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Língua Portuguesa 4 Romantismo e Realismo

Capítulo 1 01.

03. FMU-SP

Das características relacionadas a seguir, destaque O homem de todas as épocas se preocupa com a natureza. Cada período a vê de modo particular. No as românticas (R) e as árcades (A). Romantismo, a natureza aparece como: a) ( ) Fuga da realidade para um mundo imaginário, a) um cenário cientificamente estudado pelo homem; criado a partir de sonhos e emoções. a natureza é mais importante que o elemento b) ( ) Identificação da arte com a natureza, resultanhumano. do uma poesia bucólica e até mesmo ingênua. b) um cenário estático, indiferente; só o homem se c) ( ) Volta ao passado, sobretudo para a época projeta em busca de sua realização. medieval. c) um cenário sem importância nenhuma; é apenas d) ( ) Busca por um mundo perfeito e ideal, onde pano de fundo para as emoções humanas. houvesse compensação para os sofrimentos d) confidente do poeta, poeta, que compartilha seus sentisentiterrenos. mentos com a paisagem; a natureza se modifica de acordo com o estado emocional do poeta. e) ( ) Reação contra o desequilíbrio emocional do estilo barroco. e) um cenário cenário idealizado, idealizado, onde todos são são felizes felizes e os poetas são pastores. f) ( ) Predomínio da razão, esquecendo-se da fé e da religião. 04. Mackenzie-SP g) ( ) A natureza compartilha com os sentimentos “Enquanto, na Europa, os escritores volvoldo poeta, modifica-se de acordo com o seu estado  A afirmação: “Enquanto, tavam-se para os tempos da Idade Média, valorizando emocional. os heróis que ajudaram a libertar e a construir suas h) ( ) Idealização da mulher, figura sempre inacesnações, no Brasil desenvolveu-se o indianismo”, é uma sível. das formas significativas assumidas pelo: i) ( ) Infância, morte, loucura como formas de fugir  a) nacionalismo realista. da realidade opressora. b) nacionalismo romântico.  j) ( ) Volta Volta à simplicidade dos modelos greco-roma- c) sentimentalismo romântico. nos. d) sentimentalismo realista. e) realismo naturalista. 02. UFV-MG

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

 Assinale a alternativa falsa. falsa. a) O Romantismo, Romantismo, como estilo, não é modelado pela individualidade do autor; a forma predomina sempre sobre o conteúdo. b) O Romantismo é um movimento de expressão universal, inspirado nos modelos medievais e unificado pela prevalência de características comuns a todos os escritores da época. c) O Romantismo, Romantismo, como estilo estilo de época, consistiu, consistiu, basicamente, num fenômeno estético-literário, desenvolvido em oposição ao intelectualismo e à tradição racionalista e clássica do século XVIII. d) O Romantismo, Romantismo, ou melhor, o espírito espírito romântico, pode ser sintetizado numa única qualidade: a imaginação. Pode-se creditar à imaginação a capacidade extraordinária dos românticos de criarem mundos imaginários. e) O Romantismo caracterizou-se por um complexo de características como o subjetivismo, o ilogismo, o senso de mistério, o exagero, o culto da natureza e o escapismo.

05.

Sobre o Romantismo, podemos afirmar que o tédio e a frustração do poeta decorrem: a) do choque entre a realidade e a sua visão de um mundo ideal. b) da busca pelo carpe diem e pela religiosidade pagã. c) do encontro entre o teocentrismo e o antropocentrismo. d) da tentativa de promover promover uma visão objetiva da realidade. e) do desencanto desencanto sobre a possibilidade possibilidade de a Razão, Razão, sua grande aliada, dar conta da realidade. 06. UCP-RJ

O público gostava de obras que lhe permitissem autoidentificar-se com as personagens, que lhe fornecessem meios de esquecer, com a leitura, a monotonia da vida regulada pelos estreitos horizontes burgueses. O texto acima faz referência à estética: 113

a) b) c) d) e)

barroca. simbolista. modernista. romântica. parnasiana.

07. FCC-BA

É bela a noite, quando grave estende Sobre a terra dormente o negro manto De brilhantes estrelas recamado; Mas nessa escuridão, nesse silêncio Que ele consigo traz, há um quê de horrível  Que espanta e desespera e geme n’alma; Um quê de triste que nos lembra a morte!  Os versos acima: a) ilustram a característica romântica da projeção do estado de espírito do poeta nos elementos da natureza. b) exemplificam a característica característica romântica do pessimismo, mal do século, que vê na natureza algo nefando, capaz de matar o poeta. c) exploram a característica romântica do sentimentalismo amoroso, que vê em tudo a tragédia do amor não correspondido. d) apontam a característica romântica do nacionalismo, que valoriza a paisagem de nossa terra. e) apresenta a característica característica romântica do descritidescritivismo, capaz de valorização exagerada da natureza. 08. FEI-SP

 Assinale o item que contém somente características românticas. a) Subjetivismo, bucolismo, sentimentalismo. b) Subjetivismo, nacionalismo, pastoralismo. c) Culto à natureza, nacionalismo, culto ao contraste. d) Conceitismo, liberdade de formas, cultismo. e) Nacionalismo, culto à natureza, natureza, liberdade de formas.

10. Fuvest-SP

I. Ah! Enquanto os destinos impiedosos Não voltam contra nós a face irada, Façamos, sim façamos, doce amada, Os nossos breves dias mais ditosos, II. É a vaidade, Fábio, nesta vida, Rosa, que da manhã lisonjeada, Púrpuras mil, com ambição dourada,  Airosa rompe, arrasta arrasta presumida. III. E quando eu durmo, e o coração ainda Procura na ilusão tua lembrança,  Anjo da vida, passa nos meus sonhos, E meus lábios orvalha de esperança!   Assinale os trechos acima com os respectivos movimentos literários, cujas características estão enunciadas abaixo. Romantismo: evasão e devaneio na realização de um erotismo difuso.  Arcadismo:  Arcad ismo: aproveitam aprov eitamento ento do momento momen to presente prese nte (carpe diem). diem). Barroco: efemeridade da beleza física, brevidade enganosa da vida. a) I – Romantismo; Romantismo; II – Arcadismo; III – Barroco b) I – Barroco; Barroco; II – Arcadismo; III – Romantismo c) I – Arcadismo; II – Romantismo; III – Barroco d) I – Arcadismo; II – Barroco; III III – Romantismo e) I – Barroco; Barroco; II – Romantismo; Romantismo; III – Arcadismo 11. UFES

O fragmento que apresenta característica da estética romântica é: a) “Aqueles cabelos castanhos encaracolados, aquele pescoço enrolado no pisca-pisca embriagante das contas vermelhas.” (B. L.) b) “Viu ainda dois olhos enormes, redondos, saltados e interrogativos, distúrbio talvez de tireóide, olhos que perguntavam.” (C. L.) c) “Bonita, não, eu sabia que não, não, com seu prognaprogna09. Unifesp tismo e seu cabelo a esposa bonita não era não.” (R. S. N.) Em 2004, Ronald Golias e Hebe Camargo protagonizamulher por dentro e por fora, mulher mulher à direita ram na TV uma versão humorística da obra Romeu e d) “Era mulher e à esquerda, mulher por todos os l ados, e desde lados, Julieta, Julieta, de William Shakespeare. Na história do poeta os pés à cabeça.” (M. A.) e dramaturgo inglês, Romeu e Julieta são dois jovens ema selvagem, a morena apaixonados, cujo amor é impedido de se concretizar  e) “Mais rápida que a ema virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde  pelo fato de pertencerem a famílias inimigas. Imposcampeava sua guerreira tribo.” (J. A.) sibilitados de viver o amor, amor, morrem ambos. Tema bastante recorrente nas literaturas românticas 12. UEL-PR  portuguesa e brasileira, o amor impossível aparece em personagens que encarnam o modelo romântico,  Assinale a alternativa que completa adequadamente a asserção. cujas características são: O Romantismo, graças à ideologia dominante e a um a) o sentimentalismo sentimentalismo e a idealização do amor. amor. complexo conteúdo artístico, social e político, caracb) os jogos de interesses e a racionalidade. racionalidade. teriza-se como uma época propícia ao aparecimento de naturezas humanas marcadas por: c) o subjetivismo e o nacionalismo. d) o egocentrismo e o amor subordinado a interesses a) teocentrismo, hipersensibilidade, alegria, otimismo e crença. sociais. e) a introspecção psicológica e a idealização da b) etnocentrismo, insensibilidade, descontração, otimismo e crença na sociedade. mulher. 114

c) egocentrismo, hipersensibilidade, melancolia, pessimismo, angústia e desespero. d) teocentrismo, insensibilidade, descontração, angústia e desesperança. e) egocentrismo, hipersensibilidade, hipersensibi lidade, alegria, descontração e crença no futuro. 13. FAU-SP

O indianismo de nossos poetas românticos é: a) uma forma forma de apresentar apresentar o índio em toda a sua realidade objetiva; o índio como elemento étnico da futura raça brasileira. b) um meio de reconstruir reconstruir o grave perigo que o índio representava durante a instalação da capitania de São Vicente. c) um modelo francês seguido no Brasil; uma necessidade de exotismo que em nada difere do modelo europeu. d) um meio de eternizar liricamente a aceitação, pelo índio, da nova civilização que se instalava. e) uma forma de apresentar o índio como motivo estético; idealização com simpatia e piedade; exaltação da bravura, do heroísmo e de todas as qualidades morais superiores. 14. FEI-SP

Quais as características românticas que se opõem, respectivamente, às seguintes características clássicas: objetivismo, linguagem erudita, paganismo, uso da razão? 15. Fuvest-SP

 A identificação da natureza com o sofrimento humano, a tragédia perene do amante rejeitado, o jovem andarilho condenado à vida errante em sua curta eternidade, a solidão do artista. E, enfim, a resignação e a reconciliação – ressentidas um pouco, por certo. O texto acima enumera preferências temáticas e concepções existenciais dos poetas: a) barrocos. b) arcádicos. c) românticos. d) simbolistas. e) parnasianos. 16.

 Assinale a alternativa correta. correta. a) O Romantismo Romantismo começou na Inglaterra Inglaterra e na Alemanha, na segunda metade do século XIX. b) A Revolução Francesa não teve influência sobre sobre o Romantismo em Portugal. c) O Romantismo inspira-se, principalmente, nas sugestões do Arcadismo. d) Todos os escritores escritores românticos foram absolutamente anticlássicos. e) O Romantismo valorizou sobretudo a imaginação e a subjetividade.       4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

17. F. M. ABC-SP

 Assinale a alternativa alternativa em que se encontram encontram três características do movimento literário ao qual se dá o nome de Romantismo.

a) Predomínio da razão, perfeição da forma, imitação dos antigos gregos e romanos. b) Reação anticlássica, busca de temas temas nacionais, nacionais, sentimentalismo e imaginação. c) Anseio de liberdade criadora, busca de verdades absolutas e universais, arte pela arte. d) Desejo de expressar a realidade objetiva, erotismo, visão materialista do universo. e) Preferência por temas temas medievais, rebuscamento de conteúdo e de forma, tentativa de expressar a realidade inconsciente. 18. UFV-MG

 A ficção romântica românti ca é repleta replet a de sentimentali sentim entalismos, smos, inquietações, amor como única possibilidade de realização, personagens burgueses idealizados, culminando sempre com o habitual “...e foram felizes para sempre”.  Assinale a alternativa que não corresponde à afirmação acima. a) O amor constitui o objetivo fundamental da exisexistência e o casamento, o fim último da vida. b) Não há defesa intransigente intransigente do casamento casamento e da continência sexual anterior a ele. c) A frustração amorosa leva, incondicionalmente, à morte. d) Os protagonistas protagonistas são são retratados retratados como como personapersonagens belos, puros, corajosos. e) A economia burguesa determina os gostos e a maneira de ver o mundo ficcional romântico. 19. UFRGS-RS

Considere as seguintes afirmações. I. Pode-se afirmar que o Romantismo brasileiro foi a manifestação artística que mais bem expressou o sentimento nacionalista desenvolvido com a Independência do país. II. Os romancistas românticos, preocupados com a formação de uma literatura que expressasse a cor  local, criaram romances considerados regionais, mais pela temática do que pela linguagem. III. A tendência indianista do Romantismo Romantismo brasileiro tinha por objetivo a desmistificação do papel do índio na história do Brasil desde a colonização. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas I e III. e) I, II e III. 20.

 Assinale a alternativa correta. correta. a) O romance histórico procurou principalmente mostrar as condições de vida na época romântica. b) Não foi importante, no início do Romantismo português, o contato e a experiência com outras literaturas. c) Há em alguns romances românticos uma tendência à compreensão do homem na sociedade capitalista. 115

d) O Romantismo não se preocupa com personagens que exprimam homens reais, mas puramente ideais. e) Não houve no Romantismo nenhuma forma de influência histórica que não fosse a do século XIX. 21.

Romantismo Quem tivesse um amor, nesta noite de lua,  para pensar um belo pensamento e pousá-lo no vento!  Quem tivesse um amor – longe, certo e [impossível –  para se ver chorando, e gostar de chorar, e adormecer de lágrimas e luar!  Quem tivesse um amor, e, entre o mar e as [estrelas, partisse por nuvens, dormente e acordado, levitando apenas, pelo amor levado... Quem tivesse um amor, sem dúvida nem [mácula, sem antes nem depois: verdade e alegoria... Ah! quem tivesse... (Mas, quem teve? quem [teria?) Cecília Meireles. Mar absoluto.

Justifique o título do poema com base em elementos característicos do estilo romântico presentes no texto.

8 Que em sonhos se banhava e se esquecia!  9 Era a mais bela! O seio palpitando... 10 Negros olhos as pálpebras abrindo... 11 Formas nuas no leito resvalando... 12 Não te rias de mim, meu anjo lindo!  13 Por ti – as noites eu velei chorando, 14 Por ti – nos sonhos morrerei sorrindo!  (Álvares de Azevedo)

23. UFSM-RS

Considere as seguintes afirmativas a respeito do soneto: I. O fato de que, no poema, afetividade e natureza se relacionam situa-o claramente como produção barroca. II. As palavras virgem (v.5) e anjo (v.7 e v.12) indicam que a mulher observada se caracteriza pela pureza. III. A alusão à morte, encontrada no verso 14, é um traço freqüente na produção poética de Álvares de  Azevedo. Está(ão) correta(s): a) apenas a afirmativa I. b) apenas a afirmativa III. c) apenas as afirmativas I e III. d) apenas as afirmativas II e III. e) as afirmativas I, II e III. 24. UFSM-RS

 A respeito do soneto, é incorreto afirmar que: a) as palavras finais dos versos são oxítonas, sendo esse um recurso para regularizar o ritmo do poe22. UFPA ma.  A liberdade de inspiração pregada pelos românticos correspondia, também, à liberdade formal – esta pe- b) o poema contém elementos que constituem oposições no plano do significado: luz e sombria (v.1), culiaridade possibilitou a mistura dos gêneros literários chorando (v.13) e sorrindo (v.14). e o conseqüente abandono da hierarquia clássica que c) as marcas de pontuação contribuem para repreos presidia. Como conseqüência, no Brasil: sentar a situação emocional do sujeito lírico. a) observa-se um detrimento da poesia em favor da d) o verso 1 e o verso 2 se caracterizam pela recorprosa. rência do som /l/, e o verso 8 se caracteriza pela b) registra-se o abandono total do soneto. repetição do som /s/. c) verifica-se a interpenetração dos gêneros, o que muito enriqueceu os já existentes, possibilitando e) se encontram, na última estrofe, identificando o sujeito lírico, três pronomes de primeira pessoa, o aparecimento de novos. não havendo esse recurso nas outras estrofes. d) ampliou-se o alcance da poesia, o que já não se pode dizer quanto ao romance e ao teatro. 25. e) usou-se, quase abusivamente, o verso livre, o que Mas eu, Senhor!... Eu triste, abandonada muito contribuiu para o desenvolvimento de nossa Em meio dos desertos desgarrada, poesia. Perdida marcho em vão!  Se choro... bebe o pranto a areia ardente!  As questões 23 e 24 referem-se ao poema Talvez... pra que meu pranto, ó Deus clemente!  a seguir. Não descubras no chão!... E nem tenho uma sombra de floresta... 1 Pálida, à luz da lâmpada sombria, Pra cobrir-me nem um templo resta 2 Sobre o leito de flores reclinada, No solo abrasador... 3 Como a lua por noite embalsamada, Quando subo às pirâmides do Egito, 4 Entre as nuvens do amor ela dormia!  Embalde aos quatro céus chorando grito: “Abriga-me, Senhor!(...)”  5 Era a virgem do mar! na escuma fria No texto, extraído de Vozes da África, de Castro Alves, 6 Pela maré das águas embalada!  a África fala e lamenta a sua sorte. Tal circunstância 7 Era um anjo entre as nuvens d’alvorada denota uma figura de estilo chamada: 116

a) b) c) d) e)

anacoluto. sinédoque. prosopopéia. comparação. assíndeto.

28. PUC-SP

26. UFF-RJ

Na literatura, a visão romântica representativa da mulher é a de uma figura idealizada, frágil e inatingível.  Assinale a opção em que a visão da mulher não se enquadra nesta característica. a)  Ah! Vem, pálida virgem, se tens pena De quem morre por ti, e morre amando. Dá vida em teu alento à minha vida, Une nos lábios meus minha alma à tua!  Álvares de Azevedo

b)  Anjos longiformes De faces rosadas E pernas enormes Quem vos acompanha? Vinícius de Moraes

c)  Anjo no nome, Angélica na cara!  Isso é flor, e anjo juntamente: Ser Angélica flor, e anjo florente, Em quem, senão em vós se uniformara. Gregório de Matos

d) Minha mãe cozinhava exatamente: arroz, feijão-roxinho, molho de batatinhas. Mas cantava.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

 Aponte a alternativa cujo enunciado, integralmente,  justifica o Romantismo enquanto desenvolvimento temático e tratamento estilístico. a) Grande valor dado à natureza, como base da harmonia e da sabedoria; apreço pela convenção pastoril, pelos gêneros bucólicos; simplicidade formal, clareza e eficácia das idéias. b) Realidade vista através de uma ótica unidimensional que só admite a direção intimista apoiada no culto do eu; amplificação do vocabulário, liberdade métrica, originalidade na invenção das imagens. c) Observação da realidade, marcada pelo senso quase fatalista das forças naturais e sociais pesando sobre o homem; estilo nervoso, capaz de reproduzir o relevo das coisas e sublinhar a ação dos homens. d) Apreensão descritiva da realidade, com preferência pela história antiga, cenas históricas, paisagens, gosto do exótico e do diferente; cuidado formal, vocabulário precioso, efeitos plásticos e sonoros. e) Criação de uma realidade abstrata e inatingível, presa aos temas da morte e das paisagens vagas, impregnada de misticismo e espiritualidade; ritmos mais musicais, aliterativos e sinestésicos. 29. FMU-SP

Quanto a diferentes conceitos da relação homem/ mundo, expressos pela arte e literatura, pode-se afirmar que: Adélia Prado I. no Barroco, essa relação se mostra emocional, e) Baixas do céu num vôo harmonioso!  pode-se dizer dramática. Quem és tu, bela e branca desposada? II. no Romantismo, essa relação se mostra pessimisDa laranjeira em flor a flor nevada ta, procurando na natureza um lugar de refúgio Cerca-te a fronte, ó ser misterioso!... idealizado. Castro Alves III. no Barroco, essa relação se mostra equilibrada, 27. liberta de forças contrárias. Um dos maiores artistas do Romantismo francês foi IV. no Neoclassicismo/Arcadismo, essa relação se o escritor Victor Hugo. No “prefácio” que escreveu mostra orientada por critérios racionais e intelecpara sua peça Cromwell , ele desenvolveu alguns dos tuais. aspectos de seu pensamento artístico. V. no Romantismo, essa relação se mostra mediada Leia atentamente um trecho desse “Prefácio”. pela visão e interpretação científica da realidade. (...) seria estranho que nesta época a liberdade, como  Assinale a opção correta. a luz, penetrasse por toda a parte, exceto no que há de mais nativamente livre no mundo, nas coisas do a) Se todas as alternativas estão corretas.  pensamento. Destruamos as teorias, as poéticas e os b) Se apenas as alternativas I, II e III estão certas. sistemas. Derrubemos este velho gesso que mascara a c) Se apenas as alternativas I, IV e V estão certas. fachada da arte! Não há regras nem modelos; ou antes, d) Se apenas as alternativas I, II e IV estão certas. não há outras regras senão as leis gerais da natureza e) Se apenas as alternativas II, III e V estão certas. que plainam sobre toda a arte, e as leis especiais que,  para cada composição, resultam das condições de 30. UniCOC-SP existência próprias para cada assunto.  Analise a tira apresentada para responder à questão a) Qual o acontecimento que permite ao escritor afira seguir. mar que vive em uma época em que a liberdade se impõe às “coisas do pensamento”? b) Contra que tipo de arte se coloca o escritor nesse trecho? c) Apesar de defender a total liberdade de expressão, na frase final, o escritor defende a adoção de algumas regras. Qual a diferença entre as regras que  Allan Sieber. Folha de S. Paulo. 25/09/05 ele se permite adotar e aquelas que ele ataca? 117

 A referência ao escritor maldito, presente no último quadrinho, pode ser relacionada a um período literário que, da Alemanha e da França, no século XIX, espalhou-se por todo o ocidente, tendo representado no Brasil o fim da literatura colonial e o início do período nacional da nossa literatura. Assinale a alternativa em que se encontram os nomes desse estilo de época e de um de seus mais significativos autores no Brasil. a) Barroco, levando-se em conta, principalmente, os textos conceptistas do Padre Antônio Vieira. b) Romantismo, sobretudo se forem considerados os autores da poesia do mal do século, por exemplo,  Álvares de Azevedo. c) Naturalismo, na medida em que se considera o uso, na Literatura, do determinismo ambiental para caracterizar ambientes decadentes descritos nas obras de autores como Aluísio Azevedo. d) Parnasianismo, pois foi um movimento rechaçado pelos modernistas que o consideravam alienado e por demais preso aos rigores técnicos da poesia clássica. e) Modernis mo, movimento que rompia com o passado artístico e pregava a liberdade total de expressão, como se pode observar na obra de Oswald de Andrade.

b) As ações e expressão do homem deveriam ser dirigidas sobretudo pela razão, sem deixar a emoção transbordar. c) Partindo de uma concepção de vida como algo simples, sem ambições de glória ou fortuna, elege a vida pastoril como modelo de existência. d) A razão fica em segundo plano. Sua maneira de analisar e expressar a realidade obedece ao sentimento, considerado como o grande valor da vida do indivíduo. e) O homem é apenas uma peça na engrenagem do mundo, com funções semelhantes às das demais peças pertencentes ao reino animal ou vegetal.

31. ITA-SP

34.

Observe as afirmações abaixo. I. O “eu” romântico, objetivamente incapaz de resolver os conflitos com a sociedade, lança-se à evasão. No tempo, recriando a Idade Média Gótica e embruxada. No espaço, fugindo para ermas paragens ou para o Oriente exótico. II. A natureza romântica é expressiva. Ao contrário da natureza árcade, decorativa. Ela significa e revela. Prefere-se a noite ao dia, pois sob a luz do sol o real impõe-se ao indivíduo, mas é na treva que latejam as forças inconscientes da alma: o sonho, a imaginação. III. No romantismo, a epopéia, expressão heróica já em crise no séc. XVIII, é substituída pelo poema político e pelo romance histórico, livre das peias de organização interna que marcavam a narrativa em verso. Renascem, por outro lado, formas medievais de estrofação e dá-se o máximo relevo aos metros livres, de cadência popular, às redondilhas maiores e menores, que passam a competir com o nobre decassílabo. Estão corretas: a) todas. b) apenas a I. c) apenas a I e a II. d) apenas a II e a III. e) apenas a I e a III. 32. Unimep-SP

 Assinale o trecho que pode ser considerado caracterizador da época romântica. a) Os homens não são feitos de uma só peça, como os anjos e os brutos. Os anjos e os brutos (para que nos expliquemos assim) são inteiriços; o anjo, porque é todo espírito; o bruto, porque todo é corpo. O homem não. É feito de duas peças – alma e corpo. 118

33.

“O Romantismo, costumeiramente tão mal definido, é o ________ na literatura.” Assinale a alternativa que preencha corretamente o que está faltando nessa frase de Victor Hugo. a) iluminismo. b) liberalismo. c) objetivismo. d) racionalismo. e) artificialismo. O trecho a seguir pertence ao romance A pata da gazela, de José de Alencar, um dos maiores escritores do Romantismo brasileiro. Trata-se de uma reflexão de Horácio, um dos personagens do romance. Leia-o para responder o que vem a seguir.  A mulher era para ele a obra suprema, o verbo da criação. Toda a religião como toda a felicidade, toda ciência, como toda poesia, Deus a tinha encarnado nesse misto incompreensível do sublime e do torpe, do celeste e do satânico: amálgamas de luz e cinzas, de lodo e néctar. — Amar é adorar a Deus na sua ara mais santa, a mulher. Amar é estudar a lei da criação em seu mais  profundo mistério, a mulher. Amar é admirar o belo em sua mais esplêndida revelação; é fazer poemas e estátuas como nunca as realizou o gênio humano. Mas o que sentia Horácio era apenas o culto da forma, o fanatismo do prazer. O amor, o verdadeiro amor consiste na possessão mútua de duas almas; e essa, pode o homem iludir-se alguma vez, mas quando se realiza, é indissolúvel. Quais as características românticas presentes no trecho? 35. Vunesp

Estranha forma de vida Foi por vontade de Deus Que eu vivo nesta ansiedade, Que todos os ais são meus Que é toda minha saudade, Foi por vontade de Deus. Que estranha forma de vida Tem este meu coração; Vive de vida perdida Quem lhe daria o condão, Que estranha forma de vida! 

38. UFPA

Coração independente Coração que não comando, Vives perdido entre a gente Teimosamente sangrando Coração independente! 

Na época da independência do Brasil, quando nosso país precisava auto-afirmar-se como nação, entrou em vigência entre nós um estilo de época que, pelos ideais de liberdade que professava através de sua ideologia, se prestava admiravelmente a expressar esses anseios nacionalistas. Tal estilo foi: a) o Romantismo. b) o Barroco. c) o Realismo/Naturalismo. d) o Modernismo. e) o Neoclassicismo.

Eu não te acompanho mais. Pára, deixa de bater. Se não sabes aonde vais, Por que teimas em correr? Eu não te acompanho mais!  Se não sabes aonde vais, Pára, deixa de bater. Eu não te acompanho mais! 

39.

 Assinale a opção em que o autor se mantém dentro dos preceitos mais conhecidos da escola romântica,  Amália Rodrigues / Alfredo Duarte Embora tenha se originado no Brasil, de onde desapa- tais como a glorificação do ideal e do sublime e do receu, o fado é a poesia-canção portuguesa e repre- desapego ao mundo material. senta uma das mais fortes expressões de identidade a) “Dos prazeres do amor as primícias,/De meu pai entre os braços gozei;/E de amor as extremas denacional. Do ponto de vista literário, identifica-se em lícias /Deu-me um filho, que dele gerei.” (Bernardo muito com o ideário poético do Romantismo, como, de Guimarães) resto, também acontece com significativa parcela de gêneros da chamada música popular brasileira. Tendo b) “Como dormia! Que profundo sono!.../Tinha na mão o ferro do engomado.../Como roncava maviosa e em vista estas observações, releia a letra do fado que pura!.../Quase caí na rua desmaiado! “(Álvares de lhe apresentamos e responda ao que se pede.  Azevedo) a) Identifique duas características da poética românc) “(Damas da nobreza:) – Não precisa aprendê/ tica. Quem tem pretos p’herdá/e escravidão p’escrevê;/ b) Comprove sua resposta com elementos extraídos Basta tê/ Burra d’ouro e casá.”(Sousândrade) do texto. d) “Porque Deus pôs em meu peito/Um tesouro de harmonia:/Deu-me a sina de seus anjos,/Deu-me 36. Ceeteps-SP o dom da poesia.” (Junqueira Freire) O indianismo dos românticos [...] denota tendência  para particularizar os grandes temas, as grandes atitu- e) “Nem há de negá-lo – não há doce lira/Nem sangue de poeta ou alma virgem/Que valha o talismã que des de que se nutria a literatura ocidental, inserindo-as no oiro vibra!” (Álvares de Azevedo) na realidade local, tratando-as como próprias de uma tradição brasileira. (  Antonio Candido, Formação da 40. Literatura Brasileira) Ergueu-se, ergueu-se!... na amplidão celeste  A partir do texto dado, o que se pode afirmar sobre o Campeia a lua com sinistra luz; indianismo na literatura romântica brasileira? O vento geme no feral cipreste, O mocho pia na marmórea luz. 37. Mackenzie-SP Do tamarindo a flor abriu-se, há pouco, Já solta o bogari mais doce aroma!  Como prece de amor, como estas preces, No silêncio da noite o bosque exala. Gonçalves Dias.

Obs.: tamarindo = árvore frutífera; o fruto dessa mesma planta; bogari = arbusto de flores brancas

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

 A natureza, nessa estrofe, a) é concebida como uma força indomável que submete o eu lírico a uma experiência erótica instintiva. b) expressa sentimentos amorosos. c) é representada por divindade mítica da tradição clássica. d) funciona apenas como quadro cenográfico para o idílio amoroso. e) é recriada objetivamente, com base em elementos da fauna e da flora nacionais.

Nessa estrofe de Soares de Passos percebemos uma das maiores linhas de força do Romantismo. Qual é? Texto para as questões 41 e 42. Seja qual for o lugar em que se ache o poeta, ou apunhalado pelas dores, ou ao lado de sua bela, embalado pelos prazeres; no cárcere, como no palácio; na paz, como sobre o campo de batalha; se ele é verdadeiro poeta, jamais deve esquecer-se de sua missão, e acha sempre o segredo de encantar os sentidos, vibrar  as cordas do coração, elevar o pensamento nas asas da harmonia até as idéias arquétipas. 41. Vunesp

O trecho citado foi extraído da “Advertência” ao leitor  feita por Domingos José Gonçalves de Magalhães nas páginas iniciais de seu livro Suspiros poéticos e saudades. Que representa esta obra na história da Literatura Brasileira? 119

Dois ou três filhos de dezenove a trinta anos, Um criado velho, Um monstro, encarregado de fazer as malda-

42. Vunesp

 A leitura do trecho citado nos permite identificar o período literário a que pertence a obra. Comente duas passagens desse trecho que revelem características da literatura do período em questão.

des,

44.

46.

Um dos maiores artistas do Romantismo francês foi o escritor Victor Hugo. No “prefácio” que escreveu para sua peça Cromwell , ele desenvolveu alguns dos aspectos de seu pensamento artístico. Leia atentamente um trecho desse “Prefácio”. (...) seria estranho que nesta época a liberdade, como a luz, penetrasse por toda a parte, exceto no que há de mais nativamente livre no mundo, nas coisas do  pensamento. Destruamos as teorias, as poéticas e os sistemas. Derrubemos este velho gesso que mascara a fachada da arte! Não há regras nem modelos; ou antes, não há outras regras senão as leis gerais da natureza que plainam sobre toda a arte, e as leis especiais que,  para cada composição, resultam das condições de existência próprias para cada assunto. Explique a última frase do texto.

Na obra Eurico, o presbítero, de Alexandre Herculano, Eurico é protagonista de um drama-tragédia. Junto com sua amada, Hermengarda, forma um par cujo destino será marcado pela negação da realização amorosa. Há na obra a morte do coração, a morte física e a morte psíquica. Explique essas três mortes de acordo com o enredo.

Vários tratantes, e algumas pessoas capazes  para intermédios. Ora bem; vai-se aos figurinos franceses de 43. Unicamp-SP No prefácio da quinta edição portuguesa do romance Dumas, de Eugênio Sue, de Vitor Hugo, e recorta a  Amor de perdição, Camilo Castelo Branco afirmava gente, de cada um deles, as figuras que precisa, grudaas sobre uma folha de papel da cor da moda, verde, ironicamente: Eu não cessarei de dizer mal desta novela  pardo, azul – como fazem as raparigas inglesas aos que tem a boçal inocência de não devassar alcovas, seus álbuns e scrap-books; forma com elas os grupos e a fim de que as senhoras a possam ler nas salas, situações que lhe parece; não importa que sejam mais em presença de suas filhas ou de suas mães, e não ou menos disparatados. Depois vai-se às crônicas,  precisem de esconder-se com o livro no seu quarto de tiram-se uns poucos de nomes e palavrões velhos; com banho. Dizem, porém, que o  Amor de perdição fez  os nomes crismam-se os figurões; com os palavrões chorar. Mau foi isso. Mas agora, como indenização, faz  iluminam-se… (estilo de pintor pinta-monos). – E aqui  rir: tornou-se cômico pela seriedade antiga (..) E por  está como nós fazemos a nossa literatura original. Cap. V – fragmento, in Garrett, Almeida. Obra completa – I. isso mesmo se reimprime. O bom senso público relê Porto: Lello & Irmãos, 1963, pp. 27-28. isso, compara com aquilo, e vinga-se barrufando com frouxos de riso realista as páginas que há dez anos  Almeida Garrett (1799-1854), que pertenceu à primeira aljofarava com lágrimas românticas. fase do romantismo português, é poeta, prosador e Vocabulário: barrufando = borrifando, molhando dramaturgo dos mais importantes da Literatura Portualjofarava = orvalhava, molhava guesa. Em Viagens na minha terra (1846), mistura, em Como se pode notar, o autor faz referência a duas prosa rica, variada e espirituosa, o relato jornalístico, escolas literárias para explicar como Amor de perdição a literatura de viagens, as divagações sobre temas da produziria no público leitor, por ocasião sua reimpres- época e os comentários críticos, muitas vezes morsão, uma reação completamente diferente daquela dazes, sobre a literatura em voga, no período. Releia produzida ao ser publicado pela primeira vez. Consi- o texto que lhe apresentamos e, a seguir, responda derando tal afirmação, responda às questões abaixo. às questões a seguir. a) Cite um episódio do romance que poderia provocar  a) A que gêneros literários se refere Almeida Garlágrimas nos leitores da primeira edição e ataques rett? de “riso realista” nos leitores da quinta edição. b) Quais os principais defeitos, segundo Garrett, dos b) Como se explica uma reação tão diferente por parte escritores que elaboravam obras de tais gênedos leitores dessas duas edições? ros?

45.

Desenhar caracteres e situações do vivo da natureza, colori-los das cores verdadeiras da História… isso é trabalho difícil, longo, delicado; exige um estudo, um talento, e sobretudo um tacto!… Não, senhor; a coisa faz-se muito mais facilmente. Eu lhe explico. Todo o drama e todo o romance precisa de: Uma ou duas damas, Um pai, 120

47.

Cansados do longo combater, reduzidos a menos de metade em número e cobertos de feridas, os cavaleiros de Cristo invocaram o seu nome e fizeram o sinal-da-cruz. O Lidador perguntou com voz fraca a um pajem que estava ao pé das damas, que nova revolta era aquela. Alexandre Herculano,  A morte do Lidador, in: Lendas e narrativas.

O traço romântico mais evidente nesta passagem está no: a) uso do contexto heróico medieval. b) combate do Lidador contra os seus inimigos. c) encontro entre duas facções cristãs rivais entre si. d) imaginário exagerado. e) contraste entre o religioso e o profano.

48. Mackenzie-SP

52.

 A tragédia _________ , de _________ , é considerada  pelos críticos uma das obras-primas do Romantismo  português. O drama inspira-se num episódio matrimonial, vivido no final do século XVI por Madalena de Vilhena, viúva de D. João de Portugal – desaparecido com D. Sebastião, na batalha de Alcácer-Quibir–, e por D. Manuel de Sousa Coutinho. Os dois se casam e têm uma filha, Maria. Passam-se os anos. Eis que, um dia, D. João de Portugal regressa, disfarçado de romeiro.  Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do texto anterior. a) Eurico, o presbítero (Alexandre Herculano) b)  As pupilas do senhor reitor (Júlio Dinis) c) Frei Luís de Sousa (Almeida Garrett) d)  Amor de perdição (Camilo Castelo Branco) e)  A ilustre casa de Ramires (Eça de Queirós)

 Assinale a alternativa que apresenta informação incorreta sobre a obra produzida por Almeida Garrett. a) Camões, poema “fundador” do Romantismo em Portugal. b) Viagens na minha terra, prosa. c) Frei Luís de Souza, teatro. d) O Bobo, romance histórico.

49.

Um outro conviva se levantou. Era uma cabeça ruiva, uma tez branca, uma daquelas criaturas fleugmáticas que não hesitariam ao tropeçar  num cadáver para ter mão de um fim. Esvaziou o copo de vinho, e com a barba nas mãos alvas, com os olhos de verde-mar fixos, falou: — Sabeis, uma mulher levou-me à perdição. Foi ela quem me queimou a fronte nas orgias, e desbotou-me os lábios no ardor dos vinhos e na moleza de seus beijos: quem me fez devassar pálido as longas noites de insônia nas mesas do jogo, e na doidice dos abraços convulsos com que ela me apertava o seio! Foi ela, vós o sabeis, quem fez-me num dia ter duelos com meus três melhores amigos, abrir três túmulos àqueles que mais me amavam na vida – e depois, depois sentir-me só e abandonado no mundo, como a infanticida que matou o seu filho, ou aquele Mouro infeliz junto à sua Desdêmona pálida!  No texto anterior, sucedem-se imagens do “fogo”e da “brancura”. a) Cite algumas expressões do texto que nos remetem a essas duas imagens. b) O que essas imagens representam no contexto ultra-romântico? 50.

Leia o seguinte trecho poético de Almeida Garrett. (…) — Eu caminhava Só, triste, só, sem luz e sem destino,  A vista esmorecida  A alma gasta, apagada, e ao desatino, No deserto da vida. Relacione o excerto às características do Romantismo. 51.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

 A obra mais conhecida de Júlio Dinis é: a) O cortiço b) Senhora c)  Amor de salvação d)  A pata da gazela e)  As pupilas do senhor reitor 

53.

Complete: “Gonçalves Dias está para o Romantismo brasileiro assim como ___________ está para o Romantismo português”. Texto para as questões de 54 a 56. O pacto feito por ele com os árabes não tardou a ser   por mil modos violado, e o ilustre guerreiro teve de se arrepender, mas já debalde, por haver deposto a espada aos pés dos infiéis, em vez de pelejar até a morte  pela liberdade. Fora isso o que Pelágio preferira, e a vitória coroou o seu confiar no esforço dos verdadeiros godos e na piedade de Deus. 54. Fuvest-SP

Indique o nome da obra e o autor. 55. Fuvest-SP

Cite a principal característica presente no texto dado. 56. Fuvest-SP

Quem é Pelágio? 57.

Na obra Viagens na minha terra, de Almeida Garrett, está inserida uma história de amor. Cite o par amoroso dessa história. 58.

Em Eurico, o presbítero, temos vários ambientes que remetem ao chamado locus horrendus (cavernas, cenas noturnas, mosteiros, escuros etc.). a) Faça a oposição entre locus horrendus e locus amoenus do Neoclassicismo. b) Em que medida o locus horrendus reforça o sentimento romântico? Textos para as questões de 59 a 61. Eurico, o presbítero

Os raios derradeiros do sol desapareceram o clarão avermelhado da tarde vai quase vencido pelo grande vulto da noite, que se alevanta do lado de Septum. Nesse chão tenebroso do oriente a tua imagem serena e luminosa surge a meus olhos, ó Hermengarda, semelhante à aparição do anjo da esperança nas trevas do condenado. E essa imagem é pura e sorri; orna-lhe a fronte a cora das virgens; sobe-lhe ao rosto a vermelhidão do  pudor; o amículo alvíssimo da inocência, flutuando-lhe em volta dos membros, esconde-lhe as formas divinas, fazendo-as, porventura, suspeitar menos belas que a realidade. 121

É assim que eu te vejo em meus sonhos de noi- rudimentar, sem moral, sem educação... vivendo no tes de atroz saudade: mas, em sonhos ou desenhada meio da mais completa liberdade de costumes, sem no vapor do crepúsculo, tu não és para mim mais do a coação da opinião pública, sem a disciplina duma que uma imagem celestial; uma recordação indecifrá- autoridade espiritual fortemente constituída... sem vel; um consolo e ao mesmo tempo um martírio. estímulo e sem apoio... devia cair na regra geral dos Não eras tu emanação e reflexo do céu? Por  seus colegas de sacerdócio, sob a influência enervante que não ousaste, pois, volver os olhos para o fundo e corruptora do isolamento, e entregara-se ao vício e à abismo do meu amor? Verias que esse amor do poeta depravação, perdendo o senso moral e rebaixando-se é maior que o de nenhum homem; porque é imenso, ao nível dos indivíduos que fora chamado a dirigir. como o ideal, que ele compreende; eterno, como o seu Esquecera o seu caráter sacerdotal, a sua misnome, que nunca perece. são e a reputação do seu nome, para mergulhar-se Hermengarda, Hermengarda, eu amava-te nas ardentes sensualidades dum amor físico, porque muito! Adorava-te só no santuário do meu coração, a formosa Clarinha não podia oferecer-lhe outros atraenquanto precisava de ajoelhar ante os altares para tivos além dos seus frescos lábios vermelhos, tentação orar ao Senhor. Qual era o melhor dos dois templos? demoníaca, das suas formas esculturais, assombro Foi depois que o teu desabou, que eu me acolhi  dos sertões de Guaranatuba. ao outro para sempre. Sousa, Inglês de. O missionário. Por que vens, pois, pedir-me adoração quando São Paulo: Ática, 1987, p. 198. entre mim e ti está a Cruz ensangüentada do Calvário; quando a mão inexorável do sacerdócio soldou a 59. cadeia da minha vida às lájeas frias da igreja; quando  A visão que o amante tem de sua amada constitui um o primeiro passo além do limiar desta será a perdição dos temas eternos da Literatura. Uma leitura comparaeterna? tiva dos dois fragmentos apresentados, que exploram Mas, ai de mim! essa imagem que parece sorrir- tal tema, nos revela dois perfis bastante distintos de me nas solidões do espaço está estampada unicamen- mulher. Considerando esta informação: te na minha alma e reflete-se no céu do oriente através a) aponte a diferença que há entre Hermengarda e destes olhos perturbados pela febre da loucura, que Clarinha, no que diz respeito ao predomínio dos lhes queimou as lágrimas. traços físicos sobre os espirituais, ou vice-versa, Herculano, Alexandre. Eurico, o presbítero. segundo as visões de seus respectivos amantes; Edição crítica, dirigida e p. 42-43. b) justifique as diferenças com base nos fundamentos do estilo de época em que se enquadra cada O Missionário romance. Entregara-se, corpo e alma, à sedução da linda rapariga que lhe ocupara o coração. A sua natureza 60. ardente e apaixonada, extremamente sensual, mal  Em cada fragmento apresentado, encontramos o procontida até então pela disciplina do Seminário e pelo tagonista envolvido por fortes sentimentos de amor e ascetismo que lhe dera a crença na sua predestinação, de fé religiosa. Com base nesta observação: quisera saciar-se do gozo por muito tempo desejado, a) descreva o que há de comum nas reações dos dois religiosos ao viverem tais sentimentos; e sempre impedido. Não seria filho de Pedro Ribeiro de Morais, o devasso fazendeiro do Igarapé-mirim, b) explique as razões pelas quais, no quinto parágrafo se o seu cérebro não fosse dominado por instintos do texto de Herculano, a personagem se refere a egoísticos, que a privação de prazeres açulava e que dois templos. uma educação superficial não soubera subjugar. E  como os senhores padres do Seminário haviam pre- 61. tendido destruir ou, ao menos, regular e conter a ação  A leitura dos dois textos detecta a presença de certos determinante da hereditariedade psicofisiológica sobre recursos estilísticos, como por exemplo o da anáfora, o cérebro do seminarista? Dando-lhe uma grande que consiste na repetição de um mesmo vocábulo ou cultura de espírito, mas sob um ponto de vista aca- locução no início de duas ou mais orações ou frases nhado e restrito, que lhe excitara o instinto da própria seguidas. Releia ambos os textos e, a seguir: conservação, o interesse individual, pondo-lhe diante a) apresente um exemplo, extraído de qualquer  dos olhos, como supremo bem, a salvação da alma, e dos dois textos, em que se revele o recurso da como meio único, o cuidado dessa mesma salvação. anáfora; Que acontecera? No momento dado, impotente o freio b) aponte o efeito expressivo mais relevante, patente moral para conter a rebelião dos apetites, o instinto nesse exemplo, do emprego da anáfora. mais forte, o menos nobre, assenhoreara-se daquele temperamento de matuto, disfarçado em padre de S. 62. Sulpício. Em outras circunstâncias, colocado em meio Não pertence à bibliografia de Alexandre Herculano: diverso, talvez que padre Antônio de Morais viesse a a) O Monge de Cister . ser um santo, no sentido puramente católico da palab) O Bobo. vra, talvez que viesse a realizar a aspiração da sua mocidade, deslumbrado o mundo com o fulgor das c) Lendas e Narrativas. suas virtudes ascéticas e dos seus sacrifícios inauditos. d) Histórias de Portugal . Mas nos sertões do Amazonas, numa sociedade quase e) Viagens na Minha Terra. 122

Texto para as questões 63 e 64.

c) Almeida Garrett d) Camilo Castelo Branco e) Júlio Dinis

Simão, meu esposo. Sei tudo... Está conosco a morte. Olha que te escrevo sem lágrimas. A minha agonia 67. UFPI começou há sete meses. Deus é bom, que me poupou Assinale a alternativa que não se relaciona com as ao crime. Ouvi a notícia da tua próxima morte, e então personagens de Amor de perdição. compreendi por que estou morrendo hora a hora. Aqui  a) Personagens ricas e pobres convivem lado a está o nosso fim, Simão!... Olha as nossas esperanças!  lado. Quando tu me dizias os teus sonhos de felicidade, e eu te dizia os meus!... Que mal fariam a Deus os b) As ações das personagens são marcadas pela contenção dos sentimentos e emoções. nossos inocentes desejos?!... Por que não merecemos nós o que tanta gente tem? ... Assim acabaria tudo, c) Simão é caracterizado através de atributos antagônicos. Simão? Não posso crê-lo! A eternidade apresentase-me tenebrosa, porque a esperança era a luz que d) Teresa representa a mulher burguesa subjugada pela prepotência dos pais. me guiava de ti para a fé. Mas não pode findar assim o nosso destino. Vê se podes segurar o último fio da e) Mariana é a imagem da mulher do povo: franca, tua vida a uma esperança qualquer. Ver-nos-emos rude e generosa. num outro mundo, Simão? Terei eu merecido a Deus contemplar-te? Eu rezo, suplico, mas desfaleço na fé 68. Unifesp quando me lembram as últimas agonias do teu martírio. Em 2004, Ronald Golias e Hebe Camargo protagoniza As minhas são suaves, quase que as não sinto. Não ram na TV uma versão humorística da obra Romeu e deve custar a morte a quem tiver o coração tranqüilo. Julieta, de William Shakespeare. Na história do poeta O pior é a saudade, saudade daquelas esperanças e dramaturgo inglês, Romeu e Julieta são dois jovens que tu achavas no meu coração, adivinhando as tuas. apaixonados, cujo amor é impedido de se concretizar  Não importa, se nada há além desta vida. Ao menos,  pelo fato de pertencerem a famílias inimigas. Imposmorrer é esquecer. sibilitados de viver o amor, morrem ambos. 63.

Quais são os pontos românticos do texto? 64.

Quem é a personagem que redige o texto anterior? Como seu teor prenuncia o fim dado a esta personagem no romance? 65. Unicamp-SP

Leia com atenção o trecho abaixo, extraído do último capítulo de  Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco. Viram-na, um momento, bracejar, não para resistir à morte, mas para abraçar-se ao cadáver de Simão, que uma onda lhe atirou aos braços. O comandante olhou para o sítio donde Mariana se atirara, e viu, enleado no cordame, o avental, e à flor da água, um rolo de papéis, que os marujos recolheram na lancha. a) Que relação há, em Amor de perdição, entre as personagens Simão e Mariana? b) No trecho citado, o narrador menciona um “rolo de papéis”. Que papéis são esses? c) Considerando as respostas dadas aos itens a e b, analise a função desempenhada pela personagem Mariana na estrutura do romance. 66. Fuvest-SP

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

 Autor de novelas satíricas, escreveu também novelas passionais cujas personagens se entregam aos extremos do amor e que, por isso mesmo, são levadas à destruição. a) Eça de Queirós b) Alexandre Herculano

Na literatura romântica, as personagens que vivem história semelhante à das personagens de Shakespeare são: a) Joaninha e Carlos, em Viagens na minha terra, de  Almeida Garrett. b) Iracema e Martim, em Iracema, de José de Alencar. c) Simão Botelho e Teresa de Albuquerque, em Amor  de perdição, de Camilo Castelo Branco. d) Leonardo Pataca e Maria da Hortaliça, em Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida. e) Eurico e Hermengarda, em Eurico, o presbítero, de Alexandre Herculano. 69. Mackenzie-SP

É uma característica da obra de Camilo Castelo Branco: a) a influência rica, em sua poesia, de símbolos, imagens alegóricas e construções. b) a oscilação entre o lirismo e o sarcasmo, deixando páginas de autêntica dramaticidade, vibrando com personagens que comumente intervêm no enredo, tecendo comentários piedosos, indignados ou sarcásticos. c) a busca de uma forma adequada para conter o sentimentalismo do passado e das formas românticas. d) o fato de deixar ao mundo um alerta sobre o malestar trazido pela civilização moderna e industrializada. e) o apego ao conto como principal realização literária, através do qual se tornou um dos autores mais respeitados na literatura portuguesa. 123

resa, se é possível assim pensá-lo. Vê-la-ia porventura a) Situe Camilo Castelo Branco no tempo e no es- como um anjo redimido em serena contemplação do seu criador; e veria Mariana como o símbolo da tortura, paço. b) Qual o desfecho característico de suas novelas morrer a pedaços, sem instantes de amor remunerado que lhe dessem a glória do martírio. Uma, morrendo passionais? amada; outra, agonizando, sem ter ouvido a palavra “amor” dos lábios que escassamente balbuciavam frias 71.  palavras de gratidão.  Assinale a alternativa correta sobre a obra Amor de E chorou então aquele homem de ferro. Chorou  perdição. lágrimas que valiam bem as amarguras de Mariana. a) Mariana é passional porque não pode cumprir  tarefas contra si própria. Identificada a obra de que se extraiu o trecho acima, b) Simão é o tipo do fidalgo que explora Mariana para informe como terminavam nessa história as personaconseguir encontrar-se com Baltasar Coutinho. gens Mariana e Teresa. c) Baltasar Coutinho sabe da chegada de Simão e o 74. Unicamp-SP espera de tocaia. d) João da Cruz é o homem do povo que se comporta a) Quem é a chamada “brasileira de prazins”? como vassalo voluntário e fiel do herói do roman- b) Qual a relação entre Marta e José Dias quando ce. ela se confessa ao missionário? e) Teresa não deseja ver Simão por perto, porque c) Padre Osório e Frei João, o missionário confessor, deseja ganhar tempo e se decidir entre Simão e tinham explicações diferentes para o fato de Marta Baltasar. ter um “espírito dementado”. Quais são elas e o que indicam sobre o pensamento da época? 70. Fuvest-SP

72.

Simão, meu esposo. Sei tudo... Está conosco a morte. Olha que te escrevo sem lágrimas. A minha agonia começou há sete meses. Deus é bom, que me poupou ao crime. Ouvi a notícia da tua próxima morte, e então compreendi por que estou morrendo hora a hora. Aqui  está o nosso fim, Simão... Neste romance, espécie de Romeu e Julieta português, Simão Botelho apaixonou-se por Teresa de Albuquerque, sua vizinha. Os jovens são filhos de famílias fidalgas e inimigas. A paixão aumenta e a obra culmina com a morte dos apaixonados. Trata-se de: a) O Cortiço – Álvares de Azevedo – romance de tese. b)  Amor de perdição – Camilo Castelo Branco – romance satírico. c)  Amor de perdição – Camilo Castelo Branco – novela passional. d) Senhora – Júlio Dinis – romance social. e) Senhora – José de Alencar – romance de tese. 73.

Tão desassombrado ia o espírito de Simão, que algumas vezes lhe esvoaçou dos lábios um sorriso, desafiado pela filosofia do povo, acerca da forca. Recolhido ao seu quarto, foi intimado para apelar  dentro do prazo legal. Respondeu que não apelava, que estava contente da sua sorte, e de boas avenças com a justiça. Perguntou por Mariana, e o carcereiro lhe disse que a mandava chamar. Veio João da Cruz, e a chorar  se lastimou de perder a filha, porque a via delirante a falar em forca, e a pedir que a matassem primeiro. Agudíssima foi então a dor do acadêmico ao compreender, como se instantaneamente lhe fulgurasse a verdade, que Mariana o amava até o extremo de morrer. Por  momento, se lhe esvaiu do coração a imagem de Te124

Texto para as questões de 75 a 77. Mariana, durante a veloz caminhada, foi repetindo o recado da fidalga: e, se alguma vez se distraía deste exercício de memória, era para pensar nas feições da amada do seu hóspede, e dizer, como em segredo, ao seu coração: “Não lhe bastava ser fidalga e rica: é, além de tudo, linda como nunca vi outra!”  E o coração de pobre moça, avergando 1 ao que a consciência lhe ia dizendo, chorava. Simão, de uma fresta do postigo 2 do seu quarto, espreitava ao longo do caminho, ou escutava a estro peada3 da cavalgadura. Ao descobrir Mariana, desceu ao quinteiro 4 desprezando cautelas e esquecido já do ferimento, cuja crise de perigo piorava naquele dia, que era o oitavo depois do tiro. A filha do ferrador 5 deu o recado, e sem alteração de palavra. Simão escutara-a placidamente até ao ponto em que lhe ela disse que o primo Baltasar a acompanhava ao Porto. — O primo Baltasar!... murmurou ele com um sorriso sinistro. – Sempre este primo Baltasar cavando a sua sepultura e a minha!... — A sua, fidalgo! — exclamou João da Cruz. — Morra ele, que o levem trinta milhões de diabos!  Mas vossa senhoria há de viver enquanto eu for João. Deixe-a ir para o Porto, que não tem perigo no convento. De hora a hora Deus melhora. O senhor doutor vai   para Coimbra, está por lá algum tempo, e às duas por  três, quando o velho mal se precatar 6, a fidalguinha engrampa-o7 e é sua tão certo como esta luz que nos alumia. — Eu hei de vê-la antes de partir para Coimbra — disse Simão. — Olhe que ela recomendou-me muito que não fosse lá — acudiu Mariana.

Vocabulário: 1 inclinando-se, obedecendo. 2 pequena porta, portinhola. 3 estrondo, estrépito, tropel. 4 pequeno quintal ou horta próxima da casa. 5 aquele que ferra as cavalgaduras. 6 prevenir. 7 engana-o. 75.

Indique o nome da obra e o autor. 76.

 Aponte os dois triângulos amorosos dessa obra. 77.

