ABANDONO - PALABRAS E IMÁGENES - UNA MIRADA FOTOGRÁFICA

abandono p a l a b r a s

e

i m á g e n e s

by Morabito

© de los textos Morabito © de las imágenes Morabito Maquetación: Morabito y Lorena Cabedo Edita: LOISELE Ediciones www.loisele.com Telef. 964 50 03 11 ISBN: 978-84-945147-1-5 Depósito legal: CS 86-2016

Copyright © 2016. Todos los derechos reservados. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética, o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación sin permiso escrito de los autores y del editor.

ABANDONO, PALABRAS E IMÁGENES - Buscando la belleza en los lugares abandonados

Índice

01. Presentación .............................................................................. ...7 02. Algunos datos ............................................................................. ...9 03. El abandono................................................................................ ..17 Evitar la sensación de abandono. Podredumbre y abandono van juntos. Medir el abandono. La estética de la impermanencia. Anitya y aware. Ejercicio práctico. La cara negativa de la historia. La acción del tiempo y la acción humana. La naturaleza vuelve a su origen. Sólo la ruina súbita es noticia. Los conflictos armados, causa de abandono. La “futura ruina”, la ruina histórica y el abandono. Ser ruina antes de ser. Frenar el abandono, impedir la ruina. Pasos en el proceso del abandono. Paso a paso.

o4. Acercarnos al abandono..............................................................57 No dejes nunca de entrar. El perímetro. Ropa tendida y discreción. No vale la pena.

05. Lugares inhabitables habitados.....................................................61 Habitar lo inhabitable. Mis notas. Y cinco años después. La tugurización del abandono y la peligrosidad. Vigilar, no vigilar el abandono. Una nueva tipología de ocupas sin k. Enlas naves de Macosa. En Montevideo. Recomendaciones al acceder.

06. Lo inaccesible puede ser accesible..................................................81 Saqueo y expolio. Vandalismo y respeto. Pintada y graffiti no es lo mismo. Graffiti y ruina van siempre en el mismo paquete.Writers. Graffiti y postgraffiti. Areyoudead?

07. Se cumple la teoría de la ventana rota............................................97 El experimento de Zimbardo. La ventana rota es causa y efecto.

08. Siempre hay un tesoro................................................................ 101 Una belleza inquietante. Los objetos abandonados conmovedores. Despertar al aware. El sofá, siempre el sofá. Texturas urbanas: la piel abstracta del abandono. Las texturas nos llevan al abstracto. Son la vía gráfica rápida de envejecimiento. Le dan forma al tiempo. Hacen subjetiva la realidad. Muestran la vejez de las superficies. Efecto del tiempo y el deterioro sobre papel. Una belleza sucia e inquietante. Un abandono especial: el naufragio. El abandono en la piel de los autos viejos.

09. Reglas de la exploración urbana....................................................143 “Take only pictures leave only footprints”. Las localizaciones.

010. Las imágenes del abandono........................................................ 149 El atractivo de los edificios en ruina. Naves de Macosa. La huella humana. Bombas Gens. Alquería de la Torre. Casa Juesa. Palacete modernista Giner-Cortina. Plaza de Toros en Colonia de Sacramento. Vall de la Gallinera. Definir y ubicar la belleza del abandono.

011. Enlaces a fotografía de urbex y más.............................................185 El Haikyo japonés. El necrourbanismo ruso. Fotógrafos del abandono en Flickr. Vídeos sobre el abandono en Vimeo. Vídeos sobre el abandono en Youtube. Buscar arte y abandono.

012. Elementos de interés fotográfico ................................................195 013. Documentando el abandono....................................................... 197 014. fechas y visitas........................................................................... 201 015. Tíbet en el corazón..................................................................... 203 016. Saltar al papel............................................................................ 209



01. Presentación Tras recorrer varios años 2 con la mirada y con la cámara fotográfica puestas en el abandono y en una constante búsqueda de la belleza, he pretendido ensamblar, en forma de libro, todas las palabras e imágenes elaboradas y encontradas en este viaje. La degradación muestra imágenes asombrosas y lo que envejece, se exhibe con un esplendor propio que sólo lo otorga, el paso del tiempo. Existe una estética propia de los lugares abandonados pero, esta, no está al alcance de todos. “Cada cosa tiene su belleza pero no todos pueden verla” 3. Como avanzo en la portada 4 , la armonía del deterioro, la estética de la imperfección, lo degradado - a pesar de su propia condición - esconde una belleza nunca exenta de emoción. En las páginas siguientes y aun sabiendo que culturalmente vivimos de espaldas al deterioro y a la decadencia, 5 desarrollaré un hilo con sucesivas reflexiones centradas en los lugares abandonados donde una serie continuada de fenómenos, nos conducirán irremediablemente a la ruina. Una de las pretensiones es, mostrar los aspectos estéticos que esa acción corrosiva del tiempo imprime en estos lugares para centrar toda la atención, no sólo en la ruina reciente o ruina contemporánea, sino en el recorrido, en el propio proceso del abandono. La riqueza, como en tantas cosas, no se encontrará al final. La riqueza está en el propio proceso. 6 Me ilusiona poder contagiarte, con mis propias imágenes, la emoción estética que produce, observar detenidamente el efecto del tiempo en los lugares abandonados. El proceso que va desde el abandono hasta la ruina es largo y continuo. Y me distancio de la otra ruina, la ruina monumental o histórica. En estas páginas me centro en la que llamaré ruina contemporánea 7. “Buscad la belleza, es lo único que merece la pena en este asqueroso mundo” . RAMÓN TRECET GARMENDIA 1

El ámbito de lo abandonado lo situamos como un espacio paralelo que convive, con nosotros en silencio, que se muestra evidente y provocador unas veces y oculto tras puertas y vallas otras veces. Pero en cualquier caso no es otra cosa más que el pasado, el ayer, lo que fue, lo que ya dejó de ser. En la medida en que ese espacio, ese patrimonio urbano, industrial o rural se ha detenido y la presencia humana desaparece, empieza a morir.

1 Ramón Trecet Garmendia (San Sebastián, Guipúzcoa, julio de 1943). Periodista. Dirigió y presentó el mítico programa “DIÁLOGOS 3” en Radio 3 RNE desde 1986 a 2008. Ha sido el padre de muchos de nosotros en el descubrimiento de la música y en concreto de “las otras músicas”. Su frase mantra “Buscad la belleza…” al concluir cada uno de su programa, nos ha dejado huella a toda una generación.

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2 Desde Septiembre de 2007. 3 Confucio dixit. 4 La propia portada de este libro es muestra de ello. Un punto detenido tras treinta y tantos años de inactividad. Algo aparentemente carente de interés encierra un conjunto de elementos que la hacen inquietantemente bella. 5 Y por tanto cuento con un lectorado muy reducido... 6 La riqueza no se encuentra en Ítaca. Está en el propio viaje a Ítaca. 7 Me refiero como “Ruina histórica” a los restos arqueológicos o restos históricos de épocas y culturas anteriores, deliberadamente situadas fuera del ámbito de mis páginas.

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El acercamiento a esa otra realidad del abandono y sobre todo su estética es uno de los objetivos de este estudio. Si en algunas páginas no soy capaz de contarte lo que quiero contarte, al menos, espero, ojearás con agrado, las imágenes que he seleccionado con especial cuidado, tomadas personalmente en diferentes lugares olvidados.

02. Algunos datos Morabito. (1953) Valencia. Autodidacta. Me puedo ver, de muy joven, recorriendo en bicicleta y “asomándome” a las alquerías abandonadas en la huerta periurbana de Valencia, cuando estos lugares no eran ni vandalizados ni habitados por indigentes. Una de aquellas visitas fue al interior de la Alquería del Pi en el Camino de Godella. Simplemente eran lugares abandonados. Inolvidable también alguna incursión grupal a casonas deshabitadas en los alrededores de Valencia, de noche, al amparo de la oscuridad, alumbrándonos con lámparas de carburo y con el corazón... a punto de salirse del pecho. El libro que tienes en tus manos no es mi primera experiencia literaria. En 1984, y siendo miembro fundador del histórico “Grup Dissabte” – 8 publiqué “Expresión y Creatividad Corporal” 9, libro del que se llegaron a imprimir dos ediciones. Este libro, hoy, está ya descatalogado y fuera de circulación 10. Justo treinta años después vuelvo a la aventura editorial. Nada tiene que ver esto con aquella publicación. Simplemente son etapas. Todas necesarias.

Las cámaras Mi relación con la fotografía arranca a los 7 años (1960) con una Kodak Baby Brownie de bakelita negra, aspecto art-decó y formato 6x4. La temática eran los retratos familiares casi siempre en el terrado. Un poco después en 1967 la Werlisa Color 11 y luego la Yashica Minister D adquirida en el ya desaparecido sancta sanctorum de Casa Nacher en la esquina de la calle del Mar de Valencia. Prescindir del laboratorio profesional es un verdadero hito. Época de encierros en el cuarto oscuro con la luz roja, tanque de bakelita negro para revelado de rollos. Los papeles AGFA (mate, sema-mate y brillo), el penetrante olor del ácido acético del baño de paro y la ampliadora conseguida en aquel curso de fotografía CCC por correspondencia que nunca acabé.

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Morabito en las ruinas de “El Molinar” (Alcoy / Valencia).

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8 En el periodo 1981-1985, el GRUP DISSABTE de Valencia, a partir del bagaje acumulado de sus componentes tanto en el campo de Tiempo libre infantil y juvenil como en el terreno de la formación además de sus vínculos con los Movimientos de Renovación Pedagógica, participa en proyectos y campañas de dinamización cultural. Participa en la puesta en marcha de la Escuela de Animadores Juveniles de la Generalitat Valenciana (1984-1985) siendo un colectivo dinamizador de las iniciativas públicas autonómicas en este sector. Editó un fondo de publicaciones especializados en el tiempo libre y lo sociocultural. Quedó extinguida como asociación activa en 1992. Para saber más, el artículo de Ricardo Catalá Gorgues “ La animación sociocultural como sistema de formación: Una perspectiva histórica (1976-2000) “ http://www.eduso.net/res/?b=16&c=152&n=459 9 “Expresión y Creatividad Corporal” ISBN 9788439820390 10 Aún puedes seguirle la pista a través de internet al citarse en muchas de las bibliografías de publicaciones de aquella época sobre Educación Física, Expresión Corporal, Expresión Dramática, proyectos educativos y monografías varias. 11 El blanco y negro se procesaba en Valencia, y si era color, tardaba más porque el carrete iba a Madrid y volvía.

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Ver en la cubeta del revelador aparecer, desde la nada, la imagen y poder decidir el punto exacto de contraste, aquello era empezar a tocar la gloria con los dedos.

Con la ayuda de un pequeño trípode puedo captar potentes texturas, paredes viejas 16 y disecciono las superficies centímetro a centímetro. A través del decollage 17, me alimento casi a diario con el exquisito e imprevisible abstracto callejero 18. La Harinezumi2 me permite descubrir la belleza del azar mediante series de disparos continuados y encontrar la síntesis de las formas disparando en modo macro.

Alejado de la fotografía un tiempo, mi primer contacto con la fotografía digital (1998) es con la Canon AE1 de muy corta vida tras “volar” en el Metro de Madrid. Al poco tiempo, encuentro con la Sony Cyber-Shot DSC-F717 con ese increíble objetivo de giro casi 180º. Momentos inolvidables, por una parte, el robo y persecución por la Praça do Comercio en Lisboa y por otra, el curioso sistema de conseguir retratos “robados” con la técnica del ángulo de 90º en Katmandú 12 (Nepal) y Lhasa 13/14 (Tíbet).

Harinezumi o la belleza del azar y la imperfección

Siempre, otro punto de vista Otro punto de vista en modo gran angular se abre con las posibilidades de la Gopro Hero3 Black Edition (USA) accediendo a los timelapse 19, al forzado de puntos de vista casi imposibles 20 (picados y contrapicados) 21 y hasta ahora inimaginables ,22 entre otras delicattessen. Parece que todo cabe en esa cámara. Y es así. .

Llevo cinco años mirando a través de la lente de plástico de la Harinezumi 2. 15 Es mi fiel compañera de bolsillo en la búsqueda de lo bello desde la imperfección y lo inesperado. Todo lo que puedo hacer a través de la Hari es imprevisible. La posibilidad de tomar pequeños videos al más puro estilo vintage me permite recrear y documentar los ambientes y condiciones en que tomo algunas de mis fotografías.

Imagen tomada con la Gopro Hero3 Black Edition junto a La Lonja de Valencia.

Mi nueva compañera desde enero 2015, es la Sony A7 ILCE7KB.

Imagen tomada con la Harinezumi2.

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12 http://www.pepealfonso.es/cap00/001.jpg 13 http://www.pepealfonso.es/cap00/002.jpg 14 http://www.pepealfonso.es/cap00/003.jpg 15 (Hong Kong), imitación del antiguo rollo de película de 110 milímetros.

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16 http://youtu.be/wwdHZO8rFrI 17 http://youtu.be/069j8mCXLMY 18 http://youtu.be/WgQ6XVUe-iA 19 http://youtu.be/Ph76Q9mmYO0 20 http://www.pepealfonso.es/cap00/004.jpg 21 http://www.pepealfonso.es/cap00/005.jpg 22 http://www.pepealfonso.es/cap00/006.jpg

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Soy de Flickr Abro en enero de 2007 una cuenta Pro en Flickr 23 , a la que he ido incorporando más de 25.000 imágenes, con unas 3.000 visitas de media diarias y con un numero de accesos – hoy – que supera los tres millones. Los álbumes, para mí más queridos e importantes son Retratos 24, Abandono 25 , Texturas 26, Harinezumi 27, Firmas/Tags28, Graffiti29, Street Art o Postgraffiti 30, Collage/Decollage31, Puentes32, Budismo 33 y Expresión Corporal o Teatro.

A primeros de 2014 una editorial bonaerense elige una de las imágenes de mi álbum Flickr/texturas, para portada 34 de un libro de poesía. 35 . Premios ninguno, aunque he sido finalista en los Maratones Fotográficos de Valencia años 2009 36 y 2010 37/ 38 con espartanas fotografías en blanco y negro. Colaboro en diversos montajes teatrales para Eva Zapico 39/40/41/, sus Talleres Teatrales42,43 para Jaume Nieto y Cardia Teatre 44/45/46, para Joana Alfonso 47/48, Cía. Teatre “Abocaos” 49...

Unas notas previas sobre este libro El libro está articulado por capítulos. Para jerarquizar la información he utilizado varios recursos que confío serán útiles. Dentro de cada capítulo, anticipo lo que desarrollo a continuación mediante titulares en letra gris y caja más grande incorporando, más de 300 notas a pie de página añadiendo así, en un segundo plano, comentarios personales, información complementaria, enlaces a lugares de interés en internet, sitios e imágenes de visita obligada, fotografías de otros autores, alguna carcajada, algún guiño o doy salida a algún deseo oculto. Ahí también cito la fuente bibliográfica en la que fundamento mi comentario o cita que reproduzco literal.

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23 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso 24 Álbum Flickr Retratos https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157594494596708/ 25 Álbum Flickr Abandono https://www.flickr.com/photos/organize/?start_tab=one_set72157594537965682 26 Álbum Flickr Texturas https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157607250347998/ 27 Album Flickr Harinezumi https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157623567193936/ 28 Album Flickr Firmas/Tags https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157629285242263/ 29 Album Flickr Graffiti https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157629285183807/ 30 Album Flickr Street Art o Post Graffiti https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157614886357734/ 31 Album Flickr Collage – Decollage https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157646923608399/ 32 Album Flick Puentes https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157626515428024/ 33 Album Flickr Budismo https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157606967502493/

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49 34 http://aniosluz.com.ar/circa.html 35 “Circa” de ALICIA SILVA REY – Colección Totem Editorial Añosluz /www.añosluz.com.ar 36 http://www.pepealfonso.es/cap02/007.jpg 37 http://www.pepealfonso.es/cap02/008.jpg 38 http://www.pepealfonso.es/cap02/009.jpg 39 http://www.pepealfonso.es/cap02/010.jpg 40 http://www.pepealfonso.es/cap02/011.jpg 41 http://evazapico.com/el-gran-arco-2013/ 42 http://www.pepealfonso.es/cap02/012.jpg 43 http://www.pepealfonso.es/cap02/013.jpg 44 http://www.pepealfonso.es/cap02/014.jpg 45 http://www.pepealfonso.es/cap02/015.jpg 46 http://www.pepealfonso.es/cap02/016.jpg 47 http://www.pepealfonso.es/cap02/017.jpg 48 http://www.pepealfonso.es/cap02/018.jpg 49 http://www.pepealfonso.es/cap02/019.jpg

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Utilizaré dos elementos bien visuales que te ayudarán. :para indicar en los cuadros comparativos dónde sitúo exactamente mi discurso y así poder ubicarnos, tú y yo, con rapidez. :para destacar algo, que para mí es de especial interés o que considere no debamos pasar por alto bajo ningún concepto. En contra de lo que pueda parecer, este no es un libro de urbex ni de exploraciones urbanas, aunque me baso, necesariamente, en la praxis de la exploración urbana para desde ella, acceder a la estética del abandono en estado puro. El abandono no es la finalidad de este estudio sino la base desde donde lo he desarrollado. Mi trabajo va a ser, documentar, con una mirada atenta, el recorrido que hago por ese desgastado y viejo puente de plata desde donde podremos vislumbrar un aspecto muy poco conocido de la belleza. Te pido, pues, que a través de estas páginas, recorramos juntos ese viejo puente. Y tras todos estos previos y presentaciones, ¡vámonos! Morabito / Febrero 2016.

Signos de abandono (Valencia).

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03. El abandono “Sin humanos no hay historia. Por eso, los lugares abandonados se reconvierten en geografías del olvido” FERNANDO JORGE SOTO RONALD

No es nada científico pero me llama la atención la forma con la que convivimos a diario, ya desde el primer momento, con el abandono. Y esto ocurre con algo tan sencillo y cotidiano como la limpieza, esto es, la actividad que desarrollamos para mantener las cosas limpias o dicho de otra forma, nuestro empeño en evitar la suciedad. Entramos en un lugar que ha permanecido cerrado mucho tiempo, donde nada ha ocurrido y donde no se ha realizado ninguna limpieza. Y comprobamos a simple vista el polvo. Ese indicador especial de que algo no ocurre o, mejor dicho, de que algo está ocurriendo. Algo ha comenzado. Una capa de polvo sobre las aristas y sobre las superficies horizontales muestra que, de forma continuada, durante un tiempo difícil de precisar, no ha habido presencia humana. Es un lugar que sin la presencia humana comienza a ser anónimo. Es un lugar que de alguna forma nos habla de su abandono. Si la vida se detiene, el avance de ese indicativo universal es inmediato.

Evitar la sensación de abandono La limpieza de las cosas, de los lugares, no se realiza únicamente para cuidar la higiene. Al limpiar y hacerlo de forma periódica, evitamos la sensación que pueda tener, quien visita ese lugar, de que está abandonado. Se vive y se limpia. Se limpia porque se vive. Se limpia para vivir y para demostrar que se vive y cómo se vive. Curiosamente, según diccionariodeantónimos.com, el antónimo de “limpieza” es “abandono”. Y el polvo, ese elemento en suspensión casi invisible, hasta que un rayo de luz a través de una rendija nos lo hace visible, se deposita sobre el suelo, sobre cualquier superficie y automáticamente provoca hacia ese lugar, en nosotros, calificativos como “esto está sucio”, “parece abandonado”. Ese polvo depositado no es más que una pequeñísima parte, nuestra cuota entre los millones de toneladas de arena, compuestos químicos, plancton, azufre, hollín, partículas de caucho, metales, partículas vivas etc... Están en suspensión, por todo el planeta. 17



Imagen de la capa de sedimento y polvo generada en 30 años aproximadamente.

Imagen de la capa de sedimento y polvo generada en 30 años aproximadamente.

Podredumbre y abandono van juntos Un lugar abandonado, como dice Fernando Jorge Soto Ronald 50, “personifica, de un modo crudo y bello al mismo tiempo, el poder e imperio del polvo. Es escenario de la recolonización de la naturaleza y el más firme presagio de la victoria final de la suciedad y la basura” 51. Y añade “podredumbre y abandono van de la mano. Por eso, el asco también está presente en muchos edificios abandonados”. 52

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50 Fernando Jorge Soto Ronald, Profesor en Historia graduado en la Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional de Mar del Plata, que reside en Buenos Aires y a quien voy a recurrir en varias ocasiones – con su permiso - en este trabajo. 51 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtm 52 Visualizar el efecto del polvo en este enlace: https://www.flickr.com/photos/antonymes/16187478625/in/set72157649683093947

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Un dato muy curioso en relación con los sedimentos y el polvo que el tiempo permite depositar sobre un mismo lugar abandonado. La acumulación de estos sedimentos durante muchos años, 10,15 ,20 años, llega a percibirse perfectamente. Es como una especie de micro arena, finísima, perceptible, visible y respirable. 53

53 53 Me matiza y enriquece estas afirmaciones R. Arias, experimentado explorador, en su facebook “Urbex España “que “el tema del polvo es muy relativo ya que hay casas con estructura de madera al aire que a los 10 años, por la carcoma, ya están llenas de serrín. Si falta algún cristal y el abandono está junto a una carretera todo quedará cubierto de polvo de partículas de los coches diesel. Sin embargo un edificio moderno, bien cerrado y con ventanas aislantes, en 10 años puede tener polvo superficial, inapreciable en las fotografías salvo que tomemos detalles”. https://www.facebook.com/groups/616245358484070/

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El fotógrafo y explorador italiano Carlo Pavía, en su libro sobre la Roma subterránea 54, remite a los estudios de Lanciani 55 y calcula la relación entre tiempo transcurrido y grosor de la capa de polvo, residuos y sedimentos acumulados por una casa de un solo plano. Dieciocho siglos transcurridos se van a traducir en dos metros de espesor de residuos, polvo y escombro propio sobre un mismo punto. Calculo, según las proporciones aportadas por Lanciani que un lugar, por cada año transcurrido, sin que nada ni nadie lo impida, puede acumular unos 9 milímetros de polvo y residuos.

Imagen de la capa de sedimento y polvo durante aproximadamente 30 años.

Medir el abandono No conozco una forma reglada para medir el tiempo que debe transcurrir para que un lugar, tras su abandono, se convierta en una ruina, pero si estimaciones que son de público conocimiento. Te sonarán. Veamos algunas fechas que nos van a servir de referencia. Las instalaciones de las Olimpiadas en Grecia 2004 han necesitado tan solo diez años desde su celebración, para que sean tratadas ya en los medios, como una ruina, una ruina contemporánea, según publicaba “El País” 57 el pasado julio de 2014. Imagen tomada en la fábrica abandonada Bombas Gens. (Valencia). 56

La imagen siguiente es el resultado de unos 30 años de abandono. 54 CARLO PAVIA “Guide to underground Rome - Guida di Roma sotterranea - From Cloaca Massima to Domus Aurea the most fascinating underground sites of the capital “ Gangemi Editore. 55 RODOLFO AMEDEO LANCIANO ( 1845 – 1929), arqueólogo italiano, 56 Cito el lugar porque en la actualidad, ya no existe como tal abandono. En el momento de redactarse este libro está siendo rehabilitado este lugar por la Fundación “Per amor a l’art” de Valencia.

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57 57 http://elpais.com/elpais/2014/07/07/icon/1404734896_747988.html

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Otras ciudades olímpicas como Londres (2012), Pekín (2008), Múnich (1972), Berlín (1936), Helsinki (1952) etc... Son también lugares de referencia donde se puede apreciar el diferente grado de deterioro de las construcciones, tras su abandono, en ese camino inexorable hacia la ruina. Y la clave es su no uso, su no utilidad, su abandono. En el cese de la actividad o la función para lo que fueron construidos. Y fundamental, el cese de toda actividad humana.

deterioro. Esa impermanencia la encontraremos, de forma no pretendida en la mayoría de lugares abandonados en los que el paso del tiempo deja sus huellas. Y nosotros mismos somos el mejor ejemplo para constatar esto. La transitoriedad es algo que nos acompaña siempre. Nosotros no somos los que éramos hace un año ni hace un mes ni seremos los mismos, los que ahora leemos estas precisas pa-la-bras con los que seremos, dentro de unos segundos al acabar la lectura de esta página.

Hay una forma establecida, y muy curiosa, para saber cuándo algo ya, formalmente, es una ruina. Javier Argüello 58 en su artículo “Prohibido morirse en Svalbard” cuenta que en el archipiélago de Svalbard (Ártico) está reglado que, cualquier construcción anterior a 1946 sea considerada una ruina y por tanto, debe ser protegida como tal. Ciudades abandonadas como Pripyat 59 junto a la Central Nuclear de Chernóbil (1986) testimonian visiblemente su deterioro tras 29 años de silencio y abandono. Lugares, algo más antiguos como Gunkanjima (Japón) 60,61 con 39 años transcurridos desde que fuera abandonada la isla por su población , tiene otro nivel muy avanzado de deterioro así como Varosha , 62 un distrito de Famagusta (Chipre), barrio urbano fantasma desde hace 40 años debido al conflicto turcogrecochipriota y zona intocable tras una resolución de la ONU 63 . Te invito a que curiosees, por la red, las fotografías escalofriantes de estos tres lugares, Pripyat, Gunkanjima y Varosha, cada uno en una parte del mundo pero, recorriendo juntos, el deterioro del paso del tiempo. Y sobre todo, la ausencia de actividad humana. Es fundamental este aspecto.

La estética de la impermanencia Todo es impermanente. Todo tiene un principio y un fin. Algo que acaba de construirse inicia inmediatamente su proceso a la ruina. La caducidad de todas las cosas es perceptible. Solo hace falta que en nosotros, esa percepción de la impermanencia se haga con una mirada especial, con una sensibilidad específica. En muchos casos, el deterioro está previsto y planificado, desde un inicio, al elegir los materiales. El óxido, por ejemplo, es una de las vías más sencillas, lentas, bellas y de menor coste que existen para alcanzar un estado previsto y controlado de

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58 http://elviajero.elpais.com/elviajero/2014/09/12/actualidad/1410516170_984084.html / (El País 12.09.14) 59 En la región de Kiev (Ucrania) 60 Hashima Island - Battleship Island - ABANDONED JAPANESE INDUSTRIAL ISLAND - SkyFall Island http://youtu.be/ ugODOk-xxEc 61 Sobre Gunkanjima, Japón https://youtu.be/0JZb7B079YA 62 http://es.wikipedia.org/wiki/Varosha 63 La Resolución 550 del Consejo de Seguridad de las Naciones Unidas que determina que “los intentos de asentamiento en cualquier parte de Varosha por cualquier persona que no sea sus habitantes es inadmisible”. Por lo tanto, las Fuerzas armadas de Turquía (TSK) no pueden repoblar el área que está bajo su control, lo que ha llevado a un completo abandono del distrito de Varosha.

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Experimentar la impermanencia accediendo al interior del abandono es como acceder al interior de un gran cuerpo que está viviendo una segunda muerte. La muerte propia del lugar tras la muerte antropológica o fin de toda actividad humana. Para apreciar la estética que la impermanencia de los lugares abandonados emana, no sólo ha de existir el objeto o el lugar donde la descomposición esté produciéndose. Debe darse necesariamente en nosotros algo imprescindible y es experimentar una especial sensibilidad ante la transitoriedad. No sólo como concepto abstracto sino como experiencia, como algo sensible. Esa sensibilidad especial nos hará mirar de otra forma y esa nueva mirada nos permitirá sentir, insisto, desde una nueva forma de mirar.

Anitya y aware En la lengua española sí que podemos expresar el concepto de la transitoriedad o la impermanencia pero no tenemos ninguna palabra específica que defina la actitud positiva o la sensibilidad necesaria para comprender la transitoriedad o la impermanencia. Entiendo que, si en nuestra cultura, no existe la palabra específica es que no hay nada que definir al no tener delimitada ni conocer, esa sensibilidad especial necesaria para comprender de forma positiva, lo transitorio, lo impermanente. En japonés y pertenecientes a la filosofía budista, sí que existen dos términos específicos, para denominar, por una parte, la propia impermanencia de las cosas 64 ,esto es, la anitya y por otra, una palabra 65 , esa que nosotros no encontramos porque no tenemos, que defina la sensibilidad especial necesaria para comprender la impermanencia. Esa palabra en japonés es el aware. Cuando me planteaba este libro me di cuenta de que no solo era necesario mostrar el abandono con un buen puñado de fotografías sino invitar, inducir sutilmente al lector, a que haga espacio, haga sitio, ponga a prueba una nueva sensibilidad para percibir y comprender lo que quizás, hasta ahora, nunca le hemos prestado

64 64 http://www.budismolibreylaico.org/docs/sutras/Anitya_la_impermanecia.pdf 65 ¡La que nos falta!

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atención o si lo hemos hecho ha sido desde el rechazo, el alejamiento o incluso el asco. Para mí, en el proceso de elaboración del libro, ha sido un verdadero descubrimiento constatar que esa sensibilidad, esa vibración especial ya estaba identificada, e incluso tenía nombre 66. Ambos conceptos, transitoriedad (anitya) y sensibilidad para su percepción (aware) existen pero hay que descubrirlos. No es imposible. Necesaria un mentalidad abierta. Muchos experimentamos ese enamoramiento o ese cuelgue por “lo abandonado” y soy consciente que de muchas y muy diferentes formas. Solo desde esa pasión, ese “aware” puede entenderse el urbex 67 como un gran movimiento de búsqueda e investigación, admiración, respeto, documentación, arte y comunicación en torno al abandono y la ruina. Y eso es universal. No tiene fronteras.


