EL SIGNIFICADO DE LA VARIACIÓN PROGRESIVA – BRAHMS Y SCHOENBERG
Trabajo de investigación.
Autor: Carlos Amat Arocas ______________________ _________________________________ ______________________ ______________________ ______________________ ___________ Conservatorio Superior de Música “Joaquín Rodrigo” de Valencia Valencia, Junio de 2017
© 2017 Carlos Amat Arocas Todos los derechos reservados
RESUMEN
El concepto de "Variación Progresiva"
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Schoenberg creció y aprendió música en el seno de las disputas entre unos y otros, y quizás por su educación no oficial en ningún conservatorio, se mantuvo durante este tiempo en una posición privilegiada en la que podía nutrirse limpia y asépticamente de las bondades de ambos compositores, aunque desde muy pronto demostró una especial afinidad por la música de Brahms, como demuestra el e stilo de su obra temprana. Atacaba a Wagner (para más tarde arrepentirse arrepentirs e levemente de dicho ataque) por su uso excesivo de las secuencias y repeticiones, repetici ones, y valoraba a Brahms por su constante trabajo, nunca dando por válida una repetición exacta. En Estilo e Idea, Idea, Schoenberg realza el valor de la memoria para la apreciación musical. Es probable que “empecemos a comprender una pieza tan sólo cuando estemos es temos en disposición de recordar por lo menos parte de ella.”10 La repetición es la mejor vía de apelar a la memoria del oyente. O eso es lo que se adivina de sus palabras. Sin embargo, en el mismo texto escribe lo siguiente: Mientras los compositores que le precedieron [a Wagner], en incluso su contemporáneo Johannes Brahms, repetían frases, motivos y otros componentes estructurales de los temas, únicamente en formas variantes –sobre todo lo que yo llamo variación progresiva–, progresiva–, Wagner, para hacer más recordables sus temas, empleó secuencias y semi-secuencias semi-secuencias (. . .) El por qué del menor mérito de tal sistema, comparado con la variación, salta a la vista, ya que la variación exige un esfuerzo especial y nuevo. Pero el daño causado al arte de la composición por este método de construcción inferior fue considerable. Salvo raras excepciones, todos los seguidores, e incluso los contrarios de Wagner, se convirtieron en adictos de esta técnica más primitiva: Bruckner, Hugo Wolf, Richard Strauss, y hasta Debussy y Puccini. 11
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EJEMPLO 1
EJEMPLO 2. BRAHMS: SINFONÍA NO. 4.
EJEMPLO 3. BEETHOVEN : SONATA OP . 2, NO. 3 (II)
EJEMPLO 4. BEETHOVEN : SONATA OP . 22 (III)
.135 (IV) EJEMPLO 5. BEETHOVEN : CUARTETO , OP .135
EJEMPLO 6. BRAHMS: Intermezzo en LA M, Op.118, Nº2
EJEMPLO 7
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EJEMPLO 8. GUSTAV MAHLER : SINFONÍA NO. 2 "R ESURRECCIÓN ESURRECCIÓN " (IV. U RLICHT RLICHT )
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EJEMPLO 9. GUSTAV MAHLER : SINFONÍA NO. 9 (I. ANDANTE C OMODO OMODO )
EJEMPLO 10
EJEMPLO 11.A
EJEMPLO 11.B
EJEMPLO 11.C
) EJEMPLO 12. SCHOENBERG : K LAVIERSTÜCKE LAVIERSTÜCKE , O P P . 11 (I. M ßIGE
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