Explique a razão da revolta de Simão ao ouvir o nome de Baltasar. 78. Unifesp

Este inferno de amar  Este inferno de amar – como eu amo!  Quem mo pôs aqui n’alma... quem foi? Esta chama que alenta e consome, Que é a vida – e que a vida destrói – Como é que se veio a atear, Quando – ai quando se há-de ela apagar?

e) A reiteração das rimas em i , mais a repetição da figura das selvas ajudam a criar, nesse contexto, o efeito de uma fala marcada pelo ritmo solene. 80. UEL-PR 

 A questão refere-se ao poema a seguir: Leito de folhas verdes Por que tardas, Jatir, que tanto a custo  À voz do meu amor moves teus passos? Da noite a viração, movendo as folhas, Já nos cimos do bosque rumoreja. Eu sob a copa da mangueira altiva Nosso leito gentil cobri zelosa Com mimoso tapiz de folhas brandas, Onde o frouxo luar brinca entre flores. Do tamarindo a flor abriu-se, há pouco, Já solta o bogari mais doce aroma!  Como prece de amor, como estas preces, No silêncio da noite o bosque exala. Brilha a lua no céu, brilham estrelas, Correm perfumes no correr da brisa,  A cujo influxo mágico respira-se Um quebranto de amor, melhor que a vida! 

Nos versos de Garrett, predomina a função: a) metalingüística da linguagem, com extrema valorização da subjetividade no jogo entre o espiritual  A flor que desabrocha ao romper d’alva e o profano. b) apelativa da linguagem, num jogo de sentido pelo Um só giro do sol, não mais, vegeta: qual o poeta transmite uma forma idealizada de Eu sou aquela flor que espera ainda amor. Doce raio do sol que me dê vida. c) referencial da linguagem, privilegiando-se a expressão de forma racional. Sejam vales ou montes, lagos ou terra, d) emotiva da linguagem, marcada pela não contenção Onde quer que tu vás, ou dia ou noite, dos sentimentos, dando vazão ao subjetivismo. Vai seguindo após ti meu pensamento; e) fática da linguagem, utilizada para expressar as Outro amor nunca tive: és meu, sou tua!  idéias de forma evasiva, como sugestões. 79. Mackenzie-SP

Meus olhos outros olhos nunca viram, Não sentiram meus lábios outros lábios, Nem outras mãos, Jatir, que não as tuas  A arazóia na cinta me apertam.

Meu canto de morte, Guerreiros, ouvi: Sou filho das selvas, Nas selvas cresci; Guerreiros, descendo Da tribo Tupi  Gonçalves Dias

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

Do tamarindo a flor jaz entreaberta, Já solta o bogari mais doce aroma; Também meu coração, como estas flores, Melhor perfume ao pé da noite exala! 

 Aponte a alternativa incorreta sobre o texto citado. a) Todos os versos em redondilha menor recriam, por  meio do ritmo, o canto de guerra. b) Ao interlocutor é dado um tratamento respeitoso, Não me escutas, Jatir! Nem tardo acodes não só pelo vocativo guerreiros, mas também por   À voz do meu amor, que em vão te chama!  vós, sujeito implícito na forma verbal ouvi . Tupã! Lá rompe o sol! Do leito inútil  c) O primeiro verso, constituindo o objeto direto de ouvi , tem a sua definição detalhada nos versos 3,  A brisa da manhã sacuda as folhas!  DIAS, Antônio G. Poesias completas. Rio de Janeiro: Saraiva, 1957. 4, 5 e 6. pp. 505 – 506 d) Trata-se de um grito heróico do eu, sem relação com o outro, o que está expresso nos verbos, todos Sobre o poema anterior, considere as afirmativas a seguir. em primeira pessoa do singular. 125

I.

As marcas românticas do poema ficam evidentes na exaltação da atitude heróica do índio, sempre disposto a partir para as batalhas grandiosas, ainda que tenha que ficar longe da amada. II. Apresenta traços em comum com as cantigas de amigo trovadorescas, a saber: o sujeito lírico é feminino e canta a ausência do amado, que está distante. III. Em todo o poema a transformação da natureza revela a passagem das horas, marcando com isso a angústia do sujeito lírico pela espera de seu amado, a exemplo do que ocorre com os versos “Do tamarindo a flor abriu-se, há pouco” e “Do tamarindo a flor jaz entreaberta”. IV. É possível observar, no poema, a ocorrência de momentos marcados pela ilusão da chegada do amado, como em “Eu sob a copa da mangueira altiva/ Nosso leito gentil cobre zelosa”; e, por fim, um momento de clara desilusão: “Tupã! Lá rompe o sol! Do leito inútil / A brisa da manhã sacuda as folhas!”. Estão corretas apenas as afirmativas: a) I e II. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV e) II, III e IV 81. PUCCamp–SP

Cantor das selvas, entre bravas matas  Áspero tronco da palmeira escolho. Unido a ele soltarei meu canto, Enquanto o vento nos palmares zune, Rugindo os longos, encontrados leques. Os versos acima, de Os timbiras, de Gonçalves Dias, apresentam características da primeira geração romântica: a) apego ao equilíbrio na forma de expressão; presença do nacionalismo, pela temática indianista e pela valorização da natureza brasileira. b) resistência aos exageros sentimentais e à forma de expressão subordinada às emoções; visão da poesia a serviço de causas sociais, como a escravidão. c) expressão preocupada com o senso da medida; “mal do século”; natureza como amiga e confidente. d) transbordamento na forma de expressão; valorização do índio como típico homem nacional; apresentação da natureza como refúgio dos males do coração. e) expressão a serviço da manifestação dos estados de espírito mais exagerados; sentimento profundo da solidão. 82. PUC-RS

Se eu tenho de morrer na flor dos anos, Meu Deus! não seja já; Eu quero ouvir na laranjeira, à tarde, Cantar o sabiá!  Meu Deus, eu sinto e tu bem vês que eu morro Respirando este ar; Faz que eu viva, Senhor! dá-me de novo Os gozos do meu lar!  126

 A meiguice, a leveza, a ingenuidade e nostalgia caracterizam esta Canção do exílio de: a) Gonçalves Dias. b) Casimiro de Abreu. c) Álvares de Azevedo. d) Fagundes Varela. e) Castro Alves. Texto para as questões 83 e 84. Canção do Exílio Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabiá;  As aves, que aqui gorjeiam, Não gorjeiam como lá. Nosso céu tem mais estrelas, Nossas várzeas têm mais flores, Nossos bosques têm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, à noite, Mais prazer encontro eu lá; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabiá. Minha terra tem primores, Que tais não encontro eu cá; Em cismar – sozinho, à noite – Mais prazer encontro eu lá; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabiá. Não permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para lá; Sem que eu desfrute os primores Que não encontro por cá; Sem qu’inda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabiá. 83. PUC-RS

Para responder à questão, analisar as afirmativas que se seguem, sobre o texto. I. Através do texto, o poeta realiza uma viagem introspectiva a sua terra natal – idéia reforçada pelo emprego do verbo “cismar”. II. A exaltação à pátria perdida se dá pela referência a elementos culturais. III. “Cá” e “lá” expressam o local do exílio e o Brasil, respectivamente. IV. O pessimismo do poeta, característica determinante do Romantismo, expressa-se pela saudade da sua terra. Pela análise das afirmativas, conclui-se que estão corretas: a) b) c) d) e)

a I e a II, apenas. a I e a III, apenas. a II e a IV, apenas. a III e a IV, apenas. a I, a II, a III e a IV.

84. PUC-RS

88. PUC-RS

O poema em questão foi revisto pelos ________, por  meio de releituras que ________ sua forma e sua concepção ________ de nação. a) parnasianos – refutam – romântica b) simbolistas – enaltecem – idealista c) modernistas – satirizam – idealista d) simbolistas – reforçam – crítica e) modernistas – exaltam – impressionista

Já de morte o palor me cobre o rosto Nos lábios meus o alento desfalece. Surda agonia o coração fenece E devora meu ser mortal desgosto!  Do leito embalde no macio encosto Tento o sono reter!... Já esmorece O corpo exausto que o repouso esquece... Eis o estado em que a mágoa me tem posto! 

85. UFPE

 A respeito de I-Juca Pirama, o belo poema de Gonçalves Dias, podemos afirmar que: a) se trata de um poema lírico, em que não se percebem momentos de intensa dramaticidade. b) não há multiplicidade de ritmos e metros, caracterizando sua monotonia formal. c) se trata de um poema intensamente autobiográfico. d) desenvolve o forte amor platônico de Lindóia. e) se trata de um poema épico, onde o indianismo é exaltado. 86. Mackenzie-SP

 Assinale a alternativa incorreta a respeito de Fagundes Varela. a) É um poeta de transição entre a segunda e a terceira geração romântica. b) Cantos meridionais são poesias de cunho lírico, associados aos panoramas tropicais. c) Cântico do calvário é uma elegia escrita em memória do filho. d) A religiosidade é um tema presente em parte de sua obra. e) É na poesia indianista que atinge o ponto mais elevado de sua produção poética. 87. Unicamp-SP

Casimiro de Abreu é um poeta romântico e Cacaso é um poeta contemporâneo. “E com vocês a Modernidade”, de Cacaso, remete-nos ao poema “Meus oito anos”, de Casimiro de Abreu. Leia, com atenção, os dois textos a seguir transcritos e, aproximando seus elementos comuns e distinguindo os elementos divergentes, explique como o poema contemporâneo dialoga com a tradição romântica. Oh! que saudades que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infância querida, Que os anos não trazem mais!  Que amor, que sonhos, que flores Naquelas tardes fagueiras  À sombra das bananeiras Debaixo dos laranjais!  Casimiro de Abreu, Meus oito anos.

Meu verso é profundamente romântico. Choram cavaquinhos luares se derramam e vai   por aí a longa sombra de rumores e ciganos.       4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

 Ai que saudade que tenho de meus negros verdes anos!  Cacaso, E com vocês a Modernidade, poema de Beijo na boca, 1975.

 A relação mórbida com a morte demonstra que parte da poesia de Álvares de Azevedo prende-se ao: a) idealismo amoroso. b) saudosismo inconformado. c) misticismo religioso. d) negativismo filosófico. e) mal do século. 89. Vunesp

Leia atentamente os versos seguintes: Eu deixo a vida como deixa o tédio Do deserto o poento caminheiro — Como as horas de um longo pesadelo Que se desfaz ao dobre de um sineiro; Esses versos de Álvares de Azevedo significam a: a) revolta diante da morte. b) aceitação da vida como um longo pesadelo. c) aceitação da morte como a solução. d) tristeza pelas condições de vida. e) alegria pela vida longa que teve. 90. UFPE

Utilize os códigos: a) se apenas a informação I for correta; b) se apenas a II for correta; c) se apenas a I e a II forem corretas; d) se apenas a II e a III forem corretas; e) se todas estiverem corretas. No Brasil, ultra-românticos foram os poetas-estudantes, quase todos falecidos na segunda adolescência, membros de rodas boêmias, dilacerados entre um erotismo lânguido e o sarcasmo obsceno. Os que dobraram a casa dos vinte e cinco acumularam os fracassos profissionais e os rasgos da instabilidade, confirmando a índole desajustada desses “poetas da dúvida”, a que faltam por completo a afirmatividade dos românticos indianistas e a combatividade dos condoreiros…(José Guilherme Merquior) I. O autor faz referência ao “mal do século”. II. Os ultra-românticos formam a segunda geração da poesia romântica no Brasil. III. Os poetas indianistas representam a primeira geração romântica e a terceira é representada pelos condoreiros. 91. FESP

 As poesias de Álvares de Azevedo desenvolvem atmosferas variadas que vão do lirismo mais ingênuo ao erotismo, com toques de ironia, tristeza, zombaria, sensualidade, tédio e humor. Essas características demonstram: 127

a) carga de brasilidade do seu autor. b) a preocupação do autor com os destinos do país. c) os aspectos neoclássicos que ainda persistem nos versos desse autor. d) o ultra-romantismo, marcante nesse autor. e) o aspecto social de seus versos.

d) ternura sonhadora. e) timidez amorosa. 95.

Leia o seguinte excerto do poema, O conde Lopo de  Álvares de Azevedo. A seguir, assinale a alternativa incorreta. Frouxo o verso talvez, pálida a rima Por estes meus delírios cambeteia. Porém odeio o pó que deixa a lima. E o entendioso emendar que gela a veia!  Quanto a mim é o fogo quem me anima De uma estância o calor: quando formei-a Se a estátua não saiu como pretendo Quebro-a – mas nunca seu metal emendo. a) Nesse trecho o poeta defende uma “poética do desleixo”, típica do Romantismo. b) O autor defende a liberdade, que a figura do gênio, animado pelo “furor poético”, instaura na poesia romântica. c) A forma só terá importância na medida em que não signifique artificialismo frio e racional. d) Álvares de Azevedo prefere a liberdade na apresentação de uma realidade disforme à falsa perfeição encoberta por artifícios mecânicos.

92. UFU-MG

Sobre o movimento romântico brasileiro, é incorreto afirmar que: a) Gonçalves Dias foi um dos fundadores da revista Guanabara, que, juntamente com Niterói , teve papel importante na divulgação e consolidação das primeiras manifestações românticas no Brasil. b) em termos de história da literatura brasileira, poemas como Os timbiras e romances como Iracema são obras pioneiras quanto ao fato de abordarem o índio como figura temática. c)  As sextilhas de frei Antão, de Gonçalves Dias, retomam a temática medieval, inserindo-se numa das vertentes do movimento romântico. d) em relação ao Arcadismo, a produção poética romântica é marcada por maior liberdade rítmica, como se nota em I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias. e) o gênero épico, anteriormente trabalhado por Ba- 96. Ceeteps-SP sílio da Gama e Santa Rita Durão, sobrevive no O indianismo dos românticos [...] denota tendência Romantismo fortemente associado ao sentimento  para particularizar os grandes temas, as grandes atitudes de que se nutria a literatura ocidental, inserindo-os nacionalista. na realidade local, tratando-os como próprios de uma tradição brasileira. 93.  Antonio Candido. Formação da Literatura Brasileira.

Meus oito anos Oh! Souvenirs! Printemps! Aurores!  V. Hugo

Oh! que saudades que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infância querida Que os anos não trazem mais!  Que amor, que sonhos, que flores, Naquelas tardes fagueiras À sombra das bananeiras, Debaixo dos laranjais!  Casimiro de Abreu

Dado o texto, responda às questões abaixo. a) A que tipo de evasão o poeta se refere? b) Cite outras formas de evasão romântica. 94. PUC-RS

Sou como a pomba e como as vozes dela É triste o meu cantar; — Flor dos trópicos – cá na Europa fria Eu definho chorando noite e dia Saudades do meu lar.  A estrofe acima salienta uma das linhas da reduzida temática da poesia de Casimiro de Abreu que é a: a) vida familiar. b) paisagem nativa. c) saudade da pátria. 128

Considerando-se o texto acima, pode-se dizer que o indianismo, na literatura romântica brasileira: a) procurou ser uma cópia dos modelos europeus. b) adaptou a realidade brasileira aos modelos europeus. c) ignorou a literatura ocidental para valorizar a tradição brasileira. d) deformou a tradição brasileira para adaptá-la à literatura ocidental. e) procurou adaptar os modelos europeus à realidade local. 97. UERJ

A lagartixa  A lagartixa ao sol ardente vive E fazendo verão o corpo espicha: O clarão de teus olhos me dá vida, Tu és o sol e eu sou a lagartixa.  Amo-te como o vinho e como o sono, Tu és meu copo e amoroso leito... Mas teu néctar de amor jamais se esgota, Travesseiro não há como teu peito. Posso agora viver: para coroas Não preciso no prado colher flores; EngrinaIdo melhor a minha fronte Nas rosas mais gentis de teus amores.

Vale todo um harém a minha bela, Em fazer-me ditoso ela capricha... Vivo ao sol de seus olhos namorados, Como ao sol de verão a lagartixa.  AZEVEDO. Álvares de. Poesias completas (ed. crítica de Péricles Eugênio da Silva Ramos/ org. lumna Maria Simon). Campinas: Unicamp. São Paulo: Imprensa Oficial do Estado, 2002.

 A poética da segunda geração romântica é freqüentemente associada ao melancólico, ao sombrio, ao fúnebre; a lírica amorosa, por sua vez, costuma ser  caracterizada como lamentação de amores perdidos ou frustrados. Relacione essas duas afirmativas ao texto, no que se refere à seleção vocabular relativa aos amantes e a seu tratamento poético. 98. UFU-MG

Inspirado pelo ultra-romantismo, Gilberto Mendonça Teles escreveu: Vejam também minha linguagem Cheia de mins, de meus e de somos. Vejam e me digam se eu não sou mesmo Um sujeito romântico que contraiu o mal do século. Todas as alternativas abaixo caracterizam o poeta romântico, vitimado pelo “mal do século”, exceto: a) Assume uma postura inconformista e uma inadaptação ao mundo burguês. b) Prefere viver harmoniosamente e medianamente, sem cometer excessos. c) Oculta-se no mundo passando a ser ele mesmo o seu mundo. d) Opta pela fantasia ao invés da realidade. e) Prega a liberdade de manifestação e subjetividade da emoção. 99.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

Leia a seguir um trecho de um poema de Casimiro de  Abreu. A seguir, responda ao que se pede. A valsa Tu, ontem Na dança Que cansa, Voavas C’o as faces Em rosas Formosas De vivo, Lascivo Carmim; Na valsa Tão falsa, Corrias, Fugias,  Ardente, Contente, Tranqüila, Serena, Sem pena De mim!  Quem dera Que sintas

 As dores De amores Que louco Senti!  Quem dera Que sintas  – Não negues, Não mintas... Eu vi!  a) Qual a métrica utilizada? b) Relacione tal escolha com a rigidez formal do  Arcadismo, escola anterior ao Romantismo. 100. ESPM-SP

Dos versos abaixo, de Álvares de Azevedo, assinale o exemplo que foge aos padrões românticos, sobretudo ao que é comumente atribuído à 2ª geração byroniana: a) “Se eu morresse amanhã, viria ao menos / Fechar  meus olhos minha triste irmã; / Minha mãe de saudade morreria /Se eu morresse amanhã.” b) “É ela! é ela! — murmurei tremendo, / E o eco ao longe murmurou ‘é ela!...’ / Eu a vi…minha fada aérea e pura, / A minha lavadeira na janela!” c) “Parece-me que vou perdendo o gosto, / Vou ficando blasé, passeio os dias / Pelo meu corredor, sem companheiro, / Sem ler, sem poetar. Vivo fumando.” d) “Eu deixo a vida como deixa o tédio / Do deserto, o poento caminheiro / — Como as horas de um longo pesadelo / Que se desfaz ao dobre de um sineiro.” e) “Descansem o meu leito solitário / Na floresta dos homens esquecida, / À sombra de uma cruz, e escrevam nela: / —Foi poeta — sonhou — e amou na vida.” 101. Mackenzie-SP

Cantei o monge, porque ele é escravo, não da luz, mas do arbítrio de outro homem. Cantei o monge, porque não há ninguém que se ocupe de cantá-lo. É por isso que cantei o monge, cantei também a morte. É ela o epílogo mais belo de sua vida: e seu único triunfo. O autor do trecho acima é um poeta da segunda geração romântica brasileira. Pelo fato de não utilizar  freqüentemente um tipo de linguagem própria da geração em que se encaixa, oscila, muitas vezes, entre a tradição clássica e o pessimismo. Trata-se de: a) Castro Alves. b) Casimiro de abreu. c) Junqueira Freire d) Gonçalves de Magalhães. e) Gonçalves Dias. 102. PUC-PR 

Nas horas mortas da noite Como é doce o meditar  Quando as estrelas cintilam Nas ondas quietas do mar!  Quando a lua majestosa Surgindo linda e formosa, 129

Como donzela vaidosa Nas águas se vai mirar! 

Rolai das imensidades!  Varrei os mares, tufão!... Castro Alves

 A primeira estrofe do poema Saudades, de Casimiro de  Abreu, bem demonstra a tendência do autor de: a) utilizar uma linguagem rebuscada, complexa. b) refletir sobre a natureza, sem estabelecer juízos de valor. c) tratar de temas comuns à subjetividade humana. d) extravasar sentimentos de profunda tristeza. e) analisar o tema saudade, expressando exacerbada sensualidade.

 Aponte a alternativa incorreta sobre o texto. a) Os versos 3 e 4 constituem o objeto direto do verbo dizer e, pela antítese, expressam o desespero do poeta. b) O vocativo do verso 1 é retomado em toda a estrofe, por meio de outros vocativos, no mesmo tom de protesto grandiloqüente. c) Ao lado de Deus, na seqüência dos vocativos, estão as forças grandiosas da natureza, como o mar, os astros, a noite, as tempestades e, num 103. desespero crescente do poeta, o tufão. No Brasil, ultra-românticos foram os poetas-estudan- d) Este borrão, objeto direto do verbo apagar , constites, quase todos falecidos na segunda adolescência, tui uma metáfora de algo vergonhoso que recupera membros de rodas boêmias, dilacerados entre um e aprofunda o horror do verso 4. erotismo lânguido e o sarcasmo obsceno. Os que e) No apelo desesperado do poeta, as grandiosas fordobraram a casa dos vinte e cinco acumularam os ças da natureza não são personificadas, mas, sim, fracassos profissionais e os rasgos de instabilidade, coisificadas nos vocativos que as representam. confirmando a índole desajustada desses ‘poetas da dúvida’, a que faltam por completo a afirmatividade 106. UFPA dos românticos indianistas e a combatividade dos Castro Alves, uma das figuras que melhor interpretou condoreiros... e expressou o lirismo do povo brasileiro, defendeu, José Guilherme Merquior  através de suas poesias, principalmente:  A partir do texto dado, responda às questões abaixo. a) as excelências da vida campestre em contraposição à vida urbana. a) Qual o contraste que o crítico faz entre os poetas do “mal do século” e os das outras gerações ro- b) a necessidade econômica do trabalho escravo. mânticas? c) o direito de liberdade para o negro. b) Cite o principal autor de cada geração. d) a independência do Brasil. e) a necessidade de domar a inspiração. 104. UFV-MG

107.

Era um sonho dantesco... O tombadilho Que das luzernas avermelha o brilho, Em sangue a se banhar. Tinir de ferros... estalar do açoite... Legiões de homens negros como a noite, Horrendos a dançar... Castro Alves

 Aponte a alternativa que não se aplica ao texto: a) O sonho dantesco a que se refere o poeta compõese de figuras humanas, os escravos. b) Sonho dantesco remete às cenas horríveis do “Inferno”, descritas na Divina Comédia, de Dante  Alighieri. c) O sonho dantesco expressa a indignação do eulírico diante do desajuste opressor/oprimido da sociedade brasileira do século XIX. d) A expressão sonho dantesco conota a recusa em admitir que o que se via era real. e) O sonho dantesco é o resultado da inadaptação do poeta ao mundo, devido a seus conflitos exclusivamente interiores.

Tanto a poesia como a pintura apresentam, freqüentemente, preocupação com a realidade social de seu tempo. Como exemplo disso, houve um poeta que defendeu, em sua obra, os ideais abolicionistas e republicanos. Sua poesia é chamada de “poesia condoreira”, influenciada por Victor Hugo, e tem como símbolo o condor dos Andes, o albatroz e a águia. Debret, pintor francês, também abordou a escravidão em seus quadros. O pintor, em sua vinda ao Brasil no século XIX, logo após a chegada da família real, procurou mostrar a formação do Brasil, especialmente no sentido cultural de povo e de nação. Suas telas enfatizam os indígena s e suas relações com o homem branco, as atividades econômicas, as instituições políticas e religiosas e, por fim, a presença marcante da mão-de-obra escrava. Observe o quadro e leia a poesia a seguir, ambos sobre a escravidão no Brasil.

105. Umesp

Senhor Deus dos desgraçados!  Dizei-me vós, Senhor Deus!  Se é loucura... se é verdade Tanto horror perante os céus... Ó mar! Por que não apagas Co´a esponja de tuas vagas De teu manto este borrão?...  Astros! Noite! Tempestades!  130

DEBRET, Jean Baptiste.

O vidente Enfim a terra é livre! Enfim lá do Calvário  A águia da liberdade, no imenso itinerário, Voa do Calpe brusco às cordilheiras grandes, Das cristas do Himalaia aos píncaros dos Andes! 

3. O poeta vê a leitura como um instrumento de libertação. 4. A poesia de Castro Alves pertence ao Realismo, e não ao Romantismo.

Quebraram-se as cadeias, é livre a terra inteira,  A humanidade marcha com a Bíblia por bandeira; São livres os escravos...quero empunhar a lira, Quero que est’alma ardente com canto audaz  [desfira, Quero enlaçar meu hino aos murmúrios dos [ventos,  As harpas das estrelas, ao mar, aos elementos! 

Castro Alves, assim como _______ e ______ são considerados poetas _______, embora possuam características bem distintas entre si, quais sejam, respectivamente: a denúncia de injustiças sociais, a valorização da natureza e o sentimentalismo pungente. a) Gonçalves Dias – Álvares de Azevedo – Românticos b) Alphonsus de Guimaraens – Gonçalves Dias  – Simbolistas c) Fagundes Varela – Cruz e Souza – Simbolistas d) Álvares de Azevedo – Casimiro de Abreu – Parnasianos e) Casimiro de Abreu – Cruz e Souza – Românticos

(...) Mas, ai! Longos gemidos de míseros cativos, Tinidos de mil ferros, soluços convulsivos, Vêm-me bradar nas sombras, como fatal vedeta: “Que pensas, moço triste? Que sonhas tu, poeta? (...) Indique a alternativa em que estão presentes o poeta e o período literário a que pertence o fragmento do texto apresentado. a) Castro Alves – 3a geração romântica b) Álvares de Azevedo – 2a geração romântica c) Gonçalves Dias – 1a geração romântica d) Tomás Antônio Gonzaga – Arcadismo e) Gregório de Matos – Barroco 108. UFPE

O Romantismo foi um movimento marcado pelo individualismo e pelo egocentrismo. Com freqüência, o destino da grandeza individual dos escritores românticos era o distanciamento pessoal da vida em sociedade, através da solidão voluntária. Considerando esse aspecto, leia o poema de Castro  Alves e analise as questões a seguir. O livro e a América

Oh! Bendito o que semeia Livros, livros à mão cheia... E manda o povo pensar... O livro caindo n’alma É germe – que faz a palma, É chuva – que faz o mar. Castro Alves

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

0. Castro Alves supera o extremo individualismo dos poetas anteriores de sua geração, dando ao Romantismo um sentido social e revolucionário. 1. Através do isolamento e da fuga à realidade, Castro  Alves traduz o desinteresse dos poetas românticos pelo público leitor. 2. Castro Alves não apenas realizou uma poesia humanitária, participando de toda a propaganda abolicionista e republicana, como celebrou a instrução.

109.

110. Unama-PA

Texto 1 Era um sonho dantesco... o tombadilho Que das luzernas avermelha o brilho. Em sangue a se banhar. Tinir de ferros... estalar de açoite... Legiões de homens negros como a noite, Horrendos a dançar... Negras mulheres, suspendendo às tetas Magras crianças, cujas bocas pretas Rega o sangue das mães: Outras moças, mas nuas e espantadas, No turbilhão de espectros arrastadas, Em ânsia e mágoa vãs! [...]  Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira é esta, Que impudente na gávea tripudia? Silêncio. Musa... chora, e chora tanto Que o pavilhão se lave no teu pranto!...  Auriverde pendão de minha terra, Que a brisa do Brasil beija e balança, Estandarte que a luz do sol encerra E as promessas divinas da esperança... Tu que, da liberdade após a guerra, Foste hasteado dos heróis na lança  Antes te houvessem roto na batalha, Que servires a um povo de mortalha!... Fatalidade atroz que a mente esmaga!  Extingue nesta hora o brigue imundo O trilho que Colombo abriu nas vagas, Como um íris no pélago profundo!  Mas é infâmia demais! ... Da etérea plaga Levantai-vos, heróis do Novo Mundo!   Andrada! arranca esse pendão dos ares!  Colombo! fecha a porta dos teus mares!  Navio Negreiro, 1868.

Texto 2 [...] Sudorâncias bunduns mesclam-se intoxicantes no fartum dos suarentos corpos lisos lustrosos. Ventres empinam-se no arrojo da umbigada, as palmas batem o compasso da toada. 131

[...] Ó princesa lzabel! Patrocínio! Nabuco!  Visconde do Rio Branco!  Euzébio de Queiroz!  E o batuque batendo e a cantiga cantando lembram na noite morna a tragédia da raça!  Mãe Preta deu sangue branco a muito “Sinhô moço”... Publicado no livro Batuque: poemas (1939)

Embora separados pelo tempo, o poema de Bruno de Menezes se assemelha ao de Castro Alves, principalmente no que se refere a um dos aspectos do Romantismo, que é o (a): a) condoreirismo, presente no tom hiperbólico e eloqüente que objetiva chamar a atenção do seu interlocutor para a questão social por meio de uma poesia de tom declamatório, mais para ser ouvida do que lida. b) lirismo inflamado com predominância de elementos que sugerem a sexualidade da figura feminina concreta, próxima, conquistada. c) poesia épica retratando a miséria humana ao lado de certa “morbidez byroniana” e por meio do efeito de hipérboles, da adjetivação, da escolha de termos grandiloqüentes, das enumerações, da conclamação de “heróis”. d) problemática da poesia centrada no “eu”, individualista, já que a função da linguagem predominante no texto é a função emotiva ou expressiva. 111. PUC-RS

1.

Tirania Minha Maria é bonita, Tão bonita assim não há; O beija-flor quando passa Julga ver o manacá.

2.

Minha Maria é morena, Como as tardes de verão; Tem as tranças da palmeira Quando sopra a viração.

3.

Companheiros! O meu peito Era um ninho sem senhor; Hoje tem passarinho P’ra cantar o seu amor.

4.

Trovadores da floresta!  Não digam a ninguém, não!... Que Maria é a baunilha Que prende meu coração.

5.

Quando eu morrer só me enterrem Junto às palmeiras do val, Para eu pensar que é Maria Que geme no taquaral...

O tom ________ e ________ do poema de Castro  Alves sugere uma idéia de amor ________ – elemento que o __________ dos poetas de seu tempo. a) otimista – apaixonado – possível – diferencia b) otimista – sensível – possível – aproxima c) alegórico – sensível – impossível – aproxima 132

d) intimista – apaixonado – impossível – distancia e) sentimental – retórico – possível – diferencia 112. Fatec-SP

Ontem plena liberdade...  A vontade por poder... Hoje cúm’lo de maldade!  Nem são livres pra... morrer!  Prende-os a mesma corrente Férrea, lúgubre serpente Nas roscas da escravidão... Sobre esse texto não é correto afirmar que: a) mostra o traço romântico do inconformismo. b) dá tratamento eloqüente à linguagem para tratar  do tema da escravidão. c) pode ser identificado com a poesia abolicionista de Castro Alves. d) pelo tema que explora, classifica-se na corrente social da poesia romântica. e) traduz o pessimismo e o egocentrismo do poeta romântico diante da impossibilidade de mudar o mundo. 113. PUCCamp-SP

Um juízo crítico que define o estilo de umas das linhas mestras da poesia de Castro Alves é: a) “Notemos que esse poeta sem requinte foi, do grupo em estudo, o mais preocupado com a experimentação métrica, revelando o senso exato da adequação do ritmo à psicologia.” b) “Da presença da história decorre um compromisso com a eloqüência: a poesia, como força histórica, se aproxima automaticamente do discurso, incorporando a ênfase oratória à sua magia, que se restringe por isso mesmo ante esta invasão imperiosa.” c) “Os seus momentos mais felizes estão nalgumas redondilhas delicadas ou em composições de vôo amplo, lançadas no declive da reflexão e da meditação.” d) “Quando amplia o âmbito de visão, é ainda matizando de moderada beleza os aspectos ordinariamente exaltantes da paisagem. O fato de essa natureza existir denota o caráter concreto de sua poesia, que, apesar de intensamente subjetiva, se alia à realidade de uma paisagem despojada de qualquer hipertrofia, em benefício da atmosfera tênue dos tons menores.” e) “Esta tendência para volatizar e nebulizar a paisagem completa-se por outra, de aproximá-la da vida pelo mesmo sistema de imagens.” 114. FCC-SP

O condoreirismo (“Andrada! Arranca esse pendão dos ares! Colombo! Fecha a porta de teus mares!”) e o byronismo (“Eu deixo a vida como deixa o tédio / Do deserto, o poento caminheiro”) são aspectos particulares de uma mesma corrente literária – a corrente: a) barroca. d) parnasiana. b) arcádica. e) simbolista. c) romântica.

115. Mackenzie-SP

 Assinale a alternativa em que se encontra o nome de um poema, dividido em seis partes, e que, na última, após referir-se com revolta à Bandeira Nacional, clama pela intervenção daqueles que o autor chama de “heróis do Novo Mundo” a) Navio negreiro b) Círculo vicioso c) Canção do exílio d) Violões que choram e) Congresso internacional do medo

d) epopéia romântica da corrente indianista. e) romantismo nacionalista, repassado da saudade que atormenta o poeta no exílio. 119. Fuvest-SP

Tomadas em conjunto, as obras de Gonçalves Dias,  Álvares de Azevedo e Castro Alves demonstram que, no Brasil, a poesia romântica: a) pouco deveu às literaturas estrangeiras, consolidando de forma homogênea a inclinação sentimental e o anseio nacionalista dos escritores da época. b) repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores 116. PUC-RS e tonalidades da literatura européia: a dignidade do homem natural, a exacerbação das paixões e Sobre Castro Alves, é correto afirmar que: a crença em lutas libertárias. a) se ateve à temática amorosa. c) constituiu um painel de estilos diversificados, cada b) produziu poesia de tom ingênuo. um dos poetas criando livremente sua linguagem, c) rejeitou a poesia engajada. mas preocupados todos com a afirmação dos d) retratou a realidade de forma sutil. ideais abolicionistas e republicanos. e) produziu poesia de denúncia. d) refletiu as tendências ao intimismo e à morbidez de alguns poetas europeus, evitando ocupar-se com 117. UniCOC-SP temas sociais e históricos, tidos como prosaicos. Um dos mais significativos poemas da terceira geração e) cultuou sobretudo o satanismo, inspirado no poeta romântica brasileira é Navio negreiro, de Castro Alves. inglês Byron, e a memória nostálgica das civilizaNele há o tom revolucionário e libertador. ções da Antigüidade clássica, representadas por  suas ruínas. ... Auriverde pendão de minha terra Que a brisa do Brasil beija e balança, 120. FCC-SP Estandarte que a luz do sol encerra  A palavra de Castro Alves seria, no contexto em que E as promessas divinas da esperança... se inseriu, uma palavra aberta à realidade da nação, Tu que, da liberdade após a guerra, indignando-se o poeta com o problema do escravo e Foste hasteado dos heróis na lança, entusiasmando-se com o progresso e a técnica que  Antes te houvessem roto na batalha,  já atingiam o meio rural. Esse último aspecto permite afirmar que Castro Alves: Que servires a um povo de mortalha!  a) identifica-se com os poetas da segunda geração  A partir das informações dadas e do trecho anterior, romântica no que se refere à concepção da natupodemos reconhecer: reza como refúgio. a) um sentimento ufanista do poeta em relação à b) afasta-se, nesse sentido, de outros poetas, como fortaleza do Brasil. Fagundes Varela, que consideram o campo um antídoto para os males da cidade. b) um sentimento de derrota após uma guerra perdida. c) trata a natureza da mesma forma que o poeta c) um hino de amor à pátria. árcade que o antecedeu. d) um sentimento de indignação profunda diante da d) antecipa o comportamento do poeta parnasiano escravidão vigente no Brasil. que se entusiasma com a realidade exterior. e) um hino de amor à bandeira brasileira. e) idealiza a natureza da pátria, buscando preservar  a sua simplicidade e pureza, tal como Gonçalves 118. PUC-SP Dias. Deus! ó Deus! onde estás que não respondes? Em que mundo, em qu’estrelas tu t’escondes Embuçado nos céus? Há dois mil anos te mandei meu grito, Que embalde desde então corre o infinito… Onde estás, Senhor Deus?…

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

Essa é a primeira estrofe de um poema que é exemplo de: a) lirismo subjetivo, marcado pelo desespero do pecador arrependido. b) lirismo religioso, exprimindo o anseio da alma humana à procura da divindade. c) lirismo romântico do tema político-social, exprimindo o anseio do homem pela liberdade.

Texto para as questões 121 e 122. V Senhor Deus dos desgraçados Dizei-me vós, Senhor Deus!  Se é loucura… se é verdade Tanto horror perante os céus?!  Ó mar, por que não apagas Co’a esponja de tuas vagas De teu manto este borrão?… Astros! noites! tempestades!  Rolai das imensidades!  Varrei os mares, tufão!  133

Quem são estes desgraçados Que não encontram em vós Mais que o rir calmo da turba Que excita a fúria do algoz? Quem são? Se a estrela se cala, Se a vaga à pressa resvala Como um cúmplice fugaz, Perante a noite confusa… Dize-o tu, severa Musa, Musa libérrima, audaz!… São os filhos do deserto, Onde a terra esposa a luz. Onde vive em campo aberto A tribo dos homens nus… São os guerreiros ousados Que com os tigres mosqueados Combatem na solidão. Ontem simples, fortes, bravos… Hoje míseros escravos. Sem luz, sem ar, sem razão… …………………………………… Castro Alves. Navio negreiro.

121. Cesgranrio-RJ

 As indagações na a) dúvida. b) perplexidade. c) hesitação. d) negatividade. e) surpresa.

1a

e

2a

estrofes indicam:

122. Cesgranrio-RJ

 A musa a que o poeta se refere é: a) a natureza em geral. b) a inspiração poética. c) a estrela. d) a sua amada. e) a figura divina. 123. UFRGS-RS

Ontem a Serra Leoa,  A Guerra, a caça ao leão, O sono dormido à toa Sob as tendas da amplidão... Hoje... o porão negro, o fundo Infecto, apertado, imundo, Tendo a peste por jaguar... E o sono sempre cortado Pelo arranco de um finado, E a baque de um corpo ao mar... Nesta estrofe de _________________, de Castro  Alves, os versos de _________________ sílabas métricas evocam, num primeiro momento, a __________   _______ dos negros em sua terra natal, contrastando, na segunda parte, com imagens que indicam os rigores da _________________.  Assinale a alternativa que completa corretamente as lacunas do texto acima. a) Vozes d’ África − dez − luta − partida b) Canção do exílio − sete − tranqüilidade − solidão 134

c) Mocidade e morte − sete − passividade − prisão d) Cachoeira de Paulo Afonso − dez − caçada − luta 124.

Adormecida Uma noite, eu me lembro... Ela dormia Numa rede encostada molemente... Quase aberto o roupão... solto o cabelo E o pé descalço do tapete rente. ‘Stava aberta a janela. Um cheiro agreste Exalavam as silvas da campina... E ao longe, num pedaço do horizonte, Via-se a noite plácida e divina. De um jasmineiro os galhos encurvados, Indiscretos entravam pela sala, E de leve oscilando ao tom das auras, Iam na face trêmulos – beijá-la. Era um quadro celeste!... A cada afago Mesmo em sonhos a moça estremecia... Quando ela serenava... a flor beijava-a... Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia... Dir-se-ia que naquele doce instante Brincavam duas cândidas crianças...  A brisa, que agitava as folhas verdes, Fazia-lhe ondear as negras tranças!  E o ramo ora chegava ora afastava-se... Mas quando a via despeitada a meio, P’ra não zangá-la... sacudia alegre Uma chuva de pétalas no seio... Eu, fitando esta cena, repetia Naquela noite lânguida e sentida: “Ó flor! – tu és a virgem das Campinas!  “Virgem! – tu és a flor de minha vida!...” Castro Alves. Espumas flutuantes.

Em relação ao texto apresentado, responda às questões. a) O que está sendo descrito metaforicamente? b) Contraste tal postura do poeta com a das outras gerações românticas no que se refere à mulher. 125. ITA-SP

Marque a opção que identifica autor, obra e escola a que pertence o seguinte excerto: São mulheres desgraçadas Como Agar o foi também, Que sedentas, alquebradas, De longe… bem longe vêm… Trazendo com tíbios passos, Filhos e algemas nos braços, Nalma – lágrimas e fel. a) Fagundes Varela – Vozes da América – Romantismo b) Basílio da Gama – O Uraguai – Neoclassicismo

c) Castro Alves – Navio negreiro – Romantismo d) Jorge de Lima – Poemas negros – Modernismo e) Manuel Bandeira – Cinza das horas – Modernismo

c) sentimento indianista do autor. d) preocupação em exaltar a natureza. e) descrição materialista e carnal do amor. 129. UFPE

126. UFPR 

 Assim como as novelas de televisão da atualidade, Qual das informações sobre José de Alencar é cor- os romances românticos foram inicialmente editados em capítulos nos jornais, aumentando extraordinareta? a) Alencar inaugurou a ficção brasileira com a publi- riamente a tiragem dos periódicos. Esses “folhetins” caíram no gosto do público burguês, e para atender a cação de sua obra Cinco minutos. essa demanda, os escritores precisavam satisfazer as b) Alencar foi um romancista que soube conciliar um expectativas e os valores ideológicos desses leitores. romantismo exacerbado com certas reminiscênNessa perspectiva, leia os trechos abaixo e analise as cias do Arcadismo, manifestas, principalmente, proposições que vêm a seguir. na linguagem clássica. c) Alencar, apesar de todo o idealismo romântico, — Isto tudo me parece um sonho, respondeu Augusto, conseguiu, nas obras Lucíola e Senhora, captar e  porém, dê-me este breve! A menina, com efeito, entredenunciar certos aspectos profundos, recalcados, gou o breve ao estudante, que começou a descosê-lo da realidade social e individual, em que podemos  precipitadamente. Aquela relíquia era sua última esdetectar um pré-realismo ainda inseguro.  perança. Só falta a derradeira capa do breve... ei-la d) A obra de Alencar, objetivando atingir a História do que cede e se descose...salta uma pedra... e Augusto, Brasil e a síntese de suas origens, volta-se exclusi- entusiasmado, cai aos pés de D. Carolina, exclamando: vamente para assuntos indígenas e regionalistas, — O meu camafeu! O meu camafeu! A sr a D. Ana e o pai de Augusto entraram nesse instante na gruta e sem incursões pelo romance urbano. e) O indianismo de José de Alencar baseou-se em encontraram o feliz e fervoroso amante de joelhos e a dados reais e pesquisa antropológica, apresentan- dar mil beijos nos pés da linda menina, que também do, por isso, uma imagem do índio brasileiro sem chorava de prazer. Joaquim Manuel de Macedo,  A Moreninha. deformação ou idealismo. — O que é isto, Aurélia? — Meu testamento. Ela Leia com atenção o trecho apresentado, retirado da despedaçou o lacre e deu a ler a Seixas o papel. Era efetivamente um testamento em que ela confessava obra Lucíola: o imenso amor que tinha ao marido e o instituía seu Terminei ontem este manuscrito, que lhe envio herdeiro universal. — Essa riqueza causa-te horror? ainda úmido de minhas lágrimas. Pois faz-me viver, meu Fernando. É o meio de a repeRelendo-o, admirei como tivera coragem de lires. Se não for bastante, eu a dissiparei. alguma vez, no correr desta história, deixar a minha  As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acari pena rir e brincar, quando o meu coração estava ainda ciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso cheio de saudade, que sepultou-se nele para sempre. do santo amor conjugal. (Cap. XXI) José de Alencar, Senhora. Com base nesse texto, assinale a alternativa correta. 0. Os finais felizes, com a resolução dos conflitos a) Esse trecho revela que o romance é uma aventura que quebraram, por instantes, a harmonia da vivida pelo próprio José de Alencar, que se oculta ordenação social burguesa, são característicos sob o nome de Paulo. do gênero folhetinesco. b) Por esse trecho, você pode perceber que a ação 1. Os folhetins, assim como as novelas, trabalham do romance está sendo narrada ao mesmo tempo com a estratégia do suspense, interrompendo a que vai acontecendo e que é o próprio Alencar  narrativa num ponto culminante, de modo a prencontando um episódio de sua vida. der o leitor/telespectador até o capítulo seguinte. c) O romancista está tão comovido ao terminar o 2. Ao submeter-se às exigências do público e dos romance que chora ao enviá-lo a um amigo. diretores de jornais, o escritor romântico não podia d) O narrador ouviu essa história de um amigo; agora, criticar os valores da época, criando uma arte de terminando de escrevê-la a pedido do amigo, está evasão e alienação da realidade. comovido e chora. 3. O gênero folhetinesco pretendia atender às necese) O narrador viveu a história que contou; ele está sidades de lazer e distração do público leitor. comovido ao terminar de escrevê-la porque atra- 4. O gênero folhetinesco pretendia formar um público vés dela tornou-se mais presente a lembrança da exigente e crítico, capaz de mudar os rumos de mulher que ele amou e que morreu. sua história. 127.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

128. UFES

 A leitura de Lucíola, de José de Alencar, revela a(o): a) preferência pelo uso de regionalismos. b) visão idealizada da mulher, mesmo em seus aspectos negativos.

130. PUC-SP

Nos romances Senhora e Lucíola, José de Alencar dá um passo em relação à crítica dos valores da sociedade burguesa, na medida em que coloca como protagonistas personagens que se deixam corromper por dinheiro. 135

Entretanto, essa crítica se dilui e ele se reafirma como o estremecimento que ambos sofreram ao mútuo escritor romântico, nessas obras, porque: contacto (...). a) pune os protagonistas no final, levando-os a um  As senhoras não gostam da valsa, senão pelo prazer  de sentirem-se arrebatadas no turbilhão.(...) Mas é casamento infeliz. b) justifica o conflito dos protagonistas com a socieda-  justamente aí que está o perigo. Esse enlevo inocente de pela diferença de raça: uns, índios idealizados; da dança entrega a mulher palpitante, inebriada, às tentações do cavalheiro, delicado embora, mas outros, brasileiros com maneiras européias. c) confirma os valores burgueses, condenando os homem, que ela sem querer está provocando com o casto requebro de seu talhe e traspassando com as protagonistas à morte. d) resolve a contradição entre o dinheiro e valores mo- tépidas emanações de seu corpo. José de Alencar  rais tornando os protagonistas ricos e poderosos. e) permite aos protagonistas recuperarem sua digni- No fragmento transcrito, de Senhora: a) confronta-se a atitude feminina, atrevida, com a dade pela força do amor. atitude masculina, sincera e respeitosa, traço de 131. Unifesp composição que justifica a inclusão da obra entre Machado de Assis guarda com Alencar uma relação de os romances realistas do autor. continuidade e, ao mesmo tempo, de descontinuidade; b) o leitor é informado não só sobre a ação e as esta última relação é chave em seu método. Para Alensensações das personagens, mas também “escar, a sociedade é uma extensão da natureza, e ambas cuta” o que pensa uma delas acerca da prática constituem um continuum em que o que possa ocorrer  da valsa. no social contrário à natureza (entendida a natureza c) a linguagem narrativa sofre a interferência do como aquilo que a ideologia diz que ela é, quer dizer, discurso dissertativo, com o qual o narrador, a a qualidade natural dos valores, das relações e carápartir de uma dada situação, tece comentários ter das pessoas, segundo o modelo vigente em certa acerca do comportamento retratado. ordem social) será sempre “injusto” e “antinatural”. De modo que o enredo romanesco em Alencar dá os d) descreve-se um hábito da sociedade brasileira do século XIX, focalizado como típico de ambientes saltos necessários para aquela adequação, a fim de pouco refinados, afastados dos costumes da que a distância seja superada e o que é socialmente Corte. bom, segundo certa ética e certa moral, o seja com a aprovação da “verdade natural”. Isto é, Alencar não e) a referência ao prazer do arrebatamento, ao resai do âmbito da ideologia, e seu texto está sempre a quebro, às tépidas emanações do corpo evidencia autorizá-la e a escamotear suas fissuras. que o romance analisa as personagens segundo  Alfredo Bosi e outros. Machado de Assis. os princípios do Naturalismo. De acordo com o texto, a idéia de verdade natural de José de Alencar consiste em: 133. UFU-MG a) usar a literatura como forma de denunciar o ver- Considere o trecho a seguir. dadeiro cenário social em que as pessoas vivem, O conhecimento da língua indígena é o melhor critério atitude própria dos escritores realistas.  para a nacionalidade da literatura. Ele nos dá não só o verb) mascarar a realidade, criando pela literatura um dadeiro estilo, como as imagens poéticas dos selvagens, cenário social que, na verdade, é contrário à natu- os modos de seu pensamento, as tendências de seu reza ditada pela ideologia vigente, o que é próprio espírito, e até as menores particularidades de sua vida. dos românticos. É nessa fonte que deve beber o poeta brasileiro. (...) Este c) disseminar, de forma sutil, os valores injustos e livro é pois um ensaio ou antes mostra. Verá realizadas antinaturais que ultrajam o sistema social, defi- nele minhas idéias a respeito da literatura nacional. nindo, assim, os valores da literatura romântica José de Alencar, “Carta ao Dr.Jaguaribe”, da primeira edição de condoreira. Iracema. d) explicitar, pela literatura realista-naturali sta, a hipocrisia representada socialmente pela falta de Escolha a alternativa que não expressa a preocupação de Alencar. ética e de moral. e) transpor para a literatura os valores que legitimam a) “Deus te leve a salvo, brioso e altivo barco, por  entre as vagas revoltas, e te poje nalguma enseada determinada ordem social, conforme a ideologia amiga. Soprem para ti as brandas auras;(...)” vigente na sociedade, atitude própria de idealizab) “O irmão de Iracema tem o ouvido sutil que presção sugerida pelo autor. sente a boicininga entre os rumores da mata; e o 132. Mackenzie-SP olhar do oitibó que vê melhor nas trevas.”  Aurélia pousara a mão no ombro do marido (...) co- c) “Então o chefe pitiguara entoou o canto da morte; locou-se diante de seu cavalheiro e entregou-lhe a e foi à cabana buscar o camucim que transbordava com as castanhas do caju.” cintura mimosa. Era a primeira vez, e já tinham mais de seis meses d) “A ata é doce e saborosa; mas, quando a machude casados; era a primeria vez que o braço de Seicam, azeda. Tua esposa quer que seu amor encha  xas enlaçava a cintura de Aurélia. Explica-se pois teu coração das doçuras do mel.” 136

134. UFBA

 Aurélia revoltava-se contra si mesma, por causa daquele momento de fragilidade. Como é que ela depois de haver arrebatado à sua rival o homem a quem amava, e de haver desdenhado esse triunfo, por  indigno de sua alma nobre, dava a essa rival o prazer  de recear-se de suas seduções? Descontente, contrariada, cogitava uma vindita desse eclipse de seu orgulho. — O que é o ciúme? disse de repente sem olhar  o marido, e com um tom incisivo. Seixas compreendeu que aí vinha a refega e  preparou-se, chamando a si toda a calculada resignação de que se costumava revestir. — Exige uma definição fisiológica, ou a pergunta é apenas mote para conversa? — Acredita na fisiologia do coração? Não lhe parece um disparate esta ciência pretensiosa que se mete a explicar e definir o incompreensível, aquilo que não entende o próprio que o sente, e que se sente, sem ter  muitas vezes a consciência desse fenômeno moral? Só há um fisiologista, mas esse não define, julga. É Deus, que formando sua criatura do limo da terra, como ensina a Escritura, deixou-lhe ao lado esquerdo, por amassar, uma porção de caos de que a tirou. Quanto ao ciúme, todos nós sabemos mais ou menos a significação da  palavra. O que eu desejava era saber sua opinião sobre este ponto: se o ciúme é produzido pelo amor? — Assim pensam geralmente. — E o senhor? — Como nunca o senti, não posso ter opinião minha. — Pois tenho-a eu, e por experiência. O ciúme não nasce do amor, e sim do orgulho. O que dói neste sentimento, creia-me, não é a privação do prazer que outrem goza, quando também nós podemos gozá-lo e mais. É unicamente o desgosto de ver o rival possuir  um bem que nos pertence ou cobiçamos, ao qual nos  julgamos com direito exclusivo, e em que não admitimos partilha. Há mais ardente ciúme do que o do avaro  por seu ouro, do ministro por sua pasta, do ambicioso  por sua glória? Pode-se ter ciúme de um amigo, como de um traste de estimação, ou de um animal favorito. Eu quando era criança tinha–o de minhas bonecas.  ALENCAR, José de. Romance urbano: Senhora. In: COUTINHO,  Afrânio et al. (Org.). José de Alencar: ficção completa e outros escritos. 3. ed. Rio de Janeiro: Aguilar, 1965. p. 803-804.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

O fragmento transcrito e a leitura do romance permitem afirmar: 01. O orgulho é apresentado como um sentimento nobre, que dignifica o ser humano. 02. O diálogo revela não só o esforço de Aurélia para dissimular sua indignação diante do marido, como também a aparente indiferença de Seixas em relação aos sentimentos da esposa. 04. Demonstrar ciúmes do marido era inadmissível para Aurélia, pois isso lhe revelaria sua vulnerabilidade. 08. Aurélia, ao discorrer sobre o ciúme, busca uma explicação lógica para tal sentimento, ao tempo em que sinaliza para Seixas que, se lhe pareceu

ter ciúmes, é porque o considera como sua propriedade. 16. A personagem Aurélia é movida por sentimentos apaixonados, mas justifica suas ações através de uma argumentação racional. 32. O fragmento põe às claras o materialismo de Seixas e a religiosidade de Aurélia. Some as proposições corretas. 135. UFPE

O indianismo foi uma corrente literária que envolveu prosa e poesia e fortificou-se após a Independência do Brasil. Sobre esse tema, analise as afirmações a seguir. 0. A literatura indianista cumpriu um claro projeto de fornecer aos leitores um passado histórico, quando possível, verdadeiro, se não, inventado. 1. Os dois autores que mais se empenharam no projeto de criação de um passado heróico foram José de  Alencar, na prosa, e Gonçalves Dias, na poesia. 2. Gonçalves Dias, da primeira geração de românticos, escreveu I - Juca Pirama, Os timbiras, Canto do Piaga. Com eles, construiu a imagem heróica e idealizada do índio brasileiro. 3. Indianismo não significava simplesmente tomar  como tema o índio; significava a construção de um novo conceito que, embora idealizado, expressava menos que uma realidade racial; expressava uma realidade ética e cultural, distinta da européia. 4. José de Alencar, em seus romances, sobretudo em Iracema e em O guarani , se encarregou de construir o mito do herói indianista. De grande importância para isto, foi a preocupação com a vertente brasileira do português, pois Alencar procurava moldar a língua nacional aos personagens indígenas que a falavam. 136. Fuvest-SP

O índio, em alguns romances de José de Alencar, como Iracema e Ubirajara, é: a) retratado com objetividade, numa perspectiva rigorosa e científica. b) idealizado sobre o pano de fundo da natureza, da qual é o herói épico. c) pretexto episódico para a descrição da natureza. d) visto com o desprezo do branco preconceituoso, que o considera inferior. e) representado como um primitivo feroz e de maus instintos. 137. UFG-GO

Ubirajara, de José de Alencar, é uma narrativa que enaltece o heroísmo do índio pré-cabralino. Para atingir  tal nível formativo, o protagonista está envolvido pelas índias Araci e Jandira, cujo interesse é: a) auxiliar Ubirajara a conseguir meios de dominar o terrível jaguar. b) tramar formas de conquistar o coração do bravo índio protagonista. c) cumprir as regras de hospitalidade para assegurar  os costumes indígenas. 137

d) trabalhar em conjunto para a unificação das tribos quilômetros de calçadão que compõem o Parque.  Araguaia e Tocantins.  Até a entrada da cidade, pela BR 116, será desviada e) providenciar armas e alimentos para a longa jor-  para passar em frente ao empreendimento. Só falta o guerreiro branco ir visitá-lo. nada iniciática do jovem caçador. 138. IME-RJ

Ode a Iracema Personagem da obra de José de Alencar inspira parque cultural em Fortaleza.  A virgem dos lábios de mel banha-se para sempre na lagoa de Messejana, em Fortaleza. No romance de José de Alencar, foi lá onde Iracema, a jovem índia com os cabelos mais negros que a asa da graúna,  permaneceu à espera de Martim, o guerreiro branco que a “desposou”, a engravidou do filho Moacir e partiu. Fora das páginas dos livros, Messejana é um distrito da capital cearense, a 15 quilômetros da costa, que acaba de virar destino turístico. Os atrativos são uma estátua de Iracema com 12 metros de altura e um calçadão com dez painéis nos quais é contada a lenda da virgem. (...) o Parque Cultural Iracema pretende ser o primeiro  passo do Projeto Símbolos do Brasil. “Queremos criar parques culturais em todos os Estados, sempre inspirados em um personagem regional. O próximo talvez seja o da Iara, no Amazonas”, sugere o arquiteto carioca e presidente da empresa, Leonardo Fontenele. Diretor, na América Latina, da Associação Mundial  de Entretenimento Temático, Fontenele lembra, no entanto, que os personagens deverão ser escolhidos  pela população local. Para envolver os moradores da cidade no projeto, a Imagic! lançou, em parceria com a TV Diário, de Fortaleza, o concurso “Iracema – a Musa do Ceará”. Quem levasse o título teria seu rosto reproduzido na estátua da heroína. Durante cinco semanas, o auditório do programa Sábado Alegre, transmitido pela TV  Diário, aplaudiu algumas das 2.760 garotas inscritas.  A vencedora, a estudante de Direito Natália Nara Ramos, 21 anos, se surpreendeu com o resultado. “Ouvi  dizer que teria um prêmio em dinheiro e, como eu já desfilava, resolvi participar. Não tinha idéia da imensidão do projeto e agora vejo que um cheque não seria nada perto de tudo o que aconteceu comigo”, conta ela, que hoje apresenta dois programas na TV União, uma espécie de MTV local. A bela Natália cativou o júri  com sua graciosidade e contou com um trunfo: seus cabelos escuros e a franja que usa desde pequena evocam a estética indígena. Para a realização do molde de seu rosto, esculpido em tamanho real pelo artista plástico cearense Alexandre Rodrigues, a modelo teve de passar 12 horas em estúdio. “Ainda bem que me deram comida, sorvete e tudo o que eu tinha direito. Ficou perfeita. Tem até uma covinha igual à minha no queixo”, conta Natália, que leu o clássico de José de Alencar aos 17 anos. Com 12 metros de altura e 16 toneladas, a réplica de Iracema pode durar até 100 anos. Quem passa pela região nem se lembra de que a mesma lagoa, pouco antes, mais parecia um esgoto a céu aberto. Para o futuro, estão programadas oficinas de artesanato e cursos de capacitação de guias de turismo, além da construção de lojas e restaurantes ao longo dos dois 138

Observe: “Só falta o guerreiro branco ir visitá-lo” (última linha do texto). A intenção do jornalista, autor da reportagem, é: a) afirmar que a réplica de Iracema é tão perfeita que o espírito de Martim – herói do romance de José de  Alencar – retornará para visitar sua amada esposa morta. b) através da ironia, criticar a população que não valoriza ou até desconhece sua cultura. c) afirmar que o artista plástico, autor da escultura, ainda não a viu no parque. d) sugerir que a modelo está à espera de um amor  como o da personagem do romance de Alencar. 139. Fuvest-SP

Considerando o final de O guarani , de José de Alencar: a) explique sucintamente em que consiste a lenda de Tamandaré, narrada por Peri nesse momento final do romance, indicando também qual é o paralelo dessa lenda na cultura judeu-cristã; b) exponha o que você pensa a respeito do destino das personagens Peri e Ceci: esse destino é estabelecido com clareza, ou, ao contrário, apresenta alguma indefinição? Justifique brevemente sua resposta. 140. Unicamp-SP

 A moça trazia nessa ocasião um roupão de cetim verde cerrado à cintura por um cordão de fios de ouro. Era o mesmo da noite do casamento, e que desde então ela nunca mais usara. Por uma espécie de superstição lembrara-se de vesti-lo de novo, nessa hora na qual, a crer em seus pressentimentos, iam decidir-se afinal o seu destino e a sua vida. (...) Ergueu-se então, e tirou da gaveta uma chave; atravessou a câmara nupcial (...) e abriu afoitamente aquela porta que havia fechado onze meses antes, num ímpeto de indignação e horror. No trecho citado, extraído do capítulo final do roman ce Senhora, de José de Alencar, o narrador faz referência a uma outra cena, passada no mesmo lugar, muito importante para o desenrolar do enredo. a) Que personagens protagonizam as duas cenas e qual a relação entre essas personagens no romance? b) O que ocorreu na primeira vez em que essas personagens se encontraram na câmara nupcial? c) Como a cena descrita no trecho citado relaciona-se com a outra, referida pelo narrador, no interior do romance? 141. ITA-SP

O romance Lucíola pertence à chamada fase urbana da produção ficcional de José de Alencar. Neste livro: a) o autor discute a desigualdade social no meio urbano.

b) o autor mostra a prostituição como um grave problema social urbano. c) não há uma típica narrativa romântica, pois o autor  fala de prostituição, que é um tema naturalista. d) não existe a presença do amor; há apenas promiscuidade sexual. e) o autor focaliza o drama da prostituição na esfera do indivíduo, mostrando a diferença entre o ser e o parecer. 142.

