Andrea di Pietro della Gondola. Palladio (1508-1580)
Artista muy imitado en el mundo anglosajón. No procede del mundo de la pintura ni del de la escultura, es simplemente arquitecto con formación de albañil y cantero. Tuvo Tuvo la suerte de ser decubierto en una obra por el Conde Trissino. Trissino. Él le pone el nombre de alladio !recuerdo de allas Atenea diosa de la inteligencia". #ue un arquitecto muy activo. alladio tiene dos publicaciones$ Antig%edades de &oma !gu'a de viaje" Tratado ()os * libros de la arquitectura+. • •
Toda Toda su visión sobre la arquitectura est basada en -itrubio, pero su tratado es muco ms sencillo y prctico. *partes * libros$ /. #undamentos #undamentos de la arquitectu arquitectura ra y los órdenes. órdenes. 0. 1ise 1iseño ño dom2 dom2st stic ico. o. 3. 1iseño 1iseño p4bli p4blico co urbano urbano y constr construcc ucción ión.. *. Templos )a arquitectura verncula del -2neto !N56" no influye e7cesivamente en su arquitectura. 8ntenta desarrollar una arquitectura culta y acad2mica. Años 9:5;: s.<-8 se comien=an a desarrollar en 8talia las academias y alladio es miembro fundador de la Academia >l'mpica -incen=a. 6l objetivo de estas e stas academias es el estudio de las bellas artes, matemticas, poes'a, teatro?
Arriba parlamento, abajo mercados !alquiler".
6s su primer encargo p4blico. Consiste en arreglar y adecuar un edificio e7istente. )a bas'lica era un edificio medieval con soportales !arquer'a". Al poco de construirse los soportales se desplomaron amena=ando la estructura. se decide que redecore, que asegure y le de un aire moderno. alladio ace lo contrario de Alberti. @e encuentra un base medieval y recurre al uso de la serliana de iulio &omano !#acada este palacio Te", pero perfeccionndolo. @e trata de una arquitectura modular pero la tiene que encajar en un lugar orgnico !no modular medieval". Adems los uecos deben coincidir. 6scoge la serliana porque le permite tener cierte olgura en los intercolumnios. 1ebe ocupar con la serliana uecos desiguales. ara detectar las irregularidades$ Ba escogido un orden dórico. los triglifos y las metopas no encajan. 6n planta todos los soportes son ms finos en la esquina, las serlianas de esquina son distintas$ dimensión del pilar muco mayor, reduce la lu= de la serliana y ciega los óculos. •
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Como casi todos los edificios de alladio, est rematado con una balaustrada con esculturas en los ejes principales. Teatro Olímpico de Vicenza (1580-1585)
)as entrecalles y los muros pegados a las gradas, son de @camo==i. 6l resto es de alladio. Tiene 9:: años. )os materiales usados son yeso, cartón y madera. 6ra un edificio privado de la sociedad ol'mpica. )e encargan el teatro y tiene que acer un ejercicio de arqueolog'a, abunda la decoración escultórica !retratos de los miembros de la sociedad vestidos de romanos". Autores de las esculturas$ Agustino &ubini &uggero Dr2scate 1om2nico #ontana Agostino Canela !frisos" 6n el frente de escena, seg4n sube reduce elementos y se vuelven ms pequeños. 6l arco del triunfo del vano central est compuesto a cada lado por 3 intercolumnios corintios. !pilastra Ecolumnas". Ritmo$ /er nivel$ )leno !panel tabernculo con frontón" -ac'o )leno !panel tabernculo con frontón" 0F nivel$ • • •
Alargamiento$ pilastra Esemicolumna A cada lado en intercolumnios dispone de tabernculos con el ritmo rectil'neo5 escar=ano5rectil'neo o
Cornisa$ 8d2ntica al primer nivel pero pero de menor tamaño. 3er nivel$ @ólo pilastra, no utili=a los tabernculos, usa frisos con figuras 6je principal muy marcado. Cabea. Gs desornamentada que el frente de escena. @e compone de un grader'o de madera acotada por una columnata semicircular. -uelve a introducir ritmos 3c5 Ha5Hc5Ha53c !a bierto, c rrado". 1entro de cada$ nico5orancina5nico. Dalaustrada perimetral con escultura sobre ejes. 6l teco se acaba en /I:;.
