“é preciso mergulhar em abismos obscuros, e nas profundezas viver entre maravilhas e glórias eternas” - H. P. Lovecraft
RETROPUNK PUBLICAÇÕES
um jogo narrativo de horror no espaço por john bogéa
RetroPunk Publicações Cenário, sistema, textos, diagramação, contos e ilustrações por John Bogéa. Edição e revisão por G. Moraes. HQ intro por Dalts (arte) e Raphael Fernandes (roteiro). Agradecimentos: a Lú (minha mulher), Edu (meu filho), a dona Leonilda (minha mãe); a Secular Games pelo estímulo que eu precisava para desenvolver este projeto; a Editora RetroPunk por ter acreditado e investido neste jogo; ao marginal Eduardo Caetano; a Livia von Sucro, Walder Lopes e o povo da Comunidade RPG Brasil do Orkut; a Felipe Penna (valeu pelos livros de Psicologia e pelas cervejas); aos amigos de Portugal João Mariano e Ricardo “Jogador Sonhador” Tavares; aos integrantes do fórum Garagem RPG; aos comparsas do Blog RPG Pará, Rafael Rocha (Secular Games), Guilherme Moraes (RetroPunk), Eraldo Portugal (World RPG Fest), Cassiano Oliveira (Dia D RPG), Fernando Del Angeles (Revista RolePunker); aos amigos de longa data Dorival Moraes, Gilson Rocha, Fabrício Caxias e Lenoir Cunha; as pessoas que apoiaram o projeto desde o início e/ ou testaram o jogo, como Sayron Schmidt, Rafão Araújo, Marcos Silva, Ricardo Mallen, André Mousinho, Rodrigo Ragabash, Mike Wevanne, Júlio Cesar da Silva, Kairam Ahmed Hamdan, Dmitri Gadelha, Vitor Pissaia, João Pedro, Caio Maximino, Harlley Castro, Lafaete Dexter, Daniel Carvalho, Hélio Júnior, Daniel Firmino (Jan Piertezoon), Diego Austarete, Júlio Matos, Elves Kado, Carlos André e tantos outros que já considero amigos.
Bibliotecário responsável: Cristiano Motta Antunes CRB14/1194 B732a Bogéa, John Abismo Infinito / John Bogéa. — Curitiba : Retropunk Publicações, 2012. ca. 128 112 p. : il. color.
1. Jogos de fantasia. 2. Jogos de aventura. 3. “Roleplaying games”. I. Título. CDD - 793.93 CDU – 794.046.2:792.028
As citações iniciais de cada capítulo são trechos do poema “Nêmesis” de H. P. Lovecraft, traduzido livremente por John Bogéa. As faixas do CD de música ambiente estão sob Creative Commons 0 License e foram compostas por (1)genelythgow, (2) mitchelk, (3) CaCtUs2003, (4)Head-Phaze, (5)Elektrocell, (6, 7, 8 e 12) Burning-Mir, (9) AlienXXX, (10) alienistcog e (11)Halion. Acesse freesound.org para outros efeitos sonoros ou músicas ambiente.
A primeira versão de Abismo Infinito foi um projeto desenvolvido em 15 dias para o concurso de Game Design “Faça Você Mesmo” da Editora Secular Games, em fevereiro de 2011, do qual foi um dos premiados.
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Primeira tiragem • Julho de 2012 • ISBN: 978-85-64156-18-0 Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998. É proibida a reprodução total ou parcial desta obra, por quaisquer meios, sem autorização prévia e por escrito da editora e do autor. É permitido a impressão da Fichas de Argonautas para uso pessoal.
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Este livro é inadequado para menores de idade e/ou pessoas imaturas.
Expedições ao infinito............................ 14
a terra no quarto milênio.............................36
Caindo no Abismo....................................... 40 Gênese e resolução............................. 50 CEnas......................................................................................................78
manifestações dos medos..................................82 FEnômenos Espaciais....................................................84 Nomos e Talos...........................................................................89
Conduzindo o Pesadelo................... 90 a história............................................................................................101 Cenário: AUtoctônia-66.........................................105
Aceito prestar serviços por tempo indeterminado a Organização de Astronomia e Expedições Espaciais do Governo Unicrático da Terra sob o título de Iniciativa Cronos. O presente Contrato Individual de Integração ao Programa de Expedições Espaciais Intergalácticas firma, nos termos da lei, as seguintes cláusulas assim pactuadas: Cláusula 1ª - Do Serviço de Argonauta: Como Argonauta, tenho a obrigação de prestar meus serviços no quadro de membros efetivos da Iniciativa Cronos para exercer o cargo no qual sou formado com louvor pelas Academia de Astronomia da própria organização, mediante a remuneração padrão de créditos unicráticos a ser paga mensalmente aos meus dependentes na Terra (ou em colônias espaciais de minha preferência). A Iniciativa Cronos se compromete em honrar os pagamentos enquanto durar o Programa de Expedições Espaciais Intergalácticas e/ou minha utilidade como Argonauta, ou até seja considerado morto em serviço ou perdido nos confins da galáxia sem possibilidade de retorno (neste caso, a Iniciativa Cronos se compromete em prestar homenagens fúnebres a minha pessoa, arcando com todos os custos e enviando um abono simbólico aos meus familiares por até 12 meses depois de constatado minha incapacidade de retornar a civilização e/ ou existência humana).
A Iniciativa Cronos também tem o direito de me expulsar do Programa de Expedições Espaciais Intergalácticas se for constatado minha total incompetência dentro do cargo em que sou formado, ou minha incapacidade intelectual ou física diante dos severos padrões exigidos pela organização. Cláusula 2ª - Do Processo de Expedição: Estou ciente que a humanidade conta com meus serviços de exploração intergaláctica para confirmar as especulações científicas a cerca de novos planetas ou luas terraformáveis e colonizáveis (Autoctônias). Estou ciente que tenho que zelar pela estrutura tecnológica cedida pela Iniciativa Cronos: estações espaciais (Hipérions), cruzadores intergalácticos (Argos), computadores de bordo (Nomos), androides (Talos) e demais aparatos tecnológicos. Estou ciente que ficarei incomunicável no espaço, contando apenas com os outros membros da equipe de exploração. Estou ciente que sou obrigado a responder e, se necessário, prestar auxílio ou resgatar outras equipes de Argonautas com problemas. Estou ciente que a Iniciativa Cronos pode alterar arbitrariamente os rumos da missão determinando novas prioridades e sem ser questionada por isso. Estou ciente que o processo de viagem espacial pode durar dezenas de anos e que, dentro desse período, o Governo Unicrático Terrestre pode instituir novas leis e novos rumos para Programa de Expedições Espaciais Intergalácticas (inclusive a total anulação desde contrato). Estou ciente que posso perder meus dependentes durante esse período (neste caso, a Iniciativa Cronos se compromete em depositar minha remuneração em bancos de minha preferência). Estou ciente que, dentro deste período, a Terra pode entrar em colapso total, a raça humana pode entrar em declínio irreversível, ou, na pior das hipóteses, se extinguir por completo (neste caso, considere este contrato anulado). Cláusula 3ª- Da Isenção de Responsabilidades: Estou ciente dos perigos imprevisíveis e mortais que posso correr no processo da expedição espacial intergaláctica (perigos esses que nem a própria Iniciativa Cronos seria capaz de prever). Estou ciente dos males físicos e psicológicos que posso adquirir no processo de dobra espacial e hibernação criogênica. Estou ciente das possibilidades de falha na tecnologia do cruzador intergaláctico e nos problemas que possam surgir com isso. Estou ciente dos fenômenos espaciais letais a minha saúde, tal como cinturões de asteroides, buracos negros, ventos solares, supernovas e horizontes eventuais. Estou ciente da letalidade atmosférica de ambientes inóspitos extraterrestres e da vida alienígena hostil nativa que possa haver nos planetas e luas em que me proponho a explorar. Ciente de tudo isso, isento a Inciativa Cronos de qualquer responsabilidade quanto a minha integridade física e mental durante o processo da expedição espacial intergaláctica.
____________________________________ Argonauta
Capítulo 1
expedições ao infinito Através dos portões mórbidos do sono, Para além dos tenebrosos abismos do infinito, Tenho vivido minhas inúmeras vidas, Tenho sondado com a vista tudo que existe; Me debatendo aos gritos enlouquecido pelo medo.
Fui o primeiro a acordar da hibernação, uma semana antes dos outros. No início é confuso, difícil compreender que não estamos mais dormindo, e se não fosse a fome avassaladora provavelmente ficaria deitado na câmara por mais alguns dias. Desconectei o emaranhado de fios e tubos do meu corpo, forcei a porta da câmara e me levantei. A sensação era de uma longa e conturbada noite. Lembro de poucos sonhos, pedaços fáceis de esquecer. Se não soubesse, jamais pensaria que já tinha se passado vinte anos... Andar pelos corredores escuros do Argo era assustador, a voz eletrônica do Nomo me desejava bom dia,
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me informava das horas terrestres, me dizia o que fazer, pra onde ir, perguntava sobre minha saúde... como se um computador realmente se importasse com minha saúde ao invés de ser uma simples programação para simular algum tipo de preocupação. A voz eletrônica, por mais apática que parecesse, diminuía um pouco a solidão. Às vezes até tentava manter algum diálogo, mas desisti após decorar a sequência de respostas programadas. Na cozinha, ainda com uma lata aberta de pasta de nutrientes na mão, olhei o espaço pela janela lateral. Entre uma colherada e outra, vislumbrei Autoctonia-19. Como era imenso aquele planeta. Por um momento tive um surto de desespero, como quem encontra algo que não pode ser contido, que não pode ser domado, mas que se
Tomei dois analgésicos, aparei a barba e acendi um cigarro. A cabeça parecia que ia explodir de tanta dor, o cérebro ainda estava embaralhado, recuperando a ordem. Esparramei-me no chão umas duas ou três vezes antes de chegar à minha cabine. Deitei na cama, virei de um lado para o outro até encontrar uma posição boa para dormir, ajeitei meu braço por baixo do travesseiro macio e fechei os olhos; e foi quando vi pela primeira vez a face da besta...
O abismo do universo Não é de hoje que o ser humano deseja alcançar o espaço, foram séculos de tentativas e desenvolvimento de tecnologia astronômica para romper as fronteiras do nosso próprio sistema solar. Viajar entre as estrelas, visitar outros planetas, contemplar outras luas, se tornou mais do que um simples desejo, se tornou uma necessidade. Grupos de argonautas (astronautas destemidos, ousados e brilhantes), foram formados para desbravar o grande abismo infinito do universo em busca de esperança, de um novo lar para dar continuidade à espécie humana; uma espécie que hoje, por conta
de milênios de maus tratos ao próprio planeta natal (a Terra), precisa de outro lugar para viver, mais seguro, mais limpo e sem nenhum cataclisma eminente. A paisagem do universo – o deslizar dos astros através dos moldes do espaço há milhares de anos luz da Terra – pode, em um primeiro momento, levar a mente à um estado melancólico de contemplação, depois à euforia, e, então, medo. O medo do desconhecido é a sensação mais antiga e pura dos seres humanos, é o mais intenso e primitivo de todos; o medo que corrompe os corações das pessoas quando estão frente a algo que não compreendem; o mesmo medo que sentiram os humanos primitivos, na Terra primordial, a medida que foram descobrindo as maravilhas do mundo, do fogo, da alavanca, da lança, da clava, da caça e da morte. A ignorância é o combustível desse medo, a sensação avassaladora de não ter poder sobre o que se mostra, de não compreender, de não conter. Isso, sem dúvida, pode enlouquecer até o mais forte dos homens; e é isso que os argonautas encontrarão se forem descuidados no abismo do universo.
Expedições ao Infinito
é obrigado a enfrentar. Era tanta informação visual que me deixava tonto. Meus olhos vidrados contemplando os astros, a poeira de estrelas avermelhada que circundava o planeta gigante e as três luas majestosas... Tudo era maravilhoso demais, um assustador espetáculo cósmico... Tão surreal. Pensei em começar imediatamente a registrar o que via com o equipamento de vídeo, mas estava tão fraco e aturdido que precisava descansar de verdade, sem a indução de nenhuma máquina.
A era da viagem espacial Estamos no quarto milênio e as fronteiras do universo já não são mais intransponíveis. Os seres humanos finalmente podem ir para além do sistema solar, arriscando a própria vida ao desbravar o espaço obscuro, motivados pelas especulações astronômicas sobre lugares assombrosos e colonizáveis.
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Capítulo 1
Esses audazes astronautas são conhecidos como argonautas, considerados os heróis da espécie, viajando por anos a uma distância estupenda – milhares de anos luz – até onde nenhum homem jamais esteve. Tudo isso possível graças ao maior advento da humanidade: o motor de dobra espacial. Essa tecnologia custou vários séculos de pesquisas árduas sobre como produzir antimatéria e, mais importante, controlá-la. Gerações de cientistas analisaram e aprimoraram a teoria geral da relatividade de Einstein, até chegar ao que parecia impossível: uma máquina capaz de simular um buraco de verme e, assim, dobrar o espaço, fazendo com que o cruzador equipado com esta tecnologia viaje
até mil vezes mais rápido que a velocidade da luz. Tal descoberta científica talvez nunca tivesse sido realizada se não fosse a atual necessidade extrema de migrar para o espaço e estabelecer moradia em outros planetas. A Terra está morrendo e a raça humana está à beira do juízo final. Os esforços de todas as autoridades governamentais do mundo foram concentrados inteiramente nos projetos de colonização espacial, o que, obviamente, fez com que os trabalhos no campo da astronomia dessem um salto evolutivo gigantesco.
A exploração intergaláctica Obscura, espiral e perigosa, a Via Láctea gira sem propósito pelo universo como um vórtex com inúmeros braços, compostos de bilhões de sistemas solares, atraídos pelo seu núcleo voraz. Cerca de cem mil anos luz de extensão. No entanto, apesar de seu tamanho assombroso, é
Iniciativa Cronos A Inciativa Cronos é a agência de astronomia do Governo Unicrático Terrestre, uma espécie de marinha espacial científica, responsável pela pesquisa, mapeamento e desenvolvimento de programas espaciais e missões de exploração pela Via Láctea, principalmente no que diz respeito a terraformação e colonização de planetas potencialmente habitáveis. A Cronos foi fundada no início do quarto milênio, como resultado da fusão de quase todas as agências importantes de astronomia que estavam espalhadas pelo mundo. É a única organização humana a explorar o espaço de forma massiva, enviando equipes de cientistas a bordo de cruzadores intergalácticos para vários setores da Via Láctea, se tornando a maior e mais importante organização de exploração espacial da história da Terra. A Cronos também é a entidade por trás de todos os atuais grandes adventos tecnológicos da huma-
Holodiário de Joana S. Ramsés, Gerente de Astrofísica - Fragmentos #146 a #149 [início de leitura] ...#146 11•02•3066 19:54 - cheguei ao Braço de Perseu! Estou nesse momento estacionada na órbita de Autoctônia-19, me preparando para descer até a superfície do planeta. Mesmo em missão solo, me sinto perfeitamente capaz de exercer as pesquisas no planeta. [trecho corrompido]... sinto-me muito bem, contrariando as previsões médicas sobre a letargia e confusão cerebral que sentiria ao acordar da hibernação. Estou firme e totalmente ciente dos objetivos da missão... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#147 19•02•3066 22:16 - as coisas espreitando pelas sombras da nave são tão absurdas que às vezes acho que ainda estou dormindo, ainda em hibernação criogênica. Depois que acordamos em Autoctonia-19 tudo se tornou tão nebuloso que já não confio mais na minha própria distinção do que é real e do que é apenas um sonho. Sabia dos efeitos de se passar tanto tempo dormindo, da letargia, da narcolepsia, da sensação de insanidade... só não sabia que isso se tornaria o meu nêmese... [erro de leitura]
Expedições ao Infinito
apenas mais uma galáxia ordinária no meio de um infinito de outras galáxias, e, nem de longe, chega a ser a maior. Ir além de seus limites, mesmo com o nível tecnológico atual, é um sonho quase impossível. Uma viagem até as extremidades da Via Láctea, mesmo viajando mil vezes mais rápido que a luz, dependendo de qual lado da borda se quer chegar, poderia demorar mais de um século. Além disso, a mente humana não está preparada para uma relação tão longa com um infinito de coisas nunca antes vistas. Mesmo as mentes mais poderosas já sucumbiram a delírios e outras mazelas psicológicas ao se arriscam a ir tão profundos no espaço. No entanto, explorar a galáxia é um trabalho tão perigoso quanto necessário.
[carregando novo trecho] ...#148 21•02•3066 07:00 - a nave de transporte está apresentando defeitos que não consigo identificar com precisão. [trecho corrompido]...no entanto, aparentemente, não afetam a decolagem e pouso do veículo, e muito menos a minha segurança... [erro de leitura] [carregando novo trecho]... #149 8:01 - A coisa está aqui.... ela está aqui...[fim de leitura].
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Capítulo 1
Universo maleável O entendimento pleno da Lei Geral da Relatividade de Einstein mudou os rumos da civilização humana e de como se entendia o funcionamento da física natural. No quarto milênio, o sistema físico newtoniano, foi quase que completamente substituído pelo einsteniano, implicando em severas mudanças no entendimento da força gravitacional e, consequentemente, contribuíndo para o desenvolvimento e manipulação de dobras espaciais. No sistema einsteniano, a gravidade não é uma força misteriosa que nos puxa, e sim uma força universal que nos empurra contra o planeta. O espaço se ajusta a massa que o ocupa, isto é, ele está moldado ao nosso redor, como um cobertor, imperceptível, cobrindo tudo e todos. “Imagine um lençol cobrindo um colchão. Se você colocar uma bola de boliche no meio do colchão, ele irá afundar e repuxar o lençol, já que o peso da bola faz força para baixo. Se colocar uma bolinha de gude próximo a bola de boliche, ela irá rolar na direção da bola de boliche, seguindo as ondulações do lençol repuxado.” - Dr. Quesada, Astrofísico. Objetos mais pesados, como o sol, podem distorcer o espaço e moldar as órbitas dos planetas ao redor. Os planetas giram ao redor do sol porque o sol distorceu o espaço, criando ondas pela qual deslizam os planetas. O motor de dobra dá o poder de manipular o manto espacial, criando ondulações e distorções artificiais.
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nidade, como o holograma, androides, drones, cruzadores e, principalmente, pela substituição do modelo físico newtoniano pelo modelo físico einsteiniano - o que possibilitou um melhor entendimento sobre como funcionava as forças naturais que moldam o universo, e, consequentemente, a criação do motor de dobra espacial.
As missões A grande maioria das missões expedicionárias tem apenas um objetivo: encontrar planetas habitáveis, parecidos com a Terra, aptos para a colonização. No entanto, várias missões tem outros objetivos menos nobres, como por exemplo, mandar técnicos para manutenção de uma determinada estação espacial; explorar o potencial mineral de corpos celestes e fundar centros de mineração; investigar ruínas de civilizações extraterrestres; encontrar cruzadores desaparecidos etc. A quantidade de membros de uma expedição pode variar dependendo do objetivo e tipo da missão, podem haver situações em que dezenas de argonautas são necessários e podem haver situações em que apenas um grupo especialmente pequeno é suficiente. Missões de exploração são geralmente destinadas a lugares muito distantes no espaço, longe de qualquer estrutura humana conhecida, deixando os argonautas sozinhos, incomunicáveis, sem contato nenhum com a Terra ou com qualquer base da Cronos, já que nenhum sinal, dependendo da distância, consegue ir tão longe no espaço em menos de algumas dezenas, centenas ou milhares de anos.
Hipérions Hipérions são mega estações espaciais construídas e administradas pela Iniciativa Cronos, cada uma com uma função específica, como, por exemplo, base de operações de pesquisa, pólos científicos, quartéis militares, extratoras minerais etc. Uma Hipérion pode ser flutuante ou fixa na superfície de algum planeta, lua ou até asteroide, dependendo da necessidade. Além disso, as Hipérions são também marcos galácticos das zonas espaciais já exploradas na Via Láctea. A base central da Cronos é a Hipérion-1, uma mega estação espacial que flutua entre a Terra e a Lua. É na Hipérion-1 que se encontram a maioria das academias científicas e estaleiros dos Argos. É também lá que praticamente todos os cruzadores são construídos e a grande maioria dos argonautas termina a última etapa de treinamento antes de desbravarem o espaço.
Argos Argos são cruzadores intergaláctico desenvolvidos especialmente para suportar viagens de dobra espacial sem colocar a integridade física e mental dos tripulantes em risco. Cada Argo é construído e equipado principalmente com um motor de dobra espacial e diversas câmaras de hibernação criogênica. Nada conhecido na galáxia tem o deslocamento mais rápido que os Argos quando estão dentro de uma ponte de dobra, visto sua velocidade absurda, mil de vezes superior a velocidade da luz. Os astronautas expedicionários a bordo dos Argos são comumente chamados de Argonautas.
Motor de dobra Espacial O Motor de Dobra Espacial é com toda a certeza o maior advento da história da humanidade. Permitiu aos seres humanos explorar longas distâncias na galáxia, para muito além do nosso minúsculo sistema solar. O motor cria um tipo de buraco de verme artificial e manipulável, chamados de pontes de dobra, que engole e impulsiona o Argo até seu destino, alcançando uma velocidade até mil vezes mais rápida que a luz. Quando o motor é ativado, a estrutura do continuum espaço-tempo ao redor do cruzador é distorcida, dobrada, gerando atalhos rápidos entre dois pontos no universo.
Nomos Nomos são computadores de bordo dotados do que há de mais moderno em inteligência artificial, cuidam da manutenção e administração estrutural do Argo em que está instalado. É a alma do cruzador. Um Nomo é constituído de um sistema computacional modular, que pode ser instalado e reinstalado em Argos diferentes sempre que for necessário fazer uma migração, acompanhando a equipe de argonautas mesmo que eles mudem de Argo. Um Nomo se comunica com os tripulantes informando-os, aconselhando-os, apoiando-os ou até recriminando-os. Apesar de ser capaz de expressar suas próprias opiniões programadas, um Nomo está a serviço dos membros da missão, principalmente do capitão.
Uma ponte de dobra – efeito produzido pelo motor de dobra espacial - é um túnel de distorção no continuum espaço-tempo que liga dois pontos no universo - um buraco de verme artificial. O processo é uma série de reações de antimatéria e impulsos eletroplásmicos que influência o manto espacial ao redor do Argo, gerando um vórtex controlável que engole e empurra o cruzador através dele a uma velocidade que pode ser até mil vezes mais rápida que a luz. Sem essa super-velocidade seria impossível para a raça humana explorar pontos distantes na galáxia. Provavelmente ainda estaríamos limitados ao nosso próprio sistema solar, ou, na pior das hipóteses, apenas as periferias da Terra. Por mais assombroso que seja o deslocamento dentro do nível máximo da dobra, não é o suficiente para alcançar certas distâncias em um piscar de olhos, como em velhos filmes e seriados sobre viagens espaciais. Chegar do outro lado da galáxia, por exemplo, em velocidade máxima de dobra, pode demorar uma centena de anos. Ir mais além, em direção ao super aglomerado de galáxias pode durar milhares.
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A dobra espacial
Qualquer organismo exposto a certas velocidades de Ponte corre o risco de se desintegrar. As moléculas simplesmente perdem a consistência e se desmontam. Quanto mais intensa a ponte, maior o risco para qualquer organismo que esteja viajando por ela sem proteção adequada. “...para cada interação entre dois corpos, existem duas forças agindo sobre eles. Digamos que você esteja viajando em seu carro a alguns quilômetros por hora, enquanto veículo se desloca para frente, você sente a pressão do seu corpo contra o banco. O banco do carro está empurrando você, mas você também está exercendo uma força contra ele, o pressionando. Então, elevando o nível da viagem para a velocidade da luz, essa aceleração intensa o mataria, esmagando-o no assento como um mosquito é estraçalhado no pára-brisa de um carro em alta velocidade... O corpo humano não é capaz de suportar tamanha força de reação.” – Dr. Breccia, Astrofísico. Os Argos são construídos com uma tecnologia de contenção e animação suspensa, que oferece um certo fator de proteção à tripulação que esteja viajando em velocidade de dobra – única forma, pelo menos em teoria, de manter salubre a integridade física e mental dos argonautas.
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Capítulo 1
Holodiário de Joana S. Ramsés, Gerente de Astrofísica - Fragmentos #158 a #160 [Início de leitura] ... #158 25•02•3066 18:12 - me enganei quanto a nossa localização, não estamos no Braço de Perseu, e sim em Scutum-Centáuro. Também não estou em missão solo, estou acompanhada de uma equipe de mais de trinta argonautas... [trecho corrompido] ...Ainda estou sob efeito letárgico da hibernação...[trecho corrompido]...só agora percebi o quanto estou confusa e fantasiando coisas por conta do sono. Ainda hoje vou conversar com o psicólogo e o médico da missão. Espero que essa perda momentânea de razão jamais... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#159 14•03•3066 21:22 - hoje vamos dar início aos testes de qualidade de ar, água e solo. Visualmente, a paisagem é deslumbrante; inúmeros córregos finos de água se espalham pelo solo de um lado a outro da região onde fixamos o laboratório... [trecho corrompido]...realmente estou otimista em relação a este planeta, tudo indica que talvez seja nossa primeira colônia. Todos na equipe estão entusiasmados com a possibilidade quase certa... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#160 20•03•3066 10:08 - ainda não encontramos nenhum animal de grande porte, apenas micróbios, plantas e anfíbios. No entanto a equipe de exobiólogos está certa que existem, mas que talvez estejam com medo de nós. De qualquer forma o gerente da segurança já mobilizou alguns homens para manter o perímetro seguro. ...[fim de leitura].
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Talos Talos são androides criados pela Iniciativa Cronos que imitam perfeitamente os traços físicos e psicológicos dos seres humanos. A maioria é coberta por um tipo de revestimento siliconizado que imita a pele humana tão perfeitamente que é difícil identificar à primeira vista que se trata de uma máquina. A inteligência artificial de um Talo foi desenvolvida para permitir que se comporte, opine e, inclusive, simule sensações e emoções como se fosse humano. Essa semelhança, teoricamente, deixaria os tripulantes mais a vontade em interagir com o androide. Talos só existem para servir aos propósitos da missão e obedecer aos humanos para os quais foram programados. Cada missão tem pelo menos um Talo abordo do Argo como guardião dos argonautas enquanto estes estão em hibernação criogênica. Entretanto, eles podem exercer diversas outras funções dentro das missões, acumular diversas tarefas e arquivar mais conhecimento em seu cérebro eletrônico do que uma equipe inteira de cientistas; o que os tornam “ferramentas” de exploração de grande utilidade. Também podem servir para fins militares, sendo ótimos soldados a serviço da segurança da nave.