No romance Iracema, de José de Alencar, podemos perceber que: 1. Ao contrário das personagens românticas, Iracema não é idealizada: é um retrato fiel de nossas índias do século XIX. 2. Ao comparar Iracema com elementos da natureza, José de Alencar ironiza os modelos de beleza da época. 3. O nacionalismo é um dos componentes mais importantes do Romantismo brasileiro, apresentado no livro. 4. Inspirado em fatos reais e valendo-se de uma personagem ambígua, Alencar deu à sua obra uma função social e política. 5. Muitos vocábulos do texto são originários do tupiguarani, uma das línguas faladas pelos nossos indígenas. a) b) c) d) e)

apenas 1, 2 e 3 estão corretas. apenas 2, 3 e 4 estão corretas. apenas 3 e 5 estão corretas. apenas 4 e 5 estão corretas. apenas 1, 4 e 5 estão corretas.

143. Fuvest-SP

I.

“.............. o recebia cordialmente e o tratava como amigo; seu caráter nobre simpatizava com aquela natureza inculta.” II. “Em ..........., o índio fizera a mesma impressão que lhe causava sempre a presença de um homem daquela cor; lembrava-se de sua mãe infeliz, da raça de que provinha.” III. “Quanto a .............., via em Peri um cão fiel que tinha um momento prestado um serviço à família, e a quem se pagava com um naco de pão.”

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

Nesses excertos, registram-se as reações de três personagens de O guarani à presença de Peri, quando este começa a freqüentar a casa de D. Antônio de Mariz. Apenas seus nomes foram omitidos. Mantida a ordem da seqüência, essas três personagens são: a) D. Antônio; Cecília; Isabel. b) Álvaro; Isabel; Cecília. c) D. Antônio; Isabel; D. Lauriana. d) D. Diogo; Cecília; D. Lauriana. e) D. Diogo; Isabel; Cecília. 144.

Relativamente ao livro Senhora, de José de Alencar, marque a informação errada.

a) É romance urbano, enquadrando-se no grupo “perfis de mulher”. b) O autor faz uma crítica ao casamento por interesse. c) O livro utiliza alguns procedimentos típicos do Romantismo, como o maniqueísmo, o quadro do herói perfeito, a redenção da personagem, o final feliz. d) As personagens principais são Aurélia e Fernando Seixas. e) O romance segue a linha nacionalista romântica, de culto a valores pátrios como a natureza e a força política. 145. UFBA

No geral conceito, esse único filho varão devia ser o amparo da família, órfã de seu chefe natural. Não o entendiam assim aquelas três criaturas, que se desviviam pelo ente querido. Seu destino resumia-se em fazê-lo feliz; não que elas pensassem isto, e fossem capaz de o exprimir; mas faziam-no. Que um moço tão bonito e prendado como o seu Fernandinho se vestisse no rigor da moda e com a maior elegância; que em vez de ficar em casa aborrecido, procurasse os divertimentos e a convivência dos camaradas; que em suma fizesse sempre na sociedade a melhor figura, era para aquelas senhoras não somente justo e natural, mas indispensável. [...]  Dessa vida faustosa, que ostentava na sociedade, trazia Seixas para a intimidade da família não só as  provas materiais, mas as confidências e seduções. Era então muito moço; e não pensou no perigo que havia, de acordar no coração virgem das irmãs desejos, que  podiam supliciá-las. Quando mais tarde a razão devia adverti-lo, já o doce hábito das confidências a havia adormecido. Felizmente D. Camila tinha dado a suas filhas a mesma vigorosa educação que recebera; a antiga educação brasileira, já bem rara em nossos dias, que, se não fazia donzelas românticas, preparava a mulher   para as sublimes abnegações que protegem a família, e fazem da humilde casa um santuário. Mariquinhas, mais velha que Fernando, vira escoarem-se os anos da mocidade, com serena resignação. Se alguém se lembrava de que o outono, que é a estação nupcial, ia passando sem esperança de casamento, não era ela, mas a mãe, D. Camila, que sentia apertar-se-lhe o coração, quando lhe notava o desbote da mocidade. Também Fernando algumas vezes a acompanhava nessa mágoa; mas nele breve a apagava o bulício do mundo. Nicota, mais moça e também mais linda, ainda estava na flor da idade; mas já tocava aos vinte anos, e com a vida concentrada que tinha a família, não era fácil que aparecessem pretendentes à mão de uma menina pobre e sem proteções. Por isso cresciam as inquietações e tristezas da boa mãe, ao pensar que também esta filha estaria condenada à mesquinha sorte do aleijão social, que se chama celibato.  ALENCAR, José de. Senhora. In: José de Alencar: ficção completa e outros escritos. 3. ed. Rio de Janeiro: Aguilar, 1965, v. I, pp. 684-685. (Biblioteca Luso-Brasileira. Série Brasileira). 139

Dentre as idéias focalizadas na obra, têm comprovação d) psicológicos, documentais e folclóricos. no texto as proposições: e) realistas, impressionistas e românticos. 01. A narrativa apresenta censura à sociedade da época, por não preparar devidamente a mulher  148. UFPE para exercer o papel que lhe é reservado.  As personagens femininas dominam a cena, em alguns 02. O narrador põe a nu uma visão de mundo patriar- dos romances do romântico José de Alencar e do recalista, no que tange aos papéis sociais atribuídos presentante máximo do realismo brasileiro, Machado de Assis. Sobre tais personagens nas obras desses ao homem e à mulher. 04. A vida que Seixas e sua família levavam obedecia autores, assinale a alternativa correta. a) Os relatos urbanos de Machado de Assis oscilam às regras sociais que vigoravam na época. entre a estrutura de folhetim e a percepção da 08. A existência de uma oposição entre a vida do lar  realidade brasileira. Com os perfis femininos e a realidade mundana está evidenciada no frag(Lucíola, Diva, Senhora,  A viuvinha), José de mento.  Alencar alcança grande profundidade psicoló16. Fernando Seixas é caracterizado como um ser  gica na descrição das personagens centrais. humano de caráter e de sentimentos nobres, além b) As personagens femininas de Machado de de generoso com sua família.  Assis, assim como as de José de Alencar, são 32. O casamento aparece como um contrato em que o seres extraordinários, movidos por uma ética dote da mulher e o prestígio social de sua família heróica, com tendências à aceitação do sofrisão pré-requisitos essenciais. mento. 64. O narrador mantém-se impessoal, seguindo os c) Tanto em José de Alencar como em Machado de padrões narrativos então vigentes.  Assis, as personagens femininas alcançam uma Some os números dos itens corretos. dimensão idealizada e espiritualizada. 146. d) Machado de Assis descreveu personagens femiEstreitou-se com a haste da palmeira. A dor lacerou suas ninas contraditórias, complexas e dissimuladas, entranhas; porém logo o choro inundou sua alma de penetrando na consciência de cada uma delas.  júbilo. A jovem mãe, orgulhosa de tanta ventura, tomou  Alencar apresentou-as de forma idealizada, sem o tenro filho nos braços e com ele arrojou-se às águas complexidades psicológicas, com caráter nobre límpidas do rio. Depois suspendeu-se à teta mimosa; e capazes de renúncia. seus olhos então o envolviam de tristeza e amor. e) Enquanto José de Alencar caracterizava as per— Tu és Moacir, o nascido de meu sofrimento. sonagens femininas pela hipocrisia social e pela paixão pelo dinheiro, a dissimulação e a vaidade Considere atentamente as seguintes afirmações, não eram traços marcantes nestas personagens de só em referência ao texto anterior como ao contexto Machado de Assis. do romance Iracema. I. A protagonista divide-se entre a tristeza e a alegria: 149. Fuvest-SP esta, pelo nascimento do filho mestiço; aquela, por  Sobre o romance indianista de José de Alencar, podesentir que não viverá para vê-lo crescer. se afirmar que: II. Um dos procedimentos estilísticos de Alencar em a) analisa as reações psicológicas da personagem seu romance está nas sugestivas aproximações como um efeito das influências sociais. entre expressões em tupi e o significado em portub) é um composto resultante de formas originais do guês, como a que se dá na fala da protagonista. conto. III. O nascimento de Moacir representa, simbolicamente, a heróica, mas inútil, resistência dos c) dá forma ao herói, amalgamando-o à vida da natureza. guerreiros tabajaras à colonização do branco d) representa contestação política ao domínio portueuropeu. guês. Das afirmações anteriores: e) mantém-se preso aos modelos legados pelos a) apenas II é verdadeira. clássicos. b) apenas III é verdadeira. c) apenas I e II são verdadeiras. 150. Fatec-SP d) apenas II e III são verdadeiras. Em Iracema, de José de Alencar, observa-se que o e) I, II e III são verdadeiras. autor: 147. Fuvest-SP

Lucíola e Senhora; O gaúcho, Sertanejo; e O Guarani  e As minas de prata representam na obra de Alencar, de acordo com os seus conteúdos e seus cenários, romances de tipos, respectivamente: a) urbanos, regionalistas e pré-históricos. b) documentais, sociais e histórico-indianistas. c) europeus, nacionais e indianistas. 140

a) procurou ser fiel à tradição histórica, e suas personagens foram participantes de episódios reais da colonização brasileira. b) procurou basear-se na história da colonização para recompor, em termos poéticos, as origens do Ceará. c) procurou explorar o lado pitoresco e sentimental da vida dos índios, na época em que os portugueses ainda não haviam chegado.

d) procurou enfatizar o problema da destruição da cultura indígena pelo domínio português. e) procurou negar a existência de conflitos culturais entre colonizadores e nativos. 151. PUC-SP

veloce, mar em fora. Um jovem guerreiro cuja tez  branca não cora o sangue americano; uma criança e um rafeiro que viram a luz no berço das florestas, e brincam irmãos, filhos ambos da mesma terra selvagem. II. O cajueiro floresceu quatro vezes depois que Martim partiu das praias do Ceará, levando no frágil  barco o filho e o cão fiel. A jandaia não quis deixar  a terra onde repousava sua amiga e senhora. O  primeiro cearense, ainda no berço, emigrava da terra da pátria. Havia aí a predestinação de uma raça?

Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna, e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo da jati não era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado ( ... ) Cedendo à meiga  pressão, a virgem reclinou-se ao peito do guerreiro, e ficou ali trêmula e palpitante como a tímida perdiz  ( ... ) A fronte reclinara, e a flor do sorriso expandia-se  Ambos apresentam índices do que poderia ter aconcomo o nenúfar ao beijo do sol ( ... ). Em torno carpe tecido no enredo do romance, já que constituem o a natureza o dia que expira. Soluça a onda trépida e começo e o fim da narrativa de Alencar. Desse modo, lacrimosa; geme a brisa na folhagem; o mesmo silêncio é possível presumir que o enredo apresenta: anela de opresso. (...) A tarde é a tristeza do sol. Os a) o relacionamento amoroso de Iracema e Martim, a índia e o branco, de cuja união nasceu Moacir, dias de Iracema vão ser longas tardes sem manhã, e que alegoriza o processo de conquista e coloaté que venha para ela a grande noite. nização do Brasil. Os fragmentos acima constroem-se estilisticamente com figuras de linguagem, caracterizadoras do estilo b) as guerras entre as tribos tabajara e pitiguara pela conquista e preservação do território brasileiro poético de Alencar. Apresentam eles, dominantemente, contra o invasor estrangeiro. as seguintes figuras: c) o rapto de Iracema pelo branco português Martim a) comparações e antíteses. como forma de enfraquecer os adversários e levar  b) antíteses e inversões. a um pacto entre o branco colonizador e o selvac) pleonasmos e hipérboles. gem dono da terra. d) metonímias e prosopopéias. d) a vingança de Martim, desbaratando o povo de e) comparações e metáforas. Iracema, por ter sido flechado pela índia dos lábios de mel em plena floresta e ter-se tornado 152. prisioneiro de sua tribo. O romance O guarani , de José de Alencar, tendo como protagonistas Peri e Cecília, encerra-se com um belo e) a morte de Iracema, após o nascimento de Moacir, e seu sepultamento junto a uma carnaúba, na e enigmático epílogo que evidencia a ação do homem fronde da qual canta ainda a jandaia. face às forças da natureza. Tal ação é caracterizada pelo autor como “um espetáculo grandioso, uma sublime loucura”. Indique a alternativa que comprova 154. Vunesp Loredano desejava; Álvaro amava; Peri adorava. O essa afirmação. a) Era um vasto deserto de água e céu e Peri, alu- aventureiro daria a vida para gozar; o cavaleiro arrastacinado, lançou-se nas águas para salvar Cecília ria a morte para merecer um olhar; o selvagem se mataria, se preciso fosse, só para fazer Cecília sorrir . que era arrastada pela correnteza. Trecho de O guarani , de José de Alencar. b)  A inundação crescia sempre e Peri, apesar do Sobre as características da obra de onde se extraiu o esforço, sucumbiu ao ímpeto da tormenta. trecho acima, é correto afirmar: c) O rio, estorcendo-se em convulsões, soltou um gemido profundo e cavernoso; Peri e Cecília apenas a) exalta o índio como se fosse um cavaleiro medieval. contemplavam a fúria da natureza. d)  A inundação abria a fauce enorme para tragá-los. b) as personagens são vulgares e mesquinhas. Peri com esforço desesperado arranca a palmeira, c) procura mostrar as relações entre o homem e a natureza de maneira objetiva. cuja cúpula, resvalando sobre as águas, levou os amigos para a linha do horizonte. d) reserva ao índio um papel subserviente, e ao e) Tudo era água e céu e os dois amigos pediam ao branco o papel de herói. céu para ambos uma só morte, pois uma só era a e) não exalta a natureza para que esta não se sobresua vida. ponha às personagens.

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153. PUC-SP

155. ITA-SP

Considere os dois fragmentos extraídos de Iracema, de José de Alencar. I. Onde vai a afouta jangada, que deixa rápida a costa cearense, aberta ao fresco terral a grande vela? Onde vai como branca alcíone buscando o rochedo pátrio nas solidões do oceano? Três entes respiram sobre o frágil lenho que vai singrando

O romance O guarani , de José de Alencar, publicado em 1857, é um marco da ficção romântica brasileira. Dentre as características mais evidentes do projeto romântico que sustentam a construção dessa obra, destacam-se: I. a figura do protagonista, o índio Peri, que é um típico herói romântico, tanto pela sua força física como pelo seu caráter. 141

lI. o amor do índio Peri por Cecília, uma moça branca, sendo que esse amor segue o modelo medieval do amor cortês. III. o fato de o livro ser ambientado na época da colonização do Brasil pelos portugueses, dada a predileção dos românticos por narrativas históricas. IV. o final do livro marca o retorno a um passado mítico, pois Peri e Cecília simbolicamente regressam à época do dilúvio. Então, estão corretas: a) I e lI. b) I, II e III. c) I, II e IV. d) I, III e IV. e) todas.

d) a união efetiva só se realiza no final da obra, após a recuperação moral de Seixas, que o torna digno do amor de Aurélia. e) o enriquecimento repentino de Aurélia possibilitar  que ela se case com Seixas, fatos que são expostos logo no início do livro. 159. Unicamp-SP

O trecho abaixo foi extraído de Iracema. Ele reproduz a reação e as últimas palavras de Batuiretê antes de morrer: O velho soabriu as pesadas pálpebras, e passou do neto ao estrangeiro um olhar baço. Depois o peito arquejou e os lábios murmuraram: — Tupã quis que estes olhos vissem antes de se apagarem, o gavião branco junto da narceja. O abaeté derrubou a fronte aos peitos, e não falou mais, nem mais se moveu.

156. PUC-RS

O projeto nacionalista da literatura brasileira realiza-se, na prosa, pela ____________ nação, principalmente na obra de __________, que se constituiu como precursor da possibilidade de ______________ da brasilidade. a) idealização da – José de Alencar – expressão b) exaltação da – Aluísio Azevedo – fundação c) crítica à – Monteiro Lobato – criação d) referência à – Joaquim Manuel de Macedo – tradução e) sátira à – Lima Barreto – simulação 157. UFES

Em relação ao romance Lucíola, de José de Alencar, só não é correto dizer que: a) analisa o drama íntimo de uma mulher, dividida entre o amor conjugal e a riqueza material. b) é escrito em forma de cartas, que serão reunidas e publicadas pela senhora que aparece no texto. c) o narrador em 1a pessoa retrata um perfil de mulher  aparentemente mundana e frívola. d) a protagonista relata, através de sua visão romântica, a sina da prostituição de Lúcia. e) o autor revela aspectos negativos dos costumes burgueses do Rio de Janeiro de cem anos atrás. 158. ITA-SP

O romance Senhora (1875) é uma das obras mais representativas da ficção de José de Alencar. Nesse livro, encontramos a formulação do ideal do amor romântico: o amor verdadeiro e absoluto, quando pode se realizar, leva ao casamento feliz e indissolúvel. Isso se confirma, nessa obra, pelo fato de: a) o par romântico central – Aurélia e Seixas – se casam no ínicio do romance, pois se apaixonam assim que se conhecem. b) o amor de Aurélia e Seixas surgir imediatamente no primeiro encontro e permanecer intenso até o fim do livro, quando o casal se une efetivamente. c) o casal Aurélia e Seixas precisar vencer os preconceitos socioeconômicos para se casar, pois ela é pobre e ele é rico. 142

José de Alencar, Iracema: lenda do Ceará. Rio de Janeiro: MEC/INL, 1965, pp. 171-172.

a) Quem é Batuiretê? b) Identifique os personagens a quem ele se dirige e indique os papéis que desempenham no romance. c) Explique o sentido da metáfora empregada por  Batuiretê em sua fala. 160. Fuvest-SP

O Pajé falou grave e lento:  – Se a virgem abandonou ao guerreiro branco a flor  de seu corpo, ela morrerá; mas o hóspede de Tupã é sagrado; ninguém o ofenderá; Araquém o protege. José de Alencar, Iracema.

a) Tendo em vista, no contexto da obra, a lógica que rege o comportamento do Pajé, explique por que, para ele, “a virgem” (Iracema) deverá morrer e o “guerreiro branco” (Martim) deverá ser poupado, caso estes tenham mantido relações sexuais. b) Considerando, no contexto da obra, a caracterização da personagem Martim, explique por que foi apenas quando estava sob o efeito do “vinho de Tupã” que ele manteve, pela primeira vez, relações sexuais com Iracema. 161. PUC-RS

Então passou-se sobre este vasto deserto d’água e céu uma cena estupenda, heróica, sobre-humana; um espetáculo grandioso, uma sublime loucura. Peri alucinado suspendeu-se aos cipós que se entrelaçavam pelos ramos das árvores já cobertas d’água, e com esforço desesperado cingindo o tronco da palmeira nos seus braços hirtos, abalou-o até as raízes. O texto exemplifica uma característica romântica de José de Alencar, que é a: a) imaginação criadora. b) consciência da solidão. c) ânsia da glória. d) idealização da personagem. e) valorização da natureza.

162. UFMG

D. Antônio de Mariz, fidalgo português cota d’armas e um dos fundadores da cidade do Rio de Janeiro.

Todas as passagens de Iracema, de José de Alencar, estão corretamente explicadas, exceto: 164. a)  A filha de Araquém escondeu no coração a sua O Brasil português revela-se no trecho da obra ______, ventura. de José de Alencar, através da fundação daquela que Ficou tímida e quieta como a ave que pressente a se tornaria a sua capital. A personagem referida, ___  borrasca no horizonte.  ___ de Cecília, que é a protagonista da obra, ______o = Iracema entrega-se a Martim. poder e a audácia dos novos habitantes. b) Iracema preparou as tintas. O chefe, embebendo a) O guarani  irmão mitifica as ramas da pluma, traçou pelo corpo os riscos b) Iracema tutor critica vermelhos e pretos, que ornavam a grande nação c) O guarani  pai representa  pitiguara. d) Iracema tio retrata = O chefe pinta Martim, preparando-o para o com- e) Ubirajara progenitor rejeita bate com os tabajaras. c) Iracema, sentindo que se lhe rompia o seio, buscou 165. a margem do rio, onde crescia o coqueiro.  A obra em questão _______ o passado histórico por  = Iracema prepara-se para dar à luz Moacir. meio de uma visão _______ da ideologia dominante, d) O guerreiro branco é hóspede de Araquém. A paz  como se pode observar, por exemplo, em relação ao processo de _______ à cultura europeizada por que o trouxe aos campos de Ipu, a paz o guarda. passa Peri. Quem ofende o estrangeiro ofende o Pajé. a) rejeita pessimista adaptação = Iracema protege Martim da fúria de Irapuã. b) redimensiona inovadora rejeição e) Rumor suspeito quebra a doce harmonia da sesta. ufanista conformação Ergue a virgem os olhos, que o sol não deslumbra, c) enaltece d) idealiza conservadora rejeição sua vista perturba-se. comprometida adaptação = Martim aparece pela primeira vez a Iracema, que e) recupera saía do banho. 166. UFPE

163. UFV-MG

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 A poesia no Brasil desenvolveu-se desde a coloniza A respeito de Senhora, romance de José de Alencar, ção. O gênero Romance, no entanto, popularizou-se tardiamente, sobretudo em relação à Europa. Sobre todas as alternativas estão corretas, exceto: a) O amor verdadeiro redime a mulher de seu orgulho esse tema, analise as afirmações abaixo. e o homem de seu interesse. 0. O primeiro romance brasileiro foi A Moreninha, b) O espaço é o Rio de Janeiro, especificamente o história de amor ingênua, com uma heroína que Centro, Laranjeiras e Santa Tereza. homenageava o tipo de mulher brasileira. Seu autor foi Joaquim Manoel de Macedo. c) O narrador é onisciente, de terceira pessoa. d) O sentimento da natureza, comum aos românticos, 1. Na primeira metade do século XIX, o romance adotou três gêneros: o urbano, retrato da vida na faltava ao herói. corte, o indianista, resgate dos primitivos habitane) Não se analisa no romance a psicologia da persotes, e o regionalista, que procurava ressaltar o nagem principal. Brasil rural. Para responder às questões 164 e 165, leia o texto 2. Entre os romancistas urbanos, estão o já citado Macedo e José de Alencar. A representação dos a seguir. costumes da elite brasileira que residia na Corte (Rio de Janeiro) definiu o projeto literário deste tipo (...) florestas virgens se estendiam ao longo de romance. das margens do rio, que corria no meio das arcarias de verdura e dos capitéis formados pelos leques das 3. De Manuel Antônio de Almeida, o romance Me palmeiras. mórias de um sargento de milícias aborda uma Tudo era grande e pomposo no cenário que a natuhistória cujos personagens não são idealizados reza, sublime artista, tinha decorado para os dramas e pertencem à camada mais baixa da população. majestosos dos elementos, em que o homem é apenas Na verdade, quase uma comédia de costumes, a um simples comparsa. obra tem contornos realistas. No ano da graça de 1604, o lugar que acabamos de descrever estava deserto e inculto; a cidade do Rio 4. Romancista da Corte foi também Machado de  Assis, cujos personagens igualmente pertenciam de Janeiro tinha-se fundado havia menos de meio à elite do Rio. No entanto, Machado, iniciando-se século, e a civilização não tivera tempo de penetrar o nos padrões do Romantismo, tornou-se depois interior. naturalista, escrevendo uma obra em que, com Entretanto, via-se à margem direita do rio uma personagens patológicos, segue a doutrina do casa larga e espaçosa, construída sobre uma eminêncientificismo e do determinismo (do meio e da cia e protegida de todos os lados por uma muralha de rocha cortada a pique.[...] A habitação [...] pertencia a hereditariedade). 143

167.

No romance Memórias de um sargento de mílicias, de Manuel Antônio de Almeida, o personagem central, Leonardo: a) é malvado e aventureiro, quando solteiro, e ordeiro e sério, depois de casado. b) tem um padrinho alfaiate que o protege em todos os momentos. c) tenta driblar as condições precárias de sua vida com lances ousados e cômicos. d) muda o seu comportamento de criança desordeira, depois que se torna ajudante do padre. e) é promovido a sargento graças ao carinho que ele dedica aos cavalos da mílicia. 168. FUC-MT

Considere as seguintes afirmações: I. Reconstitui a paisagem urbana do Rio de Janeiro do começo do século XIX. II. Suas personagens revelam tradição, cultura e sentimentos elevados. III. Dá relevância à análise dos conflitos psicológicos das personagens. IV. Substitui a gravidade da narrativa por situações humorísticas. V. Critica a visão burguesa do casamento como meio de ascensão social. Referências a Manuel Antônio de Almeida aparecem apenas em: a) I e II d) II e V b) II e III e) III e IV c) I e IV 169. Fatec-SP

“Afinal levantaram-se uma gorda e baixa matrona, mulher de um convidado; uma companheira desta, cuja figura era a mais completa antítese da sua [...].”  Considerando a informação em destaque nessa passagem, é correto dizer que a companheira era uma mulher: a) magra, de estatura mediana e simpática. b) esguia, encorpada e jovem. c) rechonchuda, de meia estatura e de meia-idade. d) magra, alta e solteira. e) delgada, esguia e casada. 170.

Em se tratando do livro Memórias de um sargento de milícias, leia o trecho a seguir. Pois a vida de Luisinha, depois de casada, representrava com fidelidade a vida do maior número das moças que então se casavam: era por isso que as Vidinhas não eram raras, e que poucas famílias havia que não tivessem a lamentar um desgostinho no gênero do que sofreu aquela pobre família, que indo ao Oratório de Pedra viera dizimada para casa, e cuja história serviu de tema às intrigas da comadre, quando quis pôr a José Manuel fora do lance. Manuel Antônio de Almeida. Memórias de um sargento milícias.

O trecho refere-se à vida de casados Luisinha e José Manuel, e cita uma outra passagem da obra, quando uma moça de família foi roubada por seu amado no Oratório de Pedra (ocorrência comum na época). Poderíamos perceber que o narrador mostra-se, nesse trecho: a) satisfeito com a situação da Vidinha. b) irônico em relação aos casamentos arranjados da época. c) indiferente aos casamentos arranjados. d) a favor de José Manuel e contra os desejos da comadre em casar Leonardo com Luísa. e) desesperado com a vida infeliz de Luisinha.

Chegou o dia de batizar-se o rapaz: foi madrinha a parteira; sobre o padrinho houve suas dúvidas: o Leonardo queria que fosse o Sr. Juiz; porém teve de ceder às instâncias da Maria e da comadre, que queriam que 171. ITA-SP fosse o barbeiro de defronte, que afinal foi adotado. Já  Assinale a opção correta em relação à obra Memórias se sabe que houve nesse dia função: os convidados do de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de dono da casa, que eram todos dalém-mar, cantavam  Almeida. ao desafio, segundo seus costumes; os convidados da a) O livro trata da história de um amor impossível comadre, que eram todos da terra, dançavam o fado. passada no século XIX. O compadre trouxe a rabeca, que é, como se sabe, o b) A história é contada numa linguagem popular da instrumento favorito da gente do ofício. A princípio, o mesma maneira como foram escritas outras obras Leonardo quis que a festa tivesse ares aristocráticos, e da época.  propôs que se dançasse o minuete da corte. Foi aceita c) O livro trata das peripécias do protagonista, persoa idéia, ainda que houvesse dificuldade em encontranagem cômico, pobre e sem nobreza e caráter. rem-se pares. Afinal levantaram-se uma gorda e baixa d) A história se passa num ambiente rural, tal como matrona, mulher de um convidado; uma companheira a história de O sertanejo, de José de Alencar. desta, cuja figura era a mais completa antítese da sua; e) A história é contada numa linguagem que segue um colega do Leonardo, miudinho, pequenino, e com os padrões clássicos da época. fumaças de gaiato, e o sacristão da Sé, sujeito alto, magro e com pretensões de elegante. O compadre 172. foi quem tocou o minuete na rabeca; e o afilhadinho, Vejamos, segundo um estudo sociológico, o que comdeitado no colo da Maria, acompanhava cada arcada põe o “malandro”: com um guincho e um esperneio. Isto fez com que o  As seqüelas da problemática integração do negro na compadre perdesse muitas vezes o compasso, e fosse sociedade de classes servem perfeitamente à expliobrigado a recomeçar outras tantas. cação das resistências ao trabalho em meio a uma Manuel Antônio de Almeida, Memórias de um sargento de milícias.  população que não via sua finalidade moral ou prática. 144

No interstício entre o capital e o trabalho surge o es paço do malandro. O compositor popular urbano, ele mesmo localizado neste interstício, capta com intuição a pouca vantagem do trabalho e exalta a malandragem como possibilidade de liberdade e prazer. Roberto S.C. Moreira. Malandragem e identidade.

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pode afirmar-se que: a) confirma o padrão romântico da descrição da personagem feminina, representada nesta obra por Luisinha. b) exemplifica a afirmação de que o referido romance estava em descompasso com os padrões e o tom do Romantismo. c) não fere o estilo romântico de descrever e narrar, pois se justifica por seu caráter de transição da estética romântica para a realista. d) justifica, dentro do Romantismo, a caracterização sempre idealizada do perfil feminino de suas personagens. e) insere-se na estética romântica, apesar das características negativas da personagem, que fazem dela legítima representante da dialética da malandragem.

 A partir dessas leituras, assinale a alternativa que não corresponde a um entendimento possível sobre as personagens da obra. a) Leonardo, um anti-herói, contrasta com os romances românticos da época. É uma personagem complexa que passa por dramas de consciência. b) O livro apresenta-nos personagens “tipos”, isto é, estereótipos dos variados componentes da sociedade do Rio de Janeiro no início do século XIX. c) Muitas das personagens são apresentadas ao leitor através da profissão que exercem: parteira, barbeiro, meirinho. d) Leonardo é uma personagem simples que não 175. PUC-RS passa por dramas de consciência. Suas ações são Era esse dia domingo do Espírito Santo. Como todos tomadas a partir das circunstâncias e dos arranjos sabem, a festa do Espírito Santo é uma das festas sociais.  prediletas do povo fluminense. Hoje mesmo que se vão e) Poderíamos tomar Leonardo como um exemplo do  perdendo certos hábitos, uns bons, outros maus, ainda malandro da época: um vadio que busca liberdade essa festa é motivo de grande agitação; longe porém está o que agora se passa daquilo que se passa nos e prazer, vivendo dos “arranjos”sociais. tempos a que temos feito remontar os leitores. A festa 173. PUC-SP não começava no domingo marcado pela folhinha, Memórias de um Sargento de Milícias é um romance começava muito antes, nove dias, cremos, para que escrito por Manuel Antônio de Almeida. Considerando- tivessem lugar as novenas. o como um todo, indique a alternativa que não confirma  Além de ser uma narrativa crítica e irônica da moral da época, Memórias de um sargento de milícias, suas características romanescas. a) É um romance folhetim, já que saiu em fascículos como ilustra o texto acima, pode ser visto como um no suplemento “A Pacotilha”, do jornal Correio romance: d) moralístico. Mercantil , que o publicava semanalmente entre a) histórico. b) de costumes. e) sentimental. 1852 e 1853. b) Utiliza a língua falada sem reservas e com toda c) psicológico. a dignidade e naturalidade, o que confere à obra 176. UEL-PR  um caráter espontâneo e despretensioso. c) Enquadra-se fundamente na estética realista, Sobre o romance Memórias de um sargento de milíopondo-se ao ideário romântico, particularmente cias, de Manuel Antônio de Almeida, é correto afirmar  no que concerne à construção da personagem que: feminina e ao destaque dado às camadas mais a) o protagonista é um anti-herói desde o nascimento, inscrito num universo ficcional apresentado de populares da sociedade. modo irreverente. d) Reveste-se de comicidade, na linha do pitoresco, e desenvolve sátira saborosa aos costumes da b) é obra que inaugura a ficção romântica no Brasil, apesar de seu forte apelo realista. época que atinge todas as camadas sociais. e) Põe em prática a afirmação de que através do riso c) o enredo situa as personagens no Rio de Janeiro do século XIX, apresentando-as como contempopode-se falar das coisas sérias da vida e instaurar  râneas do leitor. a correção dos costumes. d) a obra não se detém na vida da burguesia, mas no povo, visto de cima e à distância. 174. PUC-SP Era a sobrinha de Dona Maria já muito desenvolvida, e) pai e filho, ambos de nome Leonardo, pelo amor  se redimem de sua condição de pícaros.  porém que, tendo perdido as graças de menina, ainda não tinha adquirido a beleza de moça: era alta, magra,  pálida; andava com o queixo enterrado no peito, trazia 177. USF-SP as pálpebras sempre baixas, e olhava a furto; tinha os Observe as seguintes proposições, a respeito do braços finos e compridos; o cabelo, cortado, dava-lhe Romantismo no Brasil. apenas até o pescoço, e como andava mal penteada e I. José de Alencar procurou documentar a realidade trazia a cabeça sempre baixa, uma grande porção lhe nacional dentro de uma visão crítica que antecipa caía sobre a testa e olhos, como uma viseira. a postura dos primeiros modernistas. O trecho acima é do romance Memórias de um sar- II. Memórias de um sargento de milícias é um romangento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida. Dele ce que, por focalizar uma época próxima e por ter  145

um anti-herói como personagem central, antecipa características do Realismo. III. Os romances de Joaquim Manuel de Macedo narram histórias fáceis, típicas do gosto românticoburguês de sua época. Pode-se afirmar que: a) as proposições I, II e III estão corretas. b) somente as proposições I e II estão corretas. c) somente as proposições II e III estão corretas. d) somente a proposição II está correta. e) somente a proposição III está correta. 178. Fuvest-SP

Considere o seguinte fragmento do antepenúltimo capítulo de Memórias de um sargento de milícias, no qual se narra a visita que D. Maria, Maria Regalada e a comadre fizeram ao Major Vidigal, para interceder  por Leonardo (filho): O major recebeu-as de rodaque de chita e tamancos, não tendo a princípio suposto o quilate da visita; apenas porém reconheceu as três, correu apressado à camarinha vizinha, e envergou o mais depressa que pôde a farda: como o tempo urgia, e era uma incivilidade deixar sós as senhoras, não completou o uniforme, e voltou de novo à sala de farda, calças de enfiar, tamancos, e um lenço de Alcobaça sobre o ombro, segundo seu uso. A comadre, ao vê-lo assim, apesar da aflição em que se achava, mal pôde conter  uma risada que lhe veio aos lábios. Rodaque = espécie de casaco. Camarinha = quarto. Calças de enfiar = calças de uso doméstico. a) Considerando o fragmento no contexto da obra, interprete o contraste que se verifica entre as peças do vestuário com que o major voltou à sala para conversar com as visitas. b) Qual a relação entre o referido vestuário do major  e a sua decisão de favorecer Leonardo (filho), fazendo concessões quanto à aplicação da lei? 179. Fuvest-SP

Era este homem em proporções infinitésimas, baixinho, magrinho, de carinha estreita e chupada, e excessivamente calvo; usava óculos, tinha pretensões de latinista, e dava bolos nos discípulos por dá cá aquela  palha. O barbeiro entrou acompanhado pelo afilhado, que ficou um pouco escabriado à vista do aspecto da escola, que nunca tinha imaginado. Manuel Antônio de Almeida, Memórias de um sargento de milícias.

Observando-se, neste trecho, os elementos descritivos, o vocabulário e, especialmente, a lógica da exposição, verifica-se que a posição do narrador frente aos fatos narrados caracteriza-se pela atitude: a) crítica, em que os costumes são analisados e submetidos a julgamento. b) lírico-satírica, apontando para um juízo moral pressuposto. c) cômico-irônica, com abstenção de juízo moral definitivo. d) analítica, em que o narrador onisciente prioriza seu afastamento do narrado. 146

e) imitativa ou de identificação, que suprime a distância entre o narrador e o narrado. 180.

Em poucos dias aprontou-se, e em uma bela manhã saiu de casa vestido com a competente batina e sobre peliz, e foi tomar posse do emprego. Ao vê-lo passar, a vizinha dos maus agouros soltou uma exclamação de surpresa a princípio, supondo alguma asneira do compadre; porém reparando, compreendeu o que era, e desatou uma gargalhada. — E que tal?!... Deus vos guarde, Sr. cura, disse fazendo um cumprimento. O menino lançou-lhe um olhar de revés, e respondeu entre dentes: — Eu sou cura, e hei de te curar... Era aquilo uma promessa de vingança. — Ora dá-se? continuou a vizinha consigo mesma; aquilo na igreja é um pecado!!  Chegou o menino à Sé impando de contente; parecia-lhe a batina um manto real. Por fortuna houve logo nesse dia dois batizados e um casamento, e ele teve assim ocasião de entrar no pleno exercício de suas funções, em que começou revestindo-se da maior gravidade deste mundo. No outro dia porém o negócio começou a mudar de figura, e as brejeiradas começaram.  A primeira foi em uma missa cantada. Coube ao  pequeno o ficar com uma tocha, e ao companheiro o turíbulo do pé do altar. Por infelicidade a vizinha do compadre, a quem o menino prometera curar, sem pensar no que fazia colocou-se perto do altar junto aos dois. Assim que a avistou, o novo sacristão disse algumas palavras a seu companheiro, dando-lhe de olho para a mulher. Daí a pouco, colocaram-se os dois disfarçadamente em distância conveniente, e de maneira tal, que ela ficasse pouco mais ou menos com um deles atrás e outro adiante. Começaram então os dois uma obra meritória: enquanto um, tendo enchido o turíbulo de incenso, e balançando-o convenientemente, fazia com que os rolos de fumaça que se desprendiam fossem bater de cheio na cara da pobre mulher, o outro com a tocha despejava-lhe sobre as costas da mantilha a cada passo plastradas de cera derretida, olhando disfarçado para o altar. A pobre mulher exas perou-se, e disse-lhes não sabemos o quê. — Estamos te curando, respondeu o menino tranqüilamente. Vendo que não tirava partido, quis a devota mudar  de lugar e sair, porém o aperto era tão grande que o não pôde fazer, e teve que aturar o supl ício até o fim.  Acabada a festa, dirigiu-se ao mestre de cerimônias, e fez uma enorme queixa, que custou aos dois uma tremenda sarabanda. Pouco porém se importaram com isso, uma vez que tinham realizado o seu plano. Manuel A. de Almeida. Memórias de um sargento de milícias.

Como é explorada a imagem do herói em Memórias de um sargento de milícias? 181.

Quais as características do Romantismo presentes em Memórias de um sargento de milícias? A partir delas, podemos dizer que se trata de um livro tipicamente romântico? Justifique sua resposta.

182. UFG-GO

Em relação à obra Memórias de um sargento de milícias pode-se afirmar que: a) o contraste entre o bem e o mal próprios dos romances românticos desaparece na figura do ator  herói. b) a personagem Leonardo nasce malandro feito, como em Macunaíma. c) Leonardo adquire as características da malandragem por força das circunstâncias. d) o panorama traçado pelo autor é o limitado espaço em que as ações se desenvolvem. e) o panorama traçado pelo autor é o ampliado espaço em que as ações se desenvolvem. 183. Fuvest-SP

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

foi analisado, desde as argolas do caixão até o número e qualidade dos convidado s; e sobre cada um desses pontos apareceram três ou quatro opiniões diversas. Naqueles tempos ainda se não usavam os discursos fúnebres, nem os necrológicos, que hoje andam tanto em voga; escapamos, pois, de mais essa. José Manuel dorme em paz no seu derradeiro jazigo. 184. FEI-SP

a) Por que as lágrimas de Luisinha não eram de viúva? b) Em que expressão do texto o autor estabelece um diálogo com o leitor? 185. FEI-SP

De que elementos se serviu a vizinhança para avaliar  o falecido?

Indique a alternativa que se refere corretamente ao protagonista de Memórias de um sargento de milícias, 186. Sobre a novela Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida. a) Ele é uma espécie de barro vital, ainda amorfo, a responda às questões a seguir. que o prazer e o medo vão mostrando os caminhos a) Em vários momentos, o narrador utiliza expressões como “no tempo do Rei”, “naquele tempo”, “abena seguir, até sua transformação final em símbolo çoada época”. Situe espacial e historicamente a sublimado. ação da obra. b) Enquanto cínico, calcula friamente o carreirismo b) Por que o meirinho Leonardo recebe epíteto de matrimonial: mas o sujeito moral sempre emerge, Pataca? condenando o próprio cinismo ao inferno da culpa, 187. do remorso e da expiação. c) A personalidade assumida de sátiro e a máscara  Assinale V (verdadeiro) ou F (falso): de seu fundo lírico, genuinamente puro, a ilustrar  a) Memórias de um Sargento de Milícias retrata a a tese da “bondade natural”, adotada pelo autor. vida da fase de transição Colônia / Nação Independente (1808 – 22), ou seja, o período de D. d) Este herói de folhetim se dá a conhecer sobretudo João VI. nos diálogos, nos quais revela ao mesmo tempo a malícia aprendida nas ruas e o idealismo romântico b) É um romance de costumes que retrata a burguesia do Rio colonial, os saraus, os bailes da que busca ocultar. Corte. e) Nele, como também em personagens menores, há o contínuo e divertido esforço de driblar o acaso c) As personagens são lineares, dividem-se em heróis e vilões. das condições adversas e avidez de gozar os d) O Realismo de Manoel Antônio de Almeida é intervalos da boa sorte. arcaico e espontâneo, aproximando-se mais das Texto para as questões 184 e 185. novelas picarescas que do Realismo materialista e positivista da 2 a metade do séc. XIX. Luisinha pôs-se a chorar, mas como choraria por  qualquer vivente, porque tinha coração terno. e) O estilo de Bernardo Guimarães vale-se das Estavam presentes algumas pessoas da vizinhança, tradições orais da região sul de Minas e Goiás, e uma delas disse baixinho à outra, vendo o pranto utilizando a técnica do contador de casos. de Luisinha: f) Taunay retratou a região sertaneja e o Pantanal  – Não são lágrimas de viúva... Mato-Grossense, fixando com fidelidade quase E não eram, nós já o dissemos. O mundo faz disso documental a paisagem e os costumes da reas mais das vezes um crime. E os antecedentes? Por  gião. ventura ante seu coração fora José Manoel marido g) Franklin Távora, em O Cabeleira, funda a litede Luisinha? Nunca o fora senão ante as conveniratura do Norte, apresentando a paisagem e a ências, e para as conveniências aquelas lágrimas violência do sertão nordestino. bastavam. Nem um médico nem D. Maria se haviam h) Franklin Távora atacou duramente José de Alenenganado: à noitinha, José Manoel expirou. car, sob o pseudônimo de Semprônio, nas Cartas No dia seguinte fizeram-se os preparativos para a Cincinato. o enterro. A comadre, informada de tudo, compa- i) Bernardo Guimarães, Taunay e Franklin Távora receu pesarosa a prestar seus bons ofícios, suas são considerados autores regionalistas, também consolações. denominados sertanistas ou campesinos. O O enterro saiu acompanhado pela gente da amiregionalismo substitui, no final do Romantismo, zade: os escravos da casa fizeram uma algazarra o indianismo, dentro do mesmo propósito de tremenda. A vizinhança pôs-se toda à janela e tudo afirmação de nacionalidade. 147

Capítulo 2 188. Umesp

192.

 Assinale a alternativa incorreta a respeito do Realismo em Portugal. a) Seus seguidores reagiram violentamente contra tudo que se identificava com o Romantismo. b) No plano político, o posicionamento dos autores é monarquista e conservador. c) Um de seus principais aspectos é o racionalismo. d) Seus personagens são escolhidos nas várias camadas e nos vários grupos sociais de seu tempo. e) Apresenta vários pontos comuns em relação ao Naturalismo

 Assinale a alternativa que apresenta somente obras do Realismo: a) O crime do Padre Amaro; Dom Casmurro e O  Ateneu. b) Senhora; Lucíola e Amor de salvação. c) Memórias sentimentais de João Miramar ; Macunaíma e São Bernardo. d) Os Sertões; Canaã e Triste fim de Policarpo Quaresma. e) Clepsidra; Broquéis e Septenário das Dores de Nossa Senhora.

189. Mackenzie-SP

Várias características do Realismo estão intimamente ligadas ao momento histórico, refletindo, dessa forma, as posturas: a) nacionalista e positivista. b) positivista e evolucionista. c) evolucionista e sentimentalista. d) neoclassicista e socialista. e) bucólica e antropocêntrica. 190. Cefet-MG

“O ........ se tingirá de ......., no romance e no conto, sempre que fizer personagens e enredos se submeterem ao destino cego das ‘leis naturais’ que a ciência da época julgava ter codificado; ou se dirá ......, na poesia, à medida que se esgotar no lavor do verso tecnicamente perfeito.” No texto acima, preenchem-se as lacunas, respectivamente, com: a) Realismo / Naturalismo / Parnasianismo b) Romantismo / Naturalismo / Parnasianismo c) Realismo / Naturalismo / Simbolismo d) Romantismo / Modernismo / Parnasianismo e) Romantismo / Modernismo / Simbolismo 191. FCC-BA

193.

Com relação à questão anterior, dê o nome dos autores das obras realistas. 194. FEI-SP

Uma literatura se preocupa com os aspectos sociológicos da obra e faz um romance de tese documental, e outra se preocupa com os aspectos patológicos da obra e faz um romance de tese experimental. Aponte, respectivamente, o nome dessas estéticas. 195.

 Assinale a alternativa correta.  A chamada época do Realismo caracterizou-se, na literatura portuguesa: a) pelo culto da literatura de caráter nacionalista e individualista. b) pelo culto de uma literatura empenhada numa revolução política, social, moral e mental que superasse a decadência em que se precipitara Portugal. c) pelo gosto da literatura inspirada no pitoresco da paisagem e dos costumes portugueses. d) pelo culto de uma literatura empenhada na defesa dos ideais que fizeram a revolução de 1820. e) pelo culto de uma literatura que idealizasse a sociedade portuguesa, entregue à profunda religiosidade e nacionalismo.

 Assinale a alternativa onde estão indicados os textos que analisam corretamente alguns aspectos do ro196. EFOA-MG mance realista. I. As personagens independem do julgamento do Sonho que sou um cavaleiro andante, narrador, reagindo cada uma de acordo com sua Por desertos, por sóis, por noite escura, Paladino do amor busco anelante própria vontade e temperamento. O palácio encantado da Ventura II. A linguagem é poeticamente elaborada nos diálogos, mas procura alcançar um tom coloquial,  A estrofe acima pertence a um famoso soneto cujo autor escreveu Odes modernas e Primaveras româncom traços de oralidade, nas partes narrativas e ticas. Pertenceu ao mesmo grupo de Teófilo Braga e descritivas. Guerra Junqueiro. Trata-se de: III. Observa-se o predomínio da razão e da observaa) Mário de Sá-Carneiro. ção sobre o sentimento e a imaginação. b) Antero de Quental. a) I, II, III d) I e III c) Fernando Pessoa. b) I e II e) II d) Sá de Miranda. c) II e III e) Ricardo Reis. 148

197. Cefet-MG

b) o narrador, via de regra, preocupa-se com a observação de pormenores, com a análise de personagens, atitudes ou ambientes. c) a análise das personagens ocupa segundo plano, sobrepujada pela preocupação com problemas metafísicos. d) a análise psicológica das personagens é o ponto central do interesse, em detrimento do fator social, com que essa corrente não se preocupa. e) a preocupação com a análise psicológica das personagens, de que só o Modernismo se vai ocupar  seriamente, é vaga e diluída.

O Realismo está caracterizado em: a) Há aspectos descritivos e minuciosos, sempre que possível, baseados na observação da realidade e do subjetivismo e sentimentalismo do autor. b) Há a preocupação em retratar a realidade como ela é, sem transformá-la. O autor, ao relatar, deverá estar baseado na documentação e observação da realidade. c) O amor é visto unicamente sob o aspecto da sexualidade e apresentado como uma mera satisfação de instintos animais. d) Há preocupação em justificar, à luz da razão, as 201. Mackenzie-SP reações das personagens, seus procedimentos e  Assinale a alternativa correta. os problemas sentimentais e metafísicos apresen- a) A prosa realista, com intuito moralizador, desmascatados. ra o casamento por interesse, tão comum no século XIX, para defender uma relação amorosa autêntica, e) Apresenta-se o homem como um ser dominado segundo princípios filosóficos do platonismo. pelos instintos, pelas taras, pela carga hereditária, b) A prosa romântica analisa mais profundamente em detrimento da razão. a natureza humana, evitando a apresentação de caracteres padronizados em termos de paixões, 198. Cesgranrio-RJ virtudes e defeitos. Sobre o Realismo, assinale a afirmativa correta. a) O romance é visto como distração e não como meio c) A prosa realista põe em cena personagens tipificados que, metamorfoseados em heróis valorosos, de crítica às instituições sociais decadentes. correspondem à expressão da consciência e b) Os escritores realistas procuram ser pessoais e valores coletivos. objetivos. d) A prosa realista, apoiando-se em teorias cientificisc) O romance sertanejo ou regionalista originou-se tas do século XIX, empreende a análise de instituino Realismo. ções burguesas, como o casamento, por exemplo, d) O Realismo constitui uma oposição ao idealismo denunciando as bases frágeis dessa união. romântico. e) A prosa romântica recria o passado histórico com o intuito de ironizar os mitos nacionais. e) O Realismo vê o Homem somente como um produto biológico. 202. FEI-SP

Desnudam-se as mazelas da vida pública e os contrasObserve as afirmações abaixo e assinale as alterna- tes da vida íntima; e buscam-se para ambas causas naturais (raça, clima, temperamento) ou culturais tivas corretas. I. O Realismo teve sua origem na França e foi (meio e educação), que lhes reduzem de muito a área de liberdade. O escritor tomará a sério as suas apenas uma renovação no campo literário.  personagens e que sentirá no dever de descobrir-lhes II. O escritor realista deve estudar o exterior dos a verdade, no sentido positivista de dissecar os móveis indivíduos, interrogá-los, analisar o meio e depois do seu comportamento. transcrever suas observações, procurando ser,  Alfredo Bosi. rigorosamente, impessoal. O texto refere-se ao: III. Para o escritor realista, o que importa é o que está a) Romantismo. fora de nós, o objeto captado pelos sentidos. b) Realismo. IV. O Realismo é uma obra de ataque à menta- c) Simbolismo. lidade burguesa, à ordem social, clerical e d) Parnasianismo. monárquica. e) Modernismo.  A seqüência que contém somente afirmativas cor203. UCSal-BA retas é: O pior é que era coxa. Uns olhos tão lúcidos, uma boca a) I e IV estão corretas. tão fresca, uma compostura tão senhoril; e coxa! Esse b) somente IV está correta. contraste faria suspeitar que a natureza é às vezes c) II, III e IV estão corretas. um imenso escárnio. Por que bonita, se coxa? Por  d) todas estão corretas. que coxa se bonita? Tal era a pergunta que eu vinha fazendo a mim mesmo ao voltar para casa, de noite, 200. FCC-SP sem atinar com a solução do enigma.  A respeito da estrutura narrativa dos romances realis-  Assinale a alternativa cujas propostas, preenchendo tas, pode-se afirmar que: as lacunas da frase abaixo, completariam uma análise a) o ritmo é acelerado pela sucessão de peripécias e adequada do texto apresentado inicialmente. lances épicos, que compõem sempre um grande No excerto transcrito, o narrador, que é o protagonista da história, questiona-se por que se sente dividido: ele painel histórico. 199. FEI-SP

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149

percebe o mundo de um modo ..., mas aspiraria a que ele fosse organizado de acordo com princípios ... a) romântico – modernos b) realista – modernos c) realista – românticos d) moderno – realistas e) romântico – realistas 204.

