Curso de Violão Harmonização Básica
Apostila 2
Curso idealizado p or
J.Galocha
Professor Galocha Atividades Artísticas www.blogdoviolao.co m
Formação da Escala Maior Para entendermos como harmonizar uma música, devemos primeiro entender a escala maior. Observe a escala de Dó:
Observe que temos ½ tom entre a 3º e 4º,7ºe 8º nota ,onde não existe sustenido. Para que uma escala seja considerada maior, ela deve ter o mesmo padrão da escala de Dó Maior. Observe a escala de Ré:
Podemos notar que não aconteceu o ½ tom entre a 3ºe 4º ,7ºe 8º nota da escala,sendo assim teremos que fazer alguns ajustes com as notas sustenidas.
Observe agora:
Note que foi usado o Fá# como 3º nota da escala e Dó# com 7º,dessa forma conservamos o padrão Maior. Montando a escala ,ela fica assim:
Todas demais escalas devem obedecer a esse padrão, caso contrário não serão consideradas Maiores. Como exercício o aluno deverá montar e decorar todas as escalas maiores.
Monte as escalas :
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
• •
Muita atenção na escala de Fá!
Nunca altere as primeiras notas ou as que você já passou!
Escala menor relativa Toda escala maior gera uma escala menor,basta começarmos a escala maior da 6ºnota e manter a mesma escala que teremos a Escala Menor Relativa, sendo assim devemos decorar a relação entre as duas escalas!
Note que as duas escalas possuem as mesmas notas! Decore a Relação entre as escalas:
Dó maior-----------------Lá menor Ré maior-----------------Si menor Mi maior-----------------Do#menor Fá maior-----------------Ré menor Sol maior----------------Mi menor Lá maior-----------------Fá#menor Si maior-----------------Sol#menor
Formação do Campo Harmônico Maior Para obtermos o campo harmônico maior,basta aplicar uma pequena regra na escala maior. Observe:
1ºnota da escala = acorde maior 2ºnota da escala = acorde menor 3ºnota da escala = acorde menor 4ºnota da escala = acorde maior 5ºnota da escala = acorde dominante 6ºnota da escala = acorde menor 7ºnota da escala = acorde meio diminuto
Exemplo:
1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º
-
Dó = C Ré = Dm Mi = Em Fá = F Sol = G7 Lá = Am Si = Bm7(b5 )
Campo harmônico menor Podemos extrair o campo harmônico menor do campo harmônico maior, para isso basta fazer algumas adaptações .
Observe que a mudança aconteceu no acorde de da 3º nota, no campo harmônico de Dó maior a nota Mi era um acorde menor, quando passou para o campo harmônico menor, a nota Mi passou a ser a 5º nota que por regra tem de ser dominante. Como exercício monte os demais campos harmônicos menores .
Acordes de Preparação O acorde dominante tem uma função especial dentro do campo harmônico chamada de preparação,sendo assim devemos decora-las ! Preparação
C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7
Resolução
F, Fm ou F7 G, Gm ou G7 A, Am ou A7 Bb, Bbm ou Bb7 C, Cm ou C7 D, Dm ou D7 E, Em ou E7
Exemplo:
CA7DmB7EmC7FD7G7E7Am Bm7(b5) • •
O acorde meio-diminuto não tem preparação! Todo 5ºgrau prepara o primeiro!
Acordes Sub 5 (substituto da dominante) O acorde dominante pode ser substituído por outro acorde dominante que se encontra meio tom acima do acorde de resolução. Observe: Preparação normal
Substituindo
C E7 Am
C Bb7 Am
O acorde de E7 foi substituído pelo acorde de Bb7 que se encontra meio-tom acima da resolução Am. Sempre devemos usar o sub 5 na versão bemol ao invés de sustenido! Exemplo:
C Eb7 Dm F7 Em Gb7 F Ab7 G7 Bb7 Am Bm7(b5) O acorde sub5 de C é Db7!