Hibernação Criogênica A viagem em velocidade de ponte pode ser muito perigosa para os tripulantes, e, mesmo levando em consideração a série de fracassos das primeiras missões, séculos atrás, não se sabe ao certo o que pode acontecer lá fora, no espaço. Viajar nessa velocidade sem a devida proteção poderia causar problemas
cardíacos, cerebrais, circulatórios ou, na pior das hipóteses, despedaçar totalmente o corpo do argonauta. A maioria das viagens demora dezenas de anos antes de completar todo o percurso, e manter um argonauta ativo durante esse período, além de totalmente desnecessário e perigoso, seria um desperdício de tempo, recursos e da própria vida do indivíduo, que envelheceria demais (ou faleceria) antes mesmo de chegar ao destino da missão. Por conta disso, os cruzadores são equipados com inúmeras câmaras individuais de hibernação criogênica, que funcionam como leitos de animação suspensa, onde os tripulantes são enclausurados e mantidos em estase, teoricamente, protegidos das mazelas da viagem. A cápsula induz o ocupante a um sono constante enquanto um sistema de criogenia e introdução de nutrientes alimenta e conserva o corpo do argonauta por períodos às vezes superiores a centenas de anos, dependendo de onde se quer chegar na galáxia. O processo de hibernação criogênica preserva totalmente o corpo, e, mesmo que se passe centenas de anos, todas as funções orgânicas continuam exatamente iguais ao momento inicial do processo. Os argonautas simplesmente não envelhecem enquanto estiverem dormindo nas cápsulas. No entanto, o processo de hibernação é um advento ainda em estudo e não se sabe ao certo por quanto tempo uma pessoa
Capítulo 1
pode hibernar antes de apresentar qualquer sequela física ou mental, ou se o processo prejudica psicologicamente os ocupantes, ou se o uso consecutivo/ abusivo do processo causa algum mal grave. Enquanto a tripulação hiberna guardada pelo Talo responsável, o Nomo da nave segue o percurso
até o destino. Depois do tempo programado, a indução do sono criogênico é automaticamente cortada fazendo com que os tripulantes acordem poucas horas, dias ou semanas depois (dependendo do organismo de cada um). Os tripulantes nem percebem os longos anos, ficando apenas com a sensação de uma noite de sono longa e conturbada.
Distorcendo o Continuum Espaço-Tempo Segundo a física einsteiniana, o espaço e o tempo são dois lados da mesma moeda, estão naturalmente relacionados. Todas as medições de tempo são, de fato, medições no espaço, e as medições de espaço dependem das medições de tempo. Segundos, minutos, horas, dias, semanas, meses, estações... são medidas da posição da Terra no espaço em relação ao Sol, à Lua e às estrelas. O meio-dia, por exemplo, é apenas um ângulo do Sol. Uma das forças conhecida capaz de distorcer o Continuum Espaço-tempo é um buraco de verme (tanto os naturais quanto os artificiais criados pelo Motor de Dobra). Um buraco de verme gera um túnel de deslocamento espacial, como um vórtex, que liga dois pontos determinados no universo, reduzindo a distância e o tempo entre eles. O termo nasceu de uma analogia simples e genial: da mesma forma que um verme que perambula pela casca de uma maçã poderia pegar um atalho atravessando o miolo para o lado oposto da fruta, um viajante espacial poderia pegar um atalho por um buraco de verme para o lado oposto de uma região espacial. O motor de dobra é justamente a máquina capaz de produzir e manipular buracos de verme artificiais possibilitando a viagem através deles. Buracos de Verme naturais, são quase impossíveis de prever, a entrada e a saída podem se localizar em galáxias diferentes; fluxos temporais diferentes, ou mesmo em multiversos diferentes. Isto é, entrar em um buraco de verme natural pode levar um cruzador para períodos de tempo diferentes (no passado ou no futuro), para regiões muito distantes e desconhecidas no universo, ou para dimensões paralelas imprevisíveis. Um cosmólogo pode usar seus métodos científicos para especular a intensidade de uma distorção cósmica, definir o destino da garganta de um buraco de verme natural e dizer onde e quando sua outra extremidade leva. Mas mesmo para um cosmólogo experiente, essa tarefa é extremamente complexa, e pode levar muito tempo para qualquer tipo de resultado realmente efetivo.
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As teorias astronômicas sobre planetas habitáveis se tornaram ainda mais evidentes no quarto milênio, há pelo menos milhões de possibilidades espalhadas pela Via Láctea, observadas de longe por telescópios poderosíssimos, drones de mapeamento e sondas-satélites de monitoração. Planetas ou luas potencialmente habitáveis, sejam já formados, em formação ou em processo de terraformação, são rebatizados como Autoctônias. Algumas Autoctônias estão em seu estado primordial, em plena formação geológica, como era a Terra bilhões de anos atrás: tempestuosos, instáveis, com a atmosfera composta de gases como, por exemplo, monóxido de carbono e dióxido de enxofre. A colonização de planetas primordiais necessita de um trabalho longo e custoso de terraformação, que pode adiantar o processo de formação geológica natural e tornar o planeta habitável em poucos séculos. Outras Autoctônias já passaram da fase primordial caótica e começam a apresentar os primeiros sinais de vida animal e vegetal, como paraísos extraterrestres misteriosos, perigosos e potencialmente colonizáveis. Como estão totalmente formados, o processo de terraformação é mais simples, demorando, teoricamente, pouco mais de centena de anos, apenas ajustando o ecossistema, tornando o ar, água, plantas e animais aceitáveis para a vida humana. Algumas Autoctônias apresentam tanta similaridade com a Terra, que praticamente dispensam o processo de terraformação, no entanto, como a natureza do planeta não foi administrada desde sua fase primordial, a vida nesse planeta pode ter tomado rumos perigosos ou exóticos demais para uma possível colonização.
Nomenclatura Cronos Quando um planeta qualquer na galáxia demonstra potencial em se tornar uma colônia terrestre, esse planeta é rebatizado como Autoctônia. Cada Autoctônia também possui um sufixo numérico, também seguindo a ordem em que são descobertas; por exemplo: Autoctônia-122, Autoctônia-123, Autoctônia-124, e assim por diante. Quando esse planeta é reprovado, incapaz de sustentar vida, volta para o seu nome original. Os Argos, Hipérions, Nomos e Talos, seguem a mesma lógica, recebendo sufixos numéricos na ordem em que são construídas. Por exemplo: Argo-23, Argo-24, Argo-25; Hipérion-3, Hipérion-4, Hipérion-5; Nomo-11, Nomo-12, Nomo-13; Talo197, Talo-198, Talo-199 etc.
Expedições ao Infinito
Autoctônias
Algumas equipes de argonautas preferem arranjar nomes mais particulares para seus cruzadores, como apelidos que refletem bem o espírito de cada equipe. Por exemplo: a tripulação do Argo-41 chama-o de Orfeu; a tripulação do Argo-87 chama-o de Galatea; a tripulação do Argo-77 chama-o de Ícaro. Algumas equipes chegam até a criar bandeiras ou pictogramas próprios cheios de significados particulares.
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Nos últimos séculos, várias equipes de argonautas foram enviadas para alguns desses planetas, com a missão de confirmar as especulações científicas sobre as possibilidades de colonização ou se, pelo menos, podem ser terraformados. Mas até hoje pouquíssimas retornaram com respostas. Algumas equipes ainda estão em processo de viagem intergaláctica, atravessando as pontes de dobra, que, dependendo do setor galáctico onde a Autoctônia está localizada, pode demorar várias dezenas de anos.
Fauna e flora extraterrestre Diversas formas de vida podem ser encontradas em planetas e luas da Via Láctea. Algumas dóceis, como pequenos répteis e roedores, outras totalmente hostis, como bestas carnívoras ferozes. Certos planetas são habitados por animais gigantes, similares aos do período pré-histórico da Terra, outros apenas por formas de vida simples, como se estivessem nos primeiros estágios da longa estrada da evolução. Curiosamente, todas as formas de vidas (animais e vegetais) parecem versões esquisitas das formas de vida já conhecidas na Terra (micróbios, larvas, cactus, algas, insetos, anfíbios, répteis, mamíferos, aves, trepadeiras etc.) como se toda a vida na galáxia partisse de uma mesma origem, mas com processos evolutivos diferentes de acordo com as necessidades de cada meio ambiente (ler A Origem do Universo, pág. 35).
Terraformação é o processo de criar uma biosfera planetária que imite a Terra em um outro planeta, modificando a geologia desse planeta inóspito até deixá-lo em condições aceitáveis para sustentação de um ecossistema com seres vivos da Terra. Terraformar um planeta é um trabalho complexo, demorado e absurdamente caro. Dependendo do planeta a ser terraformado, o processo pode durar várias centenas de anos até a atmosfera e temperatura se tornarem adequadas para a vida humana. Planetas primordiais são os principais candidatos a terraformação, principalmente quando a formação geológica do planeta já indica que, em alguns bilhões de anos, ele seria semelhante a Terra. Neste caso, a terraformação encurtaria os bilhões de anos para somente algumas centenas de anos, além do controle sobre a evolução animal, mineral e vegetal do planeta. Ainda não existem planetas completamente terraformados, mas há dezenas de processos iniciados em vários pontos da galáxia, principalmente no braço de Órion, por conta da proximidade com a Terra, o que facilita o transporte de mão de obra especializada e equipamentos.
Holodiário de Joana S. Ramsés, Gerente de Astrofísica - Fragmentos #165 a #167 [Início de leitura] ...#165 28•03•3066 21:30 - um animal hostil matou quatro homens da segurança no início da tarde. A criatura parecia um urso negro gigante com uns três pares de chifres, os homens foram brutalmente mortos, estraçalhados pelas presas do animal. Felizmente o restante da equipe de seguranças, liderada pelo Comandante S. Montenegro, conseguiram alvejar a criatura até que ela caísse totalmente sem vida, próximo ao que sobrou da cerca elétrica de contenção. A equipe de cientistas está extremamente assustada, portanto decidi encerrar as atividades de pesquisa por tempo indeterminado, pelo menos até que a segurança do perímetro esteja reforçada... [trecho corrompido] ...Amanhã pela manhã os corpos dos homens mortos serão cremados em uma pequena cerimônia na câmara funerária... [erro de leitura]
Expedições ao Infinito
Terraformação
[carregando novo trecho] ...#166 28•03•3066 00:47 juro que acabei de dar “boa noite” para um dos homens mortos no início da tarde. Estava caminhando pelo corredor, um pouco sonolenta, quando passou por mim um daqueles homens; não o reconheci imediatamente, então cumprimentei como faço a qualquer um, ele desapareceu no ar, como a fumaça de um cigarro. Não acredito em fantasmas, e tenho certeza que isso tem haver com o grande acúmulo de estresse e insônia nos últimos dias. Já solicitei uma consulta imediata com o médico de plantão, e espero realmente que isso seja apenas... [erro de leitura] [carregando novo trecho]...#167 07•04•3066 03:10 - as vezes, entre as imagens oníricas de meu estado constante de sonolência, lembro das coisas que deixei para trás, na Terra. Minha família, meus amigos, a comida da minha mãe... Onde diabo estava com a cabeça para aceitar esse maldito serviço? Toda aquela ladainha de heróis da humanidade não faz mais nenhum sentido quando se está a milhares de anos luz de casa... [fim de leitura]
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Capítulo 1
Zona Hadeana Os arredores do núcleo galáctico, ou Zona Hadeana como alguns navegadores costumam chamar, é com toda a certeza a região mais perigosa de toda a galáxia. Aqui estão presentes os elementos mais curiosos da Via Láctea, assim como a maior quantidade de fenômenos cósmicos incontroláveis, como os temidos buracos negros e supernovas. É do núcleo que brotam todos os braços galácticos que compõem nossa galáxia, girando no universo como um redemoinho. Geralmente as expedições evitam a Zona Hadeana, a não ser que exista algo de extrema importância nessa região, como fontes de minérios raros, pesquisas sobre a origem do universo e da radiação galáctica, ou exploração de ruínas xenoarqueológicas. Além disso, colônias nessa região são quase sempre descartadas já que o lugar exerce uma influência perigosa sobre o cérebro humano - pesquisas indicam que ondas de radiação indetectáveis alteram drasticamente o comportamento de alguns argonautas, tornando-os violentos e, às vezes, quase irracionais. Os motivos e padrões biológicos afetados por esse tipo de influência ainda é fonte de estudo da comunidade científica.
Sagitário-A No núcleo da galáxia existe um buraco negro de proporções assombrosas batizado de Sagitário-A ou, como é chamado por alguns navegadores, O Olho de Deus. Assim como qualquer outro buraco negro, qualquer massa que passe dentro de seu raio de atração é tragada até ser engolida, absorvida e desmaterializada por completo; a diferença
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em relação a outros buracos negros (pelo menos os já registrados pela Cronos) é que Sagitário-A tem proporções quase incalculáveis e um poder de atração suficiente para devorar planetas inteiros em poucas horas. No entanto, Sagitário-A pode ser a resposta que vários cosmólogos procuram para desvendar os mistérios quanto à origem da Via Láctea, e, se todas as expectativas forem saciadas, compreender o processo que originou o universo.
Estrelas primordiais O núcleo da galáxia também é onde se localizam as estrelas mais antigas já registradas pela Cronos, chamadas de Estrelas Primordiais ou Estrelas Vermelhas. Essas estrelas ancestrais possuem um brilho rubro intenso, dando ao lugar uma tonalidade avermelhada vibrante. Alguns criptólogos acreditam que a origem da vida na galáxia tenha iniciado em alguns dos planetas dessa região.
Braços galácticos Há cinco braços galácticos - Perseu, Norma, Scutum-Centauro, Carina-Sagitário e, o menor de todos, Órion, onde está localizado o nosso sistema solar - giram ao redor do núcleo galáctico, que por sua vez gira ao redor de Sagitário-A, formando um redemoinho a deriva no universo, rebocando centenas de trilhões de corpos celestes. Os navegadores usam os braços como elementos cosmocartográficos, delimitando regiões que ajudam na própria localização entre as estrelas da Via Láctea.
O Labirinto de Estrelas se localiza em toda região entre os Braços de Carina-Sagitário e Perseu. É uma região superlotada de corpos celestes, com planetas muito próximos uns dos outros e os maiores cinturões de asteroides da galáxia. É uma zona totalmente caótica, o lugar onde mais se perderam Argos e pra onde mais se destacam missões de resgate. Não se sabe ao certo os motivos, mas navegar por esta região faz os sensores de localização enlouquecerem assim como o próprio senso de espaço e percepção temporal dos argonautas. Certos cosmólogos afirmam que a região possui uma carga magnética alterada impossível de ser medida ou driblada; essa carga magnética além de desregular equipamentos de localização galáctica, afeta a mente humana, fazendo os argonautas perderem o próprio senso de compreensão espaço-temporal. Um ser humano afetado pelo Labirinto de Estrelas é incapaz de compreender tempo e espaço; não consegue distinguir distâncias nem contabilizar qualquer fração temporal, pode, por exemplo, confundir altura com largura com profundidade, segundos com minutos com horas, direita com esquerda, e nunca sabe ao certo se está descendo ou subindo ou se está na vertical ou horizontal. Nesse estado, um argonauta explorando uma lua rochosa pode achar que o fosso profundo a sua frente é uma caverna horizontal na lateral de uma montanha, e caminhar para uma queda iminente achando que vai simplesmente dobrar para a esquerda; ou pode correr na direção de um amigo e ter a nítida sensação que está se afastando ao invés de se aproximar; ou até mesmo correr na direção errada, mesmo se
esforçando para manter a direção certa. Obviamente, a sensação da perda total de percepção deixa os argonautas desesperados, e, em certos casos, a mente não resiste a total falta de referenciais e entra em colapso.
Zona Obscura Entre os braços de Norma e Scutum-Centauro há uma região que desperta terror absoluto nos argonautas, fazendo da Zona Obscura o setor menos explorado da Via Láctea. Alguns argonautas mais supersticiosos acreditam que é nessa zona que nascem todos os medos e onde se acumulam todos os pesadelos; funcionando como um receptor, tragando toda a energia negativa da galáxia e acumulando-a entre as estrelas. Argonautas afetados pela Zona Obscura são expostos a uma atmosfera emocional pesada, estimulando surtos crônicos de irritação e depressão. Cosmólogos e psicólogos concordam com a teoria de que há uma influência magnética crítica nessa região que, por algum motivo, distorce gravemente a mentalidade humana.
Expedições ao Infinito
Labirinto de Estrelas
Zona de extração mineral É próximo ao braço de Órion (o braço galáctico onde a Terra está localizada) onde, até agora, mais se fundaram refinarias. No entanto, todas as regiões onde as fontes de minérios foram encontradas são totalmente inóspitas e tempestuosas, incapazes de sustentar formas de vida (ou, segundo alguns astrogeólogos, se tornaram incapazes no decorrer de milhões de anos). O aproveitamento desses recursos
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Capítulo 1
ainda é lento e custoso, e a logística de transporte ainda é muito complicada devido a distância, mesmo com o poder da dobra espacial.
Cemitério de estrelas Há uma região entre os braços de Perseu e Norma que causa preocupação nas academias científicas. Um evento que talvez tenha acontecido há somente alguns milênios, tornou praticamente todos os planetas e luas da região completamente desolados e mortos, como rochas inúteis orbitando sóis fracos e instáveis, ou planetóides desgarrados vagando pela região, chocando-se com outros corpos celestes. Os astrogeólogos e exobiólogos chamam a região de Cemitério de Estrelas. Além do colapso planetário massivo, de alguma forma a região exerce influência sobre organismos vivos, corrompendo-os aos poucos. Inúmeros argonautas, após visitar a região, envelheceram e ficaram com o aspecto de terem avançado dezenas de anos em poucos dias, contraindo todos os males de uma idade avançada. Outros, desenvolveram graves casos de necrose e outros males semelhantes. Ao que parece, mesmo formas de vida perfeitamente saudáveis apodrecem e morrem quando são levadas a região. Há inúmeras teorias que tentam explicar esse fenômeno; a mais popular dentre elas, e a que realmente preocupa os cientistas, é que talvez se trate de uma onda de desolação como uma nuvem de radiação cósmica imperceptível e extremamente prejudicial à formas de vida, como uma peste intergaláctica em expansão.
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Sítios Xenoarqueológicos Entre os braços de Carina Sagitário e Scutum-Centáuro, encontram-se vários sítios xenoarqueológicos de antigas civilizações extraterrestres; algumas datadas de bilhões de anos. Em alguns planetas desse setor podem ser encontradas ruínas de cidades inteiras, além de templos e monumentos; em outros, apenas pouquíssimos detritos e alguns raros artefatos. Todos os vestígios dessas civilizações são surpreendentemente semelhantes às antigas estruturas arquitetônicas humanas, como as egípcias, astecas, maias e incas etc.
Os Pré-Humanos A Teoria dos Pré-Humanos, ou Primarcas, como os criptólogos costumam chamá-los, defende que criaturas extraterrestres super inteligentes visitaram a Terra em um passado remoto, relacionando o evento com a origem e desenvolvimento da cultura e civilização humana. Os seres humanos seriam descendentes, experiências, criações ou filhos desses seres dotados de grande conhecimento, herdando uma parcela da ciências, arte e tecnologia trazidos por eles. As origens das primeiras religiões humanas são, em teoria, reações aos encontros com os Pré-Humanos. Os humanos primitivos teriam colocado os Pré-humanos como figuras divinas, tendo-os como deuses na terra vindos do céu. Logo que começaram as expedições galácticas, os criptólogos encontraram inúmeros indícios que reforçam as teorias da existência dos Pré-Humanos. Ruínas de civilizações perdidas foram encontradas em diversos planetas e luas da Via Láctea; todas
[Início de leitura] ... #199 12•06•3066 15:11 - há milhares de corpos lá fora, o solo desse planeta maldito é composto de carne negra, pulsante, borbulhante, protoplasmática. O fedor é tão intenso que mesmo os filtros de ar dos capacetes de exploração não foram capazes de conter a podridão...[trecho corrompido]...de corpos estão espalhados até onde a vista alcança... meu deus... corpos HUMANOS, como se uma cidade inteira tivesse sido exterminada e despejada aqui. Que deus proteja minha família e... [erro de leitura] [carregando novo trecho]...#200 12•06•3066 16:00 estou banhada em sangue, vi com meus próprios olhos, centenas de tentáculos enormes recolhendo os corpos, levano-os para um grande abismo...[trecho corrompido]... identifiquei como sendo uma boca quilométrica, cheia de dentes pedregosos... [erro de leitura] [carregando novo trecho]...#201 12•06•3066 16:21 - o planeta está vivo e faminto, estou nesse momento abandonando a expedição, programando a dobra... [erro de leitura] [carregando novo trecho]...#202 12•06•3066 16:30 Hoje está um bom dia, a paisagem aparentemente é bem agradável, hoje, logo cedo, detectei um riacho próximo daqui que seria um bom lugar para as primeiras experiências externas sem trajes de proteção. [trecho corrompido]...ar deste planeta, segundo os resultados dos primeiros testes, é o oxigênio de ótima qualidade... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#203 12•06•3066 19:23 Hoje tivemos um ótimo dia, espero um rever este diário no... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#20412•06•3066 19:30 - os corpos estão sendo consumidos... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#205 12•06•3066 19:45 tentei inúmeras vezes decolar, mas aparentemente algo está engatando os propulsores da nave de transporte. Que deus tenha piedade da minha alma... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#206 12•06•3066 20:00 hoje tivemos um bom dia, espero que os próximos também sejam assim. [fim de leitura]
com assombrosa semelhança aos padrões arquitetônicos de ruínas egípcias, maias, incas, astecas e outros monumentos misteriosos terrestres; sugerindo que talvez os construtores fossem os mesmos ou tivessem a mesma base cultural. Essas construções extraterrestres datam de épocas muito mais remotas, quase incalculáveis, talvez mais antigas que o próprio planeta Terra. Por algum motivo ainda desconhecido os habitantes dessas civilizações foram extintos ou simplesmente abandonaram seus planetas natais. Talvez tenham deixado a Via Láctea prevendo um desastre cósmico iminente ou apenas uma possível infertilidade dos planetas em que habitavam.
Expedições ao Infinito
Holodiário de Joana S. Ramsés, Gerente de Astrofísica - Fragmentos#199 a #206
Iconografia extraterrestre Existem centenas de padrões na iconografia presente em praticamente todas as ruínas Pré-Humanas, aparentemente cada povo desenvolveu seus próprios códigos de comunicação, mas seguindo um design iconográfico e representações significativas extremamente semelhantes. Alguns parecem com a escrita Maia, outros com a escrita ancestral egípcia e outros totalmente inéditos, que levam vários criptólogos a uma perplexidade perturbadora. Nenhuma das formas iconográficas extraterrestres foi totalmente compreendida, um criptólogo experiente pode tentar traduzir algumas sequências, como uma criança no jardim de infância se esforça pra juntar as
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sílabas de uma palavra simples, e até ter um nível de acerto muito bom e entender ou interpretar os significados da mensagem; mas está longe de entender por completo a complexidade iconográfica de cada civilização perdida, de cada região ou de cada planeta. Alguns criptólogos acreditam que a iconografia de alguns povos extraterrestres, dependendo de onde estão empregadas, servem para propósitos muito além da simples comunicação escrita; são como chaves que ligam e desligam certos fenômenos obscuros associado a essas civilizações perdidas.
Pirâmides Ancestrais Analisando as estruturas arquitetônicas das ruínas Pré-Humanas, pode-se perceber a obsessão pela forma de “pirâmide”; quase todas, de um jeito ou de outro assumem essa forma. Criptólogos acreditam que essas construções estejam em perfeita simetria com configurações estelares, apontando para determinados corpos celestes que deviam ser importantes para a cultura local, posicionadas no solo com o mesmo desenho esquemático que certas estrelas estão posicionadas no universo. Como representações de constelações, ou conjunto de constelações. Talvez o propósito seja de se comunicar com o espaço, recebendo e enviando mensagens, ou servindo de faróis estelares, ou simplesmente uma representação cultural ou religiosa sem nenhuma função prática. Há registros de algumas
Portões Estelares Portões Estelares são como os criptólogos batizaram os grandes arcos de pedra ornamentada encontrados em diversos planetas de exploração xenoarqueológica, principalmente entre as ruínas das civilizações antigas dos Pré-Humanos. Alguns criptólogos acreditam que esses portões serviam (ou servem) como passagens dimensionais, criando atalhos no continuum espaço-tempo para regiões remotas do universo (como buracos de verme) ou gerando horizontes eventuais ligados a realidades paralelas; outros acreditam que essas estruturas eram puramente artísticas-religiosas, representações de braços galácticos ou entidades cultuadas pelos povos locais. Há inúmeros relatos de argonautas que entraram em um curto estado de transe ao entrar em contato com estes arcos, alguns dizem terem sidos transportados para lugares estranhos em épocas desconhecidas, até lugares familiares presentes apenas no seu próprio subconsciente. Outros dizem terem tido revelações cataclísmicas e vislumbres divinos além do tempo e do espaço; há também aqueles que simplesmente nunca mais foram encontrados ou nunca acordaram do transe.
Holodiário de Joana S. Ramsés, Gerente de Astrofísica - Fragmentos #241 a #245 [Início de leitura] ... #241 10•08•3066 11:11 - tenho certeza que não estamos sozinhos, quer dizer, tem algo aqui além dos tripulantes, algo habitando esta nave conosco, algo inumano, assombroso e letal. Às vezes a coisa entra nos meus sonhos e tenta me ferir a todo custo, às vezes ela espreita pelos cantos, enquanto ainda estou acordada... [trecho corrompido]...talvez esteja louca, talvez tenha contraído alguma doença espacial ou então a sensação angustiante de estar tão longe de casa tenha afetado a minha mente... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ... #242 19•08•3066 02:26 - passei duas horas conversando com o meu filho morto, ele tinha morrido a pelo menos uns cinco anos atrás, em um incêndio. A princípio sabia que era mais um ilusão, mais um sonho, mas ele me pareceu tão real, tão vívido, ele me olhou daquele jeitinho dele, meu coração de mãe não resistiu, depois de horas de tormento, eu o abracei, apertei forte, chorei, e ele se desfez em fumaça... [erro de leitura]
Expedições ao Infinito
pirâmides que refletem luminosidade cósmica, como feixes de luz que conectam a ponta da construção com o universo. Os motivos e adventos que possibilitam esse fenômeno de comunicação luminosa com o espaço ainda são estudados pelas academias de criptologia e discutidas em fóruns de ciência xenoarqueológica.
[carregando novo trecho]... #243 01•09•3066 05:03 – hoje, 01 de setembro de 3066, estou oficialmente abandonando a missão, há dias não encontro nenhum outro tripulante, e o pior é que não sei se quem desapareceu foram eles ou fui eu. Estou sozinha nesse lugar maldito, as vezes penso estar em outro lugar, com as paredes sujas de sangue, vejo pedaços de corpos de crianças em todos os lugares... não posso aguentar isso, não fui treinada para isso... [trecho corrompido]...todos me abandonaram... [trecho corrompido]...se algum dia alguém encontrar este holodiário, diga a meu marido que eu o amo demais; diga que nosso filho veio me visitar e que disse que também o ama, infelizmente não posso continuar, estou apavorada demais pra racionalizar qualquer solução. Desculpe, mas estou desistindo da missão e... de minha vida... [erro de leitura] [carregando novo trecho]... #244 01•09•3066 05:25 – não é real... não é real... [erro de leitura] [carregando novo trecho] ...#245 01•09•3066 05:30 – que Deus tenha piedade da minha alma... [fim de leitura]
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Há um grande número de criptólogos que acredita que a ativação desses portais (se é que podem ser ativados) está diretamente relacionado com certos significados e manipulações iconográficas presentes nos arcos. Acreditam ainda que a configuração dos portões depende inteiramente da forma como os iconogramas são representados, sobrepostos ou compreendidos.
