O VALETE DE PAUS O Caminho Da Mágica Com Cartas De Jogar
por Markan 3ª Edição (Revista)
Editad di tado o e Publicado Publicado por Elaine Camasmie Ilustrações de Markan Capa de Edilson Key Kato Revisão evisão de d e Tato Tato Fischer Fischer Todos od os os d ireitos ireitos reservados reservados Permitida ermitid a a reprodução reprodução desde d esde que citada a fonte f onte
Ficha Catalográfica (Markan, SP, Brasil) Markan O valete de paus : o caminho da mágica com cartas de jogar / por Markan ; ilustrações do autor. -- São Paulo : 3ª ed. – Elaine Camasmie, 2016. 1. Baralho - Truques 2. Mágica 3. Mágicos I. Título.
Índices Índices para catálogo sistemático: sistemático: 1. Baralho : Mágicas : Recreação 793.8 2. Mágicas com cartas de baralho : Recreação 793.8
Ithamar Ithamar de Oliveira Camasmie (Markan) (Marka n) 1950 - 2000
Sumário Prólogo O Modo Mais Além Telefonepatia Os Valetes Policiais Os Valetes Ladrões Um, Dois, Feijão com Arroz, Três... A 26ª Carta Em Um Segundo As Cartas Não Mentem Jamais Os Quatro Ases (4-ever) Os Quatro Ases (A Vingança) Os Três Valetes O Vira No Cor ação Os Reis Acrobatas Coincidência Múltipla Indolência Pretas e Verm elhas II A Carta Indo mada O Quatro Mágico O Truque do Piano O Fim... Mais Recomendações Outra Experiência O Começo Passes
Prólogo Aqui está! Atendendo a diversos pedidos e várias ameaças! De pois de “O Valete de Co pas” e “O Valete de Espadas” nada mais lógico que “O Valete de Paus”. Parece que, após publicar dois livros chamados de Valetes, este seria o único caminho possível. Mas essa não era minha ideia quando lancei meu primeiro livro. O Valete de Copas sempre foi minha carta preferida dentre todo o baralho. Tal preferência começou ainda criança, ao assistir a um filme americano cujo título não lembro, mas cuja personagem princi pal era um ladrão muito fino e elegante (do tipo que não mais se vê por aí...) que, como os ratos trocadores do deserto, deixava uma carta de jogar, sempre um Valete de Copas, no lugar de seus saques. A carta não era tirada de um baralho ou de algum bolso ou caixa, mas produzida em pleno ar. O protagonista era vivido por um mágico, Channing Pollock, mundialmente famoso por suas apresentações com pombos. Já o Valete de Es padas faz par com o Valete de Copas no efeito “Os Valetes Caolhos”. Daí o nome de meu segundo livro. Com o presente livro, não pretendo confirmar a ideia de fazer uma quadra ( Poker ) de Valetes - talvez um Full viesse a calhar... ou apenas uma trinca, Three of a Kind . Hum? - e muito menos um baralho completo - pois há efeitos mágicos para isso e muito mais - como preconizaram alguns. Portanto, não se afo bem os profetas! Bem, relaxe... pegue seu melhor baralho... sim, aquele que você larga apenas para tomar banho (pena que os baralhos de plástico não sejam tão bons para efeitos mágicos quanto os de cartão), e comece a trilhar o caminho da mágica com cartas de jogar, se é que ainda não o faz. E lembre: se você ainda não é um mágico, termine de ler este li vro ou qualquer outro bom livro de mágicas, treine bem alguns de seus efei tos preferidos e execute seu melhor efeito para um mágico. Ele terá prazer em apresentá-lo ao pessoal da Associação dos Mágicos de São Paulo (AMSP)... e talvez a gente se encontre por lá... Markan
♥♠♣♦ Coube-me a honra de prefaciar “O Valete de Paus”, mais uma publicação mágica brasileira, “avis rara” no mercado de compêndios de nossa Arte. Sei das dificuldades de se lançar um livro, das implicações que o ato oferece, mas Markan, abnegado nos mistérios da Cartomagia, ousadamente, como que num passe de mágica, faz aparecer seu terceiro livro. Escrupuloso e conhecedor daquilo que o público gosta, reuniu aqui verdadeiras joias do baralho. A Cartomagia é, sem dúvida, a parte mais econômica da Arte Mágica, pois, com apenas um baralho, você pode encantar o mundo. O importante é saber usá-lo, e é neste livro que você encontra toda a orientação para o sucesso garantido. No Tarô, o Valete de Paus confere a intelectualidade e confirma o sucesso profissional. Certeza tenho de mais uma vitória na vida do autor, que o animará em novas publicações para o enriquecimento de nossa literatura mágica. Como Presidente da Associação dos Mágicos de São Paulo (AMSP), estou feliz em prefaciar esta obra e gostaria que o exemplo de Markan fosse seguido por outros abnegados. Um povo que não lê, não evolui. O cabedal de conhecimentos é muito importante na vida do artista, em qualquer setor artístico. O brasileiro gosta do “prato feito”, e copiar é mais fácil do que criar. É pre ciso que cada um tenha sua personalidade e, sem literatura mágica, isto nunca vai acontecer. Vamos acordar! Vamos ler! Parabéns a Markan, e que seu livro, “O Valete de Paus”, possa trazer alegrias a quem executar seus números e principalmente para quem a eles assistir. Sucesso! Paschoal Ammirati, “Fra-Diávolo”
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O Modo
Mais Além Vi este efeito pela primeira vez apresentado em uma das miniconferências realizadas pela Associação dos Mágicos de São Paulo (AMSP). A apresentação foi do próprio presidente da AMSP, o mágico Paschoal Ammirati, “Fra-Diávolo”. O número original é do mágico J. W. Sarles, com um detalhe acrescentado pelo mágico Délfus, que redigiu a explicação do efeito, cujo texto foi distribuído aos presentes naquele dia. Apesar de tratar-se de um número matemático, a apresentação esconde bem o fato. Os detalhes que preenchem o efeito também ajudam a afastar do leigo a solução matemática.
Efeito e Apresentação Tenha as seguintes cartas em cima do baralho, nessa ordem, de cima para baixo: 2, 3, 4, 5, 6 e 7 de Paus, 10 de Ouros, 10 de Espadas, 10 de Copas, 10, Valete, Dama, Rei e Ás, todos de Paus, seguidos pelo restante do baralho (Figura 1). Retire o baralho assim arranjado da caixa e inicie. Se puder, embara lhe e corte em falso, mantendo as quatorze cartas de cima em ordem. Peça a ajuda de um espectador e diga-lhe que escolha um número entre 10 e 20. Digamos que ele tenha escolhido o número 12. Conte 12 cartas, tirando-as de cima do baralho, uma a uma, formando um maço de cartas, invertendo a ordem das mesmas durante a contagem, mas sem chamar a atenção para o fato. Diga que, para tornar a escolha ainda mais aleatória (?), você irá somar os dois dígitos do número escolhido, 1 mais 2, no caso, obtendo um novo número, 3. Pegue o maço formado pelas 12 cartas já contadas e conte três cartas de cima, formando um novo maço sobre a mesa, invertendo também a ordem das cartas. Peça ao espectador para olhar a carta de cima desse novo maço, decorando seu nome, para depois recolocá-la no mesmo lugar. Coloque o primeiro maço, o de nove cartas, sobre o segundo, o de três cartas, mais precisamente sobre a carta escolhida, e coloque tudo so bre o restante do baralho.
Figura 1 Depois de alguma concentração, diga que a carta escolhida foi o 10 de Paus. Após a confirmação e os aplausos, diga: “Mas eu vou mais além! Vamos soletrar o nome de sua carta... D-E-Z... e o de seu naipe... D-E-P-A-U-S”. Durante a fala, pegue o baralho nas mãos e soletre a palavra DEZ, tirando uma carta para cada letra e fazendo um maço de três cartas so bre a mesa. Continue, soletrando DE PAUS e fazendo outro maço de seis cartas. Retire a carta seguinte do baralho e mostre que se trata exatamente do 10♣ . Mais aplausos! Diga novamente: “Mas eu vou mais além! Aqui onde soletrei DEZ, temos o 10♥, o 10♠ e o 10♦”. Vire as três cartas daquele maço, mostrando que todas são de índice 10. Oh! Insista: “Mas eu vou mais além! Aqui onde soletrei DE PAUS, temos apenas cartas daquele naipe”. Vire as seis cartas, mostrando que todas elas são de Paus. Outro Oh! Finalmente, diga: “Mas eu vou mais além! Se estivéssemos jogando Pôquer e eu tivesse este 10♣ na minha mão, pediria mais quatro cartas, fazendo o maior jogo possível, um Royal Straight Flush de Paus”. Dê mais quatro cartas do baralho em cima do 10♣ , mostrando a sequência, de 10 até Ás de Paus. Termine, espalhando o restante do baralho de face para cima, sobre a mesa, enquanto recebe seus aplausos finais.
Considerações Essa maneira de forçar o espectador a escolher o 10♣ poderá ser usada para forçar qualquer outra carta, em qualquer outro efeito. Apenas coloque a carta a ser forçada em décimo lugar, de cima para baixo, no baralho. O detalhe acrescentado pelo mágico Délfus foi a substituição das demais cartas do baralho por Curingas. Assim, ao final, você poderia ainda dizer: “E eu vou mais além ainda! Todas as cartas restantes do baralho são Curingas!”
Se você, como eu, não usa os Curingas em suas apresentações, então já deverá ter cartas suficientes para fazer um baralho com tantos Curingas, 38 no caso. Ammirati acrescentou mais um detalhe para sua conferência, que foi a apresentação, no início do efeito, de um envelope contendo uma predição da carta escolhida, o 10♣, a ser aberto depois da escolha feita pelo espectador. Se você der instruções precisas, o próprio espectador poderá executar todos os movimentos e as contagens, tornando a apresentação ainda mais interessante. Note que, neste número, ficaram sem uso duas cartas de Paus. Que tal pensar em uma boa utilidade para elas? Quem sabe usando e soletrando outro naipe no efeito, hum? Aqui vai uma sugestão minha: Coloque o 8♣ e o 9♣ entre o 10♣ e o J♣ na arrumação inicial. Quando chegar a hora do jogo de Pôquer, diga que o primeiro jogo seria um Straight Flush, mas que você gostaria de ir mais além, trocando mais duas cartas, o 8 e o 9, e rece bendo o K♣ e o A♣, fazendo então um Royal Straight Flush. Uma sugestão do mágico Mr. Lucky. No lugar de Curingas, troque as cartas restantes por oitos e noves de Paus. Ele só não explicou onde arranjar tantas cartas iguais. Só fazendo mágica! Muita mágica! O mágico Marco, em uma das reuniões do grupo mágico Misdirection, sugeriu deixá-las de face para cima, no meio do restante do baralho, desde o início do efeito, para fazer sua aparição ao final. Mais uma sugestão minha, e basta! Deixe-as em seu bolso ou na caixa do baralho, antes de iniciar o efeito. Ao final, diga: “E eu vou mais além, ainda! Não sobrou qualquer carta de Paus no baralho!” Mostre o restante do baralho, para que todos possam constatar a verdade de sua afirmação. Se acaso alguém perceber a falta daquelas duas cartas, mostre-as, dizendo: “Bem pensado! Porém, estas duas cartas eu tirei do baralho hoje pela manhã, para que não me atrapalhassem”.
ovas Considerações Uma ótima sugestão do mágico iniciante Luciano Leal: acrescente o 8♣ e o 9♣ ao final do arranjo inicial e, no lugar de uma jogada de Pôquer, termine
dando uma Canastra Real de um jogo de Buraco, composta de sete cartas. Uma outra ideia do mágico Rossini, nascida numa das reuniões da Associação Mineira de Ilusionismo (AMI), aqui com suas próprias palavras: “Sempre surgem ideias em nossas reuniões; uma que dei sobre o efeito “Mais Além”, e que utilizo com grande sucesso, é a seguinte: coloco, depois das cartas ordenadas, um full hand (três Ases e dois Reis). Finalizo o efeito dando uma mão de poker para mim (acrescentando quatro cartas ao 10) e cinco cartas ao espectador (normalmente alguém fanático por pôquer). Pergunto-lhe se tem um bom jogo e se apostaria naquela rodada. Diante da afirmativa, peço-lhe que apresente seu jogo e "detono" o meu em cima dele... O sujeito quase tem uma síncope cardíaca...” Resumo: 1. Obter um número entre 10 e 20; 2. Contar de cima do baralho até o número escolhido, fazendo um monte, A; 3. Somar os dois dígitos do número escolhido, obtendo outro número; 4. Contar de cima do monte A até o outro número, fazendo outro monte, B; Memorizar a carta de cima do monte B, que será sempre o 10♣ ; 5. Colocar o monte A sobre o monte B, e tudo sobre o ba ralho; 6. Soletrar DEZ e DE PAUS; Tirar a carta 10♣ de cima do baralho e mostrá-la; 7. Mostrar três 10s e seis cartas de Paus na mesa; Dar quatro cartas sobre o 10♣, completando assim o Royal Straight Flush; 8. Mostrar o restante do baralho e receber os aplausos.
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Telefonepatia Aprendi este efeito com Junot, um jovem mágico da Re pú blica da África do Sul, atualmente residindo em São Paulo, que o leu no segundo volume do “Tarbell Course in Magic”. Esta é uma variação de um efeito de Al Baker e Audley Walsh, mágicos americanos do início do século XX. Os números feitos ao telefone nem sempre chegam a ser intrigantes, pois baseiam-se, via de regra, na matemática. Este, entretanto, utiliza-se de uma sutileza que deixa completamente oculto o método matemático empregado. Como não o executo com frequência, vou descrevê-lo como eu o vi, ou melhor, ouvi, executado por Junot. Uma atenção especial deverá ser dada às instruções transmitidas à pessoa na outra ponta da linha, pois se não forem suficientemente claras o efeito poderá fracassar. Isto, que já é verdadeiro para todos os efeitos mágicos nos quais se conte com o auxílio de um espectador, em casos como este, de efeitos executados à distância, é crucial.