Ejercicio práctico Propongo un breve ejercicio: las imágenes que siguen a continuación son dos collages con cuatro imágenes cada uno y muestran unas texturas. Las primeras pertenecen a zonas en las que el elemento deteriorado es la pintura junto con el propio soporte de obra y el segundo grupo de texturas son superficies fotografiadas en un entorno industrial abandonado, por tanto, superficies metálicas ya sometidas a diferentes procesos de deterioro. Ante la contemplación de estos dos ejemplos, mi pregunta es bien sencilla: *¿Nos quedamos completamente indiferentes o por el contrario algo de nuestra atención y quizás algo más queda prendido en estas formas y colores? Nos acecharán preguntas como “¿y esto qué es?”, “pero ¿esto es bonito?”,.. “son cosas viejas”, “pero si es basura... ¿dónde habrá encontrado este, esas cosas...?” Nos acecharán cuestiones como, “no me gusta porque no lo entiendo”. Cuestiones como “¿Y esto es arte?”. “¿A quién le gusta esto...?”.... Para todos los que, en el punto donde estamos en la lectura del libro, les asalten este tipo de dudas, y con el fin de que se “desduden” quiero recordar algunos principios importantes, los cuales una vez superados, permiten acceder a una visión mucho más amplia de las cosas, de la realidad, de la belleza... “No hace falta que sea arte para que te guste” y añado “No hace falta que se entienda para que te guste”. Pensemos que el canto de los pájaros 68 no se entiende y ello no impide, aunque no lo entendamos, el poder disfrutar e incluso emocionarnos con su belleza. Este punto es importante.

Fachada de edificio abandonado en Bilbao.

67 66 El “aware” 67 La palabra “Urbex” fue utilizada en 1996 por “Ninjalicious”, pseudónimo usado por Jeff Chapman, fallecido en 2005 y fundador de “Infiltration”, verdadera publicación de culto. Ver enlace http://www.infiltration.org/

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Texturas tomadas sobre pintura. 68 Un guiño a Guillermo Gutiérrez M. y a ese mundo de los pájaros que muestra, domina y comparte tan bien.

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Que quede claro, el proceso puede frenarse. Nunca impedirse totalmente. La eternidad no existe.

La acción del tiempo y la acción humana Un lugar abandonado va a experimentar avances en su proceso del deterioro a partir de los efectos de dos causas fundamentales, la sutil, esto es, el efecto que el tiempo va a producir a muchos niveles (apariencias, estructuras, materiales...) en ese lugar olvidado y la otra causa, debido al vandalismo, saqueo, incendio etc... De entre estas dos causas, siempre “el vandalismo va a tener más poder que el envejecimiento” . 71 Como dice Rebecca Solnit “tanto la miseria como la riqueza son causas de la ruina”. Es claro. Tanto la falta de medios económicos para acometer las reparaciones e inversiones necesarias que preserven del deterioro y conserven un lugar como la especulación del suelo multiplicando su valor. Tanto uno como otro, aun siendo entre sí antagónicos, son causas iniciales de la ruina. Texturas tomadas sobre superficies metálicas.

La cara negativa de la historia

El elemento metálico, tanto al exterior como en los forjados se oxida, aumenta de tamaño y resquebraja reventando pilares y estructuras, favoreciendo el colapso y el hundimiento.

Una decisión, un fracaso, una firma, una venta, la no existencia de alternativas, la irresponsabilidad de unos herederos, el fallecimiento del propietario o del arrendatario, la conflictividad en la herencia sobre un inmueble, un incendio, un cambio de normativa, la falta de medios económicos etc... Un abanico grande de causas son las que abren el proceso del abandono para concluir en la ruina. En una web institucional 69 se responde de esta forma cuando se considera que una edificación está en ruina y dice textual: “Cuando, como consecuencia del abandono por parte de sus propietarios, un edificio se halla en unas pésimas condiciones de mantenimiento”. Irremediablemente, como indica J.B. Jackson 70 “el deterioro, la descomposición es algo que puede ser frenado, pero por poco tiempo y tras ello, continúa”. Esa es la cara negativa de la historia. En la medida en que este proceso se frene o no, concluirá, tras un proceso de difícil cuantificación temporal con la acción definitiva de la piqueta, el colapso y el derrumbe de la construcción.

69 69 Gobierno vasco – Departamento de Empleo y Políticas sociales. http://www.visesa.com/ 70 J.B. JACKSON Historiador de paisaje.

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Las micro fisuras pasan a fisuras y grietas provocando pérdida de la consistencia. 71 KEVIN LYNCH “Echar a Perder. Un Análisis del deterioro” , pág.97 Ed. Gustavo Gili, Colección GGMixta 2005

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En una construcción, y quienes estamos en relación diaria con inmuebles lo sabemos, no atender las pequeñas micro fisuras en una fachada originadas por la acción corrosiva del dióxido de carbono, disminuye la consistencia del hormigón. La acción de las aguas pluviales, el efecto de contracción y expansión originada por los cambios de temperatura alteran la estanqueidad y la solidez. Después, la entrada de semillas en los interiores hace que la vegetación agarre, crezca y se abra paso.

Gran parte de las causas de la ruina en cuanto al deterioro de los elementos constructivos provienen de la pérdida de estanqueidad. Son importantes.

La madera no tratada y deteriorada es uno de los mejores lugares para que las semillas y la humedad nos muestren la imponente fuerza germinativa y la vuelta de la naturaleza a su lugar inicial.

Pérdida de la estanqueidad en sistemas de desagües.

Hierba que crece en las fisuras de la madera ayudada por la humedad y la suciedad.

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Tuberías de plomo envejecidas por el tiempo son origen de humedades e inicio del deterioro de las construcciones.

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Los procesos de oxidación, corrosión y desintegración de los metales generan unas reacciones que, vistos de cerca, tienen un poderoso y atractivo efecto visual.

La humedad avanza minando la solidez de la construcción.

Estos procesos de deterioro, tanto a simple vista como a nivel macro fotográfico son documentables. Efecto del óxido sobre una conducción de agua.

En la degradación de un muro, de una casa, de un lugar intervienen muchos procesos. Vistos únicamente desde el “aware” pueden ser interpretados como algo estéticamente interesante. Ahí es donde te pido que nos situemos juntos para seguir avanzando en la lectura y contemplando las imágenes.

Los efectos por la pérdida de estanqueidad de un lugar y por tanto, los efectos destructivos de la humedad ofrecen las primeras muestras de color de una especial paleta de tonos, tanto en la construcción como en las propias cosas.

La humedad deteriora con cierta belleza elementos constructivos en un edificio.

Efecto continuado de la humedad sobre pintura y papeles.

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La naturaleza vuelve a su origen La pérdida de estanqueidad de los lugares y por tanto la entrada de agua en los interiores hace que de forma natural crezca – a veces en puntos inimaginables – la vegetación. La acción de la vegetación sobre un edificio hace que sus raíces, penetren en los elementos estructurales.

Ruinas del Palacio El Vaillo (Moixent / Valencia). Ruinas del Palacio El Vaillo (Moixent / Valencia).

Tanto en medio urbano como rural observo que una edificación, tras haber perdido la techumbre, esto es, tras haberse quebrado las vigas de madera que la sostenían, la vegetación aparece, desde dentro, y además triunfante, asomando por puertas y ventanas, desarrollando pequeños ecosistemas con vegetación baja, arbustos y árboles en su interior. Asomaos a cualquier solar de vuestra ciudad y dejaos asombrar. Nunca es más cierto pensar, en este punto, que “la naturaleza vuelve siempre a su lugar inicial”.

Reproduzco los restos que aún quedan en pie en las ruinas del Palacio El Vaillo o Palacio del Marqués de la Romana 72 originario del S.XVIII. Las imágenes de la ciudad de Beirut, magistralmente tomadas por Gabriele Basílico 73 además de mostrar el efecto devastador de la guerra y el horror, en edificios, calles y barrios enteros, muestran como la ausencia de actividad humana y la pérdida de protección y de estanqueidad, permite que la vegetación florezca en las calles, aceras y esquinas 74 rompiendo y triunfando sobre asfaltos y pavimentos. En Katmandhú 75/ 76 pude observar y captar como la naturaleza volvía a su punto de origen abrazando lentamente los restos de las edificaciones en ruinas.

Ruinas urbanas en Katmandhú. Ruinas del Palacio El Vaillo (Moixent / Valencia).

He podido comprobar que en edificaciones que actualmente ya son ruina en el sentido más arquitectónico de la palabra, han transcurrido tan solo unos 100 años y son ya sitios donde la vegetación, ha engullido o al menos ocultado parcialmente la edificación. En estos casos suelen quedar en pie apenas y como último reducto y desafío al equilibrio, algunas paredes. Los muros suelen ser, el último reducto en muchos abandonos. 32

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72 Palacio el Vaillo (Moixent) https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157629469442064/ 73 GABRIELE BASÍLICO Fotógrafo italiano (1944-2013). Le llamaron “el retratista de las ciudades” 74 http://youtu.be/kxdu3LEX_Y0 75 http://www.pepealfonso.es/cap03/020.jpg 76 http://www.pepealfonso.es/cap03/021.jpg

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Todos hemos visto las espectaculares imágenes de árboles dentro de viviendas, vías de tren abandonadas llenas de vegetación o la exuberante vegetación engullendo los templos budistas en Angkor (Camboya) siendo, en muchas ocasiones, las propias raíces quienes sujetan, abrazando amorosamente, las gigantescas piezas de piedra del cuerpo de estos templos. Un abrazo significativamente bello.

Interior de una casa en ruinas a la entrada de Rocha (Uruguay). 77

Resto de un edificio en Katmandhu engullido por la vegetación.

Seguro que muy cerca de donde vivimos podemos observar como el pavimento de zonas poco frecuentadas cede, con el tiempo, a la fuerza germinativa de la naturaleza levantándose y rompiendo. Mirad el interior de cualquier solar. Cuánta razón tiene Eduardo Souto de Mora cuando dice en su artículo de “El País” 78 que “la ruina deja de ser arquitectura y pasa a ser naturaleza”. De obligado visionado el video 79 de una edificación inacabada en Zabroshka (Ucrania), fagocitada por la naturaleza. 77

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77 Enlace a un video con estas imágenes: http://youtu.be/fYRjXNY6T5A 78 El País / 3 de junio de 2011 79 https://youtu.be/_ndHTbYCoU8

Ruinas del Palacio El Vaillo (Moixent / Valencia).

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Imagen de la entrada a una capilla en El Molinar (Alcoy/Valencia). La vegetación asomando entre los restos de un edificio en ruina en Katmandhu.

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Sólo la ruina súbita es noticia Es curioso pero en estos procesos, cuyo final es la ruina, únicamente son noticia cuando ese proceso se produce de forma rápida o súbita80. Cuando las causas de la ruina actúan con rapidez son siempre motivo de primera plana y abriendo telediarios. La ruina es siempre resultado, consecuencia y la escenografía final de catástrofes, incendios, inundaciones, explosiones, atentados, guerras, odios, venganzas...

Es bueno que el Ayuntamiento haya tomado esta medida tras tomar conciencia de los peligros de derrumbe y el expolio de los restos que venían produciéndose a lo largo de los años.

Por el contrario, cuando el proceso de la ruina actúa sutil y lentamente en el transcurso de los años en los que se va produciendo la descomposición y el deterioro, este proceso, así, no requiere ninguna atención ni interesa. Nunca llega a ser noticia salvo cuando ha desembocado en el hundimiento o colapso y se han producido víctimas, esto es, cuando el siniestro ocurre en un lugar antropológico 81.

Los conflictos armados, causa de abandono Kevin Lynch 82 afirma que “la destrucción sistemática de una ciudad en una guerra ha sido, tal vez, la causa más común de abandono”. La guerra ha generado más abandono que los propios desastres naturales. Contamos con varios ejemplos muy cerca de nosotros. En Francia, Oradour-Sur-Glane, población que fue completamente destruida por la 2ª División Panzer SS Das Reich el 10 junio de 1944 y su población masacrada. Se mantiene tal y como quedó tras la barbarie nazi constituyendo, ante los ojos del mundo, un silencioso monumento a la crueldad. En España contamos con Belchite en Zaragoza y Corbera d’Ebre en Tarragona. La visita es obligada a estos dos lugares. 83. Recomendada y recomendable. Belchite ha detenido su imagen en 1937, fecha en que tuvo lugar la batalla que dejó devastada esta población. Franco, tras arrasar Belchite decidió reconstruir 84 un nuevo Belchite junto al destruido y dejar, este, como recuerdo de la contienda. Un recorrido en silencio por el Belchite antiguo nos sumerge en algo especial. Quizás estemos acostumbrados a ver la ruina y el abandono de forma localizada y acotada. Aquí, en Belchite, algo se rompe. Nuestro aware queda desnudo y sobrepasado. Caminar por sus calles donde la destrucción y el abandono son el paisaje, el todo, resulta conmovedor. Quedamos tocados. Vale la pena quedar tocados.

Edificio en ruina en el pueblo de Belchite.

Si no puedes ir, mira estos videos tomados en 2010 85 y en 2013 86/87. Quienes han conocido este sitio años atrás confirman el derrumbe de muchos edificios por puro deterioro y nulo mantenimiento. En Mayo de 2015 visito Corbera d’Ebre y uno vuelve a quedarse sobrecogido al recorrer el pueblo y encontrar elementos con que imaginar fácilmente el horror. Aun así, Corbera d’Ebre, sin perder las formas del desgarro producidas por los bombardeos, ha sido transformado en un Monumento a la Paz gracias a las intervenciones artísticas que de forma permanente se han ubicado por todo el pueblo como es el Abecedario de la Libertad. No dejéis de visitar otras manifestaciones artísticas 88 que se pueden contemplar en el interior de la Iglesia rota, aunque protegida 89 de San Pedro.

Primero devastada por la acción de la guerra y posteriormente sometida a los efectos del propio tiempo. Hasta el 2013 podía visitarse libremente. Ahora el perímetro está vallado y su acceso está sujeto a cita previa y con guía. 80 Por ejemplo, el reciente terremoto en Katmandú. 81 Entiendo como lugar antropológico en el que se desarrollan actividades humanas, se vive, se trabaja, se comercia. Allí donde los humanos desarrollamos nuestra historia y donde nos relacionamos. De forma muy burda: espacios o lugares habitados. 82 KEVIN LYNCH [pag.179] “Echar a perder, un análisis del deterioro” Ed. Gustavo Gili, Colección GGMixta 2005 83 ¡Ojo! No he dicho sitio sino lugar. Aunque no se desarrolla actividad humana y prácticamente son pura ruina, son grandes contendedores históricos del miedo y del dolor humano. Son lugares donde se percibe la huella del horror. 84 Con el trabajo de unos 1.0000 republicanos

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85 https://youtu.be/R2CNwwZrN4s 86 https://youtu.be/UxlFRXA233k 87 https://youtu.be/TYdcmKORgZk 88 En 2015 se celebra la IVª Bienal de Arte en Corbera d’Ebre, coincidiendo con el XXº Aniversario del Abecedario de la Libertad. 89 http://ferranvizoso.com/sites/default/files/1%20huge%20skylight%20church.pdf

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Interior de un edificio colapsado en Corbera d’Ebre.

Restos de una casa en Corbera d’Ebre.

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Detalle de una fachada en Corbera d’Ebre donde pueden verse, todavía, los impactos de las balas y la artillería.

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La “futura ruina”, la ruina histórica y el abandono


La futura ruina

Avanzando en la reflexión que juntos, página a página, estamos haciendo en torno al abandono es necesario incorporar, el concepto de la futura ruina y hagámoslo dejando, por un momento, mi reiterada referencia a la fugacidad y la impermanencia. En una prosaica publicación de publicidad comercial sobre materiales de construcción leo textualmente y con asombro que “con el tiempo todos los materiales se destruyen y su deterioro comienza casi inmediatamente a su aplicación”. Te aseguro que la frase es de una publicación comercial y no de un tratado de filosofía oriental. Analizando la realidad con esta óptica, todo, absolutamente todo, ya desde su mismo inicio es una constante cuenta atrás. Todo es, desde el inicio una futura ruina. Todos los lugares antropológicos, los lugares que tú y yo ocupamos y pisamos a diario requieren, una atención permanente para frenar y retrasar la imparable aparición de la ruina. Es curioso que también, la ruina histórica, el monumento histórico, protegido, la atención, la protección se realiza para fijar y congelar su estado actual de ruina y que ahí quede detenido. Incluso ese cuidado toma forma de legislación protectora que preservará determinados lugares de cualquier clase de deterioro o intervención no controlada. Tanto el deterioro natural como el accidental o premeditado. Tanto lo antropológicamente vivo como la ruina histórica, lo antropológicamente muerto, todo tiene el similar tratamiento y un mismo objetivo: Detener o frenar significativamente el proceso de deterioro que desemboca en la ruina. Por todo lo cual señoras y señores, les anuncio solemnemente que: “la ruina ha comenzado”. Y ya hace rato. Cuando estrenamos algo tras quitar el envoltorio, iniciamos el recorrido hacia el final. Es muy importante este pensamiento ya que nos va a dar explicación y sentido a muchas cosas. La impermanencia aparece nuevamente. Por otra parte es muy curioso ver las muchas diferencias y las pocas coincidencias entre las características de la antigüedad o ruina histórica y el abandono. Pero también llama la atención las muchas coincidencias entre la futura ruina y la ruina histórica.

Vistas parciales del Edificio Veles y Vents – Valencia 2005/2006. Esto, sin duda, es una futura ruina.

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No nos detendremos más que en el aporte de estos tres pequeños pero densos cuadros, invitando al lector sitúe y organice mentalmente estos tres ámbitos y ubique en una de las tres posibilidades, esto es, en el presente, en la ruina histórica y el abandono o ruina contemporánea, lo que, a partir de ahora, pueda ver y comprobar en sus curiosas características.

No sufre agresiones / Tiene vigilancia

Resultado de desastres naturales, guerras,despoblaciones

Causas de tipo local

bricados, la mayoría tienen fijada una obsolescencia programada. Estos objetos, si adquieren el valor de obra de arte irán destinados a un museo y allí se frenará de forma exquisita y profesionalizada su deterioro. Si tienen un valor añadido, no son obras de arte pero su número es reducido, pasarán a ser con el tiempo, una antigüedad, valorados en manos de anticuarios y coleccionistas como algo con cierta exclusividad, con valor especial. Y en el tercer ámbito, si este objeto alcanza su obsolescencia programada o simplemente deja de ser útil, lo más seguro es que acabe en la basura, en el contenedor, en el vertedero y en la planta de reciclaje o trituradora, lejos de nuestra vista. Todo, pues, tiende al deterioro. Busca algo que no sea así. Si lo encuentras, dímelo. 90

Se muestra en modo “activo”

Se muestra en “modo congelado” – deterioro detenido.

En proceso continuo de deterioro

Ser ruina antes de ser

Conservación permanente

Reconstrucción y mantenimiento asegurados

Sin posibilidad de dar marcha atrás

Puede tener valor de icono

Elemento cultural reconocido

Valorado por amantes abandono. Urbex/Rurex.

Valor contemporáneo genera prestigio político

Valor histórico

Valor testimonial,sentimental,arquitectónico,

Se prevé perdure sobre el paso del tiempo

Celebramos el triunfo sobre los efectos del tiempo

Celebramos los efectos de desgaste del tiempo

EL PRESENTE LA FUTURA RUINA

LA RUINA HISTÓRICA O ANTIGÜEDAD

ABANDONO O RUINA CONTEMPORÁNEA

Motivo de estudio arquitectónico

Motivo de estudio multidisciplinar

Motivo de estudio muy específico

Completa protección

Especial protección según Ley

No tiene ningún tipo de protección

Rigurosas normas de acceso, distancia, registro...

Rigurosas normas de acceso, distancia, registro...

Siempre hay un acceso

Visitable según horario establecido

Visitable según horario establecido

Visitable

Se puede pagar un precio por acceder

Se puede pagar un precio por acceder

Es gratuito

Tiene un coste de mantenimiento

Tiene un coste de mantenimiento

Sin coste de mantenimiento

Reconocido internacionalmente

Algunas son Patrimonio de la Humanidad

Patrimonio de los Urbex

Su acceso siempre es legal

Su acceso siempre es legal

Sin autorización es ilegal

La imagen genera merchandising

La imagen de la ruina tiene merchandising

La imagen como trofeo/valor personal

Listo para durar siempre

Debe perdurar siempre

Su final existe y depende de muchas variables.

Los medios económicos son necesarios

La medios económicos son necesarios

Los problemas económicos son una causa

Existe una organización del tiempo

El valor está en el tiempo congelado

Sin Tiempo – No existe organización del tiempo

Tratamos de ignorar la decadencia y deterioro

La ruina se transforma en cultura

Decadencia y deterioro causas del abandono.

El presente como futura ruina, la ruina histórica o antigüedad y el abandono o ruina contemporánea, nuestro leitmotiv. Curioso reflexionar las permisividades y las restricciones de unos y otros. Los valores reconocidos, la protección y vigilancia, la accesibilidad, el coste de frenar la ruina, la perdurabilidad... Y a un nivel más pequeño, la equivalencia de estos tres ámbitos, trasladado a objetos cotidianos. Fijémonos. Son cientos los objetos que utilizamos normalmente. La finalidad de estos objetos es la de sernos útiles pero ya de partida, al ser fa44

Ruina antes de finalizar su construcción (Valencia). Ya no existe. 90 [email protected]

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Los edificios inacabados, las obras inconclusas 91 , ese puro esqueleto que encontramos en las inmediaciones de las ciudades, las urbanizaciones a medio hacer y que nunca han llegado ni a ser ni a ocuparse, esas zonas urbanizadas o semiurbanizadas que se han quedado esperando a sus propietarios, no son sólo lugares abandonados sino son ya verdaderas ruinas contemporáneas, tras saber que no tienen un futuro claro ni adelante ni hacia atrás y tras sufrir el saqueo de los materiales de construcción elementales y vendibles como los componentes eléctricos, cableado, sanitarios, puertas, cerrajería etc... En estos lugares apenas ha llegado a intervenir el paso del tiempo. Ha sido el robo, el expolio y los actos vandálicos quienes favorecen su rápida llegada al final. Ser ruina antes de ser. Ruina antes de finalizar su construcción (Valencia)

Tras el paso de los predadores 96 y depredadores 97 urbanos ya no hay nada que conservar. Esta ruina tan rápida, que no ha tenido tiempo de envejecer y por tanto su estado no tiene para nosotros apenas interés estético, sí tiene interés como testimonio de lo que estuvo a punto de ser o de lo que nunca ha sido. La actividad humana, que es lo que plenamente da vida y sentido a cualquier lugar, no ha llegado a establecerse nunca. Y al parecer nunca lo hará. Es ruina antes de ser. Ruina antes de finalizar su construcción (Valencia)

Ruina antes de finalizar su construcción (Valencia).

Me refiero también a las construcciones de nueva planta 92/ 93 / 94 no solo residenciales sino las mega construcciones o proyectos demenciales de tipo social, ocio, asistenciales etc... las cuales, tras el boom inmobiliario han quedado congeladas en una fase primera o intermedia en su construcción y desde el momento en que cesa la vigilancia, esto es, quedan abandonadas, son objeto de expolio. 95.

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91 Obras inconclusas. Así las denominan en Uruguay. Pude ver varios edificios en esta situación en Montevideo. 92 http://www.pepealfonso.es/cap03/022.jpg 93 http://www.pepealfonso.es/cap03/023.jpg 94 http://www.pepealfonso.es/cap03/024.jpg 95 JULIA SCHULZ-DORNBURG “Ruinas Modernas” Una topografía de lucro”

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Edificio inconcluso (Montevideo). 96 El que saquea para obtener un beneficio. 97 El que saquea con violencia.

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En Montevideo (Uruguay), desde 1980, hay cerca de 90 edificios inconclusos y unas 55.000 viviendas abandonadas. En estos edificios inconclusos se produce un fenómeno conocido como la “tugurización”. Los edificios abandonados inconclusos situados bien en zonas propias de clases medias y altas o bien en zonas viejas de las ciudades, se ocupan por clases sociales pobres o marginales. Los pocos recursos de los ocupantes para mantener ni la más mínima habitabilidad desembocan rápidamente en el abandono del lugar aun siendo ocupado. Y esto lleva a la degradación. La ausencia de limpieza, salubridad e higiene se añaden a la falta de seguridad convirtiendo estas zonas tugurizadas en puntos marginales en las mayoría de los casos, muy localizados. 98 El abandono no sólo es un proceso. Es, a la vez, causa y efecto.

Frenar el abandono, impedir la ruina Es claro que la situación de abandono de un lugar, de un edificio puede detenerse. Sirva como ejemplo algo que podemos seguir a través de internet como es, la restauración que, un matrimonio australiano está haciendo en este momento, sobre “le Chateau de Gudanes”, un castillo abandonado en la zona de los Pirineos franceses 99 . Me llama la atención en su web, no sólo las cuidadas fotografías de las salas, los muros, los accesos, sino que, entre otras muchas cosas incluyan como “secretos o tesoros del pasado” los colores rescatados y las texturas viejas que van descubriendo. 100. No solo interesa la noble construcción sino la piel original o antigua de esa construcción. La vieja piel. La belleza de lo viejo. La belleza rescatada de lo antiguo. Este es uno de los últimos videos 101 que han editado con sus avances. Los detalles, bellísimos. Momento importante este, en el libro, en cuanto a comprensión sensible y positiva de conceptos como lo viejo, lo deteriorado etc… Estos aspectos que sutilmente voy aportando, los desarrollaré más adelante al profundizar en los tesoros del abandono. Esa huella que el tiempo deja en la piel de los abandonos es siempre importante. Y es una huella, sin duda alguna, estéticamente generosa.

Pasos en el proceso del abandono En el análisis del complejo proceso del abandono, he llegado a una conclusión: Hay 4 pasos, fases o 4 “tempus” 102 con unas características propias aunque con una duración temporal imprevisible porque son muchas las variables que se concitan en este proceso y algunas de ellas, de mucha intensidad. Lo más frecuente es pasar los diversos tempus de forma sucesiva. Lo excepcional es llegar al último “tempus “de forma inmediata.

1. LUGAR ANTROPOLÓGICO Utilización normal “esto es”

2. ABANDONO / LUGAR ANÓNIMO Situación de abandono “esto era”

3. LUGAR ANÓNIMO / SITIO / NECROLUGAR Estado ruinoso “aquí estaba”, “aquí había”

4. RUINA CONTEMPORANEA Estado ruinoso “esto es lo que queda...” 98

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98 http://urban-networks.blogspot.com.es/2014/06/gentrificacion-y-tugurizacion-procesos.html 99 http://www.chateaudegudanes.org/ 100 De la colección de Fotos de la publicación de Chateau de Gudanes http://www.pepealfonso.es/cap03/025.jpg 101 https://vimeo.com/118943302

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102 Cuando hablo de “Tempus” no estoy considerando una medida de tiempo cronológico por sí mismo sino un periodo temporal que viene marcado por unas condiciones determinadas que hacen que ese periodo que , por sí mismo, ese “tempus”, tenga una identidad y características propias. Tempus sería aquí sinónimo de Fase.

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Tempus 1: LUGAR ANTROPOLÓGICO, FUTURA RUINA Es el lugar donde ahora estamos. Es un espacio activo, con actividad humana permanente y con un determinado nivel aceptable de habitabilidad y confort. El acceso es controlado. Es un lugar iluminado. Un lugar con elementos sanitarios. Se evita a toda costa que el lugar huela mal. Debe estar permanentemente limpio. En su interior se produce la comunicación y hechos trascendentes. En su interior se generan historias. Lo ocupan personas. Nunca está vacío salvo en el horario previsto para ello. Es un lugar lleno de objetos y elementos diversos. Es un lugar útil y en el que hay una meticulosa ordenación del tiempo. Y ¿por qué digo futura ruina?: Ya lo hemos visto en párrafos anteriores. Todo, absolutamente todo, desde su inicio, es inestable. Desde su inicio, desde la fabricación, desde el primer ladrillo… desde ese preciso momento inicia el lugar el proceso a la ruina. Lo que ocurre, y ahí estamos todos implicados es que, en este “Tempus 1” hacemos todo lo posible por frenar ese proceso y sobre todo que no se advierta ningún signo de deterioro y menos de abandono. Pensadlo. Hay un sinfín de oficios y profesiones que tienen un objetivo común: frenar el proceso de la ruina a muchísimos niveles. Coloquialmente nos referimos al lugar como: “esto es”, “aquí está”, “aquí se hace”, “aquí vivo”, etc... Cuando en este tempus 1, como dice Kevin Linch, “disminuye progresivamente la vitalidad o el valor” del lugar y de su actividad humana, comienza la decadencia. Esa decadencia puede ser el preámbulo del abandono.