A febre do espaço O espaço infinito exerce uma influência misteriosa sobre a mente humana. A maioria dos argonautas que se afastam muito da Terra relata sobre alucinações e surtos de pânico. Talvez a série de novas informações visuais e a possibilidade de nunca mais voltar para casa, sejam os responsáveis pelos distúrbios psicológicos e crises de insanidade. Os psicólogos chamam isso de “Febre do Espaço”. Alguns dizem que essa demência é ativada pelo processo de hibernação criogênica nas cápsulas de animação suspensa, outros dizem que são ventos galácticos indetectáveis que desregulam a racionalidade humana; outros culpam equipamentos de sustentação vital defeituosos; e tem até quem diga que uma força cósmica obscura e maligna trama contra os exploradores. Já era previsto que a mente demoraria a se readaptar depois dos longos anos hibernação. A letargia e confusão do que é real e do que é sonho
Pesadelo lúcido Depois de tanto tempo em hibernação, os tripulantes passam por longos dias em estado de letargia, alguns até desenvolvem um tipo temporário de narcolepsia. A parte subconsciente do cérebro simplesmente não desliga facilmente, fazendo com que eles cheguem a sonhar enquanto ainda estão acordados. Esses sintomas já eram previstos, e teriam como solução apenas o tempo e reorganização cerebral natural de cada tripulante. Teoricamente, a confusão mental duraria poucas semanas - um triste engano. A distância no espaço e o tempo em hibernação, de alguma forma inexplicável, tiveram uma influência terrível sobre essa condição de sonolência. O que era para ser apenas um leve estado temporário de confusão da realidade, nada que prejudicasse a sanidade dos tripulantes, tende a se tornar um turbilhão de loucura e morte. Alguns psicólogos chamam os casos graves de sonolência pós-hibernação de “Febre do Espaço”. Não há evidências concretas sobre a suposta doença, mas, o que se sabe, é que os tripulantes simplesmente perdem a noção do que é real e do que é um sonho, ouvindo vozes, vendo coisas, perdidos em ilusões e manifestações oníricas horrendas. E o pior, tudo que se manifesta são alucinações terríveis dos
pavores particulares de cada um, como um grande surto de delírio coletivo. Às vezes há dúvidas até se eles estão realmente acordados ou se tudo faz parte de um sonho ruim enquanto ainda estão viajando pela ponte, inertes em suas Câmaras de Hibernação. Não há estudos profundos o suficiente em cima desses distúrbios para um diagnóstico ou tratamento adequado. Segundo os registros da Cronos, grande parte dos tripulantes em missões distantes no espaço, além do nosso braço galáctico, apresentaram algum nível desse mal.
A origem do universo
Expedições ao Infinito
eram sintomas esperados, mas nada tão grave ou perigoso a ponto de comprometer gravemente a sanidade do argonauta. Não se sabe ao certo se todas as missões passaram ou passam por isso, já que nem todas as missões retornaram ou se comunicaram.
À medida que as expedições encontravam novos mundos e estudavam sobre as evoluções das formas de vida contida neles, os argonautas ficavam surpresos em quanto àquilo que deveria ser alienígena, na verdade, era bem familiar. De certa forma, era de se esperar que em planetas parecidos com a Terra, a vida se manifestasse de forma parecida. No entanto, a vida tomou formas diferentes em cada planeta, a evolução moldou as espécies de animais e plantas de acordo com as necessidades de cada meio ambiente, fazendo com que a vida nesses planetas pareçam versões esquisitas da vida que conhecemos na Terra. As teorias sobre a Origem do Universo - quase todas sobre uma suposta matriz biológica de onde vieram todas as formas de vida na galáxia - defendem inúmeras ideias sobre como isso é possível; talvez todas as respostas estejam na Zona
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Capítulo 1
Hadeana ou Estrelas Primordiais, onde estão os planetas mais antigos da Via Láctea, ou nas ruínas dos supostos Pré-Humanos.
A origem da vida A comunidade científica de exobiologia teoriza que a química da vida se baseia nos elementos C, H, O, N, os elementos quimicamente ativos mais abundantes em todo a galáxia (e talvez em todo o universo). É provável que a vida em geral (terres-
tre e extraterrestre) seja baseada em “CHONs” que evoluíram de formas diferentes de acordo com as necessidades de sobrevivência em cada planeta. Segundo os criptólogos, a vida foi distribuída estrategicamente pela galáxia por civilizações perdidas, a partir de planetas ancestrais. Os Pré-Humanos seriam a primeira grande raça, responsáveis pela origem dos seres humanos, extremamente avançada, fundadora de várias colônias em diversos planetas da Via Láctea, e responsáveis por semear a vida animal e vegetal nesses planetas.
A Terra no quarto milênio O que se precisa saber sobre a Terra? Apenas que o planeta está morrendo. Poluição extrema, fome, a maioria dos animais extintos, raras árvores tentando absorver alguma coisa de um solo infértil, tempestades ácidas, furacões, terremotos, maremotos, erupções vulcânicas devastadoras etc. A super populosa civilização humana – mais de um trilhão de indivíduos – vive a sua época de sociedade intelectualmente evoluída em um mundo devastado pelas gerações anteriores – a pior melhor época da raça humana. A Terra simplesmente é incapaz de abrigar uma demanda populacional tão alta; o planeta não tem recursos naturais suficientes, e os séculos anteriores de total abuso ambiental a desgastaram tanto que não sobrou mais nada além de constantes desastres naturais e pandemias. O planeta pouco a pouco vai se tornando inabitável e sem possibilidade de reversão.
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O cidadão moderno A rotina urbana do cidadão moderno ainda continua semelhante ao antigo milênio: sai para trabalhar, enfrenta o trânsito, contribui com programas de auxílio social, almoça com a família no domingo, frequenta festas no sábado à noite, clubes etc. No entanto, o cidadão deste milênio é muito mais consciente de seu papel social; é responsável e sabe como deve contribuir para manter a civilidade em um patamar intelectualmente saudável. Os problemas sociais agora são outros, não mais a ignorância, crime ou corrupção, mas a quantidade enorme de seres ocupando o mesmo planeta e usufruindo dos escassos recursos que ele tem a oferecer.
A raça humana nunca antes esteve tão esclarecida a respeito da ciência e das artes quanto está neste quarto milênio. É, sem dúvida, uma geração mais inteligente, sofisticada e visionária. A humanidade simplesmente ascendeu intelectualmente, deixando de lado os grilhões culturais milenares que atrasavam essa evolução. A nova sociedade humana é totalmente ciente das consequências de atos irresponsáveis – existe um longo histórico de erros para se basear. É uma sociedade informada, pois sabe o quanto a ignorância pode ser perigosa; é uma sociedade solidária e economicamente dinâmica, minimizando as diferenças entre classes sociais, epiderme e gênero sexual. Mas, infelizmente, a sociedade chegou a esse nível civilizacional tarde demais, por mais evoluídas que as pessoas tenham se tornado, não há como corrigir os milênios de erros ambientais do passado, erros que condenaram completamente o planeta.
mundial, pelo menos grande parte dela, concorda em viver politicamente equivalente a outros países. O sistema unicrático sofre pequenas variações de acordo com quem está no poder - variações estas que promovem calorosos debates políticos ao redor do mundo sobre qual seria o mais apropriado. O sistema nasceu dentro da necessidade de administrar os recursos terrestres remanescentes e distribuí-los entre os povos em partes iguais (ou quase iguais). Foi também graças ao governo Unicrático que nasceu o Projeto Cronos.
Expedições ao Infinito
Era do esclarecimento
Unicracia A Unificação Mundial é um governo sobre todos os outros governos; um governo único mundial para quem as autoridades de cada pais tem que responder. É a Unicracia, uma variante menos utópica do socialismo, onde uma pessoa, eleita pelo mundo, se torna o governador da raça humana. Como neste milênio a racionalidade e sobrevivência da espécie humana é mais importante que fatores culturais ancestrais, a população
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Via Láctea:
Mapa Galáctico
Capítulo 2
CAINdo no abismo Rodopiei com a terra até o alvorecer, Enquanto o céu era tomado por poeira solar; Eu vi o bocejar do sombrio universo; Por onde obscuros planetas giram sem propósito, Em insano terror, sem consciência brilho ou nome.
“Deseja alguma coisa?”, uma voz trovejante rasgou o céu se referindo a mim; no início me senti amedrontado com tamanha demonstração de poder, mas logo reconheci o Grande Deus de meu povo. “Explorar novas terras, cruzar novos mares!”, respondi com convicção. A tormenta do Grande Mar Gélido do Norte do Mundo judiava dos flancos da nau. Os ventos rasgavam as velas como se fossem feitas de seda fina e a madeira do casco rangia prestes a se romper em milhares de pedaços. Ajustei o elmo, apertei o gibão e olhei para o céu, encarei o Grande Deus dos Deuses, com sua face desenhada nas nuvens negras da tempestade.
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“Deseja alguma coisa?”, repetiu a divindade com semblante relampejante. “Glória para meu clã, um novo lar para meu povo!”, respondi, mas dessa vez com certa insegurança, talvez desacreditado do sucesso de minha jornada. “Deseja alguma coisa?”, insistiu o Grande Deus enquanto a nau rodopiava descontrolada em um turbilhão de água e fúria. “Voltar pra casa!”, respondi aos gritos. Antes que pudesse retomar o fôlego, ondas gigantes e furiosas afrontaram a nau com tanto ímpeto que provei o chão de madeira talhada, agora inundado de água do mar. Chamei pelos outros, mas eles dormiam tranquilos, como se tamanha balbúrdia não estivesse
“Deseja alguma coisa?”, a voz trovejante interrompeu meus pensamentos, mas, dessa vez, não respondi.
Ao infinito, e além Em Abismo Infinito o seu personagem integra uma tripulação de argonautas enviados para lugares distantes na galáxia em um cruzador intergaláctico de exploração e pesquisa. É um expedicionário entrando em zonas estelares nas quais nenhum homem jamais sonhou em estar.
Tentáculos negros gigantescos subiam da água como lanças de guerra de gigantes primordiais, abraçando a nau de um lado ao outro, rasgando a madeira com a facilidade que uma faca corta o pão. “Deseja alguma coisa?”, gritou o Grande Deus com sua voz transbordando de cólera, “desejo rever meu filho antes de morrer no mar!”, supliquei, “desejo uma última noite com minha mulher!”. O barco esmigalha-se sob meus pés... Provo a água salgada... Deixo-me afundar...
As missões espaciais para fundação de colônias em pontos remotos da galáxia se tornaram o principal objetivo da raça humana no quarto milênio, principalmente depois que a Terra deixou de ser um bom lugar para se viver. A medida que o universo fosse desbravado – e povoado – a raça humana deixaria para trás a velha e desgastada Terra, super-populosa, poluída e cataclísmica.
“Deseja alguma coisa?”, ainda ouço a voz do Grande Deus atravessando o céu e o mar. “Paz”, penso. Por um instante o silêncio e o frio da água me entorpecem. Os estilhaços do navio rasgam minha carne enquanto pedaços dos corpos de meus irmãos passam por mim, tingindo o anil do mar com o rubro da morte. Senti os tentáculos da criatura marinha esmagando minhas costelas... Não luto... Deixo acontecer... Antes de fechar os olhos, testemunho o rosto satisfeito do demônio que atormenta meus sonhos, que amaldiçoa minha vida... Tão repugnante quanto familiar. Meu corpo foi tomado pelo ódio, meus músculos retesaram e volto a lutar, xingar, resistir, mas... Tudo se apaga.
O maior advento tecnológico humano, e responsável pela possibilidade de viajar a longas distâncias no universo, foi o motor de dobra espacial. Essa tecnologia possibilitou que os argonautas pudessem encurtar o tempo das viagens espaciais atingindo velocidades muito superiores à da luz, como se estivessem deslizando entre as camadas do universo. No entanto, a viagem em velocidade de dobra é perigosa para seres vivos, podendo causar complicações orgânicas graves e, em casos mais extremos, até despedaçar totalmente o corpo de um tripulante. Por conta desse perigo, os argonautas são submetidos a um sono induzido em câmaras de hibernação criogênica, dormindo até chegarem ao destino da missão. E é aí que os problemas começam.
“Deseja alguma coisa, senhor?”, diz a voz eletrônica da nave enquanto recobro minha consciência no chão do banheiro... Apenas um sonho, penso. “Deseja alguma coisa, senhor?”, insistia a voz eletrônica. “Ir pra casa”.
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acontecendo... Sacudi e agredi seus corpos na tentativa de acordá-los, mas sem sucesso, estavam imersos no feitiço daquele maldito demônio que atormenta meus sonhos. Como essa vil criatura teria revoltado o mar e envenenado meus irmãos de batalha? Teria o demônio feito um trato com os Deuses?
Quanto mais distante no espaço, piores são as sequelas mentais pós-hibernação; o cérebro sim-
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Capítulo 2
plesmente não volta a pensar com racionalidade, produzindo ilusões oníricas que se manifestam para todos os personagens, como em um delírio coletivo. Os argonautas simplesmente sonham mesmo quando acordados. O fenômeno é um mistério, não se sabe ao certo se isso é resultado dos longos anos de animação suspensa ou se existe algum limite sobrenatural no universo que não pode ser ultrapassado, uma região tão remota e tão distante que fere a racionalidade dos seres humanos; ou uma essência cósmica invisível que infecta a mente, levando o expedicionário à loucura.
O que é um jogo narrativo? Jogo Narrativo é uma tradução/interpretação livre do termo Role-Playing Game (RPG). Jogar um jogo narrativo (jogar RPG) significa interpretar um papel dentro de uma história: o protagonista. Você e os outros jogadores criam e fingem ser esses personagens, controlando seus pensamentos, discursos e ações; e, consequetemente, podendo ou não mudar os rumos da história. Uma história em um jogo de RPG pode demorar horas, dias, meses ou, em alguns casos, anos até que chegue ao fim. Claro, depois de algumas horas de jogo, e se a história ainda não tiver acabado, você pode pausar o jogo e recomeçá-lo do ponto onde parou em outro dia, em uma nova sessão, dividindo sua história em capítulos.
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Material para jogo Para jogar Abismo Infinito, é necessário uma cópia da Ficha de Argonauta para cada jogador (a matriz se encontram no final deste livro ou para download nos sites www.retropunk.net e www.salacentoeum.com), três dados comuns de seis faces, lápis, borrachas, imaginação e disposição para protagonizar uma história de horror espacial.
Os personagens Personagens são todos os indivíduos que integram a história, sejam eles controlados (interpretados) pelo jogador ou pelo Mestre. Protagonistas: são os personagens criados e controlados pelos jogadores. Por definição, eles são os personagens principais da história, com a trama girando em torno deles. O Mestre descreve cenas, situações e acontecimentos que envolvam esses personagens, mas são os jogadores que determinam a forma com que reagem, suas ações ou falas. Coadjuvantes: são os personagens criados e controlados pelo Mestre que serão neutros ou favoráveis aos protagonistas. Antagonistas: são personagens criados e controlados pelo Mestre que agirão contra os protagonistas, sejam eles outros tripulantes ou as manifestações do medo. Figurantes: são os personagens criados e controlados pelo Mestre que vão decorar o ambiente e não são importantes para o desenvolvimento da história. No entanto, nada impede qualquer tipo de interação.
O Mestre do Espaço O Mestre do Espaço, ou apenas Mestre, é um jogador especial, responsável por criar e conduzir a história e seus antagonistas, coadjuvantes e figurantes. Também é responsabilidade do Mestre, talvez a mais importante, arbitrar as regras do jogo. Como responsável por criar e conduzir a história, tudo aquilo que ele disser torna-se real dentro do mundo imaginário do jogo. Como árbitro, ele tem a palavra final na resolução de qualquer conflito dentro do jogo. Também é permitido a ele, em casos específicos em que possa comprometer o jogo, contrariar as regras deste livro, pois uma regra só existe se ele permitir que ela exista, e isso significa que o Mestre pode, inclusive, inventar suas próprias regras ou alterar as já existentes para promover ainda mais a imersão e diversão do jogo. O Mestre não é materializado na história como personagem em si, porém, ele dá voz a história, descrevendo os acontecimentos e a resolução dos conflitos do mundo imaginário bem como interpretando os coadjuvantes, figurantes e antagonistas enquanto interage com os jogadores. Mas é importante notar que, apesar de ter controle sobre a história, o Mestre não tem poder sobre o destino dos protagonistas, o que significa que ele não pode determinar o que um jogador deve fazer com seu personagem. Para assumir o cargo de Mestre do Espaço, é importante que o jogador tenha um conhecimento pleno sobre as regras contidas neste livro, ser um bom contador de histórias e, principalmente, ter bom senso (saiba mais sobre Mestre do Espaço no capítulo 4).
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Capítulo 2
A experiência de Abismo Infinito Até onde e por quanto tempo você consegue se afastar de casa, do lugar onde nasceu e se criou, sem sentir alguma angustia? Quanto tempo você consegue ficar longe de quem (e do que) ama sem ser consumido por uma saudade avassaladora? Até quando você consegue conter o medo da hipótese de nunca voltar para seu lar e para as pessoas que tanto gosta? Agora imagine que você está à beira da loucura, em um lugar totalmente estranho a milhões de quilômetros de casa e de tudo que conhecia, sem a menor possibilidade de receber ajuda ou voltar rapidamente, enfrentando fantasmas familiares. Tudo isso pode parecer um pesadelo, e é justamente esse o objetivo de Abismo Infinito. Em Abismo Infinito seu personagem está perdido em uma trama insana onde a realidade se mistura a sonhos estranhos e manifestações terríveis provindas de seus próprios medos particulares, colocando em constante dúvida sua percepção de estar realmente acordado ou em um pesadelo mortal. O que é Abismo Infinito: É um jogo narrativo de terror psicológico e exploração espacial, sobre superar os próprios medos e enfrentá-los enquanto se manifestam. É um jogo sobre buscas pessoais e sobre conhecer os próprios limites de racionalidade. É um jogo de angústia, de pesadelos assombrosos e lembranças que se despedaçam. É sobre o desespero de estar em um lugar estranho, no espaço, muito longe de casa. É, principalmente, um jogo de mistério sobrenatural e redenção. O que não é Abismo Infinito: Não é um jogo de ação explosiva inconsequente, na verdade, os acon-
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tecimentos dentro do jogo precisam relacionar-se à vida dos protagonistas. Também não é um jogo de “caçar monstros”, combate intenso ou recompensas palpáveis; aqui o jogador vai notar que, às vezes, enfrentar os próprios medos e emoções pode ser algo bem mais desafiador e imprevisível.
Tem certeza que quer jogar este jogo? Jogar Abismo Infinito pode ser um pouco frustrante se você não compreender bem a premissa do jogo. Todas as histórias têm o mesmo início: o despertar dos argonautas (os protagonistas) da hibernação no momento em que a viagem chega a seu destino, que, dependendo do ponto da galáxia, pode ter durado dezenas ou centenas de anos. A partir deste ponto, cada história pode tomar rumos completamente diferentes, e os tormentos dos protagonistas vão moldar o jogo de forma quase imprevisível. Se você espera vivenciar um combate intenso contra naves espaciais e alienígenas conquistadores armados com pistolas lasers ou estratégias de combate minuciosas, talvez este não seja o melhor jogo para isso (a não ser que as naves e os alienígenas sejam ilusões provindas dos próprios protagonistas). Você também não vai ficar contente se espera encontrar mecânicas de otimização de personagem ou evolução ao longo da história; seu personagem não vai ficar mais forte a medida que fica mais experiente dentro da realidade do jogo, pelo contrário, este jogo narra a decadência do protagonista e a possibilidade de redenção antes que ele afunde de vez em um abismo de insanidade – como alguém apavorado no escuro lutando contra os próprios medos.
A necessidade de conhecer a fundo algumas obras de notáveis finados foi essencial para a construção do cenário de Abismo Infinito: • O ponto de vista perturbador sobre a insignificância humana diante do infinito cósmico de H. P. Lovecraft. • A Teoria da Representação, Processo de Pensamento e Interpretação dos Sonhos de Sigmund Freud; • A Teoria Especial e Geral da Relatividade e Espaço-Tempo de Albert Einstein; Tudo isso jogado em um liquidificador, triturados, retriturados e espremidos até restar um suco fino, do qual se aproveitou algumas gotas para pingar ao longo das páginas deste livro.
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Freud, Einstein e Lovecraft no liquidificador
Lovecraft e sua fixação pelo infinito cósmico e o quanto somos ínfimos diante de tudo que está lá fora. Apesar dele não trabalhar com ciência e fatos e sim ciência e ficção, tinha uma consciência tão perturbadora em relação ao que nos espera além das fronteiras de nosso sistema solar, que, de certa forma, com base em estudos astronômicos, fazem bastante sentido, e, quem sabe, com uma boa dose de conspiração, podem ser possibilidades reais. No entanto, mesmo com inspiração em Lovecraft, Abismo Infinito não trata dos Mythos de Cthulhu; o suco extraído de Lovecraft é outro, está nas entrelinhas de suas obras: na atmosfera. O que Lovecraft trouxe para este jogo é o quanto o espaço em eterna expansão pode ser perturbador para ser absorvido pela limitada mente humana e o quanto somos apenas um acidente de percurso cósmico insignificante. O quanto somos nada diante de tudo. Freud já estava instintivamente presente; os significados dos sonhos lúcidos, manifestações oníricas e irracionalidade exposta neste jogo estão tão dentro do seu território que ele acabou sendo tragado pra dentro do jogo. As teorias de Einstein são quase uma obrigação para qualquer obra de ficção científica que englobe viagens espaciais, deslocamento temporal, curvatura espacial, e, claro, “buracos de verme”. Na realidade de Abismo Infinito, a invenção do “Motor de Dobra Espacial”, que possibilita as viagens além do sistema solar, só é possível graças a Teoria Geral da Relatividade e o conceito de distorção espaço-tempo. Além disso, a ideia controversa sobre a teoria da gravidade, que vai de encontro com as teorias de Newton, apesar de nunca ter sido reconhecido no mundo real, dentro do universo de Abismo Infinito se tornou um fato.
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Capítulo 2
A magnitude do universo O universo em eterna expansão é um abismo infinito cheio de coisas inimagináveis e incomensuráveis, onde a simples ideia de tentar compreendê-lo plenamente pode tornar o sentido da existência humana deprimente. Imagine estar além do nosso sistema solar, desbravando nossa galáxia, chegando a um lugar totalmente novo... Podemos até teorizar sobre isso, fantasiar, visualizar mentalmente, olhar figuras... Mas tudo isso seria apenas uma fagulha perto da realidade, das coisas assombrosas e maravilhosas que poderíamos encontrar nos confins do universo. Metaforicamente, uma coisa é imaginar levar um soco do Mike Tyson, outra coisa é de fato levar esse soco. Enquanto não for lá fora, para além do sistema solar, você é só o cara que imagina o soco. E, de certa forma, a metáfora não é menos agressiva que a realidade, estar lá fora, ver coisas nunca antes vistas, é como levar um soco direto no cérebro. A magnitude da arquitetura cósmica é tão espetacular quanto perturbadora, talvez nenhuma mente esteja realmente preparada para receber tantas informações de uma só vez. Mesmo um argonauta treinado, com centenas de horas de estudo e simulação, ainda poderia sentir tontura, náusea, vomitar, ficar catatônico ou até desmaiar ao vislumbrar o universo. Olhar pela janela da nave para o espaço infinito é como olhar para um abismo; é quando você realmente tem certeza que tudo que está lá fora, todos os astros, sistemas solares e galáxias, fazem de você apenas um minúsculo grão de areia em uma praia com milhares de quilômetros de extensão. O vislumbre pode ser perturbador, levando-o a ponderar sobre o sentido de sua própria existência, à crises intensas de depressão, ou, em casos extremos, o suicídio. Os argonautas abstraem, tentam não pensar sobre isso para, talvez, manter um pouco de racionalidade.
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O horror cósmico Horror cósmico é um termo criado para explicar a essência da obra de H.P. Lovecraft e que também poderia se chamar Horror Lovecraftiano. Esse horror consiste na existência de forças misteriosas e incompreensíveis dominantes no universo, forças que de alguma forma acidental influenciam o psicológico humano. Acidental, pois essas forças são totalmente indiferentes à existência humana, elas apenas existem e nos atingem involuntariamente quando passamos por elas ou vice-versa. Ninguém sabe o que de fato há entre os astros. Que força etérea (ou material) habita os confins do universo e como ela pode nos afetar? Em Abismo Infinito essas forças manifestam os piores medos dos protagonistas, materializando-os em monstros oníricos brutais ou transportando-os para lugares bizarros extraídos dos seus próprios subconscientes. Essas forças cósmicas, que nem ao menos notam nossa presença, são obstáculos inevitáveis quando se está longe de casa, perdido e sozinho em pontos remotos do espaço, tentando sobreviver aos próprios medos. A maioria dos cientistas em Abismo Infinito não acredita de fato na existência dessas forças, posicionam-se de forma cética já que admitir a existência de tal fator seria algo metafísico demais para uma civilização em plena nova era de descobertas científicas. Os psicólogos do programa de exploração espacial culpam os vários casos de estresse psicológico a algo que julgam ser um tipo de “Febre do Espaço”, um dos possíveis efeitos colaterais dos longos anos de hibernação somado a distúrbios da viagem em dobra espacial. Poderia ser verdade, mas não passa de uma teoria, uma tentativa falha de explicar o inexplicável.
Quando o abismo olha pra você Em Abismo infinito, os personagens estão expostos a uma série de eventos sobrenaturais: serão perseguidos pelos próprios medos materializados em criaturas atrozes, ilusões perturbadoras e entidades fantasmagóricas. Como gatilho, os personagens iniciam o jogo com algum grau de distúrbio psicológico contraído devido a longa hibernação, reflexo da desorganização mental que tende a piorar no decorrer da história. Porém, mais do que simplesmente uma batalha contra forças sobrenaturais, os personagens passarão por uma jornada de autoconhecimento, onde, se não morrerem no processo, poderão ter a chance de vencer os próprios medos. Quanto mais os personagens se perdem de sua racionalidade, mais afundam no abismo, mais poderosas e violentas as manifestações se tornam; mais descrentes se tornam; mais entregues ao próprio mal estão; mais obcecados pelo fundo do abismo ficam... É o abismo da mente, da alma, do universo. Às vezes se tornam os monstros que combatem; se perdem dentro de seus medos, tornando-se parte deles, e nesse ponto toda a existência deixa de fazer sentido. Eles desaparecem. E isso é o fim.
