A fuego lento
Parte 1: Salón y Escena
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Joaquín Matas
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Me considero un mago de cerca, ya sea cuando actúo en una mesa para veinte personas, en un salón de hotel para cincuenta o cuando lo hago sobre un escenario para más de seiscientos espectadores. El denominador común no es tanto la proximidad, sino más bien el estilo: comunicativo, con técnicas psicológicas provenientes de la magia de cerca, con participación activa del público y con objetos comunes, la mayoría de las veces examinables. No soy actor y mis conocimientos del medio escénico es cénico son limitados. Me formé en el café teatro Llantiol aunque me profesionalicé actuando en casas privadas, hoteles y salones de restaurantes, muchas veces sin tarima y al principio sin equipo de sonido. El repertorio que he ido desarrollando en todos estos años tiende al minimalismo. Creo firmemente que con personalidad escénica, un mago con una bolsa, un huevo y dos espectadores, pueden llenar tanto un escenario como una caja de las espadas o la mujer serrada. Hacer sentir el imposible a un espectador y que pase un buen rato con tu espectáculo creo que depende más de la calidad de tu magia y de tu personalidad que del volumen de los aparatos que saques a escena. Creo (y esto es una opinión personal) que un exceso de luminotecnia, efectos de sonido y teatralización resta imposibilidad a la magia, porque pasa del plano real al teatral, donde todo es posible, lo cual va en detrimento de una de las características de nuestro arte: realizar lo imposible en el ámbito de la realidad compartida por el mago y los espectadores. Por eso en mis espectáculos escénicos bajo a menudo a platea, entro en contacto constantemente con el público y doy a examinar mi material siempre que puedo. Aunque actúo de vez en cuando en teatros, mi modus vivendi son las convenciones de empresa, las actuaciones privadas y las fiestas familiares. Lugares donde difícilmente puedes ir con un
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Joaquín Matas Rider de Luces, donde llevar un gran despliegue de técnicos de sonido y ayudantes no tiene mucho sentido y donde llegar con tu camión repleto de grandes aparatos resulta poco práctico. Me adapto al espacio y procuro tener todo el material que voy a usar en una maleta. Llevo en el coche un equipo de sonido de 250 w con un micrófono de diadema y cuando la empresa para la que actúo ha contratado una megafonía más potente uso ésta en lugar de la mía. Mis referentes escénicos son amariz, amariz, Pepe Carroll y Fred Kaps, artistas que con poco llenaban un escenario (Juan lo sigue haciendo ¡Y lo que le queda!) y que a pesar de triunfar en grandes teatros eran magos de cerca. Otro de los ejemplos constantes en este sentido es mi hermano Alberto de Figueiredo, mago que ha consolidado su carrera artística con espectáculos escénicos escén icos del más alto nivel pero que en el fondo de su corazón sigue siendo un mago de proximidad y cuya concepción a la hora de desarrollar sus espectáculos de gran formato parte de la magia de cerca. Mi repertorio no es especialmente original pero, como dice Ricardo Rodríguez, prefiero ser personal pers onal a original y, y, si bien los juegos que hago no son especialmente novedosos, si están arraigados a mi carácter y mi forma de entender la magia.
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Aquí publico algunos de estos efectos: La cuerda del abary abary es un clásico de la magia moderna y aunque mi versión, aparte de pequeños detalles de manejo, no aporta gran cosa saliendo a la luz, sentía la necesidad de escribirla, primero porque es mi número de apertura, porque la realizo tanto de cerca como en salas pequeñas o en teatros de gran aforo y porque la hago siempre, al margen de si actúo para niños o para adultos. Con “El billete” sucede algo parecido. Los dos efectos que lo componen no aportan novedades pero definen mi estilo y resultan un “rompehielos” “rompehielos” ideal, tanto en el escenario como en actuaciones de cerca. Con la cinta en el billete hago venir por primera vez a un espectador al escenario y se establece una comunicación directa con el público. Con el cambio del billete, trato de mostrar
A fuego lento al público las características de mi magia: técnica aparentemente inexistente, efecto directo y limpieza en el manejo (¡toma ya flores a mí mismo!). “Las cinco cartas rojas” lleva conmigo unos seis años y ha acabado siendo (quien lo diría) un juego muy adecuado para público infantil. ambién lo realizo en salas de pequeño aforo aforo y aporta diferencias de manejo y método con respecto a la versión popularizada por Kaps. “La sal de Kaps” es especialmente adecuada para teatros y también aporta diferencias de manejo y método en comparación con la versión de Kaps. Estoy muy contento con haber conseguido una desaparición “a mano limpia” antes de proceder a la reaparición de la sal, inagotable como en toda versión que se precie. Y para cerrar este apartado de salón y escena “Billete “Billete en la lima lima”. ”. Una continuación de los populares “Plátanos “Pláta nos a lo Figueiredo” Figueiredo” (ver su billete en el limón del magnífico libro “13”), donde tras haber regalado las tres frutas aparecidas tras una rutina de cubiletes, harás aparecer un billete firmado en una de éstas frutas, las cuáles han estado todo el tiempo en poder del público y a la vista. Se abre el telón. ¡Disfruten con el espectáculo!
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LAS CINCO CARTAS ROJAS La impresión que me causó ver a Fred Kaps hacer este juego en un viejo video que rondaba por el AMIC a principios de los noventa fue enorme. La puesta en escena, interpretación y mane jo por parte de Kaps eran sencillamente apabullantes. Enseguida recordé aquel artículo de Ascanio sobre el Maestro Holandés que decía “Cuando Fred cogía un juego lo dejaba inservible para los demás magos”. Quedé prendado, no tanto por el efecto, sino sobre todo por el enfoque. Aquello era la rebelión del objeto en estado puro, o “Magia perversa”, como años más tarde la redefinirían Pipo Villanueva y Jaime Figueroa. Pero Pero lo mejor de d e todo era ver a Kaps creyéndose totalmente que el Rey de picas aparecía en contra de su voluntad, verlo totalmente ajeno a la técnica, olvidándose por completo de manejos dobles y cartas corridas, inmerso en la pesadilla que suponía estar a merced de una carta caprichosa. an pronto lo vi, supe que el e l juego jamás estaría a mi alcance, y de hecho estuve años y años sin plantearme siquiera la posibilidad de ensayarlo para llegar a hacerlo en público. Hará unos ocho o nueve años descubrí una versión con cartas semi gigantes que comercializaba revor Lewis y la compré por curiosidad. El método me pareció horroroso. Además, la carta rebelde se revelaba siempre entre las rojas y no independiente de éstas (que es la gracia del juego j uego tal y como lo hacía Kaps). La cuarta aparición del rey (aquella tan bonita que aparece en la mano contraria) no existía en esta versión y en la parte final, el manejo lanzando en boomerang una carta doble cara era poco menos que obvio. Sin embargo, me sedujo la idea de buscar una versión con cartas grandes y aprovechar aprovechar de algún de algún modo la carta de doble cara, así que me puse a trabajar en ella. Buscando la despreocupación en el manejo y la sensación de ingravidez que Kaps conseguía
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Joaquín Matas en ese juego, añadí cera a algunas cartas, que más tarde cambié por antiderrapante, luego por “Spray Mount 3M” rebajado con estearato de zinc1 y hará unos dos años por el “Science friction”2 que comercializa Card Shark. De pronto me vi buscando alternativas, métodos y sistemas para llevar a cabo el efecto. El resultado al que he llegado, interpretativamente hablando es muy pobre con respecto al de Kaps. Sin embargo, sí estoy satisfecho con el método y la construcción de la rutina, cuya principal virtud es que externamente es idéntica a la del holandés. Como última curiosidad: Este juego lo tenía pensado para magia de salón, convenciones de empresa pequeñas, actuaciones en salas de aforo reducido o eventos privados, siempre pensando en público adulto. El juego gustaba, aunque no lograba la reacción que esperaba (y esto es sólo culpa de mis carencias interpretativas). Sin embargo, ha acabado triunfando en comuniones y fiestas infantiles, donde los niños berrean, ríen y disfrutan cada vez que la dama de picas aparece en mi mano y donde yo puedo sobreactuar y sacar mi lado más histriónico. Si Fred Kaps levantara la cabeza…
Material y preparación 8
Necesitas siete cartas semi jumbo3, que son las que puedes ver en la fig. 1. La primera carta desde la derecha es de doble cara (nueve de diamantes/dama de picas). anto las tres cartas rojas restantes como las tres damas de picas repetidas tienen el dorso rojo. Las dos damas de picas centrales llevan adhesivo reposicionable o spray “Science Friction” aplicado a las caras. La carta de doble cara también está tratada con “Science Friction” por el lado 1 Según explica el “grupo C” en un librito de 1990 titulado “La Carta ratada”. 2 Es un Spray que aplicado a las cartas hace que al juntarse queden adheridas de orma fiable pero que al mismo tiempo se despeguen con mucha acilidad y sin ruidos. Lo puedes comprar en www.card-shark.de/scienceriction. 3 Yo uso las Anglo Giant de ‘El Duco’ disponibles en varios comercios de magia. Además, la marca Anglo Giant dispone de un set de cartas trucadas entre las cuales encontrarás la doble cara nueve de diamantes/dama de picas.
A fuego lento de la dama de picas. Junta las cartas adherentes con las otras según la ordenación del dibujo. Yo adhiero al nueve de diamantes (la doble cara) el seis de diamantes para que en el cambio final se confunda una con la otra. Al adherirlas obtendrás tres cartas dobles (todas rojas) y una carta simple (dama de picas) como en la figura 2. Guarda las cartas de dorso en el bolsillo de pecho de la chaqueta y estarás listo para empezar.
Fig.1
Fig.2
Realización Comienza diciendo: Me gustaría hacer un homenaje al gran Fred Kaps. Utilizando si me lo permitís unas cartas grandotas para que se vean bien. Es el famoso juego de las cinco cartas rojas . Extrae del bolsillo de pecho las cartas con el dorso apuntando hacia el público y ábrelas en abanico a una mano con la mano derecha. Se desplegarán cuatro cartas. En cuanto esto suceda, la mano izquierda como ayudando a extender, despega las cartas segunda y tercera desde arriba (fig. 3). Di: Se llama así porque se utilizan cinco cartas, rojas por el dorso… Cuadra las cartas y presiónalas por el centro con la mano derecha para volver a adherir las cartas recién separadas mientras añades: …y son Fig.3 rojas no sólo por el dorso… Despliega el conjunto con ambas manos y desplaza la carta superior hacia la izquierda con el pulgar derecho, solapándola sobre las otras cartas. Coloca los dedos índice y pulgar de la mano iz-
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Joaquín Matas quierda sobre la esquina superior izquierda de la carta doble inferior, preparado para separar esta carta doble en cuanto las manos comiencen a ascender hasta la altura del pecho (fig. 4). Continúa: …sino también por las caras. Cuando las caras de las cartas queden orientadas hacia el público, despega con la mano izquierda la carta doble que sujeta moviendo el dedo índice hacia la izquierda y el pulgar hacia la derecha. Sostén las cartas abanicadas en la mano derecha y toma la carta más a la izquierda (la doble cara) con la Fig.4 mano izquierda separándola del resto. Pasa, a continuación, la carta inferior de la mano derecha (el seis de diamantes) sobre la de la mano izquierda dejándolas abanicadas como se ve en la fig. 5. Observa que la carta superior de la mano Fig.5 derecha (una dama de picas) se mantiene oculta en todo momento tras las dos cartas de la mano derecha.
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Pasa de la mano derecha a la mano izquierda la siguiente carta (una doble) sumándola al abanico existente. Al pasar la última carta doble de la mano derecha a la mano izquierda quedará a la vista la dama de picas. Despliega las “cinco” cartas tomando “tres” con la mano derecha Fig.6 y dejando dos en la mano izquierda. Exhíbelas cara al público como en la fig. 6. Mientras extiendes las cartas dices: No hay que memorizarlas, únicamente recordar que
A fuego lento son cartas rojas altas, de corazones y rombos.
Deja que el público descubra que hay una carta negra. Explica: Y una de estas cartas va a desparecer de mi mano y viajará a, a…. Cuando pronuncies “desaparecer”, inclina las caras de las cartas hacia ti (no gires demasiado las de la mano izquierda, ya que la carta inferior no tiene dorso) y vuelve a orientarlas de cara al público. Sigue hablando y de repente cae en la cuenta de que algo va mal. Mira fijamente la dama de picas del grupo de la mano derecha (Fig. 7) y aguarda unos segundos en silencio.
Fig.7
Sonríe nervioso a los espectadores y di: Me vais a perdonar. Juraría que tenía las cartas correctas. No importa. Se puede hacer igualmente Fig.8 con cuatro cartas . Pasa las dos cartas dobles de la mano derecha sobre las de la mano izquierda dejando las “cuatro” cartas rojas abanicadas en esta mano. Observa con más detenimiento la dama de picas que permanece en la mano derecha y guárdala a continuación dorso hacia el público en el bolsillo de pecho de la chaqueta (Fig. 8). Coge las dos cartas dobles de arriba con la mano derecha y quédate las dos inferiores en la mano izquierda frotándolas entre sí (Fig. 9) mientras dices: Lo importante es que todas sean rojas .
Fig.9
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Joaquín Matas Coloca las cartas de la mano derecha delante de las de la mano izquierda (Fig. 10) y cuéntalas una a una pasándolas de la mano izquierda a la mano derecha mientras dices: Lo haremos con una, con dos, con tres y con cuatro cartas ¿todas de color…? Rojo. Ahora sí . Cuadra el conjunto. Al pasar las dos cartas inferiores encima y cuadrar el grupo, la carta de doble cara estará situada en la segunda posición por arriba (adherida a su pareja, el seis de diamantes). Sigue con la charla clásica de Kaps, utilizando un gag que, pese a no ser demasiado gracioso, proporciona una pausa antes de la reaparición de la dama: Voy a dejar tres cartas en la mano derecha y una en la izquierda. Esta es la izquierda. Se sabe que es la izquierda porque el pulgar Fig.10 apunta a la derecha .
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Pon ahora las cartas paralelas al suelo y ábrelas con ambas manos. Se desplegarán tres cartas dobles. Sujetando el conjunto con la mano derecha despega con la mano izquierda la carta doble inferior (Fig. 11). Coge ahora este abanico de “cuatro” cartas con la mano izquierda. oma una a una las dos cartas superiores (cartas dobles) mostrándolas cara al público sin invertir su orden como en la fig. 12. Fíjate que en la ilustración, al tomar con la mano derecha la segunda carta desplazas con la dedos izquierdos la carta inferior de la mano izquierda hacia la derecha. Acerca ahora la mano derecha para tomar la siguiente carta y da de abajo la carta inferior (Fig. 13) colocándola en abanico bajo las dos cartas dobles de la mano derecha (Fig. 14).
Fig.11
Fig.12
Fig.13
Fig.14
A fuego lento Durante las acciones anteriores comenta: Recordad. res cartas en esta mano… Exhibe el abanico de la mano derecha con las caras hacia el público y muestra a continuación la carta de la mano izquierda (de nuevo la dama de picas) mientras continúas: …y la cuarta aquí . Ignorando que tienes una carta negra en tu mano izquierda, explica en qué va a consistir el juego. Di: Y el juego consiste en hacer que esta carta desaparezca de aquí y reaparezca… Como ilustrando el comentario anterior, vuelve la carta de la mano izquierda hacia ti. Verás la dama de picas, pero finge no darte cuenta. Vuelve a dejar la dama de picas cara al público y sigue con “y reaparezca”, mirando ahora las cartas de la mano derecha. Párate en seco, cayendo en la cuenta de que acabas de ver otra vez la cara de la carta que dejaste anteriormente en el bolsillo. Observa de nuevo la dama de picas y las demás cartas con cara de extrañeza y sin decir nada durante unos segundos. Pasa las cartas de la mano derecha sobre la dama de picas, descuadrando en el trayecto la carta inferior de la mano derecha y dejándola en salida interior sobre la dama (Fig. 15). Sujeta todas las cartas semidescuadradas con la mano izquierda y con la mano derecha abre el bolsillo de pecho asomando la cabeza dentro como para averiguar qué ha pasado con Fig.15 la carta que pusiste allí. oma a continuación las cartas con la mano derecha y recolócalas en la mano izquierda, cara arriba y en posición de dar. Mantén la segunda por arriba en salida interior (Fig. 16). No prestes atención a tus manos. Mira al público perplejo diciendo algo como: Je…perdonad. No sé… vale. No importa . Cuadra con el pulgar derecho la carta que
Fig.16
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Joaquín Matas sobresalía y alinéala con la dama de picas, obteniendo una separación bajo las dos cartas superiores. Introduce los dedos índice y corazón derechos por debajo y pulgar por encima con la mano derecha palma arriba (Fig. 17). Coge esta carta doble en pinza de tres dedos4, llévatela volviendo la mano derecha dorso arriba (Fig. 18) e introdúcela como si fuera una (dorso hacia el público) en el bolsillo de pecho de la chaqueta, como hiciste anteriormente. Mientras guardas la dama de picas en el bolsillo excúsate con algo del estilo: Lo tengo que ensayar, pero es un juego muy bueno .
Fig.17
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Fig.18
Aún contrariado continúa: Lo vamos a hacer con tres cartas rojas . Pasa el conjunto de cartas de la mano izquierda a la mano derecha situándolas en vertical con las caras hacia el público. Al abrirlas en abanico, separa con con los dedos derechos la carta doble superior (el seis de diamantes que estaba adherido a la carta de doble cara nueve de diamantes/dama de picas), con lo cual tendrás de arriba abajo una carta simple, la carta de doble cara y otra carta doble. Cuéntalas una a una de la mano izquierda a la mano derecha sin invertir el orden: Con una, con dos y con tres cartas todas rojas . 4 érmino acuñado por Arturo de Ascanio, el cual hace reerencia a la pinza ormada por los dedos índice y corazón por un lado y pulgar por el otro, que sujetando una carta doble por un mismo punto, hace que ésta quede sujeta firmemente sin posibilidad de descuadrarse. Lo he explicado muy mal, pero para eso tienes los magníficos libros de Ascanio “La Magia de Ascanio. Estudios de cartomagia” escritos por Arturo de Ascanio, reescritos y ampliados más tarde por Jesús Etcheverri y editados por Editorial Páginas. Otro trabajo desde mi punto de vista ineludible si quieres ampliar tu visión sobre la magia de Ascanio, redescubrir muchos conceptos técnicos y teóricos en torno a Arturo y de paso adentrarte en el Universo de Gabi Pareras es “Arturo de Ascanio. La constante depuración de lo mismo” Por Gabi Pareras y editado por Famulus.
A fuego lento Acaba con las tres (cuatro) cartas desplegadas cara al público en la mano derecha, tal y como muestra la fig. 19. (La imagen muestra las cartas desde tu punto de vista. Los espectadores no verán la cara de la dama). En este punto, aún y cuando se ven todas rojas, tu actitud es de duda y las revisas por delante y por detrás5 intentando asegurarte de que la dama de picas no esté oculta en algún Fig.19 sitio. Cuadra las cartas y presiónalas con la mano izquierda para volver a adherir la carta de doble cara a su pareja, el seis de diamantes. Coloca las cartas paralelas al suelo y ábrelas a una mano con la mano derecha (se desplegarán dos cartas dobles). Con los dedos de la mano izquierda despega las dos cartas inferiores. Comenta: El juego funciona igual con tres. Haremos lo de antes . Pasa la carta de arriba (el seis de diamantes con la doble cara adherida) a la mano derecha. Al ir a tomar la siguiente carta, Desplaza con los dedos izquierdos la carta inferior de la mano izquierda tomándola con la mano derecha, repitiendo la dada de abajo que hiciste antes. Durante la transferencia de las dos cartas de la mano izquierda a la mano derecha dices: Se dejan dos cartas en la mano derecha y ésta en la izquierda, pero alejada. Aislada de las otras dos . Alude a la carta de la mano izquierda y levanta ambas manos, mostrando dos cartas rojas en la mano derecha y otra vez la dama de picas en la mano izquierda. Prosigue: Y esta carta va a pasar desde la... de 5 Obviamente revisas por caras y dorsos la primera y última carta. Comienzas en la mano izquierda. Pasa una a la mano derecha y la miras por delante y por detrás dejando ver el dorso al público. Pasa la siguiente carta (la doble cara) a la mano derecha mientras desvías tu mirada de tus manos a los ojos de los espectadores. Mira ahora a la carta doble que te queda en la mano izquierda y gira también la muñeca para dejar entrever su dorso al público. Esta actitud de mago intentando “saber el truco” es muy desarmante para los espectadores, ya que eres tú y no ellos quien intenta descubrir cómo narices vuelve la dama a tus manos. Esta actitud es muy útil en las ases de corroboración de un eecto, como cuando en los “Ases de mi examen”, tras la desaparición de alguno de los ases, culebreas las cartas y las miras por delante y por detrás como buscando algún rastro del as desaparecido.
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Joaquín Matas la... de la… De nuevo, gira la muñeca de la mano izquierda hacia ti refiriendote a esa carta y al descubrir por tercera vez la dama titubea y corta la frase.
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Mira las cartas por caras y dorsos (la doble cara permanece pegada al seis de diamantes y puedes exhibir con tranquilidad ambos lados de las cartas). Pasa la carta inferior de la mano derecha sobre la dama de picas de la mano izquierda, dejándola en salida interior a la vez que giras las muñecas para ver las caras de las cartas. Pasa finalmente la carta doble de la mano derecha sobre las de la mano izquierda y voltea el conjunto, dejándolo cara arriba en la posición de dar de la mano izquierda, manteniendo la segunda por arriba en salida interior. Repite los movimientos de las figs. 16, 17 y 18 (Página ¿?): Obtén una separación bajo las dos cartas superiores y llevátelas como una, para colocarlas en el bolsillo. Simultáneamente, el pulgar izquierdo se coloca bajo la carta doble que te queda en la mano izquierda y estirando dicho pulgar, la orienta cara al público para que quede como en la fig. 20. ermina de introducir la(s) carta(s) de la mano derrecha en la chaqueta y al mismo tiempo despega a una mano la carta doble de la mano izquierda, moviendo para ello el pulgar hacia arriba y los dedos índice y corazón hacia abajo (Fig. 21). ras una pausa muestra en abanico las dos cartas que te quedan cara al público mientras dices con voz de “penilla”: es…es un juego precioso…cuando sale . Quédate con una carta en cada mano, sujetando la doble cara en la mano derecha tal y como ilustra la fig. 22.
Fig.20
Fig.21
Fig.22
A fuego lento Di: Vamos a intentarlo por última vez. Una carta en cada mano. Ésta… Avanza la mano derecha como en la fig. 23, mostrando la carta doble cara. …es roja. La carta de la mano derecha se muestra sujetándola por el centro del lado derecho, dedo índice por delante y pulgar por detrás. Retrasa la mano derecha y avanza la mano izquierda diciendo: Y ésta… eniendo en cuenta que en las dos últimas ocasiones la dama ha aparecido en tu mano izquierda, ahora no las tendrás todas contigo. Muéstrate desconfiado (Fig. 24) y acerca hacia ti la carta de la mano izquierda para mirar su cara de cerca. A medida que el brazo izquierdo sube para mirar la carta, el brazo derecho desciende dejando su carta prácticamente paralela al suelo. El dedo corazón se coloca detrás de la carta doble cara junto al pulgar por el lado dama de picas. Estando en esta posición retira el pulgar de debajo de la carta y pósalo encima, al lado del dedo índice y sobre la cara del nueve de diamantes (Fig. 25).
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Fig.24
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Ahora ambas manos realizan simultáneamente dos acciones: - Mano izquierda: Partiendo de la posición de la fig. 25 y tras generar cierto suspense sobre la identidad de la carta, el brazo izquierdo se adelanta y la mano izquierda muestra con un movimiento seco de muñeca la carta a los espectadores. Sonríe satisfecho. - Mano derecha (sostiene la carta de doble cara): Simultáneamente y coincidiendo con la exhibición de la cara de la carta de la izquierda, la muñeca derecha gira su carta volteando el lado que muestra dama de picas hacia el público. La posición previa de los
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Joaquín Matas dedos y pulgar derechos facilita el giro. Durante el mismo, retira el dedo índice de detrás y pásalo delante. Es importante que los brazos avancen a la vez, siendo más amplio el movimiento de brazo izquierdo. La situación será la de la fig. 26.
Fig.26
Durante el giro de la carta de la mano izquierda cara al público, exclamas eufórico: ¡Menos mal! ¡Roja, roja, roja! ¡Ahora sí!
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El público reaccionará riendo y sorprendido por la aparición de la dama, esta vez en tu mano derecha, reacción que tu interpretas como que están felices porque por fin la carta negra no volvió a tu mano. Comenta: sí, sí, por fin. Ya estaba yo padeciendo. Entonces, ahora sí, la carta de la mano izquierda tiene que desaparecer … Mira la carta de tu izquierda. …y juntarse con… Inclina la carta de la mano derecha hacia ti, pero no demasiado (para evitar exponer la cara que se oculta tras la dama de picas). Exclama al darte cuenta de que la dama de picas ha vuelto a aparecer inoportunamente: ¡¡Ay no!! ras la reacción, pasa la carta de la mano derecha delante de la de la mano izquierda dejándola sobresalir por abajo dos o tres centímetros mientras haces algún gesto apropiado con la mano derecha (Fig. 27). A continuación, pinza ambas cartas con la mano derecha, dedo índice por delante y dedo corazón por detrás, tal y como muestra la fig. 28. Mueve hacia delante el dedo corazón derecho, estirándolo por completo y retira momentáneamente la sujeción de de la mano izquierda. Las cartas se voltearán. Colocando el pulgar derecho al lado del dedo índice y empujando hacia delante, las cartas completarán un giro de ciento ochenta
A fuego lento grados quedando como en la fig. 29. El giro y el juego de dedos es una acción fluida cuya duración es menor a un segundo. Este Giro recuerda al cambio de Hofzinser, tan popular en rutinas tipo “Wild Card”.
Fig.27
Fig.28
Fig.29
El cambio se realiza mientras comentas con cara de resignación: Lo siento de verdad pero no os voy a poder hacer este juego . Pasa la carta más cercana a ti (la doble cara) a la mano izquierda. Quédate un segundo contemplando la carta de la mano derecha que muestra su dorso al público (la supuesta dama de picas) e introdúcela en el bolsillo de pecho junto a las otras cartas. e queda sólo una carta en las manos, la doble cara. Manéjala con naturalidad mientras dices a tus espectadores: No os lo voy a poder hacer porque para este juego hacen falta cinco cartas y yo ya sólo tengo una. Coincidiendo con el final de la frase anterior, sujeta la carta con la mano derecha por el lado derecho, dedo índice por delante y pulgar por detrás. Propina un papirotazo a la carta por el borde derecho con el dedo corazón, haciendo que la carta salte hacia arriba girando sobre sí misma como un Boomerang. Atrápala con la mano derecha. Pásala a la mano izquierda, que la toma con el pulgar por detrás y el índice por la cara, dejándola inclinada hacia ti mientras gesticulas con la mano derecha mirando al público y exclamando: Y con una carta es imposible . oma ahora la carta con la mano derecha por el extremo delantero. El pulgar se sitúa encima, el dedo índice debajo y el dedo corazón se posa en el canto de dicho extremo, en preparación para
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Joaquín Matas un nuevo papirotazo. Observa en la fig. 30 que cuando la mano derecha toma la carta de la mano izquierda, ésta ya se la entrega prácticamente paralela al suelo, lo que facilitará el giro que viene a continuación.
Fig.30
Lanza con la mano derecha la carta hacia arriba otra vez en boomerang, propinando un papirotazo con el dedo corazón y orientando la palma de esta mano hacia la izquierda. Esto hará que la carta pase de un plano horizontal a uno vertical, quedando la cara de la dama orientada hacia los espectadores. Cuando la carta caiga, atrápala con la mano derecha, revelando que donde estaba la última carta roja ha vuelto a hacer acto de presencia la dama de picas (Fig. 31)6. Concluye: Y si además la carta es negra… entonces ya es imposible de todas, todas . Guarda la carta en el bolsillo de pecho y acepta humildemente los aplausos del público, a sabiendas de que un porcentaje muy alto de los mismos son para el Señor Abraham Bongers, esté donde esté.
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Comentarios finales Ésta es en líneas generales la rutina tal y como la he venido realizando durante los últimos cinco años. Si conoces la rutina original de Kaps7 habrás notado que la charla, la presentación e incluso el efecto punto por punto, son idénticos a los de la versión 6 Esta transormación en boomerang con carta doble cara es lo único que se mantiene de la versión de revor Lewis. Al principio tenía muchas dudas de que “colase” y buscaba algún método para acabar limpio. Sin embargo, tras probarla resultó no ser tan obvia como yo pensaba. El manejo para voltearla no obstante es más suavito que el de revor Lewis. 7 En realidad la rutina de Kaps es una “Homing card” publicada por Jean Hugard y Fred Braue en el librito “Show stoppers with cards”. Kaps lo único que hizo ue coger ese jueguito y convertirlo en una obra de arte.
A fuego lento original. Aquí toda la creatividad se ha puesto en hacer más engañoso y propio el manejo, pero respetando en lo posible el espíritu del juego. Hablando del espíritu del juego. Últimamente, he visto versiones en las que las cartas rojas se van convirtiendo en negras pero dejando varias de éstas a la vista. Eso ya no es una Homing Card, es una Wild Card con cinco cartas. La gracia de este juego consiste en crear la ilusión de que la carta que regresa a tu mano es esa y sólo esa. Espero que disfrutes de esta rutinita tanto como yo he disfrutado perfilándola, cambiándola y añadiéndole detalles porque de eso trata la magia... ¿no?
Fig.31
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Parte 2: La Sesión Formal
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A fuego lento Me formé mágicamente en el Llantiol de los años Noventa. Un Café teatro mítico de Barcelona donde Pepe Carroll había dejado una profunda huella con sus sesiones de magia de cerca y donde Juan amariz venía al menos una vez al año para actuar durante una o dos semanas (a veces un mes entero) realizando inolvidables sesiones de cerca al término de su espectáculo de escena. En Febrero del Noventa y tres, noche tras noche y durante semanas, pude ver su legendario número de París1 además de otras mil y una maravillas. Gabi Pareras, Amílcar Riega y Ricardo Vizcarra eran los magos de cerca habituales de la sala, Mag Lari y Sergi Buka comenzaban su andadura profesional en ese escenario y desde el año Noventa y cuatro hasta el Dos mil tuve el privilegio de ser el mago oficial del Llantiol, formándome como mago de salón, actuando mesa por mesa antes del show y sobre todo pude gozar montando sesiones formales de cerca al final del espectáculo de variedades, las cuales duraban entre cuarenta minutos y una hora. Era lo que Gabi llamaba “La sesión final”. Ordenaciones en una misma baraja que se mantenían a lo largo de varios efectos esperando su momento, juegos elaborados y arrutinados. Cartas, monedas, dados, navajas y cubiletes desfilaban ante un público atento, predispuesto, sentado alrededor del mago. Por aquel entonces, el Llantiol era un Oasis en el desierto. El único sitio de Barcelona donde no había que ganarse al público porque éstos venían exprofeso a ver magia habiendo pagado una entrada y, en muchos casos, ya conocían el formato de este tipo de actuaciones. Allí experimentábamos, aprendíamos, nos rodábamos y sobre todo disfrutábamos desarrollando el estilo de magia que nos gustaba en el ambiente ideal para llevarla a cabo. Lamentablemente, el Llantiol no daba para vivir y tocaba abrirse camino en otros terrenos para poder ganarme la vida como pro1 Acto con el que Juan obtuvo el Primer premio de cartomagia en el FISM de París de 1973 y que no ha dejado de retocar, cambiar y mejorar desde entonces. Durante decenas de ocasiones pudimos gozar Gabi, Ricardo Vizcarra y yo de esa joya que, como Ascanio señalaba, es uno de los hitos de nuestro arte.
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Joaquín Matas fesional. Así que con el tiempo, estas sesiones de cerca quedaron relegadas a ocasiones especiales: tras una actuación de escena en una cena de empresa, quizá con amigos en una sobremesa habiéndola planificado de antemano, en pubs después de un show de salón… Pese a que las ocasiones para realizar profesionalmente este tipo de sesiones no abundaban, el repertorio que fui desarrollando, aun y realizándolo mesa por mesa, en cócteles o en salón, respondía a ese ideal de la sesión formal. Años más tarde vendrían otras salas en Barcelona, como el eatreneu, la Cincomonos y sobre todo el eatro Museo El Rey de la Magia, donde pude retomar el formato de la sesión formal de magia de cerca. En Madrid, aunque ya existían salas como Houdini, se abrió el eatro Encantado y se empezó a crear una cultura de espectáculo de hora y media exclusivamente de cerca. Galas unipersonales con un aforo máximo de cincuenta personas y con buena visibilidad de la mesa y del actuante.
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Magos de renombre como Alberto de Figueiredo, Ricardo Rodríguez, Miguel Gómez, Woody Aragón, Miguel Ángel Gea, Kiko Pastur o Juan Luis Rubiales (y un larguísimo etcétera) disponían de una sala donde poder llevar a cabo sus sesiones con un repertorio estudiado para este tipo de condiciones, sesiones con un principio y con un final definidos, a veces con un hilo conductor que servía de ligazón entre juego y juego. Otros magos como Miguelajo y José Quesoyyo o Pipo Villanueva y Carlos Vinuesa desarrollaban actos a dúo cumpliendo las premisas de la sesión formal. Afortunadamente, hoy en día, la sesión de magia de cerca empieza a abrirse paso entre la cartelera teatral de varias ciudades. Podemos ver números maravillosos como “La ilusión la pintan calva” de Woody, “Las cartas sobre la mesa” de Alberto o “Antología de la Cartomagia Española” de Miguel Gómez y el boca oreja hace que la gente asista cada vez más a estos espectáculos y se cree una demanda y un público fiel, al margen de los propios magos. De un tiempo a esta parte, los actuantes de magia de cerca comienzan a elaborar sus actos, no sólo con la idea de montar un
A fuego lento número de concurso de diez minutos, sino también pensando en la estructura de un espectáculo de más de una hora, con principio, nudo, desenlace, una mesa y un público atento, ávido de milagros. Los juegos se estudian pensándolos como la parte de un todo y las charlas y presentaciones conectan unos efectos con otros de forma natural. En este apartado del libro, te cuento la estructura de sesión que suelo emplear en mis sesiones de cerca aunque a veces incluyo juegos diferentes o realizo algunos cambios dependiendo de si el espectáculo se divide en dos partes, de si he de actuar seguido o de si hay restricciones de tiempo. ambién expongo algunas consideraciones en lo que respecta a estructurar una sesión y te explico varios de los efectos de cartomagia que conforman la misma y que, de un modo u otro, llevan mi sello personal. El último juego de la sesión (los cubiletes) queda reservado para el último capítulo de esta obra. Otros juegos como el Incauto tramposo, el Billete o las monedas de mano a mano, aunque explicados en otras secciones de este libro, también los realizo dentro de la sesión formal y daré habida cuenta de ellos en el siguiente capítulo, donde hablo de los efectos que forman mi sesión formal.
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CUARTETO HIPNÓTICO Este juego es un mejunje de varias ideas, propias y ajenas, que unidas forman una impactante rutina. iene ecos del “Reset” de Paul Harris. Bebe de la versión de “Centauros y sirenas” de Gabi, en la que cuatro reyes se transforman uno a uno en una carta elegida para volver después a ser reyes. iene mucha influencia de un juego de Bebel en el que cuatro ases, tras transformarse uno a uno en la carta escogida, viajan al bolsillo transponiéndose con ésta. Pero, sobre todo, tiene mucha influencia Ascaniana. ambién, quizá por lo barroco de la secuencia, el tipo de construcción o por la plasticidad de los movimientos guarda reminiscencias de Carroll. De hecho, secretamente llamo a este efecto “El juego que yo habría hecho a Pepe Carroll”.
Efecto Un espectador nombra cuatro cartas de un mismo valor, (supongamos que los cincos) y un segundo espectador elige una carta, imaginemos que la dama de diamantes, la cual se guarda en el bolsillo interior de la chaqueta del mago. Uno a uno, los cincos se van transformando en la carta elegida por el segundo espectador hasta tener cuatro damas de diamantes. Con un chasquido de dedos, las cartas vuelven a ser cincos y se demuestra que la dama siempre ha estado aislada en el bolsillo. Sin embargo, basta un pase mágico para que estas cartas se transpongan, los cincos viajan donde estaba la dama y en la mano, donde hace un segundo había cuatro cincos, ahora sólo hay una carta ¡La dama de diamantes! ras una pausa, el mago repite la transposición de los cincos por la dama en condiciones más imposibles si cabe.
Material necesario y preparación Además de la baraja completa con su estuche necesitas una dama de diamantes duplicada. La única preparación consiste en
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Joaquín Matas tener las dos damas de diamantes juntas (la de la baraja y la extra) en la parte superior de la baraja estando el mazo dorso arriba. ambién necesitarás llevar una chaqueta tipo americana. Asegúrate antes de llevar a cabo este efecto que el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta está vacío.
Realización Deja la baraja cara arriba en la mano izquierda en posición de dar y comenta: Vamos a empezar sacando cuatro cartas de un mismo valor . Dirígete a un espectador de tu derecha, pregúntale su nombre y dile: ¿e importaría decirme un número del uno al diez 1? Imaginemos que nombra el cinco. Di: ¿El cinco? ¡Perfecto! Vamos a sacar los cuatro cincos de la baraja . Extiende las cartas entre las manos, haciendo sobresalir los cincos (o el número que haya pedido) hasta la mitad de su longitud a medida que éstos vayan apareciendo. Mientras los buscas comenta: Sabéis que en la baraja hay cuatro cartas de un mismo valor; cuatro ases, cuatro sietes, cuatro ochos… pues bien, vamos a ir sacando los cuatro cincos. El de picas, el de corazones, tréboles y rombos .
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Una vez hayas hecho sobresalir los cuatro cincos, cierra la extensión y con la mano derecha voltea la baraja dorso arriba sobre la mano izquierda en posición de dar como si cerrases la contraportada de un libro, manteniendo las cuatro cartas sobresalientes. Levanta la mirada y pregunta al espectador: Dime una cosa. ¿Ha habido algún tipo de coacción por mi parte para que nombres los cincos? Al amparo de esta frase varias cosas ocurren simultáneamente. La yema del dedo índice izquierdo desplaza el cinco inferior unos centímetros hacia la izquierda haciendo que quede algo descuadrado con respecto a los otros tres2. La mano derecha se acerca a la baraja con el pulgar por encima y dedos por debajo para extraer los cincos de la baraja. La yema del dedo corazón derecho contacta con el cinco inferior y la yema del pulgar derecho se posa 1 Se pide un número del uno al diez para descartar las figuras y que el cuarteto escogido contraste con la dama de diamantes. 2 Esta carta se desplaza a la izquierda para que en la añadida, tengas mayor cobertura desde ese lado.
A fuego lento sobre la carta superior de la baraja, una de las damas de diamantes (Fig.1). Mueve el pulgar derecho deslizando la dama en dirección a los cincos sobresalientes al mismo tiempo que la muñeca izquierda se dobla orientando la cara de la baraja hacia el público (Fig. 2). El dedo índice izquierdo arquea los cincos hacia arriba para que el añadido de la carta superior sea aún más imperceptible.
Fig.1
Fig. 2
Sujetando los cincos y la dama de diamantes con los dedos corazón y pulgar de la mano derecha, acaba de extirpar las cartas sobresalientes, voltea cara arriba longitudinalmente los cincos junto con la dama oculta y deposita estas cinco cartas sobre la baraja manteniendo una separación con el meñique izquierdo entre el paquetito y el resto del mazo. Cuando el espectador conteste negativamente a tu pregunta responde: ¡Estupendo! Luego te pago lo que quedamos . Sin perder la separación bajo la quinta carta, despliega las tres cartas superiores recolocándolas si es necesario, de tal modo que los colores de los cincos queden alternados3 (Fig.3). Una vez mostrados los cuatro cincos cara arriba sobre la baraja, toma con la mano derecha pulgar por encima y dedos por debajo las cinco cartas y volFig.3 téalas dorso arriba sobre la baraja 3 La alternancia de colores es importante para que al mostrar las cartas en las cuentas Elmsley posteriores se vean dos cincos rojos y dos negros
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Joaquín Matas como la tapa de un libro. Empuja con el pulgar izquierdo las cuatro cartas superiores tomándolas con la mano derecha sin invertir su orden como en la figura 6. Coloca la yema del dedo índice derecho en la cara de la segunda carta desde arriba. Gira la muñeca volviendo las cuatro cartas cara arriba, desplazando al mismo tiempo con el pulgar la dama de diamantes hacia la izquierda, lo que hará que quede oculta detrás de los tres cincos. Las figuras 4 y 5 bajo estas líneas te muestran la acción. Las cartas se muestran de cara apenas un segundo para que tus espectadores no tengan tiempo de advertir que se muestra la cara de sólo tres cartas. Revierte el giro de la muñeca desplazando con el pulgar la carta superior hacia la derecha para que las cartas vuelvan a quedar desplegadas dorso arriba como se aprecia en la figura 6.
Fig.4
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Fig.5
Fig.6
Durante las acciones anteriores comentas: De todos modos, éstas no van a ser las únicas cartas protagonistas del juego. Necesitamos una carta elegida además de los cincos . Deja las cuatro cartas de la mano derecha dorso arriba sobre el tapete más o menos cuadradas, delante de ti y cerca del borde de la mesa. Coloca la baraja en posición de mezclar con los dorsos orientados a la izquierda y pela la mitad inferior de la baraja sobre la superior arrastrando las cartas con el pulgar izquierdo y dejando caer el primero de los grupitos en salida interior sobre el meñique de la mano izquierda. Mientras mezclas busca a alguien del público comentando: A ver quién me puede ayudar… Recoloca
A fuego lento la baraja en la posición de dar de la mano izquierda, manteniendo una separación con el meñique izquierdo bajo las cartas que estaban en salida interior, de tal modo que en la mitad inferior de la baraja tendrás controlados un cinco (en nuestro ejemplo el cinco de picas) y bajo éste una dama de diamantes, lista para ser forzada. Localiza a una espectadora de tu izquierda 4 y tras preguntarle su nombre dile: Voy pasando cartas así y me paras cuando quieras. Voy pasando y di ‘Alto’ . Pasa las cartas a la mano derecha transfiriendo la separación al pulgar derecho y deja caer dribleándolas, algunas cartas a la mano izquierda mientras das las instrucciones anteriores. Una vez te haya entendido, recompón la baraja manteniendo la separación entre los dos paquetes y haz un forzaje por drible5, haciendo coincidir el ‘Stop’ de la espectadora con la caída del cinco y la dama sobre las cartas de la mano izquierda. Comenta: ¿Ahí? ¡Perfecto! Empuja con el pulgar izquierdo la carta superior del paquete de la mano izquierda hacia la derecha. Si sigues moviendo el pulgar en esa dirección notarás que la segunda carta también se desplaza. Coloca el meñique izquierdo bajo esta segunda carta y retrae el pulgar, cuadrando las cartas. Esto no es otra cosa que el preparativo para el doble volteo que vendrá a continuación. La obtención de la separación se hace mientras comentas: No importa que yo vea la carta . En la mano derecha tendrás media baraja sujeta en posición de cortar. Acerca este paquete al de la mano izquierda e introduce un centímetro su lado izquierdo bajo las dos cartas que el meñique mantenía separadas (Fig. 7). El anular izquierdo puede ayudar a abrir más la separación para facilitar la entraFig.7
4 En un momento harás un orzaje por drible y la separación quedará más cubierta si das tu costado derecho al público. 5 Lo encontrarás descrito en la siempre útil Gran Escuela cartomágica. Vol. IV Roberto Giobbi. Editorial Páginas
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Joaquín Matas da del paquete de la mano derecha. Después, apoya la uña del dedo índice derecho sobre el borde de la carta doble y tocando también el paquete de la mano derecha. Mueve la mano derecha separándo su paquete del inferior y llevándote la carta doble hasta alinear su borde izquierdo con el borde derecho del paquete de la mano izquierda. Sujeta la carta doble con el pulgar izquierdo por la parte central de la orla izquierda (Fig. 8). Usando el paquete de la mano derecha como una pala voltea las dos cartas cara arriba sobre las cartas de la mano izquierda, mostrando la dama. Di: Es… la Dama de diamantes .
Fig.8
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Pasa el paquete de la mano derecha bajo las cartas de la mano izquierda y vuelve la mano izquierda palma hacia el público para mostrar con más claridad la carta “elegida”. Baja de nuevo la mano y obtén una separación bajo las dos cartas que se encuentran cara arriba sobre la baraja. Comenta: Esta carta la vamos a dejar aislada en el bolsillo de la chaqueta. Mientras hablas haces lo siguiente: toma la carta doble con la mano derecha y voltéala dorso arriba sobre la baraja. oma con la mano derecha pulgar por debajo y demás dedos por encima la carta superior (supuestamente una dama, en realidad un cinco) e introdúcela en el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta. La cara del cinco quedará orientada hacia tu pecho. Mira a la espectadora que eligió la carta, pasa la baraja de la mano izquierda a la mano derecha en posición de empalme a una mano y dile: Recuerda ¿Dama de?… Señala con el índice izquierdo inquisitivamente a la espectadora mientras esperas su respuesta. Aprovecha para empalmar a una mano la carta superior de la ba-
A fuego lento raja (la dama), momento en el que ella contestará “diamantes”. Contesta: ¡Muy bien! . Devuelve la baraja a la mano izquierda y arrastra con la mano derecha las cuatro cartas que descansan en el tapete hacia el borde de la mesa, añadiendo la carta empalmada al grupo. Al mismo tiempo mueve la mano izquierda hacia su lado y deja la baraja de cara en la esquina inferior izquierda de la mesa. Mientras arrastras las cartas de la mesa comentas: Con lo cual hay cinco cartas en jue go. ermina de recoger las cartas y pásalas dorso arriba a la mano izquierda. Extrae con la mano derecha la carta inferior mostrándola cara al público y devuélvela dorso arriba encima del paquete de la mano izquierda diciendo: Por un lado las cartas nombradas por ti… (Mira al espectador que nombró los cincos). Voltea el paquete cara arriba y realiza una cuenta Elmsley 6 haciendo pasar los tres cincos y las dos damas como cuatro cincos. Al pasar la tercera carta a la mano izquierda déjala sobresalir lateralmente hacia la derecha y echa la última carta alineada con las otras tres. Durante la cuenta di: …los cuatros cincos de la baraja… Deja en la mesa con la mano derecha el paquete de los “cincos”, cara arriba y manteniendo la segunda carta en salida lateral hacia la derecha. Ábre la chaqueta con la mano izquierda y señala con el índice derecho hacia el bolsillo interior mientras continúas: …y por otro lado tenemos la carta escogida por ti ¿la Dama de?.. De nuevo espera confirmación de la espectadora …¡Diamantes! Eso es. El resto de la baraja no interviene en este juego . Presiona con el dedo corazón izquierdo el paquete de la mesa cerca del lado izquierdo y extrae con la mano derecha el cinco que sobresale por el lado derecho. Úsalo como una pala para recoger el conjunto y pásalo a la mano izquierda volteando el grupo dorso arriba en el proceso. Haz una pausa y señala el paquete con el índice derecho, moviéndolo en círculo alrededor de las cartas7 mien6 Manejo desde la posición de dar. Gran Escuela Cartomágica Vol.II Roberto Giobbi. Editorial Páginas. 7 amariziano gesto que sirve para ocalizar la atención, para dar aentender que lo de antes han sido meros prolegómenos y que es AHORA cuando empieza la magia.
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Joaquín Matas tras comentas: Mucha atención porque toda la magia va a suceder en este circulito, en esta zona del tapete .
Primera transformación
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Empuja con el pulgar izquierdo la carta superior del paquete aprovechando para desplazar también un poco la segunda carta y tomar bajo ella una separación con el meñique izquierdo. Continúa empujando la superior y tómala con la mano derecha con el pulgar por debajo y los dedos índice y corazón por encima. Voltéala longitudinalmente de atrás hacia adelante (estilo dada abierta) exhibiendo la cara de un cinco. Di: Cogemos el primer cinco. Hacemos un girillo así… siguiendo a tus palabras, voltea dorso arriba el cinco sobre las cartas de la mano izquierda como la tapa de un libro. Aprovechando la separación, toma ahora las dos cartas superiores con la mano derecha en posición de cortar y desplázalas como una hacia la derecha, haciendo coincidir el centro de la carta doble con la yema del dedo corazón izquierdo. Coloca ahora el dedo pulgar izquierdo por encima y la uña del dedo corazón por debajo en el centro de la carta doble apretando un Fig.9 dedo contra el otro como en la figura 9. En la ilustración, la mano derecha se ha apartado a fin de mostrar la presa de los dedos. Lleva el dedo índice derecho sobre la esquina superior izquierda de las dos cartas y hazlas pivotar 180º en sentido de las agujas del reloj (es importante que el contacto con la carta sea en la esquina porque de lo contrario, podrían descuadrarse en el giro). Las figuras 10, 11 y 12 te muestran la acción vista desde abajo. La presa formada por la uña del dedo corazón desde abajo y la yema del pulgar desde arriba mantendrán la carta doble cuadrada. Voltea cara arriba con la mano derecha las dos cartas sobre las de la mano izquierda. La yema del pulgar izquierdo se pone en la esquina superior izquierda esperando a la carta doble, manteniendo
A fuego lento así una separación entre ésta y las demás cartas. Acabas de transformar mediante una vistosa pirueta el primer cinco en la dama. Completa la frase: …y lentamente, os va a parecer que se transforma… en la Dama de Diamantes ¿A que mola?
Fig.10
Fig.11
Fig.12
Coloca el dedo corazón izquierdo en la esquina superior derecha de la carta doble y la punta del dedo índice en el centro del extremo delantero. Aprovechando la separación del pulgar izquierdo, presiona hacia abajo con el índice la carta doble y mueve el pulgar hacia arriba, haciendo que las dos cartas basculen y se levanten como en la figura 13. oma la carta doble con la mano derecha y voltéala dorso sobre las demás cartas. Coge ahora la superior (supuestamente la dama de diamantes) y déjala dorso arriba en el centro del tapete. Di: Vamos con la siguiente carta. Nos quedan tres cincos . Haz un culebreo de tres cartas.
37 Fig.13
Segunda transformación Ahora viene la transformación del segundo cinco en una nueva dama de diamantes. Durante las acciones que se describen a continuación di: omamos el del centro y lo dejamos cara arriba entre los otros dos . Haz un culebreo de tres cartas y extrae el grupo central (Fig.14), girándolo cara arriba mediante el doble volteo de Stuart
Joaquín Matas Gordon: La mano derecha sujeta las dos cartas centrales como una en posición de cortar abierta. Desliza el pulgar y el índice derechos a lo largo del lado derecho de la carta doble en dirección al dedo corazón (Fig. 15) rotando simultáneamente la muñeca para acabar sujetando la(s) carta(s) cara arriba por la esquina inferior derecha, pulgar por encima y dedos índice y corazón por debajo Introduce la carta doble entre las dos de la mano izquierda como se ve en la figura 16.
Fig.14
Fig.15
Fig.16
Con los dedos izquierdos cuadra las cartas lateralmente y cambia la cogida de la carta doble tomándola con la mano derecha por el centro del extremo interior, dedo índice por encima y pulgar por debajo.
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La carta debe sobresalir algo menos de la mitad. En la acción de extraer el cinco de entre las cartas como para mostrarlo mejor, cuadrarás la dama que se oculta bajo él con las cartas que sujeta la mano izquierda. Para ello, al extraer la carta, estira el pulgar y encoge el dedo índice, lo que hará que la carta inferior se descuadre longitudinalmente y quede prácticamente alineada con las cartas de la mano izquierda. Sigue tirando del cinco hacia atrás con los dedos índice y pulgar derechos y con dedo índice izquierdo empu ja a la vez las demás cartas hacia ti, para que la dama de diamantes se acabe de cuadrar con éstas. Al extraer totalmente el cinco voltéalo dorso arriba girando la palma de la mano derecha hacia ti y acaricia su superficie con el pulgar izquierdo (Fig. 17) y voltéalo cara arriba sobre las demás cartas como la tapa de un libro. Al sacar el cinco, para mostrarlo y volver a dejarlo cara arriba encima del paquete dices: Se ve que está cara arriba…Coge sin
A fuego lento pausa las cartas en posición de cortar y haz un nuevo culebreo, pasando la carta doble arriba pero dejando el conjunto abanicado como en la figura 18. Acaba la frase: …y entremedias . Las acciones anteriores, desde el primer culebreo, pasando por la “aclaración” momentánea, sacando el cinco para mostrarlo mejor y el nuevo culebreo apenas duran unos segundos y han de tener una gestualidad casual y despreocupada. Comenta: Pero basta dar un nuevo girillo… Cierra el abanico y gira el paquete 180º con el dedo índice derecho sujetando las cartas por el centro con los dedos corazón y pulgar de la mano izquierda. Concluye: …para que se transforme en la Dama de diamantes . Nuevamente, culebrea las cartas mostrando que el segundo cinco ha cambiado a la dama de diamantes (Fig. 19).
Fig.18
Fig.17
39 Fig.19
Extrae con la mano derecha la carta doble y ponla cara arriba sobre las cartas de la mano izquierda dejando el paquete cuadrado en posición de dar. ras una pequeña pausa voltea dorso arriba las dos cartas superiores mediante una doble retención8 , toma la carta superior con la mano derecha y deposítala dorso arriba sobre la carta que anteriormente dejaste en el tapete. 8 En el eecto McMoscas (en este mismo libro) encontrarás una explicación a pie de página de esta gran técnica de Pablo Domenech
Joaquín Matas
Tercera transformación Di: ercer cinco. Este es muy rá pido. Solo hay que hacer este gesto… para que se transforme… ¡en la tercera Dama de diamantes! . Según dices estas palabras, haz una doble extracción por debajo9 (Fig. 20) y voltea estas cartas como una sobre la carta Fig.20 superior, exhibiendo un nuevo cinco. Voltea dorso arriba las dos cartas superiores, toma la de arriba con la mano derecha y haz la pirueta de Michael Weber 10. Cuando la carta deje de girar, muestra la “transformación” volteando lentamente la mano derecha dorso arriba (Fig. 21). Revierte el giro de la mano dejando la dama dorso arriba y voltéala de cara sobre las cartas de la mano izquierda para señalarla con el dedo índice de la mano derecha.
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Fig.21
Fig.22
Vuelve la carta dorso arriba sobre las otras dos. oma el con junto con la mano derecha en posición de cortar y tira con el meñique izquierdo de la carta inferior (Fig. 22), llévate las dos de arriba como una sola y deposítala(s) sobre las cartas que reposan en el centro de la mesa. La Magia de Ascanio Vol.2 Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri. Editorial 9 Páginas. Gran Escuela Cartomágica Vol. IV Roberto Giobbi. Editorial Páginas. 10 Brevemente: sujeta la carta con el dedo corazón por la cara y el pulgar por el dorso, justo en el centro. El dedo índice se retrae rápidamente en contacto con la carta y la presión del pulgar se relaja. La carta girará sobre si misma como una peonza entre los dedos corazón y pulgar.
A fuego lento
Cuarta transformación Comenta: Y falta el último cinco. Lo pasamos por el puño… y créase o no, aquí se viene la cuarta Dama de diamantes . Sin tiempo para que tus espectadores puedan cuestionarse si han visto o no la cara del supuesto último cinco, haz la conocida floritura “a través del puño” (Fig. 23) de Dai Vernon: Manteniendo la carta dorso arriba reposando en los dedos izquierdos, gira la muñeca como para mirar la hora, cerrando la mano en puño en torno a la carta. Con el pulgar empújala por el extremo en dirección al meñique. La carta emergerá como saliendo de un túnel. ómala con la mano derecha y dramáticamente vuélvela cara arriba mostrando una “cuarta” dama de diamantes.
Fig.23
Aquí el público normalmente aplaudirá. Voltea la carta dorso arriba con la mano derecha y pásala bajo el montón de tres/cuatro cartas de la mesa, usándola como una pala. Recoge este paquete y deposítalo dorso arriba en la mano izquierda.
Todo fue una ilusión ¡Gracias! Pero esperaos que ahora viene lo bueno. Ahora da la sensación de que tengo cuatro damas de diamantes. Durante la frase anterior culebrea dorso arriba las cinco cartas como cuatro. Pasa la carta doble encima del todo y al cuadrar el conjunto, obtén una separación con el meñique izquierdo sobre la segunda carta desde abajo. La situación del paquete en estos momentos es de arriba abajo: dos cincos, una dama de diamantes, separación del meñique, un cinco y como inferior la otra dama de diamantes.
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Joaquín Matas Continúa la charla: Fijaos; una primera Dama de diamantes… Aprovechando la separación, haz un triple volteo estilo Stuart Gordon mostrando una dama. Devuelve estas cartas dorso arriba sobre las de la mano izquierda como si cerrases la contraportada de un libro y deposita con la mano derecha la superior sobre la mesa. Prosigue: …Una segunda dama de diamantes… Voltea cara arriba las dos cartas superiores mediante una doble retención mostrando una segunda dama de diamantes. Realiza de nuevo la doble retención girando dorso arriba las dos cartas superiores y toma la de arriba con la mano derecha dejando esta carta sobre la de la mesa. Di: …Una tercera… Esta vez voltea honestamente la carta superior pero procurando que el tipo de volteo para exhibir la dama sea distinto a los dos anteriores11. Yo avanzo la carta hacia la derecha con el pulgar izquierdo y la tomo con la mano derecha pinzada por el lado derecho índice por debajo y dedo corazón por arriba. A continuación muevo el dedo corazón hacia abajo, lo que provoca que la carta se voltee cara arriba automáticamente. Las figuras 24 y 25 te muestran el volteo. Suelta esta carta a una cierta distancia sobre las dos de la mesa, haciendo que en la caída se dé la vuelta y aterrice dorso arriba sobre éstas.
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Fig.24
Fig.25
11 Se trata, a través de las dierentes ormas de voltear y exhibir las cartas, de individualizar cada dama, provocando la sensación de que son cartas distintas. Una tipo dada abierta (Stuart Gordon), otra mediante volteo simple (doble retención), la tercera a través de una grácil pirueta y la última… bueno la sensación de carta distinta con la última es bastante ácil de lograr. Esta idea de individualizar gestualmente cada carta proviene de la értil, genial e inagotable mente de Gabi Pareras.
A fuego lento …¡Y a lo mejor alguno hasta ve una cuarta! Introduce el pulgar izquierdo bajo las cartas de la mano izquierda (Fig. 26) y como si fuese una gíralas boca arriba sujetándolas con ambas manos como en la figura 27.
Fig.26
Fig.27
Continúa: ¡Me lo parece hasta a mí ! Deja la carta en la mano derecha sujeta en pinza de tres (pulgar por encima y dedos índice y corazón juntos debajo) y recoge con la mano izquierda las tres cartas de la mesa situándolas dorso arriba en posición de dar. Di: Pero si os despierto con un chasquido… voltea dorso arriba la carta doble sobre las de la mano izquierda como la tapa de un libro y da un sonoro chasquido con tu mano derecha. oma a continuación la carta superior y muestra su cara para revelar que la dama se ha transformado en un cinco. Continúa: …Volvemos a la realidad y lo que siempre he tenido, tengo y tendré… Deja esta carta dorso arriba sobre las demás y voltea el paquete cara arriba. Haz una cuenta Elmsley y concluye: …son los cuatro cincos de la baraja . Muestra que las damas se han transformando súbitamente en los cuatro cincos. Mira satisfecho al público y haz un gesto con los brazos como dando a entender que el juego ha acabado. Esto hará que el público aplauda o al menos baje la guardia. Voltea el paquete dorso arriba sobre la mano izquierda y empuja con el pulgar izquierdo la carta superior, obteniendo una separación con el meñique bajo la misma. Echa el cuerpo hacia atrás en actitud relajada. La mano izquierda reposa con sus cartas en el borde de la mesa. Coge las cartas con la mano derecha en posición de cortar y transfiere la separación del meñique izquierdo al pulgar derecho.
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Joaquín Matas Ahora empalmarás en la mano derecha las cuatro cartas que se hallan bajo la separación. Como acordándote de algo importante exclama: ¡Ah! Lleva el meñique izquierdo al extremo interior del paquete, cerca de la esquina inferior derecha (Fig. 26). Estira el meñique izquierdo hacia la derecha. Las cuatro cartas de debajo de la separación pivotarán en torno a la yema del meñique derecho en dirección a la palma de la mano derecha (Fig. 27). Cuando queden en posición de empalme, pon el pulgar izquierdo sobre la esquina superior izquierda de la carta superior (la única que no se empalma) y presiónala contra la base del dedo índice izquierdo. Separa ahora ambas manos (Fig. 28), la mano derecha con un movimiento pequeño se apoya sobre el borde de la mesa llevándose las cartas empalmadas. La mano izquierda, con un movimiento amplio del brazo, se estira hacia la izquierda, señalando con el dedo índice a la espectadora que escogió la dama mientras le dices: Y si tú escogiste la Dama de Diamantes y la pusimos en el bolsillo…
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Fig.26
Fig.27
Fig.28
Lleva la mano derecha con sus cuatro cartas empalmadas al bolsillo interior izquierdo de la chaqueta donde descansa el cinco
A fuego lento que allí dejaste. Introduce la mano en el bolsillo y descarga en el mismo las cartas del empalme, pero reteniendo la que está en contacto con la palma (una dama dediamantes). Las tres cartas descargadas –tres cincos- se unirán al cinco del bolsillo. Saca del bolsillo la dama y muéstrala triunfal mientras completas el comentario: … en el bolsillo evidentemente seguiré teniendo la Dama de Diamantes . Durante estas acciones, la mano izquierda reposa a la izquierda del tapete con su dama duplicada aparentando ser un paquetito de cuatro cincos. No te preocupes. En estos momentos toda la atención va a la carta que sacas del bolsillo.
La transposición inesperada El público volverá a aplaudir. Parece la conclusión lógica del efecto. Antes de que se dispersen demasiado con la consiguiente bajada de atención exclama: ¡Pero espérate que lo mejor no es eso! Lo mejor es que si ponemos de nuevo en el bolsillo la Dama… ras mostrar una vez más la dama de diamantes con la mano derecha, gírala dorso hacia el público y llévala al interior de la chaqueta. Una vez fuera de la vista, pínzala por el extremo superior con los dedos índice y corazón, dejando libre el pulgar derecho. Introduce tanto la carta como la mano en el bolsillo y lleva la dama pinzada delante de los cincos. El pulgar y el índice toman los cuatro cincos por el extremo (Fig. 29) y el dedo corazón se abre, soltando Fig.29 la dama en el bolsillo. Haz una especie de espasmo con el brazo izquierdo a modo de gesto mágico y di: …Ahora en vez de la Dama… Extrae la mano derecha del interior de la chaqueta con los cuatro cincos lo más cuadrados que puedas. Ábrelos en abanico a una mano aún de dorso y lentamente gira la muñeca para exhibir sus caras mientras continúas: …lo que tengo son los cincos… Déjalos cara arriba ex-
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Joaquín Matas tendidos sobre el tapete. Mira la carta de tu mano izquierda y llévala a la punta de los dedos. Dale un papirotazo con la mano derecha y di: …y lo que no he podido entender nunca es cómo donde estaban los cincos ahora sólo tengo una carta… Voltéala dramáticamente con ambas manos mostrando su cara mientras concluyes: …y esa carta es la Dama de diamantes. Échala sobre la mesa y deja que el público aplauda a placer. Haz una pausa.
“Confusion isn’t Magic”
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Recoge las cartas del tapete empezando por los cincos mientras aún aplauden. Hazlo de tal modo que los dos centrales sean de un mismo color12 y procurando que el segundo por arriba sobresalga un centímetro por el extremo interior. La mano derecha los sujeta pulgar por encima y demás dedos por debajo algo. Úsalos como una pala para recoger la dama de la mesa dejándola como carta superior y echa el conjunto sobre la mano izquierda. Cuadra las cinco cartas guardando una separación bajo la tercera, fácil gracias a la carta en salida interior. Mientras acaban de aplaudir sin pretender que sea una acción secreta, toma como una las tras cartas superiores, cogiéndolas con la mano derecha en posición de cortar. Levántalas un poco para que la mano izquierda introduzca el pulgar bajo sus dos cartas y las voltee dorso arriba. Vuelve a montar las tres cartas cara arriba de la mano derecha sobre las de la mano izquierda y déjalas en el centro de la mesa. Di: Muchas gracias por vuestros aplausos. Me alegra que os haya gustado. De todos modos, uno de los más grandes magos de todos los tiempos, el Profesor Dai Vernon solía decir una frase lapidaria: Con fusion isn’t magic! La confusión no es magia. Y ocurre en este juego que con tanto traqueteo de cartas, una en el bolsillo, luego otras en la mano que no son, luego si son y luego dejan de ser, ocurre que con toda esta carta “p’arriba” y “p’abajo” se crea mucha confusión y no da 12 No importa si los rojos o los negros pero sí que los dos del centro sea del mismo color para que en la cuenta Elmsley que vendrá más tarde se vean dos cincos rojos y dos negros.
A fuego lento sensación de magia, sino de que la mano es más rápida que la vista. Y yo quiero que sintáis de verdad la sensación de magia. Así pues vamos a hacer la versión clara -Vernoniana- de este efecto.
oma el estuche y acércalo al centro del tapete, a la derecha de las cinco cartas de la mesa. oma este paquete con la mano derecha y pásalo a la mano izquierda en posición de dar. Di: Para empezar, nada de bolsillos. La dama siempre a la vista bajo el estuche. Mediante la doble retención de Pablo Domenech retén las dos cartas inferiores y voltea las tres superiores dorso arriba como si fuesen una. Empuja la superior con el pulgar izquierdo (para el público la dama de diamantes) a la vez que tomas el estuche como en la figura 30. Deja esta carta en la mesa y cúbrela con el estuche dejándolo perpendicular con respecto a ésta.
Fig.30
En la mano únicamente los cincos. odo a la vista. Coge con la mano derecha la carta superior del paquete y girando la muñeca muestra que es un cinco Vuelve a dejarla dorso arriba sobre el paquete y voltea el conjunto cara arriba haciendo una cuenta Elmsley mientras pronuncias la frase “todo a la vista”. Voltea el paquete y déjalo en la mano izquierda en posición de dar. Con lo cual no hay duda. Aquí están los cincos… Señala el paquete con la mano derecha y despliega un poco las cartas con la mano izquierda. Apunta ahora a la carta bajo el estuche, localiza con la mirada a un espectador que esté enfrente de ti y pregúntale: … Y aquí ¿la Dama de…?
Cuadra con ambas manos las cartas de la mano izquierda guardando una separación bajo la superior con el pulgar derecho. Re-
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Joaquín Matas pite el empalme antes descrito, llevando las tres cartas inferiores a la palma derecha. Esto se hace en el tiempo en el que el espectador te responde y mientras te reclinas un poco hacia atrás. Cuando conteste “diamantes” grita: ¡e las liado! Completa en ese momento el empalme separando las manos. Lleva la mano derecha (con sus tres cincos ocultos) sobre el estuche. Cógelo pulgar por detrás y dedos corazón, medio y anular por delante y apártalo a la derecha de la carta de la mesa. Una vez retirado el estuche, posa la mano derecha plana sobre la carta de la mesa 13. Arrástrala hacia el borde de la mesa añadiendo las cartas empalmadas. En una acción continuada lleva el pulgar derecho al extremo interno de las cartas. Levántalas abriéndolas en abanico a una mano. Gira la muñeca volviendo las cartas cara arriba y revelando que la dama de diamantes se ha transformado en los cuatro cincos. Durante la acciones anteriores (Figs. 31 y 32) comentas: “ ¡e has liado porque aquí lo que tengo son los cincos…”
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Fig.31
Fig.32
Échalos cara arriba sobre la mesa. oma ahora la carta de la mano izquierda con ambas manos arqueándola para evidenciar que es sólo una carta. Con el mayor dramatismo posible voltéala lentamente para mostrar la cara de la dama. Concluye: …y en la mano, una carta y sólo una, que es la Dama de diamantes! 13 Esta transposición, con alguna variación en el manejo se la vi al virtuoso mago rancés Bebel hace muchos años. Él empalmaba las cartas y directamente las añadía a la de la mesa. Yo le puse el detalle del estuche. Esto hace que cuando la mano derecha se retire del paquete de la mano izquierda con las cartas empalmadas, haya un pequeño paréntesis de olvido así como una acción inocua por parte de la mano derecha que disocia la retirada de la mano con el posterior añadido.
A fuego lento Lanza displicentemente la carta sobre la mesa y acaba el juego diciendo: ¡Si no prestáis atención mejor lo intentamos otro día! La dama duplicada queda en el bolsillo interior de tu chaqueta y ahora tienes una baraja de cincuenta y dos cartas presta para tu siguiente milagro.
Comentarios finales Este efecto forma parte de una serie de juegos que suelo realizar al inicio de mi show de magia de cerca. Una vez concluido suelo hacer un par de efectos más, jueguillos sin importancia: La carta ambiciosa con el final de la joroba y el triunfo de Vernon 14 y después ya paso a “Doble triunfo”, que es el siguiente juego que se explica en estas notas, En “Doble triunfo” parto de una ordenación de cuatro reyes como cartas superiores seguidas de todo el palo de trébol en orden. Si quieres hacer antes “Cuarteto hipnótico” antes, pon sobre este montaje las dos damas de diamantes. Cuando pidas las cuatro cartas de un mismo valor y las hagas sobresalir de la baraja como se explicó al principio, al llegar a la tercera inclina las caras de la baraja hacia ti, de tal modo que al extraer la cuarta -proveniente del palo de trébol ordenado- no se vea la ordenación de la parte superior de la baraja. Cuando acabes “Cuarteto hipnótico”, recoge la baraja dejándola cara arriba en la mano izquierda. oma la dama e introdúcela en mitad del mazo. Recoge ahora los cincos cara arriba (o el número que hayan dicho) con la mano derecha de tal modo que el de trébol sea el inferior. Hojea con el pulgar izquierdo la baraja por la esquina superior izquierda hacia el tercio inferior, hasta localizar la ubicación de esta carta, en el caso que nos ocupa entre el cuatro y el seis de trébol. Una vez “perdido” el cinco de trébol en el tercio inferior de la baraja y habiendo reestablecido el montaje del palo de trébol, continúa perdiendo los otros tres cincos hacia la mitad y la parte superior del mazo. Estás listo para seguir con los juegos que creas convenientes y más tarde la sorpresiva aparición del palo de trébol con “Doble triunfo” 14
Se entiende que el comentario es irónico, espero.
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Joaquín Matas
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A fuego lento
DOBLE TRIUNFO e dispones a leer uno de mis juegos favoritos, basado en gran medida en el efecto “rumped triumph” de Joshua Jay 1, quien a su vez se inspiró en “Play it straight triumph” de John Bannon2. Este efecto forma parte de mis sesiones formales de magia de cerca y lo suelo realizar a continuación del clásico triunfo de Dai Vernon3. Como ya sabrás, el riunfo de Vernon no desordena la baraja, lo que te permite realizar a continuación éste o cualquier otro efecto que requiera un mazo parcial o totalmente ordenado. Hago el triunfo clásico antes de este juego para que los espectadores puedan experimentar el efecto sin adulterar, ya que en “Doble triunfo” el fenómeno queda algo pervertido. Además, la combinación de ambos juegos forma en conjunto una rutina de tres efectos con una misma temática y, además, retrasa la revelación final del palo ordenado, haciendo que cuando éste aparezca, resulte mucho más potente4.