Tempus 2: LUGAR ABANDONADO – LUGAR ANONIMO Es un espacio que pierde identidad. No hay actividad humana salvo – en algunos casos - la presencia de la vigilancia y, en función de la anterior, ya la visita de exploradores103. El lugar va perdiendo rápidamente condiciones de habitabilidad y confort. Los accesos son impedidos o al menos se dificultan. Permanentemente cerrados. Los candados aquí sustituyen a las cerraduras. No se produce en su interior comunicación. Es un estado transitorio. No tiene sentido por sí mismo. Es un espacio anónimo. La ausencia de presencia humana habitual lo convierte en lugar completamente anónimo. Hay un olor especial que no es desagradable pero es extremadamente característico. 104 En fases más avanzadas y en el Tempus 3 los olores son ya “diferentes”. En los abandonos con cierta antigüedad es frecuente detectar objetos, enseres, ropa, restos, papeles. Comienza a percibirse el “wabi sabi”. Comienza el interés estético en torno a los efectos del abandono. Cuidado con los objetos y enseres que encontremos ya que suelen ser elementos, si no de origen derivados de la huella humana de la última ocupación o de anteriores. Los objetos y enseres originales, bien desaparecen con el cese primero de la actividad humana o si perma103 Más adelante averiguaremos qué es eso de “los exploradores” 104 ¿Hace olor a cerrado?

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necen, evidenciarán que no ha existido ninguna clase de acceso. Y si lo ha habido, ha prevalecido la ética urbex. Únicamente lo que no es movible suele permanecer en los abandonos. Los abandonos en zona rural suelen tener menos agresiones vandálicas, menos huellas de pintadas o similares. Los abandonos en zona urbana y periurbana están expuestos a un número mayor de accesos, digamos, no pacíficos. Es un lugar ya en el punto de mira, tanto de exploradores urbex como de saprófitos.Es punto y momento clave para comprobar el cumplimiento de la teoría de la ventana rota. Momento en que es posible que se ocupe. Estos lugares deteriorados, como dice Kevin Lynch 105, “son lugares “sin tiempo”, no porque sean eternos sino porque allí no existe una organización del tiempo”. La atemporalidad es una de las sensaciones más frecuentes y más potentes al acceder a ellos. Se perciben los efectos del tiempo transcurrido sobre las cosas, superficies… pero no como tiempo organizado. En este tempus 2 el lugar deja de ser un ámbito de relaciones, donde se desarrollan historias humanas y tras su cierre se convierte en un lugar olvidado. Un lugar anónimo. Un lugar de silencio. Quizás se visite alguna vez con el fin de gestionar o decidir algo sobre su futuro, venta, nueva construcción, derribo… No ocurre nada de forma continuada salvo si, este lugar, tiene vigilancia. Esto sólo ocurre en una primera fase y sólo si sobre el lugar existen expectativas económicas. El lugar se convierte en objeto de deseo tanto para los amantes del abandono, fieles a la ética urbex, como de los predadores, depredadores y saprófitos106.

Tempus 3: LUGAR ANONIMO – SITIO – NECROLUGAR Espacio con ciertas huellas de identidad. El TEMPUS 3 será el punto donde el lugar anónimo comienza a perder las propiedades fundamentales de estanqueidad e inviolabilidad y se aproxima al concepto de ruina como proceso ya sin retorno. Ya no hay objetos ni enseres. No queda nada. Nos aproximamos a la idea de sitio como punto de situación o emplazamiento. En este tempus 3 será donde sigamos percibiendo el “wabi sabi” 107 ya que el grado de deterioro y desgaste es muy avanzado. Pero, a la vez, comienza a hacerse interesante estéticamente. Se percibe en los elementos constructivos el “wabi sabi” al 100%.

105 KEVIN LYNCH [pag.179] “Echar a perder, un análisis del deterioro” Ed. Gustavo Gili, Colección GGMixta 2005. En este libro Kevin Lynch reflexiona sobre los desechos – la basura, desperdicios cotidianos, paisajes y edificios abandonados y en general sobre la destrucción y la decadencia de la naturaleza. Es fundamental su lectura. 106 Organismo que se alimenta de materia orgánica muerta o en descomposición 107 Tranquilo/a, trataré un poco más adelante el concepto del “wabi sabi”.

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Sin actividad humana salvo segundas y terceras visitas urbex o definitivas de saprófitos. Posibilidad de ocupación por “sin techo” pero con mínimas condiciones. Son un problema las condiciones sanitarias. Se percibe un olor especial que dependerá de si hay ocupación humana o no. Posibilidad de encontrarnos animales, gatos, roedores, aunque entre sí, son excluyentes.

En imágenes y de una forma muy general me permito ilustrar cada uno de los tempus:

La estanqueidad muy baja. Acceso libre aunque controlado si hay ocupación. Lugar inhóspito. Acceso para saqueos definitivo de elementos vendibles. Los elementos más grandes, si no son desmontables, resisten y siguen en el lugar. Lugar con elementos peligrosos como pisos, escaleras, accesos,….. al faltarles elementos de sustentación metálicos o simplemente demolidos. Ausencia de barandillas metálicas No queda ningún objeto inicial solo de sucesivas ocupaciones. Interés fotográfico en torno a la estética límite de lo marginal y la pre-ruina. El Tempus 2 y 3 son los mejores momentos para la contemplación respetuosa del abandono y sus efectos. Hay una palabra, necrolugar, que se utiliza en algunos círculos de Urbex, en la zona de la antigua Unión Soviética, donde los lugares abandonados se identifican como necro lugares y en general, se hace referencia a un necrourbanismo. Identificación que me parece correcta ya que un lugar abandonado puede decirse que está muerto al cesar la actividad humana.

Habiendo trasladado estas 4 imágenes a los foros Urbex, ha habido coincidencia en indicar que el mejor punto de observación de un abandono, en su proceso de deterioro, sería entre el 2 y el 3, esto es, el 2,5.

Tempus 4: RUINA CONTEMPORÁNEA 108 El TEMPUS 4 es, tras completar los 3 tempus anteriores, la ruina en el sentido más literal. Únicamente restos y escombro. Importante para identificar este punto la existencia del escombro. Existencia de basura. Apenas quedan elementos fundamentales, bien por el efecto del tiempo transcurrido o por el expolio llevado hasta la extenuación. No queda absolutamente nada en pie salvo los muros. Nada por descubrir. Nada por saquear. Incluso su estado hace que se convierta en zona peligrosa. Coloquialmente nos referimos al “aquí hubo”, “aquí estaba”, “esto era”. Es algo que ha dejado de ser. Puede perfectamente convertirse en basurero, vertedero, aparcamiento de vehículos.

108 La identifico como Ruina Contemporánea para diferenciarla de la Ruina Histórica, ruina monumental etc…

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El mejor punto de observación de un abandono lo situaremos entre los Tempus 2 y 3.

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Paso a paso Fernando J. Soto Ronald, repetidamente citado en mi trabajo, también distingue los dos ámbitos, el lugar y el sitio. Inicialmente es el lugar abandonado y tras éste, el sitio derruido. 109

Ruina al pie de la cuerda del Castillo de Vallada.

El concepto de lugar (Tempus 1) precisa de la actividad humana. “El lugar es algo que acompaña al hombre” 110 dice el Arquitecto Josep Muntañola. Y el “lugar”, a diferencia del “sitio” será siempre continente, protección, cobijo. Por el contrario cuando nos referimos a “sitio” (Tempus 3) nos referimos más a una situación, una ubicación geográfica. Las no puertas. (Bombas Gens – Valencia).

Y una síntesis comparativa de lo característico de cada uno los cuatro tempus así como una imagen asociada a cada uno a modo de botón de muestra:

109 Citado en la Monografía: “El abandono y el olvido” “Una cosa es un lugar -edificio- abandonado y otra muy distinta es un sitio destruido. Los lugares abandonados -aquellos que conservan su aspecto, incluso sus muebles- despiertan una sensación distinta que los segundos”... “El primero contiene la agonía. El segundo la muerte inexorable” 110 De la introducción de “La arquitectura como lugar” de JOSEP MUNTAÑOLA THORNBERG

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55



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01

LUGAR ANTROPOLÓGICO, FUTURA RUINA

01.01

Espacio activo con entidad propia

01.02

Hay actividad humana constante

01.03

Mantiene buenos niveles habitabilidad y confort

01.04

Acceso, estancia y salida con fluidez / está iluminado

01.05

Se produce en su interior comunicación

01.06

Elabora una historia propia

01.07

Tiene sentido por si mismo

01.08

Es útil – genera trabajo para oficios y profesiones.

01.09

Contiene protagonismo

01.10

Lo habitan/ocupan personas – Lleno objetos

01.11

No percibimos una belleza diferente a la cotidiana.

02

LUGAR ABANDONADO/ANÓNIMO

02.01

Espacio perdiendo identidad

02.02

Sin actividad humana

02.03

Perdiendo condiciones de habitabilidad

02.04

Acceso impedido – Sin iluminación

02.05

No se produce comunicación

02.06

Es lugar olvidado salvo para Urbex

02.07

Es una zona transitoria entre dos puntos

02.08

Sin utilidad salvo expolio/vandalismo/”sin techo”

02.09

Es un espacio anónimo, un futuro olvidado

02.10

Ausencia de personas – Algunos objetos

02.11

Comienza a percibirse el wabi sabi – Despertar el aware

03

LUGAR ANÓNIMO/SITIO/NECROLUGAR

03.01

Espacio con huellas de la identidad que tuvo

03.02

Sin actividad humana salvo accesos puntuales /”sin techo”

03.03

Lugar inhóspito

03.04

Acceso prohibido / sin iluminación

03.05

No se produce ningún tipo de comunicación

03.06

Lugar descubierto, conocido por Urbex

03.07

Es una zona que se acerca a su final

03.08

Utilidad documental, estética, fotográfica, aventura

03.09

Es un espacio anónimo

3.10

Sitio completamente vacío personas y cosas

03.11

Percibimos el esplendor del wabi sabi – Aware 100%

04

RUINA CONTEMPORÁNEA

04.01

Espacio con vestigios de lo que fue

04.02

Ninguna actividad humana. Espacio inutilizable.

04.03

Espacio bajo mínimos. Basura / vertidos

04.04

Sin delimitación ni protección. Libre acceso.

04.05

Espacio anónimo.

04.06

Es un lugar recordado, suspendido en el tiempo

04.07

Es el final de un proceso de abandono

04.08

Puede ser cualquier cosa, aparcamiento, basurero...

04.09

Es una zona más

04.10

Nada de interés

04.11

Nada de interés

04. Acercarnos al abandono “Aunque suene increíble, siempre hay por donde entrar, nunca, forzamos cerraduras” 111 La Churri – Fotógrafa Exploradora

112

Dejemos atrás la, quizás, árida teorización que hemos elaborado en páginas anteriores y bajemos juntos la escalera que nos lleva al terreno más visual, no tan conceptual. Acompáñame. Bajemos juntos. Cuidado. Aquí ya no hay barandilla. Se la han llevado.

Efectos del deterioro sobre la pared debido al paso del tiempo y al vandalismo.

No dejes nunca de entrar Una recomendación. Cuando adviertas la posibilidad de acceder a un lugar abandonado, hazlo cuanto antes. La próxima ocasión, la próxima semana puede que el acceso ya no exista, quizás haya comenzado la rehabilitación, esté más protegido, tapiado o vuelto a tapiar, se haya ocupado o quizás… haya sido demolido. Antes de acceder, si es una visita planificada, además de cierto atrevimiento es bueno disponer del máximo de información posible.

111

112

111 http://www.20minutos.es/noticia/629081/0/lugares/abandonados/reportaje/ 112 Página de Flickr de La Churri: https://www.flickr.com/photos/lachurri/

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En internet no está todo. Lo que está abandonado suele estar olvidado y sobre todo – luego nos detendremos mucho más - recuerda que una de las reglas universales de la exploración urbana 113 es no difundir nunca la localización de los lugares abandonados para que estos pervivan en el tiempo. Es interesante buscar antes el lugar en Google Heart 114 o Wikimapia 115 para tener una referencia general de la ubicación, perímetro, dimensiones, conociendo al máximo posible lo que nos vamos a encontrar. Esa mirada a vista de pájaro nos muestra el vallado, los lindes, los accesos, zonas habitadas próximas, etc... También puede ser interesante activar alertas en Google que nos avisen de noticias con criterios de búsqueda como “abandonado”, “hallazgo”, “ruina”, etc... (Citado por Jonathan H 116 ).

El perímetro Es fundamental hacer un recorrido por el perímetro exterior antes de entrar. Este recorrido nos permitirá, además de localizar la entrada “oficial”, encontrar la entrada alternativa o la más discreta. Por otra parte, esta mirada perimetral aporta una impresión más real de las dimensiones y de la grandeza del lugar confirmando o ampliando datos con nuestra documentación previa y consiguiendo un cierto control sobre lo que desconocemos. La información que podamos obtener de personas que vivan próximas al lugar o paseantes, es fundamental ya que aporta detalles, nos cuenta lo que no está escrito en ningún lugar, nos provee de datos curiosos del propio lugar, nos avisa de peligros y de alguna forma “nos libra de todo mal”. La mejor y más privilegiada información la he recabado de las personas próximas que en contra de mi primera suposición, con cierta nostalgia, aportan datos que no están escritos en ningún sitio.

Ropa tendida y discreción Este rodeo nos permitirá conocer si el lugar está habitado (ropa tendida, garrafas de agua, gente entrando o saliendo, vehículos desguazándose, resto de aceite por el suelo, basura, tantear el nivel de vigilancia y algo fundamental, localizar como importante medida de seguridad otras posibles entradas (agujeros, boquetes, puertas abiertas, vallas caídas o de relativa altura) que serán, en caso de necesidad, nuestra salida de emergencia o salida B ante cualquier sorpresa. Reconoceremos el uso o no uso de algunos accesos al comprobar bajo de los mismos, la existencia de repisa o escalón habilitada con piedras o bloques. Ello nos da alguna medida de lo que podemos encontrarnos en el interior.

114

115

Es importante cuando accedemos a un lugar abandonado, hacerlo discretamente, sin ser vistos, tanto al acceder como durante nuestra visita 117. Un observador exterior, un paseante, un vecino desde su ventana no conoce nuestras intenciones por lo que, lo más probable es que coja el teléfono… Es lo más probable. Discreción también pues, al salir.

No vale la pena Aquí coincidiremos todos/as los que hemos accedido a lugares abandonados y en algún momento hemos tenido que decidir si, seguir o no, bien por la oscuridad, por la inseguridad manifiesta del lugar, vigas de madera en mal estado, techos colapsados, escaleras sospechosas que no aguanten peso o bien por detectar indicios de “posibles encuentros no deseados” 118. Es importante esto: No vale la pena jugársela por un puñado de fotos.

116

113 Abreviado, Urbex o UE 114 https://www.google.es/intl/es/earth/index.html 115 http://wikimapia.org/ 116 http://www.terrastories.com/bearings/urban-exploration-guide

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Interior de fábrica abandonada ocupada / Bombas Gens / Valencia.

117 Ojo a las ventanas, terrazas y accesos 118 Encuentros que más adelante desarrollaremos extensamente.

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Y a partir de este punto comencemos ya a enlazar cosas... Analizar globalmente los lugares abandonados visitados nos permite encontrar características y elementos comunes. En las páginas siguientes reproduciré varias notas personales escritas tras la visita a determinados lugares, porque, ese punto testimonial, pienso que será útil para la comprensión del entorno y el tejido del abandono, para seguir profundizando no sólo desde la teorización sino desde compartir sensaciones, miedos y emociones. Atención. Los lugares abandonados no son para vivir pero muchos están habitados. Y por quienes habitan lo inhabitable. ¿Qué precauciones es preciso tomar? La tugurización. La marginalidad que encierran los lugares abandonados. Los lugares vigilados y los que ya no hace falta vigilar. La accesibilidad de estos lugares. El vandalismo, el saqueo y el expolio frente a la ética espartana y la filosofía urbex. Reflexiones comparativas entre el grafismo en los abandonos y la contaminación o la suciedad gráfica. Cómo unos efectos se convierten en signos de abandono. Cómo van casi siempre de la mano ruina y graffiti. La teoría de la ventana rota y sobre todo, los tesoros estéticos que los lugares olvidados encierran. Si has llegado hasta aquí sin que el interés o la curiosidad decaigan, te invito a que sigas leyendo, si cabe, con más detenimiento, lo que voy a contar.


05. Lugares inhabitables habitados Un lugar abandonado (Tempus 2 y 3) 119 ha perdido las condiciones mínimas para ser habitable. El progresivo deterioro de estos lugares los convierte en espacios enfermos por su insalubridad, elevada humedad, por falta de estanqueidad 120 y por carecer de unos mínimos de seguridad, propios del tempus 1. Escaleras metálicas rotas, cubiertas agujereadas, fosos llenos de basura, barandillas inexistentes, forjados en colapso, pisos altos sin solidez, convirtiéndose en trampas silenciosas. Recordemos que, si el lugar ya ha sido visitado por los saprófitos 121, un gran número de elementos de seguridad sobre todo metálicos y estructurales han desaparecido. Los lugares abandonados son espacios inhabitables y peligrosos. Aún con estas características , desde hace algo más de una década y cada vez con más frecuencia , muchos lugares abandonados sirven, especialmente en el ámbito urbano, para dar cobijo a personas sin techo que, entre estos lugares y la nada eligen las condiciones límite de su inhabitabilidad. Alguien me decía que “no por ser inhabitables eran lugares vacíos”.

Habitar lo inhabitable El rechazo y temor que produce un abandono es aprovechado por personas “sin techo” para utilizar el interior como cobijo, acotando zonas para uso propio e impidiendo el acceso a extraños de muy diversas formas. Cuando la ocupación es por personas y familias de la misma nacionalidad, entonces es una ocupación muy numerosa. Legalmente tienen la condición de precaristas, condición que apenas se recoge en el Código Civil pero que la jurisprudencia122, define como “a cuantos sin pagar merced utilizan la posesión del inmueble sin título para ello”, pero esto ya son otras cuestiones.

Interior de fábrica abandonada ocupada / Bombas Gens / Valencia. 119 Ver página 48 120 Nota: Basta visitar un abandono en día de lluvia para comprobar no sólo la mala estanqueidad desde las ventanas sin cierre, las cubiertas agujereadas, goteras, sistemas de evacuación obsoletos sino todo un universo de sonidos inquietantes que producen las aguas pluviales. 121 Me refiero como saprófitos a los predadores, depredadores, saqueadores, expoliadores, chatarreros etc.… 122 STS de 30 octubre de 1986

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Muchos de estos lugares abandonados son pequeñas fortalezas controladas, aunque la puerta de acceso no tenga llave ni se cierre desde fuera, sí desde dentro por diversos medios y donde – de alguna forma – hay que pedir permiso al ocupante de más autoridad o más antiguo.

Te dejo pues, con las notas e imágenes 127 tomadas en marzo de 2009 en la visita a la fábrica de Bombas Hidráulicas Carlos Gens, S.L. (Bombas Gens), en Valencia, abandonada durante unos 30 años y ocupada en repetidas ocasiones.

La propia marginalidad constituye una defensa y protección. Es la tugurización, a la que me refería en páginas anteriores al hablar de las edificaciones inconclusas.

A primeros de marzo 2009 realizo visita de tanteo y recogida de información. Accedo al interior y hablo con algunos ocupantes de la fábrica explicándoles que quiero sacar fotografías del interior de la fábrica y me dicen que vuelva otro día sin problema.

Comprobé todas estas afirmaciones en 2009 al entrar a la fábrica abandonada de Bombas Gens, 123/ 124 lugar sobre el que, además de tener constancia por la prensa local de su ocupación, ya había constatado, mediante visitas anteriores de tanteo, la posibilidad real de acceder al interior. Las grandes naves habían sido ocupadas de forma muy localizada por personas de la misma nacionalidad. Las pequeñas urbes se simultaneaban con zonas de nadie o zonas extremadamente inhabitables donde la basura se acumulaba. Nada más traspasar el portón, la situación que se percibe, estéticamente para mí, es atrayente pero inquietante. Tras acceder al interior 125 es duro comprobar, con asco, las durísimas e infrahumanas condiciones de suciedad e insalubridad. Estremece constatar que entre este lugar y la nada, la elección es cobijarse en la propia nada de este lugar.


El acceso a este tipo de lugares ha motivado que me encontrara con algunas situaciones incómodas y potencialmente peligrosas.

El lugar es una construcción proyectada por el Arquitecto Cayetano Borso di Carminati en 1930 con unos exteriores modernistas bellísimos. 128,129130 La visita a este abandono es más que atrayente. Es una obligación. Es un deseo.

No hay que olvidar que quien se ve abocado a residir o simplemente pasar un tiempo en estos lugares, en la mayoría de los casos no tiene nada que perder y esa misma situación límite se convierte en una forma de poder, frente a quien sí tiene algo que perder.

Fijo fecha para la visita, el martes, 24 de marzo 2009 para tomar fotografías si sale día con sol ya que – por las imágenes aéreas del Google Heart - intuyo que hay mucha zona cubierta y por tanto fotográficamente oscura en el interior del edificio.131

Llevar una cámara fotográfica en la mano, exhibiendo a veces la marca en la misma correa126, portar una mochila abultada, son signos de que sí que hay algo que está en riesgo.

Mis notas

La misma Donna Leon, en la portada de su último libro sobre Brunetti lo lanza como titular y bien claro: “Peligroso es aquel que nada tiene que perder”, frase que, tiempo atrás, pronunciara Goethe.

123 123 http://es.wikipedia.org/wiki/Bombas_Gens 124 Nota del autor: mítico lugar desde mi infancia, con una estupenda fachada y remates “art decó” estando fechada su construcción en el año 1930. Y digo mítico, porque de niño, siempre que pasaba, pensaba que fabricaban bombas, con total impunidad. 125 Bombas Gens 126 Para ser discretos hay que evitar esto.

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“Visita realizada el día 24 marzo sobre las 10:30 hasta las 11:15 por tener que salir del edificio de forma apresurada. Mi presencia y sobre todo, estar tomando fotografías, ha levantado la alarma entre el colectivo de inmigrantes africanos que allí se refugian. Me planteo una visita sin detenerme mucho, y para no perderme planifico recorrer perimetralmente de derecha a izquierda.

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127 Colección de fotos: https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157615894630052/show/ 128 Representación de los chorros del agua http://www.pepealfonso.es/cap05/026.jpg 129 http://www.pepealfonso.es/cap05/027.jpg 130 http://www.pepealfonso.es/cap05/028.jpg 131 http://www.pepealfonso.es/cap05/029.jpg

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Compruebo, al igual que en las antiguas naves de Macosa, que cada estancia, cada almacén se ha convertido en un pequeño refugio o habitáculo, donde coexisten unos y otros, debidamente distanciados y tan sólo, una lona o un plástico a modo de puerta. Reconozco a una persona francesa y algunas de países del Este. La nave central es un lugar impactante. Esa nave central es el gran distribuidor hacia los laterales. Localizo y fotografío unos hornos de fundición verticales, muy deteriorados pero esa misma oxidación, los hace muy bellos 132. Montones de basura 133 y defecaciones humanas en esta nave central que producen un olor fuerte, ácido y muy picante. 134 ¿Cómo se puede vivir en este lugar? Pienso que este lugar es como una ciudad en la que alguien debe de tomar las decisiones. Seguro que hay un jefe.

Al principio me he movido con bastante libertad y hasta he saludado en dos ocasiones, explicando que ni soy de la Policía, ni del Ayuntamiento, ni periodista sino simplemente, un fotógrafo. Incluso hago alguna toma de video cortas porque una vez fuera sé que va a ser imposible o difícil describir lo que veo. La percepción del tiempo es algo extraño.

He localizado y fotografiado determinadas zonas en la nave central en las que, se filtra, a través de agujeros de la cubierta rota, no sólo la luz sino los rayos del sol generando un efecto visual casi catedralicio, aumentándose este efecto con el polvo que hay en suspensión por todo el lugar 135. Tras ir pisando, compruebo que aumenta el polvo en suspensión. Hay mucho polvo y residuo en el suelo. Es una capa que, con cada pisada, se hunde dejando huella. Las paredes, sometidas a humedad constante por la lluvia que, seguro, debe filtrarse por la cubierta, han producido unos colores pastel y unos degradados increíbles. 136 Hay una especie de tonalidad general ocre-verde-amarillenta únicamente rota por esos plásticos de colores 137 que “independizan” las zonas habitadas. 138 Es un continuum cromático. Es una escenografía de unas características especialmente sensoriales. Inolvidables.

Es imposible parar y dejar de hacer fotografías. Es de esas situaciones en las que no cabe bajar la guardia de la atención ya que, si desaprovecho tan sólo un segundo de mi estancia en el interior, luego me arrepentiré. También experimento esa sensación vivida en determinados lugares emblemáticos, de estar viviendo algo que luego necesitaré recordar y evocar. Evito al máximo que nadie salga delante de la Sony 717 aunque alguien, sin querer, se cuela 139. Involuntariamente filmando a un muchacho negro que pasa, a mi lado, en bicicleta aunque aprovecho y le sigo filmando. Me parece irreal esto que estoy viviendo... Tomo imágenes y sigo recorriendo el lugar, ya con cierto apresuramiento, ya que el hedor del lugar es insoportable. 140 . Tengo la sensación de que me dejo algunas zonas. 141 No puedo entender cómo se puede vivir junto a los montones de basura y las defecaciones. Pero se vive. Hay ropa tendida 142, colchones y ropa, mantas, 143 cientos y cientos de bolsas de plástico...


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132 http://www.pepealfonso.es/cap05/030.jpg 133 http://www.pepealfonso.es/cap05/031.jpg 134 http://www.pepealfonso.es/cap05/032.jpg 135 http://www.pepealfonso.es/cap05/033.jpg 136 http://www.pepealfonso.es/cap05/034.jpg 137 http://www.pepealfonso.es/cap05/035.jpg 138 http://www.pepealfonso.es/cap05/036.jpg

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139 http://www.pepealfonso.es/cap05/037.jpg Imagen de poca calidad obtenido de un fotograma de video 140 http://www.pepealfonso.es/cap05/038.jpg 141 Años después, accediendo autorizado, comprobaré que no visité más que apenas un 40% de todo el lugar. 142 http://www.pepealfonso.es/cap05/039.jpg (imagen con poca calidad obtenida de vídeo) 143 http://www.pepealfonso.es/cap05/040.jpg (imagen con poca calidad obtenida de vídeo)

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Al principio la explicación de por qué estoy ahí dentro parece suficiente. Pero tras unos minutos compruebo que se va formando un grupo de personas en el patio descubierto de la entrada y decido guardar la cámara y finalizar inmediatamente mi sesión fotográfica ya que detecto que algo está pasando. Un sentido especial que no sé de dónde sale me empuja hacia afuera, hacia la salida.

El aspecto humano de esta visita es lo más impactante y sobre todo las condiciones de vida. Es más lo que se intuye y percibe que lo que realmente llego a ver.

El conflicto ha venido en ese pequeño patio descubierto que hay junto a la entrada 144 donde alguien, que aparece desde el lateral de la antigua zona de oficinas 145 y con evidente ascendencia sobre el resto, me pide explicaciones de las fotos, intentando coger la cámara, pidiéndome el rollo de la película, saco la batería en vez de la memoria, ¡eso no es ! - grita - amenazan con llamar a la policía... , preguntas ¿de qué revista era?, si era periodista.... hay un forcejeo con la cámara y escucho algunas frases bastantes inquietantes hacia mí. Voy hablando y caminando hasta la puerta que tengo a unos metros tan solo de ese patio interior.

Reconozco que una vista a este lugar, en las condiciones de ocupación que tenía y sobre todo, con la amenaza inminente de ser desalojados por la policía, no es para dar la bienvenida a un lugar como este a una persona, cámara en mano “buscando la belleza del deterioro” en un lugar tan infernal como éste. Mi satisfacción tras la visita es la elaboración de un material gráfico de una calidad media. Para mí un buen material. La experiencia me ha enseñado a no volver a acceder al interior de un lugar abandonado que esté habitado o al menos, manifiestamente ocupado. Todas estas cuestiones se transforman en nada cuando la realidad con la que he topado es que no queda más remedio que vivir y dormir entre la basura y la mugre, comer sobre cualquier cosa, utilizar un jardín como servicio y vivir donde ni las ratas quieren estar.

Puedo abrir la puerta desde dentro y salir, oyéndome un “no vuelvas más por aquí, cabrón”. Una vez fuera, en la esquina de la calle Reus, intento serenarme y compruebo algunas fotografías en la cámara. Sí. Hay un montón de fotografías. Días después edito estos videos, el primero con sonido directo 146. Sobre estas imágenes, al poco tiempo, alguien en Youtube me escribió al ver las imágenes: “What a dirty place! but a beautiful picture” 147, Un segundo video algo más elaborado 148 y un tercero editado tomando todas las fotografías 149. Escribo y paso a limpio estas líneas que traslado a Flickr y que años después, corregiré para este capítulo. En el poco tiempo que he podido estar sin causar alarma he tomado bastantes planos generales 150 , algunos videos cortos, detalles y algunos primeros planos de texturas (en especial un pilar de tonos verdes en una nave lateral con una pátina especialmente llamativa) y sobre todo los hornos verticales de la antigua fundición en la nave central, de extraordinaria e inquietante belleza.

