ANALISIS PSICOLOGICO DE LA PELICULA MEMENTO
SINOPSIS Un investigador de seguros busca al violador y asesino de su esposa. Pero durante el crimen resultó herido en la cabeza y perdió la capacidad de recordar todo lo que sucede después del hecho, por lo cual se ayuda con polaroids, notas y tatuajes para retener datos importantes. Film independiente de guión complejo y experimental, se apoya en la afección de su protagonista para narrar: comienza por el final y reconstruye su historia hacia atrás, obligando al espectador a enfrentar los mismos problemas de percepción que aquejan al personaje. El excelente guión escrito por Christopher Nolan, basado en una historia de su hermano, está planteado para que el espectador se ponga en el lugar de Leonard. ¿Cómo?. Muy fácil (o muy difícil), narrando la historia para atrás. Empezando por el final y terminado con el comienzo, por fragmentos. De esta manera, estaremos tan confundidos como el protagonista, hasta que en el próximo fragmento nos los explican acontecimientos y los segmentos en blanco y
ANALISIS PSICOLOGICO DE LA PELICULA MEMENTO
SINOPSIS Un investigador de seguros busca al violador y asesino de su esposa. Pero durante el crimen resultó herido en la cabeza y perdió la capacidad de recordar todo lo que sucede después del hecho, por lo cual se ayuda con polaroids, notas y tatuajes para retener datos importantes. Film independiente de guión complejo y experimental, se apoya en la afección de su protagonista para narrar: comienza por el final y reconstruye su historia hacia atrás, obligando al espectador a enfrentar los mismos problemas de percepción que aquejan al personaje. El excelente guión escrito por Christopher Nolan, basado en una historia de su hermano, está planteado para que el espectador se ponga en el lugar de Leonard. ¿Cómo?. Muy fácil (o muy difícil), narrando la historia para atrás. Empezando por el final y terminado con el comienzo, por fragmentos. De esta manera, estaremos tan confundidos como el protagonista, hasta que en el próximo fragmento nos los explican acontecimientos y los segmentos en blanco y
negro, llevan su historia personal en una evolución lineal de principio a f in, en una muy interesante yuxtaposición narrativa, visual y formal.
ANALISIS Situaciones plausibles: "Todos "Todos necesitamos recuerdos para saber quien somos" somos" a)Llama poderosamente la atención las "notas" con tatuajes y las fotos (procesos de memoria analógica y digital), en las que Lenny (Leonard) se ve inmerso y de las que, como se demuestra, es como funciona nuestra memoria: Caóticamente. Nos trae recuerdos, los mezcla, fija imágenes, etc.,lo que sucede en décimas de segundo en nuestra mente b)Recuerda que no le gusta que le llamen Leny pues le recuerda que su esposa le llamaba así y esto no le gusta El que mató a su mujer fue Leonard. No la mataron los atracadores por que uno de los recuerdos de Leonard es el de él en la cama con su mujer y frases escritas en su cuerpo, y en un fotograma f otograma de la película destaca que tras la agresión los ojos de ella estas abiertos y parpadean, les ladrones le golpearon y le provocaron una Leonard una amnesia anterógrada y en ese estado acabó involuntariamente con la vida de su mujer. c)la inscripción de hombro a hombro -secuencial- atravesando el pecho del protagonista como imagen de la metáfora de nuestro almacén de memoria autobiográfico. Cada vez que se miraba al espejo, las imágenes le devolvían el sentido de su existencia. d)También la Memoria a Largo Plazo del protagonista sufre modificaciones por inferencias como las que estamos estudiando en este módulo: Falsos recuerdos, informaciones engañosas....(el detalle que tiene en el recuerdo de pellizcar a su mujer, recordar que hay una ocasión en que lo confunde y recuerda que estaba poniéndole una inyección de insulina, o al revés) e)Es realmente creíble las conductas de Sammy: S ammy: éste escribía notas pero después las confundía. Situaciones difíciles de creer: 1.Cuando está en la habitación de DOD y llama a Teddy empiezan a idear una estrategia para salir de allí, y mirar por donde nuestro personaje es capaz de recordar donde hay una pistola. 2.Y esa sed de venganza que tiene Leonard ¿puede existir? ¿alguien que no puede crear nuevos recuerdos puede obsesionarse de esa forma? Si se supone que no es capaz de retener nada después del accidente más de dos minutos., ¿cómo tiene un objetivo tan marcado?. 3. No es probable que con la pérdida de la capacidad de recordar todo lo que sucede después del incidente y aún con la ayuda de polaroids, notas y tatuajes
para retener datos importantes. alguien sea capaz de sobrevivir en esas condiciones La actitud de Summy es más congruente con su estado. 4.No parece posible que una persona con amnesia lleve recorriendo durante un año las carreteras americanas, conducir con amnesia supone conducir desorientado, en su memoria a largo l argo plazo puede que estén automatizadas algunas conductas como el cambio de marchas, pero las decisiones que constantemente ha de tomar el conductor no es posible que las tome Leonard 5.Leonard no presenta ningún problema para encontrar su coche, ¡cuando las personas que que “no tenemos patologías” nos obligamos a memorizar cada vez que aparcamos en un parking el número y color de la plaza, no vaya a ser que pierda el coche! ¿Cómo hace Leonard para saber en cual sitio del parking del hotel ha dejado su coche? ¿y cómo sabe que llegó con su coche?
CONCLUSION La conclusión y que reúne todas las anteriores es que no es posible que en ese estado, el personaje esté deliberando que va hacer h acer en cada momento, aunque se tatúe el cuerpo para no perder las notas, porque no sólo es necesario memorizar sino conexionar como hemos aprendido en el funcionamiento, en los procesos de la memoria el flujo de los procesos que permiten codificar y recuperar la información, o analizar las diversas estructuras que conforma el sistema de memoria humano. Además en el modo como se organiza y relaciona entre sí todo el conocimiento que vamos acumulando acerca de las cosas a lo largo de nuestra vida. Siempre que procesamos cualquier tipo de estímulo nuestra mente trabaja con estructuras mentales internas, a las que llamaremos l lamaremos símbolos o sencillamente representaciones mentales, que sirven para interpretar y dar sentido a nuestras percepciones. Y las representaciones mentales manipuladas por el sistema cognitivo guardan toda la información relevante sobre la realidad a la que hacen referencia. Así, más allá de la apariencia externa de las cosas, de aquello que somos capaces de captar con nuestros sistemas sensoriales, gracias al procesamiento de las representaciones mentales penetramos en la estructura interna de la realidad. Los estados psicológicos y fisiológicos representan señales internas y las variables ambientales o contextuales representan señales o rutas externas para recuperar información almacenada, almacenada, el olvido dependiente de señales se refiere de manera conjunta al olvido dependiente del estado y del contexto, mientras que el olvido motivado por represión se basa en la teoría psicoanalítica de Freud, la evidencia experimental no representa un fuerte sustento para el concepto, pero la evidencia clínica acerca de amnesia psicogénica, trastorno de estrés postraumático, etcétera, sí constituye una fuente de sustentación. Sería aplicable a Leonard
La ansiedad implica sesgos de procesamiento en la fase más automática de l a codificación y el recuerdo, de manera que activa con más frecuencia las representaciones mentales amenazantes, dándolas una mayor integración y produciendo una atención selectiva hacia la amenaza. Sin embargo este trastorno emocional no afectaría al procesamiento controlado y por esta razón se inhibiría el recuerdo de la información ansiógena. La preocupación, además, se constituiría como una conducta cognitiva de evitación con la propiedad de reducir la activación fisiológica , la preocupación se inicia a partir de una compleja interacción entre varios desencadenantes: 1) aumento de la probabilidad subjetiva de ocurrencia de un suceso aversivo 2) mayor inminencia subjetiva del suceso negativo (los acontecimientos son tanto más aversivos, cuanto más próximos están en el tiempo) 3) más alta aversividad percibida del suceso (definida a través de tres variables: la importancia del suceso, su intensidad y el número de objetivos bloqueados en su consecución) 4) inhabilidad percibida de las estrategias de afrontamiento, disponibles por el sujeto, para paliar la situación estresora. El condicionamiento clásico, se trata de un aprendizaje de tipo asociativo, lo que significa que aprendemos a asociar o a relacionar entre sí diferentes acontecimientos, hechos o experiencias que tiene lugar de una manera consecutiva en el tiempo. En la película Summy aparece en la consulta de un psicólogo, tiene ante si una mesa con diferentes figuras geométricas y hay alguna que da una pequeña descarga eléctrica cuando la tocan. Summy repite el experimento continuamente y siempre toca la figura que da la descarga, dicha figura está siempre en el mismo lugar, pero él nunca lo recuerda. No se produce ningún tipo de aprendizaje, es incapaz de asociar esa figura con la descarga eléctrica y prueba tras prueba el resultado es identico, no hay asociación, no hay aprendizaje. RESUMEN A pesar de las discrepancias entre la dualidad de personajes y el/los causantes de la muerte de su mujer, parece que existe una confluencia entre la amnesia anterógrada provocada por el golpe: dejándole en un estado que acabó involuntariamente con la vida de su mujer, Provocando a su vez una pseudoamnesia consecuencia de este schock esta se manifiesta con síntomas coincidentes con la amnesia anterógrada (su pérdida de memoria reciente) más una ansiedad, falta de atención y concentración (disprosexia). Esto se da porque el procesamiento de la memoria comienza por ser un registro sensorial, y ese registro como foco atencional se va a dar de acuerdo a cómo esté psíquicamente la persona, por lo tanto al no haber atención no hay registro o consolidación (falta de concentración por múltiples causas), esto no es amnesia sino otro tipo de síntoma.
Un ejemplo de pseudoamnesias ocurre con los pacientes depresivos, por su ensimismamiento, su inhibición atencional al entorno, su focalización en su sufrimiento real o, como en los depresivos melancólicos el sufrimiento quejoso, negativo y pesimista como única realidad de su vida . Los fallos de la memoria también son producto de la represión ya que el recuerdo y el contenido emocional de la experiencia negativa se inhibe el personaje de Sammy le es útil a Leonard independientemente de si existió realmente o de si es una invención. Lo que está claro es que Leonard lo utiliza para dar sentido a su vida, o lo que es lo mismo, "para poder vivir no hay que ser como Sammy" por que a él la memoria le traicionó y mató a su mujer (aunque el que mató a su mujer fue Leonard). Los sujetos altos en rasgo de ansiedad muestran efectivamente un sesgo negativo de la memoria implícita, los sujetos de alto rasgo evidencian, además, un sesgo negativo en la memoria explícita.
ANALISIS PSICOLOGICO DE LA PELICULA MEMENTO SINOPSIS Un investigador de seguros busca al violador y asesino de su esposa. Pero durante el crimen resultó herido en la cabeza y perdió la capacidad de recordar todo lo que sucede después del hecho, por lo cual se ayuda con polaroids, notas y tatuajes para retener datos importantes. Film independiente de guión complejo y experimental, se apoya en la afección de su protagonista para narrar: comienza por el final y reconstruye su historia hacia atr ás, obligando al espectador a enfrentar los mismos problemas de percepción que aquejan al personaje. El excelente guión escrito por Christopher Nolan, basado en una historia de su hermano, está planteado para que el espectador se ponga en el lugar de Leonard. ¿Cómo?. Muy fácil (o muy difícil), narrando la historia para atrás. Empezando por el final y terminado con el comienzo, por fragmentos. De esta manera, estaremos tan confundidos como el protagonista, hasta que en el próximo fragmento nos los explican acontecimientos y los segmentos en blanco y negro, llevan su historia personal en una evolución lineal de principio a fin, en una muy interesante yuxtaposición narrativa, visual y formal.
