•
Ritmo
Lota Fernádz Fernádz
Armenia ,
Mlodí F
a
Erik Satie
bibliotecaeriksatie.blogspot.com.ar
© Oba Lo Fnádz Mí, 204 1
Ecó As C C p 6 8 S () Tf / x + 3 9 -m: @ @ wre
Dñ Vlé qti r i e g 7� JN 11 11
· · l j i u l r u l vl n n
A mis padre, Ángl y Do qu t hc fjó
ÍNDICE pág. PRÓLOGO DE CLAUDE WORMS
8
PRÓLOGO DE OSCAR HERRERO
9
INTRODUCCIÓN
11
FOR
Aclaraciones respecto a la terminología. Cante, palo y tercio
15
Clasificación Clasificaci ón de los Cantes flamencos
15
Clasificación Clasificaci ón general de los cantes por familias
18
Elementos formales de un cante
19
Secciones del acompañamiento instrumental
20
Secciones vocales
24
Guías de audición
27
RIT
Ritmo, pulso y acento
31
Ritmo y compás
31
Ritmos y compases flamencos
32
Acepción flamenca del término compás
32
Elasticidad métrica
32
Clasificación Clasificaci ón rítmica de los cantes
33
COMPASES FLAMENCOS
El compás de doce
34
Tipos de compás de doce
34
El reloj flamenco
37
FAMILIAS RÍTMICAS EN COMPÁS DE DOCE. CANTES REPRESENTATIVOS
Seguiriya
38
Soleá
40
Bulería
43
Guajira, Petenera y Otros
45
A le g ría s
47
FAMILIA RÍTMICA EN COMPÁS BINARIO. CANTES REPRESENTATIVOS
Tangos y Tientos
49
Tanguillos
50
FAMILIA RÍTMICA EN COMPÁS TERNARIO. CANTES REPRESENTATIVOS
Fandangos
51
FAMILIA DE MÉTRICA APARENTEMENTE LIBRE
53
3. MELOD
Sistema modal y sistema tonal
55
Sistemas musicales propios de la música flamenca. Modos usados en el flamenco
58
Las melodías flamencas
58
Melodías vocales de los cantes modales
59
Características generales de las melodías de los Cantes sin acompañamiento
60
Modo frigio frigio
61
Armadura para el modo frigio
61
Modo frigio mayorizado
62
Cantes en modo frigio. Cantes en modo frigio mayorizado
62
Modo jónico. Cantes en modo jónico
65
Cantes mixtos o modulantes
67
Modo flamenco. Cantes en modo flamenco
68
Melodías características
72
Microtonalismo
73
4. ARMON LA ARMONÍA EN EL FLAMENCO
El modo flamenco
77
Armadura del modo flamenco
79
Los tonos flamencos
80
Cadencia andaluza
81
Cadencia flamenca
82
Cadencia flamenca o andaluza “rota”
83
Cadencia perfecta del modo flamenco o cadencia resolutiva
84
Variaciones en la cadencia flamenca
84
Acordes sustitutos
84
Variantes de acordes
86
Segundo tetracordo del modo. Grados V, VI y VII del modo flamenco
88
Dominantes secundarias
89
Bimodalidad. El relativo mayor flamenco
90
Otras inflexiones características. El cambio
90
ARMONÍA ARMONÍA DE LOS CANTES REPRESENTA REPRESENTATIVOS
Seguiriya
94
Liviana, Serrana y Cabales
99
Soleá
99
El Polo y La Caña
103
Bulería
104
Tangos
106
Tangos Tonales
109
Tanguillos
109
Alegrías
110
Fandangos y Cantes de Levante
114
Fandangos a compás
114
Fandangos Naturales, Malagueña, Rondeña, Granaína y Cantes de Levante
118
C an te s d e Ida y Vu elta
119
Guajira
119
Colombiana
120
G a r ro tí n y F a r ru c a
121
Cantes aflamencados
122
Petenera
122
Sevillanas
123
Tonos y modos de cada uno de los cantes
125
5.. FLAMENCO CONTEMPORÁNEO. FUSIONES FLAMENC
Fusión jazz-flamenco y fusión flamenco-jazz
127
Abanico instrumental, otras fusiones y perspectivas
131
BIBLIOGRAFÍA
133
PRÓLOGO DE CLAUDE WORMS Manolo Sanlúcar hacía recalcar, hace poco, que el Flamenco es un arte “joven” que ha empezado hace poco a evolucionar, sobre todo en el plano armónico e instrumental (la guitarra desempeñó por supuesto, un papel decisivo en su definición formal pero no es el único instrumento capaz de expresar su « esencia »). Sin lugar a dudas, el mayor obstáculo a esa evolución es una ignorancia recíproca: los músicos clásicos (y de Jazz) desconocen a menudo el marco métrico rítmico y las estructuras estructuras formales propios del Flamenco, y los «Flamencos » desconocen a menudo las reglas modales, tonales y armónicas de la música clásica y del Jazz, aunque, cuando tocan, armonicen espontáneamente con muchísimo muchísimo talento. talento. Por eso, el libro de Lola Fernández es todo un acontecimiento, puesto que se trata, en mi opinión, del primer intento sistemático de descripción del lenguaje musical flamenco desde el punto de vista de la musicología clásica. Sus análisis formales y rítmicos de una claridad ejemplar serán una ayuda valiosa para los músicos clásicos, y sus análisis armónicos, tonales y modales les servirán de mucho a los flamenquistas (tanto más cuanto que dichos análisis no sólo enfocan a la guitarra sino y sobre todo al cante). Los ejemplos musicales para piano y en notas reales (sin tener en cuenta la posición de la cejilla) constituyen una herramienta excelente para todos los instrumentistas. Y más, el libro de Lola Fernández Fernández puede ser un complemento muy útil en la educación musical de los alumnos de los Conservatorios. Será una contribución eficaz en la formación de un público mejor mejor informado y más consciente de la riqueza riqueza del Flamenco y servirá para asentar asentar la crítica flamenca en unos criterios musicales claros y por tanto más objetivos. CLAUDE WORMS
-8-
PRÓLOGO DE OSCAR HERRERO Me formé como guitarrista flamenco en la vieja escuela, es decir, aprendiendo de oído, de tú a tú. Siempre fui una persona que no se conformaba sólo con tocar sino que quería saber el porqué de las cosas. Sin embargo los “profesores“ que iba teniendo no me aclaraban nada: esto sale del alma, el duende, la improvisación, el flamenco es un misterio, más auténtico en la noche, alcohol, juerga, y más…, tantas y tantas cosas que empezaba a ver esta música como algo inalcanzable, pagando un alto precio con dudosas garantías. Afortunadamente mi padre, quien me enseñaba a tocar, se dio cuenta de que saber música era importante para cualquiera que quisiera ser músico, incluidos los flamencos, y me llevó con un profesor de solfeo. Justamente por entonces aparecieron en prensa unas “desafortunadas” declaraciones de Paco de Lucía diciendo algo más o menos así: “para tocar flamenco no es necesario saber música, el flamenco se lleva dentro y hay que vivirlo…” Para mí (como para tantos otros) Paco de Lucía era Dios, y por tanto lo que decía era sagrado, automática y desgraciadamente dejé de estudiar solfeo al instante, aún con las peleas de mi padre que insistía en ello. Años más tarde me di cuenta de que mi padre llevaba razón y seguí ampliando mis conocimientos musicales. Incluso después volví a leer una entrevista a Paco de Lucía donde se dirigía a los jóvenes guitarristas y les instaba a estudiar música como algo necesario para la guitarra flamenca. Él ya llevaba algunos años tocando con Al Di Meola, John McLaughin, McLaughin, Chick Chick Corea… y seguramente seguramente trabajando trabajando con ellos ellos se dió cuenta cuenta de lo huérfana huérfana que podía quedarse la música flamenca sin el apoyo de estudios musicales, aunque él lo supliese con su genialidad. Hoy la gente joven que estudia guitarra flamenca empieza a darse cuenta de lo imprescindible que es una buena formación musical. Ahora el flamenco ya no es solamente cante, guitarra y baile, afortunadamente cualquier otro instrumento quiere sonar flamenco pero se encuentran con los mismos obstáculos que nos hemos encontrado todos en nuestra formación: la falta de un material didáctico esquematizado que te enseñe cual es el compás que utiliza la soleá, la siguiriya…, o en que tonalidad está la bulería, la petenera…, la estructura de un cante, si el flamenco es moda o tonal… cadencias, cadencias, secuencias secuencias armónicas, armónicas, y un la go etcétera. Este excepcional trabajo de Lola Fernández enseñará a cualquier músico los “misterios” de la música flamenca. Alguna vez tenía que coincidir que un músico con una buena formación se interesara por el flamenco y se preocupara de su análisis musical por completo. Esta circunstancia se da en Lola Fernández, en este libro ella analiza como hasta ahora nadie había hecho la Forma, Ritmo, Melodía y Armonía del flamenco. Ahora el músico que quiera conocer el flamenco no necesitará “contactar con el duende”. El estudio de este libro aclara todas las dudas musicales que se precisan al respecto. Por fin los centros de enseñanza podrán disponer de un libro de teoría para que el profesorado utilice como material de texto y que el flamenco poco a poco sea alcanzable a todos los músicos. Estoy seguro de que este trabajo de Lola va a marcar un antes y un después en la enseñanza de la música flamenca. OSCAR HERRERO
-9-
1 NTRONTRO- D U C I El F amenco s u ú i y g g q ft r rvé vé d - I z . A p í , b , á á J J El famenco s ó úi pr í b 1
tod, música.
L ó ó y : 1 1 j j S h · � x x i l 1
P T " l ñ ñ [ ! l ' ' l II
d l l l l i
l : - =.
Q u r z. ás á s hay hay q en todví todví pi l múc mú c f f j ' l" , P bó x é [ x U U g g 1
C A E :: FORM RIT /1L0DÍ N ñ ,
.
- ¡ e r 2
del famnc, soi gí 1 tr tru u ép ép q ú. A ó b á - j v y z y E \: x L ; ñ T P h FJ I } P L OA FERNÁD Z MÍ MÍ
1 3-
FORMA
E snd c F M o conjut rgizad e sciones, mb ba u pró má gl( y tí\ ·e la struc gn d ob mi. á á q í i z J b b,, v i ó y/ é - h - 1
L o : a g g _ ú x
Term inolgía: Ct p y c c A [ p, f· m m v l !
•
sfó d - i e r r 1 p l 1
l t . u j e
Pued habr q in s tercio com ¡ó sfa.