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144 http://www.pepealfonso.es/cap05/041.jpg (imagen con poca calidad obtenida de vídeo) 145 Años después y en una visita autorizada a este mismo lugar compruebo que en esta zona de oficinas estaban los mejores lugares para ocupar e incluso se accedía a una edificación de varios pisos y habitaciones bastante “más habitables” que el resto. 146 Visita a Bombas Gens - Marzo 2009 http://youtu.be/MrBXtjbvYvk 147 ...”qué lugar tan sucio pero que imágenes tan bellas” 148 http://youtu.be/DspirxwCk-U 149 http://youtu.be/2rOV-MSNK1w 150 Impresionante el gran angular de la Sony 717

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Y cinco años después Cinco años después de esta visita y tras conocer por la prensa que este lugar ha sido adquirido por la Fundación “Per amor a l’art” 151 me pongo en contacto con ellos, pidiéndoles autorización para volver a acceder al interior de las naves, esta vez de legal. Ni yo me lo creo. 152 “Para asombro mío me contestan en sentido positivo inmediatamente materializándose su respuesta en dos visitas una primera corta de tanteo el 3 de octubre 2014 y una segunda de varios horas de duración el 8 de octubre siguiente, acompañado por Diana Sánchez, Arquitecta. Me sorprenden al decirme que conocen las imágenes y los videos fruto de aquella primera visita en 2009.

Aunque los trabajos de vaciado y limpieza están adelantados siguen existiendo zonas que, tras vaciarse, queda al desnudo, la iconografía textural de sus paredes. No olvidaré, en mi conversación con Diana Sánchez 153, Arquitecta, que forma parte del equipo del proyecto de reabilitación la comparación de las paredes de este lugar con “la grandiosidad de los frescos y pinturas de una catedral”.

Interior de Bombas Gens / Valencia 2014.

Las dimensiones del lugar hacen que en varias ocasiones, intentando avanzar en mí visita, vuelva perdido al punto de partida, extremo que algún trabajador me comenta que en algún momento, también se ha desorientado. “

Visita autorizada al interior de Bombas Gens / Valencia 2014.

Sin la excitación de aquella primera exploración me cruzo con los obreros que, protegidos con mascarillas, cargan y transportan al exterior kilos y kilos de restos de miseria y basura en la que puedo apreciar muchos enseres personales. En esta visita legal puedo recorrer y descubrir zonas que intuía existían (por la vista de pájaro de las naves que permite el Google Heart), que no visité y volver a peregrinar por zonas donde la belleza, en su lenguaje más abyecto se materializa, una de ellas sin duda es un pilar que destaca del resto por sus tonalidades verdes y un acceso entre dos naves donde la luz que atraviesa los agujeros de la cubierta, traspasa, genera un clima de cierto misticismo. Sin duda, esa imagen segunda, desde el mismo momento de enfocarla y buscar el mejor encuadre con toda la tranquilidad del mundo ya sabía que era la elegida para ser portada de este libro.

151 151 http://fundacioperamoralart.es/ 152 Vuelvo a recurrir a mis notas personales para que me acompañes en mi segunda entrada a Bombas Gens.

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Interior de Bombas Gens / Valencia 2014.

Aprovecho la oportunidad de estas líneas, para agradecer a la Fundación “Per Amor a l’art”, poder volver a este lugar por dos ocasiones consecutivas en octubre de 2014. Para mí, este lugar ha sido emblemático como templo de la estética del abandono. Este lugar es uno de los ejemplos que demuestran que un abandono puede detenerse y que un lugar puede volver a comenzar una nueva historia en su interior. 154

153 153 http://patrindustrialquitectonico.blogspot.com.es/ y https://www.instagram.com/dianapatindust/ 154 En las noticias del 13 de julio 2015, se confirma que la antigua fábrica Bombas Gens de 6.500 metros cuadrados va a ser rehabilitada en su totalidad por su propietaria, la Fundacion “Per amor a l’Art” y destinada a promoción del arte, investigación de enfermedades como la de Wilson y a la ayuda social.

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La tugurización del abandono y la peligrosidad La tugurización 155 es la ocupación de lugares abandonados en los que no se produce ninguna mejora en las condiciones del lugar. Esto es, un espacio que está en “stand by” es ocupado, en la mayoría de ocasiones, por personas pertenecientes a estratos muy bajos, bien con el objetivo de residir – sin más - o con la finalidad de ubicar y desarrollar acciones delictivas como distribución de droga, almacén de materiales robados etc… acelerando la degradación.

Soy consciente de que el llevar encima la cámara fotográfica es necesario pero en este punto se convierte en problema. Salgo del lugar consciente de haber perdido una buena oportunidad – salvo las fotos primeras apresuradas - .Es un lugar con igual o más tema fotográfico que Bombas Gens o las Naves de Macosa.” Es pues recomendable evitar coincidir con personas o grupos en el interior de un abandono. 157

Con los exploradores con los que he podido contactar, las webs de exploraciones consultadas y el más puro sentido común recomiendan no hacer nunca este tipo de visitas en solitario. Yo lo he incumplido casi siempre. La presencia de una persona con mochila, cámara, curiosidad y en mi caso sombrero, en las ocupaciones no siempre ha sido bien recibida. Sí que, en otras situaciones, frente a guardias de seguridad y vigilantes, sí que me ha sido útil, ese aspecto – digamos - formal. El sombrero parece que protege no sólo del sol. En alguna ocasión el acceso al lugar ocupado se ha condicionado, tras una rápida y tensa conversación, al pago de una cantidad. Siempre “el visitante” ha generado sospechas. Y el visitado también. Te remito a mis notas tras la visita a una gran nave abandonada en Tabernes Blanques. “Estas naves están ocupadas, llenas de basura y con una actividad que imagino grande. Como en todo buen lugar abandonado, además del acceso principal y tras el rodeo de rigor, detecto una zona de acceso “libre” donde el vallado ha caído y se ve perfectamente la distribución interna de los espacios desde fuera del recinto. En la corta estancia de hoy 1 enero 2012, un hombre ha salido con su maleta. Me decía que apenas había dos o tres personas y que pasara sin problema. Otra persona que ha entrado también... que sin problema pero a la vista, avanzando hacia su interior, veo ropa tendida lo cual me indica que es un lugar ocupado pero no por algunas personas sino por un grupo numeroso de gente. Me ha recordado bastante por la entrada y el primer hall a la entrada de Bombas Gens. Localizo un espacio cubierto, como un antiguo lavadero ¡lleno de excrementos! Acumulaciones de basura y cables de cobre. Garrafas de plástico con agua. Y la vegetación invadiendo los lugares intentando volver al lugar de origen. Pero hay algo importante: Ropa tendida. Nada más he comenzado a tomar fotografías ha salido alguien por un lateral, he explicado mis intenciones e inmediatamente me ha indicado (como si pudiera leerme el pensamiento) que «eso vale dinero» 156 mientras alguien empezaba a cerrar, detrás de mí, con alambre la puerta de entrada/salida, momento en el que he decidido concluir la visita, sin despedirme. 155 La tugurización, absolutamente nada tiene que ver con la mayoría de las ocupaciones que, determinados colectivos hacen sobre un inmueble abandonado y/o en desuso con el fin, bien de utilizarlo para habitarlo o para darle fines socioculturales. 156 ¿No era el primero en tomar fotografías?

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Encuentros en Interior ocupado en la Alquería de la Torre (Valencia).

En otros lugares me he encontrado con avisos disuasorios, carteles de gran tamaño rotulados a mano y con leyendas del tipo “No tocas la puerta, te mato” 158 o “Aquí se vive”. La propia prudencia invita a redirigir rápidamente la visita hacia otro punto. No vale la pena insistir. Gakuran 159 , explorador ubicado en Japón señala, acerca de los peligros del Haikyo 160 que, las personas que habitan en un lugar abandonado no tienen nada que perder. Mejor evitar estos encuentros. Mi presencia en el interior de un lugar ocupado, invade lo invadido, enfrentándose con un espacio vital conquistado. La marginalidad en la que se encuentran muchos de los abandonos urbanos conlleva que, estos lugares, aun atesorando valores que todavía no han sido expoliados o no totalmente, son inaccesibles por su peligrosidad, en cuanto que se han transformado en centros de venta de droga o almacén de cableado de cobre. Les protege, como dice sabiamente Fernando J. Soto Ronald, 161 el propio miedo que estos lugares generan con su sola contemplación: “El vacío y la soledad meten miedo, ponen en efervescencia la imaginación, anunciando lo irremediable. Materializando el destino al que todos nos dirigimos. Tal vez sea ése el motivo por el cual tantas personas se niegan a visitarlos, renegando de ellos, esquivándolos; olvidando la belleza intrínseca que poseen.”

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157 He encontrado en algún foro de exploradores urbanos, el vocablo “rumanización” para identificar un determinado tipo de ocupación de abandonos. Aunque soy contrario a este tipo de generalizaciones, lo aporto al “corpus” de mi trabajo porque lo considero importante en cuanto a que se localiza geográficamente la procedencia de muchas ocupaciones. 158 http://www.pepealfonso.es/cap05/042.jpg 159 http://gakuran.com/the-hazards-of-haikyo-and-urban-exploration/#The_Law 160 HAIKYO: Visita a lugares abandonados en Japón 161 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtml

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En el medio rural y en construcciones abandonadas o semiabandonadas he comprobado que una forma de proteger ya no del vandalismo sino de la mera aproximación siquiera al perímetro de la casa ha sido, colocar cajas de abejas o colmenas en sus proximidades o accesos. El efecto es realmente disuasorio y de mucha más efectividad que las leyendas y avisos de “Propiedad privada” o “No pasar” y el vallado. El mensaje no verbal del propio zumbido de las abejas es altamente disuasorio. Incluso ya la propia caja de abejas sin abejas.

Gracias por la información de este lugar, por tus comentarios y por tu trabajo que es una referencia. Saludos “ 165

Continuando con estas reflexiones sobre la ocupación en los abandonos constaté esta 162 en las dos visitas 163 a la Alquería de la Torre (Benicalap Valencia) 164 donde además de ser lugar de pernoctación también era un inmenso almacén de acumulación de enseres y materiales a los que se les presumiría cierto valor. En el interior de este lugar existía literalmente una montaña de objetos, cables etc... fruto de robo o recogido de los contenedores de basura. Transcribo, por su interés documental, parte del correo electrónico que dirigí a Antonio Martín Segovia, del “Cercle Obert”, con quien intercambié en noviembre de 2010, informaciones y ánimos previos muy útiles acerca de este lugar: “Antonio, he localizado el lugar previamente con el Google Heart. Es impresionante. He llegado ya con poca luz, he ido solo y me ha dado la sensación que no estaba solo. No he pasado del patio central y hay visita para un día entero captando miles de detalles. La acumulación de basura (aunque no tanta) ya la había vivido en Bombas Gens. Un hombre que dice que pasa por allí todos los días me ha dicho que desde hace relativamente poco está el butrón. Me ha dado la sensación de que ahí se esconden cosas de robos. Me ha estado contando gente que está previsto que el Parque de Benicalap se amplíe y englobe este lugar... (Lo que quede). En este momento puede arder perfectamente y sería ya el final. He venido impresionado. Precioso el horno, el jardín y esa piscina evocadora. La arboleda del jardín, resto de lo que fue. Aun así, aún con toda la mugre y miseria acumulada hay lugares miserables pero bellísimos. He de volver, por la mañana con más luz y por supuesto, como me recomendabas, acompañado. Es muy fácil hacer acorralar a alguien este lugar por quien se conozca los pasillos y escaleras. El problema de encontrarse con gente en estos lugares es que sea gente (como suele ser) que no tienen nada que perder y una persona sola con cámaras, equipo etc... es un mirlo blanco.

Notas a la visita del 12 noviembre 2010 “la visita ha durado en el interior apenas unos 15 minutos ya que, he percibido que el lugar estaba ocupado además de por las palomas (que son unas escandalosas), por personas desconocidas a quienes incluso he podido grabar unos segundos de vídeo. Varias personas han entrado en la Alquería por el butrón practicado y me han preguntado “por los dos rumanos” quienes al parecer estaban en la zona de vivienda de la alquería. Ahí, en ese preciso momento he interrumpido la visita. Me ha dado tiempo a subir al primer piso y tomar algunas fotos espectaculares y no tantas como quisiera.” La prensa recoge en 2014 nuevos saqueos de este lugar señalando el avance de la ruina en este lugar. Este lugar ha sido protegido y vuelto a accederse con butrón.

Vigilar, no vigilar el abandono Hay muchos lugares que han permanecido a la espera y aunque sin actividad, protegidos con vigilancia visible. Tal es el caso de Bodegas Vinival (Alboraya) o La Central Lechera “El Prado” 166, ambas en la salida de la autovía dirección a Barcelona. Los vigilantes jurados, las cámaras, perros sueltos etc...constituyen medidas disuasorias para evitar la ocupación o el expolio. Es curioso que un lugar como la Central Lechera “El Prado”, a la izquierda en la salida de la autovía de Valencia a Barcelona, durante unos años, aun estando sin actividad, de forma muy visible había en la misma entrada un coche y personal de seguridad. Curiosamente, en una fecha determinada, desaparece esa vigilancia y automáticamente el lugar es saqueado y sus muros convertidos en zona de experimentación y práctica graffitera y muralista, además de una intensa vandalización todas sus instalaciones.

He disfrutado lo indecible con las texturas que he podido recoger aunque las tomas las hago sin la necesaria paciencia y concentración. Hay paredes con capas y capas de pintura en alguna de las piezas que son un tesoro.

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162 http://youtu.be/dayhAmPewSQ?list=UUDINzE3AQa6CAQXLUTza2AA 163 Visitas realizadas en Noviembre de 2010 164 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157625194780371/show/

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165 De mi mail a Antonio Martin Segovia el 5.11.2010 166 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157625148174883/show/

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Volviendo a las instalaciones abandonadas de Central Lechera El Prado, cuando entré (octubre 2010) no había absolutamente nadie. En una fase más avanzada y tras ser desalojados de varios lugares en forma sucesiva, este lugar ha sido cobijo para grupos de personas sin techo que provienen de otros lugares siguiendo un terrible peregrinaje.

Una nueva tipología de ocupas sin k Leo en la prensa 167 en relación con la ocupación de lugares abandonados, en especial fábricas y edificios inconclusos 168, sobre cuál es la nueva tipología de las personas que recurren a vivir en un abandono. Antes eran “personas mayores sin familia, enfermos mentales o personas con adicciones” y ahora, como indica María Jesús Romero, trabajadora social, son más “parados de larga duración, inmigrantes, separados y divorciados, y personas con denuncias por malos tratos”.

Fábrica abandonada Central lechera El Prado (Valencia).

Entiendo que el tener que recurrir a estos lugares abandonados como alternativa a la nada para poder vivir , no es una solución digna y esto me conduce a comprender las ocupaciones que se hacen, también en lugares abandonados como son los pisos vacíos fruto de embargos y ahora propiedad de entidades bancarias. Lo demencial, en este punto es que, esa nueva tipología de ocupación utiliza inmuebles vacíos que, a su vez, son el resultado de embargos y desahucios. Los propios bancos generan inmuebles vacíos. Según el INE en el censo de años anteriores, hay más de tres millones de viviendas vacías y varios miles de personas sin viviendas. Lo injusto es que, nuestro propio sistema no prevea que ese desajuste no se produzca. Y si se produce, se solucione.

Interiores de Central lechera El Prado (Valencia).

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Un pasillo de la fábrica abandonada Central lechera El Prado (Valencia).

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167 diariodecadiz.es 168 http://www.diariodecadiz.es/article/cadiz/1085499/crece/numero/personas/ocupan/edificios/vacios/y/abandonados. html#opi

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Últimamente (2014) el acceso ha sido tapiado aunque con toda seguridad habrán más entradas. Ya las había en el lateral derecho. En estos lugares con un gran perimetraje suelen haber varias entradas o butrones que facilitan siempre el acceso.

Tras algo más de dos horas de recorrido por los edificios y naves, comunicados por grandes agujeros, habiendo tenido varias veces la sensación de haberme perdido, haber soportado una fuerte lluvia y comprobar la nula estanqueidad de las cubiertas, haber soportado toda clase de ruidos porque el agua es muy escandalosa, no haber encontrado el acceso al refugio antiaéreo que había leído existía en el subsuelo y tras comprobar que los restos y enseres y ropas, los muchísimos restos que habían esparcidos evidenciaban, una ocupación anterior masiva, tras todo esto y tras un buen número de fotografías hechas con una extraña serenidad, mi presencia es descubierta por una pareja de vigilantes jurados en el centro de una de las grandes naves.

En las naves de Macosa Recuerdo especialmente mi segunda visita el 31 de enero de 2009 a las Naves de Macosa 169 (demolidas en febrero de 2010, salvo la antigua nave de maquinaria del arquitecto Gómez Davó) junto a la nueva línea del AVE, a la que se accedía por un gran boquete 170 practicado en uno de los muros de la antigua fábrica de Hierros Matéu. En esta segunda visita éramos tres los “visitantes” del lugar. Una pareja, ellos que dormían en el centro de una nave inmensa y que desaparecieron, al saber que no eran dos sino que éramos tres. No los volví a ver.

Sin salir debajo del sombrero, expliqué que estaba allí para tomar fotografías de algo que iba a desaparecer muy pronto, que no había ido a robar nada y que lo único que podía llevarme de este sitio era una infección 171. Me hicieron la pregunta que siempre suelen hacerte en estos casos “- ¿Y por dónde ha entrado?”. Sin dejar mutuamente el tratamiento de “usté”, fui acompañado a la salida a la calle a través de una pequeña puerta. Luego, uno se queda con la sensación de que lo que ha ocurrido no ha ocurrido y le ha ocurrido a otro porque lo que acaba de durar unos 10 minutos transcurre internamente como un milisegundo. Es algo difícil de explicar. Luego, visionando las fotos, uno ya se cree lo que ha visto. Posiblemente, en Hierros Matéu y en Macosa, fuera uno de los últimos “ilegales” que accediera a este lugar. Desde luego el último de los fotógrafos que entrara seguro. Posteriormente se procedió a la demolición de todo salvo una nave de maquinaria de estructura metálica como testigo de todo el conjunto. Tiempo después y tras la publicación de mis fotos en Flickr recibí vía mail varias peticiones de información para saber la ubicación del punto de acceso que había utilizado. También pude ver fotografías de la demolición de ese lugar desde dentro.

Interior de Naves de Macosa.

169 169 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157613166743067/show/ 170 “Siempre hay una entrada”

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Playas abandonadas en la Estación Central Gral. Artigas (Montevideo). 171 En la segunda visita a este lugar, antes rocié por dentro y por fuera mis zapatos con espray contra insectos.

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En Montevideo Uno lleva siempre, no sólo la cámara en el bolsillo sino también el “aware” latente, alojado en alguna parte del pensamiento y del corazón. Montevideo me ha regalado muchas satisfacciones y en el campo del abandono también. Recuerdo con mucho agrado, tras acceder por 172 un agujero con mi Harinezumi2 nada más, en Agosto de 2010, a las playas abandonadas de la Estación Central General Artigas en Montevideo, 173 clausurada en marzo de 2003 y tugurizada según leí en “El País” de Montevideo 174 y tras tomar mis primeras fotos, fui requerido por un uniformado. 175 Tras las preguntas de rigor de “qué hago aquí dentro”, “por dónde he entrado” y el “Ud. no sabe que aquí no puede entrar nadie”, después de identificarme y dar a conocer mi origen español, acabamos hablando sobre Montevideo y sobre el estilo arquitectónico 176 de tan bella estación ferroviaria. 177 Tras todo ello se despidió, sin más, dándome un permiso tácito para prolongar “un poquito más” mi fugaz visita. Al poco entendí una de las razones de la vigilancia del interior. En el perímetro de esta estación dormían varios indigentes. Luego me enteré que eran unos 50-60.

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172 ¿Cómo no? 173 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157624718581873/show/ 174 http://www.elpais.com.uy/que-pasa/joya-muda.html 175 Ronda de Prefectura. 176 Estilo renacimiento italiano con formas afrancesadas. 177 Ver más imágenes de este lugar en este álbum de fotografías: https://www.flickr.com/photos/tgva325/ sets/72157600425616137/

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Imágenes de la Estación General Artigas de Montevideo.

Ilustro estos comentarios anteriores con el enlace al video editado con las imágenes tomadas en esta visita al interior de la Estación General Artigas de Montevideo 79


(Uruguay). 178 A este lugar le llaman “La Perla muda” y es uno de los lugares donde más he experimentado emoción al sentirme dentro de un lugar que agoniza. En relación precisamente a este lugar, dice el arquitecto uruguayo Salvador Schelotto “Todo edificio abandonado termina deteriorándose”.


06. Lo inaccesible puede ser accesible. Un lugar abandonado puede ser accesible. En un abandono puede existir un acceso – es claro que no un acceso convencional o fácil – suele ser a través de pequeños huecos o demoliciones anteriores en vallas, muros o simplemente puertas secundarias que se encuentran accesibles.

Recomendaciones al acceder En relación a la visita a estos lugares Foto Safari Mx (Méjico), en su web 179 cuando habla acerca del encuentro con personas en los lugares abandonados recomienda pedir a alguien de la zona que nos acompañe como elemento de protección al ir con alguien conocido frente a posible robo. Nunca ir en solitario, ya que en el caso de accidente, un acompañante puede resolver una situación que se volvería complicada. En cuanto la hora para acceder, sugiere justo después de amanecer, tanto por la luz como por posible encuentros. Sugiere también llevar encima alguna credencial, aunque sea increíble. Puede abrir puertas “e incluso servir con policías”.

Esto ocurre en lugares a los que ya se ha accedido con anterioridad. Otros, por el contrario, fuertemente protegidos van a retar nuestros límites. 181 He podido comprobar que, en ocasiones, los accesos son puntos que se han abierto y tapiado en varias ocasiones. Y a este respecto, el estado de este acceso señala una actividad interior cuando, por ejemplo, hay algún tipo de impedimento provisional, dicho de otra forma, detectamos que desde dentro, habiendo un hueco o agujero, este, está cerrado desde el interior.

Reconozco mi imprudencia al haber hecho estas visitas en solitario. Ya he dicho que la edad, las canas y mi sombrero me han salvado de algunas situaciones en las que, tras ser detectada mi presencia y ser requerido – nunca de forma violenta – y tras las preguntas de rigor y curiosidad antes indicadas, sin ningún tipo de amenazas, se me ha invitado a abandonar el lugar o simplemente “me han acompañado a la puerta”. Gakuran 180 experimentado explorador dice que uno puede encontrarse con otros exploradores o con artistas graffiteros. Recomienda no ir nunca sólo. Sugiere que el número ideal es entre 2 y 4 personas. Más de 4 hay peligro de llamar la atención. Buena sugerencia. Daniel Romero, fotógrafo, en su artículo de El País “Poética del Abandono” dice que “deshabitado no quiere decir desierto” y que en las visitas a los abandonos se ha encontrado desde “gente haciendo psicofonías, gente de fiesta, coleccionistas de antigüedades, exploradores urbanos, vagabundos, okupas, graffiteros o gente que busca tuberías de cobre”. En tres líneas, todo el arco de posibilidades. Y hay algo que añade que define sensiblemente esas entradas: “Una vez dentro, suele oler a humedad y madera podrida; es un olor característico que se te mete en la piel”.

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178 Enlace al video: http://youtu.be/jIZUrtX7fpY 179 http://www.fotosafari.mx/ 180 https://www.facebook.com/gakurancom http://gakuran.com/

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Diferentes accesos a interior de fábricas abandonadas en Valencia.

Un lugar abandonado accesible pasa a ser un lugar indefenso. Esto viene confirmado por muchas señales: un halo especial que se percibe, demasiados elementos rotos, vegetación creciendo dentro del lugar , el cumplimiento hasta el límite de la teoría de “la ventana rota” , la vandalización, el saqueo, el expolio artístico, las pintadas, la basura...... Elementos agresivos que no aminoran nuestro interés. La tristeza, entonces, es la compañera en nuestro recorrido. Y la indignación y la rabia. Nuestra única contribución a que perdure el lugar será salvarlo para la memoria, con nuestro nivel de “aware”, con nuestras imágenes y siempre, como luego veremos, respetando las reglas del urbex. 181 Estos accesos “provocados” existen o al menos, perduran en el tiempo, ya que en un abandono, incluso en un abandono que esté vigilado, la capacidad de reacción o respuesta es muy lenta. La clave está en que es un lugar no habitado.

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Diferentes accesos a interior de lugares abandonados y ocupados.

Diferentes accesos a interior de lugares abandonados y ocupados.

Saqueo y expolio Nuevamente Fernando J. Soto Ronald 182 señala con gran acierto ese “élan vital” que alimenta la necesidad de acceder a estos lugares abandonados: “Hay un placer inherente a los lugares abandonados que se explicita especialmente en los niños y adolescentes. La aventura de recorrerlos no tiene precio. Es adrenalina pura; la esencia misma de la incertidumbre y la sorpresa. El solo ingreso en una casa vacía y deteriorada simboliza la ruptura controlada de las normas y leyes vigentes. Entrar en ellas es apartarse de los controles que ejercen los adultos y el Estado, para jugar,apoderándose de cosas que no son suyas, alimentando el sentimiento de aventura y rebeldía”.

182 182 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtml

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Amaia (La Churri), fotógrafa, flickera y exploradora de abandonos dice “siempre hay por donde entrar. Nunca forzamos cerraduras” 183 Cuando accedemos al interior de estos espacios abandonados que ya han sido visitados es frecuente encontrar diferentes huellas que van, desde el vandalismo y el expolio más perversos hasta la utilización de las paredes, muros, medianeras y fachadas tanto como soporte de pintadas como lienzo para graffitis. En un abandono, el gamberrismo y el vandalismo son proyecciones de energía contenida hacia zonas débiles como puertas, ventanas, cristales, mobiliario, maquinaria, documentación, recuerdos y no persigue ningún fin ni beneficio concreto. En los saqueos que se producen en la primera parte del abandono - para mí, el Tempus 2 - desaparecen los enseres, ropa, elementos de venta de segunda mano

183 183 http://abandonadoasusuerte.blogspot.com.es/

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o carne de anticuario, objetos con apariencia de tener algún valor, cosas que puedan funcionar, cualquier clase de aparato, etc... El cristal es más fácil de romper que de transportar y además es muy sonoro y visual. Un poco más adelante en el tiempo, con herramientas apropiadas lo que desaparece definitivamente son los elementos de madera y aluminio, marcos, puertas, ventanas (incluso exteriores), elementos metálicos, apliques de bronce, griferías, calderas, conducciones de plomo o cobre y en especial barandillas metálicas de escalera y balcones. Una vez los accesos, no sólo quedan libres, sino perfectamente visibles, el inmueble queda “abierto”.

No se trata de blanco y negro. Tampoco de buenos y malos. De alguna forma todos nos situamos al margen de los márgenes accediendo a una propiedad. Tratar el tema, esta vez, comparativamente nos ayudará a comprender y situar todo en su justo punto.

Es curioso ver como se cumple perfectamente «La teoría de la ventana rota» 184. Leo en la prensa andaluza que, en varias urbanizaciones recién construidas de Jerez y a la espera de resolución judicial para determinar la posesión y la titularidad de las viviendas, el “modus operandi” de los saqueos es casi siempre el mismo, cumpliéndose una vez más ese curioso protocolo: Primero practicar un acceso al inmueble para echar una primera vista general y ver si la vivienda tiene contenido vendible. Después de un tiempo y tras comprobar que el acceso no se ha reparado e impedido (se manifiesta la no vigilancia y no reposición del daño), hay nuevo acceso y el completo desvalijamiento. La propiedad, no haciéndose ver, contrarrestando la primera entrada, da luz verde a la segunda y definitiva entrada de los saprófitos. La pérdida del carácter antropológico de un lugar es el elemento favorecedor más importante para que el tránsito desde el abandono a la ruina completa se produzca en muy poco tiempo.”

Vandalismo y respeto Estas acciones vandálicas, se convierten en señales o indicadores que identifican visualmente y confirman la desprotección del lugar abandonado. Estas acciones aceleran el deterioro del lugar y aceleran su camino a la ruina. La tugurización, los incendios y los robos son, sin duda, los tres elementos que aceleran el deterioro de los abandonos. Solo en la ciudad de Valencia y según un informe del Grupo Municipal Socialista del Ayuntamiento de Valencia (Mayo 2013) señala 73 edificios pertenecientes a un patrimonio olvidado y que están siendo en mayor o menor medida expoliados. 185 Las acciones de carácter perverso, tanto con lucro como sin él, que se cometen en los lugares abandonados contrastan y se diferencian en mucho con la filosofía y el tipo de acción de los urbex o exploradores urbanos que luego profundizaremos.

