Μ ά ιο ς 1996 Τ εύ χο ς 68 δρ χ. 1800
Μικρή ιστορία
της λογοκρισίας Κριστόφ Κισλόφσκι Τζφ Τζάρμους
Νίκολας Κέιτζ Τζον
του έρχονται
Αντονιο Μπαντέρας
θα δούμε ωτο τέλος τηςχρονιάς
Η γενιά μας Ο
ΜάρτινΣκορσέζε μιλάει για τους Κόπολα, Σπίλμπεργκ, Λούκας, Ντε Παλμα
Κουέντιν Ταραντίνο
Inside story 68α βραβεία Οσκαρ Ημασταν εκεί! ■ ρ *
Φπάίτε την ταινιοθήκη oas! , τνα, 1Ο ΣΙΝΕΜΑ da κυκλοφορεί με μια ταινία
ID(IJpTWWil πάρχουν μερικές παρεξηγημένες έννοιες στη μικρή
φιλοξενήσαμε στο ΣΙΝ ΕΜ Α n p w ,
Ιστορία του Κινηματογράφου και, ίσως, η πιο
προσηλυτίστηκε αμέσως και ανέλοβε
παρεξηγημένη είναι αυτή του «δημιουργού». Ολα
της μεταφράζοντάς την σε «θεωρία ταυ
ξεκίνησαν τη δεκαετία του '50, όταν μερικοί νεαροί
δημιουργού». Ονομάζοντας «θεωρία- κάη ι
κριτικοί των Cahters du Cinema διατύπωσαν την
κυρίως «πολιτική», ο Σάρις έχασε την π ο λέ μ ιο όφη
περίφημη «πολιτική των δημιουργών», ταράζοντας
του πράγματος, διευκολύνοντας τη μετέπειτα
τα λιμνάζοντα νερά μιας «πολιτιστικής» αντίληψης
διαστροφή του όρου. Φυσικά, το Χόλιγοσντ λινό
για το σινεμά που, με επικεφαλής τον ιστορικό
νοιάστηκε για όλα αυτά, κάποια σκηνοθέτες όμως
Σαντούλ, αντιπαρέθετε τα βιομηχανικά προϊόντα
συγκινήθηκαν απ' αυτή την καθυστερημένη
του Χόλιγοσντ στα έργα τέχνης των Ευρωπαίων.
«επανόρθωση» και αφέθηκαν σε μερικές
Παράδοξη και προκλητική, η «πολιτική των
συναρπαστικές εξομολογήσεις (με καλύτερη τη
δημιουργών» αποκαθιστούσε ένα μεγάλο κομμάτι
συνάντηση Χίτσκοκ - Τρκρό, το 1966). Σαράντα
του αμερικάνικου σινεμά, υποκλίνονταν στον
χρόνια αργότερα, μπορούμε να πούμε ότι, σε
ιταλικό νεορεαλισμό, κατηγορούσε το γαλλικό
γενικές γραμμές, η «πολιτική των δημιουργών»
σινεμά για ακαδημαϊσμό και αναζητούσε το
υπήρξε δίκαιη και ακριβής, α έρωτές της νόμιμα
καινούριο, απ' όπου κι αν προέρχονταν (από την
και α εκφραστές της προφητικοί. Σ ιγ ά -α γ ά η κρίση
Ιαπωνία, για παράδειγμα) Αντίθετα με την άποψη
ανάγκασε το Χ ά λιγ α ν τ ν' ανακαλύψει το εμπορικό
που επικρατεί σήμερα για τον Μπαζέν. τον Τρκρό
αντίκρισμα των δημκχιργών και το κλασικό Drected
ή τον Ριβέτ, δημιουργοί δε θεωρούνταν αυτοί που
by
άρχισε να δίνει τη θέση του στο Μια ταινία
του.. Η αγορά αφομοίωσε ευχαρίστως την ιδέα προσαρμόζοντάς τ η ν στις ανάγκες της κα
Δημιουργοί, αλλά τίνος τίνοο πράγματος; ι
χρησιμοποιώντας την ως σταχείο πώλησης. Υψηλή ραπτική για τη μόδα, appellation controlee για τα κρασιά, το σύστημα δουλεύει μ α χαρά σε άλλους τομείς, γιατί όχι
έκαναν ό,τι ήθελαν, αλλά αυτοί που έκαναν ό,τι
κ α στο σινεμά; Η έννοια του δημιουργού μπορούσε
καλύτερο μπορούσαν. Μέσα σε μια
να οριοθετήσει ένα ιδιαίτερα «αναρχικό»
«ψυχροπολεμική» ατμόσφαιρα, η πολιτική των
καλλιτεχνικό τοπίο κα να του αποδώσει μ α διεθνή
δημιουργών έβαλε σκοπό να αποδείξει πως στη
αποτελεσματικότητα. Ισως η αφορμή να ήταν το
μηχανή ονείρων που ήταν τότε ακόμα το
Feini's Roma, η πρώτη τανία δημιουργού που
Χόλιγοσντ, υπήρχαν αληθινοί καλλιτέχνες σαν τον
έφερνε την υπογραφή του στον ίδιο της τον τίτλο,
Χίτσκοκ ή τον Χοκς. Τ ο πραγματικό «σκάνδαλο»
πάντως το Χόλιγουντ κατάλαβε κάποια στιγμή ότι
της πολιτικής των δημιουργών ήταν ότι διάλεξε
υπήρχαν εμπορικές δυνατότητες. Αφού το άνεμό
δύο ατ' τους λιγότερο ρομαντικούς ή
γινόταν μ α ολοένα κα πιο διαφοροποιημένη
καταραμένους κινηματογραφιστές, μακριά από
βιομηχανία, το σουπερμάρκετ κα η μπουτίκ όχι
κάθε αύρα κουλτούρας και είπε: αυτοί α δύο δεν
μόνο μπορούσαν, αλλά όφειλαν να συνυπάρξουν,
είναι κατασκευαστές, αλλά δημιουργοί, το Pfo
σαν διαφορετικά τμήματα του Εμπορικού
Μπράβο και η Σκιά των 4 Γ ιγάντων δεν είναι απλά
Πολυκαταστήματος Cinema. Από δω κ α στο εξής,
ψυχαγωγικές ταινίες, αλλά αριστουργήματα (κάπως
α σκηνοθέτες δεν κάνουν πια pictures, αλλά
έτσι πρέπει να μοιάζαμε κι εμείς όταν λέγαμε ότι ο
movies κα η αξία τους ανεβαίνει κατακόρυφα στο
Τιμ Μπάρτον είναι ένας σπουδαίος «δημιουργός»
Χρηματιστήριο, αγγίζοντας τα όρια του star system
και ο Μπάτμαν Επιστρέφει μια μεγάλη ταινία).
Η υπογραφή είνα πλέον η πιο αδιάσειστη αηόδοξτ
Κάποια Αμεμκάνοι είδαν με έκπληξη μ α πλευρά
αυθεντικότητας: αληθινή τανία. ψημένη στα
της «διασκέδασής» τους ν’ αναγνωρίζεται ως
κάρβουνα, χειροποίητη... Η εξέλιξη στο ι
«αληθινή τέχνη» και ένας απ’ αυτούς, ο Αντριου
του δημουργού ξεπερνάει μερικές φορές ·
Σάρις (Ελληνοαμερικάνος κριτικός, που
ακόμα το σκηνοθέτη, ανατρέχοντας ι
στνς... πηγές. Η διαφήμιση μας προσκαλεί να δούμε τον Δράκουλα του Μπραμ Στόκερ ή τον Φρανκενστάητ της Μέρι Σέλεϊ και ο μεγαλόψυχος δημιουργός υποκλίνεται μπροστά στην αιώνια κουλτούρα! Τ ο πιο οριακό παράδειγμα είναι αυτό του Ντίσνει. Τ ό Ονομα του Δημιουργού εξακολουθεί προσδίδει κύρος και γνησιότητα στα προϊόντα της εταιρείας. Εστω κι αν ο ίδιος έχει «αποσυρθεί» προσωρινά, παρακολουθεί από τον καταψύκτη του την πορεία της αυτοκρατορίας και η φράση «η νέα ταινία των στούντιο Disney» αποτελεί από μόνη της εχέγγυο ποιότητας. To
Toy Story, η τελευταία
ειρηνική επανάσταση της πολυεθνικής των θαυμάτων, είναι η πρώτη «αληθινά ψεύτικη» ταινία στην ιστορία του σινεμά, ένας ιδεώδης συνδυασμός της πιο σοφιστικέ τεχνολογίας με τους πιο αρχέγονους μύθους, ο ονειρεμένος γάμος του οράματος και
to w
μπίζνες (ας μην ξεχνάμε πως δεν
πρόκειται για μια ιστορία ανάμεσα σε ανθρώπους, αλλά ανάμεσα σε... δώρα). Η ταινία του Τζον Λάσιτερ αμφισβητεί την ίδια την εικόνα του κινηματογράφου όπως τον ξέραμε, προτείνοντας ένα νέο είδος «δημιουργού». Ποιος μπορεί V αρνηθεί τον τίτλο σε κάποιον που καταφέρνει να
Emffdin: Ραήρκρ ΤΗ· hllim ·
Τζακ Nntoleot Μόρια luaimp
«συνθέσει» έναν ολόκληρο κόσμο απ' την αρχή; Και τι ακριβώς είναι ςήμερα ένας δημιουργός; Κάποιος που βρίσκει το πείσμα να επιβάλλει τη ματιά του;
δικό τους σύμπαν, έναν κόσμο ξεχωριστό που δε θα
0 καλύτερος τρόπος ναμλήσεις yw τοσινεμάείναι να το δείξεκ Γι' αυτό τολόγο ξεκινήσαμε τον πε ρασμένο Σεπτέμβριο το Φεστιβάλ του περιοδικού (στη διάρκεια τηςχρονιάς, οι επίλογός μας δικαιω θήκανμίαπροςμα). yw τονίδιολόγο αποφασίσομε κα την Ταινιοθήκη τουΣΙΝΕΜΑ, Ελπίζουμε πως ατ 1800δρχ δεθασαςφανούνπολλές-είναι τοαντί τιμο του κινηματογραφικούεισιτηρίου και. σε κάθε περίπτωση, ό τι καλύτερο μπορούσεμε. προκεμένου να εξασφαλίσουμε την ποιότητα της κασέτας και τις ταινίες που θέλομε Στόχος μας είναι ναδη μουργήσουμε σε μερικάχρόνια μια ιδοΜκή ταινιο θήκη. με κλασικές τακλες κα τακλες που θα γίνουν κλασικές, εξουκαη πακιλία τωνεπιλογώνμας: Το ΕπάγγελμαΡεπόρτερ χολουθουν το Ψηλά Τακούvw του Αλμοντοβάρ το Σινεμά ο Παράδεισος, το Exotica ουΑτόμΕγκσγιόνκαι τκ Σφαίρεςπάνωαπ' το Μπρόντγουα ου Γούντι Αλεν. το Ρίφ Fiction του Κουέντιν Ταραντίνο Κυρίες κ α κυρία, α π ό αναι το δ *ό μας'στνεμά των δ/εμ^ργών* κα μπο
σβήσει αν κάποιος... βγάλει την πρίζα απ’ το
ρείτε να το έχετε στο σπίτι σας
Κάποιος που εξαργυρώνει μια ιδιαιτερότητα; Αυτός που κάνει τα πάντα για την ταινία του (παραγωγή, σενάριο, σκηνοθεσία, διαφήμιση, διανομή, πωλήσεις στο εξωτερικό και... τζάμια το Σαββατοκύριακο); Αυτός που περιμένει τα λεφτά από το Κράτος; Κάποιος που ενοχλεί όταν κανείς δεν τον χρειάζεται; Λίγο απ' όλα; Τίποτα απ' αυτά; Διαλέξτε και βάλτε σταυρό στο αντίστοιχο τετραγωνάκι, να ξέρετε όμως πως το ουσιαστικό ερώτημα έρχεται... μετά. Γιατί το ζήτημα δεν είναι « π είναι δημιουργός», αλλά «τίνος πράγματος» Με άλλα λό για κανείς δεν κρίνετε» απ' τις προθέσεις, τις επιθυμίες ή τους ευσεβείς πόθους (αν ήταν έτσι, η Ελλάδα θα ήταν μια χώρα δημιουργών), όλοι και όλα κρίνονται μόνο απ' το αποτέλεσμα. Ετσι κι αλλιώς, «δημιουργός» είναι ένας πολύ πομπώδης τίτλος για κοινούς θνητούς. Ας τον κρατήσουμε λοιπόν για όσους κατάφεραν, ταινία με ταινία, να φτιάξουν το
κο^ίτιούτερ.
Γ κίιργος Τζιώτζιος
ill [fXSsQEtc®___ Εκδοτριο Mapια ΙΑιΟμπολα
Διευθυντής κα ΥηειΑτνος Εκδοσης Γιώργος Τζωτζιος
Ο πόλεμος των... άστρων
Αρχισυντάκτης
Αγαπητό Σινεμα.
πλησιάσω ένα δύσκολο, ποιητικό σινεμα
Πρώτα απ όλα θέλω να συγχαρώ τους συντε
Απλά, ακόμη και από εκείνη την ατυχή πρώτη
Υπεύθυνος Σύνταξης
λεστές του περιοδικού που συνδυάζοντας τη
συνάντηση, κάτι με τραβούσε να διεισδυσω
Ορέστης Ανδρεαδάκης
γνώση και το χιούμορ κατόρθωσαν να δημι
στον κλειστό κόσμο του. Μ ε προκαλουσε μια
ουργήσουν όνα περιοδικο-διαμανη για τον
πρωτόγνωρη απλότητα στη γραφή και η ατέρ-
κινηματογράφο.
μονη εμμονή του στα ανθρώπινα πρόσωπα και
Οτι είστε αδιάντροποι και παλαβιάρηδες -
πάνω απ' όλα η ικανότητά του να κινηματο
και καλά κάνετε - το ήξερα, όμως ότι θα βά
γράφοι καθημερινές καταστάσεις κάνοντας
αυτοαποκαλουμαι κουλτουριάρης ή για ν' αποδείξω στον εαυτό μου ότι είμαι ικανός να
Χρήστος Μήτσης
Art Director Αγαθή Τηλιου
Σ αυτό το τεύχος συνεργάστηκαν Μπαμπης Ακτσόγλου. Λίγδα Γαλανού. Κώστας Γούτος.
ζατε τον... αχαρακτήριστο Λεφάκη να μας
τες να φαίνονται κάτι το εξαιρετικό. Ισως,
Ερση Δανού Γώννης Δελιγολάνης. Ρύιπυ Εκαελ Γιάννης ΖουμΎΧίλάκης. Γιωτα koOMiou Μβτης
κάνει προβλέψεις για τα Οσκαρ, ε, αυτό δε
γιατί έβλεπε με τα μάτια της ψ υχής..