Efeito e Apresentação Com papel e lápis à mão, ligue para um amigo e peça-lhe para apanhar papel, lápis e um baralho completo, sem os Curingas, dizendo-lhe que você vai lhe apresentar um efeito mágico. Deixe-o embaralhar à vontade, claro! Diga-lhe para que, quando estiver satisfeito com a mistura, coloque o baralho arrumado, de face para baixo, sobre a mesa, olhando antes o valor da carta que ficou embaixo, ou seja, a carta da boca do baralho. Diga-lhe para anotar no papel apenas o número correspondente ao valor daquela carta, desprezando seu naipe. Digamos que a carta cujo valor foi anotado tenha sido o 6 de Paus. O valor então seria 6, qualquer que fosse o naipe. Diga-lhe que os valores para as cartas A, J, Q e K são 1, 11, 12 e 13, respectivamente. Em seguida, ele deverá contar, silenciosamente, as cartas de cima do baralho, uma a uma, fazendo uma pilha com as cartas já contadas, sobre a mesa, uma sobre a outra, até chegar ao número anotado inicialmente. No exemplo, ele deveria tirar a primeira carta e colocá-la sobre a mesa, de face
para baixo, contando mentalmente “Um”, tirar a segunda carta, colocando-a sobre a primeira, contando “Dois”, e continuar tirando cartas, até chegar, finalmente, à sexta carta, colocando-a sobre a quinta, e contando “Seis”. Ele não deverá dar-lhe qualquer pista quanto ao número contado. Portanto, deverá evitar contar em voz alta ou fazer qualquer ruído ao contar as cartas. Isso feito, peça-lhe para olhar e anotar no papel o nome da carta colocada por último sobre a mesa. No exemplo, seria anotado o nome da sexta carta contada, que, suponhamos, fosse o Valete de Ouros. A carta escolhida deverá ser recolocada em seu lugar, sobre a pilha da mesa. O restante do baralho deverá ser colocado, de face para baixo, sobre a pilha de cartas contadas sobre a mesa, ou seja, sobre a carta escolhida. Assim, a escolhida estará “perdida” entre as demais cartas do baralho. Peça-lhe para pegar o baralho nas mãos e dar cartas, uma a uma, sobre a mesa, virando cada uma de face para cima, ao mesmo tempo em que nomeia, em voz alta, cada uma delas. Aqui está a sutileza à qual me referi no início da explicação. Se você conseguiu dar as instruções claras, agora seu amigo deverá estar virando a primeira carta de cima do baralho sobre a mesa, dizendo seu nome, por exemplo 8 de Espadas. Interrompa-o nesse momento, pedindo-lhe para recolocar aquela carta em seu lugar, dizendo-lhe que gostaria que primeiro ele cortasse o baralho - um corte simples - e de pois completasse o corte, colocando a metade inferior sobre a metade superior, para que a carta escolhida ficasse perdida no meio do baralho, sem que ninguém soubesse de seu paradeiro, nem mesmo ele. Mas não deixe de anotar na folha de papel o nome da carta citada por ele, inadvertidamente, o 8♠, que ficará sendo sua cartaguia. Se tudo correu bem, seu amigo agora recolocará o 8♠ em seu lugar inicial, para então cortar o baralho como você lhe pediu. Se estiver em dúvida sobre o que ele irá fazer, diga-lhe, claramente, passo a passo, para retornar ao baralho a carta que havia tirado, cortar o baralho e completar o corte, colocando a porção inferior sobre a porção superior. Agora ele deverá nomear, ao telefone, as cartas do baralho, uma a uma, começando de cima do baralho. Enquanto isso, sem que ele saiba, faça uma
lista de todas no papel. Use apenas uma letra para o naipe, a fim de não se atrasar nas anotações. Você poderá pedir-lhe para parar quando quiser, mas não sem antes ouvir o nome de sua carta-guia, o 8♠. Antes de parar, porém, pergunte-lhe se a carta escolhida já teria passado. Se for o caso, peça-lhe para parar de nomear as cartas e continue com o efeito; caso contrário, ou seja, se a carta escolhida ainda não houver passado, leia as considerações ao final (Figura 2). Peça-lhe para separar do baralho a carta escolhida e concentrar-se nela, enquanto você tenta ler sua mente ao telefone (?!). Trabalhe agora com a lista. Começando pela carta imediatamente anterior à carta-guia, vá numerando as demais cartas anotadas antes dela para cima, se você fez a lista vertical, ou para a esquerda, se horizontal desde o número 0. Assim, a carta anterior à carta-guia terá o número 0, a carta anterior a ela o número 1, e assim por diante, até o número 13, que é a quantidade de índices do baralho. Verifique as cartas, cujos respectivos valores coincidiram com os números correspondentes, e marque-as, para facilitar a análise. Por exemplo, uma Dama junto ao número 12, ou uma carta 5 junto ao número 5, etc. Vamos, primeiramente, analisar a ocorrência de apenas uma coincidência, o que é mais comum e também mais fácil de explicar. A carta 6♣ recebeu o número 6, indicando que a carta em seguida a ela, à direita ou abaixo, no caso o J♦, que rece beu o número 5, foi a carta escolhida, como no exemplo (Figura 3). Ocorrendo mais de uma coincidência, você deverá usar a “pescaria”, a fim de descobrir qual das opções corresponde, realmente, à carta escolhida. Veja a explicação da “pescaria” no efeito “As 21 Cartas”, de meu livro “O Valete de Copas”, ou faça apenas o que vem explicado a seguir.
Figura 2 Diga que a transmissão telefonepática está muito ruim e que você precisaria obter mais algumas informações so bre a carta. Pergunte-lhe algo que o ajude a diferenciá-la das demais cartas passíveis de ser a escolhida: se ela é preta ou vermelha, par ou ímpar, alta ou baixa, de Copas ou de Ouros, até ter a certeza de qual carta se trata. Procure fazer o menor número possível de perguntas, para não reduzir o efeito. Na maioria das vezes, uma ou duas serão suficientes. Se estiver em dúvida entre duas cartas muito parecidas, digamos o 3♦ e o 5♦, declare apenas aquilo que você puder, ou seja, afirmações comuns a ambas as cartas. Afirme que a carta escolhida é vermelha. Que é de Ouros. Que é um número ímpar. E, finalmente, diga que seu valor é muito baixo. Como, praticamente, você já disse qual foi a escolha - note que seu amigo não tem como saber de sua indecisão - termine o efeito, dizendo que isso foi o máximo que você conseguiu identificar pela telefonepatia.
Figura 3
Considerações Antes de parar a lista das cartas, mas após ouvir o nome da carta-guia, pergunte-lhe se a carta dele já passou. Em caso negativo, a lista deverá continuar, até o final do baralho, pois o corte terá deixado a carta-guia na parte superior do baralho e a carta escolhida na inferior. Faça os cálculos do mesmo modo, lembrando-se de que à primeira carta da lista deverá seguir a última. Se a primeira carta da lista rece ber o número 5, por exemplo, então a última carta da lista receberá o número 6; a penúltima, o número 5; e assim por diante. É desnecessário dizer que este efeito não poderá ser repetido para a mesma pessoa, pelo resto de sua vida (a dela ou a sua, tanto faz como tanto fez). Resumo para o espectador: 1. Embaralhar e anotar o valor da carta de baixo; 2. Contar cartas de cima até o número anotado; 3. Anotar a carta de cima da pilha contada; 4. Colocar o restante do baralho sobre a pilha; 5. Nomear, uma a uma, as cartas do baralho; 6. Opa! Cortar antes; 7. Mandar parar, após ter passado a carta-guia e a carta escolhida. Resumo para o mágico:
1. Anotar a carta nomeada por descuido; 2. Anotar todas as cartas nomeadas; 3. Numerar a lista para trás, começando por 0 na carta que antecedeu a carta-guia; 4. Procurar a carta cujo valor coincida com seu número de ordem; 5. A escolhida será a carta seguinte àquela na lista; 6. Diga qual foi a carta escolhida e ouça uma interjeição de espanto, geralmente um “Oh!”
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Os Valetes Policiais Este é um efeito muito fácil e simples, que me agradou, vendo-o executado com sucesso pelo mágico Thieghi. Ele o faz de modo simples e sem qualquer passe especial, mas com grande ênfase na apresentação. Eu acrescentei-lhe um passe, melhorando sua execução.
Efeito e Apresentação Separe e mostre os quatro Valetes, deixando-os so bre a mesa e explicando à plateia que aqueles são os policiais do baralho. Havendo algum criminoso para capturar, são eles os encarregados do tra balho. Com o restante das cartas nas mãos, abra um leque de face para baixo e peça a um espectador para escolher uma carta qualquer e devolvê-la ao baralho. Você deverá agora controlá-la, para que fique em cima do baralho, sem que as pessoas o percebam. Um método muito bom para controlar uma carta está explicado no efeito “A Carta que não Estava Lá”, em meu livro “O Valete de Co pas”. Ou você pode também usar seu método preferido. Ou ainda, consultar a parte final deste livro, onde descrevo outro bom método (Página 103). Segure o baralho com a mão esquerda, de face para baixo, já com a carta escolhida em cima. Aponte com a direita para os quatro Valetes e, enquanto diz algo relevante, recolha-os com essa mão. Enquanto isso, na penumbra, a mão esquerda faz o tra balho sujo. Eh, Eh, Eh! Você precisará agora fazer, e manter, uma Separação (Página 109) entre a carta de cima e o restante do baralho. A mão direita conti nua o movimento de apontar e recolher os Valetes, enquanto a esquerda executa a Separação. A ponta do dedo mínimo ficará embaixo da carta escolhida e em cima do restante do baralho, mantendo a Separação desejada. Se você achar difícil fazer a Separação apenas com a mão esquerda, use também a direita para ajudar no passe, enquanto fala algo para desviar a atenção da plateia.
Figura 4 A mão direita termina de recolher os Valetes, enquadra-os, e coloca-os de face para cima sobre o baralho, que se encontra na outra mão de face para baixo. A Separação continua, mas embaixo das cinco cartas de cima do baralho (que são os quatro Valetes de face para cima sobre a carta escolhida de face para baixo). O passe que adicionei é aquele usado no efeito “Os Elevadores”, do livro “O Valete de Co pas”, para acrescentar uma carta extra às quatro cartas inicialmente mostradas. Aqui eu o explicarei de forma um pouco diferente. Experimente-o assim naquele efeito. Você vai gostar e aprovar. Enquanto os dedos da mão direita seguram e enquadram aquelas cinco cartas, a mão esquerda leva o baralho para o lado esquerdo, vira-o de face para cima e deixa-o sobre a mesa. Agora você vai mostrar novamente os quatro Valetes, aproveitando para passar a carta escolhida para o meio deles, e depois colocá-los, de face para baixo, sobre o baralho que está na mesa.
Figura 5 Com a mão direita virada de palma para baixo, pegue as cinco cartas com o dedo médio e o polegar, mantendo-as na mesma posição. Com o polegar esquerdo apoiado na face do primeiro Valete de cima, vá puxando-o até que ele comece a virar de face para baixo (Figura 4). A mão direita empurra o Valete para cima e para a es querda, fazendo com que a volta se complete, e deixa-o cair de face para baixo na palma es querda (Figura 5). Essa mesma mão o coloca debaixo das cartas seguras pela outra. É parecido com o movimento utilizado para mostrar as cartas em “Os Elevadores”, mas feito sem o restante do baralho. Puxe e vire, de igual forma, o segundo Valete. Ao puxar o terceiro não o vire, mas deixe-o de face para cima na palma da mão es querda. Puxe o quarto e último Valete para cima do terceiro. Nesse momento, aparecerão as costas de uma carta que todos imaginarão ser o primeiro Valete mostrado; na verdade trata-se da carta escolhida. Com a ajuda das cartas seguras pela mão direita, vire os dois últimos Valetes de face para baixo, e coloque-os sobre as cartas da mão direita, fazendo com que a carta escolhida fique no meio dos quatro Valetes. Enquadre e coloque o maço de cinco cartas, de face para baixo, sobre o bara lho que se encontra na mesa de face para cima. Ufa! Você já pode respirar tranquilo, pois a parte mais difícil já passou. O restante depende apenas de sua apresentação. Diga que os policiais estão
iniciando a captura do criminoso, e peça a um espectador para cortar o baralho e completar o corte. Peça uma descrição detalhada do ladrão. Trata-se de um número ou uma letra? É de cor vermelha ou preta? Afinal, qual foi a carta escolhida? Depois de o espectador responder a suas perguntas e dizer finalmente o nome da carta escolhida, estenda o baralho em uma faixa so bre a mesa, procurando os quatro Valetes. Mostre a todos que agora são cinco as cartas viradas de face para baixo e que, se a busca foi bem sucedida, os policiais já capturaram o criminoso. Separe as cinco cartas e vire-as de face para cima, mostrando a carta escolhida presa entre os Valetes. Terminei de escrever este efeito ao mesmo tempo em que chegava ao final um disco de The Beatles. Coloquei outro para escutar, Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band , e, logo na primeira música, ouvi uma frase que bem poderia descrever este efeito: “(...) mas eles garantem arrancar um sorriso”.
Considerações Eis um modo mais fácil de mostrar os Valetes. Segure as cinco cartas, quatro Valetes de face para cima e a carta escolhida de face para baixo, com a mão esquerda. Com a direita, tire o primeiro Valete de cima do monte, vire-o de face para baixo e coloque-o de baixo do monte. Faça a mesma coisa com o segundo Valete. Tire o terceiro, e depois o quarto, mantendo-os juntos, vire-os e coloque-os em cima do monte, mais precisamente sobre a carta escolhida. Viu como é fácil? Mas eu acho mais bonito e claro como descrevi anteriormente. Experimente e escolha seu modo preferido. Ao abrir a faixa, mostrando as cinco cartas de face para baixo, você pode virar todo o baralho ao contrário, como explicado no efeito “Triunfo”, em “O Valete de Espadas”, no chamado “efeito dominó”, e mostrar os quatro Valetes, com a carta escolhida no meio, todos de face para cima.
Anotações Publicadas em “O Valete de Ouros” Uma sugestão de Gustavo. Para mostrar os quatros Valetes, escondendo ao mesmo tempo a carta escolhida, simplesmente use o mesmo movimento aplicado na desaparição dos Ases, como descrito no efeito “Os 4 Ases (The Return)”, em “O Valete de Espadas”. Experimente!
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Os Valetes Ladrões Nem todos os Valetes são do Bem. Estes, ao contrário dos anteriores, escolheram o caminho errado, do Mal. Eu já conhecia este efeito há muito tempo, mas me impressionou a apresentação de Tato. Lembre-se de que o sucesso de um número depende de sua apresentação. Procure vê-lo a presentado espetacularmente por Tato Fischer e você entenderá o que eu quero dizer. Como o efeito anterior, este também é muito fácil, mesmo com o passe que eu também lhe acrescentei.
Efeito e Apresentação Procure e separe os quatro Valetes do baralho, dizendo tratar-se de quatro ladrões. Se acaso você tiver apresentado os Valetes como policiais em um efeito anterior, use a cabeça, quero dizer, use outras cartas, os Reis, por exemplo. Não pense que com isso eu esteja querendo insinuar algo sobre a monarquia. Longe de mim tamanho disparate. Olhe! Vamos fazer o seguinte: use quatro cartas quaisquer, tá bom? Voltando à vaca-fria, enquadre os Valetes (apenas como exemplo...), coloque-os de face para cima sobre o baralho de face para baixo e prepare-se para executar o passe que acrescentei ao efeito. Abra um leque da parte de cima do baralho, mostrando os quatro Valetes de face para cima, seguidos de várias cartas de face para baixo. Ao fechar o leque, introduza a ponta do dedo mínimo esquerdo debaixo da terceira carta de face para baixo e enquadre todo o baralho, mantendo aquela Separação (Página 109). Com os dedos direitos, segure as sete cartas separadas e enquadradas, enquanto a mão esquerda coloca o baralho sobre a mesa, de face para baixo. Enquanto executa esse movimento, explique o que você irá fazer. Diga que os quatro Valetes representam quatro ladrões que um dia decidiram assaltar uma mansão representada pelo baralho. Mostre novamente os quatro Valetes, usando o mesmo movimento explicado no efeito “Os Valetes Policiais” (Página 18). Mostre o pri meiro de face para cima, vire-o de face para baixo e coloque-o de baixo do monte de
sete cartas. Continue, mostrando os demais Valetes até aparecer uma carta de costas. Todos pensarão tratar-se do primeiro Valete, mas será a primeira das três cartas extras. Durante o movimento, procure manter as cartas enquadradas e num ângulo que não chame a atenção da plateia para a espessura do monte. Afinal, três cartas a mais quase dobram a altura do maço. Coloque esse monte sobre o baralho que está na mesa e comece sua narrativa. Em breves palavras, a história é a seguinte: “Os quatro ladrões estavam no telhado da mansão, esperando a melhor oportunidade para perpetrar o assalto. Lá pelas tantas, um deles desceu à adega...” Pegue a primeira carta de cima e, sem mostrar sua face (a da carta, claro!), coloque-a debaixo do baralho. “O outro decidiu começar pela sala de jantar e desceu ao pri meiro pavimento...” Pegue a carta seguinte e, também sem mostrá-la, introduza-a entre as cartas da metade inferior do baralho. “O seguinte preferiu investigar os dormitórios e dirigiu-se ao se gundo pavimento...” Pegue outra carta de cima e... você já sabe... sem mostrá-la, introduza-a entre as cartas da metade superior do baralho. “O último ficou de tocaia no telhado!” Pegue-o e vire-o, mostrando sua face (a dele!). Desvire-o e coloque-o de volta em seu lugar. As cartas introduzidas devem ficar fora de enquadramento até este momento, para ficar bem claro que estão todas separadas (Figura 6). Enqua dre-as agora e continue. “O Valete que estava de tocaia avistou um carro de polícia - talvez o dos Valetes Policiais - aproximando-se da mansão, e deu o alerta geral!” Faça alguma pantomima para representar a agitação neste momento. “O ladrão que estava no porão subiu correndo as escadas. No caminho, trombou com aquele que estava pegando as pratarias e ambos alcançaram o que estava quase abrindo o cofre. Todos, ao final, se reuniram no telhado e deram no pé”. Durante o quiproquó não toque no baralho. Tato faz alguns gestos com as mãos, como que mostrando os agitados ladrões correndo pela mansão, mas sem tocar no baralho. Somente para a apoteose, vire triunfante os quatro Valetes, um a um,
mostrando-os de volta ao telhado.
Figura 6
Considerações Tato não executa qualquer passe para acrescentar as três cartas extras sobre os Valetes, usando em seu lugar um estratagema maroto. Ele retira todas as outras figuras do baralho e pede para contarem se há oito figuras separadas, os Reis e as Damas, para que no baralho não reste mais nem uma figura sequer que pudesse vir a ser confundida com um Valete. Enquanto isso, retira de modo sub-reptício três cartas quaisquer do baralho, acrescentando-as aos quatro Valetes, mais exatamente atrás do último do leque. Ao fechar o leque, o maço está pronto para ser colocado sobre o baralho.