ACCIÓN PERVERSA

ÉTICA URBEX

Gamberrismo -Vandalismo Elementos saprófitos

Respeto al lugar. Cumplimiento Reglas Universales Exploración 185

Robo - Expolio - Saqueo - Incendio

Ética espartana o cultura del Urbex

Pintada y graffiti no es lo mismo. Como una de las formas menos dañinas de vandalismo, aunque molestas y contaminantes, incluiré las pintadas distinguiéndolas perfectamente del resto de intervenciones. Este es un tema delicado en cuanto a dónde ubicar los límites. Son muchas e importantes las diferencias entre pintada y graffiti. Sirva este cuadro comparativo entre unas y otros. PINTADAS

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GRAFFITIS

No hay un plan previsto en la acción

Vista previa / se sigue un plan previsto

Sin proyecto ni boceto previo

Con boceto previo, con planificación

Intervención sencilla

Intervención con diversos grados complejidad

No hay personalización alguna

Con expresión del estilo propio y preciso

Sin estilo

Hay diferentes estilos muy definidos

No tiene en cuenta la clase de soporte

Elige el soporte para intervenir

Sin pretensiones estéticas ni trascender

Con pretensión estética, muestra de estilo

No se firman

Se firman o se auto identifican

Significado claro e inmediato

Significado denso en forma y mensaje

No busca reconocimiento

Busca reconocimiento. Hecho para ser visto

Acciones espontáneas

Acciones premeditadas

No se suelen documentar fotográficamente

Se suelen documentar fotográficamente, durante el proceso y tras acabar

Únicamente texto

Diversas modalidades de intervención: tagging: firma (tag) con seudónimo writing, caligrafía + imagen

No hay aprendizaje ni hay planteada una evolución de la forma de hacer la pintada

Zonas urbanas deprimidas e interiores de naves industriales abandonadas como zonas de aprendizaje

Uso del aerosol

Empleo de diversas ténicas y materiales

Realizadas con rapidez

El interior de abandono zona de trabajo tranquila

Se actúa sin respeto al valor del lugar

Hay diferentes grados de respeto

No tiene historia, no evoluciona

Portgraffiti - Muralismo

Insultos, declaraciones amor, referencias sexuales, garabateo, experimentación

Lenguaje visual, fácil comprensión y estilo propio

Acciones sin ningún valor

Valor reconocido académicamente en estudios y publicaciones

185 184 Ver página 97 185 http://www.pepealfonso.es/cap05/043.pdf

186 Ver más adelante las Reglas del Urbex

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187

Cuando me refiero a la pintada , entiendo esta, como la forma burda de contaminación visual, sin estilo alguno, que no tiene para nada en cuenta las características del lugar ni el soporte sobre el que se actúa. La motivación del autor es otra de las diferencias. No hay un valor estético pretendido aunque ambos, pintada y graffiti, curiosamente compartan soporte y herramien188 tas . Las pintadas no se firman. El graffiti se firma y el writing se auto identifica. En este punto nos va a acompañar la eterna e irresoluble cuestión – para muchos - sobre, si calificar al graffiti como arte, como vandalismo 189, o quizás como arte vandálico. Yo me decanto por esta última clasificación. Existe una opinión dividida entre afirmar por una parte que “el graffiti es una destrucción de la propiedad” y la opuesta, que considera estas intervenciones como un embellecimiento del soporte sobre el que se interviene. Puede clarificarse algo esta cuestión distinguiendo cuando la intervención del spray se realiza en una fachada, una puerta, una medianera etc... de un inmueble en activo, útil, cuidado, con actividad humana o por el contrario, cuando la intervención graffitera se realiza en el muro interior de un edificio abandonado, la pared de un solar que pertenece al anonimato en cuanto a uso, utilidad... entonces, si bien, estrictamente cualquier intervención en el interior de una propiedad privada es ilegal, cuando se realiza sobre algo que está abandonado y donde es difícil demostrar que se atente sobre algo que está en pleno uso, entiendo que, desde esta apreciación, no llega a constituir propiamente vandalismo. En este punto, agradezco poder apoyarme, reproduciendo los comentarios hechos por Boanerges, en el grupo facebook “Expediciones Urbex Barcelona”. 190 No trato en modo alguno de sentar cátedra sino más bien, aportar mi opinión personal a una cuestión con los límites bien difusos. El deterioro de la propiedad no aparece por la intervención graffitera. El deterioro es el deterioro. El graffiti se incorpora al estado de abandono ya iniciado por otras causas bastante diferentes. El Graffiti ¿es causa o efecto del abandono? En todo caso, el graffiti será uno de los mejor y más visuales signos del abandono. Intentemos avanzar algo más en la controvertida cuestión y apliquemos el “aware” al que me refiero en páginas anteriores.

188 187 También llamados “pinta-paredes” 188 Eduardo Soares da Silva; http://almargendelmundo4.blogspot.com.es/2014/01/diferencia-entre-graffiti-y-pintada. html 189 Quiero dejar constacia del aporte de un miembro de facebook C.E.L.A quien indica con rotundidad: “el graffiti es el cáncer del abandono. El primer escalón d ela nocividad lo ocupan los expoliadores , el segundo por méritos propios es para los vándalos entre los que incluyo a los graffiteros, vándalos con el patrimonio histórico, vándalos que afean el deterioro “natural” de las edificaciones, vándalos del buen gusto y vándalos de dudoso arte y cierta imposición.” (L.M.B.). 190 “Los exploradores urbanos, no solemos fijarnos en las pintadas que hay en las paredes de los abandonos, por el simple hecho que por principios las repudiamos como acto vandálico, sobre todo si se realizan en un edificio a lo que solemos llamar limpios o vírgenes. Luego en otra onda tenemos los graffitis llamados artísticos, que si el lugar se encuentra muy hecho polvo, puede incluso embellecer unas paredes destrozadas y dotarlas de una vida que carecen.”

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La propia sensibilidad que nos acerca con respeto, nos invita a documentar y compartir creativa y artísticamente nuestra exploración impidiendo por completo las intervenciones burdas e innecesarias y cualquier tipo de contaminación en determinados interiores. Me refiero al interior de lugares, tanto los que podamos catalogar como nobles y los innobles. Las firmas que hace el urbex, las hace sobre la fotografía o con una marca de agua. Nunca en el lugar. Un caso concreto. El Palacio Celeste 191 del cual vemos imágenes de N. Labrador en su web “Territorio Abandonado” y también en “Urbex en el Olvido” 192 , lugar que parece ya ha sido “canibalizado”, como decía alguien en un foro o vandalizado al no haber existido el “aware” general necesario para que este lugar y por extensión, los lugares abandonados se protejan y perduren lo más posible. He de añadir que quienes contaminan visualmente lugares abandonados y en especial interiores, me da igual sean nobles o innobles, son los mismos que ni participan ni respetan las normas no escritas del ámbito del graffiti. En cualquier caso, estoy seguro de que, quienes recurren al graffiti en interiores, en ellos predomina el “dejar huella” documentada fotográficamente, por encima de cualquier otra consideración artística. Creo que el arte del graffiti tiene su máxima expresión cuando se expone a la mirada, tanto de los de la misma crew como del espectador casual o del buscador de arte callejero, cuanto más visible, grande y repetido mejor. Pienso que, el graffiti en interiores, al implicar cierto riesgo, esté catalogado o quizás más valorado como ciertas intervenciones de riesgo en medianeras o en zonas de difícil o imposible acceso. No tiene fundamento previo ni justificación a posteriori, esta clase de intervenciones en interiores como no la tiene, el hacerlo sobre otras piezas urbanas. Además, ello impide, en los abandonos que, quienes accedan después, no podamos disfrutar del lugar en su estado de deterioro natural. Son lugares que quedan marcados. Visualmente contaminados. Estéticamente sucios. Nuevamente choque de normas o de “no normas”. En cualquier caso ausencia de respeto. Hay reglas no escritas que deben respetarse. Contrastado el tema en foros de exploradores se repite la opinión (L.M.B.) de considerar al graffiti como el cáncer del abandono, situando a los expoliadores y saprófitos en el primer escalón del vandalismo y en segundo lugar a los graffiteros al considerar, agresión, las intervenciones tanto en el patrimonio artístico (coincido al 100%), como en edificaciones antiguas, acelerando el proceso natural de deterioro de estas, cuestionándose , por tanto, su arte e incluso su buen gusto al

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191 http://www.territorioabandonado.org/2011/07/el-palacio-celeste.html 192 http://urbexenelolvido.blogspot.com.es/2013/10/el-palacio-celeste.html

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utilizar como soporte inmuebles que, si bien son edificaciones abandonadas, distan mucho todavía de ser consideradas ruina por lo que, la belleza propia del edificio merece ser respetada en su integridad.

¿Es una cuestión condenada a no resolverse nunca? .Yo creo que sí. Pero mientras, disfrutemos de ambos.

Sí que sería más permisivo con las intervenciones con aerosol y otras técnicas en abandonos ubicados en lugares amplios, abiertos, solares, vallas, ámbitos industriales o postindustriales, fachadas viejas o medianeras pendientes de rehabilitación o de demolición y en los que , la presencia de una pieza, un graffiti no ensucia ni contamina la estética ya decadente imperante del lugar. En general, estos lugares son lugares visibles. Resumiendo. Excluyo, como soporte para ninguna clase de intervención ningún inmueble “vivo”, ni en interiores y muchísimo menos en exteriores o interiores de inmuebles catalogados como monumento en los que esté reconocido como ruina de valor histórico, artístico, etc... ¿Dentro, fuera, dónde…?. ¿Pues entonces, dónde? Me niego a aplicar las reglas que prohíban graffitear en ninguna parte aunque estas existirán siempre. En la propia trasgresión de la norma está uno de los fundamentos tanto históricos como existenciales del graffiti: “If it is legal, it is not graffiti” 193 y esta premisa es universal. Desde la visión amplia que yo intento mantener, el graffiti es un arte que forma parte de la cultura y que es difícil de comprender por otros sectores por su génesis, su complejidad y marginalidad en relación a lo socialmente correcto. Conozco artistas de arte urbano que además de cuidar la técnica, mantener un estilo propio, evolucionar, experimentar, promocionar su obra etc.…. cumplen estrictamente con el respeto al lugar que va a ser soporte de su obra. En caso de duda alguna, aplíquese, como más adelante veremos extensamente, una de las reglas básicas del Urbex: “que nuestras huellas sean lo único que dejamos”. Y eso tanto para los artistas gráficos como para los fotográficos. Por lo tanto, donde no procede, no dejar huella gráfica. Qué difícil articular todo esto. Por una parte la “necesaria” ilegalidad del graffiti. Por otra la invasión de estas intervenciones artísticas sobre el abandono buscando lienzo y soporte a las intervenciones, por otra parte, el sistema que marca lo que es legal e ilegal reconoce que el graffiti y el post-graffiti tienen un lugar propio dentro del arte contemporáneo, el concepto de limpieza de las ciudades, las reglas de no dejar huella para unos enfrentadas a la “necesidad vital” de dejar huella, leo en algún lugar “limpiamos durante el día y de noche los graffiteros actúan”, un lugar abandonado ¿de quién es patrimonio en realidad, de su propietario o de algo tan genérico como es el olvido?. Curiosamente al graffiti podemos considerarlo como un arte de riesgo. Y al urbex, también. Curiosos los aspectos comunes y los diferenciadores. Curioso el choque entre las normas y no normas, tanto de unos como de otros. 193 “Si es legal, no es graffiti.”

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Estremecedor contemplar agresiones de este tipo. Mira las paredes. Mira el techo. Sin más palabras.

Graffiti y ruina van siempre en el mismo paquete JordyMeow 194 , en su investigación sobre lugares abandonados en Japón, afirma en su web195 que “Graffitis y ruinas, siempre vienen en el mismo paquete”. 196/197 Es cierto. En la mayoría de las ocasiones, el arte urbano utiliza como soporte partes de la edificación abandonada o en ruina. En la mayoría de los casos, estas

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194 http://www.haikyo.org/urbex/grafitis/ 195 ¡De obligada consulta! 196 http://www.pepealfonso.es/cap05/044 197 http://www.pepealfonso.es/cap05/045

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intervenciones, dignifican el muro 198, la medianera aportándoles un valor estético añadido, no ocultando la miseria y el deterioro que exhiben sino dejándolo, con su obra, en un segundo plano. En un mero soporte. En el centro de Valencia hay dos intervenciones de SAM3 que cumplen e ilustran perfectamente estas apreciaciones. El uso de una medianera en ruina y la dignificación de ese mismo soporte mediante su utilización.

Intervención sobre medianera de SAM3 en calle Conde Montornés (Valencia). 199 Intervención de SAM3 junto a calle Conde Montornés (Valencia).

El italiano BLU también ha dejado en esta medianera de la calle Corona una buena muestra de dignificación a través del arte urbano. SNUB23, 201 artista urbano inglés, utiliza plantillas entre otras técnicas. Es muy interesante lo que dice, al ser preguntado sobre dónde prefiere pintar sus plantillas. “… prefiero edificios y paredes alejadas y erosionadas. O sitios decrépitos y olvidados dentro de la ciudad: puede que no logre la visibilidad que obtienen otros artistas, pero normalmente las obras duran mucho más. Una pared sucia y basta es un fondo que espera ser usado”. 202

Intervención de BLU en la calle de La Corona (Valencia).

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198 Sé que no estaremos todos de acuerdo en esto. 199 SAM2 (España) http://www.sam3.es/ 200 BLU (Italia) http://www.blublu.org

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En los lugares ocupados por personas “sin techo” sí que he encontrado rotulaciones, frases, inscripciones de identificación, números de teléfono, protestas o datos realizados por los propios ocupantes en un intento elemental de organización como rotulaciones y grafos de tipo organizativo como “no pasar”, “no mear”, ”salida”.....

201 201 http://snub23.com/ 202 “Street Art Cookbook: A Guide To Techniques and Materials” 2010 BENKE CARLSSON / HOP LOUIE - Editorial Gustavo Gili, S.L.

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Los inmuebles abandonados o con señales visibles de ello son el mejor soporte. Y mejor soporte aún son las puertas de estos lugares que ofrecen superficies lisas, están al margen y siempre protegidas de futuras limpiezas municipales con color gris o beige.

Grafos encontrados en lugares abandonados habitados Writers.

Los writers 203 o graffiteros de firma tienen apenas presencia en los interiores de lugares abandonados, ya que una de sus razones de ser es que su escritura sea visible y se repita hasta señalar una zona propia de acción mediante el bombing204. Los encontraremos en exteriores, utilizando colores como el blanco, negro y plata y sobre soportes reducidos, puertas, elementos urbanos, paredes etc... Siempre visibles, en gran número y agrupados en crews205 Eran también escritores a su manera, precursores de los actuales, aquellos que, en los sitios de paso o no lugares, dejaron su huella nominal en las paredes de salas de espera, andenes y demás “zonas de paso intermedias” caracterizados por utilizar para la escritura algún elemento punzante sobre el soporte de la pared o bancos de madera, mostradores etc….Encontramos estas escrituras en los abandonos de estos lugares, por ejemplo en estaciones ferroviarias que no han sufrido adaptación ni rehabilitación y que las encontramos, tal cual dejaron de ser útiles.

Graffiti y postgraffiti En la acción de los graffiteros en los lugares abandonados podemos observar el momento evolutivo personal de cada uno, utilizándose las paredes bien como “zona de aprendizaje” o como gran lienzo donde se proyectan y trascienden dos de las tres grandes connotaciones propias del writing y el graffiti que Fernando Figueroa Saavedra señala en su libro “Grafiti de Firma” 206 y que son: el “yo existo” y el “yo estuve aquí”. Condenados a convivir. Uno es soporte del otro. Uno encuentra el consentimiento del otro. Ambos conceptos se debaten entre ser causa o efecto. Para divulgar una firma, para darse a conocer el artista urbano debe utilizar los espacios que encuentra. Los espacios menos conflictivos. Los espacios menos vivos. Los espacios muertos. Las paredes y muros del abandono.

Obra de DUKE103 sobre puerta metálica de industria abandonada - Valencia. 207

Los graffiteros, si la tranquilidad del lugar lo permite, desarrollan piezas con bastante complejidad208 ya que hay más tiempo disponible que en la calle y siempre reiterando esa generosidad que el graffitero o artista urbano tiene con el observador en materiales, tiempo, riesgo y arte. En el caso de estos lugares las obras quedarán como patrimonio del lugar y sólo visible por los que accedan a su interior. Por supuesto tras la correspondiente documentación gráfica antes de abandonar el lugar abandonado. Los graffitis más generalizados son los de tipo Bubble letters o letras pompa, por estar en la parte más inicial del proceso de evolución del estilo del graffitero. Al igual que en las piezas de exterior, en los interiores podemos detectar perfectamente el paso o el puente entre el graffiti y el postgraffiti con la incorporación, en las piezas donde antes sólo había escritura caligráfica, de personajes e iconos añadidos. En menor medida por la complejidad y el tiempo que requiere, los artistas muralistas (muralistas contemporáneos según Aryz) aprovecharán las dimensiones del lugar y la distribución integrando su obra y materializando el último proyecto o boceto.

207 203 Escritores de graffiti 204 Bombardeo 205 Grupo de escritores 206 FERNANDO FIGUEROA SAAVEDRA “El Grafitti de Firma” Editorial Monobitia, 2014

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207 Web de DUKE 103 http://duke103.com/index.php?option=com_content&view=article&id=26&Itemid=55 208 Wild style (estilo salvaje) donde las letras se enlazan mediante ensamblajes a veces difíciles de comprender y leer, donde se utiliza el efecto 3D y donde la tipografía llega a tener un verdadero estilo e incluso efecto de verdadera imagen.

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Las intervenciones de estos dos grupos (graffiteros y muralistas) hechas en los interiores de estos lugares abandonados únicamente serán conocidos, bien por otros artistas que visiten ese lugar, por otros exploradores o amplificando su difusión reproduciéndose en publicaciones de alcance internacional como suele venir ocurriendo.

Especial mención he de hacer en los abandonos industriales situados junto a carreteras, autovías y autopistas donde el motivo de la intervención será, como no puede ser de otra forma en el graffiti puro, el propio nombre o firma, bien del escritor o de la crew a la que pertenezca.

Fundamental la lectura de “Out of Sight” (Urban Art/Abandones Spaces) de Romanywg209 como perfecto ensamblaje entre arte urbano y lugares abandonados. El propio lugar no sólo ofrece el soporte sino las características, dimensiones, boquetes, grietas etc... son utilizadas como parte gráfica de la intervención. Una buena muestra de este ensamblaje entre estos dos ámbitos es ver la obra de Roa “colgada” en las paredes de edificios abandonados. 210 En muchos de estos lugares, sobre todo los lugares de poca dificultad de acceso a interior, me he encontrado con un verdadero “horror vacui” , esto es, zonas con gran saturación de color llegando en ocasiones a desviar el interés fotográfico , primero ,hacia estas piezas de formas y colores exultantes antes que hacia el propio lugar al que, sin duda alguna y para nuestra escala de valores, estas intervenciones de cierto nivel artístico , en algunos casos, le proporcionan un valor añadido al lugar. La mayoría de las ocasiones, las pintadas y el graffiti elemental o de aprendizaje contribuirán a contaminar visualmente el lugar. En los exteriores de estos lugares, sobre todo en el medio urbano y en especial en barrios antiguos, zona deprimidas y similares, encontraremos gran profusión de firmas, pintadas y graffitis llegando a formar un verdadero palimpsesto constituyendo un resultado visual que por sí mismo es ya un indicador de zona degradada.

AREYOUDEAD? Aunque el tema de este libro no es el Arte Urbano212 es imposible no mencionar con toda mi admiración a ARE YOU DEAD?213, a quien considero el indiscutible nexo entre abandono y arte urbano y viceversa. AYD? con sus elegidas y cuidadas intervenciones en exteriores, mediante el mantra de su propio nombre, identifica en voz alta los lugares que poseen algún elemento o signo de abandono.

En las fachadas de abandonos industriales, la propia característica de la construcción, esto es, contar con grandes fachadas y amplias medianeras, tener posibilidad de acceder y por tanto poder intervenir a mayor altura 211, todas estas características van a permitir los “block letters” y que la intervención graffitera permita un tamaño muy grande de la tipografía, buscando y consiguiendo que la pieza sea visible a mucha distancia. Intervención de ARE YOU DEAD? (Valencia).

Exteriores de fábrica abandonada (Valencia).

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AYD? nos recuerda, en persianas de locales vacíos, vallas de solares, fragmentos de construcción en el suelo, vigas, escombro, etc... que, el viaje al abandono ha comenzado. Que está localizado y que además se exhibe. La permanencia en el tiempo de la intervención de Are You Dead? en el medio urbano determinará si ese viaje se interrumpe o continúa.

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209 http://youtu.be/bWh55UjCfWl 210 http://youtu.be/EA1rYAiBtuE 211 Rooftop

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212 Aunque la lectura de estas últimas páginas así lo parezca... 213 ARE YOU DEAD? http://www.areyoudead.org

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Abandono, soporte del graffiti


07. Se cumple la teoría de la ventana rota Esto es muy importante para comprender cómo se acelera, tanto por acción como por omisión, desde la intencionalidad y la vandalización, el proceso hacia la ruina en un lugar abandonado. Y para comprender otras muchas más cosas.215 Es sencillo y muy interesante. La existencia y persistencia en el tiempo de signos como una ventana rota en una vivienda, un rótulo identificativo caído mucho tiempo, elementos de fachada muy sucios, los canalones de recogida de pluviales rotos, la mala hierba impidiendo el paso en la misma entrada al lugar, cristales de escaparate llenos de carteles y demás, profusión de pintadas.... genera de inmediato el siguiente mensaje: “Señoras y señores, el abandono ha comenzado y quedan todos Uds. invitados a contribuir a que esto siga y vaya a más”. Por tanto, vía libre al deterioro, vía libre al acceso al interior del lugar y vía libre a la acción de los saprófitos.

El experimento de Zimbardo La Teoría de la ventana rota toma cuerpo en 1969 cuando Philip Zimbardo, psicólogo de la Universidad de Stanford, sitúa un coche sin matrícula, con las puertas abiertas en el Bronx (Nueva York) con el resultado de que a las pocas horas, el vehículo es saqueado. Un vehículo similar216 se estaciona en Palo Alto (California) 217, con las puertas abiertas y sin matrícula. No ocurre nada hasta que Zimbardo, da un paso más y rompe la ventanilla del coche. En pocas horas el coche queda destrozado.

La ventana rota es causa y efecto La nueva situación lanza un mensaje claro. La ventana rota indica que ya ha habido una agresión y que no pasa nada. Hay una rotura que nadie repara. Esa señal que informa de la “no reacción” es rápidamente detectada e invocando al vandalismo. 218 Trece años después James Q. Wilson y George L. Kelling, al hilo de aquella experiencia anterior, formulan esta afirmación: “Rompe el vidrio de una ventana en un edificio”. “Si nadie lo repara pronto estarán rotos todos”. 46600214 es un activo grupo graffitero con obra múltiple junto a autovías y carreteras secundarias en Valencia. Es un perfecto y creativo manual de tipografía urbana.

214 Comentario tomado de un foro de internet: “46600 es el código postal de Alzira, y no e sun graffitero son varios, podéis ver los nombres al lado del número siempre PALO, NEBOT, XAVAH, etc...”

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215 Comprender la base de muchas políticas municipales de guerra abierta al graffiti, al considerar estas acciones como un imán a otras similares. 216 Ésta constituye la segunda parte de la experiencia 217 Paolo Alto - Condado de Santa Clara - California. Es uno de los lugares más caros de Estados Unidos 218 Según KEVIN LYNCH el vandalismo “es un acto intencionado que no va dirigido a un fin definido, sino a la expresión de una hostilidad generalizada o de un puro placer por destruir”. “Echar a perder. Un análisis del deterioro”.

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Y tras ello, con las ventanas rotas el acceso está servido. Un lugar donde hay signos evidentes de desinterés, desidia y abandono con actitud de no protección, invita a que el deterioro crezca. El mensaje es: “Aquí no hay nadie que arregle esto”. Indican estos autores en su artículo 219 “Ventanas Rotas” que una forma de prevenir el vandalismo es reparar cualquier signo de abandono. Esto es importante. He comprobado en edificios en régimen de arrendamiento cuyos propietarios, ante pequeños actos de gamberrismo, no reaccionan con rapidez, al poco de ocurrir los primeros, se suceden nuevos actos similares o más graves. En un tono menor y en zonas de las que yo puedo hablar con propiedad, la no limpieza de accesos, pasillos, ascensor, ha invitado sutilmente con un mensaje no verbal a “colaborar”, incrementando la suciedad. Me señala, alguien que trabaja en un museo, el alto nivel de atención y cuidado que ha de mantenerse para que, el más mínimo detalle de deterioro o inicio de rotura sea frenado y reparado de inmediato. En un aula la existencia de libros rotos invita a que haya más. El contenedor situado en la calle para el escombro resultante de una obra, contiene sólo escombro hasta la llegada de la primera bolsa de basura. En muy pocas horas dicho contendor se transforma en contenedor de basura y enseres. Es curioso pero las conductas, las actitudes incívicas se contagian y crecen de forma exponencial.


Imágenes tomadas con un mes de diferencia entre ellas. La primera con el cierre recién colocado. Un “Viva” en la segunda imagen y algunos tags añadidos en la tercera. (1,2 y 3)

Queda claro que en el proceso de abandono de un lugar y en uno de sus primeros tiempos, el cumplimiento de la teoría de las ventanas rotas acelera su deterioro, lo maximiza e incluso “abre las puertas” del interior produciéndose cualquier tipo de entrada, tanto la que desde la ética urbex 220 no deja ningún rastro como la que conlleva la perversión del saqueo y expolio. En zonas grandes, perímetros, esto se cumple con el cerramiento inmediato de agujeros y butrones. La existencia de telas metálicas rotas, agujeros, puertas abiertas, ventanas rotas son signos evidentes de que el abandono se ha producido y estamos en el proceso hacia la ruina de ese lugar. Esta interesante teoría es fundamento de las indiscriminadas campañas municipales en el borrado general indistinto de pintadas, graffitis y obras murales post-graffiti. El principio aplicado es algo así: “Cuando no borramos la pintada de una pared o tardamos en hacerlo, esa fachada y las contiguas se contagiarán”.En la web de Graffitihurts221 señalan que para combatir el graffiti, la retirada rápida de este, es una eficaz herramienta de prevención.222

Imagen tomada, aproximadamente, a los 3 meses de la primera. (4)

Aporto este ejemplo porque es muy, muy gráfico y media tan solo un mes entre imagen e imagen. La primera con el cierre recién colocado, un “Viva” atrevido en la segunda imagen y en la tercera se empieza a tagear la superficie.

221 219 Publicado en marzo de 1982 en el The Atlantic Minthly 220 “ Take only pictures, leave only footprints” 221 http://www.graffitihurts.org/ Organización americana para la prevención y el combate del graffiti. Es recomendable la visita a esta web ya que presenta toda una organización, estudios, filosofía, estrategias en contra del graffiti, como movimiento frente a este, con su propia imagen, mercandising, etc... 222 Los datos muestran que la eliminacion de 24 a 48 horas da lugar a una casi nula tasa de recurrencia

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08. Siempre hay un tesoro “Cada cosa tiene su belleza, pero no todos pueden verla.” CONFUCIO

El primer tesoro es ya, la propia belleza de los lugares olvidados. El segundo tesoro precisa de nuestra participación, cuenta con nosotros y con el “aware” de cada uno. Será pues el conjunto de sentimientos y sensaciones que nos produce tanto la visión de un lugar abandonado como el poder acceder a su interior. Esa sensación es la que nos indica, casi intuitivamente, ante qué nos encontramos.

Una belleza inquietante Fernando J. Soto Roland en su monografía sobre el abandono indica que “explorar esos sitios constituye una experiencia única, intransferible y aleccionadora. La adrenalina se dispara hasta cotas inimaginables al advertir cómo los elementos reclaman, siempre exitosamente, aquellos espacios colonizados por el hombre y sus construcciones” . 223 F.Massad y A. Guerrero224 refiriéndose a las ruinas abandonadas afirman que “esas estructuras arquitectónicas que sobreviven y no son demolidas o reutilizadas son sublimadas por nuestra mirada, pero desde un perturbador sentimiento de atracción y repulsión ante el vacío que su materia encarna”. El tiempo transcurrido, las características en que se produjo el abandono, el estado avanzado del deterioro del lugar, el tiempo, así como el grado de respeto o de perversidad utilizados en los accesos anteriores determinarán el grado y tipo de la belleza que vamos a encontrar en el abandono así como los diferentes “tesoros” específicos, patrimonio inmaterial, que encontraremos en su interior. Todos los amantes del abandono hemos pensado, sentido y deseado en alguna ocasión y sin ponernos de acuerdo, acceder a lugares míticos universalmente reconocidos como la maldita Isla Poveglia, ubicada entre Lido y Venecia. Lugar, donde se estima que cerca de un millón de seres humanos fueron enterrados, infectados por la peste en el S.XVI. Busca en Google imágenes y no te quedarás indiferente.

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223 Monografía “Lugares abandonados” http://www.monografías.com/trabajos88/lugares-aandonados/lugares-abandonados.shtml 224 Artículo “Las Ruinas Prematuras” por FREDY MASSAD Y ALICIA GUERRERO YESTE, Publicado el 25 de noviembre de 2009 en el suplemento ‘Cultura/s’, La Vanguardia , Barcelona - Número 387, http://www.btbwarchitecture.com/2009/11/ las-ruinas-prematuras.html

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Finalizado el tiempo de la habitabilidad en un lugar, todo ese universo de objetos y enseres cabe en bolsas de plástico grandes o sacos de arpillera y dentro de un contenedor.

Abandono localizado en el recorrido desde Venecia a Burano.

Enseres encontrados en vivienda.