KaouptcvoTK Αντρίας Καρακορταδας. Γ κυργος Καρουζάτπς Μαρτνα Κοκαλοδημητρβσι, θοδωρης
θα το βλεπα ούτε στα mo τρελά μου όνειρα
Η επόμενη «ητνάντησή μας έγινε - μέσω τη
(εφιάλτες). Πάνε τ' άστρα σινεμα; Ή μήπως
λεόρασης αυτήν τη φορά - με τα δυο έργα
πάει ο Λεφάκης που χει την τύφλα του τη
από το Δεκάλογο. Πρώτα με τη Μικρή Ερω
μαύρη. Κατά τα λεγόμενό του το Οσκαρ Α γυναικείου ρόλου θα το πάρει ή η Σούζαν Σα-
τική Ιστορία και μετά με τη Μικρή Ιστορία για ένα Φόνο (για μένα η καλύτερη ταινία
ραντον ή η Σάραν Στοουν, είτε η Μ εριλ
του και μια από τις mo αγαπημένες μου). Το
Κουτσογνα/νβπουλος. Γ ωργος Κρασοακάπουλος. Στέλλα Λιζαρδη. Ν»νος Φενέκ Μικελιδης. Σπυρος Νοκόπουλος. kuOvwj ΓΙιχιαγεωργνχι. ΜιχΟλης Πλατίνης. θάνος Φουργώτης. Ηλιος Φραγκούλης
Ανταποκριτές ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ Δημήτρπς ΑθανασΟτος
Στριπ, μπορεί όμως να το πάρει και η Εμα
αποπνιχτικό πράσινο της μούχλας που σκε
Τομοον Φοβερή πρόβλεψη (τώρα που μιλά
πάζει τη Βαρσοβία, ο φόνος με την πέτρα, η
με βέβαια το χει ηδη πάρει η Σούζαν Σαρά-
φροααστιχη εκτέλεση, οι σταγόνες αίμα που
ντον). Επίσης. - πάντα σύμφωνα με τον κ Λ ε -
κυλούν από το νεκρό κορμί, το γοερό κλαμα
ΛΟΣ ΑΝΤΖΕΛΕΣ ΕροηΔΟνου
φακη - ο Μπραντ Πιτ αρεσει στο γυναικείο
του δικηγόρου Μέσα από το τίποτα έβγαζε
πληθυσμό όχι γιατί είναι μαναρος. αλλά γιατί
τόιχι δύναμη Μιλούσε για σημαντικά πράγ
ΒΕΡΟΛΙΝΟ
γεννήθηκε με Σελήνη στο ζώδιο τουΑιγόκε-
ματα μ'ένα τόσο λιτ ό τ ρόαο. Ηξερα ma ότι τον
Δτ^έιτρης Δαμαοος
ρου, μαζί με την Αφροδίτη. Πανέξυπνο!
αγαπούσα. Και μετά τη γνωριμία αρχισα να
Στις επόμενες απονομές να φωνάξετε και
παρατηρώ τις λεπτομέρειες. Τα μικροαντι-
καμιά καφετζού, χαρτορίχτρα, μέντιουμ, να
κειμενα που τόσο αγαπούσε. Η μικρή γυάλινη
ΥπειΑυνη Διαφήμισης κα δημοσίων Σχέσεων Μαριο-ΧρκΓπνα Βουρλούμη
πούνε κι αυτοί τη γνώμη τους
σφαίρα στη Βερονικα. το μπουκάλι με το γά
Γ οαμματεια Συνταγής - Διαφήμισής
Οσο για τον Κυριάκο I. Σαχινίδη από Κουκοκι,
λα στη Μικρά Ερωτικά Ιστορία, το κρεμα
Μαύρα Μορφή
δεν τον πείραξε η συσσωρευμενη και
Υπεύθυνη Ατελιέ
συμπυκνωμένη σαχλαμαρα που τρώμε στη
σμένο κούκλα » στο ταξί στη Μικρά Ιστορία για ένα Φόνο, μα πάνω απ' όλα το ανατριχια-
Ιωάννα Μνφελλπ
μαπα από την τηλεόραση και τον πείραξε η
στικό τρίξιμο της πόρτας που ανοίγει σ' έναν
στήλη «Serial Killers». Εγώ επιβραβεύω και
κόσμο όμορφο μα σκληρό και απάνθρωπο.
επαυξάνω. Κάνε η εσύ μια άσπρη μόρα. Ρίξε
Επόμενο ραντεβού είχε κανονιστεί για την
ένα γιαούρτι στην ελληνική TV , μπορείς.
περιβόητη τριλογία του. Εφτασα από τις οχτώ
Διευθυντής Παραγωγής Αλέξανδρος ΣιΟνος
Υπεύθυνοι Ηλεκτρονικής Ε νθεσης
Φιλικά. Γιωτα
το πρωί στην Π ΛΑΖΑ για να δω σε avant -
θεσ νίκη
premiere του Σ ΙΝ Ε Μ Α το Μπλε. Σχεδόν
Δ. Δανιήλ, Π. Μηλιωρης. Α θέμελης
τρεις ώρες ζούσα με το άγχος της νέας συνά
Ηλεκτρονική Ενθεση Θεοφάνης ΛΑ., Μίγκας Στ.. Παπανασταοόπουλος Ν..
Ωδή στο μάγο των χρωμάτων
Juihete κι ένιωσα τον πόνο της απώλειας μα
Λευκαντινου Μ . Πετρόπουλος Π.
Sctttx Κοντολεων Μ., Δραγάτης Γ., Πουλογιάννης Μ Υπει/Λ/νος Διόρθωσης Κ. ΠαναγνωτΟοουλος
Διόρθωση Σ. Οξύζογλου. Ν. Σοφοπουλου. Α. Μττισσα Κ Κλουκινας Γ. Χριστοδούλου. Μ.Κιοοε
ντησης. Βούτηξα στη γαλάζια πισίνα με την
Πέρασαν πεντε χρόνια από τότε που τον γνώ
απογοητεύθηκα. Η δύναμη των εικόνων του
ρισα Ηταν απόγευμα προς βράδυ. Ο ι θεατές
είχε χαθεί. Στενοχωρήθηκα και πίστεψα πως
λίγοι Η Διπλή Ζωη της Βερονίκη στην τε
το μικρό μέρος του έργου του που είχα γνω
λευταία εβδομάδά προβολής της και το
ρίσει δεν ήταν αντιπροσωπευτικό Ευτυχώς,
ΙΛ ΙΟ Ν να μυρίζει κλεισούρα. Ανίκανος ν'
μέσα στον Λ ο χρόνο ήρθε το Λευκό. Τ ' ανα
αντιληφθω τα τεκταινόμενα πάνω στο πανί,
θεώρησα πάλι όλα. Δ ε ν πίστευα ποτέ πως θα
έσπαγα το κεφάλι μου να βρω μια σύνδεση
μπορούσε να φτιάξει μια μαύρη κωμωδία.
αναμεσα στις δυο ιστορίες, πολλές φορές
Ο λα τα γνώριμα αγαπημένα πράγματα ήταν
γέλασα αγανακτκ^ιένος από τη μάταιη προ
εκεί. Η χτένα το plash-back του γάμου, η κα
σπάθεια ν'ανακαλύψω το κρυμμένο νόημα σ'
ι άλευκη Πολωνία, οι πόρτες που ανοιγοκλεί
Β Παλαιολογος
όλα αυτά που τ' άπειρα μάτια μου αντίκριζαν
νουν τρίζοντας, ο άνθρωπος και τα αίσθημα-
Υπεύθυνοι Μ οντάζ
για πρώτη φορά και ξαφνικά το έργο τελείω
τά του στο κέντρο όλων των εικόνων. Και τον
1. ΜαρΟτος Μ. Μοσχιδης
σε Η παλάμη της Veroruque πάνω στον κορ
επόμενο χρόνο - πέρσι - η δήλωσή καταπέλ-
Υπεύθυνος Διαχωρισμών
Υπεύθυνος Τεχνικής Υποστήριξης Συστήματος Μ. ΚορδΟκης
μό του δέντρου και η σπαρακτική μουσική του
της πως σταματάει τον κινηματογράφο.
Zbiegruew Preisner στους τίτλους του τέ
Ευτυχώς, είχε μείνει κάτι. Το Κόκκινο. Πώς
λους. Παραιτήθηκα από τη σκέψη και μόνο
λέμε save the best for last. To απόλυτο αρι
Διεκπεραίωση
αργά το βράδυ ήρθαν στο μυαλό μου οι σπά
στούργημα. Η ύψιστη στιγμή συνταιριασμου
Σταύρος Σταυρουλης
νιες εικόνες: το λεωφορείο, το θέατρο με τις
ποίησης και ρεαλισμού. Τ ο μεγαλειώδες
Εκτύπωση
μαριονέτες, το έντονο κίτρινο απλωμένο στο
αντίο. Και οι πόρτες του σπιτιού του Δικαστή
ΠΗΓΑΣΟΣ Α.Ε
κορμί της Irene Jacob, ο έντονος ήχος από τις
να τρίζουν στο άγγιγμά του ανέμου
ΣΙΝΕΜΑ ΜΗΝΙΑΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΛΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΠΗΓΑΣΟΣ ΕΚΔΟΤΙΚΗ S ΕΚΤΥΠΩΤΙΚΗ Α.Ε. Οδός Μπενακρ. Μεταμόρφωση 152 36 ΧαλΟνδρι Τηλέφωνο: 6061000 - Γε* Θ0Η137 - 6396515
ΣΥΝΔΡΟΜΕΣ (για ένα χρόνο ■11 τεύχη] σωτερικου 8 8< υρώπης 9» Λοιπές χώρες: 10.41 Υπεύθυνη συνδρομών: Μαύρα Μορφή
πόρτες που άνοιγαν τρίζοντας..
Η γνωριμία μας είχε όμως και συνέχεια. Στο
Από τότε είδα πάνω από τρεις φορές τη Δι
αφιέρωμα του Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης
πλή Ζωη και κατάφερα σιγα-σιγα να εισχω ρήσω στον παράξενο κόσμο του. Δ ε ν προ
συναντηθήκαμε πολλές φορές. Στο Χωρίς Τέλος, στην Τύχη, στο Γραφείο, στην Πρώ
σπάθησα να τον αγαπήσω για να μπορώ να
τη Αγάπη και βέβαια είπαμε τα mo πολλά
βας β ίκ ο ομορφότερες συναντήσεις μας· Τα
σε όσο κανείς άλλος το νεούορκέζικο περιθώριο
νοομερα μεγάλωναν, το μεγαλείο της δημι-
έκανε το καλύτερο θρίλερ της δεκαετίας του '90
κανο να απαντήσει σωστά μια ερώτηση) κ Ζουμπουλακη. επειδή, με εξαίρεση τσν Τ ιμ Χα
— ργίο ; υψωνόταν στα έκπληκτα μάτια μου, τα
(και μην ακούω μαλαχίες!) και συνεχίζει να ερ
ντερ, απάντηση στα ερωτήματά μου δεν πήρα, δε
έργα τελείωναν, ο κόσμος τον ήταν και δοτός μου.
μηνεύει την ανθρώπινη ψυχή με συγκλονιστική
με σταμάτησε από τ ο ν αγοράζω το περιοδικό κά
C Δεκά λογος είχε συμπληρωθεί. Μ ε τη δέκατη
απλότητα, μακριά από ευρωπαϊκός φανφάρες.
θε μήνα. Από πέρσι έχει αναβαθμιστεί πολύ και
εντολή r a με δεκάδες πόρτες να έχουν προηγη-
Παρά ταύτα. εσύ το χαβά σου κύριε X Ονειρο
συγχαρητήρια επί τη ευκαιρία.
•π είπαμε αντίο
απατηλό να κάνει ο Marty ταινία ισάξια του Kids,
Αλλά με το νέο έτος, το περιοδικό πήρε την κατη
Πέρασαν τέσαερκ μήνες από τάτε ια όμως, άλες
ε; (στα γραφεία του περιοδικού πρέπει να γέλα
φόρα. Τ ι γελοιότητες είναι αυτές οι φωτογρα
• α έ α ς τον βρίσκονται κολλημένες στο μυαλό
σε και ο κάθε πικραμένος') Από τα ρούχα μου
φίες από τα κοσμικά του Χάλτγουντ που συνοδεύ
μον Ηταν ο μόνος που ήξερε ν αγγίζει τα πρό-
όμως με έβγαλες, ρε Παναη. όταν αντιπαρεβα
ονται από ηλίθιες - τάχα χιουμοριστικές - λ ε
•Μ ατωνηρωων του χωρίς ν' αφήνει σημα&α και
λές ως ανώτερο των ταινιών του Scorsese το...
ζάντες; Οπου βρόμικο και χυδαίο χιούμορ, όπου
• ράκος αου έπαιζε με τα χρώματα δτνοντάς τους
Palp Fiction! Qpaia ταινία, εκπληκτικό σενάριο
βρισίδι και κακά, εγώ είμαι μέσα, αρκεί όμως τα
τον πραγματική τους υπόσταση Μίλησε για έρω-
αλλά, κάτσε ρε φίλε, παραέγινε αυτά το πράγμα
βγάζει να είναι αστείο και όχι κρύο Και πού κολ
•α. ν » αγαπη. γνα πολίτικη, για ισότητα, για αδελ
με toy Tarantino (εξαιρετικά το σχετικά άρθρο
λάνε αυτές οι ανοησίες με το μέχρι τώρα «σοβα
ι για ελευθερία, για τον ατέλειωτο αγώνα
του Γ. Δεληολανη) Και ο ίδιος ο Quentin είναι οί-
ρό» προφίλ του περιοδικού Το «κάνω - φεστιβάλ
ι με τη μοίρα. Βοηθηοε τη ζωή μου
γουρο πως θα ομολογούσε ότι τα μιοά στοιχεία
-κ α ι-π ρ ο β ά λ λ ω -τ ις -β α ρ ε τ έ ς -κ α -π ο ισ τ ιχ ο -
ι νίνει καλύτερη. Μ άφησε να βρω κομμάτια του
των ταινιών του είναι κλεμμένα από τον Scorsese
ατεξάρχητες τα ινίες-κ α ι-θ ά β ω -το -Χ ά λιγο υ ντ
μκαθ μου μέσα στους ήρωές του και να κατα-
(με ιδιαίτερη προτίμηση τους Κακόφημους Δρό μους). Ακόμη και αντιγράφοντας όμως ο
- και - τα - action - movies» ύφος ήτσν αποδεκτό
φω τη σημασία των απλών πραγμάτων Μ ' άφη-
ως ένα σημείο, όχι όμως όταν αυτοαναιρείται Είστε τυχεροί που στην Ελλάδα το χετε μονοπώ
Ενα ονειρευτώ, με βοήθησε να σκεφτω και να
λιο Σοβαρά πάτε να συναγωνιστείτε το άρκηο
•τη ζωή με τα μάτια της ψυχής. Τετάρτη 13 Μαρείου 1996 ο μάγος με τα χρώματα
EMPIRE ή το αξεπέραστο FILM REVIEW (που και
έφυγε ααό τον κοσμο που τόσο όμορφα κίνημα
απ' άλα έχουν και ανοιχτά αε άλα είναι και προ
’ τητράφησε ία αν δε βρήκε τίποτα σ αυτήν τη ζωή
κατειλημμένα δεν είναι, ούτε κομπλεξικά) με
ι τον κάνει ευτυχισμένο - όαως ο ίδιος είπε
αυτό το υλικό: Η μήπως πάτε να χτυπήσετε το Ζά
τον άφησε εμάς να νιώθουμε ευτυη-
πινγκ. το Λοιπόν και το Viva; Είπαμε να κάνετε
•φέναιηου τον γνωρίσαμε. Δε λυπήθηχα Το ήξε
άνοιγμα αε μεγαλύτερο κοινό,αλλά χωρίς να ξε
ρε on επρεπε να σταματήσει. Το ήξερε ότιθαπε-
πουλήσετε και τη σοβαρότητα του περιοδικού'
θ ο ιπ . ι»ατί απλά δεν μπορούσε να ζει άλλο. Αφού
Ξέρω άλλα τρία άτομα (ένα από τα οποία είναι
ακόμη και ο κινηματογράφος - το μάνα κίνητρο
γνωστό άνομα στο χώρο στη Θεσ/νίκη) που στα
« η να ζ α - του δημιούργησε το αίσθημα της πλή-
μάτησαν πρόσφατα να διαβάζουν το Σ ΙΝ Ε Μ Α αν
t a c * και της έλλειψης αντοχής, το τέλος ήταν
και ήταν ιδρυτικοί αναγνώστες. Επιτρέψτε μου να
■ ιν τα Τώρα ma δε θα τ α ιτ ο Λ ο . όταν σπάει ένα ■ηεηρ και ο ήχος της πόρτας που ανοίγει δε θα
κρούσω τσν χωδωνα του κινδύνου Θα έλεγα «δη
Grenada
μοσιεύστε το γράμμα» για να δω πόσοι ακόμη
ντη ένα απλό τρίξιμο.