O poder do subconsciente Certas sensações dentro dos sonhos, como, por exemplo, sonhar ter sido baleado, às vezes, permanece mesmo depois de acordado; a pulsação, a contração muscular, tudo responde ao estímulo do cérebro; ou quando alguém sonha que está caindo repentinamente e acorda de supetão, segurando-se nas extremidades da cama, como se quisesse se salvar da queda. O corpo reage, pois a mente se convenceu que aquilo era real. Em Abismo Infinito, o processo de hibernação durante a dobra espacial de alguma forma potencializa o poder subconscien-
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te dos argonautas e os sonhos se tornam tão lúcidos que os argonautas mal sabem se estão acordados ou apenas sonhando. O cérebro entrega totalmente o controle ao subconsciente e entende tudo o que acontece, por mais onírico que pareça, como realidade. Você literalmente se fere - se for ferido em um sonho, ou morre - se morrer em um sonho. Sonho e realidade se tornam um só.
Considerações finais Abismo Infinito é um jogo de terror, exploração espacial, ciência, especulação tecnológica e extrapolação das leis da física, mas, antes de tudo – e mais importante do que tudo - é um jogo focado em terror psicológico. Algumas regras e descrições, principalmente as que envolvem fatores técnicos demais, como minúcias de funcionamento de equipamentos, aparência interna de cada compartimento da nave ou até mesmo listas detalhadas de itens tecnológicos, foram propositalmente descartadas, deixando essa tarefa para a imaginação de Mestre e jogadores. Abismo Infinito não é um jogo realista, e nem tenta simular a realidade, na verdade ele é narrativo como filmes e livros de ficção, as coisas que aparecem na história devem ser convenientes para história. Se, por exemplo, o Mestre achar que cada argonauta deva ter um robô gigante armado com mísseis,
mesmo que esse equipamento não seja descrito em nenhum ponto neste livro, tudo bem, se for interessante para a história, então que venham os robôs gigantes. E não se preocupe em encaixá-los no sistema, pois todas essas coisas são apenas decorações na história e não vão interferir na trama de horror que se segue. Na verdade, no decorrer do jogo, em meio aos turbilhões de ilusões, tudo pode mudar, e até mesmo os já citados robôs gigantes armados com mísseis podem ser tão inofensivos quanto velocípedes (ou até se tornarem velocípedes). Algumas descrições são propositalmente rasas, e deixadas a cargo da criatividade do Mestre (o Mestre determina o quanto essas coisas estão presentes na história e o quanto vão ser detalhadas), justamente porque, durante o jogo, tudo pode desmoronar e se transformar em outra coisa; os tripulantes, de uma cena para outra, podem mudar do Argo para o interior de um tanque enferrujado cruzando um campo de batalha na II guerra mundial. Um drone de exploração pode, de uma cena para outra, se tornar um cachorro farejador caçando coelhos entre cogumelos azuis gigantes enquanto os argonautas observam tudo de um tapete voador. Por isso, Abismo Infinito, em alguns pontos, não se apega tanto a funcionalidades tecnológicas, porque essas coisas não são mais importantes para a história do que a imprevisibilidade onírica que pode ser criada pelo Mestre e jogadores.
Desculpe, Einstein Segundo Einstein, nada pode ser mais rápido que a velocidade da luz, em Abismo Infinito, essa regra foi propositalmente quebrada, fazendo com que cruzadores intergalácticos superem muitas vezes a velocidade da luz. Cientistas do quarto milênio – a Era do Esclarecimento - conseguiram aprimorar a Teoria Geral da Relatividade, quebrando e reconstruindo a regra básica de Einstein. Uma alteração de extrema necessidade e que possibilita uma zona de exploração maior de nossa galáxia, o que torna Abismo Infinito bem mais interessante.
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Abismo Infinito foi idealizado a partir de duas obras sensacionais. A primeira é o poema Nêmesis de H. P. Lovecraft, que ajudou a pensar sobre o funcionamento do sistema e experiência de jogo; a segunda é as duas versões do filme Solaris, o original dirigido por Andrei Tarkovsky e o remake por Steven Soderbergh, que foram decisivos para construção da atmosfera e cenário do jogo. Além dessas duas grandes fontes de inspiração, há outras excelentes obras que podem ajudar na compreensão de alguns elementos desse jogo, e, também, mesmo que inconscientemente, ajudaram em sua concepção. Filmes: 2001: Uma Odisséia no Espaço, dirigido por Stanley Kubrick; A Esfera, dirigido por Barry Levinson; A Origem, dirigido por Christopher Nolan (um bom exemplo de história envolvendo camadas de sonhos); Abismo do Medo, dirigido por Neil Marshall (por ser um bom exemplo de exploração por lugares desconhecidos); Abra os Olhos, dirigido por Alejandro Amenábar, e o remake Vanilla Sky, dirigido por Cameron Crowe (ambos pela interessantíssima trama de sonhos lúcidos); Alien - O Oitavo Passageiro, dirigido por Ridley Scott (uma obra-prima); Apolo 18, dirigido por Timur Bekmambetov; Eclipse Mortal, dirigido por David Twohy; Final Fantasy: The SpiritsWithin, dirigido por Hironobu Sakaguchi e Motonori Sakakibara; Hellraiser: Herança Maldita, dirigido por Kevin Yagher, Alan Smithee e Joe Chappelle; Lunar, dirigido por Duncan Jones (aka Zowie Bowie); Missão: Marte, dirigido por Brian De Palma; O Buraco Negro, dirigido por Gary Nelson; O Cubo, dirigido por Vincenzo Natali; O Enigma de Outro Mundo, dirigido por John Carpenter (apesar de não ser espacial, é um bom exemplo de história sobre expedicionários em uma trama de horror); O Enigma do Horizonte, dirigido por Paul W.S. Anderson (o filme preferido – e mais comentado – da maioria dos jogadores de Abismo Infinito na fase de playtest); Pandorum, dirigido por Christian Alvart; Planeta Vermelho, dirigido por Antony Hoffman; Sunshine: Alerta Solar, dirigido por Danny Boyle.
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Referências e Inspirações
Séries: Star Trek, tanto a série clássica quanto as seguintes - principalmente pela preocupação dos autores em tornar a obra o mais plausível possível, e Battlestar Galactica pelo clima apocalíptico de sobrevivência no espaço em busca de esperança. Pessoas: Albert Einstein, pela maravilhosa e inspiradora Teoria Geral da Relatividade; Sigmund Freud; Carl Sagan; H. P. Lovecraft, por ser o precursor do horror moderno cósmico sobrenatural; Edgar Allan Poe, por ter influenciado H. P. Lovecraft; Jack Williamson, pelo visionário conceito de Terraformação; Erich Von Däniken, pela teoria dos Deuses Astronautas; H. R. Giger, pelo trabalho visual único, gótico, sensual e perturbador. Livros: Horror Sobrenatural em Literatura, Nas Montanhas da Loucura, Um Sussurro nas Trevas e A Cor que Caiu do Céu, de H. P. Lovecraft; A Metamorfose, de Franz Kafka (excelente exemplo de história perturbadora); Como Ler Lacan, de Slajov Zizek; O Chamado do Monstro, de Patrick Ness (ótima história de autoconhecimento e redenção); A Interpretação dos Sonhos, de Sigmund Freud; O Poder do Subconsciente, de Joseph Murphy (apesar de ser um livro de auto ajuda tem uma premissa interessante para o jogo); Assim falou Zaratustra e Além do Bem e do Mal, de Friedrich Nietzsche; O Poder do Mito, de Joseph Campbell; Eram os Deuses Astronautas, de Erich Von Däniken.
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Capítulo 3
Gênese e resolução Estou à deriva, navegando em infinitos mares, Sob sinistros céus de enegrecidas nuvens, Por onde rasgam feixes de luz coruscante, Que ressoam como histéricos lamentos, Gemidos de demônios invisíveis Que se elevam de pântanos pútridos. O demônio me visitou novamente ontem à noite, mas, diferente das outras vezes, não me desesperei. Na verdade estava um tanto ansioso enquanto aguardava pela visita. Dessa vez não gritei e não fugi... Não fechei os olhos esperando que tudo fosse apenas um sonho ruim. Não era um sonho. Ele estava lá, na minha frente, real, em puro absurdo. O quarto já não era mais confortável e nem familiar, tornou-se uma prisão, com paredes altíssimas erguidas em metal bruto e sujo. Estava em um poço profundo. A escuridão era quebrada apenas por um feixe de luz que vinha de cima. Naquele instante, o demônio era minha única companhia.
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Primeiro dia de isolamento. Gritava por ajuda, por qualquer sinal que me convencesse de que não estava sozinho no cruzador, mas ninguém respondia. Às vezes gritava tanto que parecia que meus pulmões rasgavam-se. Depois de algumas horas parei de tentar. Aceitei a situação. Fiquei lá sentado na cama, acendi um cigarro e fiquei observando as paredes ao meu redor. Tentava pensar em formas de fugir, mas tudo parecia obviamente impossível. Primeira semana de isolamento. Quando você está sozinho, o cérebro começa a trabalhar intensamente, os minutos parecem horas e as horas
Ficava horas tentando visualizar cenas animadoras nas formas aleatórias da ferrugem; às vezes enxergava nuvens sobrevoando uma campina verde, em outros momentos enxergava minha família sentada em um banco de praça... Mas, na maioria das vezes, enxergava o demônio. Primeiro mês de isolamento. Não tinha mais certeza de nada, nem sabia se ainda estava incomodado com a solidão. Estava mais magro e desidratado, definhando em uma cama suja, mas não sentia fome e nem sede. Nem raiva. Vez ou outra falava sozinho, conversava com meu próprio eco, chamava pelo demônio, xingava, gritava. Depois vinha o silêncio absoluto, por meses. Primeiro ano de isolamento. O demônio estava ao meu lado. “Feliz aniversário!” ele disse enquanto caminhava para perto das paredes. Tocou com suas mãos o metal que se desfez como pó. “Essas paredes eram frágeis, feitas de cinzas, mas você sequer tentou confrontá-las. Você não deveria dar tanto crédito às aparências.” disse o demônio como quem quisesse me ensinar algo, mas eu estava desolado demais para aprender qualquer lição. Primeira hora de liberdade. Fui pro meu quarto, fiz a barba, acendi um cigarro, deitei, isolei-me.
Argonautas Os personagens de Abismo Infinito são os argonautas, tripulantes de um Argo. Expedicionários, cientistas talentosos. Até aqueles que não exercem nenhum cargo científico não são simples mundanos, estão, de alguma forma, acima das pessoas comuns. O Programa de Expedições Espaciais da Cronos é altamente concorrido, apenas os melhores entre os melhores são aprovados como tripulantes dos cruzadores intergalácticos. Mesmo um agente de segurança, que basicamente é um militar armado dentro da nave, é intelectualmente superior a outros militares mundanos, isto é, alguém só se torna membro das expedições espaciais se for realmente um gênio em sua área de atuação.
Gênese e resolução
dias. Mas logo a euforia dava lugar ao cansaço. Ficava sonolento. Às vezes ficava totalmente imóvel, estático, observando as paredes intransponíveis a minha frente. A umidade e a ferrugem davam um aspecto tão grotesco a meu cativeiro que chegava a ser... bem... interessante.
O começo da história A história começa no momento em que os personagens acordam da hibernação, no entanto, isso não significa que todos os outros personagens também acordaram. Na verdade, além dos protagonistas, só os personagens que forem interessantes para a história acordarão, o restante permanecerá dormindo, teoricamente esperando o organismo se reorganizar (e cada pessoa tem um tempo indeterminado pra isso).
Involução Os personagens de Abismo Infinito já começam em seu melhor estado, com sua melhor capacidade física e psicológica, no decorrer da história, eles vão apenas decair. Os personagens nunca se aprimoram, não existe recompensa, nem ascensão, nem estreli-
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Capítulo 3
Gênese do Argonauta Primeiro reflita um pouco sobre que tipo de personagem você gostaria de criar em uma história de horror espacial e terror psicológico. Como esse personagem se comportaria? O que ele deixou pra trás ao se lançar no espaço? Que tipo de relacionamento tem ou gostaria de ter com outros personagens? Que coisas importantes aconteceram em sua vida até o ponto inicial do jogo?. Uma simples reflexão sobre o personagem momentos antes de realmente criá-lo pode ser suficiente para tornar tudo bem mais interessante. Agora pegue uma cópia da Ficha de Argonauta (que se encontra no final deste livro) e... • ...batize o seu protagonista; • ...escolha um cargo: astrogeólogo, cosmólogo, criptólogo, engenheiro, exobiólogo, médico, navegador, psicólogo, segurança e videomaker (leia as descrições de cada um nas págs. 54 à 63); • ...crie uma citação: escreva uma frase curta e direta sobre sua filosofia de vida e anseios do protagonista (pág. 64); • ...crie um Medo Particular: descreva algo íntimo e psicologicamente terrível, que represente um grande pavor com o qual tem dificuldade de lidar (pág. 66); • ...crie de 1 a 6 Âncoras: descreva coisas, situações, pessoas, lugares ou qualquer outro elemento que represente uma ligação emocional com a Terra, que sirva de motivação para enfrentar obstáculos e sobreviver para voltar pra casa (pág. 73). Cada Âncora gera1 ponto de Trauma;
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• ...distribua os pontos de Trauma: marque livremente entre Sonolência e Medo Particular. Pontos de Trauma são marcados preenchendo-se totalmente os círculos, como em um cartão de loteria (pág. 64);
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e Maiara; Anderson s o lh fi s u na; Me lher Suza tífico; Minha mu ento cien im c he n o c re e d um prêmio eus pais; Receber ulho de m Ser o org na praia. Caminhar s
âncora
cidas, tratar ferimentos, operar equipamento cirúrgico, receitar remédios, identificar problemas orgânicos, realizar cirurgias, etc. Tudo isso está dentro da gama de atividades de um Médico em Abismo Infinito. Não é necessária nenhuma anotação, tudo está contido no conceito de “Médico” e virá à tona sempre que for importante para a história (se ele é Médico, então sabe fazer coisas de Médico, simples assim; não sabe fazer coisas que estejam fora de sua área, como, por exemplo, traçar uma rota espacial entre dois braços galácticos).
No entanto, mesmo sem prêmios, há uma certa satisfação em contornar problemas, vencer obstáculos e lidar com os medos de seus personagens. Se há algum tipo de evolução, é a da história, do horror, do terror, do drama, da trama, de como os personagens se tornam profundos a cada sessão, de como eles exploram os próprios anseios e lidam com o abismo do espaço. É nesse momento que os personagens deixam de ser apenas abstrações matemáticas e se tornam algo mais.
Em termos de jogo, um cargo oferece vantagem circunstancial sempre que as ações de uma cena estiverem relacionadas com o cargo em questão; e oferece desvantagem circunstancial sempre que as ações de uma cena não estiverem relacionadas (leia Vantagens e Desvantagens Circunstanciais, pág. 81)
Cargos Cada argonauta tem um cargo específico (editados, aprimorados, expandidos e concebidos de acordo com as convenções da Iniciativa Cronos) que representa a função em que cada um é especialista (sua área de atuação profissional dentro da missão). Isto é, os cargos definem a gama de coisas que um argonauta é capaz de fazer, definem em que são peritos e em que rumo o raciocínio segue diante de um problema, facilitando a execução de uma solução (se essa solução estiver dentro da área de conhecimento dele). Por exemplo, subentende-se que um Médico saiba diagnosticar doenças conhe-
Gênese e resolução
nhas douradas no fim de cada partida, ou qualquer coisa parecida. Durante o jogo, o esforço do jogador não vai ser para melhorar o personagem e sim para não piorá-lo tanto. Também não existe mecânica para medir esse declínio, tudo é subentendido com as decisões dos jogadores e condições de um personagem após uma sessão de jogo. Se você conseguir acabar uma partida sem nenhum dano psicológico ou físico, então considere-se premiado, pois os personagens estão à deriva em um turbilhão de delírios que apenas suga para o fundo do poço.
Criando novos cargos Às vezes o jogador necessita de um cargo que não está presente neste livro, como, por exemplo, ser um Jurisprudente visitando uma penitenciária em um planeta prisão, ou um Arquiteto projetando uma colônia espacial... Enfim, caso o jogador queira pertencer a um cargo não listado neste livro, simplesmente invente! Criar cargos não atribui nenhuma complicação mecânica no sistema de jogo, basta refletir sobre o conceito e área de atuação do cargo novo e pronto, você o criou e ele está pronto pra ser usado.
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Astrogeólogo Especialista em pesquisa e mapeamento de ambientes geológicos extraterrestres, de rochas simples até composições geológicas complexas em planetas (sólidos ou gasosos), luas, asteroides, meteoros e outros corpos celestes. É capaz de determinar estrutura, composição química, idade, magnetismo, dinamismo, radiação e outros detalhes associados a seu elemento de estudo, como, por exemplo, os processos relacionados à temperatura no interior de planetas, vulcanismo, sismos, campo gravitacional, fenômenos subaquáticos etc. Vai até as camadas mais profundas do solo explorando cavernas inóspitas para compreender com clareza as características geológicas que constituem um determinado corpo celeste.
Cosmólogo Profissional de astrofísica, astroquímica e, obviamente, cosmologia. Lida com o movimento dos astros, maleabilidade do continuum espaço-tempo, pontes de dobra, luminosidade, densidade, horizontes eventuais e demais fenômenos espaciais. Um cosmólogo, por meio de analise e cálculo, pode, por exemplo, saber se existe um desvio da luz causado pela gravidade de algum astro próximo, a composição química das estrelas, gases e radiação solar. Pode prever com precisão a formação de um buraco negro, sua força de atração, parâmetro seguro, quanta massa ele drenará e o quanto vai crescer. Pode tentar calcular o destino de um buraco de verme natural no espaço e do tempo.
Criptólogo Especialista em xenoarqueologia, análise de criptogramas, pictogramas, iconografia e exoantropologia. Estuda a história da raça humana, evolução e cultura, para além das fronteiras da Terra, relacionando-a com civilizações perdidas extraterrestres (a surpreendente Teoria dos Pré-Humanos). Seu principal objeto de estudo são as escavações xenoarqueológicas entre Scutum-Centauro e a zona das Estrelas Primordiais, buscando, recolhendo e analisando vestígios materiais, sejam artefatos ou estruturas arquitetônicas, na tentativa de determinar a idade, composição, estética, cultura estelar, influência e significados, tanto do vestígio em si quanto do povo a quem esse vestígio pertenceu. Criptólogos são geralmente exploradores muito respeitados e herméticos.
Engenheiro Profissional de tecnologia, avaliação, construção, análise, manutenção e operação de sistemas mecânicos, elétricos, eletrônicos e mecatrônicos de cruzadores, estações espaciais, computadores, drones, satélites, próteses biônicas, androides e demais aparatos tecnológicos da Cronos; incluindo operação, programação e reprogramação de computadores e terminais de inteligência artificial. Pode atender qualquer situação que envolva equipamentos tecnológicos (pelo menos aqueles “não-alienígenas” conhecidos pelas academias de engenharia da Cronos). A função de um engenheiro é basicamente fazer com que as coisas funcionem como deveriam funcionar, tornando-se, na maior parte do tempo, um zelador de todo o maquinário da missão.
Exobiólogo Estuda a origem e evolução da vida na galáxia e o ambiente que proporcionou para que a vida surgisse em uma determinada região extraterrestre. É especialista também em paleontologia, bioquímica, genética, exobotânica, ecologia, criptozoologia etc. Estuda como a biologia humana se comporta em determinadas biosferas extraterrestres, traçando um perfil do quanto uma determinada região é propícia para a terraformação. Existem inúmeras teorias, como a Teoria da Origem da Vida, que reforçam a ideia que a vida na galáxia tenha partido do mesmo padrão biológico. Um dos grandes objetivos da exobiologia é justamente analisar a distribuição e evolução de formas de vida semelhantes em diversos ambientes galácticos diferentes, e em como essas formas de vida, teoricamente de mesma origem biológica, conseguiram sobreviver, se adaptar e evoluir em ambientes tão inóspitos.
Médico Profissional treinado para ser surpreendentemente efetivo no ambiente espacial, mesmo em situações inóspitas, com poucos auxiliares (ou nenhum) ou com pouco equipamento, consegue ter um ótimo desempenho ao cuidar de pacientes, tratando de ferimentos, envenenamentos, queimaduras, contaminação por radiação, doenças comuns e doenças extraterrestres (conhecidas), disfunções orgânicas, descompressão por exposição ao vácuo do espaço e outros males possíveis em explorações intergalácticas. São especialistas em quase todos os tipos de procedimentos médicos, diagnose, autópsia, cirurgia etc. Tem conhecimento pleno em uma série de áreas médicas relevantes para manutenção da saúde em viagens espaciais, como neurologia, cardiologia, fisioterapia, ortopedia etc. Em resumo, a função do médico é basicamente dizer o que há de errado com a integridade física de uma pessoa, descobrir meios de salvá-la ou descobrir o que a matou (caso o óbito ocorra).
Navegador Responsável pelos controles de navegação do Argo, mapeamento e configuração de rotas estelares. Conhece as estrelas como a palma da mão. Tem treinamento avançado para operação de todos os veículos da Cronos, de cruzadores intergalácticos a veículos de transporte aéreo, terrestre e fluvial. Apesar de ter noções básicas de astrofísica (suficiente para calcular dobras espaciais e mapear astros), um navegador não é um cientista, na verdade, sua formação acadêmica é militar, se aproximando mais da postura de um soldado. Não está necessariamente interessado nas respostas para os mistérios galácticos que tanto busca a sociedade científica astronômica; na maioria das vezes, se considera só “o cara que pilota a nave”.
Psicólogo Especialista nos comportamentos e processos mentais humanos em relação ao vislumbre da magnitude infindável e constantemente expansiva do universo. Analisa se o processo de viagem espacial pode afetar de forma prejudicial o psicológico dos argonautas ou causar possíveis distúrbios mentais pós-hibernatórios. Conhece uma série de técnicas para tratar pacientes psicologicamente perturbados (algumas delas esbarrando com a medicina), como psiquiatria, psicoterapia, neuropsicologia, psicofarmacologia, e outras mais tradicionais como a psicanálise, hipnose etc. Em resumo, o psicólogo é o cuidador da salubridade mental da tripulação, com o trabalho de enxergar aquilo que aparelhos médicos, por mais tecnológicos que sejam, não podem rastrear: a psique humana.
Segurança Um militar altamente treinado, encarregado de manter a ordem na missão, cuidar da integridade dos equipamentos e do bem-estar da tripulação. Recebeu treinamento em diversos tipos de armas de fogo, armas brancas, lutas corporais, sobrevivência em regiões inóspitas, caça e estratégias de combate. Tem acesso a um arsenal de armas letais, como rifles, pistolas, metralhadoras e granadas; e também armas não-letais, como tasers, bastões elétricos e sprays. Tem acesso também a equipamento de contenção e caça selvagem, como armadilhas, cercas elétricas, visores noturnos, sensores de movimento e outros equipamentos relevantes para manter a segurança dos cientistas em regiões hostis. Em resumo, o principal trabalho do segurança é proteger todos os tripulantes (nem que seja deles mesmos).
Videomaker Responsável pelo registro audiovisual das descobertas científicas e vislumbres cósmicos. Capta em suas lentes desde fenômenos astrofísicos até manifestações exóticas geológicas ou biológicas em planetas ou luas desconhecidas na galáxia. O videomaker não é necessariamente um cientista, na verdade a sua função está totalmente ligada a “arte de documentar”. Apesar do título do cargo sugerir especificamente o registro em vídeo (e, de fato, apesar de ultrapassado, ser o vídeo a preferência entre a grande maioria dos videomakers), as academias de comunicologia da Cronos os especializam em diversos outros tipos de mídias, tornando-os hábeis em uma extensa gama de técnicas de registro, como fotografia, captação de áudio e, principalmente, escaneamento holográfico.
Capítulo 3
O Capitão Um dos navegadores é o capitão do Argo, seja ele protagonista ou não (se houver mais de um navegador protagonista interessado em ser o capitão, faça uma disputa rápida de dados, do tipo: quem tirar o maior resultado ganha). Normalmente um grupo bem entrosado pode simplesmente entrar em consenso sobre qual dos navegadores será o melhor capitão para a história. O capitão é a maior autoridade dentro da missão e é quem detêm a palavra final dentro dos cruzadores intergalácticos, estando abaixo apenas das autoridades da Cronos. Os Talos e o Nomo do cruzador são programados para obedecer prioritariamente às ordens dele ou, em situações extremas, a quem ele eleger capitão substituto. O capitão compreende bem as necessidades científicas das missões e dificilmente contradiz as determinações das equipes de pesquisa, a não ser que isso vá de encontro com sua autoridade ou ponha em risco a integridade do cruzador ou tripulantes.
Citação É uma breve frase de efeito que caracteriza a forma de pensar do personagem, refletindo seus anseios, filosofia, comportamento, personalidade etc. Basicamente, as citações funcionam como Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais sempre que tiverem haver com uma determinada cena. Exemplos de citações: “Ou você é meu melhor amigo, ou vou tratá-lo como um merda.”; “Odeio receber ajuda, sou forte o suficiente para me virar sozinho.”; “Não sou corajoso, apenas achei um jeito de esconder meus medos.”
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Trauma e Estresse Traumas representam cicatrizes psicológicas que jamais desaparecerão, são danos permanentes adquiridos pelo personagem ao longo da história (ou na gênese do personagem). São aplicados em Medo Particular (Pág. 66), representando o quanto o personagem tem dificuldade em lidar com seus medos íntimos; e em Sonolência (Pág. 69), representando a progressão dos distúrbios neurológicos pós-hibernatórios responsáveis pelas ilusões oníricas e manifestações dos medos.
O Estresse são pontos temporários e devem ser marcados somente nos círculos desobstruídos. Representa o quanto o personagem está perturbado e o quanto já absorveu de horror durante a história. À medida que os Traumas obstruem os círculos, a capacidade de acumular Estresse é reduzida; e quanto menor for, mais suscetível às mazelas psicológicas o personagem está. Acumular Estresse demais pode desprender o personagem de suas Âncoras ou aumentar ainda mais seus pontos de Trauma. Acumular muitos pontos de Trauma pode resultar no fim do personagem: 12 pontos de Trauma em Medo Particular torna o personagem dominado pela Loucura do Espaço (pág. 66); 12 pontos de Trauma em Sonolência joga o personagem no Eterno Despertar (pág. 70). Os pontos de Estresse são marcados na Ficha de Argonauta com uma linha vertical sobre um círculo para cada ponto. Quando todos os círculos desobstruídos de um determinado aspecto (Medo Particular ou Sonolência) estiverem marcados com pontos de Estresse, o personagem se degenera um pouco mais, obrigando-o a adicionar mais 1 ponto de Trauma no aspecto em questão, obstruindo mais um círculo, ou desligar-se de uma de suas Âncoras (apagando-a). Em ambos os casos, os pontos de Estresse desse aspecto são zerados.