ANALISIS
Situaciones plausibles: "Todos necesitamos recuerdos para saber quien somos"
a)
Llama poderosamente la atención las "notas" con tatuajes y las fotos (procesos de memoria analógica y digital), en las que Lenny (Leonard) se ve inmerso y de las que, como se demuestra, es como funciona nuestra memoria: Caóticamente. Nos trae recuerdos, los mezcla, fija imágenes, etc.,lo que sucede en décimas de segundo en nuestra mente
b)
Recuerda que no le gusta que le llamen Leny pues le recuerda que su esposa le llamaba así y esto no le gusta El que mató a su mujer fue Leonard. No la mataron los atracadores por que uno de los recuerdos de Leonard es el de él en la cama con su mujer y frases escritas en su cuerpo, y en un fotograma de la película destaca que tras la agresión los ojos de ella estas abiertos y parpadean, les ladrones le golpearon y le provocaron una Leonard una amnesia anterógrada y en ese estado acabó involuntariamente con la vida de su mujer.
c)
la inscripción de hombro a hombro -secuencial- atravesando el pecho del protagonista como imagen de la metáfora de nuestro almacén de memoria autobiográfico. Cada vez que se miraba al espejo, las imágenes le devolvían el sentido de su existencia.
d)
También la Memoria a Largo Plazo del protagonista sufre modificaciones por inferencias como las que estamos estudiando en este módulo: Falsos recuerdos, informaciones engañosas....(el detalle que tiene en el recuerdo de pellizcar a su mujer, recordar que hay una ocasión en que lo confunde y recuerda que estaba poniéndole una inyección de insulina, o al revés)
e)
Es realmente creíble las conductas de Sammy: éste escribía notas pero después las confundía.
Situaciones difíciles de creer: 1.
Cuando está en la habitación de DOD y llama a Teddy empiezan a idear una estrategia para salir de allí, y mirar por donde nuestro personaje es capaz de recordar donde hay una pistola.
2.
Y esa sed de venganza que tiene Leonard ¿puede existir? ¿alguien que no puede crear nuevos recuerdos puede obsesionarse de esa forma? Si se supone que no es capaz de retener nada después del accidente más de dos minutos., ¿cómo tiene un objetivo tan marcado?.
3. No es probable que con la pérdida de la capacidad de recordar todo lo que sucede después del incidente y aún con la ayuda de polaroids, notas y tatuajes para retener datos importantes. alguien sea capaz de
sobrevivir en esas condiciones La actitud de Summy es más congruente con su estado. 4. No parece posible que una persona con amnesia lleve recorriendo durante un año las carreteras americanas, conducir con amnesia supone conducir desorientado, en su memoria a largo plazo puede que estén automatizadas algunas conductas como el cambio de marchas, pero las decisiones que constantemente ha de tomar el conductor no es posible que las tome Leonard
5. Leonard no presenta ningún problema para encontrar su coche, ¡cuando las personas que“no tenemos patologías” nos obligamos a memorizar cada vez que aparcamos en un parking el número y color de la plaza, no vaya a ser que pierda el coche! ¿Cómo hace Leonard para saber en cual sitio del parking del hotel ha dejado su coche? ¿y cómo sabe que llegó con su coche?
CONCLUSION La conclusión y que reúne todas las anteriores es que no es posible que en ese estado, el personaje esté deliberando que va hacer en cada momento, aunque se tatúe el cuerpo para no perder las notas, porque no sólo es necesario memorizar sino conexionar como hemos aprendido en el funcionamiento, en los procesos de la memoria el flujo de los procesos que permiten codificar y recuperar la información, o analizar las diversas estructuras que conforma el sistema de memoria humano. Además en el modo como se organiza y relaciona entre sí todo el conocimiento que vamos acumulando acerca de las cosas a lo largo de nuestra vida. Siempre que procesamos cualquier tipo de estímulo nuestra mente trabaja con estructuras mentales internas, a las que llamaremos símbolos o sencillamente representaciones mentales, que sirven para interpretar y dar sentido a nuestras percepciones. Y las representaciones mentales manipuladas por el sistema cognitivo guardan toda la información relevante sobre la realidad a la que hacen referencia. Así, más allá de la apariencia externa de las cosas, de aquello que somos capaces de captar con nuestros sistemas sensoriales, gracias al procesamiento de las representaciones mentales penetramos en la estructura interna de la realidad. Los estados psicológicos y fisiológicos representan señales internas y las variables ambientales o contextuales representan señales o rutas externas para recuperar información almacenada, el olvido dependiente de señales se refiere de manera conjunta al olvido dependiente del estado y del contexto, mientras que el olvido motivado por represión se basa en la teoría psicoanalítica de Freud, la evidencia experimental no representa un fuerte sustento para el concepto, pero la evidencia clínica acerca de amnesia psicogénica, trastorno de estrés postraumático, etcétera, sí constituye una fuente de sustentación. Sería aplicable a Leonard La ansiedad implica sesgos de procesamiento en la fase más automática de la codificación y el recuerdo, de manera que activa con más frecuencia las
representaciones mentales amenazantes, dándolas una mayor integración y produciendo una atención selectiva hacia la amenaza. Sin embargo este trastorno emocional no afectaría al procesamiento controlado y por esta razón se inhibiría el recuerdo de la información ansiógena. La preocupación, además, se constituiría como una conducta cognitiva de evitación con la propiedad de reducir la activación fisiológica , la preocupación se inicia a partir de una compleja interacción entre varios desencadenantes: 1) aumento
de la probabilidad subjetiva de ocurrencia de un suceso aversivo
2) mayor
inminencia subjetiva del suceso negativo (los acontecimientos son tanto más aversivos, cuanto más próximos están en el tiempo) 3) más alta aversividad percibida del suceso (definida a través de tres variables: la importancia del suceso, su intensidad y el número de objetivos bloqueados en su consecución) 4) inhabilidad percibida de las estrategias de afrontamiento, disponibles por el sujeto, para paliar la situación estresora. El condicionamiento clásico, se trata de un aprendizaje de tipo asociativo, lo que significa que aprendemos a asociar o a relacionar entre sí diferentes acontecimientos, hechos o experiencias que tiene lugar de una manera consecutiva en el tiempo. En la película Summy aparece en la consulta de un psicólogo, tiene ante si una mesa con diferentes figuras geométricas y hay alguna que da una pequeña descarga eléctrica cuando la tocan. Summy repite el experimento continuamente y siempre toca la figura que da la descarga, dicha figura está siempre en el mismo lugar, pero él nunca lo recuerda. No se produce ningún tipo de aprendizaje, es incapaz de asociar esa figura con la descarga eléctrica y prueba tras prueba el resultado es identico, no hay asociación, no hay aprendizaje.
RESUMEN A pesar de las discrepancias entre la dualidad de personajes y el/los causantes de la muerte de su mujer . Parece que existe una confluencia entre la amnesia anterógrada provocada por el golpe: dejándole en un estado que acabó involuntariamente con la vida de su mujer, Provocando a su vez una
pseudoamnesia consecuencia de este schock esta se manifiesta con síntomascoincidentes con la amnesia anter ógrada (su pérdida de memoria reciente) más una ansiedad, falta de atención y concentración (disprosexia). Esto se da porque el procesamiento de la memoria comienza por ser un registro sensorial, y ese registro como foco atencional se va a dar de acuerdo a cómo esté psíquicamente la persona, por lo tanto al no haber atención no hay registro o consolidación (falta de concentración por múltiples causas), esto no es amnesia sino otro tipo de síntoma. Un ejemplo de pseudoamnesias ocurre con los pacientes depresivos, por su ensimismamiento, su inhibición atencional al entorno, su focalización en su sufrimiento real o, como en los depresivos melancólicos el sufrimiento quejoso, negativo y pesimista como única realidad de su vida .Los fallos de la memoria también son producto de la represión ya que el recuerdo y el contenido emocional de la experiencia negativa se inhibe el personaje de Sammy le es útil a Leonard independientemente de si existió realmente o de si es una invención. Lo que está claro es que Leonard lo utiliza para dar sentido a su vida, o lo que es lo mismo, "para poder vivir no hay que ser como Sammy" por que a él la memoria le traicionó y mató a su mujer (aunque el que mató a su mujer fue Leonard). Los sujetos altos en rasgo de ansiedad muestran efectivamente un sesgo negativo de la memoria implícita, los sujetos de alto rasgo evidencian, además, un sesgo negativo en la memoria explícita.
Análisis película “Memento”
1. Características del trastorno de memoria. (A) Qué sistemas de memoria se encuentran afectados y cuáles preservados. (es decir: qué pasa con la memoria de corto plazo, la memoria de trabajo; la memoria episódica, la memoria semántica, la memoria procedimental). (B) Presencia y extensión de amnesia Anterógrada y amnesia retrógrada.
(A) Memoria corto plazo: Esta memoria se encuentra conservada ya que el protagonista siempre es capaz de mantener la información reciente en su mente, es decir en un primer plano, para así poder anotarla posteriormente en una fotografía, tatuaje o en cualquier papel que se encuentre a su alcance.
Memoria de trabajo: Este tipo de memoria se encuentra alterada, ya que “Leonard”
puede retener información reciente en su mente, pero, al momento de cambiar el foco de atención, no es capaz de retomar dicha información, por lo tanto la pierde.
Memoria episódica: En este caso, este tipo de memoria se ve alterada, ya que el personaje principal no puede recolectar incidentes, episodios, experiencias y vivencias que ocurrieron dentro de un tiempo y lugar determinado, pudiendo ser inmediatos o anteriores.
Memoria semántica: Se encuentra conservada por que el protagonista tiene conocimiento de los conceptos del mundo representado, y a su vez asocia sus significados de manera eficiente. Por ejemplo:
reconoce el uso que tiene un lápiz, una cámara fotográfica.
Memoria procedimental: Esta memoria se encuentra totalmente conservada, ya que “Leonard” es capaz de saber cómo hacer cosas de la vida diaria, por ejemplo:
vestirse, conducir, entre otras, al tener estas habilidades y hábitos previamente adquiridos.
Memoria largo plazo: Se encuentra conservada, ya que es capaz de evocar situaciones del pasado antes del incidente traumático, por ejemplo: detalla la función que cumplía en su trabajo. Pero después del accidente no puede guardar
información en un “deposito” ya que padece Amnesia Anterógrada, ejemplo de
esto, no es capaz de recordar que realmente mató al asesino de su esposa.
(B) El protagonista de esta película padece un cuadro de Amnesia Anterógrada, ya que no puede incorporar nueva información desde ningún sistema sensorial. Todo esto a raíz de un traumatismo encéfalo craneano, en donde la función cognitiva de memoria es la que se encuentra mayormente afectada. El personaje principal no padece Amnesia Retrógrada ya que es capaz de evocar información y sucesos consolidados previos al accidente o inicio de su patología.
