Apostila Desenho a Mao Livre-Design

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DESENHO A MÃO LIVRE

CURSO TÉCNICO DE DESIGN DE INTERIORESS PROFESSOR: DANIEL ROQUE

Av. Duarte da Silveira, 597  Centro  João Pessoa/PB Brasil (83) 32464737

Figura 1 - O Lápis Fonte: MONTENEGRO, Gildo. Desenho Arquitetônico. Edgard Blücher. São Paulo, 1978. Pág. 12

Figura 1 - O Lápis Fonte: MONTENEGRO, Gildo. Desenho Arquitetônico. Edgard Blücher. São Paulo, 1978. Pág. 12

UNIDADE 1 - LINHAS LINHA RETA  Para se desenhar uma linha reta é necessário interligar 2 pontos.

Linhas horizontais e verticais

Linhas obliquas ou inclinadas

Figura 2  Linhas Retas Fonte: LOOMIS, Andrew. Creative Illustration.The Viking Press.New York, 1947.Pág. 28

LINHA CURVA  Para o desenho de uma curva são necessários, pelo menos, 3 pontos.

Figura 3  Linhas Curvas Fonte: LOOMIS, Andrew. Creative Illustration.The Viking Press.New York, 1947.Pág. 29

Círculo  O método mais eficaz de se desenhar um círculo a mão livre, é traçar um eixo e marcar 4 pontos equidistantes. A ligação desses 4 pontos com curvas formarão o círculo.

Esboço de uma Planta Baixa  Para o desensenho de uma planta baixa a mao livre, deve-se cumprir as seguintes etapas:

1  Construir o quadro proporcional; 2  Dividir os ambients (malha); 3  Desenhar as paredes; 4  Localizar as portas e janelas; 5  Definir as linas e dar acabamento.

Figura 4  Esboço de planta baixa Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 05

Unidade 2  Estudo das Perspectivas PERSPECTIVA  Palavra de origem grega, que significa ver através de.

TIPOS DE PERSPECTIVAS:

Axonométricas

1  Paralelas

Trimétrica Dimétrica

Cavaleira

Isométrica

Figura 5  Perspectivas paralelas Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 07

2 - Cônicas

1 Ponto de Fuga 2 Pontos de Fuga 3 Pontos de Fuga

Figura 6  Perspectivas cônicas Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 07

PERSPECTIVA ISOMÉTRICA



Perspectiva isométrica é o processo de representação

tridimensional em que o objeto se situa num sistema de três eixos coordenados (axonometria). Estes eixos quando perspectivados fazem, entre si, ângulos de 120°:

Por razões práticas costuma-se utilizar, na construção das perspectivas, o prolongamento dos eixos X e Y a partir do ponto O, no sentido contrário, formando ângulos de 30° com a horizontal, enquanto o eixo Z (vertical) permanece inalterado.

Figura 7  Perspectiva isométrica Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Págs. 09 e 10

Recortando a caixa

Figura 8  Recorte de caixas Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 11

ESBOÇO DA ELIPSE ISOMÉTRICA

Figura 9  Elipse isométrica Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 12

O CILINDRO ISOMÉTRICO

Figura 10  Cilindro isométrico Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 12

SÓLIDOS A PARTIR DE UM PERFIL

Figura 10  Sólidos isométricos Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Págs. 14 e 15

PERSPECTIVA

CAVALEIRA:

Perspectiva

paralela

por

projeções

cilíndrico-oblíquas

(perspectiva oblíqua). As perspectivas cavaleiras são também denominadas de militares.

Nas perspectivas parelelas oblíquas, uma das faces do objeto a ser projetado é paralela ao plano de projeção, esta face estará desenhada em verdadeira grandeza (suas medidas serão exatamente iguais às da realidade) enquanto as demais sofrerão uma distorção perspéctica. A não aplicação da redução provocará uma distorção da figura, fazendo com que as medidas de profundidade pareçam ter medidas maiores que as medidas reais.

60°

45°

30°

PERSPECTIVA CAVALEIRA 30º

Os raios projetantes incidem no plano de projeção com ângulos de 30º e as faces ao sofrerem distorção terão suas medidas, no plano de projeção, reduzidas à dois terços (2/3) do valor real.

Figura 11  Perspectiva cavaleira de 30° Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 22


Os raios projetantes incidem no plano de projeção com ângulos de 45º e as faces ao sofrerem distorção terão suas medidas, no plano de projeção, reduzidas à metade (1/2) do valor real.



Os raios projetantes incidem no plano de projeção com ângulos de 60º e as faces ao sofrerem distorção terão suas medidas, no plano de projeção, reduzidas à um terço (1/3) do valor real.


PERSPECTIVA CAVALEIRA NAS SUPERFÍCIES CURVAS

Figura 13  Perspectiva cavaleira em superfícies curvas Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 23

ESTUDO DE SOMBRAS NO ESBOÇO ISOMÉTRICO

Figura 14  Sombra de fonte de luz a distância infinita no esboço isométrico Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 24

Figura 15  Sombra de fonte de luz a distância finita no esboço isométrico Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 24

Figura 16  Sombra no esboço isométrico Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 26

ESTUDO DE SOMBRAS EM PERSPECTIVA CAVALEIRA

Figura 17  Sombra na perspectiva cavaleira Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 30

APLICAÇÃO DAS PERSPECTIVAS PARALELAS

1  ESBOÇO ISOMÉTRICO

Podemos transformar a caixa em um piso e duas paredes para simular um ambiente.