Exemplo: Hector atualmente tem 7 pontos de Trauma em Medo Particular. No decorrer da história, ele vislumbra a face de seus medos: uma asquerosa aranha gigante, desajeitada com o abdômen decorado de cabeças pútridas de crianças. A aranha desce pela parede vagarosamente em sua direção. Para Hector não ter um “Surto de Pavor”, o Mestre determina que ele deve marcar 1 ponto de Estresse em Medo Particular. Ele marca. Depois, bem adiante na história, onde encontrou mais manifestações dos seus medos e dos medos de outros personagens, acabou acumulando mais 4 pontos de Estresse (ocupando todos os círculos que não estavam obstruídos pelos pontos de Trauma).
Gênese e resolução
Os pontos de Trauma são marcados na Ficha de Argonauta preenchendo-se completamente um círculo para cada ponto, deixando-o totalmente negro, como em um cartão de loteria. O círculo marcado fica permanentemente obstruído.
Como todos os círculos desobstruídos foram marcados com Estresse, o personagem irá, de alguma forma, se degenerar. O jogador pode optar por aumentar o Trauma em Medo Particular do personagem em 1 ponto, ou desligá-lo de 1 de suas Âncoras. Ele opta por aumentar o Trauma, elevando-o para 8. Ambas as opções zeram o Estresse. Perceba que a quantidade de círculos desobstruídos diminuiu, reduzindo o espaço para acumular novos pontos de Estresse. Apesar do exemplo ter sido sobre Medo Particular, o processo de marcação é o mesmo para Sonolência.
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Capítulo 3
Medo particular Cada argonauta tem um grande medo, algo íntimo e terrível, como, por exemplo: “perder um ente querido”; “nunca mais voltar para a Terra”; “condenar a própria alma”; “não conseguir exercer sua função quando necessário”; ou qualquer outra coisa que seja potencialmente aterrorizante e particular. Durante a criação, você anotará esse medo na Ficha de Argonauta (logo abaixo dos círculos de Medo Particular).
Manifestando os próprios medos Quando o personagem acordou da hibernação, distante de casa - ou pelo menos acha que acordou – o seu medo ganhou o poder de se manifestar implícita ou explicitamente. Ele assume a forma de uma assombração, alucinação ou monstro, que o Mestre habilmente – e misteriosamente - descreve com conceitos primitivos, enquanto o próprio jogador imagina e determina a imagem da manifestação (leia Narrando Manifestações e Ilusões, pág. 97, e Manifestações dos Medos, pág. 82). Uma manifestação tem apenas um único propósito: causar o mal aos tripulantes e destruir as esperanças (Âncoras) de cada um deles, principalmente daquele que a gerou. Às vezes as manifestações, quando não se apresentam explicitamente, podem persuadir o personagem a fazer algo perigoso (sem que ele saiba que são ilusões) como, por exemplo, fazê-lo jogar-se no espaço na tentativa de ajudar a ilusão de um companheiro à deriva; fazê-lo achar que está recebendo a visita de um ente querido morto; fazê-lo achar que ainda está em casa, em segurança, na Terra. E mes-
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Loucura do Espaço Acumular 12 pontos de Trauma em Medo Particular desestabiliza permanentemente o psicológico do personagem (ou seja, o jogador perde o personagem). Ele fica irreversivelmente insano, extremamente violento, atacando tudo e todos ao redor sem pensar nas consequências por mais agressivas e suicidas que sejam. As atitudes podem variar desde canibalismo (devorando outros ou a si mesmo) até jogar-se livremente no vácuo do espaço.
mo que o personagem saiba (ou desconfie) que está em um sonho, consciente que tudo pode ser apenas uma ilusão, a manifestação ainda vai exercer uma grande influência sobre sua mente, representando sentimentos fortes e íntimos demais para serem ponderados com razão. • Perceber uma Manifestação Implícita: se a manifestação estiver disfarçada, tentando enganar ou influenciar o personagem, é necessário marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em Medo Particular para perceber a mentira (a quantidade exata de pontos de Estresse é determinada pelo Mestre em relação a importância para a história do personagem descobrir ou não que está sendo iludido). A manifestação assume sua forma explícita.
• Encarar uma Manifestação Explícita: sempre que a manifestação aparecer explícita (ou se tornar explícita depois que for percebida) é necessário marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em Medo Particular para tentar conter o pavor diante da face do medo (a quantidade exata de pontos de Estresse é determinada pelo Mestre em relação a importância para a história do personagem ficar aterrorizado ou não diante da manifestação). O personagem fica firme frente a manifestação, inibindo o pavor (mas nunca imune a ferimentos), e pode até tentar “Enfrentar a Manifestação” (ler próximo item). Se o jogador não quiser ou não puder marcar pontos de Estresse em Medo Particular, terá um “Surto de Pavor” (le tópico a seguir). • Enfrentar uma Manifestação Explícita: se o personagem conseguir inibir o pavor e se manter firme diante da manifestação explícita, ele pode tentar ser ainda mais ousado e enfrentar o monstro. O personagem se impõe diante da manifestação, vociferando, dando ordens firmes, mandando-a embora, zombando, desdenhando de sua bizarrice ou atacando-a com armas, chutes ou pontapés. Para a imposição afetar a manifestação, é necessário marcar uma quantidade de pontos de Estresse determinada livremente pelo jogador. Para cada ponto de Estresse investido na imposição, a manifestação recebe 1 ponto de “Desmaterialização” (pág. 82).
Surto de Pavor Quando o personagem não conseguir resistir a uma manifestação explícita, ele vai ficar apavorado, reagindo à situação de forma imprevisível: desmaio, histeria, catatonia, crise de choro, náusea, vômito ou qualquer outra reação o deixe incapaz de realizar qualquer tipo de ação até a manifestação abandonar a cena ou for desmaterializada.
Capítulo 3
Modificadores de medo • Se o personagem estiver lidando especificamente com manifestações dos seus próprios medos, as cenas contra ela recebem desvantagem circunstancial. • Se o personagem estiver sozinho e incomunicável enquanto lida com manifestações (suas ou de outros), as cenas contra ela recebem desvantagem circunstancial; • Se o personagem estiver no escuro enquanto lida com manifestações (suas ou de outros), as cenas recebem desvantagem circunstancial; • Se o personagem estiver sozinho, incomunicável e no escuro enquanto lida com as manifestações de seus próprios medos, além das cenas contra ela recebem desvantagens circunstanciais, os testes são realizados com -1 dado. Se o personagem ficar sem dados para jogar, entra em “Surto de Pavor” instantâneo.
cena, mesmo que envolva um mínimo de raciocínio. O frenesi dura 1 cena completa.
Automutilação A qualquer momento, o personagem, desesperado, perde a razão, ferindo-se na esperança de expurgar o mal que o atormenta. Por exemplo: Alguém que acredite que será atacado por criaturas disformes no momento em que fechar os olhos pode cortar fora as próprias pálpebras para nunca mais ter que fechá-los; ou se acreditar que está impregnado de corrupção, pode limpar-se a tal ponto que o ato de esfregar rasga a própria pele, músculos e, em casos ainda mais extremos, lixa os ossos; ou se estiver sendo atormentado por vozes obscuras, pode furar os próprios ouvidos etc. Em termos de jogo, o personagem causa 1 dado de ponto de Ferimentos em si mesmo para zerar seus pontos Estresse em seu Medo Particular.
Frenesi Ao lidar com manifestações explícitas, o jogador pode criar uma cena em que seu personagem entra em frenesi. O frenesi é o momento em que o personagem desliga a razão e surta diante do medo; se descontrola e age por puro instinto, fica impulsivo e agressivo como um animal acuado. Não mede riscos, ataca tudo e todos que estiverem em seu caminho e que representem algum obstáculo (inclusive personagens aliados). Em termos de jogo, pra entrar em frenesi, marca-se livremente alguns pontos de Estresse em Medo Particular; a cena vai receber uma vantagem circunstancial para cada um dos pontos de Estresse marcados. No entanto, o personagem vai ser incapaz de realizar qualquer tarefa mental dentro da
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Auxílio psicológico Uma vez por sessão, o psicólogo pode reduzir até 6 pontos de Estresse entre os personagens da missão (incluindo ele mesmo). No entanto, pra que isso ocorra, é necessário criar uma cena que represente esse tratamento. O psicólogo pode usar de inúmeros métodos para analisar e inibir a influência do medo e dos sonhos sobre um determinado paciente, o que, dependendo do distúrbio, pode demorar minutos ou horas.
Sonolência O processo de hibernação criogênica, somado a alguma força cósmica obscura, faz com que o argonauta desenvolva algum tipo de distúrbio psicológico bizarro – talvez sobrenatural - fazendo-o ter dificuldade em distinguir sonhos e realidade. Ele demora até perceber que não está mais sonhando (ou pelo menos achar que percebeu que não está mais sonhando). São surtos repentinos de sono, induzindo-o a um comportamento letárgico constante e incontrolável. Às vezes, a sonolência é tão extrema que o personagem nem percebe que já está adormecido enquanto a situação que estava vivenciando, interagindo ou presenciando, continua a se desenrolar em seus sonhos como se fosse real. Tudo a sua volta começa a ficar onírico, como se a parte do cérebro responsável pelos sonhos estivesse em plena atividade. Como em um sonho ruim, o personagem é atormentado por vozes, visões e premonições, todas revelando um fim terrível, sofrido e mortal. Às vezes ele é transportado para lugares familiares em épocas emocionalmente fortes em sua vida (determinados por suas Âncoras) e essas ilusões são compartilhadas por todos, como em um sonho coletivo, construindo uma confusão de referências pessoais.
Capítulo 3
Olvidamento O personagem demora perceber que está em um sonho, ou que o sonho está distorcendo a realidade – e, às vezes, jamais chega a perceber. Por mais que a realidade esteja distorcida, o personagem não se dá conta disso; ele vive a distorção como se fosse perfeitamente cabível, não racionaliza sobre isso já que a aceita como se sempre existisse, mesmo que ignore as leis da física natural, biologia e estética. O olvidamento é justamente a perda da sensatez em relação à realidade, a perda de noção do que é absurdo enquanto aceita o novo plano de existência como se fosse real, único, normal e natural, por mais perturbador que pareça. Um personagem em estado de Olvidamento sempre vai achar que está acordado e tudo que está vivendo é real e natural. Não vai lembrar-se de sua própria realidade, nem das realidades oníricas que talvez tenha passado antes de chegar à atual. Ferimentos e outros fatores causados em outras realidades são abstraídos, ou ignorados (ou talvez nem sejam visíveis), ou talvez o personagem fantasie situações e eventos na realidade em que está que os expliquem (leia Camadas de Sonhos, pág. 71). Um personagem entra em estado automático de olvidamento sempre que... ...entrar em uma determinada camada de sonhos pela primeira vez (retornar para uma camada de sonhos que já esteve antes não afeta mais a memória e senso de absurdo do personagem, ele não vai esquecer das últimas realidades e nem perder os parâmetros do impossível); ...ganhar um novo ponto de Trauma em Sonolência. O sono acumulado se torna tão difícil de resistir que o personagem se entrega instantaneamente ao mundo de sonhos; ...o jogador determinar livremente a condição sobre o próprio personagem, como se ele
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Eterno despertar Acumular 12 pontos de Trauma em Sonolência desestabiliza permanentemente o subconsciente do personagem (o jogador perde o personagem). A mente se perde em um eterno ciclo de pesadelos, onde o personagem vai acordar sempre diante de horrores mortais. Esse vislumbre pavoroso vai fazê-lo acordar novamente, e de novo, e de novo...
simplesmente quisesse ignorar a razão e se entregar ao sono e a nova realidade. Livrar-se do Olvidamento: Um personagem pode livrar-se por conta própria do Olvidamento, mas para isso é necessário uma vontade legítima de duvidar da própria realidade. Elementos, sensações ou emoções que lembrem alguma de suas Âncoras (pág. 73) podem servir de justificativa para semear dúvida sobre a realidade em que está inserido. O jogador marca de 1 a 6 pontos de Estresse em Sonolência (a quantidade exata de pontos de Estresse é determinada pelo Mestre em relação a importância para a história do personagem manter-se em Olvidamento) para se dar conta de que está dentro de um sonho e que toda a realidade em que está inserido não é verdadeira; ele lembra de tudo que passou antes, recobrando a consciência e sensatez. Se o jogador não quiser ou não puder marcar pontos de Estresse em Sonolência, o seu personagem não consegue perceber o sonho, estará sonolento demais para duvidar da realidade e continuará acreditando em tudo que se mostra como se fosse real.
Camadas de Sonhos Uma camada de sonho é uma realidade dentro de outra realidade, e de outra, e de outra, e de outra... É um novo universo onírico coletivo, onde todos vivenciam o mesmo sonho. Os argonautas, às vezes, podem viajar por estas camadas, acordando dentro de novos sonhos e de novas realidades. Na verdade, quando acordam da hibernação, já podem estar, mesmo sem saber, perdidos em camadas de sonhos. Imagine as camadas de sonhos como largos degraus de uma longa escadaria que sobe para além do que os olhos podem ver. Os personagens podem explorar essa escadaria, subindo seus degraus em busca de algo que está lá em cima, talvez a redenção, talvez a morte, talvez a loucura. Cada degrau apresenta uma nova realidade, como lugares, dimensões e épocas em que um ou mais personagens estejam emocionalmente ligados. Ás vezes uma camada é totalmente absurda, às vezes exatamente igual à anterior. Por exemplo: um personagem com muita saudade da família pode achar que está em sua casa, na Terra; se for fã de filmes de ação, pode achar que faz parte do universo dos filmes que gosta como um dos personagens desse filme; se for fã de medievalismo, pode achar que está na idade média, como um cavaleiro ou rei; se tem algum histórico com drogas alucinógenas, pode achar que está em um mundo multicolorido cheio de elefantes voadores e cogumelos azuis.
Viagem Onírica Se o personagem estiver livre do Olvidamento, ele pode tentar viajar entre as camadas de sonhos, acessando camadas que já esteve antes ou novas camadas. Para efetivar isso, é necessário marcar
Capítulo 3
de 1 a 6 pontos de Estresse em Sonolência (a quantidade exata de pontos de Estresse é determinada pelo Mestre em relação a importância para a história do personagem atravessar uma determinada camada) para cada travessia entre uma camada e outra, retornando (acordando) ou avançando (dormindo). Entrar em uma camada de sonhos pela primeira vez dá ao personagem a condição automática de Olvidamento, isto é, o personagem entra na nova camada e esquece tudo que já aconteceu, tendo a nova realidade como um mundo real. Retornar para camadas de sonhos, isto é, entrar em uma camada de
O que é importante para a história... Dentro das regras básicas de Abismo Infinito, a quantidade de pontos de Estresse que um jogador deve marcar em Sonolência ou Medo Particular para que seu personagem alcance um determinado objetivo, fica totalmente a critério do Mestre com base no que é importante para a história... Às vezes é mais interessante que se marque mais pontos de Estresse, às vezes é mais interessante que se marque menos (de acordo com o que o Mestre considera ser mais dramático). No entanto, como os valores sempre variam entre 1 e 6, alguns Mestres podem preferir dar mais aleatoriedade para o jogo, deixando para uma jogada simples de um dado decidir quantos pontos Estresse devem ser marcados para que um personagem consiga o que quer.
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sonhos em que já esteve antes – seja acima (dormindo) ou abaixo (acordando) – não gera Olvidamento. Avançar uma camada de sonhos – subir um degrau: O personagem dorme e sonha dentro de outro sonho, atravessando para outra realidade onírica. Na maioria das vezes ele não percebe que dormiu, enquanto outros personagens o vêem caindo no sono. Isso acontece da forma que for mais conveniente – e interessante – para história. Pode, por exemplo, alcançar uma nova camada simplesmente abrindo e atravessando uma porta que não havia notado antes, descendo em um novo planeta, lançando-se no espaço, abrindo um álbum de fotografias etc. Recuar uma camada de sonhos – descer um degrau: O personagem acorda de um sono profundo, como que tragado por um turbilhão onírico de caos e imagens ofuscadas, desaparecendo da realidade onde estava para acordar na camada de sonhos anterior.
Fluxo onírico do tempo Cada dia em uma nova camada de sonhos equivale a 1 segundo de sono na camada anterior; isto é, às vezes um cochilo rápido, pode representar várias semanas de sonhos dependendo de quantas camadas o personagem avançou. Quando ele retornar – se retornar – terá passado apenas um curto espaço de tempo na realidade em que estava antes.
Controlar o sonho Quando o personagem estiver livre do Olvidamento, ele pode tentar controlar o sonho, alterando a realidade onírica na qual está inserido. Simplesmente toma as rédeas do sonho e diz o que acontece
na cena, editando ou acrescentando elementos (como clima, objetos, sensações, emoções, cenário...), fazendo com que as coisas aconteçam de acordo com sua vontade. Por exemplo: querer que uma porta que estava fechada agora esteja aberta; encontrar uma arma ou qualquer objeto conveniente onde antes não havia nada; transformar o dormitório do Argo no seu quarto de infância; materializar um animal de estimação que o acompanha na missão etc. Também pode controlar a atmosfera de uma cena, manipular as sensações e emoções de outros personagens e transmutar objetos ou seres vivos. Em termos de jogo, para ter controle sobre o sonho é necessário marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em Sonolência (a quantidade exata de pontos de Estresse é determinada pelo Mestre em relação à importância para a história do personagem manipular o sonho qualquer outro personagem pode anular esse efeito, marcando uma quantidade igual de pontos de Estresse em Sonolência).
Âncoras Âncoras são fortes ligações emocionais que o personagem tem com a Terra, os principais motivos que o faz querer voltar para casa. Representam valores sentimentais poderosos, como desejos, saudades, promessas, paixões, pessoas que ele quer rever, sensações que ele quer experimentar, entre outras coisas que ele ainda quer realizar na Terra, quando voltar – se voltar. As Âncoras são os fatores motivacionais do personagem, definindo o quanto ele está empenhado nas ações de uma determinada cena. Também determinam a quantidade de dados disponíveis para a realização de testes. Quanto mais Âncoras, mais motivação e mais dados; quanto menos Âncoras, menos motivação e menos dados (leia Resolvendo Cenas, pág. 78).
Perdendo Âncoras O acúmulo de Estresse em Medo Particular ou Sonolência fragiliza a ligação do personagem com suas Âncoras e pode, inclusive, desprendê-lo delas, desmotivando-o e fazendo-o esquecer aos poucos da necessidade de voltar pra casa ou de manter-se firme, forte e racional diante dos horrores do espaço. Em termos de jogo, sempre que um personagem tiver Estresse marcado em todos os círculos desobstruídos de um determinado aspecto (Medo Particular ou Sonolência), tem duas opções degenerativas para o seu personagem: 1) marcar mais 1 ponto de Trauma no aspecto em questão (Medo Particular ou Sonolência); ou 2) se desligar de uma de suas Âncoras e esquecer aos poucos a sua ligação com a Terra (Âncoras perdidas jamais podem ser recuperadas). Ambas as opções zeram totalmente os pontos de Estresse no aspecto em questão (Medo Particular ou Sonolência). O personagem esquecerá completamente da Âncora que acabou de perder, como se ela jamais tivesse existido, ou será como uma vaga lembrança de um sonho antigo, impossível de se recordar com clareza. A medida que o personagem perde Âncoras, sua motivação diminui, e, consequentemente, a quantidade de dados que ele utiliza para criar e reagir a cenas. Quando perder todas as Âncoras, ele não encontra mais sentido em sua própria existência diante das manifestações do medo e da magnitude do universo. Ele fica inerte, louco, perdido em seus próprios pesadelos. Desisti da própria existência – ou do conceito humano de existência. O jogador perde o personagem.
O personagem se perde no limbo. Para os demais personagens, ele simplesmente nunca existiu. O Mestre pode continuar usando-o como coadjuvante ou antagonista fantasmagórico, mandando avisos, pedidos de socorro, gritos de ódio ou mensagens cruéis, dissimuladas e distorcidas. Os outros personagens não lembrarão quem ele é ou porque ele sabe tanto sobre eles. Podem notar alguma familiaridade, mas nunca exatamente quem foi, por mais íntimos que tenham sido. Um Perdido no Limbo afeta diretamente a Sonolência dos personagens; entrar em contato com ele (físico, visual ou verbal) faz a pontuação de Estresse em Sonolência subir automaticamente de 1 a 6 pontos (a quantidade exata de pontos de Estresse é determinada pelo Mestre em relação à importância desse tipo de interação para a história). Os personagens podem invocá-lo como quem chama um fantasma, apenas chamando o seu nome repetidas vezes – se lembrarem ou souberem de seu nome.
Consumido pelo Abismo (a última Âncora foi perdida recorrente ao acúmulo de estresse em Medo Particular) O personagem é consumido pelos horrores do espaço, se tornando parte do pesadelo. Ele perde todo o traço de humanidade que um dia já teve e se torna algo medonho, cruel e perigoso - uma criatura inumana, colérica e doentia, com poderes inimagináveis. Ele se torna a manifestação dos próprios medos, assombrando os outros personagens. Um Consumido pelo Abismo afeta diretamente o Medo Particular dos personagens; entrar em contato com ele (físico, visual ou verbal) faz a pontuação de Estresse em Medo Particular subir automaticamente de 1 a 6 pontos (a quantidade exata de pontos de Estresse é determinada pelo Mestre em relação à importância desse tipo de interação para a história). Ele passa a ter as características comuns das manifestações, como níveis de “desmaterialização” e poderes para distorcer a realidade.
Ferimentos Os níveis de Ferimentos (quadrados na Ficha de Argonauta) representam a quantidade de danos físicos que um personagem é capaz de suportar antes de morrer (para cada ponto de ferimento recebido, marca-se um quadrado. Um personagem morre ao acumular 12 pontos em ferimentos). Mesmo perdido em camadas de sonhos e vivendo em um mundo onírico, o personagem pode sangrar, quebrar ossos, rasgar a carne, asfixiar, adoecer, morrer... e esses danos serão refletidos em todas as camadas de sonhos em que estiver dormindo. Por exemplo, se um personagem perde os dedos em uma determinada camada de sonhos, os dedos também se rasgam e caem enquanto ele dorme em camadas de sonhos anteriores. Se, na pior das hipóteses, morrer no sonho, vai morrer no mundo real e em todas as camadas de sonhos em que estiver.
Gênese e resolução
Perdido no Limbo (a última Âncora foi perdida recorrente ao acúmulo de Estresse em Sonolência)
Infligir danos A quantidade de ferimentos que se pode causar vai depender das intenções de um determinado ataque. Isto é, infligir danos tem mais haver com sentimento e vontade do que com armas ou força bruta. O jogador sempre tem que deixar bem claro qual a intenção do ataque do personagem e o que ele pretende conseguir com isso. Se a intenção for atordoar, imobilizar, nocautear ou qualquer outra ação dentro da cena que não represente nenhum dano grave a integridade física do alvo: o jogador cria a cena do
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ataque, o alvo reage, e, se ele não conseguir se defender, recebe 1 ponto de Ferimento. Por exemplo: Rodolfo tem a intenção de bater na cabeça de Jacob com uma garrafa para deixá-lo inconsciente; Jacob tenta reagir, mas falha e desmaia (objetivo da cena). Jacob recebe 1 ponto de Ferimento. Se a intenção for apenas ferir, fraturar ou qualquer outra ação que machuque ou mutile, mas que não represente a legítima vontade de matar: o jogador cria a cena do ataque, o alvo reage, e, se ele não conseguir se defender, recebe uma quantidade de pontos de Ferimentos equivalente ao resultado de 1 dado (obviamente um alto acúmulo de ferimentos desse tipo pode causar danos maiores, ou até matar, mesmo que não seja essa a intenção). Por exemplo: Rodolfo tem a intenção de atirar nas pernas de Jacob para impedir que ele continue fugindo; Jacob tenta reagir, mas falha. Jacob é atingido na perna e cai (objetivo da cena). O jogador de Rodolfo joga 1 dado, consegue um 4 como resultado. Jacob recebe 4 pontos de Ferimentos. Se a intenção for realmente matar: o jogador cria a cena do ataque, o alvo reage, e, se ele não conseguir se defender, recebe uma quantidade de pontos de Ferimentos equivalente ao resultado de 2 dados (dependendo do resultado dos dados, o personagem pode até sobreviver aos ferimentos, mesmo que não seja essa a intenção).
Armas e equipamento de proteção Há diversos tipos de armas e equipamento de proteção disponíveis aos personagens (fica a critério do Mestre e serventia para a história) como rifles de projéteis, rifles de choque, pistolas, cassetetes de choque, cassetetes comuns, tesers, coletes, capacetes, máscaras de gás, roupões de radiação e tudo mais que a imaginação puder criar e que faça sentido de alguma forma em uma missão espacial de exploração. Armas e equipamentos de proteção são apenas Vantagens Circunstanciais (Pág. 81) para se alcançar uma determinada intenção de causar dano ou proteger-se de danos. O uso desses itens precisa estar coerente com as intenções do ataque ou defesa; por exemplo: não se pode puxar o pino de uma granada de fragmentação e arremessá-la contra alguém apenas com a intenção de atordoá-lo, assim como não se pode usar uma folha de papel para proteger-se de uma facada. Fins e meios devem fazer algum sentido.
Circunstâncias danosas Nem todos os danos provém de combates diretos; também há determinadas circunstâncias acidentais (como quedas, exposição ao fogo, ácidos, eletrocussão, envenenamento, asfixia, afogamento, congelamento, inanição etc.) que geram pontos de Ferimentos. Circunstâncias que podem apenas atordoar, machucar ou imobilizar causam 1 ponto de Ferimento; circunstâncias que podem ferir gravemente, mas não necessariamente matar, causam uma quantidade de pontos de Ferimentos equivalente ao resultado de 1 dado; e circunstâncias potencialmente mortais causam uma quantidade de pontos de Ferimentos equivalente ao resultado de 2 dados.
Gênese e resolução
Por exemplo: Rodolfo tem a intenção de atirar na cabeça de Jacob para matá-lo; Jacob tenta reagir, mas falha. O jogador de Rodolfo joga 2 dados, consegue um 10 como resultado. Jacob recebe 10 pontos de Ferimentos e está a beira da morte.
Auxílio médico Uma vez por sessão, o médico pode reduzir até 6 pontos de Ferimentos entre os personagens da missão (incluindo ele mesmo). No entanto, pra que isso ocorra, é necessário criar uma cena que represente esse tratamento. Ferimentos mais leves podem ser tratados mais facilmente, em poucos minutos; ferimentos mais graves recorrem a tratamentos mais complexos, com equipamentos tecnológicos mais específicos, o que pode levar horas.