2. Estado cognitivo general: Preservación o compromiso de otras funciones cognitivas.
• Lenguaje: se encuentr a preservado en su totalidad, ya que reconoce signos
lingüísticos y se puede expresar mediante signos orales de forma normal. • Razonamiento / Juicio: hay una alteración a nivel de esta función, por que el
sujeto tiene un comportamiento poco adecuado comparado con una conducta normal, por ejemplo: su nivel de obsesión por la venganza, al momento de robar un auto que no es de él, se pone en evidencia que no analiza la consecuencia de sus actos.
• Inteligencia: se encuentra preservada, ya que el personaje pue de responder
frente a una situación y adaptarse a ella, por ejemplo: ocupa ciertas herramientas para crear un método que intente suplir su enfermedad, como sacar fotos, escribir en las fotografías, hacerse tatuajes entre otras. De igual forma la inteligencia está formada por otras herramientas como la memoria, atención, entre otras, por lo tanto se podría suponer que al verse alterado alguna de éstas, puede influir en algunos aspectos de la inteligencia. • Percepción: se encuentra conservada, ya que el pers onaje es capaz de tomar los
estímulos ambientales a través de los sentidos y procesarlos. También poniéndole atención a los estímulos más relevantes. • Funciones motoras: esta preservada ya que el personaje puede realizar acciones
motoras en su totalidad, tanto habilidades motoras finas como gruesa s. • Estado de conciencia: a pesar de que él sabía quien era, la mayoría de las veces
no sabia donde estaba, que día y año era, todo esto pudiendo estar esto influenciado por su Amnesia Anterógrada. 3. Etiología del trastorno Traumatismo encéfalo craneano (TEC) con posible compromiso del lóbulo temporal.
4. Y si encuentran alguna contradicción desde el punto de vista teórico entre el “diagnóstico” que hace el personaje de su caso, y la conceptualización de los
sistemas de memoria de la neuropsicología. • Al contrario de lo que afirmaba el personaje sobre su condición, él sí presentaba
un tipo de Amnesia, la cual es una Amnesia Anterógrada, ya que su problema radica en perdida de la función cognitiva de memoria de modo importante.
• Sobre la memoria de corto plazo, que él indicaba padecer, se ha visto que en
realidad está conservada. La que estaría alterada sería la memoria de trabajo. • En términos generales la película se centra en que su única enfermedad es la
pérdida de memoria del personaje y no hace hincapié, en la presencia de un trastorno Obsesivo-compulsivo que lo llevaba a centrarse sólo en su venganza, inhabilitándolo de un razonamiento lógico de sus acciones. Incongruencias desde un punto de vista neuropsicológico: - Si tubo un problema de memoria post-traumático ¿cómo es que sabe: la existencia de fotos en el bolsillo de su chaqueta, sobre su enfermedad, cuál es su auto, que tiene que sacar fotos para un posterior reconocimiento de personas, cómo reconoce a Natalie cuando entra a la casa y no se acuerda de la conversación que tubieron? MEMENTO es una película compleja, llena de matices, cuyo mérito principal es el de trasladar al espectador la sensación de estar permanentemente en la cuerda floja del olvido, en la que se encuentra el protagonista. Leonard no sufre Alzheimer, sino amnesia anterógrada: desde cierto momento en su vida (un ataque que sufrió junto a su esposa y que supuso la muerte de ésta) no recuerda nada y no puede generar nuevos r ecuerdos. Por ello se tatúa en el cuerpo lo que quiere recordar acerca de su propia historia, para alcanzar su único objetivo vital: vengarse de la muerte de su esposa. Y ese es el otro argumento principal de la película. La incapacidad para recordar le convierte en fácilmente manipulable para los demás, de modo que ya no sabe en quien confiar. Pero lo que es peor es que Leonard se convierte en objeto de su propia ma nipulación, de modo que, desbordado por la sed de venganza, se inventa sus propios recuerdos (escribiéndolos en fotografías o en su propio cuerpo) para alimentar su razón para seguir viviendo, la de vengarse. Así, no sólo borra de su memoria (quemando) la foto que demuestra que ya ha consumado su venganza, sino que se permite algún capricho: escribe en una de sus notas que un descapotable rojo que le ha gustado es suyo, de modo que a los 5 minutos ya cree que en realidad es suyo. El guión también juega con la identidad de un tal “Sammy” , personaje que sufre la misma enfermedad que Leonard y que difícilmente se sabe si es real o si es simplemente una creación mental del propio Leonard para traspasarle a él la parte de su historia que no le complace. Como apunta una frase del propio trailer, lo que un exceso de olvido produce es en realidad una ausencia de identidad, que permite empezar de nuevo constantemente, sí, pero que obliga a hacerlo desde la nada más absoluta: “Cuando la subjetividad, es decir, el primado del hombre como sujeto, entra a escena en primer plano y pretende ser la respuesta definitiva a la pregunta „qué es el ente‟, ello significa que el ser es olvidado y se „da‟ de ahora en adelante solamente en la forma de sustracción y del olvido, o sea, de la negación y del nihilismo ” (VOLPI, El nihilismo). Dicho con palabras menos oscuras: vivir en el olvido es anclarse en una resaca permanente, de esas en las que no sabes bien qué hiciste la noche anterior, en las que temes mirar los elementos enviados de tu móvil y rehuyes preguntar a tus amigos por dos razones. 1.Una. Si la resaca es así hoy, mejor ignorar el ayer. 2. Dos. No quieres que otros reconstruyan tu propia h istoria (no tendrás ninguna prueba de que no hicistes las barbaridades que te cuentan tus amigos que hiciste). Así que: no preguntes, y mira tus bolsillos, a veces están llenos de pistas.
(también conocida como Amnesia) es una película de suspense del año2000, dirigida por Christopher Nolan. Nominada al Globo de Oro por Mejor guion y nominada a dos Premios Óscar (por su guion original y edición). El guion de Christopher Nolan está basado en un relato llamado Memento mori (en latín, "Recuerda que vas a morir"), escrito por su hermano Jonathan. Memento
Una de las mayores peculiaridades de la película reside en su línea temporal, contada mediante constantes analepsis, mostrando según avanza la película las causas de lo ya visto, en vez de sus consecuencias. Entre éstas, hay escenas en blanco y negro que progresan en orden normal, pero intercaladas en la historia. Al llegar al final de la cinta, se unen. Índice [ocultar ]
1 Argumento
2 Personajes
3 Respuesta de la crítica
4 Trivia
5 Premios
6 Referencias o
6.1 Bibliografía
7 Enlaces externos
Argumento[editar · editar código] Memento es la historia de Leonard, quien sufrió un trauma cerebral que le causó amnesia anterógrada. Leonard es incapaz de almacenar nuevos recuerdos, sin embargo, posee memoria sensorial y recuerda cómo realizar las acciones cotidia nas. Para "recordar" los sucesos de su vida crea un sistema usando fotos instantáneas para tener un registro de la gente c on la cual se relaciona, dónde se hospeda y otros elementos básicos para el desarrollo de su vida. Además de las fotografías, toma notas y se tatúa pistas del asesino de su esposa, a veces demasiado ambiguas. Leonard busca vengarse del hombre que violó y asesinó a su mujer, y que le provocó su enfermedad, a la vez que se siente culpa ble por no haber creído en Sammy, otro personaje que sufrió su mismo problema. Los temas principales de la película son la naturaleza de la memoria, la identidad, el tiempo, el recuerdo inconexo, la realidad, la manipulación y la venganza.
Estructura de la película.
Cronológicamente hablando la historia empieza con Leonard en un cuarto de motel. Mantiene una conversación telefónica con un interlocutor desconocido a quien cu enta la historia de Sammy Jankis. Leonard era un investigador de fraude de seguros y uno de sus casos era el de un hombre llamado Sammy Jankis que sufría amnesia anterógrada. Leonard investigó el caso de Jankis y determinó que su enfermedad no era física, sino psicológica, y por tanto exenta de cualquier cobertura de seguro. Según Leonard, la esposa de Jankis, diabética, también creyó que la enfermedad de su marido era psicológica y que podría ayudarle a librarse de ella. La Sra. Jankis cada vez se fue exasperando más con la conducta de su marido hasta que decidió tomar una decisión drástica. Le pidió a su marido repetidas veces que le suministrara su in yección de insulina, esperando que su marido fuera capaz de superar su condición y si no básicamente cometería suicidio asistido. Sammy, incapaz de recordar sus actos después de pasados unos pocos minutos, continuó pinchando a su mujer, asumiendo tranquilamente que era la “hora de la inyección”. La mujer entró en coma y murió
de hipoglucemia severa y Sammy no podía entender qué había pasado con su mujer, desesperándose cuando ésta se desmaya. Según la historia de Leonard al teléfono, una noche, un violador entró en cas a de Leonard, violó a su esposa y luego la asesinó. Leonard despertó y luchó contra un hombre enmascarado. Entretanto otro asaltante le toma por sorpresa. Un golpe en la cabeza le provocó amnesia anterógrada, quedando claro que su enfermedad es neuropsicológica a consecuencia del golpe. O sea, la causa de sus problemas de conducta, por la pérdida de la memoria de recuerdos nuevos, es resultado de que el golpe afectó al cerebro, en específico, el lóbulo temporal. Poco tiempo después Leonard supuestamente conoció a Teddy, quien según sus propias palabras fue asignado para investigar la muerte de la esposa de Leonard. También según Teddy, él y Leonard formaron equipo para encontrar al asesino de su esposa: Un hombre llamado John G. Pasa una cantidad de tiempo indeterminada y Teddy encuentra a Leonard en el motel donde está alojado. Los dos van a un almacén abandonado en donde Leonard mata a un hombre llamado Jimmy Grants pensando que él es el asesino de su esposa. Luego toma la ropa de Jimmy
y más tarde su coche. Durante un diálogo con Teddy, Leonard descubre que ha sido manipulado para matar a un hombre que Teddy quería muerto. En este momento Teddy revela que Leonard es el verdadero asesino de su esposa vía sobredosis de insulina. Según el relato de Teddy, Sammy era en realidad un farsante que no tenía esposa. Además añade que la esposa de Leonard sobrevivió a la violación, que era ella la que necesitaba las inyecciones de insulina y que fue Leonard el que involuntariamente mató a su esposa. Según Teddy, Leonard ya había m atado al verdadero segundo asaltante. Teddy afirma que inicialmente sintió pena por Leonard y le permitió consumar la venganza sobre el hombre que violó a su esposa, quien según Teddy fue Jimmy; en última instancia, Leonard lo asesinó únicamente debido a las instigaciones de Teddy, pero al verdadero violador de su mujer ya lo había matado antes. Teddy dice que sólo le ha dado una motivación para vivir; es un afortunado que vive buscando venganza por amor a su mujer. Antes de que Leonard pueda olvidar lo que Teddy acaba de revelarle (es decir, que ya ha matado al asesino de su esposa) escribe “No creas sus mentiras” en la foto Polaroid de Teddy; tanto si Teddy está mintiendo como si no, Leonard decide no escucharle. Leonard se siente utilizado, y planea que Teddy sea su próximo John G., creando pruebas que le inculpen en sus notas y tatuajes. Quiere vengarse de Teddy por haber sido utilizado por él para conseguir dinero de Jimmy, el traficante de drogas. Esta revelación destaca la crucial ambigüedad de la película: O Leonard está mintiéndose a sí mismo todo el tiempo, inventándose a Jankis y su amnesia para esconder una horrible verdad, o bien es Teddy el que está mintiendo a Leonard. De todas formas Nolan ha declarado que «Hay una verdad y que un visionado atento puede revelarla».
