Andrea Palladio

História da Arquitectura AndreaPalladio

História da Arquitectura AndreaPalladio

UBI - 2011/2012 Arquitectura - Historia da Arquitectura II Trabalho de grupo: Leandro Pais 27437 Martim da Costa 26902 Rafael Santos 27611

Índice

Introdução

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Biografia

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AEuropanoSéculoXV

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AndreaPalladio

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DotratadoaoPalladianismo

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-AObraescrita

12

-ElQuattroLibriDell’Architectura

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-VillaPisaniemMontagna

15

-PalácioValmara

16

FALTA

FALTA

AnaliseGeometrica

FALTA

-VillaCapra

FALTA

-VillaBarbaro

FALTA

-VillaEmo

FALTA

Conclusão

FALTA

“Nenhum outro arquitecto do século XVI se rendeu tão ervorosamente ante a Antiguidade como este grande artista, e nenhum como ele logrou investigar tão proundamente os monumentos antigos, ainda que ninguem tenha criado com maior liverdade que ele. Foi o único a não deixar se arrastar para um eeito decorativo particular, ao contrário , sempre organizava suas construcções tão somente segundo a disposição e o sentido das proporções.”  Jacob BurckHardt, 1888

Introdução

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Opresenteescritotenta,emboraquesuperficialmente, daraconhecerecompreenderaobradeAndreasPalladioenquantoreformuladordopensamentoarquitectónico classicista. Anecessidadedacompreensãodaobrasupracitadaadvêmdacorrentebanalizaçãodoconhecimentodifundido noensinoacadémico.

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Biografa AndreaPalladio 30denovembrode1508a19Agosto de1580

ApartirdoséculoXIXoseutúmulopassaa localizar-senoCimiteroMaggioredeVicenza.

Tratados:. Aolongodasuavida,Palladiopublica Arquitectoinfluenciadopelaarquitec- cincograndestextos,aindaquedediferenturaromanaegrega,emparticular tesproporçõeseimportancias. porVitruvio,éunamimenenteconsid- Osprimeirosdoistextossurgemapósa eradoumdosarquitectosmaisrelconcretizaçãodetrêsviagensaRoma,a evantesparahistoriaeculturaOciden- ultimaem1554. tal Ospequenoslivrosintitulados:LeAntichitá diRomaraccoltabrevementedagliauBiografia: toriantichiemoderni,eDescritionedele AndreadiPietrodellaGondolanasce Chiese,Stationi,Lindulgenze&Reliquiede em30denovembrode1508em CorpiSancti,chesonoinlaCittádiRoma, Pádua–Veneza,noseiodeumahusãonofundoguiasarqueológicosdacimildefamíliaelá,desdecedotemas dadedeRoma. suasprimeirasexperiênciasnoramo Contêmalgumasdescriçoeseapreciadaconstrucção. çõesartísticassobreasruinasclássicas Aos16anosmuda-separaVicenza assimcomoumrigorosoestudoarquitecondepassarápartesignificativada tónicodasmesmas.Aoinvésdeprocurar suavida. exemplos,Palladioprocura“interlocutores ÉemVicenzaqueconheceopoetae paraodiálogo”entreateoriaeaprática. eruditohumanistaGianGiorgioTrisEm1570publicaumpequenoparecerrelasino,figurachaveparaasuacarreira tivosaproblemasconstructivosdoduomo futura. deMilão,juntamentecomosQuattroLibri ÉTrissinoqueestimulaPalladioà dell´Architecttura. apreciaçãodasartes,dasciênciase Otratadoéorganizadodeformabastante daliteraturaclássica,concedendo-lhe clara,ondecadalivroabordaumdetermitambemapossibilidadedeestudar nadotema. arquitecturaantiga,emRoma. FoitambemTrissinoqueoapelidou NoLivroI,Palladiorelacionaetratados dePalladio,alusãoàdeusagregada fundamentosdaarquitecura. sabedoriaPallasAtheneeaumperNoLivroII,éabordadaacasaprivada, sonagemdeumapeçaescritaporsi villa,ondepropõeexemplosecomentaas mesmo. antigascasasRomanaseGregas. Em1554eapósamortedeTrissino, NoLivroIIIabordaaarquitecturaeengenPalladioparteparaVenezaondecon- hariapúblicaeurbana. segueotítulodeArquitecto-Chefeda OLivroIVéreferenteàarquitecturados RepublicadeVenezaeélàqueatinge templosantigos,nãoapenasItalianos, oaugedasuacarreira. templosestesvisitadosedesenhadospor Em1580PalladiomorreemcircunPalladionassuasmuitasviagens. stanciasdesconhecidasnumalocalidadepertodeTrevisoeésepultado naIgrejadeSantaCoronaemVicenza. 8

