Análisis de La 5ta sinfonía de Mahler Compuesta durante el verano de 1901 (Movimientos primero y tercero) y de 1902 (Los otros tres restantes) !strenada el 1" de o#tu$re de 190% en Colonia $a&o la dire##i'n del autor (e realiaron realiar on modi*#a#iones en la partitura hasta 1909) EFECTIVOS ORQUESTALES+ % ,autas- . '$oes- . #larinetes- . fa/ots- trompas- % trompetas-- . trom$ones trompetas trom$ones-- tu$a- tim$ales- $om$o- platillos- /lo#enspiel- arpa y se##i'n de #uerda Duración aproximada de la ejecución + Alrededor de una hora y die minutos La Quinta- &unto a la sexta y séptima sinfonías de Mahler- pertene#e a un #i#lo #omnmente #ono#ido #omo Rückert Symphonien- un /rupo espe#í*#amente unitario de o$ras #uya #ara#terísti#a $ási#a es el realismo realismo33 4rente 4rente a las tres sinfonías anteriores- Wunderhorn Symphonien - #i#lo donde Mahler epone una verdadera #onfronta#i'n entre entre el hom$re y el universo- en este nuevo #i#lo 6ue se ini#ia #on la 7uinta infonía la lu#ha pasa a ser entre el hom$re 8 #entraliado en la propia */ura del #ompositor 8 y el resto de los hom$res3 esulta o$vio a todas lu#es 6ue la presen#ia de Alma #hindler fue fundamental en este #am$io de re,e re,ei'ni'n- ya 6ue la o$ra fue #ompuesta en el momento en 6ue Mahler y Alma se #ono#ieron y se #asaron3 7uiás tam$i:n por ello sur/i' el Adagietto en una sinfonía ini#ialmente prevista en #uatro movimientos y 6ue vino a ser un presente para la mu&er amada3 Mahler #omen' la #omposi#i'n de la Quinta en 1901- en un momento en el 6ue :l mismo se re#ono#i' un dominio pleno de t:#ni#a y poderes3 Al respe#torespe#to- el msi#o a*rm' 6ue “No habrá en mi obra elemento romántico o m!tico" ino #ue implemente erá la expreión de un poder in paralelo" de la acti$idad de un hombre #ue ha alcan%ado un cl!max $ital a la lu% del ol& 3 ;or primera ve- Mahler renun#ia al
pro/rama y pretende s'lo la a$stra##i'n propia de lo musi#al3 ;or otra parte- la sinfonía trata de forma diferente #iertos temas propios del autor- #omo la muerteanteriormente anteriorment e parodiada o #olo#ada #omo e#usa en el #uadro del anto una #omo otra tienen #in#o movimientos y evolu#ionan desde una mar#ha fne$re ini#ial en modo menor a un triunfo *nal en modo mayor (!so- en aparien#ia)3 Las dos o$ras #onstan además de la llamada tonalidad e$oluti$aesto es- se termina la o$ra en otra tonalidad distinta de la del #omieno- en este #aso de la 7uinta en un semitono as#endente y en modo alterado (=o sostenido menor ? e mayor)3 !stru#turalmente !stru#turalmente podemos dividir la sinfonía en tres partes+ Los dos primeros movimientos- el ter#ero y los dos ltimos3
;ara se/uir la audi#i'n de la o$ra hemos ele/ido una interesante le#tura de$ida a Leonard @ernstein al frente de la r6uesta 4ilarm'ni#a de Biena3 Casi todos los movimientos se en#uentran solapados en dos o más vídeos3
DESARROLLO DE LA ORA
