!"#$% '( )*+,%+,-
Introduction
2
Sound and Time Over Everything
3
How I Practice Music
4
The Warm Up
5
7
Exercises
8
12
String Crossing
14
16
22
31
35
All the Good Stu ff —How —How I Practice
1
.+,/*012,3*+ .+,/*012,3*+
2
All the Good Stu ff —How —How I Practice
45 6*1+0 "+0 !37% '8%/ 98%/:,;3+<
All the Good Stu ff —How —How I Practice
3
=5 >*? . @/"2,32% A1-32 The Virtuoso Pianist
4
All the Good Stu ff —How —How I Practice
B5 !;% C"/7 DE
Ex. 1 Diminished Chord Warm-up Dº
. œ ? 44 b œœœ
¤
10 9 11 10
Eº . n œ ? b#n œœœ
¤
12 11 13 12
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
10 9 11 10
10 9 11 10
10 9 11 10
10 9 11 10
10 9 11 10
10 9 11 10
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
. œ œœœ
12 11 13 12
12 11 13 12
12 11 13 12
12 11 13 12
12 11 13 12
12 11 13 12
All the Good Stuff —How I Practice
.œ bE¨ºœœ. œœ. œœ. œœœ n bœ œ œ 10 9 11 10
11 10 12 11
11 10 12 11
11 10 12 11
. #Fºœœ. œœ. œœ. œ œœœ n œ œ œ 12 11 13 12
13 12 14 13
13 12 14 13
13 12 14 13
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
11 10 12 11
11 10 12 11
11 10 12 11
11 10 12 11
11 10 12 11
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
13 12 14 13
13 12 14 13
13 12 14 13
13 12 14 13
13 12 14 13
5
PRO TIP I always make sure I ascend as far up the neck as I can and then descend all the way back to my starting point. Doing this really makes sure you’re not skipping any element of the warm-up and ensures that you’re warming up your fretting hand in almost every position on the instrument.
6
All the Good Stuff —How I Practice
F5 G*+H, !/: !* 6*$8% ., I$$ J*?
All the Good Stuff —How I Practice
7
K5 9L%/23-%-
8
All the Good Stuff —How I Practice
Ex. 2 Descending II-V-I C‹7
E7 œ b œ œ bœ F7 œ œ œ #B‹7œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ ? 44
¤ ?
¤
12
13
15
13
12
15
12
13
12
14
11
14
E¨7
n œ b œ bœ bœ
œ œ œ nœ œ œ nœ œ #œ œ œ œ b œ œ bœ bœ nœ œ œ œ
11
13
11
10
13
11
10
9
D7
12
10
12
10
9
A¨‹7
11
12
B¨‹7
10
A‹7
11
12
10
9
8
D¨7
9
11
9
8
11
9
8
PRO TIP Not only is it important to practice this and all musical phrases in all 12 keys, but it’s crucial that you use all four �ngers on your fretting hand as starting points. Tis will help you develop a far greater understanding of the �ngerboard. Make sure you can play this exercise starting on each �nger of your fretting hand. Some positions will make more sense than others, but having all that variety and all those options at your disposal makes a huge di ff erence to your overall ability as a musician. Always try and explore your own �ngerings for these exercises—personalize the experience as much as possible!
All the Good Stuff —How I Practice
9
Ex. 3 Diminished to Minor F©º
G‹ œ œ b œ œ œ œ ? 44 œ œ bœ #œ œ #œ
¤
2
3
5
6
Gº
? bœ bœ œ œ
¤
3
6
4
4
7
5
7
7
7
8
5
œ œ bœ œ
8
5
5
5
6
A¨‹ b œ b œ #œ nœ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ 5
8
6
8
9
8
6
9
6
6 7
6
% the E% % % % three chord tones and a % PRO TIP I recommend adding this one to your warm-up routine. Just �ve minutes up and down the neck of the instrument really gives me a sense of where I’m starting my practice routine: It tells me how much I can push from the beginning, or how much I need to take it slowly and build into the intense work. Always be listening to yourself and hearing the feedback your performance is giving you. If you are scu ffing up and making some simple mistakes, there’s a good chance you just need to relax, take the tempo down a little, and start out a lot slower than you think you should.