A Europa no Século XV  DuranteoséculoXV,Itáliaeradiferentedequalqueroutro lugarnaEuropa.Eradivididaemcidadesdeestadoindependentes,cadaumacomumrespectivogovernoindependente. Florença,ondecomeçouorenascimentoitalianoerauma grandecapitalbancáriaecomercial,edepoisdeLondres eConstantinopla,aterceiramaiorcidadeeuropeia. OFlorentinosricosexibiamoseudinheiroepoder,tornavam-semecenasousimpatizantesdeartistaseintelectuais.Foidestaformaqueacidadesetornouocentro culturaldaEuropaRenascientista. Foiatravésdopatrociniodestaselitesricasqueosescritoresepensadoresdaépocapodiam-sededicarsomente àsua“arte”.Emvezdesepreocuparememtrabalharpara viver,viajavampelaItália,estudandoruinasantigaseredescobrindotextosGregoseRomanos.Estasfontesclássicastinhamespecialênfasenasrealizaçõesdoproprio Homemesuaexpressão,formandooprinciointelectual queregeoRenascimentoItaliano,o“humanismo”. OHumanismoencorajouaspessoasaseremcuriosasea questionarem-se,sobretudoemrelaçãoàIgrejaMedieval. Tambemencorajouaspessoasausaremferramentas comoaexperimentaçãoeaobservaçãopararesolverem osseusproblemasterrenos. Comoresultado,muitosintelectuaisrenascientistasconcentraram-seemtentardefinirecompreenderasleisda natureza. Apesardetudo,talvezomaisimportantedesenvolvimento tecnológiconãoaconteceunaItália,masnaAlemanha, ondeGutenberinventouaprimeiraformadeimprensa mecânicamóvel.

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Andrea Palladio

Do tratado ao Palladianismo

“Nenhum outro arquitecto do século XVI se rendeu tão ervorosamente a Antiguidade como este grande artista, e nenhum como ele logrou investigar tão proundamente os monumentos antigos, ainda que ninguém tenha criado com maior liberdade que ele. Foi o único a não deixar-se arrastar po um eeito decorativo particular, ao contrário, sempre organizava as susas construções tão somente segundo a disposição e o sentido das proporções” Jacob Burckhardt, 1888.

Quandonofinalde1537ohumanistaetratadistaGiangiorgioTrissinoprocedeuàreformadocasteloBadoerem Cricoli(PozzoRosso,Vicenza)paraadaptarumalinguagemclassicista,segundoosúltimosmodelosexperimentados,recorreuàoficinadePedemuroemVicenza,sobre oalçadodeGiovanniPorlezza,comofimderequisitaros serviçosdeseusartesãosarealizarematransformação material,sendoocanteiroAndreaPalladioresponsável pelaexecução.

AndreadiPietrodellaGondolanasce em30denovembrode1508em Pádua–Venezaduranteumdos maioresperiodoscriatívosdahistoria daEuropaOcidental,oRenascimento, noseiodeumahumildefamília,onde começoubastantecedoatrabalhar noramodaconstrução. Em1524,muda-separaVicenza, cidadeondedeixariaumamarca profunda,primeirocomopedreidoe posteriormenteatravésdoseulegado arquitectónico. Comcercade30anostorna-seprotegidodeGianGiorgioTrissino,umestudiosoinfluenteepoetaquemudará significativamenteorumodasua carreira. ÉTrissinoqueestimulaPalladioà apreciaçãodasartes,dasciênciase daliteraturaclássica,concedendo-lhe tambemapossibilidadedeestudar arquitecturaantiga,emRoma. FoitambemTrissinoqueoapelidou dePalladio,alusãoàdeusagrega dasabedoriaPallasAtheneeaum personagemdeumadassuaspeças épicas. 10

Em1554eapósamortedeTrissino, PalladioparteparaVenezaondeconsegueotítulodeArquitecto-Chefeda RepublicadeVenezaeélàqueatinge oaugedasuacarreira. Em1580PalladiomorreemcircunstanciasdesconhecidasnumalocalidadepertodeTrevisoeésepultado naIgrejadeSantaCoronaemVicenza. ApartirdoséculoXIXoseutúmulo passaalocalizar-senoCimiteroMaggioredeVicenza.