5
- Ls c d I g REACONDOS O FR UZ j ] q í 11� f f ! z y . o T Y V H P M , ime h i "l b n é G r r r r au p p J J t t á ¡ ¡ v l t r
- 1 7
Clasiccón genr d o t p fm
1 . CAN ANTTS I OP OPÑ Ñ
4 F D D G G
nás a c b
dg Huv e p ñ ñ Ví Jaber
Rm 2 BÁ BÁ U LE LE
5' Y E
y
t
Sn
6 Z
r J
Pt
l M
7 j o i
3 M
t - 1 8
Ele nto ntoss frm frm a d u c
u ó á y (vz g), f q q ñ ea j 1
E E n b b �J! C . T i i n d é - ú s s í t h L c : Introdució Llams Fe
D l m l \· ciers mat. I A ; p R pñ instrume al, instrumeal, r o o Enoó Eno ó Tpl
Ef
4
4
También deo macho macho-- coletia
-19
Secions dl ampñt rul Introdució
L introducó mú l bv bv ó ó g y n q á á h - , xi S z añ añ : : ) M M rasgueado _ . E E é é J ¡ j p íi íi i r l l c. n d i l lt ] fl e u u ( s o o toda l seción qu guitar rp que comin la vz, pued inclr f
s
Nota de drn: que fm p l acor y l, l, t, icó . t
-2 0
Dos ejmpl de ca intru Sgíy á . E primeo d ls b ac tón L F F,, ) { b ó M : 1
1
5
" T "
"
-�
f ,•.
L '
.
1
- -
'
.,
!
;
'' #i
. i 7
-
•
·
L
j ·
-·
.
_1,
.._ - · · · · · - -- p · ·· . �¡ � J l l 1 • L
;
z: =
? .
·
•
- �#
t
l i
1
.:r ·
r
!
-
j
J
/�
>
>
· :
=�
: -
,
1
i
-
1
r 1
'
.,
1
'
'
a·
.
#• _ �-
i
7_
. ¡_,
.
J
1 · I
#i 7
6
i
•
'
>-
.
·
1
Llamdas
L es u d o l ú c bi f y én én n r r tx t x : , t t. . E ó v p n n h á q l · · z z g m i í nexo d uió tr vz sm
[a a A m A · · 6 .
ó
En el guaj írstic írstico, o, secuna repsntaiv d c m tmbié compás bi.
-2 1
L Cden típ o ci rcs es n có d r, mpá y a ñ t qu fj (V íl .A) A ) E cadeni v ag ors tm D i u i i u J Do jml Ag u L M y a . ó ó v v F : 1
3
V
* 1 3 A /
[,-�·:.
8
9
[
. ' . 1
> 3
2
. _
••
1
,.
/
,
10
·� -
r · 1
2
·r.
-
-
2
! n
-
c=r D:. .�
I! ' · _J_ : : = = ; .- ·:�i= '1 = "-
:
6
3
\
i
'
.
5
. •
6
-2-
.
· - r ,.
;
V
-
] (}
9
8
1 .,
-¡
1
,
·
]
7
6 A
.. . .. ,. _ . -¡� � _ ,._,r" 1- ·• � ;
, •.
- � �
1
V
5
/
� -=_ � . �--· _+.. -. . -_ 2
1
/\
>
'! /
3
�
I
1/ g
-
' v-·
. .... , . i J
10
1
r
'
-
falset
L e e q_ q _ l v E p p ó ó x j j b a d á g co.
U ·1 1 y h ] ·· m m í. í. ú ' é n f respt " z: c �I r l ( ll , ) · u 1
Ciere
P ñ t o l r t diversa fm plgu del c tón, 7 , o. a s i ma
Ej Sá M F: 3¡
·-
•
7
Ver n st m¡o capíul Ad. ió ió q ,v g 1
-23
Remat
E m� u o p c ó g j j l b é é v v y f f " " l l zn [ ú í l s h r 1
Ejemplo d rat Tngs L Fc iu ó _ _ O O H H BB : rcm.
t.J-
']
• .z
[
'
�
-. .,
'
l
•
y
.
-
,
1 -
-
,
- - l
�,
·
V._
' 1
-
.
&
. •
1
=-
Secions Val
Entoación o Templ T T voz a d d i · · . . , e r t t - rá 9 m l
HERO, áscr y WMS Cu Té d G Fm. ob Pí 20 " p ¡ ¡ ig- ig- [ z a q ln I i {; v y y ó i } D h f ! ! t vado tn a e (Be (Bej j 1 9 ) É É La Músic Arábigo-ndaluz. Ak 7. 64
8
.
- .2 4 �
O I z : Compás altern: g g á f ó íregula simétco:
E h h rv q 1 1 y l c í ú
Ritmos Ri tmos y co co e e an ano o U S e é � b r r m m n o p T r n
Aó fl dl ér pá compás n l a xu xu ci dé. NJ l l P ! S Fg t i . ,
Patrón íi: " a 6. Elasticidd mér
L ss l l j d ] n ( , } ,o.
6
J Ramón GACÍ VÁQUEZ y P Ñ D, itos del u". Ié 1
-3 2-
Clifcó rítma de o ns
Tipo de cmás
BINARlO 4/ (2): Tagos iet, iet, Mr u u 7, Zpd Zpd Fc Gí V V Cmb TER NAI O 3/4 3/4 :
·d d ñ J J Sv f P PÁ Á DE 1 3+ 3+ é é ú ú s
á n
{téico):
y L Marne. �
(
j z. ,
L B : C OM PAS · I NTER N D
, .
Los Tngu Tngu i l y et Zaptedo sun vc ifr mp ( Ver n st capítulo l páafo FAMI RÍC EN OPÁS B). 8 r d q a a ú ú ( cu D 7
-
Compase fnc El
compás
de oc
U no de ls g g má iu i u úc úc f l tt ó b J J y p Ex Ex r r q q v : compás de 1 2 - l l d i v r l l a a ¡¡ l l . A· rgula: 1
1
1
>
¡·
l
Antió
>
!
f
1
>
Tipos d cmá e oe ) CMPS MPS D - O LT LT RN 2+3 : Fami í i de l S Sgury
, é é z
3
4
5
6 J
7
8
- 34 -
9
1O
3+2 : F F d l Sá Sá B. B . l í y C C z u e u ceó ceó n t t E ú ú q e l t t l � � L (3+2) h l a r r 1
4 J
5 J
6
7 1
>
>
8
9 1
0
>
Gj , P P , , l g g u r s b - éi l il
1
i
1
>
O
1
1
·
svi vi U s f f l . l Q
1
4
1
1
[
1
O
l a a
m m r r
l ¡ uo o l l l ñl ñl l p o t
-35�
ff v , L ú z g P P y á t A ob ob é é : E ] x _ _ ó J J í ( ( c ñ¡ guitarísco). 1
j 1 h s r - d r r nu nu E l a S q eplmn n m e e d ; j G r r i i . T
ciers
p
- 36
3
SEGUIRYA era··n era Livan
Cables Mrint comienz 6
5
com"ent 1
GUAJIRS PETN
1
/
2
1
CANTIAS
r 10
OL GÍ
B L s
1O
Cañ
Pol
Bmbs Miá Carces
o Alboreás 6
- 3 7-
/
�
b) COMP COMPAS AS DE ANTU RG LR q p Hy f á ó u · t t cart car teí eísi si pond pond l pó m á ¡ ¡ d s Fg 3+ : ñ V V 1
1
2
1
4 J >
>
5
6
r
7
8
9
1
2
>
Fls íta. íta. en ompá d doce doce C riv Seguirya I a é z - x x í j j r
!
J
l
1
r r v ; ú m i u [ l
. . e , / n h � � c c o o r
Aq o s s imp impcd cd b, d a íe nt p - f f :
•
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
> ·-
-
1 � '
.
-
·
, .
l
1
-
1
1
.
E ó r 1 O ú 4 h h z 5 ñ u g j · � cier
[
>
-
· .
>
-
·
l
i •
l
2
3
4
5 *
L l C S S y v á .
-39-
Ejemplo d s a, un r r vií y t c á Seguirya: por Juli a C C ec echh
3
r por Nievs Catln
•
"
>
.
•
Soleá
E á á S J ísi ísi f . . A A o o d gr ú · z bé ñ ñ n l l, y L a I p c :· :· 1
u
1
>
1
1
cuatro cuatr o
i n .
.
se
1 ch
1
1
d
>
íz
u e x v m t
10
Los peq uñ fmnt ral com p n e il d c l a Sgi Sgi y á dt . l í í FO RMA RMA.. -40
La - trsci p ón o me me d d l í u u formad g 3/4 3/4 y 2 2 z z ú ..:
>
" · •
1
.2
3
4
5
6
7
8
9
10
E E , q q f b á á ; qu e gn S J J · · I é cier
> t-
l
4
6
>
8
9
10
*
cier h ! ñ 1 O h ci v v ( � ) 9 55
-
Tres ejem jemplos plos d comp d Slá a in ft bd . tuc1on:
) Os medi p p (á (á y r r l q ó - binar: '
I
• � ":1 iF h [ , l�
,
-_ -
-
i·
L. . -· 1 •
.. I
i -
>
•
•
, J� J - 4 ·
=�_ -·! . ·
-
1
i· , !
:
·
•
'
·t
-
r
�
' }
' >
•
;= 7, 1
l
,1
1
-
>
r,
. �.
5
3
2
I
·
•
.1 1
6
8
7
l
9
1
2
2 A A é é aa v v j j
•
l
4
3
6
7
10
9
l
3) L c c 6/ 6/8 , ' 1 I
• -
,u
:
.
¡
·
1
f
: . • . 4
!
.
'
--
1
?
.:•
.
··
•t
, aJ
-·�'
d .
1
l 1
i
�¡
1• .
;�= 1• . .
3.
4
• -
- =
#�
I
·i =�
9
Tam bi én pued s tr tr cú, áo áo tres, l i y ¡ nuv.
' :
- ·
c
42
., 6
10
2
Bulería
El compás de de Bu B u ría n ió ió S , , l v v l . . q g g ! tjzT · b b - son J c ff ; ; de qu ai l Andate, ,
L h y cier rié ié lo t últm ú co de f '/ h { s: sió abrc abrc r 1 er
j J
o
>
1
2
3
5
4
6
7
8
9
0
2
: :
o J E
5
:1
>
6
7
9
10
C C u- dos ( ) é é G G P P 3 +
4 3 -
La alternancia de un 6/8 y un 3/4 es apopiada y a menudo uzada en as tascipciones cio nes aunq aunque ue dado que que a B u ue eía ía puede pemanece vaos compases en acentuacón de / o vaos en 3/4, esuta más pácico e mina el qebado de compás y ulia ses coche cocheas as más m ás o oas as seis, se is, sep aadas o no po una nea dsconnua o po una nea noma:
>
2
>
2
l
3
4
6
5
>
7
8
9
10
l
Se ntepetan tambén Bueas on dfeentes vaiedades de acentuacón. Po ejempo a Buea tenaa, en / lamada Bu Bu/ /rí ríaa al gope:
O J J : J J
2
2
6
5
7
8
9
10
As msmo ms mo,, secuenias on aenuaón bnaia (usadas po ejempo, uando se eaan dos medios ompases, omo en a oeá)
o
r >
2
1
2
3
4
6
>
7
>
8
9
1
10
maca a Bu ería qe onsst Hay una manera especial de maca onsstee en acea acea e empo siete y om e acento del empo sei. Ese macae es usado en el bale tanto en a Bulea esto o de ntep como com o en a oeá peo se ha extenddo a est ntepeaciones eaciones amencas de ta manedenomn a cave de Bu ea ea a que en c et eto o ámb o oss ya se e denomna 2
o �. b1
1
J l
2
8
10
: j
J
7
3
J
j
1
i 4
5
6
-44
�
L 9
:1
L 1
La s u p p o o ci ó d ift ift n e ge ge lm n n y b b é :
íJ J >
>
í
i
o
·
o
Ejemplo d un cás a B/rí i f L:
• •
•
2
l
i
3 4 5 6
7
8
IO
9
l
Guaji Gua jir rs, s, Pet etn n11 2 y o E n, n n J rv á 3 + 2 q í ] Gj h P P k z x · . 1
Pe Pe as as con mpá Hy q t b, d d v v 1 3 E punto gj cba n í res l ró i l l- f f rn A A C . NUZ F� La ú; entr Cub y Espñ. M 98 2 7 é 6/+ 6/+44 G u (V (V ¡: ¡: RO Í} 12
1
-
u
-4 5 -
,
6/88 y d 34 l >' , L a ac c i u omás omás e 6/ Ejeplo d un cmás bi a a t
La M
r g:
•
í
P L o . .