συμφωνούν η και διαφωνούν, αλλά δε θα μαι πια
knoE R ZY SZTO F
μαζί σας για να δω τι θα γίνει αν το γραμμα δημο Tarantino αδυνατεί να φτάσει toy Marty, με σκη
σιευτεί. Τ ο τεύχος του Απριλίου ήταν το τε
νές βίας ανέμπνευοτες και καρτονηστικές
λευταίο για μένα. Πίοω στο FILM REVIEW, η ας
Τα. Φίλιππου Δραγοαρα 5
(έχεις δει τσ ν Ταξπξή;) και με ένα δήθεν θεαλο-
με πείτε ξενομανή.
Θεσσαλονίκη
γητό προβληματισμό στο φινάλε του Pulp fiction,
Οσο για το Οτι σας κατηγόρησα για φεστιβαλομα-
μακριά από το γνήσιο θρησκευτικό πάθος του
ν η ς και προκατειλημμένους, νομίζω πως έχω δί
Scorsese στον Τελευταίο Πειρασμό ή στο
κιο. Να πω για το Kids που το εκθειάσατε; Είχε
Λκρωτηρι του Φόβου. Αλλά τι τα λέω; Για σένα
μοναδικό σκοπό να σοκάρει, αλλά εγώ τα χω δει
A uqbrto «Σίτεμά».
γεγονός (event αν προτιμάς) της προπέρσινης
ζωντανά, οπότε τζίφος. Αντίθετα, με ζάλισε, με
ανανκαζομαι για πρώτη φορά να γράψω σε πε-
χρονιάς ήταν το τερατώδες (από κάθε άποψη)
κούρασε και δε με πήγε πουθενά Η απάντησή
^ ο δητό για να εκφράοω την οργή μου προς τον
Jurassic Park και το αν για μένα γεγονός της φε
μου ( η ελπίζω ο κ. Ζουμπουλάκης. που επίσης
Π ^α γιώ τη . X (!), τον ορκισμένο αυτόν πολέμιο
τινής ήταν η επανασύνδεση του Marty με το θεό
δεν του άρεσε, να συμφωνεί): River s Edge. Μ ε
ταυ Σκορσέζε και, συνεπώς, του καλού αμερικά
De Niro, σε αφήνει, φαντάζομαι, παγερά αδιάφο
σκηνοθεσία, σενάριο, ερμηνείες, σοβαρότητα,
τη ο υ οτνεμα Εκφράζει, λοιπόν, ο ανεκδιήγητος
ρο Τέλος πάντων Εγώ κάθηοα να υπερασπιστώ
φτιαγμένο η αυτό χωρίς χρήματα, σοκάρει πραγ
(■ ■ αροαδοκουνημένος!) αναγνώστης σας την
(λες και το χρειάζεται) τον μεγαλύτερο σύγχρο
ματικά και προβληματίζει αληθινά
ouovtem on του για τη δήθεν υπερεκτίμηση του
νο σκηνοθέτη της Αμερικής Εσύ κοίτα τα μηχα
To Underground; Εξαιρετικό τεχνιχά. με έλλει
ϊ εο η κκκ από τους συντάκτες του ΣΙΝ ΕΜ Α . Και
νοκίνητα δεινοσαυράκια σου. εγώ, για άλλη μια
ψη σοβαρής σκηνοθεσίας ή σεναρίου, καροτστού-
οατνα μην έφτανε το τερατώδες της άποψής του
φορά, θα προτιμήσω μια βόλτα σε κακόφημους
ρες για χαρακτήρες θύμιζε ως το τέλος περώου
δρόμους
Τρελες Σφαίρες και Φάρεοτ Γκαμη για να κλεί
Η πόρτα ταυ παραδείσου θ' ανοίξει τρίζοντας...
Ματωλπς Κραταχπς
R a c in g B u ll
a εν λόγω συντάκτες με καταλαβαίνουν), έρκε*α να την τεκμηρκισει χρησιμοποιώντας ως έρει-
Ευχαριστώ (re περιοδικοί για την ανοχή
αμα Τ α Χ ρόνια της Αθωότητας, ταυτίζοντας
Για παντα φ ίλος (τοσ Σκορσίζπ!)
Κατά την ταπεινή μου γνώμη, οι καλύτερες ται
αυαηστικύ την ταινία αυτή με το συνολικό έργο
Κώστας Τ (Χα!)
νίες που είδα (μέχρι τώρα) φέτος είναι οι:
του ητγχεκριμένου σκηνοθέτη Φαίνεται πως ο
Ε έρ ρ ε ς
Seven, Οι Συνήθεις Υποπτοι. Οι Γέφυρες τον Μάντιοον, The Baddy Factor (σε βίντεο), Ο Περίπατος Στα Σύννεφα, Ετοιμη Για Ολα και
κυρκος X δεν αξιώθηκε να δ α άλλες ταινίες του Μ κ τγ ΗΚάμπιον. οΑίβορι. ο Σοτέ και ο Κιαλόφακι. έργα των οποίων αναφέρεις ως αρκηουργή-
Ενας στο χώμα, δέκα στον αγώνα
ματα είναι αναμφίβολα ταλαντούχοι και ικανότα τ α σκηνοθέτες, πιστεύω όμως ότι άλες μαζί οι
Πρώην αγαπητό περιοδικό ΣΙΝ ΕΜ Α.
ταινίες τους δεν μπορούν να συγκριθουν με το
είμαι ταχτικός αναγνώστης εδώ και περίπου ένα
Ο ρ γισ μ έ νο Είδωλο, ένα κατά γενική ομολογία
χρόνο. Τ ο γεγονός ότι βρίστηκα ευγενικά με τον
ρνυμέίι:ι του σίτεμα Ο Scorsese χτνηματογράφη-
(πολύ σωστό (ηητήθως στις κριτικές του. αλλά ανί
σει με φτηνό μελό τρΰοο, τάχα με προεκτάσεις
Σπασμένο Βέλος, λαό ευρωπαϊκές μόνο το Για Ολα Φταίει το Γκαζόν. Φιλικά Μ Χ Λ Λ Η Σ ΤΖΟ ΤΒ ΕΛΣΚ Η Σ Αγιου Δπμηιριου 25, 54$ 30 θεατηχη
Ο Τζόνι Ντεη νομίζει ότι διασχίζει το μακρινό Γονόστ, ενώ στψ η/ιαγματικόττρα κατεβαίνει στο σκοτεινό Αδι/. Ο Νεκρό*: τον Τζιμ Τζάρμονς ή παχ, κινι/ματογραιγείται το απόλυτο ταζίδι.
__ 7TipTSKfyT>P7il Μ
Σινεμασκόπ
ά
ϊ
ο
ς
'9 6
Σ τ ο υ ς κιν/φ ου ς α π ό τις 18 Α π ρ ιλ ίο υ έ ω ς τις 16 Μ α ιο υ
Editorial 20 ■Τ ο ρ 4 21 ·· Ο Ν ε κ ρ ό ς 22 -·· Ε ξ ο μ ο λ ό γ η σ η 23 Safe 24 ■Η πιο Ο μ ο ρ φη Ηλικία 26 Eldorado 26 Τ ο Ν η σί τω ν Κουρσά ρω ν 27 · Τ έ σ σ ε ρ α Δ ω μά τια 28 Τ ο Μ ονα στήρ ι το υ Πά θους 28
Mortal Com bat 29
Μαιρη Ρά ιλι 30
Travelling Η επ ικ α ιρ ό τη τα το υ μήνα Black o u t ............................................................................................................................ —
— 32
Κορίτσια για φ όνο.......................................................................................................................33 Η δεκάδα τω ν θανατοποινιτώ ν...............................................
34
Planet Hollywood....................................................................................................................... .36 Για τα μάτια σας μόνο. Σ το πέρασμα του χρ ό νο υ.............................................................40 Gossip A le rt...................
42
Show business.............................................................................................................................. 44 4o Μ εσογειακό Φεστιβάλ Λάρισας, Η ταινία που θ έλο υ ν να ξεχ ά σ ο υ ν.................... 46 Female troubles............................................................................................................................ 48 Μα πού το ν ξέρω ;.................................................................................................................... «.4 3 Τ α 101 Σκυλιά της Δα λμα τία ς............................................................................................,....90 Ε λ λ η ν ικ ό σινεμά ............................................ — ........................................................................92 Caro diaro. Οι κακοί του μή να ........... ......................................................................................S3 Γ ράμμα από το Λ ο ς Α ν τζ ε λ ε ς .......................................... 1..................................................... 54 Box - office..............................................
...99
Close-ups Τα πρόσωπα το υ μ ήνα Ε λ ο ν τί Μ πουσε: Μια Γα λλιδ α εκπαιδεύεται.......................................................................56 Κριστοφ Κισλοφ σκι: N o E n d ................................................................................................... 59 Α ντο νιο Μ π αντέρα ς; Ο ωραίος Α ν τό ν ιο ..............................................................................60 Τ ζ ο ν Μ αλκοβιτς Ο Μισάνθρω πος.........................................................................................62 Τ ο ν τ Χ έινς; Τοξικός σ κηνοθέτης........................................................................................... 64 Π ρ ο σ ε χ ώ ς : Σ τ α παρασκήνια τω ν τα ινιώ ν που γυ ρίζοντα ι ....................................... 110
θέματα 68α βραβεία Ο σ κα ρ : Ο Μ ελ και οι ά λλ ο ι............................................................................. 66 Ο ι τα ινίες που έρ χοντα ι______________________________ ______ .........................--------- 70 Η γενιά μας: Ο Μ άρτιν Σκορσέζε μιλάει για τους Κόπολα Σπιλμπεργκ, Λουκάς, Ν τε Π ά λμ α ........................................................................................... 86 Κ ο υέντιν Τα ρ α ντίνο : Inside Story.......................................................................................... 90 Ο ιταλικός Ν εο ρ εα λισ μ ό ς ..............................................................................................— 96 Κόψε κάτι: Μικρή ιστορία της λ ο γ ο κ ρ ισ ία ς ......................................................................104
Στήλες II Postino 6
Ο σταρ του μήνα 14
Star Wars 31 Paper 56 Soundtracks 120
Cult 114
Ο σκηνοθέτης του μήνα 16 Must and Dust 18 Filmnet 116
Home Cinema 122
Βιβλία 117
Serial Killers 126
Στο εξώφυλλο Νικολος Κίπτζ Φωτό: DAVIS FACTOR VISAGES APE IRON
Διαφήμιση 118 Private Eye 128
A N T O N I O ΜΠ Α Ν Τ Ε Ρ Α Σ ΣΑΑΜΑ XAHEK ΚΟΥΕΝΤΙΝ ΤΑΡΑΝΤΙΝΟ Επέστρεψε k N .
για να κλείσει παλιούς λογαριασμούς. Ο ρ ισ τικ ά .
ML \
τ
ι Η εκρηκτική ταινία του ΡΟΜΠΕΡΤ ΡΟΝΤΡΙΓΚΕΖ (EL M A R IA C H I)
Την Κυριακή 5 Μ α 'ίο υ και ώρα 11:30 το πρωί στον Kiv/φ ο Π Λ Α Ζ Α 1181
ϊ £3 * £ 3
§f ! 11 *
iμ
δ i || I £ I ! 11 !i*if : 8 «·i Η I i fI
Ifn i III It*!!
ill
IIΪ1Ι ft 1 1
ϊ 1111 s
£
is
δ
f i l sf
1 1 ; 11 ! I
ft * 111
full S|l|! I* ! ? !
Π i|| si i I -
i2 § § ^
i iiflA
!
! l
|
|
aMI I1 H i
H i
|
ϋ
* 3
?
s it & s.
1H I
3 ! S' S 8
ts § 1 if
ft? Ϊ Ι
t II8H I H P
i ijf fifJll
iii it 3 iili ε
1 I!
'§ o § ^.2 _
11« 5 ί « Ϊ I j f
i 1h 1 ? lull fill! * l i fIt
IH jijjijli itilH iji!! ilhiiiiii!! 1 III ililM
& S
H i l l 11111*8
i i i
! 3fili I | ll
y
IPii 1f I ! I
41f i
a U l l?}s |ll •si
1 1
S « S * §
δ4 S g^ > s * ι
III
m i n
§ 11 s 3
SS - § ~f e S «
a1! 51 3 s! * £ s l ! ii || is ϊ 11 i m u
I I δ
if I A I
ill? I ' l l !
|l*li
« Sf§ # 1 51 s? hI
§ I
lliH
I
I
lift HI
M ill liillilli? Η
Π
H
I fills it
III Ilf ! Μ ί ί ι Π Ι ί ι Ι Ι Η Γ ι Ι Η Ι ! «1 ΙΗ ΪΠ ίΙl1i U H 1 iii! iS i1 l1 i1 11 s s O Jill!iiii!iliil!ih!fi! 1 1 1 fnlilfililliiilfifniiiiihsliiliiiliiii
I
® y io p i m
Ηταν καιρός, μετά από δεκατέσσερα χρόνια «επίσημης» καριέρας, V αποκτήσει και με τη σφραγίδα της Ακαδημίας τη Θέση του ανάμεσα στα μεγάλα ονόματα της γενιάς του ή, αν προτιμάτε, ανάμεσα στα μεγάλα ονόματα! Το Οσκαρ είναι το χρυσό κλειδί που θα επιτρέψει στον Νίκολας Κέιτζ την είσοδό του στη λίστα των κορυφαίων του Χόλιγουντ και την πρόσβασή του σε ρόλους που θα δώσουν στο ταλέντο του χώρο να αναπνεύσει...