!RI"ER "OVI"IE#TO+ >rauermars#h+ A seme&ana de la se/unda sinfonía- aun6ue más #orto- de una atm'sfera más ele/ía#a pese a 6ue haya al/unos violentos so$resaltos3 Dn olo de trompeta- en do sostenido menor- 6ue desem$o#a en un 'ortiimo tutti or6uestal #onstituye el primer tema- donde a #ontinua#i'n los instrumentos de re/istro /rave mar#an un ritmo pesante3 La forma no de&a de ser sim:tri#a+ Dna mar#ha fne$re interrumpida por dos trios en forma aparentemente de sonata3 Elo$almente- el movimiento pare#e más una introdu##i'n de temas 6ue posteriormente serán desarrollados en el si/uiente movimiento3 !l se/undo temaepuesto por violines y violon#elos- no de&a de ser una melodía derivada del primero a #ar/o de la tu$a y la trompeta3 >ras una poderosa eplosi'n- #imentada so$re el primer tema en si $emol menor- el desarrollo se resuelve #on la reeposi#i'n de los dos temas prin#ipales3 >ras ella- nos en#ontramos #on una nostál/i#a melodía en la $emol #on*ada a las #uerdas y 6ue será el epi#entro del si/uiente movimiento3 ;or unos instantes reapare#e el motivo de la trompeta desem$o#ando en un pat:ti#o #oral de metales a#ompaFados por #uerdas3 o$re una #ortina de las mismas- la fanfarria ini#ial se disuelve paulatinamente ha#ia el a/udo de la ,auta- #errando el movimiento las #uerdas /raves en pi%%icato3 SE$U#DO "OVI"IE#TO+ Stürmich be(egt + !n la menor- es más $ien una Gse/unda parteH del movimiento pre#edente y posee una fun#i'n $ien pre#isa+ 7ue$rar la inmovilidad de la mar#ha fne$reI ello se va a #onse/uir #ontrastando un tema tempestuoso (!pisodios en la menor) #on otro sereno (!pisodios 6ue toman temas de la mar#ha)3 Am$as fuentes son tratadas de manera dinámi#a- #omo un desarrollo3 >odo lo anteriormente men#ionado se tradu#e en un tema en las #uerdas #ontrapuesto por las #or#heas en ter#eras de ,autas- o$oes y #larinetes- sostenido a su ve por el tema ltimo del primer movimiento 6ue es epuesto por los violon#elos #on mar#ada di/nidad3 La tensi'n a#umulada se li$era de repente en un #oral en e mayor a #ar/o de todos los instrumentos de viento 6ue pare#e #almar los malos presa/ios- aun6ue la se##i'n tempestuosa reapare#e fu/amente antes del *nal del movimiento3 !se #oral- vira&e de#isivo de la o$ra- representa- so$re todo por su tonalidad- una avanadilla de los movimientos ter#ero y 6uinto3 La #oda- so$re tr:molos de #uerda y ter#eras de arpa- re#o/e el motivo de las ,autas 6ue se va diluyendo a trav:s de toda la se##i'n de viento hasta desvane#erse en un arpe/io (=oiLa) de los $a&os y el tim$al3 TERCER "OVI"IE#TO+ #hero+ !n e mayor- a6uí los l)nder y los valses dominan todo este movimiento- el más lar/o de la sinfonía3 ;ronto ad6uiere prota/onismo la
trompa- #on un $ellísimo trio #onstruido so$re los pi%%icato de las #uerdas3 !iste un tono rsti#o- un tanto desenfadado desde la primera llamada de la trompa- aun6ue muy #ontrariado en su repeti#i'n3 !s uno de los movimientos más difí#iles de asimilar de Mahler y al/unos relevantes mahlerianos renun#iaron a su interpreta#i'n por su #on,i#tiva amplitud (tto Jlemperer)3 ;or tanto- no soy yo la persona más indi#ada para realiar una o$&etiva diserta#i'n del mismoK 7u: vuele la ima/ina#i'n del oyente CUARTO "OVI"IE#TO% Ada/ietto+ !n 4a mayor- nos re#uerda la versi'n instrumental del lied *ch bin der Welt abhanden gekommen (Me he despedido del mundo)3 !s uno de los fra/mentos más $ellos y #ono#idos de Mahler y supone realmente una introdu##i'n al 6uinto y ltimo movimiento3 >odo :l está #onstituido para #uerdas #on el a#ompaFamiento de una #elestial arpa3 La melodía va as#endiendo en intensidad hasta- apoyada por los re/istros