Efecto Se dan a elegir dos cartas, una a cada espectador. El mago divi1
Joshua Jay’s Magic Atlas Joshua Jay. 1999 Murphy´s Magic
2 Impossibilia: Te Close-Up Magic o John Bannon.John Bannon. 1990 L&L Publishing, 3 ¿De verdad hace alta esta reerencia? Estrellas de la Magia Varios autores. Editorial Páginas 4 Antes de hacer este juego y previo al triuno de Vernon, suelo realizar varios eectos que retengan el montaje de las 16 cartas superiores y que me permitan mezclar abundantemente las restantes tanto dentro de la rutina como entre juego y juego, lo que hará más engañosa la revelación final del palo de trébol. La mayoría de las veces hago el Devilish Miracle, el Cuarteto hipnótico y la Carta ambiciosa, continuando con el riuno y culminando con el eecto que paso a describir.
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Joaquín Matas de la baraja en cuatro porciones y mezcla estos paquetes cara arriba y cara abajo de forma caótica. Se pregunta al primer espectador por el valor de su carta, supongamos que contesta “Un rey”. A pesar del batiburrillo formado en la baraja, basta un pase mágico para que todas las cartas se recoloquen dorso arriba salvo tres, precisamente los reyes restantes, distribuidos cara arriba a lo largo de la extensión. En estas circunstancias y tras retirarlos, al mago no le cuesta “adivinar” cuál es la carta elegida por el primer espectador. Con la segunda carta escogida se procede de forma distinta. Esta vez se le pide al espectador que la eligió que diga no el valor sino el palo, lo que dificultará la adivinación. Supongamos que contesta “trébol”. El mago recuerda que en la baraja todas las cartas están dorso arriba, extendidas en cinta sobre la mesa. Sin movimientos sospechosos, recoge limpiamente la extensión y tras un gesto mágico, vuelve a extender el mazo, revelando que ahora todo el palo de tréboles está cara arriba y en orden, distribuido a lo largo de la extensión de cartas dorso arriba. Con sorna y tras comprobar una a una las cartas de tréboles ordenadas, el mago “adivina” la carta del segundo espectador.
Ordenación 52
Desde el lomo con el mazo dorso arriba, los 4 reyes en cualquier orden seguidos del palo de trébol ordenado de la dama al as, siendo el as de trébol la decimosexta carta desde arriba. El resto de la baraja puede estar en cualquier orden, aunque procurando que las cartas de picas estén uniformemente repartidas entre las rojas, para que al extender o mostrar un grupo de cartas no se vean muchas rojas juntas y ninguna negra entre éstas.
Realización Presenta el triunfo original con toda la liturgia de la que seas capaz y canta grandes alabanzas al Profesor Dai Vernon. Una vez hayas terminado, recoge las cartas para que el montaje de dieciseis cartas quede en el lomo y di: ras leer este efecto, con apenas dieciseis añitos, decidí crear mi propia versión en un estéril intento por mejo-
A fuego lento rar el juego que acabáis de ver. A esta versión la llamé doble triunfo porque todo es el doble con respecto al triunfo original.
Mientras dices esto (o algo por el estilo), sitúa la baraja con el dorso orientado hacia la izquierda en posición para la mezcla en las manos. Divide ahora la baraja cortando con la mano derecha aproximadamente el tercio inferior (entre quince y dieciocho cartas) y pélalo con el pulgar izquierdo sobre el resto del mazo dejando el primero de los grupitos en salida interior. Una vez agotadas las cartas, toma todo el mazo con la mano derecha guardando una separación con el pulgar por debajo de la salida interior y pela grupitos con el pulgar izquierdo hasta llegar a la separación. Después continúa pelando uno a uno con el pulgar izquierdo los cuatro reyes (que se encuentran inmediatamente después de la separación) sobre el tercio inferior, situando el primero de ellos en salida interior. ermina echando el resto de cartas de la mano derecha en bloque sobre las de la mano izquierda. Esta mezcla se realiza de forma casual sin prestar atención a las manos. Recoloca con la ayuda de la mano derecha la baraja en la posición de dar de la mano izquierda, manteniendo una separación con el meñique izquierdo bajo el rey que estaba en salida interior. La disposición de las cartas es, de arriba abajo: doce cartas de tréboles con la dama en el lomo, (seguida de la jota, el diez, el nueve, el ocho… y así sucesivamente hasta llegar al as de trébol). A continuación unas veintiuna cartas indiferentes, los cuatro reyes, manteniendo una separación bajo el inferior con el meñique izquierdo y unas quince cartas indiferentes. Dí: El juego anterior se hacía con una carta escogida. Aquí… ¡con dos cartas escogidas! ¿e importaría a ti sacar una? Dirígete ahora a un espectador de tu izquierda y haz que escoja una carta. Gírate hacia la izquierda y Fig.1 extiende las cartas entre las manos. Pasándolas en grupos y haciendo coincidir la mano del espectador con los cuatro reyes extendidos (Fig. 1). La acción es idéntica a la
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Joaquín Matas del forzaje clásico aunque con la ventaja de contar con un margen de error de cuatro cartas. Justo cuando retire la carta escogida, desplaza hacia atrás el rey superior de la extensión tirando con el dedo anular derecho, situándolo así en salida interior. Coloca a continuación las yemas de los dedos corazón y anular derechos en contacto con la cara del rey inferior. La situación vista desde abajo es la que se muestra en la figura 2. ienes la extensión separada en dos mitades, la mano derecha sostiene la mitad superior cuya última carta es un rey, (en la imágen el de corazones); la mano izquierda sujeta todas las cartas por debajo del rey. Pídele al espectador que no mire la carta y que la deje dorso arriba sobre la mesa cubriéndola con la palma de su mano.
Fig.2
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Ahora en la acción de cerrar la extensión, harás un medio salto, volteando cara arriba el tercio inferior que se halla bajo los reyes. Este volteo recuerda mucho al salto de Le Paul y se ejecuta presionando las cartas que se encuentran bajo los reyes con la uña del dedo índice plegado. Utiliza los dedos índice y corazón como bisagra pinzando este paquete y llevándolo hacia la palma de la mano derecha. Durante el volteo, el canto izquierdo del paquete se pasea de izquierda a derecha rozando la cara del rey inferior. Una vez que los dedos índice y corazón se estiran hacia la derecha, el tercio inferior se terminará de voltear cara arriba. El dorso de la mano derecha cubre la maniobra desde el lado derecho y los dedos de esta mano se doblan como en la figura 4 (vista desde la izquierda) haciendo también pantalla desde la parte frontal. La propia extensión al cerrarse sobre las cartas que se voltean ayuda a cubrir el medio salto.
A fuego lento Esta técnica se hace en relajación, aprovechando la acción de echarte hacia atrás una vez se elige la carta y mientras cierras la extensión. La atención se dirige hacia la carta que el espectador acaba de retirar y está cubriendo con su mano. Al finalizar la maniobra, y aunque las cartas suelen quedar algo descuadradas, el rey que desplazaste hacia atrás se mantendrá en salida interior.
Fig.3
Cuadra ahora las cartas. Obtén con el pulgar derecho una separación sobre el rey en salida interior y transfiere esta separación al meñique izquierdo. La baraja de arriba abajo ahora estará ordenada así: el palo de trébol, unas veintiuna cartas indiferentes, separación, tres reyes dorso arriba y unas quince cartas cara arriba. Mira a un espectador de tu derecha y di: Y para ti una segunda carta . Vuélvete hacia la derecha y dirígete hacia un espectador de ese lado, pidiéndole que tome una segunda carta. Estira los brazos acercándole la baraja y espera a que acerque su mano para empezar a extender una a una las cartas de encima de la baraja. La idea en este caso es limitar su elección a una de las doce cartas superiores (el palo de tréboles ordenado). anto en un caso como en el otro, fuerzas en extensión aunque con un margen de error de cuatro con la primera carta y de doce en la segunda. Con experiencia, despreocupación y eligiendo a los espectadores adecuados, las elecciones de estas cartas son infalibles al noventa y nueve por ciento. El otro uno por ciento te obligará recurrir a la experiencia para llevar a buen término la elección. Pídele también que, de momento, no mire la carta y que la
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Joaquín Matas cubra sobre la mesa con su mano. Cuadra la baraja en la posición de dar manteniendo con el meñique izquierdo la separación sobre el tercio inferior de la baraja (tres reyes cara abajo y unas quince cartas cara arriba). Comenta: Dai Vernon dividía ahora la baraja en dos paquete. Yo en vez de con dos paquetes… ¡con cuatro paquetes! ¡odo el doble! Ahora dividirás la baraja en cuatro porciones de la siguiente manera: Abre el paquete con el pulgar derecho por el extremo inferior hacia el tercio superior y ve hojeando cartas hacia arriba hasta que veas el As de trébol (Fig. 4)5. Corta por Fig.4 ese punto llevándote todo el palo de trébol y deposita este paquete dorso arriba sobre la mesa. Corta ahora con la mano derecha un paquetito de entre cuatro y siete cartas y déjalo también dorso arriba en la mesa a la izquierda del anterior. Corta ahora todas las cartas que se hallan por encima de la separación del meñique y deja esta porción delante del primer paquete. Finalmente toma con la mano derecha las cartas que quedan en la mano izquierda y déjalas sobre el tapete a la izquierda del paquete anterior.
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Las cartas quedarán formando un cuadrado como se aprecia en la fig. 5. El paquete inferior derecho (A) es el de las once cartas de tréboles, el inferior izquierdo (B) contiene unas cuatro/siete cartas indiferentes, el paquete superior derecho (C) está formado por unas catorce/diecisiete cartas indiferentes y el montón superior izquierdo (D) contiene alrededor de dieciocho cartas, siendo las superiores tres reyes dorso arriba y las restantes unas quince cartas volteadas secretamente cara arriba. Comenta: En lugar de poner un paquete cara arriba y uno cara 5 Yo estimo unas trece cartas de tal modo que solo tenga que hojear una o dos cartas. Muchas veces, el pulgar abre directamente por el As de trébol.
A fuego lento abajo… ¡Dos cara arriba y dos cara abajo! ¡Chúpate esa Dai Vernon! . Voltea ahora simultáneamente cara arriba los montones superior derecho (C) e inferior izquierdo (B), descuadrando las cartas ligeramente como se puede ver en la fig. 6 y déjalos en la mesa en el mismo sitio donde estaban.
Fig.5
Fig.6
Explica que mezclarás unos paquetes con los otros, cara arriba y cara abajo. oma con la mano derecha el paquete superior izquierdo y pásalo a la mano izquierda en posición de dar alzada. Procura no descuadrarlo ni mostrar accidentalmente la carta inferior del montón. Coge a continuación el paquete superior derecho con la mano derecha por los lados largos y enfréntalo contra el paquete de la mano izquierda en preparación para un mezcla faro tal y como se ve en la fig. 7. Fíjate que las dos/tres cartas superiores de la mano derecha quedan como superiores y no se mezclan, Aunque la mezcla faro no ha de ser exacta, procura que las tres primeras cartas de la mano izquierda (los reyes) queden alternados uno a uno con las cartas de la mano derecha. Afirma: Y ahora mezclamos un paquete cara arriba contra un paquete cara abajo. Fig.7 Una vez imbricados los paquetes, en vez de hacer la clásica cascada, cuadras las cartas deliberadamente, dedos derechos por delante y pulgar por detrás.
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Joaquín Matas Pasa las cartas a la mano izquierda en posición de dar y obtén secretamente una separación con el meñique izquierdo bajo las dos o tres cartas inferiores (más o menos). Extiende entre las manos una a una las cinco cartas superiores de la baraja. Se verán cartas de cara y de dorso como en la fig. 8. Al llegar a la segunda carta de dorso (en la ilustración, la que está bajo el dos de corazones) tira de ella con los dedos derechos ocultándola bajo la extensión de cuatro/cinco cartas que sostiene la mano derecha 6. Sigue pasando un par de cartas más para que se vea una tercera carta dorso arriba en la extensión. Al mostrarlas di: Fijaos bien que cuando digo que se mezclan no lo parecen, simulan o aparentan, sino que realmente están mezcladas cara arriba y cara abajo .
Fig.8
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Cierra la extensión insertando el rey secretamente extirpado en la separación que mantiene el meñique izquierdo. Esto se hace para que, cuando más tarde se extiendan las cartas en cinta sobre la mesa, los reyes aparezcan más repartidos a lo largo de la extensión. Sin el Debex, los tres reyes aparecerían todos en la parte inferior de la baraja. Cuadra las cartas y déjalas en el centro del tapete, delante de los dos paquetes que ya están en la mesa. oma ahora el paquete inferior derecho (el de los tréboles) y extiéndelo dorso arriba entre las manos diciendo: Y aquí igual. Cartas de dorso… Pásalo a la mano izquierda en posición de dar alzada. oma con 6 Se trata de realizar el ‘Cull spread’ de Hozinser o ‘Debex’ que es como ha bautizado amariz a esta técnica en los países de habla hispana.
A fuego lento la mano derecha el paquete inferior izquierdo y ábrelo en abanico a una mano mientras afirmas: …Contra cartas de cara . Cuadra las cartas de la mano derecha contra el paquete que sujeta la mano izquierda y mezcla ambas porciones estilo faro. Las cartas de cara de la mano derecha se imbrican contra la parte central del paquete de dorso de la mano izquierda de tal modo que tanto las cartas superiores como las inferiores serán tréboles. Cuadra las cartas deliberadamente y extiéndelas entre las manos para mostrar cartas cara arriba y cara abajo (Fig. 9). Di: Como antes. Un auténtico caos. Y a pesar de ello, todas se van a poner bien como Fig.9 en el juego anterior. Cuadra este paquete y pásalo a la mano izquierda en posición de dar alzada mientras comentas: y ahora mezclaremos cartas cara abajo y cara arriba… oma el paquete de la mesa con la mano derecha por los lados largos y llévalo contra el de la mano izquierda iniciando una nueva mezcla faro mientras concluyes: …Contra cartas cara arriba y cara abajo. ¿Se ha entendido? ¡Lo que se conoce como un pifostio! . Observa que en la fig. 10 la mezcla faro que se hace es tipo Straddle, de tal modo que el montón de la mano izquierda (Unas quince/dieciocho cartas) se intercale dentro del paquete de la mano derecha. Así ninguna de las cartas de la mano izquierda se mezclará entre los reyes del paquete de la mano derecha que están en la parte superior e inferior de esta porción. Al tener menos cartas en el paquete de la mano izquierda y mezclarlas en la zona central del Fig.10 otro paquete, no tendrás ningún
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Joaquín Matas problema 7. Imbrica las cartas hasta la mitad. Sujetando ahora ambas porciones semi imbricadas con la mano izquierda, agarra con la mano derecha el conjunto, dedos por arriba y pulgar por debajo (Fig. 11) y voltéalo rotando la muñeca derecha de izquierda a derecha (Fig. 12), dejándolo de nuevo en la posición de dar alzada de la mano izquierda.
Fig.11
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Fig.12
Ahora aparentemente terminar de mezclar los dos paquetes haciendo la clásica cascada que sigue a toda mezcla faro que se precie, aunque en realidad llevarás a cabo la primera parte de la mezcla falsa en cascada de amariz: Sujeta las dos mitades semi imbricadas con la mano izquierda en posición de dar alzada colocando la uña del dedo índice izquierdo contra la cara del paquete inferior. Comba ahora la baraja con la mano derecha, colocando el pulgar cerca de la esquina inferior izquierda y el dedo medio cerca de la esquina superior izquierda. El dedo índice derecho se coloca en el lateral izquierdo y el índice izquierdo se mantiene replegado presionando la cara del paquete inferior (Fig. 13). Presiona con la mano derecha únicamente la parte izquierda del mazo (tan sólo con los dedos medio y pulgar). Relaja la presión del dedo índice izquierdo y retira los demás dedos de la mano izquierda a excepción del meñique, que se mantiene en la esquina inferior derecha del paquete inferior. Las cartas se mezclarán entre sí en cascada. Gracias a los dedos medio y pulgar y debido a que la presión se 7 Ese es el motivo por el cual al cortar cuatro montones, el segundo (inerior Izquierdo) tan solo contiene entre cuatro y siete cartas.
A fuego lento ejerce sólo en el lado izquierdo, el paquete superior quedará imbricado diagonalmente. El meñique izquierdo, que se mantuvo en la esquina inferior derecha durante la cascada tendrá a su izquierda lo que era el paquete inferior y encima, en diagonal, lo que era el paquete superior con la esquina sobresaliendo aproximadamente un centímetro. La mano derecha cubre esta situación y el pulgar de la mano izquierda cubre las esquinas que sobresalen por la parte superior izquierda del mazo tal y como se aprecia en la fig. 14. En la ilustración se ha retirado la mano derecha para que veas como quedan las cartas. En la práctica, la mano derecha sujeta el mazo en posición de cortar ocultando el paquete que sobresale diagonalmente. Para más detalles, consulta las páginas 74 y 75 del fabuloso libro “Sonata”. Recuerda a los espectadores: Obviamente en estas condiciones no puedo encontrar las cartas porque las tenéis vosotros, pero si puedo adivinarlas .
Fig.13
Fig.14
Pide al espectador de tu izquierda: Mira la carta que escogiste y dime ÚNICAMENE el valor. Es decir; si es un cuatro, una jota o un siete . El hecho de nombrar un par de números y la jota es importante para que el espectador entienda a qué te refieres con “valor” y para que al ver su carta (Un rey) tenga la referencia de la letra y te responda “Una K” o “Un rey” correctamente. Mientras el espectador mira la carta que lleva desde el principio del juego bajo su mano, desplazarás secretamente el paquete que está en diagonal, colocándolo en salida lateral, todo a cubierto de
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Joaquín Matas la mano derecha. Para ello, sujeta firmemente lo que era el paquete inferior con la mano derecha, sosteniéndolo únicamente con los dedos medio y pulgar, por el lado izquierdo, tocando las esquinas. Los demás dedos de la mano derecha hacen de pantalla ocultando el paquete que sobresale diagonalmente. La yema del pulgar izquierdo se coloca junto al dedo medio de la mano derecha, tapando la pequeña porción de baraja que sobresale por este lado. Mantén el dedo meñique izquierdo en su sitio, cerca de la esquina inferior derecha. Coloca el dedo índice de la mano izquierda en el extremo exterior del paquete que sobresale diagonalmente cerca de la esquina superior derecha. El paquete quedará pinzado con los dedos índice y meñique de la mano izquierda (Fig. 15). Mueve el dedo índice izquierdo hacia la derecha y hacia ti. Simultáneamente estira el meñique izquierdo, ayudando también a desplazar el paquete hacia la derecha. El montón que contiene los tréboles más las cuatro/siete cartas indiferentes pasará de estar en diagonal a quedar paralelo al paquete que sujeta la mano derecha, pero sobresaliendo lateralmente. Recuerda que la mano derecha cubre todo el proceso. Las figuras 15 y 16 te muestran estas acciones desde el lado derecho.
62 Fig.15
Fig.16
Fig.17
Fig.18
A fuego lento La baraja quedará como en la fig. 17. La mano derecha se ha retirado a efectos de claridad. Esta técnica es más fácil de cubrir si las manos se inclinan para que el borde derecho del mazo apunte a la mesa con la baraja inclinada unos cuarenta y cinco grados. Repliega el meñique derecho sobre la esquina superior que sobresale lateralmente, ayudando así a ocultar este paquete a la vista del público. Retira la mano izquierda, sujetando la baraja con la mano derecha en posición de cortar, pero procurando que la palma quede en contacto con la baraja, lo que ayudará a ocultar el paquete en salida lateral a los espectadores de tu izquierda (Fig. 18). El espectador te informará del valor de su carta. Contesta: ¿Un Rey? Entonces basta con hacer un pase mágico… Mueve los dedos izquierdos a modo de gesto mágico sobre la baraja que aún sujeta la mano derecha 8. Extiende las cartas en cinta sobre la mesa, de izquierda a derecha, mostrándolas todas de dorso y los tres reyes cara arriba (Fig. 19). Durante la extensión exclama: … ¡para que toooooodas las cartas queden dorso arriba salvo los tres reyes!
63 Fig.19
La porción de quince/dieciocho cartas entre las que se encuentran los tréboles cara arriba quedará cubierta por la propia extensión a la vista del público. Esta idea, cuyo autor desconozco, ha sido utilizada frecuentemente por magos como Juan amariz, Jos8
ambién podrías chasquear los dedos pero Gabi Pareras se enadaría.
Joaquín Matas hua Jay, Kiko Pastur y Román García 9, aunque creo que su origen es bastante antiguo. Extrae de la cinta con la mano derecha los reyes ayudándote de la mano izquierda para evitar que accidentalmente puedan verse cartas cara arriba ocultas en la extensión. A medida que vayas sacándolos exclama: ¡Salvo el rey de diamantes, el rey de corazones y el rey de trébol! Como el paquete de los tréboles tiene menos cartas y se mezcló en la zona central del otro paquete, ninguno de los reyes se verá afectado por las cartas en salida lateral. Deja estos reyes cara arriba en la parte izquierda de la mesa y obsérvalos con descaro mientras musitas: diamantes, corazones, tréboles… Mira al espectador a los ojos y con tus mejores dotes de mentalista afirma: ¡Y ahora he de adivinar tu carta! ¡Concéntrate! ras una pausa larga concluye: ¡u carta es el rey de picas! (O el que corresponda según los reyes que hayan aparecido en la extensión).
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El espectador mostrará su carta. Cógela y exhibe el rey con aplomo como si acabases de concluir la adivinación del siglo. Júntalo a los otros reyes dejando estas cuatro cartas semi desplegadas en la esquina superior izquierda del tapete. ras los aplausos di: Pasa una cosa. Esto como localización de reyes está muy bien pero como adivinación no es que sea muy fuerte, ya que es adivinar una entre cuatro. Dirígete al espectador de tu derecha, quien custodia la segunda carta escogida: Así que contigo lo haremos distinto, te voy a pedir que mires tu carta… y que me digas no el valor, sino el palo de la carta; si es de rombos, picas, tréboles o corazones . Una vez el espectador haya visto su carta, apunta uno a uno a 9
Maravillosas aplicaciones en el libro Nanomagias de Román García.
A fuego lento los reyes de la mesa, nombrado rombos, picas, tréboles y corazones según los vayas señalando para que cuando vea el de tréboles sepa el nombre de ese palo, evitando así respuestas del estilo “corazones negros”. Cuando responda “rébol” continúa: Con lo cual ahora esto es mucho más difícil, puesto que se trata no de adivinar una carta entre cuatro sino de acertar una entre trece. Has dicho trébol. Fijaos; todas las cartas están dorso arriba . Señala la extensión e incluso pasa el dedo toqueteando un poco las cartas (los tréboles seguirán ocultos) para que el público perciba conscientemente que todas las carta están boca abajo. Así recalcas la situación inicial antes del mazazo que se les vendrá encima en unos segundos. Di: Basta con recogerlas, hacer un gesto mágico… Con claridad meridiana, cierra la extensión procurando que no se vea ninguna de las cartas en salida lateral y cuadra la baraja completamente. Haz un pase mágico y sin tiempo para el paréntesis anti-contraste, vuelve a extender la cinta como antes, de izquierda a derecha, revelando los tréboles en orden y repartidos a lo largo de la cinta (Fig. 20). Continúa: …¡¡Para que aparezcan los demás tréboles… y en orden!! ¡El As, el dos, el tres, el cuatro, el cinco!...
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Fig.20
Ve separando las cartas de la extensión hacia delante, haciéndolas sobresalir hasta la mitad a buen ritmo a medida que las nombras. Comienza por el as y frena cuando veas que la secuencia se interrumpe (supongamos que entre el cinco y el siete). Señala el
Joaquín Matas espacio entre ambas cartas exclamando: …¡Falta el seis! Continúa a ritmo rápido señalando una a una y separando hacia delante las cartas que están a la izquierda de la que falta: “¡El siete, el ocho, nueve, diez Jota, Dama!... ¡Falta el seis! ¡Muéstralo a todos! Haz que el espectador confirme tu acierto, arrebátale la carta de sus manos y muestra triunfalmente que efectivamente has “adivinado” la carta. Mientras recibes tus merecidos aplausos, termina de separar las cartas de tréboles de la extensión y recompón la baraja, dando por concluido el efecto. ¡Disfrútalo!
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A fuego lento
ASES MATAS-DONALDS Este es mi manejo de la clásica asamblea de ases utilizando cartas doble cara, inventada por Hofzinser y conocida en la comunidad mágica como “Los ases McDonalds”. Nadie hace los McDonalds como Gabi y una de las impresiones mágicas más potentes que recuerdo fue verlo a mis quince añitos haciendo desaparecer tres ases uno a uno de forma estética e imposible para hacerlos reaparecer más tarde en un paquete al que no se había acercado. Más tarde, Gabi añadiría la idea del “Girando los ases” de Vernon en el paquete del As padre para convertir los McDonalds en una especie de ases lentos1 e introduciría una “fantasmagórica” aparición de éstos al comienzo del juego, dando así lugar a sus “Ases evanescentes”2, una de las rutinas más bellas y estéticas que he visto nunca. Estoy muy contento con el cambio de los ases normales por los de doble cara, inspirado también en una idea que Gabi utilizaba hace más de veinte años (aunque él empleaba el método de forma diferente). Describo aquí un manejo para las desapariciones casi idéntico al que utilizo en “McMoscas” (publicado en este mismo libro), aunque lo interesante de esta secuencia no son las desapariciones (las cuales podrás variar a tu gusto) sino el cambio de los ases normales por los trucados y cómo a lo largo de la rutina queda claro que no hay ases duplicados. Desde hace un tiempo, justo antes de realizar esta rutina en mi sesión formal, hablo de Hofzinser, su influencia y los muchos efectos maravillosos que creó, poniendo este juego como ejemplo. 1 Aunque con un tratamiento genial, que evita tener que mostrar las otras cartas del paquete de destino cada vez que revela que un as ha pasado al paquete del as padre. 2 Ver La Magia Española del Siglo XX (Ed. Páginas) de Miguel Ángel Gea y Juan Luque, donde Gabi describe su abulosa versión de los McDonalds, también conocidos como “Los ases de Caroline”.
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Joaquín Matas Explico que realizaba sus sesiones en la Viena de mediados del Siglo XIX, extraigo los ases, reparto las doce cartas indiferentes y al ritmo de una sonata de piano que retrotrae al público a esa época, realizo la reunión de ases que estás a punto de leer. He de decir que, acompañado de música y a un ritmo suave, este es uno de los momentos más bonitos de mi espectáculo de cerca. No obstante, aquí te ofrezco una charla más genérica y dejo a tu gusto los cambios de presentación que consideres oportunos.
Material y preparación
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Necesitas. además de una baraja, tres cartas doble cara. ambién, aunque esto es opcional, utilizarás una copa de cristal, donde quepan cuatro cartas holgadamente. Como cartas doble cara yo utilizo un As de picas/cuatro de corazones, un As de trébol/siete de picas y un As de diamantes/siete de corazones. En mi caso, para hacer más engañoso el cambio que vendrá después y para no dar a elegir dos veces es As de picas3, uso como as “escogido” el de corazones. La única preparación consiste en tener los ases doble cara en la cara de la baraja (cartas indiferentes a la vista) dejando como superior el siete de corazones/as de diamantes, seguido del cuatro de corazones/as de picas y del siete de picas/as de trébol. Procura que ninguna de las cartas ordinarias iguales a las de doble cara (siete de corazones, siete de picas y cuatro de corazones o las que sean que coincidan con el lado indiferente de tus ases doble cara) se hallen entre las doce cartas superiores de la baraja, estando el mazo de cara. Los ases normales se hallan repartidos en cualquier orden a lo largo del mazo.
Realización La Fase expositiva Muestra la copa de cristal dejándola en poder de algún espectador, diciéndole que se la pedirás en algún momento. Extrae los ases de la baraja mientras explicas: Voy a mostraros uno de los gran3 Normalmente hago los McDonalds como rutina previa al Suit Apparition, por lo que conviene no orzar dos veces seguidas el As de picas.
A fuego lento des clásicos de la magia con cartas. Se le conoce como “La asamblea de ases” y como podéis imaginar, se utilizan los cuatro ases de la baraja.4
Una vez extraídos los ases y habiéndolos dejado sobre el tapete, extiende el mazo cara arriba en cinta sobre la mesa y comenta: Es muy importante que quede claro que únicamente se emplean estos cuatro ases y que no hay más ases en la baraja. oquetea con el dedo índice derecho la cinta de cartas para evidenciar que entre las cartas de la mesa no hay más ases. oma los ases de la mesa y entrégalos a algún espectador mientras dices: ambién quiero que eches un vistazo a los ases para que veas que no tienen microchips, localizadores GPS ni mecanismos de relojería suiza. Míralos bien. Mientras el espectador examina los ases, recoge la extensión y deja la baraja cuadrada cara arriba en la parte trasera de la mesa. oma los ases de vuelta y deposítalos cara arriba a la izquierda del tapete, desplegados de izquierda a derecha, dejando como inferior el as de corazones y como superior el de diamantes (ases cara arriba). Los dos ases negros quedarán como cartas centrales en cualquier orden. Esta ordenación se realiza de forma casual cuando te devuelven los ases y los muestras por caras y dorsos. Deja la baraja cara arriba en la posición de dar de la mano izquierda y comenta: Además de los ases, usaremos doce cartas indi ferentes. Una, dos, tres, cuatro… Ve contando y depositando una a una, doce cartas encima de los ases desde la cara de la baraja, invirtiendo su orden y dejándolas escalonadas de izquierda a derecha formando una diagonal desde el extremeo exterior del tapete al 4 Esta copa servirá para dejar el paquete escogido (donde van los cuatro ases normales) aislado en el interior de la misma. Aunque una vez se “elige” el paquete del as de corazones, podrías pedir a algún espectador que lo cubriese con su mano durante todo el juego, me parece más elegante y menos previsible la opción de la copa. ambién podrías dar a examinar el estuche e introducir el paquete del as de corazones dentro. No obstante, la copa sirve perectamente para, si realizas los McDonalds después de hacer aparecer los ases de una baraja mezclada y previos al Suit Apparition (en este mismo libro), cambiar la baraja al ir al maletín a buscarla. odo ello quedará más claro en el capítulo “Combinando los McDonalds con el Suit Apparition”.
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Joaquín Matas inferior. Las tres primeras que se reparten serán las de doble cara. Al depositarlas sobre los ases, procura no mostrar accidentalmente sus inexistentes dorsos (Fig. 1) Deja el resto de la baraja aparte y señala la extensión de la mesa a la vez que dices: Sólo cuatro ases y doce cartas cualesquiera, ni más ni menos.
Fig.1
Recoge la extensión de dieciséis cartas y deja el conjunto cara arriba en la posición de dar de la mano izquierda. Comenta: Vamos a repartir las doce cartas indiferentes, divididas en cuatro grupos de tres cartas cada uno.
El reparto de las doce cartas y los ases (y el cambio de los ases normales por los de doble cara)
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Pasa las tres cartas superiores de la mano izquierda a la mano derecha sin invertir su orden. Muéstralas abanicadas en la mano derecha por caras y dorso y voltéalas dorso arriba (como quien cierra la tapa de un libro) sobre las cartas de la mano izquierda. Empújalas con el pulgar izquierdo para volver a tomarlas con la mano derecha. Deposítalas dorso arriba y semi extendidas a la izquierda del tapete. Durante la enseñada y posterior reparto de estas tres cartas comenta: res cartas a este lado… Empuja con el pulgar izquierdo las tres siguientes cartas de la mano izquierda a la mano derecha. ras mostrarlas, voltéalas dorso arriba sobre el paquete de la mano izquierda y vuelve a tomarlas con la mano derecha dejándolas a la derecha del tapete. Di: …tres más aquí… Repite la enseñada y posterior volteo (siempre como la tapa de un libro) de las tres cartas superiores de la mano izquierda dejándolas a continuación a la derecha del primer paquete que repartiste sobre la mesa. Comenta: …otras tres cartas aquí…
A fuego lento e quedarán en la mano siete cartas, las tres doble cara y los cuatro ases normales. Ahora viene el cambio, imitando los movimientos anteriores. Pasa las dos primeras cartas de la mano izquierda a la mano derecha (procura no mostrar accidentalmente sus dorsos), al pasar la tercera bajo las otras dos, realiza un “Push off”, reteniendo el as inferior y empujando con el pulgar izquierdo tanto la carta indiferente (una doble cara) como los tres ases que hay bajo ésta. Añade esta carta cuádruple bajo las dos de la mano derecha y sin pausa alguna voltea como la tapa de un libro las seis cartas de la mano derecha sobre el as de la mano izquierda. Empuja sin solución de continuidad las tres cartas superiores con el pulgar izquierdo tomándolas abanicadas y depositándolas sobre la mesa en el hueco que queda en la hilera, entre el segundo y tercer paquete que repartiste. Al dejar estas tres cartas sobre el tapete, extiende un poco con el pulgar izquierdo las de la mano izquierda, dejando ver que lo que te queda son los cuatro ases. Acabas de exhibir tres cartas indiferentes y las has cambiado por tres ases normales. Cuando haces el “Push off”, en la mano izquierda se ve un as de corazones y al retirar de la mano izquierda las tres cartas recién volteadas, queda a la vista un as de diamantes. Esta mínima discrepancia pasa desapercibida al tratarse de dos ases del mismo color y porque la atención va a las cartas que se voltean y no a las cartas que quedan en la mano izquierda. Al mostrar, voltear y dejar estas cartas sobre la mesa dices: …y las tres últimas aquí. El tercer paquete desde la izquierda será el que contiene los ases. Recalca: Recordad, cuatro grupos de tres cartas cada uno 5 . El cambio es perfecto. No solamente se muestran las doce cartas de la mesa como indiferentes, sino que queda claro que no hay ases entre ellas e, insospechadamente, en la mano te quedan ahora tres ases doble cara, siendo el inferior el de corazones. Procura que la enseñada de las doce cartas y el posterior reparto de éstas sobre la mesa se haga de forma suave y despreocupada, manteniendo el mismo ritmo y apariencia en los cuatro montones que distribuyes 5 Esta rase se volverá a repetir al final del juego antes de revelar el viaje de los cuatro ases y conviene remarcarla.
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Joaquín Matas sobre el tapete. an pronto has realizado el cambio y repartido las tres últimas cartas sobre el tapete, exhibe los cuatro ases, tomando los dos superiores en la mano derecha y los inferiores con la mano izquierda, frotándolos entre sí. Di: …y los cuatro ases… Junta las cuatro cartas en la mano izquierda, dejando las dos de la mano derecha bajo las de la mano izquierda (el as de corazones quedará el segundo desde arriba). Empuja el as superior (trébol) y tómalo con la mano derecha por el extremo interior, pulgar por debajo y dedos índice y corazón por encima, deslizándolo a continuación desde detrás bajo las tres cartas que están más a la derecha de la hilera, dejándolo sobresalir la mitad de su longitud. oma el as de corazones y déjalo del mismo modo bajo el tercer paquete desde la izquierda. Acabas de reunir los cuatro ases ordinarios.
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Procede del mismo modo con los dos ases doble cara que te quedan en la mano izquierda, dejando el as de diamantes doble cara bajo el segundo paquete desde la izquierda y el de picas bajo las tres cartas que se hallan más a la izquierda de la hilera. Al tomar los ases para distribuirlos bajo las cartas de la mesa, procura no dejar ver sus dorsos. Durante la colocación vas diciendo: …uno bajo cada uno de los cuatro montones de la mesa. Se verá una hilera de cuatro grupos de tres cartas cara abajo, cada uno de ellos con un as cara arriba debajo y en salida interna la mitad de su longitud. Señala la hilera de la mesa, comentando: Con lo cual la situación es muy clara; cuatro paquetes, cada uno de ellos compuesto por un as y tres cartas indiferentes.
La elección del as Ahora forzarás el paquete del as de corazones. Aunque puedes emplear el método de pedir un número entre el uno y el cuatro y contar de izquierda a derecha o viceversa según nombren el tres o
A fuego lento el dos, para no repetir la misma estratagema (ya que tras este juego utilizaré ese forzaje en el Suit apparition), prefiero usar el sistema que emplea Erdnase en su juego “El corrillo exclusivo”6. Consiste en pedir que señalen dos de los paquetes de la mesa. Si ninguno de ellos contiene los cuatro ases se descartan desplazándolos hacia atrás y si entre ellos está el paquete del as de corazones se interpreta que son los elegidos. anto en un caso como en el otro, llegarás a dos paquetes, uno de los cuales contiene los ases. Ahora dices: ¿y de estos dos, cuál apartamos? Si señalan el que no contiene los ases se “aparta” junto a los otros dos ya descartados y si señalan el de los ases se aparta de los otros tres, dejándolo en el interior de la copa. En cualquier caso, al final llegas al paquete del as de corazones de forma capciosa, con una actitud despreocupada. Una vez se ha “escogido” el paquete que te interesa, extrae el as de corazones de debajo de las tres cartas que lo cubren (los otros tres ases) y voltéalo dorso arriba, usándolo como una pala para recoger las cartas que lo cubrían, cuadrando el conjunto (el as de corazones queda como carta inferior). Pide la copa e introduce los cuatro ases en su interior con el dorso orientado hacia el público, dejando la copa a la derecha de la mesa y apartada de los otros tres paquetes que reposan sobre el tapete. Pide a un espectador de tu derecha que vigile que no te acercas al as escogido y sus tres cartas. odo lo anterior ha servido para presentar los elementos en juego y recalcar la situación inicial. Ahora es cuando empieza la magia.
Primera desaparición Dirígete hacia el paquete del as de trébol (el primero desde la derecha) y coge con la mano derecha, pulgar por debajo y demás dedos por encima, las tres cartas que hay sobre éste. Gira la muñeca para que las cartas queden cara arriba y usándolas a modo de pala, recoge el as, cuadrando a continuación las cartas en la posición de dar de la mano izquierda. El as quedará como carta 6
El experto en la mesa de juego S.W. Erdnase. Editorial Frakson
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Joaquín Matas superior. Haz una doble retención7 volteando dorso arriba tanto el as como la carta (oculta) que se encuentra bajo éste. Coloca la mano derecha detrás del extremo interior del paquete. Con el pulgar izquierdo arrastra hacia delante y hacia la izquierda la carta superior (que está dorso arriba). La mano derecha toma, pulgar por encima e índice y corazón por debajo, las tres cartas inferiores. Extrae ahora estas tres cartas y ábrelas en abanico. Ahora, acaricia con el abanico la carta que se halla dorso arriba en la mano izquierda (el supuesto as). Al abanicar las cartas que sostienes con la mano derecha, recuerda no enseñar accidentalmente los dorsos, pues se vería la cara del as que hay detrás de la carta superior. ras el pase mágico, voltea a una mano la carta de la mano izquierda sobre la palma de ésta, doblando para ello los dedos corazón y anular en dirección a la palma. Inclina ahora la mano izquierda, permitiendo que la carta se deslice hasta la mesa. El primer as acaba de desaparecer.
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Pasa ahora el abanico de tres cartas a la mano izquierda. oma con la mano derecha la carta que acaba de aterrizar sobre la mesa, y muéstrala por ambos lados, corroborando la desaparición. Simultáneamente, deja que la carta superior de la mano izquierda (la doble cara) resbale sobre la mesa cerca del borde de la mesa hacia la parte izquierda. Deja la carta de la mano derecha cara arriba tras haberla mostrado por cara y dorso en la parte inferior derecha de la mesa. oma con la mano derecha a continuación la carta superior de las dos que quedan en la mano izquierda, frotán7 Versátil técnica de Pablo Doménech que te permite realizar un doble o triple volteo en un grupo de cuatro o cinco cartas sin separaciones ni preparativos previos. Cartas en la mano izquierda en posición de dar. Colocando el pulgar en la esquina superior izquierda, empuja las tres cartas superiores reteniendo la última con el nacimiento del dedo índice. Acerca simultáneamente la mano derecha al lado derecho de estas tres cartas, posando suavemente el pulgar por encima y los dedos índice y corazón por debajo. Continúa empujando con el pulgar izquierdo y coloca la yema del dedo corazón izquierdo sobre la cara de la penúltima carta en la esquina superior derecha, reteniéndola mientras el pulgar sigue empujando las dos superiores. En este punto la mano derecha toma estas dos cartas y las voltea como la tapa de un libro. La doble retención de las dos cartas ineriores y el volteo de las dos superiores se unden en una sola acción.
A fuego lento dola de arriba a abajo contra el lado derecho de la carta de la mano izquierda 8, quedándote con una carta en cada mano. Durante el movimiento anterior, las muñecas se inclinan ligeramente hacia ti, dejando entrever los dorsos de las cartas de forma casual. Deja la carta de la mano derecha cara arriba a la derecha de la doble cara y toma a continuación la carta de la mano izquierda dándole un papirotazo y depositándola a la derecha de la que acabas de dejar. Habrás formado una hilera de cuatro cartas cara arriba, cerca del borde de la mesa.
Segunda desaparición ras una pausa, dirígete al paquete del as de diamantes, repitiendo las acciones del primer as. Es decir: Coge las tres cartas que hay sobre el as y gíralas cara arriba. Usándolas como pala, recoge el as de la mesa, dejando el conjunto en la mano izquierda, con el as de diamantes como carta superior. Extiende las cartas y déjalas abanicadas en la mano derecha, sujetas entre los dedos índice y corazón por debajo y pulgar por encima. Girando la muñeca, vuelve las cartas dorso arriba, estirando al mismo tiempo el pulgar hacia la izquierda y retrayendo un poco en sentido contrario el dedo índice y el corazón, lo que provocará el desplazamiento de la carta superior (el as) hacia el centro del abanico, y que el dorso de esta carta quede oculto tras las otras. Mantente en esta posición apenas un segundo, y vuelve a girar la mano palma arriba, a la vez que los dedos índice y mayor se estiran y el pulgar se mueve hacia la derecha, para que las cartas queden de nuevo extendidas9. Estos movimientos, previos a la desaparición, no han de parecer calculados. El hecho de que aparentemente muestres las cartas por ambos lados, no debe ser una demostración explícita, sino más bien un jugueteo inconsciente. oma ahora las dos cartas inferiores con la mano izquierda y quédate con las dos superiores en la mano derecha, frotándolas 8 Se trata de “snapear” el lado izquierdo de la carta de la mano derecha contra el lado derecho de la carta de la mano izquierda arriba y abajo un par de veces, con un movimiento que recuerda a un redoble de tambores. 9 Puedes encontrar una explicación detallada de este movimiento en el juego Cuarteto Hipnótico (pág.
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Joaquín Matas entre sí. Junta las cuatro cartas en la mano izquierda, pero obteniendo al mismo tiempo una separación con el meñique izquierdo bajo las dos cartas superiores en la acción de cuadrarlas. Puesto que el manejo de carta doble va a ser distinto al de la primera desaparición, aquí en lugar de usar una doble retención, tomas una separación bajo las dos cartas de arriba. Introduce la yema del pulgar derecho en la separación, por el centro del extremo interior del paquete. Sitúa los dedos índice y corazón derechos encima, presionando las dos cartas de la separación contra el pulgar derecho, en la conocida “pinza de tres” del Maestro Ascanio 10. Voltea longitudinalmente estas dos cartas, Moviendo para ello la mano derecha de atrás hacia delante a la vez que doblas la muñeca derecha hacia ti, lo que hará que las dos cartas queden dorso arriba. Con el dedo índice izquierdo, haz un bucle bajo la carta inferior de la mano izquierda, e introduce la carta doble de la mano derecha por la obertura recién formada hasta la mitad.
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Suelta la carta doble y toma con la mano derecha el extremo interior del paquete, pulgar por debajo y dedos índice y corazón por encima, voltea el conjunto girando para ello la mano derecha palma arriba y resitúa el paquete en la mano izquierda, lo que hará que la carta doble quede sobresaliente cara arriba y las cartas que la pinzan cara abajo. Cuadra con claridad las cartas, empujando hacia atrás con el índice izquierdo tanto el as como su carta extra hasta alinearlo con las demás cartas. Ejecuta una cuenta Elmsley 11, mostrando un as entre tres cartas dorso arriba, vuelve a cuadrar el paquete. Gira el paquete ciento ochenta grados y aletea con la mano derecha desde el paquete de la mano izquierda hacia arriba, como si el espíritu del as se marchase volando de entre las cartas. Ejecuta otra cuenta Elmsley aunque una vez hecho el “cambio de paquetes”, cuando te queden dos cartas alineadas en la mano izquierda en posición de dar y dos cartas en la mano derecha, siendo la superior una indiferente cara arriba, arrástrala con el pulgar iz10 Brevemente descrita a pie de la página tal del juego “Las cinco cartas rojas” en esta misma obra y en el Volumen II de “La Magia de Ascanio. Estudios de Cartomagia” Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri. Editorial Páginas. 11 Manejo desde la posición de dar, según lo describe Roberto Giobbi en el Volumen II de su “Gran Escuela Cartomágica” Editorial Páginas.
A fuego lento quierdo sobre las cartas de la mano izquierda dejándola sobresalir hacia delante la mitad de su longitud. Echa la carta que te queda en la mano derecha sobre las de la mano izquierda, dejándola al nivel de las dos cartas inferiores. Aparentemente, el as que había cara arriba entre las tres cartas de dorso se ha transformado en una carta indiferente. oma esta carta sobresaliente con la mano derecha y muéstrala claramente por cara y dorso dejándolo caer cara arriba sobre la carta que hay más a la derecha de la hilera de cuatro cartas que descansan cerca del borde de la mesa.
La enseñada rodante Ahora repartirás las tres cartas de la mano izquierda sobre las de la hilera de la mesa, mostrando aparentemente sus dorsos con un bonito volteo entre las manos. La mano izquierda sujeta sus tres cartas en posición de dar. Desplaza con el pulgar izquierdo la carta superior hacia la derecha, lo que dejará a la vista un segundo dorso. oma con la mano derecha las cartas por el lado derecho, pulgar por debajo y dedos índice y corazón por encima (Fig. 2) y voltéalas cara arriba, rotando la muñeca de atrás hacia adelante. Simultáneamente, la mano izquierda suelta el paquete y se gira palma abajo, para tomar las dos inferiores por el lado izquierdo a la vez que el pulgar derecho desplaza la superior hacia la derecha (Fig. 3).
Fig.2
Fig.3
Fig.4
Llévate sin pausa esta carta (la doble cara) con la mano derecha a la vez que la mano izquierda se voltea palma arriba volteando sus dos cartas dorso arriba (Fig. 4). La mano derecha deposita sin pausa alguna su carta sobre la carta de más a la izquierda de la
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Joaquín Matas hilera, an pronto has depositado la carta doble cara sobre la de la mesa, lleva la mano derecha hacia las cartas de la mano izquierda, tomándolas pulgar por debajo y dedos índice y corazón por encima. Voltea con la mano derecha ambas cartas cara arriba de atrás hacia adelante girando al mismo tiempo la mano izquierda palma abajo. oma con la mano izquierda la carta inferior pulgar por debajo y demás dedos por encima y llévate con la mano derecha la superior, dejándola sobre la carta que reposa sobre el borde de la mesa, a la derecha de las dos cartas doble cara. Al mismo tiempo, gira la mano izquierda palma arriba para que su carta quede cara abajo. oma ahora esta carta con la mano derecha pulgar por debajo y demás dedos por encima, rotando nuevamente la muñeca de atrás hacia adelante para que la carta se voltee cara arriba. Propínale un papirotazo con la mano izquierda y deposítala sobre carta que queda a la derecha de la que dejaste anteriormente. Con una especie de remolino has ido “deshojando” este paquete de tres cartas, mostrando en apariencia sus dorsos al tiempo que repartías estas cartas sobre la hilera de la mesa. Ahora tendrás en la parte trasera de la mesa ocho cartas indiferentes repartidas en cuatro grupos de dos cartas. Las dos de la izquierda son de doble cara. Durante las enseñadas de las cartas ve comentando: Ya no hay rastro del as, ni por aquí, ni por aquí, ni por aquí.
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Tercera desaparición Sólo queda hacer desaparecer el as de picas. Ahora repetirás con estas cartas punto por punto los movimientos de la segunda desaparición hasta el momento en que introduces la carta doble entre las dos de la mano izquierda. Una vez que la carta doble se ha insertado hasta la mitad del paquete de la mano izquierda, gira la muñeca izquierda, mostrando el as (carta doble) de cara, sobresaliente y pinzada entre las otras cartas. Señálalo con la mano derecha, diciéndole a un espectador de tu izquierda: ¿e importaría sujetar el as de picas por la esquinita? Gira la mano izquierda palma arriba, con lo cual, el paquete se girará también, quedando la carta
A fuego lento doble dorso arriba. La mano derecha, que segundos antes ha estado señalando el as se mantiene cerca de esta(s) carta(s). Muévete ahora hacia la izquierda, en dirección al espectador al que pediste que sujetase el as y, como para indicarle que sostenga la carta sobresaliente, pinza la carta doble por la esquina superior izquierda, con las yemas de los dedos pulgar e índice de la mano derecha. Presiona el paquete por los lados izquierdo y derecho con los dedos pulgar y corazón de la mano izquierda. Mueve ligeramente el pulgar derecho hacia delante y el índice hacia atrás, descuadrando longitudinalmente la carta doble unos milímetros. Acto seguido, el índice izquierdo se estira, situando su yema en el canto del extremo delantero del as y se encoge, cuadrando la carta doble cara con las demás12. Las acciones del párrafo anterior apenas tardan en realizarse un par de segundos, mientras se acercan las manos al espectador para que sujete la carta sobresaliente. Dile que sujete “el as” palma arriba con dos dedos, mientras gestualmente le indicas cómo hacerlo (Lo que te servirá para descuadrar la carta inferior de las dos sobresalientes y alinearla al nivel de las otras dos). El espectador sostendrá ahora la carta que sobresale dorso arriba, convencido de que se trata del as. Coge las tres cartas que se hallan en la posición de dar de la mano izquierda con la mano derecha, abriéndolas en abanico pulgar por encima y dedos índice y corazón por debajo. Agita el abanico, moviéndolo desde la carta que sostiene el espectador hasta la copa que reposa a la derecha de la mesa dando un golpecito sobre la pared con el canto derecho del abanico. Pide al espectador de tu izquierda que gire cara arriba su carta. El as habrá desparecido. Pasa las cartas que sostenías en abanico a la mano izquierda, de jándolas cuadradas cara arriba, en la posición de dar. Coge la carta del espectador con tu mano derecha, mostrándola por ambos lados. Deposita esta carta cara arriba, sobre las dos que se hallan en la parte derecha de la mesa. Pasa a continuación la siguiente carta a la mano derecha, voltea a la vez ambas manos palma aba12
Puedes ver los detalles de este pase en el eecto McMoscas (pág.)
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Joaquín Matas jo mostrando los dorsos de las cartas (Fig. 5). Revierte el giro de las muñecas volviendo las cartas cara arriba y depositando simultáneamente la carta superior de la mano izquierda sobre las dos cartas del extremo izquierdo y la carta de la mano derecha sobre el tercer grupo contando desde tu izquierda (Fig. 6). Acabas de realizar la cuenta Olram.
Fig.5
Fig.6
Coloca el pulgar izquierdo bajo la carta que te queda en la mano izquierda y voltéala dorso arriba en la acción de pasarla a la mano derecha. ómala por el lado derecho y échala sobre el tercer grupo desde la izquierda de la hilera, volteándola cara arriba al dejarla caer sobre la mesa. Durante las enseñadas vas diciendo: No queda rastro del as de picas ¡Se fue!
El desenlace 80
En la mesa habrán quedado cuatro grupos de tres cartas indiferentes cada uno, siendo las tres de la izquierda las trucadas. Señala la hilera de doce cartas y di: Y como al principio del juego vuelvo a tener… cuatro grupos de tres cartas cada uno. Mira a la copa. Di: Y en el paquete elegido… Con claridad meridiana introduce los dedos índice y corazón por delante y el pulgar por detrás, extrayendo las cuatro cartas y abriéndolas en abanico a una mano, dorsos hacia el público. Pasa las cartas a la mano izquierda y con la derecha ves volteando dramáticamente los ases cara arriba uno a uno, dejándolos sobre la mesa a la vez que concluyes: …uno, dos, tres y los cuatro ases.
A fuego lento
Quedando limpio ras los aplausos, toma la baraja dejándola cara arriba en la mano izquierda. oma las tres cartas de la derecha de la hilera y móntalas sobre las tres que están inmediatamente a su izquierda. Coge estas seis cartas y colócalas sobre las tres cartas que están a la izquierda de este grupo. Deposita estas nueve cartas sobre la baraja. Arrastra ahora las tres cartas que quedan en la parte interna del tapete hacia el borde de la mesa, procurando no exponer sus dorsos (son las de doble cara) y deposítalas sobre la baraja. Sin soltar la baraja, separa los ases con ambas manos dejándolos en hilera sobre el centro del tapete. oma la baraja con la mano derecha en posición de mezcla por arrastre y sin prestar atención a tus manos, pela una a una con el pulgar izquierdo las tres cartas doble cara sobre la mano izquierda. Monta encima la baraja guardando una separación y resitúa el mazo en posición de dar. Empalma las tres cartas de debajo de la separación en la mano izquierda y deja con la mano derecha la baraja sobre el tapete. Coge ahora la copa con la mano derecha y pásala a la mano izquierda que la toma procurando no exponer sus cartas empalmadas y la deja en el maletín, abandonando de paso las cartas doble cara. Estas limpio para continuar con tu sesión.
ANEXO ¿Y si en situaciones informales quieres hacer los McDonalds en cualquier momento de la actuación sin tener que empezar con las cartas de doble cara en la cara del mazo? En ese caso mete la baraja en el estuche y cierra la solapa. Introduce ahora los ases doble cara en el orden que te expliqué aunque con la cara de los ases mirando hacia arriba (el as de trébol será la carta superior), atrapados entre la pared superior del estuche y la solapa, la cual los mantendrá separados del resto de la baraja. Cuando vayas a comenzar a realizar juegos con la baraja, sujeta el estuche con la mano izquierda abertura hacia arriba y presiona los lados largos para que la pared superior (y las cartas doble cara)
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Joaquín Matas se comben, aprovechando para introducir la yema del índice izquierdo entre los ases trucados y la solapa. Con el pulgar derecho, abre la solapa y extrae el mazo, sujetándolo con las yemas de los dedos índice y corazón por debajo y la uña del pulgar por encima (Fig. 6). Una vez extraída la baraja, retira la yema del dedo índice izquierdo para que las cartas retenidas caigan a la pared inferior del estuche, entrecerrando con el propio índice izquierdo la solapa para evitar que estas cartas queden a la vista. Al sacar el mazo, orienta la solapa y la cara superior del estuche hacia ti y extrae las cartas sin apenas mirarte las manos, lo que hará que la carga de las cartas extra en el interior del estuche sea invisible e insosFig.6 pechable.
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Deja el estuche a un lado y realiza los juegos que consideres oportunos. Cuando llegue el momento de realizar los McDonalds extrae los ases aprovechando para llevar secretamente al lomo del mazo mediante el control bajo la extensión (o Debex) las cartas indiferentes que coincidan con las de doble cara, evitando así que queden cerca de la cara de la baraja. Explica ahora que harás un juego únicamente con cuatro ases y guarda el mazo dorso arriba en el estuche, añadiendo las tres cartas trucadas a la cara de éste. Haz ahora algún juego con los ases tipo “Girando los ases” o “El juego que yo haría a Dai Vernon”. Al término de éste saca la baraja del estuche, teniendo ahora sí, las cartas doble cara listas para realizar los McDonalds.
Comentarios finales Me encanta este juego. Es perfecto en cuanto a claridad, efecto, economía de medios y construcción se refiere. Esto es mérito de la estructura original. Nada tengo que ver yo aquí. El efecto es claro, fácil de seguir y sobre todo, imposible a ojos del público. Hay un planteamiento, un nudo y un desenlace, el cual además resulta inevitable. Cuando los espectadores, tras la última desaparición,
A fuego lento ven doce cartas indiferentes sobre la mesa y una copa con cuatro cartas dentro, lo entienden todo sin entender nada. En mi opinión, las asambleas de ases lentos, tan populares entre los magos, son inferiores a la estructura clásica, donde se revelan los ases juntos al final. El hecho de hacer desaparecer un as y mostrar acto seguido que éste ha viajado al paquete de destino (escogido o no) hace que en cada viaje la sorpresa sea menor, dejando por si fuera poco, el peor viaje (léase empalme y añadida en la acción de revelar el viaje) para el final, con la trampa metida en el peor momento. Los ases lentos, o los progresivos, están muy bien como ejercicio creativo y enseñan mucha magia a nivel de construcción, pero no pueden compararse con la limpieza de dejar un as y tres cartas indiferentes a un lado, hacer desaparecer tres ases uno a uno y, a mano vacía, mostrar dramáticamente que los cuatro ases se han reunido. Como magos, este planteamiento nos parece menos atractivo porque sabemos que los ases están ahí desde el principio, pero para un profano, esta secuencia es mucho más clara, limpia e imposible. No obstante, uno de los placeres de la magia consiste en jugar con los clásicos e incluso pervertirlos, por lo que, en el siguiente capítulo te cuento una combinación de McDonalds con ases lentos (con un final sorpresa) que durante años me dio muchas satisfacciones, aunque para ser honesto, te diré que hoy día rara vez la realizo, prefiriendo en su lugar hacer los McDonalds tal y como te los acabo de describir. ras ese juego describo mi versión del Suit Apparition y en un capítulo posterior te cuento cómo realizo los McDonalds partiendo de una baraja mezclada para realizar a continuación el Suit Apparition.
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MI SUIT APPARITION Esta versión empezó a gestarse tras realizar la original de Pepe durante meses y meses en mis sesiones del café teatro Llantiol. Pese a que disfrutaba mucho con el juego, no me acababan de convencer ni el enfile al tiempo ni el triple bucle para revelar las figuras. Así fue como hacia el año noventa y cuatro surgieron, primero el cambio del libro con una variante de Gabi Pareras para transformar las picas en corazones y poco después la transformación/transposición de los ases en figuras, realizando el cambio al aprovechar la aparición del siete (en lugar del cinco de Pepe). En los meses siguientes la rutina fue perfilándose y en los años posteriores ha ido cambiando hasta llegar a la versión actual. Estoy bastante satisfecho con el resultado porque creo que se ha conservado el espíritu del juego, porque la mayoría de apariciones de la versión original (las que más me gustan) se mantienen y porque el ritmo, tan importante en este juego no se pierde. La versión sigue siendo versátil y realizable con cualquier baraja. Al tener todo el montaje de veinticinco cartas en la parte superior y no empezar con cartas vueltas puedes realizar varios efectos con la misma antes del Suit y mezclar abundantemente en el proceso las veintisiete restantes, lo cual dará sensación de barullo y desorden cuando llegue el momento de llevar a cabo la secuencia. La rutina original de Pepe Carroll se encuentra descrita en su maravilloso libro “52 amantes” de Ed. Frakson y en la edición posterior de Ed. Páginas “52 amantes a través del espejo”. Este juego es mi tributo a uno de los más grandes magos que han existido nunca. Uno de los profesionales más completos y polifacéticos de la historia de la Magia. El irrepetible José Arsenio Franco Larraz: Pepe Carroll.
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Ordenación De arriba a abajo y con el mazo dorso arriba: 7 Picas, 9 P, J Diamantes, 8 P, J P, Q P, K P, 10 P, 3 P, 2 P, 4 P, 5 P, 6 P, K Corazones, Q C, J C, 10 C, 9 C, 8 C, 7 C, 6 C, 5 C, 4 C, 3 C, 2 C, resto de la baraja con los ases repartidos a lo largo de la misma en cualquier orden. Es importante que el dos de picas sea una carta burbuja (breather crimp), para que sea fácil cortar por ella y dejarla como inferior cuando convenga. La tercera carta por arriba puede ser cualquier carta indiferente, aunque por contraste con las cartas numéricas de picas prefiero una figura de diamantes (en mi caso la jota de diamantes). Desde hace unos años preparo el efecto de la siguiente forma: engo una baraja ordenada para el Suit en el maletín (pero sin los ases). Con otra baraja en juego, empiezo dando a mezclar, manteniendo los ases empalmados. ras añadirlos los hago aparecer bien con la aparición múltiple de Le Paul1 (la que utiliza Pepe para el seis y que yo no hago en mi secuencia) o bien con una versión de “el espectador corta los ases”. Una vez producidos se dejan sobre el tapete y voy baraja en mano al maletín a buscar una copa que me servirá para el siguiente efecto (unos ases McDonalds a la copa). Ahí aprovecho para cambiar la baraja recién mezclada por la preparada, que además cuenta con los ases de doble cara para la reunión de McDonald.
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Muchas veces añado un paso extra en el montaje de la bara ja preparada, lo que me que me permite, una vez concluidos los McDonalds (y cuando ya me he deshecho de los ases de doble cara empalmándolos y retirándolos al guardar la copa), extender la baraja y mostrarla totalmente desordenada después de que hayan elegido el palo de picas, llevándola después al orden arriba expuesto mediante una serie de mezclas falsas y una especie de Anti-faro. Para no confundirte más me ceñiré de momento a la rutina partiendo del montaje final y, en un apartado posterior a la explicación del juego (anexo 1), te contaré la forma de llegar a este 1 “Los Ases gimnastas” La Magia de Le Paul Ed. Marré. Se trata de mezclar en aro straddle y hacer saltar los ases sacudiendo las cartas de arriba a abajo
A fuego lento aparente desorden.
Realización Extiende las cartas entre las manos y coloca en salida exterior los cuatro ases (ten cuidado de que no se vea la ordenación de las veinticinco cartas superiores). ermina de extraer las cartas y colócalas en hilera sobre la mesa, dorso arriba y controlando que el as de picas sea el segundo por la izquierda. Mantén la baraja dorso arriba en la mano izquierda en posición de dar. Fuerza el As de picas (pide a una espectadora que diga un número del uno al cuatro y cuenta de derecha a izquierda, o izquierda a derecha según convenga, teniendo en cuenta que sólo puede elegir el dos o el tres). Obtén una separación bajo la primera carta de la baraja y muestra los ases no elegidos volteándolos cara arriba. Al cuadrarlos, apoyándolos sobre la baraja, carga bajo ellos la carta que mantienes sobre la separación. Deja la baraja cara arriba sobre la mesa y pela con el pulgar izquierdo el primer as para llegar a la posición de culebreo de tres cartas. Ejecuta el culebreo y pasa la carta doble a la posición superior. Después voltea el conjunto, dejándolos en la esquina superior izquierda de la mesa. Pide a un espectador “que los vigile”. Deja el as de picas cara arriba en la esquina inferior derecha del tapete. Di que tratarás de localizar una a una las doce cartas restantes del palo elegido, en este caso picas. Mezcla en falso abundantemente. Yo comienzo haciendo una mezcla en manos por salida interior que desordena la mitad inferior pero mantiene el montaje intacto. Añado un par de mezclas “truffle shuffle2” a lo DelGaudio y doy a cortar la baraja a un espectador. Es muy probable que en este primer corte te dejen el dos de picas como inferior. Si no es así, da a cortar varias veces o haz tú un último corte dejando la 2 Esta mezcla viene explicada en las notas de conerencia de Derek y también la comercializan Dan&Dave en un video de descarga directa aquí: http://shop. dananddave.com/truffle-shuffle.html
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Joaquín Matas burbuja debajo del todo. Las tres primeras apariciones son idénticas a las de Pepe: El dos con el corte catapulta “a lo Carabias”, el tres con el corte pivotante seguido del “trompo” y el cuatro con el corte Charlier y el posterior “papirotazo”. En el caso de que no conozcas la rutina original, haré una breve descripción de estas tres primeras revelaciones. Comenta: Baraja bien mezclada y cortada. Empezamos . Pregunta: ¿Qué carta le sigue al As? , responderán que es el dos.
El Dos
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Coloca las cartas en la mano izquierda en posición de corte Charlier (posición de dar alzada). Introduce el dedo índice en el centro de la baraja, en el lado extremo exterior (Fig. 1). Sitúa la mano derecha detrás del mazo a un palmo de distancia y da un sonoro chasquido con los dedos de esta mano. Dispara la mitad inferior de la baraja dando un empujón seco hacia ti con el dedo índice de la mano izquierda. El paquete saldrá catapultado en dirección a tu mano derecha. Atrápalo con esta mano, pulgar por encima y dedos medio y anular por debajo, procurando que las cartas Fig.1 golpeen por el lado extremo inferior contra el meñique (Fig. 2). Este dedo hará de tope y evitará que el paquete pase de largo. Voltéalo cara arriba sobre las cartas de la mano izquierda dejándolo sobresaliente con respecto a éstas, para exhibir el dos recién Fig.2 aparecido. oma el dos con la mano derecha volteando al mismo tiempo
A fuego lento palma abajo la mano izquierda (evitando así exponer el tres) y deposítalo sobre el As, dejándolo solapado en diagonal sobre la esquina exterior izquierda de éste (Fig. 3). Deposita con la mano izquierda dorso arriba el paquete recién catapultado sobre la mesa y toma a continuación con la mano derecha la mitad restante, volteándola cara abajo y dejándola sobre las cartas de la mesa, recomponiendo así la baraja.
Fig.3
El Tres
Afirma: Ahora el tres . oma la baraja dorso arriba con la mano derecha en posición de cortar. Levanta con la yema del dedo corazón derecho la mitad superior y sitúa el índice de la mano izquierda en el extremo inferior de la mitad recién levantada. Pivota este paquete con el índice izquierdo presionándolo contra el dedo corazón derecho y moviendo la mano izquierda hacia delante (Fig. 4). La mitad superior de la baraja girará ciento ochenta grados y aterrizará sobre la mano izquierda en posición de dar. Sin solución de continuidad, presiona con la yema del pulgar izquierdo hacia arriba la cara del paquete que sujeta la mano derecha, arqueándolo al mismo tiempo con los dedos derechos y provocando que quede convexo (Fig. 5). Con el pulgar de la mano izquierda arrastra
Fig.4
Fig.5
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Joaquín Matas hacia la izquierda la carta que está en contacto con su yema haciéndola sobresalir y pivotar cara arriba en torno al canto del lado izquierdo del paquete que sostiene la mano derecha. Continúa empujando esta carta (el tres de picas) hasta que caiga cara arriba sobre el paquete de la mano derecha. Recompón las dos mitades dejando la baraja en la posición de dar de la mano izquierda. Sin pausa alguna, gira la mano izquierda hacia ti, de tal modo que el pulgar apunte a la derecha y da con la muñeca un golpe seco hacia la izquierda, lo que provocará que el tres gire sobre sí mismo encima de la baraja como un trompo (Fig. 6). Fig.6 El detalle de arquear con el pulgar la mitad superior en lugar de toda la baraja como hacia Pepe lo aprendí de Gabi Pareras. oma con la mano derecha el tres y deposítalo cara arriba escalonado sobre el dos y el As.
El Cuatro
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Di: ¡El cuatro! Muestra que ni la carta superior ni la inferior son el cuatro de picas. Sitúa la baraja en la mano izquierda en posición de dar alzada y ejecuta un corte Charlier, cortando al tacto con la yema del pulgar izquierdo por la concavidad formada entre los dos paquetes, provocada gracias a la aparición anterior. Completa el corte Charlier, dejando la baraja en posición de dar y empuja con el pulgar izquierdo la carta superior (el cuatro) hacia la derecha, haciéndola sobresalir hasta la mitad de su anchura. Coloca la mano derecha bajo el cuatro de picas y dale un papirotazo con el pulgar derecho por el centro del lado derecho de la carta. El papirotazo es el clásico movimiento de lanzar una moneda al aire para jugar a cara o cruz.La carta volará hacia arriba dando piruetas sobre sí misma. Cuando caiga, atrápala con la mano derecha y pásala a la mano izquierda (Fig. 7). Déjala caer
A fuego lento cara arriba en el centro de la mesa. Pasa la baraja a la mano derecha y con la mano izquierda toma el cuatro y exhíbelo cara al público. A la vez empalma a una mano el cinco de picas que es la carta superior de la baraja. Deposita el cuatro sobre el tres (dejándolo escalonado como con las cartas aparecidas anteriormente) y devuelve la baraja a la mano izquierda apoyando la mano derecha con su carta empalmada sobre el borde de la mesa. Las cartas van quedando en diagonal como en la fig. 7.
Fig.7
El Cinco Avisa que el cinco es muy rápido. Haz un corte Charlier pero manteniendo tras el corte una separación con el meñique entre los dos paquetes. Haz un gesto de lanzamiento de la mano izquierda a la mano derecha y “produce” el cinco que se hallaba oculto en esta mano. Para ello, retienes la carta únicamente entre el nacimiento del pulgar y el índice doblando a continuación el dedo corazón y colocando la uña en el dorso de la carta, haciéndola pivotar hacia arriba y hacia la izquierda (Fig. 8). Atrápala entre el pulgar y el propio dedo corazón, lo cual provocará un sonoro chasquido (Fig. 9). La producción de la carta desde el empalme dura una fracción de segundo.
Fig.8
Fig.9
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Joaquín Matas
El Seis ras depositar el cinco solapado en diagonal sobre el cuatro, pide a un espectador que te detenga cuando quiera y haz un triple o cuádruple corte pasando en grupitos pequeños las cartas que se tienes separadas bajo el menique izquierdo a la posición superior, haciendo coincidir el último paquete con el stop del espectador. Haz un doble volteo (yo suelo realizar el de Stuart Gordon), mostrando como carta superior el rey de corazones. Devuelve la(s) carta(s) dorso arriba sobre el mazo y tomando la superior haz la conocida pirueta/floritura de Michael Webber3 “transformando” la carta recién mostrada en el seis. Colócalo sobre la mesa como las cartas anteriores.
El Siete
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Este siete viene a ser como el cinco de la versión original, pero además te servirá para dejar el ocho vuelto en la baraja y para cambiar los ases por las figuras de picas (preparando de antemano las apariciones posteriores). Vuélvete un poco hacia la izquierda, dirigiéndote a un espectador de ese lado dando el costado derecho al público. Di: El siete siempre me cuesta encontrarlo. Puede estar en cualquier lugar . Al amparo de esta última frase extiende las cartas dorso arriba entre las manos, procurando que las cinco últimas queden desplegadas. Con el pulgar izquierdo desplaza ligeramente en salida interior la quinta carta por abajo. La situación es la de la figura 10. Fig.10 Ahora harás un medio salto, volteando las cuatro cartas inferiores que se encuentran bajo la que dejaste en salida interior en la acción de cerrar la extensión. Este volteo es el mismo que se emplea en el juego “Doble triunfo” publicado en esta misma obra. Un medio salto que recuerda al salto de Le Paul. Se ejecuta presio3 Brevemente explicada en la página tal del juego Cuarteto Hipnótico. Para más detalles, consultar el volumen IV del “Gran Escuela Cartomágica” R. Giobbi. Editorial Páginas.
A fuego lento nando con el dedo índice plegado las cartas, llevándolas hacia la palma de la mano derecha y volteándolas al cerrar la extensión. El dorso de la mano derecha cubre la maniobra desde el lado derecho y los dedos de esta mano se doblan como en la fig. 11 (vista desde la izquierda) haciendo también pantalla desde la parte frontal. La propia extensión al cerrarse sobre las cartas que se voltean ayuda a cubrir el medio salto. Al final, las cuatro cartas inferiores quedarán cara arriba (las tres figuras y el diez de picas) y la quinta (el ocho de picas) seguirá en salida interior. Para más detalles te remito a la página ¿? del juego “Doble triunfo”. oma una separación sobre la carta en salida interior y corta este paquete de cinco cartas subiéndolo con la mano izquierda al lomo de la baraja y manteniendo una separación bajo éste con el pulgar derecho. Con la mano derecha y sin perder la separación de las cinco cartas superiores, separa la baraja por distintas partes y mira las cartas inferiores de los paquetes cortados como buscando el siete. La transferencia del paquete de cuatro cartas vueltas con su tapadera desde la parta inferior a la superior queda justificada por tu actitud de duda y los dubitativos cortes posteriores. Pregunta al espectador: Por cierto ¿has vigilado los ases?