Η ερμηνεία του
σ το Α φ ή νοντα ς το Αας
ξ ε ν ο δ ο χ ε ίω ν ...» . Ε ν το υ το ις , η υ π ε ρ β ο λ ή ε ίν α ι κ ά τι π ου
Β εγκ α ς ε ίνα ι σ ίγ ο υ ρ α έ ν α ς σ τ α θ μ ό ς σ τ η φ ιλ μ ο γ ρ α φ ια το υ
μ ο ιά ζε ι π ά ν τα ν α σ ιγ ο κ α ίε ι σ τ η ν κα ρδιά τ ο υ . Γ ια χ ά ρ η το υ
Κ έ ιτ ζ , ό χ ι ό μ ω ς λ ό γ ω τ ο υ βρ α β είου . Α υ τ ό ή τα ν τ ο φ υ σ ικ ό
ρ ό λ ο υ τ ο υ Μ π ε ν κ α τέ φ υ γ ε σ τ η ν Ιρ λα ν δ ία , ή π ιε ά π ειρ ε ς
ε π α κ ό λ ο υ θ ο τ η ς π α ρ ά δ ο σ η ς τ ω ν θ ε α τ ώ ν σ ε μια θ α υ μ α σ τή
G u in n e s s και κ α τα β ρ ό χ θ ισ ε τ ό ν ο υ ς ju n k -fo o d γ ια να
μ ε τα μ ό ρ φ ω σ η τ ο υ ε ρ μ η ν ε υ τ ή σ τ ο χ α ρ α κ τή ρ α τ ο υ , μιας
κ α τα σ τρ έ ψ ε ι τ ο (υ π ε ρ β ο λ ικ ά ) σ τιβ α ρ ό κ ορ μί π ο υ ε ίχ ε χ τίσ ε ι
o n c e in a h fetim e ε ρ μ η ν ε ία ς . Μ ε τ ο π α ίξιμ ό τ ο υ σ τ η ν τα ινία
(μ ε α ν ά λ ο γ ο κ ό π ο ) λ ίγ ο υ ς μ ή ν ε ς π ρ ιν γ ια χ ά ρ η τη ς
τ ο υ Μ ά ικ φ ίγ κ ις - και α υ τ ό ε ίν α ι ίσ ω ς τ ο π ιο σ η μ α ν τικ ό - ο
π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν η ς τα ιν ία ς τ ο υ . Η θ ε λ ε ν α γ ν ω ρ ίσ ε ι το
Ν ικ ρ λ α ς Κ έ ιτ ζ κ α το ρ θ ώ ν ε ι να τιθ α σ ε ύ σ ε ι τ η δ ύ ν α μ ή το υ και
σ υ γ γ ρ α φ έ α τ ο υ β ιβ λίο υ , Τ ζ ο ν Ο ’ Μ π ρ ά ιε ν , μ ό ν ο π ο υ ε κ ε ίν ο ς
ν α τ η ν κ ά νε ι ν α υ π η ρ ε τ ή σ ε ι ό π ω ς θα έ π ρ ε π ε τ η ν τ έ χ ν η το υ .
α υ τ ο κ τ ό ν η σ ε δ ύ ο ε β δ ο μ ά δ ε ς α φ ό το υ υ π έ γρ α ψ ε γ ια τα
Γ ια χ ρ ό ν ια ο ι ε ρ μ η ν ε ίε ς τ ο υ έ μ ο ια ζ α ν μ ε μια τ ε ρ ό σ τ ια
κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ά δικ α ιώ μα τα . « Ο ,τ ι έ μ α θ α γ ι' α υ τ ό ν , ή τα ν
μ π ά λ α ε ν έ ρ γ ε ια ς π ο υ χ τ υ π ά α σ υ γ κ ρ ά τ η τ η κάθε γ ω ν ιά τ η ς ο θ ό ν η ς α φ ή ν ο ν τ α ς σ η μ ά δ ια , ώ σ π ο υ η δ ύ ν α μ ή τ η ς ν α ε ξ α ν τ λ η θ ε ί. Η Υ π ε ρ β ο λ ή έ μ ο ια ζ ε ν α ε ίν α ι η λ έ ξ η κ λ ε ιδ ί μ ε π λ έ ο ν π ρ ό σ φ α το π α ρ ά δ ε ιγμ α τ ο Φ ιλί το υ θ α νά το υ -
α π ό τα γ ρ ά μ μ α τα π ο υ μ ο υ έ σ τ ε ιλ α ν ο ι δ ικ ο ί τ ο υ » , λ έ ε ι. « Ο γ ο ν ε ίς τ ο υ έ β ρ ισ κ α ν ό τ ι τ ο υ μ ο ιά ζω και, σ υ ν το ις ά λ λ ο ις , ε ίχ α μ ε τ ο ίδιο ρ ο λ ό ι και ο δ η γ ο ύ σ α μ ε τ η ν ίδια B M W
Κα θώ ς
είμα ι λ ιγ ά κ ι π ρ ο λ η π τικ ό ς , ό λ ε ς α υ τ έ ς ο ι σ υ μ π τώ σ ε ις μ'
ε ν ώ , α π ό τ η ν ά λ λ η , η « π α ρ α ίτ η σ η » χ α ρ α κ τή ρ ιζ ε τις
έ κ α ν α ν ν ε υ ρ ικ ό . Κ α τά τη διά ρ κεια μ ε ρ ικ ώ ν ιδια ίτερ α
ε ρ μ η ν ε ίε ς τ ο υ σ ε μια σ ε ιρ ά α π ό α σ ή μ α ν τ ε ς
σ υ γ κ ιν η τ ικ ώ ν σ κ η ν ώ ν , ο ι γ ο ν ε ίς τ ο υ β ρ ίσ κ ο ν τα ν σ τ ο π λ α τό
« β ιο π ο ρ ισ τ ικ έ ς » τα ιν ίε ς . Γ ια π ρ ώ τη φ ο ρ ά κ α τα φ έ ρ νε ι να
και δ ά κ ρ υα κ υ λ ο ύ σ α ν σ τ α μ ά τια τ ο υ ς » . Ο ρ ό λ ο ς τ ο υ Μ π ε ν
ε ξ ισ ο ρ ρ ο π ή σ ε ι μ ε τ ό σ ο π ε τ υ χ η μ έ ν ο τ ρ ό π ο τ η ν έ ν τ α σ η με
ή τ α ν ο π ιο α π α ιτη τικ ό ς τ η ς κ α ριέρ α ς τ ο υ και μ α ζί ο π ιο
τ η λ ε π τ ο μ έ ρ ε ια , τ ο π ά θ ο ς μ ε τ ο μ έ τ ρ ο και ν α β ρ ει τις
ε π ικ ίν δ υ ν ο ς . Ε ίχ ε ν α π α λ έ ψ ε ι μ ' έ ν α δ ύ σ κ ο λ ο υ λ ικ ό π ο υ με
μ α γ ικ έ ς α ν α λ ο γ ίε ς π ο υ τ ο ν έ κ α ν α ν ν α λ ά μ ψ ε ι μ' ε κ ε ίν ο τ ο
ε υ κ ο λ ία θ α μ π ο ρ ο ύ σ ε ό χ ι α π λ ά ν α τ ο ν «π ά ρ ε ι α π ό κ ά τω »,
π α ρ ά ξ ε ν ο μ ε θ υ σ μ έ ν ο φ ω ς σ τ ο Α φ ή νο ντα ς το Λ α ς Β έγκ α ς.
α λ λ ά ν α τ ο ν β υ θ ίσ ε ι σ τ ο υ ς σ κ ο π έ λ ο υ ς τ η ς ε υ κ ο λ ία ς και τις
Μ α ζί ο Κ έ ιτ ζ μ ο ιά ζε ι να α ν α κ α λ ύ π τ ε ι τ η ν ισ ο ρ ρ ο π ία και
ξ έ ρ ε ς τ ω ν μ α ν ιε ρ ισ μ ώ ν . Ε κ ε ί ό μ ω ς σ τ έ κ ε τ α ι τ ο μ ε γ α λ ε ίο
σ τ η ν π ρ ο σ ω π ικ ή τ ο υ ζω ή . Ο ι ά γ ρ ιε ς μ έ ρ ε ς τ η ς ν ιό τ η ς τ ο υ ,
τ η ς ε ρ μ η ν ε ία ς τ ο υ Κ έ ιτ ζ , σ τ ο ν τρ ό π ο π ο υ α ν α κ α λ ύ π τε ι τ ο
τα π ρ ο β λ ή μ α τ α με κάθε ε ίδ ο υ ς ο υ σ ίε ς α ν ή κ ο υ ν - λ έ ε ι -
χ ιο ύ μ ο ρ , τ η ν τ ρ υ φ ε ρ ό τη τα , τ η ν α νθ ρ ω π ιά , α κ ό μ η και τη
σ τ ο π α ρ ε λ θ ό ν Π α ν τ ρ ε ύ τ η κ ε (α ν και ό χ ι μ ε τά α π ό π ο λ λ ή
γ ο η τ ε ία μ έ σ α σ τ ο σ κ ο τά δ ι και τ ο θ ά ν α το . Ο π ω ς λ έ ε ι ο
σ κ έ ψ η ) τ η ν Π α τ ρ ίτ σ ια Α ρ κ έ τ , α π έ κ τ η σ α ν έ ν α παιδί και είνα ι
σ κ η ν ο θ έ τ η ς τ ο υ , Μ ά ικ Φ ίγ κ ις , « Ο τ α ν έ φ τα σ ε η ώ ρ α γ ια τ ο
μ α ζί α κ ό μ η , έ ν α ν χ ρ ό ν ο μ ε τά . « Ο τ α ν ξ ε κ ίν η σ α ν α π α ίζω
κ ά σ τιν γ κ , θ ε λ ή σ α μ ε να ε ίμ α σ τε τ ο λ μ η ρ ο ί Σ κ εφ θ ή κ α μ ε τ ο ν
σ τ α δ ε κ α ε φ τά μ ο υ » , λ έ ε ι, «π ε ρ ν ο ύ σ α τ η ν π ε ρ ίο δ ο το υ
Κ έ ιτ ζ σ τ ο ρ ό λ ο και Μ π ε ν και έ γ ιν ε . Α ρ γ ό τ ε ρ α α να κ ά λυ ψ α
ε π α ν α σ τ ά τ η Η θ ε λ α ν α μ ο ιά ζω σ τ α ε ίδ ω λ ά μ ο υ π ο υ ή τα ν
ό τ ι ε ίν α ι ίσ ω ς ο π ιο κ α λ ό ς η θ ο π ο ιό ς α π ' ό σ ο υ ς έ χ ω
μ ο υ σ ικ ο ί, ή θ ε λ α ν α μ ο ιά ζω μ ε σ τ α ρ τ ο υ ρ ο κ , να έ χ ω τ ο ν
σ υ ν ε ρ γ α σ τ ε ί Ε ίν α ι σ υ γ κ λ ο ν ισ τ ικ ό ς . Μ π ο ρ ε ί ν α κ ά νε ι τα
α έ ρ α ε ν ό ς ά γ ρ ιο υ , τ ρ ε λ ο ύ , ε π ικ ίν δ υ ν ο υ τύ π ο υ . Σ ή μ ε ρ α
π ά ν τ α » . Μ α ζί τ ο υ τ ο α ν α κ α λ ύ ψ α μ ε και μ ε ις και κ υρ ίω ς ο
ε ίμ α ι τ ρ ιά ν τα δ ύ ο χ ρ ό ν ω ν και κ α τά κά π ο ιο τρ ό π ο ν ο σ τ α λ γ ώ ε κ ε ίν ε ς τις ε π ο χ έ ς , ό μ ω ς δ ε ν κ α τα σ τρ έ φ ω πια δ ω μ ά τια
ίδιος ο Ν ικ ο λ α ς Κ έ ιτζ. Τ ώ ρ α π ε ρ ιμ έ ν ο υ μ ε τη σ υ ν έ χ ε ια .
Γ ιω ργος Κ ρ α σ σ α κ οηο υ λο ς
(όΐ
ί?όττη nntwoi
Σε μια εποχή που to να κινηματογραφείς στις Ηνωμένες Πολιτείες σημαίνει ότι παίζεις λίγο ή πολύ to παιχνίδι με τους κανόνες του Χόλιγουντ, ο Τζιμ Τζαρμους εξακολουθεί να συμηεριφέρεται σαν σκηνοθέτης όχι από άλλη χώρα, μα από άλλον πλανήτη. Είτε σας αρέσει ο στρυφνός Νεκρός είτε όχι, υπάρχουν δυο λέξεις που θα τις βρείτε στα χείλη και των φίλων και των εχθρών του: μαγκιά του
Μετά από 12
ε π κ χ ν α χροννα ιχ ν ε π ο υ ς
το υ ς απροετοίμα στους ή πκ> συμβατικούς θεατές. Σ τ ο σ ύ ν ο λ ο
εκκεντρικότητας (ξεκινώ ντα ς απ' το 84 και το Πέρα από τον
το υ έ ρ γο υ του, ο Τζά ρ μ ο υ ς έχει α ληθινά και δίκαια κερδίσει το ν
Παράδεισο ', ο 4 3χρ σ νος σκηνοθέτης δε δείχνει διόλου
τίτλο το υ α νεξάρτητου. Η σ χέ σ η το υ με το σ ινεμά είναι φιλική.
πρόθυμός να εγκαταλειψ ει τις μεθόδους του - η νέ α το υ ταινία,
ελεύ θερ η και αβίαστη. σ ε π λή ρ η α ντίθεση με τ ο ν
α ν μ η τι ά λ λ ο , τ ο αποδεικνύει. Δ η λ ω μ έ ν ο ς λ ά τρ η ς του
επ α γγε λμ α τικ ό π υρ ετό που ψήνει μόνιμα το Χ ό λ ιγο υ ντ. Ισως γι'
ασπρόμαυρου, ο Τζα ρ μου ς επκττρέφει α ε α υτό και. με xcnoto
α υ τό ακριβώς οι ταινίες το υ ξε φ ε ύ γο υ ν α π ό κάθε α ντίληψ η του
«κ ρ υ φ ό » α λ λ ά έ ν το ν ο τροπο. είναι σ α ν ο Νεκρός να ξεκινάει
«π ρ ο ϊό ν το ς » ή τω ν κινηματογραφ ικώ ν ειδών, όπω ς
τη ν καριέρα το υ α π ό τη ν αρχή. Τα υτό χρ ο να , τα σημάδια της
το υ λά χ ισ το ν προτιμά να κατανέμει και να αντιμετω πίζει τη ν
ω ριμότητας γίνοντα ι γ ρ ή γ ο ρ α φ ανερά για Οσους ξ έ ρ ο υ ν (και
πλειοψ ηφια τω ν π α ρ α γω γώ ν τη ς η βιομηχανία το υ θεάματος.