O Realismo brasileiro teve início: a) em 1881, com O Mulato, de Aluísio Azevedo b) em 1881, com Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis. c) em 1865, com Questão Coimbrã. d) em 1902, com Os Sertões, de Euclides da Cunha e) em 1875, com O Crime do Padre Amaro, de Eça de Queirós. 205. Covest-PE

 Assinale V para verdadeiro e F para falso. Sobre o Realismo/Naturalismo brasileiro: ( ) pode-se dizer que uma das maiores influências sofridas foi a do Positivismo. ( ) por razões de dependência cultural, nosso Realismo apresenta, de modo geral, as mesmas características do Realismo francês. ( ) uma das principais diferenças entre o Romantismo e o Realismo brasileiros é que o Realismo tem uma visão idealizada da realidade e o Romantismo tenta descrever a realidade tal qual é. ( ) os naturalistas mostram, em seus romances, que o homem é determinado pelo meio e pelo momento histórico. ( ) Regionalismo, iniciado com O sertanejo, de José de Alencar, é um exemplo típico do Naturalismo brasileiro. 206. UFPR 

207.

 Assinale a afirmação que pode ser considerada correta quanto ao Realismo. a) Apesar das intenções críticas, acabou por fazer a apologia dos valores burgueses e de suas instituições, como o casamento e a Igreja. b) Desenvolveu principalmente uma literatura voltada para os problemas rurais, mostrando como o progresso das cidades estava corrompendo a vida campestre. c) Procurou analisar com objetividade e senso crítico os problemas sociais, denunciando os vícios e as corrupções da burguesia. d) Desenvolveu o romance nacionalista, exaltando o modo de vida da nova sociedade brasileira que estava surgindo no final do século XIX. 208. FMU-SP

Mais do que a observação da natureza, no Realismo, encontramos a observação das relações sociais, em romances: a) de caráter picaresco, na apresentação das aventuras de um anti-herói. b) que apresentam o caráter experimental de teses científicas, geralmente genéticas. c) que defendem a tese do primeiro amor e a vitória do bem sobre o mal. d) introspectivos, sugerindo vivências psicológicas e existenciais profundas. e) que documentam a realidade, criticando o clero, a burguesia e o Romantismo. 209. PUC-SP

Qual foi o mais importante romancista do Realismo na literatura brasileira? Estabeleça pelo menos três distinções entre o romance realista e o romance romântico.

Eça de Queirós afirmava: O Realismo é a anatomia do 210. UEL-PR  caráter. É a crítica do homem. É a arte que nos pinta a O Realismo na literatura brasileira faz um romance: nossos próprios olhos – para nos conhecermos, para a) estritamente regionalista, focalizando tipos humaque saibamos se somos verdadeiros ou falsos, para nos. condenar o que houver de mau na nossa sociedade. b) geralmente de cunho social e psicológico. Para realizar essa proposta literária, quais os recursos c) basicamente de tese experimental, focalizando o utilizados no discurso realista? patológico. Selecione-os na relação abaixo e depois assinale a d) normalmente documental da exuberância da naalternativa que os contém. tureza. 1. Preocupação revolucionária, atitude de crítica e de combate e) primordialmente de costumes, voltado para o ambiente rural. 2. Imaginação criadora 3. Personagens fruto de observação; tipos concretos 211. Fuvest-SP e vivos Não a vi partir; mas à hora marcada senti alguma 4. Linguagem natural, sem rebuscamentos 5. Preocupação com mensagem que revela concep- cousa que não era dor nem prazer, uma coisa mista, alívio e saudade, tudo misturado em iguais doses. Não ção materialista do homem se irrite o leitor com esta confissão. Eu bem sei que, 6. Senso de mistério  para titilar-lhe os nervos da fantasia, devia padecer um 7. Retorno ao passado grande desespero, derramar algumas lágrimas, e não 8. Determinismo biológico ou social almoçar. Seria romanesco; mas não seria biográfico. a) 1, 2, 3, 5, 7, 8.  A realidade pura é que eu almocei, como nos demais b) 1, 3, 4, 5, 8. dias, acudindo ao coração com as lembranças da c) 2, 3, 4, 5, 8. minha aventura e ao estômago com os acepipes de d) 3, 4, 5, 6, 8. M. Prudhon. ... Velhos do meu tempo, acaso vos lembrais desse e) 2, 3, 4, 5, 7. 150

mestre cozinheiro do Hotel Pharoux?... Os acepipes do mestre eram deliciosos. Eram, e naquela manhã parece que o diabo do homem adivinhara a nossa catástrofe. Jamais o engenho e a arte lhe foram tão propícios. Que requinte de temperos! que ternura de carnes! que rebuscado de formas!  Comia-se com a boca, com os olhos, com o nariz. Não guardei a conta desse dia; sei que foi cara. Ai dor! erame preciso enterrar magnificamente os meus amores. Eles lá iam, mar em fora, no espaço e no tempo e eu ficava-me ali numa ponta de mesa com os meus quarenta e tantos anos, tão vadios e tão vazios; ficava-me  para os não ver nunca mais, porque ela poderia tornar  e tornou, mas o eflúvio da manhã quem é que o pediu ao crepúscolo de tarde? a) No texto, à idéia de eflúvio da manhã se opõe outra. Qual? Explique essa oposição em função do texto. b) Tome o primeiro parágrafo do texto e diga por que não pode ser romântico 212. FAAP-SP

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

a) Quais são esses romances? b) Com que movimento literário eles rompem? 215.

Quanto aos temas e atitudes do Realismo: a) a vivência do autor continua a ser o ponto de partida para as obras. b) o anticlericalismo é uma atitude típica deste estilo. c) o amor perde toda a conotação espiritualizante dos românticos. d) as pesonagens realistas caracterizam-se pela degradação. e) a figura do sacerdote é vista como exemplo de hipocrisia e de maldade. 216. Vunesp

Lá! Mas onde é lá? – Espera, Coração indomado! O Céu, que anseia  A alma fiel, o Céu, o Céu da Idéia, Em vão o buscas nessa imensa esfera! 

Os trechos abaixo revelam características pertencentes a que escola? O espaço é mudo: a imensidade austera a) Eugênia não compreendeu o que os dous haviam Debalde noite e dia se incendeia… dito.Voltou os olhos para o piano, com uma expre- Em nenhum astro, em nenhum sol, se alteia são de saudade.  A rosa ideal da eterna Primavera!  Com a mão esquerda, assim mesmo de pé, extraiu vagamente três ou qatro notas das teclas suas O Paraíso e o templo da Verdade, amigas. Camargo tornou a fitá-la com desusada Ó mundos, astros, sóis, constelações!  ternura; a fronte sombria pareceu aluminar-se de Nenhum de vós o tem na imensidade… uma irradiação interior. A moça sentiu-se enlaçada nos braços dele; deixou-se ir .  A Idéia, o sumo bem, o Verbo, e a Essência, b) Padre futuro, estava assim diante dela como de Só se revela aos homens e às nações um altar, sendo uma das faces a Epístola e a outra No céu incorruptível da Consciência!  o Evangelho. A boca podia ser o cálix, os lábios a  pátena. O soneto acima transcrito é da autoria de um dos mais Faltava dizer a missa nova, por um latim que nin- importantes intervenientes na Questão Coimbrã, e guém aprende, e é a língua católica dos homens. Não me tenhas por sacrílego, leitora minha devota; destacado mentor da Geração de 70. a limpeza da intenção lava o que puder haver   Assinale a alternativa correta. a) Antônio Feliciano de Castilho menos curial no estilo. b) Camilo Castelo Branco 213. UFV-MG c) Guerra Junqueiro Com relação à prosa de ficção realista-naturalista, não d) Antero de Quental se pode afirmar que: a) o romance naturalista aplicou métodos científicos e) Eça de Queirós na transfiguração artística do real. 217. b) a prosa realista, com vistas ao entretenimento do leitor, retratou enfaticamente o casamento com  Analise as afirmativas a seguir. I. A primeira fase de sua carreira corresponde a uma suas “verdades” afetivas e morais. poesia revolucionária e de entusiasmo juvenil; dec) os escritores realistas e naturalistas optaram por  pois, passou aos textos de tendência metafísica, uma concepção da realidade “tal como é e não no sentido de que se dirige a indagações sobre a como deve ser”. origem e o significado da existência. d) o mundo humano, na ficção naturalista, apresentou-se submetido ao mesmo determinismo que o II. Praticou a chamada poesia do cotidiano, que, resto da natureza. ligada à poesia “realista”, considerava dignos de e) em oposição à visão romântica de mundo, o naratenção aspectos da realidade até então tidos rador realista foi mais impessoal na descrição da como apoéticos: um passeio pela cidade, uma realidade. vendedora de verduras etc. III. Embebido de leituras filosóficas, ofereceu a seus 214. Fuvest-SP contemporâneos uma temática diferente, brutal, Em 1881 foram publicados dois romances importantes cheia de termos científicos, em que se observava no Brasil, com os quais se inicia um novo movimento o sentido da dissolução, da eterna marcha da vida literário na prosa Brasileira. para a morte. 151

Texto para as questões de 221 a 223. Os enunciados se referem, respectivamente, a: De tarde* a) Antero de Quental, Cesário Verde e Augusto dos  Anjos. Naquele “pic-nic” de burguesas, b) Cruz e Sousa, Raimundo Correia e Olavo Bilac. Houve uma coisa simplesmente bela, c) Alphonsus de Guimaraens, Cesário Verde e Olavo E que, sem ter história nem grandezas, Bilac. Em todo o caso dava uma aquarela. d) Cruz e Sousa, Alberto de Oliveira e Augusto dos Foi quando tu, descendo do burrico,  Anjos. e) Alphonsus de Guimaraens, Raimundo Correia e Foste colher, sem imposturas tolas,  A um granzoal azul de grão-de-bico  Augusto dos Anjos. Um ramalhete rubro de papoulas. 218. Fuvest-SP

Guerra Junqueiro pode ser enquadrado no movimento estético realista porque: a) voltou-se para a análise das camadas profundas do inconsciente. b) escreveu poemas de combate social. c) desenvolveu, em seus romances, a crítica social. d) buscou revitalizar a musicalidade do verso. e) procurou as raízes históricas da nação. 219. Vunesp

Pouco depois, em cima duns penhascos, Nós acampamos, inda o sol se via; E houve talhadas de melão, damascos, E pão-de-ló molhado em malvasia. Mas, todo púrpuro a sair da renda Dos teus dois seios como duas rolas, Era o supremo encanto da merenda O ramalhete rubro das papoulas!  * O poema acima transcrito é de autoria de Cesário Verde, poeta português cuja obra oscila entre o Parnasianismo e o Realismo.

Ele soube, com efeito, continuando e metodizando o trabalho de Garrett, reaproveitar a linguagem corrente, orientar-se no sentido dos seus ritmos e da sua sintaxe, tirar partido do seu vocabulário habitual, torná-la apta 221. Vunesp a exprimir uma intencionalidade ideológica e estética Se tivesse de caracterizar o poema como parnasiano mais rica do que aquela em que anteriormente fora ou realista, por qual das nomenclaturas optaria? utilizada.  A apreciação anterior diz respeito ao maior prosador  222. Vunesp realista da literatura portuguesa. A alternativa que o  Ainda que se possa, de fato, optar por uma, e só uma, das nomenclaturas, existem no poema características indica é: nitidante parnasianas e segmentos que pertencem à a) Alexandre Herculano. técnica da poesia realista. b) Camilo Castelo Branco Indique sucintamente quais são as características c) Antero de Quental parnasianas e os elementos da poesia realista que o d) Eça de Queirós. poema apresenta. e) Fialho de Almeida. 223. Vunesp

220. Vunesp

No ano de 1865, em Portugal, se inicia uma grande polêmica. De um lado, Antônio Feliciano de Castilho (1800-1875); de outro, Antero Tarqüínio de Quental (1842-1891). Em posfácio ao livro Poema da Mocidade, de Pinheiro Chagas, Castilho referiu-se com pouco caso e algum deboche aos jovens poetas que, em Coimbra, defendiam idéias novas. Antero, um dos mencionados por Castilho, faz logo publicar uma carta em resposta ao velho mestre, na qual retribui as ironias, ao mesmo tempo em que faz ataque cerrado e contundente a Castilho. Em pouco tempo cada um ganha adeptos e com isso se produz uma das mais ricas polêmicas da História da literatura portuguesa. Tal episódio ficou conhecido como a Questão Coimbrã ou também pelo título recebido pela publicação de Antero: “Bom senso e bom gosto”. Com base nestas informações e considerando-se o texto dado, responda: a) O que representavam Antônio Feliciano de Castilho e Antero de Quental nessa polêmica? b) O que marca a Questão Coimbrã na história da literatura portuguesa? 152

Que outros autores portugueses parnasianos e realistas conhece? 224.

Não é obra de Antero de Quental: a) Odes modernas. b) Raios de extintas luz . c) Só. d) Primaveras românticas. e) Sonetos completos. Texto para as questões de 225 a 228. O palácio da ventura Sonho que sou um cavaleiro andante. Por desertos, por sóis, por noite escura, Paladino do amor, busco anelante O palácio encantado da Ventura!  Mas já desmaio, exausto e vacilante, Quebrada a espada já, rota a armadura... E eis que súbito, o avisto, fulgurante Na sua pompa e aérea formosura! 

Com grandes golpes bato à porta e brado: Eu sou o vagabundo, o Deserdado...  Abri-vos, portas de ouro, ante meus ais!   Abrem-se as portas d’ouro, com fragor... Mas dentro encontro só, cheio de dor, Silêncio e escuridão e nada mais!  Antero de Quental

225.

Que tipo de texto é? Por quê? 226.

Dê o esquema de rimas do poema. 227.

Faça a metrificação da primeira estrofe. 228.

Qual o tema central do poema? 229.

Coloque Ro para Romantismo e Re para Realismo: ( ) Idealização dos personagens. ( ) Culto à natureza. ( ) Crítica à burguesia. ( ) Liberdade formal. ( ) Valorização da burguesia. ( ) Egocentrismo. ( ) Contemporaneidade. ( ) Nacionalismo. ( ) Sentimento de religiosidade. ( ) Racionalismo. ( ) Preocupação formal. ( ) Universalismo. ( ) Volta ao passado. 230. Mackenzie-SP

Sobre Eça de Queirós, é incorreto afirmar que: a) em boa parte de sua obra, tem a intenção de oferecer um variado painel da sociedade portuguesa da época. b) seu romance O primo Basílio narra a inquietude de um personagem que, farto da civilização, resolve assumir uma vida mais simples. c) sua evolução como escritor também pode ser presenciada em alguns contos, verdadeiros modelos do gênero. d) sua prosa coloca-se como uma espécie de divisora lingüística entre a tradição e a modernidade. e) com a publicação de O crime do padre Amaro, inicia-se a segunda fase de sua carreira, na qual expõe o ideário da geração de 70. 231. Vunesp

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 Ao fim desse inverno escuro e pessimista, uma manhã que eu preguiçava numa cama, sentindo ainda pálido um bafo de primavera ainda tímido – Jacinto assomou à porta do meu quarto, revestido de flanelas leves, de uma palavra de açucena. O trecho acima pertence a uma obra do Realismo português, cujo autor escreveu também Os Maias, entre outras. Suas obras costumam ser distribuídas por  três fases distintas. A última fase, na qual se enquadra

a obra que contém o trecho, defende a tese de que a verdadeira facilidade se encontra nas coisas mais simples e puras. Assinale a alternativa que identifica o autor e a obra em questão. a) Antero de Quental, Primaveras românticas. b) Antero de Quental, O príncipe perfeito. c) Eça de Queirós, A ilustre casa de Ramires. d) Guerra Junqueira, Os simples. e) Eça de Queiros, A cidade e as serras. 232. Fuvest-SP

Já a tarde caía quando recolhemos muito lentamente. E toda essa adorável paz do céu, realmente celestial, e dos campos, onde cada folhinha conservava uma quietação contemplativa, na luz docemente desmaiada, pousando sobre as coisas com um liso e leve afago,  penetrava tão profundamente Jacinto, que eu o senti, no silêncio em que caíramos, suspirar de puro alívio. Depois, muito gravemente: – Tu dizes que na Natureza não há pensamento... – Outra vez! Olha que maçada! Eu... – Mas é por estar nela suprimido o pensamento que lhe está poupado o sofrimento! Nós, desgraçados, não podemos suprimir o pensamento, mas certamente o podemos disciplinar e impedir que ele se estonteie e se esfalfe, como na fornalha das cidades, ideando gozos que nunca se realizam, aspirando a certezas que nunca se atingem!... E é o que aconselham estas colinas e estas árvores à nossa alma, que vela e se agita – que viva na paz de um sonho vago e nada apeteça, nada tema, contra nada se insurja, e deixe o mundo rolar, não esperando dele senão um rumor  de harmonia, que a embale e lhe favoreça o dormir  dentro da mão de Deus. Hem, não te parece, Zé Fernandes?  – Talvez. Mas é necessário então viver num mosteiro, com o temperamento de S. Bruno, ou ter cento e quarenta contos de renda e o desplante de certos Jacintos... Eça de Queirós, A cidade e as serras .

Considerado no contexto de  A cidade e as serras, o diálogo presente no excerto revela que, nesse romance de Eça de Queirós, o elogio da natureza e da vida rural: a) indica que o escritor, em sua última fase, abandonara o Realismo em favor do Naturalismo, privilegiando, de certo modo, a observação da natureza em detrimento da crítica social. b) demonstra que a consciência ecológica do escritor   já era desenvolvida o bastante para fazê-lo rejeitar, ao longo de toda a narrativa, as intervenções humanas no meio natural. c) guarda aspectos conservadores, predominantemente voltados para a estabilidade social, embora o escritor mantenha, em certa medida, a prática da ironia que o caracteriza. d) serve de pretexto para que o escritor critique, sob certos aspectos, os efeitos da revolução industrial e da urbanização acelerada que se haviam processado em Portugal nos primeiros anos do Século XIX. 153

e) veicula uma sátira radical da religião, embora o escritor simule conservar, até certo ponto, a veneração pela Igreja Católica que manifestara em seus primeiros romances. 233. UEL-PR 

Sobre a forma encontrada por Eça de Queirós, no romance O primo Basílio, para criticar a sociedade burguesa de Lisboa, é correto afirmar: a) A crítica encontra-se espalhada por todo o romance, presente nos comentários do narrador e na forma de pensar e agir das personagens. b) A crítica se faz presente nas reflexões realistas da personagem Luísa sobre o seu casamento e sua posição na sociedade. c) Juliana é a personagem responsável pela crítica do escritor à sociedade, ao revelar para Jorge que sua mulher o traía. d) A crítica aparece nos debates dos grupos políticos de Lisboa que freqüentam as igrejas protestantes da cidade e nos discursos da personagem do Conselheiro Acácio. e) Basílio é a personagem que representa a crítica aos valores burgueses, visto que se posiciona a favor da liberdade amorosa dos casais.

No texto encontra-se: a) um narrador de 3a pessoa que, do ponto de vista da figura feminina, narra as aventuras de um casal apaixonado. b) um narrador personagem, identificado como o marido de Luísa, que enaltece os prazeres do amor. c) um narrador personagem que descreve a mulher  como uma dona de casa cuidadosa e inteligente, atributos incomuns na época. d) um narrador de 1a pessoa que se utiliza do discurso direto para dar voz ao marido de Luísa. e) um narrador onisciente que, por meio do discurso indireto livre, desvenda os pensamentos do marido de Luísa. 236. Vunesp

 Amaro abriu a vidraça. Ao fim da rua um candeeiro esmorecia. A noite estava muito negra. E havia sobre a cidade um silêncio côncavo, de abóbada. Depois das cornetas, um rufar lento de tambores afastou-se para o lado do quartel; por baixo da janela um soldado, que se demorara nalguma viela do castelo,  passo correndo; e das paredes da Misericórdia saía constantemente o agudo piar das corujas. — É triste isto – disse Amaro. 234. Romance que ilustra bem a posição crítica de Eça de Mas o São Joaneira gritou de cima: Queirós em face da sociedade lisboeta de seu tempo, — Pode subir, senhor cônego! Está o caldo na O primo Basílio trata de um tema caro ao Realismo: mesa!  — Ora vá, vá, que você deve estar a cair de fome, Amao adultério. Escolha, dentre as alternativas abaixo, a que corres- ro! – disse o cônego, erguendo-se muito pesado. ponde às características da personagem central, Luísa, E detendo um momento o pároco pela manga do casaco: e seu estilo de vida. a) Luísa, levando uma vida de burguesa, cheia de — Vai você ver o que é um caldo de galinha feito cá tédios, resiste a várias investidas de seu primo,  pela senhora! Da gente se babar!... No meio da sala de jantar, forrada de papel escuro, a até descobrir que seu marido a trai. claridade da mesa alegrava, com a sua toalha muito b) Personagem dinâmica, Luísa conduz as ações de branca, a louça, os copos reluzindo à luz forte dum acordo com sua vontade. candeeiro de abat-jour verde. Da terrina subia o vapor  c) Abandonada pelo marido, influenciada por leituras cheiroso do caldo, e na larga travessa a galinha gorda, românticas, deixa-se levar a aventuras extracon- afogada num arroz úmido e branco, rodeada de nacos  jugais. de bom paio, tinha uma aparência suculenta, de prato d) Casada com Jorge por capricho ou estouvamento, morgado. No armário envidraçado, um pouco na somociosa e sonhadora, é envolvida pelos galanteios bra, viam-se cores claras de porcelana, a um canto, ao de Basílio e comete adultério.  pé da janela, estava um piano, coberto com uma colcha e) Fragilizada pelo casamento infeliz, Luísa procura de cetim desbotado. Na cozinha frigia-se; e sentindo o seu ex-namorado e tenta reconstituir sua vida cheiro fresco que vinha dum tabuleiro de roupa lavada, amorosa. o pároco esfregou as mãos, regalado. 235.

Mas Luísa, a Luisinha, saiu muito boa dona de casa; tinha cuidados muito simpáticos nos seus arranjos; era asseada, alegre como um passarinho, como um  passarinho amiga do ninho e das carícias do macho; e aquele serzinho louro e meigo veio dar à sua casa um encanto sério. (...) Estavam casados havia três anos. Que bom que tinha sido! Ele próprio melhorara; achava-se mais inteligente, mais alegre ... E recordando aquela existência fácil e doce, soprava o fumo do charuto, a perna traçada, a alma dilatada, sentindo-se tão bem na vida como no seu jaquetão de flanela!  Eça de Queirós, O primo Basílio. 154

O texto acima transcrito é de autoria de Eça de Queirós. Responda à questão a seguir. Sabendo que Eça de Queirós foi o introdutor do Realismo em Portugal, diga por que podemos considerar o texto transcrito como pertencendo a um romance realista. 237.

O primo Basílio pertence à fase realista de seu autor, Eça de Queirós. É reconhecido, também, como um Romance de Tese – tipo de narrativa em que se demonstra uma idéia, em geral com intenção crítica e reformadora. Tendo em vista essas determinações gerais, é correto afirmar que, nesse romance:

a) o foco expressivo se concentra na anterioridade subjetiva das personagens, que se dão a conhecer  por suas idéias e sentimentos, e não por suas falas ou ações. b) as personagens se afastam de caracterizações típicas, tornando-se psicologicamente mais complexas e individualizadas. c) a preferência é dada à narração direta, evitando-se recursos como a ironia, o suspense, o refinamento estilístico de períodos e frases. d) o interesse pelas relações entre o homem e o meio amplia o espaço e as funções das descrições, tornadas mais minuciosas e significativas. e) a narração de ações, a criação de enredos e as reflexões do narrador são amplamente substituídas pelo debate ideológico-moral entre Jorge e o Conselheiro Acácio. 238.

… Ao criticar O primo Basílio, Machado de Assis afirmou: (…) a Luísa é um caráter negativo, e no meio da ação ideada pelo autor, é antes um títere que uma  pessoa moral. Títere é um boneco mecânico, acionado por cordéis controlados por um manipulador. Nesse sentido, as personagens que, principalmente, manipulam Luísa, determinando-lhe o modo de agir, são: a) Basílio e Juliana. b) Jorge e Justina. c) Jorge, Conselheiro Acácio e Juliana. d) Basílio, Leopoldina e Conselheiro Acácio. e) Jorge e Leopoldina. 239. Faenquil-SP

Comparando-se as personagens Luíza, de O primo Basílio, e Aurélia, de Senhora, pode-se notar que: a) ambas são mulheres da elite de sua época, presas a banalidades e a interesses materiais. b) ambas são semelhantes, pois estão envolvidas em relações adúlteras, a primeira com Basílio, a segunda com Fernando. c) são muito diferentes, pois enquanto Luísa se arrepende do adultério que cometeu, Aurélia não demonstra nenhum arrependimento. d) ambas sofrem por não poderem ficar com o homem que realmente amam, pois foram obrigadas por  suas famílias a se casarem por conveniência. e) Luísa é fútil, presa a banalidades, enquanto Aurélia demonstra integridade e caráter. 240.

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Leia o seguinte trecho de O primo Basílio, de Eça de Queirós, sobre o chamado Paraíso e, a seguir, assinale a afirmação correta. Logo à entrada, um cheiro mole e salobro enojou-a.  A escada, de degraus gastos, subia ingrememente, apertada entre paredes onde a cal caía e a umidade fizera nódoas. No patamar da sobreloja, uma janela com um gradeadozinho de arame, parda do pó acumulado,

coberta de teias de aranha, coava a luz suja do saguão. E por trás de uma portinha, ao lado, sentia-se o ranger  de um berço, o chorar doloroso de uma criança. a) O descritivismo da cena reforça o contraste entre a realidade e os sonhos de Luísa provenientes dos folhetins românticos que tanto lia. b) Não ocorre a incorporação por parte do autor do método de observação científica da realidade, mantendo assim a tendência ultra-romântica nos momentos descritivos da obra. c) Basílio vive entre pretensos negócios e aventuras e suas condições financeiras correspondem a seu discurso, como demonstra o local arranjado para seus encontros vespertinos com Luísa. d) O trecho acima apresenta a visão romântica de Luísa sobre o local para seus encontros fortuitos com Basílio, idealização reforçada pelo nome dado ao local – Paraíso. e) Pode-se afirmar que a descrição do local reforça os sentimentos de culpa de Luísa, que, a esta altura do enredo, se pune por estar apaixonada pelo primo e por ter dado ouvidos a Leopoldina. 241.

O Realismo propõe-se a fazer um retrato fiel de sua época. Eça de Queirós soube catalisar os desejos, as práticas e as reações das mulheres do século XIX, propiciando uma interpretação satisfatória do estrato da sociedade portuguesa representado por elas. Todas as afirmações a seguir sobre as personagens femininas da obra O primo Basílio são corretas, exceto: a) Leopoldina é uma mulher muito ousada para o padrão moral da época do enredo, porque diz claramente que gostaria de poder conquistar a imunidade no exercício da liberdade, independência e autonomia masculinas, considerando ultrapassado o estatuto estabelecido para a mulher do século XIX. b) Dona Felicidade de Noronha é de origem fidalga e pertence àquela geração anterior à de Luísa, permanecendo solteira não por vocação, mas por  falta de oportunidade. c) Tia Vitória Soares, íntima de Juliana e mentora de seus planos, desempenhava a função de inculcadeira: uma mistura de consultoria sentimental e econômica, de gabinete de empregos e de outros tipos diferentes de assessoria. d) É notável que as duas personagens femininas mais próximas de Luísa, uma representante de sua geração, outra da geração de sua mãe, são exemplos negativos do modo feminino que a tradição burguesa de Jorge desejava como padrão: uma por ter amantes e outra por não haver casado. e) Juliana tem a oportunidade de namorar de perto os valores burgueses, traduzidos em bens e comodidades, mas despreza-os e é capaz de ridicularizá-los, o que a aproxima ideologicamente do Conselheiro Acácio, marcado pela vacuidade e pelo convencionalismo. 155

242. UniCOC-SP

No meio da sala de jantar, forrada de papel  escuro, a claridade da mesa alegrava, com a sua toalha muito branca, a louça, os copos reluzindo à luz forte dum candeeiro de abat-jour verde. Da terrina subia o vapor cheiroso do caldo, e na larga travessa a galinha gorda, afogada num arroz úmido e branco, rodeada de nacos de bom paio, tinha uma aparência de prato morgado. No armário envidraçado, um pouco na sombra, viam-se cores claras de porcelana, a um canto ao pé da janela, estava um piano, coberto com uma colcha de cetim desbotado. Na cozinha frigia-se; e sentindo o cheiro fresco que vinha dum tabuleiro de roupa lavada, o pároco esfregou as mãos, regalado. O crime do padre Amaro.

 Assinale a alternativa que contém a análise estilística correta desse trecho. a) Trata-se de uma descrição simbolista pelas sugestões, mais do que pelos traços reais, da comida e do ambiente. b) Trata-se de uma descrição romântica pelo excesso de adjetivos para exagerar o objeto que se pretende retratar. c) Trata-se de um trecho de uma narração modernista com a presença de um vocabulário sinestésico apropriado à língua oral. d) Trata-se de uma descrição realista com abundância de expressões adequadas para sugerir  aspectos visuais, olfativos e gustativos. e) Trata-se de uma narração de estilo pré-modernista à moda de Euclides da Cunha, repleta de adjetivos de raro uso na língua. 243. Fuvest-SP

a) o acúmulo de pormenores induz a uma percepção impessoal e neutra do real. b) a descrição assume caráter impressionista, dando também dimensão subjetiva à percepção do espaço. c) as descrições veiculam as impressões do narrador, e o monólogo interior, as da personagem. d) a carência de adjetivos confere caráter objetivo e real à representação do espaço. e) o predomínio da descrição confere caráter expressionista ao relato, eliminando seus resíduos subjetivos. 245.

Responda às questões. a) No início do romance O primo Basílio, Jorge assume uma posição bem definida em relação à mulher  adúltera. Qual era essa posição e que incidente o levou a externá-la? b) A posição final de Jorge diante da traição da esposa é coerente com seu pronunciamento inicial? Comente o comportamento de Jorge. 246.

No romance O primo Basílio, de Eça de Queirós, Ernestinho é autor de uma peça teatral que tematiza o adultério. Aconselhado por seu empresário, decide que, na peça, o marido traído deve perdoar a esposa no final. No trecho a seguir, Ernestinho revela sua decisão a Luísa: — Ah! esquecia-me de dizer-lhe, sabe que lhe perdoei? Luísa abriu muito os olhos. — À condessa, à heroína! Exclamou Ernestinho. — Ah!  — Sim, o marido perdoa-lhe, obtém uma embaixada, e vão viver no estrangeiro. É mais natural.

Luísa sabia-o. Porque o conselheiro Acácio, nunca vinha aos chás de D. Luísa, como ele dizia, sem ter  ido na véspera ao ministério de obras públicas pro A primeira fala de Ernestinho pode ser interpretada curar Jorge... Na passagem acima, aparece uma personagem que de duas maneiras. a) Quais são as duas interpretações? se tornou célebre como símbolo de: b) Qual das duas foi a interpretação de Luísa? a) vacuidade e convencionalismo. c) Que fatos da vida de Luísa motivam essa interpreb) probidade e originalidade. tação da fala de Ernestinho? c) generosidade e simpatia. d) espontaneidade e franqueza. 247. e) sagacidade e espírito crítico. Eça de Queirós, em 1887, escreve o romance  A relíquia. Narrado em primeira pessoa, nele o personagem 244. Fuvest-SP central conta a sua própria história. O título do livro  A carruagem parou ao pé de uma casa amarelada, com revela tratar-se de: uma portinha pequena. Logo à entrada um cheiro mole a) obra religiosa que narra a vida dos cristãos mortos e salobro enojou-a. A escada, de degraus gastos, subia na Terra Santa. ingrememente, apertada entre paredes onde a cal caía, e a umidade fizera nódoas. No patamar da sobreloja, b) texto teológico que desenvolve a doutrina do cristianismo sobre os primeiros mártires da Igreja. uma janela com um gradeadozinho de arame, parda do pó acumulado, coberta de teias de aranha, coava c) obra satírica, espécie de crônica de costume, que critica o comportamento religioso da Igreja Católica. a luz suja do saguão. E por trás de uma portinha, ao lado, sentia-se o ranger de um berço, o chorar doloroso d) documento histórico trazido da Terra Santa pelo narrador para sua tia Patrocínio. de uma criança. Eça de Queirós, O primo Basílio. e) relato mítico da vida de Santa Maria Madalena Observando-se os recursos de estilo presentes na de quem o narrador herdara, em Jerusalém, um composição desse trecho, é correto afirmar que: manto sagrado. 156

248. Fuvest-SP

Basílio! Basílio, no fim, o que se tornara para ela? Era como um marido pouco amado, que ia amar fora de casa! Mas então, valia a pena? Onde estava o defeito? No amor mesmo talvez!  Porque enfim, ela e Basílio estavam nas condições melhores para obterem uma felicidade excepcional: eram novos, cercava-os o mistério, excitava-os a dificuldade... Por que era então que quase bocejavam? É  que o amor é essencialmente perecível, e na hora em que nasce começa a morrer. Só os começos são bons. Há então um delírio, um entusiasmo, um bocadinho do céu. Mas depois!... Seria pois necessário estar sempre a começar, para poder sempre sentir? – E, pela lógica tortuosa dos amores ilegítimos, o seu primeiro amante fazia-a vagamente pensar no segundo! 

Costuma-se reconhecer que tanto O primo Basílio quanto as Memórias póstumas de Brás Cubas possuem notável conteúdo de crítica social. Apesar das muitas diferenças que separam os dois romances, em ambos essa crítica: a) fundamenta-se em minuciosa análise das relações sociais e tem como finalidade propor soluções construtivas para os problemas detectados. b) dá a ver um conjunto de personagens que, com raras exceções, têm como traços mais marcantes a inconsistência, a pretensão, a veleidade e outras características semelhantes, figurando assim uma sociedade globalmente medíocre. c) assume a forma do romance de tese, próprio da estética realista, no qual se procura validar um conjunto de hipóteses científicas, verificando-se Em “Um beijo de Jorge perturbava-a mais, e viviam sua pertinência na vida social das personagens.  juntos havia três anos!”, percebe-se a presença de d) visa a demonstrar o prejuízo que o excesso de uma figura de linguagem constante em todo o romanleituras romanescas pode trazer à formação moral ce, a saber: dos indivíduos, em particular quando interfere na a) metáfora. educação das mulheres, matrizes da família. b) metonímia. e) incide principalmente sobre as mazelas sociais c) ironia. derivadas da persistência da escravidão em um contexto já moderno, no qual ela não mais se d) sinestesia. e) hipérbole.  justifica. 249. UFRGS-RS

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251.

 Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmações  As personagens Juliana e Basílio são, do ponto de a seguir, relacionadas a obra O crime do Padre Amaro, vista técnico, as mais interessantes do romance O de Eça de Queirós.  primo Basílio. Aquela por ser esférica e agente, esta ( ) O filho de Amaro e de Amélia morre em circuns- por ser caricata. Justifique essa afirmação. tâncias obscuras nas mãos de Carlota, contratada 252. UFBA por Amaro. Savedra e Julião discutiam a imprensa. O ( ) Amélia, a exemplo de Luísa, de O Primo Basílio, redator do Século gabava a profissão de jornalista é, sob a ótica realista, uma vítima da sociedade. ( ) O romance, dentro dos princípios realistas, estuda quando a gente, já se sabe, tem alguma coisa de seu; a influência da burguesia na provinciana cidade de mais tarde ou mais cedo apanha-se um nicho, não é verdade? Depois as entradas nos teatros, a influência Lisboa. ( ) Como a fé é a base da ordem, fica evidente que nas cantoras. Sempre se é um bocado temido... E o conselheiro, cortando os ovos queimados, o clero, representado por Amaro e pelo Cônego saboreando as alegrias da convivência, dizia a Jorge: Dias, é a única saída para um país decrépito e — Que maior prazer, meu Jorge, que passar  decadente. ( ) No final do romance, o Conde de Ribamar, sob a assim as horas entre amigos, todos de reconhecida estátua de Camões, orgulha-se das instituições e ilustração, discutir as questões mais importantes, e do clero português e do fato de Portugal causar  ver travada uma conversação erudita?... Parecem excelentes os ovos. inveja à Europa. A Sr a Filomena, então, com solenidade, veio  A seqüência correta de preenchimento dos parêteses, colocar-lhe ao pé uma garrafa de champagne. de cima para baixo, é: O Savedra pediu logo para a abrir, porque o a) V – V – F – F – V. fazia com muito chic. E apenas a rolha saltou, e, no b) V – F – V – F – F. silêncio que criou a cerimônia, se encheram os copos, c) F – V – F – V – V. o Savedra, que ficara de pé, disse: d) F – F – V – F – F. — Conselheiro!  e) F – V – F – V – F. Acácio curvou-se, pálido. — Conselheiro, é com o maior prazer que bebo, 250. Faenquil-SP que todos bebemos, à saúde dum homem, que – e Para responder à questão, leia o trecho seguinte, ex- arremessando o braço, deu um puxão ao punho da traído de O primo Basílio, de Eça de Queirós. camisa com eloqüência – pela sua respeitabilidade, Bom Deus, Luiza começava a estar menos a sua posição, os seus vastos conhecimentos, é um comovida ao pé do seu amante, do que ao pé do dos vultos deste país. À sua saúde, conselheiro!  — Conselheiro! Conselheiro! Amigo conselheiro!  seu marido! Um beijo de Jorge perturbava-a mais, e viviam juntos havia três anos! Nunca se secara ao pé Beberam com ruído. Acácio, depois de limpar os de Jorge, nunca! E secava-se positivamente ao pé de beiços, passou a mão trêmula pela calva, levantou-se 157

comovido, e começou: a) a ironia. — Meus bons amigos! Eu não me preparei para b) a universalização. esta circunstância. Se a soubesse de antemão, teria c) a introspecção. tomado algumas notas. Não tenho a verbosidade dos Rodrigos ou dos Garretts. E sinto que as lágrimas me d) o determinismo. e) a dissimulação. vão embargar a voz... Falou então de si, com modéstia [...]  O café foi servido na sala. As velas de estearina 254.  punham uma luz triste naquela habitação fria; o con-  Assinale a afirmativa correta sobre Eça de Queirós. selheiro foi dar corda à caixa de música; e, ao som do a) Fiel aos pressupostos da escola naturalista, coro nupcial da Lúcia, ofereceu em redor charutos. adotou postura doutrinária ao dissertar sobre a — E a Sr a Adelaide pode trazer os licores – disse degeneração do clero, resultante do acelerado à Filomena. progresso industrial das cidades portuguesas. Viram então aparecer uma bela mulher de trinta anos, muito branca, de olhos negros e formas ricas, b) Lançou um olhar crítico sobre a sociedade de seu tempo, procurando analisar e registrar, através do com um vestido de merino azul, trazendo numa banromance realista, as contradições de um mundo deja de prata , onde tremelicavam copinhos, a garrafa de cognac e o frasco de curaçau. em transformação. — Boa moça! – rosnou com o rosto aceso o c) Em pleno apogeu do capitalismo, defendeu a  Alves Coutinho. tese de que os princípios religiosos eram a única Julião quase lhe tapou a boca com a mão. E faforma de salvaguardar a sociedade de valores lando-lhe ao ouvido, olhando o conselheiro, recitou: excessivamente materialistas. Não ouses, temerário, erguer teus olhos d) Nacionalista convicto, acreditava que a literatura Para a mulher de César!  romântica era instrumento legítimo e eficaz para QUEIROZ, Eça de. O primo Basílio. São Paulo: enaltecer e preservar os valores da tradição FTD, 1994. pp. 317-319. portuguesa. Sobre o fragmento e a obra, pode-se afirmar: 01. O narrador, por meio do conselheiro Acácio, evoca e) Serviu-se da ficção para tecer comentários irônicos às classes baixas, responsáveis, segundo ele, um passado heróico de Portugal, descrevendo determinados comportamentos típicos da história pelo marasmo em que se encontrava Portugal no européia e dos ambientes sociais nos quais deséculo XIX. corre a intriga. 02. As personagens Julião e Savedra têm em comum 255. UFPI um comportamento previsível: seus atos ou rea- Um traço estético presente em O primo Basílio, de Eça ções são recorrentes em toda a trama. de Queirós, é: 04. Savedra é uma personagem de comportamento a) linguagem fortemente descritiva. dúbio, um tipo humano que se utiliza do poder da b) linguagem contida, sem detalhes. imprensa em benefício próprio. 08. O conselheiro Acácio destaca-se por sua pretensa c) emprego de recursos gráficos. erudição, por seu conservadorismo irreprimível, d) linguagem introspectiva. detentor de um discurso moralizador dos costumes e) linguagem cinematográfica. de sua época. 16. A presença da Sr a Adelaide na cena destacada é 256. indício de uma moralidade aparente do Conselhei- Sendo uma obra realista, o estudo do espaço em ro, que não corresponde ao que ele representa na O primo Basílio é fundamental. Com relação a esse vida pública. aspecto da estrutura da obra, assinale a alternativa 32. Julião exemplifica um tipo humano defensor de incorreta. uma religiosidade intolerante e da instituição do a) O quarto de Juliana, localizado no sótão da casa casamento como formas de regenerar moralmente de Luísa, é uma das causas da revolta da criaa sociedade portuguesa. da. 64. O narrador descreve acontecimentos dos quais tomou parte, como confidente dos personagens, b) O sofá, um dos móveis da sala, será uma espécie de cúmplice de Luísa em seu relacionamento com ouvindo as suas aventuras, as desilusões ou os Basílio e será o local em que ela passará boa partriunfos. te do dia de maneira ociosa ou lendo romances. Some os números dos itens corretos. c) Há um claro contraste entre o quartinho pobre que Basílio alugou para se encontrar com Luísa, 253. UFRJ o Paraíso, e aquilo que ela imaginava a partir de  Alcancei-a a poucos passos, e jurei-lhe por todos os suas leituras. santos do céu que eu era obrigado a partir, mas que não deixava de lhe querer muito; tudo hipérboles frias, d) É na sala, espaço público por excelência de uma que ela escutou sem dizer nada. casa, palco das representações sociais, que Jorge enfaticamente se declara, no início da obra,  A característica do Realismo presente nesse fragpela morte como punição por um adultério. mento é: 158

e) As “traseiras”, área da criadagem, não chegam a ser demarcadores de papéis sociais na casa, já que surgem apenas como um local de trabalho em que cenas irrelevantes acontecem. 257.

Sobre  A cidade e as serras, sabe-se que o autor  apresenta um esquema, sob a forma dialética, que se configura pelo confronto entre duas idéias: a afirmação da cidade como espaço do homem moderno (tese) e a navegação da viabilidade desse espaço, sugerindo a realidade do campo como alternativa aos problemas da vida urbana (antítese). a) Como Eça de Queirós propõe a conciliação (síntese) entre o campo e a cidade, no final do livro? b) Em qual fase de Eça de Queirós podemos enquadrar o livro acima? 258.

Basílio achava–se irresistível: quem diria que uma burguesinha podia ter tanto chic, tanta queda?  Ajoelhou–se, tomou–lhe os pezinhos entre as mãos, beijou–lhos; depois, dizendo muito mal das ligas “tão feias, com fechos de metal”, beijou–lhe respeitosamente os joelhos; então fez-lhe baixinho um pedido. Ela corou, sorriu, dizia: não! não! – e quando saiu do seu delírio tapou o rosto com as mãos, toda escarlate; murmurou repreensivamente: — Oh Basílio!  Ele torcia o bigode, muito satisfeito. Ensinara-lhe uma sensação nova; tinha-a na mão!  Sobre o trecho e a obra à qual pertence não se pode afirmar que: a) há exemplos do chamado discurso indireto e do discurso direto. b) os amantes se encontram num lugar agradável, confortável e convidativo chamado Paraíso. c) ociosidade, caráter débil e excesso de leitura romântica são algumas das motivações que levam Luísa a tal situação. d) a insinuação sexual é um dos dados que apontam para o caráter realista-naturalista da obra. e) “lhos” retoma Luísa e pezinhos. 259. PUC-SP

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O romance A Cidade e as Serras, de Eça de Queirós, publicado em 1901, é desenvolvimento de um conto chamado “Civilização”. Do romance como um todo pode afirmar-se que: a) apresenta um narrador que se recorda de uma viagem que fizera havia algum tempo ao Oriente Médio, à Terra Santa, de onde deveria trazer uma relíquia para uma tia velha, beata e rica. b) caracteriza uma narrativa em que se analisam os mecanismos do casamento e o comportamento da pequena burguesia da cidade de Lisboa. c) apresenta uma personagem que detesta inicialmente a vida do campo, aderindo ao desenvolvimento tecnológico da cidade, mas que ao final regressa à vida campesina e a transforma com a aplicação de seus conhecimentos técnicos e científicos.

d) revela narrativa cujo enredo envolve a vida devota da província e o celibato clerical e caracteriza a situação de decadência e alienação de Leiria, tomando-a como espelho da marginalização de todo o país com relação ao contexto europeu. e) se desenvolve em duas linhas de ação: uma marcada por amores incestuosos; outra voltada para a análise da vida da alta burguesia lisboeta. 260.

Personagem do romance O primo Basílio, de Eça de Queirós, tornou-se tão conhecida por suas intervenções, que seu nome deu origem a palavras dele derivadas como: acaciano, acacianismo, acaciamento. Assinale a alternativa que explica o significado atribuído a estas palavras em função do conselheiro Acácio. a) Inesperadas declarações ou informações que dão novo rumo à conversa. b) Afirmações irrefutáveis ou solidamente argumentadas. c) Ironias profundas ou sutis ridicularizações imprevisíveis. d) Trivialidades com feição sentenciosa ou gravemente ridículas. e) Argumentação cerrada ou raciocínios cerebrinamente elaborados. 261. PUC-SP

Das alternativas a seguir, indique a que não condiz com o romance O Primo Basílio, de Eça de Queirós. a) É uma obra realista-naturalista e nela o narrador  aparece como um observador imparcial que vê os acontecimentos com neutralidade. b) Apresenta como tema central o adultério e o autor  explora o erotismo ao detalhar a relação entre os amantes. c) Mostra-se como uma lente de aumento sobre a intimidade das famílias e revela criticamente a pequena burguesia do final do século XIX em Lisboa. d) Ataca as instituições sociais como a Família, a Igreja, a Escola e o Estado, sempre com a preocupação de fazer um vasto inquérito da sociedade portuguesa e moralizar os costumes da época. e) Caracteriza-se por ironia fina, caricaturismo e humor na composição das personagens, entre as quais se destaca o Conselheiro Acácio. 262.

Relacione as obras às afirmativas. a) O crime do padre Amaro b) O primo Basílio c) Os Maias d)  A cidade e as serras e)  A ilustre casa de Ramires ( ) Quadro da vida da média burguesia lisboeta, em que o adultério é a conseqüência trágica da vida limitada e ociosa de uma mulher de formação romântica. ( ) Quadros da vida vazia e espiritualmente decadente de figuras da alta sociedade portuguesa. ( ) Quadros da vida provinciana e crítica da hipocrisia 159

moral de uma sociedade paralisada e marcada por  266. UFPE uma religiosidade imbecil.  A estética anti-romântica iniciou-se na segunda metade ( ) A velha nobreza apresentada de forma sério-jo- do século XIX, com o Realismo, e aprofundou-se com cosa e vista como reserva moral de uma nação o Naturalismo. Sobre esses movimentos, analise as proposições abaixo. decadente. ( ) Contraposição entre o artificialismo da civilização ( ) As transformações econômicas, científicas e ideológicas possibilitaram a Revolução Industrial, na qual moderna e a naturalidade simples e saudável da os valores burgueses e capitalistas suplantaram os vida no campo. valores românticos: a fantasia e o mito da natureza entram, assim, em crise. 263. Unicamp-SP a) Em O crime do padre Amaro, de Eça de Queirós, ( ) Surge, na literatura, o Realismo, movimento em que o artista é, ao mesmo tempo, um participante a partir de um certo momento da trama, Amaro e e um observador do mundo. Esse aspecto conduz  Amélia passam a ver-se numa casa estrategicaà representatividade histórico-social e à análise mente bem situada para seus encontros amorosos. psicológica das personagens, examinadas à luz Quem são os habitantes dessa casa? Qual desses do racionalismo e da contemporaneidade. habitantes teria provocado em Amélia o início de ( ) Entre as características do Realismo brasileiro, seus conflitos morais? estão a objetividade, a impessoalidade e o uso da linguagem regional. b) No final de O crime do padre Amaro, o Cônego Dias e Amaro reencontram-se em Lisboa, juntan- ( ) O Naturalismo é um prolongamento do Realismo, pois acrescenta uma visão cientificista da existêndo-se a eles o Conde de Ribamar. Ao referir-se ao cia, a qual inclui o determinismo do meio ambiente, ambiente daquela cidade (e, conseqüentemente, do instinto e da hereditariedade. de Portugal) naquele momento, o conde diz: ( ) O Realismo teve sua primeira manifestação impor— Que paz, que animação, que prosperidade!”. tante com a publicação de Memórias póstumas de  A essa observação, o narrador acrescenta uma Brás Cubas, de Machado de Assis, e o Naturalisdescrição das ruas modorrentas de Lisboa, que mo, com Dom Casmurro, do mesmo autor, ambos pode ser resumida no seguinte trecho: “... pelos em 1881. bancos da praça, gente estirava-se num torpor de vadiagem; um carro de bois, aos solavancos sobre 267. UFPI as suas altas rodas, era como o símbolo de agri- Em relação à narrativa O primo Basílio, a corresponculturas atrasadas de séculos”. A contraposição dência correta é: das duas passagens citadas produz efeito irônico. a) Luísa – forte, decidida, independente. Explique-o. b) Leopoldina – sensual, adepta dos padrões ideais de uma mulher burguesa. 264. Mackenzie-SP c) Juliana – solteirona, fiel admiradora das patroas.  Assinale a alternativa incorreta a respeito de Eça de d) Basílio – orgulhoso, aventureiro, conquistador sem Queirós. escrúpulos. a) Sua obra é considerada o ponto mais alto da prosa e) Acácio – preocupado com a aparência, simples, realista portuguesa. informal. b) Embora tenha militado intensamente na implantação do Realismo em Portugal, não participou das Conferências do Cassino Lisbonense. As questões 268 e 269 referem-se ao texto, extraíc) Em O crime do padre Amaro, critica a sociedade do do capítulo IX da obra O crime do padre Amaro burguesa de Portugal e mostra a influência do clero (1980), de Eça de Queirós (1845-1900). na sociedade provinciana. d) Em O primo Basílio, temos um romance no qual Então, passeando excitado pelo quarto, levava as se denuncia a rede de vícios e de adultérios que suas acusações mais longe, contra o Celibato e a Igreja: por que proibia ela aos seus sacerdotes, infestava a Lisboa de então. e) Costuma-se dividir sua obra em três fases, sendo homens vivendo entre homens, a satisfação mais a segunda aquela em que desenvolveu um estilo natural, que até têm os animais? Quem imagina que realista implacável. desde que um velho bispo diz “serás casto” a um homem novo e forte, o seu sangue vai subitamente 265. Fuvest-SP esfriar-se? E que uma palavra latina acced o – dita a O romance O primo Basílio investe contra a família tremer pelo seminarista assustado, será o bastante burguesa. Desse modo, na classificação da obra de seu autor, é apontado como pertencente à mesma  para conter para sempre a rebelião formidável do corpo? E quem inventou isso? Um concílio de bispos fase literária de: decrépitos, vindos do fundo dos seus claustros, da a)  A ilustre casa de Ramires e Os Maias.  paz da suas escolas, mirrados como pergaminhos, b)  A ilustre casa de Ramires e O crime do padre inúteis como eunucos! Que sabiam eles da Natureza  Amaro. e das suas tentações? Que viessem ali duas, três c) Os Maias e A correspondência de Fradique Mendes horas para o pé da Ameliazinha, e veriam, sob a d) O crime do padre Amaro e A cidade e as serras. sua capa de santidade, começar a revoltar-se-lhes e) O crime do padre Amaro e Os Maias. o desejo! Tudo se ilude e se evita, menos o a mor! E  160

se ele é fatal, por que impediram então que o padre o sinta, o realize com pureza e com dignidade? É  melhor talvez que o vá procurar pelas vielas obscenas! Porque a carne é fraca! 

e) a promiscuidade das vielas obscenas como o pecado a afligir os padres jovens. 269. UFRGS

Sobre o texto, considere as afirmativas abaixo: I. Amaro mostra-se indignado com a moral da Igre ja. 268. UEL-PR  II. Ameliazinha é mulher santa, desejada por Amaro Este trecho é o pensamento do Padre Amaro Vieira, por seus belos pés. protagonista do romance. É correto afirmar que, no III. Os bispos são eunucos a impedir o desejo dos texto acima, o escritor registra: padres jovens. a) a burguesia degenerada a conduzir a formação IV. O desejo carnal é superior aos mandamentos do dos padres católicos. seminário. b) a noção comum de que o pecado da carne é o  A alternativa que contém todas as afirmativas corúnico aceitável entre os religiosos. c) a percepção científica de que homens e animais retas é: são diferentes porque educados pela moral reli- a) I e II. b) I e IV. giosa. d) o traço determinista do positivismo de Auguste c) II e III. Comte, admitindo a motivação sexual como algo d) I, III e IV. comum a todos. e) II, III e IV. QUEIRÓS, E. Obra Completa. 2 vols. Rio de Janeiro: José Aguilar, 1970. 1:326.

Capítulo 3 Leia o texto a seguir para responder às questões 270 e 271.

c) Arcadismo, marcado pelo ideário iluminista e pela retomada dos clássicos. d) Simbolismo, voltado para a representação subjetiva da realidade. e) Parnasianismo, geralmente criticado pelo uso de uma linguagem artificial.