Otrabalhoclassico-eruditorevelouumalibertaçãoformal doestilogóticoqueTrissinosoubereconhecerartisticamenteoquelevouaosobrenomedePalladiorelacionando-sesemanticamente: -nosentidoetimológico,comorepresentantedacidadeestadogregaAtenas,eprotectoradasciênciaseartes; -nosentidohistórico,comPalladiusclássicoautordaDe ReRustica(escritorromanoconhecidopelolivrosobre agricultura–OpusAgriculturae,ou,tambémassimconhecido,DeReRustica); -nosentidosimbólico,comaintroduçãosalvadoradoclassicismo. Estatriplainterpretação,antecipada,foienquadradana classificaçãoestéticaqueaolongodahistóriasefoitendo dePalladio:porumlado,PalladioautordosQuattroLibr dell’architettura,cujostextoscodificavamastécnicase incidiamnaconstruçãoenasregrasquesehaviamde seguirnaarquitecturaenquantoarte;poroutrolado,o próprioPalladio,quetinhasurgidonaoficinadePedemuro,examinadoatravésdassuasobras;efinalmenteoideal dePalladio,quehaveriaainduziropalladianismo. Dentrodopalladianismosãodetectáveisvertentesparalelasquetêmtendênciaaconfluir:aprimeiraderivadeuma interpretaçãoecléticanoâmbitodoreportórioconhecido domundodaarquitectura;asegunda,obtidaatravésda reactivaçãoaplicadasobreosmesmosmodelospalladianos,utilizandoscomoferramentaemteoriadearquitectura.

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A Obra Escrita El Quattro Libri Dell'Architectura SemdúvidaotratadomaissignificativodacarreiradePalladio. Nele,Palladiofoicapazdeminimizar longasdescriçõesdetextoacompanhandocadapassagemcomuma ilustração.Cadadesenhofoitambém apresentadodeumaformauniforme comtodososplanoseelevaçõesanotadoscomdimensõespadrão,neste casoo“PéVicentino”(Vicentinefoot). Essemesmotratadoestásubdividido emquatroLivros,oILivrodedica-se aosmateriaiseregras,oIILivroàhabitação,oIIILivroaosedifícioselugarespúblicosefinalmenteoIVLivroque tratadosmonumentos. Exemplo: Canaletto quando reconhece os projectos de Andrea para compor a visão ideal da sua Fantasia Palladiana (pintura acima) Galeria de Parma.

Aolongodasuavida,Palladiopublica deprocurarexemplos,Palladioprocucincograndestextos,aindaquede ra“interlocutoresparaodiálogo”entre diferentesproporçõeseimportancias. ateoriaeaprática. Osprimeirosdoistextossurgemapós aconcretizaçãodetrêsviagensa Roma,aultimaem1554.

Em1570publicaumpequenoparecer relativosaproblemasconstructivosdo duomodeMilão,juntamentecomos QuattroLibridell´Architecttura. Ospequenoslivrosintitulados:LeAn- AinfluenciadePalladionoocidentee tichitádiRomaraccoltabrevemente maistardenosEstadosUnidosdevedagliautoriantichiemoderni,e sesobretudoàincrivelcapacidade DescritionedeleChiese,Stationi,Lin- comunicativadosseustratadosenão dulgenze&ReliquiedeCorpiSancti, propriamenteàsuaobraedificada. chesonoinlaCittádiRoma,sãono Estesapresentam-seobjectivos,unifundoguiasarqueológicosdacidade formeseaté“economicos”,ondeos deRoma. desenhoseotextosãodeenorme Contêmalgumasdescriçoeseaprerigor.Destaca-setambémaopçãopor ciaçõesartísticassobreasruinasclás- apresentarnestestratadosprojectos sicasassimcomoumrigorosoestudo desuapropriaautoria,comoexemarquitectónicodasmesmas.Aoinvés plosdearquitectura. 12