Fig.11
Fig.12
Deja la baraja en la mano izquierda transfiriendo la separación de las cinco cartas superiores del pulgar derecho al meñique izquierdo. Mostrando la mano derecha ostensiblemente vacía acércate a los ases y voltéalos cara arriba desplegándolos a una mano y mostrando una carta dorso arriba en medio de éstos. Di: ¡Pues no! Porque ha aparecido una carta entremedias de los ases… Pasa los dos ases inferiores sobre la baraja en tránsito para depositar la carta “recién aparecida” sobre el centro del tapete (Fig. 12) Una vez dejado el siete en la mesa, lleva el As que te queda en
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Joaquín Matas la mano derecha junto a los otros dos y tomando con los dedos derechos tanto los ases como las cartas que están separadas por el meñique izquierdo. Cuadra el conjunto y voltéalo sobre la baraja como la tapa de un libro. Sin solución de continuidad despliega con el pulgar izquierdo las tres superiores (con cuidado de que no se vea el ocho de picas que está cara arriba en quinta posición (Ver anexo 2). ómalas con la mano derecha y usándolas como una pala (bendita acción en tránsito) voltea cara arriba sobre la mesa el siete de picas, Ayudándote si es necesario del dedo índice izquierdo (Fig. 13).
Fig.13
Durante el cambio no te miras la manos, en su lugar, diriges la atención a la carta que apareció entre los ases y en el transcurso dices: …y la carta que apareció entremedias de los ases es precisamente… (volteo de la carta de la mesa con las tres de la mano derecha) … ¡el siete!
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Voltea la mano izquierda dorso arriba y deja la baraja cara arriba a la izquierda del tapete (queda a la vista la jota de diamantes) y pasa las cartas semi desplegadas (las recién cambiadas) de la mano derecha a la mano izquierda, llevándolas a la zona donde descansaban originalmente los ases. oma inmediatamente con la mano derecha el siete cara arriba e insértalo parcialmente entre los supuestos ases mientras preguntas ¿no has notado cómo cogía los ases y ponía el siete en medio a la vista de todo el mundo? esto provocará la risa del público. Mientras, retira el siete de entre los supuestos ases y déjalo escalonado sobre el seis como las anteriores cartas. Comenta: ¿No? Pues vigila que no meta entre los ases ninguna otra carta . Fíjate que aquí se usa la misdirection temática dando por su-
A fuego lento puestos los ases y centrando la atención en que no se añada ninguna otra carta entre éstos. Con el índice izquierdo puedes escarbar y extender las figuras/ases como para dejar claro que no hay ninguna otra carta en medio tras revelar el siete, cuadrándolas después.
El Ocho oma la baraja y deposítala dorso arriba en la posición de dar de la mano izquierda. Debido al volteo anterior, el ocho habrá quedado cara arriba en segunda posición oculto bajo la primera carta (el diez de picas). Por doble corte baja estas dos cartas a la cara de la baraja. oma el mazo con la mano derecha cerca del extremo inferior como para ejecutar una mezcla hindú obteniendo en el proceso una separación soFig.14 bre el ocho de picas con el pulgar derecho (Fig. 14). Resitúa la mano izquierda tomando la baraja del mismo modo que la mano derecha, pulgar por detrás y dedo corazón por delante, cerca del extremo izquierdo. Divídela en dos mitades llevándote con la mano izquierda la porción superior, para realizar la aparición “Pop out” de Piet Forton tal y como hace Pepe en su versión original. Para ello, coloca ambos paquetes inclinados cuarenta y cinco grados con respecto a la mesa. Ambas mitades se sujetan por los lados largos, pulgares por detrás y dedos corazón por delante. La mano derecha sujeta su paquete cerca del extremo derecho (manteniendo una separación con el pulgar bajo la carta inferior) y la mano izquierda sujeta su porción cerca del extremo izquierdo. Gesticula moviendo ambos paquetes como si tratases de atrapar una carta imaginaria entre éstos, mientras dices: El ocho es una carta etérea a la par que volátil . En uno de estos movimientos, cuando el paquete de la mano derecha esté encima del de la mano izquierda, afloja la presión que la yema del pulgar derecho ejercía sobre la carta inferior (el ocho de picas) y da una sacudida seca con la mano derecha. Gracias a la gravedad, a la inercia del gesto de atrapar y a que el ocho liberado del pulgar pivota sobre
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Joaquín Matas el dedo corazon derecho, la carta aparecerá y lo único que tendrás que hacer es atraparla entre los dos paquetes a modo de pinzas (Fig. 15).
Fig.15
Bien realizada, en esta técnica es prácticamente imposible percibir que la carta procede del paquete derecho y la ilusión que provoca es la de que el ocho de picas se materializa entre ambas mitades. Una vez aparece el ocho, llévalo pinzado entre ambos paquetes encima del siete y deslízalo sobre las otras cartas de picas.
El Nueve y el Diez Recompón la baraja, dejando el montón de la mano derecha bajo el de la mano izquierda y deja la baraja en esta mano en posición de dar. Afirma: ¡El nueve y el diez juntos! Extiende las cartas entre las manos al decir esta frase. Cuadra las cartas obteniendo una separación con el meñique sobre las dos inferiores.
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Ahora haces un cuádruple corte desde las manos a la mesa, lo que te dejará el nueve y el diez de picas como cartas superior e inferior. La técnica es como sigue: Levantando con el índice derecho la mitad superior de la baraja, ejecuta un corte falso de manos a mesa extrayendo con los demás dedos de la mano derecha la mitad inferior de la baraja y cortándola sobre la mesa, pero reteniendo en la mano izquierda tanto la mitad superior como las dos cartas que Fig.16 había bajo la separación (Fig. 16).
A fuego lento Al extraer esta mitad y depositarla sobre la mesa, la mitad superior se junta con las dos cartas de la separación, aunque el meñique izquierdo sigue reteniendo la misma entre ambas porciones. Corta ahora todas las cartas que están sobre la separación y deposítalas sobre el montón de la mesa. e quedarán dos cartas en la mano izquierda. oma la carta superior en posición de cortar y dé jala sobre el paquete recién cortado. Finalmente toma con la mano derecha la última carta y deposítala de idéntica manera encima de las anteriores. Esta secuencia hecha con ritmo y convicción imitará un corte en cuatro montones de mano a mesa. Procura no evidenciar que los dos últimos “paquetes” son en realidad cartas simples. Recoge la baraja de la mesa con la mano derecha apoyando el pulgar en la carta superior e introduciendo los dedos índice y corazón como una pala por debajo y levántala de la mesa, ejecutando el mismo lanzamiento por fricción que utiliza Carroll en su versión. Se trata de lanzar la baraja hacia la mano izquierda pero reteniendo con los dedos pulgar e índice de la mano derecha las cartas superior e inferior del mazo. Deja la baraja en la mesa y haz el doble boomerang lanzando el nueve y el diez, cazándolos al vuelo, uno en cada mano. Muéstralos cara al público y deposítalos escalonados sobre las demás cartas de picas. Una alternativa al doble boomerang clásico, que aprendí también de Gabriel Pareras (¡Gracias una vez más, Gabi!) es, una vez ejecutado el lanzamiento por fricción, retener las dos cartas de la mano derecha únicamente con los dedos pulgar e índice y doblar el dedo corazón de tal forma que la uña contacte con el centro del lado derecho de ambas cartas. Simultáneamente, gira la muñeca mostrando las caras al público y estira el dedo corazón, propinando un papirotazo a las dos cartas y haciendo que éstas salten hacia arriba girando sobre sí mismas. Al descender, verás que se separan y que una cae hacia la izquierda y otra hacia la derecha. Atrapa una carta en cada mano y exhíbelas triunfalmente. Aunque este doble boomerang es menos espectacular que el original, tiene la ventaja de ser más seguro y de fundirse en una sola acción tras el
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Joaquín Matas lanzamiento por fricción.
Las figuras, pero… ¡Oh! ¡Sorpresa! oma la baraja y extiéndela cara arriba entre las manos, exclamando: ¡Y solo faltan las figuras! La jota, la dama y el rey de picas . Localiza el dos de corazones y, al cerrar la extensión, obtén una separación sobre éste. La idea es hacer una extensión estimativa que vaya a buscar directamente el dos, abriendo la baraja de la mitad para abajo para que la búsqueda lleve el menor tiempo posible. oma la baraja con la mano derecha en posición de cortar, transfiriendo la separación al pulgar derecho y pivota la baraja situándola en posición de mezcla en manos (Overhand). Divide ahora la baraja por la separación tomando con la mano derecha la mitad inferior y pela estas cartas sobre la mitad superior dejando el primero de los grupitos en salida interior. Una vez agotadas las cartas, toma todo el mazo con la mano derecha guardando una separación con el pulgar por debajo de la salida interior y pela en grupitos con el pulgar izquierdo la mitad superior dejándolos caer sobre la mano izquierda. Una vez agotadas las cartas de encima de la separación, pela una a una con el pulgar izquierdo las tres cartas superiores de la mano derecha sobre el paquete de la mano izquierda (la jota de diamantes y dos ases) y echa el resto de cartas encima dejando la parte inferior de este paquete en salida interior.
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Durante la mezcla comentas: Vamos a mezclar abundantemente… ¡y cortamos! Acompañando tus palabras, reposiciona la baraja en posición de dar y mantén una separación con el meñique izquierdo bajo la salida interior. Ahora dividirás la baraja en tres porciones. Corta con la mano derecha el paquete que está por encima de la separación. Déjalo sobre el tapete. Dirígete ahora a las cartas que te quedan en la mano izquierda y tomando la mitad superior con la mano derecha en posición de cortar, deslízalo hacia la derecha pero retén con el pulgar izquierdo la carta superior de este paquete (un As). Golpea un paquete contra el otro como se aprecia en la fig. 17. Acabas de hacer un corte
A fuego lento deslizante. Deja el paquete de la mano derecha a la izquierda del montón que se hallaba en la mesa. Finalmente toma con la mano derecha en posición de cortar el paquete que te queda en la mano izquierda y ponlo a la izquierda de los otros dos. La disposición del tapete es la que muestra la fig. 18.
Fig.17
Fig.18
Exclama: y a pesar de las mezclas y a pesar de los cortes, encima de cada montón… Señala la carta superior de cada uno de los montones mientras afirmas: La jota, la dama y el rey. Las tres figuras . Disponte a voltear la carta superior del paquete de la izquierda pero detente al ver su identidad y devuélvela a su sitio sin mostrarla. Inclina la cabeza y mira furtivamente las cartas superiores de los otros dos montones. Haz una pausa. Parecerá que algo ha fallado. Voltea ahora dramáticamente una a una las cartas superiores de cada montón, dejándolas cara arriba en el mismo sitio. Di con tono de duda: los ases . ómalos uno a uno y míralos pensativo sin entender nada, déjalos cara arriba en la esquina superior derecha del tapete. Reúne los tres paquetes de la mesa en un solo montón, poniendo el de la derecha (el palo de corazones) encima del todo formando un escalón. Durante el reagrupamiento de la baraja mira la carta inferior de cada paquete como buscando las figuras y finalmente pon el paquete de corazones encima del todo mientras preguntas al espectador que supuestamente vigilaba los ases: Estooo… te lo pregunto desde el cariño. ¿ú has vigilado los ases? Deja el mazo (el paquete superior sigue escalonado) en la esquina inferior izquierda del tapete. oma ahora con claridad las
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Joaquín Matas tres cartas de la esquina superior izquierda de la mesa y afirma: No has vigilado nada porque donde estaban los ases ahora están… Voltea una a una las tres cartas depositándolas escalonadas sobre el diez de picas mientras dices: ¡La jota, la dama… y el rey de picas! Señala con el índice derecho toda la extensión empezando por el rey de picas y bajando en diagonal hasta el as de picas a la vez que exclamas: ¡oooodo el palo de picas!
Voluntad contra azar. La transformación de las picas en corazones
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Permite que el público aplauda a placer. Mientras tanto, toma la baraja y déjala dorso arriba en la mano izquierda obteniendo una separación con el meñique bajo el escalón (los corazones). Ahora cambiarás un palo por el otro al recoger las cartas y volverlas a extender dorso arriba sobre la mesa. Para sustituir un paquete por otro usarás una variante Fig.19 del cambio del libro ideada por Gabi Pareras. Procede así: Coloca los dedos derechos bajo el As de picas con el pulgar por encima. Apoya el índice izquierdo sobre el rey de picas (Fig. 19). Fig.20 Cierra la extensión de picas usando la mano derecha como una pala y llevándola hacia la mano izquierda (Fig. 20). Cuando ambas manos se junten, introduce la punta del dedo meñique izquierdo en la separación que éste mantenía. Abre como una bisagra las cartas de encima de la separación y lleva el paquete de la mano derecha hacia el hueco que se forma entre la baraja y el bloque de corazones (Fig. 21).
Fig.21
Fig.22
A fuego lento Coloca tanto la baraja como el paquete de picas en posición vertical acabando de abrir el bloque de corazones y llevándolo delante del de picas, pero sin quitar el meñique de entre los dos paquetes. Golpea ambos paquetes por los cantos del extremo interior contra el tapete acabando de cuadrarlos (Fig. 22). El índice izquierdo también ayuda a cuadrar desde arriba. Voltea el conjunto dorso arriba sobre el mazo doblando al mismo tiempo el meñique pero sin retirarlo. Sin solución de continuidad, levanta con la mano derecha en posición de cortar las cartas que hay sobre la separación (los corazones) y extiéndelas sobre la mesa en diagonal de izquierda a derecha y de arriba abajo dejándolas como en la Fig. 23.
Fig.23
Junta ambas manos empalmando con la mano derecha la carta superior de la baraja (el As de picas) y añádelo sobre la carta superior de la extensión en la acción de toquetear las cartas como para arreglarlas un poco mejor. odas estas acciones se llevan a cabo mientras el público aplaude (rabajar después de acabar). Deja la baraja cara arriba en la esquina inferior izquierda de la mesa. Dirígete ahora a la espectadora que “eligió” el palo de picas y dile: Pasa una cosa; al principio del juego tú escogiste el palo de picas, pero no fue una elección a conciencia. Fue el azar quien te llevó al As de picas puesto que los ases estaban de dorso y tú no sabías cuál elegías . oma ahora los tres ases que estaban apartados a la derecha de la mesa y mézclalos despreocupadamente, asegurándote de que el de corazones quede en el centro.
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Joaquín Matas Así que esta vez lo vamos a hacer distinto, vamos a mezclar un poquito los ases… Ábrelos en abanico cara arriba y acércaselos para que tome uno quiero que separes uno de los ases, quédatelo en la mano. Ocho de cada diez veces si la espectadora es mujer, cogerá el as de corazones.
La experiencia me ha demostrado que las probabilidades aumentan si el as de trébol es la carta superior del abanico y cubres su punto central con el pulgar derecho. Una vez haya cogido el as de corazones afirma: Esta vez lo estás haciendo con los ases de cara, con lo cual ya no es azar sino voluntad . Pregunta: ¿As de…? La espectadora te informará que se trata del de corazones. Evidentemente, si no cogiese el del centro tendrás que recurrir a la socorrida interpretación capciosa quedándote el de corazones por eliminación. Deja los ases no escogidos cara arriba en la esquina superior derecha del tapete mientras dices: ni tréboles, ni diamantes. Señala ahora la extensión de la mesa y di: antes elegisteis el palo de… Recorre con el dedo derecho la extensión de arriba abajo acabando sobre el as de picas y gíralo cara arriba a la vez que concluyes: …picas 4. Deja el as de picas cara arriba encima de los otros. Y ahora lo vamos a hacer con corazones .
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oma el as de corazones de manos de la espectadora y con la mano izquierda coge la baraja dejándola dorso arriba en posición de dar. Afirma: Esta vez voy a encontrar las cartas de corazones de una forma más rápida y también más mágica . Introduce el as de corazones cara arriba parcialmente en diferentes puntos de la baraja como cazando las distintas cartas de corazones del mazo. Cogemos los corazones… Vuelve a dejar el mazo sobre el tapete. Y los espolvoreamos sobre el palo de picas . Aquí, al igual que hacía Carroll, tomo el as de corazones cara arriba en la mano izquierda y situándolo sobre la extensión voy dándole papi4 Esta Continuidad aparente de la situación inicial es una de las aportaciones personales a este juego de las que estoy más orgulloso.
A fuego lento rotazos con el dedo corazón de la mano derecha, recorriendo mis manos por encima de las cartas. En este punto se oirán los clásicos: ¡No me jodas! ¡¡No!! Haz una pausa, voltea dorso arriba el as de corazones y llévalo al extremo izquierdo de la extensión, recogiendo como una pala las cartas de la mesa y cuadrándolas de forma diáfana con ambas manos. Concluye: Y donde estaban las picas ahora tengo… al As, el dos, el tres, el cuatro, el cinco… ¡¡¡odo, todo el palo de corazones!!! Voltea el paquete cara arriba y ve pasando lentamente las cartas de la mano izquierda a la mano derecha sin invertir su orden hasta llegar al cinco o al seis. Ahí junta de nuevo las cartas y extiende triunfalmente los corazones de izquierda a derecha, revelando que las picas se has transformado en el palo escogido por la espectadora.
Anexo 1 Para preparar la baraja y poder mostrarla aparentemente desordenada, una vez has colocado las cartas según el montaje ya explicado, procede de la siguiente manera: retira del mazo el siete de picas y los cuatro ases dejándolos aparte. Partimos de la ordenación descrita al principio del juego (a excepción de los ases y el siete de picas). Corta el mazo estando las cartas de cara, de tal modo que el dos de corazones quede la quinta desde arriba. endrás (baraja cara arriba) cuatro cartas indiferentes, seguido de todo el palo de corazones, las cartas de picas (con la jota de diamantes entre el ocho de 103 picas y el nueve de picas) y diecinueve cartas indiferentes. Voltea el mazo dorso arriba y déjalo en la mano izquierda en posición de repartir. Cuenta las nueve primeras cartas sin invertir su orden y déjalas dorso arriba a la izquierda del tapete. Llamaremos a este primer paquete Nº1. Cuenta las nueve cartas siguientes, siempre sin invertir su orden y déjalas a la derecha del paquete anterior. Éste será el paquete Nº2. Forma el paquete Nº3 contando nueve cartas más y dejándolo a la derecha de los dos primeros. Cuenta ahora las diez cartas superiores del mazo y déjalas a la derecha de los otros tres montones, éste será el paquete Nº4. Finalmente de-
Joaquín Matas posita las diez cartas que te quedan en la mano a la derecha de los anteriores montones. Como ya habrás adivinado (¡¡si es que eres un crack!!) este último paquete es el Nº5. endrás sobre la mesa la baraja dividida en cinco porciones. Los tres montones de la izquierda contienen nueve cartas cada uno y los dos que están más a la derecha son grupos de diez cartas.
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Coge la carta superior del paquete Nº4 (el dos de picas) y deposítala dorso arriba en la mano izquierda. oma a continuación la carta superior del paquete Nª5 y déjala encima de la anterior. Pon ahora encima de las dos cartas de la mano izquierda la carta superior del paquete Nº1, a continuación la primera carta del Nº2, la del Nº3, la del Nº4, la del Nº5. Repite ahora el proceso, empezando desde el paquete Nº1 hasta el Nº5 dejando una a una las cartas superiores de cada montón dorso arriba encima de las de la mano izquierda… y así sucesivamente, siguiendo el orden 1, 2, 3, 4, 5, 1, 2, 3, 4, 5… hasta agotar todas las cartas de la mesa. Si lo has hecho correctamente, al voltear la baraja cara arriba verás que tienes el dos de picas, seguido del siete de corazones, tres cartas indiferentes, el cuatro de picas, seis de corazones, tres cartas indiferentes, cinco de picas, cinco de corazones, nueve de picas, seis de picas, cuatro de corazones, tres cartas indiferentes, rey de corazones… y así toda la baraja. Con la baraja de dorso, las dos primeras han de ser indiferentes y la tercera por arriba el tres de picas. Corta entre dos cartas indiferentes cualesquiera de tal modo que no te quede ninguna carta de picas ni encima ni debajo y añade como carta superior (estando el mazo dorso arriba) el siete de picas que apartaste antes. A este aparente desorden yo le añado tres cartas doble cara y doy un paso más que me permite hacer los ases McDonalds, sin que las nueve cartas que se usan para hacer el juego (además de los cuatro ases normales y los tres de doble cara) se desordenen una vez acabo la secuencia. Como el proceso no tiene relación directa con el efecto que nos ocupa en este momento, voy a obviar la preparación concreta de la baraja. De todos modos, en el efecto Ases Mata-Donalds (de este mismo libro), te explicaré el procedimien-
A fuego lento to para preparar también los ases. Nos centraremos ahora en cómo llegar desde esta ordenación al montaje explicado al principio del juego. Supongamos que tras dar a mezclar a un espectador la baraja y haber hecho aparecer los ases, cambias el mazo mezclado5 por el que está ordenado tal y como se indica en este anexo. Una vez se ha cambiado la baraja, podrías hacer ahora algún juego en el que intervengan los ases y una carta elegida pero que no desordene el mazo, quizá también podrías “perder” los ases controlándolos mediante el control múltiple de Neal Elias y revelarlos después con alguna secuencia de triunfo. El caso es que una vez se haya cambiado la baraja mezclada por ésta, haya una continuidad aparente de la situación inicial y que utilices el mazo despreocupadamente, mezclándolo en falso y usándolo para algún que otro efecto antes de dar paso al Suit. Deja ahora los ases en hilera sobre la mesa, fuerza el de picas y déjalo en la esquina inferior derecha del tapete. Carga el siete de picas bajo los otros ases y explica que como se ha elegido el As de picas, has de encontrar todas las cartas de ese palo. Mientras comentas esto último, extiende las cartas cara arriba en cinta sobre la mesa y toquetea con el dedo índice la extensión, mostrando que las picas se hallan repartidas aleatoriamente a lo largo de la baraja. Di que, aunque el espectador el espectador barajó antes, les enseñarás ahora diferentes formas de mezclar una baraja. Comienza una secuencia convincente de mezclas falsas y cortes reales a la vez que haces algún gag sobre las diferentes formas de barajar. Mi parte favorita es cuando hago la “ruffle Suffle” de Derek Delgaudio dos veces seguidas ante los morros del público mientras cuento el gag de la mezcla americana del norte y la del sur. Ellos se ríen y yo, por dentro… más. ras varias mezclas falsas, localiza el dos de picas cortando para llevarlo a la parte inferior del mazo (lo cual no será difícil debido a que es una carta burbuja) y di que vas a hacer las dos mezclas que 5 ¿Al coger un rotulador del maletín para el siguiente juego mientras aplauden la aparición de los ases? ¿Al hacer unos ases viajeros al bolsillo donde al final en lugar de viajar el último as viaja toda la baraja? ¡Usa tu imaginación!
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Joaquín Matas más garantías ofrecen. Afirma con aplomo Una de las más seguras que existen es la mezcla Impepinable, impepineibol Shuffle en inglés . Comienza a repartir cartas una a una de izquierda a derecha desde la parte superior de la baraja, como si estuvieses dando cinco manos de póker. Una vez hayas repartido las cinco primeras, repite el proceso, repartiendo cinco cartas más de izquierda a derecha encima de las anteriores, pero dejándolas sobresalir un centímetro hacia delante. Reparte otras cinco cartas como antes, pero dejándolas solapadas un centímetro hacia atrás con respecto a las anteriores… y así toda la baraja, algunas rondas echando cartas en salida externa y otras rondas en salida interna, siempre repartiendo cinco manos de izquierda a derecha hasta agotar las cartas de la mano izquierda. Al final te quedarán dos cartas, que repartes sobre el primer y el segundo paquete siguiendo el orden natural. Acabas de destejer el aparente desorden que tejiste durante la preparación y ahora las cartas están en orden, a la espera de ser recogidas de derecha a izquierda.
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Durante el reparto, que no dura más de veinte segundos, no paras de hablar y apenas te miras las manos, mientras explicas que la “impepineibol shuffle” es una de las mezclas más efectivas puesto que te aseguras que nunca queden dos cartas juntas y porque en el caso de que dos cartas de picas estuviesen la una al lado de la otra, aquí se separan “impepinablemente”. Esta técnica es una forma extraña de Anti-faro pero altamente efectiva. oma ahora con la mano izquierda el tercer paquete desde la izquierda y móntalo sobre el segundo por la izquierda. Simultáneamente, la mano derecha coge el paquete de más a la derecha y lo monta sobre el paquete que está inmediatamente a su izquierda. Monta ahora las cartas de la mano izquierda sobre el paquete de la izquierda y finalmente deposita las cartas de la mano derecha sobre las de la mano izquierda. No has hecho otra cosa que reunir los montones de derecha a izquierda aunque dando una apariencia más caótica y desordenada.
A fuego lento Las cartas estarán ahora alternadas unas en salida interior y otras en salida exterior. Levántalas de la mesa lateralmente como si abrieses la contraportada de un libro y apoya el lado derecho contra la mesa, dando un golpe seco y cuadrándolas por los lados largos. Ahora llévalas a la mano izquierda en una posición de dar alzada. Con la mano derecha en posición de cortar presiona con el dedo corazón la esquina superior izquierda de la baraja y con el pulgar la esquina inferior izquierda, manteniendo el meñique izquierdo en la esquina inferior derecha de la baraja. Al presionar una mitad contra la otra las esquinas de las cartas que sobresalían por delante asomarán como en la figura 24.
Fig.24
En apariencia no haces más que reunir los montones de la mesa y cuadrar la baraja entre ambas manos. En estos momentos te encuentras en la posición de extirpación de la mezcla falsa en cascada de Juan amariz (Ver su libro Sonata). Aunque en la figura 24 la mano derecha se ha apartado, a la práctica se encuentra sujetando la baraja en posición de cortar. Comenta al público que además de la “impepineibol suffle”, la mezcla que va “a misa” es la mezcla por “imbricación telescópica a manos del espectador”. Mientras hablas y sin prestar atención a tus manos, presiona hacia abajo con la yema del dedo índice derecho las esquinas que sobresalen diagonalmente en la parte superior izquierda de la baraja. Presiona simultáneamente con la yema del pulgar derecho la esquina inferior izquierda hacia arriba. Esto hará que las dos mitades pasen la una a través de la otra, una mitad hacia arriba en diagonal y otra hacia abajo. Coloca ahora el pulgar izquierdo en la mitad que sobresale por debajo, situándolo en la
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Joaquín Matas esquina inferior izquierda (Fig. 25). No acabes de extirpar las cartas. Más bien, mueve las dos mitades como si acabases de cortar la baraja en dos mitades y (centrando ahora sí la atención a la baraja) simulases imbricar un paquete contra el otro (Fig. 26).
Fig.25
Fig.26
Esta genial mezcla falsa se debe a la mente diabólica del gran Juan amariz. Una vez has simulado imbricar las cartas extiéndelas como en la fig. 27.
Fig.27
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Pide a un espectador de tu derecha que con ambas manos mezcle un paquete contra el otro, cuadrando entre sí las dos mitades. Explica que esta es la mezcla por imbricación del espectador, reforzando así la idea de que es él quien mezcla. Cuadra la baraja y da a cortar a un espectador de tu izquierda. Como la carta burbuja (dos de picas) se encuentra en la posición veintiocho desde arriba, es más que probable que corte por ella, dejándote listo para empezar la secuencia de apariciones. Al coger la baraja de la mesa, da un vistazo para comprobar que el dos de picas sea la inferior. Si no es así, da a cortar varias veces o tú mismo corta por la burbuja para empezar el juego.
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Anexo 2 Una precaución que hay que tener en este juego es evitar que se vea el ocho de picas vuelto cuando has cambiado las figuras por los ases y despliegas las tres cartas superiores de la baraja. Una solución que he encontrado recientemente y que utilizo en mis sesiones de magia de cerca es tratar con anti derrapante en spray (rough and smooth) las caras del ocho de picas y el diez de picas, así cuando están cara contra cara no se separan al aplicarles presión. Utilizo el bote de anti derrapante de la casa Phoenix (Card shark) que además de funcionar muy bien no deja evidencias visuales ni brillos sospechosos en las cartas tratadas. La baraja se maneja sin problemas y estas cartas no afectan a otros juegos siempre y cuando no se encuentren besadas cara contra cara. Con este sistema, al voltear los ases con sus cartas cargadas sobre la baraja bastará con desplegar las tres superiores aplicando presión sobre el mazo. Cuando no dispongo de cartas tratadas voy simplemente con más cuidado durante el cambio, aunque es innegable que el anti derrapante te da una mayor soltura y hace que el cambio sea aún más engañoso.
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Joaquín Matas
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LA RANITA Esta es mi versión de “Te Frog prince”, un efecto original de Michael Close que podrás encontrar descrito en su Workers Vol. 2. Originalmente fue publicada en mis notas de conferencia “Diversiones” y, desde entonces, he añadido un comienzo distinto que en mi opinión hace que la rutina sea más potente. Mi juego es muy parecido al de Close en cuanto a estructura externa y presentación se refiere, aunque le he añadido varios detalles que lo hacen mucho más engañoso. Estoy especialmente contento con el cambio de la rana, tan incongruente como efectivo así como con la limpieza con que la carta elegida se escoge y “controla”. Esta rutina, que desarrollé en el año noventa y nueve combinando el juego de Close con el clásico efecto “El dado adivino 1”, me ha dado prestigio entre la comunidad mágica española y muchas alegrías siempre que la he presentado tanto para magos como para profanos. Es una de las más memorables de mi repertorio y muchos espectadores me hablan de ella años después de haberla presenciado. Pese a la cantidad de tiempo que llevo realizándola, sigue siendo una de mis rutinas favoritas y espero que también lo sea para ti.
Efecto: El mago extrae de la baraja la jota de corazones y mientras explica que se trata de un príncipe que sufre una maldición, la pliega 1 Eecto que hace años se vendía en algunas tiendas de magia con una baraja y un dado, donde tras elegir una carta se hacen seis montones y lanzando el dado, según el número que cae se elige uno u otro paquete. Apartados los restantes, se reparte este paquete dejando seis cartas sobre la mesa y al lanzar el dado se llega a una carta contando desde donde el espectador decida, resultando finalmente ser la escogida. Como en mi versión de la ranita, se utilizan treinta y seis cartas duplicadas. Parece ser que los creadores de esta ingeniosa rutina ueron Pavel y Claude Rix.
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Joaquín Matas a la vista del público, convirtiéndola en una ranita de papiroflexia. El único modo de romper el hechizo es hacer que la “rana-príncipe” encuentre una carta elegida. A continuación una espectadora escoge libremente una carta de la baraja, que es mostrada y perdida en el mazo con total limpieza. Se elige a un segundo colaborador para que “ranita en mano” y con un divertido proceso de eliminación encuentre la carta escogida por la espectadora. ras ir eliminando cartas (los espectadores pueden ver que ninguna es la elegida) la ranita se deja encima de una carta. Al voltear este naipe se comprueba que es el escogido. ras la sorpresa y puesto que el hechizo se ha roto, el mago coge esta carta y la pasa mágicamente sobre la rana. Increíblemente el naipe escogido se transforma en la jota de corazones. Cuando se desdobla la ranita, en lugar de la jota aparece… ¡La carta libremente elegida! Una transposición imposible.
Material y Preparación:
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Necesitarás dos jotas de corazones, treinta y siete cartas repetidas (para una mayor claridad en la explicación supondremos que son sietes de tréboles2) y dieciséis cartas indiferentes, entre las cuales no se halle ni la jota de corazones ni el siete de trébol. odas estas cartas deberán tener el mismo diseño y color por el dorso. ambién utilizarás un aro de metal de unos seis centímetros de diámetro. Podrás encontrarlo en cualquier tienda de bisutería, como pulsera de chica. Finalmente un estuche de cartas de idéntico color al de las cartas utilizadas. Lo primero que aprenderás es a plegar una carta en forma de rana. Para ello sigue atentamente las instrucciones e ilustraciones que van de la Figura 1 a la 12. Pliega en forma de rana uno de los sietes de trébol y guárdalo en el bolsillo izquierdo de la chaqueta. Coloca el aro en el bolsillo derecho. - Fig. 1 Haz coincidir el extremo superior de la carta con el lado derecho y marca el doblez presionando firmemente con el dedo 2 Estas cartas repetidas han de ser numéricas y negras para que contrasten con la jota de corazones.
A fuego lento pulgar. - Fig. 2 Desdobla la carta y vuelve a doblarla, llevando esta vez el extremo superior hacia el lado izquierdo, marcando el doblez como hiciste antes.
Fig.1
Fig.2
- Fig. 3 Desdobla. La carta tendrá dos pliegues en forma de “X”. Gírala dorso arriba y dobla hacia atrás la carta justo por el centro de la “X”, donde ambos pliegues se cruzan. Marca bien este doblez. - Fig. 4 Al abrir la carta quedará como en la ilustración.
113 Fig.3
Fig.4
- Fig. 5 Empujando ahora con los dedos índices de cada mano y presionando hacia abajo el extremo superior con los pulgares, la carta se cerrará como un paraguas.
Fig.5
Joaquín Matas - Fig. 6 Dobla las esquinas derecha e izquierda hacia arriba, haciéndolas coincidir con el vértice superior que se formó tras colapsar los pliegues anteriores. Marca los dobleces. - Fig. 7 Dobla el lado derecho hacia el centro marcando bien el doblez.
Fig.6
Fig.7
- Fig. 8 Voltea la carta para que el vértice (la nariz de la ranita) apunte hacia el suelo y lleva lo que era el lado izquierdo (que tras el volteo de la rana habrá quedado a la derecha) también hacia el centro de la carta presionándolo firmemente para que no se abra. - Fig. 9 Dobla lo que ahora es la mitad superior hacia abajo marcando bien el doblez.
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Fig.8
Fig.9
- Fig. 10 Dobla ahora la mitad del segmento que plegaste anteriormente hacia arriba, haciéndolo coincidir con el doblez de la Fig. 9, formando de este modo “las patitas” traseras de la rana.
Fig.10
A fuego lento - Fig. 11 Dobla las “patitas” delanteras por la mitad hacia abajo. - Fig. 12 ras los pliegues, la carta quedará como en la ilustración. Si presionas su espalda con el dedo y lo deslizas hacia atrás, la “ranita” saltará por el efecto resorte.
Fig.11
Fig.12
La baraja se ordena de la siguiente forma, estando de dorso y comenzando por la parte superior: treinta y seis sietes de trébol, una jota de corazones, una carta indiferente, otra Jota de corazones y las quince cartas indiferentes restantes. Guarda el mazo en el estuche3 y tenlo a mano cuando vayas a presentar el juego. eniendo un siete de trébol plegado en forma de rana en el bolsillo izquierdo y el aro en el bolsillo derecho de la chaqueta estarás en disposición de presentar este pequeño milagro.
Realización Una vez extraídas las cartas del estuche o tras haber cambiado el mazo, mezcla la baraja en falso4 mientras te diriges al público en 3 Si vienes de hacer varios juegos con otra baraja y la cambias por la de la Ranita, no guardes ésta en el estuche. Utiliza alguno de los cambios explicados en el capítulo taldelcual 4 Yo suelo mezclar la mitad superior (todas repetidas) en manos tipo “Overhand” sujetando las cartas en la mano derecha dorsos orientados hacia la izquierda y pelando grupitos con el pulgar izquierdo del lomo a la mano izquierda. Cuando estoy cerca de la mitad inerior echo el resto de cartas de la mano derecha sobre las repetidas de la mano izquierda, dejando la porción inerior de las lanzadas en salida interior. A continuación tomo el conjunto con la mano derecha obteniendo con el pulgar una separación bajo la salida interior. El pulgar izquierdo desde el canto superior arrastra la mited de encima de la separación sobre la mano izquierda, pelando a continuación en grupitos las cartas restantes (todas sietes de trébol) de la mano derecha sobre las de la mano izquierda hasta agotar la baraja. e recomiendo no obstante el sistema de S.W. Erdnase “Para mantener el paquete inerior y mezclar toda la baraja” descrito en su excepcional libro “El experto en la mesa de juego” (Pags. 42 y 43). Editorial Frakson.
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Joaquín Matas tono confidencial y dices algo como: Os voy a confesar un secreto; En esta baraja que estáis viendo hay una carta maldita. Una carta que sufre una terrible maldición . Voltea el mazo cara arriba y ve pasando lentamente cartas de una mano a la otra, mostrando deliberadamente las primeras cartas de la cara de la baraja. Sin detenerte, dirígete a algún espectador que en juegos anteriores haya tenido o mezclado una baraja (aparentemente ésta) mientras le preguntas: Cuando tuviste las cartas en tus manos ¿notaste que hubiera alguna carta especial o rara?
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Sigue pasando cartas de la mano izquierda a la mano derecha, en grupitos de dos o tres, dejándolas semi extendidas y sin invertir su orden. Como tienes quince cartas indiferentes antes de llegar a la primera jota de corazones y las vas mostrando detenidamente por caras y dorsos con la excusa de buscar una carta maldita, parecerá que estás mostrando toda la baraja (la imagen de cartas distintas quedará grabada en el subconsciente de tus espectadores). Detente cuando aparezca en la extensión la jota de corazones y con el pulgar izquierdo empújala echándola cara arriba sobre el tapete. La siguiente carta de la extensión será la última carta indiferente, bajo la cual se ocultan la segunda jota de corazones y las treinta y seis repetidas. En este momento tendrás quince cartas semi extendidas en la mano derecha y el resto de la baraja cuadrada en la mano izquierda. En cuanto la jota aparezca di: Esta es la carta maldita. Como ya es la hora del cuento os explicaré su historia . Pon las cartas de la mano derecha encima de las de la mano izquierda y deja el conjunto sin cuadrar apenas las cartas que anteriormente desplegaste cara arriba, en la parte trasera de la mesa. Coge la jota de corazones de la mesa, muéstrala con detenimiento y con parsimonia y claridad exquisitas, comienza a plegarla delante del público según las indicaciones que se dieron de la figura 1 a la 12. Durante el plegado de la carta en forma de rana explica: Esta Jota de corazones antaño fue un príncipe maravilloso y años ha sufrió una terrible maldición. Yendo por el bosque encontrose a una bruja, la cual era un cardo borriquero. La bruja, al ver a su a
A fuego lento su Alteza quedó prendada y declarole su amor. El príncipe burlose de semejante ofrecimiento y la bruja, enojada… enfurecida… enfebrecida… con un cabreo que te cagas, tomo al príncipe y tras someterlo a torturas de toda índole, como ver elecinco y programas de Jorge Javier Vázquez 5 lanzole un maleficio y como en los cuentos de Hadas clásicos, convirtió al príncipe en una… rana .
Haz coincidir las últimas palabras de la parrafada anterior con el final del plegado exhibiendo con claridad la carta “transformada” en ranita. Hazla saltar, presionando su espalda y comenta: Pero ojo, Rana… rana. Mirad cómo salta . Continúa dejando la ranita en el centro de la mesa y di: Una vez transformado en rana, el Príncipe no podía desempeñar sus funciones en Palacio, así que se vio obligado a ganarse la vida de circo en circo, haciendo estupideces como ésta. Ahora cambiarás la rana/jota de corazones por la rana/siete de trébol. Para ello, introduce ambas manos en los bolsillos de la americana mientras haces el comentario anterior. La mano izquierda se apodera de la rana/siete de trébol situándola en el empalme de los dedos y la mano derecha coge el aro. Ambas manos salen de sus bolsillos simultáneamente, la izquierda semi cerrada y la derecha exhibiendo el aro. Pasa el aro a la mano izquierda, sujetándolo entre el índice y el pulgar y cerrando los demás dedos, dando así más naturalidad al empalme. Coge la rana/Jota de corazones de la mesa con la mano derecha y sitúate en la posición de la figura 13. Haz saltar a la ranita a través del aro, lo que provocará la risa entre el públiFig.13 co y por tanto su relajación, a la vez que tarareas la clásica melodía circense. Con un poco de práctica la rana pasará sin problemas a través del aro. Una vez la 5 O cualquier otro programa de tele basura que el público conozca aunque dudo que alguno pueda superar en caspa a los de la parrilla de elecinco, especialmente el “Sálvame” que actualmente presenta Jorge Javier Vázquez.
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Joaquín Matas rana haya pasado por el arito, cógela con la mano derecha, pulgar por detrás y dedos corazón y anular por delante (Fig. 14). Relaja el cuerpo recostándote hacia atrás y acerca un poco una mano a la otra llevando los brazos hacia atrás, cerca del cuerpo. Mira a algún espectador situado a tu izquierda y di: e hace gracia lo del saltito ¿eh?, ¡Pues no es tan fácil! ¡Prueba tú, prueba!
Fig.14
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Durante la frase anterior cambiarás una rana por otra. Varias cosas suceden simultáneamente: Los dedos corazón, anular y meñique de la mano derecha se cierran, llevando la ranita al empalme de los dedos. La mano izquierda pasa el aro a la mano derecha, que lo recibe cogiéndolo con el pulgar e índice (Fig. 15). El cuerpo avanza. Los brazos comienzan a estirarse, en dirección al espectador. El pulgar de la mano izquierda empuja la ranita que se hallaba oculta en esta mano, arrastrándola a la punta de los dedos. Ambas manos aterrizan en el lado izquierdo de la mesa al mismo tiempo, la derecha depositando el aro y la izquierda la rana (Fig. 16). Aparentemente has acercado ambos objetos al espectador para que sea él quien intente hacer saltar la ranita a través del aro. En el proceso has cambiando una carta por la otra.
Fig.15
Fig.16
Se me hace difícil explicar este cambio por escrito. Sólo puedo añadir que con él he engañado a muchos magos conocedores, ya
A fuego lento que, a diferencia de otras técnicas no telegrafía que vaya a ocurrir algo. Hay una discrepancia, puesto que antes del cambio la ranita está en la mano derecha, el aro en la izquierda y al depositar los objetos en la mesa, éstos han cambiado de mano. Sin embargo, puedo asegurarte que perceptivamente, el público no aprecia esta distorsión. ras el cambio, entrega el aro y la ranita al espectador, para que intente hacerla pasar a través del aro. Mantén la rana cambiada oculta, en el empalme de la mano derecha, apoyando con naturalidad ambas manos en el borde de la mesa o relajadas en el regazo recostando tu espalda contra la silla. Mientras el espectador intenta hacer pasar la rana por el aro comenta: No es tan fácil como parecía ¿verdad? A ver…Inténtalo otra vez… ¡Muy bien! ¡Ah! Además el Príncipe aprendió a realizar otras cabriolas . Una vez haya conseguido hacer saltar la rana a través del aro (o cuando finalmente haya desistido), toma el aro de vuelta y guárdalo en el bolsillo derecho de la chaqueta, descargando al mismo tiempo la ranita empalmada. Coge la ranita y narra las distintas habilidades de ésta a la vez que la vas colocando en diferentes posturas: El Príncipe aprendió a hacer el pino-puente con las orejas (apoyada sobre la nariz), lo cual es muy difícil porque las ranas… no tienen orejas. ambién aprendió a hacerse el muerto como los perritos (túmbala panza arriba)… e incluso aprendió… ¡a bailar Break Dance! (Hazla girar sobre si misma propulsándola con los dedos 119 de la mano derecha para que dé vueltas sobre su espalda como si fuera una peonza). Añade: Y eso que estamos hablando del Siglo XII. ras estas bromas, (que siguen la línea de la rutina original de Michael Close) entrega la ranita a un espectador de tu izquierda para que la custodie y explica: Pese a que el Príncipe se ganaba muy bien la vida de circo en circo, estaba muuuy deprimido, tomaba mucho Prozac, porque él no quería ser una rana, ansiaba volver a ser la Jota de corazones. Así que fue a ver a un Druida y le preguntó cómo se podía romper el hechizo. Éste le contestó que si era capaz de encontrar una carta elegida, después de que se hubiese perdido en la baraja (Coge aquí el mazo y extiéndelo de cara todo lo que las dieciséis
Joaquín Matas cartas distintas den de sí), entonces el maleficio se desharía y dejaría de ser una rana. Mira al público y añade: En condiciones normales valdría lo del beso, pero se supone que estamos haciendo un truco de cartas. Dirígete a una espectadora que esté sentada a tu derecha, diciéndole que ella será la encargada de escoger la carta, mientras tanto, mezcla el mazo distraídamente. A mí me gusta hacerlo primero de cara, mezclando por arrastre unas doce o trece cartas y devolviéndolas a su sitio (cambian de orden pero se mantienen en la parte inferior del mazo). Luego volteo la baraja y mezclo dorso al público, también en las manos, sin desordenar la zona inferior del mazo. Extiende las cartas en cinta sobre la mesa de izquierda a derecha, abriéndolas más por la mitad superior, con lo cual, las diecisiete inferiores se mantendrán muy a la izquierda y poco extendidas, dificultando así su elección. Pide a la espectadora que coja una carta, recalcando la libertad en la elección. Dado el tipo de extensión, no sólo le resultará incómodo coger cualquier otra carta que no sea una de las repetidas sino que además, tu mano izquierda se coloca “casualmente” sobre el grupo de cartas inferiores. Obviamente elegirá un siete de tréboles. Gírate para no ver la carta elegida y dile que la muestre a todos menos a ti y a la ranita.
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Recoge la extensión con la cabeza vuelta hacia la izquierda para que no te acusen de haber visto la carta. Una vez que tu público la haya memorizado, extiende la baraja entre las manos (dejando el tercio inferior cuadrado) y pídele a la espectadora que la devuelva. Cuando la espectadora introduzca la carta, cuadra deliberadamente la baraja en la punta de los dedos y extiéndela de dorso a lo ancho de la mesa, evidenciando que no mantienes control alguno sobre la carta (sin tener que decirlo explícitamente). Mezcla de nuevo por cualquier método que no
A fuego lento perturbe el orden de la baraja 6, diciendo: Para mí, como mago, no supondría ningún problema encontrar la carta elegida, pero no soy yo quien debe localizarla, debe hacerlo la ranita. Y claro… como esta ranita es un ser inerte e inanimado, alguien tendrá que hacer de rana . Mira maliciosamente al espectador de tu izquierda, que estará sosteniendo la rana y pídele que se acerque a tu lado, para hacer de ranita y así poder romper el hechizo. Pon la baraja en la mano izquierda, cara arriba en la posición de dar y comienza a repartir cartas sobre la mesa en seis montones de la siguiente manera: Con el mazo cara arriba, ve dando cartas, mostrándolas y volteándolas a continuación longitudinalmente dorso arriba, una a una sobre la mesa. La primera la das en la parte izquierda de la mesa, la siguiente en la parte central y la tercera a la derecha de las otras dos. El reparto lo vas haciendo ni muy deprisa ni muy despacio, pidiéndole al espectador que se fije, a ver si adivina la carta. Comienza ahora una segunda fila repartiendo otras tres cartas de izquierda a derecha, una a una, debajo de la anterior hilera (Fig. 17). Repite todo el proceso, dando una a una, tres cartas de izquierda a derecha sobre la hilera superior y tres en la hilera inferior (tendrás sobre la mesa seis pilas de dos cartas cada una, todas dorso arriba). Detente en seco y exclama: Un momento. ú habías visto la carta elegida ¿verdad?… Si reparto las cartas con la baraja de cara 121 podrías ver dónde va a parar y no tendría gracia, así que las reparFig.17 tiremos de dorso. Voltea la baraja dorso arriba dejándola en la mano izquierda, y continúa el reparto sobre las cartas que ya se encuentran en la mesa, una a una y de izquierda a derecha, tres en la hilera superior y tres en la hilera inferior. Acelera el ritmo al tiempo que, sin dejar de hablar, dices algo sobre la dificultad de encontrar la carta y bla, 6 En este punto me gusta hacer una mezcla Hindú, cortando por los dos tercios superiores de la baraja, reteniendo el bloque inerior en la mano izquierda, y mezclando a continuación las cartas de la mano derecha sobre éstas.
Joaquín Matas bla, bla 7. Reparte toda la baraja de este modo hasta que notes que las cartas que te quedan en las manos no te dan para otro reparto completo (será cuando queden cinco cartas). Extiéndelas, Manteniendo las dos últimas como una y di: Hmmm… Sobran cuatro. Voltea el paquete cara arriba y haz una enseñada sincera 8 (Fig. 18). Dirígete a la espectadora que escogió la carta, a la vez que le preguntas: ¿No será ninguna de éstas tu carta, verdad? Mediante la enseñada sincera ocultarás la Jota de corazones a la vista del público.
Fig.18
ras la respuesta negativa de la espectadora, deja las cinco cartas ligeramente descuadradas (pero sin que se vea la inferior, ojo) cara arriba, en la esquina inferior derecha a la derecha de la mesa.
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La situación hasta el momento es la siguiente: El espectador situado a tu izquierda tiene en su poder una ranita plegada, que todo el mundo toma por la jota de corazones, siendo en realidad 7 La idea es mantener el ritmo y hacer ameno el reparto. Cuando hago este juego en teatros, durante el plegado de la jota y la parraada sobre el príncipe y la bruja, me ponen una música medieval a un volumen medio-alto. Esta música tras el plegado, se mantiene de ondo a un volumen bajo. Cuando he repartido las doce primeras cartas en seis pilas y vuelvo las cartas dorso arriba para seguir repartiendo, tras un par de rondas, miro al público y digo “como esta es la parte aburrida os amenizaremos con unos minutos musicales”. Entonces el técnico sube esta música medieval a tope y yo sigo repartiendo como quien está en trance oyendo música de discoteca, agitando la cabeza y a veces el puño al estilo “¡¡Subidón, subidón!!” 8 Encontrarás una explicación detallada de esta técnica del Maestro Ascanio en el Vol. 3 de “Gran escuela cartomágica”, de R. Giobbi (Pág. 611) así como en el segundo volumen de “La magia de Ascanio. Estudios de Cartomagia” Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri, ambos libros publicados por Editorial Páginas
A fuego lento un siete de trébol. Sobre la mesa hay seis paquetes dorso arriba, cada uno compuesto por ocho cartas, de las cuales seis son sietes de trébol repetidos y las otras dos (las inferiores de cada montón) indiferentes. En la parte inferior derecha de la mesa hay cinco cartas cara arriba, cuya carta inferior es la Jota de corazones. La figura 19 te muestra cuál es la disposición de la mesa en este momento.
Fig.19
Dirígete al espectador que custodia la ranita y dile: Vas a ir pasando la ranita por encima de cada uno de los paquetes de la mesa y donde creas que está la carta elegida, te paras. Instruye al espectador para que coja la rana con dos dedos y vaya posándola encima de cada montón, simulando que va saltando de pila en pila y parándose donde él crea que está la carta escogida. Cuando comience a hacerlo detenle y dile: Es muy im portante que hagas “¡Poing!” cada vez que pases por encima de cada paquete . Déjale seguir y que haga el característico sonido mientras posa la ranita encima de cada uno de los montones. En un momento dado se detendrá en uno de los paquetes. Pídele que deje la rana encima de ese montón. ras preguntarle si no quiere cambiar de opinión, comienza a retirar uno a uno los montones descartados, volteándolos de cara y dejándolos encima de las cinco cartas que reposan en la parte trasera de la mesa. Al ir retirando los paquetes cara arriba y agrupándolos en un solo montón, déjalos apilados de forma irregular, lo que reforzará subliminalmente la idea de que todas las cartas son diferentes. Mientras retiras los paquetes y los volteas de cara, di: ¿Seguro que no quieres cambiar de montón? ¡Fíjate que cartas tan bonitas! En algún momento, cuando tengas uno de los paquetes descar-
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Joaquín Matas tados cara arriba en la mano izquierda, pasa la carta superior de la mano izquierda a la mano derecha, mostrándola y nombrando su identidad, lo que dejará a la vista otra carta indiferente en la cara del paquete a la vez que comentas: ¡Qué pena! Con lo bonito que es el cuatro de corazones (O la que sea que tengas en la mano). Déjala donde estaba y deposita este paquete encima de los que reposan en la parte trasera de la mesa. Según el ambiente, cuando me quedan dos o tres paquetes en la mesa incluyendo el que se haya bajo la rana, digo: ¿No quieres cambiar de paquete? ¡Fíjate que la mayoría de hombre no estamos conformes con el nuestro! 9 Acaba de recoger los paquetes no elegidos, dejándolos en esquina inferior derecha de la mesa. En este punto tendrás la baraja reagrupada descuidadamente en un solo montón, con las caras hacia arriba. En la parte central de la mesa habrá un paquetito de ocho cartas dorso arriba (seis repetidas y dos indiferentes) con la ranita encima. Observa la situación en la figura 20 y cómo las pilas de cartas se han ido reagrupando de forma irregular, dando la sensación de que toda la baraja estás compuesta por cartas indiferentes.
124 Fig.20
Pide al espectador que coja la ranita. Pon el paquete de ocho cartas dorso arriba en la mano izquierda y reparte las seis cartas superiores sobre la mesa, en dos hileras de tres cartas, como ya hiciste antes diciendo: ¡Se cierra el cerco! Repartimos en seis, igual que antes. Sobrarán dos cartas en la mano izquierda, vuélvelas cara 9 Si hay niños o público políticamente correcto puedes cambiar el comentario anterior por un “Puedes cambiar si quieres. ¡Esto es como el anuncio del detergente!”
A fuego lento arriba mostrando una en cada mano y pregunta a la espectadora si alguna de ellas es la elegida. e dirá que no. Déjalas cara abajo en la mano izquierda. Coge la baraja de la mesa con la mano derecha y voltéala dorso arriba depositándola sobre las dos cartas recién mostradas10. ermina de cuadrar el mazo con ayuda de la mano derecha, dejándolo dorso arriba en la mano izquierda. odo esto lo haces sin prestar atención a tus manos mientras recuerdas al espectador que hace de rana: Quedan seis cartas. De ti depende que esto sea un éxito o un fracaso. Haz que el espectador repita el “paripé” de ir dando botecitos con la rana de carta en carta hasta pararse en la que el crea que es la elegida. Cuando se decida por una, pídele que deje la ranita encima. Intenta crear el mayor suspense posible, ofreciéndole la posibilidad de cambiar si así lo desea. Finalmente dejará la rana sobre una carta. Focaliza toda la atención sobre la misma y exclama: Ésa es la carta por la que te has decidido. De ti depende que la rana vuelva a ser la jota de corazones o que el hechizo se mantenga. Fijaos bien. No pienso tocar esa carta en ningún momento. Justo cuando dices “No pienso tocar esa carta…”, los dedos extendidos de ambas manos arrastran hacia atrás las cinco cartas que hay al lado de la elegida, apartándola de ésta y reagrupándolas en un solo paquete (Figs. 21 y 22). La frase es muy importante y sirve de misdirection temática, para que el público centre la atención en la carta que el espectador ha elegido y no se cuestione la identidad de las otras cinco cartas, lo cual sería fatal, puesto que son repetidas.
Fig.21
Fig.22
10 En lugar de depositar sobre la mesa las dos cartas que te han quedado en la mano izquierda, tomas la baraja y la echas sobre estas cartas, justificando así que el mazo te quede en las manos para el enfile que ejecutarás más tarde.
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Joaquín Matas Pregunta por primera vez el nombre de la carta a la espectadora. Mientras tanto, el pulgar de la mano izquierda levanta ligeramente la mitad superior de la baraja y la mano derecha toma el paquetito de cinco cartas descartadas y sin mostrarlas las inserta en el hueco formado en el extremo interior de la baraja (Fig. 23). La pregunta sirve de idea obnubilante para que nadie repare en que pierdes las cinco cartas descartadas sin mostrar su identidad. Quédate con la baraja dorso arriba en la mano izquierda. La espectadora responderá: El siete de trébol . Pide al espectador de tu izquierda que aparte lentamente la ranita y que voltee dramáticamente la carta donde decidió pararse. La reacción del público no se hará esperar.
Fig.23
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oma el siete de trébol que el espectador acaba de revelar y exhíbelo triunfalmente en la mano derecha. ras la tensión acumulada y la posterior revelación, el público habrá bajado la guardia y aplaudirá. Estás en la situación perfecta para un enfile. Gírate hacia la derecha y avanzando la mano izquierda en dirección a la espectadora que eligió la carta, enfila el siete de trébol, cambiándolo por la jota de corazones que estaba en la parte superior de la baraja. Durante el cambio te diriges a la espectadora que la escogió y sin mirarte a las manos musitas casi para ti: ¡Increíble! La carta que tú elegiste. El “tú” cruzando el brazo izquierdo sobre la mano derecha para señalar con el índice izquierdo a la espectadora sirve de coreografía perfecta para llevar a término el enfile. De todos modos, en este caso particular, la cobertura es tan fuerte que te puedes permitir el lujo de enfilar “a pelo”, sin gestos que den vida externa al cambio de una carta por la otra. Una vez realizado el cambio deja la jota dorso arriba sobre la mesa, en el mismo punto que ocupaba el siete de trébol antes de
A fuego lento que el espectador le diese la vuelta 11. La mano izquierda deposita la baraja cara arriba en la parte trasera de la mesa, y coge la ranita, poniéndola encima de la jota de corazones. odo lo anterior ocurre mientras el público aún está paladeando el efecto de localización, realizado por el espectador. Retoma el tema del principio del juego exclamando: La ranita ha superado la prueba encontrando la carta escogida, Por lo tanto el hechizo se ha roto y podrá volver a ser el Príncipe de antes . Coge la ranita y déjala en el centro de la mesa. oma el supuesto siete de trébol (en realidad la jota de corazones) y sin mostrar su cara pásalo misteriosamente por encima de la rana con movimientos circulares, a la vez que dices: El Príncipe deja de ser rana y vuelve a tener su aspecto original, sin una sola arruga, pero… personificado en esta carta. Voltea lentamente la carta que tienes en las manos, mostrando que el siete de trébol se ha transformado en el “príncipe” jota de corazones. Segundo efecto. El público volverá a aplaudir. Y ahora viene el mazazo final. Haz una pausa, mira la jota de corazones que reposa en tus manos y al público, añadiendo: Claro que si la ranita era inicialmente una Jota de corazones, y ésta ha venido a parar donde estaba el siete de trébol… a algún sitio habrá tenido que ir a parar la carta elegida. En este punto tus espectadores caerán en la cuenta y comenzarás a oír los maravillosos y balsámicos “¡No!” “¡Venga ya!” “¡No fastidies!” y otros comentarios peores que pueden incluir a tu familia. Con la mayor limpieza posible y sin pronunciar una sola pala11 Es muy importante tras el enfile, que la carta se vuelva a dejar en la misma zona del tapete donde se hallaba antes del cambio, para que tras la relajación del público y una vez ocalizan de nuevo la atención sobre esta carta, no adviertan cambios de posición ni situación y crean (obviamente a nivel subconsciente) que todo sigue igual. N.d.E: Incluida la ranita, que queda colocada igual que en el momento anterior a la revelación, lo que retrotae a los espectadores a la situación anterior al primer clímax.
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Joaquín Matas bra, deja la jota de corazones aparte y tomando la ranita con ambas manos, desdóblala deliberada y dramáticamente12, revelando que la carta elegida, el siete de trébol ha ido a ocupar el puesto de la jota. Clímax. El público tras unos segundos de estupor estallará en aplausos. ras una pausa larga de asimilación, guarda la baraja en el estuche y agradece la colaboración de ambos espectadores. oma el siete de trébol y vuelve a plegarlo en forma de rana dirigiéndote al espectador de tu izquierda que hizo de rana y que te ayudó a “romper el hechizo”. Dile: Como has hecho de rana tan magníficamente bien te la vas a llevar de recuerdo a tu casa y hazme caso con lo que te digo. Si guardas esta ranita bajo la almohada, durante tres días y tres noches de luna llena, te prometo, que a la cuarta noche, cuando levantes la almohada, te encontrarás a la rana… más chafada. ¿O que te pensabas? 13
ras este epílogo, entrega la ranita al espectador y agradece los nuevos aplausos de tu público
Comentarios finales
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Como ya dije al principio, esta rutina es una combinación de “Te Frog Prince” de Michael Close y aquel juego que vendían en comercios mágicos, con treinta y seis cartas duplicadas y un dado, conocido como “El dado adivino”. Durante mucho tiempo, busqué el origen de dicho efecto sin éxito y no fue hasta hace unos años, que estando de conferencia en enerife, el gran conocedor 12 Piensa que acabas de clavar una puñalada en las tripas de tu público (en sentido metaórico y positivo). Aquí es donde hay que ser muy malo y, una vez insertado el puñal, por cada pliegue de la carta que desdoblas, retorcer y mover de arriba abajo y con movimientos circulares dicho puñal para que la agonía sea lo más lenta y “dolorosa” posible. e queda la satisacción de saber que no estás matando otra cosa que la lógica y el espíritu crítico de tus espectadores. 13 Esta “coletilla” si mal no recuerdo, se la oí al inigualable Juan amariz, refiriéndose a un estuche de cartas y justo antes de regalárselo a un espectador, después de haber hecho desaparecer ante el estupor de los presentes primero una baraja y después una carta elegida del interior del mismo. Me pareció muy adecuada para “La Ranita” y decidí “tomársela prestada” para esta rutina. Vayan los créditos para el Maestro.
A fuego lento Alberto Reyes me informó de que los autores eran Pavel y Claude Rix. Desde aquí mi agradecimiento a Close, a Pavel y a Rix por haberme proporcionado las bases de este juego. an pronto leí la rutina de Close, me vino a la cabeza la posibilidad de combinarla con el juego del dado, y la verdad es que los resultados no han podido ser más satisfactorios. Espero que disfrutes haciendo este juego en público tanto como yo.
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Joaquín Matas
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Parte 3: Magia itinerante
Los profesionales de la magia de cerca actuamos la mayoría de las veces desplazándonos de grupo en grupo, ya sea por las mesas o de pie. Cuando me contratan suele ser, o bien para hacer una actuación de salón-escenario de entre cuarenta y cinco minutos y una hora al final de un evento, o bien para amenizar una cena con magia itinerante, al principio, entre plato y plato y en los postres. De hecho, muchas veces realizo ambas modalidades en una misma fiesta: Magia de cerca en el cóctel o durante la cena y actuación de escenario (con tarima o sin ella) para todos los invitados cuando ya se han servido los cafés. Otro de los lugares en los que, a menudo, se presenta magia de cerca son las ferias de muestras, buscando buscand o atraer la atención de los visitantes hacia un determinado stand. Rara es la ocasión en la que te contraten específicamente para ofrecer una sesión de magia de cerca, con todos los invitados pendientes de ti, sentados a tu alrededor y con un repertorio largo, formado exclusivamente por cartomagia y micromagia. Normalmente, cuando hagas cerca será moviéndote entre la gente, a no ser que durante las negociaciones, fuerces la opción de la sesión formal, si son pocas personas. Las sesiones formales suelen quedar reservadas para pequeños teatros o (con suerte) para casas particulares al final de una fiesta, habiendo pactado con el cliente esta alternativa. Aunque a veces las condiciones varíen, dependiendo de si actuamos en un restaurante, una casa particular particular,, en el hall de un hotel, en una cena de empresa o atrayendo atraye ndo la atención de los asistentes durante una feria de muestras, el tipo de repertorio y material que utilizo suele ser muy similar similar.. De hecho, muchos de los juegos que realizo en este tipo de situaciones (Las monedas de mano a mano, El Incauto tramposo,
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Joaquín Matas El de las tres cartas1, La carta ambiciosa, Las gomitas2, etc.) también los incluyo en mis sesiones formales de magia de cerca. e ofrezco aquí algunas de las conclusiones a las que he llegado, fruto del sentido común y de la experiencia. Si bien la mayoría de las cosas pueden parecer obvias, sirven para hacerse una idea de por qué uso el material que uso y cuáles son las consideraciones a la hora de acercarme a unos desconocidos y entretenerlos con magia. En su libro “El mago Errante”3, Mark Leveridge, reconocido profesional de la magia de restaurantes, te ofrece valiosos consejos fruto de la experiencia y de años de bregar en este tipo de condiciones. Altamente recomendable.
El repertorio Aunque, a la hora de la verdad, la mayoría de las veces hago efectos con la baraja ordenada en Mnemónica 4, El Incauto tramposo y Las monedas de mano a mano, te comento los juegos que suelo llevar conmigo cuando realizo magia itinerante. Evidentemente, en cada mesa o grupo selecciono dos o tres de los aquí mencionados. De este modo, cuando voy de una mesa a la otra, los de la mesa anterior me ven hacer cosas diferentes y a mí me resulta más ameno y variado el trabajo grupo por grupo. Si bien es cierto que cuanto más reseteables y prácticos sean tus 134 juegos en este tipo de situaciones mejor mejor,, prefiero llevar material que sea fuerte y memorable aún y cuando en ocasiones, no cumpla alguna de estas premisas. Luego hablaremos sobre el tema de si usar o no la superficie de 1 Estos tres juegos se explican en esta misma sección del libro libro.. 2 ambién conocido como “Crazyman “Crazyman’’s handcuffs” handcuffs”,, el clásico juego de los aros elásticos que se desenlazan, publicado en el libro Te Magic o Michael Ammar y en veinte mil DVDs más, diecinueve mil quinientos de los cuales cua les son de L&L Publishing. 3 Publicado y traducido al español por esta misma editorial. 4 Utilizo la Mnemónica amariz. Consulta Consultarr Sinfonía en Mnemónica Mayor Vols. 1 y 2. Juan amariz. Editorial Frakson.
A fuego lento la mesa donde actúes. (Aunque al ver en la relación de d e efectos juegos como El incauto tramposo o El riunfo de Vernon, te puedes hacer una idea de mi opinión al respecto.) Aquí te ofrezco una lista aproximada. Evidentemente, se trata de una selección que atiende a cuestiones de gusto, experiencia personal, estilo, y que únicamente se detalla aquí para que te hagas una idea de cómo gestiono mi material, cómo me acerco a las mesas y qué les ofrezco a los clientes que depositan su confianza en mi trabajo. Como es obvio, tú tendrás que hacer ha cer lo propio con tu repertorio a la hora de desarrollar tu actividad como mago itinerante. He aquí el listado: -Cinta en el billete (si no hago escena después). -Billete de 20 a 500 € (si no hago escena después). -McMoscas5. -El Nonile (Incauto tramposo). -Las monedas de mano a mano (añadiendo a veces el “Encore” de la moneda en el reloj). -Las gomitas que se desenlazan. -Bolas de esponja . -Mnemónica (carta nombrada al bolsillo, cartas al peso, Pintaje de carta nombrada, Mnemonicosis varias6, Rub-a-Dub7 con nombrada, etc…). -Carta ambiciosa (haciendo firmar la carta tras las dos primeras 5 Explicado en esta misma parte del libro libro.. 6 Por “Mnemonicosis” (término acuñado por amariz) me refiero a las adivinaciones/localizaciones adivinacion es/localizaciones de cartas pensadas, ya sea s ea por corte o por deletreo del nombre de un espectador o de la propia carta. Juan amariz es el mayor experto mundial en este tipo de eectos, donde la premisa por parte del mago es no tocar la baraja y que dé la sensación de que adivinas la carta. El ejemplo más claro lo tienes con su mítica adivinación por teléono, teléono, uno de los l os eectos más potentes y memorables de su espectáculo de escena. Técnica Cartomágica Avanzada J. Hugard y F. Braue, y Gran escuela Car7 tomágica Vol. 2 R. Giobbi (ambos de Ed. Páginas) con el manejo de Juan amariz y con carta nombrada, enfile tras la transormac transormación ión por la previamen previamente te mostrada y desaparición final al pedir una nueva carta.
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Joaquín Matas “subidas”). -riunfo Vernon (manejo mezcla de Ascanio y amariz). -El de las tres cartas. -Biddle trick o Devilish Miracle (Aquel de las cuatro cartas, donde desaparece la escogida para reaparecer cara arriba en el e l centro de la baraja). -Baraja invisible (a pelo y repitiendo el efecto una o dos veces más, simulando girar la carta bajo la mesa antes de que la nombren). -Carta firmada a la cartera (este efecto lo reservo para la mesa presidencial o donde sea que se encuentre el que me paga, haciendo aparecer la carta en el interior de un sobre cerrado examinable, que a su vez está aislado en un compartimento con cremallera, dentro de una cartera). Como la cartomagia es tan amplia, en ocasiones introduzco otros juegos distintos a los aquí mencionados. No obstante, te aseguro que para un mago que está entre cuatro y ocho minutos con un mismo grupo, este repertorio es más que suficiente y de hecho, muchas veces varios de estos efectos no se llegan a realizar.
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Uno de los efectos que realizo a veces es “El juego que no puede ser explicado”8 aprovechando una de mis tarjetas de visita y el rotulador permanente, lo que propiciará que puedas regalar tu tarjeta y que probablemente se abra la veda en ese grupo para que te piden más.
La distribución en los bolsillos Es importante tener cada bolsillo reservado para un utensilio y una vez usado, dejarlo en el mismo sitio. Conviene ser ordenado con tu material al distribuirlo en los bolsillos para no acabar delante de tu público “cacheándote” en busca del rotulador o el monedero de las monedas. Has de saber de memoria dónde guar8
“El juego que no puede explicarse” aparece en Más secretos de cartomagia (Ed. Páginas) de Lewis Ganson y es una de las múltiples maravillas creadas por El Proesor Dai Vernon.
A fuego lento das cada accesorio. En el bolsillo de pecho llevo “El Incauto tramposo” y “McMoscas (ambos explicados en esta misma parte del libro), guardados en una carterita del tamaño justo para albergar los naipes. ambién puedes llevar “El incauto” suelto en el bolsillo izquierdo de la chaqueta, ya que allí es donde se descargan las cartas empalmadas y donde posteriormente se añaden a las de la mesa tras el clímax, lo que hará que queden preparadas para el siguiente grupo. En el propio bolsillo de pecho de la chaqueta guardo un paquetito de tarjetas de visita para quien esté interesado interesa do en contactar contigo. En función de si el grupo es más o menos numeroso llevo dos o tres barajas, baraja s, todas ordenadas en Mnemónica de amariz amariz y distribuidas en los bolsillos interiores derecho e izquierdo de la chaqueta. Si uso un tercer mazo lo pongo en el bolsillo trasero izquierdo del pantalón. A lo largo de la actuación alguna de estas barajas irá desordenándose, pudiendo hacer rutinas que no dependan de la Mnemónica (Ambiciosa, El de las tres cartas, etc). En el bolsillo interior izquierdo de la chaqueta (junto a una de las barajas) llevo un rotulador permanente para dar a firmar cartas carta s en La ambiciosa o La carta en la cartera. ambién me gusta llevar, o bien en el bolsillo “cerillera” del interior de la chaqueta, o bien dentro del topit, una baraja invisible, (no la Brainwave; si no aquella en la que todas las cartas están de cara salvo la nombrada, que aparece dorso arriba 9). En el bolsillo exterior derecho de la chaqueta coloco un FP duro de Vernet Vernet con un billete de 500€ en su interior, plegado para realizar el cambio del billete (sí, increíblemente en todos estos 9 La baraja “Brain “Brainwave wave”” (todas las cartas dorso arriba salvo la nombr nombrada ada que aparece cara arriba y es la única con el dorso de distinto color) parece ser obra de la genial mente de Dai Vernon. La baraja “Ultra Mental” (todas de cara y la nombrada aparece de dorso) se atribuye a Joe Berg, quien obviamente se basó en el método de Dai Vernon. El término “baraja invisible” viene por la conocida presentación presentació n de Eddie Fields que populizaría Don Alan.