Si tú, que me lees, has sentido esa atracción, que muchas veces se traduce en digamos, el curioseo, el “rendijismo” 225 , esto es, intuir e imaginar cómo es el interior de un lugar y desear/necesitar conocerlo, al menos verlo y sin darte cuenta estás buscando una rendija para acceder, y con la mirada entras a su interior,... si esto ocurre, si esto es que es así… tú y yo vamos juntos por el buen camino. 226

Ese tiempo entre el uso y la desaparición, ese tiempo en modo “espera” es el que más interés fotográfico tiene, para tanto documentar como recrear.

Los objetos abandonados conmovedores Este es otro de los tesoros del abandono. Asistir al lugar sin la presencia humana. La casa sin habitante. Deshabitada. La desnudez de los lugares. Esa disposición cotidiana que descubro en los objetos y enseres tiene siempre una perfección incluso escenográfica. La disposición en que uno encuentra los muebles abandonados de forma natural permiten fotográficamente encuadres y temáticas sorprendentes. Es la llamada belleza sórdida. Pero belleza. Enseres abandonados, encontrados en una vivienda tras fallecer su ocupante.

La vivienda abandonada o desocupada precipitadamente, en la mayoría de las ocasiones, muestra destripado, cruel, provocativo y conmovedor, pero siempre interesante, ese universo de objetos cotidianos que adquieren una nueva categoría, en ese tramo temporal que comprende desde que son abandonados junto con el lugar al que pertenecen, hasta el momento de su vaciado, saqueo, expolio o simplemente lanzados al contenedor de la basura para perderse en ese “ignotum” donde va, para siempre, lo que desconocemos. 225 Concepto compartido, desde sus orígenes con Luis Caballero (Alicante) 226 Y un dato, no contrastado: el número de inmuebles abandonados censados en Estados Unidos es de 18,5 millones. ¿Es un tema infinito o no?

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La ropa colgada de una percha, la foto enmarcada , aún colgada en la pared de la boda en blanco y negro, el crucifijo en la cabecera de la cama, estampas religiosas, la vajilla casi entera legado de la anterior generación, toda esa utilería doméstica que se guarda porque tiene el valor añadido de ser recuerdo, los armarios con cosas, la pequeña botica, las maletas, el sofá que por su tamaño ha sido imposible desalojar, (siempre es difícil de bajar algo así) y que trataremos más adelante como elemento curiosamente repetido en los abandonos 227, la ropa, los documentos, papeles, revistas, las notas manuscritas ..... 227 Mi profesión administrando Patrimonios Urbanos me ha permitido acceder - de forma privilegiada - a estos lugares deshabitados o abandonados.

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Conmueve observar el universo de los objetos y sobre todo, los objetos que están vinculados directamente con la biografía de las personas, los escritos, certificados, libros, libretas escritas, fotografías..., fuera de su sitio, desparramados por los muebles y por el suelo, algunos rotos, manchados...

devolver la posesión a la propiedad, esto es, entregar las llaves de la casa y resolver su relación con la propiedad suele pasar a, leo literalmente “a retirar las cosas del fallecido” utilizando curiosamente muy diferentes criterios selectivos.

Enseres encontrados en vivienda tras fallecer su ocupante.

La pátina especial que el tiempo crea sobre los objetos y enseres en estos lugares convierte estéticamente una habitación, un pasillo, un dormitorio, una pared, en un centro de atención y provocación fotográfica. Es una visión que evoca nuevamente, la transitoriedad de las cosas. Ya lo vimos al inicio de mis reflexiones: todo comienza y todo termina. Asistimos al final o al inicio del final. Nos asomamos a un lugar donde se percibe el fin de la existencia de muchas cosas, incluso del propio lugar como gran recipiente. Esa contemplación es siempre causa de reflexión o meditación “in situ” sobre la condición efímera de las cosas. La ruina de las cosas. La muerte de las cosas. El final de los objetos. Te sugiero que visites el Flickr de ANTONYMES 228. Son imágenes que casi se pueden respirar y oler. Durante muchos años he sido testigo privilegiado del final de muchos lugares. Tras fallecer su ocupante he comprobado que, automáticamente la casa queda en foto fija, como congelada con todos sus objetos y enseres. La familia, antes de

Enseres encontrados en vivienda tras fallecer ocupante.

Un criterio es el estrictamente sentimental donde se recogen algunos cuadros, fotos, gafas, cajas antiguas y diversos objetos de inexplicable origen y cierto exotismo. Otro criterio es el del posible valor económico de los objetos y enseres tanto a nivel de anticuario como a nivel de venta de segunda mano (electrodomésticos). He conocido saqueos literales donde hasta las hoy, inservibles bombillas de 125, desaparecen. ¿A dónde irán...?. En este último caso (y en casi todos) el resultado resultante es el escenario de una vandalización del lugar. No se hace ningún tipo de vaciado cuando la casa se desocupa tras finalizar un pacto arrendaticio. El ocupante sale, deja el lugar libre, vacuo y expedito229 y al poco tiempo230 vuelve a ocuparse tras un nuevo pacto de arrendamiento. K.LYNCH 231 acerca del final de los objetos dice que los objetos, tras el primer uso, se convierten en elementos de segunda mano o van al basurero. Y si estos son de cierto valor y sobre todo, escasos, pasan a la categoría de antigüedad y quizás con el tiempo, a piezas de arqueología. Estamos ante una belleza extraña, sórdida e inquietante. Pero sin duda y con intensidad, la belleza.

228 228 https://www.flickr.com/photos/antonymes/

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229 Son las tres condiciones que constan en los escritos de resolución de contratos y en especial, en el escrito de entrega y posesión del inmueble tras finalizar un arrendamiento 230 “O al mucho tiempo...” 231 KEVIN LYNCH “Echar a perder” Un análisis del deterioro. GGMixta

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Despertar al aware

El sofá, siempre el sofá

Cuando accedemos al interior de un lugar abandonado tenemos varias opciones o, simplemente documentarlo como inventario, como un informe pericial de daños y desgracias buscando la indemnización o por el contrario, dejarnos atravesar por la escena que descubrimos que no es otra, sino la representación, el resultado del “aquí ha ocurrido algo”.

Cito esto como curiosidad recurrente. Este singular elemento, el sofá, aparece con frecuencia en los abandonos, tanto en viviendas como en antiguos espacios industriales. Y es elemento coincidente con exploraciones que compruebo a través de blogs y webs.

A partir de ahí nuestra percepción cambia. Será el sitio, no solo el que nos atrapa sino el que genera ese sentimiento agridulce que incluye elementos como la satisfacción del descubrimiento, la felicidad de vivir ese momento y ser el privilegiado poseedor, el dueño de esa escena que se está mostrando “sólo para mí” y que yo, con mi técnica, mi “aware”, mi temple, mi pulso, mi control y mi emoción voy a llevarme encerrada para siempre en un raw o en un jpg. Más adelante veremos que a través de internet, es posible, visualizar imágenes de exploraciones, de abandonos de prácticamente todo el mundo. Y a poco que elevemos nuestro nivel de exigencia, distinguiremos donde está el mero documento, la sucesión de imágenes o dónde está latente el verdadero “aware” del autor y como éste, se transmite perfectamente y además, se contagia, como el buen arte.

Sofá en interior chalet abandonado.

“Parece que no hay abandono sin sillones” 232 indica en su blog el autor de Abandonalia. “Cerrado por abandono” 233 también muestra un ejemplo de esta especial coincidencia. Remito al lector a mis expos sobre el tema recogidas en Flickr Expo I234, Expo II 235 y Expo III 236 Pienso que esto ocurre porque es como un elemento multiuso, para estar, para dormir; su peso y dimensiones lo hacen poco transportable. Este elemento es ya un clásico, a veces, en el centro geográfico de un abandono como si ahí se ubicara el “centro de operaciones” o fuera un signo de propiedad.

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Interior de Alquería de La Torre (Valencia).

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232 http://abandonalia.blogspot.com.es/2008/08/mina-de-mercurio-abandonada-en-asturias.html 233 https://cerradoporabandono.wordpress.com/casas-2/sillones-del-pasado/cp12-2/ 234 El Sofá Expo I https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/galleries/72157622745706809/ 235 El Sofá Expo II https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/galleries/72157622870494700/ 236 El Sofá Expo III https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/galleries/72157623458796316/

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Los colores no desaparecen. Se micro deterioran descomponiéndose lentamente. Cualquiera de las fases de ese micro deterioro nos va a proporcionar una muestra casi infinita de tonalidades, degradados, roturas, fisuras, grietas, capas y contra capas, decollages, despegados y abombamientos que aleatoriamente se generan especialmente gracias a la acción que, sobre las superficies, tanto en el muro como en la tela, el papel, la madera..., tienen los agentes atmosféricos y en especial, el agua.

Interior de casa en ruina en La Vall de la Gallinera.

Las texturas son únicas como las huellas dactilares Interior de casa en ruina en La Vall de la Gallinera.

Texturas urbanas: la piel abstracta del abandono Otro de los tesoros más preciados, para mí, en los abandonos son las texturas. Y ¿por qué no llamarlas texturas urbanas? Las texturas que la naturaleza nos ofrece no tienen el mismo dramatismo antropológico que ofrecen las texturas urbanas y en concreto, texturas de superficies y lugares que han estado habitados. Las texturas en el abandono sólo necesitan tiempo para alcanzar una de sus mayores características: la complejidad. Y esto ocurre mediante la degradación de los materiales, tanto del soporte, la pared o el muro como la pintura, el papel o la superficie que se degrada. Otra característica principal de las texturas es la de ser únicas e irrepetibles y cuya reproducción es imposible salvo con medios fotográficos. Es el tiempo el que deja la preciosa huella sobre lo que quizás, de inicio, fue una pared y un color liso y uniforme. El paso del tiempo se escribe con tonos y texturas, matices y degradados para nuestro disfrute.

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Primeros planos tomados de papel/cartón expuesto a la intemperie. Texturas tomadas en muros de casas abandonadas en El Boixart (Castellón).

Las texturas podrían situarse perfectamente en el ámbito de la estética wabi-sabi 237 como piezas únicas que son, frente a la invasión de piezas seriadas.

Las texturas nos llevan al abstracto

Para corroborar esta afirmación me es muy útil hacer referencia a los comentarios que Frank Thiel, fotógrafo alemán (1966) en relación a los restos rescatados de antiguas fachadas fruto del abandono y antes de su desaparición. Thiel retrata con especial cuidado la pintura que se va desprendiendo en un edificio abandonado con dos objetivos, invitar a la reflexión sobre el paso del tiempo y sus efectos abstractos y la reflexión fotográfica sobre los propios elementos abstractos. Esto es, desde la contemplación del paso del tiempo sobre las superficies en los edificios, una forma directa de acceder a la abstracción.

Primeros planos tomados de restos de ropa expuesta a la intemperie.

Las texturas resultantes podemos ubicarlas dentro del ámbito de lo abstracto. 237 Ver “Wabi Sabi para artistas, diseñadores, poetas y filósofos” LEONARD KOREN Sd-edicions Enero 2015

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Fragmentos de paredes con la pintura deteriorada por la humedad.

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Alguien dijo que la textura es la piel de las cosas. Y al igual que la piel de las manos, el rostro, sus características nos muestran inmediatamente datos vitales de la persona, las superficies de los edificios, de los lugares abandonados su contemplación nos va a generar verdaderas experiencias estéticas, sin ningún tipo de orden o previsión.

Y las texturas no son, solo bellas en sí sino como colaboradoras al ser fundidas con otras imágenes como paisajes, retratos, etc.. generándose nuevos resultados. Las imágenes así texturizadas enriquecen la imagen inicial dotándola de nuevos elementos. A lo largo de los 7 años de actividad en Flickr he tenido la oportunidad de compartir mis propias texturas con imágenes de otros miembros. Y una de las satisfacciones más grandes para el fotógrafo-explorador o para el explorador-fotógrafo es la autosuficiencia, esto es, que el propio abandono sea el que me aporte tanto la imagen original como la textura, para la edición posterior.

Vivienda en estado de ruina en Llombai (Vall de la Gallinera – Valencia) Imágenes tomadas con cámara Harinezumi2 – Modo color hard.

Las superficies y el deterioro progresivo no dejan de ofrecernos motivos estéticos y uno de los motivos mejores, para observar con mirada brillante 238 los lugares abandonados. Estas superficies texturizadas, pasan desapercibidas a nuestra mirada. En 2010, Borondo hizo en varios puntos de Lavapiés (Madrid) una intervención que consistía en acotar zonas de pared en fachadas antiguas, blanqueando el exterior y destacándolas, además, con un marco de madera. De esta forma lo desapercibido y como apunta Carmen Maín en “Memento Mori” 239, lo ignorado y despreciado, por el hecho de haberse “enmarcado” de una forma convencional, se ponía de manifiesto y se convertía, a partir de ahí, en centro de interés. Simplemente genial.

Imagen tomada por mi hija Joana frente al Palacio Potala, antigua sede de Dalai Lama en Lhasa –Tíbet, texturizada con la textura 240 de una pared deteriorada.

239 238 Mirada brillante: con especial atención. A mí me gusta utilizar este ejemplo: Señalando lo que miramos con el dedo y mirando lo que señalamos. Toda nuestra atención se concentra en lo que miramos, sin distracción, ni exterior ni interior. 239 “Memento Mori” BORONDO, Pág. 158 yardpress.it

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240 Ver la textura original utilizada en la página 118, bajo derecha

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Por las paredes de Cancún (Méjico)


Las texturas son la vía gráfica rápida de envejecimiento.

Este cartel me lo envía KARAS URBANAS 241 desde Cancún, Méjico. Es un buen ejemplo de utilización de texturas urbanas como fondo fotográfico para la composición de un cartel 242. Lenguaje directo. Renovar los barrios abandonados. Ahí está hablando un muro abandonado.

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Imagen tomada con Cámara Harinezumi y texturizada con una fotografía de una pared deteriorada. Ver grietas y zonas rotas.

241 KARAS URBANAS es Erick Balderrama, estencilero de corazón, mejicano y maestro mío en el arte del graffiti-esténcil. https://www.facebook.com/karasurbanas?fref=photo 242 VARIOS BARRIOS es un proyecto social colaborativo creado por jóvenes y artistas de graffiti locales. El objetivo es renovar los barrios abandonados.

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Las texturas le dan forma al tiempo

Imagen texturizada con imagen de una puerta metálica deteriorada. La textura utilizada es una imagen de una de las puertas de la Catedral de la Almudena en Madrid, no como lugar abandonado sino como material, expuesto a la intemperie y con un alto grado de deterioro.

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Las texturas hacen subjetiva la realidad

Imagen de Padmasambhava texturizada con fotografía de madera vieja.

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Una de mis texturas “Más que una grieta” tomada en 2009 y sin ningún tipo de edición ha servido como portada a una publicación de la editorial argentina Años Luz para el libro de poesía “Circa” 243 de la autora ALICIA SILVA REY.

Mención especial a las texturas metálicas generadas por la oxidación. Tonos casi imposibles, irisaciones y laminados de una belleza extrema. Los soportes sobre los que el tiempo va a ir dibujando con las herramientas de la oxidación y corrosión serán puertas, portones, maquinarias, vigas, planchas, estructuras, rieles, escaleras y un sin fin de bases donde las texturas de óxido se muestran, para nosotros, de forma ostentosa y gratuita.

“Más que una grieta.”

Imágenes de puerta metálica en taller abandonada con cierto grado de oxidación.

Imágenes de paredes de viviendas expuestas a la intemperie durante mucho tiempo.

243 243 ALICIA SILVA REY “Circa” 20x14cm. 68p. colección tótem Licenciado por Creative Commons. http://aniosluz.mercadoshops.com.ar/circa-de-alicia-silva-rey-13xJM

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Imágenes de puerta metálica en taller abandonada con cierto grado de oxidación.

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Los híbridos también son interesantes. El efecto de tintado que el óxido produce sobre superficies lucidas o pintadas y en especial sobre superficies de piedra resulta muy interesante.


Las texturas muestran la vejez de las superficies

Imágenes de puerta metálica muy antigua sometida a mucha humedad (Venecia).

Si las texturas por óxido son espectaculares (ver imagen anterior), he de hacer mención especial a las texturas resultantes por la humedad. La humedad va a afectar de forma desigual pero muy efectiva tanto las superficies metálicas, madera así como las superficies lucidas, paredes revocadas y pintadas. Es visible en las construcciones próximas a ríos, acequias y las que en su antigua actividad recibiera o estuviera en contacto con mucha humedad. Me refiero, por tanto, a balnearios, molinos etc...

Imágenes tomadas en remates altos de edificios en la Ciudad vieja de Montevideo.

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Efecto del tiempo y el deterioro sobre papel Los efectos que el tiempo produce sobre paredes, en las que hay de forma acumulativa avisos, carteles, anuncios etc... Se añaden al rayado, al tageado, al “arranquismo” produciendo resultados próximos al abstracto.

Decollages tomados en muros de Venecia.

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Decollage fotografiado en un muro de Venecia.

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Efecto del rayado sobre muro

Las texturas es la piel de los lugares

Texturas encontradas en muros viejos de Ayora (Valencia).

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Texturas viejas encontradas en edificios abandonados Ciudad Vieja de Montevideo.

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Las texturas son la historia acumulada de las superficies.

Texturas viejas encontradas en edificios abandonados de la Ciudad Vieja de Montevideo.

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Las texturas son la huella gráfica del tiempo.

Texturas viejas encontradas en Villar del Arzobispo (Valencia).

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Las texturas son la representación del azar en el tiempo.

Texturas encontradas en una pared de la centenaria calle de los Suspiros – Colonia Sacramento - Uruguay.

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Las texturas tocan nuestra imaginación.

Textura encontrada en 2009 en Montevideo, en la Avda. 18 de julio, entre Roxlo y Minas. Ya no es visible. En 2010 volví al mismo lugar y el muro ya había sido repintado de nuevo añadiéndose una capa homogénea a las anteriores. Estoy seguro que esta textura sigue hoy, oculta para siempre, bajo la nueva superficie.

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Las texturas muestran exactamente lo ocurrido

Las texturas son la mejor muestra del efecto de deterioro que produce el paso del tiempo sobre las superficies no protegidas

Textura encontrada en el exterior de una barca abandonada en Ses Salines (Ibiza).

Textura encontrada en las paredes de una mansión abandonada construida en 1890 y que ha sufrido no sólo el paso del tiempo, sino también los efectos del bandalismo.

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244 244 https://youtu.be/vn8C8PfssBI

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Una belleza sucia e inquietante


Y añade “El miedo es otra emoción que a menudo siento, así como la impotencia de estar solo en una vasta estructura”.

Fotografiando el abandono y parapetado tras la cámara, uno camina muchas veces entre zonas en descomposición, objetos inservibles, observando diversos grados de deterioro, escombros y detritus. Es única la estética que se genera tras el abandono en el proceso de la ruina. En relación a estos escenarios Banksy en 2010 escribía 245cuando se refería a lo que ocurre en los lugares a los que accedía para fijar sus murales: “Todo sucede a mayor definición, la adrenalina te aguza la vista, hasta el ruido más imperceptible cobra significado, se te agudiza el sentido del olfato y los vagabundos defecan por todas partes.”. Muchas veces la característica de un lugar abandonado es la suciedad en grado máximo. Acerquémonos sin miedo sorteando entre la basura acumulada, entre los restos, la huella y el recuerdo de lo que fue el lugar. Ese recorrido se torna intemporal muchas veces, por la dosis de adrenalina que se genera. En ese recorrido por pasillos y estancias, mirando con respeto las estructuras a punto del colapso, en las escaleras donde ya nadie puede subir sin riesgo, la belleza se nos muestra en su miserable esplendor. Y esa belleza moribunda es apenas sombra de lo que fue antes de comenzar su proceso a la ruina. Nos vamos a encontrar en muchos momentos, con el dilema entre contemplar o fotografiar o ambas cosas sintiendo una avaricia de imágenes incontenible. Otro elemento añadido es el reto de poder mostrar la esencia de lo que estamos viendo y quizás trasladar emociones y conmover al espectador con nuestras imágenes. En ocasiones, uno se siente frágil y pequeño al ser testigo de un espacio y un tiempo anónimos, sin vida. Acceder en completo silencio al interior de unas naves industriales produce emoción y desasosiego. Michel Gakuran dice 246 “muy a menudo no conseguimos ver la etapa entre la creación y la demolición. Ver esto es una lección de humildad” 247.

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Arranque de escalera en una mansión (1890) abandonada, vandalizada y con un avanzado grado de deterioro.

245 Trespass – Historia del Arte Urbano no oficial” página 6, CARLO MCCORMICK. MARC & SARA SCHILLER WOOSTER COLLECTIVE – Ed. Taschen 246 http://metropolis.co.jp/features/feature/the-final-frontier/ 247 http://gakuran.com/

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Caja de escalera en una mansión abandonada en la que los chatarreros ya han arrancado la barandilla de forja.

Dependencia de una mansión abandonada en la que se aprecia el efecto destructor de la humedad en la pintura de las paredes.

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Dependencia de una mansión abandonada en la que se aprecia la acción de las filtraciones del agua sobre el falso techo de caña.

Dependencia de una mansión abandonada en la que se aprecia la acción de las filtraciones de agua sobre el falso techo de caña, produciendo el derrumbe de varias zonas.

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Un abandono especial: el naufragio Y ¿qué ocurre cuando la causa del abandono y posterior ruina es un naufragio? Esto lo pude comprobar en la Plaza del Barco, en la Pedrera, Departamento de Rocha a unos 230 kms. de Montevideo (Ruta 10) cuando paseando por la playa encontré, literalmente, los restos de un naufragio. 248 En 1977, un barco de origen chino, el Cathay 8 naufragó en esa playa y en 38 años de intemperie, abandono y continua erosión del agua, los restos, que no la ruina, eran estos. Impresionante e increíble los juegos de texturas metálicas producidos en esos 38 años. Aquí están:

Vista lateral de los restos del Cathay.

Imágenes de fragmentos del Cathay hundido en la arena de la Plaza del Barco – La Pedrera - Departamento de Rocha (Uruguay).

Tiempo después, FEOFLIP 249, artista canario de Arte Urbano me dice, para mi asombro, que él, se inspira para conseguir las tonalidades que emplea, en los colores metálicos resultantes de la corrosión y oxidación de estos naufragios. Nuevamente, abandono y arte urbano, van juntos, de la mano y por caminos insospechados. Imágenes de fragmentos del Cathay hundido en la arena de la Plaza del Barco.

248 248 Enlace a un video sobre este lugar y estas imágenes: http://youtu.be/QirpD4WYP1Y

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249 249 http://basuravisual.blogspot.com.es/

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Imagen tomada de FEOFLIP en Poliniza 2015 en Valencia.

El abandono en la piel de los autos viejos Pude visitar en agosto 2010 un cementerio de autos en las afueras de Montevideo y era un lugar especial. Además de la amabilidad de Sergio W. Pérez, encontré autos de 1930 a 1965. Está en Las Pléyades 3495 Ruta 8 kilómetro 19.500 Uruguay. Con la poca precisión pero con los colores vibrantes que capta la Harinezumi pude obtener imágenes que recogen el fantástico efecto del tiempo sobre las carrocerías de estos autos olvidados. 140

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09. Reglas de la exploración urbana La exploración urbana tiene más de 300 años 250 y se basa en unas reglas no escritas que son aceptadas voluntariamente, con carácter internacional. No están publicadas ni sancionadas por ningún organismo. Las encontraremos en los trabajos que los urbex tienen publicados, tanto en la red como en las primeras páginas de sus trabajos editados en papel. Inicio mi recorrido con Sylvain Margaine, toda una institución en el mundo de la exploración urbana, quien en su web 251 plantea la ética del explorador urbano, esto es, acceder con autorización al interior de los abandonos y sólo en los casos de abandono absoluto, entrar discretamente. No tocar nada, no romper, no coger nada ni dejar ningún tipo de huella. Y ello por respeto, tanto al lugar que uno visita, como a quienes pueden acceder a él después de nosotros.

Take only pictures leave only footprints El Club C.E.L.A. es también estricto y señala en su web 252 que “si para acceder al interior sólo existe la posibilidad de forzar o romper algo, se suspende la visita”. Sugiere “ir acompañado de un explorador veterano”, hace hincapié en la “discreción tanto en la entrada como en la salida, no romper absolutamente nada y es partidario de no desvelar la localización del lugar”. Yass, en su blog de “El tiempo abandonado” 253 señala como importante, no ser vistos ni al entrar ni al salir, no coger absolutamente nada. Todo ello enfocado a proteger cada lugar de los saprófitos. Por supuesto no facilitar ninguna localización. Nos va a ayudar bastante a comprender el interés y la pasión de los urbex, los principios que, la legendaria 254 web “Infiltración” 255 expone. Respeto máximo por

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255 250 En 1793, Philibert Arpairt entró en las catacumbas de París con una antorcha a buscar unas botellas de vino. Fue descubierto su cadáver en 1804, once años después. Tiene una lápida visible en la Red Sur Profundo, bajo Henri Barbusse Street, al lado del Boulevard Saint-Michel, lugar de peregrinación. Y además tiene un videojuego con su historia (Assassin’s Creed Unity) Si quieres saber más, bastante más sobre las Catacumbas de París , este es un buen enlace: http://www.minimal.explographies.com/ así como http://www.traveler.es/viajes/viajes-urbanos/articulos/como-conseguicolarme-en-las-catacumbas-de-paris/513 y por supuesto: http://www.catacombes.paris.fr/ 251 forbidden-places.net 252 http://www.clubcela.com/ y http://celatelevision.blogspot.com.es/ 253 http://eltiempoabandonado.blogspot.com.es/ 254 De obligada visita 255 http://www.infiltration.org//observations-approach.html ; Esta web es heredera de la revista pionera en el mundo del urbex “Infiltration”.

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el lugar. “los exploradores urbanos genuinos nunca destrozan, roban o dañan nada”. La razón de ser del urbex es, “la emoción del descubrimiento y algunas buenas fotos”

quien utiliza el lugar para robar, vandalizarlo o simplemente destrozarlo”. Es una forma de conservación del lugar. Daniel Gil de Viladecans (Barcelona) es más tolerante con el tema de las localizaciones reservándolas al “boca a boca” y “sólo entre gente de confianza”. El documental “¿Abandonado?” 264de Geppe Monrós y Julia Clay, en los últimos minutos explica el movimiento Urbex y sus reglas. Uno de los entrevistados al referirse a la exploración urbana afirma que “urbex es algo íntimo”.

Y hace una distinción muy interesante “y probablemente – los urbex - tienen más respeto y la valoración de los espacios ocultos de nuestras ciudades que la mayoría de las personas que piensan que somos traviesos”. Sé que es difícil comprender lo que puede mover a realizar estas exploraciones al interior de lugares abandonados. Traduzco de la web “Infiltración” 256 unas líneas que reproduzco literalmente y que demuestran que estas acciones – difíciles de comprender racionalmente - parten del espíritu límite de riesgo de muchos exploradores257: “Usted puede permanecer en la cama y no correr riesgos, o puede salir y vivir la vida. Esto implica asumir riesgos, rompiendo las leyes absurdas que restringen su libertad y descubrir las cosas de naturaleza inusuales o interesantes”. Gakuran al referirse en su web 258 de forma muy sencilla afirma: “Tome solo imágenes, deje solo huellas”. Recomienda pedir siempre autorización a los propietarios de los lugares. Muy interesantes las recomendaciones que hace, advirtiendo de los peligros en los lugares abandonados 259. Martí Mominó Armangué 260, en uno de sus últimos videos subidos a Youtube 261 en el minuto 3:15 a 4:30 señala las cuatro reglas de la exploración urbana: “No ser vistos al entrar, no coger nada, no romper nada y no compartir localización”. Ramgu Luis, “alma mater” del grupo facebook “expedicionario lugares abandonados” 262 me comenta de forma clara y resumida: “Ese es uno de los pilares en que se basa el funcionamiento del trabajo del explorador urbano para que nuestros reportajes fotográficos sean respetados por la sociedad en general: Entrar en los abandonos sin ser vistos. No hacer nada de ruidos. Sacar sólo fotos. Que una vez en el interior nadie de afuera note nuestra presencia. Dejarlo todo tal y como lo hemos encontrado. Salir sin ser oídos. Que sólo sean nuestras huellas lo único que delate que hemos estado allí”. En la web “Abandonos en el tiempo” 263 entre otras interesantes reglas, afirma con rotundidad no dar localizaciones, “no por egoísmo ni por una exclusividad que pueda generar el haberlo descubierto sino para evitar que puede caer en manos de

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Pero aún hay más. Y en aras de conseguir una visión lo más completa posible he de referirme, aunque lo hago a disgusto, a un tipo de fotografía artística últimamente detectada basada en documentar acciones vandálicas en un abandono.265 Mi único comentario es, reiterar una de las reglas urbex más universales y que reflejan la filosofía de los que la compartimos: “take only pictures, leave only footprints”. 266 En otro orden de cosas, la no regla que sí se cumple es la de compartir las imágenes y los comentarios de la exploración. Es una regla que revela el alto nivel de generosidad del urbex, salvados los mínimos de no revelar nombres ni ubicaciones. Las reglas de la exploración urbana podemos encontrarlas en muchas webs y blogs como sólidas declaraciones de principios. El espartano cumplimiento de estas reglas, va a diferenciar y distanciar a los amantes del Urbex de la legión de saprófitos (chatarreros, saqueadores, predadores, depredadores, expoliadores...) que, por desgracia, acceden - antes o después - a los lugares abandonados con la sola intención de arrancar lo que haya de valor (elementos de cerrajería, sanitarios, conducciones eléctricas u objetos que tengan posibilidad de reventa tanto a nivel de “segunda mano” como a nivel de anticuario). Como en tantos ámbitos, la gran diferencia la establece y nace en la intencionalidad con la que unos y otros, acceden al interior de estos lugares abandonados.