10
All the Good Stuff —How I Practice
PRO TIP I recommend adding this one to your warm-up routine. Just �ve minutes up and down the neck of the instrument really gives me a sense of where I’m starting my practice routine: It tells me how much I can push from the beginning, or how much I need to take it slowly and build into the intense work. Always be listening to yourself and hearing the feedback your performance is giving you. If you are scu ffing up and making some simple mistakes, there’s a good chance you just need to relax, take the tempo down a little, and start out a lot slower than you think you should.
All the Good Stuff —How I Practice
11
M5 G*+H, N*/<%, ,;% A"O*/ %
Ex. 4 Major and Diminished G
F©º œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ ?# 44 œ œ œ œ œ œ ˙ œ
¤
3
12
2
5
5
4
7
12
12
13
10
12
9
11
8
5
2
3
All the Good Stuff —How I Practice
Ó
%
Ex. 5 Major and Diminished G
?# 44
¤ ?#
¤
œ
œ
2
3
œ 5
œ œ œ œ 14
11
17
14
œ
œ
4
5
œ 7
œG œ œ œ 16
17
17
15
F©º b œ œ
œ
12
10
œ 12
13
œ œ œ œ 14
15
10
8
œ
œ
11
13
œ œ ˙ 7
5
3
PRO TIP Te warm-up doesn’t have to be the same diminished chords every time. I’m just trying to start from a relaxed and controlled place, so any simple material will work to populate those early stages of a practice session.
All the Good Stuff —How I Practice
13
P5 6,/3+< )/*--3+<
Ex. 6 String Crossing 1
2
2
3
bœ nœ bœ œ bœ n œ # œ ? 44 n œ b œ n œ n œ œ bœ bœ nœ #œ nœ nœ œ œ #œ # œ œ
¤
1
1
2
1
2
1
2
2
1
3
2
1
2
1
2
1
2
3
2
3
2
3
2
4
œ bœ bœ nœ bœ # œ ? œ œ œ œ nœ œ # œ nœ bœ nœ œ bœ nœ #œ œ #œ
¤
14
2
3
2
3
2
3
2
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
All the Good Stuff —How I Practice
3
3
Ex. 7 String Crossing Variation 1
3
1
3
1
3
1
3
1
3
1
1
3
1
3
1
3
3
1
1
3
1
2
4
2
4
2
4
2
2
4
4
1
4
1
nœ n œ ? 44 bœ œ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ bœ # œ n œ œ œ #œ #œ nœ #œ œ œ
¤
1
2
1
3
4
2
4
2
3
4
2
4
2
1
4
1
4
3
1
3
1
4
1
4
1
2
4
4
1
4
1
4
1
4
1
2
4
1
4
1
1
4
1
2
4
bœ nœ bœ bœ bœ bœ b œ ? œ #œ œ #œ œ b œ b œ bœ bœ œ #œ #œ nœ bœ bœ
¤
2
4
2
4
2
1
4
1
4
PRO TIP Tere are two basic technical elements to be aware of when playing these exercises. Tey may be very slight in some cases, but they exist nonetheless. 1) When playing in the lower register, the fretting hand is further away from the body, and it’s therefore more technically demanding on the arm and shoulder to continually practice in lower positions. 2) As you get higher up on the neck, the action of your instrument will be higher than in the lower register, so although your fretting is now closer to your body—which relieves stress on the shoulde r and arm—the �ngers have to work just a little bit harder to press down the strings and make a good sound.
All the Good Stuff —How I Practice
15
Q5 A"R% ,;% S"-32- A1-32"$ The Virtuoso Pianist
Ex. 8 Major Scale Exercise C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¤
8
7
8 10
7
8 10
7
8
10
7
8
5
7
8
5
7
8 10
7
9
10
7
9
10 7
9 10
7
9 10
7
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¤
9
10
7
9 10 9
7
10
9
7
10 9
7
10 8
7
10 8
7 10 7
8
7
5
9 10
9 12 17
16
All the Good Stuff —How I Practice
Ex. 9 Major Scale Exercise Ending Variation C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¤
8
7
8 10
7
8 10
7
8
10
7
8 10 7
8 10
7
8 10
7
9
7
10
9
10 7
9 10
7
9 10
7
œ œ œ œ œ n œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ ?