εκτιμούν) α υ τό ν τ ο ν ο π ρ όο π το Αμερικάνο: το λ ιτό , εκλεκπ κό
Σ το σ ινεμά το υ Τζά ρ μ ο υ ς δ ε ν υπ ά ρχουν σ ταρ, σ χ ε δ ό ν δ ε ν
δέσιμο του άσπρου με τ ο μαύρο επκττρέφει τ ο Νεκρό σ το ν
ιχτάρχει ο ύ τε π λοκ ή ό λ α σ υμβα ίνουν με ένα γλ υ κ ό , c o d
αρχικό Παραδεκτό οι θρασυτατες καιρικές ν ό τε ς του Στην
α υθορμητισμό, μέσα σ ε μκι ατμόσφ αιρα φ ιλικής σ υ ν ε νο χ ή ς Α ν
Παγίδα του Νόμου δίνουν κι α υτές τ ο παρώ ν, μοιρασμένες
μ η σ τά ντα ρ π α ρα γω γή το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ φ αίνεται να βγήκε από
α νάμεσα σ τους δ εύτερ ου ς χαρακτήρες (κατά αρκετά παράδοξο
ένα τεράσ τιο ερ γοσ τά σιο, όπ ου κάθε τμήμα έ χ ει προσθέσει
τρόπο, ο απίθανος κι ευτραφ ής Ινδιάνος που συντροφ εύει το ν
υ π ε ρ -ε π α γ γ ε λ μ α π κ α τ ο δικό του εξά ρτημα , οι ταινίες το υ Τ ζιμ
Ν τε π κάνει του ς δ υ ο τους να μοιά ζουν με μκτ εκκεντρικά
μοιά ζουν να έρ χο ντα ι από... ένα διαμέρισμα, έ να σπίτι όπου
ψ υχεδελική παραφθορά του Χ ο ντρ ο ύ και το υ Λ ιγν ο ύ )... Ναι, ο
μα ζεύοντα ι μερικοί φίλοι, ας π ούμε γ η έ ν α μουσικό
Τζά ρ μ ο υ ς επκττρέφει... κυκλικά σ τη ν α ρχή του. ακριβώς επειδή η
α υτοσ χεδια σ μό (πείτε τ ο και jam). Α υ τή η σω τήρια ελα φ ρ ότη τα
Νύχτα στον Κόσμο εκλεκτε ένα ν κύκλο της καριέρας του Ο Τ ζιμ
κάνει τα κινηματογραφ ικά π α ιχ ν ίδ η και τις σουρεα λισ τικές
που ξέρα με ζει ακόμα και νιώθει μια χαρά, α λ λ ά έχει αρχίσει -
εξορ μή σ εις του Νεκρού να δ ε ίχν ο υ ν α ν έμ ε λα και αποδεκτά όσ ο
πανικός
να μεγα λώ νει... Π ώ ς α λλιώ ς εξηγείτα ι η «υ π ό γ ε ια » μα
ένα κ α λό ροκ κομμάτι (μ η ν ξ ε χ ν ά τε ότι, εκ τό ς τω ν ά λ λ ω ν , ο
εξακπα μεταφυσική νότα η οποία διαπερνάει err’ άκρη σ ' άκρη το
α Λ ρ ω π ό ς μας έχει θητευσ ει σ ε μ η σ υμπ α θέστα τη new wave
φιλμ: Σκεφ τειτε, χω ρίς α υτή ν ο Νεκρός θα έμπαινε σ το ράφι
μπάντα...). Α υ τή η ί δ η ελα φ ρ ότη τα εξα κολουθεί να σ α γη νεύ ει
μόλις ξέφ τιζε η πρώ τη το υ παραξενιά: θα έ μ ενε μια ξερή,
το υ ς φ ίλο υς το υ μέσα από τη ν ο θόνη, δω ρίζοντα ς μας τη ν
σ τε γ ν ή , βεβαίως οποκαρδιωτικη ταινία, μια ξα να ζεσ τα μ ένη best
αίσθηση μιας επικοινωνίας π ο λύ προσωπικής α λ λ α κοκ
of Jim Jarm usch σ υ λ λ ο γ ή σ τιγμ ιό τυ π ω ν Ο π ω ς π ά ντα εκανε. ο
πα γκόσμια ς τα υτόχρονα . Ο σ ο η έκ π λη ξη θα ζει δίπ λα σ τη ν
σ κηνοθέτης ε π μ έ ν ε ι ό ν τω ς να κινηματογραφ ει στιγμιότυπα, με
οικειότητα σ τις ταινίες το υ Τζά ρ μ ο υ ς, θα είμα στε κι εμείς εκεί
τις σ κη νές να μπα ίνουν η μια δίπ λα σ τ η ν ά λ λ η σ α ν ξεχω ρ ιστές
με ένα χ α μ ό γ ε λ ο ... Και όχι μό νο εμείς. Ο «α η νο θ έ τη ς
ψηφίδες ε ν ό ς α τελείω του μω σαϊκού (α π ό α υτή τη ν άποψη,
κυκλοφ ορεί σαν... π α λιός γ ν ω σ τό ς σ τις ταινίες ά λ λ ω ν έξο χ ω ν
π ο λύ καλά κάνουμε π ου δε βλέπ ουμε ού τε τ η ν π ό λ η όπ ου
δ η μιου ργώ ν (φ έτος έκανε τη μινι - παρουσία το υ σ το Λίγος
ζο υ σ ε ο λογκττά κος το υ Ν τεπ , ού τε βέβαια τ η ν ά γνω σ τη
Καπνός Ακόμη τω ν Γο υ έ ιν Γ ο υ ά ν γκ και Π ο λ Ο σ τε ρ ,
θά λα σσ α όπ ου α νοίγετα ι σ τ η ν ε π β λ η τικ ά ονειρική τελική
καπνίζοντας το τ ε λ ε υ τ α η το υ - όπ ω ς έ λ ε γ ε - τσ ιγά ρ ο, παρέα
σ κηνή). Η αινιγματική μ ε λ α γ χ ο λ ία και τα παράδοξα καπρίτσια
με το ν Χάρβει Κ α ιτέ λ ) και διάφοροι γν ω σ το ί το ύ ανταποδίδουν
σ τ ο σ ενά ριο του Νεκρού σ υ ν δ έ ο υ ν τις σ κη νές - χ ά ντρ ε ς σ ε ένα
τη χάρη κά νο ντα ς ένα guest κωμικό πέρασμα σ τις δικές του. Τ ο
λιτό , απαιτητικό α λ λ ά βαθια π ροκλητικό σ ύ ν ο λο . Τ ο θρά σος της
α π ο τέ λε σ μ α α υτής τη ς συντροφ ικής χημείας μάς παρασέρνει
π λοκ ή ς και οι σ ινεφ ιλ π λα κιτσ ες το υ Τζά ρ μ ο υ ς εξισορροπ ούν
κοκ γιν ό μ α σ τε άκοπα μ έ λη τη ς παρέας, ξε χ ν ώ ν τα ς γ η λ ίγ ο τις
τ η ν υπνωτική νω χελικ ό τη τα που «π ρ ο κ α λ ε ί», αναπόφ ευκτα.
α στρα φ τερές π α σ α ρ έλες τω ν σ τα ρ
Γιαννης Δελη ολα νης
wiinol
a
w
t , «Ο χ
Χ ρ ισ τ έ
μ ο υ , ο Τ ο μ θα
Πιάστε μου
μ ε σ κ ο τώ σ ει αν
παρακαλώ μια
σας
πω
σόδα, γιατί αυτό
g u m m y L7T9ρ ια » λέει η Νικολ Κ ιντμα ν ερ ω -
το αρνάκι δε
τους, α λλα με κίνδ υνο να φύει
τηθεισα για το πρώ το ρα ντεβ ού το υ λ ά χ ισ το ν ένα γερ ό χέρ ι ξ ύ
χω νεύετα ι με
λο, σ υ νεχ ίζε ι: « Π ή γα μ ε να δ ού
τίποτα! (Τ ο ίδιο και το κοκορέτσι,
με μια ταινία και ο Τομ φ ορούσε έν α λ ε υ κ ό t -
η γαρδούμπα, τα αβγά, το τσουρέκι,
shirt. Είδ α τα
μπράτσα του και μ ετά δ εν μ π ο ρ ο ύσ α να σ υ γκ εντρ ω θ ώ σ τ η ν
τα κουλουράκια... καταραμένο
οθόνη, για τί έ χ ε ι κ α τα π λη κ τι
σοκολατένιο κουνέλι!) Χάρμα πέρασα
κούς μυες Η τ α ν π ρ ώ τη
το Πάσχα! Μ ήπω ς σας περισσεύει
μ α τιά .
πόθος μ ε
την
Σκεφ τόμουν
συνέχεια ότι είναι ο πιο σέξι άντρας που έχω δει ποτέ μου
κανένα Αλκα Σέλτζερ;
Σ α ς ε ίπ α π ό σ ο ω ρ α ία μ π ρ ά τσ α ε γ ε ι ο Τ ο υ ;» Να ξεράσω Α π ό τ ο ν Μ ά κ η Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η
η τι
DUST!
Υ π ε ρ ω ρ ίε ς σ τ α δ ικ α σ τ ή ρ ια τ ο ν τ ε λ έ υ τ α ί ο καιρ< κ α θ ώ ς τ α c e le b rity tria ls δ ίν ο υ ν
και
π α ίρ ν ο υ ν !
Π ρώ τη και κ α λύ τερ η σ τη ν Ε υελπ ίδ ω ν η Τ ζο α ν Κολινς. η οποία κέρδισε τη δίκη για τη μ ή νυσ η που είχε υποβά λ ε ι ενά ντιον της ο εκδοτικός οικος Random House. Η Τ ζ ό αν υπέγραψε συμβόλαιο για δύο βιβλία που θα σ υνέγρ α ψε και πήρε προκα τα βολή 1,3 εκατομμύρια δολάρια (απο τα σ υνολικά 4 ) - για να αγοράσει χαρτί και σ τυ λ ό προφανώς - α λ λ ά μόλις παρέδωσε τα « χειρόγραφ α » οι εκδότες εφριί,αν και τη μήνυσαν λέ γο ν τα ς
Εν τω μεταξύ, mo πολιτιομενα λύ
ότι το έ ρ γο της είναι για τα σκουπίδια και ό π δ ε ν μπορούν να το
σανε τις διοφορες τους η Κοτριν
τιπω σοι/ν γιατί θα τους πάρουν με τις πέτρες! (Π εριμεναν, σου
Ντενεέ και το gay γυναικείο πε
λέει, Ν τοσ τογιέφ σκι') Τ ο δικαστήριο, ω στοσο. που το διάβασε
ριοδικό «Deneuve» (παρατηρείς
το βρήκε μια χαρα και η ΤζΟ α ν όχι μόνο θα κρατήσει τα λεφτά,
μια ομοιότητα;)! Πολιτισμένο δη
α λλά πιθανότατα θα πάρει και ά λ λ α 1MUST! Ξ ύ π ν η σ ε α γ α -
λαδή ο θεός να δώσει, μια και η
π η μ ο υ μ έ σ α τ η ς η Α λ έ ξ ις Κ Ο ρ ιν γ κ τ ο ν Κ ο λ μ π ι Ν τ έ ξ τ ε ρ
διάσημη Γαλλιδα ηθοποιος (κοι lesbian icon μπορώ να σου πω με τά το Αψα και Πάθος οπού έβγαζε τα μστια της με την Σούζαν Σαροντον). εριξε στο περιοδικό μια ξεγυρισμένη μήνυσή για τη χρηση του ονόματος της. Η εκδοτρια υποστηρίζει ότι δεν υπάρχει καμία σχέση μεταξύ της Κατριν και του « D a n a u v ·» , άλλο πορ' όλα αυτό έσπευσε να αλλάξει τον τίτλο του περιοδικού, αφού
κάνεις (ούτε η ίδια) δεντπστεφε τα λεγόμενό της! Τ ώ ρ α M U S T Π D U S T θ ο ΟΟς
γελοσω, το περιοδικό πάντως μετονομάστηκε σε «Curve» -
ήτοι «κ α μ π ύ λη » ! - για
να ξέρετε πώς να το ζητάτε από τον περίπτερα φίλες λεσβιες ονογνωστριες !
« Τ ο να είσαι παντρεμένος με ένα η δύο παιδιά σ ' ένα όμορφο σπιτάκι στο Λο νδ ίνο δ εν είναι ζωή κατά τη γνώμη μου! Το να πετάς σ το Παρίσι, να μένεις στο Ριτζ, να τρως σε μικρά μπριστρό, να πηγαίνεις σε επιδείξεις μόδας στο Μ ιλάνο - ν α τι λέω εγω διασκέδαση » Ε λ ε ο ς 1Ν α π λα κ ω θ ώ σ τ ο ξ ύ λ ο τ ο ν Χ ίο υ Γ κ ρ α ν τ , να τι λέω
εγώ δ ια σ κ έ δ α σ η 1DUST μ ό ν ο :
Το κακό το σ ο υ ρ γ ε λ ο
* . 5ε ν σ α ς έ φ τ α σ α ν ο ι μ£χρ> τ ώ ρ α α σ τ έ ρ ε ς π ο υ κ ό σ μ η σ α ν μ ε τ η ν - z d c . σ , α τ ο υ ς τ ις δ ιο ψ η μ ισ ε ις τ η ς G A P και ο λ ο ι ο σ ο ι έ γ ι ν α ν σ ο υ ρ •; · ; τ τ .ς π α σ α ρ έ λ ε ς δ ια σ ή μ ω ν σ χ ε δ ια σ τ ώ ν , τ ώ ρ α μια ν ε α γ έ ν ι α η β ο τ ο ε ω ν π ο ζ ά ρ ε ι γ ια δ ια φ η μ ίσ ε ις γ ν ω σ τ ώ ν ρ ο ο χ ω ν . Μ ετά τη Μα τ ο υ γκρ εμοτσ α κ ισ τη κ ε από τις σ κ ά λε ς για χ ό ρ η τ ο υ V ersace και το ν : « · . ' οΑκοβιτς π ου παρ' ο λ ίγ ο ν να γ ίν ε ι το α π ο κ λεισ τικ ό μ ο ν τ έ λ ο τω ν ρ ο ύ χ ω ν PraOa. τώ ρα π ή ρ α ν και ά λ λ ο ι σειρά ! Η Τ ζ ο υ λ ιε τ Λ ιο υ ις (ε λ ε ο ς ) τρ υ τα ν ω ν ισ τ ε ί σ τη νεα τ η λε ο π τικ ή διαφήμιση - ή να πω δ υσφ ήμησ η - τη ς j
-€ S S
α υκ
ά σ χ ε το , α λ λ α θα α γο ρ Ο ζα τε ο τιδή π οτε διαφήμιζε η Τ ζ ο υ λ ιε τ Λ ι-
Ο Τ ζ ο ν Μ π ο ν Τ ζό β ι - τώρα και ηθοποιός - π οζά ρει για τ ο ν Versace
- *·ο~αλ. Π ο ρ τμ α ν γίν ε τα ι το βασικό μ ο ν τ έ λ ο σ τ η ν κομπανία του Α ιζα κ χ . γνα τ η ν καινούρια ϊ σειρά ρ ο ύχω ν του! ι α υτό είναι κα λό ; Ο χ ι ' ά λ λ ο , α λ λ ά οι μ ο ν τε κ
π έ φ το υ ν
σε
Ε ν α τ έ τ ο ιο θ ύ μ α τη ς α ν ε ρ γ ία ς ε ίν α ι και η
ανα
Ναομι Κάμπελ.
που αποφασισμένη να δοκιμάσει τα πάντα σ' αυτήν τη ζωή μετά το
δο υ λ ειάς και μετά α να γκά ζ ε τ α ι να π α ίζο υ ν με τη
τραγούδι και τη λογοτεχνία (άστα. μην τα συζητάτε...) δοκιμάζει τώ
οορά
ρα και την ηθοποιία και η μοναδική μου ελπίδα είναι να θελήσει να δο
τους
σε
τα ιν ίε ς !