Esta nova edição de Helena sai com várias emendas de linguagem e outros, que não alteram a feição do livro. Ele é o mesmo da data em que o compus e imprimi, diverso do que o tempo me fez depois, correspondendo assim à história do meu espírito, naquele ano de 1876. 272. Mackenzie-SP Não me culpeis pelo que lhe achardes romanesco. Dos  Assinale a afirmação correta a respeito do autor de que então fiz, este me era particularmente prezado. Agora Dom Casmurro. mesmo, que há tanto me fui a outras e diferentes páginas, a) Reconhecido renovador da narrativa literária, não ouço um eco remoto ao reler estas, eco de mocidade e fé teve igual desempenho no conto, que exige o ingênua. E claro que, em nehum caso, lhes tiraria a feição espírito de concisão que ele preferiu não cultivar.  passada; cada obra pertence ao seu tempo. b) Avesso às manifestações excessivas da fantasia e da imaginação, voltou-se à construção de nar270. Faenquil-SP rativas que comprovam as teorias deterministas e Desse texto de Machado de Assis, subentende-se evolucionistas do século XIX. que: c) Um dos aspectos fundamentais da inovação estétia) um livro deve ser lido apenas na época em que foi ca que realizou foi fazer, no interior das narrativas, escrito. reflexões sobre a própria linguagem que estava b) livros escritos por jovens são romanescos e ingêsendo utilizada nos relatos. nuos. d) Em sua prosa, que atingiu destacado nível entre c) cada livro está intimamente ligado ao contexto em as mais valorosas produções literárias, elegeu que é produzido. tipos humanos que sofreram a decadência dos engenhos de cana-de-açúcar. d) um autor não deve ser responsabilizado pelo o que escreveu na juventude. e) A tendência ficcional para o regionalismo originou, no conjunto de sua obra, vasto painel de personae) as idéias expressas em um livro reproduzem a gens-símbolo das aflições do migrante nordestino, classe social de seu autor. em variadas manifestações. 271. Faenquil-SP       4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

273. Mackenzie-SP

 Ao criticar Helena, o autor deixa implicíta uma crítica ao mo-  Assinale a alternativa incorreta sobre o estilo de vimento literário que o antecede. Esse movimento é o : Machado de Assis. a) Barroco, caracterizado pelo uso freqüente de a) Sua linguagem irônica e sarcástica está relacionaantíteses e sinestesias. da à quebra de valores absolutos. b) Romantismo, comumente associado a uma emo- b) A linguagem metafórica, usada com freqüência, concretiza conceitos e juízos de valor. tividade exacerbada. 161

c) Realizou rupturas na organização linear do texto narrativo, impondo outra lógica à seqüência de capítulos. d) Utilizou-se com freqüência da metalinguagem, fazendo referências ao próprio ato de narrar. e) A ruptura com a tradição literária deu origem a um estilo irreverente, afastado da norma culta. 274. Fatec-SP

 Assinale a alternativa incorreta. a) A obra de Machado de Assis aprofundou a pesquisa dos principais motivos realistas, especialmente o determinismo, que marca seu romance Memórias  póstumas de Brás Cubas. b) Com Machado de Assis inova-se a técnica do romance, seja no estilo e na criação das personagens, seja na própria maneira de conceber a vida. c) Machado de Assis tem sua obra tradicionalmente dividida pela crítica em “fase romântica” e “fase realista”. Na primeira fase, classifica-se Helena; na segunda, Esaú e Jacó. d) Na obra de Machado de Assis encontram-se conto, crônica, romance, crítica, teatro e poesia. e) Em O alienista, Machado de Assis dedica-se a questionar os limites entre a loucura e a normalidade, terminando por dar ao conto a característica de crítica ao cientificismo dominante na época. 275. ESPM-SP

c) se opõem às idealizações românticas e observam de modo crítico a sociedade e os interesses individuais. d) operam uma crítica cerrada das leituras romanescas, que consideram responsáveis pelas falhas da educação da mulher. e) têm como objetivos principais criticar as mazelas da sociedade e propor soluções para erradicá-las. 277. UFAC

Sobre Quincas Borba, de Machado de Assis, pode-se dizer que: a) O romance é narrado no passado, revelando recordações da infância do autor. b) A filosofia do “Humanitas” preconiza a paz entre os povos. c) Sofia é uma personagem feminina caracterizadamente machadiana: fria e calculista. d) Rubião é uma personagem livre da ambição de dois indivíduos interesseiros. e) O romance tem em Capitu sua principal personagem. 278. UFPE

Sobre Machado de Assis, é correto afirmar que: a) iniciou a escrever sua própria obra dentro dos padrões do Realismo, tornando-se depois um seguidor do Naturalismo. b) como poeta, foi influenciado pelo Simbolismo, manifestando, em seus versos, o apelo às sensações visuais e auditivas. c) sofreu influência, nos seus romances, das idéias de José de Alencar e de Joaquim Manuel de Macedo, sobretudo na caracterização dos personagens. d) seus personagens são estereotipados e descritos com superficialidade: seu caráter e suas emoções não são explorados com profundidade. e) na trilogia Memórias póstumas de Braz Cubas, Quincas Borba, D. Casmurro, Machado de Assis explora o tema do adultério, elaborando uma trama que se sustenta na dissimulação feminina.

 Assinale a opção que contenha trecho com a conhecida digressão metalingüística presente na obra de Machado de Assis. a) Ora bem, faz hoje um ano que voltei definitivamente da Europa. O que me lembrou esta data foi, estando a beber café, o pregão de um vendedor  de vassouras e espanadores: “Vai vassouras! vai  espanadores!”. b) Cuido haver dito, no capítulo XIV, que Marcela morria de amores pelo Xavier. Não morria, vivia. Viver não é a mesma cousa que morrer (...). c) Rubião não sabia que dissesse: Sofia, passados os primeiros instantes, readquiriu a posse de si  mesma: respondeu que, em verdade, a noite era linda (...). d)  Assim chorem por mim todos os olhos de amigos 279. Mackenzie-SP e amigas que deixo neste mundo, mas não é  Assinale a alternativa correta sobre Machado de  Assis.  provável. Tenho-me feito esquecer. e) Para não ser arrastado, agarrei-me às outras par- a) Embora tenha sido um dos maiores escritores brasileiros do século XIX, não conseguiu em vida tes vizinhas, às orelhas, aos braços, aos cabelos o reconhecimento de sua obra. espalhados pelos ombros (...). b) Uma de suas linhas temáticas está presente na 276. Fuvest-SP valorização do comportamento do homem burTendo em vista as diferenças entre O primo Basílio guês. e Memórias póstumas de Brás Cubas, conclui-se c) Introduziu o Realismo no Brasil em 1881, mas corretamente que esses romances podem ser classienveredou para o estilo naturalista ao tematizar  ficados igualmente como realistas apenas na medida aspectos patológicos do comportamento. em que ambos: a) aplicam, na sua elaboração, os princípios teóricos d) Uma das marcas de seu estilo é a linguagem crítica, que se apresenta de maneira direta e da Escola Realista, criada na França por Émile seca. Zola. b) se constituem como romances de tese, procurando e) Vivendo num período de culto ao cientifícismo, demonstrar cientificamente seus pontos de vista questionou lucidamente o valor absoluto das sobre a sociedade. verdades científicas. 162

280. Mackenzie-SP

Guiomar amava deveras. Mas até que ponto era involuntário aquele sentimento? Era-o até o ponto de lhe não desbotar à nossa heroína a castidade do coração, de lhe não diminuirmos a força de suas faculdades afetivas. Até aí só; daí por diante entrava a fria eleição do espírito. Eu não a quero dar  como uma alma que a paixão desatina e cega, nem fazê-la morrer de um amor silencioso e tímido. Nada disso era, nem faria. Sua natureza exigia e amava essas flores do coração, mas não havia esperar que as fosse colher em sítios agrestes e nus, nem nos ramos do arbusto modesto plantado em frente de janela rústica. Ela queria-as belas e viçosas. Mas em vaso de Sèvres, posto sobre móvel raro entre duas janelas urbanas flanqueado o dito vaso e ditas flores pelas cortinas de cachemira, que deviam arrastar as pontas na alcatifa do chão. Obs:. Sèvres – cidade francesa célebre pela manufatura de finas porcelanas cachemira – um tipo de tecido alcatifa – tapete

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a primeira é que eu não sou propriamente um autor  defunto, mas um defunto-autor, para quem a campa foi outro berço; a segunda é que o escrito ficaria assim mais galante e novo. Machado de Assis. Memórias póstumas de Brás Cubas.

281. Fuvest-SP

Considerando-se esse fragmento no contexto da obra a que pertence, é correto afirmar que, nele: a) o discurso argumentativo, de tipo racional e lógico, apresenta afirmações que ultrapassam a razão e o senso comum. b) a combinação de hesitações e autocrítica já caracteriza o tom de arrependimento com que o defunto autor relatará sua vida improdutiva. c) hesitações e dúvidas revelam a presença de um narrador inseguro, que teme assumir a condução da narrativa e a autoridade sobre os fatos narrados. d) as preocupações com questões de método e as reflexões de ordem moral mostram um narrador  alheio às meras questões literárias, tais como estilo e originalidade. e) as considerações sobre o método e sobre a lógica da narração configuram o modo característico de se iniciar o romance no Realismo.

 Assinale a alternativa correta sobre o fragmento de romance transcrito. a) Poderia ser atribuído a Machado de Assis na fase em que; analisando um perfil feminino, ainda lança 282. Fuvest-SP mão de metáforas ao gosto do Romantismo, como  A metáfora presente em “a campa foi outro berço” se nota na pintura ornamentada do feitio da mulher  baseia-se: ambiciosa que não se contentaria com uma vida a) na relação abstrato/concreto que há em campa/ berço. modesta. b) Exemplificaria a narrativa de Lima Barreto em b) no sentido conotativo que assume a palavra campa. que, preocupado em observar o comportamento humano com a curiosidade e a frieza, de quem não c) na relação de similaridade estabelecida entre se espanta com nada, é sóbrio, preciso e neutro campa e berço. na caracterização, sem julgamentos a cerca dos d) no sentido denotativo que tem a palavra berço. traços delineados. e) na relação todo/parte que existe em campa/berço. c) Poderia ser atribuído a um escritor naturalista, como Aluísio Azevedo, preocupado em explicar a 283. Fuvest-SP conduta por meio dos fatores externos (de natureza biológica e sociológica) que condicionam a vida Uma flor, o Quincas Borba. Nunca em minha infância, humana, como pode ser visto no que se refere à nunca em toda a minha vida, achei um menino mais gracioso, inventivo e travesso. Era a flor, e não já da personagem feminina. escola, senão de toda a cidade. A mãe, viúva, com ald) Exemplificaria o estilo romântico de Manuel Antônio de Almeida ao aproximar a realidade humana guma cousa de seu, adorava o filho e trazia-o amimado, e os elementos da natureza, como se nota na asseado, enfeitado, com um vistoso pajem atrás, um caracterização da heroína casta que é movida  pajem que nos deixava gazear a escola, ir caçar ninhos de pássaros, ou perseguir lagartixas nos morros do exclusivamente pelas razões do coração. e) Poderia exemplificar narrativa de José de Alencar, Livramento e da Conceição, ou simplesmente arruar, à em que o autor, focalizando a figura feminina em toa, como dous peraltas sem emprego. E de imperador!  integração total com a natureza, registra o pito- Era um gosto ver o Quincas Borba fazer de imperador  resco regional, com o máximo de rigor estético, nas festas do Espírito Santo. De resto, nos nossos jogos  pueris, ele escolhia sempre um papel de rei, ministro, apesar do uso da linguagem coloquial. general, uma supremacia, qualquer que fosse. Tinha garbo o traquinas, e gravidade, certa magnificência nas Texto para as questões 281 e 282. atitudes, nos meneios. Quem diria que... Suspendamos Óbito do autor  a pena; não adiantemos os sucessos. Vamos de um  Algum tempo hesitei se devia abrir estas memórias salto a 1822, data da nossa independência política, e  pelo princípio ou pelo fim, isto é, se poria em primeiro do meu primeiro cativeiro pessoal. Machado de Assis. Memórias póstumas de Brás Cubas. lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja começar pelo nascimento, duas  A busca de “uma supremacia, qualquer que fosse”, considerações me levaram a adotar diferente método: que neste trecho caracteriza o comportamento de 163

Quincas Borba, tem como equivalente, na trajetória de Brás Cubas: a) o projeto de se tornar um grande dramaturgo. b) a idéia fixa da invenção do emplastro. c) a elaboração da filosofia do Humanitismo. d) a ambição de obter o título de marquês. e) a obsessão de conquistar Eugênia. 284. UEPG-PR 

recepção da obra, uma vez que ele mesmo já não faz parte deste mundo. 3. O narrador admite fazer uma concessão ao público leitor, visando conquistá-lo. 4. Como o Pe. Vieira, que menciona o “rústico” e o “matemático” em seu Sermão, o narrador deste romance também pressupõe a existência de dois tipos de público – “o “frívolo” e o “grave” – ; mas ao contrário de Vieira, já não considera essencial agradar a todos.

 A ironia, apontada como uma das características marcantes da obra realista de Machado de Assis, tem 286. UniCOC-SP como fonte:  Alguns críticos afirmam que só é possível compreender  a) a origem humilde do autor, que o leva a satirizar a plenamente Brás Cubas se fizermos um constante burguesia. contraste entre ele e Quincas Borba, autor da teoria b) os preconceitos sociais da época, que marginali- do Humanitismo. Leia o trecho da obra Memórias pószaram o autor. tumas de Brás Cubas e a seguir assinale a alternativa c) uma visão crítica da sociedade, que caracteriza a incorreta com relação à obra. De resto, nos nossos jogos pueris, ele (Quincas Borba) ficção realista. d) as idéias republicanas do autor dentro de uma escolhia sempre um papel de rei, ministro, general, uma supremacia, qualquer que fosse. Tinha garbos o traquisociedade monarquista. nas, certa magnificência nas atitudes, nos meneios. e) o saudosismo do autor em relação à época do a) A busca de “uma supremacia, qualquer que fosse”, Império. verdadeira ou imaginária não será objetivo central de Brás Cubas, já que, morto, poderá assumir seus 285. UFPE erros sem se preocupar com a opinião alheia. Durante o século XIX, crescia no Brasil o número de b) A teoria de Quincas Borba negava a existência da leitores e verificava-se o surgimento de uma vida culdor (“a dor é uma ilusão”), justificando moralmente tural na Corte brasileira. Esses acontecimentos eram o triunfo do mais forte e mais apto, abolindo o resultado do gradual desenvolvimento das cidades, remorso, a culpa, a moral e a ética, assim como em especial a do Rio de Janeiro. Com o surgimento faz Brás Cubas em vários momentos da obra. do Realismo, a sujeição do escritor ao público burguês c) Quincas Borba será uma espécie de tutor intelecé substituída pela ética social. Assim, embora tenha tual e informal de Brás Cubas, especialmente nos publicado seu romance Memórias póstumas de Brás últimos anos de vida de ambos. Cubas como um folhetim, Machado de Assis já não d) Quincas Borba é a voz desassombrada que ousa se comporta como os escritores românticos, daí a dizer e justificar abertamente o que Brás Cubas e necessidade do prólogo dedicado “Ao Leitor”. A esse sua classe social fazem, mas só dizem por vias propósito, analise as afirmações seguintes. indiretas ou meias palavras. e) Várias cenas do livro são recortadas pelas refleObra de finado. Escrevi-a com a pena da galhofa e a xões do narrador “dialogando” com o leitor sobre tinta da melancolia. Acresce que a gente grave achará os acontecimentos narrados, procurando produzir  sentido para eles, algum sentido que remeta a uma no livro umas aparências de puro romance, ao passo superioridade do próprio Brás Cubas em relação que a gente frívola não achará nele o seu romance aos outros. usual: ei-lo aí fica privado da estima dos graves e do amor dos frívolos, que são as duas colunas máximas da opinião. Mas eu ainda espero angariar as simpatias 287. Unifesp da opinião, e o primeiro remédio é fugir a um prólogo Machado de Assis guarda com Alencar uma relação explícito e longo. Conseguintemente, evito contar o de continuidade e, ao mesmo tempo, de descontinui processo extraordinário que empreguei na composição dade; esta última relação é chave em seu método. destas Memórias, trabalhadas cá no outro mundo. A Para Alencar, a sociedade é uma extensão da natureobra em si mesma é tudo: se te agradar, fino leitor, za, e ambas constituem um continuum em que o que  pago-me da tarefa; se te não agradar, pago-te com  possa ocorrer no social contrário à natureza (entendida a natureza como aquilo que a ideologia diz que um piparote, e adeus. 0. Machado de Assis antecipa-se ao julgamento da ela é, quer dizer, a qualidade natural dos valores, das crítica, revelando, através deste prólogo, uma relações e caráter das pessoas, segundo o modelo vigente em certa ordem social) será sempre “injusto”  expectativa pouco favorável à recepção de seu e “antinatural”. De modo que o enredo romanesco romance. em Alencar dá os saltos necessários para aquela 1. Em seu prólogo, Machado de Assis mostra ter  adequação, a fim de que a distância seja superada e plena consciência de que a sua obra inauguraria o que é socialmente bom, segundo certa ética e certa uma nova etapa na literatura brasileira, contra- moral, o seja com a aprovação da “verdade natural”. riando o público leitor de então, acostumado ao Isto é, Alencar não sai do âmbito da ideologia, e seu sentimentalismo piegas dos folhetins românticos. texto está sempre a autorizá-la e a escamotear suas 2. Dizendo-se um “finado”, o narrador desmerece o fissuras. público, e confessa o seu total desinteresse pela  Alfredo Bosi e outros. Machado de Assis. 164

Considerando que Machado de Assis guarda com José Bentinho compara de Alencar uma relação de descontinuidade, pode-se os olhos da namoafirmar corretamente que: [Capitu tinha] rada à vaga “que a) o homem, na sua narrativa, é abstrato, vivendo re- ( ) olhos de ressa- se retira da praia...”, lações artificiais incapazes de alterar sua essência ca. cuja força arrasta humana. qualquer um para b) a obra machadiana é produzida com tema europeu, dentro do mar. refletindo os padrões idealizados do romance da ... os homens va- Os valores sociais burguesia liberal européia. lem por diferentes repousam na menc) a narrativa de Machado tornou inviável a análise modos, e (...) o tira e nas conveni( ) da sociedade concreta e do homem real, definido mais seguro de todos é valer pela ências. historicamente. opinião dos outros d) Machado rompe com a fixidez psicológica das homens. personagens, comum aos românticos, pois seu enredo centra-se em níveis impessoais: o grupo 290. ITA-SP social e o inconsciente.  Alguns estudiosos consideram que a publicação, em e) a obra de Machado apresenta uma assimilação dos 1881, do romance Memórias póstumas de Brás Cubas, modelos e valores praticados no país, revelando de Machado de Assis, marca o início do Realismo na harmonia entre a literatura e a sociedade. literatura brasileira. Contudo, não é difícil perceber que esse livro já apresenta algumas características que 288. Fuvest-SP serão desenvolvidas pela ficção moderna do século Leia atentamente as seguintes afirmações: XX, principalmente:  A vida íntima do brasileiro nem é bastante coesa, nem a) a ironia com que o narrador-personagem descreve bastante disciplinada, para envolver e dominar toda a hipocrisia dos costumes da burguesia brasileira, a sua personalidade e, assim, integrá-la, como peça que constitui aquilo que se pode chamar de “moral consciente, no conjunto social. Ele é livre, pois, para de fachada”. se abandonar a todo repertório de idéias, gestos e b) o caráter reflexivo da narrativa, que sempre proformas que encontre em seu caminho, assimilando-os cura entender o comportamento humano, mesmo freqüentemente sem maiores dificuldades. naquilo que aparentemente ele tem de mais ba Adaptado de Sérgio Buarque de Holanda, Raízes do Brasil . nal.  As afirmações expostas aplicam-se à personagem c) o recurso a um tipo de ficção que questiona os Brás Cubas? Justifique sucintamente sua resposta. limites entre o real e o irreal, já que o narrador do livro de Machado é um homem morto. 289. d) o humor, que pode ser tanto mais explícito, geranNo romance machadiano [e nos contos] praticamente do narrativas próximas da comédia, quanto mais não há frase que não tenha segunda intenção ou sutil, marcando um distanciamento crítico do autor   propósito espirituoso. diante das personagens. Roberto Schwarz Para responder a esta questão, julgue (V ou F) se a e) o uso da metalinguagem, ou seja, o fato de o texto chamar a atenção para a sua própria construção, “intenção” da frase de Machado está adequadamente fazendo comentários acerca de si mesmo. revelada. Frase

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

Intenção

(

Marcela amoume O que rege as reladurante quinze ) meses e onze ções humanas é o interesse. contos de réis...

(

Não tive filhos, não transmiti a ) nenhuma criatura o legado da nossa miséria.

(

Na sociedade, de acordo com os prin Ao vencedor as cípios da preserva) batatas. ção das espécies, sobrevivem os mais fortes.

Machado era pobre; não possuía herança alguma para deixar para os filhos, que, aliás, não teve.

291. PUC-SP

 A estruturação dos capítulos de Memórias póstumas de Brás Cubas: a) revela a preocupação do narrador em submeter  constantemente a matéria narrada ao julgamento do leitor, de quem espera a absolvição para tanta desfaçatez. b) estabelece uma linha cronológica em sentido inverso, adequando-se, assim, à condição de um “defunto autor”. c) revela os movimentos caprichosos de um narrador  sem obrigações com a cronologia e a forma de romance convencional. d) revela descompromisso com a linha temporal e com a constituição das personagens, cujo caráter  não se define na vertigem das cenas. e) estabelece um padrão próprio, constituindo-se numa série de divagações sobre a impossibilidade de se organizar a narrativa.

165

292. Fuvest-SP

Um tipo social que recebe destaque tanto nas Memórias de um sargento de milícias quanto em Dom Casmurro, merecendo, inclusive, em cada uma dessas obras, um capítulo cujo título o designa, é o: a) traficante de escravos. b) malandro. c) capoeira. d) agregado. e) meirinho.

d) negação dos procedimentos típicos dos escritores românticos, que, evitando a observação da realidade, em nada podiam contribuir para a formação da consciência da nacionalidade. e) elogio ao público pelo reconhecimento do valor do escritor português, fiel à descrição e à avaliação da sociedade burguesa que retrata em suas obras. 295. Fatec-SP

Filosofia dos epitáfios E, aliás, gosto dos epitáfios; eles são, entre a gente civilizada, uma expressão daquele pio e secreto egoísmo que induz o homem a arrancar à morte um farrapo ao menos da sombra que passou. Daí vem, talvez, a tristeza inconsolável dos que sabem os seus mortos na vala comum; parece-lhes que a podridão anônima os alcança a eles mesmos. O fragmento de Memórias póstumas de Brás Cubas exemplifica a seguinte característica de seu autor: a) O pessimismo com que trata as personagens que ocupam postos privilegiados na sociedade burguesa, diferentemente do modo como lida com indivíduos socialmente carentes. b) O uso da ironia como arma de combate às tendências estéticas do Romantismo, de qual nunca sofreu influência. c) A fixação nos problemas sentimentais, entendidos como única causa da conduta humana. d) A tendência à idealização das personagens, herança do Romantismo. e) A tentativa de compreender a natureza humana naquilo que tem de universal.

Retórica dos namorados, dá-me uma comparação exata e poética para dizer o que foram aqueles olhos de Capitu. Não me acode imagem capaz de dizer, sem quebra da dignidade de estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá idéia daquela feição nova. O fragmento permite afirmar corretamente que o narrador machadiano: a) procura enriquecer a língua com vocábulos tão raros e construções tão artificiais, que acaba por  dificultar o entendimzento da frase ou distorcer o pensamento. b) tenta alcançar a simplicidade da linguagem, abandonando qualquer preocupação com o rigor  no emprego das palavras ou com a utilização de figuras de estilo. c) põe a linguagem a serviço da expressão das emoções das personagens, carregando-a de imagens e comparações, tornando a palavra em si pouco significativa. d) debruça-se sobre o próprio texto, à medida que o elabora, questionando se a linguagem e os estilos convencionais são capazes de traduzir a experiência. e) busca a elegância e o requinte formal, valorizando o pormenor, perdendo-se na minúcia descritiva dos objetos e das personagens em busca da “arte pela arte”.

294. Mackenzie-SP

296. Unisinos-RS

Em texto sobre O primo Basílio, de Eça de Queirós, Machado de Assis afirma: o tom carregado das tintas, que nos assusta, para ele é simplesmente o tom pró prio. Assinala que o escritor português já provocara a admiração dos leitores com O crime do Padre Amaro e acrescenta: Pois que havia de fazer a maioria, senão admirar a fidelidade de um autor, que não esquece nada, e não oculta nada? Porque a nova poética é isto, e só chegará à perfeição no dia em que nos disser o número exato dos fios de que se compõe um lenço de cambraia ou um esfregão de cozinha. Considerados o estilo de Machado e seu contexto, deve-se compreender as palavras acima destacadas como:

Já conheceis as minhas fantasias (...). A imaginação foi  a companheira de toda a minha existência, viva, rápida, inquieta, alguma vez tímida e amiga de empacar, as mais delas capaz de engolir campanhas e campanhas correndo. Creio haver lido em Tácito que as éguas iberas concebiam pelo vento (...). Neste particular, a minha imaginação era uma grande égua ibera; a menor brisa lhe dava um potro, que saía logo cavalo de Alexandre; mas deixemos metáforas atrevidas e impróprias dos meus quinze anos. Digamos o caso simplesmente.

293. Fuvest-SP

a) elogio a uma prática inovadora que o autor brasileiro adotou desde a obra inicial, tornando-se o maior representante do Realismo no Brasil. b) recusa do Realismo entendido como reprodução fotográfica, que não propicia a escolha dos detalhes mais significativos de uma situação ou perfil humano. c) critica à “velha poética”, que, mais sutil, mais sugeria do que explicitava, negando-se a descrições detalhadas. 166

Machado de Assis. Dom Casmurro.

Considere os seguintes enunciados, observando os excertos acima e a obra Dom Casmurro, de Machado de Assis, no seu todo. I. Dom Casmurro é a história da dúvida sobre a traição. Diante da obra, o leitor deixa-se levar pela ótica de Bentinho e aceita a traição de Capitu, ou questiona a confiabilidade do narrador, considerando a hipótese de ser ele um monomaníaco obsessivo com fantasias geradas pela insegurança de menino excessivamente protegido. II. Aos quinze anos, Bentinho se apaixona pela vizinha, a única pessoa com quem mantém estreita relação fora do círculo doméstico. A personalidade

forte e marcante, a inteligência vivaz e a extroversão da menina são os ingredientes que o atraem e perturbam ao mesmo tempo. III. O uso exagerado de figuras de linguagem, como hipérboles e metáforas, a exacerbação da fantasia que dá asas à imaginação são características machadianas, como exemplifica a obra em foco. Das afirmações acima: a) apenas I está correta. b) apenas II está correta. c) apenas III está correta. d) apenas I e II estão corretas. e) apenas I e III estão corretas. 297. PUC-PR 

Ora, só há um modo de escrever a própria essência, é contá-la toda, o bem e o mal. Tal faço eu, à medida que me vai lembrando e convido à construção ou reconstrução de mim mesmo. Por exemplo, agora que contei um pecado, diria com muito gosto alguma bela ação contemporânea, se me lembrasse, mas não me lembra; fica transferida a melhor oportunidade. Este fragmento de Dom Casmurro, de Machado de  Assis, confirma um dos aspectos que a crítica apresentou como definidor desse romance. a) O narrador objetiva provar a culpa da esposa. b) O narrador pretende contar sua vida, da infância à adolescência. c) O narrador exerce o relativismo dos valores: o bom pode conter o ruim e vice-versa. d) O narrador reconstrói a vida ao narrar. e) O narrador é hipócrita e tendencioso ao prometer  contar as boas obras, após narrar um de seus pecados a fim de construir uma imagem aceitável de sua pessoa. 298. UFU-MG

Texto 1 Capitu De um lado vem você com seu jeitinho hábil, hábil, hábil  e pronto!  me conquista com seu dom De outro esse seu site petulante www   ponto  poderosa ponto com

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

É esse o seu modo de ser ambíguo sábio, sábio e todo encanto canto, canto raposa e sereia da terra e do mar  na tela e no ar  (...) Um método de agir que é tão astuto com jeitinho alcança tudo, tudo, tudo é só se entregar, é não resistir, é capitular  Capitu a ressaca dos mares a sereia do sul 

captando os olhares nosso totem tabu a mulher em milhares capitu (...) Capitu, Luiz Tatit.

Texto 2  Agora, por que é que nenhuma dessas caprichosas me fez esquecer a primeira amada do meu coração? Talvez porque nenhuma tinha os olhos de ressaca, nem os de cigana oblíqua e dissimulada. Mas não é este propriamente o resto do livro. O resto é saber  se a Capitu da Praia da Glória já estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum caso incidente. (...); se te lembras bem da Capitu menina, hás de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca. Dom Casmurro, Machado de Assis.

Os dois fragmentos acima transcritos expressam visões diferentes a respeito de Capitu, uma das mais conhecidas personagens da literatura brasileira, recriada em prosa e verso, desde a publicação de Dom Casmurro, de Machado de Assis. Compare-os e assinale a afirmação incorreta. a) A figura feminina que surge dos versos de Luiz Tatit reúne os mesmos atributos da Capitu, de Bentinho: astuta, hábil e sedutora; diferente, porém, é a perspectiva do compositor que, próximo e cúmplice, afirma, em conclusivo jogo de palavras: “é só se entregar, é não resistir, é capitular”. b) Traçada pelas palavras incisivas de Bentinho, personagem inteiramente comprometido com a história que narra, a Capitu da praia da Glória aparece afinal como imagem congelada, aprisionada desde sempre na Capitu de Matacavalos: menina e mulher, traiçoeira e ameaçadora. c) Da Capitu de Bentinho sabemos apenas o que ele nos apresenta, segundo seus sentimentos e impressões. No entanto, embora obcecado pela dúvida, corroído pelo ciúme, supera a si mesmo demonstrando generosidade em relação à mulher, cuja imagem afinal se resgata. d) É com leveza e graça que as palavras de Luiz Tatit, livres do peso da suspeita e do preconceito, desenham a imagem dessa Capitu “totem tabu”, objeto proibido, adorado e cobiçado; não se trata de uma mulher particular mas da “mulher em milhares”, mítica e lendária “sereia da terra e do mar”, eternamente moderna “na tela e no ar”. 299. UFSCar-SP

Em casa, brincava de missa, — um tanto às escondidas, porque minha mãe dizia que missa não era cousade brincadeira. Arranjávamos um altar, Capitu e eu. Ela servia de sacristão, e alterávamos o ritual, no sentidode dividirmos a hóstia entre nós; a hóstia era sempre um doce. No tempo em que brincávamos assim, eramuito comum ouvir à minha vizinha: “Hoje há missa?” Eu já sabia o que isto queria dizer, respondia afirmativamente, e ia pedir hóstia por outro nome. Voltava com ela, arranjávamos o altar, engrolávamos o latim e pre-cipitávamos as cerimônias. Dominus non sum dignus…* Isto, que eu devia dizer três vezes, 167

 penso que só diziauma, tal era a gulodice do padre e do sacristão. Não bebíamos vinho nem água; não tínhamos o primeiro, ea segunda viria tirar-nos o gosto do sacrifício. Machado de Assis, Dom Casmurro, Obra completa.

*Trecho da fala do sacerdote, no momento da comunhão, que era proferida em latim, antes do Concílio Vaticano II. A fala inteira, que deve ser repetida três vezes, é: Dominus non sum dignus ut intres sub tectum meum, sed tantum dic verbum e sanabitur anima mea, cuja tradução é: Senhor, não sou digno de que entreis em minha morada, mas dizei uma só palavra e minha alma será salva. Sobre Machado de Assis, pode dizer-se que a) pertenceu, inicialmente, ao primeiro momento do simbolismo brasileiro. b) seu humor, de origem inglesa, é, também, uma expressão de ceticismo e pessimismo. c) seus primeiros romances foram: Ressurreição e Memorial de Aires. d) foi, durante seus 50 anos de carreira literária, um crítico ferrenho da tradição clássica. e) em sua última fase, aderiu aos ideais românticos do século XIX. 300. UniCOC-SP

 Almoço sobre a relva – Manet

 A obra acima, de Édouard Manet (1832–1883), vincula–se à teoria estética do Realismo, estilo artístico marcado pela objetividade e crítica social. No Brasil, seu principal representante é o imortal Machado de  Assis. Leia atentamente cada uma das alternativas a seguir e assinale a que for correta em relação à produção literária machadiana. a) Palha é a personificação do novo-rico, e Sofia, a da burguesa empafiosa e com fumaças de aristocracia. Machado tem uma finura minudenciosa e paciente no desenho de sua fatuidade. Ela é mais do que um tipo, é uma personalidade. b) No romance machadiano, como esquema psicológico de composição, predomina a pseudo-autobiografia: Brás Cubas, Dom Casmurro, Memorial  de Aires pesam mais nos pratos da balança do que as duas tentativas de feito objetivo: Quincas Borba e Esaú e Jacó. c) O próprio romancista parece ter procurado dar  uma impressão de si mesmo e de sua arte, quando esclareceu, numa crônica: “Eu gosto de catar  o mínimo e o escondido. Onde ninguém mete o nariz, aí entra o meu, com a curiosidade estreita e aguda que descobre o encoberto.” d) Os contos machadianos estão menos voltados para o incidente de uma intriga e mais centralizados em torno do comportamento e dos sentimentos 168

dos personagens. Através de um flagrante vital, sintético, expressivo, tenta captar a essência de um indivíduo, de uma instituição social (...) e) A análise temática dos romances de Machado mostra um ponto de encontro entre Brás Cubas e Dom Casmurro: o tema clássico do adultério. Em Brás Cubas fala o marido enganado; em Dom Casmurro quem está com a palavra é o adúltero. 301. UniCOC-SP

“Capitu era Capitu, isto é, uma criatura mui   particular, mais mulher do que eu era homem. (...) Era mulher por dentro e por fora, mulher à direita e à esquerda; mulher por todos os lados, e desde os pés até a cabeça. (...)”  Capitu é a protagonista do romance Dom Casmurro, lançado em 1900 por Machado de Assis (1839–1908), o maior escritor da prosa realista brasileira. Capitu, apelido de Capitolina, era o centro de um triângulo amoroso nunca esclarecido. Mulher de Bentinho, suspeita–se que ele tinha tido um caso de amor secreto com Escobar, o melhor amigo do marido. O romance, porém, não dá nenhuma prova decisiva do adultério de Capitu, embora tudo indique essa  possibilidade, até mesmo seus celebrizados “olhos de ressaca, de cigana oblíqua e dissimulada. Revista Única.

Capitu faz parte de um grupo de personagens femininas machadianas que marcaram a literatura brasileira de todos os tempos. Assinale a alternativa que registra o nome de outras duas personagens femininas machadianas conhecidas e a obra a que pertencem. a) Sofia – Quincas Borba/ Virgília – Memórias póstumas de Brás Cubas. b) Cecília – O guarani / Aurélia – Senhora. c) Ana Terra – O tempo e o vento/ Clarissa – Olhai  os lírio dos campo. d) Gabriela – Gabriela, cravo e canela/ Lívia – Mar  Morto. e) Luísa – O primo Basílio/ Titi – A relíquia. 302. UFMG

Todas as afirmações sobre Dom Casmurro, de Machado de Assis, estão certas, exceto: a) Discurso em primeira pessoa favorece o clima de dúvida que paira sobre o adultério de Capitu, pois o que prevalece na narrativa são as impressões de Bentinho, o narrador. b) Além da semelhança de Ezequiel com Escobar, outro fator acentua a dúvida de Bentinho, sobre a paternidade do filho: a capacidade de dissimulação de Capitu.

c) Adultério, núcleo da narrativa, é um pretexto para se discorrer sobre a existência humana, subordinada ao poder desintegrador do tempo, que atua de forma irreversível sobre todas as coisas. d) A alegria do tenor italiano, que apresenta a vida como uma ópera composta por Deus e pelo diabo, projetase em todo o romance, mostrando que, na luta entre as virtudes e os vícios, o Bem sempre triunfa. e) Ao tentar reproduzir no Engenho Novo a casa em que se havia criado na antiga rua de Mata–cavalos, ou ao escrever suas memórias, Dom Casmurro tenta reconstruir o passado, logrando invocar–lhe as imagens e não as sensações.

b) reconhecer os limites do tipo de narrador adotado, subordinando-os ao peculiar universo de valores do autor. c) aceitar os juízos do velho narrador, por meio de quem se representa a índole confessional de Machado de Assis. d) rejeitar as acusações do jovem Bentinho, preferindo-lhes a relativização promovida pelo velho narrador. e) relativizar o ponto de vista da narração, cuja ambigüidade se deve à personalidade oblíqua de Capitu. 305. PUC-MG

303. Mackenzie-SP

Capítulo XXXII Olhos de ressaca Tudo era matéria às curiosidades de Capitu. Caso houve, porém, no qual não sei se aprendeu ou ensinou, ou se fez ambas as cousas, como eu. É o que contarei no outro capítulo. Neste direi somente que, passados alguns dias do ajuste com o agregado, fui ver a minha amiga; eram dez horas da manhã. D. Fortunata, que estava no quintal, nem esperou que eu lhe perguntasse pela filha. — Está na sala penteando o cabelo, disse-me; vá devagarzinho para lhe pregar um susto. No fragmento acima, de Dom Casmurro: a) o narrador antecipa o que contaria depois sobre Capitu e se põe a contar a visita que fora fazer à amiga, a terceira personagem do triângulo composto também por ele e Capitu. b) tem-se a evidência de que o relato é feito por  um narrador onisciente, que, pleno conhecedor  dos fatos, os conta respeitando a ordem em que efetivamente ocorreram. c) tem-se a evidência de que o narrador, evitando qualquer referência à metalinguagem, procura envolver o leitor na ilusão de que está diante dos fatos vividos pelas personagens. d) o narrador brinca com quem lê ao deixar transparecer que, em terceira pessoa, conta livremente, sem nenhuma preocupação em sinalizar para o leitor os caminhos do relato. e) o narrador deixa transparecer a relatividade do seu conhecimento sobre os fatos que relata, dado fundamental para a compreensão total do romance. 304.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

Com essa história enjoada de traiu ou não traiu, de Capitu ser anjo ou demônio, o leitor de Dom Casmurro acaba se esquecendo do fundamental: as memórias são do velho narrador, não da mulher, e o autor é Machado de Assis, e não um escritor romântico dividido entre mistérios.  Aceitas as observações acima, o leitor de Dom Casmurro deverá: a) identificar o ponto de vista de Capitu, considerando ainda o universo próprio da ficção naturalista.

Só não é possível afirmar sobre a personagem Capitu: a) José Dias, ao definir os olhos de Capitu como os “de cigana oblíqua e dissimulada, dá início à pintura da personagem que será construída pelo narrador. b) Feminilidade e sagacidade são os componentes da personalidade de Capitu, metaforizados na expressão olhos de ressaca. c) A falta da manifestação da voz de Capitu é um dos elementos que contribui para que o enigma sobre o adultério se acentue na narrativa. d) A construção dessa personagem mantém, ratifica os mitos tradicionais sobre o papel social da mulher. 306. Fuvest-SP

 A narração dos acontecimentos com que o leitor se defronta no romance Dom Casmurro, de Machado de  Assis, se faz em primeira pessoa, portanto do ponto de vista da personagem Bentinho. Seria, pois, correto dizer que ela se apresenta: a) fiel aos fatos e perfeitamente adequada à realidade. b) viciada pela perspectiva unilateral assumida pelo narrador. c) perturbada pela interferência de Capitu que acaba por guiar o narrador. d) isenta de quaisquer formas de interferência, pois visa à verdade. e) indecisa entre o relato dos fatos e a impossibilidade de ordená-los. 307.

 A personagem José Dias, de Dom Casmurro, é apresentada como um agregado. a) Defina a condição social dessa personagem, situando-a no meio em que vive. b) Indique duas características da mesma personagem que se devam a essa sua condição social, explicando-as sucintamente. 308. Unifesp

Leia o trecho a seguir, de Machado de Assis.Trata-se da parte final do conto “Noite de Almirante”. Deolindo saíra a trabalho em viagem marítima, deixando em terra Genoveva. Ambos haviam feito jura de fidelidade.  Ao voltar, Deolindo encontra sua amada já morando com outro. Após o momento inicial de ira e desespero, seus ânimos arrefecem. 169

Deolindo seguiu, praia fora, cabisbaixo e lento, não me que ficava assim de contas saldas (...) Entrando  já o rapaz impetuoso da tarde, mas com um ar velho e na posse da herança, converti-a em títulos e dinheiro. triste, ou, para usar outra metáfora de marujo, como um Eram então passados muitos meses, e a idéia de distrihomem “que vai do meio do caminho para terra”. Geno- buí-la toda em esmolas e donativos pios não me dominou veva entrou logo depois, alegre e barulhenta. Contou como da primeira vez; achei mesmo que era afetação. à outra a anedota dos seus amores marítimos, gabou Machado de Assis muito o gênio do Deolindo e os seus bonitos modos; a 310. amiga declarou achá-lo grandemente simpático.  Assinale a alternativa que contém constatação correta — Muito bom rapaz, insistiu Genoveva. Sabe o sobre o fragmento citado, do conto O enfermeiro. que ele me disse agora? a) A modéstia do narrador justifica que ele atribua o — Que foi? recebimento da herança à obra do acaso. — Que vai matar-se. b) O ódio que o narrador nutria pelo coronel, em — Jesus!  — Qual o quê! Não se mata não. Deolindo é assim vida, irradiava, por isso o narrador também achava mesmo; diz as cousas, mas não faz. Você verá que “odioso” receber qualquer vintém do tal espólio. não se mata. Coitado, são ciúmes. Mas os brincos são c) O receio de revelar sua ambição fazia com que o muito engraçados. narrador adiasse a aceitação dos bens do coro— Eu aqui ainda não vi destes. nel. — Nem eu, concordou Genoveva, examinando-os à luz. Depois guardou-os e convidou a outra a coser. d) Sob o impacto da notícia da herança, o narrador  planeja agir considerando a opinião alheia e a sua  – Vamos coser um bocadinho, quero acabar o meu consciência moral. corpinho azul...  A verdade é que o marinheiro não se matou. No e) Ao pensar em doar a herança, o narrador pretendia que a sociedade o considerasse livre de sua dívida dia seguinte, alguns dos companheiros bateram-lhe no ombro, cumprimentando-o pela noite de almirante, e moral.  pediram-lhe notícias de Genoveva, se estava mais bonita, se chorara muito na ausência, etc. Ele respondia 311. a tudo com um sorriso satisfeito e discreto, um sorriso No fragmento transcrito, nota-se que o tempo e as de pessoa que viveu uma grande noite. Parece que circunstâncias agiram sobre as intenções iniciais teve vergonha da realidade e preferiu mentir. do enfermeiro. Um dos temas prediletos do autor é O desfecho do conto retoma um dos grandes temas  justamente o processo de transformação vivenciado machadianos, a saber, a questão: pela personagem sob a ação dessas forças, o que é a) da solidão, retratando-a por meio de romances ilustrado, metaforicamente, em passagem de outra narrativa de Machado. Assinale essa passagem. conflituosos e mal resolvidos. b) da desilusão amorosa, reafirmando a triste reali- a) “...nem que venham agora contra mim o sol e a dade daqueles que sofrem por amor. lua, não recuarei de minhas idéias”. c) do adultério, confirmando que as relações amo- b) “Mas há idéias que são da família das moscas rosas são instáveis e, por isso, o amor passa por  teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas mudanças. tornam e pousam.” d) da máscara social, revelando o jogo de mentira e c) “Que é a saudade senão uma ironia do tempo e verdade a que as pessoas estão sujeitas. da fortuna?” e) do amor, mostrando que as pessoas, mesmo d) “Adeus, escrúpulos! Não tardou que o sapato após muito tempo, ainda guardam os sentimentos se acomodasse ao pé, e aí foi ele, estrada fora, puros. pisando folgadamente por cima de ervas e pedregulhos.” 309. PUC-MG Todas as alternativas são verdadeiras quanto à cons- e) “Não te irrites se te pagarem mal um benefício: antes cair das nuvens, que de um terceiro andar.” trução do enredo de Dom Casmurro, exceto: a) ausência de linearidade. b) composição através de alternância e digressões. O trecho do conto Uns braços, de Machado de Assis, é base para responder às questões de 312 c) condução da narrativa por diálogos. a 316. d) tentativa de dispersão do raciocínio do leitor. Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era Texto para as questões 310 e 311.  Assim, por uma ironia da sorte, os bens do coronel  sempre a mesma, sair de manhã com o Borges, andar  vinham parar às minhas mãos. Cogitei em recusar a  por audiências e cartórios, correndo, levando papéis herança. Parecia-me odioso receber um vintém do ao selo, ao distribuidor, aos escrivães, aos oficiais de tal espólio; (...) Pensei nisso três dias, e esbarrava  justiça. (...) Cinco semanas de solidão, de trabalho sempre na consideração de que a recusa podia fazer  sem gosto, longe da mãe e das irmãs; cinco semanas desconfiar alguma cousa. No fim dos três dias, assentei  de silêncio, porque ele só falava uma ou outra vez na num meio–termo; receberia a herança e dá-la-ia toda, rua; em casa, nada. aos bocados e às escondidas. (...) era também o modo “Deixe estar, — pensou ele um dia — fujo daqui e de resgatar o crime por um ato de virtude; pareceu- não volto mais.”  170

Não foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braços de D. Severina. Nunca vira outros tão bonitos e tão frescos. A educação que tivera não lhe permitira encará-los logo abertamente, parece até que a princípio afastava os olhos, vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles não tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e amando. No fim de três semanas eram eles, moralmente falando, as suas tendas de repouso. Agüentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da solidão e do silêncio, toda a grosseria do patrão, pela única paga de ver, três vezes  por dia, o famoso par de braços. Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Inácio estirava-se na rede (não tinha ali outra cama), D. Severina, na sala da frente, recapitulava o episódio do jantar e,  pela primeira vez, desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idéia logo, uma criança! Mas há idéias que são da família das moscas teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas tornam e pousam. Criança? Tinha quinze anos; e ela advertiu que entre o nariz e a boca do rapaz  havia um princípio de rascunho de buço. Que admira que começasse a amar? E não era ela bonita? Esta outra idéia não foi rejeitada, antes afagada e beijada. E recordou então os modos dele, os esquecimentos, as distrações, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram sintomas, e concluiu que sim. 312. Unifesp

De início, morar na casa de Borges era solitário e tedioso, o que levou Inácio a pensar em ir embora. Todavia, isso não aconteceu, sobretudo porque o rapaz: a) passou a ser mais bem tratado pelo casal após três semanas. b) teve uma educação que não lhe permitiria tal rebeldia. c) se pegou atraído por D. Severina, com o passar  do tempo. d) gostava, na realidade, do trabalho que realizava com Borges. e) sentia que D. Severina se mostrava mais atenciosa com ele. 313. Unifesp

 Ao conceber-se bonita, D. Severina entendeu que: a) era possível Inácio estar apaixonado por ela. b) sua beleza não era para ser desfrutada por uma criança. c) a traição a Borges seria um grande equívoco. d) Inácio, de fato, desejava vingar-se de Borges. e) o marido não a via assim, ao contrário de Inácio. 314. Unifesp

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Quando se diz, ao final do texto, que D. Severina concluiu que sim, significa que ela reconheceu que: a) deveria contar tudo a Borges. b) Inácio era um desastrado, de fato. c) estava enganada sobre o amor de Inácio. d) Inácio deveria ser advertido. e) Inácio começava a amá-la.

315. Unifesp

No discurso indireto livre, há uma mistura das falas do narrador e da personagem, de tal modo que se torna difícil precisar os limites da fala de um e de outro. Esse tipo de discurso ocorre em: a) “No fim de três semanas eram eles, moralmente falando, as suas tendas de repouso.” b) “Voltava à tarde, jantava e recolhia-se ao quarto, até a hora da ceia; ceava e ia dormir.” c) “Deixe estar, – pensou ele um dia – fujo daqui e não volto mais.” d) “Que admira que começasse a amar? E não era ela bonita?” e) “Nunca vira outros tão bonitos e tão frescos.” 316. Unifesp

Uma das características do Realismo é a introspecção psicológica. No conto, ela se manifesta, sobretudo, a) no comportamento grosseiro de Borges, que impõe medo a D. Severina e desperta ódio em Inácio. b) nas vivências interiores de Inácio e de D. Severina, que revelam seus sentimentos e conflitos. c) na forma solitária como Inácio se submete no trabalho com Borges, sem que pudesse estar com sua mãe e irmãs. d) nas reflexões de D. Severina, que vê Inácio como uma criança que merece carinho e não o silêncio e a reclusão. e) na forma como o contato é estabelecido entre as personagens, já que a falta de diálogo é uma constante em suas vidas. 317. UFMS

O romance Esaú e Jacó, publicado em 1904, pertence à segunda fase da obra de Machado de Assis, demonstrando domínio absoluto dos procedimentos narrativos empregados. Sobre esse romance, é correto afirmar que: 01. Não faz parte do “Memorial”, o diário de lembranças que o conselheiro [Aires] escrevia desde muitos anos, mas é narrado pelo próprio Aires, conforme revela a “Advertência” do romance; isso não impede, porém, que o conselheiro seja descrito no capítulo XII – “Esse Aires”, como homem virtuoso, belo e sincero e que contribua com algumas linhas do próprio “Memorial”, revelando a ironia de sua composição. 02. Entre os temas explorados no romance, podemos citar a felicidade relativa, a vaidade e o desejo de glória, a transitoriedade dos valores morais e, principalmente, o adultério, que marcam a vida de Natividade e de Flora, as principais personagens femininas da história. 04. O autor emprega soluções modernas de representação do tempo psicológico, utilizando o enredo não-linear, fugindo à cronologia histórica, favorecendo as interferências e as digressões do narrador. 08. O realismo afigura-se não como crônica de época, com críticas diretas a personagens da História, mas, antes, como leitura dos valores culturais, uma 171

vez que não pretende julgar se o fato ocorrido foi bom ou mau. 16. Ao utilizar a imagem bíblica dos “irmãos inimigos” no título do romance, o narrador antecipa a disputa entre os gêmeos, Pedro e Paulo, por Flora, que terminará por escolher e casar–se com Pedro. Some os números dos itens corretos.

e) “Pareceu-me então (e peço perdão à crítica, se este meu juízo for temerário!) pareceu-me que ele tinha medo – não de mim, nem de si, nem do código, nem da consciência; tinha medo da opinião. Supus que esse tribunal anônimo e invisível, em que cada membro acusa e julga, era o limite posto à vontade do Lobo Neves.”

318. UFPE

320. UFG-GO

Não tive filhos, não transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa miséria. Machado de Assis escreveu uma vasta e variada obra, sobre a qual podemos afirmar (V ou F): ( ) é permeada pelo pessimismo do autor – evidente na declaração que abre a questão – aliado a uma fina ironia e a um aguçado senso crítico. ( ) inclui contos, poemas e romances e supera estilos e modas, sendo uma literatura com características próprias e únicas. ( ) como ficcionista, inicia-se no Romantismo e evolui para o Realismo; porém ultrapassa as limitações de escolas literárias. ( ) tem em Memórias póstumas de Brás Cubas seu livro-marco, a partir do qual se inicia a fase mais profunda e madura do autor. ( ) seus personagens não são seres extraordinários, nem procedem de maneira heróica. O autor não se interessa pela descrição do exterior, mas penetra nas consciências dos personagens, revelando a verdade de cada um deles.

Com relação a Machado de Assis, podem-se fazer as seguintes afirmações: a) Literariamente, sua obra inclui contos, poesias e romances. b) Os seus romances da fase realista incluem Dom Casmurro, Memórias póstumas de Brás Cubas, Helena e Quincas Borba. c) Machado de Assis dá muita importância à paisagem natural da cidade do Rio de Janeiro, onde suas narrativas transcorrem, descrevendo-a com colorido e detalhe. d) Memórias póstumas de Brás Cubas é considerado o livro-marco na obra machadiana, a partir do qual inicia sua fase mais profunda e madura. e) A visão de mundo de Machado, como se depreende da leitura de seus romances e contos, é irônica, pessimista e crítica. f) Com respeito ao estilo, Machado de Assis introduz um elemento pouco comum na literatura de sua época, que é a conversa que o autor/narrador  mantém a todo momento com o leitor.

319. UFMG

321.PUC-MG

Machado de Assis. Memórias póstumas de Brás Cubas.

Todos os trechos extraídos de Memórias póstumas Para responder a esta questão, tome como referência de Brás Cubas expressam a idéia de que o ser hu- a seguinte informação sobre a obra Dom Casmurro, mano sempre se mira num espelho social, o olhar do de Machado de Assis. Segundo Roberto Schwarz, “o livro Dom Casmurro público, exceto: a) “Então, – e vejam até que ponto pode ir a imagina- tem algo da armadilha, com aguda lição crítica se a ção de um homem, com sono, – então pareceu-me armadilha for percebida como tal. Desde o início há ouvir de um morcego encarapitado no tejadilho: incongruências, passos obscuros, ênfases desconcerSr. Brás Cubas, a rejuvenescência estava na tantes, que vão formando um enigma. sala, nos cristais, nas luzes, nas sedas, – enfim,  Assinale a alternativa que não contém elemento nos outros.” constitutivo do enigma, considerando-se o elemento b) “Minha mãe era uma senhora fraca, de pouco cére- narrador. bro e muito coração, assaz crédula, sinceramente a) Narrativa em 1a pessoa. piedosa, – caseira, apesar de bonita, e modesta, b) Autodescrição romântica pelo narrador. apesar de abastada; temente às trovoadas e ao c) Narrador com perfil casmurro. marido. O marido era na Terra o seu deus. Da colaboração dessas duas criaturas nasceu a minha d) Voz narrativa em tom irônico. educação (...)” 322. c) “Na vida, o olhar da opinião, o contraste dos interesses, a luta das cobiças obrigam a gente a O melhor prólogo é o que contém menos cousas, ou calar os trapos velhos, a disfarçar os rasgões e os o que as diz de um jeito obscuro e truncado. (...) A remendos, a não estender ao mundo as revelações obra em si mesmo é tudo: se te agradar, fino leitor, que faz à consciência; e o melhor da obrigação é  pago-me da tarefa; se não te agradar, pago-te com quando, à força de embaçar os outros, embaça-se um piparote, e adeus. Machado de Assis. Memórias póstumas de Brás Cubas. um homem a si mesmo...” d) “O alienista notou então que ele escancarava as Sobre o fragmento acima, e considerando a obra como  janelas todas desde longo tempo, que alçara as um todo, só não se pode afirmar que: cortinas, que devassara o mais possível a sala, a) o leitor é sempre alvo de humor e ironia por parte do narrador. ricamente alfaiada, para que a vissem de fora, e concluiu: — Este seu criado tem a mania do ate- b) ao separar o prólogo da “obra em si mesmo”, Machado evita fazer, nessa obra, uso da metalinniense: crê que todos os navios são dele; uma hora guagem. de ilusão que lhe dá a maior felicidade da terra.” 172

c) no prólogo, o leitor é sutilmente avisado de que é preciso ler a obra atentamente. d) a interlocução com o leitor é um elemento fundamental na obra de Machado de Assis. e) nda. Considerando-se o narrador de Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é incorreto afirmar que ele: a) aborda de forma humorística os temas trágicos da morte e da loucura. b) apresenta, por intermédio de Quincas Borba, o sistema filosófico denominado Humanitismo. c) considera o túmulo como o berço de sua carreira de escritor. d) despreza os efeitos digressivos e metalingüísticos em sua narrativa. e) lamenta não ter alcançado a celebridade do emplastro farmacêutico que lhe traria a glória.

pontas, desenvolve-se o enredo da obra. Assim, indique abaixo a alternativa cujo conteúdo não condiz com o enredo machadiano. a) A história envolve três personagens, Bentinho, Capitu e Escobar, e três projetos, todos cortados quando pareciam atingir a realização. b) O enredo revela um romance da dúvida, da solidão e da incomunicabilidade, na busca do conhecimento da verdade interior de cada personagem. c) A narrativa estrutura-se ao redor do sentimento de ciúme, numa linha de ascensão de construção de felicidade e de dispersão, com a felicidade destruída. d) A narrativa se marca por digressões que chamam a atenção para a inevitabilidade do que vai narrar, como o que ocorre na analogia da vida com a ópera e em que o narrador afirma “cantei um duo terníssimo, depois um trio, depois um quattuor...” e) O enredo envolve um triângulo amoroso após o casamento e todas as ações levam a crer na existência clara de um adultério.