•
•
•
fl fl k ó ó E· . a a b bé é ! p pt t n : : nr nr + z q p Ví1 4 y Z Ejemplos f d trib vca, un Ví14
[
" i
1 •
�r
J
'
-
.
I
'�
1•
�
.
J
/
•
_
"
, .
i
Ls
15
',
vi
7
ma -- nos de i c
-
t
•1 ,.
<.
1
-
vi - to
'
,
r · ñ
t$
_
_
r
-
c 1 e l
vi - to
-
b u
.
J
·
a
.
cn eI
_
.
p - g gá á l l-h -h í
Be pou cdbés. H r naz gi Gí L ñl 46 -
,
-
-·
"
I J
!
1
-
l
4
.
C'on e]
[
Alegrías Algía l gía y {o á Cnte C C l z mi c ú l b O L f f S bén én l l 1 O · · J J l, v t l - _ t Las
l l n ll ó h l s i; 3/4 o o e . 2 2 ( ) trscipón scipón m la tr d l n r l E l l l p q n l l l u u l Ejlos de n i ecue v Agrí, p 3/4 y má ma: ma : 1
2
I
JO
3
5
4
7
6
8
9
5
T
1
10
2
.
n
i - lrá lrá
JO
2
f
Ay
r
4
6
5
7
8
9
0
•
7
- -
t
t
trd
tn rá
A
a.. a .
�
Famli rítc en e n oás bn. Cn pnv
El co co ás b r .tó tó l g - íí f f Td i p ú, ú , q q ñ ñ varicones L df df y - v v ( Ver squma Aoní d los ,
cantes por fmil íu ARMONJ).
L m m u l · n l a e [ C__ C 8 9 j � � Ej d ó y v v :
1
2 3
4
5
6
7
.
•
4 8 -
Tangos y Tiento Tangos y Tientos respode a una estética común: copás bario sstema modal lameco. Los Tenos, de empo ms pausado que los Tagos son na alezaón de sos útimos a tascrpción se eaiza en cops de 4/4, auque u compás básio de Tangos -e ulzado e a lamada, por ejempo-, aarca u io d dos copases de 4/4 co su patró íico caracersico, s cier y su aoa asociada.
Alguna cueta verbales tizada en el baie so Un
1
dos
2
3
1
4
1
3
2
4: /
Un
dos
ts
2
3
4: /
lma ma se coresponde co as pamadas ípcas de os Tagos, e evia acar Eta l e pso fuere: Ejemplo de un paón ítmico del comps de Tangos muy usado en el acomañamieto de ls palmas. El pme pulso del comás de 4/ suele quedar a menudo en slenco ceando un contaempo popo de Tangos Tangos y Tento Tentos: s: 1
>
Ejemp emplo lo de una lla llamad madaa de a ngos paa pano
•
-49-
Tanguis Ls T g Cáz c c v v h a p p i l l q í y : Trascipón e 4/:
r , r
i
i
Trascipón e 2/4:
p S f l l l ( (··a a ) ) . b é r r e e E u ó ó x r r A - d d t t , n n rl rl n 6/4 6/4 8 8 1 6 , o m l J ñ
14
Igual ocre n { Zptd 50 -
Trascipón e 6/4:
1
Trascipón e· e · 6/8: i
i
Familil rí Fam rít tc c en opás o pás t t .. C C v v
Fandgos Ls Fg Hv J á p f íc . . T e l V ,, u z q ú l a aó · : y n Mñ b r l b y -m - m r r r l S t t u l l i od od é l (Ver Svl ítuo ARMONÍ)
5 1 -
E c í í s sn n a rb o t t J Fdg, Fdg, q poís poí s l r cá e Fn g u tim r d , , l mp d 3/ 3/4 i u e á á a ó. :
Otras trascripciones posibles son las siguientes:
Ejempo d strib nua Vl c ñ . 1 :
1
·-
Ejemplo d strib nua Fg : 1
· -
-52-
Famila de· de· étrc pnt pnt b E F go de Hev h d fi1 Cants ( Mañ Gí R, Ct L) qu p r c . imlr cí u, q v opá h n · f . . ó b y [ · · ñ apoy z é b� y m ! s l justd l e cne cne r i. Ejemplo d una sci tr T g q ó ó í í .Mñ: Mñ:
5
f
.
[= � , •
�)
-
-
-
�
-
..
•
1
r
:
··
5
-
=
I .. -
- -
=
5
- -
-
. ·- L
¡
-53
,_
-
l
5
"
¡
.
,
MELODIA
S · o oí ' /a suceión tmporl d ,
"1.
L á b c q pz. 2 2 v v y f x x g g h ó ó Sistem Si stemaa odl y n n H m : ú r E j t t J J d M S i i T S l kr ! \ . ,
D - , ( ) e a [ d d n d M { u T T é s _primea p rimea l 3
1
Csp Howl e Encilopeda Mús . Ed. Ngu S.A B( B(, , 978 · Lj Sistema mc aqí ó 3 dífrnc¡ b _ rn : f f n r l ' n t .. h Í dor y i x , ob l hip. {
1
1
1
-5
Mod D (jónic)
e R r
Mod e i
fg
Fa {l
Mod e Sl
mxl
L ll
S l
A. avé avé a ucó ucó í í � h f á · l l i z l ú ; ; y · n n o, g Sstema - S on Tld L XVI p 4 . E
b b s s d jóic . m m r e grados l t
5
Sistema
También l mayor prte d l úsc ctul qu ns o ( (l, l, .) P l l í -5 6-
L c c y f f m t t v v jó mayor menor [ p p E áá b z q l d d s ue ee d n n l a gr o i í a · .e tónica. : : repos (), m 5 Mds en: Do
�
I
[
Mayor
�.
L
r ' J
-
"
.
I t
I
lt
1
. ·-
L
/2 . V
1 .
J
La Menor I
· I
�-
�
-
•.
1
.
lt
I
.
.
1 /2 t
I
•
'
C
t
lV
..
1 !
j t
l /2
l
Vl
l
T i é x Ti i i '' ú · � m m
-57
Si stea mucl Sis mu cl pro pro d úc ú c n. M u M L úc c ff ó t t y b b é u u re q h g vl vl o : � a a : 1 _ _
z j M x ( ) + l l
S
d
L í L í-- f A si ñ m E E á á i · í í mlodías vc pri un e t { { p p ó proias I T , , µ [ n .
5 8 -
S á t cpíu v L ó m m f m m - l ñ e ñ Armonía. Tmbé l o l n d l mo . q l t t h Melodís vca nt m
. : Ctes i ··cpñ cpñ Fi
modo
fl: g ,
A ] j d x l e ( ) [ y M z Mod jón ic . .
· E s za za el m a . r ( Ver u ARMONÍ)
-5 9 -
Cc Cc íí g ñ T f f á á 6 z z b b-v l u: My My e j j , , xó xó E e J a ;; q d r r .. N N Séptima
subtónica
s
Quinta dome A ! I t i é [ , . 1 ,
( ] ú ) h n terca -
segunda P P ¡ p o D B e m e
6
Tmbé se da or gic á l up C n ñt. -60-
Mod frig E q hc í g · · ú f : M é á b v y añ · Ls 1 d jond ura . o o l (_(_ , , ) l u i
H u
Armadua paa el o fig fig p P l jr n t t ó � n e m, __ S #
.
1•
. � "'
.
t)
-61
Tbé s c o g z n m m y y , tn tn m ón n j E l _ _ P : M u D S i i m m
Mod frig frig may may zd zd od o o a at t l mí mí n n v t t l O i p L l l - . Mi fr frgo go
ia
u,, f ros e mr d u I eta ta mrd q q d (intervalo d 2 ) p e ( Ver · tascipon l g del capfEn
ª
tu/o).
m 1 l i J l l
z Cantes mod frig. n m y yz xi f l ha l Tonás, Db Saet l ; ; m �
-6 2
H aí j p p ca ca , , g y m ·· ri z z L b b eá a q e v r l o o ü f ó ú d ; ss x Tras rasción ción de l áá Ch Ch Y t t b bg g p Rf R f o om m o o : 7
'
.
'
)
Yo
n
t' bl í
�
-
-
}
li
nos
"
(
4e
gi.. - ta - n gi
g
de
•
.
.
qu
me
l
1 '"
,
'
,_
q ui ui a - l
-
f_r z
"
tu
v o n
t d
_ · -
·•
lo
*
•
p z � c
;
.
•·
.
)
L-
A
r 1
-
•
-
que
m1
�
.
p
-
r
na
-
,
l
s -
e - - m e
u
q.. q
· -
.
g
,
.
A
:
-
y
·
y
a
t " .
_
-
a
A i : M M N N i m m t y ss t gu z gu o n i · z (f)) o d (f d l ceaa rce - L r .. po po e ri e dari cuu n da s c
- () ( ) m . u u t t n e e 1
inteaco d V Mr/ 1 98. 5 To el Famnc. D s g Zr Zr Club inteaco 6 3 -
Ps Ps ció ció p m b b r r y e e . A A h qu n naa m (l x x d d)) v .
.
tOí [Ca.
L g g o o (mi b) m · To t í f j / Trascipón de l Db omá Pv Mu G B fg yz: '
'
.
I
�-
-
.
1 os
Ay
(
-
he
ros
1 r .. _
'
-
,
. ¡
'
o
-
t
,l
'
"
]
o
t
I
[
u
-
" J .
}.