Respecto a sobre si lo que dice Teddy es cierto o no, hay un instante en la película (en 01h:26min:20seg), cuando Leonard está contando cómo murió la mujer de Samm y, dice que éste fingía haberle reconocido, luego sale una escena en el que vemos a Sammy internado, y justo tras pasar un médico entre él y la cámara, aparece en su lugar Leonard, siendo éste el que está internado, lo cual puede servirnos para determinar que T eddy dice la verdad, y la historia que nos cuentan de Sammy, es la verdadera historia de Leonard. También hay una escena en la que la mujer está peinándose y él la pellizca, pero en otro momento de la película se ve que, en realidad, lo que hizo fue pincharle la insulina. Además cerca del final de la película se ve una imagen de la mujer acariciando el corazón de Leonard donde hay un tatuaje que pone "Lo he hecho", que posteriormente desaparece, también tiene el otro tatuaje que pone que su mujer fue torturada y violada por John G. Leonard decide finalmente matar a Teddy (su siguiente nota es tatuarse la matrícula de “John G.” que es en realidad la matrícula de Teddy en su cuerpo). Leonard conclu ye que todo el mundo se engaña y que la única diferencia es que él está (momentáneamente) enterado de su autoengaño. Cuando llega a la tienda de tatuajes ya lo ha olvidado todo, lee la nota y entra a hacerse un nuevo tatuaje. (Ese es el final de la película, pero la historia continúa). Más adelante Leonard se guía erróneamente por una nota de la novia de Jimmy Grant, Natalie. Él va al bar donde ella trabaja y le habla acerca de su enfermedad. Una vez que ella comprueba que no está mintiendo inicia un plan para hacer que Leonard se deshaga de un hombre llamado Dodd. Leonard es engañado para perseguir a Dodd; sin embargo Dodd lo encuentra primero, creyendo que Leonard tiene el dinero de Jimmy Grants, quien es a su vez el novio de Natalie. En cierto momento de la persecución Leonard se olvida de que Dodd está intentando matarle y después de
ser disparado (otra vez) corre hacia la habitación del motel de Dodd, en donde le tiende una emboscada. Cuando Dodd regresa Leonard le amordaza y lo encierra en el armario. Pronto o lvida por qué lo ha hecho y le entra el pánico. Llama a Teddy y deciden poner a Dodd en un coche, en el cual aparentemente sale de la ciudad. Cuando Natalie escucha que se ha encargado de Dodd, pide a un amigo que descubra a quién pertenece la matrícula que lleva tatuada. Leonard descubre que es la matrícula del coche de Teddy. El verdadero nombre de Teddy es Jo hn Edward Gammel (como John G). Leonard lleva a Teddy al almacén abandonado en donde había matado a Jimmy Grants hacía pocos días, coge una pistola, le dispara y toma una fotografía de su cadáver .
Personajes [editar · editar código]
Leonard Shelby: el personaje principal, es interpretado por Guy Pearce. Después del asesinato y violación de su esposa sufre deamnesia anterógrada. Usa notas, fotografías y tatuajes para sustituir la memoria que le falta. Registra pistas para encontrar al asesino de su mujer porque espera obtener venganza. Sin embargo, la película también plantea la posibilid ad de que ya lo ha hecho, pero sin poder recordarlo. Llega incluso a destruir la posible evidencia. Cualquier hecho anterior a la escena inicial de la habitación de motel, la investigación de Sammy Jankis y la violación y asesinato de su mujer, son conocidos por el público sólo mediante la narración del propio Leonard. Es un ejemplo clásico de narrador no fiable. Teddy: El personaje de Teddy está interpretado por Joe Pantoliano. A través de la película, las acciones de Teddy ponen en entredicho su credibilidad. Aunque actúa como si fuera amigo de Leonard, utiliza su enfermedad en su provecho. A pesar que nunca intenta lastimar a Leonard físicamente, utiliza muchos trucos psicológicos para manipularlo. Afirma haber inicialmente ayudado a Leonard a perseguir al verdadero responsable. Posteriormente, Leonard decidió quemar la foto Polaroid donde se muestra este hecho. Natalie. Natalie está interpretada por Carrie-Anne Moss. Se hace amiga de Leonard y lo manipula para librarse de Dodd, un hombre que pretende recuperar un gran montón de dinero, sin quedar esclarecido sobre quién él creerá que ha de recaer la responsabilidad. Su relación con Leonard, es sin embargo la más compleja de la película. En cualquier caso, después de que Leonard le ayude a librarse de Dodd, ella le ayuda a encontrar al hombre que Leonard piensa que mató a su esposa. Es aquí donde la película usa una estratagema hacia los espectadores, ya que al igual que Leonard no puede recordar los acontecimientos recientes, pero puede recordar cosas que han ocurrido en un pasado más lejano, los espectadores tienden a recordar a Natalie en su aspecto más maligno y manipulador (puesto que estas escenas son mostradas más tarde en la película, pero temprano en el orden cronológico de su relación con Leonard), mientras que los recuerdos de su simpatía y ayuda final tienden a desdibujarse de la memoria del público. Sammy Jankis. Sammy es interpretado por Stephen Tobolowsky. Antes del accidente Sammy era uno de los clientes de la compañía de seguros en la que trabajaba Leonard y sufría de amnesia anterógrada. Leonard concluyó, de manera errónea, que la enfermedad de Sammy era exclusivamente de índole psicológica de demencia mental y no podía ser cubierta por el seguro al no ser provocada físicamente. La enfermedad de Samm y y la negativa de su esposa a creer en ella le causan la muerte. La revelación de Teddy al final de la película cuestiona la
validez de los recuerdos de Leonard con respecto a la muerte de la esposa de Sammy, o incluso sobre si realmente Sammy tenía una esposa o incluso una amnesia. Sammy Jankis sería un personaje real, pero Leonard no se da cuenta de cuando habla de él, en realidad está proyectando su propia historia en Sammy. En u n fragmento de la película donde Sammy está sentado en una asilo psiquiátrico, un hombre pasa por delante de él y apenas ha pasado podemos ver a Leonard sentado allí en lugar de Sammy durante apenas un segundo. Sra. Jankis. El personaje de la Sra. Jankis está interpretado por Harriet Sansom Harris. Muere de una sobredosis de insulina después de manipular a su marido para que le administre varias veces su inyección. Pudo hacer esto esperando que su marido se recobrara de su enfermedad o quizá porque estaba poco dispuesta a vivir con la nueva condición de su marido. Sin embargo, Teddy revela, al parecer verazmente, que Sammy no tenía esposa y que en todo caso los recuerdos de Leonard con respecto a la Sra. Jankis hacen referencia a su propia esposa. La película nunca especifica claramente cuál es la realidad. Burt. es interpretado por Mark Boone Junior . Es un empleado del motel donde Leonard permanece la mayor parte de la película. Parece imparcial y que carece de motivos para manipular a Leonard. Es muy sociable y gusta de entablar conversación con Leonard, pero en varias ocasiones le hace repetir la explicación de su falta de memoria aunque termina pidiendo disculpas. Este personaje no ofrece mucha información y se podría pensar que en todo momento es honesto, pero al final de la película, Teddy le dice a Leonard que fue él quien llamó a Jimmy cuando vio a Leonard sacar una foto del Discount Inn, ya que Jimmy le dijo que le avisara si veía a alguien metiéndose en sus asuntos de droga, los cuales llevaba a cabo en ese hotel. En cierto momento que Leonard le agradece su sinceridad, Burt agrega "de todas formas no va a recordarlo" y el propio Leonard le dice que "lleva la sinceridad demasiado lejos". Sin embargo, al menos dice una mentira o verdad a medias. Leonard abandona el hotel y se marcha al encuentro de Jimmy para matarle, luego es persuadido por Teddy y se aloja nuevamente en el mismo hotel. En esta segunda ocasión Burt le alquila una habitación en el tercer piso para alojarle, ya que el negocio no anda bien y la condición de Leonard le hace raro. Luego ocurre que Leonard llega al hotel sin llaves y Burt lo conduce a la habitación que primeramente le había rentado (en el primer piso), es en ese momento que Leonard pregunta a Burt en cuántas habitaciones ha estado alquilado y este responde que "dos... hasta ahora". Sin embargo cuando Leonard pregunta cuánto tiempo lleva alquilado le dice "un par de días" que es realmente el tiempo que lleva alquilado en el tercer piso, de modo que no le dijo cuánto tiempo en total llevaba alquilado en el hotel. Dodd. Callum Keith Rennie interpreta a Dodd. Natalie manipula a Leonard para librarse de Dodd. Lo logra convenciéndole de que Dodd le ha pegado. Mientras Leonard está conduciendo el coche de Jimmy, Dodd reconoce el coche e inicia una persecución. Leonard se escapa y le tiende una emboscada, lo cual da lugar a que Dodd sea forzado a salir de la ciudad apuntado con su propio arma. La razón que mueve a Dodd a perseguir a quien posea el coche de Jimmy es que él le dio a Jimmy mucho dinero para una supuesta compra de drogas con Teddy. Como el negocio nunca se llevó a cabo y Jimmy nunca más apareció, Dodd no tiene a quién asediar que no sea Leonard vestido con la ropa de Jimmy. Jimmy. Jimmy es el novio traficante de Natalie interpretado por Laurence H. Holden. Leonard es manipulado por Teddy para matar a Jimmy sobre el centro cronológico de la película. Es la
fotografía de Jimmy muerto la que une las escenas en blanco y negro de la película (las que se mueven hacia delante) con las escenas en color (que se mueven hacia atrás). Catherine Shelby. Catherine Shelby es la esposa de Leonard, aunque su nombre nunca se dice en pantalla. Interpretada por Jorja Fox. Su papel en Memento es mínimo, pero fundamental para la historia y críticamente fue bien recibido.
Respuesta de la crítica [editar · editar código] El sitio Rotten Tomatoes le otorga un 92% de aprobación por parte de los críticos, basado en 154 comentarios. Mientras que enMetacritic posee un 80% de aprobación, basado en 34 comentarios. El famoso crítico estadounidense Roger Ebert del Chicago Sun Times calificó al filme con tres estrellas (sobre cuatro), y mencionó que no comprendía una de las cuestiones principales del argumento: Si la última cosa que Leonard recuerda es a su mujer muerta, entonces ¿cómo es que recuerda que ha perdido la memoria a corto plazo?1
Después de ver la película dos veces Ebert llegó a la conclusión de que eso estaba hecho para dejarnos en un estado de confusión. Este problema en particular no es demasiado difícil de contestar. Leonard pudo aprender por el proceso de condicionamiento, que significa básicamente aprender por repetición. El tatuaje “recuerda a Sammy Jankis” le serviría como un recordatorio de un caso similar en el que estuvo implicado antes del accidente. Sea mentira o no, la condición de Sammy ayuda a Leonard a “recordar” su enfermedad.