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Joaquín Matas años aún no lo he perdido). En el mismo bolsillo y junto al FP del billete pongo otro FP (blando en este caso) para la desaparición de la cinta. El bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta suele quedar reservado para guardar el estuche vacío una vez extraes alguna de las barajas que utilices, aunque si hago en esa actuación la cinta dentro del billete la coloco en ese bolsillo. Cuando realizo la cinta dentro del billete y el espectador sujeta los 20€ prestados, ambas manos se introducen en los bolsillos de la chaqueta, la derecha calzando el FP y la izquierda sacando a la vista la cinta de colores. En el bolsillo lateral izquierdo del pantalón guardo un monedero con las monedas de dólar y la cascarilla para “Las monedas de mano a mano” (también detalladas en esta parte del libro). En el bolsillo derecho del pantalón coloco dos bolas de esponja amarillas de unos cinco centímetros de diámetro para una sencilla rutina de bolas de mano a mano, finalizando con un viaje a manos de una espectadora (cuando hago las esponjas no hago las monedas en la misma mesa y viceversa)
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En el bolsillo trasero derecho del pantalón llevo una cartera para “La carta en la cartera” estilo “JOL Wallet” Wallet”10 con un sobre de papel trucado11 de once centímetros de largo por siete centímetros 10 La cartera JOL Plus-Small está disponible en la tienda online de Jerry O´Connell. Este modelo es similar a la cartera canguro y permite cargar una carta al interior de un sobre, a través de un compartimento exterior, que imita un bolsillito para monedas. El abrican abricante te suministra junto con la cartera una carterita de cuero donde hacer aparecer la carta firmada en el caso de que quieras obviar el sobre de papel y optar por una opción más versátil. 11 Este trucaje consiste es abrir uno de los laterales del sobre con un cuter cuter,, cerrando a continuación la solapa (con la tradicional saliva o con pegamento de barra) para que únicamente quede abierto este lateral. Después aplicas a los “labios” interiores interiores de cada uno de los lados de la abertura “Rubber cement” cement” de la casa Elmer’s (pegamento de contacto para papel) y tras dejarlo secar (sin dejar que se junten), lo introduces en la cartera manteniendo cada lado separado s eparado entre sí por el embudito de cuero que permite que la carta se cargue desde el compartimento exterior al interior de la cartera. El mejor sobre es el que venden para tarjetas (11X7 cms) y de colores, puesto que el blanco transparenta ligeramente.
A fuego lento de ancho, para que la carta firmada aparezca en el interior del mismo, pudiéndolo dar a examinar y mostrarlo cerrado antes de revelar que la carta viajó dentro. En alguno de los compartimentos compartiment os de esta cartera llevo más tarjetas de visita. Finalmente, en el bolsillo de pecho de la camisa llevo unos quince o veinte elásticos para el “c “crazyman razyman’’s handcuff”.
De vez en cuando… A veces, me gusta variar y llevo en el bolsillo trasero derecho en vez de la cartera, una lima pequeña y sobre ésta un chop cup 12 de cuero pequeñito, el cual cabe perfectamente en el bolsillo. Así puedo realizar una rutina 13 versión “portátil”. A este cubiletito se le conoce como “Mini cup” y lo comercializa Fernando RodEn de elcubilete.es. Este cubilete es más pequeño y estrecho que un cubilete de dados lo que permite que quepa en el bolsillo y aún y así puedas cargar un limón pequeñito o la citada lima. Las dos bolas de madera forrada con cuero (de dos centímetros de medio de diámetro una normal y la otra magnética) así como la grande (de cuatro centímetros de diámetro) van en el bolsillo exterior derecho de la chaqueta. Al acabar la rutina, las dos bolas pequeñas vuelven al mismo bolsillo, quedando en la mesa la bola grande y la lima, recién salidas del mini cup. Me despido, me voy llevándome con la mano izquierda la lima y el cubilete y en la mano derecha la bola grande. Yaa de camino a la otra Y otra mesa (o grupo) guardo la bola en el bolsillo junto a las dos pequeñas, paso la lima a la mano derecha, guardándola en el bolsillo trasero derecho del pantalón y finalmente tomo el mini cup con la mano derecha, situándolo sobre la lima en el mismo bolsillo, quedando listo para una nueva repetición. Cuando llevo el Mini cup, pongo la cartera en el bolsillo inte12 Cubilete que tiene el ondo imantado imantado,, lo que permite que al dejar caer una bola magnética, ésta quede adherida en su interior, interior, desprendiéndose desprendiéndose al golpear su boca contra la mesa. 13 Prácticamente realizo la versión de Gabi, publicada en su librito “El Chop cup”” (Rutina clásica de Chop cup), aunque cambiando las cargas al lado derecho cup del cuerpo al a l contrario de como hace Gabi.
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Joaquín Matas rior derecho de la chaqueta, lo que me permite más tarde realizar la carta firmada a la cartera cuando voy al grupo del que me contrata. ambién sustituyo a veces las bolas de esponja del bolsillo lateral derecho del pantalón por los Conejitos Papi-Mami, dejando los dos conejos grandes en el fondo de dicho bolsillo y la carga final de “las crías” todas juntas en la parte superior del mismo. En ocasiones, actuando en cócteles para atraer a grupos más numerosos, llevo en el bolsillo trasero izquierdo del pantalón en vez de un tercera baraja, la bolsa de Malini con el huevo vaciado dentro para “La bolsa y el huevo”, lo que me permite crear un corrillo amplio y llamar la atención de los demás invitados, creando una situación más cercana a la magia de salón o a la de magia “de calle” que a la cerca propiamente dicha. En estos casos, llevo dos tercios de la bolsa metidos en el bolsillo y un tercio (con el huevo en su interior) sobresaliendo por fuera del bolsillo, para no chafar el cascarón. Cuando actúo en exteriores llevo en el bolsillo derecho del pantalón cuatro o cinco falsos pulgares duros de Vernet apilados. Así puedo hacer la clásica desaparición del cigarrillo encendido, preferiblemente en una americana o chal de mujer cuanto más caro y delicado mejor.
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Los F.P’s usados (con sus cigarrillos chafados dentro) van descargándose en el bolsillo trasero derecho del pantalón, bien hacia la derecha para no molestar ni a la lima ni al mini cup, en el caso de que también los uses en la misma actuación. Una vez finalizado mi trabajo, me deshago de los cigarrillos y limpio los falsos pulgares con agua y con la ayuda de unas toallitas húmedas de las que se emplean para bebés. Otro de los efectos que llevo de vez en cuando es una variante del Spooked de Nicholas Einhorm, que no es otra cosa que una
A fuego lento Haunted deck 14 con baraja normal, usando un Reel de hilo invisible (IR Boss con una bolita de blue tack en el extremo del hilo). Este Reel lo pinzo en el forro interior de la manga derecha de mi chaqueta. Este efecto es especialmente fuerte, sobre todo si vienes de hacer varios juegos con una baraja ordinaria y la das a mezclar a tus espectadores. Una vez realizado el juego, la entregas inmediatamente a examen. Este juego es ideal para cócteles y cuando lo hago, dejo la baraja en el suelo quedándome en cuclillas a un metro de la misma y pidiendo a los espectadores que me rodean que agiten sus dedos para “mover” mentalmente la baraja. En definitiva se trata de ir al lugar donde vayas a actuar con más material en el maletín del que realmente necesites y escoger en función de las condiciones específicas de cada caso y también (¿por qué no?) de lo que te apetezca probar ese día.
¿Por qué la Mnemónica? La baraja ordenada en mnemónica te permite entrar de forma muy directa, sin perder tiempo con el clásico “coge una carta, piérdela, mezclamos…”. Entras en la mesa o grupo baraja en mano y tras dar las buenas noches, te diriges a uno de ellos y le dices: ú que haces cara de timbero, de jugar a las cartas. Dime una carta de la baraja de póker: picas, corazones, tréboles o rombos, del as al rey. La nombra, la llevas arriba cortando y mostrando varias cartas de la baraja a la vez que dices: Fíjate que podías haber nombrado ésta, o ésta… Una vez localizada, la empalmas y la extraes del bolsillo interior izquierdo de la chaqueta a la vez que comentas: pero has nombrado justo la que no estaba en la baraja, la que había dejado… en el bolsillo. ¡Pam! Entras y a los veinte segundos ya has conseguido un potente efecto sin perder el tiempo con prolegómenos. A partir de aquí dices: Pero como esto podría ser casualidad, estadística o que este señor sea mi primo, lo vamos a hacer en condiciones aún 14 Baraja que se corta sola y que desplaza a continuación la carta elegida haciéndola sobresalir de entre las demás sin contacto aparente por parte del mago. Existen numerosas versiones desde la baraja “cobra”, pasando por métodos que utilizan hilo de pescar o de nylon oculto y también sistemas con hilo invisible. Para ver un video de este eecto pon “spooked” y “nicholas einhorm” en Google o Youtube.
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Joaquín Matas más imposibles. En este punto, haces pensar una carta o realizas algún otro efecto de índole mnemónico, con la gente ya avisada de que lo que van a ver merece la pena.
La Mnemónica es muy versátil para el mago itinerante. Permite efectos rápidos, fuertes, variados y no pierdes el tiempo con elecciones, forzajes y controles. Al no estar trucada, puedes utilizarla para cualquier otro juego que no dependa exclusivamente de ella e incluso mantener su orden. Juegos como La Ambiciosa sólo desordenan tres cartas y en el caso del triunfo (a mí me gusta más hacerlo con carta elegida que nombrada) todas las cartas mantienen su posición. Cuando alguien quiera barajar o te lances a un efecto totalmente diferente, la baraja es normal y se puede mezclar sin problemas. Al comenzar con dos o tres barajas ordenadas en Mnemónica aunque finalmente acabes dando a mezclar una de ellas o regalando alguna carta firmada, siempre te queda otra mnemónica en la recámara para cuando quieras volver a emplearla.
La baraja invisible
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¿Qué decir de una de las barajas más ingeniosas que se han inventado nunca y de uno de los efectos más fuertes de la cartomagia? Pues para empezar: al descubrir el mundo de la magia, flipamos con el juego y, sin embargo, a medida que pasan los años, esta baraja termina almacenada en un cajón, sustituida por otros juegos más “novedosos”. Por mi parte, creo (como muchos otros magos) que pocos efectos hay más perfectos, directos y potentes que éste y, como Juan amariz comenta muchas veces, es una demostración palpable de que sí hay juegos buenos y malos y de que un efecto puede ser maravilloso por sí mismo, sin necesidad de adornarlo con grandilocuentes presentaciones ni sofisticadas puestas en escena. Yo la hago a menudo cuando actúo de mesa en mesa o en cócteles y no dejo de maravillarme ante el ingenio de esta baraja. Muchas veces la presento como entrada. Me aproximo a la mesa con
A fuego lento el mazo dentro del estuche y dirigiéndome a uno de los invitados digo: ¡Muy buenas! No os lo vais a creer. e voy a pedir que nombres una carta cualquiera del póker: picas, corazones, tréboles y rombos y digas la que digas, yo ya la tengo aquí, vuelta dorso arriba entre las demás cartas que están de cara. El espectador la nombra, sacas las cartas mostrándolas de cara y revelas que hay una y sólo una dorso arriba, precisamente la nombrada. Ante el asombro, te ofreces a repetir el juego pidiéndole a otro espectador que piense otra carta y que sea puñetero, descartando las cartas habitualmente más nombradas como la dama o el as de corazones. Ahora llevas la baraja bajo la mesa y simulas voltear una diciendo: Voy a volver una, al azar, la dejo cara abajo entre las demás. Coge el estuche y llévalo también bajo la mesa para meter la baraja dentro. Saca a la vista el estuche (con su baraja dentro), pregunta por la carta pensada, ofreciéndole incluso a cambiar y repite el milagro. Pocos inicios más potentes se me ocurren para entrar en una mesa. La repetición multiplica el efecto, haciéndolo aún más memorable. Acabado este juego, guardo tranquilamente la baraja y realizo un efecto con elásticos, las McMoscas o cualquier otro que no requiera de una baraja, pudiendo sacar más tarde otro mazo (aparentemente el mismo) ya normal, desordenado o colocado en Mnemónica. Como información adicional (aunque no reclamo la paternidad de esta idea puesto que la habrán utilizado cientos de magos antes que yo), te comento que cuando preparo la invisible, prescindo de tener las cartas emparejadas por pares e impares sumando trece y con todas las picas y corazones por un lado y los tréboles y rombos por el otro. En vez de esto, la tengo ordenada en Mnemónica, Emparejando el cuatro de tréboles cara arriba contra el dorso del dos corazones, el siete de rombos emparejado con el dorso del tres de tréboles, el cuatro de corazones dorso contra dorso con el seis de rombos y así toda la baraja hasta llegar al as de corazones que se empareja dorso contra dorso con el nueve de rombos.
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Joaquín Matas De este modo, tienes todas las cartas impares de la mnemónica (de la uno a la cincuenta y uno) por una cara de la baraja y todas las pares (de la cincuenta y dos a la dos) por la otra. Según por el lado que extraigas el mazo, quedará el cuatro de trébol o el nueve de rombos a la vista. La ventaja de este método es que la localización de la carta nombrada es inmediata y además conoces enseguida si aparecerá en el centro, muy al principio o muy al final de la extensión, pudiendo abrir más por un punto que por el otro y usando o bien el método de extensión entre las manos o directamente la apertura en abanico y “despegado” de la pareja de cartas en cuestión. Si te nombran el tres de corazones (la veintiocho), sabes que queda en medio adherida al dos de trébol y que has de mostrar la baraja por el lado de las impares (cuatro de trébol a la vista) para que el tres aparezca de dorso. Cuando nombran una de las impares, supongamos que el siete de trébol (la cuarenta y siete), extraes las cartas del estuche por el lado de las pares (nueve de rombos a la vista) y sabes que está muy cerca de la cara de la baraja, pudiendo hacer un abanico y abriendo mucho por la parte superior y despegando el siete de la dama de picas, tal y como muestra la figura 1, para que no sea tan evidente que la carta vuelta está la cuarta desde arriba.
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Fig.1
A fuego lento
¿Ser o no ser “invasivo”? e encontrarás a muchos profesionales de la magia de restaurante o de cóctel proclamando a los cuatro vientos que jamás utilices la mesa de unos invitados para dejar material y que escojas tus juegos y diseñes todo tu repertorio para no tener que dejar objetos ni realizar acciones en la mesa donde actúes. Por mi experiencia, te diré que desde el momento en que interrumpes una conversación y te adentras en una mesa a hacer magia, ya estás siendo invasivo y que, si entras con buen pie y consigues caerles en gracia, no les importará que apoyes una baraja en la mesa o que dejes unas monedas si lo que les ofreces después merece la pena. Eso es una cosa y otra muy distinta es llegar y hacerles apartar vasos y cubiertos para dejar sobre el mantel tu tapete de neopreno del tamaño de un televisor de cuarenta y dos pulgadas. Personalmente, prefiero no condicionar mi repertorio o que la calidad de mi magia se vea mermada por el hecho de no poder usar un punto de apoyo. Bastante limitación supone disponer de poco tiempo para estar con cada grupo como para que además no puedas hacer juegos que requieran de una mesa. Normalmente, comienzo con la carta nombrada en el bolsillo, la invisible o las bolas de esponjas, efectos que no requieren de mesa. A partir de ahí, aprovecho un hueco de la mesa para dejar la baraja y poco a poco me voy “apropiando” del terreno. Nunca he tenido problemas por dejar objetos en la mesa donde actúo y creo que es más una cuestión de hacerlo con sentido común, confianza y naturalidad. Una vez que has arrancado los primeros aplausos y ya los tienes “en el bolsillo”, puedes incluso tras dar a escoger una carta y localizarla, usar el espacio que quede entre un comensal y otro para extender las cartas mitad cara arriba y mitad cara abajo y proceder con el clásico triunfo, acabando con las monedas de mano a mano, dándolas a examinar a varios espectadores y situándolas en hilera sobre la mesa.
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Joaquín Matas Evidentemente, intentaré no acaparar la mesa mientras estén con el cubierto en la mano en plena comida, procurando entrar al principio de la cena, entre plato y plato y sobre todo a partir de los postres y el café. Aunque al trabajar por las mesas suelo actuar de pie, si veo una silla libre, me siento comentando con sorna: ¡Uy! Qué detalle guardarme un sitio, y realizo mis efectos sentado. A veces ocurrirá que el sitio pertenece a alguien que ha ido momentáneamente al lavabo y que cuando vuelve te encuentra ocupando su asiento. Aprovecha tu buen humor y recursos para sacar partido a esta situación al estilo: ¡Hola! Quédate de pie detrás de mí que desde ahí lo verás de maravilla. ras la broma o la finalización del efecto si éste es rápido, devuélvele a este invitado su silla y continúa de pie.
La mesa “portátil” para hacer magia de cóctel Algo que siempre llevo en el coche cuando voy a actuar es una mesa Spider15 con un tapete negro cortado con la forma y las medidas del tablero de metacrilato. Esta mesa tiene una gran estabilidad y al mismo tiempo es muy ligera de transportar. Cuando actúo con los invitados de pie me es muy fácil moverme con ella, llevándola entre las manos.
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Una de las ventajas que ofrece usar una mesa de este estilo es que con ella no tienes limitaciones de repertorio, pudiendo hacer todo tipo de efectos como el Matrix, el riunfo y un largo etcétera. En ella puedes hacer extensiones, dividir la baraja en varios montones y hasta lucirte con un Suit Apparition. Este tipo de mesa es ideal en situaciones como una boda, donde el cóctel se puede alargar más de una hora y media y donde tienes más tiempo para estar con cada grupo, pudiendo ofrecer un repertorio de juegos más elaborados. Otra de las ventajas es que con la mesa enseguida se forma un corrillo de gente de forma natural, pudiendo acaparar grupos más 15 Es el popular velador con las patas de aluminio plegables y la superficie de metacrilato que venden en la web de Spider-Evoflex y en distintos comercios mágicos.
A fuego lento númerosos y llamar más la atención de los invitados. A veces ocurrirá ocurrirá que en el cóctel hay numerosas mesas de apoyo y no necesitarás usar tu spider, pero no está de más llevarla en el coche y utilizarla cuando la ocasión lo requiera.
El acercamiento a la mesa Yo soy de los que no preguntan. Me acerco a un grupo o mesa Yo y con mi mejor sonrisa hago aparecer una bola de esponja esp onja del pelo de una señora o dirigiéndome a alguien receptivo le digo: ú que haces cara de cachondo, nombra una carta del póker que vas a flipar . Me introduzco en un grupo con seguridad, “buen rollo” y, antes de que se quieran dar cuenta, ya están inmersos en mi actuación. Si pregunto, doy la opción a que me digan que no y cuando me han contratado por hacer magia a los invitados, en principio haré magia para todos, a no ser que en una determinada mesa me hagan saber lo contrario. Otra cosa es tener el suficiente tacto y sentido común como para darte cuenta si estás entrando en el momento apropiado o no. El buscar el contacto visual, sonreír y dirigirte amigablemente a quien te devuelva la sonrisa suelen ser técnicas infalibles. Intento ser divertido, directo y evito entradas “místicas” o llegar dando “lecciones de vida” con largas presentaciones. Simplemente, procuro empatizar enseguida con ellos y que alucinen lo más rápido posible. ras la primera mesa en la que arranques los aplausos (Mark Leveridge en “El mago errante” da valiosas claves para conseguirlo conse guirlo aunque no hay mejor técnica que sorprenderles con un buen efecto), las demás ya serán coser y contar y hasta en algunas te llamarán quejándose de que aún no has pasado a mostrarles tu magia.
Un juego para acercarte a la mesa e explico brevemente la sencilla rutinita de esponjas que, en ocasiones, utilizo para entrar en una mesa o grupo. No No es nada del otro mundo pero resulta muy efectiva. Llevo dos bolas amarillas
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Joaquín Matas de cinco centímetros de diámetro en el bolsillo derecho del pantalón. Al acercarme a una mesa o grupo, me apodero de una de ellas con mi mano derecha. Me sitúo de tal modo que una de las mujeres de la mesa quede a mi derecha y dirigiéndome a ella (pero con voz alta y clara para reclamar la atención de los demás) le digo: Perdona ¿Qué llevas en el pelo? Al Al mismo tiempo acerco mi mano derecha con la bola empalmada y la hago aparecer de entre su cabello diciendo: ¡Esto es del champú seguro! La exhibo claramente dejando ver implícitamente que no nada más en las manos aparte de la bola y tras las risas, hago un falso depósito16, acercando la mano izquierda con su inexistente bola a un espectador de mi izquierda a la vez que comento: Es una bola blandita. bland ita. ócala ócala . Abro la mano mostrando que la bola ha desaparecido y llevo la mano derecha al bolsillo derecho del pantalón, conservando la bola del empalme y sacando a la vista la que había en el bolsillo a la vez que digo: Hay que darse prisa porque es un poco escurridiza . Aparentemente ha viajado al bolsillo y secretamente te has apoderado de una segunda bola.
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Se la entrego al espectador para que la mire y una vez recuperada la parto en dos. Puedes usar el clásico sistema de apoyar la bola empalmada sobre la de la mesa y simular partirla pa rtirla con el dedo índice derecho o usar otro método, consistente en sujetar la bola visible con los dedos índice, corazón, anular y pulgar de la mano izquierda. Al acercar la mano derecha, aparentemente para tomar la bola por el lado derecho del mismo modo, coloca el pulgar derecho sobre la bola empalmada (Fig. 2) y desplázala hacia la punta 16 Al llevar la mano derecha hacia la izquierda, el pulgar derecho rueda la bola hacia el empalme de los dedos, manteniendo los dedos derechos estirados y juntos con el pulgar presionando la bola contra las segundas alangetas de los dedos anular y meñique. Golpeas con los dedos derechos la palma izquierda y cierras esta mano girándola g irándola dorso arriba y moviéndola en dirección al espectador espectador.. Al mismo tiempo, los dedos anular y meñique se repliegan, el pulgar acaba de presionar la bola contra estos dedos para que quede lo más comprimida posible y se retira, saliendo a la vista naturalmente a la vez que la mano izquierda se acerca al espectador de tu izquierda para entregarle entregarle la supuesta bola.
A fuego lento de los dedos hasta situarla junto a la bola de la mano izquierda (Fig. 3). Acto seguido separa ambas manos como si la partieras, dejando a la vista una bola en cada mano (Fig. 4).
Fig.2
Fig.3
Fig.4
Habiendo producido la segunda bola, pide a la espectadora que extienda sus manos para dejar una bola sobre cada una de sus palmas. Haz ahora el clásico gag de nombrar a cada bola como la “número uno” y la “número dos” dejando una en tu mano izquierda y la otra en tu mano derecha. Haz un espasmo con ambas manos y muestra que donde estaba la uno se vino la dos y donde estaba la dos viajó la uno. ras las risas, vuelve a dejar las bolas sobre las manos de la espectadora y repite aparentemente la acción de dejar una bola en cada una de tus manos. En realidad, realiza un falso depósito de la mano derecha a la mano izquierda con una de las bolas y toma sin solución de continuidad con la mano derecha la otra, añadiéndola a la empalmada. Repite el gesto mágico y enseña que la bola de la mano izquierda ha desaparecido, mostrando a continuación las dos bolas en tu mano derecha. Vuelve a dejar las bolas sobre las manos de la espectadora y pídele que escoja una. Elija la que elija exclama: ¡La amarilla! oma oma con la mano derecha la no elegida y simula transferirla a la mano izquierda diciendo: Esta para mí… coge a continuación la bola que quedó en la mano de la espectadora colocando sobre ésta la del empalme, eleva la mano derecha juntando ambas bolas a la vez que miras a la espectadora y le dices: dices : …y ésta pata ti. Apriétala fuerte. Sujeta ambas bolas sujetas con el pulgar derecho tras los dedos estirados y ponlas como una sobre la palma de la espectadora, pidiéndole que la guarde en la mano “para que no se la quites”.
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Joaquín Matas Lleva el pulgar derecho bajo los dedos de la espectadora para ayudarla a cerrar su mano en torno a la(s) bola(s). Una vez dejadas las dos bolas como una en la mano de la espectadora, simula transferir la inexistente in existente bola de tu mano izquierda a la mano derecha (esta maravillosa acción de continuidad la usaba Al Goshman en una de sus rutinas). Lleva la mano derecha de recha sobre la mano de la espectadora y simula desmenuzar la bola sobre su puño. Muestra las manos vacías y pide a la espectadora que abra su mano. Las bolas se han reunido en su propia mano. Guarda las dos bolas en el bolsillo derecho del pantalón panta lón a la vez que la mano izquierda extrae la baraja del bolsillo interior derecho de la americana dirigiéndote al mismo tiempo hacia otro de los espectadores y continúa: Pero esto no es nada. ú que haces cara de cachondo…
La importancia de tener los pies en el suelo
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No hay que perder de vista que cuando te contratan lo hacen para que cumplas una función: entretener a unos invitados lo mejor que sepas, en nuestro caso haciéndoles sentir lo imposible a través de la magia. Ocurre sin embargo, que muchas veces los magos nos creemos estrellas de Rock y pensamos que esa fiesta está montada para lucimiento nuestro, cuando en realidad no dejamos de ser bufones remunerados y estamos ahí para que la gente pase un rato agradable y recuerden el evento (entre otras cosas) por el mago que el anfitrión o empresa ha traído para ellos. Evidentemente, procuro en la negociación que se me trate con dignidad, haciéndole ver al cliente lo inadecuado de actuar mientras la gente está comiendo el primer o segundo plato y si puedo evitar disfrazarme de Gandalf sólo por satisfacer el capricho del que contrata mis servicios lo evito17, aunque sin exhibir una acti17 Las sugerencias de este estilo por parte del cliente no son tan raras como se pudiera pensar en un primer momento. momento. Para evitar actuar con túnica (cosa ( cosa que confieso haber hecho en el pasado) o con un rikini a lo Borat, puedes argumentar que has de llevar tu traje porque está especialmente diseñado para llevar a cabo tus “trucos”.
A fuego lento tud de divo al estilo e stilo “yo más de cinco mesas no hago”. Si en una mesa no quieren ver magia, te retiras cortésmente y vas a la siguiente (lo más alejada posible de ésta o se podría crear un efecto de rechazo “en “en cadena”), siempre sabiendo de tu condición de “bufón” y tratando a los invitados con respeto y cordialidad.
La magia en stands y ferias profesionales Algo más complicado que acercarse a una mesa o a un grupo resulta atraer hacia ti a los asistentes a una feria de muestras. Lo habitual es colocarte en un punto del Stand junto a uno de los pasillos por donde pasan los visitantes y tratar de retenerlos y llamar su atención. Aquí llevo siempre la mesa Spider y me coloco tras ella haciendo acordeones con la baraja, abanicos, cortes a una mano y florituras varias. En cuanto alguien de un grupo de visitantes que pasen por delante se me quede mirando, establezco contacto visual, sonrío y les digo: ¡Acercaos que os va a encantar! Como ya comenté antes, el repertorio que llevo es prácticamente el mismo que cuando actúo de forma itinerante aunque en muchas ocasiones a estos juegos hay que añadir a ñadir otros, especialmente diseñados para realzar la marca para la que trabajas o para explicar las virtudes de un determinado producto o novedad que dicha marca presente en esa feria. Al final de esta sección del libro incluyo algunas consideraciones sobre este tipo de efectos tematizados e incluyo un efecto como ejemplo, fácilmente adaptable a diferentes productos, logos o conceptos que la empresa desee destacar. Al actuar en ferias también añado a mi repertorio varios efectos de salón para acaparar la atención de más gente, gente , “montar “montar el pollo” pollo” y que el stand donde estés dé que hablar. Al negociar con el cliente suelo pactar el estar allí de tres a cuatro horas por día eligiendo las horas de más afluencia (estas ferias duran habitualmente tres o cuatro días y los stands suelen estar abiertos unas ocho horas al
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Joaquín Matas día). ambién pacto con él hacer cuatro o cinco pases de salón con un pequeño equipo de megafonía y un show de unos veinte minutos, donde se incluyan mensajes, alusiones o productos de la compañía para la que actúes, eligiendo eligiend o los momentos donde suele haber más visitas. Aquí la rutina de cuerda avari-ada avari-ada con la charla adecuada a un determinado determinad o mensaje o producto y efectos como el cambio del billete o el escape de la chaqueta 18 van de perlas. En muchos momentos de tu estancia en el stand, stan d, más que para atraer gente estarás para hacer magia a clientes que pasen a ver a alguno de los comerciales o los propios vendedores del stand te pedirán que sorprendas a algunos de sus clientes, una vez hayan cerrado el trato o hayan acabado de informarse sobre un determinado producto. Muchos Muchos Stands tienen en su interior inter ior una zona con dos o tres mesas y algunas sillas donde ofrecen algo de beber a sus clientes y donde podrás hacer magia de forma más relajada.
Los juegos explicados en este apartado del libro
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ras este capítulo introductorio, detallo algunos de los efectos que realizo como mago itinerante, aunque en la mayoría de los casos, estos juegos también los realizo en situaciones del día a día y todos ellos (salvo McMoscas y Wild bottles) forman también parte de mi sesión formal. Sin embargo, por reseteables, por prácticos y porque los llevo siempre en este tipo de condiciones, he decidido incluirlos en esta parte del libro. El Nonile o Incauto bribón es el juego que da paso al bloque de cartomagia en mi espectáculo de cerca “Intimagia” aunque por su versatilidad siempre lo llevo cuando hago cócteles y magia por las mesas. McMoscas formó parte durante muchos años de mis sesiones formales aunque tras añadir a mi espectáculo “Intimagia” los ases 18 El also escapismo popularizado en España por Pepe Carroll, donde se usa una cortina. Sacas a tres espectadores (uno de ellos con chaqueta) y tras pedirle a dos de ellos que te aten de pies y manos, hace entrar al de la americana contigo dentro de la cortina con los ojos vendados. Los otros dos sujetan la cortina en alto durante unos segundos y al bajarla, sigues atado pero con la chaqueta puesta por debajo de las ataduras.
A fuego lento McDonalds, mi versión de las moscas de Colombini quedó relegada a situaciones de magia itinerante, siendo especialmente adecuaadecua da para mesas con niños o ambientes de cierto “jolgorio”. El de las tres cartas es un juego todoterreno. Es rápido, directo, no requiere de preparación alguna y se puede hacer de pie, sentado, con mesa o sin ella. Las monedas de mano a mano son uno de los clásicos con mayúsculas de la magia de cerca. Lo hago siempre, tanto en mis sesiones formales de cerca, como cuando realizo magia itinerante y en todo tipo de situaciones informales. Aunque lo describo en esta parte del libro por lo práctico, versátil y apropiado apropiad o que resulta para el mago itinerante, es uno de los platos fuertes de mi espectáculo “Intimagia “Intimagia”. ”.
Conclusiones Cuando yo empezaba se decía que vivir sólo de la magia de cerca era imposible. Es cierto que la mayoría de las veces te contratarán para hacer espectáculos de salón o escena. No obstante, siempre he creído que la magia de cerca marca la diferencia y te t e da un prestigio que difícilmente obtendrías de otro modo. Cuando me contratan para un show de escena, a la mínima ocasión, aprovecho para hacer cerca antes del espectáculo. Incluso en comuniones (según la situación y el tiempo de que disponga), me ofrezco a ir por las mesas de los invitados adultos antes de realizar mi show familiar,, aunque no me lo hayan pedido. familiar Esto hará que te pidan tarjetas y que se interesen en contratarte, para que les hagas eso mismo que han visto en su mesa. Aprovecha para hacer ha cer los juegos que te gusten tratando eso sí, de desarrollar tu material de tal modo que impacte, divierta y resulte memorable para tus espectadores.
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Joaquín Matas
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EL “NONILE” (EL INCAUTO BRIBÓN) Este fue uno de los primeros juegos a los que apliqué los recién aprendidos conceptos Ascanianos a principios de los años noventa y de los primeros en los que metí mano a fondo, haciéndolo más “mío”. Siendo un principiante, me encontré con “El incauto tramposo” en el maravilloso libro de Pepe Carroll “52 amantes1” y lo único que hice fue quitarle lo que según mi criterio de entonces resultaba redundante: La cuenta inicial de las doce cartas como nueve, el cambio de la distinta con el doble lift usando el billete como una pala, la cuenta óptica posterior al empalme de los comodines y la ocultación de la identidad de la distinta hasta el momento del empalme. Aunque en la versión original de Pepe la historia del burlador burlado queda francamente bien2, preferí recurrir a una charla descriptiva e interactuar más con los espectadores, retando amigablemente a uno de ellos. Sorprendentemente, el juego se ha mantenido prácticamente igual a como lo versioné hace más de veinte años y puedo decir que es uno de esos efectos que me ha acompañado durante toda mi evolución mágica. La verdad es que he tenido muchas dudas sobre si incluirlo o no en este libro. Mis principales aportaciones, como son la extracción de la “distinta” de entre los comodines o la sustitución del doble lift por un “burdo” enfile mejicano ya fueron publicadas en la magnífica versión de Alberto de Figueiredo3. Por si fuera poco, Gabi ha popularizado el “Incauto” con un revolucionario enfoque, aplicando además de mi idea del enfile mejicano, la reduc1 52 Amantes Vol.1. José Carroll. 1988 Editorial Frakson. Hay edición posterior con ambos volúmenes en un solo libro (52 amantes a través del espejo) de Editorial Páginas. 2 odo lo de Carroll es “rancamente” bueno. El chiste es muy malo pero es que escribo esto a altas horas de la madrugada y el riego sanguíneo del cerebro no da para más. 3 Consultar sus notas de conerencia “Perspectiva”. Alberto añade a este juego una mortíera idea que lo hace aún más engañoso.
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Joaquín Matas ción del número de cartas a emplear, la extensión del comienzo que no oculta cartas extra y un uso demoledor del regazo. Entre las aportaciones de Alberto y Gabi, mi versión ha quedado algo obsoleta. Sin embargo, pensándolo bien, este juego tiene mucho de mí y aunque en su momento se hizo popular en ciertos sectores de la comunidad mágica española, nunca antes había sido publicado. A esto hay que añadir que lleva en mi repertorio más de dos décadas, acompañándome en cócteles, actuaciones privadas y convenciones de empresa, siendo además uno de los pilares de mi espectáculo de cerca ‘Intimagia’.
Efecto El mismo que en la versión de Pepe Carroll: El mago muestra un nueve de corazones y ocho comodines. ras dejar la carta distinta en el centro de la mesa y rodearla por los comodines, pide al espectador que apueste dónde está la diferente. Éste pone su billete sobre la carta roja. Sin embargo, el mago le dice al espectador que tendría que haber apostado no a esa sino a la “distinta” mostrando al mismo tiempo uno de los comodines. Para sorpresa del público, este comodín es ahora la carta diferente ya que los otros comodines se han transformado mágicamente en nueves de corazones.
Material y preparación 156
Se necesitan doce cartas, formadas por cuatro comodínes idénticos y ocho cartas repetidas, preferiblemente rojas y de puntos altos. Yo suelo utilizar ocho nueves de corazones4. Por una cuestión estética y aunque el tipo de baraja que normalmente empleo para otros juegos es la Bycicle, en el caso del “Incauto” prefiero utilizar cartas 505 de la casa Fournier, ya que los comodines son más bonitos y reconocibles. Sobra decir que tanto los comodínes como las ocho repetidas han de tener el mismo color y diseño por el dorso. La ordenación desde las caras es: tres comodínes, un nueve de corazones, un comodín y los siete nueve de corazones restantes. 4 Si lo prefieres, puedes cambiar por damas de corazones u otro valor, a condición de que las repetidas contrasten con los comodines.
A fuego lento En un momento de la rutina, tendrás que deshacerte de tres cartas empalmadas y, aunque el bolsillo del pantalón te puede servir para tal fin, es preferible emplear el bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta, por lo que para este efecto se recomienda llevar una americana. Guarda las cartas en el bolsillo exterior izquierdo de tu chaqueta o en el bolsillo de pecho y estarás listo para comenzar. Yo prefiero realizar este juego de pie.
Realización Como hace Carroll, introduce el tema de los trileros y cómo éstos, ya sea con tres cartas o con tres cáscaras de nuez y una bolita tratan de embaucar a los transeúntes. Dirígete a un espectador de tu derecha y convéncelo para que te preste un billete: Necesitaría un billetillo, no sé, de 20 o de 50 euros. ranquilo que te lo devuelvo . Dobla el billete por la mitad y con el doblez hacia arriba 5 guárdalo de forma ostensible en el bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta 6 mientras dices: ¡Se lo ha creído! A diferencia de Carroll, prefiero utilizar un billete del espectador y hacer que el público sepa de la existencia del mismo para que cuando tengas que ir a buscarlo con las cartas empalmadas reconozcan la intención. Una vez guardado, saca la mano izquierda y tócate el bolsillo desde fuera con un par de palmadas mientras afirmas con sonrisa picarona: No te preocupes, voy a dejar el billete en un sitio seguro. an seguro como que ya no sale de aquí. Di que jugarás con este espectador no al trile sino al “Nonile” también conocido como el juego de “la distinta”, donde en lugar de tres se emplean más cartas7. 5 Esto imposibilita que el billete se abra por arriba cuando más tarde vayas a buscarlo, pinzándolo entre los dedos índice y corazón izquierdos. 6 Cuando realizo este juego de manera inormal y no dispongo de chaqueta, doblo el billete dos veces de orma rectangular y lo guardo en el bolsillo trasero izquierdo del pantalón, dejándolo vertical hacia la parte izquierda del bolsillo y asomando por uera un par de centímetros. 7 Prefiero no decir ni mucho menos contar la cantidad de cartas que supuestamente voy a emplear. Durante la ase expositiva ya se irán viendo que son nueve cartas sin tener que explicitarlo ni haberlo “demostrado” previamente.
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Joaquín Matas Extrae las cartas y deposítalas cara arriba en la mano izquierda en posición de dar. Pasa lentamente de la mano izquierda a la mano derecha una a una y sin invertir su orden las tres cartas superiores mientras comentas: Entonces la idea es apostar a la carta distinta . Se verán tres comodines y un nueve de corazones, desplázalo con el pulgar izquierdo hacia la derecha, dejando ver debajo un cuarto comodín8 y echa el nueve de corazones cara arriba en el centro de la mesa a la vez que dices: Esta carta es la distinta y la tienes que seguir en todo momento, ya que es la que gana . Devuelve los tres comodines sobre el paquete de la mano izquierda tomando el conjunto semi desplegado con la mano derecha (Fig. 1), en tránsito para que la mano izquierda tome el nueve de la mesa y lo exhiba cara al público al tiempo que afirmas: Esta carta vale la friolera de 20 euros y de ti depende (Dirigiéndote al espectador que te prestó el billete) recuperarlos… o perderlos para siempre.
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Fig.1
Suelta el paquete de la mano derecha sobre el tapete desde unos tres centímetros de altura, para pasar la carta “distinta” de la mano izquierda a la mano derecha y depositarla con claridad dorso arriba en el centro de la mesa. Las cartas que “aterrizaron” hace unos segundos desde la mano derecha se mantendrán cuadradas, a ex8 Esta “búsqueda” se hace de orma deliberada para que los espectadores registren la imagen de un solitario nueve de corazones entre los comodines. Al “encontrarlo” dejas de pasar cartas y los espectadores asumen a nivel subconsciente que las demás cartas del paquete también son comodínes.
A fuego lento cepción de los tres comodines superiores. Di: La dejamos aquí claramente. No le quites el ojo de encima . oma el paquete de la mesa y cuádralo con ambas manos despreocupadamente. Sujétalo cara arriba con la mano derecha en posición de cortar abierta, pulgar en la esquina inferior derecha y los dedos corazón y anular en el extremo exterior, con la esquina superior derecha en contacto con la yema del dedo anular.
La cuenta Hamman (pero sin contar) Ahora realizarás una cuenta Hamman, mostrando en apariencia todas las cartas como comodínes, aunque ejecutando tras el cambio de paquetes un robo tipo Biddle/Kardyro de uno de los comodines, para que se vean ocho en vez de siete. Durante la Hamman no contarás las cartas verbalmente sino que realizarás una pregunta al espectador que te prestó el billete.
Fig.2
Pasa uno a uno los tres comodines superiores de la mano derecha sobre la palma izquierda pelándolos con el pulgar izquierdo. 159 La mano derecha permanece inmóvil y es la mano izquierda la que se desplaza de derecha a izquierda y en diagonal hacia delante llevándose los comodines. Al ir a por el cuarto comodín, coloca las tres cartas de la mano izquierda bajo las de la mano derecha y sitúa la esquina superior izquierda del paquete superior sobresaliendo unos milímetros en diagonal hacia la izquierda. Realiza el cambio de paquetes reteniendo las tres cartas inferiores con la yema del dedo anular derecho por la esquina superior derecha y llevándote el paquete superior pinzado por la esquina superior izquierda entre el nacimiento del dedo índice y el pulgar izquierdo (Fig. 2).
Joaquín Matas Mueve la mano izquierda en diagonal hacia delante y hacia la izquierda, llevándote las ocho cartas superiores en posición de dar, procurando mantener el ritmo y apariencia de las tres cartas anteriormente mostradas. Acerca nuevamente la mano izquierda al paquete de la mano derecha y pela con el pulgar izquierdo la carta superior cuadrándola con las cartas de la mano izquierda pero manteniendo una separación con el meñique izquierdo. Lleva las cartas de la mano izquierda bajo las dos de la mano derecha y en la acción de pelar un “sexto” comodín, roba la carta de la separación cuadrándola bajo la carta que sostiene la mano derecha 9. Retira la mano izquierda en diagonal como hiciste antes, dejando dos comodines en la mano derecha. Regresa ahora con la mano izquierda arrastrando con el pulgar el penúltimo comodín que sujeta la mano derecha y dejándolo caer sobre los anteriores. e quedará un comodín en la mano derecha. Presiona con el índice la cara del mismo y desliza el pulgar derecho por debajo acariciando el borde derecho de la carta en dirección al dedo corazón y vuelve la mano derecha palma arriba, lo que hará que esta carta se voltee dorso arriba (este volteo es el de Stuart Gordon pero con una carta simple). Deja caer este último comodín sobre las cartas de la mano izquierda volteándolo cara arriba como quien cierra la tapa de un libro, dando por concluida la enseñada de los “ocho” comodines. Durante la cuenta preguntas: Y estas otras cartas son las que pierden. ¿ú cómo las llamarías?
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El espectador contestará que son comodines. Durante la cuenta, tu actitud ha de ser casual, como si la enseñada no formase parte del juego. Apenas miras a las manos y no demuestras, más bien consultas. A través de la cuenta Hamman10 y tu actitud despreocupada, son ellos mismos los que se convencen de la identi9 Este es el clásico robo de Biddle Kardyro empleado en juegos como el “Devilish Miracle”. 10 Aunque la técnica se llame “Cuenta Hamman”, en este caso particular, bajo ningún concepto cuentes las cartas. Simplemente las muestras pasándolas de una mano a la otra mientras preguntas al espectador si sabe cómo se llaman esas cartas. e recomiendo la técnica de David Redondo explicada en sus notas de conerencia “Cartomagia” y el estudio que Arturo de Ascanio hace de esta cuenta en el libro “Estudios de Cartomagia. Sus clásicos. Vol.3” por Arturo de Ascanio y Jesús Etcheverri. Editorial Páginas.
A fuego lento dad de estas cartas. Del mismo modo que cuando Juan amariz mezcla en falso y pregunta a un espectador “¿tú cómo llamarías a esto?” la idea es hacer que ellos mismos se respondan sin que seas tú quien tratas de convencerlos. Se da por hecho que ODAS las cartas son comodines y lo que aparentemente pretendes es saber si tu público sabe cómo se llaman esas cartas. Replica a la respuesta del espectador: Comodines, Jokers o monos. Pero estas cartas pierden, la que gana es la distinta…
El falso cambio Empuja con el pulgar izquierdo los tres comodines superiores y tómalos en abanico con la mano derecha, Úsalos como una pala para girar cara arriba el nueve de la mesa ayudándote si es necesario del dedo corazón izquierdo (Fig. 3) mientras dices … y es la que hay que seguir en todo momento.
Fig.3
Devuelve los tres comodines sobre las cartas de la mano izquierda y voltea el conjunto dorso arriba, dejándolo en posición de dar. Sin pausa, toma con la mano derecha las tres cartas superiores en abanico, procurando no exponer sus caras y úsalas como una pala como hiciste hace unos segundos con los comodines, esta vez para voltear dorso arriba el nueve de la mesa. Comenta: La voy a dejar clarísimamente encima de la mesa, en el centro. Al terminar de voltear esta carta cara abajo sobre la mesa, arrastra hacia atrás las cartas semi desplegadas de la mano derecha rozando el dorso del nueve y tapándolo momentáneamente. Lleva a continuación las cartas de la mano derecha bajo las de la mano izquierda dejándolas en salida interior. Cuadra el conjunto con
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Joaquín Matas ambas manos alineando las tres cartas con el paquete superior pero obteniendo una separación sobre las mismas con el meñique izquierdo. El volteo del nueve dorso arriba con las tres cartas de la mano derecha y la posterior transferencia de éstas bajo las de la mano izquierda despertará la sospecha de algunos de tus espectadores, quienes pensarán que ya has cambiado la carta “distinta” de la mesa. Mira a tus espectadores con una sonrisa inocente, toma con la mano derecha el nueve de la mesa mostrándolo cara al público mientras dices: Que noooo, desconfiados. Que es la distinta. Era para ver si estabais atentos . Deja nuevamente la carta de la mano derecha dorso arriba en el centro del tapete. Fijaos bien. La distinta ahí .
Los cuatro primeros comodines Manteniendo la separación del meñique izquierdo, empuja con el pulgar izquierdo las cuatro cartas superiores y tómalas desplegadas con la mano derecha, sujetándolas pulgar por encima y dedos índice y corazón por debajo. Mientras pasas las cartas de la mano izquierda a la derecha comenta: Los comodines están para despistar. Los cuatro primeros van en la parte delantera de la mesa…
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Ahora, en el gesto de voltear las cartas de la mano derecha, añadirás a éstas los comodines que se tienes separados con el meñique izquierdo. Para ello, acerca las cuatro cartas de la mano derecha a la mano izquierda. Introduce el dedo corazón derecho bajo las cuatro cartas superiores que separa el meñique izquierdo, posando la carta inferior de la mano derecha sobre el bloque de encima de la separación (Fig. 4). En la acción de mostrar las cuatro cartas, voltea el conjunto cara arriba sobre las cartas de la Fig.4 mano izquierda cuadrando
A fuego lento en el proceso las ocho cartas. Permite que aterricen sobre el pulgar izquierdo como se aprecia en la figura 5. Cuadra el conjunto con la mano derecha en posición de cortar y obtén una separación bajo las ocho cartas recién volteadas con el meñique izquierdo. oma las dos superiores con la mano derecha y empuja con el pulgar izquierdo el comodín superior de la mano izquierda, mostrando cuatro comodines. Dibuja un medio círculo moviendo ambas manos delante del nueve de corazones de la mesa (Fig. 6) mientras comentas: …rodeando la distinta, pero sin tocarla.
Fig.5
Fig.6
Junta las cartas de la mano derecha sobre las de la mano izquierda y voltea las ocho superiores dorso arriba como la tapa de un libro sobre las tres cartas de la mano izquierda. Fig.7 Empuja sin solución de continuidad con el pulgar izquierdo las tres cartas superiores tomándolas con la mano derecha y empuja a continuación la siguiente carta del paquete con el pulgar de la mano izquierda, distribuye las cuatro cartas superiores en semicírculo como se aprecia en la figura 7. Durante el volteo y posterior reparto de los supuestos comodines (cuatro nueves de corazones) alrededor de la “distinta” dices: Fijaos bien que estas cartas rodean, circunvalan, acechan, pero JAMÁS tocan a la distinta . Con este comentario, que acompaña al reparto de las cuatro primeras cartas alrededor de “la distinta”, consigues una Ascaniana Misdirección temática, ocupando la mente de tus espectadores en que estos supuestos comodines realmente no toquen el nueve de la mesa y evitando así que se cues-
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Joaquín Matas tionen la identidad de los mismos, ya que se reparten dorso arriba. Señala el nueve del centro del tapete mientras aseguras: Sigue ahí.
Los “otros” cuatro comodines Pasa ahora las dos primeras cartas de la mano izquierda a la mano derecha y empuja con el pulgar izquierdo la siguiente del paquete de la mano izquierda, desplegando en apariencia cuatro cartas, dos en cada mano, aunque manteniendo como última carta una cuádruple. El índice izquierdo por delante y la tercera carta desplegada hacia la derecha por el pulgar izquierdo ayudan a ocultar el grosor de esta carta. Comenta: Y los otros cuatro… Pasa las dos cartas de la mano derecha bajo las de la mano izquierda, en tránsito para que la mano derecha, libre de cartas señale con el dedo corazón derecho la parte trasera de la mesa y dibuje una media luna de izquierda a derecha por debajo y alrededor de la “distinta” mientras concluyes: …rodeando a la distinta en la parte trasera de la mesa . Voltea cara arriba el paquete sobre la mano izquierda y haz un culebreo exhibiendo cuatro comodines. Durante el culebreo acerca estas cartas sobre el nueve que se halla en el centro del tapete y di: Fijaos bien que aunque los comodines acechan a la distinta…
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Separa las cartas, sujetando los dos comodines inferiores desplegados en la mano izquierda y usa los dos de tu mano derecha (el inferior oculta tres nueves) para voltear como una Fig.8 pala el nueve que se halla en el centro de la mesa (Fig. 8) dejándolo cara arriba. Concluye: ...ésta sigue ahí . Como en la versión de Pepe Carroll, el comodín superior de la mano derecha junto con los dedos corazón y anular, ayudan a cubrir el grosor de la carta cuádruple.
A fuego lento
El empalme y la descarga Ha llegado el momento del empalme de tres de los comodines en tu mano izquierda, tal y como hacía Pepe en el efecto original. Yo utilizo el empalme de Miguel Gómez, quién amablemente me ha permitido describir su manejo. Mira al espectador que te Fig.9 dejó el billete y dile: Y en estas condiciones la pregunta es… Sin mirarte las manos, arrastra con tu pulgar izquierdo el comodín superior de la mano derecha sobre los dos de la mano izquierda. Monta inmediatamente la carta cuádruple de la mano derecha Fig.10 sobre los tres comodines de la mano izquierda, cuadrando el paquete pero manteniendo una separación sobre ambas porciones con el pulgar izquierdo. Adelanta el conjunto para llevar la esquina inferior izquierda del paquete a la posición que muestra la figura 9, Fig.11 en posición de pre empalme. El meñique izquierdo estará situado en el lado 165 derecho de los tres comodines inferiores, muy cerca de la esquina inferior derecha. Repliega el meñique en dirección a la palma, lo que hará que las cartas a empalmar pivoten en torno al Fig.12 nacimiento del pulgar izquierdo (Fig. 10). Lleva simultáneamente el dedo corazón izquierdo al extremo delantero del paquete a empalmar (que ahora estará orientado hacia la derecha). Completa el empalme llevando los dedos anular y meñique a la esquina superior derecha de los tres comodines inferiores (Fig.11). La posición final será la de la Fig. 12. Esta técnica de Miguel es muy directa, engañosa y de gran economía de movi-
Joaquín Matas mientos. Observa como el dedo índice se mantiene en el extremo exterior del paquete que cubre las cartas empalmadas. Durante el empalme preguntas al espectador: ¿e apuestas la pasta o no? Sin margen para la respuesta exclama: ¡Ha dicho que sí!” Un detalle (también de Miguel Gómez) que ayuda a cubrir el “rebañado” de la mano izquierda desde delante es mantener durante el empalme la yema del dedo índice izquierdo en contacto con la yema del dedo meñique derecho. Sujeta las cuatro cartas superiores con la mano derecha en posición de cortar y lleva la mano izquierda con sus tres cartas empalmadas al bolsillo exterior izquierdo de la chaqueta. Una vez la mano se introduce en el bolsillo, pinza el billete con los dedos índice y corazón y extiende los demás dedos, lo que hará que los tres comodines caigan de tu palma al interior del bolsillo y que la mano izquierda salga inmediatamente con el billete a la vista 11. En cuanto la mano sale del bolsillo, el índice se retira y el pulgar toma su lugar. Comenta: El billete sobre la distinta… Una deliciosa idea que me comentó hace años Alberto de Figueiredo y que de hecho utiliza en su versión es, al principio del juego cuando pides el billete, hacer el amago de guardártelo en el bolsillo pero dejarlo finalmente en la esquina inferior izquierda de la mesa. Llegado el momento del empalme, mencionas el billete y la mano izquierda va con sus tres comodines ocultos al bolsillo buscarlo. an pronto las yemas de los dedos se introducen en 166 para la boca del bolsillo y el costado derecho de la mano izquierda se pega a la tela de la chaqueta, descarga las cartas desde fuera. En cuanto los comodines caen al fondo del bolsillo, te das cuenta de que dejaste el billete en la mesa y retiras la mano del bolsillo para ir a cogerlo. La descarga así es mucho más engañosa y ni siquiera se recuerda que la mano se acercó al bolsillo. 11 Si pusiste el billete en el bolsillo trasero del pantalón, introduce los dedos meñique, anular y corazón con la palma en contacto con tu glúteo abriendo con estos dedos la boca del bolsillo y mientras los comodines caen, estira los dedos índice y pulgar hacia la izquierda pinzando el billete, que como se comentó al principio sobresalía un par de centímetros por uera.
A fuego lento
Cerrando el círculo Pon el billete sobre el nueve del centro de la mesa y voltea las cuatro cartas de la mano derecha sobre la mano izquierda, distribuyéndolas sin solución de continuidad de izquierda a derecha debajo del nueve, formando una media luna 12 (Fig. 13). Al depositar la última carta a la derecha de las otras, muestra “accidentalmente” su cara para dejar ver que es un comodín. Durante el reparto de estas cuatro cartas dices: … y los comodines… alrededor de la distinta…
Fig.13
Una vez depositado el comodín inferior de la mano izquierda, continúa desplazando con la mano derecha las cartas que se hallan delante de “la distinta”, como arreglando el círculo que has formado con las ocho cartas alrededor del nueve. A la vez que concluyes la frase: …formando un circulo, pero SIN OCARLA.
El “cambiazo” Mira al público y en tono misterioso afirma: Y atención que ahora viene el cambiazo. oma con la mano derecha el comodín de la parte inferior derecha de la mesa y voltéalo cara arriba, aparta a un lado con la mano izquierda el billete que cubría la carta “distinta”. Con el dedo corazón derecho voltea dorso arriba el comodín 12 Si conoces la versión original, habrás notado que una vez me he deshecho de los comodines empalmados y saco el billete, omito la enseñada óptica flushtration para reorzar que en la mano siguen habiendo comodines. Aunque esto es una opinión personal, creo que si acaban de verlos a través del culebreo y tanto el empalme como la extracción del billete han sido fluidos, no es necesario volverlos a mostrar ahora. Prefiero repartirlos de dorso dejando ver uno de ellos y concentrar la atención del público en que éstos no toquen la “distinta”.
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Joaquín Matas y úsalo como una pala para volver dorso arriba “la distinta” estilo “enfile mejicano” aunque sin hacer trampa alguna. Vuelve a dejar el comodín dorso arriba en su sitio y di: Ha quedado fino ¿eh? . Dirígete al espectador que te prestó el billete y dile: Dime dónde está la distinta . Finge verlo algo dubitativo (probablemente lo esté) Y vuelve a tomar con la mano derecha el comodín de la esquina inferior derecha para ayudarte a voltear la carta central de la mesa a la vez que comentas: Que sí, que sí, la distinta sigue en el centro. Dejando el comodín sujeto en la mano derecha pulgar por encima y demás dedos por debajo, toma con la mano izquierda el billete y Acércaselo (sin dárselo aún) a su dueño diciéndole: Coge el billete…
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Ahora harás un cambio al estilo de los que se emplean en rutinas tipo Wild card. Un cambio, que con cartas de doble cara queda tremendamente engañoso, pero que con dos cartas normales canta “la parrala”. Y eso es precisamente lo que pretendemos. Introduce el comodín de la mano derecha cara arriba bajo la “distinta” por el lado derecho, pulgar por encima e índice por debajo. Coloca el dedo corazón sobre la cara del nueve. Presiona este dedo hacia abajo, volteando ambas cartas dorso arriba (Fig. 14) y deja que la superior (el comodín) se deslice sobre el centro del tapete (Fig. 15). Retira la mano derecha llevándote el nueve y deposita éste donde se hallaba originariamente el comodín antes del cambio. Antes de depositar esta carta deja ver fugazmente su cara como por accidente a los espectadores de tu derecha. A la vez, entrega el billete al espectador diciéndole: …y apuesta poniéndolo sobre la distinta .
Fig.14
Fig.15
A fuego lento Aunque de cara a la galería, simulas querer colarles este “cambiazo” resultará evidente para la mayoría que el nueve de corazones está en la esquina inferior derecha del tapete y el comodín en el centro. Varios de los espectadores de tu derecha incluso habrán visto un “flash” de “la distinta” al depositarla en la mesa. Si cuando el espectador va a apostar notas que alguien quiere advertirlo, protesta en voz baja: Calla que no se ha enterado. En la mayoría de las ocasiones el dueño del billete acabará poniendo el dinero sobre la carta que está más a tu derecha de la hilera inferior.
El clímax Supongamos que el espectador pone el billete sobre la carta de la derecha de la hilera inferior. Comenta con extrañeza: ¿Ahí ? Coge el billete y vuelve cara arriba esa carta mostrando el nueve. Di: Se ha visto un poco ¿no? Haz el amago de devolverle el billete a la vez que dices: Pues que pena . Cuando vaya a cogerlo detente en seco y apártale el dinero de sus manos a la vez que comentas: Pues que pena… porque has estado a punto de llevarte la pasta. Pero has apostado a ésta, al nueve de corazones . Señálalo. Y yo jamás te hablé de apostar al nueve. e dije a la distinta . Haz una pausa para que asimilen lo que acabas de decir. Continúa: No al nueve de corazones, sino… Voltea la carta central cara arriba mostrando un comodín: …a la distinta . Aquí hago una nueva pausa para que asimilen lo que les acabo de decir. Muchas veces, más de uno caerá en la cuenta de lo que se le viene encima. Prosigue Y digo la distinta… porque todas… Deja ahora el billete a un lado de la mesa y voltea cara arriba uno de los nueves de la hilera superior. A continuación, otro de la hilera inferior. Una a una voltea todas la cartas alrededor del comodín revelando que se han transformado en nueves a la vez que vas diciendo: …todas, todas, todas son ahora nueves… Señala el comodín del centro de la mesa …Esta es la distinta y la pasta por supuesto, me la llevo yo . Haz el gesto de guardarte el billete, aunque en un acto de gran magnanimidad, arrepiéntete y
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Joaquín Matas devuélveselo al espectador: Esta vez te lo perdono. Si en lugar de apostar sobre el nueve, al espectador le da por poner el dinero sobre sobre la carta central, muestra que es un comodín y a continuación gira cara arriba el nueve de la esquina inferior derecha exclamando: Oooh… has apostado al comodín y la distinta está aquí. Y mira que lo he hecho para que se viera. De todos modos como yo quiero que ganes y como la apuesta consistía en poner la pasta sobre la distinta, basta un pase mágico, para que ahora el comodín sea la distinta… y lo que antes eran comodines, ahora sean… un nueve, otro nueve, otro nueve… todos los comodines son ahora nueves y ésta es la distinta . Lo que haces es convertir el comodín en la distinta “transformando” los demás comodíns en nueves, “perdonándole” así su dinero. Lo bueno es que al pedirle el billete al espectador sin arriesgar dinero tuyo, en cualquiera de los dos casos se lo devuelves y quedas como un señor.
Reseteando
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Una vez entregado el billete a su dueño, da las cartas a examinar a varios de los espectadores. Al reagruparlas, déjalas todas caras arriba con el comodín en segunda posición desde las caras y guárdalas en el bolsillo exterior de la chaqueta, juntando los tres comodines a la cara del paquete. El paquete queda montado para una nueva repetición del efecto, ya sea en otro grupo si es magia tipo cóctel, o en la próxima mesa, tanto si estás actuando de cerca en una convención o haciendo magia de restaurante.
Comentarios finales Si has hecho el juego de Pepe Carroll, ya sabes que tiene un impacto tremendo. Si aún no lo has probado, te recomiendo encarecidamente que lo hagas, ya que es uno de los efectos de paquete más potentes que existen. Además es práctico, el empalme está muy bien cubierto y al final todo puede entregarse a examen. ¡¡Una maravilla, oiga!! Gabi tiene una frase lapidaria que dice “El incauto se merece un regazo”. Estoy de acuerdo en que si tras el culebreo descargas
A fuego lento los tres comodines al regazo repartiendo a continuación las cuatro cartas ya cambiadas alrededor de “la distinta” el juego gana y mucho. Sin embargo, salvo en actuaciones formales (y a veces ni con esas) o con condiciones muy favorables puedo emplearlo, por lo que prefiero una opción más versátil.
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Joaquín Matas
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A fuego lento
McMOSCAS Aunque este efecto ya se incluía en mis primeras notas de conferencia “Di-versiones”, posteriormente le he añadido algún cambio en el manejo y nuevos detalles no publicados anteriormente que justifican su inclusión en esta obra. Actualmente suelo hacerlo cuando actúo de forma itinerante o en situaciones informales, ya que para sesiones de cerca prefiero realizar los ases McDonalds1. Esta rutina viene a ser una combinación de las moscas de Aldo Colombini y los ases “Mcdonalds”. Hace muchos años adquirí el juego original de Colombini, cuyo efecto es el de los ases progresivos, pero con un final sorpresa. ras estudiarlo y crear alguna que otra variante, llegué a la conclusión de que la fuerza del efecto residía en el final, y que las desapariciones a base de cuentas Elmsley no resultaban todo lo convincentes que yo quisiera. La solución llegó en forma de “moscas doble cara”. Aunque en esta versión las reuniones dejan de ser progresivas, creo que no es en absoluto vital para el efecto y que éste ha ganado en claridad y potencia mágica. Lo que vas a leer es una rutina tremendamente comercial, que suelo realizar en casi todas mis actuaciones de cóctel o cuando actúo por las mesas. Además, resulta igualmente efectiva tanto para niños como para adultos. Si eres de los que a menudo trabajan de mesa en mesa... ¡¡Buenas noticias!! ¡¡Este juego es reseteable!!
Efecto Cuatro cartas, con una mosca impresa en cada una de sus caras, se colocan cara arriba, en hilera sobre la mesa. A continuación se muestran doce cartas blancas, que representarán terrones de azúcar, las cuales se distribuyen sobre las “moscas”, depositando tres cartas blancas dorso arriba, encima de cada una de ellas. 1 En concreto la rutina “Ases Matas-Donalds”, publicados en la sección “La sesión ormal” de este mismo libro. De hecho los movimientos para las tres desapariciones de los ases en esa rutina son prácticamente idénticos a los de este juego.
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Joaquín Matas Se pide a un espectador que elija uno de los paquetes, y que lo vigile, dejando su mano sobre el montón escogido hasta el final del juego. Ahora el mago, de forma clara y visual, va haciendo desaparecer una a una las tres moscas restantes, lanzándolas imaginariamente hacia el paquete que cubre el espectador. Cuando se le pide a éste que retire su mano, para comprobar si se han reunido las moscas, efectivamente lo han hecho, pero el espectador apretó demasiado fuerte el montón y las cuatro moscas aparecen... ¡¡chafadas!!
Material y preparación
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Puedes fabricar tú mismo el material necesario si tienes ciertas dotes para el dibujo. ambién puedes adquirirlo en varios comercios mágicos de España o solicitármelo directamente a través de mi e-mail
[email protected]. Consiste en un paquete de dieciséis cartas, compuesto por cuatro moscas, nueve cartas blancas y tres moscas chafadas (Yo les dibujo un charco de sangre para darles un aire más “gore”). Por detrás, tanto las moscas chafadas como las cartas blancas tendrán el clásico dorso de la casa Bicycle. Sin embargo, las cuatro moscas “sin chafar” son de doble cara. res de ellas son; mosca normal/cara blanca y una cuarta es: mosca normal/mosca chafada. Cuando las cuatro moscas están cara arriba, podrás distinguir a la mosca normal/mosca chafada de las otras, dibujándole los ojos bizcos. Con un par de rotuladores permanentes (negro y rojo), doce cartas blancas/dorso normal, cuatro cartas blanca/blanca y un amiguete que sepa dibujar tienes todo lo necesario para hacerte el juego. Coloca las cartas en el siguiente orden, de arriba abajo, con el paquete cara arriba: dos cartas mosca normal/cara blanca (lado mosca hacia arriba), una carta mosca normal/mosca chafada (lado mosca normal hacia arriba), una carta mosca normal/cara blanca (lado mosca hacia arriba), las nueve cartas blancas (todas ellas cara arriba), y finalmente las tres moscas chafadas/dorso normal (caras hacia arriba). La disposición de las cartas es la que se puedes ver en la Fig.1.
A fuego lento Coloca las cartas dorso arriba en un sobre, carterita, o en el bolsillo de pecho de la chaqueta y ya estás listo para comenzar.
Fig.1
Realización La fase expositiva Comienza diciendo algo así como: Muchas veces la gente me pregunta si hago magia con animales, y la respuesta es que sí. Concretamente con insectos. Pero no os asustéis. Los insectos que utilizo no están sueltos. Los llevo en este paquete, y además están domesticados. Extrae el paquetito, dejándolo dorso arriba en la posición de dar de la mano izquierda. Extiende las cartas entre las manos, procurando que no queden expuestas las cuatro últimas, ya que no tienen dorso. Al haber doce cartas con el dorso normal, tienes un amplio margen para extender las cartas sin que se vean las inferiores, además, al ser tres de ellas blancas, si se abriesen accidentalmente un poquito, no pasaría nada, puesto que se confundirían con las orlas de los otros dorsos. Detente en esta posición unos segundos y señala: Esto que veis, son en apariencia cartas de póker . El comenzar el juego extendiendo las cartas dorso al público sin mostrar aún las caras no es casual, ya que, subliminalmente, consigues que asuman que todas las cartas tienen el mismo diseño en el dorso, y evitas con ello que dentro de un momento, al mostrar las moscas, tengas que hacer técnicas tipo “Rumba count”, “flustration”, volteos múltiples, u otras enseñadas, para convencerles de que éstas tienen el dorso normal, cuando lo único que se consigue es poner a los espectadores en alerta. Di: Sin embargo, por la otra
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Joaquín Matas cara no están impresas como las barajas corrientes.
Mientras dices la frase anterior, cuadra las cartas que estaban extendidas entre tus manos, y voltea el conjunto, dejándolo cara arriba en la posición de dar de la mano izquierda, lo que dejará a la vista una mosca. Explica: Al darle la vuelta al paquete, podemos comprobar que en realidad lo que tenemos son... ¡¡Moscas!! ” Reparte ahora las cuatro moscas, en hilera sobre la mesa, de izquierda a derecha. La carta cuyo dorso es una mosca chafada quedará la tercera contando desde la izquierda. Si por error, no colocaste durante la preparación esta mosca en la posición adecuada, ahora mediante un vistazo, sabrás si esta carta ha ido a parar a la posición correcta y colocarla en su sitio al dejarla en la mesa, ya que es la única “bizca.” Mientras distribuyes una a una las moscas sobre la mesa vas diciendo: Cuatro peligrosas... sucias... malolientes... y pérfidas moscas cojoneras . (Di lo de cojoneras sólo si el ambiente lo permite2).
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La operación anterior dejará a la vista una carta blanca, como naipe superior de la mano izquierda. oma este paquete con la mano derecha por el extremo exterior, pulgar por encima y dedos índice, corazón y anular por debajo. Orienta el extremo interno hacia la izquierda y haz un abanico a una mano, desplegando las cartas como se aprecia en la figura 23. Pregunta a un espectador: Y tú Fig.2 ¿cómo llamarías a estas otras cartas? Contestará “blancas” o “cartas sin imprimir”. Replica: ¡Pues no! Son terrones de azúcar. Aquí, como en la enseñada de los comodines de “El Nonile” (explicado en este mismo libro), no eres tú quien dices lo que tienes sino los propios espectadores los que contestan. 2 Yo lo digo siempre, aún y cuando esté en presencia del Papa de Roma. 3 La idea de abrir el abanico a una mano en este juego ocultando así las tres moscas ineriores es del abuloso mago e ilustrador Argentino-madrileño Gustavo Otero. Si el pulgar es el que extiende las cartas superiores y los demás dedos se mueven poquito, las cartas ineriores se desplegarán lo justo para mostrar su borde, creando así la ilusión de que todas las cartas son blancas.
A fuego lento Cierra el abanico y deja las cartas cara arriba en la posición de dar de la mano izquierda. Comienza a pasar cartas de la mano izquierda a la mano derecha, de una en una y sin invertir su orden. Mientras, vas comentando: errones de azúcar, lo segundo en el mundo… Al pasarlas ve contándolas mentalmente mientras charlas, y detente cuando hayas pasado la octava carta, concluyendo en ese preciso momento la frase: …que más le gusta a una mosca . La novena carta se encargará de ocultar las moscas chafadas que se esconden bajo ella. Añade: Lo primero ya sabéis lo que es . Al pasar las cartas, en lugar de contarlas mentalmente una a una, lo que hago es pasar dos grupos de tres cartas y luego un grupo de dos. Esto me permite mostrarlas distraídamente, sin que parezca que las esté contando. Recuerda que lo que estás haciendo no es una cuenta falsa, ni siquiera es una cuenta. La sensación que debes dar es la de que te limitas a mostrar las cartas extendiéndolas entre las manos. Divide la extensión en dos, quedándote con cinco cartas en la mano derecha y siete (las cuatro últimas cuadradas) en la mano izquierda (Fig. 3). Gira simultáneamente las muñecas, colocando ambas manos palma abajo, lo que dejará los dorsos de las cartas a la vista (Fig. 4). Revierte el giro para que vuelvan a quedar como en la figura 3. Durante la enseñada vas comentando: Cada una de estas cartas representará un terrón de azúcar. Repartiremos tres terrones para cada una de ellas .
Fig.3
Fig.4
Cuadra las cartas cara arriba dejándolas en el mismo orden en que se hallaban antes de la extensión. Voltea el paquete dorso arriba y colócalo en la posición de dar de la mano izquierda. Sin solución de continuidad pasa las tres cartas superiores (las moscas
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Joaquín Matas chafadas) en abanico, de la mano izquierda a la mano derecha, dejándolas dorso arriba y semi extendidas sobre la tercera mosca contando desde la izquierda (la “bizca”). Di: res para ésta... Pasa tres cartas más de la mano izquierda a la derecha, y deposítalas sobre la segunda mosca contando desde la izquierda. Al ir a dejarlas deja ver casualmente sus caras durante la fracción de un segundo. ...Otras tres para ésta... Extiende dorso arriba las seis cartas que te quedan, dejando tres en cada mano, y gira las muñecas, exhibiendo las cartas cara arriba, ...y tres más para estas dos. Revierte el giro de las muñecas, para que las cartas vuelvan a quedar dorso arriba, y deposita simultáneamente el paquete de la mano derecha sobre la mosca del extremo derecho, y el paquete de la mano izquierda sobre el paquete del extremo izquierdo. La disposición de las cartas es la que se puede ver en la figura 5. En la ilustración se han enumerado los paquetes del uno al cuatro (Siempre desde el punto de vista del mago), para facilitar la comprensión de las instrucciones.