'
u•
"'
'
de
la
-
-
-
.,_
ca
' -
-
�-
Hos
1
1' E
\
-
. ...... · -
.J
,
-
ra
.
b
1
-
•
·
�
a
,
-j
l
pnm
-
mu
'
�
•
.
rió
el
T
o
-
me
má
se
•
C
de
JOT
mun
cu
ro
-
-
' ·
l
8
-
'
-
d
Magn Ato/íá del C Fmc VOL f. Hispavo Hispavox. x. Mdr, 1 92 Core 5
en
-
t
r
ay! -
Aá i óc y f : - M M g z - N ot o ta
C b q n # í í D T T N u ( ) S h ,
m é (la) ] . v v , ex ex muel J
Mod jó jóic. ic. Cant Cantes es m ser ( j l t t d o P · ú n di . . E ñ s n Ma yor,
Jónic
Y p a copra copraint int ód ód. . r d
-65.
Está jóc Cacer, l Mt y gs S u qu oi oi - · i fx E z carteísio eísio dl n l . l d d ha ( v v cart ond ó ó . ) l im ond Trasción arox;md l Cel E pm bozo p At Rnch/9 e f jói. N s g t qu á uy , p í :
-
1
1
'
�
j
�
• "
·
·
-
-
•
]
.
'
1 - •" •
,
.
Ay
al
su - · bír
,
.
'
r
. .1 1
l ,_ .
�l
•
/ / I 1
.
i
.-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
p · mer
.
En
p e - c - -
:t
la
b
1
t
-
ca
•
-
t
H " •
4
Ou ¡
-
zo
·
• ' "
l
-
na
)
VOZ
que
cf
a
.
e)
1
4
'"
-
-
4
i
lás
-
t
-
ma
de
tn
bu
m
.-
70
Aál A ál y : - No Notta finl: fa
T p re b m . p l i · h f í n , g í l ú ú 9
Magn Aolí de Ct Fmc VOL . H ¡s pavox. Madri, 1 92 Cr ree 6 -6
- C 70 l p t o u s c e n _ h , � ? í b i é n m f g y z ( Vr t taascnp,e e Db y d Sguiy iy e m o í lo)
L d ) r a . - Myí e i vas vas gu notas cj excpió . Cantess mi xo duln Cante dul n
H q b ó fr z z r r l m m ·· pé pé T ] xr nt d o r d l l 2 , h á Cantes jóico. ª
D d :: 1 ) Trasci rascipó pó l áá Ch Ch N b b Equ Met md fg y o j én :
r
te
No
les
be
ra
n
-
d
qu
m m
t
g
'
Yo
ch j
I
p
"
,1 • :1-
.,
,
�
1·
. 1
-
-
b b • i
1�
-
1"
f
h ,
ú
•
.
I
-
•>
A
y
.
A
6 · 7-
1
V•
.
�
í
¡•
� eR
ft
Anás is melódco y fomal fomal Modo: mixo - Not Notaa ónica ónica o na: n a:
si b
meo oss tecios de - Pa Pa A (cuao (cuao pimos pimos tcios) en en modo frigio, simi lar a los pr me n o te obligo gi giana ana,, ana iada en a Toná Toná Chica C hica Yo no en e pá párafo rafo cants en modo ig igo o - Pae B en mo modo do jónico. - VL VLel elta ta
al modo rgio rgio al finalia a parte parte a del modo ).
B
tercemediane la minoracón de la terce-
2 En la Toná grande No te obligo giana interpreada por Anonio Mairna10 e emple on e que se introdue el ane stá n s ónico; l sto del cane, smila a una Dbla s dsaolla n si figio mayoizado (audición recomendada Mod flamenco. Cantes en modo lamenco
Cuandoo e modo Cuand mod o rgo se se armonia armo nia paa el acompañamieno insumenta a cante, la mayoiación de la tercea es presente en e acode de tónca constiuyéndose as e modo flamenco. (Ve capítuo monía) Las meodas de los cantes cuyo acompaamento est basado en os acodes del modo flamenco s desnvuelven n modo gio po sr ése el modo a pati de que suge e modo amenco, peo a menudo pesenan a tercea mayoiada como cores acodee de tónca famenca (g (go o n1ayozado. n1ayozado. pond a acod co n a ecea ecea meno popia popia de d e modo m odo fr Esta ercea no es siempe mayor se alterna con gio sobre todo en movmentos meódcos descendentes acia la ónca poducéndose mlodíaa y la tcea tcea mayo del acom así,í, a veces, as veces, u n choque cho que ente a a ecera ecera meno de a mlodí pañamieno, pañam ieno, asgo crcísio d l a séica famnca ste heco es es muy caro n e caso de la Segurya y vene a rcorda que e acom pañamen pañam eno o de a gutara g utara s acopó con poseordad a cietos canes qu s raiaban paoo sco sco "a pa
10
Magna Antolgí Antolgía del Cae Famnc Famnc VOL l. Hispavox. Madrd, Madrd, 1 92 Cte 1 1 .
En l siguet rcó Sy d# f, Ca1 p carteísi m z ño :
( -�
� t
" LI
'
¡
-•
1
(
-¡ • > a • - á
. y
-
la
,
" - c so
mu
-
Tlt
.
'
.
1
- r
q
uc
e
e
¡
,
�I
�l
•
la:
t
1-
-
7.a
"
1
-
'
.
P
,1
-
e
• . .
-
:
Ji
. s
.l :
• . - - -
1
p -
•
.
-
-
1·
e - gr
-
-
.
-
.
.
- g - í - - 1 o - �OS·
-
'
• • 4 - - ¡ 1 - J
ªº
.
·.h
-
· • e . - - tu
-
'.
1>
"
F
A
'
é
.
. - · - .
• , l - e . que on - z d
"
.
1
!
-
t
.
tren
-
.'
'
' , i
.
l
e
[
'
r
f
' T
t i - - n
4
,
-
la
mí -
"
•
g y
i
f
.
p s s
Anál·· is meódco: Anál - M M f1a f1a N ot o ta tónica: do #
- Co Comi mi enz c l sa t r rí í d d qu qu ..
(so/ (s o/ #
h ó ó
y ( m n p� . T ( ,)
- L e ec c
1
inter raco aco d M, 1 98 3 3 Tod ei Flamnc . El Cante mró. Club inte - 69
ur dl
S ó ó c h h l l c ua omenz. ls ay. - S ;
Ab x x (/) (/) Tr í í [ m fg q q e j n l (re) t sol #. Mo M o i i ua, n n � u le pu pu z terciós. L rtríi l Ca Ca ñ m m Lv ; ; m m m l i i J ·oá o á B l l s s · d v Obsérven l igt có Tangos R Cmbite po L D# fl l··, í · a d j 1
2
z á 1
q q h h f
a
a .
ñ y m
12
Carmen Carmen
l ina inare res
Atofgí l uj c. Polygram Ibérica. Md, - 70
l 96.
Disc.. ] Cte 6 Disc
• (�
H
·,
.
.
I
Por
6
0
(
:" t"
'
' T. ' no
\
1
no
me
h - bí
'
•
r d
'
,
'
1
'
l
T
1
l
!
M - d I e n
la
no me
rs
3
, t
f
-
Di qe n m l s
�¡H
(
-
•
'.
1
t g
I
t
M -
. r-
la
yo
M - d
��- :
- qu seh
•
-
\
o
p
•
1
J:
a
y
14
-�f. .
" l•
.
.
'
•
.
·
.
J
•
'
-
"
r .
-
(= �
M
-
t: � I
•
·
l
-
,
e
1
.
de la n
y
-
• '1-,
�
-
- -
-
o e
. •
s s
um
so
"
-
t i i vJ -
3 -
v v J
v r r m
ni i
.3-
Mamá Y d yu pro pro
38
·
oqu1e oqu1e - r
QuO 3
ñ r
2
,
1 -
L 1 - -ñs -ñs vy vya a P P - á á c -
ay
¡
f
'
- -
-71
l
-�
.
:
y qu p - r
Mel od odíías crt cr ti i
A c xi x i q u I zn f d o e - gú gú tép (blí ás, .) h v ó j J m r a 1 : Cñ P · M Ejemplo ua dí dí cr t tsi si L v v x x n f · F] 3. �
' ay
A
-· -
y
a
•
e
ne
ta
-
f
-
-
na
2
¡l . . j - -.' " �
f
:; 1
1
.
•
1
p' m i o r
,•
-
l"
"
#1
,l
-
,
"
1
m1
-
�i . i
" r
F
. · ·' " 1 " _1 l _ ''l
-
f
cir - doun
f
pa'
l
u
ir
síe
• j
ra 34
,
¡ J, ¡ 1
'" 1
Lo
· · . t
•
•
vl
ma - rt
38 " j,
. -.
'
- � -.
J
•
'
_
-
V
13
í í
,
42
/
:
l
,
"
>
1
._
1
•
;
1
-·
t .
Lo
que
ro
'
!'
�-1
Z .
·
.
1
:
l f(
i'
7
-
la
i
¡-
-
p su qe
-·
-
qu1e
'
.
.
·
-
-- l , �1 _ , • • . '
de p
A
_ _ . q r
�
fa
,
que
-
• 1 . " _1 _
p
. _- l
.
•
-
Tod el famnc. D s Fandgos Mguñ Club nteracjo nteracjo d d í Mi, 1 98 7 -72-
.
l
A. RMONIA
S Aí "Ae y cina qu etui formó l - cr n q b s"
1
•
E x Ao md m / á p pair a f. r l - uy r h r s úm m J J m v v ó m , , g o ] · l l jz, z d � a a b b én m f q : tríaa ( ) í · · Tips de c ;
P M 3 + Pecto Mn (3 m m rr + D i . °
ª
°
ª
o o t t L ii dtl. r e l 5 7 . l l l l _ ! é, v
E :
c p p Fumnl: c o Io I
E. Molina, Cb D Rc
Armoní Ar monía a 1.
e usjL dr 20 Pág 1 -75
Microtonalsm
l vz vz fc í á Auq fc t tm m m m y � e o éé . E ú - - d q : : 1 2 (m) (m) h n 5 7 ó 4 L x x b s u r m m m I i [ , , · a p p gü jj
-73
fí u csiyn á gv bj Posicón de l - ar: ar:
L p p q e � x x n n a posicne A l v ó 1 L se ó ·t t ! mo o E g·uít jmp jmp,, b b F F f f / / = 1 ª y 2 . L ; S ª
1
m C E p
ú
r l, z : El cifrado fua, n d ·
ñ é
n 2 • T _ _ l C7 = D ; ( ( , , ) . D as t pobid q l cf m r acorde, e hn lgi u posi zó ó á . . E l n g ú i ; ; posi·· bdtel b dtel vil z n.. cfra n l ó
- 6-
Escal de Do ayor y L Mn M n u tí tí i i. . Ab f m j : C M aj 7 D m i n "
Do Mayr
E m
"
.
tr
+
7
7
l
1
I
IV
Amin7
Bm7(b 5 )
C Ma M aj
D
V
�
1 ' ' · · � t n
._
:
L
l
L eor
B( b 5)
• •
"
,�
A
G7
I
F
'
-
•
'
tv
�
�;
. .�
I
'
+ V
V
LA RMONÍ E F C El mod famenc
Ta1 co s tcpó n l Cít D, fm pñ a á á r izd El md fenc s g z ó á r, s , l 3 v 1 /2 mn3 mn3 . S rz b é oq u g q g 1 1 y I v e e , di ur í q p y ª
lss poic l poicne ne d d ga Md f fig ig e lmnc su -
/
�l,
.