Acorde Diminuto de Passagem O acorde Diminuto é muito usado para unir dois acordes de uma música, e são classificados em: Acorde Diminuto Ascendente- quando alcança o acorde
de resolução subindo cromaticamente com um acorde Diminuto. Exemplo:
C
C#º
Dm
Observe que entre Dó e Ré entra o Dó Sustenido! Acorde Diminuto Descendente- quando alcança o acorde
de resolução com um acorde Diminuto que se encontra meio- tom acima do mesmo. Exemplo:
C
Ebº
Dm
Observe que o Mi bemol está substituindo o Ré sustenido que se encontra logo após do Ré! Como exercício aplique o Diminuto de passagem no campo harmônico em todas tonalidades.
Acordes Invertidos Os acordes são invertidos quando não temos a Tônica do acorde no baixo (nota mais grave),no lugar da Tônica teremos a 3° ,5º ou a 7º graus da escala. Exemplo: T
Dó
3°
Ré
Mi
5°
Fá
Sol
Lá
Si
O acorde de C é formado com a escala de Dó Maior com a combinação da Tônica,3º e 5º graus que juntos formam o acorde. Se utilizarmos a 3° nota no baixo ao invés da Tônica teremos a primeira inversão! Observe: 3º
Mi
5º
T
Sol
Dó
Com essa formação teremos um acorde na primeira inversão ,é importante ressaltar que se o acorde for menor ele tem a 3° nota abaixada em meio-tom, sendo assim seu baixo também será meio-tom abaixo!
Acordes Maiores 1º inversão Vamos decorar os acordes maiores na 1ºinversão !
Abaixando a nota do baixo que é a 3º nota em meio-tom, o acorde passara para forma menor!
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Acordes menores 1º inversão Vamos decorar os acordes menores na 1ºinversão !
Acordes na 2º inversão Os acordes abaixo possuem a 5º no baixo!
É muito comum ficar alternando o baixo entre a tônica e a 5º, principalmente no Samba!
A 3º Inversão Os acordes são considerados na 3º inversão quando possuem o 7º grau menor, ou seja, a 7º nota da escala abaixada em meio-tom,no lugar da Tonica. Observe:
1
2
3
4
5
6
7
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Sib
No exemplo acima, a 7º nota da escala era a nota si, que foi abaixada em meio-tom com o auxílio do bemol para que fosse considerada 7º menor. Observe:
1
2
3
4
5
6
7
Mi
Fá#
Sol#
Lá
Si
Dó#
Ré
Neste outro exemplo, a 7º nota foi abaixada em meio-tom simplesmente tirando o sustenido(#).
Acordes na 3º inversão O acorde na 3º inversão é um acorde de preparação e resolve na 1º inversão!
Exemplo:
C/Bb= C7 resolve em
F/A= F
Cadencial II-V-I O cadencial II-V-I é muito usado para estilizar uma harmonia , criando um arranjo personalizado. O cadencial pode anteceder tanto um acorde maior quanto um menor ,para isso basta aplicar os graus correspondentes do campo harmônico. Observe: I II
III IV V
VI
VII
C Dm Em F G7 Am Bm7(b5)
Dm G7 C = Cadencial de Dó maior Se aplicarmos no campo harmônico menor, vamos ter: I
II
III IV
Am Bm7(b5) C
V
Dm E7
VI
VII
F
G7
Bm7(b5) E7 Am = Cadencial de Lá menor Como exercício aplique o cadencial II-V-I no campo harmônico em todas tonalidades.
Harmonizando Vamos aplicar nossos conhecimentos na primeira parte da famosa composição de Luís Gonzaga, Asa Branca. Asa Branca C
F
Quando olhei a terra ardendo, C
G7
C
Qual fogueira de São João, F
Eu perguntei ai a Deus do Céu ai, G7
C
Porque tamanha judiação. Observe que foram usados somente os acordes do campo harmônico . Podemos sofisticar essa harmonização com nossos conhecimentos, para isso devemos usar de bom senso, pois nem sempre aquilo que é correto teoricamente funcionará na prática!
Observe e analise as mudanças! Asa Branca C
Gm C7 F
Quando olhei a terra ardendo, G7
C C#º Dm Db7 C
Qual fogueira de São João, G7
C
C/Bb
Dm Dm
F/A
Eu perguntei ai a Deus do Céu ai, Dm
G7
C
Porque tamanha judiação. Nesse arranjo foi usado: Cadencial II-V-I, Cadencial com Sub 5, Diminuto ascendente, Acordes invertidos.
Existem várias possibilidades de harmonização, crie a sua e toque diferente de outros instrumentistas!