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Fig.5
Es importante que la enseñada de las cartas blancas y el posterior reparto de las mismas sobre cada una de las moscas se realice de una forma ágil y casual. ras mostrarlas por las caras y voltearlas dorso arriba, se reparten sin solución de continuidad, de una forma fluida y despreocupada, sin que los movimientos parezcan estudiados. La sensación de que todas las cartas que se reparten sobre las moscas son blancas es perfecta. Mira al público y comenta: Hasta aquí, vais siguiendo el juego ¿No? Cada montón contiene una mosca y tres terrones de azúcar.
A fuego lento Dirígete a un espectador de tu derecha y dile: Como tenemos cuatro moscas... ¿e importaría decirme un número entre el uno y el cuatro? Aquí utilizarás el conocido forzaje “entre el uno y el cuatro”, para que elijan el tercer paquete contando desde tu izquierda (el número tres), que es el que contiene las cuatro moscas “chafadas” (Una de ellas doble cara). En el noventa por ciento de los casos el espectador te dirán “el dos” o “el tres”. Si dicen el dos, señala el paquete número cuatro, a la vez que dices: No has querido ni el paquete número uno... Señala el paquete número dos, diciendo: ...ni el número tres... Señala ahora el paquete número uno: ...ni el número cuatro. Señala finalmente el paquete que contiene las moscas chafadas (El número tres), afirmando: ...Has querido el número dos . Si en lugar del dos, te nombran el tres, procede del mismo, pero de izquierda a derecha, señalando primero el paquete número uno, luego el paquete número dos, después el número cuatro, y finalmente el número tres, a la vez que comentas: No has querido ni el paquete número uno...ni el número dos... ni el número cuatro. Has querido el número tres. anto en un caso como en el otro acaba señalando el paquete tres, y empújalo con un dedo, en dirección al espectador que lo “eligió”. Cuadra cuidadosamente estas cartas en la mesa, y pídele que coloque su mano sobre las mismas, hasta el final del juego. Cuando hagas este forzaje, una de cada diez veces te nombrará el uno o el cuatro. En esos casos procede realizando un forzaje por eliminación, interpretando las elecciones de forma capciosa. Llegados a este punto, tienes tres moscas (dorso blanco), cubiertas cada una de ellas por tres cartas blancas y un espectador, posicionado a tu derecha, cubre con su mano un cuarto paquete, situado en la parte derecha de la mesa. Este paquete ha sido forzado y contiene cuatro moscas chafadas, una de ellas de doble cara
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Joaquín Matas con el lado “mosca chafada” en contacto con la mesa. Pide al espectador que apriete el paquete con fuerza, para que no puedas introducir o extraer ninguna carta bajo su mano. Di: Ahora una a una, las moscas comenzarán a volar, marchándose de sus respectivos montoncitos de azúcar, para ir a parar junto a la mosca líder, que se encuentra bajo tu mano.
La desaparición de las moscas Una vez acabada la fase expositiva (más larga de describir que de realizar), empieza la magia. Una a una, irás haciendo desaparecer las moscas, al estilo de los ases McDonald. Algunos de los manejos que utilizo para las desapariciones, están basados en los de la fabulosa rutina “Ases evanescentes” de Gabi, que podrás encontrar en el también fabuloso libro de M. Ángel Gea y Juan Luque “La Magia Española del Siglo XX”.
Primera desaparición Dirígete hacia el paquete número cuatro (el primero desde la derecha) y coge con la mano derecha, pulgar por debajo y demás dedos por encima, las tres cartas blancas que hay sobre la mosca. Gira la muñeca para que las cartas queden caras arriba y usándolas a modo de pala, recoge la mosca, cuadrando a continuación las cartas en la posición de dar de la mano izquierda. La mosca quedará como carta superior.
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Haz una doble retención4 volteando dorso arriba tanto la mosca como la carta que hay bajo ésta. Coloca la mano derecha detrás del extremo interior del paquete. Con el pulgar izquierdo arrastra hacia delante y hacia la izquierda la carta superior (que está dorso arriba). La mano derecha toma, pulgar por encima e índice y corazón por debajo, las tres cartas inferiores (Fig. 6). Extrae ahora estas tres cartas Fig.6 4 nalds.
Puedes ver una explicación de esta técnica en el juego Ases Matas- Do-
A fuego lento y ábrelas en abanico como se aprecia en la figura 7. Ahora, imitando con tus labios el zumbido de una mosca (Bzzzzz), agita el abanico de arriba abajo desde la carta que se halla dorso arriba en la mano izquierda (la supuesta mosca) hasta el paquete que cubre el espectador con su mano, simulando el vuelo de Fig.7 la mosca. Al abanicar las cartas que sostienes con la mano derecha, recuerda no enseñar accidentalmente los dorsos, pues se vería la cara de la mosca que hay detrás de la carta superior. ras el pase mágico, voltea a una mano la carta de la mano izquierda sobre la palma de ésta, doblando para ello los dedos corazón y anular en dirección a la palma. Inclina ahora la mano izquierda, permitiendo que la carta se deslice hasta la mesa. La primera mosca acaba de desaparecer. Pasa ahora el abanico de tres cartas a la mano izquierda. oma con la mano derecha la carta que acaba de aterrizar sobre la mesa, y muéstrala por ambos lados, corroborando la desaparición. Simultáneamente, deja que la carta superior de la mano izquierda (la doble cara) resbale sobre la mesa cerca del borde de la mesa hacia la parte izquierda. Deja cara arriba tras haberla mostrado por cara y dorso la carta de la mano derecha en la parte inferior dere- 181 cha de la mesa. oma con la mano derecha a continuación la carta superior de las dos que quedan en la mano izquierda, quedándote con una carta en cada mano. Gira las muñecas, haciendo que los dorsos queden hacia el público durante un momento, y vuelve a dejar las cartas cara arriba, dejándolas caer sobre el tapete, separadas, entre las dos cartas que ya esperan sobre la mesa. Habrás formado una hilera de cuatro cartas blancas cerca del borde de la mesa. Pregunta al espectador que cubre el paquete: ¿Has notado cómo entraba la mosca bajo tu mano? ... Pues sigue apretando, que aún quedan dos más por pasar.
Joaquín Matas
Segunda desaparición Dirígete al paquete número dos y toma las cartas blancas y la mosca repitiendo las acciones del paquete número cuatro, es decir: Coge las tres cartas que hay sobre la mosca y gíralas cara arriba. Usándolas como pala, recoge la mosca de la mesa, dejando el conjunto en la mano izquierda, con la mosca como carta superior.
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Extiende las cartas y déjalas abanicadas en la mano derecha, sujetas entre los dedos índice y corazón por debajo y pulgar por encima (Fig. 8). Girando la muñeca, vuelve las cartas dorso arriba, estirando al mismo tiempo el pulFig.8 gar hacia la izquierda y retrayendo un poco en sentido contrario los dedos índice y corazón, lo que provocará el desplazamiento de la carta superior (la mosca) hacia el centro del abanico, y que el dorso Fig.9 de esta carta quede oculto tras las otras (Fig. 9). Mantente en esta posición apenas un segundo, y vuelve a girar la mano palma arriba, a la vez que los dedos índice y mayor se estiran y el pulgar se mueve hacia la derecha, para que las cartas queden de nuevo como en la figura 8. Estos movimientos, previos a la desaparición de la mosca, no han de parecer calculados. El hecho de que aparentemente muestres las cartas por ambos lados, no debe ser una demostración explícita, sino más bien un jugueteo inconsciente. Aquí la soltura despistante lo es todo. Si no sientes este tipo de manejos como algo natural y propio, es preferible abstenerse de realizarlos, o provocarán un efecto contrario al deseado. oma ahora las dos cartas inferiores con la mano izquierda y quédate con las dos superiores en la mano derecha, frotándolas entre sí como se aprecia en la figura 10. Junta las cuatro cartas en
A fuego lento la mano izquierda, pero obteniendo al mismo tiempo una separación con el meñique izquierdo bajo las dos cartas superiores en la acción de cuadrarlas. Puesto que el manejo de carta doble va a ser distinto al de la primera desaparición, aquí en lugar de usar una doble retención, tomas una separación bajo las dos cartas de arriba. Introduce la yema del pulgar derecho en la separación, por el centro del extremo interior del paquete. Sitúa los dedos índice y corazón derechos encima, presionando las dos cartas de la separación contra el pulgar izquierdo, en la conocida “pinza de tres” del Maestro Ascanio5 (Fig. 11). Voltea longitudinalmente estas dos cartas, Moviendo para ello la mano derecha de atrás hacia delante a la vez que pivotas la muñeca derecha, lo que hará que las dos cartas queden dorso arriba. Con el dedo índice izquierdo, haz un bucle bajo la carta inferior de la mano izquierda, e introduce la carta doble de la mano derecha por la obertura recién formada hasta la mitad (Fig. 12).
Fig.10
Fig.11
Fig.12
Suelta la carta doble y toma con la mano derecha el extremo interior del paquete, pulgar por debajo y dedos índice y corazón por encima, voltea el conjunto girando para ello la mano derecha palma arriba de izquierda a derecha y resitúa el paquete en la mano izquierda, lo que hará que la carta doble quede sobresaliente cara arriba y las cartas que la pinzan cara abajo. Cuadra con claridad las cartas, empujando hacia atrás con el índice izquierdo la mosca y su carta extra hasta alinearla con las demás cartas. 5 Brevemente descrita a pie de la pagina tal del juego “Las cinco cartas rojas” en esta misma obra y en el Volumen II de “La Magia de Ascanio. Estudios de Cartomagia” Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri. Editorial Páginas.
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Joaquín Matas Ejecuta una cuenta Elmsley 6, mostrando una mosca entre tres cartas dorso arriba, vuelve a cuadrar el paquete. Coloca la mano derecha a unos centímetros por encima de las cartas que sujeta la mano izquierda. A modo de pase mágico, comienza a aletear la mano derecha (El clásico aleteo sinuoso popularizado por Pepe Carroll en sus “Ases voladores”), desde el paquete de la mano izquierda hasta el que cubre el espectador de tu derecha, a la vez que repites con tu boca el zumbido de una mosca. Si lo prefieres, en vez del aleteo, puedes tomar simplemente el paquete con la mano derecha por la esquina inferior derecha y dar un golpecito sobre el dorso de la mano del espectador que custodia el paquete escogido. Ejecuta otra cuenta Elmsley aunque una vez hecho el “cambio de paquetes”, cuando te queden dos cartas alineadas en la mano izquierda en posición de dar y dos cartas en la mano derecha, siendo la superior una carta blanca cara arriba, arrástrala con el pulgar izquierdo sobre las cartas de la mano izquierda dejándola sobresalir hacia delante la mitad de su longitud. Echa la carta que te queda en la mano derecha sobre las de la mano izquierda, dejándola al nivel de las dos cartas inferiores. Aparentemente, la mosca que había cara arriba entre las tres cartas de dorso se ha transformado en una carta blanca.
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oma esta carta sobresaliente con la mano derecha y muéstrala claramente por cara y dorso dejándolo caer sobre la carta blanca de más a la derecha de la hilera de cartas blancas que descansa cerca del borde de la mesa. Con la mano derecha, voltea cara arriba el paquete de tres cartas sobre la palma izquierda. oma con la mano derecha la carta superior (la doble cara) y deposítala sobre la carta que está más a la izquierda de la hilera de cartas blancas. Vuelve simultáneamente la mano izquierda palma abajo para dejar ver los dorsos de las dos cartas que esta mano sujeta. Revierte el giro y toma con la mano derecha la carta superior quedándote con una carta en cada mano. 6 Manejo desde la posición de dar, según lo describe Roberto Giobbi en el Volumen II de su “Gran Escuela Cartomágica” Editorial Páginas.
A fuego lento Haz sonar estas cartas entre sí, rozando sus bordes de arriba y aba jo un par de veces (provocando un sonoro chasquido que reforzará la unicartidad de estos naipes) y deposítalas sobre las dos cartas del centro de la hilera de cartas blancas. Ahora tendrás en la parte trasera de la mesa ocho cartas blancas repartidas en cuatro grupos de dos cartas. Las dos de la izquierda son de doble cara. Durante las enseñadas de las cartas blancas ve comentando: Ya no hay mosca. Sólo azúcar, azúcar… (Snap de los dos cartas golpeándose entre sí a modo de redoble de tambor)… y más azúcar. Sonríe al espectador y dile: ¿A qué mosquea?
Tercera desaparición Sólo queda hacer desaparecer la mosca del paquete número uno. Ahora repetirás con estas cartas punto por punto los movimientos de la segunda desaparición (figuras de la 8 a la 11) hasta el momento en que introduces la carta doble entre las dos de la mano izquierda (Fig. 12). Una vez que la carta doble se ha insertado hasta la mitad del paquete de la mano izquierda, gira la muñeca izquierda, mostrando la mosca (carta doble) de cara, sobresaliente y pinzada entre las otras cartas. Señala con la mano derecha las alas de ésta, diciéndole a un espectador de tu izquierda: e voy a pedir que sujetes la mosca por las alas, para que no pueda escapar volando. Gira la mano izquierda palma arriba, con lo cual, el paquete se girará también, quedando la carta doble dorso arriba. La mano derecha, que segundos antes ha estado señalando a la mosca se mantiene cerca de esta(s) carta(s). Muévete ahora hacia la izquierda, en dirección al espectador al que pediste que sujetase la mosca, y como para indicarle que sostenga la carta sobresaliente, pinza la carta doble por la esquina superior izquierda, con las yemas de los dedos pulgar e índice de la mano derecha. Presiona el paquete por los lados izquierdo y derecho con los dedos pulgar y corazón de la mano izquierda. Mueve ligeramente el pulgar derecho hacia delante y el índice hacia atrás, descuadrando longitudinalmente
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Joaquín Matas la carta doble unos milímetros (Fig. 13. Vista desde abajo). Acto seguido el índice izquierdo se estira, situando su yema en el canto del extremo delantero de la mosca y se encoge, cuadrando esta carta con las demás (Fig. 14. Vista desde abajo).
Fig.13
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Fig.14
Las acciones del párrafo anterior apenas tardan en realizarse un par de segundos, mientras se acercan las manos al espectador para que sujete la carta sobresaliente. Dile que sujete “la mosca” palma arriba con dos dedos, mientras gestualmente le indicas cómo hacerlo (Lo que te servirá para descuadrar la carta inferior de las dos sobresalientes y alinearla al nivel de las otras dos). El espectador sostendrá ahora la carta que sobresale dorso arriba, convencido de que se trata de la mosca. Coge las tres cartas blancas que se hallan en la posición de dar de la mano izquierda con la mano derecha, abriéndolas en abanico pulgar por encima y dedos índice y corazón por debajo. Agita el abanico, moviéndolo desde la carta que sostiene el espectador de la izquierda hasta el paquete que cubre con su mano el espectador de la derecha, imitando, como ya viene siendo habitual, el zumbido de una mosca. Pide al espectador de tu izquierda que gire cara arriba la carta su carta. La mosca ha desaparecido escapando a su control, y la sorpresa será mayúscula. Pasa las cartas que sostenías en abanico a la mano izquierda, dejándolas cuadradas cara arriba, en la posición de dar. Coge la carta que sujeta el espectador con tu mano derecha, mostrándola por ambos lados como buscando tú mismo algún indicio de la mosca. Deposita esta carta cara arriba, junto a las otras dos que se hallan en la parte derecha de la mesa. Pasa a continuación la siguiente carta a la mano derecha, enseñándola
A fuego lento también por ambos lados, y déjala encima de las dos que se encuentran a la izquierda de la que acabas de dejar. Coge las dos cartas que te quedan en la mano izquierda con la mano derecha, en posición de cortar (o “Biddle”), pulgar por detrás y demás dedos por delante. Gira ahora la mano derecha palma arriba, mostrando el dorso de la carta inferior. Vuelve a girar la mano, dejándola palma abajo y pela con el pulgar izquierdo la carta superior, pasándola a la mano izquierda, que despreocupadamente la deposita encima de las dos que hay en el extremo izquierdo de la mesa. Vuelve a girar la mano derecha palma arriba, mostrando el dorso de la carta que te queda. Acabas de realizar la “Flustration count” de Hamman. Revierte el giro de la muñeca, girando la carta cara arriba. Pasa esta carta a la mano izquierda y dale un papirotazo con la mano derecha, lanzándola sobre el segundo grupito de cartas que reposa sobre la mesa, contando desde tu izquierda. Durante las enseñadas vas diciendo: No queda rastro ni por aquí, ni por aquí… ni por aquí. Al enseñar los dorsos y las caras tras la desaparición, lo haces de forma despreocupada como reconfirmando que no hay rastro de la mosca por ningún lado (fase de corroboración post efecto, acuñada por el genial Arturo de Ascanio).
El clímax final ras las desapariciones, haz una pequeña pausa, y dirige tu mirada hacia el paquete que ha estado custodiando el espectador durante todo el rato. Ahora revelarás el clímax final, enseñando que las moscas se han juntado...pero chafadas. Pregunta: ¿Has estado apretando el paquete durante todo el rato? Retira poco a poco la mano, porque donde sólo había una mosca y tres cartas blancas se han reunido... ¡Mucho cuidado ahora! El espectador ha estado apretando en mayor o menor medida el paquetito, y podría quedársele alguna carta pegada en la mano al levantarla, o lo que es peor, descuadrarlo accidentalmente, dejando a la vista una mosca “sana” cara
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Joaquín Matas arriba, estropeando el final. Para evitarlo, yo siempre busco alguna esquinita de la carta superior que sobresalga de entre los dedos del espectador, y la presiono con mi dedo índice contra la mesa, pidiéndole ahora sí, que retire su mano. Una vez lo haya hecho, arrastra con la mano derecha el paquetito, hacia el borde de la mesa, evitando que se descuadre. Recógelo con claridad meridiana, depositándolo (Obviamente dorso arriba) en la mano izquierda. Llegados a este punto estás acabando de pronunciar la frase del párrafo anterior: “...se han reunido...”. Inclina con la mano derecha el paquete hacia ti, de tal modo que sólo tú puedas ver la carta inferior del paquete, y finge quedarte estupefacto. Levanta la mirada hacia el espectador y pregúntale: Has apretado fuerte ¿Verdad? Gira el paquete longitudinalmente, de atrás hacia delante, de jándolo cara arriba en la mano izquierda y extiende las cartas entre las manos, mostrando las cuatro moscas chafadas y bañadas de sangre. En el proceso exclama: ¡Demasiado fuerte! Se han juntado... ¡¡Pero chafadas!! ¡¡Has espachurrado las cuatro moscas!!
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La sorpresa mezclada con las carcajadas estallará entre el público. Reparte las cartas una a una y cara arriba, de izquierda a derecha, en la parte delantera de la mesa. La primera contando desde la izquierda será la doble cara. u mano izquierda la coge cara arriba mientras la derecha coge otra de las malogradas moscas y la entrega a algún espectador. Quédate toqueteando con ambas manos la cara de la carta doble cara, como buscando alguna pista, y permite que algún espectador coja otra de las dos moscas chafadas que reposan sobre la mesa. ú mismo, toma otra de las moscas con la mano derecha y examínala por ambos lados. No te preocupes por las cartas blancas. Nadie se acordará de ellas, y en el caso de que alguien se abalanzase a cogerlas, los tres montones de la derecha son normales, y el montoncito de las trucadas está protegido por tu brazo izquierdo, de tal modo que si algún espectador fuese a por ellas te daría tiempo de evitarlo. (Nunca he tenido que recurrir a ello). Mientras repartes las moscas sobre la mesa y las entregas al público, vas comentando: ¡¡Pero que bruto!! ¡¡e acabas
A fuego lento de cargar a las moscas!! Fijaos, fijaos como han quedado las pobres. En fin... lo importante es que aunque chafadas, se han juntado.
Recoge las cuatro moscas, situando la doble cara como carta superior y ábrelas en abanico, dejándolas en la mano derecha. Repite ahora la enseñada que se explicó en el segundo párrafo de la tercera desaparición (Fig. 8 y 9), mostrando las cartas por ambos lados y como ya dije antes, en actitud despreocupada. Dirígete al espectador de tu derecha (el que estuvo apretando el paquete todo el rato) y dile: Os dije que haría un juego con animales, y la verdad… ¡¡es que has demostrado ser todo un bestia !! El momento en el que se voltea el paquete, para mostrar que las moscas están chafadas, es el que más me gusta de todo el juego, ya que el uso de la carta doble cara es muy descarado. Se supone que debería haber tres cartas cara abajo sobre una mosca cara arriba, y cuando se giran de cara, todas están en la misma dirección. Sin embargo, el paréntesis de olvido, unido a la sorpresa de ver las moscas espachurradas (además de otros factores perceptivos que ignoro), hacen que esta incongruencia pase totalmente desapercibida, incluso para los magos. El posterior reparto y “examen” de las moscas chafadas por parte tuya y de los espectadores, toqueteando las cartas en busca de algún indicio, mezclado con el jolgorio por la sorpresa final, también es especialmente gustoso, puesto que da la sensación de que todo se examina y de que tú mismo estás buscando alguna pista con ellos, lo que disminuye el espíritu crítico de tu público, haciendo que seas uno más, sorprendido ante lo que les acaba de pasar a las moscas.
La reordenación o “reseteado” En esta fase reordenarás las cartas, dejándolas preparadas para la siguiente repetición. La actitud mientras recoges las cartas frente a tu público es la de que todo ha terminado. Apenas mires a las cartas mientras las agrupas y, en el proceso, haz algún comentario
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Joaquín Matas gracioso que suene como a epílogo de la rutina. e encuentras con las cuatro moscas chafadas, extendidas caras arriba entre las manos. Marca el final, encogiéndote de hombros, o abriendo los brazos (según tu estilo), para que el público aplauda (si es que no lo han hecho ya de forma espontánea). Mientras lo hacen, pasa la mosca doble cara a la mano izquierda, que la deposita sobre el grupito de tres cartas blancas (las tres cartas doble cara) que se encuentra en el lado izquierdo de la mesa. La mano derecha, con sus tres moscas chafadas, se acerca al extremo derecho de la mesa, y usándolas a modo de pala recoge las tres cartas blancas que allí se encuentran. La mano izquierda, se acerca para ayudar a la recogida. Dirígete ahora al grupo que está inmediatamente a tu izquierda y bárrelo también, usando las seis cartas de tu mano derecha. Recoge del mismo modo el siguiente grupo, con lo que te quedarán doce cartas de cara en la mano derecha, siendo las inferiores tres moscas chafadas. En el lado izquierdo de la mesa hay cuatro cartas. La superior del montón es la mosca doble cara con el lado “chafada” hacia arriba, y las restantes, cartas blancas, cuyos dorsos, son en realidad moscas sanas y salvas.
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Voltea dorso arriba las doce cartas que sostenías en tu mano derecha y deposítalas sobre el paquete que queda en la mesa. Cuadra el conjunto y guárdalo en el bolsillo de pecho de tu chaqueta o en la carterita, sin mostrar las caras de las cartas. El paquete vuelve a estar preparado para que repitas el juego en una próxima ocasión, con una única diferencia: La mosca doble cara habrá quedado la cuarta contando desde las caras y no la tercera, como se explicó al principio de las instrucciones. De todos modos, no supone ningún problema, ya que a la hora de repetir es juego, en la parte donde repartes las moscas de izquierda a derecha en hilera sobre la mesa, das las dos primeras una a una y a continuación, coges con la mano derecha las dos siguientes juntas, depositando sobre la mesa primero la inferior y después, a la derecha de las otras tres, la que te queda en la mano. De este modo la
A fuego lento mosca doble cara quedará la tercera contando desde la izquierda. Al tener los ojos bizcos sabrás enseguida cual es, evitando así las posibles dudas a la hora de dejarlas en la mesa.
Comentarios finales Sé que la descripción de esta rutina te parecerá exageradamente larga, en proporción al tipo de efecto que se explica. Y tienes razón, otros podrían haber descrito el juego en dos páginas, pero no quería dejar de lado todos los detalles de manejo, así como la teoría y los porqués ocultos detrás de cada gesto. Espero que sepas perdonármelo y que no te “mosquees”.
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A fuego lento
EL DE LAS TRES CARTAS Este juego es mi versión personal de “El famoso juego de las tres cartas” de David Williamson1, uno de los magos por los que siento más admiración. Llevo presentándolo desde el año noventa y seis, en todo tipo de condiciones y circunstancias. Es el efecto que realizo cuando alguien me pilla desprevenido con una baraja en la mano y me pide que le haga algo. Siempre lo llevo en mi repertorio, haga mesas, magia de cóctel o sesiones formales. En lugar de utilizar cuentas Elmsley como hace Williamson en la versión original, opté por emplear un contaje pelando cartas desde la posición de cortar para que hubiese más uniformidad llegado el momento del culebreo y la posterior dejada en mesa y también para imitar los movimientos en la cuenta de tres como cuatro. Además, cambié los empalmes de arriba de la versión de David por empalmes en la mano izquierda, aunque años más tarde en el congreso mundial de Lisboa, al pedirle a Williamson que me hiciera el juego me sorprendió empleando para la carga final un empalme en la mano izquierda totalmente distinto al descrito por Richard Kaufman en su libro. En cuanto al ritmo, frenético e hilarante en la versión del americano, opté por comenzar lento y que fuese creciendo a medida que avanzaba la rutina, tratando además de emular el enfoque de Kaps y sus cinco cartas rojas2. 1
El eecto “El amoso juego de las tres cartas” aparece en el libro Rutnas Asombrosas de David Williamson, escrito por Richard Kauman y publicado por Editorial Páginas. El libro original, de donde yo aprendí la rutina se titula Williamson’s Wonders y me lo prestó Alberto de Figueiredo. Otro anático de la magia y el humor de Williamson en 1996, al poco de conocernos. 2 Consultar en esta misma obra “Las cinco cartas rojas” en la sección “DE SALÓN” pero sobre todo buscar y ver el programa de la BBC del año 1978 “Te Fred Kaps show” en el que Kaps imparte una lección de interpretación y de atmosera mágica con ese juego.
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Joaquín Matas Es un efecto por el que siento un gran cariño y espero poder transmitírtelo en las páginas siguientes.
Efecto
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Ofreciéndose a mostrar a su público un juego que acaba de aprender, el mago da a mezclar la baraja a un espectador, pidiéndole a continuación que le entregue tres cartas de diferentes zonas del mazo, puesto que son las necesarias para realizar el experimento. Una vez el espectador le ha dado estas tres cartas, el mago las cuenta una por una, comprobando que ha habido un fallo y tiene cuatro en lugar de tres. ras entregar la carta que sobraba al espectador, el mago comprueba estupefacto que sigue teniendo cuatro, y así repetidas veces. En un momento de la producción inagotable, el mago pregunta a los espectadores cuántas cartas le quedan. Éstos contestarán “tres” o “cuatro”, pero para sorpresa de todos, en sus manos sólo queda…¡¡una carta!! Viendo cerca la solución, el mago pide al espectador que le dé dos cartas una por una y las añade a la que ya tenía. Estas tres cartas se entregan al espectador y cuando todo parecía solucionado, el propio espectador las cuenta…¡¡y otra vez vuelven a haber cuatro cartas!! Desesperado, el mago pide al espectador las cuatro cartas de vuelta y retira una. Se pregunta al público cuántas cartas quedan, y antes de que puedan contestar, una gran cascada de cartas brota de entre las manos del mago, cayendo desparramadas sobre la mesa. Resignado, éste se ofrece a intentar probar el juego otro día.
Realización an sólo necesitas una baraja, un buen dominio del empalme y un manejo convincente de la carta doble. Pero tranquilo, no hace falta llegar a los niveles de Miguel Gómez o Ascanio. Empieza explicando a tus espectadores que quisieras mostrarles un juego que aún no tienes muy dominado, pero que seguro les gustará. Mientras tanto, mezcla la baraja distraídamente en las manos, con los dorsos hacia el público. Al comenzar una nueva mezcla, pela cuatro cartas una a una dejándolas caer a la mano iz-
A fuego lento quierda y echa el resto encima, pero manteniendo una separación con el meñique izquierdo entre estas cuatro cartas y el resto de la baraja. Reposiciona la baraja y las manos sin perder la separación del meñique, para situarlas en la posición de dar. Para que el cambio desde la mezcla en manos hasta la posición de dar sin perder la separación sea efectivo, deberás comenzar la mezcla situando tanto las manos como la baraja en una posición más horizontal de lo habitual. Dirígete a un espectador de tu derecha y pídele que mezcle la baraja a conciencia. Mientras dices esto último, empalma con la mano izquierda las cuatro cartas de debajo de la separación3 y entrégale el resto del mazo con la mano derecha, para que lo mezcle. Aquí me gusta hacer el gesto mímico que indica la acción de mezclar, mientras muevo mis manos imitando una mezcla en manos (Fig. 1). Ello proporciona una naturalidad dinámica muy efectiva al empalme. Baja ambas manos a los costados en una actitud Fig.1 relajada. Pide ahora al espectador que te dé la carta que haya quedado arriba tras la mezcla. ómala con la mano derecha, pulgar por encima y demás dedos por debajo. Dile a continuación que te dé Fig.2 la de debajo, señalando con la carta de la mano derecha hacia la baraja. Ello atraerá la atención del público hacia las manos del espectador, momento que tú aprovechas para pasar tranquilamente la carta de la mano derecha a la mano izquierda, tal y como se ve en la figura 2. Observa en el dibujo cómo la carta se coloca en una posición de dar muy retrasada, para ocultar las cartas empalmadas a la vista de los espectadores que se hallan a tu derecha. Procura dar tu costado izquierdo al público. 3 Puedes usar cualquier empalme por abajo aunque te recomiendo el de Miguel Gómez, explicado en este mismo libro dentro del juego “El Nonile”
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Joaquín Matas La mano derecha, que ha dejado su carta en la izquierda, se acerca para tomar la segunda carta que el espectador te ofrece, depositándola, un poco descuadrada, encima de la que sostienes en la mano izquierda. Pídele por último que te dé una carta más, esta vez del centro de la baraja. Mientras el espectador la extrae, aprovechas para cuadrar con la mano derecha las dos cartas que sujetas en la mano izquierda, añadiendo a éstas las cuatro empalmadas, con la ayuda del meñique izquierdo (Fig. 3).
Fig.3
Recibe con la mano derecha la tercera carta que el espectador te entrega, y pásala a la mano izquierda, sobre las dos (seis) que allí se encuentran. Ahora sostienes siete cartas en la posición de dar. Pídele al espectador que se quede con la baraja en las manos. Afirma con euforia: Bien. Ya podemos empezar el juego. Fíjate que has mezclado a conciencia y que me has entregado una, dos y tres…
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Al comenzar la frase anterior, toma con la mano derecha el paquete en posición de cortar y pela con el pulgar izquierdo tres cartas una a una, de la mano derecha a la mano izquierda (como al comienzo de una cuenta hamman) a la vez que las vas contando: una…dos… y tres... Una vez has pelado estas tres cartas, te quedará una carta cuádruple en la mano derecha, colócala(s) inmediatamente sobre las otras tres, quedándote con la totalidad de las cartas de nuevo en la posición de dar de la mano izquierda. Sin pausa alguna, empuja con el pulgar izquierdo la carta superior del paquete, tomándola con la mano derecha y examínala detenidamente por ambos lados. Acabas de descubrir que tienes una carta de más. Añade extrañado: … ¿Cuatro?
A fuego lento Pasa una carta más de la mano izquierda a la derecha, y empuja una tercera con el pulgar izquierdo, quedándote con dos cartas desplegadas en la mano derecha y el resto (aparentando ser dos) en la mano izquierda (Fig. 4). Las cuatro últimas cartas se mantienen cuadradas como una en la mano izquierda. Acabas de realizar una enseñada “deja paquete”. Pregunta al espectador: ¿Se te ha pegado alguna carta o qué?
Fig.4
Entrega la carta superior al espectador en actitud de perplejidad y, tras una pequeña pausa, retoma la euforia del comienzo: Bueno, es igual. Ahora si podemos empezar el juego de las una, dos, tres… Repite la cuenta por pelaje desde la posición de cortar, pasando tres cartas una a una de la mano derecha a la izquierda. e quedará una carta triple en la mano derecha. Déjala sobre las otras tres, y pasa ahora una a una y sin invertir su orden dos cartas de la mano izquierda a la mano derecha para volver a quedarte como en la figura 4. Durante el proceso has ido contando las tres cartas, y al llegar a la “cuarta” te paras, la depositas sobre las otras, desplegándolas a continuación entre las manos y dices: Pero vamos a ver… ¿ú cuantas cartas me has dado? Ahora viene una técnica que ideé hace tiempo, pero cuya originalidad no reclamo, ya que es un matiz de manejo tan simple que probablemente se le habrá ocurrido a más de uno. Las cartas se hallan en la posición de la figura 4, con la carta triple sujeta en la presa del anular y con el lado izquierdo pegado a la palma. Ambas muñecas pivotan simultáneamente, girándose dorso arriba. Coloca la uña del índice izquierdo sobre la cara de la carta inferior (la triple), presionando el paquete contra el pulgar
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Joaquín Matas izquierdo. Al mismo tiempo, suelta la presa del anular y abre los dedos corazón, anular y meñique tal y como se aprecia en la figura 5. Los dedos corazón, anular y meñique de la mano derecha también se despliegan al mismo tiempo, quedando ambas manos en una posición simétrica. Mantente en la posición de la figura 5 apenas un segundo y revierte el giro de las muñecas, colocando de nuevo el dedo anular contra el lado derecho de la carta triple y presionándola contra la palma. Ahora puedes retirar la uña de índice y replegar los dedos de ambas manos, para quedar de nuevo como en la figura 4.
Fig.5
Fig.6
Piensa que las acciones explicadas en los párrafos anteriores, desde que empiezas a contar las cartas hasta que las despliegas entre las manos, mostrándolas por las caras y los dorsos, apenas tardan en llevarse a cabo unos segundos. Asiente: Me has entre gado, una… dos… y tres…, te quedas extrañado cuando aparece la cuarta carta que no esperabas y las extiendes entre las manos 198 mirándotelas por ambos lados. Entrega la carta superior de las desplegadas al espectador, en actitud ahora más de cabreo que de perplejidad. Cuadra el conjunto y Di: ¡Ahora sí!! Una, dos, tres… ¡¿Será posible?! ¡¡Cuatro otra vez!! Durante la frase anterior vuelves a tomar las cartas en posición de cortar y pelas una a una dos cartas de la mano derecha a la izquierda, pero dejándolas solapadas, la segunda a la derecha de la anterior. Con el pulgar izquierdo arrastra otra carta más del paquete de la mano derecha hacia la izquierda, pero sin llegar a dejarla en la mano izquierda. Estarás en posición de culebreo (Fig. 6).
A fuego lento Esta última acción coincide con el comentario: ¡¡Será posible!! Culebrea brevemente las cuatro (cinco) cartas mientras exclamas: ¡¡Cuatro otra vez!! Si dispones de mesa pasa la carta doble a la presa del anular y haz una dejada desde presa del anular4. Para ello, toma primero la carta inferior con la mano derecha y tras mostrarla por la cara, deposítala dorso arriba sobre la mesa mientras la carta doble se mantiene en la mano izquierda y los dedos corazón y pulgar izquierdos frotan las cartas que hay encima y debajo de ésta (Fig. 7). Una vez dejada la carta en la mesa, toma con la mano derecha la carta doble en posición de culebreo, retírala de entre las dos cartas de la mano izquierda, dejándola en la mesa sobre la anterior a la vez que la mano izquierda se vuelve para mostrar las caras de sus cartas (Fig. 8). Vuelve a de jar las cartas dorso arriba y toma con la mano derecha la superior. Deposítala sobre la carta doble a la vez que el dedo índice izquierdo Fig.7 se coloca bajo la cara de la carta que queda en la mano izquierda y pinzándola entre este dedo y el corazón la voltea de cara a una mano (Fig. 9). La mano derecha que acaba de abandonar la penúltima carta sobre la mesa toma ahora la 199 Fig.8 carta de la mano izquierda por el lado derecho y la echa sobre las de la mesa volteándola dorso arriba al dejarla caer desde unos cinco o seis centímetros de altura. Durante la dejada de las cartas en la mesa explicas: Vamos a ver si me aclaro. Fig.9 Si tengo clarísimamente una, dos, tres y cuatro cartas… Arrastra las cartas hacia el borde de la masa con la mano dere4
La Magia de Ascanio. Estudios de Cartomagia omo 2
Joaquín Matas cha, depositándolas a continuación en la mano izquierda. Abre las cartas en enseñada sincera 5 y comenta: …y de estas cuatro cartas te entrego una… Pasa la carta inferior de las dos de la mano derecha sobre las de la mano izquierda y entrégale al espectador que sujeta la baraja la que te queda en la mano derecha. Continúa: …entonces me quedarán… Cuadra las cartas en la mano izquierda, tomándolas acto seguido con la mano derecha en posición de cortar. Pela una a una con el pulgar izquierdo tres cartas de la mano derecha a la mano izquierda, dejándolas abanicadas cada una más a la derecha que la anterior. Deposita la cuarta carta encima de las otras tres, con lo que quedarán desplegadas en abanico, sujetas por la mano izquierda. Durante las acciones anteriores has ido contando: …Una, dos, tres... Al llegar a la cuarta carta exclama: …¡¡Cuatro otra vez!! Por primera vez sonríe con resignación y di: ¿Os imagináis este juego con billetes de quinientos Euros? ¡¡Sería la Leche!! Mientras dices la frase anterior, coge dos cartas en cada mano, frotándolas entre sí y júntalas, cuadrándolas en la posición de dar, entrega la carta superior del conjunto al espectador, a la vez que le preguntas: Si de cuatro cartas te doy una, ahora sí ¿cuántas cartas me quedarán?
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Sin importar lo que conteste, mostrarás que vuelves a tener cuatro cartas, utilizando para ello una cuenta de tres como cuatro. Comienza tomando las tres cartas con la mano derecha en posición cortar abierta. Pela ahora con el pulgar izquierdo la carta superior, dejándola caer en la posición de dar. Cuenta “Una”. La mano izquierda se acerca ahora a la mano derecha, situando su carta bajo las otras dos, con el pretexto de poder pelar con el pulgar izquierdo la siguiente carta. En cuanto el pulgar se posa sobre la carta superior de la mano derecha, los dedos anular y 5 Gran Escuela Cartomágica Vol. 4 y La Magia de Ascanio. Estudios de Cartomagia. omo 2.
A fuego lento pulgar de la mano derecha roban la carta de la mano izquierda, cuadrándola bajo el paquete de la mano derecha. Sin solución de continuidad el pulgar izquierdo arrastra la siguiente carta llevándosela hacia la izquierda, a la cuenta de “dos”. La ilusión que se produce es que has pasado dos cartas una a una sobre la mano izquierda. Pela otra carta de la mano derecha a la izquierda con el pulgar, contando “tres”. Concluye la cuenta dejando caer desde cierta altura la carta que queda en la mano derecha sobre las dos que sostiene la izquierda, aparentando ser la número cuatro. Es importante que la cadencia de la cuenta no sea ni muy rápida ni muy lenta. Al contar, la mano derecha permanece prácticamente inmóvil y es la mano izquierda la que se mueve de derecha a izquierda y un poco en diagonal hacia delante, según el manejo de la cuenta Hamman sugerido por el Maestro Ascanio. Cada vez que se arrastra una carta a la mano izquierda, el pulgar izquierdo se extiende, contando al mismo tiempo verbalmente, lo que enfatiza la acción final, convirtiendo el robo de la primera carta en una mera acción en tránsito y gracias a ello, pasando totalmente desapercibido. El ritmo de las tres primeras cartas debe ser idéntico, y es en la “cuarta” donde se produce una rotura, debido a la sorpresa de su aparición. Durante la cuenta falsa has ido diciendo: Ahora sí. Una, dos, tres… (Aparece la cuarta carta) ¡¡Pero bueno!! ¡¡Me estoy empezando a poner nervioso!! Cuadra las tres cartas en la mano izquierda, dale la superior al espectador, y exclama: enía cuatro, te acabo de entregar una ¡¡Sois todos testigos!! Entonces… ¿¡Cuántas cartas me deben quedar por fin!? e contestarán “tres” o “cuatro”. Muestra mediante el “Snap” de Vernon las dos cartas que te quedan en la mano izquierda como una sola. Brevemente: Las dos cartas se hallan dorso arriba, sujetas en la posición de dar de la mano izquierda. El pulgar está alineado con el borde lateral izquierdo del paquetito y el dedo índice se coloca
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Joaquín Matas debajo del paquete, tocando con la uña la carta inferior (Fig. 10). Coloca el dedo meñique izquierdo en el extremo inferior de la(s) carta(s) y ejerce presión hacia delante, con lo cual todo el paquete se moverá en esa dirección. El canto lateral izquierdo se deslizará por la yema del pulgar izquierdo. Detente cuando la yema alcance el centro del borde lateral izquierdo. Acto seguido lleva la uña del dedo índice izquierdo a pellizcar la(s) carta(s) contra la yema del pulgar por el centro del borde longitudinal izquierdo. El pulgar y los dedos corazón y anular comban la carta doble hacia abajo, presionándola por el lado derecho con los dedos corazón y anular y con el pulgar por el lado izquierdo. Mueve la muñeca colocando la(s) carta(s) cara al público en posición vertical. El resultado de las últimas líneas puede verse en la figura 11. Estira los dedos meñique, anular y medio, lo que provocará el descombamiento de la(s) carta(s) y un sonoro chasquido (de ahí su nombre “Snap”). La posición es la que se observa en la figura 12.
Fig.10
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Fig.11
Fig.12
Da un papirotazo a la carta doble con los dedos derechos reforzando así su “unicartidad”. Esta técnica apenas dura un segundo y se funde en un solo movimiento. Pasa la carta doble de la mano izquierda a la derecha, tomándola por el lado derecho con el pulgar por el dorso y los dedos índice y medio por la cara (Pinza de tres). Durante la enseñada de las dos cartas como una, el papirotazo y la transferencia de una mano a la otra, has ido comentando: ¡¡Pues no!! ¡¡Sólo me queda una!! (Enseñada y papirotazo con la mano derecha) ¡¡Este juego no hay quién lo entienda!! (Pasa la carta doble de la mano izquierda a la derecha, exhibiéndola de cara hacia el público).
A fuego lento Pasa la carta doble desde la mano derecha hasta la posición de dar de la mano izquierda, y dile al espectador: ¡Ya sé! Dame una carta. Y ahora otra más. El espectador te entregará una a una dos cartas, que añades a la(s) que sostienes en la mano izquierda. Exclama contento: ¡¡Ahora Sí!! ¡¡Por ¡¡Por fin tengo una, un a, dos y tres cartas!! Cuenta las cuatro cartas como tres. Yo paso una a una dos cartas de la mano izquierda a la derecha, chasqueando con mi pulgar izquierdo cada una de sus esquinas superior izquierda al pasarlas de una mano a la otra (Fig. 13). Finalmente, con la carta doble que me queda en la mano izquierda hago el Snap de Vernon, pasándola también a la mano derecha bajo las otras dos, y dejando asimismo escapar el pulgar izquierdo por la esquina superior izquierda de la carta doble. Las tres (cuatro) cartas quedan semi abanicadas, sujetas con la mano derecha y caras hacia el público. Cógelas tú mismo y cuéntalas para que se vea claro que son tres y Fig.13 sólo tres. Pasa el conjunto a la mano izquierda, pinzando las cartas por el lado izquierdo con el índice por encima y el dedo corazón por debajo. Estira el brazo izquierdo en dirección al espectador, entregándole las cartas. Extiende también la mano derecha, palma arriba, en dirección a la baraja que éste sujeta. Como necesitará ambas manos para contar las cartas que le entregas, te dará la baraja. Pásala dorso arriba a la mano izquierda. Mientras el espectador cuenta las cartas, comprobando asombrado que vuelven a ser cuatro, aprovecha para empalmar en la mano izquierda unas diez-doce cartas de la parte inferior del mazo6. Deja con la mano derecha la baraja en la mesa o entrégasela a otra persona. Pídele al espectador que tenía las cuatro cartas 6 Para ello abro con el pulgar derecho el mazo por el extremo interior de jando en la parte inerior un cuarto de baraja baraja (o algo menos) y utilizando utilizando el empalme de Miguel Gómez (o el de Erdnase o el explicado en el cartomagia undamental undamental de V. Canuto o por Roberto Giobbi en Gran Escuela Cartomágica, etc…) lo llevo a la palma izquierda.
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Joaquín Matas que te las dé. ómalas con la mano derecha y ábrelas en abanico como se aprecia en la figura 14. Ahora, con el pretexto de deshacerte de una de las cuatro cartas añadirás las empalmadas a las entregadas por el espectador. Acerca las cuatro cartas abanicadas a la mano izquierda, llevando el lado izquierdo de la carta inferior a la horca del pulgar izquierdo. El meñique izquierdo comienza a desempalmar sus cartas, añadiéndolas a las abanicadas (Fig. 15), a la vez que la mano derecha se retira, llevándose la carta superior del abanico, para depositarla sobre la baraja (Fig. 16).
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Una vez dejada la carta sobre el mazo, la mano derecha se acerca a la izquierda para cuadrar las cartas de la mano izquierda, terminando de añadir las empalmadas a las otras tres. Inclina la mano izquierda y cubre el extremo exterior del paquete con el índice izquierdo para disimular el grosor de éste. Desde el momento en que pides las cuatro cartas al espectador hasta que te deshaces de una de ellas, dejándola en la baraja (y añades de paso unas diez o doce cartas a las cartas de la mano izquierda) has ido diciendo: ¡Se me ocurre una cosa! ¡Si acabas de contar de forma inequívoca cuatro cartas, y de estas cuatro quitamos una!… ¡Ahora sí, nos tendrán que quedar!…
Fig.14
Fig.15
Fig.16
Antes de darles tiempo a contestar contestar,, extiende el paquete entre las manos, como si las cartas brotasen de forma incontrolada. A medida que las cartas van “surgiendo” de entre las manos, déjalas caer sobre la mesa, como se ve en la figura 17. Una vez has desparramado todo el paquete sobre la mesa, mira resignado a tu público y concluye: En fin. Vamos a dejarlo, porque si no, estaremos así hasta la semana que viene. Otro día prometo ha-
A fuego lento ceros el juego de las tres cartas.
Fig.17
Comentarios finales Con algunas variaciones, este efecto se puede realizar incluso sin punto de apoyo. Yo Yo a menudo lo he hecho de d e corrillo sin mesa, haciendo la dejada desde la presa del anular pidiendo a un espectador que extienda la palma de su mano. En la parte final cuando me dan la baraja y empalmo el grupo grande, paso la baraja a otra persona y en la multiplicación final, pido a otro espectador que ponga las manos en forma de cuenco, desparramando las cartas en su interior interior.. De todos modos, bastará un taburete, un pequeño punto de apoyo o incluso el propio suelo para poder llevar a cabo este juego.
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Joaquín Matas
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A fuego lento
MONEDAS DE MANO A MANO Éste es uno de mis juegos favoritos, fa voritos, uno de los efectos que suelo presentar en cualquier tipo de situación, independientemente de si actúo en cócteles, cenas de empresa, sesiones formales de close-up o tomando una copa con los amigos. Si en una boda o convención de empresa hay muchas mesas y sólo me da tiempo a hacer un juego por mesa, éste será sin duda el efecto escogido. Debe mucho a uno de mis hermanos mágicos, Ricardo Vizcarra 1, con quién compartí en mis inicios interminables horas de magia y amistad. No pretendo descubrir a los lectores nada nuevo en esta rutina, que por otro lado es uno de los clásicos2 del repertorio de cualquier mago que se dedique a hacer magia de cerca, pero sí te confesaré que es un juego en el que se ha pulido hasta el más mínimo detalle y que contiene toda mi concepción de la magia, condensada en apenas tres minutos. En esta rutina he buscado la susceptibilidad de ejecución lenta para que el público tenga la sensación de no estar perdiéndose nada y que los viajes sean claros y directos. Se ha procurado evitar los constantes cambios de monedas de una mano a la otra, los interminables contajes y he intentado que la percepción por parte del espectador sea la de que durante la secuencia de viajes las ma1 Ricardo Viz Vizcarra carra es sin duda uno de los mayor mayores es exponen exponentes tes de la magia con monedas de este país y uno de los que más partido ha sacado a la cascarilla, aunque empleándola siempre como medio para potenciar el eecto y desde una concepción técnica que me atrevería a definir como como purista. Aunque Aunque parte de su trabajo se publicó en unas notas de conerencia (las tres caras de la l a moneda), prepara un libro donde se desvelarán sus muchos hallazgos y cuya publicación revolucionará sin duda el panorama numismágico numismágico internacional. internacional. ¡Esperemos ¡Esperemos que sea pronto! 2 El origen de la mayoría de versiones de este juego parten de la rutina “Shell Coins Across” de David Roth, que podrás encontrar en el libro “Expert Coin Magic” de R. Kauman y en castellano, en la traducción y edición de Ed. Famulus “David Roth. Magia con monedas para expertos”. ambién en el libro “Esencias” de Gea, escrito por J. Piñeiro y publicado por Páginas aparece una abulosa versión bajo el nombre “Monedas de mano a mano con cascarilla”.
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Joaquín Matas nos no se acercan entre sí. Aunque este juego se puede hacer con medios dólares, desde mi punto de vista, gana en potencia y visibilidad si se realiza con dólares de plata (Los Morgan Dollars). El empalme es prácticamente igual de fácil y sólo hay que cuidar algo más los ángulos para evitar exponer la moneda empalmada.
Efecto El clásico. El público examina cuatro dólares de plata. res de ellos viajan uno a uno de una mano a la otra del mago. El cuarto y último, viaja desde la mano del mago hasta la mano de una espectadora en condiciones imposibles.
Material y preparación Necesitarás cuatro dólares de plata y una cascarilla expandida que coincida en apariencia con éstos. Yo utilizo los dólares Morgan del año 1921 y la cascarilla que fabrica Jamie Schoolcraft 3. Conviene, para no desperdigar las monedas y evitar dañar la cascarilla, llevar este conjunto en un monedero elegante que no sea mucho más grande que las monedas. Yo tengo por costumbre el monedero en el bolsillo izquierdo del pantalón.
Realización 208
La fase expositiva Cuando vayas a realizar esta rutina procura tener una espectadora 4 situada a tu derecha. Extrae las monedas del monedero devolviendo éste al bolsillo. Juguetea con ellas entre las manos ma nos hasta que localices la que tiene la cascarilla, dejándola como superior del conjunto. Sujeta la pila en la mano izquierda, pulgar por encima y dedo corazón por debajo. debaj o. oma con la mano derecha la moneda www.coingafs.com El set de cuatro dólares y la cascarilla expandida 3 Morgan lo vende y abrica esta casa cuyas cascarillas son desde mi punto de vista las mejores del mercado. 4 La última moneda viajará a su mano y las mujer mujeres es suelen ser más expresivas ante este tipo de eectos.
A fuego lento inferior entregándola a examen a algún espectador de tu derecha, oma ahora con la mano derecha la moneda superior con su cascarilla pulgar por encima y dedos corazón y anular por debajo y alarga la mano izquierda entregando una de sus dos monedas a alguno de los espectadores que se encuentren delante de ti. Gírate ahora hacia la izquierda, estirando el brazo izquierdo para entregar la moneda que te queda en la mano izquierda a un espectador de ese lado, momento en que la mano derecha aprovecha para llevar secretamente la moneda y la cascarilla con los dedos corazón y anular hacia la palma derecha. Empalma al clásico la cascarilla 5 y baja los dedos, llevándote la moneda que se ocultaba en su interior, todo esto a cubierto del brazo izquierdo que se estira para pa ra entregar su moneda a examen. Pasa ahora la moneda de la mano derecha a la mano izquierda y entrégala a otro de los espectadores que estén enfrente de ti. Durante las acciones anteriores interactúa con tu público pidiéndoles que inspeccionen las monedas a conciencia. Mientras las entregas explica: Monedas de plata autentica, hay que mirarlas, mirar las, comprobarlas, examinarlas y… sobre todo devolverlas . Evidentemente esta coreografía de movimientos puede variar dependiendo del tipo de espacio en el que actúes, según sea la disposición de la mesa y en función de cómo estén situados los invitados. El que estén de pie o sentados no afecta a la secuencia de movimientos siempre y cuando vigiles los ángulos. Mientras las examinan, súbete las mangas y utiliza la mano derecha para enumerar (Fig. 1) las distintas características de las monedas, diciendo algo del estilo: Fijaos bien que sean sólidas, que no se doblen, que no tengan imanes… golpead las unas contra las otras, podéis morderlas pero no os las traguéis. Eso sí, devolvedlas porque soy catalán6 y me pongo nervioso enseguida. Fig.1
5 Mantén Manté n la yema del dedo índice pegada a la del pulgar para evitar movimientos delatores al empalmar. 6 Como sabes, los catalanes tenemos ama de tacaños. Si no eres ni catalán ni escocés, puedes decir que tienes descendencia catalana o que tienen que devol vértelas porque porque esas monedas son lo único único que te queda de Fórum Fórum Filatélico. Filatélico.
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Joaquín Matas Las manos se mantienen gesticulantes mientras las monedas se examinan aunque con la suficiente cautela como para no exponer la cascarilla empalmada. Alarga la mano izquierda palma arriba para que te entreguen una de las monedas y acércala a la mano derecha para que ésta la tome con pulgar por encima y dedos corazón y anular por deba jo. Vuelve a tomar otra de las monedas con la mano izquierda y pásala bajo la moneda que sujeta la mano derecha. Extiende de nuevo la mano izquierda palma arriba hacia otro de los espectadores que examinaba una de las monedas y aprovecha para llevar con los dedos corazón y anular derechos las dos monedas de la mano derecha hacia la palma y encascarillar la superior, liberando así la cascarilla del empalme clásico. Deposita las monedas de la mano derecha sobre la que moneda que la mano izquierda acaba de recuperar y extiende finalmente la mano derecha palma arriba para que el espectador de ese lado que tiene la última moneda te la entregue. Pasa la moneda recién devuelta bajo la pila de la mano izquierda, quedándote con el conjunto (cascarilla encajada sobre la moneda superior) en la mano derecha. Coloca con ambas manos las cuatro monedas en hilera sobre la mesa dejando la de la cascarilla a la izquierda de las demás.
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Haz una pausa. Súbete las mangas hasta los codos y muestra claramente las manos vacías. Comenta: Cuatro monedas de plata examinadas. Sólo cuatro. Ni más ni menos. Las mangas remangadas, las manos vacías y el mago que se ha duchado hoy. Es muy importante presentar esta fase con calma, de forma divertida, si quieres, pero recalcando que todos los elementos en juego se examinan, mostrando claramente las manos vacías por palma y dorso e incluso explicitando que no hay más monedas que las que se ven en la mesa.
La situación inicial Ahora es cuando empieza el juego. Aparentemente tomarás una a una las monedas con la mano derecha y las colocarás extendidas
A fuego lento sobre la palma de la mano izquierda. Procede así: oma la moneda que está en el extremo derecho de la hilera con la mano derecha, cogiéndola con el pulgar por encima y los dedos corazón y anular por debajo. Cierra esta mano llevando la moneda al empalme clásico. Manteniendo la mano semi cerrada, llévala sobre la siguiente moneda (la que está tercera por la izquierda en la hilera) y tómala con el pulgar por encima y el dedo índice por debajo. Repliega estos dedos y con la ayuda del dedo corazón lleva esta moneda contra la del empalme clásico haciéndola sonar. Mantén esta segunda moneda junto a la del clásico reteniéndola con la yema del dedo corazón. Procede del mismo modo con la tercera moneda, llevándola bajo las otras dos y haciéndola sonar contra éstas al replegar los dedos. Sujétala contra las otras con el dedo corazón. oma ahora con el pulgar y el índice la moneda y la cascarilla haciéndola(s) sonar contra las otras y cierra la mano en un puño suelto, dejando moneda y cascarilla debajo del conjunto. Este es un método muy directo a la vez que efectivo para empalmar una moneda de un grupo con la excusa de recogerlas de la mesa una a una. Reteniendo la moneda superior en el empalme clásico, entreabre los dedos para que las tres inferiores (y la cascarilla) queden sujetas formando una pila como muestra la figura 2. Abre la mano izquierda palma arriba y deja caer la pila sobre la base de los dedos desde unos tres centímetros de altura. oma acto seguido por los cantos la cascarilla (y las dos monedas de encima) con los dedos corazón y pulgar derechos, separándola de la moneda inferior y extendiendo el conjunto sobre los dedos izquierdos como ilustra la figura 3.
Fig.2
Fig.3
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Joaquín Matas Durante la recogida de las cuatro monedas dirígete a un espectador de tu izquierda y dile: Quiero que se vea muy clarito. Las monedas…aquí . (En este momento depositas y extiendes las monedas sobre la palma de la mano izquierda.) Acerca la mano izquierda con las monedas extendidas mostrándolas al espectador al que te acabas de dirigir y pregúntale: ú que estás cerquita ¿cuántas monedas tengo? Observa en la figura 4 cómo la mano derecha se apoya en la mesa mientras te inclinas hacia el espectador de tu izquierda para mostrarle las monedas. Cuando responda “cuatro” bromea: ¡Muy bien! ¡Nivel universitario! Mucha atención. No les quitéis el ojo de encima.
Fig.4
Primer viaje
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Cierra lentamente la mano y gírala dorso arriba permitiendo que las monedas se replieguen y que la inferior entre en la cascarilla. Di: Primera moneda. Desde aquí… Con el puño izquierdo cerrado haz un gesto de lanzamiento con la muñeca hacia arriba. Dibuja con tu mirada un arco que vaya desde tu mano izquierda hasta la derecha, momento en el que ésta se cierra en puño como si acabase de cazar la moneda en pleno vuelo. Concluye: ...hasta aquí. Procura que ambos puños estén separados al menos medio metro el uno del otro. Abre la mano izquierda palma arriba e inclínala con los dedos apuntando ligeramente hacia abajo, permitiendo que las dos monedas superiores se desplieguen, dejando a la vista tres monedas escalonadas. Según queden, puedes ayudarte del pulgar izquierdo para extenderlas más. La tercera se mantendrá en la base de los
A fuego lento dedos cubierta por la cascarilla. Aunque las monedas se extienden a lo largo de los dedos, entreábrelos para evitar que piensen que la cuarta se oculta debajo. Di: res… Dirige ahora tu atención hacia la mano derecha. Ábrela lentamente revelando el viaje de la moneda y lánzala al aire a un palmo de altura recogiéndola con la misma mano a la vez que comentas: …y la primera que acaba de pasar. Al exhibir la moneda de la mano derecha procura que quede reposando sobre las yemas de los dedos corazón y anular.
La Catapulta “cobarde” ras este primer viaje, relájate, ¡pero relájate de verdad! El público reaccionará y mientras tanto, tú reclinas el cuerpo hacia atrás, con lo que las manos también se acercarán al cuerpo y se juntarán un poco, quedando a unos treinta centímetros la una de la otra. anto la mano izquierda como la derecha se cierran a la vez en un puño relajado con los dorsos hacia arriba, la mano derecha llevando su moneda al empalme clásico y la mano izquierda permitiendo que sus tres monedas reposen sobre las yemas de los dedos corazón y anular (Fig. 5).
213 Fig.5
Fig.6
La moneda encascarillada quedará como superior del conjunto con la cascarilla invertida. Reteniendo con suavidad las dos monedas superiores (y la cascarilla) contra la base del pulgar, desliza con los dedos índice y corazón la moneda inferior en dirección a la muñeca (Fig. 6). Acto seguido, la yema del dedo índice se apoya sobre el borde derecho de la moneda presionándola contra el tenar y la uña del dedo corazón se coloca contra el canto de la
Joaquín Matas moneda al lado del dedo índice. La figura 7 te muestra (vista desde abajo) como quedan configuradas la mano izquierda y las monedas. Fíjate que las yemas de los dedos corazón, anular y meñique mantienen sus monedas separadas de la inferior. En esta fase de relajación ambas manos quedan muy cerca de tu cintura y a pocos centímetros de la mesa.
Fig.7
odas estas micro acciones se llevan a cabo tras revelar el viaje de la primera moneda, al echar el cuerpo hacia atrás y colocar ambas manos en puño suelto. Mira a tus espectadores a los ojos y sonriendo diles: ¿A qué es bueno? Estás en disposición de realizar la Catapulta de Joaquín Navajas7, aunque en este caso particular la moneda se propulsa con menos fuerza ya que la mano derecha pasará muy cerca del puño izquierdo. De ahí la definición “Catapulta cobarde”.
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Procede del siguiente modo: Reteniendo la moneda en el empalme clásico, abre la mano derecha palma abajo y llévala hacia a la mesa, pasando en el trayecto al lado del puño izquierdo (Fig. 8). El pulgar de la mano derecha se queda en contacto con el dedo
Fig.8
7 Para más detalles sobre esta maravillosa técnica, consultar “Monedas personales” de Joaquín Navajas así como el libro “Esencias” de Miguel Ángel Gea, escrito por Javier Piñeiro y publicado por Ed. Páginas. En esta rutina, al hacer la catapulta en relajación, procuro no “presentar” la técnica y trato de hacerla en segundo plano, realizando un híbrido entre la catapulta de J. Navajas y el Han Pin Chien.
A fuego lento índice como si sostuviese la moneda. Justo cuando la mano derecha pase junto a la mano izquierda, la uña del dedo corazón izquierdo da un golpe seco a la moneda que retiene el dedo índice, lo que hará que ésta salga “catapultada” en dirección a la mano derecha. Los dedos derechos “interceptan” el vuelo de la moneda y la estampan contra la mesa. En cuanto la mano derecha cace la moneda pasando por delante de la mano izquierda, mueve el puño izquierdo hacia la izquierda y extiende el índice (Fig. 9), exclamando: ¡Pero espérate, que vamos a repetirlo! 8 La mano derecha coge la moneda recién catapultada y la voltea un par de veces sobre la mesa en un gesto inconsciente, girándola con los dedos índice y corazón por delante y pulgar por detrás, dejándola en el mismo sitio. De este modo, das continuidad a la moneda que supuestamente has depositado con la mano derecha y al mismo tiempo naturalizas esta mano, que oculta su otra Fig.9 moneda en el clásico.
Segundo viaje A la vez que la mano derecha juguetea con la moneda, volteándola sobre la mesa una o dos veces, la mano izquierda se vuelve palma arriba y, reteniendo con el pulgar la cascarilla por el canto, permite que la moneda que ésta cubría se libere, cayendo sobre la base de los dedos izquierdos. En una acción continuada, abre la mano por completo, desplegando las monedas con el pulgar para que queden extendidas a lo largo de los dedos con la cascarilla en el centro de conjunto. Di: La primera vez siempre pilla por sorpresa. 8 La mano derecha pasa al lado de la izquierda y ésta se retira al estilo del pase tradicional de Han Pin Chien. El dedo índice se estira en cuanto la moneda se ha disparado, por lo que cualquier movimiento del dedo corazón disparando la moneda se conunde con el índice estirándose y el movimiento amplio de la mano retirándose hacia la izquierda. En una catapulta ortodoxa, el puño izquierdo permanece inmóvil y la mano derecha caza la moneda catapultada a un palmo de distancia y por detrás del puño izquierdo.
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Joaquín Matas Así que lo repetiremos . Desplaza hacia delante con el dedo índice derecho la moneda de la mesa y di: Primera moneda que ha pasado. Centra ahora la atención sobre las tres de la mano izquierda y mostrándolas ostensiblemente pregunta: ¿Quedan...? Si las acciones anteriores se han realizado de forma competente contestarán “tres” sin dudarlo.
oma la moneda de la mesa con la mano derecha y ciérrala en un puño suelto, dejándola reposar en los dedos debajo de la empalmada, como muestra la figura 10 (vista desde atrás).
Fig.10
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Cierra despacio la mano izquierda también en puño, invirtiendo las monedas y agrupándolas, para que la inferior pase a quedar arriba y entre en la cascarilla. Ambas manos vuelven a quedar a medio metro la una de la otra. Di: ¡Segunda moneda! Repite el gesto de lanzamiento con el puño izquierdo, dibujando con tu cabeza y con tu mirada una parábola, que vaya desde la mano izquierda hasta la derecha. En cuanto la imaginaria moneda “llegue” a tu mano derecha, relaja la presión de la del empalme clásico, permitiendo que caiga sobre la que reposa en los dedos, produciendo un sonoro “Clink”. Haz una pausa y sonríe a los espectadores. Gira la mano izquierda palma arriba y ábrela, inclinándola para que la moneda superior se deslice en dirección a la punta de los dedos, lo que de jará a la vista dos monedas separadas. Una reposando cerca de las yemas de los dedos corazón y anular y la otra (cubierta por la cascarilla), descansando en la base de los mismos. Comenta: Dos… Muestra ahora las dos monedas de la mano derecha, procu-
A fuego lento rando que en la acción de abrir la mano, una de ellas quede en posición de empalme clásico (aunque sin ejercer presión alguna con los músculos) y haciendo que la otra se deslice hacia la punta de los dedos para que queden separadas como las de la mano izquierda. La figura 11 muestra la disposición de las manos y las monedas. Concluye: …y dos .
Fig.11
La segunda catapulta De nuevo relájate, llevando las manos hacia atrás en puño suelto. La mano derecha empalma al clásico la moneda que se hallaba en el centro de la palma, dejando reposar la otra en los dedos. La izquierda se cierra, llevando directamente la moneda que estaba más cerca de los dedos a posición de catapulta, sujeta entre la yema del dedo índice y la uña del dedo corazón. Yo aquí suelo mirar a un espectador situado enfrente de mí y exclamo: ¡Me encanta la cara que se te queda, macho! O algo por el estilo, que provoque la risa y la desviación de la atención desde las monedas hasta el espectador al que aludes. Una vez hecho el comentario anterior. Repite la catapulta: Abre la mano derecha y reteniendo una de las monedas en el empalme clásico, estampa la otra contra la mesa, juntándola en el trayecto con la que dispara la mano izquierda, quedando ambas monedas juntas sobre el tapete, cubiertas por la mano derecha. Sin pausa alguna, toma ambas monedas con los dedos índice, corazón y pulgar, voltéalas juntas volviéndolas a dejar sobre la mesa. Levanta la mano derecha y manteniendo oculta la moneda empalmada, señala con el índice al espectador a la vez que dices:
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Joaquín Matas Yo me quedé igual que tú la primera vez que vi este juego. Durante la frase anterior la mano izquierda se abre separando con el pulgar la moneda y la cascarilla (Fig. 12) y se queda palma arriba, con ambas monedas superpuestas en la base de los dedos.
Fig.12
Tercer viaje Ahora tienes dos monedas sobre la mesa. Otra oculta en el empalme clásico y dos escalonadas a la vista en la mano izquierda, siendo la superior la cascarilla. Comenta: Mucha gente piensa que las monedas suben por la manga (dibuja con el índice de la mano derecha una línea que recorra todo el brazo izquierdo desde las monedas de la palma hasta el bíceps). Otros piensan que las lanzo de una mano a la otra (Retira la mano derecha y haz con la mano izquierda un gesto de lanzamiento pero colocando el pulgar izquierdo sobre las monedas para que no salten por la sacudida). Así que para evitar que pueda lanzarlas o subirlas por 218 la manga, te voy a pedir (Mira a un espectador de tu izquierda) que sujetes mi muñeca así. Agárrate momentáneamente la muñeca izquierda con la mano derecha a modo de ejemplo (Fig. 13)9. Fig.13 Permite que el espectador te sujete la muñeca y lleva la mano derecha hacia las monedas de la mesa, tomándolas y situándolas sobre las yemas de los dedos en puño suelto. Pide a una especta9 El recorrido del dedo índice derecho desde las monedas hasta el antebrazo y el sujetarte la muñeca para ilustrar al espectador cómo debe agarrarte, dan mucha naturalidad a la mano derecha y le proporcionan una utilización inocua (al estilo de la varita en los cubiletes) haciendo que el empalme de la moneda sea más insospechable y engañoso.
A fuego lento dora de tu derecha que te sujete la muñeca derecha. Llama la atención sobre las dos monedas de la mano izquierda y di: Ahora estoy bajo vuestro control. No puedo juntar las manos y las monedas no pueden subir o bajar por las mangas . Cierra la mano izquierda y gira la muñeca (pese a la sujeción del espectador) para que el puño quede dorso arriba. La moneda entrará en la cascarilla. Da una sacudida con el brazo izquierdo siguiendo el vuelo con tu mirada y dirige ahora la atención sobre el puño derecho. Deja que la moneda empalmada caiga sobre las dos que reposan en los dedos, lo que provocará el sonido de la moneda al “llegar” y la reacción de tus espectadores. Vuelve la mano izquierda y ábrela con los dedos bien extendidos y separados, mostrando una solitaria moneda reposando sobre la palma. Di: Una… Gira la mano derecha orientando la palma hacia la izquierda. Con los dedos entreabiertos y las tres monedas formando una pila en posición del empalme de los dedos, arrástralas una a una con el pulgar en dirección al dedo índice, para que vayan emergiendo y cayendo individualmente desde la mano hasta la mesa a la vez que concluyes: …Y una, dos… y tres monedas . Muestra la mano derecha vacía y haz un gesto hacia la espectadora que sujeta tu muñeca derecha a la vez que le dices: ¡Reconoce que estás flipando!
A la mano de la espectadora Si aún no te han soltado, mediante tu actitud corporal haz que liberen ahora tus muñecas. Vuelve la mano izquierda dorso arriba para que moneda y cascarilla queden sobre las yemas de los dedos corazón y anular (la cascarilla en contacto con estos dedos). Coloca el pulgar sobre la moneda y deslízala hasta la punta del dedo índice para exhibirla hacia el público pulgar por detrás e índice delante, apoyado sobre la cascarilla. Exclama: ¡Y queda la última moneda! Deposítala en la mesa, cascarilla hacia arriba 10, bien apar10 Al dejar la cascarilla con su moneda sobre la mesa y retirar los dedos, procura que el índice se aparte apoyando la uña sobre la superficie de la cascarilla, ya que si al retirar el dedo es la yema la que está en contacto con ésta, podrías separar la cascarilla de la moneda o provocar algún ruido.
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Joaquín Matas tada a la izquierda de las otras tres. Di: Con esta última moneda lo vamos a hacer más difícil . Dirígete hacia la espectadora de tu derecha (la que te sujetó la muñeca) y señálale su mano izquierda a la vez que comentas: Quiero que abras la mano… En cuanto extienda su mano izquierda concluye: …derecha . Continúa: ¡La otra derecha! ¡Es que al tener dos te lías! ras las risas, la espectadora retirará la mano izquierda y abrirá la mano derecha. Coloca con claridad las tres monedas una a una sobre la mano de la espectadora. La disposición es la que muestra la figura 14. Durante la colocación de las monedas vas diciendo: Una que pasó… otra que pasó… y la tercera que también lo hizo. Mantén la mano abierta así.