William Arnold del Seattle Post-Intelligencer dijo sobre la película: Es un delicioso banquete de una sola degustación.
Arnold disfrutó de cómo la película hace que el espectador esté constantemente reexaminando la situación y tratando de enlazar mentalmente las distintas secuencias. Arnold también observó que los tatuajes que se hace Leonard para sustituir a su memoria podrían ser una metáfora del número de códigos y contraseñas que se espera que recordemos.2 A. O. Scott del New York Times dijo: La película tenía el sabor del cine negro y que la cronología inversa era un “crucigrama existencial” con el que Nolan convertía “acontecimientos directos y motivos simples en las tiras de Möbius de la paradoja y la
indeterminación".
Actualmente la película aparece en la Internet Movie Database en el puesto 33 de la lista de las mejores 250 películas de todos los tiempos.3
UN ANÁLISIS DE LA PELICULA MEMENTO Publicado en abril 4, 2011de APRENDIZAJE Y MEMORIA HUMANA
Como vieron la película es complicada porque esta cuestión de cada hecho aislado que se retoma en el siguiente, de alguna manera hace difícil encontrar la continuidad de la historia. Pero una vez que uno pesca la historia queda aclarado todo al final y a medida que uno… si la ve varias veces, se pesca que esta película en realidad es sobre aquello que inauguró el psicoanálisis que es la: histeria. Digo esto porque me parece central como trata la cuestión de la amnesia y que sería el olvido y que sabemos nosotros que el olvido es el índice mayor de la memoria es decir, la memoria que nos ocupa a nosotros como analistas no es la memoria de la que se pueden ocupar los fisiólogos, los neurólogos, no, es esta memoria que aparece en el olvido. Creo que la película se la puede entender desde una frase y alrededor de esa frase, diría que se despliega toda la trama. Voy hacer una serie de puntuaciones, aclaro que no lo tengo ordenado como un trabajo ya listo. Lo tengo un poco desordenado porque me llevó bastante tiempo ir viendo parte por parte y recuperar el texto en cada parte. Les decía que hay una frase que es la más importante y se trata de cuando, él cierra los ojos y dice que quiere probar si hay una realidad que lo trasciende y diría que cuando el quiere probar eso, él quiere probar de que hay una realidad más allá de la realidad de su deseo, es decir su deseo ahí tiene relación con aquello que le dijo el policía: hay una realidad de la cual no queres saber nada… Creo que lo interesante de la película, esta en que muestra el camino que puede tomar el sujeto, sobre todo en un caso de histeria, cuando no quiere saber nada de lo reprimido. Diría que la pregunta principal es esa ¿Puede haber una realidad más allá de mi propia realidad, que me asegure algo de la verdad? Y él se responde que sí abre los ojos y dice sí, hay una realidad que esta ahí que son los ruidos de esos coches, aquello que estoy mirando, la calle, esa es la realidad, no aquella que me puede atrapar con todos los dichos que le dio el terapeuta, el terapeuta es el policía, para mi el asesinato del policía es la prueba de la transferencia negativa ¿no? se la tenía bien merecida…
El hecho central de lo que a él personaje principal le pasa… es como saben Uds. el hecho traumático de la violación de la mujer…. Aquí nos encontramos con algo importante de subrayar, toda la película esta montada sobre el no-recuerdo y el eje que sostiene a esa amnesia es el recuerdo, que no es otra cosa que el retorno de lo reprimido. Incluso si Uds. ven la película en otro momento van a ver que esta cuestión de que él no tiene memoria a corto plazo es una mentira, hay cosas de corto plazo que el recuerda y cosas que no, es decir tiene todas las características de lo que es la memoria para nosotros, es una selección en función de aquello que esta reprimido. Ahora bien si el hecho principal es ese incidente, que lo llaman incidente, en dónde violan a la mujer, habría que pensar que algo de su deseo quedó enganchado ahí, de esa violación y cómo para mi es un histérico su pregunta es la pregunta histérica ¿qué es una mujer? ¿ qué siente una mujer cuando coge? Lo cual nos llevaría a pensar que él no sabe nada respecto al sexo y que su pregunta quedo enganchada de ese incidente, ya que la histeria masculina es lo mismo que la histeria femenina, la pregunta es la misma pegunta ¿qué es una mujer? . Y lo que me parece más interesante de la película , es que la película muestra , todas las estrategias que despliega para que no aparezca el síntoma, para que no aparezca el inconsciente, lo reprimido. Ahora voy a tomar distintos elementos para proceder a su análisis. Una es la coartada de la identificación imaginaria, Uds. vieron que la película esta construida con dos historias una en color y otra en blanco y negro. La parte en blanco y negro tiene como una cierta secuencia y la película en color es la que Uds. vieron que esta coartada en su textura porque esta hecha con momentos para atrás. Llamó a esto la coartada de la identificación imaginaria que sería toda la historia que se desarrolla en blanco y negro y que se trata de Sammy. Teddy le dice: Sammy era un estafador, no tenía esposa, -el hecho de que en su recuerdo aparezca Sammy casado es algo que el construye. Todo lo que él construye considero que son las estrategias de la histeria respecto al inconsciente, estrategias para evitar la castración, todo lo que él construye lo podríamos confundir con un
delirio, es casi un delirio neurótico, la histeria como la neurosis obsesiva, puede construir delirios. Sin embargo lo que parece un delirio en la histeria no es otra cosa que la fantasía, fantasía que tiene la estructura de un sueño, fantasía que sigue el orden ficcional, es aquello que él arma en la parte blanco y negro de la película, es toda esta historia de Sammy que es un alter ego de él, Sammy-Lenny, es él y allí en este alter ego en este ideal, se establece la vía de identificación imaginaria, es decir la relación errónea con su deseo, es el lugar desde el cual el neurótico busca el objeto de su deseo por el lado de lo imaginario, que obviamente es una coartada, no va a llegar nunca al objeto de su deseo por el lado de la identificación imaginaria. En el otro yo que es Sammy él busca algo de su deseo; ahora uno podría decir ¿cuál es el Otro de este ideal del yo? ¿cuál es el Otro de Sammy? ¿Cuál es el Otro con mayúscula? Porque el ideal tiene una relación directa con el Otro con mayúscula es decir este ideal viene a ser un yo ideal, aquello que el Otro con mayúscula quiere, lo que le es agradable como objeto al Otro, entonces la pregunta que yo me hice fue ¿cuál es ese Otro con mayúscula de Lenny? Una vertiente que encontré es que ese Otro, por ser esta una producción artística, una producción cultural y trasciende a un sujeto (no debemos olvidar que estamos analizando a un personaje de una ficción como si fuera el personaje de un cuento o una novela) tiene que ser el discurso reinante en la sociedad yanqui, el discurso que surge de la ciencia. No debemos olvidar que toda la fantasía sobre Sammy, gira alrededor de las pruebas que se le hacen para ver si tiene memoria o no , pero ¿de que memoria hablamos? La única memoria que acepta la sociedad yanqui, la sociedad actual, en otros lugares pasa lo mismo pero allí esta muy acentuado, que es la memoria neurológica. Es que Sammy debe probar ante una compañía de seguros que verdaderamente su memoria está alterada y que no está fingiendo.
Ahora bien, ellos entienden que la memoria debe ser dividida en una memoria real, neurológica, y una memoria funcional, que es la que puede ser alterada por la amnesia. Aquí se pone a prueba esta división que han producido los científicos al haber aportado un saber erróneo, pero sustentado en lo social, de que la memoria real es del cerebro, es neurológica, que sin embargo esta lejos de estar sustentada en el cerebro, pues su modelo se asienta simplemente en el acto reflejo para el cual como es sabido basta con una vía aferente y una descarga, en el medio la médula. Esta memoria basada en el acto reflejo, es estudiada por los científicos en los animales, y encontraron que los animalitos con la repetición de las pruebas aprenden, no solo actuan por un acto reflejo, (han avanzado mucho más) sino que es posible asociar signos a las respuestas para que estas se repitan automáticamente y a eso -que no va más alla de los perros de Pavlov- lo llaman memoria. Entonces cuando a Sammy le hacen las pruebas de que elija un objeto entre otros, uno de los cuales tiene electricidad (la pirámide), que él insistentemente elige prueba tras prueba, no pueden entender que él vuelva a elegir la pirámide que le da una descarga eléctrica y no haya aprendido con su memoria neurológica que ese objeto está cargado de electricidad, ya que debería haber aprendido no puede ser que él vaya a tocar el mismo objeto porque deberá haber aprendido por condicionamiento de que en ese objeto había electricidad. El falla, falla porque sigue tocando el objeto como si fuera la primera vez. Pero ¿qué pasa con lo que ellos llaman memoria psicológica? El recuerdo para este discurso es que si no da bien la prueba neurológica es que es una farsa, es una mentira, aquí recordamos la definición de histeria antes de Freud: las histéricas mienten, haciendo caso omiso a los descubrimientos del psicoanálisis los científicos siguen pensando que el sujeto finge, que trata de engañar al otro, que trata de engañar al médico. Esta sería la coartada de la identificación imaginaria con este yo ideal: cuyo nombre ficcional es Sammy.
Otra coartada, -creo que tomando a la película como un texto se puede ordenar en función de estas distintas coartadas- cortadas para evitar lo que del deseo deviene de la castración, para sostener que hay una realidad más allá del deseo, que es la realidad-realidad. Esta otra coartada es el asesinato del padre, porque el delirio que se instala, es que él debe buscar aquel que violentó a su mujer, éste que violentó a su mujer no es otro que el padre, ya que de él depende la castración y con esta violación demuestra como el sexo de la mujer deviene de la privación, que realiza el padre. En ese sentido al mostrarse el violador cogiendo con la mujer, se convierte en el padre privador que lo introduce a Lenny en la cuestión de la castración, de la cuál no quiere saber nada en el sentido de la represión es decir, interpreto que la escena de la violación de la mujer, es la escena donde aparecería en forma de coartada porque no se analizó, obviamente este tipo no pudo llegar a entender que un padre lo que hace es privar a la madre. Es en este sentido que la muerte del padre es una coartada, pues no permite que el sujeto acceda a la castración, contrariamente a lo que nosotros sabemos sobre la importancia que tiene la muerte de padre, el asesinato, es de alguna manera habilitante, en el caso de él no, porque es una coartada. Si bien algo de éste deseo se juega en la muerte del padre sabemos que esta cuestión se juega más por el lado de la caída del objeto que por el asesinato y que tendría que haber una identificación entre esa caída del objeto y la muerte del padre, es decir tendría que haber un momento en dónde el pudiera acceder a que es una mujer a nivel del sexo, y esto lo implicaría en la castración y con eso habría entonces una caída del objeto, ese objeto es él mismo indiferenciado sexualmente. Otro lugar que analicé es el lugar de la escritura. Me parece muy significativo pues al aislarse la escritura del decir, del sujeto de la enunciación, muestra un aspecto de la película dónde se dice la manera en que se puede encontrar lo que el yo busca, la manera en que se puede encontrar una realidad exenta del deseo. Una realidad más allá de sus fantasmas y deseos, es la realidad de la paranoia, y esta realidad termina siendo aquello que lo conduce a ser una marioneta de los otros, lo usa Nataly, lo usa Teddy, lo usa hasta el conserje del hotel para cobrarle demás.