DUST; Ε ν τ ε λ ώ ς !
κιμάσει σύντομα και την αυτοκτονία1Μετά από ένα πέρασμα από το Τρίο τη ς Χάρος παίζει τώρα στο Girl 6 του Σπαικ Λι, που μετά το ρα τσισμό και τα τέτοια σοβαρά αποφάσισε να ασχοληθεί με το τη λ ε φωνικό σεξ (αυτό τον καίει τώρα
φαίνεται. Η Ν α ο μ ι π α ίζει μ ια σ ε ξ ο τ η λ ε φ ω ν ή τ ρ ια και γ ια ν α κά νε ι re sea rch για τ ο ρ ο λ ο τη ς τσ ά κ ισ ε τις se x lin es! « Ο τ α ν ο λο γ ισ τή ς μου είδε το
λογα ρια σ μό του τηλεφ ώ νου νόμισε ότι κάποιος χρέω νε σε μένα τα βρόμικα τηλέφ ω νά του », λέει η Ναόμι. που προφα νως της στοίχισε ο κούκος α η δόνι (ξέρεις τι είναι 365 δρχ. τα 15 δευτερόλεπτα) για τις ανά γκες του ρ ό λο υ Μπράβο κού κλα μου. την τσάκισες τη μέθο δ ο ' D U ST!
'>*·■ Case' Κ α τηγορώ ~ ■ Σ α .ε ο ν το λ ο γ ια ' Στο εδώλιο θα κσθηοει ο Τζον ~ροθόλτα και η σύζυγος Κελί Π ρ ε σ το ν μετά τη μή νυση - όχι της Βικτωρίας "’ακουνΟκι αλλά - του δι« “ νορου Μττομπ Κοεν. Ο Kocv νοίκιασε πέρσι στο αμαρτωλό ζευγάρι το σπί τι του Μπεδερλι Χιλς και η Μ ο γ ε ν ε ια Τροδόλτα του τ « ικανέ καινούριο, προ μαχώντας ζημίες ύφους ι εκατομμυρίου δολαΟ δικηγόρος του Τρβδολτα, βέβαια, σκίζει τα ρούχα του ότι οι πελάτες του αφήσανε •ο σπίτι σε «άριστη κατάσταση» κα φρίττει με την «ανήθικη αυτή μή νυ σ η · Συγκλονίστηκα! Σ ιγ ά χ ρ υ σ έ μου Κ ο υ γ ια , δ ε ν είνα ι δα
«z
-
^ π ο θ ε σ η Ν τ ρ έ κ ρ ο υ ς (Ο χι Ρ ιτ σ α ρ ν τ Ν τρ ε ιιρ ο υ ς
α ν ά η το ι!) DUST!
Το Υπουργείο Υγείας Προειδοποιεί ΤΟ
Κ Α Π Ν ΙΣ Μ Α Β Λ Α Π Τ Ε Ι Σ Ο Β Α Ρ Α Τ Η Ν Υ Γ Ε ΙΑ
19
ε τις οσκαρικές τα ινίες να φ ρ ενά ρ ουν για λ ίγ ο
λ ο ύ γ ο ύ σ τ ο υ και χω ρίς αιδώ, υ π ο γρ ά φ ο υ ν τη χειρ ό τερ η
τη φόρα τη ς « τ ρ ε λ ή ς » φ ετινή ς σ ε ζό ν , ο καται
μ παλαφ άρα τη ς χρονιά ς. Τ ο κα λύ τε ρ ο σ κ ετς είναι α να μ
γ ισ μ ό ς τω ν τα ινιώ ν ξεκίνη σ ε εκ ν έ ο υ τ ο Π ά σχα ,
φ ίβολα εκείνο το υ Ρ ο ν τρ ιγ κ ε ζ, α λ λ ά τι σημασία έχ ει; Κι
ενώ οι ετα ιρείες δια νομής μάς υ π ό σχο ντα ι ένα
α υ τό μετά βίας βλέπ ετα ι...
καυτό καλοκαίρι που - α ν ό λ α β γ ο υ ν α ληθινά -
Σ τ ις high budget χ ο λ ιγ ο υ ν τ ια ν έ ς π α ρ α γ ω γ έ ς , τ ο υ λ ά χ ι
θα φ τάσει τ ο ν αριθμό τω ν τα ινιώ ν τη ς χρονιά ς σ τις 250! Τ ο
σ τ ο ν , ο σ τό χ ο ς είναι π λ έ ο ν ξεκάθαρος, ο π ό τε και τα α πο
ευ δε βρίσκεται, σ ίγο υ ρ α , σ τ ο π ο λύ , το ευχά ρ ισ το , όμω ς,
τε λ έ σ μ α τα ως ένα σ η μείο α να μενόμενα . Βέβαια, μερικές
είναι ό τι τα «ε π ιπ λ έ ο ν » φ ιλμ, σ ε σ χ έ σ η με τα π ρ ο η γ ο ύ μ ε
φ ορές, εκ π λή σ σ ετα ι για το ποιος μπορεί να σκέφ τηκε ότι
να χ ρ ό νια , είνα ι οι μικρές, α ν ε ξ ά ρ τη τε ς , α μερικά νικες ή
η Τ ζ ίν α Ν τέιβ ις μπορεί να πείσ ει ως π ειρ α τίνα (Το Νησί
ευρ ω π α ϊκές π α ρ α γω γέ ς . Μ ερ ικές από εκ ε ίν ε ς που έκα
των Κουρσάρων), το κοινό πιθα νόν να ενδια φ έρεται για
να ν τ η ν τρ έ χ ο υ σ α σ ε ζ ό ν εξα ιρ ετικά ενδ ια φ έρουσ α , κά
τ ο ν Ε ν τ ι Μ έρφ ι β ρ ικόλα κα (Ο Βρικόλακας του Μπρού-
ποιες σ α ν α υ τές που κυρ ια ρ χο ύν τ ο ν τε λ ε υ τα ίο μήνα τη ς
κλιν) ή ό τι η μονομα χία Κ ρ ιστόφ Λ α μ π έρ - Κάρι Χ ιρ ο γιο ύ -
χειμ ερινή ς περιόδου. Π ρ ώ τη και κα λύτερ η α υτή το υ Τ ζ ιμ
κι Τ α γ κ ά ο υ α κρύβει κάτι τ ο σ υ ν α ρ π α σ τικ ό που μας δια
Τ ζ ά ρ μ ο υ ς , βέβαια, τ ο πιο ρ ιψ ο κίνδ υ νο και «α υ τ ο κ α τ α -
φ ε ύ γει (Mortal Combat). Σ ε ένα τέτο ιο κλίμα , π ο λύ λ ο γ ι
σ τρ ο φ ικ ό » σ το ίχη μ α σ τ η ν καριερα του ευρ ημα τικότερ ου
κά η αδιαφορία το υ κοινού έπ εσ ε βαρια πάνω σ τ η ν ε νδ ια
σ κη νο θ έτη το υ σ υ γ χ ρ ό ν ο υ α νεξά ρ τη το υ α μερικάνικου σ ι-
φ έρουσα. α λ λ ά «λ ίγ η » Μαιρη Ράιλι του Σ τιβ εν Φριαρς, ο
νεμά. Μ π ροστά σ τ ο χω ρίς επ ιστροφ ή τα ξίδι του Νεκρού,
οπ ο ίο ς , με έ ν α α μ ή χ α ν ο σ εν ά ρ ιο και δ ίχω ς τ ο final cut,
οι π ρ ο η γο ύ μ ε ν ε ς τα ινίες του μοιά ζουν με α π λ έ ς ... εκδ ρο
βρέθηκε σ τρ ιμ ω γμ έ ν ο ς (δ ε ν τα ή ξε ρ ε από το ν Ηρώα Κατά
μές, καθώς η άκρη το υ κ ό σ μ ο υ (τ ο υ ς ) - εκεί π ο υ π ά ντα
Λάθος;) α ν ά με σ α σ τις α δ υ σ ώ π η τες χ ο λ ιγ ο υ ν τ ια ν έ ς
ή θ ελα ν να φ τά σ ο υ ν οι ήρω ές το υ - έχ ει α ντικα τα στα θ ει
σ υ μ π λη γά δ ες. Επ ιστροφ ή σ τα μικρά μ εγέθ η, λο ιπ ό ν, όπου
εδώ με τ ο τ έ λ ο ς τη ς π ρα γμα τικότητα ς. Road movie, φ άρ
τα πρά γμα τα είναι - συνήθω ς - πιο σ ίγο υρ α Π αράδειγμα;
σα, γ ο υ έ σ τ ε ρ ν ή μεταφ υσική α λ λ η γ ο ρ ία , α υ τό ς ο Νεκρός
Δ υ ο νεα ροί Καναδοί, οι οποίοι α π οδ εικνυουν ό τι η χώ ρα
είναι μια « ε ν ο χ λ η τ ικ ή » , υπ νω τισ τικ ώ ν ρ υθμώ ν και α λ λ ό
τω ν Κ ρ ό ν ε ν μ π ε ρ γκ και Ε γ κ α γ ιά ν έ χ ε ι π ο λ λ έ ς «κ ρ υ φ έ ς »
κοτης α τμόσφ αιρας ταινία, η οποία δοκιμάζει τη σ υ ν ε ν ο
εφ εδρ είες
χ ή , μα και τα όρια α ν το χ ή ς το υ μ έσ ο υ θεατή, για να μ ετα
σκοτάδι, σ τή ν ο υ ν ονειρικούς, κινημα τογρ α φ όφ ιλο υς κ ό
δ ε ξ ιο τ έ χ ν ε ς που, α νά μεσα σ τ ο φως και σ το
τραπεί τελικά , γ ι' α υτο ύς που β λ έ π ο υ ν «π ίσ ω » από τις ε ύ
σ μ ο υ ς , όπ ω ς ο Ρ ό μ π ε ρ τ Λ ε π ά ζ τη ς Εξομολόγησης, και
κ ο λες και ή σ υ χ ε ς εικόνες, σ ε μια μοναδική (μ ε τ η ν κυριο
α π λούς, α π έριττους δ η μιο υργούς, όπω ς ο Σ α ρ λ Μ πιναμέ
λ ε ξ ία το υ όρου, καθώς δε μοιάζει με τίπ οτα που σ ου έ ρ χ ε
του Ελντοράντο, οι οποίοι σ υ λλα μ β ά ν ο υ ν τη ζω ή και το σι-
ται α μέσω ς σ τ ο ν ο υ ) κινημα τογραφ ική εμπειρία. Σε α νά
νεμά ε ν κινήσει, α υτοσ χεδ ιά ζο ντα ς πάνω σ το χιούμορ, τη
λ ο γ ο υ ς , χ α μ η λο ύ ς και ε σω τερικούς ρυθμούς, α λ λ ά σ ε μια
φρεσκάδα, τ ο γ έ λ ιο και το δάκρυ τη ς πιο α π ρ όσμενη ς κα
m o « κ λ ε ισ τ ή » , κλινική σ χ ε δ ό ν , ατμόσφ α ιρα κινείται και το
θημερινότητα ς. Α κόμα και σ τη δίκη μας, γη ρα ιό ήπειρο, οι
Safe τ ο υ Τ ο ν τ Χ έ ιν ς . Α π ο δ ρ α μ α το π ο ιη μ έ ν η π λ ο κ ή , μ α
σ ινε φ ίλ εκ π λή ξεις μοιά ζουν να έρ χ ο ντα ι από τις α π ρ ό ο
κροσκοπική πα ρα τήρηση και ένα ς κόσμος σ ε συνα ισ θη μα
πτες, πρώ τες σ υνα ντή σ εις και ό χ ι π λ έ ο ν από το υ ς β ετερ ά
τική θερμοκρασία μ η δ έν, ο ο π οίος δ α νείζει κάτι από τη ν
νο υ ς auteurs που, όπω ς ο αιω νόβιος, σ χ ε δ ό ν , Μ α ν ο έ λ ντε
ψ υχρ ότητά το υ και σ τ ο κλίμα τη ς ίδιας τη ς ταινίας. Μ η ν ο
Ο λιβ έ ιρ α . σ υ χ ν ά κ α τα φ εύ γο υ ν σ τ η ν ευ κ ο λία τη ς μ α νιέ-
μίσετε, όμω ς, ό τι καθετί α πομα κρύνετα ι από τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ
ρας. Α ντίθ ετα με τη «μ ε τα φ υ σ ικ ο -φ ιλο σ ο φ ικ ή α λλ η γο ρ ία
φ λερ τά ρει υποχρεω τικά με το υ ς α ρ γο ύ ς ρυθμούς, τ ο θά
μ ετα μ φ ιεσ μ έν η σ ε φ ά ρ σ α », η οποία μ ε τα τρ έ π ε τα ι σ τ ο
να το και τ ο α ντισυμβα τικό θέαμα. Για τ η ν παρέα το υ Τ α
ακριβώ ς α ν τίσ τρ ο φ ο , το υ Μοναστηριού του Πάθους, ο
ρ α ν τίν ο τ ο πρ ώ το ζ η τ ο ύ μ ε ν ο είναι ο χ α β α λές ή, α λλιώ ς
Ν τιντιέ Ο ν τε π έ ν βρίσκει τα π λ έ ο ν ειλικρινή συναισθήματα
πώς, τ ο fun, φ αίνεται πω ς α υτό, όμω ς, χάθηκε κάπου α ν ά
- σκληρ ά , ένοχα , ό σ ο και λυτρω τικά - σ τις σ κοτεινότερ ες
μ εσα σ τ ο υ ς δ α ιδ α λω δ εις δ ια δ ρ ό μ ο υ τ ο υ ξ ε ν ο δ ο χ ε ίο υ
σ τ ιγ μ έ ς τω ν πιο τρ υφ ερ ώ ν και α νυποψ ία στω ν κινημα το
M on Signor. Για τί σ τα Τέσσερα Δωμάτια δ ε ν α π ό μ εινα ν
γρ α φ ικώ ν ηρω ω ν. Η Πιο Ομορφη Ηλικία κρύβει π ο λ λ έ ς
παρά μερ ικοί β ιρ το υ ό ζο ι σ κ η ν ο θ έ τε ς - Τ α ρ α ν τ ίν ο , Ρ ο -
σ κ ο τεινές εκπ λή ξεις και η αθω ότητα δ ε ν είναι παρά η φω
ν τρ ιγ κ ε ζ, Ρ ό κ γ ο υ ε λ , Α ν τε ρ ς - και ένα τσ ο ύ ρ μ ο α μήχα νοι
τε ιν ή , « β ο λ ικ ή » π λ ε υ ρ ά τη ς τα λα ιπ ω ρ η μ έ ν η ς κ ιν η μ α το
σ τα ρ οι οποίοι, δίχω ς σ ενά ριο, έμ π νευσ η , α ίσθηση το υ κα
γραφ ικά εφηβείας.