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Um, Dois, Feijão com Arroz, Três... Quando vi o sucesso deste número apresentado por Tato Fischer, confesso que não acreditei. Já cheguei a vê-lo executado por outros, mas ninguém conseguiu o clima e o efeito mágico como Tato. Vou descrevê-lo exatamente como eu o vejo fazendo. Espero que você goste e que aproveite.
Figura 7
Efeito e Apresentação Separe as seguintes cartas, mas não deixe ainda que suas faces sejam vistas: Ás de Copas, 2 e 3 de Ouros. Enquanto as procura, aproveite para colocar o Ás de Ouros atrás do baralho. Deixe então o baralho de face para baixo sobre a mesa, com o A♦ em cima. Agora, arrume um leque com as três cartas. Coloque o 3♦ so bre o A♥ de modo que o 3♦ cubra parte do índice central do A♥, um coração, que deverá estar de ponta-cabeça. Sobre ambas, coloque o 2♦, que deverá cobrir também parte do índice central do A♥ e mais todo o coração que aparece abaixo da letra “A”. A ideia é deixar que do A♥ apareça apenas um índice A e a ponta do coração central, fazendo crer tratar-se do A♦. Está bem, eu desisto de explicar com palavras o que você entenderá melhor vendo o desenho (Figura 7). Pronto! Entendeu?
Figura 8 Mostre o leque à plateia, para que vejam as três cartas, feche-o e coloque as três cartas, de face para baixo, sobre o baralho que se encontra na mesa. Diga: “Temos aqui o Às, o 2 e o 3 de Ouros.” Pegue a carta de cima, o A♥, e, sem mostrá-la, introduza-a claramente no meio do baralho, dizendo: “O A♦ vai para o meio do baralho...” Use a outra mão para segurar o baralho, permitindo que a carta entre mais ou menos no meio. Pegue a carta seguinte e coloque-a de baixo do baralho, levantando-o com a outra mão, enquanto diz: “Colocamos o 3♦ embaixo e deixamos o 2♦ em cima” (Figura 8). Enquadre as cartas e deixe o baralho sobre a mesa. Peça a um espectador para cortá-lo e completar o corte. Peça a outro espectador para virar o baralho de face para cima, abrir uma faixa sobre a mesa e procurar as três cartas perdidas. Quando ele as encontrar, elas estarão... inexplicavelmente... magicamente... juntas e em ordem!
Considerações Ao iniciar, diga que você está usando as cartas Ás, 2 e 3 de Ouros, sem qualquer ênfase quanto ao naipe das cartas.
Figura 9 Veja que, após colocar as três cartas no baralho, você poderá virá-lo de face para cima, deixando ver as faces das cartas mencionadas. Para tal, introduza o A♥, de modo que apenas a letra A fique aparecendo do outro lado, e afaste o 2♦ um pouco para frente, ao dizer que ele permanece sobre o baralho (Figura 9). Tato modificou sua apresentação recentemente, melhorando-a. Ele agora coloca as três cartas de face para baixo, sobre a mesa, ao lado do baralho, e não mais em cima dele, antes de perdê-las, uma a uma, no baralho. Não deixe que a simplicidade deste efeito impeça-o de experimentá-lo. Você ficará surpreso com o resultado.
Anotações Publicadas em “O Valete de Ouros” Assistindo a um vídeo de Tamariz, aquele famoso mágico es panhol, vi, pela primeira vez, uma ótima variação para este efeito. Assisti-o também, há pouco tempo, no vídeo “Passe Mágico”, do mágico Lipan Jr. Deixe o Ás de Ouros sobre o baralho, enquanto procura e se para os demais Ases, de Copas, de Espadas e de Paus, sem mostrá-los ainda. Arrume as três cartas como explicado no efeito em foco, mostrando o A♥ entre os Ases pretos, como se fosse o A♦. Enquanto mostra os três Ases, chame a atenção para o Ás vermelho. Diga algo sobre o conhecido jogo da Vermelhinha, onde o jogador mostra três cartas e desafia o incauto a localizar a vermelha. Ao virar as três cartas de face para baixo, coloque-as lado a lado na mesa, deixando claramente o A♥ no meio. Movimente as cartas, trocando-as de lugar entre si, e de pois pergunte onde se encontra o A♦. Note que, a partir deste momento, você estará perguntando pelo A♦, e não pela carta vermelha.
O espectador poderá apontar qualquer um deles e errará. Vire primeiro os Ases pretos, depois vire o A♥, dizendo que o espectador teria perdido seu dinheiro numa eventual aposta. Vire então o A♦, dizendo que ele trocou de lugar com o A♥ e agora se encontra sobre o baralho.
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A 26ª Carta Assisti a este efeito apresentado pelo mágico iniciante Ale xandre. Ele o aprendeu no livro “ The Royal Road To Card Magic”, de J. Hugard & F. Braue, publicado em 1949 na Inglaterra. Trata-se de mais um número matemático e com carta-guia, coisas completamente dissimuladas durante a apresentação. De fato, a carta-guia é uma carta-guia remota, como citado por Hugard naquele livro.
Efeito e Apresentação Você deverá conhecer a 26ª carta do baralho, a contar de cima. Hugard não diz como conseguir isso, mas eu vou lhe dar algumas ideias ao final. Para nosso exemplo, digamos que a 26ª carta fosse o 4 de Es padas. Pegue o baralho, embaralhe, e corte em falso se puder, e coloque-o de face para baixo sobre a mesa. Peça a um espectador para cortar aproximadamente dois terços das cartas, formando um segundo monte. Para referência, chamaremos o primeiro monte de A e o segundo de B. Peça-lhe para cortar B ao meio, formando um terceiro monte, C. O 4♠ estará em algum lugar no meio de B. De fato, trata-se de cortar o baralho em três montes aproxima damente iguais. Acontece que, ao pedir para que o espectador o faça em partes, a coisa toda fica muito mais fácil; e você também evitará que ele tente mudar cartas de um monte para outro, desordenadamente, tentando acertar a quantidade de cartas de cada um e atrapalhando seu arranjo. Agora, peça ao espectador para pegar o monte C e embaralhá-lo bem. Quando ele estiver satisfeito, deverá olhar e memorizar a carta que ficou em cima do monte, recolocando-a em seu lugar. Diga-lhe para pegar o monte A, misturá-lo bem e colocá-lo so bre o monte C. “Sua carta está perdida!” Agora, uma frase de Hugard: “Dou-lhe minha palavra que, até este momento, eu não sei qual é sua carta e nem mesmo onde ela se encontra neste novo monte”, o que é a mais pura verdade. Finalmente, peça-lhe para pegar o monte B e colocá-lo sobre o outro, formado pelos montes A e C. Diga-lhe para cortar duas ou três vezes o
baralho. Apenas cortes simples.
Figura 10 Pegue o baralho e abra-o em leque, de modo que apenas você possa ver as faces das cartas; e procure por sua carta-guia, no caso, o 4♠. Comece a contar a partir da carta-guia, que será a primeira, até a 26ª carta para a esquerda, que será exatamente a carta escolhida. Caso sua contagem ultrapasse a última carta de cima, continue a contar a partir da carta de baixo do baralho. Acho que o efeito bem que poderia terminar por aqui. Apenas feche o baralho, diga o nome da carta escolhida e termine. Entretanto, vou ensinar o final executado por Alexandre, conforme explicado por Hugard. Ao encontrar a carta escolhida, corte o baralho naquele ponto, levando com a mão esquerda as cartas acima da carta escolhida, deixando o restante, incluindo a carta escolhida, na mão direita. Diga algo como: “Acho que vou tentar descobrir sua carta de outro modo”, e junte os dois montes, mas ao contrário, completando o corte, deixando a carta escolhida em cima do baralho. Em resumo, você estará cortando o baralho na carta escolhida, mas sem chamar a atenção para o fato. Segure o baralho pelos lados menores, usando o polegar e o indicador direitos, com a palma virada para baixo. Ao mesmo tempo, a mão esquerda se aproxima e, usando o polegar, empurra a carta escolhida uns 2 ou 3 centímetros para a direita, afastando-se em seguida (Figura 10). Peça ao espectador para dizer o nome da carta escolhida, enquanto você levanta a mão e solta o baralho, deixando-o cair na palma da mão esquerda. A
pressão do ar fará com que a carta escolhida, e só ela, vire-se de face para cima, enquanto o baralho cai. “Ei-la!”
Considerações Para saber a 26ª carta, você pode contar até o número 26 e olhar a carta que estiver naquele lugar ou ali colocar uma carta de sua preferência; ou olhar a carta de baixo ou da boca do baralho e então cortá-lo, exatamente ao meio, e completar o corte. Se você está fazendo, ou pelo menos já tentou fazer, o Embaralhamento Faro, talvez já possa dividir o baralho ao meio com relativa facilidade. Outro modo. Decore a 7ª carta de cima do baralho e faça o em baralhamento Faro duas vezes. Aquela carta será agora a 25ª carta contando de cima. Passe uma carta de baixo para cima do baralho. Pronto! Melhor ainda. Se você souber a carta de cima do baralho, talvez por causa dum efeito anterior, então embaralhe, colocando mais seis cartas sobre ela, faça o Faro duas vezes, uma vez out e outra in. Pronto! Agora você não precisa passar uma carta para cima. Ah! Você não sabe o que é Faro in e Faro out . Vou explicar. Faro in é quando se faz o Embaralhamento Faro deixando em segundo lugar a carta que estava em primeiro lugar em cima do baralho. Faro out é quando a carta de cima permanece em primeiro lugar, após o embaralhamento. No final do efeito, o baralho poderá ser lançado sobre a mesa, em vez de sobre a palma da mão. Aliás, é desse modo que eu costumo executar o passe, mas preferi explicá-lo primeiro como Hugard em seu livro. Experimente soltá-lo - não jogá-lo - de uma altura aproximada de 30 a 50 centímetros sobre a mão ou sobre a mesa. E decida-se. O quê? Onde aprender o Embaralhamento Faro? Ora! É fácil. Leia um de meus livros, “O Valete de Copas” ou “O Valete de Espadas”. Melhor ainda, leia ambos!
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Em Um Segundo Este efeito foi ensinado pelo mágico Rokan em uma das reuniões da AMSP. Era uma noite daquelas em que, por alguma razão desconhecida, a frequência estava baixa e a conferência programada havia sido cancelada. Acho que também chovia e trovejava. Terá havido também um terremoto? Não me lembro. Surgiu então a ideia de alguns mágicos executarem e ensinarem efeitos relâmpagos, simples e rápidos (Raios!). Este foi um deles. Por sua simplicidade e eficácia decidi incluí-lo aqui, como a presentado pelo próprio Rokan.
Efeito e Apresentação Pegue um baralho e peça a um espectador para escolher uma carta qualquer e memorizá-la, devolvendo-a ao baralho. Digamos que o 3♣ tenha sido escolhido. Controle (Página 103) aquela carta, deixando-a em cima do baralho, enquanto explica que tentará a difícil tarefa de encontrar a carta escolhida em apenas um segundo. Sem qualquer pressa, tire uma carta qualquer do meio do baralho, digamos o A♦, e coloque-a, de face para cima, sobre o baralho, ou melhor dizendo, sobre a carta escolhida, que ali está de face para baixo. Faça apenas a primeira parte da Virada Dupla (Página 111), a preparação. Com o baralho enquadrado na mão esquerda, levante, com a ponta do polegar direito, o canto inferior direito da carta que você aca bou de colocar sobre o baralho, junto com o canto oposto da carta esco lhida. Você estará executando um passe, que poderíamos chamar apenas de Levantamento Duplo, pois nenhuma carta está sendo virada, pelo menos por enquanto. Use a ponta do dedo mínimo esquerdo, para manter uma Se paração (Página 109) entre ambas as cartas e o restante do baralho. Você deverá estar dizendo que acha que aquela foi a carta escolhida, enquanto aponta com o dedo indicador direito para a carta em cima do baralho.
Figura 11
Figura 12 Certamente o espectador negará, dizendo não ter sido aquela a carta que havia escolhido. Pegue então as duas cartas juntas, como se fossem apenas uma, usando os dedos da mão direita, e afaste-as para seu lado direito (Figura 11).
Figura 13
Figura 14 Vire a mão esquerda para baixo, com o objetivo de olhar seu relógio, mesmo que você não esteja usando um (Figura 12). Nesse movimento, a mão esquerda pousa o baralho sobre a face da pretensa carta escolhida, apanhando ambas as cartas e enquadrando-as com o restante do baralho (Figura 13). A mão direita solta as cartas e fica livre, para que você possa apontar para o relógio ou para o lugar onde deveria haver um (Figura 14). Ao voltar à posição normal, a mão esquerda continuará segurando o baralho, que agora mostrará em cima a face da carta escolhida (Figura 15). Durante o movimento de olhar e apontar o relógio, diga algo como: “Mas nós temos ainda que marcar um segundo, certo?” Termine o efeito, colocando a carta escolhida sobre a mesa, usando apenas o polegar esquerdo. Todos verão, debaixo da carta escolhida, apenas as costas da carta de cima do baralho.
Figura 15
Considerações Experimente. Você vai gostar deste efeito relâmpago (Raios!) Ao segurar as duas cartas com a mão direita, procure usar o polegar por cima e os dedos indicador e médio por baixo, forçando-os, para que as cartas fiquem ligeiramente côncavas. Dessa forma, você evitará que elas se separem, revelando serem duas cartas, e não uma só. Ao procurar uma carta qualquer para mostrar, aproveite para ver a face da carta escolhida. Assim, você poderá mostrar outra carta completamente diferente, tornando a transformação mais clara. É muito chato quando você transforma, por exemplo, um 3 de Paus num 3 de Espadas. Seria muito melhor transformar uma Dama de Ouros em um 3 de Espadas, você não acha? Lembre-se sempre de cortar o baralho na primeira oportunidade, após qualquer efeito que termine com uma carta suspeita em cima, como nesse caso.
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As Cartas Não Mentem Jamais Este efeito me foi apresentado pela primeira vez pelo mágico Cae tano Miranda e depois por Thieghi... simples, direto e efetivo.
Efeito e Apresentação Peça a um espectador para escolher uma carta e colocá-la de volta no baralho. Digamos que ele tenha escolhido o 6 de Espadas. Controle-a (Página 103), deixando-a em cima do baralho.
Figura 16 Agora você precisará manter uma Separação (Página 109) entre as seis últimas cartas de baixo do baralho e as demais. Para facilitar a Separação, mostre o baralho, abrindo uma faixa com as mãos, enquanto diz: “Sua carta pode estar entre as cartas de cima... do meio... ou de baixo do baralho...” Ao mostrar a parte de baixo, conte e separe as seis últimas cartas (Figura 16). Use a ponta do dedo mínimo esquerdo para fazer a Separação, que deverá ser mantida após enquadrar o baralho (Figura 17).
Figura 17 Com a mão direita virada de palma para baixo, pegue o bara lho usando os dedos indicador e médio por um dos lados menores e o polegar pelo outro. O polegar deverá continuar mantendo a Separação, que antes era feita pelo dedo mínimo esquerdo (Figura 18). Enquanto isso, explique que irá descobrir qual foi a carta escolhida, apenas consultando as demais cartas do baralho. Diga que, por essa razão, o efeito tem o nome que tem. Usando o dedo indicador direito, corte e levante uma porção de cima do baralho, aproximadamente um terço (Figura 19). Desvie a porção cortada para seu lado esquerdo, a fim de poder ser agarrada pela mão esquerda, que passará a segurá-la na posição de dar cartas (Figura 20). Com o polegar esquerdo, afaste para a direita a carta de cima do monte que está na mão esquerda. Com a ajuda do monte seguro pela outra mão, vire aquela carta e deixe-a cair de face para cima, so bre o mesmo monte da mão esquerda. Veja o mesmo movimento explicado em “Os Valetes Policiais” (Página 18).