1
l1
�I '
.
I
,
.
I
,
. .
lV
1
•
V
V
-
r
V
" �·
�l
l
3
1
I
IV
También Ta mbién es Udo frg yz. - 7
L q g gn n
la
de fm :
I My M y J M M 1 V D n n E í ] m b ó ó n n p . c 2 ,, - h h ( m �) �) ª
z z m mn s s u P· r
C d o a i C tn tn m m l e é 4 :
Friga myojzd
- ."--· _."-- 1 � •
4
Com cure n ta l d bs y. -78
L i v vál ál c p p e e e e fg y yjz jz r r er er : s
Au n e Aun , x x na na q b b 1 o o l oo t t t t 87(5)/F
E
-9
'
-�r L
t:
•
, �
-
"
11
Armadu el o fnco
l s m m d . ó ó 3 a _ l ª
cuando se ri. ri.
Prime teracod l m Fa# flnco su d ís y u pt: ,
I
�-
.
1
'" I
�
1
1
"
" .
f -
.:
-
•
_
1
I
-
'
I
IV
Es ecal, onidr J ht (m L ) gú ma . Una vrite de f scl mo arónic uy gitn, . g a,• A 1 Alanz Edtor. M M 982 pág. 7 t h f d' U Miches, A 5
1
- 79 -
Ls to famenc
L gt, y i f z tonS, í· h d r v v ó b do.
P x x m ú; ú ; l q e e C n n Prme tod ls M Fn y L ( á ua p ñ ) g, c íi: ·
IV
I
Dmin
C7
I
B�(1)
I
A(ab)
IV
I
I
1
u u TONS TONS Y MD E A U . jl l/ é á aa o ! ñ ]] :
ss
menc,, pr j menc j l b i a � s t u rí rí
[[ p p rr - c 6
Ton es aquí ivlt lr d d z m.
80
Cadenci Cad enci luz luz
E m o o fl ci luz. C :· :· só r J VI y m q / h f, A A L á ú ú ' g g "
n .� .�
;
.
,
\
'
.
. '
•
•
•
�
/
l.
"
' I
V
V
í vs v bj r
1
n r
�. \
'
_
1
1
f
@)
•
-
-
.
I
VI
VI
V
ui ú á y Aí bé d otras egin g g ñ p p z u uó . h h e V a A e [ l o, / oxo d d l q V n ( ) . r· l n l El
L ü ü t cc res k andluces. R a te p
-81-
U j s P Ven acá rdi p Rf Rf D# d 1 q q hb á E g J -V / ( ): I . T T ú t z 7
Esqulto ó m b P D# :
�
C "
f
• .i
.
,1 1
l
l
• _ 1 .
L�t•
.
G
•f
-
•
• ! .
•
l•
•
,
. (J
1•
1
V
G#
A
.
•
�l
e,
9
,.
•
í
{,
B
•
•
1 •
.
-
-
c • "_
.
t
Ll
•t
e,
Vil
I
I
Cadencia fam
L y í C f , z p / v /, y - J.
A l - n, n , s i o� v u u l l óó x x i r r [ é é m c c a menr ee l tacd o M f
7
tolí d. d. C Fm V I. Petna co Ven acá remdiaoa. Rf Rfl l m ri [ d u Mg A tolí
Hispavox. Mdr 1 1982 · ce c e 4 -82
Cci auz d L mor:
" L
."
.1
� .
1
� '
.
t:
-
.
I
VI
•
V
M fos
A
G6
IV
1
F f7()
E(adb9)
I
U a vez sñ sñ fnc t u op op y h q , , á g p m l n i . Cdenci f m o ll uza ' rt
E l l m ú (I / 11 1 ) ó· ó · ineumpd umpd 9 l rota ine d r r V-V V-V d d d d Eje tó Jn Sí l p p 'F Fb b F-7
-& ,
.¡ 1 ,�
-
, r.
I.
C -7
•
,.
'
"
-·
8 9
1 1
.
. J•
-
-
.
"' ,
f,
4
-
'
/
.
-
i
I /
._
f·
J
•
9
-
/
�
r·
E ciado e I g, nm z u s : #1 h p p b5 . ú t f l V q rr r r
83
Cn C ni i prfct prfct dl mo eo o a ae e s uv L a s d 11 / 1 lm t g í f . cadeni cadeni rsolutv y ó q v l p p V / I en música . J J mús ica Ex j . Cadenci rsolutv íp m f M D flamenco:
Dbr7}} C (ad 9 Dbr7 9))
1
I
l da aea Vn l ,, - ! � e e á á z z n n e ee u r: r: 10
,
Acordes uti
o b b c c r P i i VI / J L : F
C7
Bb(aad ) Bb(
A()
-
VI
10
I
Nunca del I o r q s f µ ,xi , xió ó t t g. 84-
O por el 1 1 : lf / i i I en mod mod La F Fc: c:
B�(ad1)
B�(ad1)
C7
A(9)
&
1
l
L có ns r j o g g 1 tmb tmbié ié f V 1 á á u : J V M
-
FM7
"
•
fl \.
Dmin/F
e
•
'
.
.
�.
E •
.
' L
I u
Il
VI
I
d d 1 / J
1 / Vl · t I -
U q , , za í í e . E} l p lamd ( r Cp Cpítuo ítuo ORA)
-85
Variantes de acorde
domin min ant antee, es e qe más El 1 1 gado gado de de modo, como repesentativo de a función de do varan var anes es adme omo om o o ee con e V en e e jaz. Muchas de esas vaaes no son eamente n gado peo en a áctía se cons ea a de a sensacón 1- qe despende a nea meódca dean como ta debído a a e de bao Variante que puede presenta n // grado en el mdo de La Fameco: Bb
� ,
-·
)
•
v.
d9 !
-
t • •
.
p�
6(d9,oit)
, c -
e
V
V
.
'
.
!
'
--
.
.
Bb7(5)
'
'
1
-
.
. c
G m7(add#J 3/
,.
¡�
v.
Bb(all ) Bb(a
Gm71Bb
-
'
J
•.
Em7(b51
B�M aj7(b aj7(b5) 5)
;�
,
�9 �9 -_
" 1
: 'e
!
eempo po anteo es eamente n (este gado de modo cato de os aodes de eem ª amenco es dsmndo) en 2 nvesón E qno y e sexto acodes son gados I nv esón Es Este te gado se se see e da tambén en esta estado do ndamen (acode me) en ª nvesón a con a vo de bao ea ando e go paga soa Oce que e nstmentos como a gutaa os estados de os acodes no sempe notaa más gave con as demás demás po o qe no sem están es tán aos aos dad dadaa a a poxmdad de a not pe se pede estabece aam aamene ene a a d de eena ena ente veró y psó. E e aso de os dos útmos aodes de eempo aneo e cado amecano es
eJ esante de enamona enamo na so# so # on ab qe es eamente eamente o qe os gtas g tasaas pen domna nant ntee sobe sobe sb: sb sbe eaab aab ntenddo san en a pácta (aode de séptma de dom ese sondo como so# (sensbe de La e aode estante es na aode de seta um um :
El corde xta aud s or d inn (V) on 5 j y g ivón. Muy zo n úi ái, n n pño y é fnco 1
ª
-86
Va ri rin n tes
qu p d d rsnt rsntaa u
F
-� '
F f)
M7
(ad9)
r
.f
•
r�
,
.
FJ
r
-
j
••
l m Mi Fc:
F7(#1 l)
F
F•
c
JI go
e
-
Los grados 1 y I tmbién penta vri.
A v L I
A(ad
.A
-� " ; r,
r
u
, .
I
-
e
,
"
t
<
.
)
. .
-
·
•.
�c
· �
. _
.
-- .
,
�?c13
-�
i
.
'
'
1
1 .
1
'
l• "¡
'.
,
L .
u-
(�6
i
i
� §
1
�
L •
C7
I,
f
�
;
� " o o ,
;
.
.
. ,
A su(adb) su(adb)
7
-
e I
E
r,
\
¡ -
e
.
•
�-q '
.
:
,1 f
n
C
1 l
l
j
G7
- , r
�· �·
,
;
1
1'
.
-�
-
1
-
'
_
;
-- -
-
- 8 7
;
_ ;
-
f
<
· · ·=
7·-
1
-
6
n
··· • •'
,
(i 9 -�i
9
�J
r
.
;
.
L
•
i
G7(ad l 3)
.
1
1
-r
'
F_
G6
",· ", ·: :
1
l
: !
- · -
-
�·�·
G
_
_
E7
E(omit3adb9
r: (adb9)
_
;
Segun Se gun traco traco l m. Gds V, I y m f E fc p vs e, pri pri Ja cdeni flm. S bg bg l o u d t tc c n interv gualm la cosó J -�jg .
ma:
q u ó ó e y · _s s 1 m Po Po d d utilzds l L m, r n g g v v ó, co bj p qe 2 n í í : El V grado
ª
ª i ª
Vés jpo jpo gu t r r L; 2 vó q q b z á Síy Síy � � ª
Em?(�-- 5 ) Em?(�
. ·
r. -.
Enlace
:
.
·
_
Em7( b 5)/ 5)/B B
-
�¿
1
T
•
,
.
•
--
.,
'i.
•
e-
�
.
\'
�
• ' '
- f
i �
Llamd
1
'
-
·
1
1
l
r
-
1
>
_ a t t b j. P r ( ( ) ( ). ).
/ V M, a 1 ú _ _ 1
Enlace
Br7( � 5) l
t
.1
, "rl
·
t • '• L ' •
,: -
t· .
7 1 2 Tieps Tieps
B7(b5)I# E
87
., �, = • • � / : --
=
.
(
aJ
-
L
.
>
.
! >"
8
¡
¡
•#:
-
;
1
El re# re# podía podía st st n vc v c ui u i y bj q q (f (f). ). ó x m:
F7(b5)
E
I
grado c y q ñ ñ u páafo. el reltivo e d ] Ver páafo. El VI
í f f I V / 1 é r h h m m.. zn x v v s sd d ( domi
nats scund píulo y jm d ifxó rc S n dl S ix i xss 1 1 g) •
ó t ll a a i o o g g,, T j jpp : El VI
G
�,
-
T -
r
\
-
u
t
A�9 B
:
: .
'
.,
"� -
.
,
'1
I;
's �
1
.�
L • -
•
.
VI
,
.
Dominates cudr
D a: g á D A may U ray z ú ayor or + 7ª q e g é . " 1 1
12
E. Ma in Cbeo D Rc Ar Armí mí 1 l l us d 20 Pág Pág 78 -89
L domies cur muy a l f q q x xó ó Esquelto aróic n L fm d (V tambén p de l Sr páfo xis g):
D "
J
�l'
•
i ,
'\.
" ,�.
·
L
-
:�
-
�=
,
F7
e
G7 !
,
- •
'
.
(.
�
.
I
(
•
r
.
.
J
•-L
1
. �
.
