Prof.: Luiz Carlos Santos
Deus é Fiel!
Escola de Música “Estilo Livre” Au las de Guitar ra, Vi olão e outr os - Contatos:
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Curso de Guitarra
Assunto: Voicings com Acorde Embelezamento Dórico Disciplina: Harmonia – Campo Campo Harmônico Maior E-mail para envio envio e dúvidas:
[email protected] AULA 18 - Va Varr inha inha MG
1. Embelezamento Dórico: Combinações 01(Voicing) Tensões Disponíveis Acorde Menor Jazz
[Dórico, II grau do Campo Maior]
Cm7 Dórico [Escala Bb] Ré 9ª
Dó F
Mib 3
Cm6 9 , Cm7 9
Fa 11ª
La 13ª [6ª ]
Sol 5
Cm7 11, Cm6 11, Cm7911
Sib 7
Cm713, Cm7913 Exemplo: Cm7
MODELO A
Cm79
Cm4 7
Cm7 9 11
Cm7 11
Cm6
Cm7
Cm713
1 Luiz Carlos Santos | www.escolademusicaestilolivre.blogspot.com.br 1 Praça Dr. Marcos Frota, 230 – Síon Síon - FONE: 3221 7617 – 8803 8803 7513
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Fm7 Dórico [Escala Eb] Sol 9ª
Fa F
Lab 3
Fm6 9 , Fm7 9
Sib 11ª
Re 13ª [6ª ]
Dó 5
Fm7 11, Fm6 11, Fm7911
Mib 7
Fm713, Fm7913
Exemplo: Fm7 MODELO E
Fm6
Fm7
Fm7 13
Fm7
Fm7 9
Fm7 13
Fm7 9
2.Contemporany Voicings (Mike DiLiddo) É Doutor em Artes pela Universidade de Miami, é Professor da MIAMI DADE COLLEGE desde 1984. https://www.youtube.com/watch?v=YkcOWMdgtoA
Ambersold 54 “Maiden Voyage” Guitar (Mike Diliddo)
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Aplicando o Material: Harmonia
“Blues
Menor”
Teoria Porque o estudo da estrutura Blues Menor?
Não estamos tratando do estilo “Blues” mais sim de uma forma ou “desenho”, que por sua vez
é muito difundido em diversos estilos como exemplo: Rock, Funk, Jazz, Pop rock, entre outros.
Trata – se de uma formula composta de 12 compassos (também conhecida como “12 bar blues”) onde uma sequência baseada nas 3 funções básicas é usada para a criação harmônica padrão nessa forma. VEJAMOS 1º COMPASSO
2º COMPASSO
3º COMPASSO
4º COMPASSO
Im7
%
Im7
%
5º COMPASSO
6º COMPASSO
7º COMPASSO
8º COMPASSO
IVm7
%
Im7
%
9º COMPASSO
10º COMPASSO
11º COMPASSO
12º COMPASSO
bV7(#11)
V7(b13)
Im7
%
1º COMPASSO
2º COMPASSO
3º COMPASSO
4º COMPASSO
Cm7
%
Cm7
%
5º COMPASSO
6º COMPASSO
7º COMPASSO
8º COMPASSO
Fm7
%
Cm7
%
9º COMPASSO
10º COMPASSO
11º COMPASSO
12º COMPASSO
Ab7(#11)
G7(b13)
Cm7
%
Exemplo: Cm Blues
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ANÁLISE FUNCIONAL
Im7
%
Im7
%
IVm7
%
Im7
%
bVI7(#11)
V7(b13)
Im7
%
Cm7
%
Cm7
%
Fm7
%
Cm7
%
Ab7(#11)
G7(b13)
Cm7
%
SuBV do V7
Dominante
Tônica
Tônica
SubDominante
Tônica
NOTA ESCLARECIMENTO Compasso 9
O acorde de Ab7(#11) está preparando o acorde de G7(b13) A via mais comum de preparação que conhecemos é a V7 do acorde a ser resolvido O V7 de G7(b13) é o acorde de D7 1 G7
2 La
3 Si
4 Dó
V7 D7
O acorde de G7(b13) ou qualquer outro acorde pode ser preparado pelo acorde X7(#11) via meio tom acima do destino. Ex.: PREPARAÇ O VIA V7 – ORIGINAL D7 (Preparando)
G7(b13)
PREPARAÇ O VIA MEIO TOM ACIMA – Ab7(#11) (Preparando)
G7(b13)
O Acorde de Ab7(#11) é conhecido como SubV7 (Substituto do V7) Vejamos:
Ab7(#11)
possui as mesmas notas de
D7 (b5) ou D7(#11)
Lab Do Re Solb
RE FA# LAb DÓ
(FA#) PARALELO ENTRE OS 2 ACORDES D7(b5)
RE
FA#
LAb
DO
Ab7(#11)
RE
SOLb (= FA#)
LAb
DO
Por isso criam um ciclo de substituição como vemos no Compasso 9 caminhando para o 10. 4 Luiz Carlos Santos | www.escolademusicaestilolivre.blogspot.com.br 4 Praça Dr. Marcos Frota, 230 – Síon - FONE: 3221 7617 – 8803 7513
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SUGESTÕES DE APLICAÇÃO 1
2 Cm7
3
Cm7
4
Cm7
C7(b13)
6ª
5
8ª
6 Fm7
7
%
8
Cm7
%
6ª 8ª
9
6ª
10 Ab7(#11)
G7(b13)
11 Cm7
12 Cm/Bb
Ab713
G7(b13)
NOTA DE ESCLARECIMENTO Obs.:
Substituições nos compassos 4 (Cm7 por C7(b13)); Compasso 11 (Cm7 por Cm/Bb) e 12 (G7 por Ab713) Observação Harmonica Importante: Preparação via V7 (Dominante Secundário) do Ivm7 C7 = C7(b13) – C7alt
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Atividade Aplicação
Conduzir a Harmonia Blues Menor utilizando a Sugestão de aplicação 01
Conduzir a Harmonia Blues Menor aplicando Embelezamentos Modelo A –E
Conduzir a Harmonia Blues Menor aplicando Contemporany Voicigns ( Mike Diliddo)
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