¤
8
9
10
8
9
8
7
10
9
8
7
10
7
9
10
7
9
10 9
7
10
9
10 9
7
10
w œ œ ?œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ
¤
8
10
8
7
10
8
10
8
All the Good Stuff —How I Practice
7
10
7
8
7
10
9
10
9
12
17
17
Ex. 10 Major Scale Exercise #2 C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¤
8
7
7
10 8 10 8
7
8
10
9
7
10
7
10 8
7 10
10 9
7
9
7
10
8
7
7
10 9 10 9
7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ
¤
10
9
9
7
10
7
10
9
7
10
10
9
7
9
7
10
9
7
10
9
7
10
w œ # œ œ # œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ
¤
18
10
8
7
10
7
8
6
7
9
10
9
10
8
9
11
12
17
All the Good Stuff —How I Practice
8
7
Ex. 11 Major Scale Exercise #3 C
? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¤
7
8
8
7
10
10
8
7
8
10
10
7
9
7
10
8
7
10
7
9
10
9
7
10
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?œ œ
¤
8
7
9
10
7
10
9
7
10
9
7
10
9
7
10
9
7
10
7
9
10
9
7
10
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ? œ œ œ œ œ œ œ œ
¤
9
7
10
9
7
10
8
7
10
8
7
10
8
7
10
10
9
10
10
7
8
All the Good Stuff —How I Practice
19
Ex. 12 Two Octave Major 7 Arpeggios
œ œ œ œ œ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 44 œ œ œ œ œ œ œ C
¤
8
7 10
9 10
9 12 16
17 16 12 9
10 9
10 7
1
0
8
7
8
7 10
9
10 9
10 7
8
7
8
0
b œ œ b œ œ b œ b œ œ œ œ œ B¨ E¨ œ œ b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ b œ bœ œ œ œ œ ? bœ œ œ œ œ bœ
¤
6
5
8
7
8
7 1 0 14
15 14 10 7
8
7
8
5
11
10 13
12 13
12 15 19
20 19 15 12
13 12
13 10
b œ œ b œ œ b œ b œ œ œ D¨ œ œ b œ b œ b œ b œ œ bœ œ œ œ bœ œ b œ bœ œ b œ ? bœ œ b œ œ b œ œ œ A¨
¤
20
4
3
6
5
6
5
8 12
13 12
8
5
6 5
6 3
9
8 11
10 11
10 13 17
18 17 13 10
11 10
All the Good Stuff —How I Practice
11 8
Ex. 13 Two Octave Major 7 Arpeggio Variation
œ œ œ œ œ œ ? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C
¤
8
8
7
7 1 0 10
9
9
10 10
9
9 12 12 16 16
F
œ œ œ œ œ œ ? œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
¤
1
1
0
0
8
8
7
7
8
8
All the Good Stuff —How I Practice
7
7 10 10
9
9
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
17 17 16 16 12 12 9
œ œ œ œ œ œ 10 10 9
9
9
10 10 9
9
10 10 7
7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10 10 7
7
8
8
7
7
8
8
0
0
21
T5 S13$03+< U*2"#1$"/:
Ex. 14 Minor 4-Note Cell Exercise D‹
œ œ œ œ œ œ œ #C©‹œ # œ œ # œ # œ œ œ œ nC‹œ n œ b œ n œ n œ b œ œ œ œ ?4 4
¤
12
14
15
14
12
15
14
12
11
13
14
13
11
14
13
11
10
12
13
12
10
13
12
B‹
# œ n œ œ œ œ bB¨‹œ n œ b œ n œ b œ œ œ œ œ # œ œ ?
¤
22
9
11
12
11
9
12
11
9
8
10
11
10
8
11
10
All the Good Stuff —How I Practice
8
10
Ex. 15 Descending Minor Exercise D‹
C‹ B¨‹ œ ? 44 œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ
¤
5
7
7
8
5
8
7
5
4
7
3
5
6
5
3
6
5
3
2
5
1
3
4
3
A¨‹
? bœ bœ œ bœ œ bœ bœ nœ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ
¤
1
4
3
1
0
3
4
1
2
1
4
2
1
4
3
1
%
Pro Tip One of the best ways to create more material for your practice routine from a single melodic phrase is to work it in half steps, whole steps, and minor 3rds around the instrument.