más a/udos de los violines- #ulminar en un arpe/io del arpa 6ue sirve para reeponer todo el materialen esta o#asi'n #on #iertos rubato a la manera vienesa3 !l movimiento #on#luye plá#idamente en un pianiimo al unísono en la nota mediante3 !sta Gde#lara#i'n de amorH se #orresponde al momento en 6ue Mahler #ono#i' a Alma #hlinder y se #as' #on ella3 !l Adagietto- en $uena medida- es un re/alo a su mu&er 6ue ini#ialmente no tenía previsto in#luir en la sinfonía3 QUI#TO "OVI"IE#TO+ Alle/roAlle/ro /io#oso+ !n e mayor- es va#ilante y #ontrapuntísti#o3 Mientras 6ue el fa/ot #ita el Wunderhorn lied titulado +ob de hohen ,ertande (!lo/io del sentido #omn) el o$oe- la trompa y el #larinete se interpelan3 =e pronto- #omiena un episodio fu/ado en violon#elos 6ue son se/uidos por se/undos violines- violas- primeros violines y #ontra$a&os- aFadiendo despu:s el resto de los instrumentos3 A partir de este -ugato- un #oral 6ue ya es#u#hamos en el se/undo movimiento ad6uiere prota/onismo a modo de apoteosis y #omiena un inter#am$io antifonal (;re/untaespuesta) entre el tema del Wunderhorn y el lied 6ue sirvi' de $ase al tema pre#edente3 Los a#entos de triunfo y ale/ría en este *nal tienen al/o de forado- #omo si Mahler 6uisiera ensalar lo monumental #ari#aturiándolo3 7uiás por ello- el estilo fu/ado se tiFe a6uí de ironía y no apare#e #omo un homena&e a la es#ritura sa$ia3 Aparentemente- la solu#i'n al #on,i#to está #onse/uida3 La Quinta Sinfonía- la más a/itada y desenfrenada de Mahler en el aspe#to humano- es- #on rela#i'n a las pre#edentes- un retorno Ga a6uí a$a&oH en el #om$ate 6ue la Sexta Sinfonía- #on su altura de miras- #on*rmará a modo de antítesis3
Análisis de La infonía n3N (Mahler) La Sinfonía n.º 6 en la menor de Gustav Mahler , algunas veces referida como Trágica, fue compuesta entre 1903 y 1904. A partir de la uinta !infon"a, Mahler toma a otra direcci#n renunciando no s#lo a la vo$ humana sino tam%i&n a los programas destinados a facilitar la comprensi#n de sus o%ras. La se'ta es la (nica entre todas las sinfon"as de Mahler )ue termina de forma ine)u"vocamente tr*gica. Mahler es, por supuesto, un compositor con claras connotaciones +tr*gicas+, pero el hecho es )ue la mayor parte de sus sinfon"as terminan de forma triunfante nos 1, -, 3, , / y , mientras )ue otras terminan con un clima de alegr"a n.2 4, tran)uila resignaci#n n.2 9 o calma radiante n.2 10. La conclusi#n tr*gica, incluso nihilista de la n.2 est* considerada como particularmente inesperada, ya )ue la o%ra fue compuesta en una etapa especialmente feli$ de la vida de Mahler se ha%"a casado con Alma !chindler en 190-, y durante el transcurso de la composici#n naci# Anna, su segunda hi5a. ui$*s de%ido a su comple5idad o a su car*cter especialmente severo, rupturista y pesimista, la se'ta no figura entre las sinfon"as m*s populares de Mahler para el p(%lico en general. !in em%argo, es reconocida por muchos como una de sus me5ores o%ras, y est* considerada como una sinfon"a )ue re)uiere un gran estudio por parte de los directores y de las or)uestas. Al%an 6erg y Anton 7e%ern la elogiaron tras la primera audici#n, para 6erg era +la (nica se'ta, a pesar de la Pastoral +, mientras )ue 7e%ern se encarg# de dirigirla en m*s de una ocasi#n.