Jf
JV
Bb E 7( 7( 5)/G A
VJ
Bimodald. E reltv y n co
ón M é b Jn J n y ] Fg F g C v C v1 1 e e u tal n f c c - -é é pña t tí í r V P , á o D D L x x t I ú i ; m m: : Rív M y =
Os fxs
14
í cambio
! s l d j � � · · . L estuc estuc ó y o l d F g g á A Í v v mi í. 14 Eé modulación fexí i S q F ia rrm 10 j n n p¡ p . 1
- 9 0-
Median Medi antt- f fx xo más o . brvs a o g l l c c: :
Inflexió Inf lexió a /V / V gr grd doo
L a i f fxó xó IV su pon c cmb mb ln tl r� gü d d d l q h h z j , m m m m . E E e e v ( Bí T ) Tscp u t v Rm C L D# (é í M EOÍA) q ; ; F h h : �
[
l -
•
1
.
,
r.
, ·I
r• ·-
·
•
· r-
•
�
1
r,
-s
Ma-má - - n(tu n(tuie-ro ie-ro Qqc v Qqc v 8
(
"
u
..
'
r "
I
t
¡
-
Mamá m8 - Y - de tu pro
"
-
•
�
-
,
-
._
_, .
.
-
"
�· -
·
_J
- @i ú Y de t pr c cv l l
n
·
� G#7b5)/D Cd9
f
t
..
-
J
e podría . y , p ues s - est est·· can y, áá y el caso l a S S Al
l
b� b� S s, · · á 13 z . 1
7
15
Fosfrit / Vag AceL 7 .
Tod
el Famnco. D Seguirya Sfi Cub ín¡l ín¡l d . 198
-9 1
Obsérven í mio l ct ód , fu fu " pá Sgy . (Audicón ) 1
(
� , ·
.
"
.,
�
' 7
-
�Ci
]
' r
G
f#
F� G
'
-
_,
'
U - n a - v e G
6
h,
r ,; 1
•
:
- -
-
10
[
h '
J .
A7
,
.
1
- ·
'
; 1
-
.
•J
-
-
'
F�
'
·
,
G .
1
-
- _
.,
. '
e-ra
e
I •· ; �
J
.
•
, •.
!
l
-
,
!' -
.
j
[
'
H r tJ
:
E7
- - - .
1
17
1
J
•
1
:,
j
;
as F#
·
-
�
r
- ra
.
J pr
fum
ª
A
3
u n v vt t
qu a so
1
D.
-
•
u � ven - t
· "
-
te
!
·,
.
f - ,1
�
H l pr pr--f f--m - -d
,
"
F�
!
l
ba
Mediant cmbos ó l vr:
Eso cu n n q fi fi z b a M M p e l d yr v vé é tó tó g g j F , m /
U j C / A P M ( ( La h x VI Fz / V / : Bb/F
I
7
V
I
92 -
Bb/F
E (x ( x M c yr é p B í P u hb hb g g : : S cambio v s q X ) · 6 ó , f . Mediant cbos ó yr a m o ve
i n ú ú L V / 1 d t ro ro m m tónica J Ese e e j j r T T { { a a nn l 1
6•
Cambio de tónc M yr - vés u dominate:
ló
8
Em
V
I
V
"Magn Atol Atolf f de C C Fmc_ F mc_ Hispvx Hispvx . r, 1 982 V V 7 y -93
Armonía de los cantes represntaivos
Los tonos en ls qe se interprean ada un de los pals taads a connuaón, están deallads en el esquema anex TONOS Y MODOS DE CADA UN UNO O DE LOS CANCANTES. Seguiriya
La amonía de la Segya se basa pnpalmente en los cuaro acdes del prmer etacd del md lamenc de La y a mend me nd únament ún amentee en los ds pmes: 1 / Cadena flamenca de a n ,
� "'
Bb(11)
C7 .·
-
•
� -
. -·
-
-
.
L
.
r
�u
II
IV
A(ab)
II
l
Rasgueados
sas secuencas suelen ealase sbre e aode de ónca del mdo flamen Llamada
En a llamada de Segurya, la voz de baj canta e tetacodo desendente de a seuenc ncia ia IV / / 1 / adenca aunque ealmene, la amona asi nna esponde a a seue 1 s n a otas m / 1 / / 1 1 / 1 1 / 1 / . jemplo de dos llamadas de Seguiriya paa piano. En la pimera de ellas, muy usada en ete palo, los tiempos uno y dos permancn e sinco, l iempo e uena el aord aorde e del // ga gado do y e na nai iza za on ef cerre en fs tíempos uatro y ino. La egunda de ellas es completa y responde a la secuenia 11 /fil/ :
?( 5)/D l
l
d ' "•
'
I
.
1
1
•
l
T.
' l
2
1
.
·
.,
' •
A ,
#
1
4
-94
'
'*J
9. E
3
1
:
1
l 5
Bb/D
C9
1
I
E7(5)/B
A(a)
1• •
I
r
1
Falsetas
o o más e uatro uatro comp compasesases- su Las falsetas de Seguiriya aostumbran a ser beves armoní n suele se my compid. Ejemplo de faseta de Seguiriya paa paa vioín con orma A ' B A'. La pare B inaiza con un cierre e el aorde de Do M de 111 rado: Por Fancisc Cañada
l
t
2
5
4
3
4
> 5
-95-
4
2
1
1
2
4
Véanse cotiuó lg d rm q Sy p á (vdas tmbién com gro l ve c):
)
1
2
3 4 5>
1---�
(Se usa ob t n
los
cmp d rg .)
2
.
3 4 5
1 - - � � r
)
l \ -
4)
1 .
6 7
2
1-- l 1 - ----
.
· y 1- 1- VI f -- �-
. . \ - -
.
\1 - l -
8
JI II 1 - ! - -
9
.� 1 1 - -
En siguet í dcó d [ Sry Si mo p C Pa La, f q h ñ ñ a : : 17
17
Camrón Camr ón / Pco Pco de de Luí. Luí. El cante d Camrón Camrón.. To l Fec b it it l
Madri, 198. Coe Coe 3 -96
Falset
Au s f Au f x y y i íc íc ón ón , I z cni alz. C g g q pr p r l l b b v ml r dn "
Ej brv fst Soá p m ó d h / g g p ué ué e JI la í u a de - 6/B qu 34 o : Ar7
]
"
-
' ,I
-
1
�)
·
•
.'• 1
e
2
-
� -
-. I
i 1
•
•
i
FM
-·
6
5 >
9
8
: � J �= >-. = : -·
-
i -
1
= = "
.
G7 4
3
�-
-
'1
'1
1
�= l
•7 - = :
. .
10
.
•
>
>
i
I
IV
I
1
El Po y La Cñ
EJ P l a ñ l interp á o S. n n h mn l l ( V ML M LODÍ ODÍA A i in n p a a n n o ) l l m tb l q Ay M e L :
[ � .,
'
I-
•
-
.
•
-
a l
{ �- '. I -
t
.
1
i
_
103-
,
.
,
Bu/ería
L í í o t t fa fa e i l . B : : g g - my Sá l h aó qu x ·· ( ) j z Rasguedo
l br br n P s l d , Ejmpl cá r Bfí _it: it:
5
6
A
2
4
3
1
A
. /
8
7
10
9
Llamd
E l l B c c m m l > 2
2
Bb
e
>
6
8
4
3
5
1
7
9
O
1
l é p 1
7
9
0
3
3
4
5
1 0 44-
Dos jmpl a Burí n La Flco. prim , i d te c ó s tment. La gun pr , e c d sui: 1
A (adb9) Em7 � 5/ 5/B B C 8 8 •
•
.
I
V
2
*
l
I
A
/
3
y
4
5
6
7
8
9
0
A q m á á ct b b ] f So ,, n B í í x x da IV i ó v vé é . H e Mr F s s mp u 1 g : : 2
3
4
5
6
7
1
'
Ps er: '
E
6
-
Tangos lamada
soss (dos compases compases de 4/4) es La llamada de Tangos o imo básco abarca ocho pu l so construida con os acordes 1 1 y del modo. Los pr prmeros meros cuatro pu pulso lsoss paa el 11 y lo loss otros otros cuatro par el 1
2
3
4
5
6
7
8
1
11
E grado 111 1 de ser a menudo n VII en ª nv nver ers són ón o u n V en 2 nverd e os Tangos Tangos see ser sión acuando como de variates del 1. També e VII grado en esado fndamena es muy ti z zado ado en la amada de os Tangos ª
Otras secuenias amóas de lamada:
1
2
11
11
2
3 1
4
5
1
1
VII
4
5
6
7
8
7
B
1
Lamada de Tagos paa pano
Em7(� Em7 (� 5)/Bb
A{addb9)
La secue secuenc ncaa e ocho pulo e la lamada puee amié oarse paa hae dieciséis dos compases de angos = catro de 4/4): 1 / / 1 /
1 06-
A l l l s rq c c nt nt E f f l l ,, u v ( h m ) ) y al al z l -. ca e introdu bi é d o o pod El jpo sigut e có r · n q z T R R M0 C1 1 9 a m d . : . e
G7
,_
."J
'
·�
·
,
-4
�.
� l
•
-
J
'J
)-
- - - .
·"
1
; .
� ·
• J /
l
í
'
.
-
- .
-
'
1I
1 1
•
·
.
-
t
,
!
V
�
-.
1
•
•#
- lr
=
1
B�
i 1
-
=
·; '.: 1
i
>
1
.
>
. q"
=
_
·
'
\
. _.
:
.
l
3¡
-
-
p
=
6
4)
1
A (ale
• L
-
'
E7 (b5 )/ )/��
!
•
VI
1
=
?
p
H
F7
.
G7 1 L
'
.r •L
- " " q.
G7
VI
01
t.
•
:
�3_
1 9 Camón / Pco Pco de Luí y R Algi rs Camrón Po Tgs. l y · Ibé Ibé.. M 1 , 4 1 0 7-
' !
Y a contnuacón, la tascipción completa de la part part vocal d los mismos Tangos Rosa M . El cifado ameicano indica los acodes que la guitara va utilizando paa l acompañamiento aunque no s indican las disonancias. Obsérvns los asgos melódicos estudiados anteiormente para los cantes en Modo flamenco como qe la trcra dl modo a vcs s mayo y a cs no, aunqu en el aompañamin• I to smp o sea: ª
s
•
.
'
•
(
Li
lo
lo
1;
-
•
lo
ai
(
la
la
•
'
!
o
ai
1 ;
la
lo
o
.
lo
.
Jo
Om
4 :
1 � lo la
t
o
�
'
-
-
-
-
Floo re i Fl i ve ve es es e ell
.
•
mo
ya gua
e
d a
gu
cla - a a
na
a
tn o om • pa a · a · a · a · o
• Dm
lo
de
rs
l ) -
e
Ro Ma -
a a -
tu
A(�
los o o •
-
o sa 1a • rí · a
a
1 -
1
tú me qui
A(ail9
B
, _
-
'.,1
B� '
,
.