Pero esa realidad que pretende estar más allá de su deseo, que implica el borramiento de su discurso como sujeto, se sustenta en una escritura sin sujeto, y esto redobla el efecto de la laguna histérica. El momento de la inscripción de esas letras en su cuerpo es el momento subjetivo, es el momento en el que hay un decir. Cuando Teddy el policía le dice lo que aparentaria ser la verdad, Lenny escribe: es un mentiroso y no porque lo que le dice fuera la verdad, sino que toca una verdad reprimida que no quiere aceptar. Después queda la inscripción, sin discurso. Lo que es muy interesante de esto es como cada inscripción que nació en un momento absolutamente subjetivo, él en ese momento decide si creer o no de acuerdo a su yo, y de acuerdo a esto es la escritura que realiza, que incluso puede borrar o no. Esto da lugar a lo que tanto se dice de la objetividad: que es un encadenamiento de hechos, cuando estos hechos estén mas desubjetivizados mejor, este es un discurso, que no es tan inocente como parece, no es solamente de un histérico, hay todo un discurso socialmente aceptado que aparece montado alrededor de considerar a los hechos sin un sujeto. Lenny dice: venime con hechos y no con lo dice uno y opina otro. Se produce entonces en forma dominante este discurso delirante que no es otra cosa que el pensamiento paranoico que deviene del yo. No hay ninguna necesidad de ser paranoico o de ser psicótico para delirar como un paranoico, la paranoia no como estructura del sujeto, sino la paranoia como discurso yoico. Para esto nos basta con la neurosis y el hombre común. ”Esta realidad… si yo cierro los ojos, cuando los abra, tiene que haber algo que tenga un sentido más allá de lo que a mi me pasa”. Por eso digo que en esa frase se condensa toda la película, toda la historia se condensa en encontrar algo que el yo pueda creer y eso no es su propia realidad, la del deseo. Me parece muy importante destacar esto, porque es algo que surge en los análisis a todos les surge y nos ha surgido que en determinado momento uno dice pero a
¿dónde nos lleva esto? ¿para qué es esto? ¿Cuál es el objetivo se seguir ahondando en este tipo de cosas?, bueno yo diría para que….. Ahí está claro a dónde puede llevarte no darle bola a la realidad de tu deseo. Hay una parte de la película interesante respecto a ésta cuestión de las marcas y la memoria, que es la charla de Teddy y Lenny en el bar cuando están comiendo, dónde Teddy le dice : “Vos , no podes matar a un hombre por las escrituras que tenes hechas” y él dice: “ Sí, los hechos son lo más importante” Teddy le replica que también es muy importante el recuerdo la memoria y hay una descripción acerca de esto, creo que Teddy se está empezando a dar cuenta dónde lo va a llevar a él ese no recuerdo de Lenny. . Tomaría dos cosas más, una de la que ya hablé pero ahora la retomaría desde otra perspectiva que es la: escena primaria. Es decir el incidente de la violación que él recuerda constantemente, para nosotros simboliza la escena primaria, tiene ese lugar traumático de la escena primaria. Esto es importante porque Lenny quiere reproducirla, cuando contrata a la prostituta, sería posible encontrar que ahí esta su fantasma fundamental, es allí a lo que acude para ordenar su deseo, él pretende en esa escena encontrar la diferencia de los sexos y sólo encuentra aquello que la recubre, por eso no llega a la castración más que de una manera totalmente intolerante, el padre como privador de la madre y él rivaliza con este padre hasta llegar al asesinato del mismo. Esto es importante porque vuelvo a reiterar que el asesinato del padre no asegura nada en si mismo, depende el contexto en el cual esté inserto. Y este contexto es el del fantasma del sujeto, si no ha hecho algo con este fantasma, el asesinato se puede dar como una coartada. Es lo que le pasa al histérico respecto a la pareja, quiere encontrar las respuestas a sus preguntas en el deseo de esa pareja pero para hacer esto tiene que entrar en el interjuego de ser excluido, o de formar parte de la pareja para excluir a otro, no lo puede resolver.
Esto mismo se pone de manifiesto cuando en una escena en blanco y negro, Lenny esta escuchando por la pared lo que sucede en la otra habitación, es otro punto dónde aparece para él la importancia que tiene la escena primaria. Es posible suponer que esta espiando como cogen otros, con esto quizas se podría explicar porque se cambia de habitación, vieron que no sabe como explicarle al otro, probablemente él lo haya pedido porque escuchaba ruidos y…. estaba muy cerca de la cuestión, de esa escena que para él era fundamental. Lo que me parece muy interesante de toda esta historia es el lugar que para él toman los otros porque fíjense que lugar relevante en toda la historia toman los otros ya que él queda supeditado a lo que los otros le proponen y termina como una marioneta al servicio de los otros, es lo que él tiene que pagar por no hacer caso a su deseo, uno le podría haber dicho : “querido si te hubieras analizado todo sería más fácil y no tendrías que vivir como un extraño en este mundo”. Finalmente lo que yo llamo el terapeuta, Teddy Gamel, digo terapeuta porque analista no sería por varias razones, pero la más importante de ellas es porque el policía lo que hace es usarlo también para gozar él, esto es lo que se pone de manifiesto en la transferencia negativa.
Lo que leerán a continuación es una explicación para quienes ya hayan visto la película. Si no la has visto ¿qué demonios estás esperando para ir a rentarla? ¡Espabílate! Memento es quizá una de las películas seculares de culto más inteligentes que hayan existido desde los tiempos en que dos hermanos franceses pusieron imágenes de un tren que se acercaba a los espectadores y estos salían huyendo del lugar de proyección. Este documento está lleno de spoilers. Se destripa la trama y se hace una disección a bisturí pelado de los eventos. Memento es una película de suspense estrenada en marzo de 2000, escrita y dirigida por Christopher Nolan basándose en un relato llamado memento mori , escrito por su hermano Jonathan. La cinta fue nominada al Globo de Oro por mejor guión y nominada a dos Premios Óscar: por su guión original y edición (premios que no recibió). El guión se considera original (en el sentido de no haber sido adaptado) porque la historia de Jonathan no fue publicada hasta después que la película se terminó. Una de las mayores peculiaridades de la película reside en su línea temporal, la cual en vez de ser lineal va hacia atrás a manera de "saltos", mostrando, según avanza la película, las causas de lo ya visto, en vez de las consecuencias. Entre éstas, hay escenas en blanco y negro que progresan en orden normal, pero intercaladas en mitad de la historia. Al llegar al final de la cinta, ambas historias se juntan. Es más o menos como leer un cómic comenzando por la
última viñeta para terminar en la primera. Argumento
Memento es la historia de Leonard Shelby, un investigador de reclamos de una aseguradora que sufrió un trauma cerebral que le causó amnesia anterógrada. Leonard es incapaz de almacenar nuevos recuerdos, sin embargo, posee memoria sensorial y recuerda cómo realizar acciones cotidianas inclusive las complejas, siempre y cuando las haya aprendido antes del incidente que le costó la pérdida de memoria. Para "recordar" los sucesos de su vida posteriores al accidente, crea un sistema usando fotos instantáneas para tener un registro de la gente con la cual se relaciona, dónde se hospeda y otros elementos básicos para un desarrollo casi normal de su vida. Además de las fotografías, también toma notas y se tatúa pistas, a veces demasiado ambiguas que lo acerquen al asesino de su esposa. Leonard busca vengarse del hombre que violó y asesinó a su mujer, y que le provocó su enfermedad, a la vez que se siente culpable por no haber creído en Sammy, otro personaje que sufrió su mismo problema y con quien se identifica. Los temas principales de la película son la naturaleza de la memoria, la identidad, el tiempo, el recuerdo inconexo, la realidad, la manipulación, las dobles intenciones y la venganza. Consejo
Esto es algo que nunca he recomendado, sin embargo, dada la particularidad especial de esta cinta, las personas de habla hispana, a menos que sepan inglés, es preferible que vean la película doblada para poder enfocarse tanto en los diálogos como en las imágenes que se presentan, porque existen varias pistas que ayudarán a resolver en gran medida el rompecabezas mostrado por el director y que no podrían detectarse si se está enfocada la atención en los subtítulos. En la edición limitada del DVD (y en la edición regular Región 2), se puede apreciar la película en el exacto orden cronológico de los eventos. En esta edición, las primeras dos escenas de la edición regular se ven normales y no en reversa. Sin embargo, esta versión de la cinta se halla en el disco 2 y es un poco difícil de encontrar ya que el espectador debe contestar varias preguntas y resolver un acertijo. Además, las funciones de avance, reversa y saltar capítulos están deshabilitadas. Memento fue una cinta que costó alrededor de 5 millones de dólares y fue distribuida por una compañía novata después de que otras empresas de distribución comercial le hicieron el feo. En su estreno compitió con esa mediocridad de 200 millones de dólares de la que nadie recuerda su trama secundaria que fue Pearl Harbor, la muy olvidable pieza maestra de las películas infladas y obra cumbre del charlatán y manipulador de ego inflado Michael Bay que parece no querer darse cuenta que no es el mejor emulador de Jim Cameron (ni tiene sus sesos). Muchos se preguntan cómo es que esta sencilla, pero compleja peliculita se sostuvo durante tanto tiempo en la temporada más competitiva del año. En primer lugar, mucho tuvo que ver
la recomendación de boca en boca. A los tres meses de haber sido sacada a la luz pública, entró a la lista de las 10 películas más taquilleras y fue una de las más r entables. Se encuentra en el lugar 27 en la lista de las mejores películas de IMDB. Pearl Harbor no puede decir lo mismo. Aunque es una película singular, hay más cosas que el ojo no entrenado no puede percibir. No dejemos que nos engañe su aparente sencillez. Hoy en día nadie duda que para poder apreciar en su totalidad la cinta, hay que volver a verla. Su rompecabezas fílmico y los eventos mostrados en la trama son tan intrigantes y tan impenetrables la primera vez que la vemos, que si somos verdaderos cinéfilos, no nos aguantaremos las ganas de volver a ir a verla o rentarla. A este respecto, Memento es parecida a "The Sixth Sense" o a "The Usual Suspects" en las que casi cada escena toma un significado diferente cuando podemos deducir a dónde nos lleva la trama del filme. Aunque a diferencia de "The Sixth Sense" y "Th e Usual Suspects", el enmarañado de sucesos y acciones temporales mostrados en Memento están tan encriptados por una estructura elegante que fuerza a trabajar a nuestra mente y nos obliga a quitar todo el polvo que cubre nuestro cerebro. La trama esta llena de pistas que no llevan a ninguna parte y que parecen haber sido diseñadas, ya sea para distraer al espectador o para dar un guiño hacia una capa más profunda del rompecabezas. Hay personas que piensan que el director Nolan las puso ahí para molestar o simplemente para que nosotros saquemos nuestras propias conclusiones. Hubo críticos que tuvieron que ver dos o tres veces la película antes de poder emitir una verdadera crítica. Sin embargo, también hubo críticos que se aventuraron a dar una mala reseña y algunos de sus colegas mencionaron que tales reseñas mediocres reflejaban el no haber sido capaces de entender el meollo de lo que hizo Nolan. Memento es una obra de verdadero arte cinematográfico y demuestra que no se requieren 100 o 200 millones de dólares para lograr un producto de altísima calidad, muy entretenido y que al mismo tiempo nos ayude a pensar (algo que ya está muy subvaluado en estos días). Del mismo modo que un motor necesita aceite para que funcione bien, yo considero a Memento como el aceite que lubrica las circunvoluciones de nuestro cerebro. Por estas y muchas otras razones, le otorgo a Memento mi zapato de oro. ¿Rentar o comprar? Definitivamente comprar.