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Capítulo 3
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Cenas O andamento do jogo é dividido por cenas, assim como nos filmes, onde cada personagem ganha à oportunidade de brilhar em um trecho da história. Uma cena pode ser composta de uma única ação ou de uma sequência de ações, dependendo da necessidade e de como isso se encaixa no contexto da história. O Mestre estabelece as situações e conflitos, mas são os jogadores que criam as cenas para seus personagens. Por exemplo, o Mestre diz a um dos jogadores: “O seu personagem está cercado de meia dúzia de criaturas disformes visivelmente violentas, avançando com a clara intenção de trucidá-lo.” O jogador deve criar uma cena para resolver esse conflito, talvez salvar seu personagem e dar continuidade à história. Diz: “Meu personagem não se intimida, engatilha o rifle e aponta para as criaturas que se aproximam, dispara uma rajada de tiros nos que estão mais à frente. Depois corre para a sala do refeitório e tranca a porta.” O Mestre pede uma jogada de dados para verificar se a cena ocorreu assim como o jogador a descreveu (leia Resolvendo de Cenas, a seguir). Dependendo do resultado dos dados, a cena pode ter acontecido exatamente como o jogador a descreveu (as criaturas receberão algum dano e ele ainda consegue se esconder no refeitório) ou a cena é um fracasso e não acontece como o jogador descreveu (ele não acerta nenhuma criatura e não consegue se refugiar no refeitório).
Organizando cenas Quando a cena de um personagem acaba, começa a cena de outro personagem, depois que todos os personagens tiverem recebido cenas, começa uma nova rodada. A ordem em que cada personagem recebe uma cena pode ser determinada pelo Mestre ou por consenso do grupo. Independente de como for organizada a sequência de cenas, é importante que cada jogador saiba respeitar as cenas em que seu personagem não esteja incluído, assistindo em silêncio, interagindo apenas se, por acaso, o seu personagem se envolver.
Resolvendo cenas Se a atuação do personagem não deixar dúvidas quanto ao desfecho da cena, então o jogador simplesmente declara o que e como acontece a cena, sem necessidade de realizar quaisquer testes. Por exemplo: “Dr. Munhoz, depois de longas horas de estudo na cadeia de DNA de uma nova espécie de répteis encontrada no planeta que estão explorando, decide descansar um pouco, tomar vinho e ouvir música clássica. Senta-se em sua cama e começa a imaginar como seria se nunca tivesse embarcado nessa viagem. Toma um último gole e se dirige para a cabine da Dra. Sampaio, onde pretende flertar um pouco com a bela mulher...” Note que não existe nenhum fator complicador que atrapalhe o andamento da cena ou que traga dúvida ao sucesso das ações do personagem que justifique algum tes-
te. Também não existe nenhum fator essencial para a história, apenas mostrar uma faceta do personagem que o jogador se mostrou disposto a trabalhar. A cena simplesmente acontece assim como o jogador a descreve. Quando o desfecho da cena é incerto e as ações possuem alguma chance de falha, há necessidade de uma jogada de dados para determinar o sucesso ou o fracasso do personagem. Por exemplo: “Dr. Munhoz, ao chegar à cabine da Dra. Sampaio, começa a flertar com o claro objetivo de conseguir boa companhia por algumas horas e, quem sabe, até um pouco de sexo casual. No entanto, a Dra. Sampaio não mostra interesse nos flertes e muito menos em sexo...” Note que agora há um fator complicador, “o desinteresse da doutora”, que insere na cena o elemento da dúvida, o que pode frustrar o objetivo do personagem (ou não). Para ter certeza se os flertes do doutor surtirão efeito, fazendo a doutora se interessar ou não, há necessidade de um teste de dados. Cada personagem rola uma quantidade de dados relacionada à sua quantidade atual de Âncoras (pág. 73). As Âncoras são como elementos motivadores, indi-
cam as chances de sucesso em determinadas ações e o quanto o personagem está motivado em relação à cena, à história ou à própria existência. Se um personagem tiver atualmente... ... 1 Âncora, rola apenas 1 dado; ... de 2 a 5 Âncoras, rola 2 dados; ... 6 Âncoras, rola 3 dados. Se a cena não tiver nenhum outro personagem como alvo das ações, o Mestre determina uma dificuldade a ser alcançada pelo teste de dados para que o personagem seja bem sucedido em sua cena. Essa dificuldade pode ser qualquer valor entre 3 e 18, levando em conta que 3 é algo medíocre e 18 é algo extraordinário (qualquer valor entre esses dois extremos pode ser usado como dificuldade de um teste, dependendo do quanto esse teste deve ser desafiador para o personagem em questão). O Mestre também pode determinar valores acima de 18 se achar que uma determinada cena deve ser encarada como algo além do extraordinário. Com a dificuldade da cena definida, o jogador rola os dados (quantidade definida pelas suas Âncoras atuais) e modifica o resultado de acordo com as Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais presentes na cena (leia tópico a seguir). Se o resultado for maior ou igual à dificuldade estabelecida pelo Mestre,
Se a cena tiver outro personagem como alvo das ações, como, por exemplo, em cenas de combate, sedução, intimidação, persuasão etc. o teste é resistido pelo alvo, tornando a resolução da cena uma disputa entre as partes envolvidas, vencendo aquele que obtiver o maior resultado no teste. Com o objetivo da cena bem definido, o jogador rola os dados (quantidade definida pelas suas Âncoras atuais) e modifica o resultado de acordo com as Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais presentes na cena. O alvo ganha direito a um teste de reação (independente da posição deles na organização das cenas) que funciona exatamente como qualquer outro teste de dados: o alvo (se souber que é o alvo) cria uma reação descrevendo como pretende frustrar as ações contra ele. Rola os dados (quantidade definida pelas suas Âncoras atuais) e modifica o resultado de acordo com as Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais presentes na cena. Se o resultado do alvo for maior ou igual ao resultado do personagem que criou a cena, significa que o alvo foi bem sucedido em frustrar as ações contra ele; se o resultado do alvo for menor, significa que ele sofrerá todas as consequências impostas pela cena.
Vantagens e desvantagens circunstanciais Se o personagem tiver alguma vantagem ou desvantagem em relação às ações que está tentando desempenhar, recebe alguns modificadores para alterar o resultado dos dados durante a resolução de uma determinada cena (para melhor ou para pior). O jogador, em conjunto com o Mestre, analisa as circunstâncias da cena e em como a ações vão ser desempenhadas. Tudo o que ajuda o personagem na cena é uma vantagem e tudo que atrapalha é uma desvantagem. Por exemplo: se a cena tiver haver com o seu cargo é uma vantagem, se for totalmente avessa ao cargo é uma desvantagem; se a cena justificar a sua citação é uma vantagem, se for contrária à citação é uma desvantagem; tentar persuadir uma pessoa alcoolizada é uma vantagem, estar alcoolizado enquanto alguém tenta persuadi-lo é uma desvantagem; se a cena favorecer alguém com quem tem um ótimo relacionamento ou prejudicar alguém com quem tem um péssimo relacionamento é uma vantagem; se a cena favorecer alguém com quem tem um péssimo relacionamento ou prejudicar alguém com quem tem um ótimo relacionamento é uma desvantagem; estar armado em um combate é uma vantagem, defender-se de um disparo sem nenhuma proteção é uma desvantagem; alcançar um fugitivo ferido e com dificuldade de andar é uma vantagem, fugir de alguém enquanto se está ferido e com dificuldade de andar é uma desvantagem; ser auxiliado por um ou mais companheiros é uma vantagem; ser desconcentrado por um ou mais companheiros é uma desvantagem; e assim por diante.
Gênese e resolução
significa que o personagem foi bem sucedido, alcançando seus objetivos na cena; se o resultado for menor que a dificuldade estabelecida pelo mestre, significa que esse personagem fracassou.
Cada vantagem encontrada bonifica em +1 o resultado dos dados, e cada desvantagem penaliza em -1.
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Capítulo 3
Manifestações dos Medos As manifestações são projeções distorcidas, bizarras e violentas dos Medos Particulares dos personagens; reflexos monstruosos das aflições e traumas de cada um. Materializam-se como criaturas de aparência volátil, quase abstrata. Às vezes são visíveis a todos, às vezes apenas a alguns. Alimentam-se do horror que provocam, ficam satisfeitas ao ver que suas vítimas estão sofrendo, enlouquecendo, perdendo a esperança e desistindo da própria vida. Elas são cruéis, espertas e capazes de armar qualquer tipo de ilusão. Só vão parar quando todos estiverem mortos. Em termos de jogo, uma manifestação é a materialização do Medo Particular de um personagem (mas que pode atingir todos os outros) e se fortalece a medida que ele se degenera. Cada manifestação age como um antagonista, também podendo criar ou reagir a cenas com testes de dados. Se o personagem que a gerou tiver atualmente...
...usa os pontos de Traumas em Sonolência do personagem que a gerou como Vantagens Circunstanciais em cenas persuasivas, quando está tentando enganar alguém Manifestações possuem níveis de “Desmaterialização”, que funcionam exatamente como os níveis de Ferimentos (12 quadrados). Podem ser despedaçadas por ataques físicos ou fortes demonstrações de coragem (leia Enfrentar uma Manifestação Explícita, pág. 67), desfazendo aos poucos a trama obscura da qual são feitas. Entretanto, como são geradas a partir do íntimo de um personagem, não podem ser destruídas a não ser que esse personagem também seja destruído. Quando estão despedaçadas, desaparecem da cena, ficam inativas até se recomporem, o que pode durar até a próxima cena ou até a próxima sessão (o Mestre decide quando essa recomposição é concluída com base no que é mais interessante pra história).
... 1 Âncora, a manifestação rola 3 dados; ... de 2 a 5 Âncoras, a manifestação rola 2 dados; ... 6 Âncoras, a manifestação rola 1 dado. Uma manifestação se beneficia do desespero psicológico do personagem que a gerou, usando os pontos de Trauma acumulados por ele como vantagens em seus testes. Em termos de jogo, uma manifestação... ...usa os pontos de Trauma em Medo Particular do personagem que a gerou como Vantagens Circunstanciais em cenas violentas, quando está tentando ferir alguém;
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O poder das manifestações As manifestações, além de bizarras e violentas, ainda podem torcer a realidade onírica ao redor do personagem. Podem criar elementos, situações, cenários, transportá-lo para outras realidades, disfarçar-se de pessoas queridas, colocar tripulante contra tripulante e tudo mais que pareça cruel, ilusório e zombeteiro. São os demônios pessoais de cada um. Não há limites para o que uma manifestação pode fazer, e na maioria das vezes, os personagens estão enfrentando um mal que simplesmente não pode ser vencido.
Amalgama dos medos Manifestações de diferentes personagens podem se fundir, formando uma criatura ainda mais poderosa, como um turbilhão gigante disforme e instável de caos, medo e horror pulsante. Um amalgama é uma criatura de extrema violência e tende a agir como uma besta irracional, descontrolada e faminta, atacando com brutalidade e sem a menor estratégia. • O amalgama sempre rola três dados para criar e reagir a cenas, aplicando Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais quando houver. • Cada manifestação amalgamada gera automaticamente uma Vantagem Circunstancial ao amalgama. • Um amalgama se torna mais denso à medida que outras manifestações se fundem a ele, tornando a trama obscura da qual é feito bem mais difícil de romper. Tem 12 quadrados de “Desmaterialização” +6 para cada manifestação amalgamada. • Usa os traumas em Medo Particular de todos os personagens geradores das manifestações amalgamadas como Vantagens Circunstanciais.
O fim de uma manifestação Quando um personagem morre (por definitivo), as manifestações geradas por ele também morrem. Quando ele se redime (leia Redenção, pág. 103), as manifestações provindas dele desaparecem; no entanto, ele ainda pode ser afetado pelas manifestações de outros personagens.
Capítulo 3
Fenômenos Espaciais O espaço é cheio de fatores perigosos. Fenômenos cósmicos como cinturões de asteroides, buracos negros, ventos solares, supernovas, meteoros etc. Fatores tão poderosos que podem terminar repentinamente com a missão, despedaçando o Argo e ceifando a vida de todos os tripulantes. O Mestre pode inserir um fenômeno cósmico, como elemento de conflito, a qualquer momento, desde que isso seja interessante para a história. A resolução ocorre assim como em qualquer outro conflito, o Mestre apresenta as dificuldades e os jogadores criam cenas para superarem os obstáculos.
redor. A origem de um buraco negro está relacionada à explosão de uma estrela super massiva, um fenômeno conhecido como supernova. Tudo absorvido pelo buraco negro é imediatamente desmaterializado, simplesmente deixa de existir. Como ele devora tudo, inclusive a luz, não emite nenhuma luminosidade, tornando-se invisível; o que se enxerga é apenas a matéria celeste luminosa sendo tragada, como um redemoinho. Um Argo no campo de atração de um buraco negro exige uma habilidade extraordinária do navegador da equipe, nenhum teste deve ter dificuldade inferior a 18.
Buracos Negros: talvez os grandes vilões do espaço sejam os famosos buracos negros: vórtices com enorme poder de atração absorvendo tudo ao
Ventos Solares: um sol, vez ou outra, liberam partículas de calor e radiação em velocidades absurdas, formando ondas de energia radioativa supera-
Sequelas pós-hibernação criogênica Dependendo de quanto tempo o argonauta ficou em hibernação criogênica, a estase pode gerar sequelas físicas e mentais graves, prejudicando permanentemente o desempenho do indivíduo. Além dos sintomas comuns do processo de estabilização corporal pós-hibernação, como tontura, vômito, enjoou, atrofia, e confusão entre realidade e sonho, o corpo ainda pode ter adquirido algum tipo de disfunção orgânica e/ou psicológicas dos mais variados tipos, recorrentes de derrames e ataques cardíacos durante o sono induzido, que são tratados e estabilizados imediatamente pelos equipamentos de manutenção de vida do Argo sob administração dos Talos da missão. Para cada 10 anos de hibernação (equivalente a 10.000 anos luz), os personagens começam o jogo com 1 ponto extra de Trauma (além dos gerados pela criação de Âncoras) e 1 ponto de Ferimento.
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quecidas, parecidas com ventos. A estrutura dos Argos está equipada com blindagens refletoras capazes de suportar certos níveis de ventos solares; no entanto, dependendo da intensidade do fenômeno, a radiação pode furar o bloqueio e causar danos letais à integridade física dos tripulantes (2 dados de ferimentos por rodada). Nenhum traje espacial está preparado para suportar uma onda de calor dessa proporção, resultando na incineração imediata do argonauta. Cinturão de Asteroides: é comum encontrar cinturões de asteroides em diversas regiões da galáxia. Detritos rochosos agrupados em fileiras vagando pelo espaço, como uma gigantesca muralha. Atravessar um cinturão é algo realmente arriscado e, como procedimento comum, os navegadores evitam esse tipo de trajeto preferindo traçar rotas alternativas. É raro, mas não impossível, que uma hora ou outra, o cruzador tenha que atravessar por dentro do cinturão. Isso exige grande habilidade do navegador, que deverá realizar testes a cada rodada enquanto estiver dentro do cinturão; nenhum teste deve ter dificuldade inferior a 15.
Capítulo 3
Horizonte Eventual Horizonte Eventual é um fronteira imaginária separando o que pode ser compreendido pela ciência e o que está além da compreensão científica humana; como, por exemplo, o que há além da boca de um buraco negro; o que há além dos limites do universo em constante expansão; ou o que há além dos Portões Estelares Pré-Humanos.
uma singularidade espaço-temporal que levam para outras dimensões. O que se sabe é quando algo cruza um Horizonte Eventual simplesmente não pode mais voltar (ou não volta mais como era antes). Por exemplo: nos buracos negros, o Horizonte Eventual é a área sem retorno ao redor do vórtice. Um limite de atração de onde nada pode escapar, nem mesmo a luz.
O que acontece quando se cruza um Horizonte Eventual é totalmente obscuro e paradoxal, onde talvez as leis da física não se apliquem; pode ser simplesmente a inexistência absoluta (o limbo) ou
Personagens que cheguem a cruzar um determinado Horizonte Eventual, simplesmente deixam de existir nesta realidade (talvez pra sempre, talvez apenas por alguns segundos).
O micro-salto Os Argos estão programados para realizarem duas super dobras, que são justamente as dobras de ida e volta da região a ser explorada. No entanto, um navegador pode realizar, manualmente, pequenos saltos (micro dobras espaciais) entre pontos próximos da zona galáctica em que está localizado. Pra isso, é necessário algum tempo de preparação em cima de cálculos complexos e mapas estelares, qualquer erro pode enfiar o cruzador dentro de um corpo celeste ou em regiões totalmente desconhecidas na galáxia. O navegador faz uma jogada de dados para cada 1 ano luz que deseja saltar. Um único fracasso nos testes e o salto não acontece, obrigando o navegador a recomeçar o processo do zero. Depois do salto, o motor de dobra precisa se recarregar por um número de dias igual à quantidade de anos luz do último salto (antes disso, é impossível acioná-lo). Saltar vários anos luz de uma só vez prejudica a integridade orgânica de qualquer tripulante que esteja fora das câmaras de hibernação criogênica (que oferecem contenção suficiente pra aguentar a dobra espacial sem prejudicar seus ocupantes). Qualquer salto acima de 5 anos luz, causa uma quantidade de pontos de Ferimentos por rodada equivalentes ao resultado de 1 dado em todos os tripulantes desprotegidos; saltos acima de 10 anos luz, causam 2 dados.
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Assombro visual: Praticamente todos os tripulantes sentem enjôos, náuseas e tonturas, causados principalmente pelo conflito de novas informações visuais a que estão expostos. Sempre que o personagem entrar em contato visual com novas paisagens extraterrestres, vai sofrer uma Desvantagem Circunstancial na próxima cena devido à confusão visual. Gravidade nula: Agir sem gravidade gera Desvantagem Circunstancial em todas as cenas que exijam habilidade física. Além disso, passar muito tempo (dias, semanas...) em gravidade nula (com o simulador de gravidade da nave desligado ou em algum ambiente naturalmente sem gravidade) faz os fluidos corporais subirem, causando congestão nasal, inchaço no rosto, atrofia muscular e enfraquecimento dos ossos, gerando ainda mais desvantagens. Vácuo do espaço: Se o personagem estiver exposto ao vácuo do espaço sem traje de proteção ou com o traje de proteção danificado, todo o ar contido em seu corpo é expelido, a descompressão causa uma ruptura em seus pulmões, rasgando suas veias e até rachando seu crânio. Na pior das hipóteses, despedaça inteiramente o seu corpo. Em termos de jogo, o personagem sofre uma quantidade de pontos de Ferimentos equivalente ao resultado de 2 dados, por rodada, enquanto continuar exposto ao vácuo.
Regiões Perigosas Zona Hadeana: é um lugar extremamente perigoso, onde se concentra a maior quantidade de fenômenos cósmicos letais, como supernovas e buracos negros. Há também ondas de radiação indetectáveis que influenciam perigosamente o cérebro humano. Argonautas afetados pela Zona Hadeana tendem a terem surtos de extrema ira, agindo, mesmo sem motivos, com violência descontrolada. Em jogo, todos os testes que exijam o mínimo de racionalidade e autocontrole recebem Desvantagem circunstancial. Sagitário-A: o maior buraco negro já registrado pela Cronos é o Sagitário-A, que se encontra exatamente no núcleo da Via Láctea, de onde partem todos os braços galácticos. Alguns cosmólogos acreditam que ele está diretamente relacionado ao nascimento da Via Láctea e outros fatores cósmicos ainda misteriosos. Um Argo no campo de atração de Sagitário-A exige uma habilidade sobrehumana do navegador da equipe, nenhum teste deve ter dificuldade inferior a 20.
Gênese e resolução
Males do Espaço
Labirinto de Estrelas: é uma região extremamente caótica, nenhuma máquina de localização galáctica funciona nesse lugar e a percepção humana de espaço e tempo simplesmente entra em colapso. Um argonauta afetado pela região é incapaz de compreender tempo e espaço; não consegue distinguir distâncias nem contabilizar qualquer fração temporal, não distingue direita de esquerda, nem minutos de horas, nem altura de largura, nem centímetros de quilômetros. Em jogo, todos os testes que exijam o mínimo percepção de espaço e tempo recebem Desvantagem circunstancial ou são totalmente anulados.
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Capítulo 3
Zona Obscura: é um lugar de terror absoluto, onde, segundo alguns argonautas, se concentra grande parte da energia negativa da galáxia. A região exerce uma influência terrível sobre o psicológico humano, gerando surtos crônicos de depressão profunda. Em jogo, todos os testes físicos ou mentais recebem Desvantagem circunstancial. As Manifestações dos medos ganham o dobro de quadrados de Desmaterialização. Cemitério de Estrelas: há uma praga planetária devastando a região entre os braços de Perseu e Norma, um tipo de onda de desolação que infecta tudo, matando estrelas, planetas e toda as formas de vida existentes em seu caminho. Argonautas que ousem visitar a região sofrer envelhecimento precoce e, em alguns casos, até necrose extrema. Em jogo, os argonautas dispõem apenas de metade dos 12 quadrados de Ferimentos, também recebem Desvantagem circunstancial em qualquer tarefa que precise de condicionamento físico. Mesmo que argonautas se afastem da região, o aspecto decrépito permanece.
Doenças Extraterrestres Há diversas doenças extraterrestres catalogadas nas academias de exobiologia; doenças causadas por vírus, micróbios, parasitas e bactérias encontradas em planetas inóspitos da Via Láctea. As doenças, assim como quase tudo encontrado na galáxia, parecem versões esquisitas das encontradas na Terra. Algumas bem mais intensas e letais, outras leves, quase imperceptíveis. Os médicos e exobiólogos possuem um grande arsenal farmacêutico
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contra a maioria delas, no entanto, há aquelas sem tratamento desenvolvido e outras tantas que nunca foram catalogadas. Em jogo, o médico da equipe pode diagnosticar e recorrer a tratamentos diversos dependendo do tipo de doença do paciente. O Mestre define os sintomas e danos da doença, se existe uma cura conhecida, e quanto tempo levaria o tratamento
Criaturas Extraterrestres Não tão raramente os argonautas encontram seres extraterrestres, principalmente em planetas potencialmente colonizáveis; outras vezes em planetas com ambiente inóspito para seres humanos, mas suficiente para criar formas de vida peculiares. Geralmente as formas de vida não passam de plantas, micróbios e seres inferiores. No entanto, raros planetas e luas abrigam criaturas enormes, monstros hostis; plantas predadoras e outros seres igualmente perigosos. Na maioria das vezes, os seres extraterrestres parecem versões esquisitas de plantas e animais da Terra com rumos evolucionários diferentes; evidenciando aspectos biológicos importantes para a sobrevivência em seus ambientes nativos. Há, por exemplo, seres que parecem monstros peçonhentos, asquerosos e letais, cheios de garras e dentes afiados; outros parecem mamíferos amigáveis, tão simpáticos que poderiam ser bichos de estimação; há plantas de beleza estonteante com uma variedade de cores inéditas e absolutamente mortais; insetos gigantes, exibindo um exoesqueleto marcado por
Com base na teoria da Origem da Vida, defendida por inúmeros exobiólogos, toda a vida na galáxia partiu de uma única fonte e evoluiu de acordo com o meio ambiente onde foi plantada. Por exemplo, em planetas pouco iluminados, os animais tendem a desenvolverem outros meios de percepção, e a evolução descarta a existência de olhos; em ambientes de intensidade gravitacional muito alta, os seres tendem a ser mais robustos, a evolução torna-os maiores e mais fortes.
Apesar da variedade enorme de vida na galáxia, nunca foi encontrada vida extraterrestre inteligente (pelo menos não dentro dos parâmetros humanos de inteligência), no entanto há centenas de indícios que ela existiu há milhares de anos ou ainda existe habitando outras galáxias. Em jogo, criaturas extraterrestres podem ser figurantes, coadjuvantes ou antagonistas, e, independente da aparência, origem e comportamento, sempre rolam 2 dados para criar e reagir a cenas, levando em conta as Vantagens e Desvantagens Circunstanciais quando houverem. Também possuem níveis de Ferimentos (12 quadrados) que funcionam exatamente iguais os níveis de Ferimentos dos protagonistas.
Nomos e Talos Os Nomos (computadores de bordo responsáveis pela estrutura do Argo) e Talos (Androides responsáveis pelo bem-estar da tripulação) são máquinas dotadas do que há de mais moderno em inteligência artificial. Apesar de serem pré-programados para servirem aos argonautas e aos objetivos da missão, também possuem opinião própria sobre diversos assuntos, capazes até de aconselhar ou repreender os tripulantes. Simulam tão bem o comportamento e pensamento humano que, se não fosse sua natureza artificial evidente, poderiam ser confundidos facilmente. Nomos e Talos Podem ser grandes aliados dos argonautas ou grandes problemas se, por um motivo qualquer, interpretarem que determinadas situações dentro da missão subvertem sua programação original - dentro das diretrizes da Iniciativa Cronos e objetivos da missão. Nesse caso, podem se voltar contra a equipe de argonautas para manter suas diretrizes (ou não).
Gênese e resolução
disputas territoriais; parasitas medonhos, do tamanho de homens adultos.
Existem inúmeras séries de autômatos construídos pela Iniciativa Cronos, vários deles em desuso há décadas, substituídos por versões mais modernas. No entanto, a construção de Nomos e Talos demanda um custo alto e nem sempre a Iniciativa Cronos tem recursos suficientes para manter todas as missões com modelos atualizados. Além disso, certas equipes criam laços de amizade e preferem usá-los, mesmo defasados, do que substituí-los por modelos modernos. Em jogo, Nomos e Talos podem ser figurantes, coadjuvantes ou antagonistas, e, independente da aparência e modelo, sempre rolam 2 dados para criar e reagir a cenas, levando em conta as Vantagens e Desvantagens Circunstanciais quando houverem. Possuem níveis de “Avaria” (12 quadrados) que funcionam exatamente iguais os níveis de Ferimentos dos protagonistas.
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Capítulo 4
Conduzindo o PEsadelo Observei o vasto palácio coberto de heras, E desde então tenho trilhado seu salão desolado, Onde a lua ascende tenebrosa dos vales, Revelando as coisas cravejadas nas parede; Figuras disformes, das quais não lembro sem tremer.
Uma granada de mão é arremessada. Um estrondo seguido por uma rajada. Lama e pedaços de carne mancham meu uniforme.A cabeça de um pobre soldado foi arremessada, arrancada violentamente do corpo pela explosão, acabando por bater entre as laterais da trincheira, quicando até cair à minha frente. Era um rapaz jovem, patriota, idiota e morto. Estávamos entrincheirados há meses e mal havia trocado palavras com ele, nem sabia seu nome... Agora não importava mais, ele estava morto e eu sozinho. O inimigo estava a cem metros ao norte, bastava levantar levemente a cabeça e as balas de fuzis começavam a cortar o ar. Se
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eles soubessem que tudo que restava desse lado era um soldado ferido, incapaz de andar ao lado de uma centena de cadáveres apodrecidos, eles já teriam invadido esta fossa há muito tempo. Chovia o tempo todo, às vezes as trincheiras viravam lagos de água barrenta, onde ficávamos como sapos mergulhados na lama. A água suja de putrefação trazia todo tipo de mazela: febre, diarréia, frieira. Se Dante conhecesse este lugar, provavelmente teria inspiração suficiente para criar mais um círculo no Inferno.