Bi
J
s - p - Jocn
del
T . º " los
ia
sie as q sie qéé f · li se
1 -
r
de
:1 .
pe ·
ass pe - a
u
.
1
1
B6
A(a)
a fo - rs
de
V
-
A(a:)
•
dl
s
-
G7
Dm
y
as
o · a Ma
1 - re qu que e
Bb
e
A(a
;
í ·
1-a
Ro - sa Ma - i · a
-
tú a qui - sic a u - lz
l r r - a h - ll - 7 T - ea l
. 4
•
•
has - ta
'
.
tu
i ae aess bo - ta ta
f
,u , u
¡ •
d d
-1 08-
a
. _-
e
u aen
Bt
-
Dm
?
A
.
se - rí
•
1
- a
l
a a - a a A{�)
•
má
,
-
a as
Tangos tole mo y y,, v v b b l x x g á z V / 1 é _p p ó H h ( } J t t ñ d ) q _ aí Ci Gj P L A A f y M M ) . Main ch r s u u F Gí, 2 20
21
Tanguilos s T T S o d r l pñ e b t n r r 5 m .. e e r r i RO ó d e e c c u D D ú : IV � I 1 - E r m r 68
Áge d Alor Mch Los camin stá uy l., Mg Atí de C Hipvx. Hipv x. a a,, 1 92 V " C C 7
20
21
Flamno.
Magn Atolí de C Fmc. Hispavo Hispavox. x. Mdr, 1 92 VL Ce
E mu ¡ z b \ í í q y F l G Tn fn _
1 09 -
,.
r
-
!
" ;
1 . .
.I•
.
-
.
�i-
-
:�
1
'
'
,
IV
'
_
�
-
.
' J
"
.
V
J
•
bVI
l
1
•
•
bVI
l
•
.,
1
I
t
l
1 . f
· 1�
,.
l
·
·
·
l
1
..
&
j
· ¡
-
,
Alegrías 23 Ls Aí fcan a jo g m q 3/4 v á l i m titi . . o ( V ) e ór ru� , , p p d o (V 1 1 .
b b l mñ :: g Ex
lamd
J
- B
Ls. p b� vrí pt Ls. mo ú d c1 íf ñr l ¡ H 23
las Alegrías que f aniz on omnt f d tue y
cante.
T
1 O-
L- sc A) l í í áá f f p I y V, V, q l: i i 3 h h 9 ( l ó ó O 2 �
>
1
>
>
4
5
6
7
9
10
E r r v v g n é ci·· puls r tó y siet ome. El 3 l z ci b Esqe an s d F My:
C l t n · m l; a ñ ú o B ,
Su >
8
1
1
0
5
d n . de de
2·
1
2
3 V
-1 1
4
6
7
8
9
10 1
L f l y n estriblo colti/a24 E J y d ( 1 2 ) i res. o ñ ú con ta e ó v, x l b l IV g l z m Ver pón pón v áf áf gu gu)) P s s á A A d é Ejmp a Agí d nquc: F6 �
C9()
F6
,
�. :.
I
'
a .
.
1
-
•
r
,
2
1
,
'
.
'
•
.
r
A�
3
, 1
,i� ,i �:
,
'
1
I 1 -
•
4
5
.
-
_
-
•
-
-,
1
6
7
8
9
10
1
M
í dl l t u - l l a a c . L n n -- U p l q q l F l d d r p l p
24
Nombre qu s l da gn ti H c Aí Aí -1 2
Obséve t hco, aí m in u l m d g pó A F M U r 2 d Cm: 10 F l
2
1
3
4
5
6
í - l -
án
7
e 10
9
8
]
2
ti
lr
(� •
· ri ·
á
tn
8
F •
. . t1 - n i
Av
(
�·
� -
"
ta
t r
r
e
"
f
•
1 L
'
r
.
-
'
'
-
T peso
_
1
(
ba
1
'
;
4�,- "
-
\
I
'
.
-, ->
1-
'
1
1'
.
. •
•
J -
-
•
.
"
dos � - z ne ne au au F
-
,
E -
35
pues - to to
- z
B�
e
- j .
Ay 42
y
Cla
p
d
ven - ea 49
• u -
z
di en- o
j -
- e
F
y
c
r
ó
-gH
-
h -
-
-
6
e
é
nu- ca
t !
r
- m m
� c
é é
l
F
Camón / Tot Toti. i. To el Famnc. D Abrá ñ Club interaco interaco del br M M,, 1 98 2 -1 3
Fandgos y Cnte lev Ts m n tu f y ó ú q : - estriblo jJ n copla m m () () V d i i 26. Fandgos cmpá
S 1 F á x x l E E rt rt p ñ ñ.. v, a escula bor í í U m c o [ g o m Estriblo itmn
L . lamd b e e m t t 7
G
A
---
>
>
3
.
c1er
"
. - -
- -
4 >
5
6
>
8
9
10
1
2
Salvo excin m átrr ejmplo} qu Amát s d gu F ( b b P j; j; , M p es .y y IV f - L // 26
1 4-
Esqueeto arónic dl estriblo Fandg M M f fm:
E
Ámin
G
F
E
l
IV
I
1
nv l o l . , Apr nv íí l l l l f á Oés _ xa x a Sl S l y y l l r r [ I (F), l i q d P o l u u l a b tres z l l c · l l � l - - l m m y l 1 l lm L e añt l o : M 2
3
3
Y l l l g g
l l l a . . /4 T T ó ao ao h V V l l Véanse ejmplos muc d a Fandgos
y
fJm e Vril p cítu RITMO)
-1 5
Estb Es tb ! 1 Vi Vi : 1 >
2
3
4
5
6
F 7
8
9
G 0
Gb
2
x r r fc p y F g C q á á z n v v ó ó , m u L d l ú e e l ( Véase má adelante s cpíuo rib;J m d Sv).
Copla
E n c om p á s . . u o J J uti I aé rel í í a ( DM)
- -e _. - - -
3
5
?
6
--
�
8
- - - -
8
1
9
7
8
(C7)
7
5
·
7
7
1 6-
Esquelto armónic pd:
-
G7
e
. � , -� ·�' I
t·
-·
r �=
'�'�
'
.
r�
" .
I
e
�:
�
c.
L
"
•
s: •
:
_
_ .
•
•L
, ·
•
IV
"--
07
t:
•
1( 7)
r
I
-·
F
.
r
' IJ
.-9
.
.
V
c
,J
.
•
-�
'.
;
V
G
D7
• ! __ ___ _ _ _ L
-
. 7
G7
-� ,
t
-
L
' �
_
f*
1( 7)
!
E
,
.
t
í
. ·
1:
.
.·
J
9:
:
r
. -
-
9•
IV
?"
'·
.
I
-1 7
Y a coninuación la trascripción de la entonación típica de Faruca en Do menor:
,
Tá
I
•
trn tr n
tri
V
I
--
-
ro
re1 ro lr lr -r -r et re o a •
:
.
1
V
V
•
Co el
tán
tá
1
tá tá tá
tá tá
á
tree tre e - ro
co el
tc - o ro
I
con el
V
tre - ro re re ro te te ro
tre ro - ro
tre - e - o
V
tá tá
V
,
ta 1
Cantes afamencados Petenera
E capítuos aeiore e ha habado de a proxmdad de a Peteea co e focloe uz, de ta maea que exíse ua eeea aeca y una eenera popuar. andauz, anda caacersti ersticas cas ucae: compás de doce y ambgüedad Ta mbién se ha etudado ss caac nante, e, dada a a pes pesenca contante ene e modo menor y e modo famenco de su dom nant d a adnca andaz andaza a Desde el puno de vita armónco ay que desacar en a Peteera amenca ua quee e I gado del modo meo (V grado de modo avaante de l a cadeca en a qu meco) es sustido po e 1 1 1 (V del modo lamenco). Sirva de nuevo como ejemp ejemplo lo la la Peenea Peenea coa Ven acá emediaoa 3 1 por Rafael Rafael Romeo en Do# meno Recuédese el equeleto armónico del itmo básico del acompañamento CJmin
.� •
•
:
1: �
••
.
Cmi
•
I
-
B
•
•
'
9·
A )
V
1
•
2
-· 2
.
31
G
Vil
VI
G#
c
.
.
V
acá remedioa. Rafa Ptra Pt ra rta rt a Ve acá Rafa Rr Rr/ / ri l d lua. lu a. Maga M aga Atgía d at Fa Fa. . L I
Hispvx Hisp vx.. Mdd Mdd,, 98 982 2 C C 4 -12-
A s f f v vc c ,, z z: : / I V V
.
E /
� '
I
•
-
L
1
B
·& .
j
.
-
r
["
- r•
..
1 1
'
. • �·
L•
- ·
,.
.
1•
1,.
n. l•1
,.
{
•
•1
A
r.
L
I
11 : . 1 •
VJ
VII
-
V
E ó t á á m my y d d g m h h a 1 /, p q l ·g S M t L # í í m 1 m Sevilans
an i i a32 m m m n r ·xi xi m m bé d d m m F F J 4 4 6 - + o o ª O = l � � m = l - = ª
a l n a a D ú m t t e e m m m a n m m m n " " C d u p j d d l .
Segud Segud l s n z x x por c t . Eañ fm q \ v "bien cartíso l i l l 3 32
f
ª
-·1 2 3
M f vz, vz, l om ñ Sl Sl l l á V / 1 E gr I u q l F F y l l l: l : - La ó bl p 2 4 6 m c c l q q t t í i · ! d e e n n s ú m. Esqut arónc bá pñ Svl. y d ú : 1
1
�
.
-
t
.
!-
•
t.· '
. •
.
.
�
)
V
•
-
J�: -
r.
u
J
I
B
·
. V _
- .
E
B
·
.' 1 r
L
E
>
�.
V
C j, ¡V ! z Oé f mí_ L h h i; e o o .
(
f i =
1' ,_
"
' •'
5 1
l
r
•
,
I
\' .I
)
J
B
= ", �
¡ + l · r. "' f
• *
i
J
1
.
Ua la
-·
�
.
l
yj
' f
v1 -
J
-
-
-
,
(A ')
¡
•
8
n s u u ] tr - o q d c
J
va
v1
en
-
S e - i U
-
J
E
-
,
- - H
-
-1 24
}· u n l e - tr o q d i
.
,
m-
1
E
! - l
c
ta
m- i
J
B
l e - va n } s i J
1
-
�
\ 1
'
t
•
¡
I
· ¡ Vi - v a S e
A
'
E
B
E_,
f
(i �·' '.
[
/
en
-
-
TONS Y MD E CA U E LS CAS
p im c ·se d l b . . cat, g, e · o q (vá ) y t u sl z m m de f nstrumo. E E apbl cqi C C a a n n " zado s s c uet uet p im l g g.. E r ó n ñ r r . ú En
1 . CA CANTES NTES I OMP OMPÑ Ñ PALO
MODO
Romaces
rjgio mayzd F g, myorzd F
Tonás Mainets
Cl Dbl
St N
Jó i y zd r; j
2. CATE BÁSIO BÁSIO O FU NDM NDML L
TONO
u Cables v
Myor
L ff r M flc
F[amenco
M flenc
Sá ñ P Blí
F _ M
f ln
b
Abá
G
" L
T
T Mari
y
la menor
-1 25
L
3. A AT T S - DE ÁIZ Ñ PL
D· MOD MO
TN
Agís
Myo M
L r, m· D -- .