aralelamente a la b4squeda de iglesia de salón de -ignola en &oma, ay otra en venecia de alladio. 6lementos comunes entr il esu y &edentore$ Tipilog'a de salón. #lanquedada por arcos sobre pilares. Cubierta de bóvedade cañón. 8luminación por ventanas termales. Capillas laterales unidas por pasadi=os abiertos implican la fusión de la N) y capilla. N> son 3naves, sino / con dos bandas de capillas comunicadas. Transepto apenas sobresale de la nave y se funde con el crucero en un 4nico espacio. • • • • • • •
alladio se esfuer=a por encontrar formas aptas para una liturgia nueva$ Al=ado de la iglesia sobre podio. 8nventiva y cuidado en el coro. @eparación del coro con resto de la iglesia mediante cancella !punteado de columnas que separa el coro, función$ compatibili=ar clausura y p4blico". 6liminación casi completa de todo ornamento no arquitectónico y blancura e7terior e interior. • • •
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alladio tiene problemas para resolver sus facadas. Composición tripartita. Coronación con un frontón clsico. @ustitución de volutas o aletones por semifrontones clsico. Gaclaje de la cornisa del frontón menor con la facada. )a cornisa pasa por detrs del orden mayor y en ocasiones es dintel. &emata con esculturas. -isión plana de la facada. Gaterial e7terior$ piedra de istria !blanca" para jugar con el claroscuro sombras propias y arrojadas. • • • • • • • •
6n @an #rancisco opta por resolver la parte baja con un podio de donde parten los órdenes. !a nivel de lenguaje es incorrecto porque la base del orden grande deber'a ser ms grande". or esto, a cada elemento le da una basa proporcionada en sus siguientes obras !@an iorgio". 6sto es correcto a nivel de lenguaje pero pierde la unidad de la facada de @. #rancisco. 6l tercer intento es il &edentore. 1onde coloca una inmensa escalera que tapa el arranque de los órdenes, acaba con sus problemas. an !rancisco della Vi"na !/9;0" 6ra de @ansovino, la facada si era de
alladio. Dusca un punto de vista, los laterales quedan descuidados.
Gior"io. !in /9;;" 6s un iglesia monstica benedictina. • • • •
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Tiene una tipolog'a basilical con c4pula sobre crucero, transepto acabado en 0 absides. /NC y 0N)s rimer gran edificio de alladio. )a lanta no aporta nada nuevo !casi medieval", pero el tratamiento del color blanco y la introducción de la lu= la acen distinta. @ecuencia de NC con 3 tramos, transepto, otro tramo completo, presbiterio, cancella y coro. >rgani=ación de elementos verticales$ @emicolumnas gigantes sobre altos pedestales en NC. 6n el paso a la N) ay pilastras pareadas ms bajas. Junto a las columnas del crucero, ay pilastras. resbiterio cubierto con bóveda de arista. )a cancella es un invento de alladio, y pretende separar a los fieles de los religiosos. •
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Todo el elenco formal est sacado de su tratado los * libros. )as naves tienen distintas alturas para asimilarse a bas'licas romanas.
#l Redentore (in 15$%)
6n la facada el orden mayor es tratado como en anteriores obras. la articulación general es muy similar !facada tripartita, tramo central tripartito, e7isten 0 órdenes de tamaño distinto, un frontón corona la parte central y dos pequeños a los lados. Novedades$ Ktico Cubierta apuntada Nuevo orden de semifrontones para tapar los contrafuertes. • • •
#riso se corresponde con cornisa interior de la iglesia. N>TA$ 1os actitudes ante la solución de facadas a lo largo de la istoria$ Telón, detrs no tiene nada que ver. &elación e7terior5interior, que se lea !alladio". • •
#uncionalmente es id2ntica a 8l esu, aunque la forma despista.
Villas Palladianas
Tipolog'as$ A" 0 plantas$ Cornaro !iombino" /99/59* #oscari o Galcontenta !1i Gira" /99I5;: D" / planta$ Darbaro !Gaser" /99H5L 6mo !#an=oro" /9;* C" At'picas$ @arego !@ta. @of'a" /9;L5;I Capra o &otonda !Gonteb2rico" /99: )a casa adems de la vivienda del dueño conten'a otras dependencias !establos, silos, estancias para los jornaleros" )a casa del señor se colocaba en una =ona ms elevada. su facada alberga un pórtico con frontón. A los lados se situaban las dependencias productivas. 67isten logias de dos cuerpos y de uno solo, la planta de las villas siempre es sim2trica y su geometr'a est determinada por un sistema de proporciones racionales. )as villas tienen aspecto prismtico, ya que sólo est ornamentada la facada principal. 6se aspecto no obedece a criterios de diseño sino de econom'a. •
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10 p&ntos cla'e para comentar cualquier villa palladiana$
/. niormidad de esquema compositivo en plantas y al=ados. 0. Apro7imación proporcionada al diseño controlado de las formas en 3d. ara alladio lo ms importante es la proporci*n !la belle=a es parte de la proporción". ara el diseño de pie=as interiores utili=a series geom2tricas. Jerarqu'a de alturas !&aunplaun". 3. @istema tripartito !plantas y al=ados". @i ay logias$ cuando ay una, est en el centro, si ay dos a los lados, pero siempre con el diseño tripartito. *. 6dificio +iom*rico !como el cuerpo umano tiene / eje simetr'a". 9. Cuando puede mantiene las tradiciones. Aplica color y enfoscados de la =ona. 1oble discurso$ vitrubiano y verncular. ;. Coordinación entre diseño interior y e,terior. alladio est empeñado en que quien sabe de arquitectura, viendo el e7terior de sus edificios pueda empe=ar a deducir el interior. or ejemploM la dimensión del frontón es el anco de la sala principal. H. Jerarqu'a y articulación de los vol4menes siempre con respecto a un ee central . )a sección central domina siempre tanto en planta como en al=ado. )a sección centrla es siempre el eje de acceso. L. @e potencia la visión rontal de las facadas, tratadas como al=ados arquitectónicos. 6n las facadas, las barcese impiden ver las facadas laterales !son peores por ser para la servidumbre". I. #nspiraci*n en la lectura de -itrubio y en sus reconstrucciones. @olo puede ver ruinas de edificios singulares, no de viviendas. Gete la pata porque pone frontones en viviendas y no los ab'a. !piensa que como la casa de los dioses tiene frontón las de las personas tambi2n deb'an tener". /:.#usión de lo intelectual y lo sensiti'o. Trabaja con orientaciones, color, sombras y luces. Estos 10 puntos se cumplen totalmente en A y B. C es un grupo a parte porque no los cumplen.