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Comistoindicia-seumpercursocontendoasingularidadedodestaque dadoàhabitação,noqueestariaem consonânciacomoscontemporâneoseconterrâneosGiangiorgioTrissino,eAlviseCornaro,queàhabitação,àscasas,concediamaprimazia naconformaçãoeembelezamentoda cidade,alémdeseroquemaiscontribuiaparaumavidasobria. Asteoriasquetesenasuatratadistica são,portantodeinspiraçãovitruviana, nomeando-asutilitas,firmitasevenustas.Nabelezaparecereflectir-sena normatividadedeAlberti,aconcinnitas,apardacomensuraçãoousymmetriadeVitrúvio: “correspondênciadetodocomas partes,daspartesentresi,edestas comotodo,demaneiraqueosedifíciospareçamumcorpointeiroe bemacabado,noqualummembro convenhaaooutro,etodoselesse jamnecessáriosparaoquesequeira realizar”1 Palladiodefinecomocincoasordens, nomeando-asdetoscana,dórica,  jónica,coríntiaecompósita,easua ordem,quandosobrepostas: “adóricasecolocarásobajónica,a  jónicasobacoríntia,eaconríntiasob acompósita.Atoscana,comoéa maistosca,usa-serarasvezessobre terra,exceptonaquelasconstruções deumsópiso,comonasconstruções rurais,ouemobrasmuitograndes comoanfiteatrosousimilares”1 NoLivroII,sobreascasasprivadas, afirmaqueodecoroédefinidocomo conveniênciaemadequararquitecturadascasasaoestatutosocialdos proprietários.Édeurgênciatambém realçaranoçãoexpressananecessidadedeadequar-sesegundoa circunstânciaeasituaçãodossítios, ouqueénecessárioacomodar-seaos sítios,porque“nemsempreseconstróiemlugaresabertos”2. 14

JánoLivroIII,sobreosedifíciospúblicos,afirma:“osquaissefazemde maiorgrandezaecomornamentos maisrarosqueosprivados,eservem paraousoeacomodidadedetodos, ospríncipestêmlargocampopara fazerconheceraomundoagrandeza dasuavontade,eosarquitectosbela ocasiãoparademonstrarquanto valemnasbelasemaravilhosasinvenções”.Finalmente,noLivroIV,onde falaconcretamentesobreostemplos, realça“Seemalgumaconstruçãose devepôresforçoeindústriaparaque sejadistribuídacombelamedidae proporçãoestaé,semdúvidaalguma, adostemplos...porque,seoshomens aoconstruirassuascasaspõem grandíssimocuidadoemencontrar excelenteseespertosarquitectoseartificies,commaiorrazãoestãoobrigadosadarmaioratençãoaoedificar igrejas.Esenaquelasprincipalmente àcomodidade,nestasdevemconsideraradignidadeegrandezadequem hádeserinvocadoeadorado”2

1 Palladio, ob, cit, I (1570) 1 Palladio, ob, cit, II (1570)

Villa Pisani em Montagna

OsdesenhosdosprojectosdePalladioqueestãopresentesnotratado, sãodesenhosquenemsemprecorrespondemàrealidadeconstruída (quemsabepelasuaredacçãoprecipitada),outrasvezesaparecem projectosbemdetalhados.Umdos projectos,comoexemplo,éavilla PisaniemMontagna,queseapresentacomoumareelaboraçãosobre oexecutado,temumacornijaque rodeiaamédiaalturaoedifício,acentuandoaunidadedodesenhoentre asfachadas,queocaracterizapela existênciadeumaintençãoinicialde  justaposiçãodosarcosqueflanqueiamonúcleoprincipal.