All the Good Stuff —How I Practice
23
Ex. 16 Melodic Minor Triplet Exercise A‹
œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ 4 ? 4 œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 3
3
3
¤
3
5
2
4
5
2
2
3
3
6
2
4
5
2
4
6
3
3
3
3
3
3
5
2
4
6
3
4
7
5
4
7
3
? #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ 3
3
¤
6
7
4
5
7
7
5
3
2
3
2
5
2
3
2
6
4
6
7
24
All the Good Stuff —How I Practice
Ex. 17 Melodic Minor Vocabulary A‹
? 44 ‰ œj œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ
¤
5
3
2
4
5
2
3
2
6
2
4
5
2
6
4
5
2
4
5
2
4
5
2
3
5
2
2
5
All the Good Stuff —How I Practice
25
% %
Ex. 18 Major Triads on Dominant Chords #1
œ bœ b œ œ # œ nœ œ œ œ bœ b œ œ n œ b œ œ nœ œ ˙C‹ œ œ œ œ b œ ? 44 œ œ œ œ nœ œ G7½
¤
26
4 5
5
4
7 8
8
7
10 11
11
10
13 14
14
13
10 11
11
10
7 8
8
7
4 5
5
4
All the Good Stuff —How I Practice
5
Here are the chord tones and tensions these triads give you over a dominant chord. All the single notes written in this example are in relation to G7alt, not in relation to each preceding triad.
Triad Analysis for G7Alt G w ? 44 w
¤
7 9 10
D¨
b ww b ?
Root
˙
Third
˙
Fifth
˙
B¨
b ww
Sharp 9
b˙
3
10
Sharp 11/ Flat 5
b ˙
9
7
10 12 13
Flat 9 E w b ˙ # ˙ w
Flat 7
¤
16
15
˙
Flat 7
˙
3
13
Thirteen
˙
3 13 15 16
Fifth
12
Flat 9
#˙
10
Third
˙
3 13
16 18 19
19
18
16
All the Good Stuff —How I Practice
27
% and E%
Ex. 20 Major Triads on Dominant Chords #2 G7 b œ b œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ b œ œ b œ bœ bœ œ bœ ? 44 œ bœ ½
¤
6 8
6
6
8 10
8
8
10 11
11
10
12 13
13
12
13 16
15
13
15 18
17
15
b œ b œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ b œ C‹9 œ n w b œ b œ bœ œ ?
¤
13 16
15
13
12 13
13
12
10 11
11
10
8 10
8
8
7
28
All the Good Stuff —How I Practice
Ex. 21 Major Triad Pairs
œ
b œ œ Œ ? 44 b œ œ Œ
¤ ?
¤
6
8 8
œ
bœ
10
bœ Œ
10 10
œ Œ
œ bœ
12 11
Œ
13
b œ
Œ
b œ b œ
13
œ
6 13
Œ
12 11
bœ
b œ b œ
15 16
Œ
Œ
b œ
18
œ
Œ
8 8
10
PRO TIP Try using these two triads, D% and E % , over G7, B%min, and D%maj7. And for a maj/min (a minor chord with a major 7) sound, use these same two triads over A%min. Te G natural in the E % triad will give you that maj/min sound on the A%min chord.
All the Good Stuff —How I Practice
29
Ex. 22 10-Note Cell
#œ #œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ #œ ? 44 œ œ nœ nœ nœ
¤
10
12
9
12
11
11
8
9
11
11 8
10
7
10
9
9
œ # œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ? #œ bœ nœ nœ œ b œ bœ bœ
¤
6
7
9
9 6
8
8
5
7
7
4
5
7
7 4
6
6
3
5
5
2
3
5
5
PRO TIP I put in some of the hardest work I’ve ever done to get this phrase sounding � uid. I started at 60 bpm and stayed there for at least four days before starting to work it up a little faster. Te more control you have of any musical idea at a slow tempo, the easier it’s going to be to execute it at higher tempos. As soon as you think, “I’ve got this,” the likelihood is that you don’t. Te more honest you can be about your playing and ability, the more time you’ll happily dedicate to really getting inside the music and playing to your full potential.
30
All the Good Stuff —How I Practice
4V5 W;:,;732 G%+-3,: X ,;% C;*$%Y!*+% 62"$%
Ex. 23 Arpeggiated Whole Tone Scale
# œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ? 44 œ #œ œ œ #œ bœ œ bœ œ
¤
5
3
4
5
6
7
7
8
9
11
10
9 13
12
11
14
15
13
Ex. 24 Augmented/Whole Tone Fragment
œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ?4 4
¤
12 14
13
12
14
12
16
12
13
10 14
12
œ b œ œ œ œ œ b œ œ ?