Χ ρ ή σ το ς Μ η τσ η ς
Top-4
ο ι κ α λ ύ τ ε ρ ε ς τ α ιν ίε ς του μ ή ν α
2. Εξομολόγηση Μ ια ισ το ρ ία π ο υ η α ρ χ ή τ η ς ε κ τυ λ ίσ σ ε τ α ι σ τ α π α ρ α σ κ ή νια
1 .0 Νεκρός
τ ω ν γ υ ρ ισ μ ά τ ω ν τη ς
Εξομολόγησης
το υ Χ ιτσ κ ο κ σ τ ο Κ ε μ π έ κ
και τ ο τ έ λ ο ς τ η ς γ ρ ά φ ε τα ι σ α ρ ά ν τα χ ρ ό ν ια μ ε τά , β ρ ίσ κ ετα ι
Ο ι π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν ε ς τα ιν ίε ς τ ο υ Τ ζ ά ρ μ ο υ ς ή τ α ν α π λ έ ς ε κ δ ρ ο μ έ ς , α υ τ ή ε ίν α ι τ ο α λ η θ ιν ό τα ξίδ ι Δ ε σ υ ν κ ττα τα ι βέβαια
σ τ ο κ έ ν τ ρ ο τη ς π ρ ώ τη ς τα ινία ς τ ο υ Κ α ν α δ ο ύ Ρ ό μ π ε ρ τ Λ ε π ά ζ . Σ ιν ε φ ίλ α ν α φ ο ρ έ ς , ε ξα ιρ ε τικ ό σ ε ν ά ρ ιο και σ κ η ν ο θ ε τικ ή β ιρ το υ ο ζ ιτέ σ υ ν θ έ τ ο υ ν έ ν α α π ό τα π ιο π ε τ υ χ η μ έ ν α κ ο κ τέ ιλ
σ το υ ς οπαδούς τω ν ο ργα νω μένω ν
τ η ς χ ρ ο ν ιά ς . Α ν α κ α λ ύ ψ τε τ ο
τ α ξ Α ώ ν (κ λ ιμ α τ ισ μ ό ς και α ξιο θ έ α τα α π ' τ ο
5e
τ ε ρ ο οροιρο. σ ε σ τ ιλ
Ινδοκίνα),
α λλά,
σ ν σ α ς α ρ έ σ ο υ ν τα ρ ίσκ α , w ha t a trip!
3. Οι Αδελφοί Μακμάλεν Α ν ά μ ε σ α σ τ ο ν Γ ο υ ν τ ι Α λ ε ν και τ ο ν Χ ο λ Χ ά ρ τ λ ε ι, ο Ε ν τ ο υ α ρ ν τ Μ π ε ρ ν ς γ ρ ά φ ε ι, σ κ η ν ο θ ε τ ε ί,
4. Chungking Express T o C h u n g k in g
Express έ ρ χ ε τ α ι
α π ό τ ο Χ ο ν γ κ Κ ο ν γ κ με
ιλ ιγ γ ιω δ η τ α χ ύ τ η τ α . Φ ρ ε ν ή ρ ε ις κ ιν ή σ ε ις τ η ς κ ά μ ερ α ς,
π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ε ί και α π ο δ ε ικ ν ύ ε ι μ ε τ η ν π ρ ώ τη τ ο υ
η φ α ισ τε ιώ δ η ς ε ν έ ρ γ ε ια , α π ό τ ο μ ε ς α λ λ α γ έ ς τ α χ υ τ ή τ ω ν και
τατννα Ο τι τ ο σ ιν ε μ ά μ π ο ρ ε ί ν α ε ίν α ι μια...
ισ το ρ ία ς , α π ό τ ο ν Κ ιν έ ζ ο τ ο υ Χ ο ν γ κ Κ ο ν γ κ Γ ο υ ό ν - Κ α ρ Β άι
ο κ σ γ ε ν ε ια κ ή υ π ό θ ε σ η .
θ α τ ο ν ξ α ν α κ ο ύ σ ο υ μ ε σ ίγ ο υ ρ α
τα με μια ε ν τελώ ς προσωπική αισθητική ματιά. Ακόμα , ο Τ ζά ρ μ ο υ ς έ χ ει α να π τύξει και τ ε λ ε ιο π ο ιή σ ει τις ικ α ν ό τη τε ς το υ σ το μα υρόα σπρο. Α π ό μια (ισ χ υ ρ ή ) άποψη, ο Ν ε κ ρ ό ς είνα ι η κα λ ύ τ ε ρ η τα ινία το υ , κ ρ ύ β ο ντα ς π ίσ ω α π ό τ η ν α να ρ χ ικ ή και κωμική π ρ ο δ ιά θ ε σ η μια γ ν ή σ ια μ ετα φ υ σ ικ ή α λ λ ά και - να ι! - π ο ιη τικ ή ευ α ι σθησία. Για τ ο ν Τζα ρ μ ο υ ς , ο Γ ο υ ιλ ια μ Μ π λέικ σ ίγο υ ρ α ζε ι... Α π ό τα τεχ νικ ά σ το ιχεία , η φ ω τογραφ ία, κ α λ λ ιερ γεί με το ν γενικό τη ς τό ν ο τη ν αίσθηση του π α ρά δοξου. Σ το α σπ ρ όμα υ ρο φ ό ν το το υ , ο Μ π λέικ του Τζό ν ι Ν τεπ . μέσα σ τη σ υ ν ε χή ζ α λ ά δα το υ . γ ίν ε τα ι ένα δ ε ύ τε ρ ο (μα κ ρ ινό α λ λ ά ευδιάκριτο) ξα δέλφ ι του μόνιμα έκπληκτου και μ π ε ρ δ ε μ έν ο υ Χ ένρ ι σ το E r* s* rh * a d ... εκεί όμω ς ε ξα ντλο ύ ν τα ι οι ομοιότητες. Τ ο « κ ο λ λ η μ έ ν ο » σάουντρακ του Ν ιλ Για νγκ δ έ νει π ο λύ καλά με το ευρ ύτερ ο κ ό λλη μ α τη ς ται νίας. προκρίνοντα ς ένα feeting ελεγεια ς μπρο σ τά από τη ν υπνω τική υπόκρουση. Η θοποιίες: Δ ε ν υπ ά ρχουν ακριβώς. Ακόμα κι ο Τ ζ ό ν ι Ν τεπ δ εν κυνηγά ει κανένα Ο σκαρ, μια που ο Νεκρός λ ο ύ θα βρούμε τ ο ν η λ ε κ τρ ο φ ό ρ ο Ιγκι Π ο π να
σ υνεχώ ς και με ποικιλία μικρών τρόπω ν μάς δεί
Ο Νεκρός
παίζει τη γριά μαγείρισσα ή ό λ ο υ ς του ς ά λ λ ο υ ς
χνει ότι είναι μια ταινία παρέας, με τα μύρια πρό
DEAD
ρ ό λ ο υ ς ε ρ μ η νε υ μ έ ν ο υ ς από το υ ς too α π ρ ό ο
σω πα το υ κ α στ να βρίσκοντα ι εκεί χά ρη σ τη ν
π τους α νθρώ πους: σ ίγο υ ρ α θα π ρ ο σ έξετε το ν
κα λή του ς θ έ λ η σ η .
MAN
•Η φρόνηση είναι μια πλούσια, άσχημη, γριά γε ροντοκόρη, που τη φλερτάρει η ανικανότητα-. Γουιλιαμ Μπλέικ
Τ ζ ο ν Χ ε ρ τ, το ν Ρ ό μ π ε ρ τ Μ ίτσαμ, α λ λ ά και το ν
Είναι πάντα καλό να σ υνα ντά ς σ τη ν οθονη κάτι
α π ίσ τευτο π ισ το λέ ρ ο - κανίβαλο του Λ α ν ς Χ έ ν -
α π ρ ό β λεπ το , μα είναι α κόμη κ α λύ τερ ο επειδή
ρικσον. Τ ο χιο ύ μ ο ρ λά μπ ει π α νηγυρικά σ ε κά
έρχεται από ένα ν σκηνοθέτη που εδώ και περισ
Τ ι υπ νηλία και τι κακό είναι α υτό που έχει πιάσει
π οιες σ κ η ν έ ς τη ς τα ινία ς, και τ ό τ ε έ χ εις τη ν
σ ότερα από δέκα χρόνια χαράζει υπομονετικά
το ν Τ ζ ό ν ι Ν τε π σ τη ν (έ ξο χ η ) καινούρια ταινία
εντύ π ω σ η ό τι ξα ν α β λέ π ε ις για μια σ τιγ μ ή τη ν
ένα δικό του δρόμο σ το αμερικάνικο σινεμά. Ο
το υ Τ ζα ρ μ ο υ ς : Σ τ ο μισό φ ιλμ ο άνθρω πος
Π αγίδα το υ Ν όμο υ - που ο Τζα ρ μ ο υ ς σ κηνοθέ
Νεκρός, ιδιότροπος κι εγω ισ τής, καλει τους θε
νυσ τά ζει, κοιμάται ή γενικώ ς εχει μια ανυπόφ ο
τη σ ε το 86 - με το ν τρομερ ό Ινδιάνο σ τη θέση
α τές σ ε ένα ά νευ όρω ν ψ υχεδελικό ταξίδι, χα-
ρη μ ο υ ρ γε λ α Κι όμω ς, τε λ ικ ό α π οδεικνυετα ι
του Μ πενινι και το ν Τ ζ ό ν ι Ν τε π να α ντικαθιστά..
μ η λ ό το ν ο κι ελεύ θ ε ρ ο . Ζ η τε ί μάτια α ν α λ ό γ ω ν
πως ά λ λ ο ι ν υσ τά ζο υν και ά λ λ ο ι είναι αυτοί που
σωρευτικά το ν Τ ο μ Γο υ έ ιτς και το ν Τ ζ ο ν Λουρί.
π ροσ όντω ν γνα να ολοκλη ρ ώ σ ει άξια τη μονα χι
κοιμούντα ι. Συ γκ ε κ ρ ιμ έ να , σ τ η διάρκεια το υ
Μ ιλά με βέβαια για ένα χιο ύ μ ο ρ α π ρ ό β λεπ το ,
κή διαδρομή του μέσα σ τη θάλασσα τω ν θεατών Γ ίοννης Δεληολανης
Ν εκρ ού η π ρ α γμ α τικ ό τη τα (ε ννο ώ ντα ς πάντα
που εμφ ανίζεται και εξαφ ανίζεται με ιση τα χύ
το σ υνη θισ μένο μέσο Ορο της που α ντιλα μβα
τητα ... Α υτά που σ υμβα ίνουν σ το Ν εκρό Οταν η
νόμα σ τε, έ τσ ι;) είναι αυτή που, σ χ ε δ ό ν από τη ν
μπαταρία το υ χιο ύ μ ο ρ π έφ τει, α π ο κ α λύ π το υ ν
Παραγωγή Ντιμιτρα Μακ Μπροιντ Σκηνοθεσία. Σενά
α ρχή, σηκώ νεται από το φ ιλμ, λ έ ε ι ευχα ρ ισ τώ
μια π ο λ ύ too ενδιαφ έρουσα ταινία Ο τα ν το φ ιλμ
ριο Τζιμ Τζαρμους Φωτογραφία: Ρύμη Μιλερ Μουσι
και πάει για ύπνο.
εγκα ταλειπετα ι με σιγουριά σ το παράδοξο, π ε
κή: Νιλ Γκτνγκ Μοντόζ: Τζέι Ραμπινοβιτς Πρωταγωνι
Τίπ ο τε από τις π ρ ο η γο ύμ ενες τα ινίες του Τζά ρ -
τυχα ίνει μια περιστασιακή γε ύ σ η από σ ο υ ρ ε α λι
στούν: Τζόνι Ντεπ. Γκάρι Φόρμερ. λανς Χενρωσεν.
μους δ ε ν σ ε προετοιμάζει για το Ν εκρό. Η υ π ό
σ μό α λ λ ά κι ένα υπ ό γειο φ ιλοσοφ ικό δέος, π ο
Μα*λ Γοωνκοτ. Ρομηερτ Μποαμ Διάρκεια: 121 Δια
θεση της ταινίας, ακόμα, χά νει το νόημά τη ς αν
λύ διακριτικό. Τ ο δέος α υτό α φ ήνεται ε λ ε ύ θ ε
νομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
τη διηγείσαι. Π ρ ο σ έ ξτε : ένας νεαρός λ ο γισ τή ς
ρο
από τη Φ ιλαδέλφ εια χά νετα ι σ' ενα πα λιό Ο υ έ -
βαρκα του φ ινάλε (ποια βαρ
να α ρμενίσει μαζί με τη
σ τ - ψαρσα όπου ονειρικοί κα νόνες κυβερνούν
κα, λ έ τ ε ; Μ α Ολα θ έ λ ε τε να
τα π ά ντα . Α υ τ ό είνα ι ό λ ο ; Ο χ ι βέβαια - ο ά ν
τα μάθετε, ε π ιτέ λο υ ς ;) κι ε ί
θρω πός μας κυκλοφ ορεί από τ η ν α ρ χή με μια
ναι το συναίσθημα που αφή
σφαίρα σ το στήθος (πεθαίνει ή εχει ήδη πεθά-
νε ι
ν ε ι;) και, για να γίν ε ι το π ράγμα πιο σ υνα ρπ α
σ φ ρα γίδα το υ σ τ η ν α π ρ ό ο
στικό, σ υνα ντά ει ε να ν γραφ ικό χ ο ν τρ ό Ινδιάνο
π τη , « ε ν ο χ λ η τ ικ ή » π ε ρ ιπ έ
ο ν ό μ α τι Κ α νένα ς, ο οπ οίος το υ α π οκα λύ π τει
τεια του Νεκρού.
ό τι σ τη ν π ρ α γμα τικ ότη τα δ ε ν είναι ένα ς ε το ι
Τ ο γ ε γ ο ν ό ς ό τι το α ρ γό τέ -
μοθάνα τος λ ο γισ τή ς , α λ λ ά το πνεύμα του ρ ο
μπο α υτή ς τη ς εγκεφ α λικής
μα ντικού ποιητή Γο υ ιλια μ Μ π λέικ που βρίσκε
μεταφυσικής φάρσας θα ξ ε
τε λ ικ ά
τη ν
ποιοτική
ται εδώ (Οπου, τέ λ ο ς πά ντω ν, κι α ν είναι το εδω
νίσ ει ένα μέρ ος το υ κοινού
τη ς τα ινία ς) για να σ κο τώ νει, σ υ ν ε χ ίζο ν τα ς
δ ε ν έ χ ει σ ημα σ ία για τη ν
έτσ ι τ ο έ ρ γο του.
α ντικ ειμ ενική
Ε ντά ξε ι;
γλ υ κ ιά ς κ ινη μα τογρα φ ική ς
Ο π ω ς ίσως καταλάβατε, το π ράγμα μυρίζει μ ε
τρ έλα ς του Τζά ρ μ ο υ ς Ο Ν ε
αξία
τη ς
γ ά λ η πλάκα από μακριά. Ωραία Ολα αυτά τα μ ε
κρός σ υνδ υ ά ζε ι τη ν π ρ ω το
ταφυσικά. είναι και της μόδας, α λ λ ά και που α λ
τυπία και τη ν ευρημα τικότη-
Εξομολόγηση
τ η ν οποία λ έ γα μ ε σ τη ν αρχή. Τίπ ο τα δ ε ν είναι
τη σ ύ γχ υ σ η ή τη δίνη, αν προτιμάτε, μέσα σ τη ν
LE
απόλυτο, ούτε το καλό ούτε το κακό ούτε η α λή
οποία παρασυρονται οι πρω τα γω νιστές αναζη
CONFESSIONAL
·€χω την εντύπωση d n πολύ λίγοι άνθρωποι im opouv να οντεξονν την αλήθεια...·, λεει ο Ρο0 κ ρ τ λεπαζ και ξεκινάει ένα κινηματογραφικό ταξίδι ζωής οπού σημασία δεν εχει τόσο ο προοβκαμάς. Οσο η διαδρομή. Επιθιθαστειτε και ξεr n tm a m την ψυχή...