Figura 18
Figura 19 Agora, atenção! A carta virada é justamente a carta escolhida, mas a impressão que você dará é de tratar-se de uma carta qualquer. Diga que o 6♠ lhe diz que a carta escolhida é preta. Novamente afaste o 6♠ para a direita e, com a ajuda do monte seguro pela mão direita, vire-o de face para baixo. Durante esse movimento, aproveite para soltar, sobre as costas do 6♠, as seis cartas que estavam separadas pelo polegar direito. Os dedos esquerdos deverão ajudar a manter todas as sete cartas enquadradas sobre o baralho (Figura 21). A ideia é dar a impressão de que apenas vira-se uma carta para ver sua face e depois se a desvira. Imediatamente após o último movimento, o polegar esquerdo dá a carta de cima do monte, colocando-a sobre a mesa, de face para baixo. Todos pensarão que lá se encontra o 6♠, mas trata-se de outra carta qualquer. Note que agora você já sabe qual foi a carta escolhida, por tê-la também visto. Vire e mostre mais uma carta de cima do monte da mão esquerda. Qualquer que seja ela, diga algo que se relacione com a carta escolhida. Por
exemplo, que a carta que estão vendo lhe indica que a escolhida é um número e não uma letra. Vire-a de face para baixo e coloque-a na mesa, ao lado da primeira carta.
Figura 20 Vire e mostre mais uma carta de cima do monte da mão esquerda. Qualquer que seja, diga que ela lhe indica que a escolhida está em quarto lugar no baralho, contando de cima para baixo. Vire-a de face para baixo novamente e coloque-a na mesa, ao lado das outras duas cartas. Coloque o monte seguro pela mão direita debaixo do monte que se encontra na outra mão e enquadre o baralho. Conte quatro cartas de cima do baralho e coloque-as, uma ao lado da outra, sobre a mesa. Recapitule os últimos acontecimentos: que você já sabe que a carta escolhida é preta, que não é uma letra, e sim um número, e que ela é a quarta carta a contar de cima do baralho, ou seja, a última carta colocada sobre a mesa. Aponte para aquela carta e olhe para a plateia com um ar desafiante. Se você foi um bom ator, todos deverão estar agora com aquele sorriso amarelo estampado em seus rostos, uma vez que “sabem” que a carta escolhida já havia sido colocada antes sobre a mesa e que, portanto, não poderia ser a carta que você diz ser.
Figura 21 Vire a carta escolhida com muito suspense, beeem deeevaaagaaar... e espere que todos pulem para virar e ver aquela outra carta. Quando lhe perguntarem como fez aquilo, explique que As Cartas Não Mentem Jamais.
Considerações No início do efeito original, há uma passagem em que se procura, embaralhando, uma carta de índice 4. Essa carta indicaria o lugar da carta escolhida. Acho isto desnecessário, mas vou tentar explicar a passagem para os perfeccionistas. Após controlar a carta escolhida para cima do baralho, vire-o de face para cima e comece a embaralhar, usando o Embaralhamento por Deslizamento ( Overhand Shuffle), como explicado nos meus livros “Valete de Copas” e “Valete de Espadas”. Desse modo, é muito fácil embaralhar por diversas vezes, mantendo a carta escolhida em seu lugar e evitando que a mesma apareça para o público. Durante o embaralhamento, assim que vir uma carta de índice 4, coloque mais três cartas quaisquer sobre ela e termine o embaralhamento, colocando o restante das cartas da mão direita atrás das cartas da esquerda. Assim, você terá o 4 em terceiro lugar, quando “conversar” com as cartas, e aquela será a carta a lhe dizer a posição em que se encontra a carta escolhida. De fato, você poderá escolher qualquer carta e então colocar so bre ela igual número de cartas, indicado pelo seu índice menos uma. Por exemplo, se
a carta que você escolheu for um 8, coloque mais sete cartas sobre ela. Agora, ao contar as cartas para a Se paração, você deverá contar dez, em vez de seis cartas, ou seja, sempre duas a mais que o valor da carta que escolheu; no caso, 8 mais 2.
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Os Quatro Ases (4-ever) Mais um efeito de cortar nos Ases. Este me foi mostrado por Mr. Lucky. Fácil e rápido. O próprio mágico corta o baralho em qua tro montes e sobre cada um deles há um Ás. Viu? Pronto! Aca bou!
Efeito e Apresentação Inicie com os quatro Ases em cima do baralho sem o conhecimento da plateia. Embaralhe, e corte em falso, se quiser. Coloque o baralho sobre a mesa e prepare-se para cortá-lo uma vez ao meio e cada uma das metades novamente ao meio.
Figura 22 Antes de fazer o primeiro corte, você deverá fazer uma Separação (Página 109) entre dois primeiros Ases e o restante do baralho. Usando ambas as mãos para efetuar o primeiro corte, conte primeiro duas cartas usando os polegares e mantenha a Separação com uma ligeira pressão deles (Figura 22). Com os dois Ases assim separados, corte aproximadamente metade do baralho. Leve a porção superior cortada, que chamaremos agora de monte B, para frente da porção inferior, o monte A. Imediatamente as mãos retornam à posição inicial, levando os dois Ases que estavam separados, de cima do monte B para cima do A.
Figura 23 Agora você deverá cortar, simultaneamente, ambos os montes ao meio, deixando quatro montes sobre a mesa. De fato, todos os movimentos deverão ser executados simultânea e simetricamente com as mãos. As mãos também deverão ser simétricas, isto é, uma direita e outra esquerda. Se não for o seu caso, infelizmente você não poderá executar este belo efeito. Corte o monte B com a mão esquerda, levando o novo monte, que chamaremos de C, para seu lado esquerdo e, ao mesmo tempo, corte o A com a direita, levando o novo monte, D, para a direita (Figura 23). Agora haverá dois Ases sobre o monte C e dois sobre o D. Com todos os cortes terminados, você deverá mostrar um Ás sobre cada um dos montes. E agora? É muito fácil. Não desista! Persevere! Com a mão direita, levante o Ás do monte C, vire-o e colo que-o sobre o monte A. Enquanto isso, com a esquerda, levante o Ás do monte D e o coloque sobre o B. Repita a mesma movimentação para os dois últimos Ases: Com a mão direita pegue o Ás do monte C e vire-o sobre o monte D. Ao mesmo tempo, com a outra mão, pegue o Ás do monte D e vire-o sobre o C. Não, você não leu errado, nem há qualquer erro de revisão nos parágrafos anteriores. Acontece que, para retirar os Ases, você deverá cruzar os braços; e deverá descruzá-los ao colocar os Ases sobre os montes, simultâ nea e simetricamente. Pronto! Rápido, não achou?
Considerações
Após o corte inicial, experimente voltar apenas a mão di reita, para trazer os dois Ases para cima do monte A, deixando a esquerda repousando sobre o monte B. Em seguida, inicie os cortes dos dois montes: do A com a mão direita e do B com a esquerda. Pratique bastante, para que todos os movimentos fluam naturalmente. Descubra que o efeito todo pode ser coreografado. Tente executá-lo ao ritmo de uma música e você entenderá o que eu quero dizer.
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Os Quatro Ases (A Vingança) Mais um efeito que meu amigo mágico Roberto costuma apresentar apre sentar com maestria. Uma joia. Rápido e direto. Os quatro Ases, separados sepa rados e perdidos no baralho, ara lho, aparecem, mas juntos e com suas faces faces ao contrário das demais.
Efeito Efeito e Apresenta Apresentação ção Inicie com os quatro Ases em cima da mesa, de face para cima. Pro cureos, se quiser, mas o melhor seria tê-los já sobre a mesa, após al gum efeito anterior anterior em que que tivessem tives sem aparecido.
Figura 24 Segure Segure o baralho baral ho de face para baixo, com a mão mão esqu esq uerda, na posição posi ção de dar cartas. Pegue um dos Ases, o de Espadas, por exemplo, e introduza-o, mais ou menos no meio do baralho, pela frente, até a metade me tade de sua extensão. Pegue outro Ás, o de Ouros, por exemplo, e introduza-o, intro duza-o, da mesma forma, mais ou menos no primeiro quarto do baralho, baralho, ou seja, no meio da metade superior. Introduza outro Ás, o de Copas, um pouco acima do meio da metade inferior, deixando es es paço para o quarto e último último Ás. Pegue Pegue agora o Ás de Paus e introduza-o abaixo do meio da segunda metade. As distân dis tâncias cias foram dadas, apenas para exemplificar, exemplificar, pois poi s o importan importante te é deix dei xar os quatro quatro Ases bem separados, separados, com algumas cartas cartas acima do primeiro Ás, o A♦ no exemplo.
Figura 25 Resumindo: você deverá colocar os quatro Ases, dividindo o bara ba ralho lho em cinco partes aproximadamente iguais, procurando que a parte de cima fique um pouco maior do que as demais (Figura 24). Com o baralho baral ho ainda ainda na posição de dar cartas, mas agora agora com o dedo indicador esquerdo um pouco mais mais à frente, frente, devido devi do às cartas cartas deslocadas, deslocadas, incline a mão esquerda para baixo e para frente, fazendo com que as cartas que estejam sobre o A♦, e apenas elas, el as, deslizem de slizem,, enqua enquadrando-se com o próprio A♦ (Figura (Figura 25). 25) . Agora os dedos médio e indicador e o polegar esquerdos seguram se guram a metade frontal dos Ases e das cartas acima do A♦, enquanto os dedos da mão direita puxam o restante do baralho, fazendo com que fiquem fi quem na mão esquerda apenas os Ases com um punhado de outras cartas cartas em cima.
Figura 26
Figura 27 O monte seguro pela mão direita, num movimento ininterrupto, ininter rupto, é colocado sobre as cartas da mão esquerda, ficando os Ases, juntos, de de baixo do baralho. Para a plateia, a impressão será a de que você apenas perdeu os Ases no baralh baral ho, cortan cor tando-o do-o em e m seguida. seguida. O próximo passo será um Embaralhamento à Americana ( Riffle iffl e Shuffle Shuffl e), como explicado em meus livros anteriores, “O Valete de Co Co pas” e “O Valete de Espadas”, durante o qual você aproveitará para virar os Ases ao contrário das demais demais cartas. cartas. Corte o baralho em dois montes, segurando um em cada mão, ficando ficando o monte com os Ases na mão esquerda, por exemplo. Segure as cartas, usando os dedos médio e anular por um dos lados menores e o polegar pelo lado la do menor menor oposto, preparando-se para o Embaral Embaralha hamento mento à Americana.
Figura 28 As mãos se viram, de modo que uma palma fique em frente à outra, e batem os lados maiores de cada metade do baralh baral ho so so bre a mesa, para enquadrar as cartas. Nesse momento, as pontas dos dedos médios se tocam, to cam, enquanto o polegar polegar esquerdo conta e separa os quatro qua tro Ases do monte da mão
esquerda (Figura 26). O polegar direito passa a segurar os quatro Ases por um dos lados menores, enquanto os dedos da mão esquerda empurram o outro lado menor dos quatro Ases, para passá-los ao monte da mão direita. Note que, neste movimento, a posição dos Ases será invertida, ou seja, eles ficarão face a face com as cartas do monte da mão direita (Figura 27). Procure a melhor posição das mãos, para que não se vejam as cartas invertidas. Experimente com os punhos apoiados na beirada da mesa. Repetindo: separe os Ases no monte da esquerda (Figura 28) e passe-os para o monte da direita (Figura 29).
Figura 29 Continue o embaralhamento, controlando as cartas, para que os Ases caiam, todos juntos, em algum lugar do baralho. Se achar necessário, para deixar os Ases perto do meio, você poderá cortar o baralho (Figura 30). Termine o embaralhamento, enquadre as cartas e pergunte a um espectador: “Você gostaria de ver os Ases de face para cima ou de face para baixo?” Conforme sua resposta, estenda o baralho em faixa sobre a mesa, de face para cima se ele pediu “os Ases de face para baixo”, de face para baixo se pediu “de face para cima”, pois eles estão ao contrário das demais cartas. Ou não?! Pronto! Treine bem esse efeito e você será considerado um verdadeiro Ás do baralho.
Figura 30
Considerações Muitas vezes eu uso este efeito apenas até a metade, ou seja, sem virar os Ases. Após perdê-los no baralho, faço um Embaralhamento por Deslizamento ( Overhand Shuffle), como explicado em meus livros anteriores, passando os Ases de baixo para cima do baralho. Em seguida, inicio uma segunda mistura, deixando uma carta deslocada ( injog ) so bre os Ases. Coloco o baralho de face para baixo, sobre a mesa, sem enqua drá-lo, e imediatamente corto na carta deslocada e completo o corte. Deixo o baralho sobre a mesa e, após fazer os necessários gestos mágicos, viro os Ases, teatralmente, um a um. É ou não é um feito impressionante?
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Os Três Valetes Como os livros anteriores, “O Valete de Co pas” e “O Valete de Espadas”, este também apresenta um efeito que ocorre durante uma demonstração do jogo de Pôquer. Não deixe de experimentar. É muito fácil, pois é automático, mas ainda assim muito intrigante. Eu o aprendi em um livro do mágico americano Harry Lorayne, mas também o vi explicado em outros livros.
Efeito e Apresentação Tenha em cima do baralho as seguintes cartas, assim ordenadas de cima para baixo: três Valetes, uma carta qualquer, o último Valete e os quatro Ases (Figura 31). Você pode facilmente arranjar estas cartas durante a execução de um efeito anterior. Embaralhe, e corte em falso se quiser.
Figura 31 Durante todo o efeito, você vai dar cartas para dois jogadores, você e um jogador invisível a sua frente ou um espectador que queira colaborar. As cartas são sempre dadas de cima do baralho, uma para seu parceiro e outra para você, até terminar de dar a mão completa. Sempre que mostrar as mãos de jogo, e também ao devolvê-las ao baralho, mantenha as cartas na ordem em que se encontram. Explique que vai ensinar como ganhar sempre no jogo de Pôquer. Comece dando uma mão de três cartas para dois jogadores. Dê a primeira carta para seu parceiro e a segunda para você. Dê mais uma carta para seu parceiro e outra para você. Dê a última carta de seu parceiro. Ao dar sua última carta, coloque-a embaixo de suas duas cartas já sobre a mesa. Diga que
esse gesto representa o truque a ser usado para se ganhar sempre, e que você o está executando, visivelmente, para que todos possam perceber seu funcionamento (Ah! Ah! Ah!) Vire as três cartas de seu parceiro e mostre tratar-se de uma trinca de Valetes. Sem mostrar suas três cartas, coloque-as sobre o baralho. Recolha também a mão de seu parceiro, vire-a de face para baixo e coloque-a sobre o baralho. Esse modo de dar e de recolher as cartas vai se repetir por todo o efeito. Novamente, dê duas mãos de três cartas cada uma, e mostre que seu parceiro tem uma trinca de Valetes. Um dos naipes foi trocado, mas não diga nada a respeito. Não se esqueça de colocar, sempre, a última carta sob as anteriores de sua mão e também de chamar a atenção de todos para o fato. Repita esse processo quantas vezes quiser. Você verá que sempre será dada uma trinca de Valetes para seu parceiro. Lembre-se de enfatizar a colocação estranha da última carta, dizendo: “Mas, para que a mágica funcione, é necessário que a última carta vá para baixo”. Após três ou quatro vezes, lembre sua plateia de que, num verdadeiro ogo de Pôquer, a mão correta é composta de cinco cartas e não de apenas três. Passe então a dar mãos de cinco cartas. Lembre-se: a última carta sempre vai para baixo! Após dar a primeira mão, mostre que seu parceiro tem agora um Full and (chamado também Full House, ou apenas Full, ou uma trinca e uma dupla), que é uma ótima mão de jogo. Recolha as cartas para cima do baralho, primeiro sua mão e em cima dela a de seu parceiro. Dê cartas outra vez e mostre que no vamente seu parceiro tem um Full . Dê cartas mais uma vez e apresente mais um Full . Pergunte se todos entenderam como funciona. Peça a um espectador que se aproxime da mesa, para tentar executar a mágica. Dê-lhe o baralho e peçalhe para dar duas mãos de Pôquer. Certifique-se de que ele faça exatamente como você, inclusive passando para baixo a última carta. Vire a mão do fictício parceiro do espectador e mostre que há apenas uma trinca sem a dupla ( Three of a Kind ), ou seja, um jogo menor. Pegue o baralho, dizendo que talvez não tenha sido claro em suas
instruções, e dê mais uma mão, mostrando, ao final, o Full . Passe o baralho, novamente, para o espectador. Agora, você deverá deixar que o espectador dê cartas por três vezes seguidas, pois todas elas sairão com jogos baixos. A primeira terá apenas uma trinca, a segunda dois pares, bem como a terceira. Novamente, peça o baralho de volta e diga que irá mostrar que a mágica deve funcionar sempre, quando se passa a última carta para baixo. Ao dar as mãos de jogo, finja lembrar-se de um detalhe muito importante: “Se seu parceiro tem sempre um bom jogo, em que isto lhe ajudaria? Só se seu jogo fosse melhor ainda que o dele”. Mostre que agora seu parceiro tem uma quadra ( Poker ) de Valetes e que você tem uma quadra de Ases, que é um jogo maior.