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Palácio Valmara Outrasvezesosdesenhosapresentam-secomodesenhosassépticos, recusandoasinfluênciasdoocidente positivo,comonodesenhodopalácio Valmarana. Comoéfacilmenteconstatáveléa obradePalladioarazãodesermais profundadopalladianismo,derivada dousoquefazdasintaxedoselementosarquitectónicosedaprocedência heterogéneadoseureportório,eque aassimilaçãoefectuadapeloarquitectosedirigemaisàaceitaçãodos seuselementosquearecepçãogeral dasarquitecturasdoquelherodeia, demodoouformadeprojectar. Destacontradição,destaantinomia, entreoclassicismonarcisistadasua obra,codificadaemtratado,edaheterodoxiadasuasobrasconstruídas, édeondesurgeagrandeparódia doseumaneirismo,poisacausada autonomiadaspartesalcançauma facilidadedeleituradasuaarquitecturaqueafazdidáctica,eporconsequência,academizável. Nopalladianismochegou-semesmo afirmarquePalladioé“umpurorealizadordoefeitodecorativoecromático”,ou,pelocontrário,que“Palladio éumarquitecto,eapenasumarquitecto”.,equeutilizaasformulastradicionaissemfalsifica-lasesemocultar assuascontradições. Ambasasposiçõestêmemcomum aaceitaçãodaarquitecturadePalladiocomoumconjuntodepartescom possibilidadesdeintegraçãosucessivanascontinuasbuscasdenovos tipos. Ofrontão,aordem,asalaeas quatrocolunas,sãoelementosque, descontextualizadosesuprimidosem qualquersignificadoiconológico,podemserutilizadosindistintamentenos edifíciosquesedeseja. 16

Ofrontãopassadodotemplopara avillaequandoéutilizadonasua funçãoprimitivacomoelementona fachadadasigrejaséprecisoreduplica-loparareforçaraênfasedeuma iconografiaqueparaeleestavaperdidaoupelomenosmuitodeficiente. Oátriodequatrocolunasdasantigas villas,descritoporVitrúvio,transforma-senumrecursoconstrutivopara cobrirosalãodasvilasoudospalácios,eoqueémaissignificativo,para organizaroátrioresidencial. Omesmoacontecenasordens,por exemploaordemjónica,queéassociadapeloPalladioàsvillas,. Segundoestavisãodefragmentação edecomposição,oproblemadesta acçãopodiaenquadrar-sedentrodo planeamentomaiseruditoedidáctico: cadaelementoassumiaumadeterminadaautonomiadefinidaquefavoreciaasuainterpretaçãonoabstracto.

Palladianismo Aaceitaçãomaisprofundadoclassicismo,presentenosseusdesejos derecuperaroteatroclássicooua villasuburbanacomoformautiliza umanovacultura,nãofoiumepisódio isoladoemPalladio.Emtodaasua obradescobre-seaintençãocontinua deexperimentarcomateoriamais complexadocódigovitruviano-renascentista. ÉlógicoquequandonoNeoclassicismoostratadosPalladioforamanalisadossurjacomooarquitectoquemais facilmenteapareceemressonância porqueoferecesimultaneamenteum códigodefácilidentificaçãojustificávelatravésdaerudiçãohistoricista. Opalladianismotemcomoasuaprincipalfonteadereferênciaosquattro libridell’architettura.,publicadospor Palladiocatorzeanosdepoisda

apariçãodatraduçãodeD.Barbaro, precisamentequandojáhaviaexperimentadocomtodosaquelestemas doclassicismo. Osistemadecomporaarquitectura realizadaporPalladioabriuumcaminhometodológicoeoperativocomo queerapossívelderesolvercomplexastipologiasarquitectónicas. Procedendoaumacontinuidade evolutivalógica,osprimeirosensaios emgrandeescalanecessariamente tiveramdenasceremVicenzae Venezaporqueeranestasregiões queestavamasobrasdoarquitecto: assimsurgemprojectoscomoode V.ScamozziparaafachadadeS. NiccoloTolentinoouodeFrancesco CominoparaSanPantaleone,eisto precisamentequandooBarrocodesenvolviaosseusmelhoresexemplos. EstasituaçãoquecolocaPalladio comogeradordearquetiposéevidentesobretudoquandoOttavioBertotti analisaabasílicavicentina:érefeita planimetricamentecomoumedifício abstractoquerespondeàrigorosa simetriareferidanosQuattroLibrie nãoarealidadedasirregularidadesda plantasobreaqueactuaoarquitecto apartirde1546. Paralelamenteaestainfluênciadirectasobrearquitectosvicentinos, foradapenínsulaitalianatambém começaramasurgirváriosexemplos dearquitecturapalladiana,especialmenteemHolanda,comobrascom asdePieterPost,JocobvanCampen wArentvan’sGravesande. OndeopalladianismoforadeItália tevemaisêxitofoinaInglaterra,quem sabedevidoàsuatendênciasaxónica queprocuraexperimentarosactos antesdecriaroaparatoespeculativo. TendoviajadopelaItáliaem1601e 1613-14,vistoasobrasdePalladio econtactadocomScamozzi,Inigo Jonesprojectouumtratado, 17