Análisis de la Obra
Para el espectador ordinario, ver Memento (Amnesia, en México) es una experiencia que presenta desafíos. La estructura del filme es compleja y difícil de comprender, sin embargo, muchas personas la han disfrutado. Lo que hace a la película más interesante es la ausencia del pasado en su narrativa. Se comparte con el personaje la amnesia que este sufre durante toda la película. Con una narrativa hacia atrás, la construcción de la historia se dificulta debido a que los
hechos no son presentados en orden, así como tampoco sigue las relaciones causales. A esto se le suma que es difícil proveer una versión coherente de la historia en virtud de que al final de la película tocamos la inconfiabilidad de los recuerdos del personaje principal. Mientras vemos Memento, directamente experimentamos la retroacción de la forma fílmica: tenemos que aferrarnos a la estructura de la cinta, la temporalidad diegética, la estructura de las acciones. No es difícil colocar los elementos narrativos dentro de una estructura coherente, lo que sucede es que nos da la sensación de no poder usar adecuadamente nuestra propia memoria. Cuando recordamos una parte de la película, en un principio nos es imposible situar un dato o un hecho después de otro, debido a que no podemos recordar si fue antes o después, si debiéramos situarlo en la estructura o en la narrativa del filme. El trabajo mental es lo que nos concierne hoy. Examinemos algunas de las pistas que se nos presentan y algunas de las operaciones mentales que el espectador realiza. Mientras el filme va hacia atrás: Movimiento en reversa y temporalidad A diferencia de las películas tradicionales, las partes iniciales de Memento requieren que el espectador construya un esquema específico que le ayude a comprender la manera en que procede la película. Al inicio de la cinta, es fácil entender lo que se está narra, lo difícil es determinar cómo es que se narra. El conocer la forma narrativa de una película constituye un esquema heurístico: el espectador comprende la narración cuando es capaz de situar la información narrativa en módulos cognitivos conectados que son revisados mientras la cinta corre. Cuando la película arranca no podemos crear una hipótesis con respecto a su forma. Esto se debe a las características de la composición del filme. En la secuencia de los créditos principales (C1) se muestra una fotografía instantánea en la que la imagen se desvanece, un aspecto que es contrario a nuestra percepción normal. El espectador es testigo del movimiento hacia atrás de las acciones. Este movimiento en reversa está preparado agudamente para mostrar los eventos yendo en dirección opuesta. Un viaje al pasado: la foto retorna a la cámara (una Polaroid 690), el asesino tira el arma, el cartucho vuelve al tambor del arma, el asesino dispara, la víctima lanza un grito que es ignorado. La pregunta mostrada al espectador es por qué se ha adoptado esta forma de presentación. Una hipótesis posible es la motivación artística; otra más detallada, es la posibilidad de mostrar un evento como inevitable, porque la escena documenta algo que ya ha ocurrido y regresa al momento en el cual es posible una elección diferente. Cuando vemos la cinta, somos incapaces de expresar este argumento en forma coherente y completa. Pero tenemos la sensación de que la visión nos da nueva información y que posteriores detalles vendrán. La siguiente secuencia (BN1) no ofrece nada que ayude a resolver la perplejidad. Mientras el sonido del disparo aún resuena, un close-up muestra los ojos de Leonard, el personaje principal. Su flujo de pensamientos se nos presenta con su voz en Off. Él se pregunta dónde
está. También el espectador se pregunta si existe relación entre esta secuencia en blanco y negro y la coloreada que le precedió. ¿Hay aquí una conexión temporal o causal? El uso del desvanecimiento y de la fotografía en blanco y negro crea una buena separación entre las secuencias. La identidad del personaje es el único elemento que se comparte. No hay una hipótesis convincente hasta el momento, excepto pensar que la escena en color es un sueño que abruptamente despertó a Leonard. La escena siguiente, en color (C2), muestra a Leonard en la recepción de un motel. El empleado reconoce en una fotografía a Teddy, que hace su aparición. Leonard sale con él y ambos se dirigen a un edificio abandonado. Leonard halla unas balas en el asiento de una camioneta estacionada cerca del edificio. Luego, dentro del lugar, Leonard encuentra una fotografía de Teddy en su bolsillo que en la parte posterior tiene escrito “Él es el culpable. Mátalo”. Leonard saca su arma y tras un diálogo impresionante lo ejecuta. El último grito de Teddy y el ruido de la detonación permiten al espectador establecer una relación entre la segunda escena en color y la primera. Se reconoce ahora un patrón y ya tenemos dos secuencias en color interconectadas y una secuencia en blanco y negro entre ambas. El orden de los eventos en las escenas en color están en reversa: C2 está después de C1, el evento (e-1) en la secuencia C2 es anterior al evento (e) mostrado en C1. [ C1(e) + BN1 + C2(e-1)... Ahora podemos deducir que las secuencias en color y en blanco y negro están alternadas. Ésta hipótesis se confirma por la escena en blanco y negro (BN2). La acción continúa por el quiebre causado por el cambio de escena: Leonard sigue sentado en la cama y se pregunta las mismas cosas mientras examina la habitación. Habla acerca de su condición e informa acerca del riguroso método que usa para lidiar con esa situación. Hay que notar que mientras el espectador aún se pregunta sobre la estructura de la cinta, se propone un nuevo esquema que es muy importante porque la identidad del personaje es un aspecto distintivo de la etapa inicial de una narración. De manera similar, el flujo de la película propondrá un esquema que concierne a los demás personajes, a la forma del filme y al resultado de la historia. Una nueva secuencia en color (C3) aparece después de un desvanecimiento a negro. En el motel, Leonard escribe “mátalo” en la fotografía. Es la misma palabra que “leerá” antes de eliminar a Teddy. Reconocer esta palabra es una manera de hacer que el espectador encuentre una relación con la secuencia C2. En este punto podemos formular una hipótesis más completa: encontramos una concatenación revertida de los sucesos. Lo que vemos (e-2) precede en el tiempo lo que presenciamos en la última secuencia en color (e-1); y lo que pasa en los créditos es el punto más alejado hacia adelante en la línea de tiempo. Ahora podemos entender el patrón de la cinta y lo confirmaremos en las subsecuentes
escenas. La estructura de la película alterna secuencias en color con escenas en blanco y negro (BN) Las escenas BN presentan un evento continuo hacia adelante, interrumpido por los cambios de escena. Las secuencias en color muestran el flujo de eventos hacia atrás. [ C1(e) + BN1 + C2(e-1) + BN2 + C3(e-2)... Tal construcción tan poco usual y elaborada demanda en el espectador varios puntos de control para que se confirmen las relaciones causales y temporales. Por esta razón, c ada secuencia coloreada presenta tomas coincidentes tanto al inicio como al final. Son tomas compartidas con las secuencias precedentes y con las siguientes, haciendo uso de una disposición precisa. Podemos ver esto en el siguiente esquema: MS Secuencia Siguiente + SECUENCIA + MS Secuencia Previa La repetición de detalles ya vistos ayudan a elaborar una conexión entre las secuencias de color relacionadas que fluyen hacia atrás y que son interrumpidas por las escenas BN. Bajo esta perspectiva, las tomas coincidentes son artefactos mnemotécnicos. Se alienta al espectador a hacer un ejercicio de rotación mental que consiste en colocar los eventos de las dos secuencias en el correcto orden cronológico y así verificar las relaciones temporales y causales. El esquema para el inicio de la película se muestra a continuación: [ C1.ms1 + BN1 + ms2.C2.ms1 + BN2 + ms3.C3.ms2... La relación existente entre las secuencias se hallan solo al final de cada escena en color. Como ejemplo podemos tomar (ms2), al final de la secuencia (C3): es una toma coincidente porque reconocemos el comienzo de la secuencia (C2) que ya presenciamos. Así, al inicio de cada nueva secuencia coloreada se crea una tensión; el espectador intenta anticipar la relación que existe entre los nuevos eventos y los eventos ya vistos. Es importante ver la complejidad de esta construcción, que es al mismo tiempo cronológica, mientras la película sigue su curso; y retrógrada, tanto más que los eventos se mueven hacia atrás en el tiempo. El efecto desorientador es provocado por la necesidad de este trabajo mental: nosotros tenemos que arreglar los eventos sin la posibilidad de anticipar los sucesos que ya han ocurrido. Solo podemos investigar las causas en el origen de los efectos de que hemos sido testigos. Mientras el filme va hacia atrás: Construcción retrógrada y temporalidad diegética El patrón de construcción encontrado está ligado a la temporalidad de la presentación de la película. Desde un punto de vista diegético, las cosas son diferentes. Tenemos dos líneas principales de narrativa. Las escenas en blanco y negro muestran un flujo sencillo de eventos que son continuos desde la escena B1 hasta la escena B21. Solo la secuencia B22 introduce lo que se conoce como elipsis. Por otra parte, las secuencias coloreadas muestran la historia hacia atrás, ascendiendo en el
tiempo desde el final al principio. Para poder obtener la secuencia de eventos, tanto temporal como lógica, debemos realizar la continua rotación mental colocando la primera secuencia en la posición final de la historia y agregando cada nueva secuencia como premisa para los eventos subsiguientes. (...C3 + C2 + C1) El efecto de “un pasado perdido” se debe al hecho de que siempre vamos hacia atrás y en cada ocasión necesitamos una nueva premisa para los eventos que estamos viendo. La operación de rotación mental no es tan simple. Podemos hacerla en un punto en el tiempo, pero no en todo el contexto de la historia. En cada ocasión necesitamos una representación mental de la narración, de principio a fin y debemos considerar un gran número de elementos. Veamos un bosquejo de la estructura requerida. ... ms5.C5.ms4 ms4.C4.ms3 ms3.C3.ms2 ms2.C2.ms1 C1.ms1 Es casi imposible retener más de cinco elementos en la memoria a corto plazo. Mientras la película corre, nos sigue presentando nuevos elementos para ser procesados y no podemos mantener la estructura de la narración ordenada en nuestra mente. Por la razón antes mencionada, tendemos a mantener un mapa local de los eventos, principalmente aquellos que se hallan bajo nuestro foco de atención; como veremos, necesitamos artefactos mnemotécnicos que nos recuerden las anteriores o subsiguientes etapas de la acción. Una de las dificultades en la reconstrucción mnemónica de los eventos derivan de la dirección inversa. Con excepción de la primera secuencia, que es en movimiento en reversa, las escenas en color deben situarse en la dirección opuesta de la visión del filme. El flujo de la cinta no s invita a fabricar representaciones mentales progresivas. Es difícil, en especial si vemos por vez primera la película, hacer una distinción entre dos representaciones mentales diferentes. Tenemos una concatenación regresiva, que es presentada en el filme, que fluye en una manera “natural”. [ C1 + C2 + C3... > Y tenemos una concatenación progresiva obtenida por la rotación mental. < ...C3 + C2 + C1 ] Mientras se ve la película, es muy difícil mantener el estímulo de la cinta distinta de nuestra
