Análisis motívico y su desarrollo a través de la obra
Dentro de la obra se exponen varios motivos e ideas musicales independientes que se van desarrollando a modo de cumplir una función con el todo de la obra. Algunos perceptibles auditivamente y otros más rebuscados. Con el fin de organizar este análisis identificaremos los motivos y/o ideas musicales en el orden cronológico de la obra. Principalmente relacionando el motivo principal que aparece al comienzo de la obra y su desarrollo.
Exposición: Tema 1 Compás 1 - 4 (Antecedente); 5 - 8 (Consecuente); 9 - 12 (Doble consecuente) El motivo principal aparece por primera vez dando inicio a la frase 1 del primer tema en la soprano abriéndose con un acorde de Do mayor en posición de tercera. En seguida aparece en el consecuente de la frase con el mismo acorde de Do pero en posición de octava dando un carácter más resolutivo. Resuelve finalmente en el doble consecuente apareciendo por troqueo en el bajo, con el acorde de Do en posición de quinta a modo de preparar el enlace posterior entre I – V 6/5 – I, dejando a la séptima del V en la soprano. Concluye la frase con una cadencia clásica que resuelve en conjunción con el comienzo del Puente.
Antecedente
Consecuente
Doble Consecuente
Motivo principal en el bajo
Puente Compas 13 - 20 (Sección A) 21 – 26 (Sección B) En el puente más que identificar un motivo principal, reconocimos una idea musical. En una primera sección que nombramos “A”, la idea musical contrasta con el tema 1 por su longitud a modo de secuencia sobre los grados de Do mayor en figuras de semicorcheas, solamente en la soprano, utilizando arpegios y octavas para preparar la modulación a la dominante. En la sección “B” la idea musical ya está en el tono de la dominante, continuando con la figuración de semicorcheas pero ahora en el bajo, presentando unas intervenciones motivicas en la soprano como adornos que preparan un descenso en la figuración para el segundo tema.
Ejemplo: Compas 13 y 14, Puente sección A
Compas 21 y 22, Puente sección B
Tema 2 Compás 27 - 46 (Tema 2); 47 - 60 (Tema complementario 1), 61 - 73 (Tema complementario 2) Aquí podemos distinguir tres tipos de figuraciones motivicas que se caracterizan principalmente por sus texturas. En el antecedente del segundo tema podemos distinguir una figuración más serena y tranquila en contraste con la idea anterior del puente, por la tonalidad de Sol menor y por la figuración de corcheas modulantes que se mueven gradualmente en textura de melodía acompañada. En su consecuente aparece recién un cambio en la figuración por semicorcheas, preparando la vuelta al tono de Sol mayor en el primer tema complementario.
Ejemplo: Compas 27 y 28, Antecedente
Compas 39 y 40, Consecuente
Melodía acompañada
Tema complementario 1 Ya en el primer tema complementario en la tonalidad de Sol mayor, encontramos nuevamente la figuración rítmica de corchas pero esta vez intercaladas en una textura contrapuntística, tanto en la soprano como en el bajo. Ejemplo; Compas 47 - 50
Textura contrapuntística
Tema complementario 2 En el segundo tema complementario aparece una idea musical similar a la del puente en cuanto a su figuración en semicorcheas y arpegios, pero con una textura de melodía acompañada, contrastando significativamente con las demás ideas musicales Ejemplo: Compas 61 - 63
Textura melodía acompañada
Sección Conclusiva y Coda Compás 73 -84 (Sección Conclusiva); 85 - 90 (Coda) Aquí más que ideas musicales pudimos identificar secciones, importantes en cuanto a su función resolutiva de la exposición. En la sección conclusiva nos encontramos con un cambio repentino en la figuración rítmica y su textura, en contraste con la melodía acompañada del tema complementario anterior. Comienza desplegando pequeños arpegios monódicos marcando claramente puntuaciones, que se vuelven más evidentes al aparecer un nuevo motivo ornamentado y octavado con el fin de mantenerse como un hilo conductor antes de concluir con la coda. Ejemplo: Compás 73 y 74
Compás 78 y 79
Arpegios en textura monódica
Nuevo motivo ornamentado
La coda concluye con un pasaje monódico octavado de semicorcheas, volviendo a una figuración rítmica más ágil y pasando por los grados de la escala de Sol mayor ascendiendo y descendiendo a modo de resolver finalmente en la cadencia. Ejemplo: Compas 85 y 86
Monodia gradual sobre los grados de Sol mayor
Desarrollo: Compás 91 - 138 Aquí en el desarrollo identificamos dos grandes secciones que denominamos A y B respectivamente.
Sección A Compás 91 - 108 Ya de vuelta en la tonalidad Do mayor al terminar la cadencia en la coda, identificamos el motivo ornamentado de la Sección Conclusiva que cumple una función de hilo conductor a través de un intercambio modal a Do menor y que posteriormente pasará a Mib mayor en una segunda zona como un inciso en desarrollo. Esta segunda zona presenta principalmente como idea musical un ir y venir de arpegios modulantes que mantienen en suspensión la armonía gracias a un acorde pedal del bajo y que resolverán en la Sección B. Ejemplo: Compás 91 y 92
Motivo ornamentado de la Sección Conclusiva
Compas 96 - 98
Desprendimiento del inciso del motivo hacia la sección de arpegios modulante
Sección B Compás 109 - 138 Luego del ir y venir de arpegios modulantes de la sección anterior, se resuelve el desarrollo del inciso al aparecer el motivo principal en la tonalidad de Re mayor (dominante de la dominante de Do) y que inicia una falsa reexposición. Nuevamente se desprende un inciso del motivo principal para conducir otra sección modulante, que finalmente se estaciona en una Región Arcica para preparar el retorno a Do mayor en la Reexposición. Ejemplo: Compás 109 - 111
Reexposición falsa en Re mayor
Compás 113 - 115
Desprendimiento del inciso hacia otra sección modulante
Compas 130 - 132
Región Arcica, repetición constante del motivo principal
Reexposición: Compas 139 – 257 La Reexposición no presenta elementos nuevos en relación a la Exposición que sea necesario mencionar, salvo a partir de la Sección Conclusiva.
Sección Conclusiva Compás 207 – 232 Aparentemente la sección conclusiva es idéntica a la anterior en la Exposición, salvo que al aparecer el motivo ornamentado de la sección conclusiva en las puntuaciones que deberían conducir a la Coda se desprende un inciso que conlleva a una nueva sección. Esta nueva sección, muy similar por el material presentado en el Desarrollo, la denominamos como Episodio de Fantasía basándonos en la bibliografía al respecto. Se instala sorpresivamente a través del sexto grado de Do menor (Lab mayor), siendo que veníamos desde Do mayor, desplegándose una sucesión de arpegios en corcheas que mantienen en suspensión la armonía por los acordes pedal del bajo y preparan un descenso hasta un acorde de I 6/4 para el inicio de una pequeña cadenza. La cadenza se concentra por sobre todo en la repetición constante de un inciso del motivo principal de la obra, que culmina finalmente con una gran coda que reexpone brevemente material de toda la obra, a modo de encajar la idea musical global. Ejemplo: Compás 217 - 220
Desprendimiento del inciso del motivo de la Sección Conclusiva hacia el Episodio de Fantasía
Ejemplo: Compás 232
Extensión de la cadenza desde el acorde de I 6/4 hasta el comienzo de l a gran coda en I de Do mayor.