 juntamentecomoseudiscípuloJohn  juntamentecomoseudiscípuloJohn Webb,àmaneiradodePalladio,mas nãopassaramdosesboçospreliminares;nanotadeumesboçolê-se:”em arquitectura,osornamentosdevem sersólidos,deproporçõesemacordo comregras,masculinasenãoafectados”3,estaatitudereflecte-seemtoda aobradeJones,inclusivénosseus estudossobreStonehengepublicados porJohnWebb,nessasruínas,aque atribuiorigemromana,vêaharmoniosaproporçãoesobreposiçãode quatrotriângulosequiláteroscorrespondendoàformadeumteatroantigo,comooquedesenharaPalladio paraaediçãodoVitrúviodeBarbaro. SirHenryWottonposiciona-seentre orelativismopragmáticoeutilitário deBaconeoesteticismonormativo deJones,nosseusTheElementsof Architecture,aarquitecturaéimitação danatureza,destacandoanecessidadedeatenderaoscondicionamentosclimáticos,regionaisenacionais; nisto,comonaafirmaçãodeque“o lugardecadapartedeveserdeterminadaemfunçãodouso”,aproxima-se deBacon;acerca-seaAlberti,aosecundarizaroornamentoeaoatribuir grandeimportâncianaarquitecturaà “secretaharmonianasproporções”; aceitaocírculocomoformauniversal,masreconhecendoasuapouca utilidadenasobrasprivadas;organicamente,comparaoedifíciocomas funçõesdocorpohumano;rechaçao arcogóticoporsua“naturallimbecility”,desejandoeliminarogóticoda arquitectura.Aespecifidadedahabitaçãoinglesaéotemadasegunda partedasuaobra:acasaéo“teatro dahospitalidadeeespéciedeprincipadoprivado”omelhorornamentode umacasaéapinturaeaescultura; faladairregularidadedascasasaque sedeviaoporairregularidadedosjardins;questionaasdefiniçõesou 18

consistênciasdeVitrúvio,poiso “ordinatio”eadispositonãoeram definiçõesmasprocedimentosdepro jecto,oqueprefiguraoentendimento  jecto,oqueprefiguraoentend imento modernodessasdefinições.Defineas restantesconsistênciascomfórmulas brevesepráticas:assim,“odecoro éaatençãodadevidarelaçãoentre habitanteeahabitação”;nofinal,e apropósitodadecoração,falade “umaespéciedearquitecturamoral”, apontandoparaumconceitoéticoda arquitecturaqueteriafuturoemInglaterra.

 Jones, I, Nota de 20 de janeiro 1615, cit. P/ Sumerson, J., Architecture Architecture in Britain 15301830, Harmondseorth, 1953, 5ª ed. 1970, 118 Commuitoatraso,naInglaterraImperialistacomeçaramsurgiralgumas traduçõesdosgrandestratadositalianos,comoporexemploadoParalléle deFréartdeChambray,realizadopor JohnEvelyn,anexando-lheAccount ofArchitectsandArchittecture,ondeé perceptívelváriasdefiniçõesconceptuaistomadasporVitrúvioeoutros autores,etambémposiçõespróprias; emborapartidáriodareduçãodas consistênciasvitruvianas,talcomo Wotton,defineodecoroàmaneiravitruviana:“Decoronãosóéaadequaçãodahabitaçãoaohabitante...mas tambémqueoedifício,eparticularmenteosseusornamentos,sedevem conformarconvenienteeoportunamente,talcomoVitrúvioodemonstra expressamenteaoadequarasdiversasordensaoseucarácternatural”é dosprimeirosaimputaraosmouros eárabesaorigemdogótico,que abomina,falandodasnossas“frivolidadesgóticasnacomposiçãodas cincoordens”,queexplicariamos “absurdosnasnossasestruturasmodernas”.