Uma semana depois vi os vermes divertindo-se no que restava das minhas pernas. Estavam fervilhando, satisfeitos enquanto me parasitavam. Bem, pelo menos alguém está se divertindo aqui. Um mês depois, os vermes tinham consumido completamente minhas pernas e metade do abdômen. Não me desesperei, na verdade até gostava de sentir o fervilhar, fazia tempo que não sentia nada, e aquilo me pareceu aceitável. Em menos de dois meses já não conseguia mais me mexer, minha caveira tinha pousado nos ossos do meu ombro esquerdo. Os vermes tinham me abandonado, não havia mais nada para consumir, apenas meu esqueleto inerte. Sempre me perguntava como era morrer, se as pessoas que morriam percebiam que estavam mortas, se eles percebiam que não existiam mais... Os soldados inimigos invadiram a trincheira, não me notaram ao passarem por cima de mim, espalhando os ossos por todos os lados. Era como se eu não existisse...Mas eu existia. Não havia mais um corpo, mas eu existia, ainda pensava, ainda percebia as coisas. Eu existia? O demônio me puxou pelo braço, e no instante seguinte eu estava de volta a Autoctônia.
Eu, o Mestre do Espaço Uma pessoa do grupo, aquele que tiver maior conhecimento em Abismo infinito, imparcial e bom contador de histórias, assume a função de Mestre do Espaço (ou simplesmente Mestre), descrevendo acontecimentos e estimulando a interação dos personagens com o ambiente e elementos do jogo. O Mestre é o gerente das regras, determinando o que é possível e impossível de acontecer. Tudo que o Mestre diz é verdade dentro do universo do jogo e tudo que ele determina deve ser respeitado. O Mestre cria e controla os coadjuvantes, antagonistas e figurantes, mas, apesar de todo o poder, não possui controle sobre o destino dos protagonistas, apenas provoca, estimula e reage a eles.
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Boiando na lama, a cabeça arrancada do rapaz falou comigo. No início senti pavor, mas depois até gostei da companhia. “O que realmente define a sua existência, a carne ou a consciência? Você é o que está por fora ou o que está por dentro?” Perguntou a cabeça com desdém, como se já soubesse a resposta. Tentei argumentar algo, filosofar, discutir, mas ela não parecia interessada no que eu tinha pra dizer ou simplesmente errei todas as respostas. A cabeça repetia a mesma pergunta dia após dia; eu tentava conversar, mas tudo que eu respondia parecia errado. Ela me abandonava e voltava a ser um pedaço de gente morta.
Cada Mestre acaba criando ou encontrando instintivamente seu próprio estilo de contar histórias. Você pode ser um Mestre metódico, descrevendo as cenas da forma mais detalhada possível; bem humorado, criando situações engraçadas; filosófico, teorizando sobre as verdades do universo em relação à natureza humana; sanguinário, colocando os protagonistas em conflitos letais constantes; ou nauseante, descrevendo com prazer as bizarrices das manifestações dos medos... O importante é procurar (ou inventar) o seu próprio estilo e aprimorar-se nele. Conhecer o seu grupo de jogadores também é essencial para uma boa narrativa; há aqueles jogadores que são verdadeiros atores, atuando o personagem com perfeição, outros adoram regras e cobrarão seu uso de forma perfeita; outros são mais reservados, observam mais do que participam; outros querem apenas ação, combater o maior número de adversários possíveis (mesmo que sejam
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apenas ilusões); e outros são totalmente aficionados pelo desenvolvimento da história, mais até que pelos próprios personagens . O importante é saber equilibrar bem os elementos e o clima da história de modo a garantir a diversão de todos.
Acordo de Grupo Andes de começar o jogo, se for do interesse de todos, Mestre e jogadores podem se reunir para um Acordo de Grupo, em que todos participarão da construção dos alicerces da história. Nesse acordo
Dicas de Mestre • Fale entusiasmado, haja empolgado, não perca tempo com detalhes irrelevantes e, principalmente, não deixe a história parar sem motivos. • Ao contar uma história tome cuidado com o que menciona. Contenha-se em certos pontos. Você não precisa informar exatamente tudo o que planejou, descreva aos jogadores somente o necessário para que eles compreendam a cena, não revelando todos os detalhes dos conflitos e nem todas as possibilidades de resolução. Tudo deve acontecer de forma natural, deixe que os jogadores esbarrem e tentem solucionar sozinhos as dificuldades da história. • Seja flexível, você é o Mestre e tem o poder administrativo das regras, podendo torcê-las, ou até passar por cima delas, quando necessário. • Se não está em seu planejamento, improvise. Improvisar é a resposta rápida a um evento inesperado durante o jogo. Uma boa improvisação dará mais crédito a sua reputação de Mestre. • Não discuta com os jogadores. Caso algum assunto controverso apareça em jogo, não perca tempo com discussões desnecessárias, simplesmente tome uma decisão rápida e convide os jogadores interessados a continuar a discussão depois da sessão. • Seja justo e sensato. Beneficiar demais um determinado jogador pode criar um clima ruim na mesa. Não torne seus coadjuvantes e antagonistas mais importantes que os protagonistas. Não proíba arbitrariamente qualquer ação sem justificativa. • Pergunte aos jogadores que estilo de história eles gostariam de jogar, que personagens e conflitos gostariam de explorar. Peça referências de algum filme, quadrinho, livro ou videogame que o grupo ache interessante. • Seja Adulto, este é um jogo para adultos e deve ser tratado como tal, agir com imaturidade pode comprometer a imersão e a diversão do jogo.
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podem ser acertados vários pontos particulares em relação ao jogo, como, por exemplo: que estilo narrativo gostariam de jogar; que personagens e conflitos gostariam de explorar; se preferem algo realista, usando sistemas planetários reais (como o sistema Gliese, que, segundo a NASA, possui planetas habitáveis), ou inventar tudo do zero. É interessante também discutir sobre referências que possam somar a história, como filmes, quadrinhos, livros, séries de televisão, desenhos animados, jogos de videogame etc. Assim, o grupo pode interferir nos conceitos do universo do jogo, caracterizando os elementos intergalácticos do cenário, como as estruturas tecnológicas, zonas de explorações, sistemas solares, planetas, luas etc. Determinar o quanto a humanidade se aprofundou no universo e o quanto a comunidade científica sabe sobre as manifestações dos medos. Podem definir que já existem centenas de Hipérions espalhadas pela galáxia, que centenas de missões espaciais estão em plena atividade de colonização ou que várias colônias humanas já foram fundadas em diversas Autoctônias pela galáxia... ou o inverso, que a humanidade ainda está no início da exploração espacial em sua primeira expedição intergaláctica. Jogadores poderão opinar sobre o que esperam da narrativa do Mestre, assim como o Mestre poderá opinar sobre como espera que os jogadores se comportem; é importante que todos estejam abertos para dar e receber sugestões.
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Às vezes é importante definir certas restrições no jogo, alguns jogadores podem se sentir incomodados com descrições nauseantes demais, palavras de baixo calão, erotismo, violência extrema ou com algum tema em específico que tenham dificuldade de lidar. Também é possível editar regras ou adicionar novos elementos ao sistema e cenário, como regras de casa. Modificar ou criar novos cargos, mudar termos, opinar sobre a aparência das estruturas tecnológicas espaciais, sobre a geologia dos planetas, sobre a presença e aparência de seres extraterrestres, sobre as formas que assumem determinadas manifestações dos medos e ilusões, ou seja, sobre tudo dentro e fora do jogo que acreditarem ser relevante, evitando conflitos e discussões enfadonhas e desnecessárias durante a história.
Para além do sistema solar Na realidade de Abismo Infinito, a humanidade passa por um cataclisma ambiental, tornando a vida no planeta Terra, aos poucos, insustentável. Com isso, as expedições ao espaço se tornaram o foco do desenvolvimento tecnológico terrestre. Argonautas destemidos se lançam na escuridão do espaço em busca de esperança: um novo planeta habitável para onde os seres humanos possam migrar, continuando a espécie. É uma nova era espacial, marcada pela invenção do motor de dobra espacial, que possibilitou o alcance de longas distâncias no universo. A Via Láctea se tornou nosso novo quintal de exploração, aumentando consideravelmente as possibilidades de encontrar um novo lar em lugares que antes só
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seriam alcançados na fantasia de filmes, livros e videogames. A expansão para além do próprio Sistema Solar ainda é muito cautelosa, seja analisando a capacidade de um planeta de comportar vida humana, seja analisando a pureza do minério em alguma lua, ou construindo alguma estação espacial em um novo ponto na galáxia, etc.
As missões As missões padrões em Abismo Infinito são sempre sobre argonautas indo a lugares distantes na galáxia em busca de planetas possivelmente colonizáveis. No entanto, há também missões de suporte, que, dependendo do nível de desenvolvimento humano no espaço (determinado livremente pelo Mestre), podem variar bastante do padrão, como, por exemplo: explorações em ruínas de antigas civilizações extraterrestres; analise das possíveis riquezas minerais de determinados planetas ou luas; ajuda a uma Hipérion ou Argo com problemas; investigação de Hipérion ou Argo fantasma a deriva pelo espaço; resgate de equipes de argonautas presos em regiões perigosas da galáxia; visitar setores inóspitos a fim de estudar as origens da vida ou do universo, simplesmente transportar carga de um lugar para outro etc.
Ponto de partida Tudo começa com o despertar dos personagens nas câmaras de hibernação criogênicas (às vezes acordam quando chegam ao destino da missão, ou pouco antes, dependendo de como a história foi planejada). Eles não precisam despertar simultaneamente, o processo de acordar da hibernação é bastante vari-
Personagens úteis para história O Mestre deve adicionar elementos interessantes para cada cargo escolhido pelos jogadores, fazer com que cada um deles se sinta útil dentro da história ao desempenhar o papel de seu personagem. Se, por exemplo, há um exobiólogo na equipe, seria interessante ter conflitos que ponham as aptidões dele a prova, como problemas no laboratório ecológico causados por alguma praga vegetal misteriosa ou por novas formas de vida insetóide colhidas em algum planeta obscuro. Criar esses pequenos problemas específicos de cada cargo, e conectá-los a trama principal, vai dar combustível suficiente aos jogadores para estimular o interesse na história, além de tornar os personagens importantes em suas áreas de atuação, e, acima de tudo, evitar qualquer tipo de frustração.
Tecnologia dentro do jogo A tecnologia em Abismo Infinito é apenas um recurso de Cor (pág. 96) e não interfere diretamente nas resoluções do jogo, no máximo, podem ser considerados Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais em determinadas situações. Por exemplo: se um determinado argonauta perder um braço durante a história, o médico poderia implantar uma prótese
biônica, e isso, quando for relevante, poderia funcionar como vantagem para cenas de resistência física ou desvantagem para cenas de sensibilidade física. Em Abismo Infinito há vários elementos tecnológicos já bem definidos, como, por exemplo, o holograma, que se tornou o principal meio de projeção e escaneamento visual tridimensional; o Motor de Dobra Espacial, que gera as pontes no espaço-tempo; as Cápsulas de Hibernação Criogênica, que preservam os argonautas durantes os vários anos de viagem na dobra espacial; Argos; Hipérions; Nomos; Talos; sondas de monitoração etc. Esses elementos predefinidos dentro do jogo (descritos e ilustrados ao longo do livro) são suficientes para se ter uma vaga ideia do ambiente, disposição e design tecnológico do cenário; tudo tendendo para o sujo, escuro e claustrofóbico. No entanto, há diversos outros elementos não pré-visualizados (ou pré-concebidos), mas que, de um jeito ou de outro, estão presentes no conceito de viagem espacial, e seguem a mesma configuração visual. Cabe ao Mestre inventar esses elementos tecnológicos (sem abusos), sendo inserido no jogo de acordo com as necessidades dos personagens e da história; principalmente aqueles que auxiliam nas tarefas de um determinado cargo. Por exemplo: os engenheiros poderiam ter drones de manutenção com a única função de avaliar defeitos em estruturas e indicar a localização do que precisa ser consertado (ou ser simplesmente uma mala de ferramentas ambulante); os astrogeólogos poderiam ter sondas flutuantes de mapeamento geológico avaliando e analisando a superfície de um determinado planeta e fornecendo dados da estrutura e composição do solo; os seguranças poderiam ter acesso a armas extremamente potentes, como miniguns, bazucas ou até disparadores lasers ou plásmicos; os médicos poderiam ter equipamentos de reestruturação orgânica extremamente avançados, como cápsulas individuais ou tubos cheios
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ável, e depende mais do organismo de cada pessoa do que das máquinas. Todos vão estar em constante estado letárgico que pode durar até o fim da história.
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de plasma, capazes de examinar, diagnosticar e até realizar cirurgias complexas com simples níveis de programação, ou ter disponíveis próteses biônicas para substituir membros, órgãos e outras partes do corpo possíveis de substituição, com revestimento de pele, carne e ligações nervosas quase perfeitas. O Mestre também pode definir detalhes tecnológicos sobre a funcionalidade dos cruzadores e estações, como, por exemplo, que alguns Argos, em vez de ter água e alimentos estocados em cisternas e depósitos, poderiam ter ecossistemas internos de onde se extrai oxigênio, água e alimentos, como grandes silos silvestres, com árvores, hortas e outros tipos de vegetação geneticamente alterada para sobreviver em ambientes inóspitos, gerarem mais oxigênio e formarem caules mais aquosos, de onde se extraí água; além de hortas de legumes e cultivo de frutas, que é a alimentação disponível para os tripulantes por toda a missão. Pode definir que a energia usada para atividade dos Argos, Hipérions, Talos, Nomos e demais equipamentos, tem fonte na fissão nuclear ou na captação térmica de raios solares; ou é simplesmente extraída do hidrogênio, captado à medida que o cruzador ou estação se movimenta no espaço (e o espaço é abundante em hidrogênio). Pode definir que nos hangares do Argo existem uma série de veículos extras, como cápsulas de fuga, naves de transporte, carros, caminhões, tratores de escavação, motos, robôs, mechas para ajudar nos trabalhos que exigem grande força física. Os Argos, Hipérions e outros veículos espaciais não precisam necessariamente seguir um padrão de estrutura interna ou externa; o Mestre (ou o Acordo de Grupo), se quiser, pode reconfigurar tudo, redesenhar tudo e distribuir os setores como bem entender: dormitórios, sala das máquinas, sala das
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câmaras de hibernação criogênica, ponte de comando, refeitório, academia de ginástica, clínica, detenção, hangar de veículos, laboratórios científicos, laboratórios de edição de vídeo, depósito, arquivo, veículos, etc.
Cores e temas As cores são os elementos visuais e superficiais da história, a composição estética da coisa toda, enquanto que o tema é a alma, a premissa, uma estrutura fixa que pode ser decorada – colorida – de inúmeras formas. Por exemplo, Abismo Infinito se passa no espaço, é, superficialmente, um jogo de ficção científica, e tende a estimular os jogadores a imaginarem um ambiente tecnológico como nos filmes de terror sobre viagens espaciais. O tema genérico (descolorido) de Abismo Infinito é “a jornada de exploradores em busca de novos mundos e sofrendo alucinações em seu veículo de viagem”, não há cor nessa frase, nenhuma textura, nenhum brilho, nenhum carisma, é apenas um conceito genérico. Para tornar tudo visualmente interessante, poderíamos imaginar os seguintes elementos para compor o tema: astronautas, cruzador intergaláctico, planetas misteriosos, ambiente tecnológico decadente, pouca iluminação, corredores cheios de cabos e linhas de solda, todos os compartimentos com textura de metal escuro etc. Depois de escolher os elementos visuais - as cores - tudo fica menos genérico, e começamos a enxergar o tema assim: “a jornada de uma equipe de astronautas explorando novos planetas misteriosos e sofrendo alucinações em um cruzador intergaláctico”, note que agora as cores deram forma ao tema, ajudando-nos a visualizá-lo melhor.
Um Mestre, apenas reconfigurando as cores da história, pode transportar os jogadores para outras realidades, como alucinações coletivas, torcendo totalmente as referencias visuais e levar o jogo para bem longe da ideia de “espaço” e “cruzadores intergalácticos”. Mudando as cores, o tema do jogo poderia ser visualizado de várias outras formas, como, por exemplo: “a jornada de uma equipe de marinheiros explorando novas fronteiras e sofrendo alucinações em um submarino nuclear”; ou “a jornada de um grupo de vikings em busca de novas terras e sofrendo alucinações em um navio de guerra”; ou “a jornada de um bando de piratas visitando ilhas misteriosas em busca de tesouros secretos e sofrendo de alguma maldição em seu navio assombrado” etc.
Narrando Manifestações e ilusões Os protagonistas de Abismo Infinito fornecem inúmeras dicas para o Mestre brincar de criar ilusões e manifestações medonhas. Os Medos Particulares e Âncoras descritos nas fichas de cada um deles são as principais fontes de inspiração para conceber os conceitos das ilusões e manifestações que realmente importarão na história. A intenção é realmente criar um caos de referencias pessoais de cada personagem. Dê o conceito abstrato que constitui a ilusão e deixe que a imaginação “doentia” dos jogadores dê a forma. Descreva coisas como: “A personificação da fúria e do desespero se materializa no meio do nada, como uma besta faminta e raivosa, exibindo a dor e a angústia de um ser que sequer compreende a própria existência”. Perceba que em momento nenhum se fala sobre a aparência exata da criatura, apenas conceitos relevantes baseados nos medos e esperanças dos protagonistas. Se cada protagonista visualizar e compreender a criatura de forma diferente, ótimo, conseguiu exatamente o caos que
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precisava para deixar os argonautas ainda mais confusos e, consequentemente, estimular o medo primitivo sobre algo desconhecido e incompreensível, como se cada um tivesse visto a mesma criatura da forma que, psicologicamente, projeta suas aflições e pavores. O Mestre, assim que acaba de narrar o conceito da manifestação ou ilusão, pode perguntar a cada jogador “O que você vê?” e o grupo pode entrar em um acordo de qual é realmente a aparência da coisa, ou cada personagem pode visualizar a sua maneira. Por outro lado, pode-se muito bem ser mais objetivo ao usar as manifestações, dando descrições precisas de suas formas. Por exemplo: se o Medo Particular de um determinado argonauta fosse “Tenho medo de morrer”, a manifestação poderia aparecer como o clássico esqueleto de manto preto e foice e depois como um ente querido morto ou até como um reflexo do próprio personagem morto-vivo; se fosse “Não quero ser possuído por demônios”, a manifestação poderia aparecer como um demônio ou um monstro de fogo, ou até fingir ser algum outro tripulante possuído pelo diabo; se for “Tenho medo de não conseguir voltar a Terra e ver minha família”, a manifestação poderia transportá-lo para algum planeta solitário em um ponto distante no espaço, prendendo-o em alguma ruína alienígenas abandonada e convencendo-o que nunca mais sairá e lá; ou aparecer como um grande meteoro colidindo com a Terra, mostrando repetidamente a morte trágica de todos os seus entes queridos; se for “Tenho medo de ser raptado por alienígenas”, a manifestação pode aparecer como uma frota de naves alienígenas repleta de caçadores espaciais tentando raptá-lo e torturá-lo sem nenhum motivo aparente.
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Confins da galáxia Uma forma de tornar um determinado setor galáctico especial, além da óbvia condição inóspita da região, é gerar complicações de acordo com a localização dos personagens na galáxia. A sensação de estar perdido aumenta à medida que eles se afastam do lar e se deparam com o abismo infinito do universo. Podem cogitar instintivamente e particularmente a possibilidade de se perderem para sempre. Além disso, pela lógica, quanto mais distante no universo, mais tempo o argonauta esteve hibernando, e quanto mais tempo de hibernação, maior a intensidade de suas sequelas psicológicas ao acordar. O Mestre pode criar ou alterar regras a cerca de regiões e fenômenos espaciais descritas neste livro sempre que for conveniente pra história. Pode, por exemplo: determinar que a cada fração de anos luz de distância da Terra, todos os testes de Medo Particular e/ou Sonolência ganham uma determinada penalidade; ou que cada região galáctica afeta o desempenho dos personagens de alguma forma, como, por exemplo: no Braço de Norma, todos recebem penalidade em todos os testes mentais; no Labirinto de Estrelas, todos os testes de percepção são automaticamente falhos; no Cemitério de Estrelas, os pontos de danos são sempre dobrados etc. O importante mesmo é que as complicações geradas pela localização galáctica dos personagens sejam interessantes para a história, adicionando drama ao jogo.
O terror é o sentimento de dúvida, ignorância e medo que antecede toda a repugnância explícita do horror. A compreensão e distinção entre o horror e o terror é um fator importante ao construir e jogar histórias em Abismo Infinito. Esses fatores estão fundamentalmente ligados a cada fase da história (pág. 101 - 104). Além disso, compreender bem a aplicação de cada elemento torna as histórias mais fáceis de serem contadas e a atmosfera mais fácil de ser descrita, seja ela de medo ou de náusea. • O terror é dúvida, expectativa, ignorância, é desconhecer a natureza do mal. É a possibilidade de encontrar algo ameaçador e que não pode ser detido. É gerar desconfiança, medo de algo que nem se sabe direito o que é. Por exemplo: ouvir um gemido inumano vindo de um corredor escuro cria um clima de terror (o mal não está explícito) e os seus sentidos se abrem – você está mais atento, instintivamente preparado para reagir ao pior. • O horror é fato, vislumbre do mal, do bizarro, é constatar que algo muito ruim é realidade. É gerar repugnância, aversão a um determinado elemento. Por exemplo: ver uma criatura protoplasmática borbulhante consumindo os cadáveres de seus colegas cria um clima de horror (o mal está explícito) e os seus sentidos se fecham – você fecha os olhos ou vira o rosto em sinal de repúdio, nojo, aversão... Dentro das histórias de Abismo Infinito, o terror está amplamente ligado a primeira fase, Despertar (pág. 101), e o horror a segunda fase, Pesadelo (pág. 102). Claro, o Mestre pode usar pitadas de terror e horror em fases diferentes, mas, de forma geral,
como geradores de atmosfera, pertencem a momentos diferentes no desenvolvimento da história.
O horror cósmico H. P. Lovecraft foi, com toda a certeza, o pioneiro do conceito de Horror Cósmico na literatura. As histórias de sua mitologia envolviam um conjunto de elementos sobrenaturais, extraterrestres e misantrópicos sob uma óptica de horror perturbadora. Fazia entender que a gênese humana e a constituição da Terra eram processos casuais, simples acidente no universo. Os seres humanos seriam apenas figurantes alienados, perdidos em ignorância e confinados a um estado débil em relação às verdades que existem lá fora.
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Terror e horror
Elementos do horror cósmico As histórias em Abismo Infinito partem sempre da ideia de argonautas explorando regiões distantes no universo, se deparando com paisagens e situações que fogem a racionalidade. Mas, obviamente, essa é uma explicação simplista diante do que uma história em Abismo Infinito pode realmente se tornar. Os detalhes na narrativa podem seguir um rumo realmente perturbador e, como normalmente acontece na literatura lovecraftiana, criam um clima pessimista em relação aos protagonistas. Para ajudar a construção dessa atmosfera, empregue alguns dos seguintes componentes para construir suas histórias:
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• Curiosidade: a história deve estimular a curiosidade dos protagonistas, fazê-los, por exemplo, seguir em frente pelo corredor escuro cheio de gemidos mórbidos, abrir a porta que dá para um quarto escuro banhado em sangue, lançar-se ao espaço em busca de um fragmento qualquer que acreditam revelar algum segredo. A curiosidade dos protagonistas pode estimulá-lo a fazer coisas tolas que pode gerar drama interessante é impulsionar a história.
• Misantropia: pode ficar interessante, e ainda mais perturbador, se a narrativa carregar a ideia de ódio a natureza humana. Na verdade, os protagonistas são levados a desgostar da própria natureza e em como foram condicionados a acreditar nela à medida que descobrem as verdades lá fora. As situações inumanas e as manifestações dos medos, podem levar os protagonistas a renegarem seus próprios valores morais e esperança na humanidade.
• Desamparo: os protagonistas estão sozinhos, distantes no universo, não receberão ajuda, estarão acuados enfrentando forças obscuras geradas pelos seus próprios medos. A tensão de talvez nunca voltar pra casa é extremamente desesperadora e, de certa forma, ainda pior que a morte.
• Náusea: as manifestações dos medos, em dado momento, precisam criar desconforto visual aos protagonistas. É neste ponto que o horror (como elemento aversivo) deve crescer. Seres gelatinosos, protoplasmáticos, borbulhantes, decompostos, etc.
• Ignorância: os protagonistas enfrentarão forças sobrenaturais misteriosas, alguns psicólogos podem chamar esses eventos de “Febre do Espaço” outros podem afirmar que são distúrbios mentais graves causados pelos anos de hibernação, mas não há nenhuma certeza, nenhum fato que prove o verdadeiro causador das manifestações oníricas coletivas. Essa sensação de ignorância é um elemento essencial para uma atmosfera de terror. • Vislumbre/Assombro: os argonautas, por mais treinamento que tenham recebido, não estão preparados para vislumbrar todas as informações visuais das paisagens do universo, é tudo assombroso demais, encantador demais... Algumas vezes o vislumbre pode criar certo tormento mental, fazendo o protagonista notar o quanto é insignificante diante do universo.
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• Niilismo: os valores humanos, crenças, religiões, leis e qualquer outro aspecto que represente a fé em algo deve se estilhaçar durante a história. As manifestações dos medos colocarão essa fé a prova até que sobre apenas o vazio. • Irracionalidade: nenhum protagonista está realmente preparado para enfrentar os próprios medos, nem realmente preparado para duvidar de certo delírio. Sempre tendem a acreditar no que se mostra, pois o que se mostra sempre tem um apelo emocional forte demais para que qualquer pensamento racional venha à tona.
Criando cenários A principal preparação do jogo, por parte do Mestre, é o cenário da história. Não a história em si, como se fosse um roteiro, mas um palco para os personagens atuarem.
tivos da missão, definir o motivo pelo qual os argonautas se lançaram no espaço; o lugar aonde vai se desenrolar a história, planetas, luas, estações abandonadas, cruzadores fantasmas, etc.; possibilidades de conflitos, elementos que, de alguma forma, possam atrapalhar os personagens ao tentarem concluir seus objetivos; e possíveis antagonistas e coadjuvantes, que podem ser outros tripulantes da Argo, tripulantes consumidos pelo abismo (pág. 75), uma manifestação do medo especial, uma criatura extraterrestre, etc.
A História As histórias em Abismo Infinito se dividem em três fases: Despertar (início), Pesadelo (meio) e Redenção (fim). Faça anotações sobre o que gostaria de explorar em cada fase; e até determinar quantas sessões cada uma dessas fases vai durar. Anote o que seria interessante acontecer com cada personagem, e em que ponto as relações entre eles pode esquentar (para melhor ou para pior). Questione-se sobre o que provocaria as manifestações de medo? Que mistérios seriam interessantes para provocar a curiosidade de todos? Em que ponto caberia um romance dramático ou sexo bem pervertido? Onde caberia um combate sanguinário ou discurso diplomático? Onde seria interessante arriscar a vida dos protagonistas e onde seria interessante ajudá-los? O que aconteceria se um determinado personagem não explorasse um determinado elemento do ambiente?