324.

327. Umesp

323. UniCOC-SP

Do romance Memórias póstumas de Brás Cubas, escrito por Machado de Assis, é incorreto afirmar-se que: a) foi editado em livro, em 1881, e marcou o início do Realismo na literatura brasileira. b) é a autobiografia de Brás Cubas, protagonista narrador que, depois de morto, resolve escrever  suas memórias. c) é obra de finado e o narrador declara, no Prólogo ao Leitor , que a escreveu com a pena da galhofa e a tinta da melancolia. d) apresenta uma estrutura narrativa convencional e, em nenhum momento, altera a seqüência cronológica dos fatos. e) aborda o tema do adultério cujos protagonistas foram Brás Cubas, Virgília e Lobo Neves. 325. Fasm-SP

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Sobre o romance Memórias póstumas de Brás Cubas, não é correto afirmar que: a) é uma obra inovadora do processo narrativo, que introduz o Realismo no Brasil. b) Brás Cubas atua como defunto-narrador, capaz de alterar a seqüência do tempo cronológico. c) memorialismo exacerbado acaba por conferir à obra um caráter de crônica. d) constitui um romance de crítica ao Romantismo, deixando entrever muita ironia em vários momentos da narrativa. e) revela crítica intensa aos valores da sociedade e ao próprio público leitor da época. 328. UnB-DF

De Machado de Assis pode-se afirmar que: a) em sua prosa, o homem quase desaparece e sobreleva a descrição das paisagens. b) seu romance Ressurreição, de 1872, inicia a segunda fase do autor, a qual se caracteriza pela dimensão intimista. c) na trilogia Memórias póstumas de Brás Cubas, Quincas Borba e Dom Casmurro, o autor explora o tema do adultério, elaborando uma teia de suspeitas que se sustentam na dissimulação feminina. d) como ficcionista, inicia-se como romântico e evolui para o Realismo. e) como poeta, seus primeiros poemas são de caráter  simbolista. f) sua prosa romântica caracteriza-se pelo transbordamento sentimental. g) reproduz nos diálogos de suas personagens a linguagem popular.

Memórias póstumas de Brás Cubas é um romance escrito por Machado de Assis e integra a segunda fase de produção do escritor. Considerando o romance como um todo, é incorreto afirmar-se dele que: a) marcou o início da estética realista na literatura brasileira e, segundo o narrador, foi escrito com a pena da galhofa e a tinta da melancolia. b) é a autobiografia de Brás Cubas, protagonista narrador que, depois de morto, resolve escrever  suas memórias. c) narra os amores clandestinos de Brás Cubas com Virgília, esposa de Lobo Neves, o que evidencia uma relação adulterina na narrativa. d) centraliza o foco narrativo em Quincas Borba, colega de infância do narrador e filósofo criador  do Humanitismo. e) apresenta estrutura narrativa inusitada em que os 329. Facasper-SP fatos caminham do final para o começo.  Assinale a alternativa cujo texto melhor resume o tema de O alienista, que trata da ambigüidade da vida. 326. PUC-SP a) “Nada tenho que ver com a ciência; mas se tantos No romance Dom Casmurro, o narrador declara: “O homens em que supomos juízo são reclusos por  meu fim evidente era atar as duas pontas da vida, e dementes, quem nos afirma que o alienado não é restaurar na velhice a adolescência”. Entre as duas o alienista?” 173

b) “De todas as vilas e arraiais vizinhos afluíam loucos 332. Unama-PA à Casa Verde. Eram furiosos, eram mansos, mo-  A leitura atenta de O Alienista, de Machado de Assis, nomaníacos, era toda a família dos deserdados do possibilita que o leitor identifique o significado da espírito. Ao cabo de quatro meses, a Casa Verde expressão “Casa de Orates”, no texto, e a quem deera uma povoação.” seja servir Simão Bacamarte quando constrói a “Casa c) “As crônicas da vila de Itaguaí dizem que em Verde” em ltaguaí. tempos remotos vivera ali um certo médico, o Dr.  A resposta correta às duas questões está em: Simão Bacamarte, filho da nobreza da terra e o a) “Casa de Detenção”. Supostamente, deseja servir  maior dos médicos do Brasil, de Portugal e das à polícia. Mas, por trás das atitudes aparentemente Espanhas.” éticas, a real intenção de Bacamarte era se bened) “Mas a ciência tem o inevitável dom de curar  ficiar com um tipo de comércio, uma certa troca todas as mágoas; o nosso médico mergulhou de favores. É Machado de Assis revelando o lado inteiramente no estudo e na prática da medicina. podre da humanidade. Foi então que um dos recantos desta lhe chamou b) “Casa de Loucos”. Aparentemente, ele deseja especialmente a atenção, – o recanto psíquico, o servir à ciência. Porém, por trás dos atos aparenteexame da patologia cerebral”. mente bons, surpreende-se a intenção verdadeira e) “A ciência contentou-se em estender a mão à de Bacamarte: atingir a glória e ser a pessoa mais teologia – com tal segurança, que a teologia não importante de Itaguaí. É Machado desmascarando soube enfim se devia crer em si ou na outra. Itaguaí a hipocrisia humana. e o universo ficavam à beira de uma revolução.” c) “Casa de Excluídos”. Sutilmente, ele deseja abordar questões do preconceito racial. Entretanto, por  330. PUC-SP trás da máscara da solidariedade, o verdadeiro  A confusão era geral. No meio dela, Capitu olhou objetivo de Bacamarte era fortalecer as diferenalguns instantes para o cadáver tão fixa, tão apaixonaças sociais. É Machado de Assis promovendo a damente fixa, que não admira lhe saltassem algumas “reflexão imoral”. lágrimas poucas e caladas... d) “Casa de Adúlteros”. Friamente ele focaliza ques As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu tões delicadas como o casamento. Todavia, por  enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente trás da máscara da preocupação moral com as que estava na sala. Redobrou de carícias para a amiinstituições sociais, percebe-se que a real intenção ga, e quis levá-la; mas o cadáver parece que a tinha de Bacamarte é ironizar a fragilidade da mulher  também. Momento houve em que os olhos de Capitu romântica. É Machado de Assis revelando o jogo fitaram o defunto, quais os da viúva, sem o pranto de interesses nas relações familiares. nem palavras desta, mas grandes e abertos, como a vaga do mar lá fora, como se quisesse tragar também 333. o nadador da manhã. Leia o fragmento a seguir, extraído do segundo capíO trecho acima, do romance Dom Casmurro, de Ma- tulo de Dom Casmurro, de Machado de Assis, em que chado de Assis, autoriza o narrador a caracterizar os Bentinho conta o que o levou a escrever. olhos da personagem, do ponto de vista metafórico, como: Ora, como tudo cansa, esta monotonia acabou por  a) olhos de viúva oblíqua e dissimulada, apaixonados exaurir-me também. Quis variar, e lembrou-me escrepelo nadador da manhã. ver um livro. Jurisprudência, filosofia e política acudib) olhos de ressaca, pela força que arrasta para ram-me, mas não me acudiram as forças necessárias. dentro. Depois, pensei em fazer uma História dos Subúrbios, c) olhos de bacante fria, pela irrecusável sensualida- menos seca que as memórias do padre Luís Gonçalves dos Santos, mas exigia documentos e datas, como de e sedução que provocam. d) olhos de primavera, pela cor que emanam e doçura  preliminares, tudo árido e longo. Machado de Assis. Dom Casmurro. que exalam. e) olhos oceânicos, pelo fluido misterioso e enérgico  Assinale a afirmação incorreta a respeito do tipo de que envolvem. imagem que o narrador Bentinho procura dar de si mesmo ao leitor neste trecho. 331. ITA-SP a) Um homem cheio de manha e esperteza, capaz “Missa do galo” talvez seja o conto mais célebre de de escolher, entre várias tarefas, aquela que conMachado de Assis. Esse conto mostra dois dos temas seguirá realizar com maior facilidade. que o autor salientou em suas obras: a situação social b) Um homem que, desistindo de projetos mais difívivida pelas mulheres no Brasil do século XIX, que ceis, revela uma fragilidade de espírito que o faria tinham no casamento uma das poucas opções de vida; vulnerável diante de pessoas maliciosas. e, principalmente, a ambigüidade do comportamento c) Um homem que ocasionalmente decidiu escrever  feminino, mostrada no tema do adultério (recorrente a história de seu relacionamento, desde a infância, no Realismo). De que forma o conto “Missa do galo” com aquela que seria sua esposa, por ser tarefa apresenta a duplicidade do comportamento da persomais fácil do que as outras idéias que lhe ocorreram. nagem feminina central do texto? 174

d) Um homem de boa origem social, já que tem sólida formação intelectual que permitiria a ele, se quisesse, escrever sobre temas complexos como  jurisprudência, filosofia e política. e) Um homem que foi levado a escrever porque estava entediado, cansado de não fazer nada e que pensou que escrever um livro seria uma boa maneira de se distrair.

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336. Fuvest-SP

Capítulo CXLVIII / E bem, e o resto?  Agora, por que é que nenhuma dessas caprichosas me fez esquecer a primeira amada do meu coração? Talvez porque nenhuma tinha os olhos de ressaca nem os de cigana oblíqua e dissimulada. Mas não é este propriamente o resto do livro. O resto é saber  se a Capitu da praia da Glória já estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum caso incidente. Jesus, filho de Sirach, se 334. Unicamp-SP soubesse dos meus primeiros ciúmes, dir-me-ia, como Leia a passagem abaixo de Dom Casmurro: Se eu não olhasse para Ezequiel, é provável que não no seu capo IX, vers. 1: “Não tenhas ciúmes de tua estivesse aqui escrevendo este livro, porque o meu mulher para que ela não se meta a enganar-te com a  primeiro ímpeto foi correr ao café e bebê-lo. Cheguei  malícia que aprender de ti”. Mas eu creio que não, e tu concordarás comigo; se te lembras bem da Capitu a pegar na xícara, mas o pequeno beijava-me a mão, menina, hás de reconhecer que uma estava dentro da como de costume, e a vista dele, como o gesto, deu-me outra, como a fruta dentro da casca. outro impulso que me custa dizer aqui; mas vá lá, digaE bem, qualquer que seja a solução, uma cousa fica, se tudo. Chamem-me embora assassino; não serei eu e é a suma das sumas, ou o resto dos restos, a saber, que os desdiga ou contradiga; o meu segundo impulso que a minha primeira amiga e o meu maior amigo, foi criminoso. Inclinei-me e perguntei a Ezequiel se já tão extremosos ambos e tão queridos também, quis tomara café. o destino que acabassem juntando-se e enganandoMachado de Assis, Dom Casmurro, em Obra Completa. Vol 1. me... A terra lhes seja leve! Vamos à “História dos Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1979, p.936. Subúrbios”. a) Explique o “primeiro ímpeto” mencionado pelo Machado de Assis, Dom Casmurro narrador. Costuma-se reconhecer que o discurso do narrador de b) Por que o narrador admite que seu “segundo Dom Casmurro apresenta características que remetem impulso” foi criminoso? às duas formações escolares pelas quais ele passou: a c) O episódio da xícara de café está diretamente de seminarista e a de bacharel em Direito. No texto: relacionado com a redação do livro de memórias a) você identifica algum aspecto que se possa atribuir  de Bento Santiago. Por quê? ao ex-seminarista? Explique sucintamente. b) o modo pelo qual o narrador conduz a argumen335. PUC-SP tação revela o bacharel em Direito? Explique resumidamente. Este livro e o meu estilo são como os ébrios, guinam à direita e à esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaçam o céu, escorregam e 337. Mackenzie-SP caem... ... isto de método, sendo, como é, uma cousa indisEste trecho integra o capítulo “O senão do livro”, do  pensável, todavia é melhor tê-lo sem gravata nem romance Memórias Póstumas de Brás Cubas, de suspensórios, mas um pouco à fresca e à solta (...) É  Machado de Assis. Dele e do livro como um todo, é como a eloqüência, que há uma genuína e vibrante, de possível depreender que: uma arte natural e feiticeira, e outra tesa, engomada a) se marca pela função metalingüística, já que o e chocha. narrador autor reflete sobre o próprio ato de esMachado de Assis. Memórias póstumas de Brás Cubas. crever e analisa criticamente seu estilo irregular e  Assinale a afirmação correta sobre a passagem acima vagaroso. transcrita. b) afirma que o livro “cheira a sepulcro, traz certa a) Apresenta episódios entrelaçados segundo recontração cadavérica”, porque foi escrito do além, lações de causa e efeito, constituindo, portanto, é uma obra de finado e trata apenas de fatos da exemplo de linguagem narrativa. eternidade. b) Constitui fragmento dissertativo, pois o emissor arc) é um capítulo desnecessário e o próprio narrador  gumenta para defender um certo ponto de vista. pensa em suprimi-lo por causa do despropósito c) Exibe traços de subjetividade, pois o emissor exque contém em suas últimas linhas e porque viola pressa seu estado de espírito diante de um fato a estrutura linear dessa narrativa. que o emocionou. d) foge do estilo geral do autor, uma vez que interrom- d) Expõe uma teoria mediante discurso tipicamente pe o fio da narrativa com inserções reflexivas. científico e apresenta fatos da experiência que a comprovam. e) julga o leitor, com quem excepcionalmente dialoga, o grande defeito do livro, já que o desconsidera ao e) É exemplo de discurso didático em que o leitor, longo do romance. explicitamente referido, é chamado a opinar. 175

338. PUCCamp-SP

340.

Como ostentasse certa arrogância não se distinguia Em um episódio de Memórias póstumas de Brás bem se era uma criança, com fumos de homem, se Cubas, o protagonista pergunta ao “preto que vergaum homem com ares de menino. Ao cabo, era um lhava outro na praça”(...) se aquele (...) “era escravo lindo garção, lindo e audaz, que entrava na vida de dele.” A resposta afirmativa evidencia a relatividade botas e esporas, chicote na mão e sangue nas veias, das posições que o homem assume diante da vida. cavalgando um corcel nervoso, rijo, veloz, como o corcel das antigas baladas, que o Romantismo foi   Além da visão do ser humano a partir de sua interiobuscar ao castelo medieval, para dar com ele nas ruas ridade – pela análise psicológica das personagens –, as características que seguem também identificam a do nosso século. Neste trecho de Memórias póstumas de Brás Cubas, obra de Machado de Assis, com exceção: de Machado de Assis, percebe-se que o autor: a) da linearidade da estrutura narrativa. a) deixou escapar, por vezes, em romances já nitida- b) da denúncia da hipocrisia. mente realistas, os últimos resquícios de uma filia- c) do tom irônico. ção romântica, difícil de romper definitivamente. d) da interferência do narrador. b) aproveitou-se de recursos estilísticos do Romantismo a que esteve filiado em sua primeira fase e) da perfeição formal. romanesca, para enriquecer a força expressiva As questões 341 e 342 referem-se ao texto a seguir, dos romances da segunda fase. c) conservou a idealização romântica da figura do extraído do sexto capítulo de Quincas Borba (1892), herói, mesmo em sua fase crítica e de ruptura com de Machado de Assis (1839-1908) a geração anterior. d) usou o recurso da paródia para disfarçar, em seus Supõe tu um campo de batatas e duas tribos faminromances realistas, uma simpatia implícita pelos tas. As batatas apenas chegam para alimentar uma das tribos, que assim adquire forças para transpor a mitos românticos. e) utilizou-se muitas vezes da sua perspectiva crítica montanha e ir à outra vertente, onde há batatas em em relação à geração precedente, para satirizar  abundância; mas, se as duas tribos dividem em paz  as batatas do campo, não chegam a nutrir-se suficienos mais caros mitos do Romantismo. temente e morrem de inanição. A paz, nesse caso, 339. Vunesp é a destruição; a guerra é a conservação. Uma das Saber a matéria em que fala, procurar o espírito de tribos extermina a outra e recolhe os despojos. Daí a um livro, escarná-lo, aprofundá-lo, até encontrar-lhe alegria da vitória, os hinos, aclamações, recompensas a alma, indagar constantemente as leis do belo, tudo  públicas e todos os demais efeitos das ações bélicas. isso com a mão na consciência e a convicção nos Se a guerra não fosse isso, tais demonstrações não lábios, adotar uma regra definida, a fim de não cair na chegariam a dar-se, pelo motivo real de que o homem contradição, ser franco sem aspereza, independente só comemora e ama o que lhe é aprazível ou vantajoso, sem injustiça, tarefa nobre é essa que mais de um e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canotalento podia desempenhar, se se quisesse aplicar  niza uma ação que virtualmente a destrói. Ao vencido, exclusivamente a ela. No meu entender é mesmo uma ódio ou compaixão; ao vencedor, as batatas. obrigação de todo aquele que se sentir com força de  ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Quincas Borba. tentar a grande obra da análise conscienciosa, solícita e verdadeira. 341. UEL-PR  Machado de Assis. O ideal crítico.

Lendo o fragmento textual, extraído do ensaio O ideal  crítico, de Machado de Assis, é correto afirmar que: a) a função do crítico envolve procedimentos muito sérios, uma vez que as leis do sentimento devem sempre superar as leis da razão. b) saber profundamente o assunto sobre o qual a obra tenha tratado, bem como buscar a justiça e a moral são as duas condições mais importantes do trabalho crítico. c) o verdadeiro trabalho crítico fundamenta-se, entre outras coisas, na busca da essência de uma obra, por um lado; por outro, deve estar munido de um equilíbrio analítico, evitando a arbitrariedade e o logro crítico. d) ser franco sem aspereza, independente sem injustiça, constituem a nobreza do trabalho crítico, pois sem esses atributos torna-se impossível atingir a alma do livro. e) no final do texto em questão, o autor praticamente afirma que uma análise conscienciosa, solícita e verdadeira torna-se também uma obra de arte. 176

Nessa passagem, quem fala é Quincas Borba, o filósofo. Suas palavras são dirigidas a Rubião, ex-professor, futuro capitalista, mas, no momento, apenas enfermeiro de Quincas Borba. É correto afirmar que a maneira como constrói esse discurso revela preocupação com: a) a clareza e a objetividade, uma vez que visa à compreensão de Rubião da filosofia por ele criada, o Humanismo. b) a emotividade de suas palavras, dado objetivar  despertar em Rubião piedade pelos vencidos e ódio pelos vencedores. c) a informação a ser transmitida, pois Rubião, sendo seu herdeiro universal, deverá aperfeiçoar o Humanismo. d) o envolvimento de Rubião com a filosofia por ele criada, o Humanismo, dada a urgência em arregimentar novos adeptos. e) o estabelecimento de contato com Rubião, uma vez que o mesmo possui carisma para perpetuar  as novas idéias.

342. UEL-PR 

Com base nas palavras de Quincas Borba, considere as afirmativas a seguir. I. As duas tribos existem separadamente uma da outra. II. A necessidade de alimentação determina os termos do relacionamento entre as duas tribos. III. O relacionamento entre as duas tribos pode ser  amistoso (“dividem entre si as batatas”) ou competitivo (“uma das tribos extermina a outra”). IV. O campo de batatas determina a vitória ou a derrota de cada uma das tribos. Estão corretas apenas as afirmativas: a) I e IV. b) II e III. c) III e IV. d) I, II e III. e) I, II e IV. 343.

O romance Quincas Borba foi escrito: a) na fase romântica de Machado de Assis, pois o tema principal é o amor de Rubião e Sofia. b) no Realismo, período que se preocupava com outras classes sociais que não a burguesia e enfocava a alma humana. c) no Pré-Modernismo quando os problemas brasileiros eram abordados de maneira crítica. d) no Realismo-Naturalismo, período em que se explorava o regionalismo. e) no Realismo, período em que se registravam grandes atos heróicos. 344. UFV-MG

 As afirmativas a seguir confirmam algumas tendências do romance realista-naturalista brasileiro. I. Os romances naturalistas, numa atitude reformadora, denunciam os deslizes da sociedade burguesa e são ricos em personagens complexas, ambíguas, de acentuada profundidade psicológica. II. Tanto nos romances realistas quanto nos naturalistas, encontramos apenas personagens-tipos e caricaturas, reflexos das mazelas e desregramentos da sociedade aristocrática do Brasil colonial. III. Os romances realistas criticam as instituições através da análise psicológica das personagens inseridas em seu meio social, e os romances naturalistas denunciam violentamente a marginalidade das camadas mais baixas da população. Considerando as informações contidas nos textos acima, pode-se afirmar que: a) são corretas as afirmativas I, II e III. b) são corretas as afirmativas II e III. c) é correta apenas a afirmativa III. d) é correta apenas a afirmativa II. e) é correta apenas a afirmativa I.       4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

345. Unifesp

Releia o fragmento de O cortiço, com especial atenção aos dois trechos a seguir. Ninguém se conhecia naquela zumba de gritos sem

nexo, e choro de crianças esmagadas, e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. (...) E começou a aparecer água. Quem a trouxe? Ninguém sabia dizê-lo; mas viam-se baldes e baldes que se despejavam sobre as chamas. No fragmento, rico em efeitos descritivos e soluções literárias que configuram imagens plásticas no espírito do leitor, Aluísio Azevedo apresenta características psicológicas de comportamento comunitário. Aponte a alternativa que explicita o que os dois trechos têm em comum. a) Preocupação de um em relação à tragédia do outro, no primeiro trecho, e preocupação de poucos em relação à tragédia comum, no segundo trecho. b) Desprezo de uns pelos outros, no primeiro trecho, e desprezo de todos por si próprios, no segundo trecho. c) Angústia de um não poder ajudar o outro, no primeiro trecho, e angústia de não se conhecer o outro, por quem se é ajudado, no segundo trecho. d) Desespero que se expressa por murmúrios, no primeiro trecho, e desespero que se expressa por  apatia, no segundo trecho. e) Anonimato da confusão e do “salve-se quem puder”, no primeiro trecho, e anonimato da cooperação e do “todos por todos”, no segundo trecho. 346. UEL-PR 

Na obra-prima que é o romance O cortiço: a) podemos surpreender as características básicas da prosa romântica: narrativa passional, tipos humanos idealizados, disputa entre o interesse material e os sentimentos mais nobres. b) as personagens são apresentadas sob o ponto de vista psicológico, desnudando-se ante os olhos do leitor graças à delicada sutileza com que o autor  as analisa e expressa. c) o leitor é transportado ao doloroso universo dos miseráveis e oprimidos migrantes que, tangidos pela seca, abrigam-se em acomodações coletivas, à espera de uma oportunidade. d) vemos renascer, na década de 30 do nosso século, uma prosa viril, de cunho regionalista, atenta às nossas mazelas sociais e capaz de objetivar em estilo seco parte de nossa dura realidade. e) consagra-se entre nós a prosa naturalista, marcada pela associação direta entre meio e personagens e pelo estilo agressivo que está a serviço das teses deterministas da época. 347. Mackenzie-SP

 Alexandre, em casa, à hora de descanso, nos seus chinelos e na sua camisa desabotoada, era muito chão com os companheiros de estalagem, conversava, ria e brincava, mas envergando o uniforme, encerando o bigode e empunhando a sua chibata com que tinha o costume de fustigar as calças de brim, ninguém mais lhe via os dentes e então a todos falava “teso” e por  cima do ombro. A mulher, a quem ele só dava “tu”  177

quando não estava fardado, era de uma honestidade  proverbial no cortiço, honestidade sem mérito, porque vinha da indolência do seu temperamento e não do arbítrio do seu caráter.  Aluísio Azevedo

 Assinale a alternativa que apresenta comentário crítico adequado ao texto. a) Para o escritor realista, imbuído dos princípios cientificistas do século XIX, à beleza física dos personagens deve necessariamente corresponder  a beleza moral. b) A personagem de romance romântico notabiliza-se por um comportamento social agressivo, que contrasta com a afetividade característica do convívio familiar. c) De acordo com os cânones da estética naturalista, a indolência típica do comportamento feminino torna as mulheres frágeis e volúveis. d) Para o escritor naturalista, os traços instintivos determinam o comportamento das pessoas. e) O escritor realista defende a tese de que o autoritarismo é resultado da herança genética, sendo, portanto, independente da posição social. 348. FCMSC-SP

 A primeira que se pôs a lavar foi a Leandra, por alcunha a “Machona”, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo. O texto permite afirmar que: a) o Naturalismo e o Realismo, a fim de evidenciarem as mazelas do tempo, deram ênfase à análise do comportamento psicológico. b) a prosa romântica pautou-se por uma visão mecanicista do homem e das relações humanas. c) o Realismo caracterizou a realidade por meio da metáfora elegante, da ironia, de um cinismo penetrante e refinado. d) Romantismo, incorporando elementos populares e prosaicos, idealizou a força física e a pujança moral do povo. e) a estética naturalista realça certos pormenores do quadro, modificando o equilíbrio entre as partes que o compõem. 349.

c) Anticlericalismo: desmitificação do clero, mostrando seus erros. d) Racionalismo: preocupação com o racional como forma de impedir a fantasia. e) Amoralismo: descompromisso com qualquer princípio moral. 350. FGV-SP

Uma irresistível necessidade de estar só, completamente só, uma aflição de conversar consigo mesma, a apartava do seu estreito quarto sufocante, tão tristonho e tão pouco amigo. Pungia-lhe na brancura da alma virgem um arrependimento incisivo e negro das torpezas da antevéspera: mas, lubrificada por essa recordação, toda a sua carne ria e rejubilava-se, pressentindo delícias que lhe pareciam reservadas para mais tarde, junto de um homem amado, dentro dela balbuciavam desejos, até aí mudos e adormecidos; e mistérios desvendavam-se no segredo do seu corpo, enchendo-a de surpresa e mergulhando-a em fundas concentrações de êxtase. Um inefável quebranto afrouxava-lhe a energia e distendia-lhe os músculos com uma embriaguez de flores traiçoeiras. Não pôde resistir, assentou-se debaixo das árvores, um cotovelo em terra, a cabeça reclinada com a palma da mão.  Aluísio Azevedo. O cortiço.

Com base no texto, podemos dizer que: a) fundiam-se, na personagem, sentimentos contrários: arrependimento, de um lado, e êxtase, de outro. b) para poder pensar, a personagem retirou-se de seu quarto e foi abrigar-se em outro compartimento da casa. c) na antevéspera a personagem tinha estado arrependida de suas torpezas. Depois, no entanto, passou a rejubilar-se dos prazeres recém-descobertos. d) o quarto, apesar de tristonho e sufocante, era o único refúgio para a jovem conversar consigo mesma. e) os risos da carne são sempre capazes de suplantar qualquer arrependimento e desanuviar nosso espírito. 351. UCP-PR 

Num só lance de vista, como quem apanha uma Eixos dramáticos ao redor dos quais se desenvolve a trama romanesca de O mulato, romance de Aluísio esfera entre as pontas de um compasso, mediu com  Azevedo. as antenas da sua perspicácia mulheril toda aquela esterqueira, onde ela, depois de se arrastar por muito a) A doença sem cura da heroína e a embriaguez. tempo como larva, um belo dia acordou borboleta à b) A marginalidade do mulato e o anticlericalismo. luz do sol. E sentiu diante dos olhos aquela massa c) A saúde deficiente e precária do mulato e a decadência da sociedade burguesa. informe de machos e fêmeas, a comichar, a fremir  concupiscente, sufocando-se uns aos outros. d) O comportamento geneticamente desavergonhado do mulato e o fanatismo religioso.  Aluísio Azevedo, O cortiço.  Assinale a alternativa que apresenta característica e) O desprendimento inabalável da heroína e a fidelidade à memória do amado. naturalista predominante nesse fragmento de O cortiço. Leia o trecho de O cortiço, de Aluísio Azevedo, e a) Crítica social: posicionamento contra burguesia. responda às questões de 352 a 355. b) Determinismo: o ambiente determina o comporta- Jerônimo bebeu um bom trago de parati, mudou de mento das personagens. roupa e deitou-se na cama de Rita. 178

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— Vem pra cá... disse, um pouco rouco. a busca por valores éticos e morais. — Espera! espera! O café está quase pronto!  d) não pôde ser considerado um romance engajado, E ela só foi ter com ele, levando-lhe a chávena fumepois deixou de lado a análise da realidade. gante da perfumosa bebida que tinha sido a mensa- e) tratou de temas de patologia social, pouco explogeira dos seus amores rados nas escolas literárias que o precederam. (...) Depois, atirou fora a saia e, só de camisa, lançou-se 355. Unifesp contra o seu amado, num frenesi de desejo doído.  A atração inicial entre Rita e Jerônimo não acontece Jerônimo, ao senti-la inteira nos seus braços; ao sentir  na cena descrita. Segundo o texto, pode-se inferir que na sua pele a carne quente daquela brasileira; ao sen- ela se relaciona com: tir inundar-se o rosto e as espáduas, num eflúvio de a) uma dose de parati. baunilha e cumaru, a onda negra e fria da cabeleira da mulata; ao sentir esmagarem-se no seu largo e peludo b) a cama de Rita. colo de cavouqueiro os dois globos túmidos e macios, c) uma xícara de café. e nas suas coxas as coxas dela; sua alma derreteu- d) o perfume de Rita. se, fervendo e borbulhando como um metal ao fogo, e) o olhar de Rita. e saiu-lhe pela boca, pelos olhos, por todos os poros do corpo, escandescente, em brasa, queimando-lhe 356. Fuvest-SP as próprias carnes e arrancando-lhe gemidos surdos, E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umisoluços irreprimíveis, que lhe sacudiam os membros, dade quente e lodosa, começou a minhocar, a esfervifibra por fibra, numa agonia extrema, sobrenatural, lhar, a crescer um mundo, uma coisa viva, uma geração, uma agonia de anjos violentados por diabos, entre a que parecia brotar espontânea, ali mesmo, daquele vermelhidão cruenta das labaredas do inferno. lameiro, a multiplicar-se como larvas no esterco. O fragmento de O cortiço, romance de Aluísio Aze352. Unifesp vedo, apresenta uma característica fundamental do Pode-se afirmar que o enlace amoroso entre Jerônimo Naturalismo. Qual? e Rita, próprio à visão naturalista, consiste: a) Uma compreensão psicológica do homem a) na condenação do sexo e conseqüente reafirma- b) Uma compreensão biológica do mundo ção dos preceitos morais. c) Uma concepção idealista do universo b) na apresentação dos instintos contidos, sem ex- d) Uma concepção religiosa da vida ploração da plena sexualidade. e) Uma visão sentimental da natureza c) na apresentação do amor idealizado e revestido de certo erotismo. 357. UFPA d) na descrição do ser humano sob a ótica do erótico Os personagens realistas-naturalistas têm seus dese animalesco. tinos marcados pelo determinismo. Identifica-se esse e) na concepção de sexo como prática humana nobre determinismo: e sublime. a) pela preocupação dos autores em criar personagens perfeitos, sem defeitos físicos ou morais. 353. Unifesp b) pelas forças atávicas e/ou sociais que condicionam O enlace amoroso, seja na perspectiva de Rita, seja a conduta dessas criaturas. na de Jerônimo: c) por ser fruto, especificamente, da imaginação e da fantasia dos autores. a) é sublimado, o que lhe confere caráter grotesco na obra. d) por se notar a preocupação dos autores de voltarem para o passado ou para o futuro ao criarem b) é desejado com intensidade e lhes aguça os âniseus personagens. mos. c) reproduz certo incômodo pelo tom de ritual que e) por representarem a tentativa dos autores nacionais de reabilitar uma faculdade perdida do impõe. homem: o senso do mistério. d) representa-lhes o pecado e a degradação como pessoa. 358. UERJ e) é de sensualidade suave, pela não explicitação do Cidade de Deus ato. Barracos de caixas de tomate, madeiras de lei, carnaúba, pinho-de-riga, caibros cobertos, em geral, por  354. Unifesp telhas de zinco ou folhas de compensados. Fogueiras O cortiço, obra naturalista: servindo de fogão para fazer o mocotó, a feijoada, o a) traduziu a sensualidade humana na ótica do cozido, o vatapá, mas, na maioria das vezes, para fazer  objetivismo científico, o que se alinha à grande aquele arroz de terceira grudado, angu duro ou muito preocupação espiritual. ralo, aqueles carurus catados no mato, mal lavados, ou b) fez análises muito subjetivas da realidade, pouco simplesmente nada. Apenas olhares carcomidos pela alinhadas ao cientificismo predominante na épo- fome, em frente aos barracos, num desespero absoluto ca. e que por ser absoluto é calado. Sem fogueira para c) explorou as mazelas humanas de forma a incitar  esquentar ou iluminar como o sol, que se estendia por  179

caminhos muitas vezes sem sentido algum para os que As questões de números 359 e 360 baseiam-se no não soltavam pipas, não brincavam de pique-pega e seguinte fragmento do romance O Cortiço (1890), de Aluísio Azevedo (1857-1913) não se escondiam num pique-esconde. Os abismos têm várias faces e encantam, atraem O cortiço  para o seu seio como as histórias em quadrinhos que chegavam ao morro compradas nas feiras da Maia Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos defronte Lacerda e do Rio Comprido, baratas como a tripa de daquelas cem casinhas ameaçadas pelo fogo. Homens  porco que sobrava na casa do compadre maneiro que e mulheres corriam de cá para lá com os tarecos nem sempre era compadre de batismo. Era apenas o ao ombro, numa balbúrdia de doidos. O pátio e a adjetivo, usado como substantivo, sinônimo de uma rua enchiam-se agora de camas velhas e colchões boa amizade, de um relacionamento que era tecido espocados. Ninguém se conhecia naquela zumba  por favores, empréstimos impagáveis e consideração de gritos sem nexo, e choro de crianças esmagadas, até na hora da morte. e pragas arrancadas pela dor e pelo desespero. Da São as pessoas nesse desespero absoluto que a polí- casa do Barão saíam clamores apopléticos; ouviam-se cia procura, espanca com seus cassetetes possíveis e os guinchos de Zulmira que se espolinhava com um sua razão impossível, fazendo com que elas, com seus ataque. E começou a aparecer água. Quem a trouxe? olhares carcomidos pela fome, achem plausíveis os Ninguém sabia dizê-lo; mas viam-se baldes e baldes feitos e os passos de Pequeno e de sua quadrilha pelos que se despejavam sobre as chamas. becos que, por terem só uma entrada, se tornam becos Os sinos da vizinhança começaram a badalar. sem saídas, e achem, também, corriqueira essa visão E tudo era um clamor. de meia cara na quina do último barraco de cada beco  A Bruxa surgiu à janela da sua casa, como à boca de crianças negras ou filhas de nordestinos, de peito de uma fornalha acesa. Estava horrível; nunca fora sem proteção, pé no chão, shorts rasgados e olhar já tão bruxa. O seu moreno trigueiro, de cabocla velha, cabreiro até para o próprio amigo, que, por sua vez, se reluzia que nem metal em brasa; a sua crina preta, tornava inimigo na disputa de um pedaço de sebo de desgrenhada, escorrida e abundante como as das boi achado no lixo e que aumentaria o volume da sopa, éguas selvagens, dava-lhe um caráter fantástico de de um sanduíche quase perfeito nas imediações de fúria saída do inferno. E ela ria-se, ébria de satisfação, uma lanchonete, de uma pipa voada, ou de um ganso sem sentir as queimaduras e as feridas, vitoriosa no dado numa partida de bola de gude. meio daquela orgia de fogo, com que ultimamente Lá ia Pequeno, senhor de seu desejo, tratando bem vivia a sonhar em segredo a sua alma extravagante a quem o tratava bem, tratando mal a quem o tratava de maluca. mal e tratar mal era dar tiros de oitão na cabeça para Ia atirar-se cá para fora, quando se ouviu estalar o estuporar os miolos. madeiramento da casa incendiada, que abateu rapidaOs exterminadores pararam na tendinha do Zé Gordo mente, sepultando a louca num montão de brasas.  para tomar uma Antarctica bem gelada, porque esta  Aluísio Azevedo. O cortiço. era a cerveja de malandro beber. Pequeno aproveitou  para perguntar pelos amigos que fizera no morro, pelas 359. Unifesp tias que faziam um mocotó saboroso nos sábados à Em O cortiço, o caráter naturalista da obra faz com tarde, pelos compositores da escola. que o narrador se posicione em terceira pessoa, — Qualé, Zé Gordo, se eu te der um dinheiro, tua onisciente e onipresente, preocupado em oferecer  mulher faz um mocotó aí pra gente? uma visão crítico-analítica dos fatos. A sugestão de — Então, meu cumpádi!  que o narrador é testemunha pessoal e muito próxima Pequeno deu a quantia determinada pela esposa dos acontecimentos narrados aparece de modo mais de Zé Gordo, em seguida retornaram à patrulha que direto e explícito em: faziam. a) “Fechou-se um entra-e-sai de marimbondos deLINS, Paulo. Cidade de Deus. fronte daquelas cem casinhas ameaçadas pelo São Paulo: Companhia das Letras, 1997. fogo.”  A seqüência da narrativa, no texto de Paulo Lins, des- b) “Ninguém sabia dizê-lo; mas viam-se baldes e creve as agruras do espaço físico e do ambiente social baldes que se despejavam sobre as chamas.” antes de apresentar as ações de um personagem. c) “Da casa do Barão saíam clamores apopléti A estruturação da narrativa nesse texto estabelece a cos...” seguinte vinculação com a tradição literária: d) “A Bruxa surgiu à janela da sua casa, como à boca a) justifica a brutalidade humana pela psicologia dos de uma fornalha acesa.” personagens, nos moldes do naturalismo. e) “Ia atirar-se cá para fora, quando se ouviu estalar  b) vincula o surgimento de um tipo humano ao amo madeiramento da casa incendiada...” biente social, de acordo com o recorte naturalista. c) mostra uma imagem idealizada da população da 360. Unifesp favela, mediante a adoção de uma concepção O caráter naturalista nessa obra de Aluísio Azevedo romântica. oferece, de maneira figurada, um retrato de nosso país, d) constrói a imagem de um herói no interior da no final do século XIX. Põe em evidência a competição população marginalizada, segundo os moldes do dos mais fortes, entre si, e estes, esmagando as camadas de baixo, compostas de brancos pobres, mestiços romantismo. 180

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e escravos africanos. No ambiente de degradação de 363. Mackenzie-SP um cortiço, o autor expõe um quadro tenso de misérias  Assinale a alternativa incorreta sobre a prosa natumateriais e humanas. ralista. No fragmento, há várias outras características do a) As personagens personagens expressam a dependência dependência do Naturalismo. Aponte a alternativa em que as duas homem às leis naturais. características apresentadas são corretas. b) O estilo caracteriza-se por um descritivismo intena) Exploração do comportamento anormal e dos insso, capaz de refletir a visualização pictórica dos tintos baixos; enfoque da vida e dos fatos sociais ambientes. contemporâneos ao escritor. escritor. c) Os tipos são muito bem delimitados, delimitados, física física e moralmente, compondo verdadeiras representações b) Visão subjetivista dada pelo foco narrativo; tensão caricaturais. conflitiva entre o ser humano e o meio ambiente. como objetivo maior aprofundar aprofundar a dimensão c) Preferência pelos temas do passado, propiciando d) Tem como psicológica das personagens. uma visão objetiva dos fatos; crítica aos valores e) O comportamento comportamento das personagens personagens e sua moviburgueses e predileção pelos mais pobres. mentação no espaço determinam-lhe a condição d) A onisciência do narrador imprime-lhe imprime-lhe o papel de narrativa. criador, e se confunde com a idéia de Deus; utilização de preciosismos vocabulares, para enfatizar  o distanciamento entre a enunciação e os fatos 364. Fatec-SP enunciados. cúmplice e) Exploração de um tema em que o ser humano é  Ao chegarem à casa, João Romão pediu ao cúmplice que entrasse e levou-o para o seu escritório. aviltado pelo mais forte; predominância de ele— Descanse um pouco... disse-lhe. mentos anticientíficos, para ajustar a narração ao — É, se eu soubesse que eles se não demoravam ambiente degradante dos personagens. muito ficava para ajudá-lo. — Fique para jantar. São quatro e meia, segredou-lhe 361. na escada. Considere as afirmações. Tomavam café, quando um empregado emprega do subiu para dizer  I. Em O cortiço, in fluência que lá embaixo estava um senhor, acompanhado de cortiço, Aluísio Azevedo destaca a influência do meio ambiente como fator condicionante do duas praças, e que desejava falar ao dono da casa. comportamento humano. — Vou já, respondeu este. E acrescentou para o II. Em O Ateneu, Ateneu, a preocupação de Raul Pompéia é Botelho: – São eles!  fazer uma crítica objetiva das práticas educacio- — Deve ser, confirmou o velho. E desceram logo. nais do final do século XIX. III. Segundo a estética realista, a arte deveria obede- — Quem me procura?... exclamou João Romão com disfarce, chegando ao armazém. cer a certos padrões morais e religiosos. Um homem alto, com ar de estróina, adiantou-se e IV. IV. Aluísio Azevedo Azevedo e Adolfo Caminha são dois im- entregou-lhe uma folha de papel. portantes escritores naturalistas do final do século João Romão, um pouco trêmulo, abriu-a defronte dos XIX. olhos e leu-a demoradamente. Um silêncio formou Assinale o item correto. correto. se em torno dele; os caixeiros pararam em meio do a) Apenas a afirmação I é correta. serviço, intimidados por aquela cena em que entrava a polícia. b) Apenas as afirmações afirmações I e IV são corretas. corretas. — Está aqui com efeito... disse afinal o negociante. c) Apenas as afirmações afirmações I e II são corretas. corretas. Pensei que fosse livre... d) Apenas as afirmações afirmações III e IV são corretas. corretas. — É minha escrava, afirmou o outro. Quer entregarma?... 362. UFMS — Mas imediatamente.  A propósito propósito do Naturalismo, é correto afirmar que: que: — Onde está ela? ( ) o ser é retratado retratado como produto do meio. — Deve estar lá dentro. Tenha Tenha a bondade de entrar... ( ) o escritor escritor evita julgar ações e personagens de um O sujeito fez sinal aos dois urbanos, que o acompaponto de vista ético e moral, pois seu intuito é expor  nharam logo, e encaminharam-se todos para o interior  da casa. Botelho, à frente deles, ensinava-lhes o e analisar cientificamente a realidade. ( ) é um tipo de Realismo Realismo que tenta explicar roman- caminho. João Romão ia atrás, pálido, com as mãos ticamente a conduta e o modo de ser dos perso- cruzadas nas costas.  Atravessaram o armazém, depois um pequeno cornagens. redor que dava para um pátio calçado, chegaram ( ) no Brasil, o romance naturalista exalta exalta o homem finalmente à cozinha. Bertoleza, que havia já feito subir  metafísico, em oposição ao homem animal, cujas o jantar dos caixeiros, estava de cócoras, no chão, ações e intenções o escritor condena. escamando peixe, para a ceia do seu homem, quando ( ) tem como como características, características, entre outras, outras, o determidetermi- viu parar defronte dela aquele grupo sinistro. nismo biológico, a tematização do patológico e a Reconheceu logo o filho mais velho do seu primitivo aplicação do método experimental. senhor, e um calafrio percorreu-lhe o corpo. Num 181

relance de grande perigo compreendeu a situação; adivinhou tudo com a lucidez de quem se vê perdido  para sempre: sempre: adivinhou que tinha sido enganada; que a sua carta de alforria era uma mentira, e que o seu amante, não tendo coragem para matá-la, restituía-a ao cativeiro. Seu primeiro impulso foi de fugir. Mal, porém circunvagou os olhos em torno de si, procurando escapula, o senhor adiantou-se dela e segurou-lhe o ombro. — É esta! disse os soldados que, com um gesto, intimaram a desgraçada a segui-los. — Prendam-na!  É escrava minha!   A negra, imóvel, cercada de escamas e tripas de peixe, com uma das mãos espalmada no chão e com a outra segurando a faca de cozinha, olhou aterrada para eles, sem pestanejar. Os policiais, vendo que ela se não despachava, desembainharam os sabres. Bertoleza então, erguendo-se com ímpeto de anta bravia, recuou de um salto e, antes an tes que alguém conseguisse alcançá-la, alcan çá-la, já de um só golpe certeiro e fundo rasgara o ventre de lado a lado. E depois emborcou para a frente, rugindo e esfocinhando moribunda numa lameira de sangue. João Romão fugira até ao canto mais escuro do armazém, tapando o rosto com as mãos. Nesse momento parava à porta da rua uma carruagem. Era uma comissão de abolicionistas que vinha, de casaca, trazer-lhe respeitosamente o diploma de sócio benemérito. Ele mandou que os conduzissem para a sala de visitas.  Aluísio Azevedo,O cortiço. Texto editado.

Com base no texto, considere as seguintes afirmações: I. Nesse trecho, Aluísio Azevedo mostra-se irônico ao expor como era frágil o movimento abolicionista, abolicionista, já que a cena revela o contraste entre a aparência e a essência de João Romão diante da escravidão. II. A narrativa se desenrola em linguagem simples, em tom coloquial, como é próprio da prosa naturalista. III. Mostra-se o traço naturalista na descrição da morte de Bertoleza, pela óptica do animalesco, com referências como ímpeto de anta bravia, rugindo e esfocinhando. esfocinhando. IV. IV. Também é marca do naturalismo a construção de personagens como João Romão, que desprezava a moral, para atingir seus objetivos. Deve-se concluir que estão corretas as afirmações: a) I, II e III somente. b) II, III, IV somente. c) II e III somente. d) I, III e IV somente. e) I, II, III e IV. IV. 365. ESPM-SP

Dos segmentos abaixo, extraídos de O cortiço de  Aluísio Azevedo, Azevedo, marque o que não traduza exemplo de zoomorfismo. a) Zulmira tinha então doze para treze anos e era o tipo acabado de fluminense; pálida, magrinha, com pequeninas manchas roxas nas mucosas do nariz, das pálpebras e dos lábios, faces levemente  pintalgadas de sardas. 182

b) Leandra... a Machona, portuguesa feroz, berradora, pulsos cabeludos e grossos, anca de animal do campo. c) Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas. d) E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa começou a minhocar,... minhocar,... e multiplicar-se como larvas no esterco. e) Firmo, o atual amante de Rita Baiana, era um mulato pachola, delgado de corpo e ágil como um cabrito... 366. UEL-PR 

Justamente por essa ocasião vendeu-se também um sobrado que ficava à direita da venda, separado desta apenas por aquelas vinte braças; e de sorte que todo o flanco esquerdo do prédio, coisa de uns vinte e tantos metros, despejava para o terreno do vendeiro as suas nove janelas de peitoril. Comprou-o um tal Miranda, negociante português, estabelecido estabelecido na rua do Hospício com uma loja de fazendas por atacado. E durante dois anos o cortiço prosperou de dia para dia, ganhando forças, socando-se de gente. E ao lado o Miranda assustava-se, inquieto com aquela exuberância brutal de vida, aterrado diante daquela floresta implacável  que lhe crescia junto da casa, por debaixo das janelas, e cujas raízes piores e mais grossas do que serpentes miravam por toda parte, ameaçando rebentar o chão em torno dela, rachando o solo e abalando tudo.  Azevedo, Aluísio. O cortiço. 26. ed. São Paulo: Martins, 1974. pp. 23-33.

Com base nos fragmentos citados e nos conhecimentos sobre o romance O cortiço, cortiço, de Aluísio Azevedo, considere as afirmações a seguir. I. A descrição do cortiço, feita através de uma linguagem metafórica, indica que, no romance, esse espaço coletivo adquire vida orgânica, revelando-se um “ser” cuja força de crescimento assemelha-se ao poderio de raízes em desenvolvimento constante que ameaçam tudo abalar. II. A inquietação de Miranda Miranda quanto ao crescimento crescimento do cortiço deve-se ao fato de que sua casa, o sobrado, ainda que fosse uma construção imponente, não possuía uma estrutura capaz de suportar o crescimento desenfreado do vizinho, que ameaçava derrubar sua habitação. III. Não obstante a oposição entre o sobrado e o cortiço em termos de aparência física dos ambientes, os moradores de um e outro espaço não se distinguem totalmente, haja vista que seus comportamentos se assemelham em vários aspectos, como, por exemplo, os de João Romão e Miranda. IV. IV. Os dois ambientes descritos marcam marcam uma oposição entre o coletivo (o cortiço) e o individual (o sobrado) e, por extensão, remetem também à estratificação presente no contexto do Rio de Janeiro do final do século XIX. Estão corretas apenas as afirmativas: a) I e II. d) I, III e IV. IV. b) I e III. e) II, III e IV. IV. c) II e IV. IV.

Texto Texto para as questões 367 e 368. “Vais encontrar o mundo, disse-me meu pai, à  porta do Ateneu. Atene u. Coragem Cora gem para a luta.” luta .” Bastante Basta nte experimentei depois a verdade deste aviso, que me despia, num gesto, das ilusões de criança educada exoticamente na estufa de carinho que é o regime do amor doméstico, diferente do que se encontra fora, tão diferente, que parece o poema dos cuidados maternos um artifício sentimental, com a vantagem única de fazer mais sensível a criatura à impressão rude do  primeiro ensinamento, têmpera brusca da vitalidade na influência de um novo clima rigoroso. Lembramonos, entretanto, com saudade hipócrita, dos felizes tempos; como se a mesma incerteza de hoje, sobre outro aspecto, não nos houvesse perseguido outrora e não viesse de longe a enfiada de decepções que nos ultrajam. Eufemismo, os felizes tempos, eufemismo apenas, igual aos outros que nos alimentam, a saudade dos dias que correram como melhores. Bem considerando, a atualidade é a mesma em todas as datas. Feita a compensação dos desejos que variam, das aspirações que se transformam, alentadas perpetuamente do mesmo ardor, sobre a mesma base fantástica de esperanças, a atualidade é uma. Sob a coloração cambiante das horas, um pouco de ouro mais pela manhã, um  pouco mais de púrpura ao crepúsculo – a paisagem é a mesma de cada lado beirando a estrada da vida. Eu tinha onze anos”. anos”.

Texto Texto para as questões de 369 a 371. Entretanto, Bom-Crioulo começava a sentir uns longes de tristeza n’alma, cousa que raríssimas vezes lhe acontecia. Lembrava-se do mar alto, da primeira vez que vira o Aleixo, da vida nova em que ia entrar,  preocupando-o sobretudo a amizade do grumete, o futuro dessa afeição nascida em viagem e ameaçada agora pelas conveniências do serviço militar. Em menos de vinte e quatro horas, Aleixo podia ser transferido  para outro navio – ele mesmo, Bom-Crioulo, quem sabe?, talvez não continuasse na corveta... Instintivamente seu olhar procurava o pequeno, acendia-se num desejo sôfrego de vê-lo sempre, ali   perto, vivendo a mesma vida de obediência e de trabalho, crescendo a seu lado como um irmão querido e inseparável. Por outro lado estava tranqüilo porque a maior   prova de amizade Aleixo tinha lhe dado dado a um simples aceno, a um simples olhar. Onde quer que estivessem haviam de se lembrar daquela noite fria dormida sob o mesmo lençol na proa da corveta, abraçados, como um casal de noivos em plena luxúria da primeira coabitação...  Ao pensar nisso Bom-Crioulo sentia uma febre extraordinária de erotismo, um delírio invencível de gozo pederasta... Agora compreendia nitidamente que só no homem, no próprio homem, ele podia encontrar  aquilo que debalde procurara nas mulheres (...) (...) Afinal de contas era homem, tinha suas necessidades, como qualquer outro: fizera muito em Raul Pompéia, O Ateneu. conservar-se virgem até aos trinta anos, passando 367. Ufla-MG vergonhas que ninguém acreditava, sendo muitas De acordo com o entendimento do texto, extraído da vezes obrigado a cometer excessos que os médicos obra indicada para leitura, estão corretas todas as  proíbem. De qualquer modo estava justificado perante afirmativas, exceto: sua consciência, tanto mais quanto havia exemplos ali  a) No início, início, a alegria apresenta-se apresenta-se como o principal mesmo a bordo, para não falar em certo oficial de quem se diziam cousas medonhas no tocante à vida partisentimento da personagem. b) A falsa educação educação doméstica, que não prepara o cular. Se os brancos faziam, quanto mais os negros!   jovem para enfrentar o mundo, torna mais rudes É que nem todos têm força para resistir: a natureza  pode mais que a vontade humana... os primeiros ensinamentos. c) A “atualidade” não se modifica nunca, permanepermane- 369. cendo a mesma em todas as épocas. Destaque o trecho que comprove que a tendência d) A narrativa é feita em primeira pessoa e tem um homossexual de Amaro não era a única no navio. caráter memorialista, ou seja, o tempo da ação é anterior ao da narração. O distanciamento tem- 370. poral pode ser percebido na frase “Eu tinha onze Qual a personagem que entrará na trama e que proanos.” vocará uma reviravolta? e) O espaço na narrativa narrativa é de grande importância,  já que a decorrência dos fatos deve-se à ida da 371. Relacione o trecho “A natureza pode mais que a vonpersonagem para o colégio “Ateneu”. tade humana” com o determinismo. 368.

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O primeiro período do texto (“Vais encontrar o mundo”, disse-me meu pai, à porta do Ateneu. “Coragem para a luta.”) traz uma atmosfera carregada de: a) saudade da infância. b) prenúncio de fatos. c) alegria diante do novo. d) decepção com a vida nova. e) saudade hipócrita.