Fig.14
Fig.15
oma ahora moneda y cascarilla juntas y deposítalas con claridad sobre la palma de tu mano izquierda. Cierra la mano y di: 220 Última moneda . Pregunta a la espectadora: ¿Crees que es posible que pase de aquí (señala con el índice derecho tu puño izquierdo) a aquí? Señala ahora las tres monedas de la mano de la espectadora. Si te contesta “no”, abre la mano izquierda, toma con la mano derecha la moneda (siempre con su cascarilla) y deposítala sobre las otras tres a la vez que exclamas: ¡Pues sí! ¡Acaba de pasar! La moneda se coloca sobre las otras como en la figura 15. Observa en la ilustración cómo tu mano izquierda retiene suavemente los dedos de la espectadora para evitar que al reaccionar ante la broma pueda apartar la mano o tirar a la mesa las monedas. Si te contesta “sí”, procede del mismo modo pero exclamando:
A fuego lento ¡Efectivamente! ¡Acaba de pasar!
ras la broma (que te sirve para justificar estupendamente la colocación de la cuarta moneda y la cascarilla sobre la mano de la voluntaria), continúa: Pero esto no es magia, es una tontería . Prosigue: Bromas aparte, quiero que se vea clarito que hay cuatro y sólo cuatro (señala las monedas) y que no hay ninguna otra oculta o agazapada entre las manos . Muestra ostensiblemente las manos os vacías por delante y por detrás11. Dile a la espectadora: Cierra la mano despacito. Durante la frase imita la acción con tu propia mano derecha para que entienda el gesto y la velocidad con que debe cerrar la mano. En cuanto comience a replegar los dedos, acerca la mano Fig.16 derecha y toma la cascarilla por los cantos, pulgar por detrás y dedo índice por delante, situando tu mano izquierda bajo la mano de la espectadora. (Fig. 16) Al mismo tiempo comenta: Déjame coger la cuarta… En cuanto hayas extraído de su mano la cascarilla (dejando la moneda que se alojaba en su interior sobre las Fig.17 otras tres), acompaña con tu pulgar izquierdo los dedos de la espectadora (Fig. 17) para acabar de cerrar su mano mientras continúas: …y aprieta fuerte… Sitúa el dedo corazón bajo la cascarilla para podar cambiar la sujeción tomándola pulFig.18 gar por encima y dedo índice por debajo. En una acción continuada, golpea la cascarilla un par de veces contra la mano de la espectadora (Fig. 18) a la vez que concluyes: 11 Lo que vas a hacer a continuación, solo se puede explicar si hay en juego una quinta moneda. Por ello, recalco que son sólo cuatro y muestro las manos claramente vacías antes de proceder a retirar la “cuarta” moneda de la mano de la espectadora. En este juego prefiero una actitud Vernoniana aludiendo directamente a la posibilidad de “truco” y dejar un enoque más “ficcional” para otros eectos.
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Joaquín Matas …para que no pueda meter la moneda .
Las acciones anteriores apenas llevan unos segundos. La cascarilla se extrae cuando las monedas que sujeta la espectadora comienzan a apilarse al doblar los dedos y cuando su mano aún no se ha cerrado completamente. Aludes a la cuarta moneda y a que apriete la mano fuerte para que no puedas juntarla a las otras, pero evitando esos condicionamientos absurdos de otras versiones donde quitas moneda y cascarilla para demostrar que quedan tres y luego vuelves a meterlas para sacar a continuación la cascarilla sola. Con tu mano izquierda gira la mano de la espectadora para que su puño quede dorso arriba a la vez que dices: Gira tres… Retira la mano izquierda situándola a tu izquierda y alejada del puño de la espectadora, bien abierta y palma arriba, colocando a continuación la cascarilla y cerrando la mano en torno a la misma. Con la mano derecha, toma la muñeca de la espectadora y gira el puño izquierdo con la cascarilla en su interior para quedar como en la figura 19. Acaba la frase: …y la cuarta aquí .
222 Fig.19
Haz un gesto de lanzamiento con tu mano izquierda y sacude con tu mano derecha el brazo de la espectadora. Pregúntale: ¿Notaste algo? Contestará que no. Continúa: ¿Sabes por qué? Abre la mano izquierda mostrando la cascarilla. Exclama: ¡Porque aún la tengo! Si contestase que sí, abre igualmente la mano y di: ¡Pues me extraña porque aún la tengo! Coge con la mano derecha la cascarilla y acércala al puño de la espectadora. Golpeándola contra el agujero que forman el dedo índice y el pulgar al cerrarse (con un movimiento similar al de la
A fuego lento figura 18) mientras dices: Pero no abras porque yo podría aprovechar y tratar de meter la moneda. La cascarilla estará sujeta por la mano derecha pulgar por encima y dedos índice y corazón por debajo. Ahora empalmarás la cascarilla al clásico en la acción de “mostrar la moneda” según la secuencia de las Figuras 20, 21 y 22. Partiendo de la figura 20, eleva el brazo y gira un poco la mano para que los dedos apunten hacia ti. Sin separar el pulgar y el índice lleva la moneda al clásico con los dedos corazón y anular (Fig. 21). Sin pausa alguna, continúa elevando la mano y estira los dedos (apuntando hacia arriba) colocando el pulgar detrás del dedo corazón como si sostuvieses la moneda (Fig. 22). Esta acción se realiza mientras aún miras a la espectadora y le comentas: ¡Aprieta fuerte!
Fig.20
Fig.21
Fig.22
Con la moneda en el clásico, realiza un falso depósito en la mano izquierda, dando con las yemas de los dedos derechos un suave golpecito sobre la palma izquierda. Cierra la mano izquierda y retira la derecha apartando ahora sí el pulgar derecho de detrás del dedo corazón. Este falso depósito se hace en tránsito para que la mano derecha (con su moneda empalmada) sujete la muñeca de la espectadora como hiciste antes y la mueva de arriba a abajo a la vez que dices: res dentro… Dirige ahora la atención hacia la mano izquierda a la vez que rotas la muñeca situando el puño dorso arriba. Introduce brevemente el pulgar en el interior del puño , como acomodando la supuesta moneda 12 y finaliza la frase: …y una fuera. 12 Esta maravillosa sutileza que da continuidad aparente de la situación inicial y reuerza la idea de que la moneda aún está en el interior de la mano izquierda se la debemos al ingenio de Joaquín Navajas y aparece publicada en su maravilloso libro “Monedas personales”.
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Joaquín Matas Saca el pulgar del interior del puño izquierdo (apenas se mete un segundo simulando recolocar la inexistente moneda) y haz una pausa quedándote en la posición de la figura 19. Haz el gesto de lanzamiento con el brazo izquierdo y sigue con tu mirada el vuelo en arco desde la mano izquierda hasta el puño de la espectadora, momento en el que sacudes fuertemente su muñeca con tu mano derecha. Comenta: ¡Ahora sí! Abre dramáticamente la mano izquierda mostrando por palma y dorso que la moneda ha desaparecido. Di: Nada… La mano derecha se mantiene segura con su moneda empalmada sujetando la muñeca de la espectadora. Mira su mano y girándote hacia la derecha retira la mano de su muñeca para señalar el puño de la espectadora con ambas manos mientras comentas: …y si abres… La espectadora abrirá su mano revelando que la cuarta moneda se ha reunido junto a las otras tres. Retira las manos dejándolas caer a lo largo del cuerpo en posición relajada y concluye: … ¡Las cuatro monedas juntas en tus propias manos!
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Una vez haya reaccionado recibe las monedas de vuelta con la mano izquierda y échalas sobre la mesa mientras aplauden. Con tranquilidad, recógelas con la mano derecha aprovechando para montar la cascarilla sobre una de las monedas dejándolas sobre la palma izquierda y mostrando las palmas de ambas manos en actitud de agradecimiento. Pasa las monedas a la mano derecha e introduce la mano izquierda en el pantalón para extraer el monedero y guardarlas en su interior, dando por concluida esta rutina.
A fuego lento
UNA CONTINUACIÓN PARA LAS MONEDAS A veces, tras las monedas de mano a mano, enlazo con este efecto, que consiste en hacer aparecer una de las monedas bajo el reloj de un espectador. Para llevarlo a cabo es importante que durante tu intervención en la mesa (o durante la sesión), observes si hay algún hombre que lleve un reloj con una esfera no demasiado pequeña y con la correa lo suficientemente ajustada como para poder cargar la moneda entre la esfera y su muñeca sin que ésta baile y se caiga. En caso de duda, es preferible abstenerse de realizar este efecto y evitar riesgos. Procede así: una vez que la espectadora ha abierto su mano revelando que tiene cuatro monedas y las has recuperado, montando la cascarilla sobre la superior, permite que el público aplauda. Entre tanto, pasa la moneda con su cascarilla a la posición inferior y quédate con dos monedas en cada mano, siendo la moneda con su cascarilla la inferior de la mano izquierda. En la acción de juntar las monedas en la mano izquierda, empalma al clásico la superior de la mano derecha y deposita la inferior sobre las dos de la mano izquierda. Aprovecha para colocar estas monedas desplegadas en la palma izquierda, separando la cascarilla de la moneda inferior y manteniendo una moneda en el empalme de la mano derecha. La 225 situación es idéntica a la de la figura 3 del capítulo anterior. Estas acciones se realizan relajadamente mientras aplauden y sin prestar atención a tus manos. ras una pausa, comenta dirigiéndote al espectador del reloj: Y lo bueno es que el viaje de la moneda se puede repetir, en condiciones aún más imposibles e incluso con personas escépticas como tú. Pídele que extienda ambas manos palma arriba. Supondremos que el reloj se halla en su muñeca izquierda. oma con la mano derecha el conjunto de monedas y la cascari-
Joaquín Matas lla, dejándolas semi extendidas sobre su palma derecha. Recuerda no exponer la moneda del empalme. La situación es muy similar a la de la figura 15 del anterior capítulo aunque en este caso la cascarilla no alberga moneda alguna y se encuentra la tercera contando desde arriba. oma la superior del conjunto con tu mano derecha y déjala sobre su palma izquierda, diciendo: Ahora he de lograr que esta moneda se vaya de tu mano. Prosigue: Apriétala fuerte. Durante el comentario anterior, sitúa la mano derecha pegada a la parte exterior de su muñeca izquierda y entrecierra los dedos derechos, permitiendo que la moneda del clásico caiga sobre las yemas de los dedos corazón y anular. Extiende estos dedos con su moneda hacia la parte inferior de su muñeca y pega el dólar a la piel del espectador. Acerca ahora tu mano izquierda a la mano del espectador y utiliza tu pulgar izquierdo para cerrar su mano en torno a la moneda que está a la vista, deslizando simultáneamente hacia el reloj la moneda que está en contacto con su muñeca, empujándola entre la esfera y la piel con tu dedo índice derecho. La carga se realiza llamando la atención hacia la moneda que reposa en la mano izquierda del espectador mientras le cierras la mano con la ayuda de tu pulgar izquierdo y exclamas “apriétala fuerte”. u pulgar derecho sujeta su muñeca por encima ayudando a que ésta no se mueva durante la carga.
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Aparta ambas manos de su puño izquierdo y pregúntale: ¿Crees que es posible que en estas condiciones te quite la moneda? Al margen de lo que conteste, mueve misteriosamente tus manos por encima de su puño izquierdo a modo de pase mágico y comenta a continuación: ¡Ya está! ras una pausa di: Abre la mano… En cuanto el espectador lo haga, coge la moneda rápidamente y deposítala sobre las de su mano derecha diciendo: … ¿ves? ¡e la quité! Sujétale los dedos de ambas manos con las tuyas para que con la relajación no baje los brazos. ras las risas di: Bromas aparte, voy a hacer que una de estas cuatro monedas de marche de aquí (señala su mano derecha) y aparezca aquí (señala su palma izquierda).
A fuego lento Señala las monedas de la palma del espectador y di: Fijaos bien; cuatro monedas en esta mano. Cuádralas ahora con los dedos corazón y pulgar de ambas manos, enfundando la moneda inferior en la cascarilla en la acción de apilarlas. Ayúdale a cerrar su mano con tu propia mano derecha a la vez que le dices: Guarda bien las monedas en tu mano para que no pueda quitar ni poner nada. Hecho con naturalidad, despreocupación y actuando lentamente, esta acción no levantará sospechas. Muestra ambas manos vacías tras retirarlas de su mano derecha. Señala el puño del espectador asegurando: Cuatro monedas aquí… Señala a continuación su palma izquierda diciendo: Cierra tu mano izquierda para que no pueda meter nada. Realiza el gesto de extraer una de las monedas imaginariamente desde el puño derecho del espectador hasta su puño izquierdo. Pídele que abra su mano derecha, extiéndelas con tus propios dedos derechos para mostrar que en lugar de cuatro ahora hay tres monedas. oma el conjunto para dejarlas una a una sobre la mesa (muestra la inferior con su cascarilla como una), corroborando que una de las monedas ha desaparecido. Exhibe tus manos vacías por delante y por detrás. Pídele que abra lentamente su mano izquierda. Muestra sorpresa al descubrir que allí no hay moneda alguna. ras una pausa di: Esto va a ser por la hora ¿qué hora tienes? El espectador girará la muñeca informándote de la hora. Pídele que se fije bien en el reloj. Para sorpresa de todos, la moneda desaparecida habrá aparecido bajo su reloj. Permite que él mismo la retire o sácala tú mismo fingiendo gran dificultad al extraerla y, tras los aplausos, júntala a las otras tres (y a la cascarilla), guardándolas en el monedero.
COMENTARIOS FINALES Se supone que el supuesto viaje que anuncias a la mano del espectador es más imposible que este efecto. Sin embargo, por lo sorpresivo, absurdo e inesperado, el viaje bajo su reloj resulta un clímax muy potente y hasta la fecha nadie se ha quejado de que
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Joaquín Matas la moneda vaya a parar al reloj en vez de al interior de su mano. ampoco me he encontrado con la necesidad de justificar por qué la moneda viaja bajo la esfera del reloj. El hecho de que el espectador no note cómo viaja allí y el que aparentemente tú no te acerques al reloj es lo suficientemente fuerte. Al venir de otro efecto y al haber estado manejando las monedas, éstas cogerán calor y al cargar una de ellas bajo el reloj, su dueño no notará el frío del metal en contacto con su muñeca. A veces, el espectador llevará el reloj en su muñeca derecha, en cuyo caso, pones las monedas en su mano izquierda tomando a continuación la superior y dejándola sobre su palma derecha realizando la carga de la empalmada bajo su reloj del mismo modo.
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No siempre realizo este efecto de la misma forma. En ocasiones, tras empalmar la moneda y dejar las otras tres y la cascarilla semi extendidas sobre mi mano izquierda, dejo el conjunto en la mesa y pido entonces al espectador que extienda ambas manos. En la acción de separar o juntar más sus brazos le cojo las muñecas con ambas manos cargando la moneda de mi mano derecha bajo su reloj. Ahora, coloco las monedas desplegadas sobre su palma derecha y en la acción de cuadrarlas y cerrar su mano, enfundo la moneda inferior bajo la cascarilla. La ventaja de este método es que la carga se produce nada más pedirle al espectador que extienda sus manos y cuando en apariencia el juego aún no ha comenzado y la apariencia de que no te has acercado a su mano izquierda es mayor. Este método sólo debe emplearse cuando el voluntario lleve el reloj en la muñeca izquierda.
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LA MAGIA TEMATIZADA O PROMOCIONAL Antes de nada, quiero dejar claro que mantengo una relación de amor-odio con la magia tematizada. En el lado negativo, nuestros efectos quedan rebajados al nivel de meros reclamos publicitarios o propagandísticos. Es cierto que la publicidad puede llegar a ser un producto de calidad, pero no deja de ser eso: publicidad. En el lado positivo, el diseño de los juegos y la charla que los acompaña exige creatividad e imaginación por parte del mago, a veces con resultados muy satisfactorios y, no nos engañemos, te facilita el trabajar para eventos corporativos y ferias de muestras donde, con la excusa de hacer magia tematizada, puedes acabar realizando tu repertorio habitual, con alusiones esporádicas al producto, marca o mensaje a comunicar, lo que mantendrá satisfecho al cliente que te contrata. El mago que actúa de forma itinerante en cenas corporativas o en stands, tarde o temprano tiene que enfrentarse al hecho de tener que tematizar algunos de sus juegos, a petición de la compañía que lo contrata. Existen formas de llevar a cabo esta personalización sin que la magia resulte perjudicada y sin tener que variar demasiado tus efectos de siempre, realizando los cambios a través de la charla. Un ejemplo sería realizar la carta ambiciosa, pidiéndole al espectador que ponga en vez de su firma el nombre del producto a ensalzar. Realizas una rutina ortodoxa de ambiciosa pero diciendo que el producto por sus prestaciones siempre está por encima de los demás lo pongas donde lo pongas. Aunque hecha así, la ambiciosa resulta algo banal, el impacto mágico no se pierde, puesto que las subidas de la carta son tan fuertes como en la versión “sin tematizar”, acabando por supuesto con la carta jorobada saltando al lomo de la baraja.
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Joaquín Matas Otro de los efectos que suelen tematizar muchos magos es el hilo roto. Muestras el hilo diciendo que va a representar tal producto. Lo vas troceando nombrando una característica del producto por cada trozo que rompes. Al hacer la bolita y ponerla en el centro del hilo suelto dices: Y todas estas virtudes juntas… lentamente tiras de los extremos del hilo, recomponiéndolo a la vez que concluyes: ...en un solo producto . De cara a tus clientes corporativos, la magia tematizada resulta un arma muy poderosa a la hora de transmitir sus mensajes, por la fuerza de la propia magia y por lo memorable que es. Cuando te contraten, si tematizas algunos de tus juegos, les ofrecerás no sólo una actuación para que la gente alucine y se divierta, sino que también les estarás proporcionado un valor añadido, provechoso para sus propios intereses comerciales.
Estilos de magia tematizada Yo distingo tres tipos de magia tematizada:
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Por un lado está la que promociona un producto para darlo a conocer al potencial cliente o distribuidor de la compañía para la que trabajas. Normalmente, realizarás este tipo de magia en Stands de ferias de muestras y ocasionalmente, en cenas o reuniones organizadas por la empresa que te contrata, donde invitan a sus clientes, tanto los consolidados como los potenciales. Aquí doy más importancia a la promoción del producto y las alusiones a éste son más constantes durante mi intervención. No obstante, tú eres una pieza más del engranaje y un poco “el reclamo emocional”. Los que se encargarán de vender y ofrecer el verdadero asesoramiento o características del producto serán los propios comerciales, en intervenciones previas o posteriores a la tuya. Por otro lado está la magia tematizada de “autobombo”, destinada a los propios trabajadores de la empresa y que suele contener mensajes motivacionales u objetivos a lograr por parte de los comerciales, el equipo directivo o la plantilla. Este tipo de intervenciones suelen tener lugar o bien en el marco de una cena
A fuego lento o bien dentro de unas jornadas que la empresa organiza para sus trabajadores, muchas veces con empalagosas sesiones de coaching, juegos de rol y otras actividades destinadas a cohesionar. La actividad del mago suele ir encaminada a recalcar los mensajes ya mil veces repetidos en esas jornadas, pero (desde mi punto de vista) en clave divertida y algo paródica. Al transmitir los mensajes, valores y objetivos que se me encomiendan, intento hacer ver al que me contrata que éstos deben suministrarse en pequeñas dosis, para que quien los recibe los acepte de buen grado, dando preferencia a la diversión y también a la evasión mental ante tanta “comida de tarro” (esto último no se lo planteo al cliente con estas palabras). A veces, simplemente se te contrata para actuar en una cena de empresa y los mensajes más que motivar buscan un poco la autocomplacencia, aludiendo a lo buenos que son y empleando en tus charlas de vez en cuando términos técnicos típicos de ellos, lo que provocará las risas al ser alguien ajeno a la empresa. Finalmente están las actuaciones personalizadas, en las que haces tus juegos de siempre pero con alusiones a la persona o personas homenajeadas, haciéndolos colaborar en diferentes momentos del show y en ocasiones, haciendo aparecer algún regalo para esa persona. Aquí la “tematización” es más ligera y cómoda de aplicar. Bodas, cumpleaños e incluso actuaciones en peñas futbolísticas te permiten realizar tu repertorio habitual aunque dejando caer de tanto en tanto mensajes alusivos a una persona y sus aficiones o a un colectivo de personas. 231
La actitud Por mi parte, procuro dar a mis efectos tematizados un cierto aire de parodia, transmitiendo los mensajes que el cliente me proporciona pero desde el humor, sin resultar para nada solemne. Ejemplificar virtudes de un producto a través del absurdo de la magia resulta muy efectivo. Mi actitud es un poco como la del vendedor de crecepelo de los antiguos carromatos del oeste, entusiasmado con las virtudes y bondades del producto y probándolas a través de exageradas demostraciones. A veces, pueden resultar
Joaquín Matas útiles esos juegos que en condiciones normales no harías, o aquellos accesorios o aparatos mágicos que se apolillan en tu cajón, adecuándolos a una determinada presentación o charla.
Un caso concreto Un ejemplo que me viene a la cabeza es cuando tuve que presentar en diferentes hoteles de toda España el nuevo apósito de una conocida marca médica. Ésta convocaba a enfermeros y personal sanitario de cada ciudad a la que íbamos para dar a conocer las virtudes de este producto.
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Empezaba mi intervención hablando de la historia y evolución de la empresa que había creado este apósito a través de la cuerda de abary 1. Después hacía aparecer dicho apósito con la aparición flash (explicada a continuación de este artículo). Hablaba de la tecnología triple acción de éste diciendo algo así como: Este apósito absorbe, retiene y transpira el exudado de la herida crónica del paciente, evitando la maceración. Para ejemplificar su gran capacidad de absorción mostraba la clásica “Jarra de la leche” llena de un líquido rojizo (vino tinto mezclado con leche para darle más opacidad y apariencia “orgánica”) y tras decir que era exudado, hacia un cono con el apósito para “verter” en su interior parte del contenido de la jarra, abriéndolo a continuación para “demostrar” que el apósito había absorbido el líquido gracias a su tecnología triple acción. Para demostrar que “retenía” y “transpiraba”, entregaba el apósito a una espectadora para que lo sujetase entre sus manos y mostraba un pañuelo rojo diciendo que representaba el exudado de una herida crónica, lo hacía desaparecer al estamparlo contra el apósito diciendo que éste lo había retenido y acto seguido hacía un tubito cargando el FP con el pañuelo en su interior para hacerlo reaparecer al estilo de la cinta en el billete, con lo que “demostraba” la capacidad de transpiración del producto. 1 Al final de este artículo te pongo dos charlas para la cuerda de abary como ejemplo, siendo la primera de ellas precisamente la que empleaba para la presentación del apósito. Al comienzo de esta obra (sección “De salón y escenario”) te cuento mi manejo de la cuerda de abary, bajo el título “La cuerda ta-variada”).
A fuego lento Al estilo de charla ya explicada para el hilo roto, hacia una especie de periódico roto y recompuesto pero con un póster que llevaba el logo del apósito, rasgándolo varias veces y enumerando las virtudes del producto cada vez que rompía. Al final mostraba los trozos rotos uno a uno rotos diciendo: Y todas estas características: tecnología triple acción, gran capacidad de absorción, retención y transpiración del exudado, rápida cicatrización de la herida, adhesivo de gel suave fácil de aplicar y de retirar, confortable y fácilmente adaptable a cualquier zona del cuerpo… todas estas virtudes (recomposición del póster) en un solo apósito: ¡El nuevo Allevyn Gentle! (Éste es el nombre del apósito que promocionaba) Varios efectos más, como la transformación de un pañuelo negro (tejido necrótico) en uno naranja (piel sana) o los aros chinos para ejemplificar como el adhesivo del apósito se pegaba con seguridad a la piel del paciente (aros enlazados) y al retirarlo, se despegaba con suavidad sin dañar la zona perilesional de la herida (desenlazado a cámara lenta), servían para remarcar las cualidades del producto. El último efecto era una variante de “El paraíso recuperado”2, donde se entregaban siete tarjetas a cada uno de los asistentes, seis de ellas representando problemas e inconvenientes de otras marcas de la competencia y una última con el nombre del apósito en cuestión. ras mezclar, cortar e ir descartando tarjetas (al estilo cuenta australiana como en el juego de Juan) y enumerando por 233 cada carta lanzada los problemas habituales de los otros apósitos, quedaba en las manos de todos los asistentes una sola tarjeta; precisamente la que llevaba el logo del producto promocionado. Y todo esto con una actitud de vendedor de crecepelo, evitando la solemnidad y obviamente empleando un tono jocoso, alternando estos efectos con otros habituales de mi repertorio (aunque con alusiones al producto). De este modo, los asistentes a estos eventos conocían las características del apósito de forma divertida. Lo que vengo a decir con esto es que, en condiciones normales 2
Por arte de verbimagia Juan amariz y Gema Navarro. Editorial Frakson.
Joaquín Matas nunca se me ocurriría hacer en mi espectáculo de salón normal la jarra de leche y menos para adultos, pero aplicada a este caso concreto, funcionaba muy bien y, en tono de parodia, servía para ejemplificar el gran poder de absorción del apósito. El público sabía que todo esto era “un cuento chino” y yo no pretendía convencerlos de lo contrario, aunque el “absorbe, retiene y transpira” se les quedaba.
La socorrida cartomagia Las cartas son especialmente versátiles a la hora de tematizar tu magia. Efectos de paquete usando cartas blancas con el logo o mensajes de la empresa impresos o pegados a éstas resultan muy efectivos. ambién efectos clásicos de localización de carta elegida, el riunfo, transformaciones, ordenaciones, rutinas de ases y un largo etcétera pueden, a través de la charla, adaptarse a cualquier producto, mensaje o características que la empresa te haya encomendado. En muchos casos, podrás hacer el clásico efecto de la carta en la naranja o en el cigarrillo (con la recurrente esquinita rota), haciéndola viajar al interior del producto de tu cliente, en el caso de que vaya envasado, o cuando las características de éste lo permitan.
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“La banda de los ases” (también conocido como los As-altantes) no deja de ser la versión tematizada de Los ases de Henry Christ. Imagina las posibilidades que te da un juego al estilo “Mi amigo Pedro” o “Sam the bellhop” para contar la historia de un producto o compañía, con momentos incluso surrealistas como la aparición de la foto de uno de los jefes pegada a alguna de las cartas durante la historia. e cuento brevemente el efecto “Second sight”, un juego con baraja (aparentemente completa) que suelo realizar en Stands, cuando trabajo para una marca concreta.
A fuego lento
La carta corporativa Este es uno de los juegos que empleo a menudo para este tipo de situaciones. Viene explicado en el libro “Te Uncanny Scott”3 y es original de Ron Wilson. El efecto consiste en mostrar una baraja de dorsos azules y una carta de reverso distinto, con el logo de la empresa pegado o impreso en su dorso4. Esta carta se pierde entre las azules mezclando la baraja a continuación. Ahora le entregas el mazo cara arriba al espectador diciéndole que si realmente conoce la empresa será capaz de reconocer la carta cuyo dorso lleva el logo de ésta. El espectador nombra una de las cartas con total libertad, tomas la baraja, haces un abanico cara arriba, haces sobresalir la carta nombrada y cuando volteas el abanico dorso arriba, se ve que la carta elegida por el espectador es la única que lleva el logo de la compañía. Esta carta se puede retirar del abanico y entregar a examen. El método consiste en tener veintiséis cartas de dorso azul y veintiséis con el dorso de la empresa. A veces bastará con que estas cartas sean rojas por el dorso y lleven pegado un adhesivo fino con el logo o nombre de la compañía. Las veintiséis azules se tratan por la cara con un adhesivo reposicionable5 y se adhieren a los dorsos de las veintiséis cartas promocionales, de tal modo que te quede una baraja de veintiséis cartas dobles, todas azules por el dorso pero cuyas caras que quedan a la vista corresponderán a las cartas que llevan el logo. Despega la pareja inferior guardando en el bolsillo de pecho o en un sobre la carta con el logo y dejando la carta desparejada azul como primera desde las caras de la baraja. Una vez realizada esta preparación, muestras las cartas al pú3 Te Uncanny Scot Escrito por Richard Kauman y editado por Kauman and Greenberg. El juego en cuestión aparece bajo el título “Second Sight”. 4 Según la empresa, a veces disponen de cartas con el dorso ya personalizado, lo que acilita que puedas emplear sus barajas y combinarlas con otras barajas para juegos como el que nos ocupa. 5 El “Science Friction” ya mencionado en el juego “Las cinco cartas rojas” de este libro resulta ideal, aunque puede emplear otros sistemas tipo 3M reposicionable o cera, a condición de que no manchen ni estropeen las cartas con el logo de la empresa al adherirlas a éstas.
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Joaquín Matas blico y las extiendes dorso arriba enseñando que es una baraja de dorso azul. Extraes la carta con el logo de la empresa y sin mostrar su cara la dejas sobre las demás, bajándola por doble o triple corte a la posición inferior y pegándola a su pareja. Mezclas en manos por arrastre tanto por los dorsos como por las caras y ahora le entregas al espectador la baraja cara arriba, pidiéndole que eche un vistazo a las cartas y que se fije en una. El entregar las cartas al espectador y permitir que pase las cartas entre sus manos (no notará que son cartas dobles a no ser que sea mago y a veces ni con esas) resulta muy desarmante y naturaliza la baraja. Recibe el mazo de vuelta y dile que si realmente está conectado con la empresa, estará pensando en la carta asociada a ésta. Pregunta por primera vez qué carta ha “pensado”.
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Cuando te responda, abre las cartas en abanico y localiza la carta nombrada, despegándola con los dedos pulgar y corazón derechos por la esquina superior izquierda de su carta azul y haciéndola sobresalir. ras una pausa, voltea dramáticamente la baraja según la figura 1, mostrando que el espectador ha adivinado cual es la carta con el logo.
Fig.1
Entrégale la carta al espectador sin darle mayor importancia y corta la baraja por el punto donde se hallaba la carta de distinto dorso, lo que hará que la azul que originalmente se hallaba pegada a ésta quede como inferior del conjunto. Guarda las cartas en el estuche y recibe de vuelta la carta del espectador dejándola o bien en el sobre o en el bolsillo de pecho, con lo que quedarás preparado para repetir más tarde el efecto a otro grupo. Para más detalles consulta el libro “Te Uncanny Scot”. La única diferencia con respecto a la versión del libro consiste en cambiar las cartas rojas por cartas corporativas.
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El Tabary corporativo La cuerda de abary por su calidad, estética y fuerza mágica es uno de los efectos que, siempre que puedo, adapto a través de la charla a eventos corporativos, además de ser un excelente inicio para mi actuación. Ya que al principio de esta obra te conté mi manejo, lo único que haré aquí será darte un par de charlas como ejemplo, poniendo entre paréntesis las acciones que acompañan a las palabras. Las empresas para las que adapté el abary en estas charlas de ejemplo son Smith & Nephew y Vingcard Elsafe.
Un ejemplo con el Tabary Comencemos con el guion que empleé para Smith & Nephew, el cliente que presentaba su apósito “Allevyn Gentle”. En este caso particular me saltaba la fase de los extremos viajeros, pasando directamente de la recomposición de la cuerda a los extremos en el bolsillo y el nudo imposible. Empezaba con la cuerda larga colocada entre el bolsillo trasero y la manga izquierda con uno de sus extremos pinzados a la italiana en la mano izquierda y la cuerda corta plegada en acordeón en el empalme de los dedos derechos. Salía a escena y decía: ¡Buenas tardes! Hoy vengo a hablaros de Allevyn Gentle, el nuevo apósito de Smith & Nephew, una empresa que nació (Aparición en la mano derecha de la cuerda corta) en 1856 y que en sus comienzos era un pequeño negocio farmacéutico. El fundador de esta empresa -Tomas James Smith- se asoció con su sobrino Horatio (se anudan los extremos de la cuerda pequeña formando un aro) y así se creó Smith & Nephew. Desde entonces y hasta hoy, esta compañía ha ido creciendo y evolucionando, haciéndose cada vez más y más grande (crecimiento del aro) hasta llegar a lo que es hoy; la empresa referente en el sector médico y farmacéutico a nivel mundial (se desanuda la cuerda y se muestra extendida entre las manos).
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Joaquín Matas Smith & Nephew tiene cuatro divisiones principales: Endoscopia (se muestra uno de los extremos), ortopedia y traumatología (se exhibe el segundo extremo), BSN Medical (aparece un tercer extremo) y una cuarta división que es la que hoy nos interesa: curación de heridas (aparece el cuarto extremo). Hoy os vamos a hablar de Allevyn Gentle, el revolucionario apósito que Smith & Nephew ha sacado al mercado (durante el comentario anterior se toman dos de los extremos y se bajan hasta el centro de la cuerda, convirtiéndola en dos), con lo cual, al anterior Allevyn que todos y todas conocíais (se deja una de las cuerdas sobre el brazo derecho) se ha añadido el factor “Gentle”, con un adhesivo de gel suave fácil de aplicar y retirar y con tecnología triple acción (se sujeta “la otra” cuerda entre las manos refiriéndome a ésta durante la frase anterior), por lo que las ventajas del anterior Allevyn se han doblado, como esta cuerda (pequeña pausa exhibiendo las dos cuerdas). Esto hace que hace que el producto sea ahora mucho más sólido (recomposición de las dos cuerdas en una sola). Un apósito… único (se exhibe claramente la cuerda recompuesta). Os voy a explicar cómo funciona el nuevo Allevyn Gentle. Guardaremos los extremos en el bolsillo (se hace lo propio) e imaginaremos que tenemos una herida crónica, representada por este nudo (se hace aparecer el nudo), una herida casi imposible de tratar como imposible es hacer este nudo teniendo los extremos en el bolsillo. Ahora ima238 ginaremos que mi mano (se muestra la mano derecha extendida) es el nuevo Allevyn Gentle. Al aplicarlo sobre la herida, gracias a la tecnología triple acción, de la que luego hablaremos, la herida… (Se coloca la mano derecha sobre el nudo y se deshace, pero se mueven los dedos sobre el nudo ya deshecho como masajeándolo)… ¡desaparece! (se abre la mano y se enseña que el nudo ha desaparecido). O sea, que el nuevo Allevyn Gentle es un producto… (Se extrae la cuerda del bolsillo mostrando que los extremos han desaparecido)… redondo (se hace “rodar” la cuerda entre las manos, mostrando que ahora es un aro cerrado).
A fuego lento Y todo gracias al trabajo de… (Se sacan los extremos del bolsillo)… Smith… (Se agita uno de los extremos de la cuerda corta)… and Nephew (se agita el otro extremo) y por supuesto, en colaboración con todos los profesionales sanitarios, es decir vosotras y vosotros, así que para colaborar una vez más… (Se colocan claramente los extremos a caballo sobre el aro) ¿Os importaría soplar? (los espectadores soplan) Y gracias a vosotros… Allevyn Gentle es hoy… (Se separan los extremos mostrando que se han fundido en la cuerda)…una realidad.
Como ves, se trata de coger el juego y a través de la charla “justificar” las diferentes acciones, adaptándolas a los mensajes o características del producto.
Otro ejemplo con el Tabary En este caso, lo hice dentro de la cena de gala de una prestigiosa empresa de sistemas de seguridad para hoteles (Vingcard Elsafe), donde los invitados eran de la propia empresa, por lo que la charla iba más enfocada a resaltar cómo esta compañía había ido evolucionando con los años y el mensaje era más de “autobombo”. ras el abary, pasaba a juegos más motivacionales, que buscaban resaltar los objetivos y actitudes de cara a mejorar como equipo y seguir siendo líderes en el sector. El guion del abary era algo de este estilo: Esta es la historia de una aventura, esta es la historia de Vingcard Elsafe (aparece la cuerda corta). Dos empresas que al principio estaban en extremos opuestos de una misma cuerda. Una especializada en cerraduras (agita uno de los extremos de la cuerda) y la otra en seguridad (agita el otro extremo). Al unirse en una sola compañía (se anuda la cuerda formando un aro), pronto Vingcard Elsafe comenzó a crecer y crecer (la cuerda aumenta de tamaño), haciéndose más y más grande (se desanuda la cuerda y se muestra extendida entre las manos). Al poco tiempo, Vingcard Elsafe se dio cuenta de que teniendo úni-
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Joaquín Matas camente dos líneas de producto; sistemas de cierre (muestra uno de los extremos) y seguridad (enseña el otro extremo) no era suficiente para seguir creciendo, así que añadieron un tercer extremo a la cuerda (aparece); Mini bares y cajas fuertes de hotel… y todavía un cuarto extremo (se hace aparecer); Orion Energy Management System. Esta aventura continuó después de integrar al núcleo de negocio de Vingcard Elsafe las nuevas líneas de producto (Se bajan dos de los extremos y se parte la cuerda en dos), que al principio funcionaban como dos cuerdas independientes (se muestran claramente una cuerda sobre el brazo derecho y la otra sujeta entre ambas manos). Al fusionarlas con la plataforma inalámbrica VISIONLINE, (recomposición) VingCard Elsafe integró todas sus nuevas líneas de producto para convertirse en una única y fuerte compañía, al igual que esta cuerda. Pero la aventura aún no había acabado. Al mismo tiempo, Vin gCard Elsafe decidió trasladar su producción desde Noruega… (Se mete uno de los extremos en la mano derecha) ...hasta China (aparece este extremo en la mano izquierda). Desde Oslo… (Mete el segundo extremo dentro del puño derecho)…hasta Shanghái (Aparece este segundo extremo en la mano izquierda).
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Y, después de consolidar los dos extremos de producción (se muestran éstos) en Shanghái, representado por este bolsillo (se introducen los extremos en el bolsillo) VingCard Elsafe continuó siendo pionera en nuevas, imposibles formas de desarrollo de negocio, imposibles como este nudo (se hace). Con nuevas ideas como el NFC, el check-in remoto, la reinvención del cierre electrónico con “Essence”, siempre encontrando la solución al problema (se deshace el nudo). El enfoque innovador de VingCard Elsafe hace la cuerda más fuerte, haciendo desaparecer sus extremos y convirtiendo a Vingcard en una compañía redonda, sin fisuras (la cuerda se saca del bolsillo, mostrando que es un aro cerrado y se hace rodar entre las manos). Y gracias a todos vosotros, VingCard Elsafe continúa creando soluciones revolucionarias y nuevos productos integrados en su sistema
A fuego lento (saca los extremos del bolsillo), del mismo modo que estos extremos… (cuélgalos a caballo sobre el aro)…se integran en la cuerda (los extremos se unen a la cuerda). Como ves, tanto en un caso como en el otro, se trata de ejemplificar el crecimiento de la empresa a través del aumento de tamaño de la cuerda, buscar cuatro características, áreas de negocio o virtudes a través de los extremos, ejemplificar el desdoblamiento de la cuerda con doblar la producción, sus recursos, o con que ésta creó dos sedes principales, representar la recomposición con que la compañía está tan unida o es tan sólida como la cuerda y utilizar el nudo como un problema y la desaparición de éste como la solución. Yo la he empleado para automóviles, bancos, informática, productos de alimentación y un largo etcétera, muchas veces pidiendo asesoramiento a la propia empresa para obtener los mensajes, cómo quieren comunicarlos y que ésta me proporcione la jerga técnica a utilizar.
Conclusiones Soy consciente de que más de un lector pensará que este enfoque de la magia es poco menos que denigrante y que de este modo se prostituye nuestro arte. Sólo puedo responder que es posible que tengan razón, pero que, al menos en mi caso, intento tematizar mi magia con unos mínimos de calidad y que ésta no deje nunca de perder su impacto. Como profesionales, si pretendemos actuar para empresas, tenemos que poder ofrecer al cliente alternativas atractivas para que éste te contrate. Es cierto que, si un empresario me ve actuar en una fiesta particular y decide llevarme a un evento corporativo, no ofreceré tematizar mi actuación si él no me lo ha pedido y realizaré mi show habitual. Sin embargo, al término del mismo conversaré con él y podré hacerle ver que de cara al próximo evento o en sus próximas jornadas motivacionales, en vez de llevar al coach de turno de siempre, la magia puede resultar muy efectiva para trans-
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Joaquín Matas mitir sus mensajes. Lo mismo sucederá cuando una empresa que no te ha visto, se interese en tus servicios y pidan reunirse contigo. Cuantos más recursos tengas y cuantas más alternativas puedas ofrecerles mejor. La magia es mi profesión pero sigue siendo mi pasión y mi hobby principal. Creo que a veces hay que saber separar lo que te llena como persona de lo que te da de comer, y aunque en muchos casos ambas cosas puedan resultar compatibles, otras veces no será posible, o al menos tendrás que intentar buscar un término medio, teniendo en cuenta que cuando te pagan lo hacen para que cubras una necesidad, que no siempre será satisfacer tus pretensiones artísticas.
Un par de juegos útiles para el mago “temático” Y para cerrar este apartado te ofrezco dos efectos que habitualmente utilizo en eventos corporativos y que son fácilmente adaptables a diferentes productos y empresas. Se trata de “Aparición Flash” y “Wild coffee6”, el primer efecto inspirado en la “Rosa flotante” de Kevin James y el segundo basado en “Wild Blanks” de Shigeo akagi. ¡Ojalá te resulten útiles!
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6 Lo titulo así porque lo describo aplicándolo a una promoción que hice para Nespresso, presentando sus últimas cápsulas de 2013 aunque puede aplicarse a infinidad de productos y mensajes.
Parte 4: De Magias con los Amigos
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Existe un ámbito donde el mago se mueve a menudo que no es ni la actuación privada (donde se te contrata para entretener a unos invitados y se te pagan unos honorarios), ni el teatro, ni el pub. Estoy hablando de las situaciones informales. Esas donde no se te ha contratado, donde no vienen predispuestos a ver un espectáculo y donde en muchos casos ni siquiera tú mismo sabes si vas a acabar actuando. En este tipo de situaciones, comienzas siendo uno más y, ya sea porque alguien te lo pide o porque tú mismo lo provocas, acabas haciendo magia para gente conocida o para amigos comunes, aunque sin la presión del profesional ni los condicionantes de un repertorio preestablecido. Este es el ambiente en el que la mayoría de aficionados que no hacen de la magia su modus vivendi pueden poner en práctica sus juegos, tanto los de cabecera como las últimas novedades. En este tipo de situaciones, ya sea en una terraza tomando una copa, en casa de alguien al final de una cena o en la barra del bar rodeado de conocidos, aunque las condiciones no son las de una actuación profesional, procuro que los juegos sean igualmente potentes y atractivos, ya que si bien es verdad que suelen ser buenas ocasiones para probar rutinas nuevas o ideas que aún están por pulir, de lo que vea tu improvisado público saldrá la opinión que más tarde éstos se formen con respecto a la magia. Siempre llevo conmigo una baraja, un F.P y el monederito con las monedas y su cascarilla para las monedas de mano a mano explicadas en esta misma obra y, al igual que en la magia itinerante o en la de sesión formal, pocas veces me resisto a no hacer la ambiciosa, el de las tres cartas, las monedas o el triunfo., aunque al ser situaciones informales me permito el lujo de probar juegos que normalmente no tienen cabida ni en mi espectáculo de cerca ni en las actuaciones tipo cóctel o por las mesas, sobre todo cuando se trata de gente que ya me ha visto en repetidas ocasiones.
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Joaquín Matas Aquí publico varios de estos efectos, como los ases de mi examen (ideal para un público atento sentado a una mesa tras una apacible sobremesa), los sietes-dieces, los ases rápidos y las bolas a la caja de cartón. Efectos que, siendo muy de sesión, quedaron relegados a este tipo de situaciones. ambién “¿Dónde está la carta de…?” uno de esos juegos semiautomáticos que engañará tanto a tus amigos profanos como a los magos que no conozcan el principio subyacente. Un consejo que aprendí de Ricardo Vizcarra y que procuro poner en práctica tanto en las actuaciones informales como cuando actúo de mesa en mesa es acostumbrarse a actuar sin tapete. Cuando te habitúas a realizar mezclas en mesa, extirpaciones y otras técnicas con tapete y en condiciones informales no puedes disponer de éste, te costará adaptarte a una superficie dura o al simple mantel de una sobremesa. Sin embargo, si acostumbras tus dedos a una mesa desnuda, podrás llevar a cabo todo tipo de efectos y si en otras ocasiones puedes contar con el tapete, pues mejor que mejor.
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Aunque sigo siendo un apasionado de la magia, atrás quedaron los años en los que estaba todo el día dando la brasa baraja en mano y donde aprovechaba la mínima ocasión para asediar a todo el que se me ponía delante con juegos y más juegos. Esa es una faceta por la que todos pasamos y que nuestros familiares y amigos sufren en silencio. Pasado el tiempo, me he dado cuenta de que es mucho mejor reservarse y “tener una vida” más allá de la baraja y las monedas, dejando tu magia para ocasiones donde la gente la valore y realmente tenga ganas de verla, para no acabar con la etiqueta de “el Friki de las cartas”. u halo aumentará, tu magia será “objeto de deseo” y haciendo menos darás mucho más. No obstante, si eres joven y llevas poco en esto de la magia ¡goza, disfruta y da la brasa! La magia se tiene que vivir con pasión y la mejor forma de disfrutarla es realizándola en público. Como dice el Maestro ¡¡Esto es pa’ divertirse!!
A fuego lento
LOS SIETES-DIECES El origen de este juego se remonta al año 1992. Al poco de publicarse “La Cartomagia de Hofzinser”, Gabi Pareras comenzó a juguetear con el “Concordancia numérica” publicado en dicho libro y sacó un juego combinando este efecto con el “Matching the Cards” de Vernon y con un aumento de las cartas “predicción” bajo la mano del espectador. Nos lo mostró a mí y a Ricardo Vizcarra en el desaparecido local Barcelonés ‘Samarkanda’, aunque al poco tiempo lo abandonó por considerarlo “malo”. Sin embargo, a mí el juego me hizo gracia y con diferentes variantes lo fui trabajando y más tarde presentando en mis actuaciones del Pub “La Bohemia” de Sant Cugat y tiempo después en mis primeras sesiones del Café-teatro Llantiol. Durante unos años también lo dejé de lado por parecerme una mala mezcla, ya que era preferible presentar por separado tanto el efecto de Hofzinser como el de Vernon o el viaje de tres cartas bajo la mano del espectador y no un híbrido de estos tres juegos. Pese a ello, las pocas veces que lo hacía, gustaba a magos y a público. De un tiempo a esta parte, Dani Daortiz ha sacado una versión de este efecto y el propio Miguel Gómez presenta una variante en su maravilloso espectáculo “Antologia de la Cartomagia Española”. Hace un par de años lo desempolvé, le aplique dos preciosas ideas de un juego que Antonio Romero publicó en su libro, lo alejé del juego de Vernon y ahora lo hago con un espíritu más cercano al de Hofzinser. Sigue gustando a magos, a público y ahora a mí… ya no me desagrada. No obstante, cuando veas a Gabi, pregúntale por la última versión que sacó de este efecto a principio del 2013. ¡¡Brutal!!
Efecto El mago va dejando cartas de una en una sobre la mesa has-
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Joaquín Matas ta que un espectador voluntario le detiene; después le pide que cubra este grupo de cartas bajo su mano. A continuación cuatro espectadores toman cada uno una carta de diferentes partes de la baraja sin mirarlas. El espectador que custodia el grupo de cartas bajo su mano las cuenta y resulta tener siete. Los cuatro espectadores muestran sus cartas escogidas y cada uno de ellos tiene… ¡Un siete! ras dejar los cuatro sietes cara arriba sobre la mesa, el mago toma uno de ellos y dirigiéndose al último espectador dice: ¿Qué hubiera pasado si en lugar de coger un siete hubieras elegido otra carta? Devolviendo este siete a la baraja, el mago pasa cartas al espectador hasta que éste le detiene, casualmente en un diez. El mago toma este diez y lo echa sobre los tres sietes de la mesa. Al contacto con el diez, los sietes se transforman en dieces. Como colofón, el mago pide al espectador que custodiaba las siete cartas del principio que las vuelva a contar, resultando tener ahora… ¡Diez cartas!
Preparación En el lomo de la baraja se colocan los cuatro sietes seguidos de los cuatro dieces en cualquier orden. En juegos anteriores o entre efecto y efecto no te resultará difícil preparar este montaje. Este efecto conviene realizarlo sentado en una mesa y con al menos cinco espectadores que son el número de personas que se verán involucradas en el desarrollo del mismo.
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Realización Coloca la baraja en la mano izquierda en posición de mezcla en manos con el dorso orientado hacia la izquierda. Corta con la mano derecha la mitad inferior y mézclala sobre la mitad superior de la mano izquierda, dejando el primero de los grupìtos en salida interior. Una vez agotadas las cartas, reposiciona la baraja para situarla en posición de dar, obteniendo una separación con el meñique izquierdo bajo las cartas que están en salida interior. Ahora tienes la mitad superior de la baraja separada por el meñique izquierdo, cuatro sietes, cuatro dieces y el resto del mazo.
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La predicción Dirígete a un espectador que esté cerca de la mesa y a tu izquierda y dile: Voy a ir echando cartas así… De una en una, echa sobre la mesa cinco cartas dorso arriba, cada una encima de la anterior y a un ritmo pausado. Échalas hacia la parte izquierda de la mesa con el extremo exterior apuntando hacia la izquierda (paralelas al canto de la mesa). Al echar la quinta carta detente y mira al espectador algo sorprendido de que no haya “captado” la idea. Incrépale: ¡Me tienes que decir alto! Echa sobre las anteriores dos cartas más, momento en el cual el espectador te detendrá 1. Dile al espectador que estas cartas son una predicción y que debe cubrirlas con su mano.
La elección de las cuatro cartas Manteniendo la separación con el meñique izquierdo entre las dos mitades de la baraja, dirígete a un espectador que se halle delante de ti y a tu izquierda y pídele que tome una carta y la conserve entre sus manos pero sin mirarla. Extiende las cartas entre las manos y fuerza al clásico uno de los cuatro sietes. Cierra la extensión guardando la separación sobre los tres sietes restantes. 1 Este es el conocido orzaje psicológico para siete cartas, inalible nueve de cada diez veces. Cuando en la quinta carta incomodes al espectador como si no te hubiera entendido, dejará pasar una carta más y te detendrá en la siguiente. Si no te detuviese, no te preocupes y sigue echando cartas contando mentalmente cuántas pasan de siete. Cuando por fin te pare, deja la baraja en el centro de la mesa creando un escalón entre los dos paquetes que se hallaban separados, toma las cartas que has ido echando sobre la mesa en posición de mezcla en manos y pela de la mano derecha a la mano izquierda las cartas que sobren a la vez que dices que estas cartas son una predicción y que han de estar bien mezcladas. Normalmente no tendrás que pelar más de dos o tres. Mezcla las siete restantes encima de las de la mano izquierda pero guardando una separación entre ambas porciones con el meñique izquierdo. Pide al espectador que abra su mano. Al amparo del clásico gag “ésta no, la limpia” empalma las cartas de debajo de la separación en la mano izquierda (te recomiendo usar el empalme explicado en el juego “El Nonile” de esta misma obra) y tomando las siete de encima con la mano derecha en posición de cortar, déjalas sobre la mesa, pidiéndole a continuación que las cubra con su mano. oma con la mano derecha la baraja sin perder el escalón y pásala a la mano izquierda. Añade las cartas empalmadas a la parte inerior del mazo y recupera la separación insertando el meñique izquierdo en el escalón que había entre ambas porciones. Estás listo para seguir con el juego.
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Joaquín Matas Repite el procedimiento con un segundo espectador, dirigiéndote esta vez a una de las personas que estén frente a ti. Recuérdale que guarde esta carta sin mirarla. Para el tercer siete dirígete a alguien de tu derecha repitiendo la extensión y el forzaje clásico. En esta ocasión tendrás que ser más preciso puesto que sólo tienes un margen de error de dos cartas. Cierra la extensión y dirígete finalmente a alguien que esté aún más a tu derecha y algo alejado para que escoja una última carta. Como te queda algo lejos para coger una carta de la extensión y como no puedes permitirte fallar en esta última elección, realizarás un forzaje por drible2: ransfiere la separación al pulgar de la mano derecha, pide al espectador que te diga “alto” y deja caer cartas de la mano derecha a la izquierda, haciendo coincidir el stop del espectador con la caída en la mano izquierda de todas las cartas que están bajo la separación. Empuja con el pulgar izquierdo la carta superior del paquete de la mano izquierda (un siete) echándola dorso arriba sobre la mesa y pídele a quien te detuvo que se la quede sin mirarla.
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Monta el paquete de la mano derecha sobre el de la mano izquierda manteniendo la separación entre ambos con el meñique izquierdo. Extiende la mitad superior entre las manos y llévate en extensión con la mano derecha todas las cartas que están por encima de la separación salvo las tres últimas, volviendo la mano derecha dorso arriba para mostrar las caras de las cartas (Fig. 1). Mientras tanto comentas: Fijaos que podíais haber escogido cualquiera de éstas… Pasa las cartas de la mano derecha bajo las de la mano izquierda y empuja con el pulgar izquierdo un grupo grande de cartas en extensión para que la mano derecha las tome y las muestre como hizo con el grupo anterior, concluyendo al mismo tiempo: …o de éstas . Al mostrar este segundo grupo de cartas cara al público procura no extender demasiado las siete superiores para que no se aprecien los cuatro Fig.1 dieces juntos. Devuelve 2
Gran Escuela Cartomágica Vol. IV Roberto Giobbi. Editorial Páginas.
A fuego lento estas cartas sobre las de la mano izquierda y cuadra el conjunto dejándolo en posición de dar. En ocasiones improviso la forma en que se da a elegir cada carta, a veces echando montoncitos sobre la mesa hasta que el espectador me para, a veces forzando al clásico y otras, bien por drible o pasando por cuádruple o quíntuple corte paquetitos de la mano izquierda a la derecha, haciendo coincidir el stop del espectador con el grupo que contiene los sietes. La idea es expresar azar, despreocupación y mucha sensación de baraja mezclada en las elecciones y acabar con los cuatro dieces y tres cartas indiferentes en el lomo del mazo.
La concordancia numérica Dirígete ahora al espectador que cubre con su mano el paquete de siete cartas y dile: e dije que estas cartas eran una predicción. ¿e importaría contarlas así una a una en voz alta sobre la mesa? Al decir “contarlas así una a una” da las dos cartas superiores con la mano derecha sobre la mesa, la una encima de la otra. Empuja con el pulgar izquierdo una tercera carta lo justo para que el meñique izquierdo obtenga una separación bajo la misma. Recoge con la mano derecha las dos cartas que acabas de dar y devuélvelas sobre el mazo. De este modo, has obtenido una separación bajo las tres cartas superiores de la baraja mientras explicas al espectador lo que tiene que hacer. El espectador contará sus cartas sobre la mesa. Gírate un poco para que tu costado derecho esté orientado hacia el público y empalma con la mano derecha las tres cartas Fig.2 superiores que el meñique izquierdo mantenía separadas. Si estás sentado, una vez empalmadas las cartas, colócate en la posición de la Fig. 2, centrando toda tu atención sobre las que cuenta el espectador. Cuando concluya exclama: ¡Siete cartas! Fui echando cartas, me paraste cuando quisiste
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Joaquín Matas y las cubriste con tu mano antes de que ellos escogieran sus cartas . Justo al pronunciar “las cubriste con tu mano…” posa la mano derecha plana sobre las cartas de la mesa añadiendo las tres cartas empalmadas. Retira enseguida la mano derecha para señalar con el dedo índice haciendo un barrido de izquierda a derecha a los espectadores que “escogieron” las cuatro cartas mientras continúas: …antes de que ellos escogieran sus cartas . Al hacer que sea un espectador de tu izquierda quien cuente las cartas, éstas quedarán en una posición cómoda para que la mano derecha pueda añadir sus cartas empalmadas.
Señala al espectador que escogió la primera carta diciendo: Y por increíble que parezca tú tienes… Sin alzar la voz dirígete al espectador que contó las cartas como si fuera un comentario fuera del juego y dile: ú tapa tus cartas como antes , haciendo el gesto con la mano derecha aunque sin acercarte a éstas. Vuelve a llamar la atención sobre el espectador que escogió la primera carta diciendo: …Muestra tu carta a todos… Obtén al mismo tiempo una separación con el meñique izquierdo bajo las dos cartas superiores de la baraja (dos dieces), ayudándote para ello del pulgar izquierdo. El espectador enseñará su carta. ómala con la mano derecha exclamando: ¡Un siete! Deposítalo cara arriba sobre las cartas de la mano izquierda como se aprecia en la fig. 3 a la vez que señalas con el índice derecho al segundo espectador y le dices: ¿Y tú tienes? 252 Muéstralo… Cuando este segundo espectador muestre su siete, cógeselo para exhibirlo a los demás miembros del público, exclamando: ¡Un siete! Colócalo sobre las cartas de la mano izquierda como muestra la Fig. 4. Recuerda que el meñique izquierdo mantiene controladas las dos cartas que se hallan bajo estos sietes. Señala al tercer espectador: ¿Y tu carta? ¡Otro siete! Deja este tercer siete alineado sobre el segundo y llévate los tres sietes con la mano derecha para apuntar con ellos al cuarto espectador manteniendo el siete inferior sobresaliente (en la ilustración el de diamantes), comentando: ¿Y la última carta? Al devolver los tres sietes sobre las cartas de la mano izquierda harás el añadido “del
A fuego lento libro”: Introduce el dedo meñique izquierdo bajo las cartas que mantenías separadas y pinzándolas entre éste y el anular, estira estos dedos llevándolas bajo los tres sietes que sujeta la mano derecha (Fig. 5). Golpea con la mano derecha los tres sietes y sus dos dieces recién añadidos con el borde izquierdo contra las cartas de la mano izquierda (Fig. 6).
Fig.3
Fig.4
Fig.5
Fig.6
El hecho de que el siete inferior se mantenga sobresaliendo hacia delante un tercio de su longitud sirve para dar más cobertura desde el frente a la añadida del libro y sobre todo para la descarga que vendrá a continuación: Una vez añadidos los dos dieces a los tres sietes de la mano derecha, con la mano derecha voltea dorso arriba sobre la baraja el conjunto, como quien cierra la contraportada de un libro. Eleva al mismo tiempo la yema del dedo índice izquierdo por delante del extremo exterior de la baraja, lo que hará que el siete sobresaliente aterrice sobre este dedo y los otros dos sietes caigan cuadrados sobre el mazo (Fig. 7). El dedo índice izquierdo mantiene las otras tres cartas separadas de la baraja. Sin pausa alguna, la mano derecha coge inmediatamente esas tres cartas por Fig.7 el extremo corto exterior, pulgar por en-
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Joaquín Matas cima y dedo corazón por debajo, las voltea cara arriba longitudinalmente cuadrándolas en el volteo contra el dedo índice izquierdo por el extremo interior (Fig. 8) y las posa momentáneamente separadas del mazo sobre las yemas de los dedos pulgar, índice y corazón izquierdos (Fig. 9). Lo justo para que la mano derecha cambie la cogida, tomándolas en posición de cortar y dejándolas cara arriba en el centro de la mesa. La idea de la carta sobresaliente es de Antonio Romero, quien la aplica para el cambio de Gabriel Moreno/Ken Krenzel3. Esta técnica desde que se hace el cambio del libro, pasando por la descarga de los dos sietes y la posterior dejada de las tres cartas en la mesa apenas lleva un par de segundos y se ejecuta mientras el cuarto espectador enseña el último siete. ómalo, mostrándolo triunfalmente diciendo: ¡Otro siete! y dé jalo sobre el paquete de la mesa como se ve en la Fig. 10. Fíjate que los dos dieces que se ocultan bajo los sietes no están totalmente cuadrados, aunque sí lo bastante como para que sus índices no queden a la vista. Aparentemente has ido tomando uno a uno los cuatro sietes de los espectadores y los has dejado en un paquetito cara arriba sobre la mesa.
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Fig.8
Fig.9
Fig.10
¿Y si…? u actitud es la de que el juego ha terminado. Coloca la baraja en posición de mezcla en manos dorsos hacia la izquierda. Corta la mitad inferior con la mano derecha y mézclala sobre las cartas 3 Ver “El tahúr contra el Mago”. La Magia de Antonio Romero. Escrito por Raael Benatar.
A fuego lento de la mano izquierda dejando el primero de los grupos en salida interior. Una vez agotadas las cartas, corta con la mano derecha la mitad inferior y situándola sobre el paquete de la mano izquierda. Pela con el pulgar izquierdo una a una las cuatro cartas superiores (dos sietes y dos dieces) sobre la mitad de la mano izquierda y echa el resto de las cartas de la mano derecha encima, dejándolas en salida interior. Resitúa la baraja en posición de dar, obteniendo una separación con el meñique izquierdo entre ambas porciones. Con estas acciones, habrás invertido el orden de las cuatro cartas superiores y las habrás llevado al centro del mazo, obteniendo una separación sobre las mismas. Durante la mezcla dirígete al espectador que custodia las siete (diez) cartas y di algo del estilo: Curiosa coincidencia, pero… ¿y si en vez de pararme al pasar la séptima carta me hubieses parado en la quinta o en la novena? Dirígete ahora al espectador que cogió el último de los sietes y comenta: ¿Y si en vez de elegir un siete?… oma con la mano derecha el siete superior de las cuatro cartas que reposan en el centro de la mesa y déjalo caer dorso arriba sobre la mano izquierda que sujeta la baraja, concluyendo la pregunta: ¿me hubieras parado en otra carta? Por favor, dime alto cuando quieras . oma el mazo en posición de cortar con la mano derecha pasando la separación al pulgar derecho y driblea las cartas dejando caer la mitad inferior sobre la mano izquierda. Haz coincidir el stop del espectador con la caída sobre la mano izquierda de todas las cartas que hay bajo la separación. Utiliza ahora el doble volteo que se describió en el juego Cuarteto hipnótico (Pags tal y cual, Figs. 7 y 8) para voltear cara arriba como 255 una carta los dos dieces de la mitad de la mano izquierda usando el paquete de la mano derecha. Si dominas la técnica del “saltito” y el posterior “trompo” explicados en el libro 52 Amantes de Pepe Carroll4, tienes una buena ocasión para lucirte. Una vez volteados los dos dieces, comenta: Mira, me has parado en un diez . Pasa la mitad de la mano derecha bajo las cartas de la mano izquierda. oma con la mano derecha en posición de cortar los dos dieces cara arriba como si fuera una sola carta. Abandona en la mesa, cerca del borde, las cartas de la mano izquierda cara arriba. 4
Explicado al final del capítulo “Doble lif económico y más”
Joaquín Matas Di: Si en vez de haber escogido un siete hubieras escogido un diez… Deposita esta carta doble sobre las tres cartas que reposan en la mesa, dejándola sobresalir lateralmente un centímetro hacia la derecha. oma estas cinco cartas y cuádralas dejándolas en la mano izquierda. Prosigue: …Ahora en vez de sietes tendría… Da un papirotazo con la mano derecha sobre el paquete y haz un culebreo, revelando que los sietes se acaban de transformar en dieces. Di: ...los cuatro dieces de la baraja . Sin variar la sujeción de la carta doble, sepárala con la mano derecha de las otras cartas y déjala como si fuese una sobre la mesa (Fig. 11). oma sin pausa con la mano derecha la carta superior del abanico de la mano izquierda depositándola sobre la carta doble. Prosigue del mismo modo con las otras dos cartas, echándolas una a una sobre las de la mesa. Los dieces quedarán con el siete oculto bajo el diez inferior como en la Fig. 12. Se trata de la conocida Dejada En ránsito5 de Ascanio. Esta secuencia de transformación también proviene del juego “El ahúr contra el Mago” de Antonio Romero6. Durante la dejada enumeras: Uno, dos, tres y los cuatro dieces.
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Fig.11
Fig.12
ras una pausa, toma los dieces de la mesa y exhíbelos mediante una enseñada sincera a la vez que dices: Y claro. Si ahora aquí tengo los cuatro dieces… Mira ahora al espectador que custodia las cartas “predicción”. Cuadra los dieces y abandónalos despreocupadamente sobre la baraja que reposa cara arriba en la parte trasera de la mesa para señalar el paquete que cubre con su mano, concluyendo: …tú, en lugar de siete cartas deberías tener… El espectador 5 La Magia de Ascanio. Estudios de Cartomagia. Vol. II Arturo de Ascanio/ Jesús Etcheverri. Editorial Páginas. 2001. 6 La Magia de Antonio Romero. Raael Benatar/Antonio Romero. 1993.
A fuego lento contará sus cartas revelando que ahora tiene diez cartas, dando así por finalizado el efecto.
Comentarios finales Este juego da pie a infinitas variantes, incluyendo fallos aparentes y diferentes formas de forzar los sietes. Es de esos juegos donde la baraja no para de “manosearse”, cortarse y mezclarse aunque sin dar la apariencia externa de manipulación. A mí me gusta, una vez revelados los dieces, mirar al espectador que tapa las diez cartas y, al estilo de los saleros de Goshman, hacer que sea él mismo quien caiga en la cuenta. Dejo a tu gusto el introducir las variantes oportunas aunque te recomiendo encarecidamente que estudies la última versión de Gabi Pareras.
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A fuego lento
ASES RÁPIDOS Este juego apareció en mis notas de d e conferencia “Di-versiones”, aunque posteriormente le he añadido varios detalles que lo me joran con respecto a la versión que allí publiqué. Es el conocido efecto de los ases que viajan bajo una tapadera sólo que aquí, en vez de pasar uno a uno, lo hacen simultáneamente. Mi juego está inspirado en “Nomad Aces1” de Charles Miller y también (por la sutileza de los treses) en “Otro ruco de Cuatro Ases 2 ” de Al Baker.
Efecto El mago muestra los cuatro ases, distribuyéndolos a continuación en forma de “” sobre la mesa (al estilo de las asambleas de ases). Los tres ases pequeños se colocan en la parte delantera de la mesa y el de picas en la parte trasera, cubierto por una cartulina, cartera o pañuelo doblado. A continuación, los ases pequeños (trébol, diamantes y corazones) se pierden claramente en la baraja. Sin acercarse en ningún momento a la tapadera, el mago riflea el mazo tres veces sobre ésta. Se extienden las cartas cara arriba sobre la mesa, mostrando que los ases han desaparecido. Cuando se retira la tapadera que cubría el As de picas, los tres ases restantes se 259 han reunido con éste.
Preparación La única preparación consiste en tener tres treses en la cara de la baraja, en el orden trébol, diamantes y picas, siendo el tres de trébol el primero desde las caras. Esta sencilla preparación se puede improvisar en un momento, ya sea mediante el control bajo la ex1 El juego “Ases nómadas” se puede encontrar se puede encontrar en “ “écécnica Cartomágica avanzada” de Hugard y Braue, la traducción del clásico libro “Expert card technique” publicado por Ed. Páginas. 2 El libro número 2. Al Baker. raducido y editado por Marko.
Joaquín Matas tensión y una mezcla que los lleve del lomo a la cara o jugueteando con las cartas entre juego y juego. j uego. Los ases que emplearás para este efecto han de estar repartidos a lo largo de la baraja. En cuanto a la tapadera, dependerá de la presentación que le quieras dar al juego. Yo suelo utilizar una postal de 13 X 9 centímetros, pero también me he servido con éxito de un simple pañuelo doblado o, estando en un restaurante, una servilleta de la mesa en la que iba a realizar el efecto. Dejo a tu elección el tipo de cubierta que vayas a utilizar (carta gigante, pañuelo, papel de periódico doblado, metacrilato opaco, cartera, cartilla del banco, etc.).
Realización
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Muestra la tapadera al público, dándola a examinar a algún espectador. Recupérala dejándola en la parte trasera de la mesa. Coge la baraja, dejándola cara arriba en la mano izquierda y extiende las cartas entre las manos, haciendo sobresalir los ases hacia delante a medida que vayan apareciendo. Una vez hecho esto, extráelos pivotándolos con el dedo corazón derecho en el sentido de las agujas del reloj. Al mismo tiempo el pulgar izquierdo empuja ligeramente hacia la derecha los dos treses superiores del mazo, obteniendo una separación bajo los mismos con el meñique izquierdo (Fig. 1). Esta acción queda cubierta por la mano derecha, Fig.1 que se acerca a extirpar los ases. Una vez extraídos, ábrelos en abanico con la mano derecha y reordénalos despreocupadamente con el pulgar izquierdo y la propia mano derecha, dejándolos sobre el mazo, desplazados a la derecha de éste y en la secuencia corazones, picas, trébol y diamantes, siendo el de diamantes el primero desde las caras. Vuelve a tomarlos con la mano derecha mostrándolos de cara y dorso mientras dices: Para este juego además de la postal vamos a emplear los cuatro ases de la baraja.
A fuego lento Ahora, en la acción de cuadrar cuadr ar los ases golpeándolos contra la cara de la baraja, cargarás bajo éstos los dos treses que el meñique mantiene separados. Para ello, acerca los ases al mazo, sujetos pulgar por encima y dedos índice y corazón derechos por debajo. Introduce el dedo corazón derecho bajo la separación del meñique izquierdo3, sujetando tanto los ases como los dos treses y, en una acción continuada, coloca la baraja en un plano vertical, pivotando para ello levemente la muñeca izquierda y golpea su cara con el canto lateral izquierdo del paquetito de seis cartas como se observa en la figura 2, cuadrando así los cuatro ases con sus dos cartas extra 4.
Fig.2
La carta que queda ahora en la cara de la baraja será un tres de picas, homónima del tres de trébol que había en la cara de la baraja distinta antes de llevarte los ases con sus dos cartas de más. Deja el paquetito de ases (y las dos cartas ocultas) cara arriba arr iba en la esquina inferior derecha de la mesa y centra la atención sobre la baraja, extendiéndola cara arriba en el tapete y toqueteando con el dedo índice la extensión, para demostrar que no hay más ases 261 aparte de los que se han retirado. Recoge la baraja, dejándola en la parte inferior izquierda de la mesa. Ahora viene el reparto de “los ases” sobre la mesa en forma 3 Esta operación es idéntica a la explicada en el juego “El Nonile Nonile”” de esta misma obra, donde añades los cuatro comodines de la separación al abanico de cuatro cartas la mano derecha en la acción de voltearlas (Pag. al al Fig. 4) 4 Si lo prefier prefieres, es, puedes situarlos momentán momentáneamente eamente sobre la baraja, algo desplazados hacia la derecha, aunque alineando el inerior (corazones) sobre las dos cartas que separa el meñique izquierdo, con el pretexto pretexto de dejar la mano derecha libre para tomar la tapadera y mostrarla. omando a continuación los ases y las dos treses y realizando el golpecito ya explicado para cuadrar el paquetito contra la cara del mazo.
Joaquín Matas de “”, con la ventaja de que no los posarás previamente sobre la baraja como ocurre en la mayoría de asambleas tipo Vernon o Ascanio. Coge los ases, desplegándolos cara arriba entre las manos estilo “enseñada sincera” del Maestro Ascanio. El dedo anular mantiene la carta tripe inferior cuadrada (Fig. 3). Evidentemente al tener que mantener cuadrada una carta triple la enseñada tendrá que ser más comedida que con una doble.
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Extrae el As de picas del paquetito exhibiéndolo en la mano derecha y di que será el as importante. Déjalo encima de los demás ases y voltea todo el paquete situándolo de dorso en la posición de dar de la mano izquierda. Pasa dos cartas sin invertir su orden de la mano izquierda a la derecha. Cuando llegue el turno de la tercera haz un triple empuje (“push off”), pasando tres cartas como una bajo las dos de la mano derecha y voltea estas cinco (aparentemente tres) cara arriba sobre la que descansa en la mano izquierda. Pasa el as superior de la mano izquierda a la mano derecha acariciando con el pulgar izquierdo la esquina superior izquierda hacia abajo (Fig. 4) y provocando un sonoro chasquido a la vez que lo nombras “Diamantes”. Pasa Pasa el siguiente As bajo el primero, repitiendo el chasquido y dejándolo algo desplazado a la izquierda mientras dices “rébol”. ira del con el meñique izquierdo hacia abajo del as inferior y toma con la mano derecha las tres cartas como una repitiendo con esta carta triple el chasquido del pulgar y diciendo “Corazones”.