¤
10
13
12
8
9
6 10
All the Good Stuff —How I Practice
8
11
10
12
10
14
10
11
8 12
10
9
8
œ b œ b œ œ œ œ œ œ 7
6
8
6
10
6
7
8
31
Ex. 25 Eighth-Note Triplets
œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ ? 44 3
¤
12 14
3
12
13
3
14
12
16
12
3
13
3
10 14
11
12
3
10
12
10
3
14
10
11
3
8 12
10
œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ# œ ‰ Œ Ó ? œ # œ œ 3
¤
32
10
3
8 12 8
9
3
3
6 10
8
7
6
3
8
6
10
3
3 6
7
4 8
6
5
4
3
6
4
3 8
4
5
6
All the Good Stuff —How I Practice
9
8
Ex. 26 16th Notes
œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ ?4 4
¤
12
12
13
14
14
12
16
12
10
13
14
10
11
12
12
10
œ œ b œ b œ œ œ œœœ œ œ œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ? œÓ
¤
14 10
11
8 12
8
9
10
10
8
12
8
9
6 10
7
8
6
8
6
10
6
7
8
Ex. 27 16th-Note Triplets
œ b œ # œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ ? 44 3
¤
12 14
3
13
12
3
14
12
16
3
12
3
10
13
14
12
10
11
3
12
10
3
14
10
11
8 12
œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ 3
¤
10
8
3 12
8
9
3 6 10
All the Good Stuff —How I Practice
8
3
3
7
6
8
6
10
6
7
3
10
9
8
Œ
8
33
“Listen �rst, play second.” “Imitate, then innovate.”
34
All the Good Stuff —How I Practice
Z13,"/ IEE%+03L Ex. 1 Diminished Chord Warm-up
.œ & 44 bœœœ
.œ œœœ
.œ œœœ
.œ œœœ
.œ œœœ
.œ œœœ
.œ œœœ
.œ œœœ
⁄
6 4 6 5
6 4 6 5
6 4 6 5
6 4 6 5
6 4 6 5
6 4 6 5
6 4 6 5
Dº
6 4 6 5
. n œ & b#n œœœ ⁄
Eº
œœœ. œ
œœœ. œ
œœœ. œ
œœœ. œ
œœœ. œ
œœœ. œ
œœœ. œ
8 6 8 7
8 6 8 7
8 6 8 7
8 6 8 7
8 6 8 7
8 6 8 7
8 6 8 7
8 6 8 7
E¨º
bn œœ. bœ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
œœ. œ
7 5 7 6
7 5 7 6
7 5 7 6
7 5 7 6
7 5 7 6
7 5 7 6
7 5 7 6
7 5 7 6
Fº
œœ.
œœ.
œœ.
œœ.
œœ.
œœ.
œœ.
9 7 9 8
9 7 9 8
9 7 9 8
9 7 9 8
9 7 9 8
9 7 9 8
9 7 9 8
9 7 9 8
#nœœ.
Ex. 2 Descending II-V-I
œ œ # œ œ n œ œ b œ œ 4 œ œ b œ œ œ œ b œ n œ œ b œ œ œ œ b œ &4 #œ nœ C‹7
⁄
8
F7
8
5
8
7
A‹7
B‹7
5
8
8
7
E7
7
4
D7
7
6
B¨‹7
4
7
7
6
A¨‹7
E¨7
6
8
6
5
8
6
6
D¨7
& œ œ nœ œ #œ œ œ œ bœ œ bœ bœ nœ œ œ œ ⁄
5
5
7
5
4
All the Good Stuff —How I Practice
7
5
5
4
4
6
4
3
6
4
4
35
Ex. 3 Diminished to Minor
œ œ b œ œ œ œ œ œ # œ b œ 4 œ œ bœ œ & 4 #œ œ F©º
⁄
G‹
5
7
9
7
8
8
10
10
10
11
8
11
8
7
7
8
b œ b œ b œ n œ œ # œ b œ b œ œ œ b œ b œ œ bœ & œ bœ Gº
⁄
A¨‹
8
10
11
8
9
11
9
11
12
11
9
12
8
9 9
Ex. 4 Major and Diminished
œ # b œ 4 œ œ œ œ œ bœ œ œ Ó & 4œ œ œ œ œœ ˙ G
⁄
36
3
F©º
2
5
5
4
3
3
3
4
1
2
4
1
3
5
2
3
All the Good Stuff —How I Practice
8
Ex. 5 Major and Diminished
œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ G
# & 44 ⁄
F©º
2
3
4
5
5
3
3
3
4
2
1
4
œ œ œ œ œ œ œ œ œ # & œ œ œ œ œ ˙ G
5
⁄
8
7
7
10
8
7
10
9
10
10
8
7
5
3
Ex. 6 String Crossing
& 44 ⁄
b œ n œ b œ n œ # œ n œ b œ n œ œ b œ n œ œ b œ b œ n œ # œ n œ n œ œ œ #œ #œ œ 1