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256 http://www.infiltration.org//observations-approach.html 257 Exploradores de desagües, canales de drenaje 258 http://gakuran.com/the-hazards-of-haikyo-and-urban-exploration/ 259 http://gakuran.com/the-hazards-of-haikyo-and-urban-exploration/#The_Law 260 https://www.youtube.com/user/MumisPlace 261 Masía abandonada | Lugares Abandonados | Cap.49 / http://youtu.be/gIel0RJDRBs?list=UUiqdvRBIaw7xgTFfj-X40BA 262 https://www.facebook.com/groups/EXPEDICIONARIOLUGARESABANDONADOS/ 263 http://abandonoseneltiempo.blogspot.com.es/

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Lamentablemente el respeto por el lugar abandonado no es una actitud generalizada y ello permite tanto el “saqueo fino” como el puro vandalismo en el sentido más perverso de la palabra. Cuando hablo del “saqueo fino” me refiero al saqueo cuidadoso de todos esos tesoros que pertenecen al lugar y al dueño del lugar. Cuándo vemos en mercadillos productos que se encuentran a la venta en cuanto a su origen, ¿provienen del vaciado de una casa, una mansión, al fallecer el propietario o provienen del expolio cuidadoso y selectivo en un abandono? Esta es otra variedad de vandalismo enfrentada de raíz con la ética urbex.

264 Este documental recoge 13 meses de trabajo, un recorrido de 39.000 kilómetros por 24 países europeos. Hace referencia a los 15 millones de abandonos existentes en Europa y reflexiona, de forma muy documentada, sobre la alternativa de conservar y reutilizar frente a urbanizar nuevas zonas así como los movimientos cuya acción es ocupar y rehabilitar. 265 Por ejemplo, la rotura a golpes de una cristalera o descargar un extintor en un abandono. 266 Tomar sólo imágenes, dejar sólo huellas

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La línea roja es el respeto. La ética del explorador urbano se fundamenta en el respeto. Hay muchos lugares que, sólo vamos a conocer y admirar, por la documentación gráfica que, en su día y antes de la hora saprófita, realizaron exploradores. Exploradores con ética. Urbex.

Las localizaciones Hay un tema sometido a debate entre los que son partidarios de difundir las ubicaciones de lugares ya explorados y los que no, como medio imprescindible de preservar el estado y los procesos naturales de los abandonos. Darlos a conocer puede generar que los propietarios los derriben o precinten para evitar responsabilidades en posibles accidentes de algún visitante. Considero que debe seguir preservándose su localización el máximo posible. No revelar la localización de los lugares, es una de las consignas más repetidas por los grupos organizados de exploradores urbanos, para favorecer su pervivencia y retrasar en lo posible la ruina definitiva. Todas las aportaciones pueden refundirse en estas seis líneas: REGLAS BÁSICAS DE LA EXPLORACIÓN URBANA Entrar con autorización, sólo en el caso de abandono absoluto acceder discretamente Si para entrar hay que romper algo se suspende la entrada No ser vistos ni al entrar ni al salir Respeto al lugar. No tocar ni tomar nada, ni romper ni ensuciar

El día que dejemos de comparar se abrirá ante nosotr@s un mundo más sabio: el mundo de las cosas por sí mismas. Y esa actitud de no comparar nos permitirá descubrir la belleza que se oculta, escondida tras los patrones, los modelos y los puntos de referencia establecidos por el sistema y el orden dominante que limita nuestra capacidad de percibir cuando contemplamos las formas del olvido, los colores del deterioro o la paciente complejidad de los efectos del tiempo sobre la materia siempre perecedera.

No revelar la localización en aras de la perdurabilidad del lugar en el tiempo Mucha precaución con los abandonos ocupados OBJETIVOS DE LA EXPLORACIÓN URBANA La emoción del descubrimiento Perpetuar el lugar fotográficamente Proteger el lugar de gente con intenciones dudosas

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010. Las imágenes del abandono A la hora de plantear la documentación fotográfica en la visita o exploración a un lugar abandonado, podemos dirigir la mirada bien a efectos del paso del tiempo sobre los elementos arquitectónicos o bien podemos buscar la huella de la presencia humana anterior a nivel de objetos, marcas, restos y señales que suelen perdurar por un tiempo. El deterioro, la vejez de los elementos del lugar, por si solos, ya son un poderoso centro de atención fotográfica. El uso humano, el paso del tiempo y el deterioro de los materiales forman un ensamble, antes de su desaparición o su expolio, constituyendo potentes puntos de atención estética. Es claro que las condiciones de entrada en un abandono no son siempre las más idóneas para poder preparar buenas imágenes ya que uno se mueve bajo cierta presión. Se trataría de dar un paso más sobre el puro inventario de cosas o sobre la elaboración de un álbum de fotografías o la mera crónica visual de una visita. Es un error tomar imágenes “turísticas” cuyo objetivo sea únicamente el “yo estuve allí”. Al final de este trabajo me extenderé algo más en estas consideraciones documentales. Se trata de encontrar la belleza aunque ese encuentro sea nada más que un canto a la transitoriedad de las cosas, de los materiales, de nuestra huella. Un canto estético a la impermanencia. Un canto, en definitiva, a la propia esencia de las cosas.

El atractivo de los edificios en ruina

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Interior naves de Macosa

Fragmentos de las viviendas y estancias adosadas en una fábrica abandonada en Alzira (Valencia).

Naves de Macosa

Imagen tomada en una de las naves de Macosa.

Imágenes de las naves de Hierros Matéu, entrada a las míticas naves abandonadas de Macosa, ya no existen.

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Imagen tomada en el interior de Macosa.

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Detalles interiores en Macosa

Detalle de un fusible eléctrico y llave de cierre. Naves de Macosa.

Interior naves de Macosa

Imagen en interior de Macosa en plena lluvia.

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La huella humana en el abandono en Macosa

Un cuadro eléctrico para guardar la ropa.

Detalles interiores en Macosa

Las huellas de la presencia humana en el corazón del abandono.

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Bombas Gens


Composiciones naturales en el abandono

Signos de vida en el interior del abandono. Atención a los tonos de las paredes.

Hay un atractivo estético en el abandono difícil de explicar. Depende de nuestro “aware”.

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El abandono industrial


Las texturas vivas del abandono

Cuando visité la fábrica abandonada de Bombas Gens en 2009 pude admirar “in situ” una textura especial formando parte de la superficie de un pilar en una de las naves laterales. En octubre 2014 visité el mismo lugar, tomando una foto similar. Curioso el avance en 5 años de las formas con la ayuda del tiempo y por supuesto, con la complicidad de la humedad.

Las formas y colores de lo metálico en el abandono industrial.

Imagen tomada en el interior de Bombas Gens.

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Bombas Gens


Alquería de la torre

Este lugar, en este momento, está rehabilitándose y dejando de ser aquel infierno que alternó su historia entre el olvido y ser la dura alternativa a la nada para un montón de gente. Este lugar sí que ha hecho marcha atrás en esa bajada a la ruina.

Imagen de la fachada de la Alquería de la Torre (Valencia) texturizada con una imagen tomada de una de las paredes del propio patio interior.

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Líneas sobrias de la arquitectura de la Alquería de la Torre, reedificada en 1760.

Interior de la Alquería de la Torre.

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Belleza sobria.

Estado de abandono y conversión del patio central, en almacén vertedero.

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Casa Juesa 267

Texturas de paredes interiores.

Detalle de escalera interior al primer piso.268

Penumbras en estancias interiores.

267 267 Ver más imágenes de este lugar: https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157624954896358/ 268 En relación con esta casa, el mismo día en que ultimaba las correcciones de este libro, se pone en contacto conmigo J.G.G. quién me dice que concoce mi entrada a la casa y que tras comprarla, ya la están rehabilitando. Es una buena notícia.

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Escalera interior al primer piso.

Vista desde el segundo piso.

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Palacete Modernista Giner-Cortina 269 / 270

Ruinas del Palacete Modernista Giner-Cortina.

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269 Enlace a un video sobre este lugar http://youtu.be/b0Z-64nCWIY 270 Enlace a un video propio tomado en este lugar http://youtu.be/DTA9620Cvm0

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Ruinas del Palacete Modernista Giner-Cortina.

Fragmentos de las ruinas del Palacete Modernista Giner-Cortina.

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Plaza de toros del Real de San Carlos en Colonia de Sacramento Uruguay


Colapso – Vall De la Gallinera

Cuando estuve todavía se podía acceder. Es un lugar cautivador. Más, si se conoce la historia. 271 Empezó a construirse en 1908, se inauguró a los dos años y a los cuatros años siguientes se clausuró a raíz de la prohibición de las corridas de toros. Gracias desde aquí a Pelé (Graciela Blaum)272, fotógrafa argentina que fue quien me descubrió este lugar.

Impresionante la estructura metálica del Real de San Carlos en Colonia de Sacramento (Uruguay).

Imagen tomada en vivienda abandonada, ya en ruina, en Llombai / Vall de Gallinera. 271

272

271 http://es.wikipedia.org/wiki/Plaza_de_toros_Real_de_San_Carlos 272 https://www.flickr.com/photos/pelekool/

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La naturaleza vuelve – Vall de la Gallinera

Imagen tomada en vivienda abandonada, ya en ruina, en Llombai / Vall de Gallinera.

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Colapso – Vall de la Gallinera


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Ruine en rose – Vall de la Gallinera


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Alquería de la Torre

Interiores en la Alquería de la Torre.

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“Las 4 Arocas” – Pub de carretera

“La Pietà”, escultura de Miquel Ángelo Buonarroti, Alquería de la Torre.

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Imagen tomada en el interior del local de carretera “Las 4 Arocas”.

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Definir y ubicar la belleza del abandono No todo es definible. Y no tanto porque no exista la palabra adecuada sino porque lo que queremos definir, está fuera de una comprensión racional. Y a esto llegamos tras la lectura de las páginas anteriores. Nuestras coordenadas culturales se apoyan en la armonía y en la proporción, en los ideales clásicos de la belleza. Estos mismos ejes se vuelven en contra nuestra cuando queremos abrir nuestro ángulo de visión. A muchos nos conmueve la sola visión del abandono, generándonos sensaciones y emociones positivas. Y ya no digamos, la emoción que se genera al poder acceder al interior del abandono. ¿Cómo se define esa emoción, ese impulso? No hay palabras.

como bellas, en los colores y en las formas, que por ser bellas, nos acercan a la perfección. ¿No podría ser, la belleza, algo que no esté fuera de nosotros sino algo que sucede entre nosotros y el exterior? ¿Será la belleza lo que Koren sitúa dentro de cada uno y define con genial precisión como ese “estado de alteración de la conciencia”? 276 . Cada vez somos más quienes creemos que, para que exista algo no necesariamente precisa tener nombre y calificativos. El nombre es lo de menos. Para que exista algo no es necesario que sea comprendido desde la razón. Para que exista algo solo hace falta que exista. Y que altere nuestra conciencia. Entonces, sólo entonces, le llamaremos belleza.

Desde la razón es difícil comprender que los lugares olvidados, inhóspitos, oscuros y no exentos de peligro, puedan ser objeto de nuestro deseo estético. Y más difícil es comprender que esos mismos lugares, a la vez, sean objeto del deseo de saprófitos y predadores. Demos un paso más. Nuestra cultura, la que estigmatiza lo sucio, nos hace sordos al lenguaje de la corrosión y el deterioro y nos hace analfabetos incapaces de comprender el lenguaje de la degradación. Y ahí, justo ahí, en esa zona no definida formal y racionalmente sitúo todo lo que he pretendido contar y mostrarte en estas páginas. Esto es importante. Si en este punto del libro, eres consciente de que hay una zona, una brecha donde ubicar las imágenes y los conceptos que repetidamente has leído en torno al abandono, estamos sin duda, caminando juntos. No están locos los testigos y cronistas gráficos del abandono. No estamos locos quienes buscamos encontrar la belleza en la imperfección, por las paredes, en los lugares donde nadie ni la imagina. Recurro otra vez 273, con la humildad del que busca y con la alegría del que encuentra, a la cultura japonesa y me sumerjo en el “wabi-sabi”274, transmitido magistralmente por Leonard Koren, como algo que redescubre y reubica la belleza. Para otros, “la otra belleza” 275. Esto es importante. Nos han enseñado y así lo hemos aprendido, que la belleza está ahí fuera, ahí colgada, en las cosas etiquetadas

275 273 Ya lo hice al principio del libro recurriendo a los conceptos japoneses del “anitya” y el “aware” 274 LEONARD KOREN “Wabi Sabi para Artistas, Diseñadores, Poetas y Filósofos” Pag. 51. Sd-edicions diciembre 1997. El “wabi sabi” es la visión estética del mundo aceptando sin reservas la impermanencia y la imperfección. Otro autor, Richard Powel , estudia el “wabi sabi” y afirma que, este, sustenta todo lo que es auténtico desde tres realidades básicas: “Nada dura, nada está terminado, nada es perfecto” 275 http://en.wikipedia.org/wiki/Wabi-sabi

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276 Obra citada

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011. Enlaces a fotografía de urbex y más Mi pasión por los lugares abandonados y las imágenes que encierran, se ha nutrido, además de mi limitada experiencia, con las exploraciones de tantos y tantos apasionados urbex. Internet permite acceder a los relatos y documentación gráfica de muchos exploradores quienes, en sus blogs y webs, comparten – no la localización geográfica, como ya sabemos – pero sí, de forma generosa, el material elaborado. Como dice Fernando J. Soto Roland 277 , “el elemento fundamental tanto de los sitios web como de las publicaciones es la imagen”. Imágenes que contemplamos unas veces en silencio y otras, conteniendo la respiración desde el asombro que nos producen. Fotógrafos consagrados que han tratado magistralmente el tema de la ruina y el abandono, son ya parte de la historia de la fotografía urbex. Hablo de STEPHANE COUTURIER 278 y, por ejemplo, sus imágenes en “Urban Archeology” en varias ciudades como Berlín, La Habana... Hablo de GABRIELE BASILICO 279 (1944-2013) y sus imágenes de Beirut derruido. De CRISTOPHER PAYNE 280 y sus imágenes de North Brother Island, reducto abandonado próximo a New York, asilos, subestaciones eléctricas. Los exploradores urbanos, cuyos enlaces ahora veremos, acceden a los lugares jugándosela, documentando todo lo que ven, mostrando la belleza efímera de estos lugares y exhibiendo los resultados de las exploraciones con generosidad en la red y en sus publicaciones, muchas de ellas mediante publicaciones en papel, de difusión internacional. Los exploradores urbanos han incrementado su número y actividad en la última década. Se mueven conscientes de los riesgos que conllevan estas visitas, tanto por la inestabilidad estructural de las viejas edificaciones como por la responsabilidad legal que genera visitar – aun en silencio - un abandono. He dudado mucho sobre cómo plantear este capítulo 11 que quiere ser un contenedor útil de enlaces a información y recursos, más allá del alcance y contenido de este libro. Relacionaré a continuación links que he ido visitando en los últimos meses. Muchos de ellos, me han llevado, a través de sus enlaces a otros muchos blogs y webs de exploraciones.

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278

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277 http://www.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido2.shtml 278 http://www.stephanecouturier.fr/couturier/accueil.html 279 http://www.gabrielebasilico.com/ 280 http://www.chrispaynephoto.com/

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Dado la gran comunidad urbex, existente a nivel mundial y los diferentes niveles de implicación en esta actividad, es imposible hacer ningún inventario que me deje satisfecho. Siempre estaría incompleto. Quien esté ya iniciado, con seguridad, tendrá ya memorizados enlaces a sus urbex preferidos o de culto en su mismo escritorio. Para quien sea, esta, la primera vez que accede, sugiero que sin ninguna prisa visite unos y otros porque estos, les llevaran a otros más y así sucesivamente “ad infinitum”. Es muy útil, en muchas webs, incorporar nuestro correo electrónico a su sistema para ser notificados, cada vez que publiquen algo nuevo.

Para sumergirse virtualmente en el tema de los abandonos, nada más recomendable que acceder al foro de CLUB CELA:

El Blog de Abandonalia 281 facilita links a blogs especializados sobre abandonos urbanos y exploraciones especialmente interesantes http://ultima-visita.blogspot.com.es/ http://users.telenet.be/lab-wan/ http://cajadelasretinas.blogspot.com.es/ http://troglurbex.blogspot.com.es/ http://www.terrastories.com/ http://abandonoydecadencia.blogspot.com.es/ http://forgottenmagicplaces.blogspot.com.es/ http://oscarleyvagarcia.blogspot.com.es/ http://vicentedelacalle.blogspot.com.es/ Como homenaje a este Blog, quiero hacer referencia a la palabra “umpientrada”, inventada en el mismo que quiere decir: “entrada a un lugar terriblemente sencilla pero que no se ve a primera vista” 282. El trabajo de Sylvain y David Margaine y su web, es de obligada visita: http://www.forbidden-places.net/explo1es.php y su alter ego en facebook con bastante frecuencia actualizado http://www.forbidden-places.net/explo1es.php Un tesoro su libro “Forbidden Places” Explorations insolites d’un patrimoine oublié y muy interesantes y bien editados sus videos: El último de enero 2015 http://youtu.be/zamcz2oADlk Una entrevista, marzo 2014 http://youtu.be/_eCSqdcsGi8 El teaser con motivo de la publicación de su segundo libro Forbidden Places Vol. 2: http://youtu.be/Hm0Pl3LWwzc Visita obligada a “Abandoned-places” http://abandoned-places.com/ Visita sugerida al Blog de Will Ellis http://abandonednyc.com/ Ha editado varios libros de fotografías impresionantes. 283

281

282

281 http://abandonalia.blogspot.com.es/ 282 http://abandonalia.blogspot.com.es/2008/10/eq6base-rusa-de-blindados-abandonada.html 283 Este contacto se lo debo a Isidro García Fernández

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http://www.clubcela.com/ , con 4.473 usuarios en febrero 2016 y cerca de 843 temas bastante activos. Accediendo a la “lista de usuarios” tenemos acceso a muchas webs y páginas personales que si bien no todas son temáticas monográficas del abandono sí son interesantes. Si el enlace nos lleva a una página Flickr, buscamos entonces los álbumes que el autor tenga editados sobre el abandono. Y otro foro donde no se tratan temas de estética ni similares sino temas mucho más prosaicos como legislación relacionada con el acceso a abandonos en los diferentes estados de USA, Canadá, detenciones, reacciones de vecinos, policía, racismo, asaltos, anécdotas…. http://www.uer.ca/forum_showcats.asp?fid=1

Enlace a webs y blogs sobre urbex y en general, lugares abandonados: http://abandonadoasusuerte.blogspot.com.es/ http://de-otro-tiempo.blogspot.com.es/ http://www.fogonazos.es/2003/09/abandonos.html http://adolfo68.wix.com/adolfo-urbex#! http://airesdelpasado.blogspot.com.es/ http://www.rebis-caputsuccedaneum.blogspot.com.es/ https://cerradoporabandono.wordpress.com/ http://garajakania.blogspot.com.es/2014/12/street-art.html http://silenciodelabandono.blogspot.com.es/ http://eltiempoabandonado.blogspot.com.es/ https://eraseunavezxanadu.wordpress.com/ http://esperandoaltren.blogspot.com.es/ http://estadodeabandono.blogspot.com.es/ http://expedicionalpasado.blogspot.com.es/ http://forgottenmagicplaces.blogspot.com.es/ http://fotogramasdelpasado.blogspot.com.es/ http://sitiosdenadie.blogspot.com.es/ http://www.lugares-abandonados.com/ http://pamestas.wordpress.com/ http://lugaresinvida.blogspot.com.es/ http://www.maquinasyescombrosurbex.com/ http://www.nnaturedead.es/ http://obsoletum.blogspot.com.es/ http://www.territorioabandonado.org/ http://unapausaeneltiempo.blogspot.com.es/ http://recuerdoabandonado.blogspot.com.es/ http://lajodidadecadencia.blogspot.com.es/ (Jordi Patordi, ¡esa luz!)

El Haikyo japonés JORDY MIAU En Japón, la visita a los lugares abandonados se llama “Haikyo” y constituye una 187



forma de turismo alternativo a edificios ruinosos, abandonos urbanos y exploraciones. “Nippon No Haikyo” 284, es una publicación de Jordy Miau, editada en papel en 2007 que revela la ubicación de 200 ruinas en Japón. La mayoría hoy ya están demolidas. Como ya sugería en páginas anteriores su web es de “obligada visita” 285 .

“lugares del olvido”, “lugares abandonados”, “instantes pasados”, “desolación urbana”, “en memoria del olvido”, “la brújula del misterio”, “lugares sin vida”, “lugares con historia”, “talk urbex”, “una pausa en el tiempo”, Los sitios de nadie”, “obsoletum”, etc…

GAKURAN También de obligada visita la web de Gakuran 286 No dejes de visitar con él, la Isla de Gunkanjima 287 http://gakuran.com/gunkanjima-ruins-of-a-forbidden-island/ http://gakuran.com/the-mysterious-island-in-skyfall-hashima-gunkanjima/ LANA SATOR Muy interesante el blog de la exploradora rusa Lana Sator. Impresionantes las visitas a refugios, instalaciones militares, antiguas fábricas abandonadas en Rusia y otros lugares. http://lana-sator.livejournal.com/

La sola lectura de estos nombres, en alguna medida, ya nos muestran los parámetros temáticos que tratan. Incluso, uno de ellos “Abandonado, olvidado y en ruinas” en tres palabras describe las fases del abandono. Reitero mi invitación a mirar el trabajo de tanta y tanta gente que con mayor o menor calidad muestran las imágenes del abandono, cada uno desde su propia experiencia. También ocurre que, determinadas páginas comerciales, precisando imágenes impactantes, copian sin autorización imágenes de estas webs o blogs. Es curioso comprobar que, utilizan estas imágenes para aumentar el número de visitas.

El necrourbanismo ruso

ABANDONED AMERICA No perder de vista “Abandoned America” Imágenes espectaculares. Increíbles sus “talleres de fotografía” http://www.abandonedamerica.us/ Y las vistas panorámicas: http://www.abandonedamerica.us/panoramas Su facebook actualizado al día: https://www.facebook.com/abandonedamerica.us Curioso el tratamiento de los abandonos como “parques temáticos”.

En la red wk, que sería como el “alter ego” del facebook nuestro, pero de la zona geográfica ubicada como la antigua URSS tiene mucha actividad. Y en este ámbito se identifica al abandono como de necrolugar o necrourbanismo.

URBEX INGLÉS 28dayslater.co.uk Official Facebook Group Su foro: http://www.28dayslater.co.uk/urban-exploring-videos.f114 Recomendada la visita a la zona de videos.

Otra característica que detecto es, una cierta tendencia a lugares de riesgo en cuanto que precisan necesariamente técnicas de escalada y/o descenso y el acceso a zonas de conducciones de agua, deposito, desagües...

Impresiona, y creo que ahí está la característica de aquellos lugares, en que son, sitios inmensos, grandiosos... y que “congelaron su actividad” tras el declive económico y político de la URSS. Hay grandes construcciones, no sólo militares sino industriales y habitacionales, muertas.

Por su potencial interés indico algunos enlaces:

El nombre de los lugares de exploración urbana En internet vamos a encontrar lugares de exploración urbana bajo los siguientes sugerentes nombres: “Cámara en ristre”, “abandonado en la memoria”, “con otra vista”, “Abandonalia”, “naturaleza muerta”, “abandonado, olvidado y en ruinas”, “fotogramas del pasado”, “rincones prohibidos”, “desertorum”, “lugares olvidados”,

“Cosas abandonadas” http://vk.com/public62497089 “Necrourbanism. Abandonado. Urbex. Industrial.” http://vk.com/necrourbanism Hay imágenes increíbles. De obligada visión.

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284 http://www.haikyo.org/nippon-no-haikyo/ 285 http://www.haikyo.org/urbex/abandoned/ 286 http://gakuran.com/ 287 Después de este recorrido te harás amante de los lugares olvidados. Inolvidable cuando Gakuran habla de “hermosas escenas de destrucción”

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Fotógrafos del abandono en Flickr 288 Al igual que he hecho con los anteriores enlaces y teniendo en cuenta que Flickr es hoy el más grande archivo de fotografía del mundo, apunto varios enlaces a páginas de fotógrafos urbex en el ámbito de Flickr.

NOMBRE DIRECCIÓN FLICKR TEMÁTICAS/ÁLBUMES FOTOGRÁFICOS

HELMUT FITCHE https://www.flickr.com/photos/fuseholder/with/15753104504/ Abandonos en Rusia; Edificios, mansiones, hoteles... MIKE FOO https://www.flickr.com/photos/mfoo/ Villas, fábricas, escuelas en Bélgica, Francia, Bulgaria POTOSI6088M https://www.flickr.com/photos/seisaberlin/ Preferentemente fábricas, cementerios… con una estética muy personal.

Se trata de visitarlos. Hay cosas increíbles, casi inimaginables y salvo algunas imágenes con cierto exceso de HDR 289es todo muy, muy bueno. Y no necesariamente son fotógrafos profesionales. Mi sugerencia es ir visitando su trabajo y localizar cuáles son sus favoritos de otros fotógrafos y saltar a la página Flickr de estos. Es una buena forma de acertar con cada uno de los descubrimientos, precisamente de la mano de estos fotógrafos, ya que, de alguna manera, son otros fotógrafos a quien les gusta parte de su obra.

PHOTOGRAPHY BY AK https://www.flickr.com/photos/111156965@N07/ Villas, fábricas, estaciones, castillos, palacios...

Es una forma de iniciar esta búsqueda ya que es verdaderamente imposible hacer un listado que fuera medianamente útil. Hay mucho material en la red y salvo algunas recomendaciones mías hechas de forma expresa, se trata de ir descubriendo e incluso, ir especializando temáticamente, la búsqueda.

DANIEL ROMERO https://www.flickr.com/photos/waysbcn/

DARMË https://www.flickr.com/photos/tiery/ Iglesias, Palacios, instalaciones militares, fábricas, hoteles, teatros, villas, sanatorios, laboratorio, DAVID-RF https://www.flickr.com/photos/david-rf/ Villas, conventos, fábricas, hoteles... WASTELAND https://www.flickr.com/photos/124233462@N06/ Industrias, viviendas, castillos,... (238 exploraciones documentadas) MARTYN SMITH https://www.flickr.com/photos/35471453@N03/ Sanatorio, cementerio de trenes, iglesias

288 288 https://www.flickr.com/ 289 HDR (High Dynamic Range) – Alto Rango Dinámico

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ANTONYMES https://www.flickr.com/photos/antonymes/ Destaca la fotografía de interiores de viviendas y sus detalles.

Videos sobre el abandono en Vimeo 290 Gunkamjima http://vimeo.com/59308598 KSILENCIO Poética del Abandono / de Oscar Segura Fundamental, pero muy fundamental su visionado http://vimeo.com/oscarsegura/ksilencio Maison K - TERRITORIO ABANDONADO / de Nacho Labrador Los interiores, los primeros planos... http://vimeo.com/41912077 Torre de enfriamiento abandonada http://vimeo.com/66775559 DE OBLIGADO VISIONADO KSILENCIO Imágenes y textos y fondo musical http://www.ksilencio.com/

290 290 https://vimeo.com/

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TERRITORIO ABANDONADO http://www.territorioabandonado.org/ CARSON DOWNING Isla de la pobreza http://vk.com/video-62497089_169404297 SERIE URBEX I con TIME-LAPSE https://vimeo.com/85366271 URBEX II https://vimeo.com/90535017 URBEX III https://vimeo.com/107610676 ANTONY TEROR Urbex NewYork Factory https://vimeo.com/41541320 Lugares olvidados Imágenes industriales y domésticas http://vk.com/video-62497089_169392775 ALBERT N. ROMERO http://www.albertnromero.com/ Kyrkömosse - Abandonado Cementerio de coches, Suecia http://vk.com/video-62497089_169404218 FLOMATHO ·Involutin https://vimeo.com/59838480 CULTURA DEL URBAN EXPLORING - SILENTUK La exploración suburbana en varias ciudades estadounidenses Crack The Surface - Episode I https://vimeo.com/26200018 Crack The Surface - Episode II https://vimeo.com/silentuk/crackthesurface2 Kupari, un antiguo complejo militar en la costa de Croacia abandonado en 1992. https://vimeo.com/silentuk/kupari

Videos sobre el abandono en Youtube 291 THEUNKNOWNCAMERAMAN (USA) https://www.facebook.com/TheUnknownCameraman

291 291 https://www.youtube.com/

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https://www.youtube.com/channel/UCKqd8571wN5hD0-odzr9jgg Visitan psiquiátricos, zonas turísticas abandonadas, refugios, silos de misiles, parques de atracciones. Tiene incluso tres videos didácticos: #1 Material necesario para exploraciones http://youtu.be/-1gHgIxnptk #2 Derechos de los fotógrafos http://youtu.be/VHMqibrqkv0 y #3 Como hacer bien una exploración http://youtu.be/BIWjL0pF3iM Muy interesantes la extensa colección de videos de URBEX VIDEO muy bien editados de Mumisplace (Cataluña) https://www.youtube.com/channel/UCiqdvRBIaw7xgTFfj-X40BA https://www.youtube.com/channel/UCX8HmrwN7QVUSepGVG-HwFA URBEX POLSKA de Polonia visitando antiguos edificios abandonados, Antigua residencia de funcionarios rusos. Apasionante recorrido. https://www.youtube.com/user/NaszaRzeczywistosc FREAKTOGRAPHI Capturar el lado misterioso de la vida desde la exploración y la fotografía https://www.facebook.com/Freaktography http://www.freaktography.ca/ Abandonos: Industrias, laboratorio químico, escuelas, abandonos en Detroit… Casas: http://www.freaktography.ca/ontario-abandoned-places.html Fábricas e industrias: http://www.freaktography.ca/abandoned-industrial- infiltration.html Hospitales: http://www.freaktography.ca/ontario-abandoned-hospital.html Rooftopping: http://www.freaktography.ca/ontario-abandoned-hospital.html Arte fotográfico de guerrilla, buscando puntos más altos en Rascacielos, edificios en obras para vivir la emoción de la persecución, el peligro y los momentos especiales que supone estar por encima del resto del mundo. Imágenes tomadas en Toronto. Impresionantes y de obligada visita. Draining urbex: Recorrer el sistema de desagües bajo la ciudad que recogen las aguas pluviales y fecales. Es interesante asomarse, a esta otra parte, de las ciudades.292

292 292 http://sleepcity.net/approach-to-draining/ No dejéis de asomaros.