Fig.3
Fig.4
e quedará un abanico de tres ases en la mano derecha con dos treses ocultos bajo el as inferior inferior.. Voltea estos ases (y sus dos ocultas) de dorso sobre el as de la mano izquierda. Sin solución de continuidad reparte las tres cartas superiores una a una de iz-
A fuego lento quierda a derecha, sobre la parte central de la mesa, nombrándolas Diamantes, trébol y corazo corazones nes . Al decir “corazones” y repartirlo a la derecha de las otras dos cartas, deja ver su cara casualmente. Ahora te quedan tres cartas en la posición de dar de la mano izquierda, aunque para el público se trata únicamente del as de picas. Con la mano derecha, toma como una las tres cartas de la mano izquierda por el lado derecho, pulgar por encima y dedos índice y corazón por debajo. Acaricia con el pulgar izquierdo hacia abajo la esquina superior izquierda de la carta triple, produciendo un sonoro chasquido y voltéala (aparentando ser una única carta) carta ) sobre la mano izquierda como quien cierra la tapa de un libro, dejándola en posición de d e dar. Di: Y el de picas… Repite la operación anterior, volteando nuevamente la carta triple sobre la mano izquierda para que quede dorso arriba y tómala con la mano derecha en posición de cortar girando la muñeca para que se vea la cara de as de picas, a la vez que la mano izquierda levanta la tapadera que se halla en la parte trasera de la mesa. Posa dorso arriba las tres cartas como una sobre la mesa sin soltarlas aún y justo cuando la mano izquierda las cubra con la cartulina, desplaza la mano derecha hacia atrás para que queden desplegadas como en la figura 5 (Vista expuesta). Retira la mano derecha y concluye la frase: … Fig.5 bajo la tapadera. Explica a tus espectadores que el as de picas atraerá a los otros tres y que deben vigilar que éstos no se acerquen a la tapadera. Acompaña el comentario anterior tomando con la mano derecha la carta que reposa en la parte par te derecha de la mesa (el único as de d e las tres cartas que hay en la zona central de la mesa) y voltéala de cara haciendo el amago de deslizarla bajo la tapadera. Devuelve este as a su posición original, al lado de las otras dos cartas. Este movimiento se hace acompañado de una frase f rase del estilo: V igilad igilad que no coja los ases rápidamente y los intente introducir bajo la cartulina de
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Joaquín Matas este modo. Coge ahora la baraja dejándola dorso arriba en la mano izquierda y ábrela en abanico. Comenta: Vamos a perder los ases en diferentes partes de la baraja.
oma el tres de la parte izquierda de la mesa y sin mostrar su cara, introdúcelo parcialmente hacia el tercio inferior de la bara ja. Gira ambas manos simultáneamente cubriendo con los dedos derechos la parte superior de la cara del tres, enseñándolo como si fuese un as a medio insertar en el abanico (Fig. 6) a la vez que dices: El primer as hacia la parte inferior del mazo . Gira las manos situando las cartas dorso arriba y acaba de perder el tres en el abanico.
Fig.6
Fig.7
oma el siguiente tres e insértalo hasta la mitad en la zona central del abanico repitiendo la enseñada del tres anterior como si fuera un as al mismo tiempo que comentas: El segundo hacia la Vuelve uelve las manos para que las cartas carta s queden dorso parte central… V y termina de insertar el tres perdiéndolo en el centro de la 264 arriba baraja. Coge finalmente el as de corazones sujetándolo del mismo modo que las dos cartas anteriores y vuelve el abanico cara al público para insertar el as hacia la parte superior del mazo dejando ver su cara fugazmente en la acción de introducirlo entre las cartas de la mano derecha. Separa la mano derecha para acabar de cuadrar de perder el as en el abanico (Fig. 7) mientras comentas: …y el tercero, hacia la zona superior de la baraja . Cierra el abanico, sitúa la baraja cara arriba ar riba en la mano izquierda y “muestra” los ases en diferentes sitios del mazo, extendiendo
A fuego lento la cartas caras arriba entre las manos. En realidad te limitas a pasar las cartas de la mano izquierda a la derecha mientras vas diciendo: Con lo cual tenemos un as por aquí, otro por aquí y el tercero por aquí . Aunque no pueden ver más que un as, tu actitud es la de que les estás enseñando los ases por diferentes partes del mazo. Echándole el suficiente “morro”, se convencerán de que se los estás mostrando. Cuando llegues al tercio inferior desde las caras, localiza el as de corazones (éste es el único es que el público realmente verá), deja que lo vean y sigue extendiendo cartas, tirando de él con el dedo corazón derecho extirpándolo secretamente de entre las cartas y dejándolo bajo la extensión5. Al cerrar las cartas, pásalo al lomo de la baraja. Voltea el mazo, dejándolo dorso arriba en la mano izquierda en posición de dar (el as de corazones será la carta superior) y explica: Estos tres ases saldrán de la baraja para reunirse, atraídos por el as de picas, pese a que éste se halla cubierto por la postal . odo lo anterior sólo ha sido presentar la situación inicial, y es ahora cuando empieza la magia. Haz un gesto mágico con la mano derecha de la baraja a la cartulina tres veces, o simplemente “riflea” el mazo tres veces en dirección a la tapadera. Afirma que los ases acaban de pasar bajo la tapadera. En la acción de voltear la baraja cara arriba y extenderla para demostrar que ya no están, realizarás el empalme de Hugard para llevar el as al empalme de la mano izquierda. Procede del siguiente modo: Fig.8 Partiendo de la posición de dar, coloca el pulgar izquierdo de tal modo que el nacimiento de este dedo quede en contacto con la esquina inferior izquierda de la baraja (Fig. 8). La mano derecha se aproxima para tomar el mazo por el extremo exterior, momento en el que el pulgar izquierdo apoya su yema sobre la carta superior (el as) y la desplaza hacia abajo y 5 Se trata del conocido y versátil control bajo la extensión de Hozinser o “Debex” como también se le conoce.
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Joaquín Matas en diagonal haciéndola pivotar contra el nacimiento del pulgar (Fig. 9). En cuanto la mano derecha coja la baraja por la esquina superior izquierda, pulgar por encima y dedo índice por debajo, los dedos de la mano izquierda se estiran y la yema del meñique izquierdo contacta con la esquina superior derecha del as (Fig. 10). Sin pausa, la mano derecha se lleva la baraja tirando de ella hacia delante en la acción de voltearla y la mano izquierda completa el empalme (Fig. 11). Acaba de voltear el mazo, dejándolo nuevamente sobre la mano izquierda.
Fig.9
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Fig.10
Fig.11
Vuelve a tomar el mazo con la mano derecha en posición de cortar y extiéndelo en una amplia cinta sobre la parte delantera de la mesa, de izquierda a derecha. Para ello deberás inclinar el cuerpo ligeramente hacia delante y apoyar la mano izquierda (con la carta empalmada) en el borde izquierdo de la mesa. Gracias a la maravillosa utilización inocua, el empalme de la mano izquierda pasa totalmente desapercibido. Pasa el dedo índice derecho a lo largo de la extensión toqueteando todas las cartas, mostrando que los ases ya no se encuentran en la baraja. En este punto demostrarás que los ases se han reunido bajo la cartulina, añadiendo al mismo tiempo el as empalmado junto a los otros tres. La mano derecha levanta la tapadera pasándola a la mano izquierda que la recibe con la horca del pulgar por encima y nacimiento del dedo índice por debajo (más utilización inocua). Asegúrate de no exponer el as empalmado al coger la tapadera. Se verá un paquete algo descuadrado sobre el centro de la mesa, donde supuestamente sólo se encontraba el as de picas. Coge estas tres cartas con la mano derecha por el lado derecho, pulgar por en-
A fuego lento cima y demás dedos por debajo, a la vez la mano izquierda suelta la tapadera (más bien la deja caer) sobre la parte trasera de la mesa. El pulgar derecho se mueve hacia la izquierda, desplegando las tres cartas en esa dirección. La mano izquierda se acerca con su carta empalmada, y apoya la horca del pulgar contra el lado izquierdo de la carta superior del abanico de la mano derecha (Fig. 12). El meñique de la mano izquierda se repliega y se coloca en la cara de la carta empalmada (Fig. 13). Ahora ambas manos se separan, la derecha llevándose consigo las dos cartas inferiores del paquete de tres, y la izquierda la carta superior, sujeta entre el pulgar y el nacimiento del dedo índice. En la misma acción, el meñique izquierdo empuja hacia arriba la carta que estaba empalmada añadiéndola a la carta superior (Fig. 14).
Fig.12
Fig.13
Sin pausa alguna, los dedos izquierdos y el pulgar se mueven alternativamente hacia atrás y hacia delante (el movimiento de dedos para expresar mímicamente dinero) frotando las cartas entre sí y la mano derecha imita a la vez el mismo movimiento con sus cartas. Las cartas quedarán desplegadas como se ve en la figura 15.
Fig.14
267 Fig.15
Los movimientos se funden en una sola acción. A la vista del público coges cuatro cartas de la mesa y te quedas con dos en cada mano, frotándolas entre sí. e aseguro que la ilusión es perfecta y que el añadido de la carta empalmada engaña sin necesidad de desviar la atención de las manos (¡¡Viva el iming!!). La técnica anteriormente descrita es original mía 6 y se llama “Desempalme 6
Para una cosa que tengo habrá que decirlo, ¿no?
Joaquín Matas por frotis”. Desde que coges las cartas de la mesa hasta que haces el frotis pasan de tres a cuatro segundos, durante los cuales dices: Y bajo la cartulina se vienen cuatro cartas, que son precisamente… Sólo te queda juntar los cuatro ases en la mano izquierda, e ir volteándolos cara arriba sobre la mesa con el mayor dramatismo posible a la vez que sentencias: …uno, dos, tres y los cuatros ases de la baraja.
Comentarios finales Mucho tiempo después de haber desarrollado este juego, inspirado tras ver a Arturo de Ascanio presentar su magistral versión de “Ases nómadas”7, descubrí un efecto muy parecido al mío en el libro Nº 2 de Al Baker (raducido al Español por Marko). La verdad es que quedé sorprendido al ver como gran parte de la construcción y de la estructura externa era muy similar a la mía y de hecho de ahí tomé la sutileza de los treses para dar más continuidad aparente a los ases. El juego en cuestión se llama “¡Otro ruco de Cuatro Ases!”. Al Baker utiliza un vaso en vez de una tapadera y al introducir en éste el as, ya van los cuatro juntos.
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7 La versión de Ascanio ue escrita por Jesús Etcheverri en la monumental obra “La Magia de Ascanio. Estudios de Cartomagia”. omo 3. Publicado por Ed. Páginas, gracias a la incansable Laura Avilés.
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LOS ASES DE MI EXAMEN Si te explico mi versión de esta maravilla de juego1 no es porque piense que he mejorado nada ni en los manejos ni en la secuencia de desapariciones2. El motivo que me ha llevado a publicarla es porque creo que la reaparición de los ases sí aporta algo a este efecto que, como sabrás, peca de no tener un final que haga justicia a la primera parte de la rutina. Para explicar este final será necesario describir la secuencia de desapariciones, puesto que ya sea en la propia desaparición o en la corroboración, aprovechamos para voltear secretamente los ases entre las cartas de cada uno de sus respectivos montones. No obstante dejo a tu buen criterio los cambios oportunos3. Para la revelación final de los ases hago uso de la extensión con salida lateral, ya explicada en el juego “Doble triunfo” de esta misma obra. El motivo que me lleva a incluirlo en la sección “Magia para los amigos” es debido a que, si bien es un efecto muy de sesión formal, al tener ya en mi espectáculo de cerca los ases McDonalds, prefiero reservar este efecto para ocasiones en las que teniendo un público atento, una mesa y un tapete, puedo realizarlo sin la necesidad de estar supeditado a un guión o una secuencia de efectos 269 concretos. 1 Ver “Ases para conocedores” y “los ases de mi examen” La Magia de Ascanio Vol.3 Pags, de la 174 a la 196. Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri. Editorial Páginas. 2001 2 e supongo conocedor de todos los manejos Ascanianos tipo culebreos, presa del anular, dejadas y expansiones. Si no es así… ya estás tardando en consultar los tres volúmenes de La Magia de Ascanio Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri Ed. Páginas 2000-2001 3 e recomiendo la versión de Gabi Pareras del libro Arturo de Ascanio. La constante depuración de lo mismo. Y de paso te recomiendo todo el libro. Una absoluta maravilla que orece una proundidad y un enoque distinto a la magia de Maestro Ascanio, además de complementar su obra. Gabi Pareras. Ed. Famulus. 2011
Joaquín Matas
Efecto Se reparten cuatro ases cara arriba en hilera sobre la mesa. Se dejan tres cartas dorso arriba sobre cada uno de ellos. Uno a uno los ases van desapareciendo, transformándose en cartas indiferentes. El mago afirma los ases están flotando invisiblemente en el aire. Extiende la baraja sobre la mesa, mostrando que todas las cartas están dorso arriba. Imaginariamente “caza” los cuatro ases del aire, los lanza a la baraja, cierra la extensión… y un segundo después, al volver a extender, los ases aparecen caras arriba, repartidos a lo largo del mazo dorso arriba.
Preparación La única preparación consiste en tener cuatro cartas negras de puntos altos (del siete al diez) en las posiciones novena, décima, decimoprimera y decimosegunda desde la cara del mazo. Esto se puede conseguir fácilmente al extraer los ases. Mientras los buscas, pasa mediante el cull4 secretamente cuatro cartas negras altas a la parte inferior del mazo (baraja cara arriba). Deja los ases en la mesa. Ahora pela estas cuatro cartas negras una a una con una mezcla en las manos del dorso a la cara de la baraja. Bastará con pelar ocho cartas desde el dorso hasta la parte inferior del mazo para estar listo.
Realización
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La fase expositiva Deja los ases en hilera sobre el tapete situándolos de izquierda a derecha en el orden diamantes, picas, corazones y tréboles. oma la baraja dejándola cara arriba en la mano izquierda. Aparentemente cogerás tres cartas de la cara del mazo y las dejarás dorso arriba sobre cada uno de los ases, cubriéndolos parcialmente. En realidad repartirás cuatro cartas sobre cada as. Para ello empuja con el pulgar izquierdo la carta superior del mazo tomándola con la mano derecha cerca de la esquina superior 4
O debex o control bajo la extensión... o como leches se llame.
A fuego lento derecha, pulgar por encima y dedo corazón por debajo. El índice se sitúa en el borde delantero de la carta como se aprecia en la fig. 1. Empuja con el pulgar izquierdo la siguiente carta de la baraja dejándola bajo la carta que sujeta la mano derecha. En la acción de dar la tercera, empuja con el pulgar izquierdo las dos cartas superiores de la baraja como una. En cuanto esta carta doble se haya movido un centímetro a la derecha, la mano derecha se acerca con sus dos cartas sobre la baraja (Fig. 2). ómala por la esquina superior derecha bajo las dos cartas de esta mano como hiciste con las dos cartas anteriores. Verás que el doble empuje es una cuestión de práctica y que en este caso no es absolutamente necesario que las cartas estén perfectamente alineadas, siendo más una cuestión de timing que de técnica.
Fig.1
Fig.2
Fig.3
an pronto como la mano derecha haya cogido la carta doble dejándola Fig.4 alineada bajo las otras dos, pulgar por encima y dedo corazón por debajo, la uña del dedo anular se coloca sobre la carta superior cerca del lado derecho. Estira dicho dedo hacia delante y haz que el conjunto de cuatro cartas pivote y se voltee dorso arriba longitudinalmente (Fig. 3). ómalo a continuación con las yemas del dedo corazón y pulgar de la mano izquierda por los cantos largos cerca del centro (Fig. 4). La mano derecha suelta momentáneamente las cartas para cambiar la sujeción, tomarlas a continuación en posición de cortar y
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Joaquín Matas dejarlas sobre el as de rombos, cubriéndolo parcialmente. El engaño de esta cuenta radica en el ritmo: carta, carta, carta doble, volteo longitudinal y dejada del paquetito sobre el as, todo sin solución de continuidad. De hecho la dada doble se hace en tránsito para voltear el paquete y dejarlo sobre el as. Repite tres veces más esta cuenta cubriendo parcialmente cada uno de los cuatro ases con cuatro cartas (tres para tus espectadores). En el tercer as (el de corazones) es donde depositas las cuatro cartas negras de puntos altos. Deja el resto de la baraja de dorso, en la parte inferior derecha del tapete. Las cartas quedan como en la figura 5. Durante el reparto explica que vas a hacer desaparecer uno a unos los ases, que los cubres pero que estas tres cartas nunca los tapan completamente, bla bla bla… Cuéntales algo interesante que no haga referencia apenas a la cantidad de cartas que pones sobre cada As. La idea es dar la sensación de que el juego aún no ha empezado para que no estén alerta.
Fig.5
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Primer As oma las tres/cuatro cartas del as que está más a la izquierda (diamantes) y muéstralas cara arriba pasándolas de la mano izquierda a la mano derecha sin invertir su orden, dejando la doble para el final. Por cada carta que pasas a la mano derecha, el pulgar izquierdo acaricia la esquina superior izquierda hacia abajo provocando un sonoro chasquido. Esto se repite al tomar la carta doble bajo las otras dos como se aprecia en la fig. 6. Cuadra el conjunto y voltéalo dorso arriba dejándolo en la posición de dar de la mano izquierda. oma el As de diamantes con la mano derecha y muéstralo cara al público. Secretamente, empuja con el pulgar izquierdo la carta superior y obtén bajo ella
A fuego lento una separación con el meñique. Voltea el as entre los dedos de la mano derecha para que quede sujeto cara arriba, pulgar por encima y dedos índice y corazón por debajo. Déjalo caer dorso arriba como la tapa de un libro sobre las cartas de la mano izquierda. Aprovechando la separación, coge las dos cartas superiores como una (Fig. 7).
Fig.6
Fig.7
Di: El As se coloca claramente bajo sus tres cartas . Despliega a una mano las tres cartas de la mano izquierda y coloca el As (dos cartas en realidad) debajo de éstas (Fig. 8), cuadrando a continuación el conjunto. Vuelve cara arriba la carta superior y tómala con la mano derecha. Afirma: aquí no está . Utiliza esta carta como una pala para voltear la siguiente carta (empujándola con el pulgar izquierdo) cara arriba sobre Fig.8 las de la mano izquierda. Continúa: Aquí tampoco. Pasa esta carta a la mano derecha bajo la primera, ligeramente desplazada a la izquierda. Usa ahora estas dos cartas para voltear la tercera sobre las de la mano izquierFig.9 da. ermina: Y aquí tampoco. Obtén una separación bajo la carta inferior de la mano izquierda tirando de ella hacia abajo con el meñique. Introduce los dedos corazón y anular derechos bajo la separación (las cartas de la mano derecha no molestan para realizar esta acción) y llévate la carta doble en pinza de tres (Fig. 9), dejándola abanicada bajo las otras dos.
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Joaquín Matas En la mano izquierda te quedará una carta indiferente aunque para el público será el as. Acaríciala a modo de pase mágico con el abanico de tres/cuatro cartas. Voltéala cara arriba a una mano sobre la palma de la mano izquierda replegando para ello los dedos izquierdos. Abre la mano completamente y deja que resbale hasta la mesa tal y como se aprecia en las figuras 10 y 11. El as acaba de desaparecer.
Fig.10
Fig.11
ras dejar la carta en la mesa pasa el abanico a la mano izquierda, cuadrándolo en el proceso y toma con la mano derecha la carta de la mesa, mostrándola por cara y dorso a modo de corroboración. Déjala sobre las otras y haz una enseñada sincera, mostrando dos cartas en cada mano. Al cuadrar el conjunto deja las de la mano derecha bajo las de la mano izquierda. Voltea el paquete dorso arriba y haz un culebreo. Asegura: No hay rastro del As ni por los dorsos… Pasa la carta doble arriba, cuadra el paquete y voltéalo cara arriba sobre la mano izquierda. Pasa las cartas una a una de la mano izquierda a la mano derecha sin invertir su orden. 274 Al pasar la tercera toma dos como una bien con cuenta bucle o tirando de la inferior con el meñique. Muestra estas cuatro (cinco) cartas desplegadas en abanico mientras concluyes: …ni por las caras . Pasa juntas a la mano izquierda la carta inferior y la carta doble, frotando brevemente las dos de la mano derecha para que la inferior de esta mano (el dos de trébol en el dibujo) quede sobresaliendo por detrás como en Fig.12 la fig. 12.
A fuego lento Cuadra las cartas poniendo las de la mano derecha sobre las de la mano izquierda aunque manteniendo la segunda por arriba en salida interior. Voltéalas dorso arriba como la tapa de un libro sobre la mano izquierda. Sitúa la mano derecha en posición de cortar y aprovecha para tomar una separación con el pulgar derecho sobre la carta en salida interior. oma el conjunto con la mano derecha en posición de cortar, desplazando a la vez cuadradas las tres cartas que hay sobre la separación hacia la derecha algo menos de un centímetro. Deposita el paquete sobre la baraja alineando las dos cartas inferiores con el mazo y dejando las tres superiores escalonadas hacia la derecha (Fig. 13). El As queda cara arriba en segundo lugar. Fig.13
Segundo As Viene ahora la conocida desaparición del pincel del Maestro Ascanio, aunque con una sutileza de Gabi que la hace más mortífera si cabe. oma las cartas de encima del As de picas con la mano derecha pulgar por debajo y los demás por encima y voltéalas cara arriba, recogiendo a continuación el As como una pala. Deposita el con junto cara arriba sobre la palma abierta de la mano izquierda. Haz ahora un culebreo y una expansión diagonal según las figuras. 14, 275 15 y 16.
Fig.14
Fig.15
Fig.16
Fíjate que en la secuencia de dibujos cuando la carta doble pasa de posición de culebreo a estar bajo la carta superior y a la izquierda (Fig. 14), el dedo corazón derecho no suelta la esquina superior
Joaquín Matas derecha de la(s) carta(s). El pulgar si la suelta para posarse sobre el centro de la carta superior (Fig. 15). Sin pausa ambas manos despliegan las cartas como un acordeón en diagonal. El pulgar derecho desplaza la carta superior hacia delante y a la derecha sin presionarla apenas y la yema del dedo corazón hace de tope con la esquina de la carta doble evitando que ésta se descuadre. La mano izquierda también expande las dos cartas inferiores en diagonal quedando el conjunto como en la figura 16. Miguelajo, de Madrid, también desarrolló esta variante de la expansión diagonal que hace que el culebreo y posterior despliegue de las cartas se fundan en una sola acción. Cierra la extensión dejando todas las cartas cuadradas en la mano izquierda salvo el as, que se muestra por cara y dorso con la mano derecha. Simultáneamente tira hacia abajo con el meñique izquierdo de la carta inferior del paquete, obteniendo una separación sobre la misma. Pon el as sobre el paquete de la mano izquierda dejánFig.17 dolo sobresaliente (Fig. 17).
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Manteniendo el As aún sobresaliente, toma con la mano derecha las tres cartas de encima de la separación pulgar por debajo y dedos índice y corazón, cogiéndolas por el extremo interior, cerca de la esquina inferior derecha. Retíralas hacia atrás como si fueran una sola. an pronto acabes de extraerlas cuadra con el índice izquierdo el As, alineándolo con la carta que queda en la mano izquierda. Con la carta triple, haz ahora los conocidos movimientos del pincel de Ascanio, dando brochazos adelante y atrás sobre la cara del As de picas (Fig. 18). En una de las pinceladas, cuando la carta triple se aproxime al extremo exterior del As (Fig. 19) y los bordes del As y la carta triple se toquen, retén con los dedos índice y corazón derechos la carta superior y desplaza hacia delante con la yema del pulgar las
A fuego lento dos cartas inferiores del grupo de tres, continuando con el movimiento de pincel hacia atrás y descargando las dos cartas inferiores del grupo triple sobre el as tal y como se ve en la figura 20.
Fig.18
Fig.19
Fig.20
Continúa pasando la carta de la mano derecha sobre el paquete de la mano izquierda un par de veces más, como dando los últimos retoques de pincel a la carta recién transformada. Muestra la carta de la mano derecha por cara y dorso y desplaza con el pulgar izquierdo la carta superior hacia la derecha como muestra la fig. 21, evidenciando, sin decirlo, que bajo la misma no ocultas el as de picas.
Fig.21
Fig.22
Pasa la carta de la mano derecha cara arriba bajo el paquete de la mano izquierda y en la misma acción de dejar la carta toma con la mano derecha la superior que se halla desplazada hacia la derecha (en la ilustración el tres de diamantes), mostrándola por cara y dorso como en la fig. 22. Deja caer esta carta cara arriba sobre las de la mano izquierda y haz un culebreo por las caras seguido de una expansión diagonal. Di: ¡Se fue! . La idea de hacer el pincel con una carta triple para poder mostrar después la carta pintada individualmente es del gran Gabi Pareras. Cuadra el conjunto y deja el paquete dorso arriba en la mano
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Joaquín Matas izquierda. Extiende las cartas entre las manos con una cuenta “deja paquete” que mantenga las dos últimas como una. oma las dos superiores con la mano derecha dedo índice por debajo y pulgar por encima (Fig. 23). Di: No queda rastro del As ni por los dorsos… Apoya la uña del dedo corazón derecho sobre las cartas de la mano derecha y estira este dedo para que las dos cartas se volteen cara arriba longitudinalmente (Figuras 24 y 25). Aprovecha para coger una separación con el meñique izquierdo sobre la carta superior del paquete izquierdo. Pasa la carta superior de la mano derecha a la mano izquierda cuadrándola con el as que el meñique izquierdo mantiene separado (Fig. 26), en tránsito para mostrar por cara y dorso la carta que te queda en la mano derecha.
Fig.23
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Fig.24
Fig.25
oma con los dedos índice, corazón y pulgar derechos las dos cartas de la separación como una, dejándola(s) debajo de la de la mano derecha ligeramente desplazada(s) hacia la izquierda. Empuja con el pulgar izquierdo la carta superior de la mano izquierda y utiliza la carta doble de la mano derecha como una pala para voltearla cara arriba sobre la carta que queda en la mano izquierda. La figura 27 te muestra el inicio de esta acción.
Fig.26
Fig.27
Fig.28
Pasa la carta recién volteada bajo las de la mano derecha dejándola abanicada a la izquierda. Introduce el pulgar izquierdo bajo la carta que queda en la mano izquierda y voltéala cara arriba a una mano (Fig. 28) añadiéndola bajo las de la mano derecha. Concluye la frase: …ni por las caras .
A fuego lento e quedará en la mano derecha un abanico de cuatro cartas cara arriba con una quinta (el As) de dorso en el centro (Fig. 29). Cuadra las cartas, vuelve el paquete dorso arriba y déjalo sobre la baraja. Procura no perder el escalón formado por el primer paquete.
Fig.29
Tercer As Ahora se ejecuta una variante de “la frotadita” de Ascanio, combinándola con una idea que utiliza Larry Jennings para su “Homing card”. oma las cartas que cubren el as de corazones y muéstralas cara arriba manteniendo las dos últimas cuadradas. Cuádralas y déjalas dorso arriba en la mano izquierda en posición de dar. Obtén una separación bajo la carta superior con el meñique izquierdo. oma con la mano derecha el as, exhíbelo cara al público y déjalo caer cara arriba sobre las cartas de la mano izquierda. Aprovechando el hueco formado por la separación del meñique izquierdo, toma con la mano derecha como si fuese una sola carta tanto el as como la carta que hay bajo éste, agarrándolas cerca de la esquina inferior derecha, dedos índice y corazón por debajo y pulgar por encima. Una vez retiras esta carta doble del paquete, introduce el pulgar izquierdo bajo el paquete de la mano izquierda para volver estas cartas cara arriba. La figura 30 muestra el inicio de esta acción.
Fig.30
Fig.31
Una vez que la mano izquierda voltea sus cartas cara arriba despliégalas longitudinalmente a una mano y frota la carta doble de la mano derecha con movimientos circulares sobre las cartas de la mano izquierda (Fig. 31) mientras comentas: Este As va a desapa-
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Joaquín Matas recer por el método de la frotadita .
Cuadra las cinco cartas procurando que la segunda desde arriba (una carta de dorso) no se vea. Déjalas en la posición de dar de la mano izquierda. Haz una doble retención5 (Fig. 32) volteando las tres cartas superiores como una sobre las de la mano izquierda.
Fig.32
Antes de que esta carta triple aterrice completamente sobre las cartas de la mano izquierda, frena con el pulgar izquierdo la caída tal y como muestra la Fig. 33.
Fig.33
Sin pausa alguna, toma la carta triple con la mano derecha en posición de cortar y girando la muñeca muestra el as a los espectadores (Fig. 34). Comba un poco la carta triple como se aprecia en el dibujo.
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Fig.34
Combando la carta triple con los dedos de la mano derecha, vuélvela dorso arriba y frótala adelante y atrás contra las cartas de la mano izquierda (Fig. 35). Vuelve la mano derecha palFig.35 ma arriba mostrando una vez más el as de corazones al público. Gira de nuevo la muñeca para que la cara del as toque las cartas de la mano izquierda. En cuanto esto ocurra, descarga las dos cartas inferiores de la mano derecha sobre las de la mano izquierda y sin pausa alguna sigue frotando adelante y atrás la carta combada sobre el paquete6 diciendo: Podemos frotar 5 Encontrarás en este libro una breve descripción en el juego McMoscas (Pag. al). 6 Para más detalles sobre la “Frotadita” de Ascanio consulta el volumen 3 de La Magia de Ascanio Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri. 2001 Editorial Páginas.
A fuego lento el as aquí…
Frota a continuación el supuesto As sobre la muñeca izquierda: …o aquí… Posa ahora la carta sobre la mesa, frótala contra el tapete y di: …e incluso aquí . Haz un snap soltando el borde corto que sostenía el dedo corazón derecho y sitúa el dedo índice junto al pulgar. Vuelve simultáneamente la palma derecha hacia la izquierda, lo que provocará que la carta se vuelva cara arriba con un sonoro chasquido (Fig. 36). Di: Y al frotarlo… ¡el as se desvanece!
Fig.36
Muestra esta carta por la cara y el dorso a modo de corroboración y lánzala cara arriba sobre las de la mano izquierda Haz un culebreo y una expansión diagonal. Cuadra de nuevo, voltea el paquete y repite el culebreo y la expansión, esta vez de dorso. Di: No queda rastro del As ni por las caras ni por los dorsos . Cierra las cartas y déjalas sobre la baraja.
Cuarto As oma con la mano derecha en posición de cortar las cuatro cartas que cubren el as de trébol. Usando estas cartas como una pala voltea el as dorso arriba sobre la mesa y echa a continuación las cartas de la mano derecha sobre el mismo. oma con la mano derecha el conjunto y deposítalo dorso arriba en la mano izquierda en posición de dar. Pasa una a una las tres cartas superiores de la mano izquierda a la mano derecha exhibiendo sus caras. Lleva la carta doble que te queda en la mano izquierda a posición de dar alzada y combando la carta, haz un “snap” liberando el dedo corazón del lado derecho y pinzando la
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Joaquín Matas carta doble por el centro del lado izquierdo únicamente con el pulgar y el índice de la mano izquierda 7 (Fig. 37).
Fig.37
Con todas las cartas de cara al público, pasa la carta doble delante de las cartas de la mano derecha desplazando al mismo tiempo con el dedo corazón derecho la carta inferior de la mano derecha (en la ilustración el rey de corazones). Voltea a continuación el conjunto cara arriba sobre la mano izquierda en posición de dar.
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Acaba de cuadrar las cartas obteniendo una separación con el meñique izquierdo bajo las dos superiores, fácil gracias a la carta en salida interior. Dirígete a un espectador de tu derecha y pídele que te ayude a sujetar el as. Introduce la yema del pulgar derecho en la separación, por el centro del extremo interior. Sitúa los dedos índice y mayor derecho encima, presionando las dos cartas de la separación contra el pulgar, en la conocida “pinza de tres”. Voltea longitudinalmente estas dos cartas, Moviendo para ello la mano derecha hacia delante a la vez que pivotas la muñeca, lo que hará que las dos cartas queden dorso arriba. Con el pulgar de la mano izquierda tira hacia abajo de la carta inferior e introduce en la hendidura la carta doble. La figura 38 te muestra una vista desde abajo. Introduce la carta doble, Fig.38 dejándola sobresalir la mitad de 7 Este es el Snap que usaba Arturo para la versión original de la “rotadita”. Esá técnica se explica con detalle en el Juego de las res Cartas, págs tal y cual
A fuego lento su longitud. Cuadra y gira la muñeca izquierda, mostrando el As (carta doble) de cara, sobresaliente y pinzado entre las otras cartas. Gira la mano izquierda palma arriba, con lo cual, el paquete se girará también, quedando la carta doble dorso arriba. Muévete ahora hacia la derecha, en dirección al espectador al que pediste que sujetase el as, dile: sujétalo por aquí . Como para ilustrarle el modo de hacerlo, pinza la carta doble por la esquina superior izquierda, con las yemas de los dedos pulgar e índice de la mano derecha. Presiona el paquete por los lados con los dedos pulgar y corazón de la mano izquierda. Mueve ligeramente el pulgar derecho hacia delante y el índice hacia atrás, descuadrando longitudinalmente la carta doble unos milímetros. Acto seguido el índice izquierdo se estira, situando su yema en el canto del extremo delantero del as y se encoge, cuadrando esta carta con las demás. Esta técnica es la misma que empleo tanto en “McMoscas” como en “Ases Matas-Donalds”. Retira la mano derecha para que el espectador sujete la que sobresale. Sujeta ahora el paquete con la mano derecha pulgar por arriba y dedos índice y corazón por debajo. Muévelo circularmente acariciando el supuesto as (gesto mágico) sin acabar de separarlo totalmente de la carta que sostiene el espectador. Retira el paquete, pasándolo cara arriba a la mano izquierda. Pídele que gire el as. Será una carta indiferente, tómala con la mano derecha y muéstrala por cara y dorso. Échala sobre las demás cartas. oma ahora las cartas con la mano derecha en posición de culebreo y pela con la mano izquierda la carta superior llevándola bajo las de la mano derecha. ira después con el dedo corazón izquierdo de la carta inferior de la mano derecha y con el pulgar izquierdo de la carta superior, iniciando así un culebreo que demuestre que el as no se encuentra entre las cartas que sostienes. Lleva inmediatamente la carta doble a la presa del anular8. Ahora harás una dejada en mesa, corroborando la total ausencia 8 La Magia de Ascanio Vol.2 Arturo de Ascanio/Jesús Etcheverri. Editorial Páginas.
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Joaquín Matas del as. Con el dedo corazón de la mano izquierda desplaza la carta inferior pasándola a la mano derecha que la toma y tras exhibirla por ambos lados la deposita en la mesa, mientras tanto las tres (cuatro) cartas de la mano izquierda se frotan entre sí, gracias a la presa del anular. (Fig. 39) Sin pausa, toma con la mano derecha la carta doble en posición de culebreo y desgájala de entre sus dos cartas para dejarla sobre la mesa, encima de la anterior, al mismo tiempo la mano izquierda se gira dorso arriba mostrando sus dos cartas por el dorso, lo que dividirá la atención entre la carta que se deja en la mesa y estas dos que se muestran (Fig. 40). Al depositar la doble sobre la mesa (aunque Ascanio no era partidario de esto), presiónala por el centro con la uña, para evitar la fricción. Al ser dos cartas dorso contra dorso, conviene utilizar esta técnica para evitar que se descuadren.
Fig.39
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Fig.40
Inmediatamente revierte el giro de la mano izquierda para que sus dos cartas vuelvan a quedar cara arriba, toma con la mano derecha la superior dejándola sobre la doble y coge finalmente la última carta, dejándola caer sobre las anteriores. ras una pequeña pausa, coge la carta superior con la mano derecha y usándola como una pala recoge las cartas recién dejadas, cuadrándolas y volteándolas dorso arriba sobre la mano izquierda. oma el paquete con la mano derecha y deposítalo sobre el resto de la baraja.
La reaparición de los ases Explica a tus espectadores: No es que los ases se hayan desinte grado sin más. En realidad están flotando invisiblemente por encima
A fuego lento de vuestras cabezas . Sin prestar mucha atención a tus manos, coge la baraja con la mano derecha y pásala a la mano izquierda, obteniendo una separación con el meñique izquierdo bajo el escalón.
oma el tercio que hay sobre la separación con la mano derecha en posición de cortar y adelántalo un centímetro sobre el paquete inferior que sujeta la mano izquierda. Cambia la sujeción de la baraja, situándola en posición de mezcla faro. Separa los dos paquetes llevándote el superior con la mano izquierda y el inferior hacia atrás con la mano derecha. Imbrícalos tipo “faro straddle” de tal modo que el montón de los ases (18 cartas) se intercale en el centro del otro paquete. Mézclalos hasta la mitad y realiza en este punto la técnica que se explica en el juego “Doble triunfo”, lo que hará que el paquete de los ases se mezcle en diagonal con la otra mitad y se coloque posteriormente en salida lateral derecha. La palma de la mano derecha está en todo momento en contacto con el mazo, replegando para ello el pulgar, lo que hará que las cartas protuberantes no se vean desde el ángulo izquierdo. La forma de realizar esta técnica se explica con detalle de las páginas de la tal a la cual en este mismo libro. Realiza ahora una extensión en cinta sobre la mesa, de izquierda a derecha, mostrando los dorsos al público. La porción de dieciocho cartas entre las que se encuentran los ases invertidos quedará oculta a la vista del público (Fig.41).
Fig.41
oma imaginariamente los ases del aire y “colócalos” en diferentes partes de la baraja. Pregunta al público si pueden verlos, toqueteando las cartas con el índice derecho como buscándolos.
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Joaquín Matas Responderán que no. Si alguno dice que sí, tienes todo un arsenal de bromas para comentar su estado de embriaguez, salud mental, etc. Afirma que no pueden verlos porque aún son invisibles y que te dispones a materializarlos. Con extrema claridad, cierra la extensión procurando que no se vea ninguna de las cartas en salida lateral y cuadra la baraja completamente. Haz un pase mágico y sin tiempo para el paréntesis anti contraste, vuelve a extender la cinta como antes revelando los cuatro ases, que se hallarán repartidos cara arriba a lo largo de toda la extensión. Gracias a la faro (que no tiene por qué ser perfecta en este caso) y a que previo a la mezcla, los ases se encontraban a unas cuatro cartas de distancia el uno del otro, al extender ahora la baraja, los tres primeros ases estarán repartidos a unas nueve cartas el uno del otro y a unas siete el tercero del cuarto, quedando así uniformemente distribuidos por toda la extensión (Fig. 42).
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Fig.42
Sepáralos uno a uno de la cinta, dejándolos en la parte delantera del tapete y recibe tu merecido aplauso.
A fuego lento
BOLAS A LA CAJA DE CARTÓN (Rutina tricolor) Escrito por Gabi Pareras Joaquín Matas me cuenta que esta rutina viene inspirada por las “Bolas de papel al sombrero” de Slydini. Quien conozca la rutina estará de acuerdo conmigo en que es una rutina sencillamente deliciosa, por dentro y por fuera, gracias al talento del maestro italiano. Una lección magistral del poder que tiene la magia del timing. Aun cuando la rutina de Slydini se sustenta en la técnica del regazo, componiendo la secuencia de acciones en base a la cobertura de la misma, esta magia del timing es aplicable a cualquier juego. Si una lección básica podemos extraer de este concepto es la gran importancia en la composición y construcción de las secuencias de acciones, tanto como mecanismo de cobertura basado en lo que el maestro Ascanio dio en llamar “cadencia” (soldadura de movimientos y acciones en tránsito), como en la claridad de las mismas, provocando que la mirada del espectador “resbale” con la sensación constante de verlo todo. Diferentes derivaciones de la idea original culminan finalmente en la presente rutina, que sigue siendo una delicia de sencillez interna y claridad externa. El efecto, en síntesis, sería el siguiente: El mago muestra una caja de cartón cerrada. Al abrirla caen de su interior tres bolas de diferente color. Cierra la caja, que ha quedado claramente vacía, y la deja a un lado. Guarda, una a una las tres bolas en el interior de su mano cerrada. ras unos gestos mágicos en dirección a la caja, abre su mano dejando que rueden sobre la mesa dos bolas. Una de ellas ha desaparecido. Del mismo modo, las restantes dos bolas desaparecen. Cuando el mago abre de nuevo la caja de cartón, sorprendentemente, las tres bolas de diferente color caen de su interior.
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Joaquín Matas
Material y preparación: El material necesario se reduce a una caja de cartón1, seis bolas de esponja de cuatro Cms. de diámetro, dos rojas, dos amarillas y dos verdes y un falso pulgar blando (figura 1) 2. res de las bolas, una roja, una amarilla y una verde, se guardan en el interior de la caja, y las tres restantes se colocan formando un triángulo contra el borde de la tapa (figura 2), cerrando la caja de tal modo que las bolas queden aprisionadas entre la tapa y la caja (figura3)3. El falso pulgar se guarda en el bolsillo derecho del pantalón4.
Fig.1
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Fig.2
Fig.3
1 De unos 10 cms. de ancho por cada lado y de unos 5,5 cms. de altura. La tapa tiene unos 2,5 cms. de altura. 2 Es importante tener siempre presente la estética implícita de cada elemento, así como la combinación de los mismos en aras de la potenciación del eecto. Por ejemplo, si vamos a realizar una rutina de aro y cuerda, la solidez de uno y la sinuosidad de la otra son relevantes. Así mismo, es conveniente elegir un aro y una cuerda cuyos grosores sean armónicos. Un ejemplo de intereses encontrados sería el caso de rutinas de aros combinados con un ular que cuelga de uno de ellos. Por un lado tenemos la solidez metálica del aro y por el otro la liviandad del ular. Esta combinación aporta belleza a una rutina de tres o cuatro aros acompañada de un tema musical, pero al mismo tiempo enturbia el eecto claro y contundente de un sólido atravesando otro sólido. En nuestro caso, debe buscarse una caja cuyas medidas y diseño se correspondan con el tamaño de las bolas de esponja que, por su parte, están supeditadas a la capacidad del also pulgar. 3 Esto acilita que las bolas se expandan en el interior de la caja una vez liberadas. Es posible que por el ancho de la tapa las bolas asomen ligeramente por el borde de la misma, algo muy ácil de cubrir durante la exposición de la caja al inicio del juego sujetándola desde atrás, pulgar encima y demás dedos por debajo. La propia mano cubre las bolas que asoman. 4 De hecho, el also pulgar puede cargarse de dierentes maneras. La idea es comenzar limpio, posponiendo la carga hasta el momento necesario. En la descripción se carga mediante una actitud desenada al tiempo que se hace una pregunta obnubilante.
A fuego lento
Realización Llegado el momento, se muestra la caja cerrada y se introduce el tema de presentación5. Al abrir la caja (figura 4) los dedos presionan las tres bolas ocultas manteniéndolas en su sitio, mientras se vuelca la caja y se hacen caer las otras tres bolas de su interior 6. Cierra la caja relajando la sujeción de las bolas para que caigan al interior de ésta y déjala a la derecha del tapete. Alinea las tres bolas de derecha a izquierda en el orden verde, amarillo y rojo. - Que son estos colores. ¿Son los del…? - Semáforo.
Durante esta breve charla dirigida a un espectador de tu derecha, introduce los pulgares de ambas manos en los bolsillos en una postura desenfadada, cargando el falso pulgar en la mano derecha (figura 5). - ¡Ole ahí!
Fig.4
Fig.5
Primera bola Extrae los pulgares de los bolsillos y gesticula en el aire “alegremente”. Coge la bola verde con la mano derecha y al dejarla en la 5 Como bien señala Joaquín, la rutina tiene un cierto aire inantil al utilizarse tres bolas con los colores equivalentes a los de un semáoro. De ahí la necesidad de amoldar el tema de presentación a esta cualidad. Un tema válido sería presentarlo como si el juego ormara parte de una caja de magia que te regalaron de pequeño. O directamente mencionar que es uno de los primeros juegos que aprendiste. 6 En la acción de abrir la caja se muestra la tapa por debajo muy claramente ocultando las bolas contra la pared posterior de la caja (figura 4).
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Joaquín Matas mano izquierda, que se cierra alrededor de la misma, descarga el falso pulgar en su interior (figuras 6 y 7). Coge a continuación la bola amarilla e introdúcela en el interior del falso pulgar enfundándolo (figura 8). Finalmente, coge la bola roja e introdúcela en el interior del puño. Realiza con la mano derecha un gesto mágico de lanzamiento desde el puño izquierdo en dirección a la caja y, tras una pausa, abre la mano hacia el público dejando que las bolas verde y roja rueden sobre el tapete. Coge una bola con cada mano y muéstralas en alto (figura 9) dejándolas de nuevo sobre la mesa.
Fig.6
Fig.7
Fig.8
Fig.9
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Segunda bola Coge la bola verde con la mano derecha y al dejarla en la mano izquierda, que se cierra alrededor de la misma, descarga el falso pulgar en su interior. Coge a continuación la bola roja e introdúcela en el interior del falso pulgar enfundándolo y separa las manos gesticulando hacia un espectador de tu izquierda al tiempo que le preguntas: - ¿Qué bola prefieres?
Interpreta la respuesta del espectador según convenga. Es decir, sí nombra la roja, realiza el gesto mágico manifestando que estás
A fuego lento haciendo viajar la bola roja. Si nombra la verde, igual, pero en este caso como si la eliminaras para quedarte con la bola elegida. Haz una pausa y abre la mano hacia el público dejando que la bola verde ruede sobre el tapete. Coge la bola con la mano derecha mostrándola en alto y déjala de nuevo sobre la mesa.
Tercera bola Coge la bola verde con la mano derecha y al dejarla en la mano izquierda, que se cierra alrededor de la misma, descarga el falso pulgar en su interior. Inicia el gesto mágico e interrumpe la acción mirando al espectador de tu derecha. - No, no. Aún está…
Diciendo esto, introduce los dedos derechos en el puño izquierdo, extrayendo la bola verde de su interior para mostrarla. Acto seguido, introdúcela de nuevo en el interior del falso pulgar enfundándolo7. ras una pausa realiza el gesto mágico hacia la caja para, finalmente, abrir la mano mostrándola vacía 8.
Fig.10
Fig.11
ras una pausa, palméate el pecho con ambas manos, los bolsillos delantero del pantalón y finalmente, los bolsillos traseros, descargando el falso pulgar para terminar señalando hacia la caja 7 En este momento tienes dos opciones. Una es enundarte el also pulgar tal y como lo has hecho hasta ahora. Otra, más sutil y adecuada para esta tercera y última bola, es empujar el also pulgar uera del puño en la acción de introducir de nuevo la bola en el mismo (figura 10). De este modo, puedes enundarte el also pulgar al tiempo que simulas presionar la bola con el dedo corazón derecho (figura 11). En ambas opciones es necesario presionar las bolas en el interior del also pulgar con cierta uerza para evitar el eecto “muelle”. 8 Palmea las manos y gira las manos palmas hacia el público con los pulgares apuntando hacia delante.
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Joaquín Matas con ambas manos palma hacia arriba 9. Para terminar, abre la caja lentamente y deja que las tres bolas caigan sobre el tapete.
Algunas consideraciones Lo más destacable de la rutina es la sencillez y simplicidad de los elementos en juego. anto es así que podríamos decir que tanta sencillez y simplicidad no deja sitio ni para el truco. Otro tema a tener en cuenta es la progresiva y sutil sofisticación en el manejo del falso pulgar. En el primer viaje se enfunda al guardar la segunda bola, permitiendo la máxima claridad al guardar la tercera. En el segundo viaje enfundamos soldando la acción con el gesto de señalar hacia el espectador de nuestra izquierda para que elija un color. Finalmente, en el tercer viaje se recomienda enfundar desde fuera del puño, lo que nos permite separar las manos limpiamente. Y todo ello, matizado con mecanismos de cobertura ajustados a necesidad, como son la utilización inocua al coger una bola con el falso pulgar enfundado, la elección del mago que sugiere la idea de que las bolas pueden viajar al gusto del espectador o el modo de cargar y descargar el falso pulgar al principio y al final de la rutina mediante acciones naturales y acordes con una rutina que debe realizarse de pie.
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Palabras de Joaquín Matas Poco puedo añadir a la excelente descripción de Gabi. Sin embargo si querría dejar claro que aún y estando contento con el método, la construcción y la cobertura de este efecto y todo y que no plantea muchos problemas de presentación, lo he realizado con poca frecuencia en público. Esto creo que se debe a varios factores. Uno de ellos es que me parece una muy buena primera fase de algo con más continuidad. Así sola, esta rutinita queda algo coja. 9 Si esta secuencia de acciones se realiza con la suficiente naturalidad y soltura la descarga es indetectable. Otra posibilidad radica en coger la caja de la mesa, arrastrándola con la mano derecha hasta el borde de la mesa, pulgar por debajo, para dejarla sobre la mano izquierda y descargar bajo ella el also pulgar.
A fuego lento Otro de los motivos es que teniendo en mi repertorio juegos como los cubiletes10, el Chop cup o las propias bolas de esponja que viajan a las manos del espectador, no acabo de encontrarle el sitio donde poder ubicarla dentro de una sesión. Sin embargo, el juego funciona muy bien tanto para niños como para adultos y creo que la utilización del F.P para hacer desaparecer las tres bolas es muy engañosa. Incluso a los magos les sorprende que las tres bolas de cuatro centímetros de diámetro quepan dentro y aún te dejen margen para enfundar tu pulgar. Yo te recomiendo el falso pulgar blando de Vernet y en cuanto a la caja, las medidas que te he dado son relativas. Cuanto más pequeña, dentro de lo que la capacidad para albergar tres bolas te permita, mejor. Una visita a tu siempre útil bazar de los chinos te proporcionará diferentes opciones y modelos a elegir. Cuando al principio del juego abro la tapa y vuelco las bolas, a veces meto un poco el pulgar izquierdo en la caja para retener “accidentalmente” una de las bolas. Así, cuando caen sólo dos. Miro al interior de la cajita e inclinándola hacia el público digo como para mí “¡Ay! Que me dejaba una dentro” volcándola a continuación sobre la mesa. Así el recuerdo de que en la caja no quedó nada es mayor. Finalmente, uno de los enfoques que estoy planteándome últimamente es, durante las desapariciones olvidarme por completo de la caja, dejando cada bola “invisiblemente” en el aire. Cuando ha desaparecido la última y ya me he deshecho del falso pulgar, tomo imaginariamente las tres bolas y ahora sí, las lanzo en dirección a la caja. Quizá (aún no lo sé) sea más adecuado para que la reaparición tenga un impacto mayor por el factor “Me la corto11”. 10 De hecho, las bolas a la caja recuerdan en cierto modo a la primera ase de la rutina de Vernon, donde una a una las tres bolas desaparecen para reaparecer más tarde bajo cada uno de los cubiletes. 11 érmino acuñado por amariz (y por varios de sus aortunados espectadores) que explica Arturo de Ascanio en el primer volumen de “La Magia de Ascanio” y que podría definirse como un atisbo mental por parte del espectador ante lo que se le viene encima.
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Joaquín Matas
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¿DÓNDE ESTÁ LA CARTA DE…? Este juego está basado en “Te World’s greatest Magician” de Steve Beam1 en lo que respecta al efecto y en el principio “SD Location”2 en cuanto al método se refiere. Usando diferentes sistemas, lo he estado haciendo en público durante bastante tiempo, aunque llevo presentándolo tal y como está ahora desde hace un año y medio, precisamente desde que aprendí el principio “SD” en el libro “Querido Mr. Fantasy” de John Bannon. Es uno de esos juegos semiautomáticos de localización imposible a través de un deletreo cuyo principio matemático queda totalmente cubierto y que engañará tanto a magos como a profanos, resultando ideal para situaciones informales.
Efecto El mago da a mezclar la baraja a un espectador. A continuación le pide que corte algo menos de la mitad del mazo y mezcle esa mitad a conciencia. Cuando esté satisfecho, se le pide que mire la carta que ha quedado como superior de ese paquete. Acto seguido, corta otro paquete dejándolo sobre el suyo, perdiendo así la carta elegida, cortando y recomponiendo el montón a continuación tantas veces como quiera. Finalmente se recompone la baraja con el paquete restante que ha quedado en la mesa, situándolo encima o debajo según prefiera, cortando y recomponiendo de nuevo varias veces. Ahora el mago toma la baraja diciendo: En estas condiciones es imposible saber d ónde está tu carta, a no ser… que le preguntemos a la propia baraja. El mago comienza a deletrear la pregunta “D-O-N-D-E E-S--Á L-A C-A-R--A D-E…” dando una carta por letra, formando sobre la mesa una 1 Semiautomatic Card tricks Vol. 1 Steve Beam ”Te World’s greatest Magician”. 2 Este principio lo podrás encontrar en el libro Querido Mr. Fantasy de John Bannon, publicado y traducido por esta misma editorial. Aparece en el capítulo “Navegación por estima”.
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Joaquín Matas flecha que apunta hacia él. El mago pregunta ahora al espectador como se llama. Suponiendo que responde “Juan”, continúa con el deletreo: “J-U-A-N”, concluyendo la pregunta y acabando de formar con las cartas deletreadas una flecha sobre la mesa. Llegados a este punto, la mano que sostiene la baraja queda justo delante de la punta de la flecha, con la carta que ha quedado como superior tras el deletreo señalada por ésta. El mago musita: ¿Dónde está la carta de Juan? ¡Ni puñetera idea! Por primera vez se le pregunta al espectador por la identidad de su carta, revelando a continuación que la carta señalada por la flecha es precisamente “la carta de Juan”.
Preparación Para llevar a cabo este efecto debes tener en cualquier posición de la baraja una carta preparada “en burbuja” o “breather crimp3” como se la conoce en los países de habla inglesa, de tal modo que al cortar, sea fácil llevarla a la posición inferior de la baraja, estando el mazo dorso arriba. Yo por costumbre siempre llevo una carta burbuja en mis barajas, normalmente el nueve de diamantes por ser la carta inferior de la Mnemónica. Cuando no dispongas de una carta en burbuja, este juego también se puede improvisar realizando un doblez (Crimp) en la esquina interior derecha de la carta inferior. Deberás conocer el nombre del espectador o espectadora para 296 quien hagas este juego, ya sea porque lo sabes a través de una tercera persona o porque se lo has preguntado de forma casual al principio de la actuación (luego fingirás no recordarlo), Lo ideal es que sea de entre tres y cinco letras. Nombres como Mar, Juan, Pedro o Javi son perfectos y deberás descartar a espectadores tipo Alejandro o Cristóbal.
Realización Comienza entregando la baraja a un espectador pidiéndole que 3 Una explicación detallada de cómo prepararla y su manejo en el primer volumen de Dai Vernon`s chronicles. The Lost Inner secrets. Stephen Minch. L&L Publishing.
A fuego lento la mezcle abundantemente. Al recuperarla, corta casualmente la baraja hasta llevar la carta burbuja a la posición inferior. Si prefieres omitir este paso, bastará con empalmar en la mano izquierda la burbuja, dar a mezclar el mazo y añadirla debajo del todo una vez te lo devuelvan. Sea como sea, ahora tienes en posición inferior la burbuja. oma ahora las cartas en posición de mezcla por arrastre (dorso orientado hacia la izquierda) y mientras preguntas al espectador si ha mezclado a conciencia, pela una a una la cantidad de letras que tenga el nombre de la persona para quien vayas a hacer el juego (supongamos que se llama Juan) más tres cartas, llevándolas del lomo a la posición inferior. Ahora tendrás (en el caso concreto que nos ocupa) siete cartas bajo la burbuja. Dirígete al espectador cuyo nombre conoces y extiende las cartas dorso arriba entre las manos contando mentalmente quince cartas4 mientras dices: Normalmente, los magos damos a escoger una carta extendiendo la baraja de este modo, pero a ti te voy a pedir algo distinto. Cierra la extensión y guarda una separación bajo las quince cartas secretamente contadas, pasándolas a continuación de forma despreocupada de arriba abajo mediante un doble corte. De este modo has pasado bajo la burbuja dieciocho cartas (la cantidad de letras que contiene la frase “Dónde está la carta de”) más las necesarias para deletrear el nombre del espectador (cuatro más en nuestro ejemplo). Prosigue: e voy a pedir que cortes la mitad de la baraja o algo menos y la mezcles a conciencia 5 . Deja la baraja sobre la mesa delante del espectador y acompaña la frase anterior mimando el gesto de cortar con tu mano la mitad superior para que entienda la ac4 Utiliza la técnica 3-2-3-2 que consiste en contar grupos de cartas de cinco en cinco pasándolas de la mano izquierda a la mano derecha en extensión, pasando un grupo de tres y otro de dos, así tres veces seguidas para llegar a quince cartas. Esta técnica, popularizada en España por amariz y atribuida a Dai Vernon te permite contar mentalmente en grupos de cinco sin tener que dejar de hablar y con práctica, sin tener que mirarte apenas las manos. 5 Aunque podría cortar algo más de veintiséis cartas, conviene instruirle a que corte “la mitad o algo menos” evitando así que lo haga por debajo de la burbuja. Si corta un paquete muy grande, haz que lo devuelva a su sitio y que corte de nuevo algo menos.
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Joaquín Matas ción. Una vez haya tomado esta mitad superior y cuando se haya cansado de mezclar, indícale que mire y recuerde la carta que ha quedado como superior de su paquete tras la mezcla, la enseñe al espectador que tenga más cerca (por si la olvida) y que la vuelva a dejar en su lugar. Dile: Ésta es tu carta, elegida totalmente al azar tras mil mezclas. Acto seguido invítale a cortar otro paquete “grande” del resto de la baraja y depositarlo sobre el suyo perdiendo así la carta elegida. Lo importante en este segundo corte del espectador es que lo haga por debajo de la carta burbuja llevándose tanto ésta como parte de las cartas que contaste secretamente. De ahí que le pidas que corte un paquete grande. Al dejar este paquete sobre su carta, habrá añadido parte de las cartas contadas en secreto sobre su carta, después de las cuales estará la carta burbuja y sobre ésta varias cartas indiferentes. Aún y cortando directamente por la burbuja, el juego también saldría pero conviene no correr riesgos.
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Indícale que corte y recomponga su paquete tantas veces como quiera. Alarga ahora tu mano para que te entregue las cartas. Señala ahora hacia las cartas que han quedado en la mesa y pregunta al espectador qué quiere hacer con ellas, si colocarlas encima o debajo de su paquete. Sin prestar atención a tus manos, corta las cartas que te entregó el espectador por la burbuja llevándola a la posición inferior (si es que no se halla ya allí tras sus propios cortes). De este modo, en la posición superior de la baraja quedarán parte de las cartas contadas en secreto, la carta elegida, el resto de la baraja y como carta inferior la carta burbuja. Si el espectador quiere que el paquete de la mesa vaya bajo sus cartas deja tu porción de la baraja sobre las cartas de la mesa y si prefiere que el paquete de la mesa vaya encima, deja el paquete que tienes en tus manos en la mesa, montando el que quedó en la mesa sobre éste. Esta porción que quedó sobre la mesa son las que faltan del número contado en secreto, de modo que decida lo que decida, acabarán sobre las que ya se encuentran encima de la carta elegida, una vez que la carta burbuja quede como inferior. Pídele ahora que de nuevo que corte la baraja y la recomponga varias veces, de modo que la carta burbuja quedará sobre las cartas
A fuego lento contadas en secreto. Cuando esté satisfecho toma la baraja y corta entre las manos hasta localizar la burbuja, llevándola a la posición inferior mientras justificas los cortes diciendo: Con tanta mezcla y tanto corte, tu carta podría estar por aquí, por aquí… ¡Vete a saber! Al llevar la burbuja bajo la baraja y gracias al principio “SD” las veintidós cartas que contaste secretamente (las dieciocho de la frase más las cuatro letras del nombre “Juan”) habrán quedado encima del mazo, sobre la carta escogida. Continúa: En estas condiciones es imposible saber dónde está tu carta, a no ser… que le preguntemos a la propia baraja . Di: ¡Dónde! Comienza ahora a deletrear en voz alta “D-Ó-N-D-E” poniendo sobre la mesa una carta por letra y superponiéndolas desde la parte delantera de la mesa hacia atrás formando una línea recta. Exclama: ¡Está! Sigue deletreando “E-S--Á”, continuando la hilera de atrás hacia delante. Continúa: ¡La! Sigue formando una hilera de atrás hacia delante con las letras “L-A”. Ahora di: carta… Comienza a formar el vértice izquierdo de la flecha, deletreando “C-A-R--A” y colocando estás cinco cartas en diagonal de abajo arriba a la izquierda de la hilera y colocando la “C” como punta de la flecha. Prosigue: …de… Deposita las dos siguientes cartas del mazo “D-E” comenzando el vértice derecho de la flecha y colocando la carta que corresponde a la “D” sobre la punta de la flecha. Mira ahora al espectador y fingiendo no saber su nombre, pregúntaselo. Deletréalo superponiendo estas cuatro cartas de “Juan” sobre la “DE”, completando el vértice derecho de la flecha. Si le haces este juego a un familiar tuyo o amigo de toda la vida omite el paripé de no saber su nombre y procede con el deletreo directamente. Al depositar la última letra del nombre del espectador, deja la mano izquierda con su baraja justo delante de la punta de la flecha empujando con el pulgar izquierdo la carta superior ligeramente hacia la izquierda (Fig.1). Los espectadores caerán en la
Fig.1
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Joaquín Matas cuenta de que acabas de formar una flecha con la pregunta y que ésta señala a la carta que ha quedado como superior de la mano izquierda. Haz una pausa y pretendiendo no darte cuenta de que has formado una flecha y que ésta señala a una carta di como para ti mismo: ¿Dónde está la carta de Juan? ¡Ni puñetera idea! Mira ahora la carta señalada y sonríe como reparando en la situación. Pregunta por primera vez el nombre de la carta al espectador y voltéala dramáticamente revelando que efectivamente ahí está la carta de juan.
Consideraciones finales Aunque el efecto parte de otro de Steve Beam (con un principio matemático diferente), me pareció más adecuado cambiar la pregunta ya que él deletrea “quién es el mago más grande del mundo” y acaba señalándose a sí mismo. Aparte de que esta presentación es muy pedante, guarda poca relación con el hecho de localizar una carta y además, pienso que añadir el nombre del espectador lo implica más en el juego, haciéndolo más memorable.
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Me parece especialmente acertado el uso del principio “SD” para este efecto y te recomiendo encarecidamente que estudies las diferentes aplicaciones que John Bannon hace de éste en su libro “Querido Mr. Fanasy” además de un esquema dónde explica claramente cómo funciona. Una de las virtudes del juego es que, pese a que por dos veces has de coger la baraja tras la elección de la carta para llevar la burbuja a posición inferior, externamente estas acciones pasan desapercibidas para el público quedando insertas en el caos de cortes y más cortes que propina el propio espectador a la baraja. Si al preguntar al espectador si quiere que la porción que quedó en la mesa vaya arriba o abajo y éste te contesta que arriba, puedes si lo prefieres dejarla sobre las cartas entre las que se encuentra la escogida y evitar una nueva secuencia de cortes, procediendo directamente al deletreo, ya que en este caso, las cartas contadas
A fuego lento secretamente quedan directamente sobre la elegida. Este efecto puede improvisarse echando un vistazo a la carta inferior y realizando un crimp en la misma, tras recuperar la bara ja mezclada por el espectador. A continuación pasas bajo ésta las cartas contadas secretamente, tal y como se explicó al principio. En este caso, al cortar el mazo puedes usar el corte Charlier, girando el mazo de tal modo que la esquina doblada quede en la parte superior izquierda.
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Parte 5: El final de la sesión formal
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Este es el último capítulo del libro y en él detallo el juego con el que cierro mi sesión formal. Si hay alguna rutina que realmente he ido cocinando a “fuego lento” todos estos años y si hay un juego que va ligado a mi evolución mágica desde mis inicios, ese es sin duda el de los cubiletes. Es un clásico con mayúsculas, resulta un final ideal para una sesión de cerca, el clímax es un mazazo, tiene un regusto histórico que atrae al público y además los elementos son muy diferentes a todo lo anteriormente empleado en el espectáculo. Llevo experimentando y jugando con estos vasos de metal desde que a la tierna edad de catorce años leyera una sencilla versión en la obra de divulgación de Patrick Page “El gran libro de la Magia”. Desde entonces, son muchas las rutinas que han pasado por mis manos e innumerables los pases que he estudiado. Soy consciente de que la fuerza de este juego radica en el sorpresivo final de las cargas finales y de que, debido a ello, muchas veces se cuidan poco o pasan por alto las secuencias previas al clímax y de que es fácil confundir al espectador con tanta bola entrando y saliendo. La máxima Vernoniana “Confusion isn’t Magic” cobra especial sentido cuando de cubiletes y bolas se trata. Por eso, he intentado que la parte de las bolas pequeñas no sea un mero trámite para llegar a las cargas finales, sino que en si misma sea potente, mágica y atractiva para el público. ambién he procurado que mis cubiletes sean claros y fáciles de seguir, que no resulten confusos, que no haya sensación de manipulación o rapidez de manos y que la premisa durante las fases previas a la aparición de las frutas sea la de lentitud en la ejecución, sin pases furtivos o antinaturales. Me ha llevado mucho tiempo darme cuenta de que en cubiletes menos es más y de que no se trata de meter en una rutina todos los pases que conozcas. Es vital que cada fase aporte algo diferente a la anterior y que los efectos sean variados, sin llegar a saturar.
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Joaquín Matas De ahí que finalmente me haya decidido a publicar en este libro la rutina de la que más orgulloso estoy en cuanto a cubiletes se refiere. Aunque la idea inicial fue hacer un capítulo miscelánea con pases y más pases y que podría haber incluido la versión que apareció en mis notas de conferencia “Di-Versiones” he preferido ser honesto y ofrecerte la única rutina que de verdad he estado presentando en los últimos años, la que me parece más adecuada para público. Quizá no te parezca especialmente novedosa u original, pero te aseguro que el impacto que causa es tremendo y por encima de todo, es el fruto de un acercamiento personal a la que sin duda es la secuencia de cubiletes más conocida y popular de todos los tiempos: La rutina de Dai Vernon.
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LOS CUBILETES DE VERNON “TUNEADOS” En “Di-versiones” mis primeras notas de conferencia, publicadas en 2005 confesaba ser un enamorado de la rutina de cubiletes de Dai Vernon, escrita por Lewis Ganson en el mítico libro “HE DAI VERNON BOOK OF MAGIC”1. En aquellas notas explicaba cómo, a pesar de haber estudiado y desarrollado diferentes versiones, siempre acababa realizando en público la rutina del Profesor. En dichas notas, publiqué una secuencia de cubiletes2 que se apartaba de la estructura de Vernon y que durante algunos años estuve realizando en público. Sin embargo, con el tiempo la realidad se impuso y, si bien es verdad que esa rutina funcionaba (y sigue funcionando), nada puede compararse con la claridad de la de Vernon, la aparente simplicidad, la secuencia lógica de las diferentes fases, la diabólica parte donde el espectador elige dónde van a viajar las bolas y el ingenio de las cargas finales, incluido por supuesto el cinismo de la falsa explicación. Así que volví a Vernon. Sin embargo, de la otra rutina quedaron detalles interesantes con el chop cup3 que encajaban perfec1 Editorial Páginas tradujo y publicó en castellano esta obra bajo el titulo “EL LIBRO DE DAI VERNON”. Esta rutina se encuentra de la página 157 a la 178. ambién puede encontrarse una detallada descripción en “HE COMPLEE CUPS AND BALLS” por M. Ammar (L&L Publishing). 2 “DI-VERSIONES” “Mi rutina de cubiletes”. En esta rutina (donde también se empleaba un chop cup), se empezaba con tres cubiletes y tras varios pases con los mismos, se apartaba una bola y un cubilete, cargando una ruta en su interior en la acción retirarlo (al estilo de Michael Ammar). Se realizaban un par de secuencias con dos cubiletes y se retiraba otra bola y un segundo cubilete cargándolo en el proceso. Ahora, me quedaba con una bola (más una extra magnétca) y un cubilete (el imantado) y realizaba varios pases típicos de chop cup, haciendo aparecer a continuación tres bolas bajo el mismo, cargándolo tras la sorpresa. Una vez aparecidas las bolas se producían una bola de esponja y tres rutas. 3 Cubilete que oculta en su ondo un imán, lo que permite que al echar en su interior una bola magnética ésta quede adherida al interior del mismo.
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Joaquín Matas tamente en la secuencia del Profesor. Una de las premisas ha sido utilizar las propiedades de la bola y el cubilete magnéticos en momentos concretos sin abusar del chop cup. Otra de las condiciones que me impuse fue respetar en lo posible la estructura de la rutina original, conservando la esencia que la ha convertido en una de las piezas mágicas más perfectas que existen. Escribía no hace mucho Miguel Gómez en witter: “Ayer tuve la tentación de modificar la rutina de cubiletes de Dai Vernon y me cayó un rayo del cielo que me fulminó”. Sé que enmendar la plana a Vernon es una tarea poco menos que imposible. Sin embargo, desde la modestia pero con absoluta convicción (puede que un día de éstos me fulmine un rayo) tengo la sensación de que con el chop cup, esta rutina ha ganado en claridad y potencia mágica.
Material necesario -res cubiletes, uno de ellos chop cup. -res bolas de veinticinco milímetros de diámetro. Las más utilizadas para cubiletes son las de croché. A mí me gusta utilizar bolas de madera forradas con cuero, imitando el cosido de una bola de béisbol4. Las mías son de color blanco, aunque las rojas también son adecuadas.
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-Una cuarta bola magnética, idéntica en tamaño, características y color a las otras tres. Yo a esta bola le hago un par de pequeñas marcas para distinguirla a simple vista de las demás. -Una bola grande de unos cincuenta milímetros de diámetro y del mismo color y características que las bolas pequeñas. -Una varita mágica, con los extremos de metal a ser posible. -res frutas para las cargas finales. Yo suelo usar un limón, una lima verde y una mandarina o naranja pequeña. -Un tapete cuya superficie sea lo bastante grande como para 4 Podrás encontrar tanto los cubiletes con chop cup como las bolas de cuero en www.elcubilete.es
A fuego lento permitir manejar los cubiletes sin que éstos queden demasiado juntos entre sí. El color del tapete ha de contrastar con las bolitas, para que éstas se distingan bien durante el juego. anto las bolas de madera forradas en cuero como los cubiletes que utilizo los fabrica Fernando RodEn (www.elcubilete.es) y son los mejores del mercado (según mi opinión y la de muchos otros). El calibrado de la bola y del fondo del cubilete imantado es perfecto, lo que permite que la bola quede pegada en su interior con seguridad pero que se despegue con un suave golpecito. Además, el cubilete está diseñado para que en la fase “Non Plus Ultra” la bola magnética se adhiera al fondo del chop cup de forma rápida y fiable. Conviene llevar un pantalón cuyos bolsillos traseros permitan albergar cómodamente las frutas y la bola grande para las cargas finales. Michael Ammar recomienda ir a un sastre y hacerse ensanchar dichos bolsillos, aunque muchos pantalones ya vienen de fábrica con éstos lo suficientemente anchos. ambién es recomendable llevar una chaqueta durante la actuación, puesto que ésta disimula el bulto que las frutas forman en la parte trasera del pantalón.
Preparación Coloca la bola grande en el fondo del bolsillo trasero izquierdo del pantalón y sobre ésta dos de las frutas (la lima y el limón), una a la izquierda y otro a la derecha, situándolas cerca de la boca del bolsillo. La bola y las dos frutas quedarán formando un triángulo en el interior del bolsillo. Introduce la naranja en el bolsillo trasero derecho del pantalón. Ponte ahora la americana y coloca las bolas pequeñas no imantadas en el bolsillo exterior derecho de la chaqueta. La bola imantada se introduce en el cubilete magnético, dejándola adherida en su interior. Apila los tres cubiletes de tal modo que el magnético (con su bola dentro) quede como central. Colócalos dentro de la funda y ten la varita en un lugar de fácil acceso. Si ya has puesto el
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Joaquín Matas tapete sobre la mesa, estás listo para comenzar.