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Oistoria !e dispone de poca informaci#n so%re la composici#n de esta sinfon"a. 8ompuesta entre 1903 y 1904, descri%e una confrontaci#n con la Muerte, a la ve$ personal y universal calificada en el origen de Trágica por Mahler, se puede pensar )ue se trata de una representaci#n pesimista de la lucha desesperada )ue el hom%re presenta a la Muerte. Los tres potentes golpes de martillo )ue se hacen o"r en el :inale representan para el compositor y Alma, su esposa, una terri%le se;al premonitoria de los acontecimientos tr*gicos )ue de%en venirse.
la muerte de su hi&a María a la edad de #uatro aFos
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su dimisi'n forada de la Ppera de Biena
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el dia/n'sti#o de una enfermedad #ardia#a in#ura$le
=or superstici#n, suprime el (ltimo golpe de martillo de su divisi#n, pero algunos directores de or)uesta lo resta%lecer*n m*s adelante. o%lach y a Misurina, en las ?olomitas.
Movimientos La sinfon"a consta de cuatro Movimientos •
Alle/ro en:r/i#o- ma non troppo3 Oefti/- a$er mari/
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Andante Moderato
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#hero+ Qu#hti/
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4inale3 Alle/ro moderato 8 Alle/ro en:r/i#o
Rnstrumenta#i'n •
5 ,autas- una do$lando 4lautín3
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5 $oes- uno do$lando Corno in/l:s3
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5 Clarinetes- uno do$lando a Clarinete $a&o y otro a Clarinete en Mi $emol3
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Martillo3
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5 4a/otes- uno do$lando #ontrafa/ot3
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2T% arpas3
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" trompas3
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Celesta3
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>rompetas3
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Biolines primeros y se/undos3
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% trom$ones3
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Biolas3
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Biolon#ellos3
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Contra$a&os3
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>u$a3
Elo#enspiel- #en#erros- Sil'fono3 @om$o- trián/ulo- Ca&a- platillosláti/o- >amtam- $a6ueta3
@o se ha%"an utili$ado 5am*s, hasta el momento, dos de estos instrumentos en una sinfon"a la celesta, )ue Mahler descu%re en 1903, y el 'il#fono, )ue no utili$ar* m*s a continuaci#n. Los cencerros de vacas sim%oli$an la soledad del hom%re en la naturale$a el martillo, el destino el 'il#fono, la risa del diablo las graves campanas, un credo religioso.
Análisis 8on relaci#n a las sinfon"as anteriores, se puede pensar )ue se trata de una vuelta a la forma cl*sica en cuatro movimientos. 8on todo, al escuchar la o%ra, uno se ve impresionado por las dimensiones del :inale )ue dura al menos media hora e incluso hasta cuarenta minutos. Adem*s, Mahler vacil# en sucesivas ocasiones so%re el orden de los movimientos intermedios, colocando el Andante antes del !cher$o hasta por fin para decidir resta%lecer el orden inicial de los movimientos.
Al final, define el car*cter negativo, pesimista de la divisi#n invirtiendo la secuencia tradicional de los dos m&todos, acuerdo principal colocado antes del acuerdo menor.
La sinfon"a comien$a por un Allegro, en&rgico ma no troppo, tenido en cuenta BCeftig, a%er marDigE BFehemente, pero concisoE, a 44.
Andante moderato
#hero
4inale 8on su inmenso :inale )ue dura una media hora por s" solo, se trata de una de las sinfon"as m*s dif"ciles de Mahler. oda esperan$a de un final victorioso es destruida por los terri%les golpes de martillo y la o%ra termina en la ruina y la desesperaci#n.