2
1
2
1
2
1
2
1
2
2
1
2
1
2
1
2
1
2
3
3
2
3
2
3
2
3
& œ œ œ œ n œ œ b œ n œ # œ œ # œ œ #œ #œ œ bœ bœ nœ bœ n œ b œ n œ 3
⁄
2
3
2
3
2
3
2
All the Good Stuff —How I Practice
3
4
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
37
Ex. 7 String Crossing Variation
n œ n œ & 44 œ b œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ b œ œ # œ n œ œ œ #œ #œ nœ #œ 1
⁄
3
1
1
3
1
3
3
1
3
1
3
1
3
1
1
3
1
3
1
3
3
1
1
3
3
1
1
3
2
1
4
2
2
4
2
4
4
2
4
2
4
2
2
4
& œ #œ œ # œ œ # œ b œ b œ bœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ b œ b œ #œ nœ œ 2
⁄
2
4
2
4
2
4
2
4
4
2
2
4
1
2
4
1
1
1
4
4
4
1
4
1
4
1
4
1
1
4
1
4
1
4
1
4
1
4
1
4
1
4
1
Ex. 8 Major Scale Exercise C
& 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ⁄
3
2
3
2
5
3
5
2
3
5
2
3
5
2
3
5
2
3
5
2
4
2
5
1
4
2
4
1
3
4
˙ œ œ & œœœœ œœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœ ⁄
38
5
5
7
5
6
5
7
5
4
7
5
4
7
5
8
7
5
8
7
5
7
8
7
5
4
5
5
8
All the Good Stuff —How I Practice
8
1
3
Ex. 9 Major Scale Exercise Ending Variation C
& 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ⁄
8
7
8
5
7
8
5
7
8
5
7
8
5
7
8
5
7
8
5
7
4
5
7
4
5
7
4
5
7
4
5
7
œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ # œ œ œ n œ œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ & ⁄
8
5
6
8
5
8
7
5
4
8
7
5
7
4
5
5
7
6
5
7
5
4
5
4
7
5
w œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ⁄
8
5
8
7
5
8
5
8
All the Good Stuff —How I Practice
7
5
7
8
7
5
4
5
5
8
8
39
Ex. 10 Major Scale Exercise #2
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ &4 C
⁄
10
9
10
12
10
12
10
9
12
10
12
10
10
12
12
10
14
12
13
12
10
12
10
12
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œ ⁄
3
3
2
5
4
5
4
7
5
4
5
7
5
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# ⁄
40
4
7
5
4
7
5
8
7
5
8
7
5
7
8
6
7
5
4
7
5
6
5
7
5
w œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ 7
4
5
4
5
8
5
7
8
8
All the Good Stuff —How I Practice
7
5
Ex. 11 Major Scale Exercise #3 C
& 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ⁄
2
3
3
2
5
5
3
2
3
5
5
7
4
7
5
3
7
5
7
9
5
9
7
5
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œ ⁄
8
7
9
10
7
10
9
7
10
9
10
12
9
12
10
9
12
10
12
9
10
9
12
10
œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœ˙ & ⁄
12
15
13
12
14
12
15
14
All the Good Stuff —How I Practice
12
10
9
12
10
9
8
8
12
8
8
9
10
41
Ex. 12 Two Octave Major Arpeggios
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œœœœœ œ œ œ &4 œœœ œœ œœœœ œ œ C
⁄
F
7 10
8
9
9 10
7
8
8
7
8
9
10 9
10 7
1
0
3
2
1
2
3
0
1
0
1
2
3
2
3
0
b œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ b œ bœ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ bœ B¨
⁄
6
E¨
5