Considerações Efeitos com jogo de Pôquer, normalmente, interessam apenas a quem o oga. Quando for atuar, pergunte à plateia se alguém joga Pôquer, ou se pelo menos sabe como jogar. Dependendo das respostas obtidas, decida-se por executar ou não efeitos desse tipo. Antes de comentar sobre a mão de cinco cartas, talvez alguém faça algum comentário a esse respeito. Diga que você sabe que a mão de Pôquer é de cinco cartas, mas que, para exemplificar, está usando apenas três. Em seguida, passe a dar mãos de cinco cartas cada uma.
Resumo: · · · · · ·
Trinca de Valetes - quantas vezes você quiser; Full - três vezes; Jogo menor - uma vez; Full - uma vez; Jogo menor - três vezes; Quadras - uma vez e fim.
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O Vira Como? Você está pensando que mágica não tem nada a ver com música? Pelo contrário. Este efeito, executado por Roberto, é uma verdadeira sinfonia. Tem ritmo, melodia, harmonia, dinâmica. Tem começo, meio e fim. O original chama-se “Twisting the Aces”, do mágico canadense Dai Vernon, “The Professor ”.
Figura 32 Eu próprio não o executava, mas assisti à apresentação de Ro berto muitas e muitas vezes sem me cansar. Assim, tive que lhe pedir para ensinarme os detalhes, que são muitos, a fim de treinar o efeito e descrevê-lo aqui. A partir de agora, passarei a executá-lo sempre que tiver uma oportunidade. Separe as cartas Ás, 2, 3 e 4 de seu naipe preferido (Roberto sempre usa Paus para este efeito). Agora, prepare-se! Pois teremos pela frente uma longa caminhada noite adentro. Durante este efeito você precisará executar por diversas vezes os passes Virada Tripla (Página 113) e Contagem Elmsley (Página 113), ambos já explicados em meus livros “Valete de Copas” e “Valete de Espadas”. O primeiro é igual à Virada Dupla (página 112), mas executado aqui com três cartas, daí o nome Virada Tri pla, óbvio! O segundo é a contagem falsa explicada no efeito “Tripla Predição”, em “O Valete de Copas”. De qualquer modo, incluí também no presente livro uma explicação de ambos os passes,
com uma variação muito prática para a Virada Tri pla.
Efeito e Apresentação Comece com as cartas devidamente ordenadas em leque na ordem 4, 3, 2 e Ás (Figura 32). Mostre-as e comente sobre a maneira como as pessoas comuns viram as cartas. Corte o leque ao meio, segurando o 4 e o 3 com a mão esquerda, o 2 e o Ás com a direita. Vire as mãos, para mostrar as costas das car tas, e junte novamente as quatro cartas, mudando a ordem para 2, Ás, 4 e 3 (Figura 33). Ao mesmo tempo, enquadre as cartas e deixa-as de face para baixo, evitando que se veja a troca da ordem. Segure as cartas na mão esquerda, na posição de dar cartas. Execute a Virada Tripla (Página 113), mostrando a face do 4♣ e dei xando-o de face para cima, sobre o maço, dizendo que normalmente assim se vira uma carta. Vire a mão esquerda, mostrando o outro lado do maço de car tas, onde aparece o 3♣. Com a mão direita, retire o 4♣ de baixo do maço e vire-o de face para cima, colocando-o de volta debaixo do maço. Diga que está apenas desvirando a carta que havia sido virada normalmente, ou seja, como a virariam os pobres mortais; mas que, com um mágico, é diferente! Vire o maço de face para baixo. Agora você irá executar duas vezes a Contagem Elmsley (Página 113), sendo que, na primeira vez, aparecerá apenas o A♣ de face para cima, e, na segunda, apenas o 2♣ . Fazendo referência ao fato de os mágicos virarem as cartas magicamente, você deverá fazer um gesto mágico, como que ordenando que as cartas se virem uma a uma. Roberto costuma segurar o maço de cartas com a mão esquerda, usando apenas o polegar no centro das costas do maço e o indicador no centro da face do maço, enquanto o indicador direito faz com que o maço dê uma volta sobre si mesmo (Figura 34). Ele diz que o movimento é suficiente para virar uma carta, no caso, o A♣. Enfim, qualquer gesto servirá, desde que seja um gesto mágico.
Figura 33 Em seguida, dê duas voltas mágicas e conte, Contagem Elmsley, mostrando que a carta que agora está virada é o 2♣ . Passe uma carta de cima para baixo, mostrando novamente a face do 2♣. Execute a Virada Tripla, dizendo que está apenas desvirando o 2♣. Dê três voltas mágicas ao maço e faça a Contagem Elmsley, mostrando que agora o 3♣ virou-se magicamente. Em seguida, abra as cartas em leque, confirmando que apenas o 3♣ está virado (Figura 35). Pegue a carta de cima do leque e coloque-a debaixo do 3♣. Pegue a nova carta de cima e coloque-a debaixo do 3♣, ou seja, entre ele e a carta que você acabou de mudar de lugar (Figura 36). Enquadre as cartas e execute apenas a primeira parte de uma Virada Dupla (Página 112), não Tripla, separando as duas cartas de cima e levantando-as do maço, sem virá-las.
Figura 34
Enquanto segura o 3♣ com a mão direita de face para cima, junto com o 4♣ de face para baixo, vire de face para cima as outras duas cartas, A♣ e 2♣, que ficaram na mão esquerda, dizendo algo como: “Vou virar todas as cartas para o mesmo lado para reiniciar...” Coloque o 3♣ e o 4♣, como se fossem apenas uma carta, sobre o 2♣, e enquadre as cartas. Vire o maço de face para baixo e execute a Contagem Elmsley, esperando ver o 4♣ virado. Acontece que, desta vez, você mostrará apenas as costas das quatro cartas. Finja lembrar-se de não ter executado o gesto mágico. Dê quatro voltas mágicas ao maço e execute novamente a Contagem Elmsley, mostrando agora uma carta de face para cima, o 4♣.
Figura 35 Essa última contagem pode ser comum, pois o 4♣, e apenas ele, encontra-se virado. Você pode terminar abrindo um leque, ou mesmo espalhando as cartas sobre a mesa, para mostrar apenas uma carta virada. Receba seus aplausos, desvire o 4♣ e junte as cartas ao baralho para seu próximo efeito. Você escutou a sinfonia? Não?! Bom, isso leva tempo... não desanime!
Considerações Para facilitar a Virada Tripla (Página 113), você também po derá utilizar a Arredagem (Página 108). Faça a Arredagem da carta de baixo e, com a outra mão, pegue as três cartas de cima, executando a Virada Tripla. Não há mais considerações a fazer. Mas você vai ter um resumo, para ajudá-lo nas diversas fases do efeito.
Figura 36
Anotações Publicadas em “O Valete de Ouros” Examine o modo de alterar a ordem de quatro cartas, explicado no livro “O Valete de Ouros”, no efeito “Ultra Siga o Líder”, e use-o também em “O Vira”.
Resumo: 1. Mostre 4, 3, 2, Ás, corte para 2, Ás, 4, 3 e vire o maço; 2. Faça a Virada Tripla, virando e mostrando o 4; 3. Vire o maço e vire o 4 de face para cima; 4. Vire o maço e faça a Contagem Elmsley, mostrando que o Ás se virou; 5. Faça a Contagem Elmsley, mostrando que o 2 se virou; 6. Passe uma carta de cima para baixo e faça a Virada Tripla, virando o 2 de costas para cima; 7. Execute a Contagem Elmsley, mostrando que o 3 se virou; 8. Passe a carta de cima para trás do 3; 9. Passe a nova carta de cima para trás do 3; 10. Faça a preparação da Virada Dupla e vire as duas car tas de baixo;
11. Vire o maço e faça a Contagem Elmsley, mostrando que nem uma carta se virou; 12. Faça outra Contagem Elmsley e o 4 se vira; 13. Ouça os aplausos.
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No Coração Mais um efeito que me foi ensinado por Roberto. Outra joia. É uma pena que, ao lê-lo, você já estará, ao mesmo tempo, tomando ciência do segredo.
Efeito e Apresentação Peça a um espectador para misturar o baralho e cortá-lo à vontade, deixando-o de face para baixo, sobre a mesa. Diga que você vai lhe dar algumas instruções para a escolha de uma carta, que deverão ser seguidas rigorosamente. Para ilustrar suas instruções, corte o baralho mais ou menos ao meio, enquanto diz ao espectador: “Você deverá cortar o baralho em um ponto qualquer com a mão direita, e, com ambas as mãos, abrir em leque a porção cortada, de face para você”. Ao mesmo tempo, você deverá estar demonstrando e executando os gestos descritos. O que a plateia não sabe é que você aproveitará esse momento para decorar uma carta, que terminará por ficar em cima do baralho ao final das instruções, para lhe servir de guia. Continue: “Escolha uma carta dentre as que estiver vendo, pela qual você tenha qualquer simpatia ou preferência. Corte o leque, dividindo-o em dois, ficando uma parte na mão direita e outra na esquerda, com a carta escolhida na frente desse último”. Ao cortar o leque de cartas, você gravará a carta à esquerda do monte que ficou na mão direita, ou seja, a carta que estava à direita daquela que seria, na sua explicação, a carta escolhida. Ao final da descrição, tal carta estará em cima do baralho e será sua carta-guia. “Coloque o maço da mão direita de volta, sobre o baralho que está na mesa, enquanto a mão esquerda se aproxima do peito, deixando que a carta escolhida fique próxima ao coração por alguns instantes”. “Afaste a mão esquerda do peito e, com a ajuda da mão direita, corte essa porção de cartas ao meio e complete o corte, deixando a carta escolhida perdida no meio do maço, seguro agora com a mão esquerda. Com a direita, corte e levante uma porção do baralho que está sobre a mesa, enquanto a
esquerda deposita o maço que contém a carta escolhida sobre a porção que ficou na mesa. A mão direita recoloca a porção cortada sobre o maço deixado pela mão esquerda, completando o corte e perdendo definitivamente a carta escolhida. Enquadre finalmente o baralho”. Peça agora ao espectador para executar suas instruções. Faça mímica e dê algumas breves instruções auxiliares durante o processo, pois dificilmente ele terá decorado todo o procedimento. Ao final, a carta que ele escolheu estará sobre a carta que você havia decorado. Daqui em diante, trata-se apenas de apresentação - e representação. Pegue o baralho enquadrado e vire-o de face para cima. Comece a dar cartas de face para cima, sobre a mesa, enquanto diz ao es pectador para procurar esconder qualquer reação quando sua carta passar. Diga também que, como aquela carta teve um contato muito próximo com seu coração, isso será praticamente impossível. Vá dando cartas sobre a mesa, até passar a carta que você ha via decorado. A carta seguinte será a carta escolhida. Simplesmente pare com ela na mão e com seu olhar fixo no espectador. É muito engraçado ver a expressão no rosto das pessoas nesse momento, pois elas procurarão não esboçar qualquer reação. Mas se você insistir em ficar segurando aquela carta em suas mãos e olhar nos olhos do espectador, é bastante improvável que ele não reaja, quase sempre rindo, antes de afirmar que foi aquela a carta escolhida.
Considerações Tenha muito cuidado ao seguir as instruções desse efeito. Todos os movimentos são muito importantes, para o completo despistamento (misdirection ) quanto ao método empregado. Tente executar as instruções, deixando a carta-guia de face para cima. Assim você poderá acompanhar com facilidade a posição dela, ao executar os movimentos pela segunda vez. Apenas enquanto você estiver estudando o efeito, claro! Se estiver atuando para mágicos, diga-lhes não ser possível usar qualquer carta-guia, em virtude dos diversos cortes feitos. Se a plateia incluir leigos, não diga nada.
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Os Reis Acrobatas Outro efeito lindíssimo que Roberto costuma executar. Também deste precisei pedir-lhe que me ensinasse os detalhes, para poder descrevê-lo aqui. Separe os quatro Reis do baralho e deixe-os sobre a mesa, de face para cima. Você precisará ainda de dois pequenos objetos cilíndricos. Podem ser cigarros, lápis, canetas ou varinhas mágicas.
Efeito e Apresentação
Figura 37 Explique para a plateia que os quatro Reis eram habilidosos artistas, grandes acrobatas. Dizem até que já passaram pelo famoso e internacionalmente conhecido Circo Mágico Tihany. A história que irá contar aconteceu certa noite em que os dois Reis pretos saíram para um passeio antes da função circense. Coloque os objetos cilíndricos sobre a mesa, um paralelo ao outro, distantes entre si pouco mais que a largura do baralho. Co loque agora os Reis vermelhos de face para cima, cada um apoiado num dos objetos. Ambos deverão estar perpendiculares aos objetos e pendentes para fora (Figura 37). Agora você irá perder os Reis pretos no meio do baralho. O que sua plateia não deve saber é que, além de não os perder, você ainda colocará entre eles uma carta qualquer.
Figura 38 Siga as instruções com o baralho na mão esquerda, na posição de dar cartas. Com o polegar esquerdo, folheie o baralho por seu canto superior esquerdo, parando aproximadamente no meio, e deixando um es paço aberto, para que os Reis sejam introduzidos. Folheie as cartas, como faria com as páginas de um livro, para dar uma rá pida olhada em seu conteúdo (Figura 38). Segure os Reis pretos juntos, de face para baixo, por seu canto superior direito, usando os dedos indicador e médio e o polegar direitos. Deixe o K♠ em cima, apenas para facilitar a explicação. Afaste o polegar direito um pouco para a direita, fazendo com que os Reis se desalinhem alguns milímetros. Em seguida, introduza o canto inferior direito do K♠ no espaço aberto pelo polegar esquerdo (Figura 39). Nesse momento, o polegar esquerdo solta mais uma carta, e apenas uma, deixando um novo espaço para introduzir o K♣. Depois de introduzir o canto inferior direito do K♣, o polegar esquerdo se afasta, fechando o espaço aberto entre as cartas (Figura 40).
Figura 39 Continue empurrando os Reis com os dedos da mão direita para dentro do baralho, até pouco mais da metade de sua extensão, enquanto a mão esquerda cuida de manter todas as cartas enquadradas. Afaste a mão direita para seu lado direito, enquanto o indicador esquerdo empurra os Reis totalmente para dentro do baralho. Note que, nesse movimento, a carta que se encontra entre os Reis sairá um pouco pelo lado de trás, em direção a seu corpo. Procure manter oculto o pedaço da carta que se projeta do baralho (injog ). Aproxime novamente a mão direita, para cortar o baralho exatamente na carta que está entre os Reis. Apenas coloque a ponta do polegar direito sob ela e levante-a, levando junto a parte de cima do baralho. Complete o corte, colocando a porção da mão direita debaixo da porção da mão esquerda, deixando o K♣ em cima do baralho e o K♠ debaixo, seguido pela carta extra.
Figura 40 Continue a história, dizendo que, depois de saírem para o passeio, os Reis Acrobatas pretos simplesmente sumiram. Vire o baralho de face para cima e abra-o em leque, mostrando que eles não estão no meio do baralho. Cuidado para não deixar aparecer o K♠ em segundo lugar, embaixo do baralho, tampouco o K♣, em cima. Enquadre o baralho, ainda de face para cima, segurando-o com a mão esquerda, e apenas prepare as duas cartas de cima para uma Virada Dupla (Página 112). Apontando a carta que está na frente do K♠, diga que o gerente do circo já estava contratando substitutos para os Reis que não chegavam. Afinal, “o espetáculo não pode parar!”
Com a ajuda dos dedos da mão direita, afaste as duas cartas, como se fossem uma, para seu lado direito, apenas o suficiente para que se veja o índice da carta seguinte, a terceira. Atenção! Afaste a mão direita, enquanto a esquerda vira o baralho de face para baixo, a fim de, aparentemente, colocar a carta mostrada sobre um dos Reis vermelhos. Na verdade, a carta anteriormente mostrada é puxada de volta a seu lugar, pelo polegar esquerdo. O baralho é virado para baixo, enquanto o dedo médio esquerdo empurra o K♠, de face para baixo, para cima de um dos Reis vermelhos.