372. FGV-SP

Raul Pompéia é consagrado na literatura brasileira pela obra O Ateneu, Ateneu, de largo senso psicológico e preciosidade de estilo. A temática da obra, a par do seu valor  literário, é um depoimento que ilustra: a) as discussões e os conflitos entre entre os escritores do Ateneu Literário do Rio de Janeiro, nos fins do Império. b) a vida social e os hábitos hábitos quotidianos quotidianos da aristocracia imperial, pouco antes da República. 183

c) a vida escolar no Império Brasileiro, tendo o sistema de internato como modelo educacional de elite na época. d) a influência da cultura clássica e dos valores greco-romanos na formação da personalidade dos intelectuais brasileiros da época. e) os hábitos e o comportamento urbano da classe média em ascensão no Rio de Janeiro, após a proclamação da República.

que em todas as espécies impulsiona o macho para a femêa, sentiu-a Bom Crioulo irresistivelmente ao cruzar  a vista pela primeira vez com o grumetezinho. Nunca experimentara semelhante cousa, nunca homem algum ou mulher produzira-lhe tão esquisita impressão, desde que se conhecia! Entretanto, o certo é que o  pequeno, uma criança de quinze anos, abalara toda a sua alma, dominando-a, escravizando-a logo, naquele mesmo instante, como a força magnética de um ímã. Chamou-o a si, com a voz cheia de brandura, e quis saber como ele se chamava. 373. UFTM-MG — Eu me chamo Aleixo, disse o grumete abaixando “Assim, pela primeira vez irrompe na ficção brasileira a psicologia infantil, visto que o romance romântico o olhar, muito calouro. — Coitadinho, chama-se Aleixo, tornou Bom preferia focalizar o adolescente ou adulto enredado nas malhas do amor e da honra, reservando à criança um Crioulo. E imediatamente, sem tirar a vista de cima do olhar complacente e via de regra puxado ao folclórico ou ao melodramático, o que redundava fatalmente em  pequeno, com a mesma voz branda e carinhosa: — Pois olhe: eu me chamo Bom Crioulo, não se estereotipia e superficialidade.” esqueça. Quando alguém o provocar, lhe fizer qualquer  Esse filão, que procura aprofundar a análise da alma cousa, estou aqui, eu, para o defender, ouviu? infantil, foi aberto por: — Sim senhor, fez o marinheiro levantando o olhar  a) Aluísio Azevedo, em O mulato. com uma expressão de agradecimento. b) Raul Pompéia, em O Ateneu. — Não tenha vergonha, não: Bom Crioulo, gajeiro c) Machado de Assis, em Memórias póstumas de da proa. É só me chamar. — Sim senhor... Brás Cubas. — Olhe mais, tornou o negro segurando a mão do d) José de Alencar, em O sertanejo. e) Manuel Antônio de Almeida, em Memórias de um  pequeno: — Muito sossegadinho no seu lugar para não sofrer castigo, sim? sargento de Milícias.  Aleixo só fazia responder timidamente: — Sim senhor. 374. Leia o seguinte trecho da obra O Bom Crioulo, de a) Como a relação homossexual é definida pelo narrador?  Adolfo Caminha. Diziam uns que a cachaça estava deitando a b) Retire trechos do texto que confirmem a visão zoomórfica do Naturalismo.  perder “o negro”; outros, porém, insinuavam que Bom Crioulo tornara-se assim, esquecido e indiferente, dês c) O fato de o enredo se passar, boa parte da obra, que “se metera” com o Aleixo, o tal grumete, o belo num navio, relaciona-se a qual característica namarinheiro de olhos azuis, que embarcara no sul. – O turalista? ladrão do negro estava mesmo ficando sem-vergonha!  E não lhe fossem fazer recriminações, dar conselhos... 375. PUC-RS Era muito homem para esmagar um!   A mais terrível das instituições do Ateneu não era a O próprio comandante já sabia daquela amizade famosa justiça de arbítrio, não era ainda a cafua, escandalosa com o pequeno. Fingia-se indiferente, asilo das trevas e do soluço, sanção das culpas como se nada soubesse, mas conhecia-se-lhe no enormes. olhar certa prevenção de quem deseja surpreender  Era o livro das notas. em flagrante... Todas as manhãs, infalivelmente, perante o colégio Os oficiais comentavam baixinho o fato e muita vez  em peso, congregado para o primeiro almoço, às oito riam maliciosamente na praça d’armas entre copos horas, o diretor aparecia a uma porta, com solenidade de limonada. Tudo isso, porém, não passava de suspeitas, e tarda das aparições, e abria o memorial das partes. Bom Crioulo, com o seu todo abrutalhado, uma grande Em O Ateneu, Raul Pompéia denuncia, como exem pinta de sangue no olho esquerdo, o rosto largo de um plifica o texto, a:  prognatismo evidente, não se incomodava com o juízo a) perversidade do sistema educacional. dos outros. – Não lho dissessem na cara, porque então b) relação perigosa entre adolescentes. o negócio era feio... A chibata fizera-se para o mari- c) brutalidade física na educação. nheiro: apanhava até morrer, como um animal teimoso, d) vontade de poder do educador. mas havia de mostrar o que é ser homem!  Sua amizade ao grumete nascera, de resto, como e) política interesseira da escola. nascem todas as grandes afeições, inesperadamente, sem precedentes de espécie alguma, no momento 376. UFRJ Sem dúvida o meu aspecto era desagradável, insfatal em que seus olhos se fitaram pela primeira vez. Esse movimento indefinível que acomete ao mesmo  pirava repugnância. E a gente da casa se impacientatempo duas naturezas de sexos contrários, deter- va. Minha mãe tinha a franqueza de manifestar-me viva minando o desejo fisiológico da posse mútua, essa antipatia. Dava-me dois apelidos: bezerro-encourado atração animal que faz o homem escravo da mulher e e cabra-cega. 184

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Bezerro-encourado é um intruso. Quando uma cria a) Apenas I. morre, tiram-lhe o couro, vestem com ele um órfão, b) Apenas II. que, neste disfarce, é amamentado. A vaca sente o c) Apenas I e III. cheiro do filho, engana-se e adota o animal. Devo o d) Apenas II e III. apodo ao meu desarranjo, à feiúra, ao desengonço. e) I, II e III. Não havia roupa que me assentasse no corpo: a camisa tufava na barriga, as mangas se encurtavam ou Texto Texto para as questões 379 e 380. alongavam, o paletó se alargava nas costas, enchia- Nos romances naturalistas, a descrição dos espaços se, como um balão. Na verdade o traje fora composto onde transcorre a ação é sempre decisiva. Em O Bom  pela costureira módica, atarefada, pouco atenta às Crioulo, Crioulo, de Adolfo Caminha, o escravo fugido Amaro medidas. Todos os meninos, porém, usavam na vila tem sua existência dividida entre dois domínios espafatiotas iguais, e conseguiam modificá-las, ajeitá-las. ciais, um do mar, outro da terra. Eu aparentava pendurar nos ombros um casco alheio. O convés, tanto na coberta como na tolda, apreBezerro-encourado. Mas não me fazia tolerar. Essa injúria revelou muito cedo a minha condição na família: sentava o aspecto de um acampamento nômade. A comparado ao bicho infeliz, considerei-me um pupilo marinhagem, entorpecida pelo trabalho, caíra numa enfadonho, aceito a custo. Zanguei-me, permanecendo sonolência profunda, espalhada por ali ao relento, numa exteriormente calmo, depois serenei. Ninguém tinha desordem geral de ciganos que não escolhem terreno repousar. r. Pouco Pouco lhe lhe impor importava tavam m o chão úmido, úmido, as culpa do meu desalinho, daqueles modos horríveis  para repousa de cambembe. Censurando-me a inferioridade, talvez  correntes de ar, as constipações, o beribéri. Embaixo era maior o atravancamento. Macas de lona suspensas quisessem corrigir-me. em varais de ferro, umas sobre outras, encardidas encardid as como RAMOS, Graciliano, Infância. Rio de Janeiro: Record, 2003. p. 144.  panos  panos de cozinha, cozinha, oscilavam oscilavam à luz moribunda moribunda e maci A descrição do narrador no texto III remete a uma lenta das lanternas. Imagine-se o porão de um navio representação do homem marcante na obra de Gra- mercante carregado de miséria. No intervalo das d as peças, ciliano Ramos, que é semelhante à apresentada no na meia escuridão dos recôncavos moviam-se os corpos Movimento Naturalista. seminus, indistintos. Respiravam um odor nauseabundo a) Aponte que representação é essa. essa. de cárcere, um cheiro acre de suor humano diluído em b) Retire do texto dois dois vocábulos que explicitem explicitem essa urina e alcatrão. Negros, de boca aberta, roncavam representação.  profundamente,  profundamente, contorcendo-se contorcendo-se na inconsciência inconsciência do sono. Viam-se torsos nus abraçando o convés, aspectos 377. ITA-SP indecorosos que a luz evidenciava cruelmente. Sobre O Ateneu, Ateneu, de Raul Pompéia, não se pode O quarto era independente, com janela para os afirmar que: fundos da casa, espécie de sótão roído pelo cupim a) o colégio Ateneu reflete reflete o modelo educacional e tresandando a ácido fênico. Nele morrera de febre da época, bem como os valores da sociedade amarela um portuguesinho recém-chegado. Mas o da época. Bom-Crioulo, conquanto receasse as febres de mau b) o romance é narrado num tom otimista, em terceira caráter, não se importou com isso, tratando de esquecer  pessoa. o caso e instalando-se definitivamente. Todo dinheiro c) a narrativa narrativa expressa expressa um tom de ironia e ressenti- que apanhava era para compra de móveis e objetos de fantasia rococó, “figuras”, enfeites, coisas sem valor, mento. d) as pessoas pessoas são descritas, muitas vezes, de forma forma muitas vezes trazidas de bordo [...]. Pouco a pouco, o  pequeno  pequeno “cômodo” foi foi adquirindo uma uma feição nova de caricatural. e) são comuns comuns comparações comparações entre pessoas e ani- bazar hebreu, enchendo-se de bugigangas, amontoando-se de caixas vazias, búzios grosseiros grosseiro s e outros acesmais. sórios ornamentais. O leito era uma “cama de vento” já muito usada, sobre a qual Bom-Crioulo tinha o zelo de 378. UFRGS-RS Leia as afirmações abaixo sobre o romance O Ateneu, estender, pela manhã, quando se levantava, um grosso cobertor encarnado “para ocultar as nódoas”. de Raul Pompéia. I. Sérgio, em seu relato memorialista, revela a outra 379. Unicamp-SP face da fachada moralista e virtuosa que circundava o Ateneu, a face em que se incluem a corrupção, Identifique, nos textos acima, características dos o interesse econômico, a bajulação, as intrigas e a ambientes descritos, determinantes do caráter de  Amaro. homossexualidade entre os adolescentes. II. A narrativa, ainda que feita na primeira pessoa, pessoa, 380. Unicamp-SP evita o comentário subjetivo e as impressões Como os dois espaços se relacionam especificamente individuais, uma vez que o narrador adota uma com a tragédia pessoal de Amaro, o Bom Crioulo? postura rigorosa, condizente com o cientificismo da época. 381. PUC-SP (modificado) III. III. Através da figura do Dr. Aristarco, diretor do Falava uma vez sobre educação. colégio, com sua retórica pomposa e vazia, Raul Discutiu a questão no internato. Divergia do parePompéia critica o sistema educacional da época cer vulgar que o condena. e a hipocrisia da sociedade. É uma organização imperfeita, aprendizagem de Quais estão corretas? corrupção, ocasião de contato com indivíduos de toda 185

a origem? O mestre é a tirania, a injustiça, o terror? O merecimento não tem cotação, cobrejam as linhas sinuosas da indignidade, aprova-se a espionagem, a adulação, a humilhação, campeia a intriga, a maledicência, a calúnia, oprimem os prediletos do favoritismo, oprimem os maiores, os mais fortes, abundam as seduções perversas, triunfam as audácias dos nulos? A reclusão exacerba as tendências ingênuas. Tanto melhor: é a escola da sociedade.  A crítica ao sistema educacional e a narrativa sem enredo, conduzida através da memória do narrador, indicam que o trecho pertence a ________________, de ____________. 382. Fuvest-SP O Ateneu 

e) estabelece uma ligação de causa causa e efeito entre alguns fatores sociológicos e biológicos e a conduta dos personagens. 384.

Com relação ao Naturalismo, é válido afirmar que: a) demonstra grande preocupação em analisar o ser  humano do ponto de vista estritamente psicológico isolando-o do meio social. b) acentua a influência do meio ambiente ambiente e da raça para mostrar que o ser humano é capaz de d e superála e criar seu próprio modo de vida. c) destaca o papel decisivo decisivo do meio ambiente ambiente e da hereditariedade na formação da personalidade e na conduta humana. d) constitui uma oposição ao Realismo, pois julga que a literatura não deve se preocupar com problemas sociais.

“Vais encontrar o mundo disse-me meu pai, à  porta do Atheneu. Coragem para a luta.”  Bastante experimentei depois a verdade deste As questões 385 e 386 referem-se ao texto abaixo: aviso, que me despia, num gesto, das ilusões da criança educada exoticamente na estufa de carinho No capítulo VII de O Atheneu, Atheneu, ao descrever a exque é o regime do amor doméstico, diferente do que posição de quadros dos alunos do colégio, o narrador  se encontra fora, tão diferente, que parece o poema assim se refere aos sentimentos de Aristarco: dos cuidados maternos um artifício sentimental, com Não obstante, Aristarco sentia-se lisonjeado pela a vantagem única de fazer mais sensível a criatura intenção. Parecia-lhe ter na face a cocegazinha sutil  á impressão rude do primeiro ensinamento, tempera do creiom passando, brincando na ruga mole da pálbrusca da vitalidade na influencia de um novo clima  pebra, dos pés-de-galinha, contornando a concha da rigoroso. Lembramo-nos, entretanto, com saudade orelha, calcando a comissura dos lábios, entrevista hipócrita, dos felizes tempos; como se a mesma in- na franja pelas dobras oblíquas da pele ao nariz, vacerteza de hoje, sob outro aspecto, não nos houvesse rejando a pituitária, extorquindo um espiríto agradável   perseguido  perseguido outrora outrora e não viesse de longe a enfiada das e desopilante. decepções que nos ultrajam. Eufemismo, os felizes tempos, eufemismo ape- 385. Unicamp-SP nas, igual aos outros que nos alimentam a saudade dos Quais características de Aristarco estão sugeridas dias que correram como melhores. Bem considerando, neste comentário do narrador? a atualidade é a mesma em todas as datas. Feita a compensação dos desejos que veriam, das aparições 386. Unicamp-SP que se transformam, alentadas perpetuamente no mesmo ardor, sobre a mesma base fantástica de espe- Lendo esta descrição, você considera que o narrador  ranças, a atualidade é uma. Sob a coloração cambiante compartilha dos mesmos sentimentos de Aristarco? das horas, um pouco de ouro mais pela manhã, um Justifique.  pouco mais púrpura ao crepúsculo - a paisagem é a 387. Fuvest-SP mesma de cada lado beirando a estrada da vida. O Ateneu  Eu tinha doze anos”. “Vais encontrar o mundo disse-me meu pai, à porta De acordo com o texto pode-se concluir que a “atuali- do Atheneu. Coragem para a luta.”  dade” não se modifica nunca, permanecendo a mesma Bastante experimentei depois a verdade deste em todas as épocas. aviso, que me despia, num gesto, das ilusões da a) Mostre com o texto que a atualidade não se altera. criança educada exoticamente na estufa de carinho b) Que é que se altera então? que é o regime do amor doméstico, diferente do que se encontra fora, tão diferente, que parece o poema 383. USF-SP dos cuidados maternos um artifício sentimental, com Pode-se entender o Naturalismo como uma particula- a vantagem única de fazer mais sensível a criatura rização do Realismo que: á impressão rude do primeiro ensinamento, tempera a) se volta para a Natureza a fim de analisar-lhes os brusca da vitalidade na influencia de um novo clima processos cíclicos de renovação. rigoroso. Lembramo-nos, entretanto, com saudade b) pretende expressar expressar com naturalidade a vida hipócrita, dos felizes tempos; como se a mesma insimples dos homens rústicos nas comunidades certeza de hoje, sob outro aspecto, não nos houvesse primitivas.  perseguido  perseguido outrora outrora e não viesse de longe a enfiada das c) defende a arte pela arte, isto é, é, desvinculada desvinculada de decepções que nos ultrajam. Eufemismo, os felizes tempos, eufemismo apenas, compromissos com a realidade social. d) analisa as perversões sexuais, condenando-as em igual aos outros que nos alimentam a saudade dos dias que correram como melhores. Bem considerando, a nome da moral religiosa. 186

atualidade é a mesma em todas as datas. Feita a com- e) “O pior é que era coxa. Uns olhos tão lúcidos, uma boca tão fresca, uma compostura tão senhoril; e  pensação dos desejos que veriam, veriam, das aparições que coxa! Esse contraste faria suspeitar que a natureza se transformam, alentadas perpetuamente no mesmo é às vezes um imenso escárnio. Por que bonita, ardor, ardor, sobre a mesma base fantástica de esperanças, se coxa? por que coxa, se bonita?” a atualidade é uma. Sob a coloração cambiante das horas, um pouco de ouro mais pela manhã, um pouco mais púrpura ao crepúsculo - a paisagem é a mesma 389. Umesp  Assinale  Assina le a alternativa altern ativa correta corre ta sobre o romance romanc e O de cada lado beirando a estrada da vida.  Ateneu,  Ateneu, de Raul Pompéia. Eu tinha doze anos”. a) O romance se realiza pelo processo processo memorialista do narrador, permeado por uma profunda visão Este início de romance traz uma atmosfera carregacrítica. da de prenúncios de fatos que vão balizar a vida da personagem. b) Trata-se de uma crônica de saudades, em que o narrador revela, a cada instante, vontade de voltar. a) Qual ou quais os aspectos dominantes desses c) O Ateneu representa uma apologia aos aos colégios prenúncios? internos como forma ideal para a formação do b) O narrador está dentro dos acontecimentos e no adolescente. mesmo tempo da narração? Explique. d) Apesar da tentativa de atingir um estilo estilo realista, a obra mantém uma estrutura romântica aos moldes 388. Mackenzie-SP de José de Alencar. Alencar. Por suas características, não se encaixa na prosa e) Todas as personagens do romance romance buscam idenmachadiana o trecho que aparece na alternativa: tificar-se. a) “Este último capítulo capítulo é todo de negativas. Não alcancei a celebridade do emplastro, não fui ministro, 390. Mackenzie-SP não fui califa, não conheci o casamento.”  Assinal  Assi nale e a altern alt ernati ativa va incorreta a respeito de O b) “A leitora, que é minha amiga e abriu este livro com  Ateneu.  Ateneu. o fim de descansar da cavatina de ontem para a a) Devido a apresentar uma uma estrutura estrutura bastante bastante ecvalsa de hoje, quer fechá-lo às pressas, pressa s, ao ver que lética, não se trata de um romance que tem uma beiramos um abismo. Não faça isso, querida; eu classificação rigorosa como representante representan te de uma mudo de rumo.” ou outra tendência literária. c) “... Não sei se lhe meti meti algumas rabugens de pessi- b) Tem um narrador em 1a pessoa, Sérgio, que relata mismo. Pode ser. Obra de finado. Escrevia-a com fatos ocorridos com ele no passado. a pena da galhofa e a tinta da melancolia, e não é c) A ação desse romance transcorre no ambiente difícil antever o que poderá sair desse conúbio.” fechado de um internato, onde convivem crianças, adolescentes, professores e empregados. d) “Não sou criança, nem idiota; vivo só e vejo de longe; mas vejo. Não pode imaginar. Os gênios d) A maioria dos personagens do romance é aprefazem aqui dois sexos como se fosse uma escola sentada de uma forma caricatural, realçando seus aspectos negativos. mista. Os rapazes tímidos, ingênuos, sem sangue, são brandamente impelidos para o sexo da e) Em função função de uma narrativa mais mais dinâmica, o fraqueza; são dominados, festejados, pervertidos autor abre mão da análise psicológica de persocomo meninas ao desamparo.” nagens.

Capítulo 4 391. UFPE (modificado)

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

Não se mostre na fábrica o suplício Do mestre. E, natural, o efeito agrade, Sem lembrar os andaimes do edifício:

 Alguns estilos de época, a exemplo do Parnasianismo, Parnasianismo, primaram pelo esteticismo e pelo culto à forma, em textos que buscavam atingir a impassibilidade e a impessoalidade, sendo por isso acusados de distanciamento voluntário do público leitor. Leia o poema de Olavo Bilac e analise as questões a seguir. A um poeta Longe do estéril turbilhão da rua, Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na paciência e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua! 

0. De cunho metalingüístico, este poema descreve as condições de produção e recepção de um texto literário, de acordo com o perfeccionismo da estética parnasiana.

Mas que na forma se disfarce o emprego Do esforço; e a trama viva se construa De tal modo, que a imagem fique nua, Rica mas sóbria, como um templo grego.

1. O poeta compara sua função ao trabalho preciosista de composição dos manuscritos medievais, que demandavam a atenção exclusiva dos religiosos da época, na reclusão de seus mosteiros.

Porque a Beleza, gêmea da Verdade,  Arte pura, inimiga do artifício, É a força e a graça na simplicidade. Olavo Bilac

187

2. Bilac revela a intenção de criar, em sua poesia, um discurso tão belo quanto verdadeiro, onde o esforço da construção sirva à simplicidade do efeito. 3. Em seu poema, Bilac defende o isolamento do artista num claustro visando à produção de um texto hermético e avesso a qualquer interação com o leitor. 392. UFES

O ideal parnasiano do culto da “arte pela arte” significa que o objetivo do poeta é criar obras que expressem: a) um conteúdo social, de interesse universal. b) a noção de progresso da sua época. c) uma mensagem educativa, de natureza moral. d) uma lição de cunho religioso. e) o Belo, criado pelo perfeito uso dos recursos estilísticos. 393. UEL-PR 

c) Pertence ao simbolismo, pois nele se observa a preferência do autor pelos aspectos místicos e sobrenaturais. d) Pertence ao estilo parnasiano, pois o poeta descreve uma paisagem sem se integrar ao ambiente, ficando do lado “de fora”. e) Pertence ao simbolismo, pois nele se observam versos impassíveis e a parcimônia no uso de metáforas e imagens. 395. UEL-PR 

 Assinale a alternativa que encerra um traço característico da estética parnasiana. a) O herói, objetivamente incapaz de resolver os conflitos com a sociedade, lança-se à evasão. b) O estilo é melífluo, musicalmente fácil e ajustado a temas bucólicos. c) As novas posturas de espírito procuram a apreensão direta dos valores transcendentais. d) Situa-se na convergência de ideais anti-românticos, como a objetividade no trato dos temas e o culto da forma. e) Compromete-se com os princípios da exploração do subconsciente.

Em seus poemas mais representativos, os poetas parnasianos cultivavam: a) a simplicidade da Natureza, a musicalidade das palavras doces e a confissão dos sentimentos. 396. Faenquil-SP b) o vocabulário raro, a metrificação impecável e as  Ao poeta parnasiano, opuseram-se os modernistas, que criticavam através de versos como: rimas preciosas. c) o jogo de antíteses, a angústia da divisão psico- a) E solitariamente, pouco a pouco, lógica e o tema da vida efêmera. do bojo tiro a pena, rasa em tinta... d) o verso livre, a rima apenas ocasional e os temas E mão que treme toda, pinta diretamente ligados ao cotidiano. Versos próprios de sim louco. e) a retórica da indignação e do protesto, a participaIn: A cabeça de corvo, Alphonsus de Guimarães. ção política e os temas sociais. b) Musa, não sabes louvar, E por isso esse dia, 394. Entre as vozes d’ alegria, Leia o poema abaixo, antes de responder. Não pretendo misturar  Anoitecer  Tua rústica harmonia. Esbraseia o Ocidente na agonia In: Obras poéticas, Manuel Ignácio da Silva Alvarenga. O Sol... Aves em bandos destacados, Por céus de outro e de púrpura raiados, c) Vede como primo Fogem... Fecha-se a pálpebra do dia... Em comer os hiatos!  Que arte! E nunca rimo Delineiam-se, além, da serrania Os termos cognatos. Os vértices de chama aureolados, In: Os sapos, Manuel Bandeira. E em tudo, em torno, esbatem derramados d) Logo dirão que se inspirou Uns tons suaves de melancolia... e compôs de improviso um soneto vendido Um mundo de vapores no ar flutua... dos que sempre enfrentou Como uma informe nódoa, avulta e cresce In: Pior do que a morte, Frederico Barbosa.  A sombra à proporção que a luz recua... e) Não quero no meu canto alguma ajuda  A natureza apática esmaece... Das nove moradas do Parnaso, Pouco a pouco, entre as árvores, a lua Nem matéria tão alta quer que aluda Surge trêmula, trêmula... Anoitece. Nada ao essencial deste meu caso.  A respeito do soneto acima reproduzido, um dos mais In: Prosopopéia, Bento Teixeira. famosos da Literatura Brasileira, é correto afirmar o 397. UFRGS-RS seguinte: a) Pertence ao parnasianismo, pois a ele não se Os parnasianos, na virada do século, notabilizarampode dar uma interpretação lógica, em virtude de se por: se fundamentar no não-conceitual da linguagem. a) elaborarem poemas de métrica rigorosa nos quais a impessoalidade do sujeito lírico permitia a persb) Pertence ao romantismo, já que o poeta dá ênfase à natureza, uma das características desse estilo. pectiva filosofante e a visão descritiva. 188

b) denunciarem o autoritarismo da República Velha e as más condições de vida da maioria da populção da cidade do Rio de Janeiro. c) revelarem perícia na elaboração de poemas de quatro a seis versos cujos temas principais eram o amor não correspondido e as características da natureza nacional. d) escreverem longos poemas narrativos em verso livre misturando mitos greco-latinos e o cotidiano das modernas metrópoles. e) recusarem-se a participar da vida política no início da República e por retomarem a lírica religiosa de tradição renascentista e barroca. 398. FCC-SP

O soneto foi muito cultivado durante o Parnasianismo porque: a) refletia a preferência da época pelos poemas curtos, o que levou os poetas a desconhecerem outras formas. b) servia à obsessão formal da época, que se apegava a estruturas acabadas e rigorosas. c) era poema de forma fixa, invenção da época para atender a um ideal de concisão e clareza. d) era o molde ideal para conter o excesso de sentimentalismo e subjetividade do estilo literário da época. e) era proposta de um modelo adequado aos temas greco-romanos, objeto de especial predileção da época. 399.

O muro É um velho paredão, todo gretado, Roto e negro, a que o tempo uma oferenda Deixou num cacto em flor ensangüentado; E num pouco de musgo em cada fenda. Serve há muito de encerro a uma vivenda; Protegê-la e guardá-la é seu cuidado; Talvez consigo esta missão compreenda, Sempre em seu posto, firme e alevantado. Horas mortas, a lua o véu desata, E em cheio brilha; a solidão se estrela Toda de um vago cintilar de prata. E o velho muro, alta a parede nua, Olha em redor, espreita a sombra, e vela, Entre os beijos e lágrimas da lua.  Alberto de Oliveira.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

 A partir da leitura do texto, responda às questões a) Por que podemos afirmar que o poema é tipicamente parnasiano? b) Saber o nome do autor ajudaria a classificá-lo? Justifique. c) O par “vivenda”e “compreenda” forma uma rima rica ou pobre? Justifique. d) Faça escansão da primeira estrofe.

400. UFPA

 À subjetividade romântica os parnasianos contrapuseram a impessoalidade objetiva; Bilac, parnasiano por  excelência, por vezes foge do rigorismo objetivista de sua escola como, por exemplo, nos versos em que o eu do poeta se manifesta claramente. É o que se vê em: a) “Fernão Dias Paes Leme agoniza. Um lamento / Chora largo, a rolar na longa voz do vento.” b) “Pára! Uma terra nova ao teu olhar fulgura!/ Detémte! Aqui, de encontro a verdejantes plagas” c) “E eu, solitário, solto a face, e tremo, / Vendo o teu vulto que desaparece.” d) “Chega do baile. Descansa/ Move a ebúrnea ventarola.” e) “E ei-la, a morte! E ei-lo, o fim! A palidez aumenta; Fernão Dias se esvai, numa síncope lenta.” 401. PUC-RS

Na esteira da busca __________, o Parnasianismo tende ao __________. Dessa forma, _________ a possibilidade de vínculo com a realidade. a) da impessoalidade dogmatismo estabelece b) da perfeição formal esteticismo rejeita c) da perfeição formal ilogismo estabelece d) do psicologismo ilogismo refuta e) da impassibilidade descritivismo recupera Texto para as questões de 402 a 404. As pombas Vai-se a primeira pomba despertada... Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas De pombas vão-se dos pombais, apenas Raia sangüínea e fresca a madrugada... E à tarde, quando a rígida noitada Sopra, aos pombais de novo elas, serenas, Ruflando as asas, sacudindo as penas, Voltam todas em bando e em revoada... Também dos corações onde abotoam, Os sonhos, um por um céleres voam, Como voam as pombas dos pombais; No azul da adolescência as asas soltam Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam, E eles aos corações não voltam mais... 402. Unifesp

O poema de Raimundo Correia ilustra o Parnasianismo brasileiro. Dele, podem-se depreender as seguintes características desse movimento literário: a) soneto em versos decassílabos, com predominância de descrição e vocabulário seleto. b) versos livres, com predominância de narração e ênfase nos aspectos sonoros. c) versos sem rima, liberdade na expressão dos sentimentos e recorrência às imagens. d) soneto com versos livres, exploração do plano imagético e sonoro. e) soneto com rimas raras, com descrição e presença da mitologia.. 189

403. Unifesp

406. Mackenzie-SP

Há uma equivalência entre os dois quartetos e os dois tercetos do poema. Assim, é correto afirmar que pombas, metaforicamente, representa: a) a adolescência. b) os sonhos. c) os corações. d) o envelhecimento. e) a desilusão.

No Brasil, infelizmente, ainda esta revolução poética se não fez completamente sentir, nossos vates renegam sua pátria, deixam de cantar as belezas das palmeiras, as virgens das florestas, para saudarem os deuses do  politeísmo greco-romano.

404. Unifesp

Os dois últimos versos do poema revelam: a) um enobrecimento da velhice após a realização dos sonhos de juventude. b) uma mentalidade conformista em relação ao amor  e às desilusões vividas na juventude. c) um irritação com a dificuldade de se realizarem os sonhos. d) um relativo menosprezo para com os sentimentos humanos vividos na juventude. e) um visão pessimista da condição humana em relação à vida e ao tempo. 405.

Leia o poema abaixo, de autoria de Alberto de Oliveira. Vaso Grego 1 Esta de áureos relevos, trabalhada 2 De divas mãos, brilhante copa, um dia, 3 Já de aos deuses servir como cansada, 4 Vinda do Olimpo, a um novo deus servia 5 6 7 8

Era o poeta de Teos que a suspendia Então, e, ora repleta ora esvazada, A taça amiga aos dedos seus tinia, Toda de roxas pétalas colmada.

9 Depois... Mas o lavor da taça admira, 10 Toca-a, e do ouvido aproximando-a, às bordas 11 Finas hás de lhe ouvir, canora e doce, 12 Ignota voz, qual se de antiga lira 13 Fosse a encantada música das cordas, 14 Qual se essa a voz de Anacreonte fosse. Sobre o poema acima, são feitas as seguintes afirmações: I. Ocorre enjambement em pelo menos três oportunidades: entre os versos 1/2, 5/6 e 10/11. II. Ocorre uma sinérese no verso 5, exatamente na palavra poeta. III. Alguns exemplos de rimas ricas se encontram nos seguintes pares de versos: 2/4, 9/12 e 10/13. IV. Os catorze versos possuem todos a mesma medida: 10 sílabas. Estão corretas: a) I, II e IV. b) apenas I e III. c) II, III e IV. d) apenas II e III. e) apenas I e IV. 190

 Adaptado de J.M.P. Silva

Essa crítica, publicada em 1836, contesta um estilo literário exemplificado pelo seguinte fragmento: a) Crioula! O teu seio escuro/Nunca deste ao beijo impuro! (Castro Alves) b) Última flor do Lácio, inculta e bela, /És, a um tempo, esplendor e sepultura: (Olavo Bilac) c) Vênus desmaia na infinita altura. (Alberto de Oliveira) d) Falam Deuses nos cantos da Piaga, (Gonçalves Dias) e) Vem, Cupido, soltar-me destes laços: (Alvarenga Peixoto) 407. UFPE

O Parnasianismo pode ser descrito como um movimento: 0. essencialmente poético, que reagiu ao sentimentalismo romântico. 1. cuja poesia é, sobretudo, forma que se sobrepõe ao conteúdo e às idéias. 2. cuja arte tinha um sentido utilitário e um compromisso social. 3. cuja verdade residia na beleza da obra, e essa, na sua perfeição formal. 4. que revela preferência pela objetividade, pelos temas greco-latinos e por formas fixas, como o soneto. 408. PUC-RS

Esta de áureos relevos, trabalhada De divas mãos, brilhante copa, um dia, Já de aos deuses servir como cansada, Vinda do Olimpo, a um novo deus servia.  A poesia que se concentra na reprodução de objetos decorativos, como exemplifica a estrofe de Alberto de Oliveira, assinala a tônica da: a) espiritualização da vida. b) visão do real. c) arte pela arte. d) moral das coisas. e) nota do intimismo. 409.

 Assinale a alternativa que tenha apenas características do Parnasianismo. a) Culto da forma; objetivismo; predomínio dos elementos da natureza b) Preocupação com a forma, com a técnica e com a métrica; presença de rimas ricas, raras, preciosas c) Predomínio do sentimentalismo; vocabulário precioso; descrição de objetos d) Teoria da arte pela arte; métrica perfeita; busca do nacionalismo e) Sexualidade; hereditariedade; meio ambiente

410. Umesp

 Assinale a alternativa que não se aplica à estética parnasiana. a) Predomínio da forma sobre o conteúdo. b) Tentativa de superar o sentimento romântico. c) Constante presença da temática da morte. d) Correta linguagem, fundamentada nos princípios dos clássicos. e) Predileção pelos gêneros fixos, valorizando o soneto. 411.

Quem escrevia e para quem se escreviam poemas no período antemodernista? O Parnasianismo é o estilo das camadas dirigentes, da burocracia culta e semiculta, das profissões liberais habituadas a conceber a poesia como “linguagem ornada”, segundo padrões já consagrados que garantam o bom gosto da imitação. Há um academismo íntimo veiculado à atitude espiritual do poeta parnasiano; atitude que tende a enrijecerse nos epígonos*, embora se dilua nas vozes mais originais. Os mesmos temas, as mesmas palavras, os mesmos ritmos confluem para criar uma tradição literária que age a priori ante a sensibilidade artística, limitando-lhe ou mesmo abolindo-lhe a originalidade. *Epígonos: imitadores de um escritor 

d) O Parnasianismo brasileiro deu ênfase ao experimentalismo formal. e) O Parnasianismo foi o responsável pela afirmação de uma poesia de caráter sugestivo e musical. 414.

 Assinale a alternativa que sintetiza os postulados poéticos do Parnasianismo. a) Doutrina da arte pela arte, preocupação formal e impessoalidade do poeta. b) Sentimentalismo, forma clássica como o soneto, rimas preciosas. c) Racionalismo, caráter religioso, preocupação formal. d) Valorização do momento presente, cientificismo e liberdade formal. e) Valorização da burguesia como tema poético, preocupação formal e doutrina da arte pela arte. 415.

 Alfredo Bosi

 Assinale a alternativa correta sobre o texto dado. a) No texto, o termo antemodernista é utilizado para nomear a fase também conhecida como PréModernismo. b) As observações de Alfredo Bosi trazem também implícita uma crítica à estética simbolista. c) A análise aponta traços de estilo literário considerados modelares pela geração de 1922. d) Descritivismo, formalismo e subjetividade romântica são traços da literatura antemodernista comentada pelo crítico. e) A concepção de poesia como linguagem enfeitada produziu obras pouco ou nada originais. 412. PUC-RS

 Alberto de Oliveira é considerado o mais característico poeta parnasiano, pois suas obras evidenciam: a) erudição lingüística, descrição subjetiva e alusão à mitologia greco-latina. b) culto à forma, descritivismo e retorno aos motivos clássicos. c) preciosismo lingüístico, recuperação dos moldes clássicos e devaneio sentimentalista. d) lirismo comedido, sentimento nacionalista e apuro vocabular. e) descrição pormenorizada, ruptura com os motivos clássicos e busca da palavra exata.

a) Na tirinha acima, podemos encontrar uma característica parnasiana. Indique-a. b) O último quadrinho apresenta uma conseqüência do excesso de regras. Qual? 416.

Texto I Ora (direis) ouvir estrelas! Certo Perdeste o senso!” E eu vos direi, no entanto, Que, para ouvi-las, muita vez desperto E abro as janelas, pálido de espanto...

413. UFRGS-RS

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

E conversamos toda a noite, enquanto Marque a afirmativa correta.  A Via Láctea, como um pálio aberto, a) O Parnasianismo caracterizou-se, no Brasil, pela Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto, busca da perfeição formal na poesia. Inda as procuro pelo céu deserto. b) O Parnasianismo determinou o surgimento de obras de tom marcadamente coloquial. Direis agora: “Tresloucado amigo! c) O Parnasianismo, por seus poetas, preconizava o Que conversas com elas? Que sentido Tem o que dizem, quando estão contigo?” uso do verso livre. 191

E eu vos direi: “Amai para entendê-las! Pois só quem ama pode ter ouvido Capaz de ouvir e de entender estrelas. Olavo Bilac

Texto II

O ângelo plange ao longe em doloroso dobre. O último ouro do sol morre na cerração. E, austero, amortalhando a urbe gloriosa e pobre, O crepúsculo cai como uma extrema-unção. Podemos reconhecer nas estrofes anteriores, de Olavo Bilac, as seguintes características do estilo de época que marcou sua poesia. a) Interesse pela descrição objetiva e pormenorizada da paisagem, numa linguagem que procura impressionar os sentidos. b) Uso de vocabulário próprio para acentuar o mistério, a realidade oculta das coisas, que deve ser  sugerida por meio de símbolos. c) Valorização do passado histórico, em busca da definição da nacionalidade brasileira. d) Utilização exagerada de hipérboles, perífrases e antíteses, no desejo de não nomear diretamente as coisas, mas de fazer alusão a elas. e) Busca de imagens naturais e vocabulário simples, predileção pelo verso branco e negação de inversões sintáticas.

Uvi Strella Che scuitá strella, né meia strella! Vucê stá maluco! e o io ti diró intanto, Chi p’ra iscuitalas moltas veiz livanto, I vô dá una spiada na gianella. I passo as notte acunversáno c’oella, Iguanto che as otra lá d’un canto Stó mi spiano. I o sol come un briglianto Naçe. Oglio p’ru céu: – Cadê strella!? Direis intó: – O’ migno inlustre amigo! O chi é chi as strellas ti dizia Quano illas viéro acunversá contigo? E io ti diró: – Studi p’ra intendela, Pois só chi giá studô Astrolomia, E’ capaiz di intendê istas strella. Juó Bananére

O segundo texto é uma paródia feita por Alexandre Marcondes Machado, cujo pseudônimo era Juó Bananére. Este autor paulista tinha como um de seus objetos principais de ironia a obra dos parnasianos. a) Por que podemos afirmar que o texto I comprova que Bilac foi além da impassibilidade parnasiana? b) A irreverência de Juó Barnanére está, entre outras razões, em “traduzir” os textos parnasianos para a linguagem do povo. Por que ele utiliza essa mistura de português com italiano no início do século XX? 417. UFV-MG

Longe do estéril turbilhão da rua, Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na paciência e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua! 

419.

É correto dizer, a respeito de Olavo Bilac, que: a) sua poesia, rica em símbolo, é marcada por um extremo misticismo; por isso abstém-se de exprimir  a sensualidade das paixões carnais. b) durante a revolução modernista, sua poesia foi citada como um exemplo digno de ser imitado, pela preocupação quanto à forma. c) ao contrário de outros parnasianos, não apresenta em sua poesia traço algum da temática greco-romana. d) em sua obra encontra-se, a par da poesia líricoamorosa, poesia patriótica de cunho épico. e) apesar de exaltar as virtudes da língua portuguesa, sua poesia está eivada de erros gramaticais advindos do arrebatamento da inspiração criadora. 420.

Texto I Olavo Bilac Ora (direis) ouvir estrelas! Certo Em relação ao texto, somente uma alternativa está Perdestes o senso!” E eu vos direi, no entanto, incorreta. Aponte-a. Que, para ouvi-las, muita vez desperto a) A exaltação da forma não se opõe ao lirismo e E abro as janelas, pálido de espanto... E conversamos toda a noite, enquanto subjetivismo românticos.  A Via Láctea, como um pálio aberto, b) O poema traduz claramente a ideologia parnasiana Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto, de que “escrever não é lazer”. c) As palavras beneditino e claustro associam o Inda as procuro pelo céu deserto. Direis agora: “Tresloucado amigo!  trabalho poético ao do sacerdócio. d) O último verso indica a predominância da técnica Que conversas com elas? Que sentido Tem o que dizem, quando estão contigo?”  e a assimilação dos ideais das artes plásticas. E eu vos direi: “Amai para entendê-las!  e) As condições ideais para o trabalho da criação Pois só quem ama pode ter ouvido poética são enfaticamente indicadas. Capaz de ouvir e de entender estrelas. 418. PUCCamp-SP

O ouro fulvo do ocaso as velhas casas cobre; Sangram, em laivos de ouro, as minas, que a ambição Na torturada entranha abriu da terra nobre; E cada cicatriz brilha como um brasão. 192

Olavo Bilac, Poesias, 1882.

Texto II Concerto Ora (Direis) Ouvir Estrelas! Oh! vós que me escutais e que nas noites tristes  Andastes divagando ao frescor do relento E além pelo infinito escampo conduzistes

O infinito que em vós se chama – Pensamento; Dizei-me se o concerto oculto já sentistes Que vibra muito além, além do firmamento... Dizei-me se do espaço as vibrações ouvistes Sonoras palpitando aos tristes ais do vento? Que macabra harmonia é o dormitar das campas!...  A gama sideral!... o giro das esferas!...  A voz da natureza!... o ressonar dos pampas!... Oh! vós que ouvis, irmãos, sonatas de Beethoven, Ide ouvir alta noite essas notas austeras Que o vento me segreda e os meus ouvidos ouvem! 

d) Culto da forma, subjetivismo, misticismo. e) Subjetivismo, misticismo, arte pela arte. 424.

Sempre que se agita esta questão das reivindicações femininas, escovam-se os velhos chavões, e, com um grande ar de importância, os filósofos decidem sem apelação que a mulher não pode ser mais do que o anjo do lar, a vestal encarregada de vigiar o fogo sagrado, a depositária das tradições da família... e das chaves da despensa. Todo esse dispêndio de Jorge de Lima, XIV Alexandrinos, 1914.  palavras inúteis serve apenas para encobrir a fealdade Da comparação dos dois textos, pode-se afirmar  da única razão séria que podemos apresentar contra as que:  pretensões das mulheres: o nosso egoísmo, o receio a) o segundo é uma sátira ao primeiro. que temos de que nos despojem das nossas prerrob) os dois trabalham o tema do amor. gativas seculares – o medo de perder as posições, as regalias, as honras que o preconceito bárbaro confiou c) o segundo diferencia-se por usar o verso livre. exclusivamente ao nosso século. Compreende-se: d) os dois apresentam-se em forma de um diálogo. e) os dois ilustram o tipo de poesia que viria a ser  quem se habituou a empunhar o bastão do comando não se resigna facilmente a passá-lo a outras mãos: é combatida pelo modernismo. mais fácil deixar a vida do que deixar o poder. 421. PUC-RS

Raimundo Correia, Olavo Bilac e Alberto de Oliveira associam-se ao Parnasianismo. Todas as afirmativas que seguem estão relacionadas a essa tendência literária, exceto: a) A objetividade e a impessoalidade do poeta. b) O culto à forma em detrimento do conteúdo. c) A busca do belo através da palavra. d) A recorrência aos mitos greco-latinos. e) A mitificação do país natal. 422. Cefet-PR 

1. Longe do estéril turbilhão da rua, Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na paciência e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!  2. Ó Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!... Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turíbulos das aras...  As estrofes acima são, respectivamente, dos poetas: a) Manuel Bandeira e Olavo Bilac. b) Vinícius de Moraes e Fagundes Varela. c) Olavo Bilac e Cruz e Sousa. d) Cruz e Sousa e Castro Alves. e) Castro Alves e Alphonsus de Guimaraens. 423. ITA-SP

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(18/08/1901) Olavo Bilac. Vossa Insolência.

I. O narrador do texto critica o papel atribuído à mulher  em nossa sociedade. Dos trechos abaixo, o único que corresponde ao papel criticado é: a) “Ser mulher, e oh! atroz, tantálica tristeza! /ficar na vida qual uma águia inerte, presa / nos pesados grilhões dos preceitos sociais! ” (Gilka Machado) b) “Eu não tinha este rosto de hoje, / assim calmo, assim, triste, assim magro, / nem estes olhos tão vazios, / nem o lábio amargo”. (Cecília Meireles) c) “Já agora as feministas venceram radicalmente e não há profissão masculina que elas não ataquem e onde não vençam.” (Rachel de Queiroz) d) É com um pouco de pudor que sou obrigada a reconhecer que o que mais interessa à mulher é o homem.” (Clarice Lispector) II. O narrador do texto expressa a seguinte opinião a respeito da mulher: a) sua função consiste em proteger o lar e as tradições. b) suas aspirações coincidem com as prerrogativas seculares do homem. c) suas pretenções esbarram na resistência do homem a abrir mão do poder. d) seu papel limita-se ao de mulher casta encarregada das coisas domésticas.

 A expressão “Flor do Lácio” também faz parte de 425. Unitau-SP um famoso poema da Literatura Brasileira, intitulado Língua Portuguesa, produzido na segunda metade Última flor do Lácio, inculta e bela, ès, a um tempo, esplendor e sepultura: do século XIX.  Assinale a alternativa que apresenta características Ouro nativo, que na ganga impura, pertencentes ao estilo da época em que foi produzido  A bruta mina entre cascalhos e vela...  A qual escritor pertence esses versos? esse poema. a) Luís Vaz de Camões. a) Subjetivismo, culto da forma, arte pela arte. b) Culto da forma, misticismo, retorno aos motivos b) Alphonsus de Guimaraens. clássicos. c) Olavo Bilac. c) Arte pela arte, culto da forma, retorno aos motivos d) Augusto dos Anjos. clássicos. e) Fernando Pessoa. 193

426. Faenquil-SP

Olavo Bilac é considerado um dos maiores nomes do Parnasianismo, movimento literário contemporâneo do Realismo e do Naturalismo que se destaca por: a) buscar a arte pura, que só pode ser alcançada pela exaltação da Natureza. b) descrever a realidade sem máscaras, denunciando problemas sociais. c) resgatar a tradição dos poetas clássicos, que viviam no monte Parnaso. d) utilizar uma linguagem objetiva e simples, destituída de qualquer rebuscamento. e) buscar o Belo através do cultivo da forma, rejeitando o sentimentalismo. 427.

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Longe do estéril turbilhão da rua, Beneditino escreve! No aconchego Do claustro, na paciência e no sossego Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua! 

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Mas que na forma se disfarce o emprego Do esforço; e a trama viva se construa De tal modo, que a imagem fique nua, Rica, mas sóbria, como um templo grego.

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Não se mostre na fábrica o suplício Do mestre. E natural, o efeito agrade, Sem lembrar os andaimes do edifício:

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Porque a Beleza, gêmea da Verdade, Arte pura, inimiga do artifício, É a força e a graça na simplicidade.

Examine as afirmações e assinale a incorreta. a) Bilac aproxima a poesia e a arquitetura, ressaltando a preocupação formal dos parnasianos. b) Há rimas ricas nos seguintes pares de versos: “rua/sua”, “emprego/grego”, “construa/rua” e “agrade/verdade”. c) Há enjambements (encadeamentos) nos versos 2/3, 5/6, 6/7 e 9/10. d) Os versos são alexandrinos. e) Na primeira estrofe, Bilac prega a impassibilidade e o distanciamento da vida como ideais da poesia parnasiana. 428. F. M. ABC-SP

 Assinale a alternativa que caracteriza o Parnasianismo. a) Subjetivismo, imaginação e sentimentalismo. b) “Sob o manto diáfano da fantasia, a nudez crua da verdade.” c) Impassibilidade, perfeição formal, rimas raras, seleção vocabular. d) Registro de impressões, emoções e sentimentos despertados no espírito do poeta. 429.

Celebridade para Raduan Nassar  Eu sou o poeta mais importante da minha rua. (Mesmo porque a minha rua é curta.) José Paulo Paes 194

O texto acima é de um autor contemporâneo, logo influenciado pelas idéias modernistas que rompem com o Parnasianismo, com o Academicismo. Aponte um aspecto formal e um de conteúdo que contraste com a proposta parnasiana. 430. Fazu-MG

Na poesia de Olavo Bilac, a crítica literária usualmente distingue: a) uma preocupação formal, caracteristicamente parnasiana, mas equilibrada por expressão sentimental que o aproxima do Romantismo. b) uma obra essencialmente descritiva, voltada para a natureza brasileira e nossos vultos históricos, sem qualquer tonalidade subjetiva. c) um programa fundamentalmente parnasiano, de que o poeta jamais se afastaria, a não ser em sua obra simbolista. d) uma fase juvenil, acentuadamente parnasiana, e uma fase de maturidade, já com aberturas prémodernistas. e) uma obra exclusivamente lírica, que se distingue do Romantismo apenas por maior cuidado formal. 431. UFES

Texto I Mas não vos pedirei perdão contudo: Se não gostais desta canção sombria Não penseis que me enterre longo estudo Por vossa alma fartar de outra harmonia!  Se vario no verso e idéias mudo É que assim me desliza a fantasia... Mas a crítica, não ... eu rio dela... Prefiro a inspiração de noite bela!   A crítica é uma bela desgraçada Que nada cria nem jamais criara; Tem entranhas de areia regelada: É a esposa de Abrão, a pobre Sara Que nunca foi por Anjo fecundada: Qual a mãe que por ela assassinara Por sua inveja e vil desesperança Dos mais santos amores a criança!  (...) Froixo o verso talvez, pálida a rima Por estes meus delírios cambeteia, Porém odeio o pó que deixa a lima E o tedioso emendar que gela a veia!  Quanto a mim é o fogo que anima De uma estância o calor: quando formei-a, Se a estátua não saiu como pretendo, Quebro-a – mas nunca seu metal emendo. Texto II Invejo o ouvires quando escrevo: Imito o amor  Com que ele, em ouro, o alto relevo Faz de uma flor. (...)

Torce, aprimora, alteia, lima A frase; e, enfim, No verso de ouro engasta a rima, Como um rubim. Quero que a estrofe cristalina, Dobrada ao jeito Do ourives, saia da oficina Sem um defeito: (...) Porque o escrever – tanta perícia, Tanta requer, Que ofício tal... nem há notícia De outro qualquer. (...)  Assim procedo. Minha pena Segue esta norma, Por te servir, Deusa serena, Serena Forma!  O texto I apresenta trechos de O poema do frade, de  Álvares de Azevedo; o texto II, trechos de Profissão

de fé, de Olavo Bilac. Considerando esses textos, não se pode afirmar que: a) o texto I é composto por três oitavas e estruturado em rimas alternadas e emparelhadas; o texto II, por cinco quadras e em rimas alternadas. b) o texto II evoca, no dístico final, a figura de uma Deusa serena,/Serena Forma!; o texto I faz o mesmo, com a mesma idolatria e veneração, nos primeiros quatro versos. c) para o poeta parnasiano, em consonância com o lema “a arte pela arte”, o poema em que se lima a frase logrará maior perfeição, saindo da oficina/ Sem um defeito. d) para o poeta romântico, a crítica, o pó que deixa a lima e o constante emendar o poema entram em conflito com a inspiração, a fantasia, o delírio, o fogo. e) um tema comum a ambos os textos vem a ser  o próprio processo de criação poética, embora os poemas traduzam opções estéticas bastante distintas.

Capítulo 5 432. FGV-SP

 Assinale a alternativa incorreta a respeito do Simbolismo. a) Utiliza o valor sugestivo da música e da cor. b) Dá ênfase à imaginação e à fantasia. c) Procura a representação da realidade do subconsciente. d) É uma atitude objetiva, em oposição ao subjetivismo dos parnasianos. e) No Brasil, produziu, entre outras, a poesia de Cruz e Souza e, em Portugal, a de Antônio Nobre. 433. PUC-RS

O Simbolismo, estética que surgiu também no final do século XIX, reage contra (...) da época. Tal motivação  justifica o subjetivismo profundo que alcança, expresso de diferentes formas, assim como pela (...), conforme se pode observar em versos tais como: “vozes veladas, veludosas vozes”; “ó formas alvas, brancas, Formas claras”. a) o racionalismo musicalidade b) o impressionismo aliteração c) o romantismo aliteração d) o cientificismo musicalidade e) a espiritualização clareza 434. Vunesp

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b) E o teu perfil oscila, treme, ondula, pelos abismos eternais circula... Circula e vai gemendo e vai gemendo e suspirando outro suspiro horrendo. E a sombra rubra que te vai seguindo também parece ir soluçando e rindo. Ir soluçando, de um soluço cavo que dos venenos traz o torvo avo. c) Envelheces de tédio, de cansaço, de ilusões e de cismas e de penas, como envelhece no celeste espaço o turbilhão das estrelas serenas. O Amor os corações fez interdito ao teu magoado coração cativo e apagou-te os sublimes infinitos do seu clarão fecundador e vivo. d) Oh! vós que não dormis e que nas noites tristes, Falais à Natureza – esta Esfinge embusteira, Revolvendo este abismo eternamente mudo; Dizei-me se isto tudo, acaso não sentistes, A rir como Voltaire, a rir como caveira, A rir de vós, a rir de mim, a rir de tudo? ...

Dos trechos poéticos abaixo, apenas um contém o con junto das seguintes características: estilo simbolista, e) Não procureis qualquer nexo naquilo imagens tendentes a elidir a realidade sensível, várias que os poetas pronunciam acordados, aliterações, várias sinestesias, repetições visando à pois eles vivem no âmbito intranqüilo musicalidade da composição literária. Assinale-o. em que se agitam seres ignorados. a) Eu não busco saber o inevitável  das espirais da tua vã matéria. 435. Vunesp Não quero cogitar da paz funérea  Assinale a alternativa em que se caracteriza a estética que envolve todo o ser inconsolável. simbolista. 195

a) Culto do contraste, que opõe elementos como amor e sofrimento, vida e morte, razão e fé, numa tentativa de conciliar pólos antagônicos. b) Busca do equilíbrio e da simplicidade dos modelos greco-romanos, através, sobretudo, de uma linguagem simples, porém nobre. c) Culto do sentimento nativista, que faz do homem primitivo e sua civilização um símbolo de independência espiritual, política, social e literária. d) Exploração de ecos, assonância, aliterações, numa tentativa de valorizar a sonoridade da linguagem, aproximando-a da música. e) Preocupação com a perfeição formal, sobretudo com o vocabulário carregado de termos científicos, o que revela a objetividade do poeta. 436.

Um sonho Na messe, que enlourece, estremece a quermesse... O Sol, o celestial girassol, esmorece... E as cantilenas de serenos sons amenos Fogem fluidas, fluindo à fina flor dos fenos...  As estrelas em seus halos Brilham com brilhos sinistros... Cornamusas e crótalos, Cítolas, cítaras, sistros, Soam suaves, sonolentos, Sonolentos e suaves, Em suaves, Suaves, lentos lamentos De acentos Graves, Suaves... Flor! Enquanto na messe estremece a quermesse E o Sol, o celestial girassol, esmorece, Deixemos estes sons tão serenos e amenos, Fujamos, Flor! à flor destes floridos fenos... Soam vesperais as Vésperas... Uns com brilhos de alabastros, Outros louros como nêsperas, No céu pardo ardem os astros... Como aqui se está bem! Além freme a quermesse... — Não sentes um gemer dolente que esmorece? São os amantes delirantes que em amenos Beijos se beijam, Flor! à flor dos frescos fenos... Esse poema é de autoria de Eugênio de Castro. Qual a característica marcadamente simbolista presente nele? 437.

Correspondências  A Natureza é um templo onde vivos pilares Deixam escapar, às vezes, confusas palavras; O homem ali passa por entre florestas de símbolos Que o observam com olhares familiares. Como longos ecos que ao longe se confundem Numa tenebrosa e profunda unidade, Vasta como a noite e como a claridade, Os perfumes, as cores e os sons se correspondem. 196

Há perfumes frescos como carnes de crianças, Doces como os oboés, verdes como as pradarias, — E outros, corrompidos, ricos e triunfantes, Tendo a expansão das coisas infinitas, Como o âmbar, o almíscar, o benjoim e o incenso, Que cantam os transportes do espírito e dos sentidos. Charles Baudelaire.  As flores do mal .