A" Tipolog'a de 0 plantas. Villa ornaro !iombino" /99/59* • •
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)a facada de la villa sugiere la distribución interior. )a pie=a ms importante se encuentra en el centro, es una sala cuadrada y su dimensión mayor est representada por la dimensión del frontón. )as abitaciones alrededor de la pie=a central van disminuyendo de tamaño y estn subordinadas a la sala. alladio dispone de un vest'bulo que conecta la parte anterior con la posterior a trav2s de la sala.
6s innovador por la disposición del espacio servido y el servidor !=onifica". ero como quiere que se lea desde el e7terior la diferencia entre usos, aunque interiormente no cambia la dimensión, e7teriormente dispone una arista !cambia de plano las alas" crea sombra distingue. >tro mecanismo que utili=a es la altura. 6n la principal son dos plantas completas y las de los servicios es una planta y una tico. ara dar unidad al conjunto, desarrolla 0 elementos que atan toda la edificación$ podio y cornisa. Villa !oscari o Galcontenta !1i Gira" /99I5;:
6s algo at'pica por no ser productiva. 6s suburbana y esta orientada al norte !prefiere mirar al canal que tener buen soleamiento. Bay un decrecimiento en tamaño de pie=as, todas en torno a la sala central iluminada con una ventana termal que da a sur. PLANTA -composición tripartida -tres ran!as "erticales y dos ran!as de ser"icios -amplio pórtico central es#stilo con dos escaleras de acceso laterales -los lados del pórtico son permea$les -proporción entre las %a$itaciones en planta y sección AL&A'( -composición tripartida -pórtico es#stilo en el centro su$ido so$re un alto podio -dos escaleras laterales -tres ni"eles -#tico tam$i)n e*alta el centro
Villa /mo. !#an=oro" /9;*
6s muy importante debido a su tamaño. 67iste una diferenciación entre la villa del señor y el servicio. @ólo se levanta sobre basamento la villa del señor. lantea una jerarqu'a clar'sima entre 2stas. )a logia que sujeta el frontón est adosada a la facada. Tripartición !3 pie=as" y la misma casa principal tambi2n tripartita. A partir de la pie=a principal van bajando en altura y dimensiones el resto de pie=as. )as barcese adems de servir para trabajar los d'as de lluvia sirven para tapar la fealdad de bloques de servicios y facadas laterales. &ematado con dos palomares. Concibe su facada como un al=ado arquitectónico, rompe el ritmo de la logia que sujeta el frontón para leer la puerta. Villa ar+aro !Gaser" /99H5L
Tambi2n tiene la villa del señor ms elevada, acabado en palomares, tripartición? 6n el interior encontramos pintura arquitectónica !constante en el manierismo", tanto fingida como paisajes. +,LLA BABA( -contruida por los %ermanos Bar$aro -'aniele Bar$aro era un intelectual %umanista que en 1/ pu$licó una nue"a "ersión del tratado de +itru"io donde Palladio realió los di$u!os -+illa Bar$aro corresponde al esquema de la "illa romana que %a$a di$u!ado Palladio tanto en planta como en alado -cuerpo central del palacio sigue la composición tripartida -integración de las $arc%esse en la composición
Villa apra /99: !)a Rotonda" en el monte D2rico a 3
m de -icen=a
1iferencias$ No es productiva Tiene 0 ejes !no /" )a forma es de cuadrado y tiene adosada a cada facada una logia con escalinata que da a la planta el aspecto de una cru= griega. @i el lado del cuadrado grande es ), el lado del cuadrado formado por la logia y escalanita es )O0. 6l dimetro sala principal tambi2n es )O0 coincidiendo con el frontón. )a suma de las superficies de las cuatro escalinatas es id2ntica a la total del espacio central. @iguen las triparticiones.