Figura 41 Você pode usar o dedo indicador direito, para ajudar, segurando o K♠ no lugar. Mas, se treinar bastante, verá que não é absolutamente necessário, uma vez que o dedo médio esquerdo pode segurar o K♠ no lugar, apenas apertandoo contra a mesa. Enquanto isso, a mão esquerda retira o baralho, levando junto a carta mostrada. Ao levantar a mão esquerda para o movimento seguinte, faça com que o baralho permaneça virado para baixo, para que não se veja que a carta anteriormente mostrada continua na boca do baralho. Em seguida, faça uma Virada Dupla (Página 112), mostrando que uma carta qualquer está em cima do baralho. Desvire a carta (?) e coloque-a (o K♣), de face para baixo, sobre o outro Rei vermelho. Cada um dos Reis pretos deverá estar de face para baixo e per pendicular a cada Rei vermelho que ficou debaixo. Além disso, metade de
cada Rei vermelho deverá estar visível do lado de dentro, entre os objetos (Figura 41).
Figura 42 Eleve agora o baralho a uma altura de 10 a 20 centímetros e solte-o, de modo que ele caia horizontalmente, entre os dois objetos, sobre as duas metades visíveis dos Reis vermelhos. A queda do baralho fará com que os Reis pretos sejam atirados para cima e se desvirem no ar, caindo na mesa, de face para cima (Figura 42). Diga que, ao iniciar a seção, todos os Reis Acrobatas esta vam em seu lugar, prontos para começar. Enfim, “o espetáculo não parou!”
Considerações Ao colocar a primeira carta sobre o Rei vermelho, você poderá também executar a Arredagem (Página 104), em lugar de fazer a Virada Dupla (Página 112). A substituição ficará bem mais fácil. Se não conseguir que os Reis caiam perfeitamente no lugar após o salto mortal, não se preocupe, não é importante. Caso consiga, aí há razão, e muita, para se preocupar: você é um acrobata e não sa bia! Quero ainda dizer que resisti à tentação de descrever este efeito com os Valetes em lugar dos Reis, preferindo mantê-lo como Roberto o executa.
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Coincidência Múltipla Este efeito foi mostrado pelo mágico Ammirati ao mágico Mr. Lucky que mo mostrou (Ui!), quero dizer, mostrou-mo (Ai!). Eu já o havia visto antes, mas não me lembrava do método empregado.
Efeito e Apresentação Procure e separe as cartas de Ás a 9, de dois naipes, um vermelho e outro preto; por exemplo, Copas e Espadas. “Por que Copas e Es padas?”, perguntaria você. “Porque sim!”, responderia eu. Coloque as cartas em ordem e mostre a sua plateia estar usando as cartas de 1 a 9 de duas cores diferentes, considerando-se os Ases como número 1. Recolha as cartas pretas e entregue-as a um dos espectadores que se disponha a ajudá-lo. Recolha as vermelhas para você. Finja embaralhar suas cartas e oriente o espectador, para que faça o mesmo com as dele. Ele deverá embaralhar e não apenas fingir, claro! Se não quiser embaralhar em falso, diga que irá colocar suas cartas numa ordem diferente, sem que ele veja. Explique que, enquanto isso, ele deverá fazer o mesmo com as dele. Continuando, disponha suas cartas de face para baixo, sobre a mesa, formando três colunas de três cartas cada uma. Todos pensarão que elas estão misturadas, mas estão de fato na mesma ordem inicial. Cada carta estará, portanto, em seu lugar correspondente, ou seja, o Ás na casa 1, o 2 na segunda casa, o 3 na terceira, e assim por diante, até o 9 na última casa. Peça ao espectador para virar seu monte (o dele) de face para cima e dar as cartas, uma a uma, sobre cada uma das cartas da mesa, na ordem em que preferir (Figura 43).
Figura 43 Agora você deverá provar que houve uma coincidência incrível: todas as cartas colocadas pelo espectador encontraram seu par corres pondente! Digamos que ele tenha colocado as cartas pretas nessa ordem: 6, 5, 9, Ás, 2, 3, 4, 8 e 7 (Figura 43). Você deverá então re colher os pares em um único monte, seguindo as instruções. Você pode começar por qualquer par. No exemplo, começaremos pelo que mostra um 6 que se encontra na casa 1, ou seja, sobre o Ás. Pegue ambas as cartas. Agora você deverá recolher o par que tenha um Ás de face para cima, seja porque recolheu seu Ás, seja porque recolheu o par na casa 1; tanto faz dar na cabeça como na ca beça dar. Coloque o par recolhido sobre o Ás, que se encontra sobre o 4 na casa 4, e recolha os dois pares. A seguir, coloque esse monte na casa 7, onde se vê um 4. Recolha o novo monte e coloque-o na casa 9, onde se vê um 7. Recolha todo o monte e coloque-o sobre o 9, na casa 3. Recolha esse novo monte e coloque-o na sexta casa, onde está o 3.
Note que agora você está na casa 6 e que a carta de cima de seu monte é um 6. O par a recolher agora seria o que esti vesse na sexta casa, que é ustamente o lugar em que você se encontra. Como não pode continuar, passe uma carta de cima, no caso o 6, para baixo do monte, coloque-o de lado e inicie um novo monte. Para iniciar outro monte, escolha qualquer outro par disponível. Por exemplo, o que tem um 2 em cima. Como ele está na casa 5, ou seja, sobre o 5 preto, leve-o para cima do 5 vermelho, na segunda casa. Novamente, o par seguinte a recolher seria o que estivesse na casa onde você está. Apenas passe uma carta de cima para baixo e coloque esse monte sobre o primeiro. Inicie outro monte. Para isso, o único par disponível em nosso exemplo é o que mostra um 8, e ele está justamente na oitava casa. Pegue-o e faça o mesmo que com os outros montes em que isso aconteceu: passe uma carta de cima para baixo e coloque-o sobre o monte principal. Agora você deverá mostrar os pares coincidentes. Tire a primeira carta de cima, um 8 preto, e vire-a sobre a mesa, de face para cima. Coloque a carta seguinte, um 8 vermelho, a seu lado. Continue mostrando, da mesma maneira, todas as outras cartas e provando que todos os nove pares coincidiram. Ufa!
Considerações Só acontecerá de você recolher num único monte os nove pares, quando nem uma carta colocada pelo espectador coincidir com as suas e quando nem uma casa pela qual você passar coincidir com a carta de cima do monte. Quando houver uma ou mais coincidências, ou quando você recolher um par que o dirija à casa em que você já estiver, então haverá dois ou mais montes ou interrupções, no recolhimento dos pares, como ocorreu em nosso exemplo. Treine bem o “tanto faz dar na cabeça quanto na cabeça dar”, para recolher os pares sem qualquer hesitação.
Anotações Publicadas em “O Valete de Ouros” Folheando o livro “O Encanto de Ser Mágico”, de Fernando Rocha, encontrei este mesmo efeito com outro nome, “Casamento de Pares”, e também
com outro modo de recolher os pares de cartas. Fernando diz para recolher, com a mão direita e em primeiro lugar, o par que estiver na primeira posição. Em seguida, passar o par recolhido para a palma da mão esquerda. Ver a carta de cima daquele par, em nosso exemplo um 6, e recolher o par que se encontra na casa 6, colocando-o sobre o que está na mão esquerda. Ver a nova carta de cima, em nosso exemplo um 3, e recolher o par da terceira casa. Acho que já deu para você entender a diferença entre os dois métodos. Experimente ambos e use o que lhe parecer melhor.
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Indolência Este efeito também foi mostrado por Ammirati a Mr. Lucky, que, por sua vez... Mas não importa! De qualquer modo, eu já o havia lido em um livro de Harry Lorayne e costumava apresentá-lo com certa frequência. Aprenda-o, apresente-o e aprecie-o. Vou descrevê-lo como o executo, com a apresentação de Lorayne. Ele conta como este efeito lhe foi mostrado pelo mágico inglês Al Koran, com a seguinte introdução: “Este é um efeito para um mágico cansado. A noite está no fim e você já apresentou seus melhores efeitos. Mas a plateia está lhe pedindo mais um. Bem... Você se recosta na cadeira, acende seu melhor charuto e pede a um espectador para tirar uma carta do meio do baralho...”
Efeito e Apresentação Sem o conhecimento da plateia, separe as dez primeiras cartas de um naipe qualquer, Paus por exemplo, e coloque-as em ordem na boca do baralho, ficando o Ás em primeiro lugar (Figura 44). Inicie a apresentação com o baralho já arrumado. Embaralhe e corte em falso, se quiser. Deixe o baralho sobre a mesa, de face para baixo, e peça a ajuda de um espectador. Faça-o sentar-se à mesa, em frente a você, para iniciar a apresentação. Diga-lhe para cortar o baralho ao meio e pegar a carta de cima da metade inferior do corte; olhá-la e memorizar seu nome, mos trando-a à plateia, sem que você saiba qual é ela. Diga-lhe para colocar a carta sobre a outra metade do baralho, ou seja, a superior, e co bri-la com a metade inferior, completando o corte, fazendo com que fique perdida (?) no baralho. Peça-lhe para cortar algumas vezes o baralho, sempre completando os cortes, que deverão ser simples. Em seguida, peça-lhe para virar o baralho de face para cima e cortá-lo, completando o corte.
Figura 44 Peça-lhe para continuar cortando o baralho de face para cima. Quando o corte fizer aparecer sobre o baralho qualquer uma das cartas de Ás a 10 de Paus, o 7♣, por exemplo, peça-lhe para voltar a virar o baralho de face para baixo. Diga-lhe para cobrir o baralho com a mão direita e concentrar-se na carta escolhida. Afirme que a carta escolhida está em 27º lugar, contando de cima para baixo no baralho. Logo após sua primeira afirmação, diga que, como ele está cobrindo o baralho (?), a carta subiu e está agora em 15º lugar. Peça-lhe para tirar a mão de cima do baralho. Finalmente, afirme que a carta parou no 7º lugar. Pergunte-lhe qual foi a carta escolhida. Após a revelação, peça-lhe para contar até a sétima carta, a partir de cima do baralho. A carta escolhida estará exatamente naquela posição, que lhe foi indicada pelo 7♣, claro!
Considerações Lembre-se de que você pode usar quaisquer cartas, em qualquer ordem conhecida por você, para executar esse número. Você pode, também, acrescentar uma ou mais cartas sobre o Ás e considerar a diferença no número que irá dizer ao espectador. Entendeu? Eu sabia que você entenderia! Cuidado para que as cartas de cima do baralho, ao serem contadas para se chegar à escolhida, não sejam viradas, evitando assim re velar estarem em alguma ordem lógica. Eventualmente, o espectador poderá cortar o baralho de face para cima,
por diversas vezes, sem que apareça qualquer uma das cartas que você espera. Nesse caso, peça-lhe para virar o baralho de face para baixo, cortar mais algumas vezes, virá-lo novamente de face para cima e continuar cortando. Observe os cortes, para verificar se o espectador não o está fa zendo sempre na mesma posição, o que estaria impedindo o corte es perado. No caso, você próprio pode cortar uma vez, levantando apenas um quarto das cartas e quebrando assim o círculo vicioso dos cortes dele.
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Pretas e Vermelhas II Se você gostou de “Pretas e Vermelhas”, em “O Valete de Es padas”, com certeza apreciará estes outros efeitos. Lembre-se de que, como apenas as cores das cartas são importantes, os índices e naipes passam normalmente despercebidos. Por isso - por não envolver diretamente os índices nem os nai pes efeitos desse tipo são adequados para serem apresentados a pessoas que não conheçam bem o baralho, inclusive crianças. O importante é que todos saibam que o baralho é composto de cartas vermelhas e pretas.
Transposição Dupla II Esta é uma variação da primeira versão, “Transposição Dupla”, que apareceu em “O Valete de Espadas”. Espero que você goste.
Efeito e Apresentação Separe duas cartas pretas e duas vermelhas do baralho, dando preferência a uma quadra, a de 7, por exemplo. Mostre-as claramente e segure-as de face para cima, as vermelhas com a mão esquerda e as pretas com a direita. Junte as cartas, enquanto as vira de face para baixo. Ao juntá-las, e sem chamar a atenção da plateia para o fato, intercale-as, dei xando uma carta preta embaixo do monte. Como na primeira versão, segure o monte com a mão direita, preparado para fazer a Arredagem (Página 107). Mostre uma carta preta, vire o monte de face para baixo, arredando aquela carta, e coloque uma carta vermelha sobre a mesa, de face para baixo. Mantendo a carta preta arredada, use os dedos da mão esquerda para fazer uma Virada Dupla (Página 112), o que será muito fácil, uma vez que, estando a carta de baixo arredada, você terá apenas de pegar as outras duas e virá-las. Vire-as de face para cima e diga que se trata de outra carta preta. Desvire ambas, coloque-as sobre a que sobrou na mão direita e dê a carta de cima - vermelha - sobre a mesa. Segurando com a mão direita as duas cartas pretas de face para baixo,
pergunte, enquanto aponta as cartas da mesa com o indicador esquerdo: “Onde está o 7 de Es padas, em cima ou embaixo?” Independentemente da resposta obtida, vire as cartas pretas de face para cima, dizendo: “Mas as pretas estão aqui!” e vire as cartas da mesa, mostrando que são vermelhas.
Água e Azeite III Este efeito me foi apresentado pelo mágico Thieghi, e também me lembra outro efeito muito bonito, que vi apresentado pelo mago Li pan.
Efeito e Apresentação Separe quatro cartas pretas e quatro vermelhas, colocando-as sobre a mesa, de face para cima, separadas em dois montes: um, de cartas vermelhas, à direita, e outro, de pretas, à esquerda. Procure escolher cartas com índices parecidos, para que não chamem a atenção. As quadras de 6 e de 9 são perfeitas para este efeito. Se preferir, poderá usar também duas quadras de figuras. Você precisará saber executar a Contagem Elmsley (Página 113), também explicada no efeito “Tripla Predição”, em “O Valete de Co pas”. Tá bom, você não tem aquele livro. Não faz mal, estude outra explicação daquele passe, neste aqui mesmo. Como já disse, com as cartas separadas em dois montes de face para cima, vermelhas de um lado e pretas de outro, inicie a apresentação. Diga algo sobre o fato de Água e Azeite nunca se misturarem, não importando o que aconteça (Figura 45). Pegue o monte da esquerda e mostre cada uma das cartas, para que todos vejam que há quatro cartas pretas. Vire o monte de face para baixo e coloqueo sobre a mesa, abrindo uma faixa, que tanto pode ser na vertical quanto na horizontal. Faça o mesmo com o monte da direita, mostrando quatro vermelhas (Figura 46).
Figura 45 Diga: “Vou trocar uma carta de lugar e vejam que...” Pegue a primeira carta de cima de cada monte, do esquerdo com a mão esquerda e do outro com a direita. Cruze os braços e colo que a carta vermelha, da mão direita, sobre o monte da esquerda e a preta, da esquerda, sobre o da direita. “...que as cores não se misturam!” Pegue o monte da esquerda e passe uma carta de baixo para cima, deixando a de cor diferente em segundo lugar. Enquadre as cartas e vire o monte de face para cima. Faça a Contagem Elmsley, mostrando quatro cartas pretas. Vire o monte novamente e coloque-o so bre a mesa, em forma de faixa. Faça o mesmo com o monte da direita, mostrando quatro cartas vermelhas. Diga: “Vou trocar duas cartas de lugar e vejam que...” Como no primeiro movimento, pegue as duas primeiras cartas de cada monte. Cruze os braços e coloque as cartas da mão direita so bre o monte da esquerda, e vice-versa.
Figura 46 “...que ainda assim as cores não se misturam!” Pegue o monte da esquerda, mas não mude nem uma carta de lugar. Enquadre-o e vire-o de face para cima. Faça agora a Contagem Elmsley, mostrando quatro cartas pretas, e refaça a faixa sobre a mesa. Faça o mesmo com o monte de cartas vermelhas. Diga: “Posso até trocar três cartas de lugar ou...” Pegue agora as três últimas cartas do monte da direita e tro que-as com as três últimas cartas do monte da esquerda. Não mostre as faces das cartas dessa vez e continue. “ou mesmo quatro, que...” Pegue todo o monte da direita e troque-o com o monte da esquerda. Vire cada monte de face para cima e mostre as cartas em faixa, provando que ainda assim elas permanecem separadas (Figura 45). “...que as cores, como a água e o azeite, não se misturam!”