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Buscar arte y abandono

012. Elementos de interés fotográfico

Os invito a descubrir los nexos no sólo entre arte urbano y abandono 293 sino entre arte y abandono. En páginas anteriores buscábamos juntos los nexos entre belleza y abandono. En esta búsqueda, imposible no hacer mención a la relación existente entre las diferentes disciplinas artísticas y abandono. Pep Carrió 294, José L. Azpitarte 295, fotógrafo del abandono , Oscar Carrasco 296 y no solo sus fotos de Carabanchel, las intervenciones en lugares abandonados de Nikita Nomerz 297 , las esculturas de Ivan Prieto 298 situadas junto a lugares abandonados, la utilización de fotografías de abandonos para crear nuevos escenarios 299 por Norbert, de Eslovaquia.

Y llegados a este punto, tras haber recorrido juntos muchos aspectos del abandono, tanto materiales como inmateriales, me permito sugerir con cierta sistematización un inventario que, aunque se sabe de partida incompleto, son propuestas fotográficas sobre diferentes temáticas, dentro del abandono. Estas propuestas no son ni la llave ni la dirección postal de los lugares a los que nos gustaría acceder sin problema ni conflicto alguno. Son puntos de referencias temáticos a la hora de orientar nuestra búsqueda de imágenes.

Quiero hacer referencia, por así haberlo constatado personalmente, a SUSO33 300 y su trabajo y experimentación tanto con texturas, sobre texturas y de creación de texturas, aprovechando la estética del deterioro y envejecimiento de superficies. En Valencia, desde donde escribo estas líneas, contamos con artistas urbanos como LUCE301, Hyuro, Escif,Vinz Feel Free, Duke103 y muchos otro/as más, quienes de forma respetuosa utilizan zonas abandonadas como soporte de su obra. Su existencia y su trabajo son siempre un privilegio para quienes podemos disfrutarlos. Reconozco que no estoy capacitado para hablar de arte pero no estoy incapacitado para sentirlo y desde ahí escribo estas líneas.

Cuatro grandes ámbitos que aparecen genéricamente con las superficies y los materiales, los lugares abandonados, la huella humana y la reutilización de las imágenes del abandono. A. SUPERFICIES La texturización de superficies (sutiles, intensas, desconchados, rotura, fisuras, grietas...) efectos del paso del tiempo: Polvo, suciedad, humedad, vegetación Superficies alteradas en madera, obra, pintura (capas), metálicas (óxido) Elementos de cristal enteros, rotos, como espejo, como filtro Acumulación de agua, suelos mojados, grandes charcos, reflejos Grandes deterioros en construcción, muros, forjados, accesos, derrumbes B. LUGARES ABANDONADOS La magnificencia abandonada (i/e) templos, edificios, teatros, fábricas c/s maquinaria

Me gustaría que estas páginas anteriores sirvieran de punto de partida y detonante para que comenzáramos, aunque sea íntima y sutilmente, la búsqueda de esa otra belleza. No me cansaré de repetirlo. Y si, como dice Leonard Koren, la belleza es un estado de alteración de la conciencia, tenemos ante nosotros/as simplemente, el infinito.

Lugares donde la naturaleza invade el abandono. Vegetación en interiores. La soledad en lugares antes muy frecuentados, estaciones, calles (no-lugares) La soledad en lugares de gran aforo, teatros, estadios El desorden en lugares caracterizados por el orden Lugares con acumulación/repetición de objetos masivamente Antiguas construcciones militares, Restos Guerra Civil Española, bunkers, líneas defensivas Túneles, pasadizos, canalizaciones, desagües, lugares de riesgo Vías ferroviarias y sus elementos Estructuras peligrosas, edificios colapsados, escaleras al aire, aparición de escombro i/e C. LA HUELLA HUMANA Y LOS OBJETOS Objetos biográficos, ropa, juguetes, fotografías, elementos cotidianos... El ajuar doméstico, la vajilla, elementos decorativos

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Inscripciones, escritos, documentación, cartas, avisos, señalizaciones, rotulaciones, fotografías Objetos y enseres domésticos fuera de su entorno Aparatos y artilugios fuera de uso por su estado evidente de deterioro Instrumentos musicales, pianos, armóniums, instrumentos de cuerda

300 293 Es uno de mis próximos frentes de trabajo: Arte Urbano y Abandono. 294 http://www.pepcarrio.com/ y http://graffica.info/pep-carrio-los-restos/ 295 http://jlazpitarte.es/ 296 http://www.oscarcarrasco.com/ 297 http://www.nomerz.com/ 298 http://ivanprieto-art.blogspot.com.es/ 299 http://noro8.zenfolio.com/ 300 www.suso33.com 301 Otro aspecto interesante y que afecta a la vida de cada una de las piezas que se sitúan en la calle es, comprobar con el tiempo, cómo van envejeciendo, deteriorándose y como, ¡ojo! a su vez, son la base para pequeñas aportaciones anónimas sobre su superficie. Son obras dinámicas y que, aunque efímeras, experimentan variaciones interesantes.

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Elementos de anticuario y/o coleccionista Elementos asombrosos, objetos cuya utilidad se desconoce Señales y evidencias de segundas ocupaciones en el abandono i/e D. REELABORACIÓN Y APROVECHAMIENTO DEL ABANDONO Utilización de texturas en fundido con imágenes, retratos, objetos (texturización) Composición de nuevas imágenes utilizando elementos de abandono El abandono como set fotográfico, como lugar, como fondo/ambientación Fotografía nocturna, Light Painting / pintura con luz

i/e: interior/exterior

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013. Documentando el abandono El objetivo de este libro es fundamentalmente señalar y resaltar los aspectos estéticos del abandono, reflexionar sobre ellos desde la palabra y desde las imágenes. Me interesa reflexionar no solo sobre “el arte final” sino sobre cómo llegamos a él así como las diversas formas de mostrar ese resultado final. Me llama la atención la exquisita y premeditada dureza de muchas webs en las que los exploradores, muestran los lugares visitados y nos hacen partícipes de la mística que requiere el acceso a un abandono. Porque el interés está, no sólo en mostrar lo que he visto sino en cómo lo he visto, cómo lo he encontrado, la dificultad, las condiciones,… Es fundamental, no sólo la documentación gráfica que el explorador consigue sino las notas personales. Ahí está la fuerza, en la densidad de corazón que cada uno pone en el relato que acompaña y emociona las imágenes. Desde este punto ya se marca la disyuntiva en los lugares. Los lugares emblemáticos, 302 con una cierta carga histórica, de misterio, de dificultad, de nivel, de belleza intuida, con cierta antigüedad… 303 y los lugares, que si bien están abandonados, no dejan de ser lugares cotidianos donde el tiempo, todavía no ha transcurrido lo suficiente para producir esa necesaria pátina identificadora del abandono. Esto ocurre, o al menos yo lo interpreto así, fotografiando lugares que se me antojan, por ejemplo, como segundas residencias, apartamentos y urbanizaciones abandonadas etc… Me importa mucho el sentir, en un lugar, que “la propiedad subjetiva” ya no corresponde a nadie sino que es propiedad del olvido. Y eso no ocurre en todas las ocasiones. Advierto también, y me veo retratado en esta apreciación, que existe una necesidad, por una parte de dejar clara la autoría y por otra dejar claro el “yo estuve aquí”. En el primero de los casos firmando las fotografías, dotándolas de copyright, colgándolas en la web personal, protegiéndolas debidamente del “copia y pega” incontrolado del personal o colocando sutiles marcas de agua. En el segundo de los casos, se consigue fotografiándose uno en el lugar visitado 304. He visto, repetidas veces, que esos derechos de imagen no se respetan y aparecen los trabajos de campo de unos ilustrando el trabajo de mesa de otros. Muchas webs abren la posibilidad de utilizar las imágenes, previa autorización. Es cierto que da mucha satisfacción, que a uno le pidan, desde la distancia, permiso para utilizar sus fotografías.

302 Son esos lugares, cuya sola visión genera ganas/intención de entrar. 303 Me impresiona, y esto ocurre sobre todo en los lugares emblemáticos tanto en España como fuera, el que un mismo lugar es visitado y documentado en diferente tiempo, incluso con años o muchos años de diferencia y unos y otros detectan las diferencias para peor o mantienen (es más difícil) que las propiedades del lugar se mantienen con algún que otro techo caído o con la vegetación fagocitando el lugar. 304 Con la ayuda de un trípode, un espejo encontrado o algo con que reflejar la imagen.

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En Flickr tengo un álbum 305 que es de uso público y desde ahí he constatado esto muchas veces. Una fotografía que nació sin pensar en más allá, acabe siendo fondo o textura de un retrato, portada de un libro o como ilustración de la revista de una Línea Aérea. Es muy gratificante. Tu trabajo trasciende y el autor también.

Muchos, mentalmente, hemos entrado y varias veces – y este creo que puede ser el mejor ejemplo - en el edificio ubicado en lo alto del monte Buzludzha, en Bulgaria. Este lugar consta en el haber de muchos exploradores pero también en las típicas páginas de “los 26 lugares abandonados más increíbles del mundo”. Este lugar ha sido muchas veces visitado y publicado. Es una buena forma de comprobar, esos diferentes estilos, awares y sensibilidades sobre un mismo punto físico de referencia. Advierto que también, en alguna ocasiones y yo el primero, al editar 306 las imágenes y en un intento de que aflore todo el dramatismo que tienen, abusamos de los efectos de filtros HDR y similares.

Me inspira mucha admiración cuando el trabajo gráfico de una exploración no es un puro inventario de espacios, cuando el video no es un puro repaso atropellado sino que deja reposo al observador para captar detalles. Es claro que no somos técnicos de cine ni de fotografía y que cada uno venimos de dónde venimos. Documentar utilizando diferentes planos, desde el gran plano general, los planos medios, primeros planos y planos detalle. Contar con estas posibilidades cuando tomamos imágenes de fotografía o video pueden sernos útil. Pensar en el espectador. Me gusta especialmente entrar con el explorador-cámara en el lugar, bien por la puerta entreabierta o accediendo por un agujero. Me gusta especialmente cuando, desde el plano subjetivo, voy sorteando obstáculos, accediendo a diferentes estancias y mirando a un lado y a otro. Hay sensaciones que se transmiten. La sensación de tensión es un valor añadido a nuestro reportaje. Es claro que muchas visitas no se hacen en las mejores de las condiciones y uno no suele estar para premeditar planos cortos ni largos, pero se trataría de que “tu descubras conmigo, lo que estoy viendo”. Lo mejor que nos puede pasar es que nuestras imágenes den como resultado el que el observador quede tocado y mordido por la curiosidad o la necesidad de ver y saber más. Hay diferentes puntos estéticos respecto al abandono. Los que muestran la crudeza del lugar en su justo punto, dejando ver con más brillo la belleza que se extingue y sugiriendo el desmoronamiento, el deterioro pero en un segundo plano. En este punto me refiero a la estética elegante pero sin concesiones de Sylvain Margaine y su siempre interesante “Forbidden Places”. La estética barroca de Jordy Meow es muy peculiar. Advierto también que hay lugares que exhiben los abandonos como muñecos de feria y bajo el reclamo de “los diez lugares abandonados más impresionantes del mundo” para aumentar el número de visitas. A la derecha suelen haber banners de anuncios. Estos diez lugares te los encuentras una y otra vez.

En cualquier caso, la generosidad de las imágenes es un elemento común en prácticamente todos los lugares en internet donde se habla del abandono, bien por deseo de que se conozcan estos lugares con la ubicación preservada así como de que se conozca nuestra autoría aunque siempre con la reserva lógica. Nada hay como fumar para saborear el verdadero sabor del tabaco 307 pero también uno puede disfrutar del aroma del tabaco de los demás. Lo que es indudable es que los avances, tanto en la experiencia en el abandono como en la visualización y disfrute de su estética, los debe dar uno mismo. Es la única forma. De la misma forma, uno no puede nunca llegar a comprender con amplitud el mundo, por ejemplo del graffiti hasta que no experimenta el universo de sensaciones éticas y estéticas llevándolo a la práctica y no únicamente, sobre el papel sino sobre el muro. Sentirnos contagiados por otras experiencias es el primer paso. Luego, y eso ya depende de cada uno/a, siguen más. Y muy atractivos.

Advierto también, y es muy lícito, encontrar lugares que además de ofrecer los espectaculares resultados de las últimas visitas, nos invitan a adquirir sus propias publicaciones en Amazon o en otras plataformas de venta en internet. La posibilidad de publicar la documentación gráfica y que esta sea vista, es una de las formas más seguras de que nuestros descubrimientos y por tanto los lugares documentados, perduren y trasciendan. Trascender, no solo el autor sino los lugares y además, llegados a un punto, hasta se conozcan y reconozcan internacionalmente.

305 305 https://www.flickr.com/photos/pepe_alfonso/sets/72157607250347998

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303 A mí me gusta llamarlo “limpiar” 304 Soy exfumador y sé lo que me digo

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014. fechas y visitas Lugares visitados que aquí pueden ser relacionados. 2007 Casa abandonada en ruina La Matea (provincia de Valencia). 2007 Chalet particular abandonado (provincia de Valencia). 2007 Palacio el Vaillo, abandonado hace 70 años (Moixent). 2008 Varios lugares en Tíbet (Lhasa, Sera, Yungbulakang y Shigatse). 2009 Naves industriales de Hierros Matéu y Naves Macosa (*). 2009 Casa abandonada entre Moixent y Fontanars dels Aforins (Valencia). 2009 Casa en ruina junto a autovía Segorbe-Valencia. 2009 Bodega abandonada en ruina junto a Autovía Valencia-Albacete. 2009 Pueblo en ruinas de Belchite (Zaragoza) 2009 Concesionario Vehículos abandonado en Tabernes Blanques. (*) 2009 Edificio industrial abandonado Bombas Gens. Ocupado. (**) 2010 Molino Harinero Batán en ruina (Paterna - Valencia). Ocupado un edificio anexo. 2010/2012 Casa abandonada junto a Hospital Luis Alcañiz (Játiva/Valencia). 2010 Casas rurales en ruina zona Navalón (Valencia). 2010/2011 Uruguay. Ciudad Vieja de Montevideo. Frontón Real San Carlos (Colonia de Sacramento). Plaza de Toros abandonada (Colonia de Sacramento). Estación Central General Artigas (Montevideo). Edificación en ruina en Rocha (Departamento de Rocha). Naufragio en Playa del Barco (La Pedrera; Departamento de Rocha). 2010 Naves industriales abandonadas en Montortal (Valencia). 2010 Club de carretera “4 Arocas” abandonado (Montortal / Valencia). 2011 Viviendas en ruina en la Vall de la Gallinera. 2011 Zona industrial abandonada en ruina en El Molinar (Alcoy). 2011 Palacete Giner-Cortina en ruina (Torrente). 2011 Monasterio de La Murta (Alcira). 2011 Ermita de Martorell en fase de reconstrucción (Gandía). 2011 Alquería La Torre abandonada y en proceso de ruina (Benicalap). Ocupada. 2011 Central Lechera El Prado Valencia abandonada (Salida autovía Barcelona). 2011 Chalets demolidos tras sentencias urbanísticas (Ibiza). 2011 Casa Urrach en ruina (Moixent / Valencia). 2012 Viviendas abandonadas en el Boixar. 2012 Nave industrial abandonada en las afueras de Tabernes Blanques. 2012 Nave abandonada en Albal (Valencia) junto autovía. 2012 Chalet en ruina en Carlet. Esporádicamente ocupado. 2014 Edificio inconcluso en La Cañada (Valencia) (*) 2014 Nueva entrada (autorizada) a Bombas Gens, antes de su rehabilitación. (**) 2015 Casa señorial en Valencia de finales S.XIX. 2015 Casa Juesa (Játiva). (**) 2015 Pueblo en ruinas de Corbera d’Ebre (Tarragona). Y acceso al interior de muchas viviendas tras ser desocupadas o abandonadas. Varias de ellas con Síndrome de Diógenes. (*) No existe o (**) no existe como tal abandono. 201


015. Tíbet en el corazón No quiero cerrar estas páginas sobre la ruina y el abandono sin citar y reproducir las imágenes exclusivas que pude tomar en agosto de 2008 en Tíbet 308 al localizar el escombro y los restos de lugares arrasados treinta y dos años antes, durante los diez terribles años de Revolución Cultural China (1966-1976).

En Gyatnse, alrededores del templo Peku Chode. Imágenes tomadas desde la Stupa Kumbum.

Edificios dinamitados en los alrededores del templo Peku Chode en Gyatnse. 308 Región Autónoma del Tíbet perteneciente , tras su invasión a la República Popular China,

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No olvidaré nunca las edificaciones abandonadas, en las que pude entrar, junto al Palacio Potala en Lhasa 309 ni las edificaciones tras el Monasterio de Sera donde pude adivinar restos de las viejas gompas. Toqué y admiré con lágrimas de rabia los viejos frescos budistas, apenas visibles en los muros de algunos templos. Imposible olvidar los edificios laterales en el acceso a Sera. Contenedores de toneladas de escombro y restos milenarios resultantes de la dinamita. Aunque vivos en apariencia, definitivamente muertos.

Edificio en ruinas próximo al Monasterio de Sera.

Puerta de entrada a una edificación llena de escombro en el acceso al templo de Sera.

Restos de Mural en el Monasterio de Trandruk, cerca de Lhasa. 309 309 http://es.wikipedia.org/wiki/Lhasa

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interior, sentí además, del mal de altura en mi cabeza, las imágenes de varios siglos de esplendor de la capital tibetana.

Restos de Mural en un templo junto a Monasterio de Sera.

Restos de Mural en el Monasterio de Trandruk, cerca de Lhasa.

Interior de un templo junto al Monasterio de Sera – Entrada a este templo.

Mi recuerdo silencioso al viejo Tíbet, descubierto de la mano de Alexandra DavidNéel. El Yumbulagang, palacio que visité un poco más pequeño que el anterior y auténtico, totalmente destruido, el viejo Templo Yokhang, arrasado, saqueado y reconstruido, la Puerta Occidental y su Chörten a la entrada de Lhasa. Desde su

Lugares venerables y venerados que ahora se muestran, como si fueran antiguas y auténticas reliquias. Puras atracciones de feria para el turista. Me apena haber comprobado el inmenso “parque temático” en que se ha convertido los restos huecos y reconstruidos del viejo Tíbet. Namasté. _/\_

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016. Saltar al papel Inicialmente no tenía previsto publicar el resultado de mi trabajo en papel. Ni mucho menos. Durante unos 15 días uno de mis primeros borradores estuvo colgado con libre acceso y descarga en lugares como Scribd, Issuu etc... Y además de constatar varios cientos de visitas, sé que, algunos lectores, no sólo imprimieron ese primer borrador sino que, incluso, lo encuadernaron. Haber constatado esto, junto al ofrecimiento de mi amigo Tony Tirado, editor de LOISELE 310, persona necesaria y fundamental para este proyecto, apoyo y cómplice de muchas otras aventuras, ha hecho que decida saltar al papel. Este viaje de doscientas y pico páginas con frenazos, saltos al vacío, atrevimientos, escuchar a los experimentados, arrepentirme, corregir mil veces mil y en cada corrección coger seguridad, ha servido para reconocerme más como fotógrafo que explorador, unas veces y otras lo contrario. En cualquier caso y dando igual donde me sitúe, ha sido un ejercicio de búsqueda de la belleza y un esfuerzo muy grande por mostrar la belleza de forma coherente y convincente, desde estas páginas. Seleccionando imágenes para el libro, he tomado conciencia del volumen de mi trabajo fotográfico desde el 2007. Las imágenes de este libro corresponden, por tanto, a diferentes épocas y están tomadas con varias cámaras y móviles. La mayoría de las fotos están hechas sin previsión ni pretensión de ser publicadas, de ahí los diferentes grados de calidad o imperfección. En las imágenes de este libro hay dos elementos comunes: la autoría de las fotos y el que todas pertenezcan a algún momento del proceso del abandono a la ruina311. Como ya decía al inicio, este, no es un libro de Urbex. La exploración urbana no ha sido el objetivo de mi trabajo sino el medio, el camino imprescindible para acceder a ese universo especial, ubicado dentro de este, con lugares e imágenes únicas. Mi respeto, admiración y, desde estas líneas, homenaje a los urbex, verdaderos maestros y excepcionales puntos de referencia para los desarrollos y contraste en muchos temas. Y aunque reflexione en muchas páginas sobre el graffiti, no pretendo pontificar nada sino, opinar evidenciando una vez más la polémica que la coincidencia de ambos ámbitos, graffiti y abandono, genera. Mis reflexiones parten tanto desde la ladera del abandono como desde, afortunadamente desde una cierta praxis y comprensión de la intervención urbana.

310 310 http://wwww.loiseleediciones.com/index.html 311 … Y también las que tú haces también ya que todo, absolutamente todo está inmerso en el proceso universal del deterioro.

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Me he sentido acompañado y coincidente en la distancia 312 con muchas de las reflexiones que sobre el abandono, sus causas y efectos ha escrito Fernando J. Soto Ronald a quien, desde aquí, reitero y agradezco infinitamente los ánimos y palabras recibidos de él, desde Argentina313:

Agradecer al Hermano Luis F. Caballero320, al Hermano Salva Belloch 321 , al fotógrafo Isidro García Fernández 322 y a otros familiares no familiares pero también necesarios para mí, su cercanía y sus palabras. Creo que unos y otros nos hemos contagiado cosas. Gracias por estar ahí. Gracias especiales a Graciela Blaum “Pelé” 323, fotógrafa argentina con quien coincidí virtualmente en algunos abandonos 324 , quien me abrió las puertas fotográficas desde Flickr a lugares, primero, visitados por ella en Uruguay y que luego pude visitar y, ya que estaba allí, entrar. Es verdad eso de que los abandonos en el sur, tienen un color especial. 325 Gracias.

“Acabo de leer tu EXCELENTE trabajo y debo confesarte algo: me honra mucho que me hayas citado porque de ese modo, aunque de manera ínfima, me has hecho parte de un escrito MARAVILLOSO. Las fotos y tus textos son geniales. Y me alegro de coincidir en muchísimos aspectos (todos te diría) contigo. Le has dado imagen a muchas de mis ideas y resumido a la perfección un tema que, como vos mismo indicás, es INFINITO“ 314 Agradezco a los que, desde las redes sociales, con sus aportaciones, demuestran que el abandono no solo es un tema sino una pasión. A los grupos facebook C.E.L.A. 315 (Club de Exploradores de Lugares Abandonados) y al siempre interesante y didáctico Martí Mominó Armangué. Al grupo EXPEDICIONARIO LUGARES ABANDONADOS 316 y Ramgu Luis, desde Urbex España 317 de quien tanto aprendo con el relato de sus exploraciones, con sus imágenes y sus reflexiones. A Roberto Arias desde el grupo Lugares abandonados 318 y a Sara Von Hammersmark de ForgottenMagicPlaces.blogspot.com.es - Lugares Abandonados – Urbex 319. Son grupos amplios, activos, en ocasiones muy críticos y en actividad constante. Consiguen que uno se sorprenda, a diario, con lugares de especial belleza y ratifique mi convencimiento de que, este tema, es mucho más que infinito. Este trabajo, sin duda es un sincero y respetuoso homenaje para todos/as ellos/as. En otro orden de cosas, agradezco la existencia, presencia y cercanía de GRADA en cuanto que es para mí, desde hace más de 17 años, el referente humano que me ha impulsado a vivir la profesión y mi profesión, con otra mirada y desde una especial sensibilidad. Y parte de esa otra mirada es, sin duda, la vertiente creativa de la que GRADA es punto de partida y destino. Sin duda estas líneas son como un gran PARA VOS. Y a nivel personal, agradecer las muchas complicidades personales materializadas en abrazos, teclas ENTER, colonias, emociones, “maestros”, libre pensamiento y tanta y tanta generosidad.

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Gracias al lector o lectora que ha llegado hasta esta página sin rendirse. Al que ha ido dando saltos entre capítulos y se ha preguntado que, ¿por qué unos capítulos tan largos y otros tan cortos? Gracias al que ha mirado primero las imágenes para comprender las palabras y al que ha leído y ha completado las frases con las imágenes. A vosotros/as lectores/as gracias por estar ahí. Pensar que alguien haya podido leer estas líneas, da un nuevo sentido a este viaje estético por las aguas del abandono. Mis saludos y mis respetos. 326 Valencia 19 de febrero de 2016

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312 Fernando J. Soto Ronald / http://m.monografias.com/trabajos88/abandono-y-olvido/abandono-y-olvido.shtml 313 Hay un café pendiente, Fernando. 314 Leo en algunas webs de urbex que los inmuebles en estado de abandono en Estados Unidos son, en torno a los 18 millones y medio. 315 https://www.facebook.com/groups/223734340567/ 316 https://www.facebook.com/groups/EXPEDICIONARIOLUGARESABANDONADOS/ 317 https://www.facebook.com/groups/616245358484070/ 318 https://www.facebook.com/groups/145317275479860/ 319 https://www.facebook.com/groups/ForgottenMagicPlaces/

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Agradezco a Mariajo, mi mujer, su presencia, paciencia y exigencia en las correcciones primeras y últimas y a quien, por ella y por tantas cosas, digo una y mil veces “¿qué haría yo sin ti?”. Te quiero.

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320 https://www.facebook.com/luisfernando.caballerojurado 321 https://www.facebook.com/salva.benlloch.3?fref=ts 322 https://www.facebook.com/isidrogarciafernandez?hc_location=ufi&pnref=story 323 https://www.flickr.com/photos/pelekool/142560513/in/set-72057594110187904 324 https://www.flickr.com/photos/pelekool/sets/72157618897512437/ 325 Espero que Pelé algún día lea estas líneas de agradecimiento. 326 Parafraseando a mi amigo Humberto Píccolo.

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¿Dónde está la belleza? ¿fuera o habita en nosotros? El abandono esconde siempre la armonía del deterioro, la estética de la imperfección y la grandeza de lo envejecido. Y ante todo eso… la razón calla. “La perfección seguirá siendo el aburrido privilegio de los dioses”, como decía Eduardo Galeano 327 : Y por eso, sonreímos en silencio.

327 EDUARDO GALEANO “Patas arriba La escuela del mundo al revés”. P.344 Buenos Aires Catálogos 2008

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https://www.facebook.com/pepe.morabito @pepemorabito http://vk.com/id290844182 [email protected]

Disclaimer: Exploring Abandoned Structures can be dangerous and you could be trespassing. You could get a fine, get hurt, get sick, and/or get arrested. Therefore I CAN NOT be held responsible for your actions if you do choose to enter an abandoned site. I am not providing this video to show people where and how to get to these places. This video is meant to give my viewers the feel of an abandoned structure safely in their home plus provide some history. Just don’t do it. If you choose to ignore this disclaimer, you are taking full responsibility for your actions! 328 Descargo de responsabilidad: La exploración de estructuras abandonadas puede ser peligrosa y podría ser allanamiento. Usted podría recibir una multa, salir lastimado, enfermarse y / o ser arrestado. Por lo tanto no me hago responsable de sus acciones, si decide entrar en un sitio abandonado. Yo no estoy proporcionando este vídeo para mostrar a la gente dónde y cómo llegar a esos lugares. Este video está destinado para ofrecer a mis espectadores la sensación de una estructura abandonada, de forma segura, desde su casa y además ofrecer un poco de historia. Simplemente no lo hagas. Si decide hacer caso omiso de este aviso legal, usted está tomando toda la responsabilidad de sus acciones.

328 328 Tomado literalmente de la web http://abandonedsteve.com , al considerar que estas frases, en su conjunto, recogen “las glorias y las miserias” de la exploración urbana.

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ABANDONO - PALABRAS E IMÁGENES - UNA MIRADA FOTOGRÁFICA

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