Responda às questões propostas. a) Retire exemplos de sinestesia do soneto acima. b) Apesar de valorizar elementos diferentes, parnasianos e simbolistas têm uma característica em comum. Qual? 438. UFMA

Sobre o Parnasianismo e o Simbolismo, na literatura brasileira, é correto afirmar que: a) os estilos são absolutamente distintos quanto à técnica da versificação. b) os dois estilos se aproximam pelas preferências temáticas. c) à metafísica do primeiro, juntou-se o realismo do segundo. d) os dois estilos se aproximam quanto à técnica da versificação. e) não há proximidade entre os dois. 439. Faenquil-SP

 Assinale a alternativa que apresente a estrofe de um poema simbolista. a) Oh! Que saudades que tenho Da aurora da minha vida, Da minha infância querida Que os anos não trazem mais!  b) Mais claro e fino do que as finas pratas O som da tua voz deliciava... Na dolência velada das sonatas Como um perfume a tudo perfumava. c) Para me ver chegar, os sobrados e as igrejas subiram nos teus montes e me espiam de cima com os olhos das janelas acesas. d) Vai-se a primeira pomba despertada... Vai-se outra mais... mais outras... enfim dezenas De pombas vão-se dos pombais, apenas Raia sangüínea e fresca a madrugada. e)  Andei pelo mundo no meio dos homens: uns compravam jóias, uns compravam pão. não houve mercado nem mercadoria que seduzisse a minha vaga mão. 440. Covest-PE

 A musicalidade é característica do Simbolismo. Para consegui-la, os poetas usam vários recursos. Um deles é a aliteração (que consiste na repetição de fonemas para sugerir um som). Assinale a alternativa em que esse recurso não foi empregado.

a) “Pedro pedreiro penseiro esperando o trem...” b) “Cada pingo de Maria ensopava o meu domingo...” c) “Toda gente homenageia Januária na janela...” d) “As palavras transcendem o significado...” e) “Até o mar faz maré cheia pra chegar mais perto dela...” 441. FAAP-SP

Ó tu que vens de longe, ó tu que vens cansada, entra, e sob este teto encontrarás carinho: eu nunca fui amado, e vivo tão sozinho. Vives sozinha sempre e nunca foste amada.  A neve anda a branquear lividamente a estrada, e a minha alcova tem a tepidez de um ninho. Entra, ao menos até que as curvas do caminho se banhem no esplendor nascente da alvorada. E amanhã quando a luz do sol dourar radiosa essa estrada sem fim, deserta, horrenda e nua, podes partir de novo, ó nômade formosa! Já não serei tão só, nem irás tão sozinha: Há de ficar comigo uma saudade tua... Hás de levar contigo uma saudade minha...  Alceu Wamosy

Não é difícil classificar este poema como simbolista,  já que: a) busca a fantasia. b) exagera a realidade. c) é impessoal e impassível. d) apresenta-se direta e objetivamente. e) predominam nele a lógica e a razão. 442. Cesgranrio-RJ

Nasce a manhã, a luz tem cheiro... Ei-la que assoma Pelo ar sutil... Tem cheiro a luz, a manhã nasce... Oh sonora audição colorida do aroma! 

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O ............. alia, de algum modo, a preocupação com a forma do ............ com a valorização da emoção do ........ Desse modo, essa preocupação não se baseia agora no uso de formas fixas e metros perfeitos. O cuidado formal é, portanto, temperado pela preferência d(a) (o) ............... como meio de conhecimento do mundo. a) Parnasianismo – Neoclassicismo – Romantismo  – purismo b) Modernismo – Simbolismo – Romantismo – iconoclastia c) Simbolismo – Parnasianismo – Romantismo – intuição d) Romantismo – Parnasianismo – Classicismo – racionalismo e) Realismo – Classicismo – Simbolismo – humanismo 444. Fuvest-SP

Só e Clepsidra são obras de um mesmo movimento literário. Indique: a) o movimento; b) o autor de cada obra. 445.

 A negação do positivismo, do materialismo e das estéticas neles fundamentadas; a criação poética como fruto do inconsciente, da intuição, da sugestão, da associação de imagens e idéias, o tom vago, impreciso, nebuloso; o uso acentuado de sinestesias e intensa musicalidade são características do: a) Realismo. b) Simbolismo. c) Naturalismo. d) Romantismo. e) Parnasianismo. 446. UFV-MG

 Assinale a alternativa em que todas as características de estilo são do Simbolismo.  A linguagem poética, em todas as épocas, foi e é a) Impassibili dade, vida descrita objetivamen te, ecletismo. simbolista; o Simbolismo recebeu esse nome por levar  b) Hermetismo intencional, alquimia verbal, musicaessa tendência ao paroxismo. lidade. Os versos acima atestam essa exuberância, pela fusão de imagens auditivas, olfativas e visuais, constituindo c) Lavor da forma, expressões ousadas, fidelidade nas observações. rico exemplo de: d) Atmosfera de imprecisão, realismo cru, religiosia) eufemismo dade. b) sinestesia e) Complexidade, ressurreição dos valores humanos, c) antítese materialismo pornográfico. d) polissíndeto e) paradoxo 447. UFPE Como escola literária, o Simbolismo: 443. ITA-SP ( ) apresenta-se como uma estética oposta à poePerfuma-se o luar nas flores das campinas, sia objetiva, plástica e descritiva, praticada pelo sutiliza-se o aroma em languidez sonora, Parnasianismo, e como uma recusa aos valores ao doce encantamento azul das cavatinas, burgueses. nessas noites de luz mais belas do que a aurora. ( ) define-se pelo antiintelectualismo e mergulha no ........................................................................... Das montanhas, cantando, a névoa se levanta. irracional, descobrindo um mundo estranho de associações, de idéias e sensações.  Assinale a opção que completa corretamente as ( ) propõe uma poesia pura, hermética e misteriosa, lacunas. que usa imagens, e não conceitos. 197

( ) foi um movimento de grande receptividade e repercussão junto ao público brasileiro. ( ) revolucionou a poesia da época, com o uso de versos livres e de uma temática materialista. 448. FMU-SP

 Assinale a alternativa que completa os espaços. a) da comparação/romântica b) da aliteração/simbolista c) do paralelismo/trovadoresca d) de antítese/barroca e) do polissíndeto/modernista

O poeta simbolista tem outra visão da natureza e do mundo. Para ele, o que importa é: 454. UEL-PR  a) a impassibilidade, o rigor formal, a busca da per- Faz descer sobre mim os brandos véus da calma, feição. Sinfonia da Dor, ó Sinfonia muda. b) a valorização do gosto burguês, o nacionalismo, Voz do todo meu Sonho, ó noiva da minh´alma, Fantasma inspirador das Religiões de Buda. a tradição. c) a realidade social, o combate ao idealismo, o  A estrofe acima é de Cruz e Souza, e nela estão os racionalismo. seguintes elementos típicos da poesia simbolista: d) o elemento pitoresco, o final inesperado, a caricaa) realidade urbana, linguagem coloquial, versos tura. longos. e) a analogia profunda entre a realidade aparente b) erotismo, sintaxe fluente e direta, ironia. e a realidade oculta das coisas, a sugestão, a c) desprezo pela métrica, linguagem concretizante, musicalidade. sátira. d) filosofia materialista, linguagem rebuscada, exo449. tismo. O Simbolismo caracterizou-se por ser: e) misticismo, linguagem solene, valorização do a) positivista, naturalista, cientificista. inconsciente. b) antipositivista, antinaturalista, anticientificista. 455. UFU-MG c) objetivo, racional. Ressurreição d) uma volta aos modelos greco-latinos.  Alma! Que tu não chores e não gemas e) subjetivista, materialista. Teu amor voltou agora. Ei-lo que chega das mansões extremas, 450. UEPG-PR  Lá onde a loucura mora!  Para as estrelas de cristais gelados, (...) as ânsias e os desejos vão subindo, O meu Amor voltou de aéreas curvas, galgando azuis e siderais noivados, Das paragens mais funestas... de nuvens brancas a amplidão vestindo... Veio de percorrer torvas e turvas Nesses versos aparece: E funambulescas festas. a) o desejo de evasão que caracteriza a poesia (...) romântica. Não sinto mais o teu sorrir macabro b) o uso de imagens minerais, típico do ParnasianisDe desdenhosa caveira. mo.  Agora o coração e os olhos abro c) a contradição do estilo barroco. Para a Natureza inteira!  d) o panteísmo arcádico. (...) e) a aspiração ao infinito, à transcendência, um dos Porém tu, afinal, ressuscitaste temas do Simbolismo. E tudo em mim ressuscita. E o meu Amor, que repurificaste, 451. Fuvest-SP Canta na paz infinita!  O Simbolismo se iniciou em Portugal em 1890, graças Ressurreição. Cruz e Sousa a Eugênio de Castro. Cruz e Sousa, poeta do Simbolismo brasileiro, fez a) Indique o título da obra publicada nesta data. esse poema após sua esposa Gavita ter saído de uma b) Cite outro autor simbolista português. crise de loucura. O poeta faz de uma tragédia pessoal versos pungentes e humanistas, capazes de revelar o 452. Fatec-SP O Simbolismo tem mais correlação com a música que universal no particular, independentemente do estilo literário em que se exprime. com a pintura ou arquitetura. Por quê? Com base nos versos indique a afirmativa incorreta. 453. Fuvest-SP a) Os versos “Veio de percorrer torvas e turvas/E Só, incessante, um som de flauta chora, funambulescas festas” indicam a preocupação do Viúva, grácil, na escuridão tranqüila, Simbolismo com a musicalidade, aqui manifestado — Perdida na voz que de entre as mais se exila, em aliterações e assonâncias. — Festões de som dissimulando a hora. b) A maiúscula alegorizante da palavra Amor remete à concepção platônica da forma eterna e imutável de Os versos acima são marcados pela presença… e uma realidade. Assim, Amor é muito mais do que o pela predominância de imagens auditivas, o que nos sentimento que o poeta nutre pela esposa amada. sugere a sua inclusão na estética… 198

c) As expressões vagas e indefinidas “mansões extremas” e “aéreas curvas” servem para atingir  paragens ilimitadas que vão além do sentido imediato do termo, ampliando o sentido do poema por  meio do poder sugestivo da palavra. d) O Simbolismo é a estética da arte pela arte, alienada do social, cujos poetas vivem enclausurados em suas “torres de marfim”, distanciados da realidade prosaica para cultivar o belo e o elevado. 456. PUCCamp-SP

São características da poesia de Cruz e Sousa: a) crença de que o espírito pode apreender a realidade das coisas, traçando firmemente seus contornos; versos livres; musicalidade a serviço do espiritualismo. Cruz e Souza. b) abandono das visões ideais sobre o amor, por uma  Associe a numeração dos versos à sua correspondente descrição mais direta do corpo e dos desejos; anti- sugestão de modo que caracterize corretamente a romantismo; busca das “correspondências” entre o estética simbolista. corpo e os desejos; busca das “correspondências” ( ) Sentido de vaguidade entre os seres. ( ) Espiritualidade c) cuidado formal, através do verso bem ritmado, do ( ) Imagens sinestésicas vocabulário raro e preciso, dos efeitos plásticos ( ) Sondagem do insconsciente e sonoros capazes de impressionar os sentidos; ( ) Luminosidade objetividade na descrição do mundo. d) repúdio ao sentimentalismo; adoção dos temas  A numeração correta é: divulgados pela ciência e pela filosofia naturalista; a) 3, 1, 2, 4, 5 d) 5, 4, 3, 1, 2 apego ao soneto. b) 1, 3, 5, 4, 2 e) 4, 5, 3, 1, 2 e) crença de que o poema representa uma tentativa de aproximação da realidade oculta das coisas, c) 4, 5, 2, 1, 3 que a sugerem sem esgotá-la; busca de ritmos musicais e insinuantes; vocabulário litúrgico para Texto para as questões 459 e 460. acentuar o mistério.  A música da Morte, a nebulosa estranha, imensa música, sombria, 457. UFPB  passa a tremer pela minh’alma e fria Leia o trecho do poema Antífona, de Cruz e Sousa. gela, fica a tremer, maravilhosa… Ó Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!… Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas… Incensos dos turíbulos das aras… Formas do Amor, constelarmente puras, De Virgens e Santas vaporosas… Brilhos errantes, mádidas frescuras E dolências de lírios e de rosas… Pode ser considerado como um texto característico do Simbolismo, principalmente porque: a) faz uso de um vocabulário obscuro que chega a prejudicar a compreensão do poema. b) dá ênfase à temática sexual. c) revela obsessão pela cor branca. d) busca, através da sugestão, transcender o significado das palavras. e) utiliza a linguagem metafórica.       4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

458. UEPB

Observe que o poema a seguir contém alguns versos enumerados e sublinhados.

459. Fuvest-SP

No fragmento, Cruz e Sousa utiliza-se de sinestesias. Em que consiste a sinestesia? 460. Fuvest-SP

Com base no texto, dê exemplos em que o autor usa sinestesia. 461.

Ó Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!... Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turíbulos das aras... Cruz e Sousa.

No texto exposto, o adjetivo “cristalinas” é uma forma derivada de um substantivo. a) Diga qual é o substantivo de que ele deriva e qual o processo de derivação. b) Pelo mesmo processo de derivação ocorrido em “cristalinas”, derive, agora, um substantivo de cada um dos adjetivos seguintes: “alvas”, “brancas”, “claras”. 199

462. UniCOC-SP

Arte Busca palavras límpidas e castas, Novas e raras, de clarões radiosos, Dentre as ondas mais pródigas, mais vastas Dos sentimentos mais maravilhosos. Busca também palavras velhas, busca, Limpa-as, dá-lhes o brilho necessário E então verás que cada qual corusca Com dobrado fulgor extraordinário.

464. UFPE

Texto I Braços nervosos, brancas opulências Brumais brancuras, fúlgidas brancuras  Alvuras castas, virginais alvuras Lactescências das raras lactescências.

 Assim terás o culto pela Forma, Culto que prende os belos gregos da Arte E levarás no teu ginete a norma Dessa transformação, por toda a parte.

Cruz e Souza. Broquéis.

Enche de estranhas vibrações sonoras  A tua Estrofe, majestosamente... Põe nela todo o incêndio das auroras Para torná-la emocional e ardente. Cruz e Souza

O poema apresentado é de autoria de um dos maiores representantes do Simbolismo. Sobre o poema, não se pode afirmar o seguinte: a) O texto atribui ao poeta a função de revitalizar  palavras pouco usadas, ou seja, os arcaísmos. b) A identificação do “culto pela Forma” com os ideais estéticos clássicos demonstra a ressonância de ideais parnasianos no Simbolismo. c) A poética da emoção e do entusiasmo representa uma ruptura do Simbolismo em relação ao Romantismo. d) A ênfase nos valores musicais do verso e os termos sinestésicos são procedimentos expressionais marcantes da estética simbolista. e) A busca de palavras “castas”, “raras” exemplifica o questionamento, por parte dos poetas nefelibatas, sobre a linguagem, levando-os a criar neologismos. 463. Vunesp

O estilo O estilo é o sol da escrita. Dá-lhe eterna palpitação, eterna vida. Cada palavra é como que um tecido do organismo do período. No estilo há todas as gradações da luz, toda a escala dos sons. O escritor é psicólogo, é miniaturista, é pintor   – gradua a luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem. O princípio fundamental da Arte vem da Natureza, porque um artista faz-se da Natureza. Toda a força e toda a profundidade do estilo está em saber apertar a frase no pulso, domá-la, não a deixar disparar pelos meandros da escrita. O vocábulo pode ser música ou pode ser trovão, conforme o caso. A palavra tem a sua anatomia; e é preciso uma rara percepção estética, uma nitidez  visual, olfativa, palatal e acústica apuradíssima, para a exatidão da cor, da forma e para a sensação do som e do sabor da palavra. Cruz e Sousa. Obra completa. 200

 Ao abordar o estilo em literatura, Cruz e Sousa acaba conceituando-o com base em alguns pressupostos da própria poética do Simbolismo. Com base nessa observação: a) aponte um fundamento do movimento simbolista presente na argumentação do poeta; b) interprete, em função do contexto, o que quer  dizer o poeta com a frase: O escritor é psicólogo, é miniaturista, é pintor – gradua a luz, tonaliza, esbate e esfuminha os longes da paisagem.

Texto II Pátria, latejo em ti, no teu lenho, por onde Circulo! E sou perfume, e sombra, e sol, e orvalho!  E, em seiva, ao teu clamor a minha voz responde, E subo do teu cerne ao céu de galho em galho!  Olavo Bilac. Pátria. Olavo Bilac e Cruz e Sousa representam movimentos contemporâneos e opostos, o Parnasianismo e o Simbolismo. Sobre esses dois autores e sobre seus estilos de época, julgue as afirmativas abaixo. ( ) Reação contra o sentimentalismo romântico, o Parnasianismo restringiu-se à poesia, tendo como características principais o culto à forma, a utilização de fórmulas poéticas fixas, a arte pela arte, a objetividade. Explorou temas greco-latinos. ( ) Olavo Bilac não seguiu à risca os preceitos parnasianos: cultuou a forma com meticulosa precisão, mas teve dificuldades em adotar a impassibilidade exigida pela estética parnasiana. ( ) A poesia de Olavo Bilac versou sobre temas greco-latinos, sobre a pátria, seus símbolos e seus heróis, porém não cantou o amor em sua poesia lírica. ( ) O Simbolismo voltou-se contra o rigor do Arcadismo, propondo poesia pura e não conceitos, usando imagens, descendo ao inconsciente, sugerindo sem descrever, aproximando a poesia da música através de ritmos, combinações de fonemas, rimas exóticas, criando, assim, uma poesia hermética e misteriosa. ( ) A poesia de Cruz e Souza, simbolista, procura desfazer-se de todos os referenciais concretos, tornando-se limpa das impurezas da vida, com linguagem requintada, musical e termos que remetem à cor branca. Texto para as questões 465 e 466. Eras a Sombra do Poente Eras a sombra do poente Em calmarias bem calmas; E no ermo agreste, silente, Palmeira cheia de palmas.

Eras a canção de outrora, Por entre nuvens de prece; Palidez que ao longe cora E beijo que aos lábios desce. Eras a harmonia esparsa Em violas e violoncelos: E como um vôo de garça Em solitários castelos. Eras tudo, tudo quanto De suave esperança existe; Manto dos pobres e manto Com que as chagas me cobriste. Eras o Cordeiro, a Pomba,  A crença que o amor renova... És agora a cruz que tomba  À beira da tua cova. Pastoral aos Crentes do Amor e da Morte, 1923. in: GUIMARAENS, Alphonsus de. Poesias – I. Rio de Janeiro: Org. Simões, 1955, p. 284.

465. Vunesp

O texto em pauta, de Alphonsus de Guimaraens, apresenta nítidas características do Simbolismo literário brasileiro. Releia-o com atenção e: a) aponte duas características tipicamente simbolistas do poema; b) com base em elementos do texto, comprove sua resposta. 466. Vunesp

 A reiteração é um procedimento que, aplicado a diferentes níveis do discurso, permite ao poeta obter efeitos de musicalidade e ênfase semântica. Para tanto, o escritor  pode reiterar fonemas (aliterações, assonâncias, rimas), vocábulos, versos, estrofes, ou, pelo processo denominado “paralelismo”, retomar mesmas estruturas sintáticas de frases, repetindo alguns elementos e fazendo variar outros. Tendo em vista estas observações: a) identifique no poema de Alphonsus um desses procedimentos.; b) servindo-se de uma passagem do texto, demonstre o processo de reiteração que você identificou no item a. 467.

1. Longe do estéril turbilhão da rua, Beneditino, escreve! No aconchego Do claustro, na paciência e no sossego, Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua! 

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

2. Ó Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!... Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turíbulos das aras...  A primeira estrofe enquadra-se no estilo de época parnasianista e a segunda, no Simbolismo. No entanto, há vários caracteres literários semelhantes em ambos os

textos, identificados entre as opções a seguir. Marque o único que é exceção a isso. a) Ausência de historicismo. b) Ausência de envolvimento social. c) Preocupação formal. d) Vocabulário requintado. e) Apelo ao translúcido e suave. 468. Fuvest-SP

E fria, fluente, frouxa claridade flutua como as brumas de um letargo Nestes versos de Cruz e Sousa, encontra-se um dos traços característicos do estilo simbolista: a) utilização do valor sugestivo da música e da cor. b) rima aproximativa: uso de aliterações. c) presença de onomatopéia. d) uso de antinomia. e) emprego de expressões arcaicas. 469. UFG-GO

Leia o poema de Cruz e Sousa. Acrobata da dor  Gargalha, ri, num riso de tormenta, Como um palhaço, que desengonçado, Nervoso, ri, num riso absurdo, inflado De uma ironia e de uma dor violenta. Da gargalhada atroz, sanguinolenta,  Agita os guizos, e convulsionado Salta, “gavroche”, salta, “clown”, varado Pelo estertor dessa agonia lenta... Pedem-te bis e um bis não se despreza!  Vamos! retesa os músculos, retesa Nessas macabras piruetas d’aço... E embora caias sobre o chão, fremente,  Afogado em teu sangue estuoso e quente, Ri! Coração, tristíssimo palhaço. SOUSA, Cruz e. Broquéis, Faróis e Últimos sonetos. 2ª. ed. reform:, São Paulo: Ediouro. 2002. pp. 39-40. (Coleção superprestígio).

Vocabulário: gavroche: garoto de rua que brinca, faz estripulias clown : palhaço estertor: respiração rouca típica dos doentes terminais estuoso: que ferve, que jorra Uma característica simbolista do poema acima é a: a) linguagem denotativa na composição poética. b) biografia do poeta aplicada à ótica analítica. c) perspectiva fatalista da condição amorosa. d) exploração de recursos musicais e figurativos. e) presença de estrangeirismos e de barbarismos. 470. UFMT

Leia o poema de Roseana Murray, poetisa contemporânea, para responder à questão. 201

Invenções Invento luares de agosto e auroras boreais invento as noites mais frias invento as noites mais quentes invento crisântemos transparentes guirlandas de silêncios minerais invento algas cristalinas cavernas de cristais invento o que só com amor  se pode inventar  o que já foi dito mil vezes e que sempre se dirá Fruta no ponto. São Paulo: FTD, 1986.

 A autora cria imagens a partir de inusitadas relações sinestésicas, comuns à estética simbolista. Assinale a relação que não apresenta essa característica. a) crisântemos transparentes b) luares de agosto c) guirlandas de silêncios d) silêncios minerais e) algas cristalinas 471. PUC-RS

O ser que é ser e que jamais vacila Nas guerras imortais entra sem susto Leva consigo este brasão augusto Do grande amor, da grande fé tranqüila Os abismos carnais da triste argila Ele os vence sem ânsias e sem custo Fica sereno, num sorriso justo, Enquanto tudo em derredor oscila. Fugindo do mundo material, a poesia simbolista de Cruz e Sousa, como ilustram as duas estrofes, busca a: a) utopia. d) humildade. b) transcendência. e) saudade. c) amargura. 472. ITA-SP

Leia os seguintes versos: Mais claro e fino do que as finas pratas O som da tua voz deliciava… Na dolência velada das sonatas Como um perfume a tudo perfumava. Era um som feito luz, eram volatas Em lânguida espiral que iluminava, Brancas sonoridades de cascatas… Tanta harmonia melancolizava. Cruz e Sousa. Cristais, in Obras completas.

 Assinale a alternativa que reúne as características simbolistas presentes no texto. a) Sinestesia, aliteração, sugestão. b) Clareza, perfeição formal, objetividade. c) Aliteração, objetividade, ritmo constante. d) Perfeição formal, clareza, sinestesia. e) Perfeição formal, objetividade, sinestesia. 202

473. UFMG

Com base na leitura de Broquéis, de Cruz e Sousa, é incorreto afirmar que se trata de uma poesia: a) de tendência naturalista, que se compraz na descrição mórbida dos sentimentos, embora mostre otimismo em relação ao homem. b) próxima da música, não apenas no plano temático, mas, sobretudo, no trabalho detalhista da sonoridade. c) abstrata, pois se afasta de situações cotidianas e, além disso, exprime um intenso sentimento de dor  e de angústia. d) de atmosfera intensamente misteriosa, criada pelo forte impulso de transfiguração da realidade imediata. 474. UFG-GO

Leia os poemas de Cora Coralina e de Cruz e Sousa. Todas as vidas [...]  Vive dentro de mim a lavadeira do Rio Vermelho. Seu cheiro gostoso d’água e sabão, [...]  Vive dentro de mim a mulher do povo. Bem proletária. [...]  Vive dentro de mim a mulher da vida. Minha irmãzinha... [..]  Todas as vidas dentro de mim. Na minha vida – a vida mera das obscuras. CORALlNA, Cora. Melhores poemas. Seleção de Darcy França Denófrio. São Paulo: Global, 2004. pp. 253-255. (Coleção Melhores poemas). Denófrio

Afra Ressurges dos mistérios da luxúria,  Afra, tentada pelos verdes pomos, Entre os silfos magnéticos e os gnomos Maravilhosos da paixão purpúrea. Carne explosiva em pólvoras e fúria De desejos pagãos, por entre assomos Da virgindade – casquinhas momos Rindo da carne já votada à incúria Votada cedo ao lânguido abandono,  Aos mórbidos delíquios como ao sono, Do gozo haurindo os venenosos sucos. Sonho-te a deusa das lascivas pompas,  A proclamar, impávida, por trompas  Amores mais estéreis que os eunucos!  SOUSA, Cruz e, Broquéis, Faróis e Últimos sonetos. 2ª ed. reform., São Paulo: Ediouro, 2002, pp.24-25. (Coleção superprestigio),

Vocabulário: silfos: espíritos elementares do ar  assomos: ímpeto, impulso casquinantes: relativo à gargalhada, risada de escárnio mornos: ator que representa comédia incúria: falta de cuidado delíquios: desfalecimento, desmaio haurindo: extraindo, colhendo, consumindo Nos poemas apresentados, os autores tematizam a mulher com perspectivas diferenciadas no que diz respeito, respectivamente, à: a) preocupação com a cor local e à fuga da realidade em situações espirituais. b) perspectiva referencial dada ao tema e ao enquadramento conceptista das imagens. c) ênfase no misticismo africano e à descrição fantástica do corpo da mulher. d) musicalidade recorrente para a composição dos perfis e ao entrelaçamento de poesia e prosa. e) valorização de condições sociais marginalizadas e à construção erotizada da figura feminina. 475. UniCOC-SP

 Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do trecho a seguir: O Simbolismo se opõe ao .............., aproximando-se do ..........., no que diz respeito à presença do subjetivismo e da emoção, como se observa, por exemplo, em ............, célebre autor de Broquéis. a) b) c) d) e)

Naturalismo / Modernismo / Gonçalves Dias Realismo / Romantismo / Cruz e Souza Romantismo / Barroco / Cruz e Souza Naturalismo / Modernismo / Castro Alves Arcadismo / Parnasianismo / Raimundo Correia

476. Covest-PE

Leia atentamente: Cristais diluídos de clarões álacres, desejos, vibrações, ânsias, alentos, Fulvas vitórias, triunfamentos acres Os mais estranhos estremecimentos. Cruz e Souza, em Nossos Clássicos.

 Analise o fragmento, e indique com F as afirmativas falsas e com V as verdadeiras. ( ) O Simbolismo é uma estética literária que influenciou preferencialmente a poesia, criando com a linguagem um clima de delírio que beira o ilogismo. ( ) Na busca de sugerir sensações, os simbolistas aproximam a poesia da música. ( ) Há um manejo especial de ritmos da linguagem, com estranha combinação de rimas e recursos sonoros como aliteração e assonância. ( ) No vocabulário do poema, é explorada a criação de neologismos como fulvas e álacres. ( ) O irracionalismo dos versos simbolistas, presentes no fragmento, facilita a compreensão e a interpretação do texto, escrito em tom denotativo. Texto para as questões 477 e 478. Longe de tudo É livre, livre desta vã matéria, Longe, nos claros astros peregrinos Que haveremos de encontrar os dons divinos E a grande paz, a grande paz sidérea. Cá nesta humana e trágica miséria, Nestes surdos abismos assassinos Temos de colher de atroz destino  A flor apodrecida e deletéria. O baixo mundo que troveja e brama Só nos mostra a caveira e só a lama,  Ah! só a lama e movimentos lassos... Mas as almas irmãs, almas perfeitas, Hão de trocar, nas Regiões eleitas, Largos, profundos, imortais abraços. SOUSA, Cruz e. Poesias completas.

477. UFRJ

O texto confronta dois espaços para marcar a oposição “corpo e alma”. a) Retire do texto os dois advérbios que explicitam esses dois espaços. b) Transcreva duas expressões formadas por adjetivo(s) e substantivo que caracterizem esses espaços, identificando a que espaço cada uma se refere. 478. UFRJ

Explique a visão de corpo em relação à alma manifesta no texto apresentado.

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Língua Portuguesa 4 – Gabarito 01. a) R e) A i) R b) A f) A j) A c) R g) R d) R h) R 02. A 03. D 04. B 05. A 06. D 07. A 08. E 09. A 10. D 11. E 12. C 13. E 14. Subjetivismo; liberdade de forma; cristianismo; sentimentalismo. 15. C 16. E 17. B 18. B 19. C 20. C 21. Apesar de pertencer ao Modernismo, há no texto referências à Natureza, ambiente noturno, tema amoroso etc. 22. C 23. D 24. A 25. C 26. D 27. a) A Revolução Francesa. b) Contra a arte acadêmica. c) As regras adotadas advêm da experiência vivida, sem ela não há composição. 28. B 29. D 30. B 31. D 32. D 33. B 34. A principal característica romântica presente no trecho é a idealização, por meio da apologia da figura feminina, destacada em aspectos tão positivos que chegam a aproximá-la de uma divindade. Destaca-se claramente o amor espiritual (último parágrafo) como o único, legítimo e verdadeiro, por oposição ao interesse puramente carnal e sexual, desprezado pelo Romantismo tradicional. 35. a)  As características românticas presentes no texto são o sentimentalismo, o subjetivismo e a expressão do sofrimento amoroso.

      4       4          R       O       P          7       0          D       2       V       P

b) O subjetivismo (ou individualismo) aparece no texto por meio da reiteração de elementos gramaticais ligados à primeira pessoa (“eu”, ”meu”, “minha”), como nos versos: “Que eu vivo nesta ansiedade / Que todos os

ais são meus / Que é toda minha saudade”. O sentimentalismo está presente nas expressões que indicam as emoções íntimas do eu lírico: “ansiedade”, “saudade”, “coração que não comando” etc. A particularização da expressão do sofrimento amoroso nesse contexto sentimentalista é dada por  imagens como “Que todos os ais são meus” e “Teimosamente sangrando”. 36. O indianismo simboliza a nacionalidade; o seu heroismo representa agora o Brasil independente. 37. B 38. A 39. D 40. O culto à morbidez, tema central do mal do século romântico. 41. Essa obra introduz oficialmente, em 1836, o Romantismo no Brasil. As idéias contidas no prefácio são marcas da estética romântica. 42. O sentimento como o ideal de vida, isto é, o coração sobrepondo-se à razão e o sofrimento caracterizam a poesia romântica. 43. a) A cena final em que Teresa, no contexto, morre por amor. O mesmo acontece com Mariana, que morre, jogando-se ao cadáver de Simão, no mar. b) Os leitores românticos são sentimentais; os realistas anti-sentimentais. 44. O autor admite como regras apenas as leis da natureza, que se ligam à época, e as leis especiais de composição, que se ligam aos gêneros. 45. a) Aos genêros épico em prosa e dramático. b) A repetição de temas; de personagens; de cenários; de figurino e até mesmo de linguagem. 46. A morte do coração ocorre quando Eurico torna-se padre, impossibilitando-o de realizar  o seu amor por Hermengarda;

a morte física refere-se ao próprio Eurico ao “entregar-se” aos mouros; a morte psíquica refere-se à loucura de Hermengarda ao saber da morte física de seu amado, Eurico. 47. A 48. C 49. a) À imagem do fogo temos: “ruiva”, “queimou”, “ardor”.  À imagem da brancura correspondem: “tez branca”, “mais alvas”, “pálido”, “pálida”. b) O fogo simboliza a paixão, enquanto a brancura representa a pureza. As duas imagens misturam a inocência e a sensualidade, o lirismo e a brutalidade. 50. Senso de solidão; tédio; pessimismo. 51. E 52. D 53. Almeida Garrett. 54. Eurico, o presbítero / Alexandre Herculano. 55. Retomada de valores medievais. 56. É Eurico, o presbítero, que adota esse nome para lutar contra as árabes, após desilusão amorosa provocada pela separação de sua amada Hermengarda. 57. Carlos e Joaninha, sua prima. 58. a) Se no Romantismo o cenário é escuro e, por isso, as cenas são noturnas e soturnas; no Arcadismo, o cenário é claro, a natureza é bela, com seus campos, prados, riachos, gados e pastores. b) O Romantismo prega a soturnidade, a morbidez e a melancolia. 59. a) Hermengarda: há predominância de traços espirituais sobre os físicos: “imagem serena e luminosa (...) semelhante à aparição do anjo da esperança (...) a imagem é pura e sorri (...) vermelhidão do pudor, o amículo alvíssimo da inocência (...) formas divinas (...) imagem 205

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celestial, emanação e reflexo do céu?” b) No texto de Alexandre Herculano domina a visão romântica que idealiza a mulher, santificando-a. em Inglês de Sousa predomina a visão naturalista, em que o amor é visto como algo carnal, próximo do instinto animal. a) Em ambos os textos temos o impasse de dois religiosos que fizeram votos de castidade, portanto, deveriam ser  celibatários e se encontram diante de um dilema de amarem uma mulher. b) O primeiro templo refere-se à sacralização do amor, da mulher. O segundo refere-se à Igreja. a) No texto de Herculano, o penúltimo parágrafo: “... quando entre mim... quando a mão inexorável... quando o primeiro passo...” No texto de Inglês de Sousa: “... quase rudimentar, sem moral, sem educação..., sem a coação da opinião pública, sem a disciplina... sem estímulos e sem apoio...” b) A anáfora é um recurso essencialmente enfático.  Alexandre Herculano utiliza-a para enfatizar o momento que impossibilita a realização do amor e, em Inglês de Sousa, esse recurso estilístico reforça a privação e a ausência de valores sociais e morais. E Sentimentalismo exagerado; impossibilidade de realização amorosa; sentimento de religiosidade; saudosismo, etc. A personagem é Teresa de Albuquerque. A carta é um prenúncio de sua morte, no convento. a) Mariana é apaixonada por  Simão, que por sua vez é apaixonado por Teresa. b) As cartas que Simão recebia de Teresa enquanto estivera preso, sob os cuidados de Mariana.

c) Mariana, por amor a Simão, ajuda-o a se comunicar com Teresa, através das cartas, e também o consola. 66. D 67. B 68. C 69. B 70. a) Século XIX, romantismo português. b) Desfechos trágicos. 71. D 72. C 73. Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco. A personagem Mariana lançase ao mar e morre abraçada ao corpo de Simão. Teresa morre no convento. 74. a) A protagonista, Marta, assim chamada por ter se casado com seu tio que morava no Brasil, sendo conhecido pelo apelido de “Brasileiro”. b) Ele era o homem com quem queria ter se casado, mas que estava morto. Além disso, a promessa que fizera a seu pai obrigava Marta a se casar com seu tio Feliciano. c) Frei João era exorcista e acreditava em uma possessão demoníaca, revelando uma crença mística, espiritual. Já padre Osório afirmava ser uma demência hereditária, visto que a mãe de Marta ficara louca. Tal postura de Osório remete a uma visão determinista e cientificista. 75. Amor de perdição/Camilo Castelo Branco. 76. Teresa/Simão/Mariana Simão/Teresa/Baltasar  77. Baltasar é o pretendente escolhido para Teresa pelo pai, ao contrário de Simão, que é proibido de ver a amada. 78. D 79. D. 80. E 81. A 82. B 83. E 84. C 85. E 86. E 87. A saudade é o tema central em ambos os poemas. No texto II, parodicamente, Cacaso satiriza os elementos romanticos usados por Casimiro de Abreu. 88. E 89. C 90. E 91. D 92. A

93. a) À infância como momento ideal da existência (pureza, família...). b) Amor impossível, morte, fantasia, medievalismo. 94. C 95. B 96. E 97. O texto não co nfirma as afirmativas, como bem o comprovam sua seleção e seu tratamento poético. A caracterização do amante (“lagartixa”) e da amada (“clarão”, “sol”, “vinho”, “sono”, “copo”, “leito”, “néctar de amor”, “travesseiro”, “rosas mais gentis”, “harém”, “minha bela”, “olhos namorados”, “sol de verão”) cria uma atmosfera positiva, solar, amena, bem-humorada, expressando a harmonia entre os amantes. 98. B 99. a) Dissílabo. b) Há maior variação de métricas no Romantismo, ao contrário da rigidez das regras neoclássicas. 100. B 101. C 102. E 103. a) Enquanto a 1ª e 3ª gerações tinham um objetivo mais delineado para suas obras (indianismo como nota para a construção da nacionalidade e missão social, respectivamente), a 2ª geração era “desajustada”, era formada por “poetas da dúvida”. b) Gonçalves Dias, Álvares de  Azevedo e Castro Alves. 104. E 105. E 106. C 107. A 108. V, F, V, V, F 109. A 110. A 111. A 112. E 113. B 114. C 115. A 116. E 117. D 118. C 119. B 120. B 121. B 122. B 123. C 124. a) Uma relação sexual. b) Há um teor erótico e sensível na obra lírica de Castro  Alves, aspectos praticamente ausentes nas obras de Gonçalves Dias (mulher  idealizada) ou de Álvares de  Azevedo (mulher etérea).

125. C 126. C 127. E 128. B 129. V, V, V, V, F 130. E 131. E 132. B 133. A 134. 30 ( 02 + 04 + 08 + 16) 135. V, V, V, V, V 136. B 137. B 138. A 139. a) A lenda de Tamandaré refere-se ao Noé indígena que, na ocasião do dilúvio, escapara no olho de uma palmeira e depois povoara a Terra. É a lenda que conta Peri. A cultura  judaico-cristã faz alusão à lenda do dilúvio em que só se vêem água e céu. b) O destino das personagens Peri e Ceci apresenta alguma indefinição, embora o autor sugira nas últimas linhas do romance uma função amorosa, da qual surgiria uma eventual formação do povo brasileiro. 140. a) Aurélia Camargo e Fernando Seixas, que são casados. b) Ela revelou o fato de tê-lo “comprado” e determina as regras do casamento. c) É o momento em que Seixas vai revelar ter conseguido, com seu trabalho, a quantia necessária para pagar o resgate de sua dignidade.

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141. E 142. C 143. C 144. E 145. 43 (01 + 02 + 08 + 32) 146. C 147. A 148. D 149. C 150. B 151. E 152. C 153. A 154. A 155. B 156. A 157. B 158. D 159. a) É o avô de Poti. Batuiretê é o homem mais velho de sua tribo. b) O neto é Poti, melhor amigo de Martim (“o estrangeiro”), pai do filho de Iracema. c) “Gavião branco” remete a um predador, que poderia prejudicar o pássaro (“narceja”) mais fraco, no caso,

o indígena em oposição ao militar com a roupa civil e branco invasor. de uso doméstico sugerem, por antecipação, a ruptura 160. a) A virgi ndad e de Irac ecom os rígidos regulamenma não era uma questão tos que se impunham aos moral, mas sim religiosa, milicianos. Com efeito, ao ritualística, dado que ela relevar uma falta grave de precisava ser virgem para Leonardo, eximindo-o da guardar o segredo da Jupunição regulamentar, o rema. Ter mantido relações Major Vidigal está projetansexuais consciente de sua do, no âmbito da atuação falta é erro gravíssimo. Já pública, exatamente o que Martim é hóspede de Araa imagem de sua induquém, logo não pode ser  mentária sugere: a fusão ofendido por seu anfitrião. do público e do privado, a b) Martim era noivo e era mistura de ordem e desoraquele que veio dominar as dem. terras indígenas. Havia necessidade de algo que ate- 179. C nuasse a distância cultural 180. O herói, Leonardinho, é desentre Martim e Iracema e crito como um malandro que isso ocorreu com o “vinho vive à custa de subterfúgios, de Tupã”, oferecido por  usando das arestas da lei para Iracema, que põe Martim poder driblá-la e ter sua vida num estado inebriado e, ociosa assegurada. Não se portanto, rompendo as bartrata exatamente de um vilão, reiras entre os amantes. mas também está longe de ser um exemplo moral a ser  161. D 162. B 163. E seguido, como eram os heróis 164. C 165. C típicos do Romantismo. Por  166. V, V, V, V, F isso, é melhor caracterizado 167. C 168. C 169. D como um anti-herói. 170. B 171. C 172. A 181. No romance de Manuel Antô173. C 174. B 175. B nio de Almeida, encontramos 176  A 177. A alguns ingredientes próprios 178. a) O uniforme incompleto do dos romances folhetinescos major é uma expressiva da época: sentimentalismo, imagem do rebaixamento disputa amorosa, final feliz. do “mundo da ordem” para Contudo, apesar desses ingreo “mundo da desordem”. dientes, não se pode afirmar  O contraste entre a soleque o romance seja tipicanidade da farda militar e mente romântico. Isso pora informalidade doméstica que a maneira de elaboração dos tamancos cria uma desses elementos evidencia aproximação entre o públiuma intenção satírica que o co e o privado, atenuando distancia do convencionalisa imagem habitual de rigor  mo romântico: o final feliz é e severidade. Ao olhar  forçado, o herói que perde a perspicaz da comadre não disputa amorosa compensaescapou o aspecto risível a com um novo romance (e da figura do temível Major  não tentando o suicídio, ou sofrendo terrivelmente, como Vidigal, personagem real seria de se esperar do prisma do Período Joanino, que romântico) e o sentimentalisa crônica de costumes mo é explorado de maneira cariocas fixou como reprerelativa. sentante da lei e da ordem, no início do século XIX. 182. B 183. E b) O fardamento incompleto, 184. a) Porque não nutria nenhum a fusão da indumentária sentimento pelo marido. .

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b) “... escapamos, pois, de mais essa”. 185. 6o parágrafo, isto é, da qualidade do caixão ao número dos convidados. 186. a) Época em que o rei D. João VI veio para o Brasil: 1808  – 1823. b) Pataca era a moeda de pouco valor, como o vintém: “não vale nenhum vintém”. 187. a) V d) V g) V b) F e) V h) V c) F f) V i) V 188. B 189. B 190. A 191. D 192. A 193. Eça de Queirós; Machado de  Assis e Raul Pompéia, respectivamente. 194. Realismo e Naturalismo. 195. B 196. B 197. B 198. D 199. B 200. B 201. D 202. B 203. C 204. B 205. V, V, F, V, F 206. B 207. C 208. E 209. Machado de Assis. Realista (crítica à burguesia, personagens não idealizados, racionalismo); Romântico (valorização da burguesia, personagens idealizados e sentimentalismo). 210. B 211. a) As lembranças amorosas daquela manhã dão lugar  às lembranças da culinária. b) Por que o personagem Brás Cubas parece não gostar suficientemente de Virgília ao ponto de a partida dela não atrapalhar o seu almoço. 212. a) R o m a n t i s m o : s u b j e t i v i s m o , “ s a u dade”,”ternura”, adjetivação emotiva” e “sombria”. b) Realismo: a ironia, a digres-

de Assis) – Realismo “O mulato” (Aluísio Azevedo)  – Naturalismo. b) Romantismo. 215. C 216. D 217. A 218. B 219. D 220. a) Castilho representa a estética romântica e Quental, a realista. b) Marca o início do Realismo em Portugal. 221. Parnasiano, pelo tom descrito e ausência de critica social. 222. Parnasiana: a perfeição formal, a preferência pelo soneto, a poesia descrita. Realista: a objetividade e a falta de sentimentalismo. 223. Antero de Quental, Guerra Junqueiro, Alberto de Oliveira. 224. C 225 Soneto = dois quartetos, dois tercetos, rimados entre si. 226. ABAB ABAB CCD EED 227.

Versos decassílabos 228. A falta de perspectiva de vida; a total falta de esperança na felicidade. 229. Ro; Ro; Re; Ro; Ro; Ro; Re; Ro; Ro; Re; Re; Re; Ro. 230. B 231. C 232. C 233. A 234. D 235. E 236. A preferência pelo texto descritivo, tornando, por vezes, a narrativa lenta, além da crueza natural usada na descrição de ações. 237. D 238. A 239. E 240. A 241. E 242. D 243. A 244. B 245. a) Deveria ser morta. Ele afirma isso quando seu primo lhe questiona sobre qual são, identificando o texto destino deveria dar a uma machadiano.  jovem adúltera de uma peça de teatro que escrevia. 213. B 214. a) “Memórias póstumas de b) Não. Como ocorre numa Brás cubas” (Machado obra realista, Jorge é uma 208

246. a) b) c)

personagem esférica, isto é, muda de comportamento ao longo da obra. No final, não só perdoa a esposa como a auxilia nos seus momentos finais. Perdoou à personagem ou à Luísa. Havia lhe perdoado. O fato de ela estar traindo Jorge com seu primo Basílio. 248. B 249. A

247. C 250. C 251. Enquanto Juliana tem uma intensa carga de complexidade; Basílio é só uma caricatura do falso “Dom Juan”. 252. 30 (02 + 04 + 08 + 16) 253. E 254. B 255. A 256. E 257. a) No final do livro, supervaloriza o campo em detrimento da cidade. b) Pertence à 3ª fase de Eça de Queirós. 258. B 259. C 260. D 261. D 262. B, C, A, E, D 263. a) Amélia e Amaro, para fugirem às línguas maledicentes de Leiria, passam a encontrar-se furtivamente na casa do sineiro, tio Esguelhas que, viúvo, vive com sua filha paralítica  Antônia. Tal sítio é estrategicamente bem localizado porque Amaro poderia passar da sacristia para um pátio, pelo qual não passava vivalma, e daí diretamente para o ninho, enquanto Amélia entraria pela porta da frente sem levantar suspeita alguma. Por sugestão do beatério que freqüenta a casa de S. Joaneira, inconscientemente conduzido por Amaro, Amélia deveria ensinar   Antônia a ler e a escrever, realizando assim uma ação digna de louvor. Porém,  Amélia passa a viver o início de seus conflitos morais ao ter esse segredo revelado pela aleijada ao

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Cônego Dias e por constatar que a entrevada era apenas uma desculpa para os seus encontros com o Padre Amaro, ou seja, uma atitude moralmente bastante condenável. b) A ironia que se apresenta está na oposição da idéia de “animação, prosperidade” às pessoas que, como símbolos de um passado atrasado, encontram-se estateladas preguiçosamente nos bancos. Caberia então uma pergunta: qual animação e prosperidade se consegue com pessoas tão apáticas? 264. D 265. E 266. V, V, F, V, F 267. D 268. D 269. B 270. C 271. B 272. C 273. E 274. A 275. B 276. C 277. C 278. E 279. E 280. A 281. A 282. C 283. B 284. C 285. V, V, F, V, V 286. A 287. D 288. Em Brás Cubas, a assimilação de “todo repertório de idéias e formas”, e a utilização desse repertório em causa própria, deriva da cínica capacidade de racionalização do “defunto autor”, que se apropria, como lhe convém, de conceitos filosóficos, preceitos religiosos e morais e interpreta os fatos de sua vida com grande elasticidade. 289. V, F, V, V, V 290. E 291. C 292. D 293. E 294. B 295. D 296. D 297. D 298. C 299. B 300. C 301. A 302. D 303. A 304. B 305. D 306. B 307. a) Não tendo nenhuma relação consangüínea com a família de Bento, o agregado José Dias vive de favor, sendo uma espécie de parasita social, subserviente, que procura agradar  para não perder seu lugar  dentro da casa.

b) Entre outras características, podemos destacar em José Dias: • o homem adulador que, por meio de suas ações, procura dar-se ares de importância para justificar sua presença e permanência no meio familiar; • a utilização de uma linguagem carregada de superlativos, como forma de compensar sua inferioridade social. 308. D 309. C 310. D 311. D 312. C 313. A 314. E 315. D 316. B 317. 13 (01 + 04 + 08) 318. V, V, V, V, V 319. B 320. A, D, E, F 321. B 322. B 323. D 324. D 325. D 326. E 327. C 328. C, D, E 329. A 330. B 331. A esposa, sentindo-se humilhada pela traição do marido, faz um jogo de sedução com o jovem agregado, ainda que não consuma o adultério. Na noite de Natal, o jovem conhece uma mulher que é capaz de manipular para satisfazer seus interesses. 332. B 333. A 334. a) Suicidar-se pala suspeita de traição de Capitu. b) Desejou assassinar o filho, envenenando-o. c) O que leva Bento Santiago a redigir suas memórias é o desejo de “atar as duas pontas de sua vida”, ou seja, encontrar no passado as causas para as atitudes e a desconfiança em relação ao comportamento de Capitu e a paternidade de Ezequiel. Desse modo, este episódio se dá a partir  de um acesso de ciúme de Bento Santiago. 335. A 336. a) É típica do discurso religioso a citação do texto sagrado. No trecho, temos a citação de um versículo bíblico.

b) Percebem- se estratégias discursivas jurídicas nas perguntas retóricas encadeadas no início do capítulo, na tentativa de envolver o interlocutor e na apresentação de argumentos para convencer o leitor  sobre a suposta traição de Capitu. 337. B 338. E 339. C 340. A 341. A 342. E 343. B 344. C 345. E 346. E 347. D 348. E 349. B 350. A 351. B 352. D 353. D 354. E 355. C 356. B 357. B 358. B 359. E 360. A 361. B 362. V, V, F, F, V 363. D 364. E 365. A 366. D 367. C 368. B 369. “De qualquer modo (...) negros!” 370. Carolina, que será amante de  Aleixo. 371. O homem não tem livre-arbítrio, está submetido a forças externas que determinam seu destino. 372. C 373. B 374. a) “amizade escandalosa”. b) “animal teimoso” e “impulsiona o macho para a fêmea”. c) À predileção por espaços coletivos. 375. A 376. a) A descrição do narrador no texto remete à representação do homem como um animal. b) Os vocábulos que explicitam a animalização do homem são os seguintes: bezerro-encourado, cabra-cega, cria, couro, vaca, bicho, animal. (Obs.: escolher apenas dois). 377. B 378. A 379. Os espaços descritos são a corveta, onde Amaro servia como gajeiro de proa, e o quarto alugado em que vivia em terra. A degradação física do ambiente determinará a degradação moral de Amaro. 209

380. No navio, Amaro conhece  Aleixo, por quem nutre um amor carnal. No quarto, passa a viver com o amante, que, na ausência de Amaro, se envolve com D. Carola. Enciumado,  Amaro mata Aleixo. 381. O Ateneu, Raul Pompéia. 382. a) “Bem considerando a atualidade é a mesma em todas as datas.” b) Alteram-se os desejos e as aspirações: “Feita a compensação dos desejos que variam, das aspirações que se transformam...” 383. E 384. C 385. Vaidade excessiva, egocentrismo exagerado. 386. Não. O narrador, de maneira irônica, utiliza-se do expressionismo, tornando-o caricatural. 387. a) O fim das ilusões infantis, a falta de apoio e proteção dos pais, a amargura do narrador-personagem percebendo-se impotente diante dos fatos. b) A narração é feita em 1ª pessoa, mas o tempo em que transcorre a ação é passado em relação ao tempo em que o narrador se situa. 388. D 389. A 390. E 391. V, V, V, F 392. E 393. B 394. D 395. D 396. C 397. A 398. B 399. a) Há rigor formal (soneto decassílabo), descritivismo, distanciamento de problemas sociais. b) Sim, visto que Alberto de Oliveira é o mais ortodoxo dos parnasianos. c) Rica, já que “vivenda” é substantivo e “compreenda” é verbo. d) É um |ve|lho| pa|re|dão| to|do| gre|ta|do; Ro|to e| ne|gro, a| que o |tem|po u|ma o|fe|ren|da Dei|xou| num| cac|to em| flor| en|san|güen|ta|do; E| num|pou|co|de| mus|go em| ca|da| fen|da. 210

400. C 401. B 402. A 403. B 404. E 405. A 406. E 407. V, V, F, V, V 408. C 409. B 410. C 411. E 412. B 413. A 414. A 415. a) A busca de um vocabulário rebuscado. b) A artificialidade. 416. a) Apesar do rigor formal, o poeta trata de um tema lírico tradicional: o amor, tema distante das propostas mais ortodoxas do Parnasianismo. b) Porque grande parte da população paulistana era imigrante ou descendente de italianos. 417. A 418. A 419. D 420. E 421. E 422. C 423. C 424. I. A II. C 425. C 426. E 427. D 428. C 429. O poeta utiliza versos livres e ironiza a sua importância contrastando com o rigor formal parnasiano e certa arrogância, ou pretensão dos poetas daquela estética do século XIX. 430. A 431. B 432. D 433. D 434. B 435. D 436. A musicalidade advinda da utilização de aliterações e assonâncias (primeira estrofe, por exemplo). 437. a) Perfumes “doces como os oboés”, “verdes como as pradarias”, ou ainda, o almíscar “que canta”. b) O ponto que aproxima esses dois estilos é o gosto pela forma simétrica. 438. D 439. B 440. B 441. A 442. B 443. C 444. a) Simbolismo português. b) Só: Antônio Nobre Clepsidra: Camilo Pessanha. 445. B 446. B 447. V, V, V, F, F 448. E 449. B 450. E

451. a) “Oaristos” – 1890. b) Camilo Pessanha; Antônio Nobre. 452. Porque a proposta inicial da escola apresentava a musicalidade acima de todas as coisas, como instrumento de poesia (De la musique avant toutes choses). Desse modo, os recursos fonéticos assumem grande importância na elaboração dos textos dessa época, como é o caso das aliterações, assonâncias, onomatopéias e rimas internas, mensagens diretamente transmitidas, dando preferência às imagens nebulosas e às insinuações. Assim, tanto a pintura quanto a arquitetura não se adequariam a essa visão literária nem serviriam como modelo para ela. 453. B 454. E 455. D 456. E 457. D 458. E 459. Na mistura de sensações numa só expressão. 460. “a tremer pela minh’alma”, “imensa música, sombria”  461. a) O adjetivo “cristalinas” é derivado por sufixação do substantivo “cristal”. b) alvas – alvura brancas – brancura claras – claridade Obs. – Há outras possibilidades. 462. C 463. a) A poesia simbolista é musical e sinestésica. b) Que, ao constrário do parnasiano, o simbolismo apenas sugere e não nomeia o objeto diretamente 464. V, V, F, V, V 465. a) Entre outras, destacamos: espiritualismo, sugestões místicas, musicalidade, imagens apoiadas em relações sinestésicas, aproximações românticas, etc. b) O espirituaismo e as sugestões místicas estão presentes nas metáforas da “Pomba” e do “Cordeiro”,

de origem bíblica e cristã, destacadas pelo emprego das maiúsculas alegorizantes, procedimento comum entre os simbolistas, que visa a conferir aos vocábulos uma conotação mais expressiva, absolutizante. A musicalidade é explorada intensivamente, quer no ritmo modulado pela escolha de palavras, quer pelas referências a elementos musicais. 466. a) A construção anafórica, pela repetição do pretérito imperfeito do verbo “ser” - “Eras”, no início de todas as estrofes. b) As anáforas instituem uma espécie de gradação, atributos da amada morta, culminado com a sublimação mística da imagem feminina, relacionada, in fine, com o “Cordeiro” e a “Pomba”.

No penúltimo verso, o – Espaço da alma (“longe”): presente do indicativo “É” claros astros peregrinos; projeta a imagem da amadons divinos; grande paz; da morta, na sugestão, grande paz sidérea; almas tipicamente. irmãs; almas perfeitas; Re467. E 468. B 469. D giões eleitas; largos, pro470. B 471. B 472. A fundos, imortais abraços. (Obs.: Apresentar apenas 473. A 474. E 475. B uma expressão). 476. V, V, V, F, F 477. a) Os dois vocábulos que 478. A visão de corpo manifesta é caracterizada como inferior  explicitam os espaços para em relação à alma: o corpo marcar a oposição “corpo e constitui um obstáculo ao alma” apresentada no texto desenvolvimento da alma. são “cá” e “longe”. b) As expressões formadas por adjetivo(s) e substantivo que caracterizam esses espaços são as seguintes: – Espaço do corpo (“cá”): vã matéria; humana e trágica miséria; surdos abismos assassinos; atroz destinos; flor apodrecida e deletéria; baixo mundo; movimentos lassos. (Obs.: Apresentar apenas uma expressão.)

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