Considerações Você pode colocar uma carta a mais de cada cor sobre a mesa, ambas de face para cima, para servirem de indicação do lugar original de cada cor, a fim de que a plateia acompanhe com maior facilidade todas as mudanças. No primeiro movimento, ao retirar a primeira carta de cada monte, e após cruzar os braços, você pode colocá-las, cada uma em seu novo monte, já em segundo lugar. Assim, não precisará passar uma carta de baixo para cima,
antes da Contagem Elmsley. Experimente juntar ao efeito alguns dos passes usados nas versões de “Água e Azeite” no livro “O Valete de Espadas”. Ou esse você também não tem? O que é que está esperando? Hein?!
Anotações Publicadas em “O Valete de Ouros” Tente usar cartas tamanho Jumbo. Você pode achar que ficará difícil a execução da Contagem Elmsley, mas, se tentar, verá que de fato talvez fique até mais fácil. No relançamento de meu livro “O Valete de Paus”, durante o Flasoma’98, em Buenos Aires, apresentei este efeito com cartas do baralho Big Bicycle 8082, medindo 11,5 x 18 cm, e foi um sucesso. Se não encontrar cartas grandes, tente fazê-las você mesmo. Lembre-se de que os desenhos podem ser simples, como quadrados ou círculos, de cores diferentes.
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A Carta Indomada Recentemente, tive uma bela surpresa. Um mágico iniciante, Alexandre, estudou o efeito “A Tripla Predição”, do livro “O Valete de Copas”, e surgiu com algo totalmente diferente e muito bom. De fato, usando os mesmos passes, ele criou um número inteiramente novo, ao qual chamou de “A Carta Indomada”. Como ele permitiu-me divulgá-lo, aqui vai.
Efeito e Apresentação Peça a um espectador para escolher uma carta qualquer do baralho, memorizá-la e devolvê-la ao baralho, sem lha mostrar. Embaralhe e faça o Controle (Página 103) da carta escolhida levando-a para cima do ba ralho. Diga que irá pegar quatro cartas que irão ajudá-lo a localizar a escolhida. Enquanto as procura, aproveite para ver a que ele escolheu, o 6 de Ouros por exemplo. Procure e separe três cartas de uma quadra qualquer, digamos as Damas, de nai pes diferentes do da carta escolhida, no caso, Co pas, Espadas e Paus, deixando a quarta carta da quadra, de naipe igual ao da escolhida, a Dama de Ouros, perdida no meio do baralho. Ao procurar e separar as três cartas, junte a elas a escolhida, o 6♦, dizendo que está separando a quadra de Damas. Mostre a quadra de Damas, fazendo a Contagem Elmsley (Página 113) com todas as cartas de face para cima. Para isso, coloque as quatro cartas na seguinte ordem: a primeira deve ser a Dama de naipe da mesma cor que o da escolhida. No nosso caso, Copas. Em seguida, coloque uma das Damas pretas, digamos a de Es padas. De pois ponha a carta escolhida, e por último a outra Dama preta, a de Paus. Com as cartas nessa ordem (Figura 47), a Contagem Elmsley mostrará apenas quatro Damas, duas de cada cor. Depois de o espectador “ter visto” as quatro Damas, duas pretas e duas vermelhas, coloque-as juntas sobre a mesa, de face para baixo. Peça-lhe para procurar no baralho a carta que havia escolhido inicialmente. Claro que não a encontrará. Fingindo surpresa, faça-o notar que a Dama de Ouros está agora no meio do baralho, quando deveria estar com as outras Damas.
Figura 47 Pergunte-lhe o nome da carta escolhida, enquanto recolhe as quatro cartas da mesa e mostra as três Damas e a outra, A Carta Indo mada, que trocou de lugar com a Dama de igual naipe.
Considerações Não há considerações a fazer.
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O Quatro Mágico Eu já conhecia este efeito, do livro “ Close-Up Card Magic”, de Harry Lorayne, mas tive a ideia de incluí-lo aqui, depois de vê-lo executado por Afonso, um jovem mágico iniciante, que também o aprendeu naquele livro.
Efeito e Apresentação Separe uma carta de índice 4, digamos o 4 de Copas, e deixe-a sobre a mesa, de face para cima. Misture o baralho e peça para dois es pectadores escolherem e memorizarem uma carta cada um. Ao devolverem as cartas ao baralho, uma a uma, controle (Página 103) cada uma delas, deixando-as em cima. Execute o Corte Duplo, como explicado em “O Valete de Espadas”, passando uma delas para baixo do baralho, ou simplesmente corte uma só carta para baixo. Faça alguns embaralhamentos e cortes falsos, mantendo uma das cartas escolhidas em cima e a outra embaixo do baralho. Enquanto isso, fale sobre as qualidades mágicas do 4♥. Pegue-o e coloque-o de face para cima, sobre o baralho. Corte o baralho, aproximadamente ao meio, e complete o corte. Corte uma vez mais, porém levantando apenas um quarto do baralho e passando-o para baixo, completando o corte. A ideia é deixar o 4♥ em 13º lugar, aproximadamente, a partir de cima do baralho. Lembre-se de que você não precisa olhar para o baralho. Apenas corte na metade, complete o corte, corte um quarto e complete o corte. O 4♥ ficará bem próximo do lugar desejado, entre as duas cartas escolhidas. Dizendo alguma coisa como: “Se vocês acham que o 4♥ está perdido, vejam agora...”, divida o baralho ao meio e faça um Embara lhamento Faro, como explicado em “O Valete de Copas” e “O Valete de Espadas”. Veja que o embaralhamento não precisa ser perfeito. Apenas a parte central da mistura precisa ser intercalada de modo uniforme (Figura 48).
Figura 48 O 4♥ estará agora em algum lugar perto do meio do baralho, entre duas cartas quaisquer, seguida cada uma delas de uma das cartas escolhidas. Novamente, corte um quarto de baralho de cima para baixo, levando o 4♥ para perto do 13º lugar. Corte ao meio e faça mais um Faro. Pronto! Está feito! Como disse Lorayne, se, a esta altura dos acontecimentos, a plateia não acreditar que as cartas escolhidas e o 4♥ estão, irremediavelmente, perdidos em algum lugar do baralho, é melhor que você volte aos efeitos automáticos ou matemáticos. Abra o baralho em faixa sobre a mesa, de face para baixo. O 4♥ aparecerá de face para cima, lá pelo meio. Explique que a fórmula que o 4♥ utiliza para encontrar as cartas escolhidas é colocá-las em quarto lugar, a partir da carta mágica. Conte devagar, e claramente, até a quarta carta à esquerda do 4♥. Separe essa carta da faixa. Conte até a quarta carta à direita do 4♥ e se pare-a também. Pergunte então o nome das cartas escolhidas e vire-as, uma a uma, lentamente, saboreando o momento.
Considerações Repetindo Lorayne: é um efeito simples, mas suficientemente forte para compensar aprender o Embaralhamento Faro. Outro detalhe: Lorayne sugere que um 4 seja forçado a um es pectador. Como isso deverá ser feito dentre três cartas, a coisa toda torna-se um pouco mais fácil. Você poderá usar qualquer sistema para forçar cartas. Eis um muito
fácil: deixe o 4♥ em cima do baralho e peça para alguém dividir o baralho em dois montes, cortando-o. Peça a um espectador para tirar a carta de cima de qualquer um dos montes. Peça a outro para fazer a mesma coisa. Se um deles retirou o 4♥, peça o mesmo a um terceiro espectador. Se nem um nem outro retirou o 4♥, peça ao seguinte para tirar aquela carta. Aponte-a, dizendo: “E você, por favor, retire esta carta”. Outro sistema para forçar: coloque três cartas sobre a mesa, incluindo um 4 qualquer, e peça a cada um dos três espectadores para es colher uma delas. Dizendo que um deles escolheu o Quatro Mágico, continue sua apresentação.
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O Truque do Piano Aprendi este efeito com o mágico Fernando Rocha, quando de uma das reuniões do extinto Centro de Estudos Mágicos (CEMA), no final da década de 70. Seu livro “O Encanto de Ser Mágico”, um verdadeiro curso de Mágica, lançado em agosto de 1996, vem despertando em muitos a paixão por nossa Arte. Pensei em incluí-lo aqui, ao vê-lo apresentado pelo mágico iniciante Alexandre, que o leu no livro “The Royal Road To Card Ma gic”, de J. Hugard e F. Braue.
Efeito e Apresentação
Figura 49 Explique a todos que irá apresentar um efeito baseado totalmente em pura habilidade e que gostaria que todos acompanhassem sua execução com atenção, informando-o se notarem qualquer coisa estranha ou suspeita. Diga algo como: “Se, em algum momento, alguém notar qualquer passe ou movimento suspeito, eu gostaria que essa pessoa interrompesse imediatamente a apresentação”. Faça essa observação com naturalidade, pois o objetivo é fazer com que sua plateia se preocupe em perceber algo que você nunca fará e, assim, despistá-los da verdadeira explicação deste fenômeno. Peça a um espectador para misturar o baralho e cortá-lo à vontade, deixando-o sobre a mesa, de face para baixo. Diga-lhe que gostaria que ele o assistisse no número. Pergunte se ele toca piano. Independentemente de sua
resposta, diga-lhe para pousar ambas as mãos sobre a mesa, arqueadas como quando alguém se prepara para tocar um piano. Pegue duas cartas quaisquer do baralho e diga: “Aqui temos duas cartas, um par, que colocarei entre seus dedos anular e mínimo esquerdos”. Faça como disse e coloque ambas as cartas com um de seus lados maiores pousados na mesa. Pegue mais duas cartas e diga: “Mais duas cartas, outro par, sempre um número par”. Coloque-as entre os dedos médio e anular esquerdos, ao lado do primeiro par. Pegue mais duas cartas e diga: “Outras duas cartas, um par, sempre um número par”. Coloque-as entre os dedos indicador e médio esquerdos, ao lado do segundo par. Agora pegue uma única carta e coloque-a entre o polegar e o indicador esquerdos, dizendo: “Uma carta, uma única carta, um número ímpar” (Figura 49). Continue, colocando igualmente mais quatro pares de cartas, agora entre os dedos da mão direita. Lembre-se de enfatizar sempre as pala vras “duas” e “par”. O quarto par da mão direita vai entre o polegar e o indicador direitos. Agora pegue um desses pares, mostre-o, sempre repetindo: “Um par, duas cartas”. Segure uma carta em cada mão e coloque-as de face para baixo, separadas, sobre a mesa. Pegue um segundo par e re pita o procedimento, colocando uma carta sobre cada uma das cartas do par anterior. Continue até terminar todos os pares. “Temos agora dois montes de cartas, cada um com um número par de cartas. Certo?” Note que a pergunta que você acabou de fazer é, na verdade, o “passe” que você avisou que executaria. Se você seguiu as instruções com atenção, enfatizando as palavras “duas” e “par”, então ninguém notará o engodo. A resposta será afirmativa, apesar de sua falsa declaração. Continuando: “Se eu colocar essa carta ímpar em qualquer dos montes, ele se tornará ímpar. Certo?” Como antes, todos concordarão. Pergunte diretamente ao espectador que está ao piano: “Em qual dos montes você quer que eu coloque esta carta ímpar? Este? Pois bem. Agora este monte é ímpar, enquanto o outro continua par”. Coloque claramente a carta ímpar sobre o
monte escolhido. Peça agora a máxima atenção de todos e informe que o passe mais difícil está para ser realizado. Coloque a mão direita sobre a pi lha da direita, e a esquerda sobre a outra pilha. Faça um ligeiro movimento com as mãos, e informe a todos que a carta ímpar mudou de monte. Pergunte se alguém conseguiu perceber o momento em que você fez a passagem. Todos negarão veementemente. “Logo, minha mágica foi um verdadeiro sucesso. Vejam este monte que no início era ímpar, agora é par!” Pegue o monte nas mãos e conte os pares: “Duas, e duas, e duas, e duas, par! Enquanto este outro, que era par, agora é ímpar!” Pegue o outro monte e conte: “Duas, e duas, e duas, e uma, ímpar!” Faça uma única pilha com os pares contados, para que não seja possível uma conferência posterior.
Considerações Lembre-se de que a apresentação é quase tudo.
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II
O Fim...
Mais Recomendações Prática · · · · ·
1. Pratique 2. Pratique Mais 3. Pratique Mais Ainda 4. Não, Você Não Praticou O Suficiente 5. Certo, Continue Praticando
Despistamento ( Misdirection) · · · ·
Nunca subestime a inteligência de sua plateia Ensaie o passe como se não houvesse o despistamento Ensaie o despistamento como se não houvesse o passe Seja natural
otas Do, ré, mi, fá..., fá..., fá. Do, ré, do, ré..., ré..., ré. Do, sol, fá, mi..., mi..., mi. Do, ré, mi, fá..., fá..., fá.
Outra Experiência The Careful Builder I saw them tearing a building down - a gang of men, in my hometown With a heave and a ‘ho’ and a “Yes! Yes!” yell they swung a beam, and a sidewall fell I said to the foreman “Are these men skilled? Like the ones you’d use if you had to build?” He laughed and said “Oh no! Indeed! The most common labor is all I need Because I can destroy in a day or two what it takes a builder ten years to do.” I thought to myself, as I went my way: “Which of these roles am I willing to play? Am I one who’s tearing down as I carelessly make my way around?” “Or am I one who builds with care So my craft - my community - are just a little better because I was there?” Author Unknown
O Hábil Construtor Um enorme grupo de homens na minha cidade Demolia um edifício com ferocidade
Picaretas e gritos num alarido infantil Avançaram, e com estrondo uma parede caiu Perguntei ao encarregado: “São esses peões Os mesmos contratados para edificações?” Ele, rindo, respondeu: “O que é que você acha? Tudo de que eu preciso é mão-de-obra barata, Para em um ou dois dias conseguir pôr abaixo O que se construiu em uma década exata”. E falei com meus botões, enquanto caminhava: “Qual dentre esses dois papéis eu pretendo assumir? O do que destrói o que outros ergueram um dia, Seguindo meu caminho, tudo em volta a ruir? Ou o daquele que constrói com toda a habilidade Buscando acrescentar ao que está a seu redor Para fazer sua comunidade melhor?!” Autor Desconhecido Tradução de Tato Fischer
O Hábil Mágico “Ouvi esse poema declamado por Cavett Robert em 1979, quando me tornei um mágico profissional. Ele despertou-me para o fato de que, apesar de morar numa pequena cidade do interior, a qualidade de minhas apresentações causaria um impacto na plateia em relação a mágica. Percebi então quão insensato e egoísta era ridicularizar e humilhar as pessoas para conseguir algumas risadas. Notei que o modo como eu tratava minha arte afetava o modo como a plateia me tratava, e a coisa mais importante para a minha arte era a plateia. Se você usa a mágica como um chicote para machucar as pessoas, todas
as vezes que se apresentar será pessoalmente responsável por diminuir cada vez mais o número de pessoas que querem ver mágica novamente. Qual a vantagem em se apresentar de forma que, por mais sucesso que obtenha, pior seja para todos, inclusive para você? Onde fui criado costumava-se dizer: “Sempre busque deixar seu solo mais fértil do que o encontrou.”. Por que não fazer o mesmo pela mágica? Apresente-se de modo que, ao final, qualquer plateia tenha mais respeito pela mágica do que antes de assistir a você. Não importa qual o seu grau de profissionalismo. Não importa se a mágica é seu passatempo, sua paixão ou sua carreira. Se tratar sua plateia e sua arte com dignidade e respeito tal, que as pessoas não ve jam a hora de ver mais mágica, então seus propósitos, sejam eles quais forem, serão melhor atingidos do que de qualquer outra forma. Basta apresentar qualidade, com muito ensaio, e tratar cada membro da plateia com o merecido respeito.” Michael Ammar, Easy to Master Lecture Tradução de Markan
O Hábil Exemplo O texto e o poema foram extraídos das notas de conferência “ Easy to aster Lecture”, de Michael Ammar, com sua devida permissão. É de Tato Fischer a tradução do poema e minha a do texto. Ambos foram também proferidos por Ammar, em sua conferência na Convenção 96 promovida pela Academia Brasileira de Arte Mágica, na cidade de Americana, em São Paulo, em agosto de 1996. Eu tive a honra de estar presente naquele inesquecível momento mágico. Ouvir e aprender de Michael Ammar é uma experiência incrível e indescritível. Assim, tive a ideia de publicar essa pequena parte de sua apos tila, esperando que aqueles que o ouviram tenham uma boa recordação do evento e que os que não tiveram ainda a oportunidade de conhecê-lo pessoalmente tenham ao menos uma pequena amostra de seus pensamentos. Markan
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III
O Começo Como já expliquei em meus livros anteriores, “Valete de Copas” e “Valete de Espadas”, também nos efeitos deste livro você pode usar seus próprios passes preferidos, com o mesmo objetivo, em vez daqueles por mim sugeridos. Existem muitas maneiras diferentes de se executar um mesmo passe. O importante é lembrar que um passe nada mais é do que uma ferramenta usada pelo mágico para atingir determinados ob jetivos. Diferente, porém, da ferramenta de um mecânico, por exemplo, que pode ser conhecida e utilizada por todos, o passe é o próprio segredo da mágica, assim como o mecanismo secreto de um aparelho mágico. O passe deve ser treinado, para que todos que olhem para suas mãos não o percebam. Mas, não se iluda: se as pessoas estiverem prestando atenção a suas mãos, qualquer passe, embora bem treinado, poderá ser notado. No mínimo, todos saberão que “algo” ocorreu naquele momento, o que é tão ruim quanto se soubessem o que realmente sucedeu. Assim, treine pensando no que estará dizendo para sua plateia, ou melhor, treine falando a uma plateia imaginária, para que o olhem nos olhos, enquanto executa o passe, sem você próprio olhar, claro, para a mão “culpada”. Ou então você poderá estar executando outra tarefa com a mão “inocente”. Por exemplo, ao fazer um corte secreto com a mão direita, a esquerda pega a caixa do baralho do meio da mesa e a leva para um canto, como se estivesse procurando liberar es paço para a mágica. A atenção de todos será levada para o movimento maior. “O que será que o mágico irá fazer com a caixa do baralho? Ah! Nada! Ele apenas a mudou de posição!” Outra coisa importante é a naturalidade com que se executa o passe. Vejamos um exemplo na Virada Dupla, quando o mágico precisa virar duas cartas juntas, parecendo haver virado apenas uma. Tudo o que precisa fazer é virar duas cartas do mesmo modo e com a mesma naturalidade com que viraria uma só. Talvez por essa razão existam tantas formas diferentes de se executar uma Virada Dupla. Toda vez que um mágico publica seu modo de virar duas cartas, está também ensinando como virar apenas uma. Pense nisso e examine a maneira como normalmente vira uma carta. Da mesma maneira deverá virar
também duas ou mais cartas! De qualquer modo, não se desespere. Para que também este seja um livro completo em si, e visando o aspirante a mágico, que muitas vezes não conhece sequer um único passe e muito menos tem um preferido, foi que incluí aqui pelo menos uma forma de se executar cada um dos passes necessários.