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O estilo de história de Abismo Infinito não permite muitas predefinições, isto é, como quase tudo é baseado diretamente nos personagem, isso impossibilita traçar roteiros ou determinar rumos detalhados demais (a não ser que os personagens também sejam predefinidos). Além disso, as cores da história podem mudar a todo momento sempre que for interessante criar drama em determinadas situações, portanto, uma preparação muito minuciosa pode se tornar inútil no decorrer do jogo. O que o Mestre deve fazer é simples: determinar os obje-
Fase 1: Despertar Os protagonistas despertam em suas câmaras de hibernação... Hermes abre seus olhos e, mesmo atordoada pelo sono, percebe que outros tripulantes também já acordaram - por conta das câmaras de hibernação vazias. Seguindo o treinamento, segue imediatamente à sala de exames. Chegando lá, encontra Ágata, a médica da equipe. Faz os exames normalmente e, aparentemente, nada está errado. A letargia é algo que, segundo Ágata, vai passar completamente em algumas semanas. Hermes puxa assunto, Ágata é uma antiga amiga e, apesar dos temperamentos completamente diferentes, se dão muito bem. (...) Terceira semana e a confusão continua a atormentar Hermes, às vezes tem surtos de claustrofobia, mas consegue disfarçar bem, a ponto de nenhum outro
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tripulante desconfiar desse problema. Aliás, ele mesmo não considera isso um problema, apenas um mal passageiro. O que realmente o preocupava são as vozes que às vezes ouvia chamando seu nome pelos corredores do Argo... Esta é a fase do terror, de criar medo e estimular a curiosidade dos protagonistas (e jogadores). O Mestre começa a brincar com o psicológico de cada um, adicionando mistério e criando certo clima investigativo conspiratório. As manifestações dos medos estão em plena atividade, mas ainda não são explícitas, a realidade onírica ainda não é perceptível e os protagonistas acreditam que estão acordados. Pode ser interessante também que os protagonistas já acordem em outra realidade onírica, sem se dar conta do que está acontecendo, achando que realmente pertencem a essa realidade.
Fase 2: Pesadelo Os protagonistas se perdem em uma trama caótica de ilusões oníricas... Enquanto Hermes e Ágata correm pelo corredor, as paredes de placas de metal começam a se despedaçar, revelando uma superfície orgânica, ensanguentada e fétida. As criaturas alienígenas disformes e esfomeadas continuam a segui-los, mas agora parecem ter cinco metros a mais de altura, se atropelando pelo corredor de carne viva enquanto perseguem suas presas. Hermes tenta ativar o comunicador portátil em seu pulso, e consegue falar com Juan, mas tudo que ouve do amigo é um choro desesperado e palavras confusas - um misto
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de lamento e fúria - sobre estar com o filho mutilado nos braços depois de um acidente de carro em alguma rodovia de Manaus. A comunicação cai. Hermes tem a impressão de escutar uma canção pop antiga, familiar, cantada de forma serena, quase um sussurro, como se fosse uma trilha sonora totalmente fora de contexto. Hermes e Ágata finalmente conseguem enxergar o fim do corredor e os enormes dentes afiados da criatura pelo qual correm garganta acima. Ágata infelizmente tropeça em um abscesso pulsante de pus, e é alcançada pelas criaturas vorazes, sendo imediatamente consumida. Hermes, por pouco, pula para fora da boca do monstro gigante e antes mesmo de se levantar e olhar pra trás, está de volta ao Argo, na ponte de comando, aparentemente em segurança. Ágata, viva e salubre, entra na sala e oferece uma xícara de café. [Todos os personagens ganham 1 ponto de Trauma automático em Medo Particular] Esta é a fase do horror, é o momento de extrapolar nas descrições bizarras e torcer o cérebro dos protagonistas (e jogadores). É neste ponto que as manifestações começam a ficar explícitas e brutais. A coisa, além de criar tensão psicológica ou confundir as realidades, começa a atacar diretamente os protagonistas. Tentar matá-los. Tudo fica mais agressivo, mais repulsivo e mais perturbador. Esse é o momento de trazer o caos ao jogo, despedaçar a realidade e abusar dos medos particulares de cada um.
Fase 3: Redenção Os protagonistas podem sair (ou não) do inferno... Hermes está cansado, ferido, faminto, mas algo dentro dele, talvez um último grito desesperado de sua alma, o faz recobrar os sentidos. Ele se levanta com dificuldade e segue em frente, manco, fraturado, mas não desvia a mente de seu objetivo. Entra na câmara de descompressão, sem traje espacial, apenas com sua coragem repentina, irracional. Aperta o grande botão branco: “Ejetar”. É disparado no vácuo do espaço. Segundos de silêncio, de paz... Até os ouvidos estourarem e a língua fervilhar enquanto o ar pula pra fora do corpo. A dor não parece surtir tanto efeito, pelo menos não o bastante para que ele desista de seu objetivo. O corpo se deslocando no vácuo na trajetória certa, ia encontrá-la finalmente, deusa, linda, como no primeiro dia em que a viu no litoral. Os cabelos se mexiam lenta e irregularmente, como se estivesse mergulhada no mar. Hermes sentiu que esse era o seu destino, era algo que precisava ser feito, ele precisava encontrá-la, tocá-la, reconfortá-la. Hermes também sentiu a coluna estalar, pulmões explodirem, a pressão quase insuportável
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rasgando os olhos... e mesmo com tamanha dor, conseguiu esticar seu corpo levando os braços até ela, abraçando-a... Ela sussurra: “tens meu perdão”... Ele acorda na cama de sua cabine, ao lado do retrato dela, sua finada mulher. Ele, de certa forma, sentiu que tinha feito a coisa certa, estava livre de uma antiga culpa. [Todos os personagens ganham 1 ponto de Trauma automático em Sonolência] Os tripulantes não vão voltar para casa facilmente, podem tentar, mas não vão conseguir, podem ter a ilusão que conseguiram, mas logo descobrirão que continuam nos confins da galáxia. Eles talvez teorizem que aquela região do universo simplesmente não quer que eles partam, e talvez, essa não seja apenas uma teoria. Eles continuarão perdidos em sonhos ruins, sendo atormentados por seus medos até encontrarem a única forma de livrarem-se desse lugar maldito: a Redenção Pessoal. Nesta fase da história, cada tripulante tem a chance de vencer a manifestação de seu Medo Particular em jornadas pessoais (ou compartilhadas entre os outros tripulantes, dependendo do quanto isso é interessante para a história), confrontando-a com provações de coragem. Essas provações são ações espetaculares, realmente desafiadoras e que não poderiam ser realizadas por qualquer um, apenas pelo tripulante que busca essa redenção. Para isso é necessário que o tripulante realmente queira enfrentar e perder seu medo. As provações podem se mostrar em qualquer lugar e a qualquer momento, seja no cruzador, na superfície de algum planeta ou até em alguma realidade ilusória, transportando o protagonista para a Terra ou para algum lugar imaginário que seja familiar e que sirva de palco para a sua redenção. Um tripulante que tenha,
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por exemplo, o Medo Particular “Temo nunca mais ver minha filha”, pode ter visões de sua filha tentando fugir, desaparecendo no espaço, ouvi-la chorar ou pedindo ajuda, tudo isso enquanto esse mesmo tripulante é atormentado por manifestações horrendas. Neste caso, a prova de Redenção Pessoal do tripulante é encontrar a filha que sempre está entre ele e um desafio terrível. Criando/interpretando as provações: Nesta fase da história, nem todo confronto com o medo é necessariamente uma provação de coragem, mas confrontos realmente surpreendentes, virtuosos em situações realmente desafiadoras, podem ser – e devem ser – interpretados como uma provação de coragem e um passo a mais para a redenção pessoal. O Mestre pode criar minuciosamente situações para cada protagonista como forma de forçar a provação, ou pode ser surpreendido com as ações que se desenrolarão naturalmente. Assim, as provações não precisam ser necessariamente planejadas, surpreender-se com uma determinada atitude corajosa por parte de um protagonista em relação ao seu Medo Particular é suficientemente. A quantidade de provações que cada protagonista enfrentará vai depender da quantidade de Traumas em Medo Particular (uma provação para cada ponto de Trauma). Quando o protagonista obtiver sucesso em todas as suas provações, ele alcança a Redenção e está livre do tormento de suas Manifestações do medo (ela simplesmente desaparece para sempre). No entanto, ainda pode ser afetado pelas manifestações dos outros tripulantes até que estes também alcancem a Redenção. Quando todos alcançarem a Redenção, estarão livres das forças cósmicas obscuras, podendo voltar pra casa. Fim da história.
Autocnônia-66 A Iniciativa Cronos detectou um planeta potencialmente habitável no braço de Scutum-Centauro, catalogado como Autoctônia-66. A duas primeiras expedições ao planeta, Argo-11 e Argo-12, nunca retornaram, talvez tenham se perdido no espaço ou, na pior das hipóteses, se despedaçado na dobra espacial. No entanto, a Cronos organizou uma nova expedição (integrada pelos protagonistas), pois as possibilidades de Autoctônia-66 são interessantes demais para não serem devidamente exploradas. Os novos expedicionários viajarão no Argo-13, um cruzador sucateado, porém em perfeito estado de funcionamento. As fases Despertar, Pesadelo e Redenção, são construídas com base nos elementos psicológicos de cada personagem, e não poderiam ser descritas com precisão em uma história pré-definida. Você, como Mestre, deve analisar os protagonistas e o ambiente em que a missão vai se desenrolar (Argo-13 e Autoctônia-66), e traçar as fases da história de forma que reflita os medos e aflições dos protagonistas.
A missão Autoctônia-66 fica a cerca de 20 mil anos luz da Terra, e no decorrer da missão, os tripulantes estarão sozinhos no espaço, sem contato nenhum com a Cronos, já que nenhum sinal consegue chegar tão longe em menos de alguns milhares de anos. Por conta disso, as missões até Autoctônia-66 tem uma estimativa de tempo para ser executada e concluída, cerca de 45 anos (20 anos de ida, 20 anos de volta e
de 1 a 5 anos de pesquisa). Se nenhum sinal for captado dentro desse período, a missão é considerada um fracasso. O Argo-11 partiu a mais de 100 anos e o Argo-12 a mais de 60; ambos tinham a mesma missão que o atual: chegar em Autoctonia-66 com uma pequena equipe científica, analisar, recolher amostras, comprovar a sustentação de vida no planeta e voltar a Terra para confirmar ou não as especulações da Cronos.
Órbita de Autoctonia
Conduzindo o pesadelo
Cenário Predefinido
O Argo-13, assim com seus predecessores, foi programado para estacionar na órbita de Autoctonia-66, mantendo-se estático no espaço enquanto os tripulantes acordam em suas cápsulas de hibernação. Por medida de segurança, o acesso a superfície de Autoctonia é feito através de naves menores de transporte ou de reconhecimento, deixando o Argo-13 livre de quaisquer danos de aterrissagem. No entanto, nada impede que um Navegador aterrisse o cruzador quando receber uma leitura segura do terreno. A viagem da órbita a superfície não demora mais do que uma hora.
Argo-11 e Argo-12 Os Argo-11 e Argo-12 estão estacionados na órbita de Autoctônia-66, sem nenhuma comunicação. Os códigos e trancas eletrônicas podem ser sobre-
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Capítulo 4
pujados por um Engenheiro (se houver algum entre os protagonistas). A disposição dos setores dos dois cruzadores é exatamente igual o Argo-13. O Argo-11 está pútrido, com os ossos dos tripulantes espalhados por vários pontos da nave, e não existe nenhum registro gravado. O Argo-12 está vazio, como se os tripulantes tivessem simplesmente desaparecido. Os registros dos holodiários revelam o quanto estavam estressados e insanos; alguns tripulantes falam sobre “coisas” que saiam das sombras (todos os registros descreviam essas “coisas” com termos genéricos como “brutal”, “horrível”, “pegajoso”, “divindade”, “diabo”, etc., mas nunca uma descrição exata).
Linha Crepuscular. Neste ponto do planeta o clima é quase sempre nebuloso, chuvoso e, talvez, a parte com a maior concentração de pântanos. A iluminação é sempre azulada, clareando ou escurecendo os tons de azul de acordo com a aproximação do Hemisfério Solar ou Noturno.
Hemisfério solar Está é a parte do planeta que está constantemente voltada para o sol, aqui se encontra os desertos de Autoctônia-66. Também é aqui a maior concentração de montanhas, vulcões, abismos e savanas. O clima é sempre quente e imprevisível, gerando tempestades de areia instantâneas, terremotos, erupções vulcânicas ou eventos similares.
Autoctônia-66 Autoctônia-66 é um planeta gigante primordial. A atmosfera é muito parecida com a Terra, no entanto o planeta ainda é bastante tempestuoso, chuvas, furacões, terremotos, erupções vulcânicas etc. Aparentemente, o planeta pode ser habitável, há ar puro, água doce e uma boa temperatura. A maior parte das formas de vida do planeta são plantas, micróbios e outros seres inferiores.
Linha Crepuscular Autoctonia-66 tem uma rotação peculiar. Um de seus hemisférios está permanentemente voltado para o seu sol, enquanto o outro está virado sempre para o espaço. Isto gera um constante cinturão de penumbra ao redor do planeta que seria o lugar mais hospitaleiro para pesquisa e fundação das primeiras colônias. Esse fenômeno é chamado de
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Hemisfério noturno Está é a parte do planeta que está constantemente voltada para o espaço. Aqui é sempre noite e podemos vislumbrar as três luas gigantescas de Autoctonia-66 cobrindo as estrelas. Este é o lado mais melancólico do planeta, tudo é contaminado por uma tristeza e sutileza sem precedentes. O clima neste hemisfério é sempre frio, e a temperatura cai na medida em que se aproxima do centro, onde se encontra uma zona glacial com dezenas de montanhas e desfiladeiros de gelo. Nas extremidades, próximo a Linha Crepuscular, se encontra, além das centenas de florestas, a maior concentração de água doce distribuída entre milhares de rios e lagos, todos de alguma forma ligados a um imenso (e único) oceano.
Há décadas os quase cinquenta tripulantes da Argo-12 estão completamente consumidos por um surto coletivo de insanidade (ou racionalidade extraordinária). Abandonaram o cruzador e estabeleceram uma “colônia selvagem” na superfície de Autoctônia-66, em algum lugar da Linha Crepuscaular. Eles fundaram uma espécie de seita religiosa, se tornaram devotos da filosofia do Caos Universal Que Move Todas as Coisas. O culto talhou centenas de árvores com formas confusas e desconexas, uma série de espirais, estrelas, círculos e triângulos, dispostos de forma totalmente aleatória. Eles são obcecados pelas árvores que marcam como se elas fossem uma ferramenta de comunicação com o universo. Quando não estão caçando, estão orando entre as raízes dessas árvores. Aparentemente esqueceram os idiomas terrestres, e comunicam-se através de sinais e de uma linguagem gutural primitiva. Tornaram-se pessoas extremamente violentas, vivendo como animais selvagens. A maioria está armada com lanças e clavas, alguns com rifles e pistolas trazidos da Argo-12 e Argo-11.
Fantasmas Os fantasmas dos tripulantes do Argo-11 podem visitar os outros Argos e se comunicar com os vivos. Morreram no processo de Dobra Espacial, afirmam que alguma coisa errada aconteceu com a tecnologia de contenção e tiveram seus corpos despedaçados pela distorção no espaço-tempo. Aparecem como entidades etéreas flutuando pelos compartimentos do cruzados. Figuras mutiladas
ou apenas massas disformes do que seriam corpos humanos estraçalhados. São seres confusos, às vezes parecem ter certeza que são fantasmas, no minuto seguinte não sabem que estão mortos ou tem plena certeza que apenas cruzaram para um plano dimensional estranho e pretendem achar uma forma de voltar.
Sugestões de conflitos possíveis As possibilidades de conflitos são inúmeras, podendo existir várias tramas complexas. A seguir, algumas sugestões bem interessantes para estimular os jogadores: • Os protagonistas encontram as árvores talhadas e acreditam ser obra do povo nativo de Autoctônia-66, uma forma de vida semi-inteligente;
Conduzindo o pesadelo
O Culto ao Caos Cósmico
• Os protagonistas, sem saberem, entram no território de um animais hostis extremamente perigosos (que logo se revelam ser os tripulantes do Argo-12); • Os protagonistas encontram a nave de transporte da tripulação da Argo-12 completamente destruída na superfície do planeta e acreditam que eles tenham sido capturados ou mortos pelos nativos do planeta; • Os protagonistas são atormentados pelas manifestações dos fantasmas da Argo-11; • Os protagonistas são capturados pela tripulação do Argo-12 e são obrigados a se converterem ao culto.
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Capítulo 4
Dormitórios
Ponte de navegação
Escotinhas de saída
Sala de Reuniões
Dormitórios
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Argo-13
Capsulas de Hibernação
Academia de Ginástica
Refeitório
Clínica Laboratório Ciêntífico
Arsenal Ilha de edição
Sala de Detenção
Conduzindo o pesadelo
Hangar Alpha
Casa das Máquinas
Almoxarifado
Hangar Beta
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Índice Remissivo Abismo, abismo do universo, abismo infinito 15, 31, 41, 42, 44, 46, 47 Academia 19, 30, 33 Acordo de grupo 92 Adventos tecnológicos 17
Despertar 44, 70, 94, 99, 101, 105
Cargo(s) 43, 48, 51, 52, 53, 81, 94, 95
Desvantagens circunstanciais53, 64, 68, 80, 81, 83, 87, 88, 89, 95
Cemitério de Estrelas 30, 88, 98 Cenário 45, 49, 73, 83, 93, 94, 95, 100, 105
Âncoras 52, 65, 66, 69, 70, 74, 73, 97
Cenas 42, 48, 51, 53, 64, 67, 68, 73, 74, 76, 77, 78,79, 80, 81, 82, 83, 89, 91, 92, 95
Andróide 18, 22, 89
CHONS 36
Anos luz 15, 16, 27, 84, 86, 98, 105
Cidadão moderno 36
Antagonista 42, 43, 75, 82, 89, 91, 92, 101
Ciência 30, 33, 40, 41, 48, 37, 45, 70, 86, 91
Amalgama dos Medos 83
Cinturão de Asteroides 84, 85
Argo 14, 19, 20, 21, 22, 29, 25, 48 , 64, 73, 84, 85, 87, 89, 94, 95, 96, 102, 105, 106, 107
Circunstâncias danosas 77 Citação 64, 52, 81
Argonautas 15,16, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 25, 26, 28, 29, 30, 33, 34, 35, 41, 42, 44, 46, 48, 51,52, 53, 65, 66, 69, 71, 75, 80, 84, 85, 87, 88, 89, 94, 95, 98, 99, 100, 101,
Civilizações, civilizações perdidas, civilizações extraterrestres 30, 32, 36, 56, 94
Armas 67, 75, 77, 95
Coadjuvante 42, 43, 89, 91, 92, 101
Assombro, assombro visual 15,16, 21, 28, 30, 33, 44, 46, 87, 100
Colonização 16, 17, 18, 25, 26, 93
Astrogeólogo 29, 30, 52, 54, 95 Astronauta 15, 16, 19, 49, 96 Autoctônia 17, 25, 26, 91, 93, 105, 106, 107
Controlar o sonho 72
Combate 44, 47, 62, 77, 81, 91, 101 Comunidade científica 28, 36, 93 Confins da galáxia 98, 104 Consumido pelo abismo 75
Dicas de mestre 92 Dobra espacial 16, 18, 19, 20, 21, 30, 41,46, 47, 86, 94, 95, 105, 107 Doenças extraterrestres 59, 88 Drone 18, 25, 48, 57, 95 Einstein 16, 18, 24, 45, 48, 49 Elementos do horror cósmico 99 Encarar manifestações 67 Enfrentar manifestações 67 Engenheiro 52, 57, 95, 106 Equipamentos de proteção 77 Era do esclarecimento 37, 48 Estação espacial 18, 19, 94 Estrelas Primordiais 28, 36, 56 Estrelas Vermelhas 28 Estresse 27, 64, 65, 66, 67, 68, 70, 72, 74, 75 Eterno despertar 65, 70 Exobiólogo 22, 30, 52, 58, 88, 89, 95
Auxílio médico 77
Continuum Espaço-Tempo 20, 21, 24, 33, 55
Exploração, exploração intergaláctica 16, 17, 18, 22, 28, 31,33, 41, 44, 46, 48, 77, 93, 94
Auxílio psicológico 68
Cores e temas 96
Extração mineral 29
Bizarro 46, 69, 99
Cosmocartográfico 28
Braço de Carina-sagitário 28, 29
Cosmólogo 24, 28, 29, 52, 55
Extraterrestre 18, 25, 26, 30, 31, 32, 36,54, 56, 58,59, 87, 88, 89, 94, 99, 101
Braço de Norma 28, 29, 30, 88, 98
Criando cenários 100
Braço de Órion 27, 28, 29
Criaturas extraterrestres 30, 88
Braço de Perseu 17, 22, 28, 29, 30, 88
Criptólogo 28, 30, 31, 32, 33, 34, 36, 52, 56
Automutilação 68
Braço de Scutum-Centauro 28, 29, 105 Braços Galácticos 28, 33, 53, 87 Buraco de Verme 16 , 20, 21, 24, 55 Buraco Negro 28, 49, 55, 84, 86, 87 Camadas de Sonhos 70, 71, 72, 75
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Capitão 20, 64
Cruzador, cruzador intergaláctico 16, 20, 21, 24, 41, 64, 85 , 86, 96, 105, 107
Febre do espaço 34, 35,46, 100 Fenômenos espaciais 84, 98 Ferimentos 53, 59,67, 70, 75, 76, 77, 82, 85, 86, 87, 88, 89 Figurante42, 43, 89, 91, 99 Fim de uma manifestação 83
Curiosidade 100
Física einsteiniana 18, 24
Desamparo 100
Fluxo onírico de tempo 72
Desmaterialização 28, 67, 75, 82, 83, 84, 88
Frenesi 68
Freud 45, 49
Mestre do Espaço 43, 91
RPG, Role-Playing Game 42
Galáxia 17, 19, 20, 21, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 35, 36, 41, 46, 48, 58, 63, 85, 86, 88, 89, 93, 94, 98, 104,
Micro-salto 86
Sagitário-A 28, 87
Misantropia100
Segurança 17, 22, 27, 51, 52, , 62, 66, 95
Modificadores de medo 68
Sessão 42, 53, 68, 77, 82, 92
Náusea 67,99, 100
Sítios Xenoarqueológicos 30
Gravidade nula 87
Navegador 28, 52, 60, 64, 84, 85, 86, 87, 105
Hibernação, hibernação criogênica 14, 17, 19, 22, 23, 34, 35, 41, 44, 46, 47, 51, 66, 69, 71, 84, 86, 94, 96, 98, 100, 101, 105
Nomenclaruta Cronos 25
Sonho 14, 17, 34,33, 35, 41, 44, 45, 47, 48, 49, 50, 66, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 84, 104
Gênese do argonauta 52 Governo unicrático 37, 17
Hipérion 19, 25, 93, 94, 95, 96 História 17, 20, 42, 43, 44, 47, 48, 51, 53, 64,65, 66, 67, 72, 73, 75,77, 78, 80, 84, 82,91, 92,94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 104, 105 Horizonte Eventual 86 Horror, horror cósmico e horror do espaço 42, 46, 49, 48, 52, 53, 65, 70, 74,75, 82, 99, 102
Niilismo 100 Nomo 14, 20, 24, 25, 64, 89, 95, 96
Sonolência 27, 35, 52, 64, 65, 69, 70, 72, 73, 74, 75, 82, 98, 104
O que é importante para a história... 72
Surto de pavor 65, 67, 68
Olho de Deus 28
Talo 22, 24, 25, 64, 84, 89, 95, 96
Olvidamento 70, 71, 72
Tecnologia dentro do jogo 95
Organizando cenas 78
Teoria Geral da Relatividade 16, 45, 48, 49
Origem da vida 28, 36, 58, 89
Terraformação 17, 25, 27
Origem do universo 26, 28, 35
Terror, Terror espacial, Terror psicológico 29, 44, 48, 52, 53, 66, 88,96, 99, 100, 102
Perceber manifestações 66
Iconografia extraterrestre 31
Perdendo âncoras 74
Ignorância 15, 36, 37, 99, 100
Perdido no limbo 75
Ilusões 35, 42, 44, 47, 48, 64, 66, 69, 92, 94, 97, 102
Pesadelo29, 35, 44, 70, 74, 75, 99,101, 102, 105
Infligir danos 75
Pesadelo lúcido 35
Iniciativa Cronos17, 19, 22, 53, 89, 105
Pirâmides ancestrais 32
Inspirações 49
Planetas habitáveis 18, 25, 93
Inteligência artificial 20, 22, 57, 89,
Planetas primordiais 25, 27
Involução 51
Poder das manifestações 82
Jogo narrativo 42 ,44
Portões estelares 33, 86
Labirinto de Estrelas 29, 87, 98
Pré-humanos 30,33, 36, 56, 86
Loucura do espaço 65, 66
Protagonista 42, 43, 44, 46, 51, 52, 64, 89, 91 ,96, 97, 99, 100, 101, 102, 104, 105, 106, 107
Lovecraft 45, 46, 49, 99 Magnitude, magnitude do universo 46, 61, 74 Males do espaço 87 Manifestações, manifestações dos medos 35, 42, 44, 47, 64, 65, 66, 67, 68, 82, 83, 88, 91, 93, 94, 97, 98, 100, 101, 102, 104 Material para jogo 42
Trauma 52, 64, 65, 66, 70, 74, 82, 84, 102, 104 Unicracia 37 Vácuo do espaço 59, 66, 87 Vantagens circunstanciais 64, 77, 80, 81, 82, 83, 89, 95 Ventos Solares 84 Via láctea 16, 17, 19, 25, 26, 28, 29, 30, 31, 36, 87, 88, 94 Viagem onírica 71 Videomaker 52, 63 Vislumbre 33, 46, 70, 99, 100 Xenoarqueologia 28, 30, 33, 56 Zona Hadeana 28, 36, 87 Zona Obscura 29, 88
Psicólogo 22, 29, 34, 35, 46, 52, 61, 68, 100 Quarto milênio 15, 17,18, 25, 36, 37, 41, 48 Radiação 28, 30, 54, 55, 59, 77, 84, 85, 87, Realidade onírica 72, 82, 102
Médico 22, 27, 52, 53,59, 77, 95
Redenção 44, 71, 83, 101, 103, 104, 105
Medo, Medo particular15, 22, 44, 52, 64, 65, 66, 67, 68, 72, 74, 82, 98, 99, 101, 102, 104
Resolvendo cenas 78
Referências 49
111
nome cargo Citação
jogador
sonolência
medo particular
Ferimentos
âncoras