Realización La rutina está diseñada para hacerse de pie, en condiciones tanto de salón como de cerca. Si bien no es conveniente realizarla completamente rodeado, aguanta bastante los ángulos. Aquí como siempre, tu criterio determinará cuáles son las condiciones más favorables. Es aconsejable que antes de mostrar los cubiletes, crees un clima que predisponga al público, diciéndoles que van a presenciar el juego de magia más antiguo del mundo. Comienza diciendo algo del estilo: El juego con el que vamos a finalizar la sesión de esta noche es el más antiguo de la historia de la magia. Dicen que se originó hace más de cuatro mil quinientos años en Egipto y que los sacerdotes realizaban este efecto durante sus ceremonias ante el Faraón en las pirámides de Gizeh.
Mostrando los accesorios
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Extrae los cubiletes de la funda dejando ésta bien apartada y exhíbelos ante tus espectadores, sujetos en la mano izquierda. Haz ahora el clásico movimiento de apilar un cubilete encima del otro, dejándolos uno a uno en el centro de la mesa (figura 1). Mientras, ve comentando: Se le conoce como el juego de los cubiletes y se hace con una, dos y tres vasijas metálicas . El cubilete central es el que contiene la bola magnética y gracias a esta particularidad no tendrás que hacer el típico movimiento de inercia para que ésta no caiga. Las propiedades del chop cup permiten que la anterior secuencia se pueda llevar a cabo a un ritmo lento, sin miedo a que la bola se salga accidentalmente. Durante los movimientos anteriores las manos (aunque sin darle mayor importancia) se dejan ver claramente vacías. Los cubiletes habrán quedado apilados boca abajo en el centro del tapete. Coge el cubilete superior con la mano izquierda y el central (chop cup) con la mano derecha, desprendiéndolos de la pila (Fig.
A fuego lento 2). Deposítalos uno a cada extremo de la mesa (el chop cup a tu derecha) con un golpe seco, lo que hará que la bola imantada se despegue, cayendo sobre el tapete. Gabi me enseñó hace años un detalle para que la bola se desprenda con más seguridad. Consiste en golpear la boca del chop cup sobre el tapete no en su totalidad, sino con el canto delantero, depositando después el resto de la boca.
Fig. 1
Fig.2
Ahora entregarás los cubiletes a examen, para que el público los pueda tener en sus manos. Observa en las figuras 3 y 4 cómo al coger simultáneamente los cubiletes derecho y central con el pretexto de golpearlos entre sí, la mano derecha roba la bola, si- 311 tuándola en el empalme de los dedos. En la secuencia de la figura 5 puede verse en detalle (cubilete transparente) el robo de la bola con los dedos anular y meñique derechos.
Fig.3
Fig.4
Joaquín Matas Procede así: La mano derecha coge el cubilete muy cerca de la boca, pulgar por el lado izquierdo y dedos índice y corazón por el lado derecho. Los dedos anular y meñique reposan sobre el tapete. El dedo corazón derecho inclina el cubilete hacia la izquierda, permitiendo que los dedos anular y meñique se introduzcan bajo éste, arrastrando la bola contra la pared izquierda del mismo. En esta posición levanta el cubilete de la mesa, manteniendo la bola sujeta por los dedos anular y meñique, que la mantienen pegada a la pared del cubilete. Ahora el pulgar inclina el cubilete hacia delante, a la vez que el anular y meñique se doblan en torno a la bola, llevándola al empalme de los dedos. odo lo explicado se realiza en un segundo, en la acción de tomar el cubilete para golpearlo contra el de la mano izquierda tal y como se ve en las figuras 3 y 4. Comenta: Cubiletes sólidos…
Fig.5
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Estando en la posición de la figura 4, dobla los dedos corazón de cada mano situando las articulaciones de las falangetas a cada lado del exterior del cubilete. Estira a continuación estos dedos, pivotando los cubiletes utilizando los dedos índice y pulgar de cada mano como ejes de giro. Quedarán con la boca señalando a los espectadores. Entrega el chop cup a un espectador de la zona derecha y el cubilete de la mano izquierda a un espectador de la zona central, mientras prosigues: …que como con todos los elementos que utilizo en mi espectáculo, quiero que sean examinados a conciencia . Recuerda mantener escondida la bola magnética que sigue en el empalme de los dedos de la mano derecha. Ofrece el cubilete
A fuego lento que quedó en la mesa a un espectador de la zona izquierda del auditorio. Comenta: Mirad que sean piezas sólidas, que no se desenrosquen y que no haya trampillas donde yo pueda haber ocultado un elefante . Gesticula con las manos para dar naturalidad al empalme de la mano derecha. Una vez los cubiletes hayan sido examinados, recupera el de la zona derecha (el chop cup), tomándolo con la mano izquierda. Pide al espectador del centro que te devuelva su cubilete. Para poder tomarlo con la mano izquierda, pasa el chop cup a la mano derecha, situando la boca del mismo sobre la bola empalmada (primer paso de la fig. 6), en tránsito para recoger con la mano izquierda el cubilete que el espectador te entrega. Deposita simultáneamente ambos cubiletes en la mesa, el de la mano izquierda en el centro y el chop cup a la derecha, cargando secretamente en su interior la bola de la mano derecha, que quedará en la mesa cubierta por el cubilete. El movimiento es parecido al del robo de la figura 5, pero a la inversa. En este caso, apoya primero la parte delantera del cubilete estirando un poco los dedos que empalman la bola y soltándola en el interior del cubilete, permitiendo que éste la cubra a la vez que los dedos anular y meñique se retiran de la boca, acabando de depositar el cubilete sobre el tapete. La Figura 6 te detalla la secuencia. Recibe de vuelta el cubilete que queda en manos del público y déjalo alineado a la izquierda de los otros dos.
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Fig.6
Saca ahora la varita y di: Además de los cubiletes interviene un objeto que con el tiempo ha pasado a ser símbolo de la magia. Me refiero a la varita mágica. ambién quiero que sea comprobada. En-
Joaquín Matas trégala a examen y comenta: Dicen que la varita fue inventada en el antiguo Egipto. En antiguos jeroglíficos y en viejos papiros ya se hace referencia a ésta y según parece el báculo de Moisés que se menciona en la Biblia no es otra cosa que una varita mágica. Recupérala y déjala en la parte trasera de la mesa. Extrae las tres bolas del bolsillo derecho y entrégalas para que sean examinadas diciendo: Los últimos elementos de este juego son estas tres bolas que también quiero que sean examinadas. Son de madera forrada con cuero y podéis comprobar que no se chafan ni com primen. Una vez devueltas, pon una bola sobre cada uno de los cubiletes, colocándolas en las bases de éstos tal y como se aprecia en la Fig. 7. Di: Y con todos los elementos examinados, las mangas reman gadas y las manos vacías, comienza el antiguo juego de los cubiletes. Estás en disposición de empezar la rutina. Algunos magos no dan importancia al hecho de dar a examinar los cubiletes y de hecho hay numerosas rutinas donde éstos no se entregan al público. Desde mi punto de vista, si minutos más tarde van a aparecer de su interior frutas, bolas gigantes o pollitos... qué menos que los hayan tenido en sus manos para descartar la idea de que están trucados o que de algún modo estos elementos ya estaban cargados desde el inicio.
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Fig.7
Una alternativa al procedimiento explicado consiste en comenzar sacando los cubiletes sin la bola oculta dándolos a examinar, teniendo la bola magnética en el maletín junto a la varita. En
A fuego lento este caso puedes realizar la fase de un cubilete a través de otro5 mostrando manos y cubiletes claramente vacíos y tras dejarlos en la mesa (el chop cup a la derecha), extraer del maletín la varita, empalmando al mismo tiempo la bola en la mano derecha y dándola a examinar. Mientras comprueban la varita, tomas con la mano derecha el cubilete de la derecha y con la mano izquierda el central golpeándolos entre sí como en la figura 4, comentando: Varita sólida, cubiletes sólidos… Deja ambos cubiletes en la mesa cargando la bola bajo el chop cup. oma a continuación el cubilete de la izquierda con la mano izquierda y golpéalo por la base con la mano derecha un par de veces (como quien pica a una puerta), reiterando la solidez del mismo. Deja este cubilete a la izquierda, recupera la varita y saca ahora sí, las tres bolas para su examen. Desde el punto de vista psicológico, tanto en un caso como en el otro, es mejor cargar el cubilete cuando aún no saben de la existencia de las bolas y mostrarlas una vez el chop cup ya oculta la cuarta bola a la derecha de los otros dos.
Primera fase: Las bolas desaparecen y reaparecen bajo los cubiletes Afirma: Realizaré esta primera parte del juego tal y como la hacían los magos egipcios . oma la bola que está sobre el cubilete derecho con la mano derecha. Simula transferirla a la mano izquierda, realizando un falso depósito y reteniéndola en el empalme de los dedos de la mano derecha. oma la varita con la mano derecha y golpea el puño de forma sonora con la punta de la misma. Durante las acciones anteriores di: Bola número uno: se da un golpe con la varita y, además de hacerme un daño horroroso... Abre lentamente la mano izquierda revelando que la bola ya no está. Concluye: … la bola desaparece, se va. Mola ¿eh? Deja la varita bajo la axila izquierda. Coge con la mano derecha el cubilete central y coloca la mano izquierda palma arriba a la izquierda del mismo (Fig. 8). Inclina el cubilete permitiendo que 5 Ver “EL LIBRO DE DAI VERNON” (Editorial Páginas) Fase 1. “Presentación de los objetos” Pag. 161.
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Joaquín Matas la bola caiga sobre la mano izquierda y sitúa secretamente la bola empalmada en la boca del mismo (Fig. 9). Di: ¡Segunda bola! Deposita el cubilete sobre la mesa, cargando secretamente en su interior la bola de la mano derecha. El movimiento es el mismo que el de la figura 6. Cierra la mano izquierda en torno a la bola dando el dorso al público (Fig. 10).
Fig.8
Fig.9
Fig.10
En realidad, al girar la mano y cerrar los dedos en torno a la bola, los dedos corazón y anular la hacen rodar hasta el talón de la mano, con lo cual la mayor parte de la bola quedará fuera (Fig. 11). Este hecho es desFig.11 conocido para el público. La mano derecha, que acaba de depositar el cubilete en la mesa, pasa por debajo de la mano izquierda con la intención de ir a por la varita (Fig. 12) Justo en el momento en el que la mano derecha pasa por debajo la izquierda, afloja la presión de la bola, permitiendo que caiga 316 de en los dedos derechos por la abertura formada entre el pulgar y el dedo índice derechos. Para evitar un “flash” de la bola cayendo sobre la mano derecha es importante que la mano derecha pase bajo la izquierda con el dedo índice rozando el canto de esta mano. La mano derecha (con su bola empalmada) continúa ascendiendo sin pausa alguna por el antebrazo en dirección a la axila. oma la varita (Fig. 13) y volviendo el puño izquierdo palma arriba, agítala un par de veces sobre la mano izquierda. Señala: Hacemos así… Estruja al mismo tiempo los dedos izquierdos como si quisieras desmenuzar la bola. Golpea la varita contra la palma (Fig. 14), abriendo para ello
A fuego lento la mano del todo y revelando la desaparición de la segunda bola. Concluye: … ¡y también se va!
Fig.12
Deja la varita en la parte trasera de la mesa y repite las acciones de la carga la bola de las figuras 8, 9 y 10, esta vez con el cubilete del extremo izquierdo. Una vez finalizada la carga toma la varita con la mano derecha. Di: ¡Última bola!
Fig.13
Fig.14
Incorpórate alejando las manos de los cubiletes. Abre la mano izquierda y muestra la bola al público, lanzándola y recogiéndola con la misma mano. Di: Sigue ahí. Ahora harás desaparecer la bola mediante el “Wand Spin” de Dai Vernon6. Esta conocida floritura sirve para robar con la mano derecha la bola de la mano izquierda, durante un espectacular revoloteo que se realiza con la varita entre los dedos índice y corazón derechos, pasándola alrededor del puño izquierdo a modo de pase mágico. 6 Cuando Lewis Ganson escribió este pase en “EL LIBRO DE DAI VERNON” se dejó importantes detalles que hacen que el pase sea eectivo. Podrás encontrar una detallada explicación del “Wand Spin” en “HE MAGIC OF MICHAEL AMMAR” (Páginas de la 26 a la 31). No obstante, a fin de no dejar la explicación coja orezco una breve descripción de este pase.
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Joaquín Matas
Fig.15 Fig.16
Fig.17
Fig.18
Fig.19
318 Fig.20
Fig.21
A fuego lento
El “Wand Spin” Cierra la mano izquierda situando la bola como en la figura 11, orientando los nudillos hacia la derecha. Sostén la varita con la mano derecha por el centro como se aprecia en la figura 15. La mano sostiene la varita como cuando sujetas un lápiz para escribir. Gira la muñeca derecha hacia tu cuerpo (en sentido contrario a las agujas del reloj) manteniendo la varita paralela al suelo, sin mover aún los dedos. El extremo de la varita que antes apuntaba hacia la izquierda, empieza a moverse por debajo del antebrazo derecho. La varita sigue sujetándose entre los dedos índice y corazón, sigue rotando la muñeca para que el extremo que originalmente estaba a la izquierda pase a apuntar hacia la derecha (Fig. 16). Ahora el pulgar se retira, el dedo corazón se mueve hacia delante y el índice hacia atrás, lo que hará que el extremo que en la figura 16 apuntaba hacia la derecha se coloque ahora señalando hacia delante (Fig. 17). Abre la mano por completo (siempre manteniendo la varita entre los dedos índice y corazón) y orienta la palma hacia la derecha (pulgar señalando al suelo) levantado el codo derecho. Dobla ahora la muñeca hacia ti y gira la mano orientando la palma y el pulgar hacia el público y un poco hacia la izquierda (Fig. 18) Sigue moviendo la mano para que la palma se dirija hacia ti y el pulgar apunta hacia el techo (Fig. 19). En este momento la mano derecha pasa por encima del puño izquierdo y el codo de- 319 recho desciende. Estando en esta posición, relaja la presión que los dedos izquierdos ejercían sobre la bola para que esta caiga de la mano. La caída de la bola coincide con el descenso de la mano derecha por delante de la mano izquierda, cuya muñeca sigue rotando orientando la palma derecha totalmente hacia el dorso de la mano izquierda. Los dedos derechos comienzan a replegarse y al cerrarse cazan la bola sin detener el descenso de la mano derecha (Fig. 20) Continúa cerrando la mano y dobla el dedo índice derecho hacia la palma, estirando el pulgar hacia delante, lo que hará que la varita complete el giro (Fig. 21).
Joaquín Matas Para que el robo sea efectivo, la bola debe sujetarse en un puño suelto, con los nudillos apuntando hacia la derecha (Fig. 16). La bola se suelta en el momento en que la mano derecha está situada como se ve en la figura 19, haciendo coincidir la caída de la bola con el descenso de la mano derecha por delante de la mano izquierda (Fig. 20). Durante el revoloteo de la varita en torno al puño izquierdo di: Se hace un pase cabalístico. Una vez robada la bola con la mano derecha, Ésta sigue descendiendo completando el giro y se detiene a la altura de la cadera, alejada del puño izquierdo. Haz una pausa. Golpea la varita contra la palma izquierda abriéndola al mismo tiempo (posición idéntica a la de la figura 14) para revelar que la bola ha desaparecido. Concluye: …y también desaparece . ras una breve pausa de asimilación comenta: Y basta hacer así . Golpea sonoramente con la varita uno a uno los cubiletes de izquierda a derecha. Prosigue: para que al golpear los cubiletes, siem pre siempre siempre… las bolas regresen… Al decir “regresen” apoya la punta de la varita sobre la base del cubilete derecho y túmbalo hacia atrás revelando la primera bola. Continúa: …bajo… umba con la varita del mismo modo el cubilete central. Concluye: …los mismos . Acaba la frase volcando el cubilete de la izquierda. Las tres bolas han aparecido bajo los cubiletes. Haz una pausa para que tu público paladee el efecto.
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Esta primera secuencia de cubiletes y bolas, creo que original de Bosco y utilizada por Vernon en su rutina, es una maravilla absoluta. Las únicas diferencias con respecto a la rutina del Profesor consisten en evitar cargar los cubiletes tres veces seguidas colocando la bola extra bajo el cubilete derecho de antemano y en quitar uno de los falsos depósitos con el robo al buscar la varita de la axila, pase por cierto cuyo autor desconozco.
Segunda fase: Las bolas atraviesan los cubiletes (El Non Plus Ultra) Sin soltar la varita y manteniendo la bola oculta en el empal-
A fuego lento me de los dedos derechos, adelanta las bolas dejándolas alineadas como estaban pero más hacia la parte delantera de la mesa. Levanta ahora con ambas manos los cubiletes, primero los de los extremos y después el cubilete central con la mano izquierda dejándolos detrás y paralelos a las bolas que hay en la mesa. Continúa la charla: Así es como el juego se hacía en Egipto, aunque de ahí pasó a Europa a través de los romanos. En la antigua Roma, los magos, a las puertas del coliseo, realizaban la siguiente secuencia tras demostrar que los cubiletes eran sólidos... Suelta la varita en el lado derecho de la mesa y toma el cubilete central con la mano derecha y el izquierdo con la mano izquierda. Levántalos de la mesa y chócalos entre sí mientras recuerdas que son sólidos. La bola empalmada se sitúa bajo la boca del cubilete. Deja los cubiletes donde se hallaban antes de cogerlos, cargando al mismo tiempo la bola en el cubilete central (según la secuencia de la figura 6). oma el cubilete derecho con la mano derecha y pásalo a la mano izquierda, golpeando su base con el puño derecho mientras continúas hablando de la solidez de los cubiletes. Vuelve a dejar el cubilete boca abajo a la derecha de los otros dos. Di: ...y que éstos no tenían nin gún tipo de ranura, fisura o agujero. Al compás de estas palabras, toma el cubilete izquierdo y sujétalo con la mano izquierda palma arriba pulgar Fig.22 por encima y demás dedos por deba jo, con la boca del mismo orientada hacia la derecha. oma la varita e introdúcela un par de veces como en la figura 22 golpeando el fondo del cuFig.23 bilete. Observa la posición del dedo índice derecho. A la tercera vez, haz el gesto de meter la varita en el interior del cubilete pero pásala por detrás introduciendo el dedo índice dentro de éste (Fig. 23). Saca la varita y vuelve a meterla genuinamente repitiendo a continuación la penetración. Esto se hace mientras comentas que los cubiletes no tienen ranuras, fisu-
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Joaquín Matas ras o agujeros, lo que provocará la risa del público. Comenta: ¡¿Parece o no parece?! Gira tu cuerpo dando tu costado derecho al público para que la boca del cubilete quede hacia el público y repite la penetración de la varita a cámara lenta revelando que en realidad ésta pasa por detrás7. Di: ¡Es una ilusión óptica! ¡Se lo vi hacer a Eduard Punset en Redes 8 ! Suelta la varita en la mesa y acerca el cubilete a algún espectador de tu izquierda diciéndole: Fuera de bromas, no hay ningún agujero ¿a qué no? Cuando conteste que no, replica con el clásico gag, señalando la boca del cubilete: ¡¡Sí!! ¡En el medio! Devuelve el cubilete a su sitio (a la izquierda de los otros dos). Ahora viene uno de los movimientos más clásicos con cubiletes, el conocido “Non plus Ultra 9”, pero aprovechando las propiedades del chop cup para la última bola.
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oma la bola central exhibiéndola en la mano izquierda. Di: Los magos de la antigua Roma, tras mostrar que los cubiletes eran sólidos, tomaban la bola central, hacían así... oma con la mano derecha la varita. Golpea con la punta de ésta la bola y acto seguido golpea la base del cubilete central. Deja la varita en la parte trasera de la mesa y coloca la bola en la base del cubilete central. oma ahora el cubilete derecho con la mano derecha y el cubilete izquierdo con la mano izquierda. Apílalos sobre el central, depositando en primer lugar el cubilete de la mano derecha (Fig. 24). 7 Prefiero contarles este pequeño secreto, que no deja de ser un principio cerrado en sí mismo, a que piensen que el cubilete tiene algún tipo de trampilla que explique la penetración de las bolas. 8 Eduard Punset es un amoso divulgador científico que presenta y dirige en la televisión española el programa “Redes”. Lo absurdo de imaginar a Punset explicando en dicho programa lo del cubilete penetrado provocará aún más risas en tus espectadores. 9 Dai Vernon pasaba directamente de la ase anterior (la desaparición de las bolas) a la de la elección del espectador (la siguiente ase en esta rutina). De hecho, él no hace en su rutina el “Non plus Ultra” sino que más adelante introduce una ase (la cual no aparece en el libro de Lewis Ganson) de penetración de bolas usando un pase de Charles Miller. A mí me gusta meter aquí esta ase por lo dierente que es de la que le precede y de la que viene a continuación y porque me deja la bola pegada al chop cup de cara al siguiente paso.
A fuego lento Levanta inmediatamente con la mano derecha los cubiletes (Fig. 25), mostrando que ha pasado una bola. Concluye: … y la bola los atravesaba.
Fig.24
Fig.25
Voltea la mano derecha palma arriba, con lo cual la pila de cubiletes también se girará. Pon el dedo índice derecho en la base del cubilete inferior. Coloca la mano izquierda palma arriba. Deja caer los cubiletes sobre la mano izquierda, guiados por el índice derecho. oma con la mano derecha la bola que acaba de aparecer bajo los cubiletes. Di: Primera bola . Lánzala al aire y recógela con la misma mano volviéndola a dejar en la mesa en el centro pero más adelantada con respecto a las otras dos. Gira la muñeca izquierda, para que los cubiletes queden con la boca apuntando al techo. Di: Vamos con la segunda . Desprende ahora con la mano derecha el cubilete inferior y voltéalo boca abajo, depositándolo en la parte izquierda de la mesa, detrás de la bola del extremo izquierdo. oma el siguiente cubilete (éste contiene una bola dentro) con la mano derecha, girándolo boca abajo. Inclina el cubilete de tal modo que la base apunte hacia el público. Esto hará que la bola caiga resbalando por la pared delantera. Coloca el meñique derecho sobre la boca en contacto con el canto delantero para que la bola aterrice sobre éste como muestra la figura 26. De este modo no dependes de la inercia a la hora Fig.26 de voltear el cubilete. Di: Mira. Se
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Joaquín Matas cubre la primera bola…
Lleva la mano derecha con su cubilete (y su bola apoyada en el meñique) y deposítalo suavemente sobre la bola central. Ahora bajo el cubilete central hay dos bolas. Pasa el último cubilete de la mano izquierda a la mano derecha, volteándolo también boca abajo y dejándolo a la derecha de los otros dos, detrás de la bola del extremo derecho. Coge la bola de la izquierda y repite el pase mágico de golpear con la varita tanto la bola como el culo del cubilete de en medio. Deja la varita en la mesa y pon la bola sobre la base del cubilete central, diciendo: Segunda encima… oma ahora un cubilete con cada mano y apílalos sobre la bola que acabas de dejar, depositando en primer lugar el cubilete de la mano derecha. Sin pausa, levanta la pila con la mano derecha y pasa el conjunto a la mano izquierda, volteándolo para que los cubiletes queden con la boca hacia el público. Señala con la mano derecha las dos bolas que había bajo los cubiletes, diciendo: ...y pasa. ¡Está chulo! No sirve para nada pero queda chulo . Si fuera necesario, recoloca las bolas de tal modo que queden juntas paralelas al borde de la mesa, una a la derecha y la otra a la izquierda.
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Repite el movimiento de desprender la pila de cubiletes. Coloca en primer lugar el cubilete inferior en la parte izquierda de la mesa y el central sobre las dos bolas que reposan en el centro de la mesa. Un detalle al cubrir las dos bolas con el cubilete central (sujetando secretamente la bola con el meñique según la figura 26) consiste en depositarlo como muestra la figura 27, dejando las dos bolas de la mesa a ras de la pared trasera del cubilete. Esto hará que la bola que sujetaba el meñique caiga centrada y delante de las dos de la mesa. Así cuando más tarde levantes el cubilete revelando las bolas, el público verá claramente Fig.27 tres bolas configuradas en forma
A fuego lento triangular, con la del medio en el centro y delante de las otras. Mientras cubres las bolas con el cubilete central (y la extra), dirige tu atención y tu mirada hacia la que reposa a la derecha de la mesa y di: Queda la tercera. No la perdáis de vista. Deposita finalmente el cubilete superior a la derecha de los otros dos, detrás de la bola que queda a la vista. oma la bola que queda en el lado derecho de la mesa (la magnética) y colócala sobre la base del cubilete central. Coge el cubilete izquierdo con la mano izquierda y el derecho (el chop cup) con la mano derecha. Deposita este cubilete sobre la bola, lo que hará que ésta se adhiera a su fondo10. Apila a continuación el cubilete de la mano izquierda. oma la varita y pásala de arriba abajo haciendo sonar los ribetes de los cubiletes (Figura 28). Suelta la varita en la mesa.
Fig.28
Con el mayor dramatismo posible, levanta el cubilete superior con la mano izquierda diciendo: Ya no hay bola… Levanta a continuación el central con la mano derecha, demostrando que la bola ha desaparecido. Repite: …ya no hay bola… Aquí es muy importante actuar con lentitud y con las manos claramente vacías, tomando los cubiletes lejos de la boca. 10 Aunque otros modelos cumplirán este propósito con más o menos eficacia, los cubiletes diseñados por Fernando RodEn se abricaron exproeso para que al realizar esta ase, la bola se pegara al ondo de orma rápida y segura. El calibrado del imán, la polaridad y la distancia entre la bola y el ondo del cubilete, se estudiaron como si de una obra arquitectónica se tratase.
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Joaquín Matas Golpea los cubiletes entre sí provocando un sonoro tintineo (figura 29) y déjalos, depositándolos suavemente para que la bola del chop-cup no se desprenda, uno a cada extremo de la mesa, situando el magnético a la derecha. oma la varita con la mano derecha y con uno de sus extremos inclina lentamente el cubilete central hacia atrás mientras continúas: …y en el centro y sin tocar con las manos… Vuelca el cubilete sobre la mesa, para enseñar que las tres bolas se han reunido bajo éste. Concluye la frase: …las tres bolas juntas. Sirviéndote de la varita separa un poco las bolas para que se distinga bien que son tres.
Fig.29
Deja la varita en la parte trasera de la mesa y separa las bolas dejando una delante de cada uno de los cubiletes. Levanta con la mano derecha el cubilete central, dejándolo boca abajo detrás de la bola central. Haz una nueva pausa de asimilación.
Tercera fase: La elección del espectador. 326
Prosigue con la charla: De la antigua Roma nos vamos a la edad media, donde los magos, trovadores y juglares realizaban este efecto en las plazas y donde había que ir con cuidado porque podías acabar en la hoguera acusado de brujería. oma con la mano derecha la bola que está delante del cubilete derecho. Con la mano izquierda inclina el cubilete hacia atrás, lo justo para que la mano derecha pueda empujar su bola bajo éste. Retira la mano derecha y arrastra con la mano izquierda el cubilete hacia la parte delantera de la mesa. Dentro habrá dos bolas; la que acabas de introducir y la magnética, que ya estaba pegada en el fondo.
A fuego lento Finge repetir las mismas acciones con el cubilete central, introducir la bola y adelantar el cubilete, sólo que esta vez cuando colocas la bola bajo el cubilete (Fig. 30) la retienes en el empalme de los dedos anular y meñique derechos11. Sin pausa alguna, retira la mano derecha lo justo para que la mano izquierda coloque la boca del cubilete en contacto con la mesa y lo arrastre también hacia la parte delantera de la mesa (Fig. 31) lo que dará acción de continuidad al falso depósito, haciendo que sea aún más engañoso.
Fig.30
Fig.31
Manteniendo la bola oculta en el empalme de los dedos, toma ahora con la mano derecha la bola correspondiente al cubilete izquierdo. Inclina con la mano izquierda el cubilete ligeramente hacia atrás e introduce en éste los dedos derechos, colocando las dos bolas juntas (aparentemente una) en su interior. Adelanta también este cubilete como ya hiciste con los anteriores, dejándolo al mismo nivel que los otros dos. Durante las acciones de los tres párrafos anteriores comentas: Los magos medievales ponían una bola bajo cada cubilete y como buenos juglares que eran hacían participar a sus espectadores . Haz una breve pausa y dirígete a un espectador de enfrente tuyo pidiéndole: Por ejemplo… tú. ¿e importaría decirme uno de los cu11 Para ello, sin levantar la bola de la mesa, la tomas entre el pulgar y el dedo corazón y en la acción de introducirla bajo el cubilete, retraes el pulgar para que la bola ruede hasta quedar situada sobre la segunda alangeta de los dedos anular y meñique, doblando éstos ligeramente para quede empalmada. Observa que en la imagen la mano “introduce” la bola desde una posición ligeramente horizontal, no desde arriba como ocurre en el manejo original.
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Joaquín Matas biletes?
Normalmente elegirán el del centro, en cuyo caso continúas: ¿El de en medio? Bien. De ahí voy a sacar una bola. Coge la varita con la mano derecha e inclina con la mano izquierda el cubilete central hacia delante, introduciendo el extremo de la varita ligeramente en la boca del cubilete. Simula extraer la bola con la punta de la varita y sácala exhibiendo el extremo que supuestamente sostiene la bola invisible en equilibrio. Di: La tengo en la punta de la varita. Obviamente, al tenerla aquí ya no puede estar bajo el cubilete. oma claramente el cubilete central con la mano izquierda y muestra que está vacío. Deja el cubilete central tumbado con la boca hacia el público. Sosteniendo la varita en la mano derecha pregunta a un segundo espectador: y ahora, esta bola va a pasar donde tú me digas. Puede ser bajo este cubilete… (Señala con la mano izquierda el cubilete de la izquierda)…o bajo este otro (señala ahora el cubilete de tu derecha). Ahora puede darse la opción A (el de tu izquierda) o la opción B (el de tu derecha), cuyos supuestos analizaremos por separado. Cuando se haya decidido por uno, ofrécele la posibilidad de cambiar si quiere al otro cubilete, siempre en tono divertido: ¿Ahí? ¿Seguro? Con lo bonito que es este otro…
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Si al preguntar al primer espectador te dice directamente uno de los cubiletes laterales (en lugar de el del centro), adelanta claramente el cubilete escogido unos centímetros y di: Muy bien, haremos que una bola viaje bajo este cubilete. Cogeremos la del centro para hacerla pasar bajo el cubilete que has querido. A partir de aquí procede según hayan escogido uno u otro cubilete, tomando invisiblemente la bola del cubilete central con la varita y mostrándolo vacío. Una vez “extraída” la bola de en medio, ofrécele la posibilidad de cambiar de cubilete, reforzando así la libertad de elección.
OPCIÓN A (Eligen el cubilete de tu izquierda) Sujetando la varita con la mano derecha, haz la pantomima de
A fuego lento tomar con la izquierda la imaginaria bola de la punta y desmenuzarla en dirección al cubilete izquierdo. “haciéndola pasar” a través de la base. Deja la varita en la mesa y con claridad meridiana tumba con la mano izquierda el cubilete, revelando que bajo el mismo hay dos bolas (Fig. 32). Di: Y donde quisiste que pasase la bola… pasó.
Fig.32
ras una pausa, toma con la mano derecha una de las dos bolas y déjala delante del cubilete central. Levanta con la mano izquierda dicho cubilete, dejándolo detrás de esta bola. Mientras tanto, comenta: Pero claro ¿Qué hubiese ocurrido… Sin prestar mucha atención a tus manos, inclina con tu mano izquierda el cubilete central hacia atrás y finge empujar en su interior la bola que descansa justo delante, reteniéndola realmente en los dedos anular y meñique derechos. Retira la mano derecha, sitúa con la mano izquierda la boca del cubilete en contacto con la mesa y adelántalo unos centímetros como ya hiciste antes. Prosigue con la charla: ...si en vez de elegir que viajase bajo este cubilete… oma con la mano derecha la varita y al compás de las palabras “bajo este cubilete” señala con ésta el cubilete que se halla tumbado a tu izquierda. Continúa: …hubieses elegido el otro? Señala ahora el cubilete de tu derecha. Sigue: No hay problema. Habría cogido la bola… Durante el comentario anterior, inclina con la mano izquierda hacia delante el cubilete central, introduciendo con la mano derecha la punta de la varita (procura mantener la mano derecha cerrada con el índice estirado a lo largo de la varita para no exponer la bola del empalme). Simula extraer la bola invisiblemente
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Joaquín Matas como ya hiciste antes y muéstrala al público colocando la varita en posición vertical. Continúa con la charla: ...con lo cual aquí ya no habría nada. oma claramente el cubilete central con la mano izquierda y muestra que está vacío. Déjalo tumbado con la boca hacia el público. Los dedos izquierdos se muestran abiertos evidenciando que no ocultan bola alguna. Levanta ahora con la mano izquierda el cubilete derecho mostrando una bola y di: … y donde solo hay una bola... Deposita con un golpe seco el cubilete sobre la bola (recuerda el detalle de golpear primero con la parte delantera de la boca), lo que hará que la que había pegada en el fondo se desprenda y reúna junto a la de la mesa. Finge tomar con la mano izquierda la bola imaginaria que “reposa” sobre la varita y desmenuzarla sobre la base del cubilete recién depositado diciendo: bastaría hacer así. Alza con la mano izquierda el cubilete, revelando que la bola invisible se ha reunido junto a la de la derecha a la vez que concluyes: …para tener dos bolas. En la misma acción de levantar el cubilete, la mano derecha deposita la varita en la parte trasera de la mesa.
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Pasa el cubilete de la mano izquierda a la mano derecha, situando la boca sobre la bola empalmada, en tránsito para recolocar mejor las dos bolas y mostrarlas una al lado de la otra Fig.33 (Fig. 33). ras una breve pausa di: Y queda la tercera en discordia. Señala con la mano izquierda la bola del lado izquierdo de la mesa a la vez que depositas con la derecha el cubilete sobre las dos bolas, cargando junto a éstas la del empalme. Aquí, de nuevo conviene dejar el cubilete con la pared trasera pegada a las bolas de la mesa tal y como se
A fuego lento ilustró en la figura 27, para que más tarde al mostrar las tres bolas, el público las visualice mejor. oma la bola que está a la vista con la mano derecha. Haz ahora un falso depósito (más bien falso lanzamiento) de la mano derecha a la mano izquierda, al estilo Goshman/Gabi. Brevemente: an pronto la hayas recogido de la mesa, lánzala hacia arriba y recógela con la misma mano, permitiendo que aterrice sobre el dedo anular derecho. La mano izquierda reposa relajada en la mesa. Sin pausa, da un golpe seco con la muñeca, orientando la palma derecha hacia la izquierda. El dedo anular retiene la bola en su sitio. Simultáneamente, la mano izquierda (que estaba reposando en la mesa) se vuelve palma arriba y se cierra en puño, fingiendo cazar la bola que supuestamente le lanza la mano derecha. Las manos se mantienen separadas aproximadamente a un palmo de distancia. La caída de la bola sobre los dedos derechos, el movimiento seco de la mano derecha, unido al de los dedos izquierdos cerrándose en puño, producen la ilusión óptica de que la bola se lanza desde la mano derecha a la izquierda. Cuando veas a Gabi, además de preguntarle por el juego de los Sietes-dieces préstale una bola, pídele que te haga un Goshman y prepárate a flipar12.
331 Fig.34
oma con la mano derecha la varita. Golpea con ésta el puño izquierdo y a continuación el cubilete derecho, diciendo: Sólo hay que hacer un gesto tal que así... Abre la mano izquierda revelando que la bola ha desaparecido. Deja la varita en la mesa y con la mano izquierda tumba lentamente el cubilete sin acabar de soltarlo (Fig. 34), a la vez que concluyes: …para que las tres bolas se reúnan bajo el cubilete . 12
Para más detalles consultar el libro “El Chop Cup” de Gabi.
Joaquín Matas Mientras el público aplaude, pasa el cubilete de la mano izquierda (el chop cup) a la mano derecha situando la bola empalmada sobre la boca, como trámite para que la mano izquierda pueda coger el cubilete que se halla en el centro del tapete (Fig. 35). Levanta la mano izquierda con su cubilete y deposita el chop cup cargando la bola en su interior en el centro de la mesa, como ilustra la figura 36. Pasa el cubilete de la mano izquierda a la mano derecha (Fig. 37) y deposítalo boca abajo a la derecha del tapete, a la vez que la mano izquierda se dirige al cubilete que está a la izquierda de la mesa y lo sitúa boca abajo, alineado con los otros dos (Fig. 38).
Fig.35
Fig.36
332 Fig.37
Fig.38
oma ahora las tres bolas de la mesa y localizando la imantada (por la diferencia de peso o por las marcas), sitúa una bola sobre la base de cada uno de los cubiletes, dejando la magnética sobre el cubilete de la derecha. odas estas acciones de recolocar los cubiletes llevan unos pocos segundos y se realizan mientras los espectadores aplauden. Ahora estás en disposición de pasar a la cuarta fase (todas en el centro), pero recuerda que si el espectador escogió el cubilete de
A fuego lento la derecha en la fase anterior, en vez de la Opción A tendrás que pasar por la...
OPCIÓN B (Eligen el cubilete de tu derecha) Partimos de la situación en que se le ofrece al espectador la opción de elegir el destino de la bola; con el cubilete central vacio con la boca orientada al público y la bola imaginaria en la punta de la varita. Cuando elijan el cubilete di: ¿Aquí? Fíjate que aquí únicamente hay una bola . Levanta el cubilete derecho con la mano izquierda mostrando la veracidad de tus palabras. Deposítalo con un golpe seco sobre la bola que éste cubría, lo que hará que la magnética caiga y se junte a la de la mesa. Haz el gesto de lanzar con la mano izquierda la bola invisible desde la punta de la varita hasta la base del cubilete derecho a la vez que dices: Pero si yo cojo la mía y hago así, ahora hay... Alza el cubilete con la mano izquierda y concluye: … ¡dos bolas! ras una breve pausa, deja la varita en la mesa y pasa el cubilete de la mano izquierda a la mano derecha tomándolo por la base y deposítalo detrás de las bolas recién reveladas boca orientada hacia el público. Al mismo tiempo, la mano izquierda toma la bola magnética (localízala por las marcas) y la separa de su compañera, situándola delante del cubilete central. Coloca con la mano izquierda este cubilete vertical con la boca en contacto con la mesa, dejándolo en el mismo sitio y toma con la mano derecha la bola del centro de la mesa, situándola en posición de empalme de de- 333 dos. Di: Pero claro ¿Qué hubiese ocurrido… Inclina con tu mano izquierda el cubilete central hacia atrás y finge introducir en su interior la bola de la mano derecha, reteniéndola realmente en los dedos anular y meñique. Avanza con la mano izquierda el cubilete y toma con la mano derecha la varita. Continúa: ...si en vez de elegir que viajase bajo este cubilete… Coincidiendo con las palabras “bajo este cubilete” señala con la varita el cubilete que se halla tumbado a tu derecha. Continúa:
Joaquín Matas …hubieses elegido el otro? Señala ahora el cubilete de la izquierda. Sigue: No hay problema. Habría cogido la bola.
Durante el comentario anterior, inclina con la mano izquierda el cubilete central, introduciendo con la mano derecha la punta de la varita. Simula extraer la bola invisiblemente como ya hiciste antes y muéstrala al público colocando la varita en posición vertical. Di: …la habría puesto ahí… Haz la pantomima de tomar con la izquierda la bola invisible de la punta y lánzala en dirección al cubilete izquierdo. “haciéndola pasar” a través de la base. Usa la varita para tumbar el cubilete central, mostrándolo vacío, tómalo con la mano izquierda para exhibirlo con más claridad a la vez que dices: y de nuevo aquí ya no estaría la bola… Deja la varita en la mesa y lentamente tumba con la mano izquierda el cubilete izquierdo mostrando dos bolas. Pasa el cubilete izquierdo de la mano izquierda a la mano derecha cargando la bola empalmada en su interior, en tránsito para señalar las de la mesa a la vez que sentencias: ... porque habría pasado ¡aquí! Cubre con el cubilete de la mano derecha las dos bolas añadiendo la tercera que tenías empalmada y dirige tu atención hacia la bola que reposa en el lado derecho de la mesa, diciendo: ¡Y queda la tercera en discordia!
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Muy atentos porque solo hay que hacer así para que las tres bolas se reúnan bajo el cubilete. Durante el comentario anterior, toma la bola de la mesa con la mano derecha y haz el falso depósito Goshman/Gabi, ya explicado en la “Opción A”. oma con la mano derecha la varita y golpea el puño izquierdo y después el cubilete izquierdo. Muestra que la bola ha desaparecido y levanta con la mano izquierda dicho cubilete, revelando que las tres bolas se han juntado.
Mantén el cubilete izquierdo sujeto con la boca hacia el público y toma con la mano derecha el cubilete derecho, cogiéndolo por su base (Fig. 39). Utiliza las uñas de los dedos corazón de cada
A fuego lento mano para hacer que los cubiletes giren 180º pivotando en torno a los dedos índice y pulgar. El dedo corazón derecho empuja su cubilete hacia la izquierda y el dedo corazón izquierdo hacia la derecha (Fig. 40). Esto hará que las bocas de los cubiletes queden orientadas hacia ti y en el caso del cubilete derecho, que quede posicionado sobre la bola empalmada.
Fig.39
Deposita el cubilete de la mano izquierda boca abajo detrás de las tres bolas. oma con esta mano el cubilete central por la base, pulgar por encima y dedo corazón por debajo. Levántalo y deposita en el centro de la mesa el cubilete de la mano derecha, dejándolo boca abajo y cargando en su interior la bola empalmada (Fig. 41).
Fig.40
Fig.41
Pasa el cubilete de la mano izquierda a la mano derecha y sitúalo sobre la mesa boca abajo y a la derecha de los otros dos. odas estas acciones se hacen en relajación mientras el público aplaude el viaje de la tercera bola bajo el cubilete izquierdo. oma ahora las tres bolas de la mesa y localizando la imantada (por diferencia de peso o por las marcas) sitúalas una sobre la base de cada cubilete, dejando la magnética sobre el cubilete de la derecha. Al igual que al final de la “Opción A” estás en la situación adecuada para pasar a la siguiente fase. Haz una nueva pausa de asimilación.
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Joaquín Matas
Cuarta fase: Todas en el centro. Ya sea a través de la opción A o la B, ahora has llegado a esta situación: Una bola sobre cada cubilete. (El cubilete central es el chop cup y oculta una bola en su interior.) ras la pausa comenta: Y llegamos al Siglo Veinte, donde Dai Vernon13, el mago del que os hablé antes, siguiendo su premisa “Con fusion isn´t Magic”, crea el que es para mí el pase más bonito y claro con tres cubiletes. Dai Vernon ponía una bola aquí... oma con la mano derecha la bola que hay sobre la base del cubilete izquierdo y finge introducirla bajo el mismo, reteniéndola en realidad en los dedos derechos. Al igual que hiciste en la fase anterior, arrastra con la mano izquierda el cubilete hacia la parte delantera de la mesa para darle continuidad al falso depósito. oma con la mano derecha la bola central e introduce ésta y la empalmada bajo el cubilete de en medio a la vez que dices: …una bola aquí... Cuando vayas a inclinar con la mano izquierda el cubilete hacia atrás para introducir la(s) bola(s) espera a que la mano derecha esté delante. De no hacerlo podría verse la bola que hay bajo este cubilete. Adelanta este cubilete dejándolo a la derecha del anterior.
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Fig.42
En el cubilete central habrá ahora tres bolas. oma con la mano derecha la bola del lado derecho e introdúcela realmente 13 Al hacerse esta rutina dentro de la sesión ormal, anteriormente les he hablado de Vernon en juegos como el Cuarteto hipnótico, el riuno y el Doble triuno.
A fuego lento bajo su cubilete, imitando las acciones anteriores, arrástralo con la mano izquierda hacia delante para que quede paralelo a los otros dos. Di a la vez: …y otra aquí 14 . Haz una pequeña pausa y señala uno a uno los cubiletes de izquierda a derecha, diciendo: Una bola… una bola… y una bola . Dejar ver las manos vacías al señalar cada cubilete. Di: Hacía un pase mágico como éste… oma con la mano derecha la varita, golpea con ésta el cubilete derecho y a continuación el izquierdo. Muestra la punta de la varita, toma las dos bolas imaginarias con los dedos izquierdos y simula desmenuzarlas, lanzándolas en dirección al cubilete central. Deja la varita en la parte trasera de la mesa y muestra las manos vacías frotándolas entre sí con una sonora palmada a la vez que dices: …Y mostrando las manos vacías y sin movimientos extraños, lograba lo imposible, hacer que a los lados ya no hubiese nada… Levanta simultáneamente los cubiletes derecho e izquierdo y golpéalos entre sí (figura 42), robando la bola en los dedos derechos tal y como se explicó en la Página tal , figura 5. Una vez has empalmado la bola y has hecho chocar los cubiletes entre sí déjalos donde estaban y posa los índices de cada mano sobre sus bases. Vuélcalos hacia atrás y tal y como hiciste en la fase anterior (En la figura 39 puedes comprobar la posición final de las manos), mostrando a tu público el interior de éstos. En esta posición, la mano derecha queda muy natural, quedando la bola 14 En ocasiones, en lugar de poner las bolas bajo sus cubiletes directamente con la mano derecha, realizo esta ase de orma más “Vernoniana”. Para ello, tomo con la mano derecha la bola del cubilete izquierdo, hago un also depósito simulando pasarla a la mano izquierda y con la mano derecha inclino este cubilete fingiendo poner debajo la inexistente bola de la mano izquierda. Acto seguido, tomo con la mano derecha la bola que reposa sobre la base del cubilete central y paso a la mano izquierda tanto esta bola como la del empalme, reproduciendo los movimientos del also deposito anterior. Llevo el puño izquierdo con sus dos bolas bajo el cubilete de en medio y lo inclino con la mano derecha, lo justo para que la mano izquierda meta sus bolas junto a la que ya hay bajo éste. Ahora tomo con la mano derecha la bola del lado derecho y la paso a la mano izquierda, introduciéndola de orma genuina bajo el cubilete derecho. A partir de aquí, procede del mismo modo que en los párraos siguientes. Si optas por esta variante es importante que las colocaciones de las tres bolas bajo cada uno de los cubiletes sean idénticas entre sí.
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Joaquín Matas cubierta por la propia base del cubilete. Déjalos donde estaban con las bocas orientadas hacia a tus espectadores. Acabas de demostrar que han desaparecido dos bolas del interior de cada uno de los cubiletes. Concluye: …y que en el centro SIN OCAR se reuniesen las tres bolas. Coge con la mano derecha la varita y con la punta, vuelca el cubilete central hacia atrás para enseñar que las tres bolas se han reunido en el centro. Sepáralas un poco con la propia varita para que se aprecie que son tres. Deposita la varita en la mesa y haz una pausa de asimilación. Con los dedos índice y pulgar de cada mano toma una bola separándolas entre sí para situarlas una delante de cada cubilete. En estos momentos tienes una bola empalmada en la mano derecha, que es la magnética. El chop cup es el central de los tres cubiletes que reposan en la mesa, con las bocas orientadas hacia el público. Esta fase es desde mi humilde opinión una de las mejores secuencias que se pueden hacer con cubiletes por lo directa, lo engañosa y lo clara que es.
Quinta fase: La falsa explicación (preparando el clímax) 338
Mientras aplauden, coloca con ambas manos los cubiletes laterales boca abajo en posición vertical. Coloca a continuación el cubilete central también boca abajo con la mano izquierda. Explica: Y puesto que este juego tiene más de 4500 años de antigüedad y ya ha quedado algo obsoleto os lo voy a explicar. Pero no todo, porque sería muy complicado de entender, sino una pequeña parte. Así entenderéis un poquito la profundidad psicológica de la magia. Durante la explicación anterior, toma con la mano derecha el cubilete central y con la mano izquierda el cubilete izquierdo, sujetándolos con la boca orientada hacia tu cuerpo. Desde esa posición, deja caer la bola empalmada dentro del chop cup. Ésta
A fuego lento quedará adherida al fondo del cubilete. A continuación coloca el cubilete de la mano derecha sobre la bola central, situando la parte delantera de la boca en equilibrio sobre ésta. Procede del mismo modo con el cubilete de la mano izquierda, dejándolo inclinado en equilibrio sobre la bola de la izquierda. Coge el cubilete de la derecha y ponlo también apoyado sobre la bola del lado derecho. Los cubiletes y las bolas quedan como en la figura 43.
Fig.43
oma la varita y empuja uno a uno los cubiletes para cubrir las bolas por completo. Deja la varita y levanta con la mano derecha el cubilete central, mostrando la bola que éste cubría. Di: Para que se sea más fácil de entender utilizaremos únicamente la bola del medio. Vuelve a cubrir la bola central con su cubilete, procurando que la imantada no se despegue del fondo. Alza el cubilete izquierdo con la mano izquierda y toma la bola que había debajo con la mano derecha. Di: Ésta no la usaremos . Devuelve el cubilete a su sitio y haz un falso depósito simulando pasar la bola a la mano izquierda pero reteniéndola en la mano derecha. Lleva la mano izquierda al bolsillo trasero izquierdo haciendo el amago de guardar ahí la inexistente bola. Lleva Fig.44 ahora la mano derecha hacia el cubilete derecho (Fig. 44). Levanta el cubilete mostrando la bola que se encuentra bajo éste y saca la mano izquierda del bolsi-
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Joaquín Matas llo para ir a coger la bola que acabas de descubrir. Aprovecha para inclinar el cubilete con el pulgar derecho, llevando la boca del mismo sobre la bola que oculta la mano derecha. oma la bola con la mano izquierda depositando con la derecha el cubilete y cargando bajo el mismo la bola que tenías empalmada. Di: y ésta… Lánzala de la mano izquierda a la mano derecha para mostrarla a los espectadores de ese lado. Realiza un falso depósito reteniéndola en los dedos derechos y lleva la supuesta bola con la mano izquierda cerrada en puño al bolsillo trasero del pantalón mientras completas la frase: …tampoco hace falta 15. Una vez que la mano izquierda se encuentra en el bolsillo trasero del pantalón, aprovecha para coger una de las frutas sujetándola contra la palma con los dedos anular y meñique, encorvando los demás dedos en torno a ésta. A la vez, lleva la mano derecha hacia el cubilete de la izquierda (con su bola oculta) y levántalo diciendo: Con lo cual aquí ya no hay nada (Fig. 45).
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Fig.45
Deposita el cubilete sobre la mesa, aprovechando para cargar bajo el mismo la bola que ocultabas en la mano derecha. Coge inmediatamente con esta mano la varita y golpea la pared del cubilete diciendo: Pero basta hacer Fig.46 así... Suelta la varita y vuelve a levantar el cubilete comentando: …para que la bola regrese . Señálala la bola recién aparecida con el índice derecho (Fig. 46). an 15 Como hace notar Roberto Giobbi en su conerencia sobre Dai Vernon, conviene en los cubiletes mencionar la palabra “bolsillo” lo menos posible, para que cuando aparezcan las rutas, éstos no estén presentes en el recuerdo del espectador.
A fuego lento pronto señalas la bola, la mano izquierda sale del bolsillo cargada con su fruta, dando el dorso al público. Pasa el cubilete a la mano izquierda cargando la fruta 16, en tránsito para que la mano derecha ¨señale con más comodidad¨ la bola de la mesa 17 (Fig. 47). Di: ¿Y por qué ha vuelto? Porque en realidad nunca me la he llegado a guardar . oma la bola con la mano derecha y exhíbela mientras la mano izquierda deposita su cubilete cargado en el lugar que ocupaba la bola.
Fig.47
Ahora realizarás la famosa falsa explicación, donde les enseñas un falso depósito y aparentemente les explicas cómo haces que la bola aparezca bajo el cubilete. 16 La mano sale del bolsillo con el dorso orientado al público y con el pulgar en contacto con el costado izquierdo de tu cuerpo. El cuerpo se balancea ligeramente hacia la derecha en dirección al cubilete con la mano izquierda aún pegada a la tela de la americana, ahora el cubilete es el que va a la mano y sólo cuando la boca de éste toca el pulgar, la muñeca izquierda rota en sentido contrario a las agu jas del reloj, orientando la ruta hacia la derecha y abriendo el pulgar para que la boca del cubilete se pose encima de la carga, cubriendo dos tercios de la misma. El meñique izquierdo se mantiene bajo la ruta. Los demás dedos sostienen el cubilete pulgar por el lado derecho y dedo índice, corazón y anular por el lado izquierdo. Cuando cargues con la mano derecha los movimientos son idénticos pero a la in versa. 17 El detalle de señalar la bola con la mano que sujeta el cubilete, darte cuenta de que te molesta y pasarlo a la otra mano (cargando la ruta o una bola extra) para poder señalar mejor, lo usaba el propio Vernon en su rutina. Fue Aitor Marcilla, gran mago y excepcional estudioso de nuestro arte quien me hizo notar este detalle. En las conerencias que aparecen como material extra en la serie de DVDs “Revelations” se puede ver al proesor utilizando esta estratagema.
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Joaquín Matas Ejecuta un burdo falso depósito18 de la siguiente manera: Coloca la bola como se aprecia en la figura 48. Acerca la mano izquierda y cierra los dedos en torno a la bola. En cuanto la mano izquierda cubra la bola, entreabre los dedos derechos permitiendo que la bola caiga por el agujero que forman el pulgar y la base del índice derecho. Acaba de cerrar la mano izquierda y retírala. Comenta: Parece que me la llevo… Abre la mano izquierda mostrando que la bola no está a la vez que dices: ¡Pero no me la llevo! Vuelve la mano derecha palma al público y entreabre los dedos, mostrando que la bola en realidad se quedó en esa mano. Señala la bola con la mano izquierda (Fig. 49) y di: En realidad se queda aquí.
Fig.48
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Fig.49
Repite lentamente esta técnica girando tu cuerpo hacia la derecha para que la mano derecha quede con la palma hacia tus espectadores y exponiendo cómo la bola cae al interior del puño mientras la mano izquierda simula llevársela. Durante ¨el tutorial¨ comenta: Son dos movimientos inocentes. Uno es este… (Muestra separadamente la bola cayendo al interior del puño derecho) y otro es este (Muestra separadamente la acción de la mano izquierda cerrándose). Combinados… (Realiza la técnica coordinando ambas manos pero exponiendo la caída de la bola)… son un arma letal. Mira a algún espectador que no parezca muy impresionado ante la revelación e incrépale de forma divertida: ¿Eh? ¡Yo aquí abriendo mi corazón y a ti te da igual! Prosigue con la falsa explicación: Entonces lo que sucede es que parece que me la llevo, pero se queda en esta mano. Repite el burdo 18 Esta orma de realizar el also depósito (también en la alsa explicación de los cubiletes) se la vi a Ricky Jay en su vídeo “Ricky Jay and his Fify wo Assistants.”
A fuego lento falso depósito y muestra la bola asomando en la mano derecha semi cerrada. Continúa: Y cuando piensan que está en esta mano y que me la guardo… Enseña la mano izquierda vacía y vuelve a cerrarla en puño llevándola hacia el bolsillo trasero izquierdo del pantalón. Sigue:… y toda la atención va aquí… Siguiendo la acción a tus palabras, mete la mano izquierda en el bolsillo y coge tranquilamente la segunda fruta. Acerca ahora la mano derecha al cubilete derecho a la vez que dices: La mano se acerca con su bola al cubilete… En la acción de llevar la mano derecha al cubilete, empalma la bola, sujetándola con los dedos anular y meñique. Mantén la bola empalmada y en la acción de coger el cubilete, introduce el anular derecho bajo el mismo para llevar la bola que había debajo contra la pared izquierda. Alza el cubilete reteniendo la bola que hay en su interior con el dedo anular, manteniendo la otra empalmada (Fig. 50 vista desde abajo). Al segundo de levantar el cubilete, relaja la sujeción del dedo anular para que la bola de su interior caigasobre la mesa a la vez que dices: …la bola cae de la mano ¡pero parece Fig.50 que sale del cubilete! Extrae la mano izquierda del bolsillo con su fruta oculta y pasa el cubilete de la mano derecha a la izquierda cargando el limón en su interior. Esta acción se realiza en tránsito para que la mano derecha señale la bola de la mesa. Recuerda que esta mano sigue ocultando una bola en el empalme de los dedos. Vuelve a pasar el cubilete (con su fruta dentro) de la mano izquierda a la mano derecha, conservando la bola empalmada y reteniendo la fruta con el dedo anular. La mano izquierda libre, se dirige a coger la bola que cayó del cubilete y la muestra a la vez que te diriges a un espectador de tu derecha diciéndole: ¿e has quedao? ¡Es buenísimo! Deposita el cubilete de la mano derecha (junto con la fruta) en el lado derecho de la mesa manteniendo la bola empalmada.
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Joaquín Matas Mientras tanto, lanzas al aire con la mano izquierda la bola que acabas de tomar de la mesa recogiéndola con esta misma mano. Muchos magos evitan esta falsa explicación argumentando que explicar un falso depósito es un precio a pagar muy alto y que no aporta nada a la rutina. Yo te digo que a mí me parece una genialidad por varios motivos: -Aparentas sincerarte contándoles un secreto, el cual además tiene visos de realidad, lo que hace que baje el espíritu crítico de los espectadores. -Una vez lo has explicado, cuando en el siguiente paso les digas que así es como se hacía antiguamente y muestres que pones la bola realmente en el bolsillo, pensarán que les estabas tomando el pelo y creerán que lo del falso depósito era una broma y que nunca lo has empleado. -La idea obnubilante en la mente de tus espectadores al revelarles un secreto es tan fuerte, que la carga de la segunda fruta entra “con vaselina”, ya que sus cerebros están ocupados en procesar toda la información que les acabas de dar.
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-El cinismo al decir “y mientras toda la atención va a esta mano ” cargando al mismo tiempo una de las frutas del bolsillo, desviando a continuación la atención hacia la mano derecha, que muestra su bola empalmada y enseña como la bola sale de la mano (cargando la fruta en los morros del público), es de una genialidad pocas veces igualada en magia. -Si Vernon, después de casi ochenta años realizando esta rutina lo seguía haciendo ¡es bueno y punto! Nos habíamos quedado en el punto donde acabas de contar como consigues hacer viajar la bola al cubilete (cargando secretamente una fruta bajo el cubilete derecho y empalmando una bola en la mano derecha). Di: Pero así es como se hacía antes. Ahora ya no se usa esa técnica. Ahora dejo la bola claramente en la mano. Exhibe la bola de la mano izquierda y coge con la mano derecha la varita,
A fuego lento apuntando con ésta hacia la bola. Continúa: La guardo… Lleva la mano izquierda hacia el bolsillo trasero del pantalón dejando allí la bola y apoderándote de la bola grande. Golpea con la varita el cubilete central a la vez que dices: …y con un golpe de varita pasa una. En este momento empieza la que considero mí principal aportación a la rutina de cubiletes de Dai Vernon. Es el conocido como:
El pase del “Un, dos, tres” Suelta la varita y levanta el cubilete de en medio (se trata del chop cup) con la mano derecha. A la vez, la mano izquierda sale del bolsillo con la bola empalmada. Haz coincidir “la aparición19” de la bola que reposa en el centro de la mesa con las palabras “pasa una”. Recuerda con la mano derecha oculta una segunda bola en el empalme de los dedos y que aún hay una tercera (la magnética) pegada al fondo del cubilete que sujetas. Deposita el chop cup suavemente sobre la bola de la mesa para que la imantada no caiga. Al dejar el cubilete, aprovecha para soltar bajo el mismo la bola que tenías empalmada, según el movimiento ya tantas 345 veces repetido de la figura 6. oma inmediatamente la varita Fig.51 con la mano derecha y vuelve a golpear el cubilete diciendo al mismo tiempo: Pero es que con otro golpe… Suelta de nuevo la varita y levanta el cubilete mostrando la aparición de la segunda bola (Fig. 51) a la vez que dices: ¡Pasan dos! Observa en la figura 51 cómo la mano izquierda sigue con su bola grande empalmada, esperando pacientemente a que llegue su 19 En realidad, esta primera bola no sólo no aparece, sino que hace un rato dijiste claramente que la ibas a dejar y que sería la única en juego. Pero oye… si cuela, cuela.
Joaquín Matas momento. Deja el cubilete con un golpe seco sobre las dos bolas, lo que hará que la magnética se desprenda del fondo y se reúna con las de la mesa. Sin pausa, vuelve a tomar con la mano derecha la varita para dar un tercer y definitivo toque sobre el cubilete diciendo al mismo tiempo: Y es que con otro golpe… Suelta la varita y levanta el cubilete mostrando las tres bolas. Concluye: ...¡Pasan las tres! Sin solución de continuidad, pasa el cubilete a la mano izquierda cargando dentro la bola gigante para poder dejar la mano derecha libre y señalar las bolas (Fig. 52), a la vez que exclamas: ¡Pasan las tres!
Fig.52
Hay una alternativa que se me ocurrió hace un par de años y que (cuando me acuerdo) utilizo para asegurar la caída de la bola imantada. Consiste en levantar el cubilete con la mano derecha 346 para mostrar que han pasado dos bolas e inmediatamente inclinarlo con la base apuntando hacia el público y con el dedo meñique apoyado sobre el canto delantero de la boca. Sin pausa, baja la mano dando un golpe seco contra la mesa por detrás de las bolas, a la vez que las señalas con el índice derecho y exclamas: ¡Pasan dos! lo que hará que la bola caiga, aterrizando sobre el meñique. Ahora depositas el cubilete con suavidad sobre las dos bolas, añadiendo la tercera. Aprovecha para utilizar el detalle de colocar la pared trasera del cubilete a ras de las dos bolas de la mesa para que la tercera quede delante. Golpea con la varita y levanta el cubilete mostrando las tres bolas. anto usando un sistema como el otro, acaban de aparecer tres bolas bajo el cubilete central
A fuego lento
El Clímax Pasa el cubilete con la bola cargada de la mano izquierda a la mano derecha, reteniendo ésta en su interior con el meñique derecho. oma juntas las tres bolas de la mesa con la mano izquierda. Deja el cubilete (y su bola cargada) en el centro del tapete y pasa las bolas desde la mano izquierda a la mano derecha a la vez que exclamas: ¡Y aún más increíble! Haz el amago de guardarte las tres bolas en el bolsillo derecho de la americana diciendo: Se retiran las tres… Descárgalas rápidamente en su interior20 y saca inmediatamente el puño del bolsillo como si aún las tuvieses en la mano exclamando: ¡No! ¡Desde más lejos! Lleva la mano derecha con sus supuestas bolas al bolsillo trasero del pantalón, agarrando la naranja tan pronto introduzcas ahí la mano21. Con la mano izquierda toma la varita y golpea tres veces el cubilete volviendo a soltarla sobre la mesa. Di: Y se juntan en el medio… Levanta el cubilete, haciendo aparecer la bola gigante (Fig. 53) Exclama: ¡Pero a lo bestia! ¡Bolón bolón! Pasa el cubilete a la mano derecha que sale del bolsillo con la naranja oculta y la carga en su interior, todo ello con el pretexto de dejar la mano izquierda libre, para poder coger la bola gigante y mostrarla con más claridad (Fig. 54).
Fig.53
347 Fig.54
20 Las bolas se sueltan sin introducir la mano totalmente en el bolsillo, descargándolas al abrir ligeramente el bolsillo sin llegar a introducir totalmente la mano. 21 Antiguamente colocaba las tres bolas en el bolsillo trasero del pantalón, lo que suponía tener que meterlas dentro para coger a continuación la carga. El detalle de ir a meter las bolas en el bolsillo de la americana (descargándolas secretamente) para después sacar la mano del bolsillo “arrepintiéndote” e ir directamente al bolsillo trasero a cargar a mano limpia, lo usa de orma muy similar Juan amariz en su rutina ”Los conejitos Papi-Mami”. Es de ahí de donde cogí la idea para los cubiletes.
Joaquín Matas Deposita el cubilete en el centro del tapete cargado con su naranja y coloca sobre su base la bola recién aparecida. Haz un gesto como marcando el final de la rutina. Di: ¡Y este es el juego de los cubiletes! Haz una pausa y sonríe al público como si la rutina hubiera concluido. Desconocidas para el público, bajo los cubiletes tienes tres frutas preparadas para el mazazo final. ras una breve pausa de asimilación comenta: Si por algún motivo, este juego ha sobrevivido a 4500 años de historia, no es porque las bolas viajen bajo los cubiletes, los atraviesen, pasen de uno a otro o porque se junten. Ni siquiera porque aparezca una bola gigante. Si este juego ha llegado a ser un clásico es por el final. Retira la bola gigante de la base del cubilete central y déjala en la mesa. oma la varita con la mano derecha y toca uno a uno los tres cubiletes diciendo: Al final del juego el mago daba un golpe sobre cada uno de los cubiletes…
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Deja la varita en la parte trasera de la mesa. Mira al público en tono misterioso y pregunta: ¿Creéis posible que las tres bolas ha yan podido regresar bajo los mismos? Respondan lo que respondan contesta: Pues no. Os merecéis un final mejor. Porque bajo cada cubilete han aparecido… Levanta lentamente el cubilete de la izquierda, dejándolo tumbado detrás de su fruta a la vez que dices: una lima… A continuación levanta el de la derecha: un limón… Levanta finalmente el cubilete central (Fig. 55) exclamando: ¡y una naranja auténtica y genuina!
Fig.55
A fuego lento Los cubiletes quedarán tumbados detrás de las frutas y el público estallará en aplausos. Antes de que puedan cuestionarse si las frutas son falsas, lánzalas a tus espectadores para que se las queden de recuerdo y comprueben que son reales.
Consideraciones finales En ocasiones, llevo una manzana roja en el maletín (importante que quepa en el cubilete). ras la aparición de la bola gigante (con las otras tres frutas ya cargadas) la dejo sobre la base del cubilete central y hago una pausa. omo la bola con la mano derecha y la guardo en el maletín a la vez que la mano izquierda golpea con la varita uno a uno los cubiletes. La mano derecha sale del maletín habiendo cargado secretamente la manzana y cae al costado del cuerpo mientras la mano izquierda deja la varita en la mesa y se dispone a levantar el cubilete de la derecha. Lo alzo revelando el limón y paso el cubilete a la mano derecha, cargando la manzana en su interior. Dejo este cubilete detrás del central, a la vez que la mano izquierda levanta el de la izquierda revelando la lima. Apilo el cubilete de la mano izquierda sobre el que cubre la manzana. Ahora levanto con la mano derecha el cubilete central, revelando la naranja y apilándolo sobre los otros dos. Separo un poco las frutas para que no tapen la pila de cubiletes. omo la varita, la paso de arriba abajo por los ribetes de la pila (al y como muestra la figura 28) y levanto el conjunto para hacer aparecer la manzana. La varita es el objeto catalizador22, el que supuestamente permite que las bolas viajen, se junten o traspasen los cubiletes y también es el instrumento que hace que las frutas aparezcan mágicamente. Por ello, es importante usarla de forma coherente durante toda la rutina, dándole importancia y empleándola con la liturgia que merece, aún y cuando todos sepan que lo haces desde la ficción. La varita mágica no sólo te sirve para dar más naturalidad a la mano que oculta la bola empalmada, también le proporciona a los cubiletes un encanto especial. 22 Leer el interesantísimo artículo “Los objetos catalizadores” de Miguel Aparicio, publicado en la Circular de la E.M.M
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Joaquín Matas La rutina está diseñada de tal forma que el chop cup siempre esté en el sitio que le corresponde sin necesidad de tenerlo marcado para distinguirlo de los otros cubiletes. Siempre que en la fase del “Non Plus Ultra” al apilar los cubiletes montes primero el derecho sobre el central, en la tercera penetración quedará a la derecha para poder robar la bola magnética. Asimismo, conviene tener las dos posibilidades (opción A y opción B) de “La elección del espectador” bien interiorizadas para que la coreografía al finalizar cualesquiera de las dos opciones y recolocar los cubiletes (dejando el chop cup como central con una bola debajo en preparación para la fase de “odas en el centro”), se haga de forma natural y sin titubeos.
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A veces, puede pasar que al golpear el chop cup sobre la mesa, o bien la bola no se desprenda o bien caiga y bote volviendo a quedar adherida al fondo del cubilete. Si por ejemplo, en la elección del espectador, muestras el chop cup con una bola debajo (y la imantada pegada secretamente), lo depositas sobre la mesa cubriendo la bola con un golpe seco, coges la bola invisible de la punta de la varita, la lanzas al cubilete, levantas el chop cup y (accidentalmente) en vez de dos sigue habiendo una, vuelve a repetir el golpe seco del cubilete, procurando ahora sí que la bola caiga junto a la de la mesa. Golpea la pared del cubilete con la varita, levantando nuevamente el cubilete y mostrando que ahora hay dos bolas. Parecerá que se ha vuelto visible por el toque de la varita. Un método muy efectivo para asegurarte que la bola se desprende del cubilete es similar al empleado como alternativa a la tercera bola en el pase “Un, dos, tres” (Fase: “La falsa explicación”). Esto es, teniendo el chop cup sujeto en la mano con la bola pegada al fondo y separado de la mesa, lo inclinas orientando su base hacia los espectadores. En esta posición, pones el meñique en la parte delantera de la boca de cubilete y das una pequeña sacudida seca hacia atrás, lo que hará que la bola se desprenda y aterrice sobre el meñique (ver la figura 26). En este punto, puedes depositar el cubilete suavemente sobre la mesa, con lo certeza de que la bola se despegó. Esta sacudida se puede cubrir con un gesto
A fuego lento natural de la propia mano que sujeta el cubilete y es igualmente efectiva tanto con una mano como con la otra. Yo a veces empleo esta técnica al desprender pila (ver figura 2) en la parte donde entrego los cubiletes a examen, asegurándome así que la bola cae del fondo. Este método también es adecuado para el caso explicado en el párrafo anterior. Cuando elijo las frutas (habitualmente una lima, un limón y una naranja), procuro que el limón no sea muy grande, para poder empalmarlo fácilmente al sacarlo del bolsillo, la lima ya es de por si una fruta cómoda de ocultar. En cuanto a la naranja, intento que sea lo más grande posible dentro de las restricciones del propio cubilete. Esto no sólo se hace porque va a ser la última fruta en revelarse sino también porque se carga bajo la Misdirection de la bola grande apareciendo bajo el cubilete central, lo que permite que la desviación de la atención sea mayor y que el tamaño de la naranja sea más voluminosa. Los cubiletes de Fernando RoDen están diseñados para poder albergar una pelota de tenis. Los cubiletes son ritmo puro, lecciones constantes de timing, misdirection, construcción y de cómo aplicar de forma eficaz las acciones en tránsito, la soltura despistante, la utilización inocua y otros muchos conceptos Ascanianos. Sólo estudiarlos y esforzarse en buscar la forma de hacer que parezcan magia y no un ¡Uy que hábil es este tío! ya te hacen mejor mago, aun y cuando no los incluyas de forma habitual en tu repertorio. Las pausas para permitir que el público paladee cada fase y asimile toda la información son básicas. ambién el mantener un ritmo suave, sin movimientos rápidos. Esto es importante durante toda la rutina, pero especialmente en la fase de las cargas finales, donde es fundamental actuar con lentitud y tomándote tu tiempo entre carga y carga, al contrario de como hacen la mayoría de los magos que ejecutan la secuencia del Profeso. Cuántas veces hemos presenciado rutinas de cubiletes más cercanas al trile que a la magia y donde todo acaba “yéndose de madre”. Recuerda que engañar al público confundiéndolo con pases
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Joaquín Matas rápidos no quiere decir que éste perciba lo presenciado como magia. Confusion isn´t Magic!
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