Figura 18  Caixa em perspectiva isométrica Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 39

A partir de uma planta baixa, podemos desenhar as perspectivas do ambiente, simulando os objetos e mobiliarios de acordo com o projeto.

Figura 19  Interior em perspectiva isométrica Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 39

2  ESBOÇO CAVALEIRA Transformamos a caixa em perpectiva cavaleira e piso e paredes .

Figura 20  Caixa em perspectiva cavaleira Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 40

A partir dos dados da planta baixa desenhamos as perspectivas. Note que apesar de a perspectiva paralela fornecer a visão tridimensional do objeto, ela é limitada, pois não podemos observar todo o ambiente.

Figura 21  Interior em perspectiva cavaleira Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 40

PERSPECTIVAS CÔNICAS

LH  Linha do Horizonte PF  Ponto de Fuga

Figura 22  Perspectivas cônicas Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 62

A linha do horizonte situa-se na altura dos olhos do observador e os pontos de fuga situam-se sempre na linha do horizonte.

*Em nossos estudos, vamos trabalhar com 1 e 2 pontos de fuga.

1  PERSPECTIVA COM 1 PONTO DE FUGA No desenho a mão livre, a profundidade é definida observando-se as proporções do objeto.

Figura 23  Caixas em perspectivas com 1 ponto de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 64

Projeção da perspectiva cônica a partir de peças isométricas.

Figura 24  Peças em perspectivas com 1 ponto de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 64

Projeção com 1 ponto de fuga em superfícies curvas ou circulares.

Figura 25  Superfícies curvas ou circulares (1 ponto de fuga) Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 65

Projeção da perspectiva cônica a partir de peças isométricas com partes curvas.

Figura 26  Projeção com 1 ponto de fuga em peças com partes curvas Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 65

Interior em perspectiva com 1 ponto de fuga.

Figura 27  Interior em perspectiva com 1 ponto de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 66

Adicionando objetos na perspectiva de interior com 1 ponto de fuga.

Figura 28  Adicionando objetos Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 66

2  PERSPECTIVA COM 2 PONTOS DE FUGA Quanto mais distantes do objeto ficarem os pontos de fuga, melhor será a definição do desenho.

Figura 29  Esboço de caixa em perspectiva com 2 pontos de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 68

Figura 30  Esboço de cilindro em perspectiva com 2 pontos de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 69

Variando a posição da caixa, vêmos ângulos diferentes.

Figura 31  Caixas em perspectiva com 2 pontos de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 70

Projeção da perspectiva cônica a partir de peças isométricas com partes curvas.

Figura 32  Projeção com 2 pontos de fuga em peças com partes curvas Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 71

Interior em perspectiva com 2 pontos de fuga.

Figura 33  Interior em perspectiva com 2 pontos de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 72

Adicionando objetos na perspectiva de interior.

Figura 34  Adicionando objetos Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 72

UNIDADE 3  COMPOSIÇÃO DA PERSPECTIVA

A FIGURA HUMANA

Proporção ideal para o homem adulto.

Figura 35  Proporção ideal para o homem adulto. Fonte: LOOMIS, Andrew. Figure Drawing for All It s Worth. The Viking Press. New York, 1943. Pág. 26

Proporção ideal para a mulher adulta.

Figura 36  Proporção ideal para a mulher adulta. Fonte: LOOMIS, Andrew. Figure Drawing for All It s Worth. The Viking Press. New York, 1943. Pág. 27

Proporção ideal para várias idades.

Figura 37  Proporção ideal para várias idades Fonte: LOOMIS, Andrew. Figure Drawing for All It s Worth. The Viking Press.New York, 1943.Pág. 29

Entendendo os movimentos do corpo.

Figura 38  Os movimentos do corpo Fonte: LOOMIS, Andrew. Figure Drawing for All It s Worth. The Viking Press. New York, 1943. Pág. 38

Proporção em relação à linha do horizonte.

Figura 39  Proporção em relação à linha do horizonte Fonte: LOOMIS, Andrew. Figure Drawing for All It s Worth. The Viking Press. New York, 1943. Pág. 34

Colocando a figura em qualquer nível do desenho.

Figura 40  Colocando a figura em qualquer nível do desenho Fonte: LOOMIS, Andrew. Figure Drawing for All It s Worth. The Viking Press. New York, 1943. Pág. 47

Distribuíção da figura humana na perspectiva.

Figura 41  Figura humana na perspectiva Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 81

Outros Exemplos:

Figura 41  Perspectiva de 1 ponto de fuga Fonte: ARAÚJO JÚNIOR, Aarão Pereira de. Apostila desenho à mão livre. IFPB. Pág. 49

Figura 42  Perspectivas de 2pontos e 1 ponto de fuga, respectivamente. Fonte: LOOMIS, Andrew. Creative Illustration. The Viking Press. New York, 1947. Pág. 40

Figura 43  Perspectivas de 2pontos de fuga Fonte: http://antoniocesarnchristiano.blogspot.com/p/perspectivas-eletronicas.html

Figura 44  Perspectiva interna, extraído de Frank Lloyd Wright Drawings , by Bruce Brooks Pfeiffer Fonte: http://marcosjesseperspectiva.blogspot.com/

Figura 45  Perspectivas extraídas de Frank Lloyd Wright Drawings , by Bruce Brooks Pfeiffer Fonte: http://marcosjesseperspectiva.blogspot.com/

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