M
O
Carcoles
ibá Rm 4 . FA N D D G G O S PL
mc t l ñ V J f R sl F pp gui t sl G M Fd H v
La menor lm l l # S e e
5 T I NE R R Y V VN
MOD
T r Cr Cr n víc
l m
F f ,
6 R RC C C FK FK U
O
TON
P
- q
a a n lu
7 HAE HAE O
O
j u
Vidalt
l e
u
a
126
ual n
;
FLAMENCO TPR. USI LAMENCO
Co v h ó j j l m m rí rí r r x yy ú r r i lge lge n é é r r r s e flm e i ll z z n d d Flamenco-fusió.
fr p / / l E E mb cl ri a a-- . r r
Fusión Fu sión jazz-ameco y f L l o p l i i ln l n u : : n m ñ k l á un d l d J ln l d d . r r ; e e r r s q m ul u l l l l e l l A, . ( l e n l ln n m m P l " " o m l. l . l t o
1 2 7 -
Siva de ejemplo el conocido tem Beutiful Love egldo en primer lug po Buleís pr melodí y pino; en segundo uga po Tngos, paa meodía/ pano y bjo. Po Bulers:
e hn espetdo los acodes oigin/es pero se ha modifido ompás tansformándose cada compás de 4 en un comp compás ás de seis corhe que se grupn ltentimente en dos pulsos de tes y en tes de de dos (68 + 3). Los ordes macan an l clav d Bules: de l mano dcha del piano mac 1
Dm
Dm
Gm7
•
•
•
•
C7
Gm
J
A7 9)
B
•
-
4�
-
·�
-
f�
G7((# 1 l) G7
1 ¡- lTI
•
l
•
"
'
1
I
1
•
•
•
'
.
-
1
A7 9
li
Em7( 5)/B
4
� f 'i
•
.
•
�
•
•
·,�
•
j
'
Tanto en el Tanto el ejemp ejemplo lo de Bulerías omo en e de Tagos, e el cifado aeiao o se dia tas las dsoaias s o os aodes básos. -128
.
Por Tangos:
El compás es el mismo que el utlizado en los Tangos. Se ha modfcado la esructura amónca paa que suene la cadenca flamenca con sus dominantes piano o realiza cierres al a l finalizar las frases frases y las semifrase semifrases: s: secundarias. El pian Em7(�5)
-�
�
•
•
•
.
¡
¡
:
('. 7
f: ·
«
i
(
Dm
4U IV
1
•
"
•
1
-
• �L a 3
'i •
' •
]
F· :
1,
1
•
]
'
J
1
-
Gm9
•
•
4.
-,
f
•
•
•
.
.
• •
•
5 • 1 1H 1�.F 1� �:
•
,.
]
1
l
·
s
>.
•
-
•
,
• •
'
•
.: ü
I
1
.
•
r
]
>
]
1.1
J
t
•
14
"
a
•
•
1
• >
i
:
" �
A(adb db))
1
14
• • •
.
'
,
i
1• '
.
�¡
F7
-
r • b _ l�- l �
C7
1
1-
•
.•
n
1
10
=
;
A7
i-
• -
"
\
•
�-
3
1
'
5�=
,
' Í
.
•
-
-d .
•
6
l)m
': .
•
' •
• •
u
•
J
•
�.
•
A7
•
•
J
.
J •
•
En ambos casos, casos, la inc incus usón ón de una un a ba base se de perusión flamena sería sería de de niva ara ograr el objetvo deseado. -29
En la sión que se reaiza desde e famenco, los intérpretes paten de fomas pertenecentes a repeoo amenco, enrqueciéndolas varándoas o asformándolas con elemenoss propos del enguaje elemeno enguaj e del jazz:
Los tadconaes acordes típicos de cada pao so susttudos po otros o enrqucidos con nuevas dsonancas. Unas Aegras cláscas, po eempo, pueden tansformarse de manera qe legen a alearse bastante de a sonordad trad�iona de este esto. Ejemplo de secuencia de Alegías (d (dos os compase compase de doce) doce) pa paa a gutara gutara en SiM: Por José Tore Em9l t
1
2
4
3
6
-
7
DM7 ,
•
:·
3
•
•
• •
•
10
9
8
F#
3
7
6
5
2
1
8
lO
En os palos en modo lamenco, os grados de a cadenca famenca pueden ncopo derentes escaas tomad l a músc mú scaa contempor contemporánea. ánea. tomadas as del az a z o de la jemplo de emae de Bu/erasen Bu/eras en el mo moo o de La flame lamenc nco o ealizado con la llamada escala smérica2 P C Góz
2
I
3
4
6
5
7
8
9
10
dsmi do En es
·1 30-
L x v } ú ú á á l ( ( ) Ejempl d cni Mr S# fao gut: Por Jsé T Te e
Ad b tm 1
E n n ó ó h S : n p, c fl
Abico Ab ico ntrumel, tas tas f fs s y pv D é é ·] y i l . A j J í l l z 3
d d q ñ · s d l F t n n r e n m ! [ a i Tab pn l o o l 4
u u r g 1 -
L y R u D · 70. Trío Espñ e c l P L 4 l g g Mú á, ¡ i n l af 3
1 3 -
E ante compñ s ha hcho habita n fas podccions insrmnals de gua gu pi ansa sas) s) ancos ancos n n conaposición a oas pcas d aisa isass (y cada vez ás, ás, de pian páccamn amn a a can y giaa acomamenc n as q a inpacin s iaba pácc pañan. pnciass en en as q q s aamncan vaados ss d Acamene esn en ag pncia cancn cancin de a chansn anais boos ans c ando pa d naa tndencia n a prodccn ds n dscog cogá áca ca qe consise consise n pa éxos ya conci conci ds a os q a singa sing a aenc aencaa s da n aacivo espca mús ia s podc tabn n a dana La sn y msíaj e se pdc n a músia ppa dadd cada ve ve ay ay as c c na n a pi ba bae e anc an c s sáá coend n a ppada da eocn Mchas d as ceogaas ancas acas ncopan pasos y ovi mns q procdn d ts ip d dana: cásca cn cnpán pána a nca nc a Baa Ba aes es y cogas can n nv vs s mvn mv n1í1ín no oss ants mpnsados n ba ba aenc aenc agns d os cas se hacn cásics n poc mpo pasand a nsas n as escas a a ns y cg a cga as s conpo conpoános ános p s pa pa i ncpoan abin ab in pass y v ie ienos nos amncs n ss cgaas a bsqda n s dtn n pi pin np p d d s s haga s pbc n ba bana na iar F Fanc anc sn nq n qec ecn nd d s posvo. pncas q han spes n cab mped y cnvid n s mn pasan a s habas n psene y s incpan otras nas D n n das das a prspca d d iempo ia iaáá aqea q q p s ao asc y po s ddad dban panc s hns son nssp chads
-1 32
BIBLIOGRAFIA
- AHMD AYDOUN. Musques du Maroc. itios if if.. Marsil Marsil, , 00 - BAS VGA, J. Magna Anología del can Flameno Hispavo Hispavox x Mai, 982 - CA CASP SPR R HÓWER Encicopda de
la Música.
Nogur Barcona, 1978
/
- RNANDZ MAR MARIN, IN, Loa Loa El lamenco en las aulas de música: de la ransmisión oral a la sistematizaión de su estudio Rvsa Músca y ucacón, n 45, abr Mar, 2 00 00 1 .
º
GR GRAN ANAD ADOS OS,, Mau Maul.l. Toa musial d la guitarra flamenca Casa Bthovn. Bacona, 998 RRRO, RRRO, Osa Osarr y WORM WORMS, S, Cau. aado d guitara flamnca Comb. aís, 996
- HU RTADO ORRS, A y D El Ar d la escritra muscal flamnca X Bna A A Flamnco Flamnco Bal B al A At t Sva Sva,, 998 - NAR NARS, S, M rsa y NNZ, Fastio La músca enre Cuba y España. nacón Ato Ma, 1998
-
ª
MAM, Wiam Cultura mucal dl Pacífco l Crcano Orn y Aa Aianza ioa. ioa. Ma Mai i,, 98 ,
Mar, 2000 2000 - MO MON NA, A, CABO, ROCA, ROCA, D Armona 1 y 2 Ra Musca Mar, - MONA, R . y SPÍN, M Flamnco d Ida y V l la a . V Ba At At Famco. Fam co. Sv a, 1 992 GARCA, A, José José is is Smias bao El lmnto negro y af - NAVARRO GARC afrroa oam mr rcaca- ota taa a or ora a.. Sva, Sv a, 998 no en el bai flameno. o /
,
N A N MRCADR. La peusión en el flamnco Casch Barcona, 2000 NÚ ÑZ ÑZ,, Fa Faust ust o o odo lamnco. Clu Clubb Inacona Inacona bo bo Mar, 1 998 -1 33-
NUÑÉZ Fst La músic entr Cub y Epñ. có 98 PRSICHE PRSICHE V V Armoía el sig X. e e u 1 5 ET f f T td Pn l i i 6 6 O h h áb-uz. : : k[ k[ 7 cann t fl flo. o. Í Í Z u Ayer Hoy del ca Im i i
A A zó abr. px px i i ú nal í. Madri, �
ÓBG o
mí
M,
La
Ml 4
música de l á
- LI d úc q
Curso
1.
i
J z 22
Fma F ma Mic le.
b b
Joaquín. Toí M I /l a a D D D g r I I !, JI / n 1
M MO! Joaquín.
Tm
Eté y
1 3 4-
H
ú
d Lbr
Quiero xpsa m gdcnt a Jqí� su j l ó b y , .
FE D RRATAS
o la aaga aagaa e u os de 3/4 dos de 24 y uo de Pág 7 - E l ú líne líne el segu segu áfo, ode ie ie o % debe dei aalma e mps e tre de 2 un de 3 " á 8 Dd dc dc F F ra ra e cmá bario ebe ecir e mp binaro". g g nde ce ejemo ejemo e a eld eld aea aea de iviaa e e d e l leno.. leno.. ebe dei de i e el d e # aeo. Pá 7 - eu n l iuo oe e Giaa: Vaga Aa" ebe eci Gu Pa de Luía. g 1 l cao meco sobe l et el pás de aa debe oresonderse de l suiee aea 1
Am
2
>
F
E -ie e >
4
5
7
9
10
1
1
11
12
g 16 Sobre e e e eriblo instmen de edale debe n
2
>
3
6
8
>
9
ág 15 Las idones del odo tono de ls Ble eben ir e a iguiene i guiene aera a era O ulerí
•
ODO Flmeno My en
TONO a lameno, Mi flmeo y, M yr a me en
•