8
7
8
6
7
5
6
5
6
7
8
7
8
5
11
10 13
12 13
12
11
10
11 10
11
12
13 12
13 10
b œ œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ b œ bœ œ bœ œ œ œ œ b œ b œ b œ & b œ œ b œ œ œ bœ œ bœ œ A¨
⁄
4
D¨
3
6
5
6
5
4
3
4
3
4
5
6
5
6
3
4
3
5
6
6
6
4
8
9
8
4
6
6
5
6
8
# œ b œ œ œ # œ b œ b œ # œ bœ bœ œ bœ b œ n œ #œ #œ #œ nœ & b œ b œ bœ œ bœ bœ G¨
⁄ 42
2
B
1
4
3
4
3
2
1
2
1
2
3
4
3
4
1
7
6
9
8
9
All the Good Stuff —How I Practice
8
7
6
2
& ⁄
œ # œ #œ #œ œ 7
6
7
8
9
#œ #œ #œ 8
9
6
E
œ # œ # œ œ œ # œ # œ œ œ # œ #œ œ # œ œ #œ œ 0
4
2
1
0
1
2
0
4
4
0
1
2
1
2
4
# œ œ œ # œ # œ # œ œ œ # œ #œ œ #œ œ # œ œ #œ œ #œ œ œ & œ # œ œ #œ A
⁄
& ⁄
5
D
4
7
6
7
œ # œ œ #œ œ 10
9
5
2
3
6
5
4
#œ œ #œ 2
2
5
5
6
7
6
7
4
2
4
5
2
2
3
5
9
œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œœ œ œ G
4
All the Good Stuff —How I Practice
4
3
2
5
4
5
4
3
2
3
2
3
4
5
4
5
2
43
Ex. 13 Two Octave Major Arpeggio Variation
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œœœœœœœœ œ œ &4 œœœœœœ C
⁄
8
7
8
7 10 10
9
9
10 10
9
8
9
8
7
7
8
8
7
7
8
8
9
9
10 10 9
9
10 10 7
7
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœœ œ œ & œœœœœœ œœ œœ œœ F
F
⁄
1
1
0
0
B¨
& b œ œ œ œ ⁄
6
6
5
5
3
3
2
2
3
2
3
2
1
1
0
0
1
1
0
0
1
1
2
2
3
3
2
2
3
3
0
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œœœœ 8
8
7
7
8
7
8
7
6
6
5
5
6
6
5
5
6
6
7
7
8
8
7
7
8
8
œœ 5
b œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b œ œ & bœ œ œ œ E¨
⁄ 44
6
6
5
5
8
8
7
7
8
8
8
8 11 11
10 10
11 11 10 10
11 11 8
8
8
8
7
7
8
All the Good Stuff —How I Practice
8
5
0
5
5
Ex. 14 Four-Note Minor Exercise
œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ œ œ nœ nœ bœ nœ nœ bœ œ œ œ œ 4 œ &4 D‹
⁄
7
C©‹
5
5
6
8
6
5
7
C‹
4
6
5
B‹
4
7
5
4
6
5
3
4
3
6
4
3
5
B¨‹
# œ n œ n œ b œ œ œ b œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ b œ & ⁄
4
6
7
7
5
7
6
4
5
8
6
6
8
6
5
8
Ex. 15 Descending Minor Exercise
œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ 4 œ &4 D‹
⁄
12
C‹
9
10
10
12
10
9
12
11
9
10
B¨‹
7
8
8
10
8
7
10
9
7
5
8
6
6
A¨‹
b œ b œ b œ bœ œ bœ bœ œ œ œ b œ b œ n œ œ b œ & œ ⁄
8
6
5
8
7
All the Good Stuff —How I Practice
5
6
8
9
8
6
9
8
6
5
8
45
Ex. 16 Melodic Minor Triplet Exercise A‹
& 44 œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 3
3
3
3
3
3
3
⁄
5
8
7
4
5
7
6
7
8
7
9
10
12
11
9
10
12
14
3
9
11
12
10
9
12
3
& #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ 3
⁄
11
3
9
12
10
3
7
7
10
8
3
7
8
3
7
10
7
7
8
4
6
6
7
Ex. 17 Melodic Minor Vocabulary
œ œ œ œ # œ œ j # œ œ # œ # œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ ‰ & 4 œ A‹
⁄
46
7
5
5
7
7
4
5
5
4
5
7
7
5
4
7
8
5
7
7
5
7
7
5
5
7
4
All the Good Stuff —How I Practice
4
7
Ex. 18 Major Triads on Dominant Chords #1
# œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ b œ b œ nœ œ bœ œ nœnœ œ œ ˙ œ œ b œ n œ b œ b œ &4 œ œ œ G7½
⁄
C‹
4 5
5
4
7 8
8
6
7
6
6
6
9 9
9
9
6 6
6
6
7
8
8
7
4 5
5
4
5
Ex. 19 Triad Analysis for G7alt. G
& 44 w
B¨
D¨
E
w ˙ b w b ˙ # # ˙ w ˙ ˙ w ˙ w ˙ ˙ ˙ b w b ˙ ˙ b w b˙
⁄
0 2 3
3
3
2
0
3 5 6
All the Good Stuff —How I Practice
3
6
5
3
6 8 9
3
9
8
6
0 1 2
3
2
1
0
47
Ex. 20 Major Triad on Dominant Chord #2
b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ b œ 4 b œ œ b œ b œ & 4 œ bœ œ bœ bœ bœ G7½
⁄
2 3
2
1
4 5
3
1
4
1
2
1
3 3
3
4
4
2
1
4
6
3
4
6
b œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ nw & œ
C‹9
⁄
4
2
1
4
3 3
4
3
1 1
1
2
4 5
4
3
3
Ex. 21 Major Triad Pairs #2
b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ b œ 4 b œ b œ b œ Œ Œ Œ b œ Œ Œ Œ Œ b œ Œ Œ b œ b œ &4 œ œ œ œŒ ⁄
48
6
6
8 8
10
8 6
9 8
11 11
6 13
8 6
8
6
8 8
All the Good Stuff —How I Practice
10
Ex. 22 10-Note Cell
# œ œ 4 # œ # œ # œ œ œ œ œ œ &4 œ œ #œ n œ nœ nœ ⁄
5
7
7
7
6
9
8
9
6
6
5
5
8
7
9
9
& #œ œ #œ œ b œ n œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ b œ b œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ ⁄
6
7
9
9 6
8
8
5
7
7
4
5
7
7 4
6
6
8
5
5
7
8
5
5
Ex. 23 Arpeggiated Whole Tone Scale
& 44 œ # œ œ œ #œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ ⁄
5
4
3 7
6
5
All the Good Stuff —How I Practice
9
8
7
6
5
4 8
7
6
5
4
4
49
Ex. 24 Augmented/Whole Tone Fragment
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ b œ œ 4 b œ b œ œ œ œ œ œ &4 œ ⁄
8 9
8
8
10
12
12
12
8
10
9
6
6
7
8
5
6
6
6
7
8
5
9
8
œ œ œ b œ œ b œ b œ b œ œ œ œ œ œ & œ œ œ ⁄
6
8
8
8
4
6
5
6
7
8
8
6
6
6
7
8
Ex. 25 Eighth-Note Triplets
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ 4 b œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ &4 3
3
⁄
8 9
8
8
10
3
12
12
8
8
10
9
3
3
3
6
7
6
8
5
6
3
3
6
6
7
8 10
œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ#œ œ œ#œ œ#œ œ œ#œ ‰ Œ Ó œ & œ œœ 3
3
⁄
50
6
8
3
3
3
8
8
9
6 10
8
7
6
8
3
3
3
6
6
3
6
7
8
9
6
5
4
6
4
4
4
5
6
All the Good Stuff —How I Practice
9
8
Ex. 26 16th Notes
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ 4 b œ œ œ œ &4 ⁄
8
8
8
9
10
7
8
8
6
8
9
6
6
7
8
6
œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ bœ bœ œ œ œ Ó & œ œ œ œ ⁄
5
6
6
7
8 10
8
9
10
8
8
8
9
10
11
7
8
6
8
6
6
6
7
8
Ex. 27 16th-Note Triplets
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ 4 # œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ &4 œ 3
⁄
8 9
3
8
8
10
8
7
3
3
8
6
8
9
3
7
6
6
3
8
6
3
5
6
6
7
3
8 10
9
8
œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ œ Œ œ œ & œ œ 3
⁄
6
8
3
8
8
9
3
5
All the Good Stuff —How I Practice
6 8
3
3
7
6
8
6
6
6
7
8
51
