambrosianos ou Autênticos:
•
Modos Litúrgicos, Eclesiásticos ou Gregorianos:
•
Modos Atuais
Música modal Modos Atuais Musica tonal – escala de acordes
Modos Gregos: • Descendentes; • Sistema natural; • Notas naturais (sem acidentes). Modos Ambrosianos ou Autênticos: • Quatro modos; • Ascendentes; • Sistema natural; • Notas naturais (sem acidentes); • Nomes diferentes dos modos gregos. Modos Litúrgicos, Eclesiásticos ou Gregorianos: • Doze modos (autênticos e plagais); • Ascendentes; • Sistema natural • Notas naturais (sem acidentes); • Nomes diferentes dos modos gregos. Modos Atuais: • Sete modos; • Ascendentes; • Sistema temperado; • Notas naturais e diatônicas;
Transposição de Modos: consiste em grafar, ler ou tocar um determinado modo começando com outra fundamental que não a do modo de referência (construído com base na escala de Dó Maior), conservando todas as suas propriedades.
Comparação entre modos do tipo Maior Jônico
Lídio
Mixolídio
Jônico
---
#IV
bVII
Lídio
IV
---
IV e bVII
Mixolídio
VII
#IV e VII
---
Comparação entre modos do tipo menor Dórico
Frígio
Eólio
Lócrio
Dórico
---
bII e bVI
bVI
bII, bV e bVI
Frígio
II e VI
---
II
bV
Eólio
Vi
bII
---
bII e bV
Lócrio
II, V e VI
V
II e V
---
Outras Escalas a) Escala Cromática
e)
a) b) c) d) e)
Oitava dividida em 2 partes iguais: trítono Oitava dividida em 3 partes iguais: tríade aumentada Oitava dividida em 4 partes iguais: tétrade diminuta Oitava dividida em 6 partes iguais: escala de tons inteiros Escala dividida em 12 partes iguais: escala cromática
1) Dó = Dó# (Réb) = Ré = Ré# (Mib)= Mi = Fá = etc...
b) Escala de Tons Inteiros 1) Dó = Ré = Mi = Fá# (Solb) = Sol# (Láb) = Lá# (Sib) 2) Dó# (Réb) = Ré# (Mib) = Fá = Sol = Lá = Si
c) Escala Cigana Maior Escala Cigana menor
d) Escala Pentatônica Maior Escala Pentatônica Menor
Modos da escala pentatônica Maior:
