La ALBOKA es un instrumento aerófono de lengüeta simple del folclore vasco, que tradicionalmente consta de dos cañas paralelas de la misma longitud, teniendo una de ellas 5 agujeros y la otra 3 siendo paralelos a los 3 últimos de la anterior . En uno de los etremos de las cañas van encajadas las !fitas", siendo #stas la parte que produce el sonido . $onsta de una caña con un solo agujero en uno de los etremos donde se le %ace un pequeño corte longitudinal longitudinal para o&tener la lengüeta que al vi&rar producir' el sonido. (dem's (dem's ir'n encajonadas dentro de una &oquilla fa&ricada con cuerno de vaca )se %an fa&ricado tam&i#n en madera*. (l otro etremo de las cañas %ay unido un pa&ellón de resonancia fa&ricado tam&i#n con cuerno. +odas estas pieas van ensam&ladas so&re una piea de madera, normalmente de forma semicircular, semicircular, llamada yugo, siendo por tanto la ona de unión de todo el instrumento. Emite un sonido sonido peculiar y continuo, con múltiples adornos gracias a que se digitalian dos flautines a la ve. El al&o-ari )ersona que toca la al&o-a* para lograr la melod/a sin cortes de&e dominar la t#cnica de insuflación continua, que consiste en realiar una respiración circular en la que no se deja de soplar .
Partes de la alboka0
1esglosaremos la fa&ricación en 2 cap/tulos, correspondientes a la construción del yugo, de tu&os, las fitas, el pa&ellón de resonancia, la &oquilla y por último el montaje final y aca&ado de la misma. e incluyen multitud de fotos para intentar mostrar graficamente cada paso realiado, adem's de ameniar en cierto grado la lectura y su aprendiaje.
Capítulo 1- PLANIFICACIÓN 1ando por %ec%o que nuestra al&o-a la vamos a %acer al estilo tradicional, tomaremos como ejemplo este pequeño despiece de una al&o-a fa&ricada por ilvestre Ele-ano TXILIBRIN , que siendo uno de los int#rpretes m's importantes del siglo 44 del folclore vasco, destacó como al&o-ari.
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¿Qué e!es"ta#os$ +iempo y una caña, jeje, en este caso no es una forma de %a&lar, la construcción nos llevar' nuestros d/as y nos %ace falta caña en definitiva, necesitaremos0 6% tro&o de #adera de 1'()*')+( ##. ,se plao 1'()*()+(/ #ete#os ' ##. #as e altura por eroo#ía0
-os !ueros de 2a!a -Ca3as de ba#b -Bar"& traspare t rasparete te -Bar"& t"tado o 4"te para #adera ,op!"oal0 -%a !adea de apro)"#ada#ete 5' !#. -1( tor"llos de d"6#etro +/' ## 7 laro 1+##. -Cera atural o !ola ter#o8us"ble En cuanto a %erramientas, yo me inclino en %acer todo al estilo tradicional, a &ase de &roca, lima y sierra de %oja fina. upongo upongo que si opt'is por la rapide y un un tra&ajo m's acorde a nuestros tiempos, tiempos, pod#is ec%ar mano del esmeril, esmeril, la rotafle, sierra de calar, calar, tornillo de &anco o una simple mesa de tra&ajo os facilitar/ais muc%o el tra&ajo. 7tiliaremos tam&i#n cola de contacto.
Aluas !os"dera!"oes sobre la pla"8"!a!"9 En el apartado !$onstrucción de una al&o-a tradicional" e pretende pretende fa&ricar un instrumento como durante siglos se %a venido %aciendo. ara ello, %emos tomado como punto de partida un croquis realiado en 8998 so&re una al&o-a de +ili&rin. ero %ay que decir que la ela&oración de las al&o-as %an tenido una evolución estos últimos años, en los que parece que se est' impulsando a &ase de investigación so&re mejoras en los sonidos y dem's. or ello, aunque afinada al m#todo actual, su ela&oración presente lleva pequeños cam&ios en la medida de los tu&os, que en consecuencia se traduce en cam&ios tam&i#n en la longitud del yugo. Esto no significa que las al&o-as tradicionales suenen suenen mal, ni muc%o menos. odr#is compro&arlo en el apartado correspondiente a los tu&os sonoros. ero si que se %an añadido pequeños cam&ios con los que se %a conseguido introducir la al&o-a acompañando a otros instrumentos. or ello, proponemos la utiliación de este otro plano )al final del teto*. :o es ni mejor ni peor, peor, simplemente distinto, y es con #l con las que ela&oramos las al&o-as actuales, teniendo en cuenta la medida de los tu&os que nosotros utiliaremos, utiliaremos, y por supuesto el !sello" del tañedor, que es lo que viene siendo las molduras del yugo. odr#is compro&ar que es un plano a escala ;0;, di&ujado en un 1<: (3, con lo cual, si lo imprim/s al ;99= podr#is utiliar el frente del utarri como plantilla, en lugar de tener que %acer caso a todas las medidas que aparecen para di&ujarlo di&ujarlo vosotros mismos. >ecordad >ecordad
que es tra&ajo de artesano y qui' las medidas son mas una referencia que algo estricto )no as/ en los tu&os sonoros*. (lguno se preguntar'0 preguntar'0 ?@ si no tengo impresora impresora para %ojas 1<: (3A Bom&re, es tan f'cil como recortarlo en algún programa de retoque fotogr'fico e imprimir la parte que os interese. En este caso el yugo. $ompro&ar#is tam&i#n que que %ay cotas en los cuernos cuernos con un asterisco )C*. Eso significa que es una medida que vosotros no pod#is dar, es decir, depende de la forma natural del asta. od#is empear a cortar el cuerno en un radio que vosotros decid'is, pero al dar la medida longitudinal total de la piea, el di'metro que quede arri&a depender' de las caracter/sticas del material, que var/a &astante &astante de unos unos a otros. $arece de de importancia en el adar %andi ,no tanto para el adar ti-i como vereis en Dalgunas consideraciones so&re el adar ti-iD. ismo caso con los radios de curvatura. Fer#is que la diferencia con respecto al utarri tradicional es la medida del lado donde apoyan los tu&os. Bemos aprovec%ado tam&i#n para darle 5 mm. m's en altura llegando a los 29 mm. y %emos redondeado m's los &ordes para ofrecer un tacto mas suave. El resultado final es #ste0
En cualquier caso es perfectamente facti&le la utiliación de los planos de tili&r/n aun poniendo tu&os de distintas medidas. (l fin y al ca&o estamos %a&lando de milimetros. $omo todo, cuestión de gustos.
Capítulo +- CON:4;%CCIÓN O El yugo )utarria* es el elemento que soporta todas las uniones del instrumento. (l tener que ajustar cada componente so&re #ste es una &uena opción comenar la fa&ricación de la al&o-a por aqu/. ara ello cogeremos un troo de madera de ;59G589. Bemos dado G5 mm. en lugar de los G9 mm. que vienen en el plano porque con el diseño elegido necesitamos m's altura para la movilidad de los dedos. El espesor no aparece aparece en el
plano, pero es lógico pensar que si las cañas son de ;9mm. el espesor tendr' que ser la suma de las dos cañas. El tipo de madera en mi caso es madera de ro&le, no es f'cil de tra&ajar, tra&ajar, es dura, pero es un material no&le y con un &onito veteado.
$omenaremos el tra&ajo di&ujando a escala escala real so&re un folio la moldura que queremos dar a nuestro yugo. arece ser que esta moldura %a servido y aún sirve de distinción, sello o firma del constructor, constructor, por lo cual, puedes tomar cualquier opción recordando que tiene que resultar ergonómico y cómodo para los dedos. Esta es la moldura que en mi caso %e di&ujado y que tras recortarla queda preparada para usarla usarla de plantilla. Los salientes de los laterales que en el plano no est'n, yo los utiliar# para que asienten &ien los cuernos, d'ndoles las molduras necesarias a medida que vaya mecaniando las astas. :o descri&ir# como lo voy a %acer pues en el ajuste de pieas D cada maestrillo tiene su librillo" . En cualquier caso las ver#is so&re la marc%a.
La colocamos encima de la madera y marcamos los contornos0
Huedando algo as/
@ ya es cuestión de recortar. @o, @o, a la antigua usana, %e perforado para poder meter una sierra de %oja fina y lo %e cortado a mano. El que quiera, lógicamente, con una sierra de calar lo %ar' enseguida y con mejores aca&ados. El resultado de un proceso tan manual es de este mal aspecto
( continuación, continuación, con ayuda ayuda de un formón y un martillo re&ajamos re&ajamos el espesor de la ona ona central. $uestión de est#tica.
@a podemos cortar el contorno, que tampoco nos queda nada &ien..
Llega el momento del aca&ado, a &ase de lima, l ima, lija y dem's.. el resultado es este
7ps, pro&lemas el di&ujo que %emos dejado en el medio es demasiado anc%o y no quedan cómodos los dedos. dedos. :o pasa nada, volvemos a coger las limas y las lijas y lo re&ajamos. (dem's, aprovec%amos para %acer la moldura pertinente en cada uno de los lados para que los cuernos asienten perfectamenteet voilIJ
Es interesante re&ajar un poco el lado donde se apoyaran los tu&os, %aci#ndoles una especie de cama, para que facilite su sujecion posterior. posterior.
@a solo queda darle una capa de &arni para protegerlo. En mi caso con tinte, pero no es necesario, pudiendo dar uno transparente perfectamente. $uestión de gustos.
( continuación continuación pulimos. Este Este paso tam&i#n es prescindi&le, prescindi&le, pero si tienes lijas de ;999, ;999, 8999... y ganas de sudar o pasta de pulir... Kpues adelanteJ Este es el resultado final
?=a tee#os 7uo@
Aluas !os"dera!"oes sobre los 7uos ara la construcción del yugo %emos empleado madera de ro&le. Es una opción personal. e parece una madera no&le con un &onito veteado. La pega que que tiene es la de ser una madera muy dura que resulta muy dif/cil de tra&ajar. (ntiguamente se usa&an maderas de %aya, nogal En referencia a la forma y diseño de los yugos, El fa&ricante acostum&ra a %acerlos de una manera distinta al resto, presentando as/ su sello, marca o distinción frente a las otras. En nuestro caso, el distintivo que empleamos es el que %emos visto el apartado de construcción de la al&o-a, que junto a otro que %aremos a continuación continuación ser' lo que vendr' a ser la caracter/stica de nuestras al&o-as. Bay que tener en consideración a la %ora de su diseño tam&i#n la longitud eacta de los tu&os que vamos a emplear. :o tendr/a lógica preparar una al&o-a con el lateral plano )donde van los flautines* de ;59 cm. de longitud si lo que vamos a utiliar son cañas de ;39 cm, o viceversa. 1e&emos tener en cuenta tam&i#n dejar en cada una de las esquinas un pequeño soporte para la sujeción de los cuernos en su caso. En el caso de la construcción de nuestro !utarri" %emos visto cómo es el elemento en el que se ensam&la tanto tu&os como los dos cuernos0 el !adar ti-i" )la &oquilla* y el !adar %andi" )pa&ellón de resonancia*. (s/ son la gran mayor/a de las al&o-as que eisten en la actualidad. in em&argo, antiguamente, y aparentemente m's arraigado a la al&o-a gipu-oana, se %an venido construyendo tam&i#n al&o-as con la em&ocadura de madera en lugar del !adar ti-i". $onsist/a en una continuación del yugo %asta la &oquilla, con lo cual, yugo y &oquilla eran una misma piea. Este tipo de al&o-as, al ser una piea de madera mas grande, se puede ensalar su &ellea con un pequeño la&rado. ( pesar pesar de no ser lo m's utiliado, aun se ve alguna al&o-a de este estilo. arece, por tanto, tanto, interesante proponer proponer la construcción de este otro tipo de yugo. 1escri&iremos un ejemplo a continuación. $omenaremos el proyecto di&ujando m's o menos un &oceto de lo que queremos conseguir. conseguir. :o %ace falta que sea un Ddi&ujaoD, sino una simple gu/a de lo que &uscamos, utiliando las medidas del otro tipo de al&o-a.
arece ser que lo ideal es o&tener tanto el yugo como la &oquilla so&re la misma piea.$on lo cual, %ay que agenciarse una piea de madera de espesor de 9 mm. que ser' la parte m's anc%a que quedar' en la &oquilla. >epetiremos el proceso que eplicamos en la construcción de una al&o-a de preparar una plantilla de papel y pasarla al troo de madera. eguidamente cortaremos lo remarcado y re&ajaremos con ayuda del formón la ona que de&e de ser m's estrec%a, que corresponde de la &oquilla para a&ajo, es decir, el yugo propiamente dic%o. ara #sto, si alguien tiene la oportunidad, es mas conveniente conveniente utiliar algún medio tecnológico para redudir el espesor del yugo, con un fresado por ejemplo. Mien, en este caso no va a ser asi. (l no encontrar un troo de madera de semejante espesor %e decidido utiliar de lo que dispongo, que es de una de 89mm. y %acerlo en dos partes0 por un lado la &oquilla y por otro el yugo, que finalmente uniremos de forma que pareca una única piea. or tanto, como %emos dic%o, para la &oquilla partiremos de dos troos de madera de ro&le de 89mm. pegados entre si. i alguien quisiera utiliar este mismo proceso, me gustar/a advertirle que %e utiliado una cola etremadamante fuerte,de las que usan los profesionales en la construcción de mo&iliario. mo&iliario. :o creo que sea suficiente utiliar cola &lanca normal. Esta es la piea de partida0
Baremos un corte en 'ngulo en uno de los lados y el otro lo atacaremos con una sierra de corona puesta en el taladro, esto nos guiar' para continuar con el re&aje circular de la piea model'ndolo con un un formón
(lguno dir'... ?y tornearloA %om&re... %om&re... podr/a ser una solución, pero pero lo suyo %u&iera sido tra&ajar yugo y &oquilla en una misma piea, quitando esa posi&ilidad, posi&ilidad, que es lo que se pretende mostrar. mostrar. ero en principio y si lo vas a %acer por separado no %a&r/a ningún pro&lema, claro est'. Mien, continuando con el proceso manual manual de la &oquilla... antes de darle un &uen lijado el aspecto que presenta es el siguiente0
:o est' mal para %a&er sido modelado con un formón, solo le falta un &uen lijado. $omo pod#is ver, ver, aún se aprecia la marca de la sierra de corona en la punta, cosa que aprovec%aremos para %acer su primera moldura con ayuda de una lima. En este momento la piea ya empiea a parecer algo...
Es la %ora del vaciado. ara ello, comenaremos taladrando dos agujeros de ;9mm que ser'n los que crucen de lado a lado la &oquilla. Bay que tener relativa precisión para que los agujeros coincidan con el lateral so&re los que ir'n apoyados los tu&os. ( continuación continuación vaciaremos vaciaremos introduciendo &rocas &rocas de distinto di'metro %asta conseguir conseguir el anc%o que necesitemos necesitemos el resto con gu&ia y lija. Hui' un avellanador o algo que agujeree en forma cónica facilitar/a las cosas.
1espu#s, por el lado que ser' la parte de a&ajo, realiaremos una especie de ranura con un formón m's fino, que ser' la ona de acople al yugo .
@ ya para aca&ar con la fa&ricación de la &oquilla le %acemos las molduras que ten/amos pensadas según el &oceto que presentamos al principio. Ntra ve a ti rar de formón. Este es el resultado final "sto de lado
"sto desde arr"ba
(ún se nota la junta de las dos dos pieas, pero no preocupa preocupa demasiado ya ya que una ve pulido, teñido y &arniado no se notara en a&soluto. Eso si, como %a&r#is compro&ado, esta cola lo aguanta todo golpes de formón con el martillo, taladrados, lijados... :o tendremos pro&lemas de que se nos despegue una ve aca&ado. +urno del yugo0 +al y como %icimos en "construcción de una alboka tradicional" di&ujamos di&ujamos y recortamos una plantilla de la piea en un papel, que calcaremos calcaremos a una madera de 89 mm. para posteriormente ser cortada. Bec%o esto reduc/amos con un formón el centro del di&ujo por cosa de est#tica y lij'&amos la piea entera, aprovec%ando este momento para realiar una especie de cama donde ir'n encolados los tu&os. or tanto, si %emos seguido &ien los pasos nos encontraremos en este punto.
@ a partir de aqu/, marcamos la gu/a para seguir el la&rado de la madera según el &oceto.
7na ve marcado, con la %oja de una sierra %acemos una ranura por las l/neas.
Le pegamos un pequeño lijado y preparamos el re&aje donde se acoplara la &oquilla. es un tra&ajo de ajuste, con lo cual, %ay que tomarse el tiempo necesario. El resultado de las dos tareas es #ste0
Es el momento de meter nuevamente el formón )jeje, no es que sea mi %erramienta favorita, pero es lo que conlleva el tra&ajo manual*. ( partir partir de aqu/ es una la&or minuciosa y medianamente medianamente delicada. En nuestro nuestro caso con la pega añadida de que estamos tra&ajando la durea durea del ro&le, lo que dificulta aún m's la tarea.
El aspecto que va cogiendo no es nada fino, pero sa&emos que eso no nos supone un pro&lema disponiendo de limas y lijas. $on lo cual, finaliado el tra&ajo de formón, toca pulirlo. En la ona superior adornamos con unas simples rayas verticales. odr/amos seguir la&rando figuras y dem's, pero un yugo demasiado recargado podr/a resultar incluso feo. $uestión de gustos.
Es el momento de la unión de las dos pieas. $on el ajuste que %emos preparado y la cola que tan &uenos resultados nos %a dado procedemos a su unión. (plicamos la cola y en el el caso de este tipo de ad%esivo ad%esivo se aprieta fuertemente. Lo Lo dejo un d/a entero para que seque perfectamente y el resultado es #ste0
i, parece un pegote. Le so&ra material por todos los lados. in em&argo, esto es lo ideal para a continuación proceder al lijado nivel'ndolo con el yugo. Las rayas verticales disimular'n una de las uniones y el resto ni se aprecian, en cualquier caso, donde pareca que %ay fallo, o si alguna unión destacara demasiado, es cuestión de aplicar pasta de color ro&le. El resultado que o&tenemos es ecepcional. arece una única piea.
(ca&ado nuestro DutarriD, DutarriD, nos cercioramos de que los tu&os encajan perfectamente perfectamente en los agujeros de nuestra em&ocadura, y en su caso damos el último retoque.
@ ya solo nos queda proteger la madera. $apa de &arni con tinte de ro&le que ensalce el &onito color de este material. Es una tarea lenta. El &arniado es un mundo que no consiste únicamente en pasar un pincel impregnado con &arni so&re la piea y a correr... En nuestro caso, despu#s de un &uen lijado,con grano de ;999 se %a aplicado un tapaporos, un fondo con tinte y varias capas de &arni &rillo trasnparente, dando una mano de lijado cada ve mas fino entre capa y capa. $on eso conseguimos dar profundidad al color as/ como un aspecto m's regular y &rillante. El pro&lema es que al tener que esperar en la aplicación de capas el tra&ajo se nos dilata en el tiempo. Oinalmente, en la última capa se %a pulido con pasta y %aciendo oc%os con un trapo. El largo proceso %a merecido la pena y el aca&ado superficial es muy &ueno
iendo #ste el resultado final0
Muen aca&ado en en el que no se nota ninguna ninguna de las uniones que %emos %emos realiado. $omo pod#is compro&ar, compro&ar, el tra&ajo de la construcción de este tipo de yugos es &astante m's costoso que el anterior. anterior. uede tardar unos cuantos cuantos d/as en ela&orarse ya ya que al proceso de tallado %ay que sumar tam&i#n el tiempo del secado del &arni. @a solo te queda elegir el tipo de al&o-a que vas a fa&ricar0 con yugo independiente al resto del conjunto conjunto o con prolongación prolongación %asta la &oquilla. &oquilla.
Capítulo - CON:4;%CCIÓN < 4%BO: (ctualmente las cañas cañas centrales no son cañas cañas propiamente dic%as, dic%as, sino que se suelen emplear mejores materiales. El m's utiliado es el de madera de #&ano de granadillo, la misma madera con la que se %acen los tistus. En la fa&ricación de una al&o-a tradicional es lógico que que nosotros empleemos empleemos cañas, como como antaño se %ac/a. or lo tanto, necesitaremos 8 troos de cañas de &am&ú, de un di'metro eterior aproimadamente de ;9 mm. y el di'metro interior suelen rondar de G a P mm..sin em&argo, 2 mm es una una medida normaliada que en este caso conviene conviene respetar por si en un futuro se nos ocurre ponerle fitas en &ase de pl'stico o madera compradas. or consiguiente, consiguiente, el di'metro interior de 2 mm. La longitud que aparece en el plano es de unos ;33 mm. :o me cuadra al sumar la distancia que %ay entre agujeros. La medida a la que %e decidido cortar es a ;59 mm. En cualquier caso antiguamente antiguamente la longitud del tu&o %a estado en una %orquilla de ;39 mm. a ;GG mm.
En mi caso, no %e sido capa de encontrar dos cañas de las dimensiones que que ped/an, por lo que cog/ los dos tu&os y me asegur# de que su di'metro interior fuera de 2 mm. mediante un taladrado. (l tener un agujero ya %ec%o la &roca no se tuerce y no resulta tan peligroso.
En cuanto al di'metro eterior, eterior, a &ase de lijado, me plant# en los ;9 mm. El pro&lema es que la caña pierde consistencia, cosa que solucionaremos con un posterior &arniado. 7na ve lijado, medimos y marcamos las pieas según plano, empeando a medir desde atr's a 8P mm. y a partir de a%/ un agujero cada 8 mm. K>ecordadJ 7n tu&o tiene 3 agujeros y el otro 5.
$a&e comentar que a pesar de que antiguamente los agujeros estuvieran separados a la misma medida, a d/a de %oy %o y, y por propiedades musicales, %ay una separación mayor entre los 3 de arri&a y los 8 de a&ajo. ( continuación continuación taladramos con con una &roca de mm. tal y como como el plano marca. En este caso la %orquilla con la que se puede jugar es de 3.5 mm. a 5.5 mm. de di'metro de agujero. @ finalmente &arnio como comenta&a anteriormente para protegerlo. i %a&#is sido capaces de encontrar tu&os de ;9Q;;mm ;9Q;;mm que est#n &astante rectos y tengan la longitud necesaria os pod#is a%orrar tanto el lijado como el &arniado, que es lo suyo.
El resultado final es #ste0
?=a tee#os los tubos@
Aluas !os"dera!"oes sobre los tubos sooros ara la construcción de los tu&os o !tutua-", tampoco se puede decir que %aya muc%o escrito. odemos compro&ar que a lo largo de la %istoria de la al&o-a, los constructores %an fa&ricado sus tu&os sonoros entre los ;39 mm. y los ;GG mm. El tamaño de los agujeros agujeros tam&i#n %an &ailado entre unos di'metros desde los 3.5 mm. %asta los 5.5 mm. La otra magnitud con la que se %a jugado es el di'metro interior del tu&o, que ronda entre los Gmm. y los P mm. or último, nos queda mencionar la separación entre agujeros, que tr adicionalmente %a sido siempre la misma. $on todos estos datos delante, nos surge una tremenda duda ?@ a%ora qu#A ?Hu# longitud doy a mis tu&osA ues depender' de todas las varia&les. Bay un gran a&anico de posi&ilidades.
Empearemos con una dimensión que vamos a considerarla fija0 el di'metro interior.
$omo %emos dic%o, este di'metro lo tomaremos de 2mm. ya que actualmente esta normaliado y nos servir' para poder utiliar cualquier fita comercial que necesitemos comprar, comprar, fa&ricar, intercam&iar con otra al&o-a. rimer dilema solucionado ?@ el restoA +radicionalmente, +radicionalmente, las al&o-as no eran afinadas y sona&an tal como el constructor lo fa&rica&a y da&a el visto &ueno. Hui' ese sea el motivo por el que %a&itualmente el al&o-ari era a la ve tañedor de su instrumento. +al +al y como comenta en su li&ro Ros# ariano Marrenetea !El albokari digno de este nombre deberá conocer conocer los pormenores del instrumento y y sobre ta!erlo a la perfección saberlo construir
(unque qui' no eran eran todas las medidas tan li&res, pues siendo tu&os de de distintos tamaños, siempre %a&/a la misma proporción entre agujeros. agujeros. (s/ lo aclara <&on Soteron en su Te&0 ! #ntre las más de sesenta albokas $ue estudió Barrenet%ea Barrenet%ea &'()* p.'+, las de tubos más largos med-an '** mm. con los orificios e%tremos separados por '* mm./ distancia $ue se reduc-a a 01 mm. en los tubos de '1 mm. de longitud2 en ambos casos la proporción es de ' +**
(ctualmente, a la al&o-a se se le dan unas caracter/sticas caracter/sticas determinadas que var/an var/an aun en función del constructor, constructor, pero que el o&jetivo final es afinar la al&o-a en un LA de ( D&. 1e manera que pueda ser utiliada acompañado por otro instrumento. or tanto, la afinación que corresponder/a a una al&o-a de&er/a de ser0
erteneciendo de este modo, la nota L( a la tercera octava y las notas <, 1N, >E, < y O(U a la cuarta octava. ( partir partir de aqu/, tenemos que conseguir conseguir no diferir muc%o en la medida medida de los %. descritos en la imagen anterior )>edordad que eisten programas online para afinar instrumentos que nos ofrecen presisamenete su medida en %, tal y como nos interesa*. ara ello, se %io un pequeño !estudio" con varias medidas de tu&os, posiciones de agujeros y di'metros. ( continuación compararemos compararemos 3 de ellos, que parecen ser los mas interesantes0 arece ser que una de las medidas que podemos llamar óptimas y que alguno alguno de los lutiers utilia son las siguientes, que citaremos como +<N ;0
+ras una compro&ación, compro&ación, se eperimentaron otras com&inaciones en torno a esas medidas qued'ndonos con #sta nueva composición composición que pasaremos a denominar +<N 8, descrita con una misma separación pero reduciendo algo los agujeros de 5.5mm a 5.85mm y acortando la longitud, quedando de la siguiente manera0
Oinalmente compararemos tam&i#n con la que %emos fa&ricado en el apartado !construye una al&o-a tradicional" que ser' la +<N 3.
La ta&la de los l os resultados es la siguiente0
$on lo cual, vemos los resultados resultados que m's se acercan acercan al óptimo son los del +<N ; con los tu&os fa&ricados de madera de #&ano que muestro a continuación
Vsto no quiere decir que eistan mejores o distintas com&inaciones. com&inaciones. El o&jetivo es jugar con todas las varia&les %asta conseguir una que pueda denominarse óptima. En este aspecto, cada lutier tiene sus sus propias preferencias. La nuestra, como %emos %emos dic%o, es la del +<N ;. (l estar utiliando procesos manuales de taladrado, es posi&le que nunca lleguemos al óptimo. $ualquier desplaamiento en el taladrado por pequeño que sea, tanto en los orificios de digitación como en el interior, desvirtuar' desvirtuar' el sonido. in em&argo nos podemos acercar muc%o,tanto que el o/do no llegue a perci&ir ese pequeño desfase. >ecordemos, que tam&i#n depender' de la longitud de las fitas, su lengüeta, su espesor... Es curioso o&servar tam&i#n, que el tu&o tradicional )tipo 3* de todos los agujeros con la misma separación, no tiene grandes desfases desfases respecto al óptimo, si &ien entre el < y el1N se encuentra un desfase considera&le, considera&le, que es el que se corrige en los tu&os del tipo ; y 8. En cuanto a su fa&ricación, como se %a comentado ya, actualmente parece ser que los fa&ricantes utilian madera de #&ano o de granadillo, con su proceso de torneado agujereado y dem's. +radicionalmente +radicionalmente se %an %ec%o de caña, que de&er' de ser de un eterior entre ;9 mm. y ;; ;; mm. Lo ideal, es encontrar una caña con esa medida y suficientemente recta como para ser utiliada sin retocarla. En caso de reducir su di'metro a &ase de un lijado, es conveniente aplicarle una mano de &arni a modo de refuero, pues pierda muc%a consistencia que le da las onas eteriores de la caña.
En cuanto al agujero interior, es posi&le encontrarlo tam&i#n a medida, pero yo soy partidario de introducir una &roca de 2 mm. de manera que nos aseguramos un agujero regular, regular, y no resulta tan peligroso al tener ya un agujero la propia caña que nos guiar' para no desviarlo. El gran pro&lema al que nos enfrentamos en cuanto a los taladrados es el %acer cada uno de los agujeros que lleva el tu&o para su digitación. (l meter la &roca es pro&a&le que se nos raje el tu&o entero, doy fe de ello. (ntiguamente, este pro&lema se soluciona&a %aciendo los agujeros con un %ierro incandescente que lo que %ac/a era realiar el agujero mediante un quemado de la propia madera. 1e esta manera no %a&/a riesgo riesgo ninguno de que se resque&rajara. 7na idea para solucionar el pro&lema de la &roca puede ser envolver el tu&o con cinta de carrocero &ien apretada, que impida la separación de las %e&ras, %e&ras, realiando, por tanto, un corte correcto de la &roca.
Capítulo - CON:4;%CCIÓN < FI4A: FI4A: Las fitas son las partes sonoras del instrumento. $onsta de una caña con una lengüeta que vi&ra produciendo sonido. El mecanismo mecanismo es el mismo que el utiliado en el clarinete. 1e %ec%o, a este tipo de instrumentos de lengüeta simple se les conoce gen#ricamente as/0 clarinetes. Lo cierto es que no %ay muc%o escrito so&re la construcción de las fitas propiamente dic%as, pero si se puede encontrar información so&re cómo cómo fa&ricar el pallón de una gaita, que se trata del mismo tipo de artilugio.
Es normal que la primera no salga, pero %ec%a una, %ec%as todas. :ecesitaremos 8 fitas )yo fa&ricar# y me quedar# con las 8 que mejor suenen*, as/ que comenamos cort'ndolas cort'ndolas de cañas de un di'metro de 2, lógicamente, para que entre perfectamente en el tu&o fa&ricado en el capitulo anterior, anterior, y una longitud de 55 mm. Lo suyo ser/a cortar aprovec%ando los nudos de las cañas, pues es necesario un etremo tapado. @o, @o, aprendiendo y %aci#ndolo so&re la marc%a, cort# cañas con los dos etremos a&iertos. :o pasa nada, nada, se tapona uno de ellos con con lacra, cera, cola termo fusi&le o algo que lo cierre %erm#ticamente. Este %a sido mi caso.
Bec%o esto, desde el lado cerrado medimos a W mm. y con ayuda de un cuc%illo o un cúter %acemos un corte y levantamos la lengüeta con cuidado de que no se nos rompa %asta atr's, procurando %acer una longitud de 39 mm.
ro&a&lemente intentes tocarla y no funcione. ara solucionarlo vamos reduciendo el espesor de la lengüeta con el mismo cúter
o con ayuda de una lija.
Es cuestión de ir pro&ando %asta que suene. ara %acerla sonar, sonar, introducimos la fita entera dentro de la &oca dejando solo el etremo a&ierto fuera quedando sujeta con los la&ios.
?=a tee#os las 8"tas@
Aluas !os"dera!"oes sobre las 8"tas F"tas trad"!"oales $omo comentamos en el apartado de !construcción !construcción de una al&o-aJ La fita es la parte que produce el sonido del instrumento. El mecanismo es sencillo, un tu&o con un agujero ciego al que se le %a sacado una lengüeta, de manera que al soplar, el aire &usca camino de salida encontr'ndolo de&ajo de la lengüeta que le %emos %ec%o , por lo que esta cede produciendo una vi&ración vi&ración que es la que emite el sonido.
ara su construcción, y teniendo los tu&os de la al&o-a un agujero interior de 2 mm. %emos tomado una caña de aproimadamente ese di'metro. Levantada la lengüeta, %emos re&ajado el espesor de #sta y le colocamos juntas tóricas0 tóricas0 una para que no se nos corra el corte de la lengüeta %asta el final y otra para afinarla. ( modo modo de recordatorio y para disipar disipar dudas que %u&ieran %u&ieran quedado, os muestro un un video de la construcción de una de ellas. >ealmente, antaño, a las fitas se les des&asta&a únicamente únicamente la punta, de manera que se le facilita&a el camino de salida al aire, Eran una cosa as/.
Oijaros cómo en este caso se aprovec%a&a tam&i#n el nudo para el lado ciego. El asunto so&re el espesor de la lengüeta es sencillo. (l reducir el espesor de #sta, es m's f'cil conseguir su vi&ración, con lo cual es m's sencillo %acer que suene. suene. in em&argo, esto es contraproducente a la %ora de tener que afinarla, pues una lengüeta lengüeta con menos espesor produce unos sonidos m's graves. En un nuestro caso, es necesario conseguir uno &astante agudo para poder llegar a un L( de 9 BX. $on lo cual, de&eremos ajustar el tamaño de la lengüeta con las juntas tóricas. 7na lengüeta m's corta produce sonidos m's agudos, y una lengüeta m's larga, los producir' mas graves. or tanto, a la lengüeta que re&ajamos su espesor para conseguir m's f'cilmente una vi&ración, y por consiguiente sonido, de&emos de&emos de su&ir la junta tórica para acortar la longitud de la lengüeta y as/ producir un sonido m's agudo. La pega es que una lengüeta lengüeta m's corta dificulta la vi&ración de #sta y por tanto, dificulta tam&i#n la o&tención del sonido. $on lo cual, no %emos conseguido muc%o des&astando la espiga. +odo esto deja patente que no es mejor una forma u otra de fa&ricar la fita. El &uen resultado se o&tiene al encontrar un equili&rio entre longitud, el espesor y la anc%ura de la lengüeta. Esta última varia&le no la %e mencionado ya que, según plano, %e tomado como dato fijo Gmm. ero de no %acerlo as/, ser/a otra varia&le a tener en cuenta.
F"tas a!tuales $oment'&amos tam&i#n que la tendencia tendencia actual es la de crear una &ase para la fita en la que se apoye una lengüeta, que ser/a una piea intercam&ia&le. or ejemplo Nsses, al&o-ari y de lo mejorcito mejorcito en fa&ricación de al&o-as, al&o-as, se %a decantado decantado por este tipo de fitas dejando un poco apartadas las tradicionales. El asunto est' claro0 antiguamente, se pasa&a m's tiempo un al&o-ari afinando su al&o-a que tocandola,
adem's, al ser lengüetas preparadas y &ases fa&ricadas minuciosamente, el sonido que se consigue es muc%o m's puro. La construcción de una fita, de #ste tipo no difiere muc%o de las tradicionales. $onstruyamos como ejemplo una con &ase de pl'stico0 $omenaremos o&teniendo o&teniendo un tu&o de pl'stico de unos 2 mm de di'metro eterior, y de unos 5 mm de di'metro interior. interior. rimeras dudas0 ?donde encuentro yo a%ora un tu&o asiA ues tan sencillo como de uno de estos0
Efectivamente. Es un portaminas, y se da la casualidad de que tiene las dimensiones que necesito, as/ que me pongo manos a la o&ra. $orto a los 55 mm. que dice el plano de +ili&rin, igual que en la construcción de la tradicional. En una de las puntas %ago con un sacapuntas un pequeño re&aje para ayudar a entrar en el tu&o. Luego le paso una lija de ;999 para que quede curioso, pero no es necesario. El resultado es #ste0
Bec%o esto, con ayuda de una lima, %acemos un re&aje en el lugar donde de&e ir la lengüeta tomando las dimensiones tam&i#n del plano.
1espu#s, con ayuda de un taladro %acemos una pequeña ranura por donde entrar' el aire.
( continuación, continuación, limpiamos la viruta viruta que %aya podido quedarnos quedarnos y sellamos el agujero agujero que de&e ir tapado. @o @o %e empleado cola termofusi&le. Ntras soluciones pueden ser tapones de goma, cera
$on #sto queda aca&ada la &ase. Es el turno de la lengüeta. :ecesitamos una lengüeta plana de &am&ú del del tamaño del plano. +enemos dos opciones0 La primera es comprar en un centro de &ricolaje un pequeño troo de c%apa natural de &am&ú. La opción m's r'pida y simple. $ortamos con tijeras la lengüeta en sentido de la veta al tamaño necesario y fin de la tarea. La segunda es fa&ric'rnosla nosotros mismos. ( m/ me %a dado mejores resultados. ara ello partiremos un troo de caña en pedaos a lo largo. $ogeremos uno de ellos y lo lijaremos %asta dejarlo a un espesor de mil/metro y medio m's o menos. (lgo as/0 Bec%o esto, cortamos cortamos con unas unas tijeras o cúter al tamaño requerido requerido siendo #ste el resultado.
K$uidado a la %ora de cortarJ. Es posi&le que se separen las vetas y pasar/a a ser inservi&le la lengüeta. 7na ve fa&ricados todos los componentes colocamos la lengüeta so&re la &ase y la sujetamos en el etremo correspondiente con una junta tórica. 1espu#s introducimos otra junta tórica para el afinado de la misma y ya tenemos fa&ricada fa&ricada nuestra fita.
$omo veis, %e introducido un %ilo como %ago en las tradicionales para evitar que se a%ogue la fita.od#is compro&ar que su construcción no es etremadamente compleja.
Co!lus"9 ea cual sea la fita que vayamos a fa&ricar, podemos jugar con varios factores relacionados con la lengüeta )espesor, )espesor, longitud, anc%o* que nos ayudara a modificar la caracter/stica del sonido y facilitar su posterior afinado. 1ic%o #sto, ya solo te queda elegir0
Oitas tradicionales, sin reducción de lengüeta y aprovec%ando el nudo de la caña
Oitas tradicionales con reducción de espesor de lengüeta y tapón de cera
Oitas con &ase de pl'stico de lengüetas intercam&ia&les.
7 otro tipo de fitas que &ien podian ser por ejemplo con &ase de madera.
Capítulo '- CON:4;%CCIÓN
( continuación continuación %e envuelto envuelto el cuerno con cartulinas cartulinas y celo, de manera que %aga %aga una r#plica eacta del mismo, con ello lo que consigo es %acer un corte de medida y forma que de&er' de llevar el cuerno encajado. e puede %acer directamente, pero la ineperiencia juega muy malas pasadas y es pro&a&le que nos lo carguemos. (lgo tal que as/0
+omadas las medidas y %ec%a, por tanto, la plantilla, la calcamos al cuerno y comenamos con la tarea. erramos la punta y empeamos a limar a diestro y siniestro.
$omo pod#is ver, ver, como antiguamente, lo %ago sentado en el suelo con el cuerno entre las piernas y usando %erramientas rudimentarias. $omo comenta&a, con una mesa de tra&ajo, con su tornillo de &anco correspondiente, esmeril, rotafle y dem's el tra&ajo se facilita &astante, y posi&lemente el olor a cuerno quemado se intensificar' tam&i#n.. $ompro&amos varias veces que encaje, pro&'ndolo con el yugo )para evitar roces, mejor %acerlo antes de &arniarlo* y las cañas.
$uando estamos satisfec%os con el ajuste, %acemos un retoque de aca&ado y aprovec%amos para taladrar el lugar donde iran los tornillos
Este es el aspecto que presenta la piea
erramos a%ora la parte que nos so&ra de arri&a
N-J (%ora, nos falta el dentado de la la parte superior. superior. En mi caso %e utiliado una una lima triangular y un poco a ojo. Este es el resultado0
Bacemos los agujeros laterales, que en el plano pone que es uno grande grande y otro al lado m's pequeño. En mi caso %e %ec%o lo cl'sico del grande en el medio y a sus dos lados los pequeños. Bacemos tam&i#n el taladrado donde ir' la cadena. (gujerear esto último es una opción. Ntra opción podr/a ser, por ejemplo, poner una %em&rilla o algo similar. ( continuación continuación pulimos un un poco y &arniamos. Huedando Huedando este resultado resultado junto a los troos que le %emos cortado para %acernos la idea de la ona usada
y #ste es el resultado final
?Adar Dad" ter#"ado@
Aluas !os"dera!"oes sobre el Adar Ead" $omo %emos dic%o, el adar adar %andi, es el pa&ellón de resonancia resonancia del instrumento. or or lo tanto, maimiar' el volumen del sonido sin que cam&ie la frecuencia a la que es emitida cada nota.u construcción es siempre siempre de cuerno, que es un material óptimo para este fin, adem's de ser muy f'cil de tra&ajar. tra&ajar. e comenta&a que es f'cil de o&tener un cuerno ya vac/o y listo para tra&ajarlo en cualquier tienda online. +an +an simple como comprando uno de los llamados !cuernos ! cuernos vi-ingos". i opt'is opt'is por esta esta v/a de adquisición adquisición pensando que as/ os a%orrareis el espinoso tra&ajo de limpiea, lo cierto es que en gran medida es cierto, pero en la parte de la punta donde empiea el %ueco del cuerno, suele tener restos org'nicos, org'nicos, con lo cual, una pequeña limpiea no nos la quita nadie. i vuestra elección es comenar desde el principio con un cuerno reci#n cortado, el tra&ajo es muc%o m's engorroso, pero en cualquier caso, os eplico un poco los pasos a seguir0
Lo primero, acudir a un matadero o a vuestro carnicero de confiana para agenciaros el susodic%o. Ns encontrar#is algo desagrada&le desagrada&le tanto a la vista como al olfato. Ns muestro lo que ser/a un cuerno reci#n cortado.
Lo primero dejarlo reposar un d/a entero en una mecla de 3 partes de agua por una parte de lej/a. $ompro&ar#is la cantidad de sangre, grasa, pelos, espuma espuma de la grasa del cuerno y dem's porquer/a que flotar' por el agua. 7n asco, vaya. ( continuación continuación meterlo en agua agua %irviendo. $on esto lo que que se consigue es a&landar a&landar el cart/lago que une la parte queratinosa del cuerno con la parte org'nica. +ras lo cual, y con ayuda de unos alicates de punta saldr' solo. +omad +omad la precaución de poneros guantes para agarrar el cuerno, lógicamente quema. El olor que desprende este proceso es nausea&undo.
El cuerno seguir' estando sucio tanto interior como eteriormente. eteriormente. 7n nuevo &año de lej/a no le vendr' mal. e ir'n desprendiendo poco a poco las capas de grasa del interior, cosa que nosotros mismos podemos ayudarle con una lija, cepillo o algo que lo raspe
>epetiremos el proceso cuantas veces %aga falta. 7na ve el interior est# m's o menos limpio comenaremos a limar la parte eterior para afinar un poco el asta y comenando as/ el proceso de lima, lija y pulido. 7na ve finaliado el proceso de limado la superficie del cuerno presenta una tetura tetura un tanto &asta, pero regular0
( continuación continuación pasamos pasamos una lija de ;P9 para regular regular la superficie presentando este este aspecto
Bec%o eso se pasa a al llija ija de 3G9 y se ve muc%o mejor aca&ado0
ara finalmente pasar a la lija l ija al agua de G99 consiguiendo un aca&ado muy &ueno.
La ela&oración de los ajustes y aca&ados est'n eplicados ya. Hui' queda comentaros que es posi&le %acer molduras, di&ujos, adornos, adornos, l/neas o lo que se quiera en el cuerno. Es un material muy flei&le y apto para estos menesteres. En esta ocasión y para emplear nuestro !adar %andi" para el !utarri" que preparamos en el apartado !algunas consideraciones so&re los yugos" decidimos %acerle simplemente dos l/neas con ayuda de una lima. :o es m's que di&ujarlas y repasarlas con la %erramienta. encillo pero elegante que acompaña a l as molduras del yugo sin so&recargarlo.
En la ona superior, en lugar de %acer un aca&ado a modo de sierra, se decide fa&ricar algo con l/neas m's suaves, mas acorde acorde con el diseño del yugo.ara yugo.ara ello necesitamos di&ujar la moldura que pretendemos %acerle.
( partir partir de aqu/, al igual que siempre, con una lima lo vamos modelando0 modelando0
rimero los dientes
@ luego las curvas.
Oinalmente solo queda el &arniado. El o&jetivo de &arniar es por una parte darle &ellea a la piea y por otro lado protegerla del agua, ya que el asta, al estar compuesto de queratina )como nuestras uñas* en un P9= aproimadamente, al mojarse se a&landa y pierde consistencia pudiendo incluso llegar a deformarse. (dem's, (dem's, como %emos dic%o antes, es un material muy flei&le, fl ei&le, con lo cual tam&i#n es propenso a las rayas. 7n detalle a tener en cuenta en la ela&oración del proceso es que la parte en la que cortamos el cuerno, rara ve tiene el mismo espesor a lo largo l argo de la circunferencia
ero simplemente con un cepillo mil %ojas como #ste
insertado en una una amoladora vertical vertical o un taladro, podemos igualar igualar la superficie en toda la circunferencia sin mayor pro&lema. El aspecto aca&ado ya seria totalmente regular, que es el o&jetivo perseguido
Ntro pro&lema que podemos corregir respecto a la forma del cuerno natural y tam&i#n refiri#ndonos a la ona de arri&a del corte, es que en muc%as ocasiones es f'cil encontrarnos con que m's que una circunferencia, lo que tenemos es una forma ovalada. En el caso de que fuera eagerada esa tendencia %acia %acia la forma oval, podemos volver a %ervir el cuerno, aprovec%ando que se re&landece y nada mas sacarlo forarlo con unas sargentas %acia la posición deseada %asta que se enfr/e, de manera que el cuerno se vicie %acia esa forma que %emos forado. En la foto de a&ajo se muestra como se redondea el perfil del cuerno con este m#todo. En este caso, utilio dos troos so&rantes de cuerno a modo de molde con un trapo entre medias para que no deje marcas en la superficie del asta.
7n par de %oras es tiempo suficiente para soltarlo sin que vuelva a su poisición original. Oinaliado todo el proceso #sta es la piea aca&ada en esta ocasión. 7na piea de gran &ellea. :o en vano el asta es utiliado en joyer/a.
Capítulo *- CON:4;%CCIÓN
aterial en mano repetimos el proceso de la r#plica en papel y celo. 1espu#s se utilia de plantilla al igual que en el adar %andi.
$omenamos a cortar la punta... 7ps, pro&lemas. (un no %ay agujero.
$ortamos m's arri&a y tampoco lo %ay %a y, as/ que me decido a taladrarlo
( partir partir de a%/ lo mismo que en el adar %andi, %andi, lija, lima, y tra&ajo de relativa precisión. (dem's, corregimos el el feo ensanc%amiento que que ten/a y le damos un pequeño pequeño lijado. $omo pod#is ver, la ona lijada no parece del mismo cuerno
Bec%o el ajuste para el yugo y los tu&os realiamos 8 agujeros de cada lado para su amarre, o&teniendo esto0
$ortamos la altura que marca el plano, pulir y &arniar. ongo una foto del troo que se %a utiliado con el resto de cac%os del cuerno como %ice en el capitulo anterior para %acernos la idea de que ona del cuerno se %a usado.0
@ el resultado final es #ste0
@ con #ste quedan fa&ricados todos los componentes de la al&o-a .
Alua !os"dera!"oes sobre el Adar 4)"k" o&re los cuernos esta casi todo dic%o. $omo se %a visto en el cap/tulo de !algunas consideraciones so&re los yugos" en ocasiones esta piea es de madera en lugar de asta. En cualquier caso sea de uno u otro material. ?$u'l es la medida que de&e tener este componenteA ues ues &ien, al tratarse de la em&ocadura donde donde se alojan las fitas, est' claro que por lo menos de&e de&e tener las dimensiones de #stas, esto es, 55 mm. in em&argo no de&en quedar totalmente a ras de la &oquilla pues no ser/a cómoda la insuflación. $on lo cual no eiste eiste una medida estipulada, pero lo normal rondar/a rondar/a entre los 59 y los G9 mm. En cuanto al tipo de asta, es preferi&le que no sean cuernos grandes o ecesivamemente ecesivamemente gordos, porque al tra&ajar el cuerno desde la punta, punta, cuando llegaramos %asta %asta donde empiea la cavidad, cavidad, nos encontrar/amos con que #sta se va va a&riendo muy r'pidamente r'pidamente y si intentamos cortar el cuerno a unos 55 mm. el agujero por donde se sopla m's que meter la &oca Kpodr/amos meter la ca&eaJ.. ca&eaJ.. eagerando eagerando un poco vaya.. ara que me entend'is os enseño un caso0 Este cuerno se ve anc%o
e tra&aja la punta y cuando lo cortamos lo %acemos mas &ien corto, mirad la distancia desde donde se apoya en el yugo0
ues aun siendo as/ de corto, el agujero de soplar nos %a quedado ecesivamente grande y no es apto para su uso como adar ti-i.
7na comparativa de uno v'lido respecto a #ste0 (l reducir la longitud para intentar estrec%ar estrec%ar el agujero nos %a quedado quedado ecesivamente corto0
(un as/ de corto, el agujero de de la &oquilla es ecesivamente ecesivamente anc%o0
Fereis que esta &arniado pero no pulido. La &oquilla no vale y ser/a tra&ajo inútil. El motivo %a sido %a&erlo sacado de un cuerno ecesivamente anc%o. or lo tanto, no os o&cequ#is en encontrar cuernos grandes y etraordinarios para esto, pues uno pequeño y retorcido nos va a valer tranquilamente.
Capítulo 5- HON4A< FINAL < LA ALBOKA Bemos llegado a la etapa final del proceso de fa&ricación y construcción tradicional de una al&o-a. (unque pueda parecer parecer lo m's sencillo, qui' no no lo sea tanto. Es a%ora cuando cuando veremos si encajan perfectamente los ajustes. (dem's, (dem's, tendremos que andar con pies de plomo, pues vamos a ad%erir ad%erir pieas terminadas con cola, cola, proceso que no %ay posi&ilidad de de des%acer. des%acer. El simple %ec%o de meter los tirafondos, en función del tipo ti po de madera que %ay'is usado, puede puede ser un pro&lema, se os puede a&rir, a&rir, motivo por el que es recomenda&le, maderas de cierta calidad. :ecesitaremos, por tanto, para el aca&ado final0 61( t"ra8odos de d"6#etro +.' 7 lo"tud 1+ ##.
- %a !adea para la u"9 del 7uo al adar Dad". -Cola de !ota!to. -Cera atural. >eferente a los tirafondos, yo los %e preferido de latón, para que el &rillo dorado contraste con el cuerpo negro de las astas y el yugo. :ecesitaremos G para el adar %andi y para el adar ti-i.
En cuanto a la cadena, es algo particular de cada uno. e puede utiliar cualquier tipo, modelo, material incluso se puede puede optar por no pon#rsela. En este caso, voy a utiliar una cadena met'lica fina con un &año galv'nico de niquel, que dic%o as/, se presume dif/cil de encontrar, sin em&argo, es la cadena que traen los sil&atos de 'r&itro. @ es precisamente de donde %a salido la m/a. Be soltado las cadenas de 8 sil&atos Be a&ierto uno de los esla&ones
e introduce la otra y ya tenemos una cadena de unos 25 cm. (%ora si tenemos todas las las pieas y %errajes.
(si que, sin m's dilación, comenamos comenamos a ensam&lar ensam&lar las pieas. $omenaremos %aciendo %aciendo encajar los tu&os, los cuernos y las fitas pero sin amarres, asegur'ndonos asegur'ndonos de que todo queda perfectamente y no vamos a llevarnos sorpresas. 7na ve compro&ado, comenaremos pegando pegando los tu&os al yugo con cola de contacto. (ntiguamente se amarra&a amarra&a con cuerdas en las dos dos esquinas, ejemplo ejemplo que se ve en el plano, pero si pretendemos un m/nimo de esta&ilidad, pienso que es aconseja&le una ad%erencia óptima mediante algún tipo de pegamento. Este proceso se realia as/ actualmente. >ecordad que el tu&o de 5 agujeros va a la iquierda y el de 3 a la derec%a, controlando que queden perfectamente paralelos.
Bec%o esto colocamos el adar ti-i en la parte de adelante y lo sujetamos con los tirafondos. ara una &uena colocación colocación y que a posteriori no tenga pro&lemas con las fitas, para este proceso, las %e dejado puestas asegur'ndome una &uena posición futura, quit'ndolas despu#s de ser atornillada la &oquilla.
( continuación continuación sellaremos el cuerno para evitar fugas de de aire y poder realiar correctamente la t#cnica de la insuflación continua. Vste es el aspecto antes de su sellado0
(ntes de volcar la cera taparemos taparemos por el lado de dentro los orificios de los tu&os donde donde van las fitas. ara ello, podemos introducir dentro caña so&rante que nos %aya quedado. +am&i#n, y procurando evitar c%orretones c%orretones por todos lados es preferi&le preferi&le tapar con un trapo la unión del cuerno con el yugo y los tu&os.
Bec%o esto, ponemos la cera natural a calentar. ?1óndeA ?$ómoA
@o %e utiliado cera de una vela normal, que realmente desaconsejo ya que pro&a&lemente tenga m's parafina que cera, poco consistente y se ira derrintiendo con la saliva. Ns lo muestro sólo a modo de solución, ya que no dispongo de cera natural y el o&jetivo es fa&ricarlo a la antigua usana. (lgo m's actual para el sellado podr/a ser cola termofusi&le o resinas, este último es el que empleo %a&itualmente. En nuestro caso, repito, %emos decidido llevar a ca&o procesos tradicionales, por consiguiente cera. El procedimiento que %e utiliado es propio de anorami, aquel conocido druida de los comics de (steri y N&eli. (l no disponer de un cao cao desec%a&le para para poder ec%ar la cera a calentar, calentar, %e utiliado utiliado una &andeja met'lica donde se colocan tiestos, que sujeta con un alicate a modo de asa, me %a %ec%o las veces de cao. (dem's, al tener en casa cocina de i nducción, me %a sido imposi&le calentarlo all/, con lo cual, %e etendido una &ayeta mojada en el suelo por lo que pudiera pasar, pasar, con el cuello de una &otella &otella de pl'stico )tam&i#n mojado* mojado* %e %ec%o una sujeción para una vela, y #sta es la que me %a calentado mi singular cao con los troos de otra vela que %e puesto encima de la &andeja. eguramente %u&iera %u&iera sido m's sencillo calentarlo en un microondas, pero no me imagino yo %ace 899 años a un pastor pastor calent'ndose la cera en un microondas para ec%'rsela a un cuerno... Lo dic%o, anorami y su poción m'gica. Fer para creer
El invento funcionó y una ve liquida la cera se vierte dentro del adar ti-i, sin ecederse, que tampoco es muc%o lo que %ay que sellar. Vste es el resultado0
+erminado #ste paso, colocaremos el adar %andi, y le metemos los tirafondos de sujeción.
Es %ora de colocar la cadena. La atravesamos por el yugo de la siguiente manera
@ cada una de las puntas se introducen en los l os agujeros del adar %andi que preparamos con ese fin.
7na ve dentro solo nos queda unirlo, &ien a&riendo un esla&ón y uni#ndolo al otro lado, como %icimos para alargarla, o &ien con una anilla de las que tra/a para unirla al sil&ato. @o %e utiliado este segundo sistema, que al ser la anilla m's grande que los agujeros por donde pasa la cadena, impido que #sta puede dar vueltas y vueltas %aciendo la función de tope.
@ por fin, solo nos queda introducir las fitas
(l&o-a montada. +oca +oca afinarla. ara ello eisten multitud multitud de programas online que miden la frecuencia del sonido. (ntiguamente (ntiguamente nada de esto eist/a y toca&an como cuadra&a . (ctualmente, y con el o&jetivo o&jetivo de poder com&inar con con otros instrumentos, se afinan a un !LA" de ( EJ. >ecordad que el modo de %acer mas agudo o mas grave el sonido es alterando la longitud de la lengüeta de la fita moviendo las gomas que colocamos. +ra&ajo aca&ado.
Ns pongo una gra&ación de c'mara de fotos para su compro&ación, con lo cual, ni imagen, ni sonido son &uenos siendo #ste m's puro de lo que se aprecia, pero servir' servir' para %acernos una idea del &uen resultado de nuestra al&o-a. %ttp0QQTTT.youtu&e.comQTatc%AvYO %ttp0QQTTT.youtu&e.comQTatc%AvYOFL$a@ZE FL$a@ZE
(ún as/, el sonido puede puede ser incluso mas puro, pero pero %a&r/a que olvidarse de las fitas tradicionales. (dem's, (dem's, #stas cuestan afinarlas una &ar&aridad y duran poco con su sonido optimo. Vsta es la gran desventaja frente a las actuales . i alguno tiene inter#s, la al&o-a est' preparada preparada para ponerle fitas modernas con &ase &ase de pl'stico, como %emos enseñado antes. >especto a estos materiales, ca&e decir que se %an %ec%o prue&as con muy &uenos resultados empleando aluminio tanto en los tu&os sonoros como en las fitas. En cuanto a tu&os sonoros concierne, concierne, el sonido pasado por el alumnio es muy &ueno, el materiel no se corroe, nos a%orramos disgustos en el taladrado y en cualquier comercio comercio de &ricolaje podemos o&tener tu&os de distintos di'metros a muy &uen precio. ostramos estos dos tu&os fa&ricados empleando tu&os de alumnio con di'metro de ;9 mm. .
(coplando los dos encajan encajan perfectamente0
@ el sonido muy &ueno, Ns lo muestro sin pa&ellón de resonancia.. %ttp0QQTTT.youtu&e.comQTatc%AvYoq %ttp0QQTTT.youtu&e.comQTatc%AvYoqj[[[&@Hog j[[[&@Hog or tanto, sali#ndonos un poco de los c'nones tradicionales, podr/amos afirmar que es facti&le el empleo de materiales de &uena calidad, y con un precio muy &ajo, ademas de facilitarnos el tra&ajo.
Aluas !os"dera!"oes sobre el #otae 8"al arece que cuando est'n todas las pieas fa&ricadas est' todo %ec%o y montarlo es solo un juego de niños, pero la verdad es que eso no es del todo cierto. 7na pega con la que nos podemos encontrar es que %ayamos ajustado tanto las pieas que a la %ora de querer ensam&larlas no entran ?or qu#A $uando %acemos los ajustes de los cuernos cuernos con el yugo o con los tu&os, lo lógico es %acerlos antes de &arniarlos, con lo cual, al ganar volumen, algo q entra&a con apriete de repente vemos que que ya no encaja o algo que que deslia&a a%ora entra entra forado. El espesor del &arniado es algo a tener en cuenta pero ojo, que eso no significa que las pieas tengan que entrar con %olgura ni muc%o menos, simplemente que tengamos cuidado en este aspecto. eter los tirafondos es otra pega. En el caso de nuestras al&o-as, las fa&ricamos con madera de ro&le. Es una madera dura, y nosotros pretendemos meterle tirafondos tirafondos de latón de 8.5 mm. de di'metro ?Hu# significa esoA ( la %ora de meter un tirafondo, si entra torcido no intent#is enderearlo según según va entrando porque lo vais a partir y se os va a quedar la rosca dentro que no vais a poder sacar. sacar. ?$onsecuenciaA @a @a no podr#is introducir otro tirafondo en el mismo lugar, por lo que tendr#is que cam&iar la posición de colocación de las pieas perdiendo as/ el ajuste que ten/ais tra&ajado. tra&ajado. Esto no quiere quiere decir que tirafondo que meta tirafondo que rompo, pero tened un poco de precaución en este aspecto.
:o es menos importante que no se nos res&ale la punta del destornillador de la ca&ea del tornillo, porque all/ donde caiga la punta del destornillador quedara una marca. i se te va ; ve es una marca pero si se te va 5 veces son 5 marcas, que siendo una al&o-a reci#n aca&ada da ra&ia ver. En cuanto al sellado de cera, %emos comentado que es posi&le sellarlo con cola termofusi&le o algo similar. Lo cierto es que actualmente cualquier tañedor utilia cera, con lo cual parece ser la mejor alternativa. in em&argo, creo que es muc%o m's f'cil aplicarlo con una jeringuilla que verterlo desde el cao directamente. e manc%a menos y se apunta m's a la ona a la que quieres dirigir el c%orro, calculando mejor la cantidad y sin miedo de que caiga fuera.
o&re la cadena. Est' claro que se puede utiliar cualquier tipo, y da un toque a la al&o-a, sin em&argo se puede optar por no usarla, si la utiliamos %a&itualmente para ensayar ensayar puede resultar mas cómodo tenerla quitada adem's de no marcarse el yugo por apoyarla encima Lo cierto que eso son males menores, y qui' %aya quien prefiera tenerla puesta pues la utilia en la sujeción del instrumento.
+eniendo en cuenta estos factores podemos montar nuestra al&o-a sin ningún pro&lema y entonces s/ que ser' un juego de niños. in 'nimo de %acer una a&urrida a&urrida galer/a de fotos, pero por curiosidad, curiosidad, mostraremos los 3 tipos de al&o-as ya montadas en los que algún componente componente o la totalidad de ellos %an aparecido a lo largo de #stos pequeños tutoriales. Esta&a la al&o-a tradicional. tradicional. $on los tu&os sonoros sonoros agujereados a la misma distancia, para la que %emos usado cuernos que com&ina&an el &lanco y el negro0
La al&o-a actual, %ec%o con el yugo del plano que aparece en el enlace de !algunas consideraciones so&re la planificación" y la &oquilla que se utilió para comparación con la em&ocadura defectuosa. $omo veis, se com&ina cornamenta oscura para el adar %andi con una &lanca para la &oquilla. Le da un toque de gusto. Lo cierto que se pueden %acer mil com&inaciones y pro&a&lemente todas queden &ien.
or último se muestra la al&o-a con em&ocadura de madera que eplic'&amos su fa&ricación en !algunas consideraciones so&re los yugos". Lo cierto es que es m's la&oriosa su fa&ricación pero por su resultado elegante merece la pena.