Foiapartirdotrabalhodeumhomem –ColenCampbell–eoseuVitruvius Britannicus”queopalladianismoem Inglaterraganhaforçaedinâmica porquasetodooséc.XVIII.Aobraé constituídasomenteporpequenas gravurasetemcomointençãoprovar queaarquitecturainglesadotempo emquestãoderivadaantigaerenascentista.Paraeleosantigosestavam “outofQuestion”,eosrenascentistas italianoseramo“Necplusultra”da arquitectura,emboraosécXVIItivessemperdidooseu“exquisiteTasteof Buildins”ea“AntiqueSimplicity”,isto éumaclarademarcaçãodobarroco, cujosrepresentantesmaisnotórios classificadegóticos,dadosà“CapriciousOrnaments”.Acompanhado pelasgravuras,refere-seaindaaInigo Jonesnumapequenanotacomoo Palladioinglês,considerandoinsuperáveloprojectoparaopaláciode Whiteball. Ocultodedopaladianismoestendeuseamanuaisparausodeartesãos, comoPallladioLondinensis,de WiliiamSalomon,oilustra,tendo contribuídoparaanormalizaçãode portas,janelas,etc,naconstruçãode habitações. Oaugedopalladianismoinglês chegapormeiodeIsaacWareque escreveepúblicaem1756“ThecompleteBodyofArchitecture”.Éuma obraquetevebastanterecepção, comsucessivasedições,econstituia maiscompletaeinfluenteformulação dopaladianismoemInglaterra,pretendendodesenvolver“todaaciência daarquitectura,desdeosseusprimeirosrudimentosatéàsuaúltimaperfeição”,tornandoassimdesnecessária aliteraturaanterior,umavezqueaí estariaintegradotudooqueépreciso saber.Éumaobraobracomitenteao mestredeobraseao“praticalbuilder”

NorestodaEuropaopaladianismo, normalmente,vaiactuandodebaixo dasinfluênciasreguladorasdasAcademias,masnãoporquefaltamarquitectoscomoMarieJosephPeyre,em França,quedemonstraumasevidentesinfluênciaspalladianassobreo rígidofenómenoracionalistafrancês; comoaalemãF.Schinkelemobras dotipodaSchauspielhausdeBerlim, comoospolacosP.Aigner,J.Kubicki eA.Corozzi;osrepresentantesdo palladianismorusso,introduzidopelo fecundistaG.Quarenghi. Emtodoselespode-sedescobriruma constantecomum:atentativageneralizadadeencontrarumcódigoque fundaemsiaexpressãoarquitectónicaextraídadopassadocomaanalise racionaldaobra,ondePalladiosóé imitadodesdeavertentedahipótese coerentedoseutratado.

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Analise Geométrica Villa Capra

7 8/7

3/2

8/7

3/2

3/2

3/2

3/2

8/7

4/3

4/3

3/2

3/2

3/23

8/7

/2

4

8/7

8

5/3/4/7 1/1

4

1/2 1/1

3/2 8/7 7

1/2

7/5

1/1

1/2 5

20

5/4

3

4

7

4

3

5 21

Villa Barbaro

1/1

2/1 6/5 4/3

2/1

2/1

3

1/1

2/1

4/3 2/1

22

3

1/1

3/2

7/62 2/1

/1

1/1

1/1

9/8

7/6

3/2

23

Villa Emo

3/2

2/1

2/1

2/1

5/3

3/2

1/1

2/1

1/1

1/1

4/3

3/2

1/1

3/2

2/1

5/3

7/6

7/5 3/2

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3/2

3/2

1/1

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(in)Conclusão

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Pode-sedizer,queasuaarquitecturaéaarte decompromissocomomeio,quedaresposta, comobemprofissional,àsexigênciasdeuma novaimplantaçãodaburguesiaquequeriarepresentaroquenemsemprepodiaser,eaindaimportantedereferir-mosqueasuaobracodificou umtipodearquitecturasuburbana(avilla)em queaspossibilidadesdemanipulareram,sobre umpontodevistadeprojecto,muitofavoráveis: oedifíciocomoobjectoisolado,seusignificado iconológicoassociadoasituaçõesdecolonizaçãoagrícola,easuapossibilidadededefinição totalquepermitiautilizaraarquitecturacomo processocompletoecomplexo,deixandoassim portosemabertoparaoNeoclássicoeaarquitecturanorte-americana(apartirde1776,datada suaindependência).

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