construcción mental. Así que experimentamos, también tras repetidas vistas del filme, una confusión entre dos dimensiones temporales, que interfieren una con otra por lo que no las vemos al mismo tiempo. Un efecto similar se obtiene al ver la figura de la copa de R ubin. Siempre vemos la forma que prevalece por encima de la otra. O vemos las caras o vemos la copa. Con Memento, este efecto nos dura hasta que tengamos la capacidad de controlar los dos diferentes esquemas: el Syuzhet y el narrativo. Esquematizando Memento: El syuzhet y la narración
Para completar la representación mental de la estructura de esta película, tenemos que esperar a ver la secuencia final. La secuencia B22, que comienza en blanco y negro y continúa en colores, es la solución que hemos estado esperando desde la tercera secuencia de lo que hemos visto. Es una solución que consiste en la declaración explícita de la relación temporal existente entre las secuencias en blanco y negro y las de color. En este punto, el espectador puede echar una mirada a toda la narrativa de la película. La transición entre la primera y la segunda línea de la historia se crea usando la fotografía instantánea tomada después del asesinato de Jimmy. Mientras aparece la imagen, los colores se vuelven progresivamente más definidos, trayendo también colores a la toma entera. Dos fotografías, dos recuerdos (mementos ) de eventos pasados, son el inicio y el final de la película. De hecho es una elección estilizada, pero también lo es el que haya un uso de artefactos mnemotécnicos como las fotografías que parecen ser un distintivo característico de la película. Esta elección merece un comentario. La relación que existe entre las dos líneas de la historia concierne a la consecutividad: la secuencia B22 termina a colores y es, a nivel de la narrativa, la primera de las secuencia en color. El espectador puede resumir la historia: comienza en el Motel Discount Inn, cuarto 21, posteriormente Leonard asesina a Jimmy, la escena se vuelve coloreada y nosotros comenzamos a unir las secuencias en color que ya hemos presenciado. La última secuencia es, en la línea de tiempo, la más cercana; la primera es en esta misma línea, la más lejana. Para comprender y esquematizar la estructura global de la película, vale la pena usar una notación más sutil. Vamos a numerar las secuencias presentadas en blanco y negro de 1 al 22. Para las secuencias en color utilizaremos las letras del alfabeto, donde A es la parte en color de la secuencia número 22. Procederemos, entonces, en orden cronológico, esto es, moviéndonos hacia atrás desde el final de la película. Si lo hacemos de esta manera, no solo obtendremos la lista de secuencias, sino también un diagrama mental de la película. Éste será un diagrama que no solo rememora los esquemas mnemotécnicos de los maestros de oratoria, sino que también nos auxilia para reconocer la
forma global de la película y las estructuras de syuzhet y la narrativa. La estructura narrativa requiere posponer e invertir todas las secuencias en color. Se lee como sigue: - Estructura Narrativa -
1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-11-12-13-14-15-16-17-18-19-20-21-22+A-B -C-D-E-F-G-H-I-J-K-L-M-NO-P-Q-R-S-T-U-V-W En el diagrama, la estructura pudiera parecer sencilla y que cualquiera puede dominarla. Pero consideremos lo que pensamos cuando vemos la película por primera vez. Solo después de analizar el filme podemos ser capaces de manejar su estructura. El diagrama mostrado es un artefacto mnemotécnico. Ayuda a recordar la película no solo de memoria. El diagrama también ayuda a pensar en Memento sin las incertidumbres que afloran al ver la cinta. Desafortunadamente, no podemos emplearla al momento de ver la película, sin embargo, nos recuerda que un filme como Memento debe poseer elementos particulares orientativos que permitan al espectador comprender lo que está viendo. De hecho, Memento presenta un sistema mnemotécnico estructurado como ayudas de memoria. Como cualquier elemento del filme puede ser un artefacto mnemotécnico, podemos apreciar este sistema si consideramos la red de referencias internas y elementos coincidentes. Las conexiones mnemotécnicas son diferentes de las conexiones causales o temporales: carecen de una rígida dirección así como también de los vínculos cronológicos estrictos. Pueden ser usadas como un juego de funciones de memoria diferenciado. Vamos a examinarlas. Organizando la información: Memoria y mnemotecnia
La compleja construcción de la película implica la necesidad de procesar, organizar y retener toda la información recibida. Hasta el momento hemos considerado las dificultades que conlleva lidiar con múltiples lineas narrativas, las cuales pueden ser progresivas, regresivas, recontadas e incluso fragmentadas. Por esta razón, Memento muestra una rica estructura de elementos capaces de recordarnos las etapas previas de la historia contada, de anunciar posibles desarrollos en la trama o inclusive mostrar efectos cuyas causas que aún son desconocidas. Todos y cada uno de los elementos proyectados dentro de la película pueden llegar a convertirse en un artefacto de memoria. Su función primordial es cambiar el foco de atención del espectador hacia algunos detalles significativos. Por ejemplo, si tomamos en cuenta el inicio y el final de la película Cast Away (Náufrago), la entrada a la casa del escultor muestra dos nombres y posteriormente, solo uno. Esto nos recuerda que el matrimonio terminó. Todos los filmes tienen artefactos de memoria, pero cuando vemos Memento necesitamos esos artefactos. Otras películas funcionan por acumulación a través de una información narrativa lineal y progresiva. Memento muestra un uso sistemático de cortes diegéticos y
podemos encontrar una narración lineal solo en la secuencia final, aún y cuando se muestran muchas otras tomas cortas de la esposa de Leonard. Los artefactos mnemotécnicos son necesarios en Memento porque funcionan de muchas maneras diferentes: su esquema circular narrativo presenta información que se va acumulando, información fragmentada, anticipación de elementos y así consecutivamente. Estos elementos mnemotécnicos tienen un gran significado. Aquí, la memoria es una función clave de cognición; los esquemas cognitivos se forman y rápidamente son revisados cuando son necesarios. En un sentido similar, se consideran artefactos mnemotécnicos aquellos elementos capaces de establecer una cierta relación, una cierta proporción. Nuestra capacidad de atención, de cognición, de comprensión, de nuestra imaginación y habilidades de juicio se activan conforme encontramos relaciones o cuando pensamos que las podemos establecer entre diferentes aspectos de la película. A continuación presentamos al lector una rápida lista de estos elementos mostrados en la cinta Memento. Se incluyen también en la lista algunas explicaciones y ejemplos. No es más que un bosquejo investigativo fabricado a partir de la película y se hizo dentro del cuadro de trabajo de estudios fílmicos cognitivos. Es mi punto de vista personal que si todas las películas tienen artefactos mnemotécnicos, se debe a que son esenciales para comprender una trama donde se exige una intervención directa del espectador para construir una narrativa coherente a partir de la presentación syuzhet. Elementos Recurrentes
En Memento vemos o escuchamos al menos unas ocho veces la frase “Recuerda a Sammy Jankins”, que en parte, se ha convertido en el lema de la película. La intención de la frase es recordarle a Leonard que tiene una debilidad, se vuelve una especie de etiqueta, colocada en partes de la película donde se necesita recordar la situación de un hombre sin memoria. El uso sistemático de la frase es un recordatorio para el espectador. Mientras es difícil construir una historia que fluye desde el final hacia el principio de los eventos en conjunto, se nos invita a ejercitar una clase diferente de actividad. Somos llamados a comparar las situaciones de los personajes. La historia de Sammy Jankins es una forma de conectar nuestra atención a la condición de Leonard, ya que ambas son similares. Tomas iguales o similares
Considero que uno de los mejores logros en la cinta es el uso de este tipo de herramientas mnemotécnicas. Consideremos las cinco tomas que ilustramos abajo: 1. El Jaguar pasa cerca de los tanques de petróleo (yendo al edificio) 2. El Jaguar entra al área frente del edificio abandonado. Una camioneta se encuentra estacionada cerca de la construcción.
3. La camioneta pasa cerca de los tanques de petróleo (yendo al edificio) 4. La camioneta entra al área frente al edifico abandonado y se detiene. 5. El Jaguar pasa cerca de los tanques de petróleo (regresando del edificio) Estas tomas, colocadas al inicio y al final, tienen la función de resumir toda la película. Veamos el punto cuando Leonard mata a Teddy. Consideramos el hecho de que Leonard fue manipulado por Teddy para que asesine a Jimmy y después es manipulado por Natalie para matar a Teddy. La última toma, cerca del final de la película, nos muestra a Leonard abandonando a Teddy yendo en una dirección que no tiene sentido según sabemos. Elementos que anticipan eventos
Cada fotografía de personajes o situaciones que no se han visto crean tensión. El cristal roto del Jaguar, al principio del filme genera dudas que no son resueltas hasta ver el tiroteo con Dodd. Lo mismo sucede con la camioneta y las balas que Leonard deja en el asiento (secuencia C2 ó V). También la parte tachoneada en el texto de la foto de Natalie que después sabemos que Lenny escribió ese texto con caligrafía diferente a propósito para después borrarlo. Elementos rememorando eventos pasados
Cuando vemos la camioneta en la última secuencia en BN, podemos comparar la situación de Leonard en la secuencia en color. Cuando vemos a Leonard vaciando el revolver de Teddy sobre el asiento de la camioneta, traemos a la memoria la escena inicial en color y despejamos la duda acerca de las misteriosas balas. Elementos que sugieren una relación (temporal o causal)
Cuando Leonard pierde la llave del cuarto 304 (cuarto de las secuencias en color), le pide a Burt, el recepcionista, que le abra con la llave de repuesto. Burt abre el cuarto equivocado, el 21 (cuarto de las secuencias en BN). Leonard reconoce su letra y el espectador reconoce la cubeta con hielo y la espuma de afeitar. Es el cuarto abandonado donde vimos a Leonard en las escenas iniciales en BN (nótese que todas las tomas se han filmado inteligentemente desde diferentes ángulos en lo que respecta a las secuencias en BN, para evitar intervención o juicio autoral). ¿Cuál es la relación temporal entre ambos cuartos? Elementos que deben ser completados
La toma en que Teddy pasa por debajo de la puerta el sobre con la fotografía, posee un gran efecto. La primera vez que la vimos, no pudimos situar la imagen en tiempo o espacio, tampoco Leonard, que ha perdido completamente el recuerdo de ella. La segunda vez que la vemos, Teddy explica su origen: “La tomé justo cuando lo hiciste. Mira lo feliz que estás en ella. Antes de que se te borrara de la memoria”. Elementos que posteriormente son comprendidos
Las imágenes mentales de Leonard, los recuerdos de su vida pasada, las vemos en retrospectivas. En dos ocasiones vemos lo que Leonard recuerda mientras habla con Natalie. Al final de la película debemos reconsiderar todos estos elementos, porque estamos conscientes