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Passes A seguir são explicados alguns passes básicos, para se realizar muitos efeitos mágicos com o baralho.
Um Controle de Carta
Figura 50 Controlar uma carta significa saber exatamente sua posição no baralho. Isso é obtido normalmente levando-se a carta que se quer controlar para a posição dese jada, enquanto se embaralham as cartas. Aqui você aprenderá uma forma fácil de controlar uma carta, levando-a para cima do baralho, sem o conhecimento da plateia. Comece um Embaralhamento por Deslizamento ( Overhand Shuffle), como explicado em meus livros anteriores, e pare, após misturar aproximadamente metade do baralho. Peça ao espectador para colocar a carta escolhida sobre a metade segura por sua mão esquerda (Figura 50).
Figura 51 Logo que ele o fizer, recomece a mistura. A primeira carta que você colocar sobre a carta escolhida deverá estar deslocada ( injog ), cerca de um centímetro ou menos, na direção de seu corpo. Sem qualquer pausa, continue a embaralhar normalmente, deslizando as demais cartas da mão direita sobre a carta deslocada (Figura 51). Ao terminar a mistura, apenas corte o baralho na carta deslocada, e terá em cima a carta escolhida sem que ninguém perceba.
Outro Controle de Carta Com o baralho na mão esquerda na posição de dar cartas, corte-o com a outra mão e ofereça ao espectador a metade inferior, para que ele coloque em cima sua carta, de face para baixo (Figura 52). Enquadre a carta do espectador com as demais da metade inferior do baralho. Agora deixe cair sobre essa metade o monte que a mão direita segura. Você deverá deixá-lo cair um pouco deslocado, de um a dois centímetros, em direção a seu corpo. Com a prática você poderá diminuir essa distância (Figura 53).
Figura 52 Durante o movimento, incline a mão esquerda para frente e para baixo, fazendo com que as cartas deslizem, até tocarem seu dedo indicador. Embora as cartas de cima tenham se enquadrado com as de baixo, algumas poucas ficarão deslocadas em sua direção (injog ), marcando a posição da carta escolhida (Figura 54). Faça uma pausa, comentando algo sobre o efeito que estiver apresentando. Corte o baralho com a mão direita, levantando, com a ajuda do polegar direito, a porção de cartas que está so bre a carta escolhida.
Figura 53
Figura 54 Coloque a metade assim cortada sobre a mesa e, ainda com a mão direita, pegue a metade que ficou na mão esquerda, e coloque-a sobre a metade que está na mesa, completando assim o corte. A carta escolhida encontra-se agora sobre o baralho, sem o conhecimento da plateia. Isso se você fez tudo direitinho, né?
Um Corte Falso Muito útil para se deixar claro que o baralho foi devidamente cortado, mas sem mover uma carta sequer de lugar. Segure o baralho na mão esquerda na posição de dar cartas. Aproxime a mão direita e retire uma porção de cartas de cima do bara lho, colocando-a sobre a mesa. A mão direita aproxima-se novamente da esquerda, pegando a porção inferior e colocando-a sobre a porção superior sobre a mesa. Pronto! Você executou um verdadeiro falso corte falso. Isso mesmo! Você não leu errado. O corte descrito acima é um corte limpo e honesto.
Figura 55 Agora, você deverá repetir o movimento e aplicar o subterfúgio explicado em seguida, executando assim um verdadeiro corte falso. Mas lem bre-se de que, para o espectador, você deverá estar fazendo, ou pelo menos parecer estar fazendo, um corte normal. Ao aproximar a mão direita da esquerda, segure a porção superior com a ponta do indicador direito no lado menor externo do baralho e com o polegar e o dedo médio direitos pelos lados maiores. O polegar e o dedo médio, entretanto, não agarram a porção superior do baralho, mas sim a inferior. Puxando a mão direita para trás, o polegar e o dedo médio direitos levam a porção inferior para ser colocada na mesa, enquanto o dedo indicador apenas desliza sobre a carta de cima do baralho (Figura 55). Fazendo esse movimento com naturalidade, sem dúvidas ou titubeio, todos terão a sensação de ter visto a porção superior ser ar rastada pela mão direita por sobre a inferior e levada para a mesa. Finalmente, a mão direita pega a porção originalmente superior e a coloca em seu devido lugar, sobre a porção inferior que está sobre a mesa. E tudo continua como Dantes na terra de Abrantes. Compare este método com aquele explicado em “O Valete de Copas”. Ambos são muito semelhantes, porém diferentes.
Arredagem (Glide) Um dos passes mais usados na Cartomagia. Trata-se de mostrar a face da carta de baixo do baralho e, ao colocá-la sobre a mesa, trocá-la
secretamente pela seguinte. Com a mão esquerda, segure segure o baralh baral ho pelos pel os seus s eus lados maiores, aiores, usando apenas o dedo indicador e o polegar. Vire a mão, de modo a mostrar a carta que está na boca do baralho. Vire novamente novamente a mão, fazendo fazendo com que o baralh aral ho fique fique de face para baixo. Enquanto a mão esquerda aproxima-se da mesa, o dedo médio esquerdo puxa uxa para par a trás a carta ca rta mostrada mostrada anteriormente, anteriormente, para que os dedos direitos, que se aproximam, possam pegar e retirar retirar a carta seguinte, se guinte, como se fosse a carta mostrada, mostrada, deixando-a sobre a mesa, de face para baixo. Caso tenha qualquer dificuldade em puxar a carta de baixo com os dedos da mesma mão que segura o baralho, tente esta outra versão: ver são:
Figura 56 Vire a mão esquerda, para deixar o baralho de face para baixo. Ao aproximar aproximar a direita, direi ta, faça com que seu dedo indicador em e mpurre a carta ca rta de baixo bai xo para trás, durante durante o moviment ovimentoo de introduz introduzir ir o dedo sob o baralh baral ho. Ao retornar, o indicador deverá deixar aquela carta afastada e pressionar a seguinte, puxando-a, a fim de retirá-la do baralho e colocá-la sobre a mesa (Figura (Figura 56). 56) .
Separação ( Break Break ) A Separação é um passe muito simples e útil, que se destina a se parar arar uma ou mais cartas do baralho, deixando-as preparadas para o passe principal, que norm normalm alment entee deverá ser s er feito em seguida. seguida.
Geralmente é usado o dedo mínimo para manter uma Separa Sepa ração, ção, mas também pode ser usado o polegar.
Separação de uma carta de ci c ima do baralho baralho Segurando o baralho com a mão esquerda, esquerda, na posição de dar cartas, e usando o polegar esquerdo, afaste a carta de cima um pouco para a direita, como se fosse dá-la (Figura 57).
Figura 57
Figura 58 A mão direita deverá estar executando outra tarefa, tal como apontar para uma outra outra carta c arta que esteja sobre s obre a mesa, de forma forma que a atenção de todos volte-se vol te-se para pa ra ela. el a. Você Você também deverá deve rá estar es tar olhando para aquela a quela carta. car ta. Como Como dizia Chopin, Chopin, a mão esquerda es querda não deve saber sa ber o que faz a direita. di reita. Ao afastar a carta de cima, introduza, sob seu canto inferior direito, a ponta onta do dedo mínimo ínimo esquerdo. e squerdo. Ao mesmo esmo tempo, tempo, o po polegar legar volta à posição
inicial e os demais dedos de dos colaboram colabor am no no enquadramento enquadramento das cartas. A ponta do dedo mínimo continua embaixo da carta e em cima do restante do baralho, mantendo a Se Se para aração ção desejada desejada (Figura 58). Enquanto executa todos os movimentos descritos a seguir, seguir, a mão esesquerda deverá estar ligeiramente inclinada para a direita, ocultando ocul tando a Separação feita. A continuação dependerá do efeito que estiver esti ver apresentando. apresentando.
Separação de várias várias cartas ca rtas O modo mais fácil de separar várias cartas é abrir o baralho em leque para contar contar as cartas que se quer separar. Em seguida, seguida, intro introduzir duzir a ponta do dedo mínimo esquerdo no lugar da Separação, fechando fechando o leque e mantendo o dedo mínimo no lugar. Ao abrir o leque, você deverá estar falando algo com referência às cartas, para justificar o gesto. Diga, por exemplo, que todas to das as cartas parecem iguais de costas, se assim você estiver abrindo o leque, caso contrário, que o baralh aral ho parece estar e star bem misturado.
Separação de uma carta de baixo baixo do baral ba ralho ho Este passe é conhecido em inglês por buckle ou buckling , que significa significa literalmente entortar ou amassar. Estou relatando-o aqui como uma Separação, pois vejo que sua maior utili utilidade dade é justament justamentee separar uma carta de baixo do baralh aral ho ou de um um monte onte de cartas. Segurando o baralho com a mão esquerda, esquerda, na posição de dar cartas, e usando a ponta do dedo indicador esquerdo, pressione o canto superior direito da carta de baixo, fazendo com que ela se entorte ligeiramente, ligei ramente, deixando o canto canto inferior direito di reito separado se parado do monte monte (Figura (Figura 59). 59 ).
Figura 59 Se tiver apenas três cartas nas mãos, este é um ótimo passe para preparar as duas cartas de cima para uma Virada Dupla. Do mesmo modo, se tiver quatro cartas nas mãos, servirá para preparar as três cartas de cima para uma Virada Tripla.
Virada Dupla ( Double Lift ) Este passe é usado para mostrar a segunda carta de cima do baralho como se fosse a primeira. O modo mais fácil de executá-lo é fazendo antes uma Separação entre as duas primeiras cartas e o restante do baralho. Para isso, segure o baralho com a mão esquerda na posição de dar cartas e, com a ponta do polegar direito, levante o canto inferior direito de duas cartas. Fica mais fácil levantar primeiro uma e depois a outra. Resta apenas virar a mão direita, mostrando as duas cartas como se fossem uma só. Será vista, então, a face da segunda carta. As cartas são devolvidas ao baralho e continua-se o efeito desejado com a carta de cima do baralho.
Virada Dupla com apenas três cartas Veja o passe Separação (Página 109), mais precisamente a Se paração de uma carta de baixo do baralho. Após separar a carta de baixo do maço, bastará levantar as duas cartas de cima como se fossem uma única carta.
Virada Tripla (Triple Lift )
Trata-se da mesma Virada Dupla, como explicada anteriormente, porém virando-se três cartas como se fossem apenas uma.
Virada Tripla com apenas quatro cartas Veja o passe Separação (Página 109), mais precisamente a Se paração de uma carta de baixo do baralho. Após separar a carta de baixo do maço, bastará levantar as três cartas de cima como se fossem uma única carta.
Contagem Elmsley Esta contagem serve para contar e mostrar quatro cartas, porém escondendo uma delas e mostrando certa outra duas vezes. É possível também, com esse passe, contar cinco cartas como se fossem quatro. Nesse caso, duas delas ficarão ocultas e uma será mostrada duas vezes, simulando quatro no total. Essa contagem pode ser feita com as quatro cartas de face para cima ou de face para baixo, ou ainda com algumas cartas para baixo e outras para cima. Em nosso exemplo, usaremos um monte de quatro cartas de face para baixo, exceto a terceira carta, que estará de face para cima. O objetivo será contar quatro cartas, mostrando que todas estão de face para baixo, ou seja, a carta de face para cima não deverá aparecer durante a contagem.
Figura 60
Figura 61 Enquadre o monte de quatro cartas e segure-o pelo lado maior esquerdo, com o polegar e os dedos da mão esquerda. Com o polegar e os dedos direitos, puxe a carta de cima pelo canto inferior direito, retirando-a para o lado e fazendo aparecer a segunda carta. Conte: “Uma carta...” Tenha o cuidado de não desalinhar as demais (Figura 60).
Figura 62
Figura 63 Torne a juntar as mãos para retirar a segunda carta. Nesse momento, encaixe o lado maior esquerdo da primeira carta embaixo das outras três cartas, segurando-a com os dedos esquerdos (Figura 61). Ao mesmo tempo, o polegar esquerdo empurra a segunda e a terceira cartas juntas para a direita. O polegar esquerdo também se para a carta de baixo, que é a quarta, que ficará em cima da primeira (Figura 62). Conte: “Duas cartas...”
Figura 64 Você deverá fazer parecer que está apenas recolhendo a carta seguinte por cima da primeira. Este é o ponto crucial do passe, e por isso nunca é demais repetir: enquanto a mão direita coloca a primeira carta sob as demais, o polegar esquerdo separa para a esquerda a carta de baixo, a quarta, e empurra as duas de cima (a segunda de face para baixo e a terceira de face
para cima), para a direita, a fim de serem ambas seguras pelos dedos da mão direita, que se afasta, levando-as. Aproxime ambas as mãos e retire a carta seguinte, a quarta, re colhendoa, por cima das duas primeiras, com os dedos da mão direita (Figura 63). Conte: “Três cartas...” Recolha a última carta, que está sendo mostrada e contada pela segunda vez (Figura 64). Conte: “E quatro cartas.” Você tem agora, na mão direita, a carta de face para cima co berta pelas outras cartas de face para baixo. A beirada da carta virada pode e deve aparecer, desde que não o suficiente para deixar perceber que ela está de face para cima. Note que a ordem final das cartas é diferente da ordem inicial. A carta de face para cima, que estava em terceiro lugar, terminou em quarto lugar. Se, por qualquer razão, precisasse repetir a contagem, poderia então colocar a última carta contada debaixo das demais, ficando a carta virada em terceiro lugar, todas prontas para uma nova contagem. Note que, após a contagem, as cartas em segundo e terceiro lugares permanecem na mesma posição, e as que estavam em primeiro e quarto terão trocado de lugar. Note que as cartas podem ser seguras pelos dedos das mãos da maneira que você preferir, pois apenas para a minha explicação foi que utilizei um modo específico para segurá-las. Observe outra forma de segurar as cartas na Figura 65.
Figura 65