θεια ούτε το ψέμα. Τι. τελικά, από τα τέσσερα πο
τώ ντας τη λύτρ ω σ η Αντικα τοπτρισμός που γ ί
νάει π ερ ισ σό τερ ο και π όσ ο α λη θινό είναι α υτό
νεται ακόμα πιο έν το ν ο ς χάρη σ τη ν παρουσία
π ο υζο υμ ε;
το υ Χίτσκοκ. τόσ ο σ α ν πρόσωπο (το ν υποδύε
Κάπου εδω θα μπορούσα να σταματήσω , για τί η
ται ο Ρ ο ν Μ πάρατζ) Οσο και σ α ν έννο ια (εξα ι-
δύναμή, το «ε ίμ α ι» της Εξομολόγησης είναι Οτι
τίας τη ς ψυχογραφικής τα υτότητα ς του έ ρ γου
ξεπ ερνά ει τα λό για , θ έ λ ε ι να μ ιλή σ ε ι σ τις αι
το υ ). Α τόφ ια α σπρόμα υρα κομμάτια από τη ν
σθήσεις: καταρχήν σ τη ν όραση (αφού πρόκειται
ο μ ό τιτλη ταινία του Χιτσκοκ (I Coofost) π αρεμ
Ιτεχχρο που συνθέτουν μια ζωή (και τη δική σου):
για κινηματογραφ ικό έ ρ γο ) κι υστέρα σταδιακά,
βά λλοντα ι σ τη δ ιήγησ η της Εξομολόγησης, κα
β κ χ ιν η σ ε ις και εμπειρίες. μυστικά, η αλήθεια και
έμμεσα και υποσυνείδητα, από τα μάτια να π ε
θώς και έγχρ ω μες αναφ ορές του Λ ε π ά ζ σ το έρ
» ο φ ίμ α . οι έρω τες, ο π όνος και η α ναζήτησ η
ράσει σ το μυα λό, σ τη ν καρδιά, το στομά χι, για
γ ο του μ α έσ τρ ου το υ σ α σ π έ νς (π ρ ο σ έ ξτε τη
ταυτότητας Ο Μαρκ διεκδικει τη δική του θ έ λο
να ακουμπήσει. τελικά, τη ν ψυχή. Μ ε τ η ν πρώτη
σ τιγμ ή που κυλάει το αιμα σ το σκρόνι μιας μπα
ντας να μάθει ποιος εήκχ ο πατέρας του. Ο ξά δελ-
επαφή καταλαβαίνεις ό τι εδω α φ ηγούντα ι οι ει
νιέρα ς Kot θυμηθείτε τη ν κλασ ική σ κ η ν ή του
φάς του Πιερ. θα τον συνοδέψει καταλυτικά σ την
κόνες. καθώς ο Λ ε π ά ζ υφαίνει το διφ ορούμενο
Ψυχώ)
■νρσιλΟνηοή του σ το παρελθόν, σ το Κεμπέκ του
χα ρα κτήρα τη ς Εξομολόγησής το υ με τρ όπ ο
Σ το τέλο ς της διαδρομής ενός ταραγμένου, κα
Καναδά τότε που ο Χίτσκοκ γύρ ιζε μια ταινία με
α ρ ισ το τε χ νικ ό , ε γκ λ ω β ίζο ν τα ς κι ε σ έ ν α σ τη ν
θαρτήριου ταξιδιού, θα καταλάβετε Οτι η Εξομο
θέμα μ η εξομολόγησ η...
πορεία τω ν ηρωων του. Τ ο σκοτάδι είναι μπ όλι
λόγηση είναι από εκείνες τις ταινίες που σ ε κά
Τ ο κουβάρι αρχίζει να ξετυλίγετα ι για να αποκα-
κο. όπω ς και οι, σ ε ε γρ ή γο ρ σ η , σκιές. Τ ο φως
νουν να αγαπάς το σινεμά ακόμα περισσότερο
« υ » ε ι σ ιγά σιγά, επωδυνα. α λλά και ηδονικά, τα
αντίθετα, λ ιγο σ τό και θολό, ά λ λ ο τε αρρω στημέ-
Και α ντίθετα με τη ν - α τυχώ ς - π ο λύ λ ίγ η και
π ολλά πρόσωπα τούτης της ταινίας, τις δύο όψεις
να κίτρινο κι ά λ λ ο τε παγερά λευκό. Τ α χρώματα
αβαθή ερμηνεία του π ρω ταγω νιστή τη ς Λοθέρ
*ου ίδιου νο μ η μ α το ς. Τ α Ορια ανάμεσα σ το τότε
φ αίνονται σκούρα και σ υγκ εχυμένα (σ το παρόν)
Μ π λιτό (Π ιε ρ ).« εικόνες της είναι π ολύ ορμητι
«
σ το τώρα της ιστορίας σ χεδόν παυουν να υφι-
ή ξεθω ριασμένα και αχνά (σ τις σ κηνές του πα
κές. θ α λλό μ ε νε ς και «γ ε μ ά τε ς » (σ α ν αιμα στις
στανται Τ α γυρίσματα, α λ λ ά και το ίδιο το φ ιλμ
ρ ε λ θ ό ν το ς ). Η παρουσία του κόκκινου, α ν και
φ λέβες), ώ στε να σας ακολουθουν για π ολύ και
του Χιτσκοκ. επ ηρεά ζουν και επηρεάζονται από
π εριορισ μένη, είναι έ ν το ν η και ο δ η γε ί α ναπ ό
ρό, σαν τη σκιά στα πόδια σας.
πφ» πραγμα τικότητα και τη ζω ή το υ Κεμπέκ και
φ ευκτα σ τη ν ιδέα του αίματος. Π ο λ λ έ ς σκηνές
Μ * ανθρώπων του. Ανθρώπων σαν τη Ρ έιτσ ελ -
έ χ ο υ ν κι νηματογραφ ηθεί έτσι ώ στε να μοιάζουν
ισττέρα του Μαρκ - που μένει έγκυος στα 16 της
ονειρικές (η σ κηνή σ τη σάουνα π .χ., όπ ου η κά
Παραγωγή: Ν τίφ ιντ Πάτναμ. Ντεν ις Ρόμπερτ Φιλιπ
χρόνια και αναζητάει τη λύτρω ση από τη ν ντροπή
μερα π α ρα κολουθεί από ψ ηλά δια φ ορετικούς
Καρκασόν Σενάριο, Σκηνοθεσία: Ρόμπερτ Αεπόζ
σ τη ν εξομολογητήν Πράξη, η οποία αποκαλύπτει
ανθρώπους σε διαφορετικά, μικρά δωμάτια που
άωτογραψια: Α λέν Ντοοτ Μοντάζ: Εμανουέλ Κά
την αλήθεια σε ένα μόνο, αμέτοχο πρόσωπο, κρα-
θυμίζουν λαβύρινθο ή κελιά φ υλακής). Συνειδ η
στρο Μουσική: Σασα Πάτναμ Πρωταγωνιστούν Λο
Ιωάννα Παπαγεωργιου
**ντ ο ς τη ν κρυμμένη, μακριά απ' Ολους. Ε τσι που
τές ε π ιλο γέ ς Ολα τα παραπάνω - μ ονταριομένα
θέρ Μπλιτό. Πατρίκ Κογιότι. Ζαν Λοω Μιλέ. Κρκττιν
όταν μετά από χρόνια έρθει σ το φως. ανατρέπει
σ ε ασφ υκτικούς και σ υ χ ν ά π α ρα π λα νη τικού ς
Σκοτ Τόμος. Ρον Μπάρατζ. Ριτσαρντ Ορισετ Διάρ
0Kaa τα θεμέλια του «ε ίμ α ι» - της ταυτότητας για
ρυθμούς - α ντικα τοπ τρίζουν σ το σ ύ ν ο λ ό τους
κεια: ΙΟΟ Διανομή: ΕΑ Κ Ε
Safe
γό σ υ ρ τα π λά να που χρησιμοπ οι εί
AT era θέμα που θυμίζει δραματική
ο
Χ ά ινς
γ ίν ο ν τα ι
σ χεδόν
κουραστικά μέσα σ τις δύ ο ώρες
τηλεταινία και την Τζουλιαν Μουρ στον πρωταγωνιστικό ρόλο, roSafe θα μπορούσε να είναι η είσοδος του Τοντ Χεινς στο mainstream. Α ντ' αυτου, το αποτέλεσμα είναι μια δύ στροπη και κρυπτικη ταινία που εχει ελάχιστα να προσφέρει ως •α νταπόδοση- για την αφοσίωση και την υπομονή που απαιτεί από τον θεατή της.
τη ς τα ινία ς, α ν και ο αρχικός εντυπω σια κός που α υτή πρόκα λ ε ί ω ς σ κη νο θ ε τικ ό επ ίτε υ γμ α δ ύ σ κ ο λα σ β ή νει α π ό τη μνήμη. Τ ο ίδιο και η υπ νω τισ μένη ονειρ ι κή ερμηνεία τη ς Τ ζ ο ύ λ ια ν Μουρ. που καταφ έρνει να αποφ ύγει κά θε κ λ ισ έ (τ ό σ ο ω ς κενή ν ε ό π λο υ τη ό σ ο και ως α σθ ενής) και να δώσει το ν κα λύ τερ ο εαυτό της
Ισω ς το μ ό ν ο που μπορείς να πεις
σ' ένα ν απαιτητικό (ερμηνευτικά
με βεβαιότητα για το Safe είναι ότι
και σωματικά) ρόλο.
σε α φ ή νει μπ ε ρ δ ε μ ένο . Ο Τ ο ν τ
T o Safe είναι ε ξ αρχής μια ταινία
Χ όινς (υπ εύθ υνος και για τ ο σ ε ν ά
δ ύ σ κ ο λη π ου απαιτεί υπ ομ ονή
ρ ιο ), έ ν α ς από το υ ς π ρ ω τε ρ γά τε ς
και σ υ μμετοχή , είναι όμω ς φ ανε
το υ «q u e e r new w a v e », α ρ νείτα ι
ρό ό τι ο Χ έ ινς τη θέ λη σ ε τέτοια
π εισ μα τικά ό χ ι μ ό ν ο να δ ια λ έ ξε ι
Δ υ σ τυ χ ώ ς μοιάζει να π α γιδεύτη
π λευρά ή να ξεκαθαρίσει τους «κ α
κε μέσα σ τη ν ίδια τη σοβαρότητα
λ ο ύ ς » από τους «κ α κ ο ύ ς », α λ λ ά και
και τη ν «α μ ερ ο λη ψ ια » που ήθελε
να επ ιτρέψ ει σ το υ ς θε α τέ ς να το
να τη διακρίνει. Α υ τό που φ οβή
κά νουν για το ν εαυτό τους. Ξεκινά
θηκε να δοκιμά σει θ έ λ ο ν τα ς να
με μια έ ν το ν α φ ορ τισ μένη ιστορία
α π ο φ ύγει το υ ς σ κ ο π έ λ ο υ ς τω ν
και φ ροντίζει επ ιμελώ ς να εξαφ ανί
disease movies ή τα ν το να γίνε ι
σει κάθε ίχνος έντα σ ης, να τη ν ισο
λ ιγό τε ρ ο κριτικός και σαφής. Τ ο
π εδώ σ ει σ τ ε γ ν ώ ν ο ν τ α ς τ η ν από
να πάρεις θέση δ ε ν είναι απαραι
κάθε είδους συναίσθημα και «δ ρ α -
τη το ό τι σ η μ α ίνει «κ ή ρ υ γ μ α » ή
μα τικ ότη τα ». Η ηρωιδα του, Κά ρολ
«η θ ικ ό δ ίδ α γ μ α », όμω ς ο ίδιος
Γουά ιτ, ζει σ τα προάστια και η μόνη
ίσω ς λ ό γ ω
τη ς «π νευ μ α τικ ή ζ ω η » είναι τα α ε
«π ο λ ιτικ ή ς το υ ο ρ θ ό τη τα ς » δεν
ρόμπικ, η επ ίπλω ση του σπιτιού και
θ έ λ η σ ε να τ ο ρισκ ά ρ ει υ π ο ν ο
μιας γ ε ν ικ ό τε ρ η ς
οι σ υγκ εντρώ σ εις με φ ίλες Η τρα
μ εύο ντα ς τελικ ά έτσ ι το ίδιο του
γω δία χτυπά με τη μορφή α λ λ ε ρ γ ι
το φ ιλμ. Η Κ ά ρ ο λ κάθε ά λ λ ο πα
κών κρίσεω ν σ ε καθημερινά π ρ ά γ
ρά γ ίν ε τ α ι κ α λύ τε ρ α κατά τη ν
ματα. από το ε ν το μ ο κ το ν ο ω ς το ν
πα ρα μονή τη ς σ το θερα π ευτικό
κα να πέ ή το άρω μα το υ ά ν τρ α τη ς, κ ά νο ντα ς
φ ορετικού είδους. Τ ο π ρώ το μισό (και σαφώς
κέντρ ο. Ε ν ω η ίδια δ η λ ώ ν ε ι ότι α ισθά νεται m o
τη ν να ζη τή σ ε ι καταφ ύγιο σ' ένα new age θερα
π ο λύ m o ενδια φ έρον), υψώνει προσδοκίες που
δ υ ν α τή , τα σ η μα δ ια σ τ ο π ρ ό σ ω π ό τη ς δ ε ί
πευτικό κέντρο, το οποίο σ ε κάνει να σκεφθεις
το δ εύτερ ο μέρος του φ ιλμ έρχετα ι να διαψεύ-
χ ν ο υ ν το α ν τίθ ετο και η α σθένεια τη ς σ ίγο υ ρ α
απ' τ η ν αρχή λ έ ξε ις όπως «α π ά νθ ρ ω π ο », «σ κ ο
σει Η α να μενόμενη κορύφωση που χτίζετα ι αρι
κ ε ρ δ ίζει έδα φ ος. Κ ά τι α ν ά λ ο γ ο μ ο ιά ζε ι να
τ ε ιν ό » , « ε ν ο χ λ η τ ικ ό » ... Μ έσα από τ η ν υγιεινή
σ το τε χνικ ά μέσω τη ς σ υ ν ε χ ο ύ ς α να β ο λής τη ς
ισχύει και για τ ο φ ιλμ. Καθώς π ροχω ρα προς τη
ζω η και τ η ν ψ υ χ ο λο γικ ή σ τή ρ ιξη α να ζη τά τη
και τω ν μ ικρ ό τερ ω ν α π ειλώ ν π ου π α ρ α μ ο νε ύ
(μ η ) κορύφ ω σ ή του δ ε ίχ ν ε ι να α δ υ ν α τίζε ι και
«θ ερ α π εία », μό νο που α υτή - που σύμφ ω να με
ο υ ν τ η ν ηρωιδα δ ε ν έρ χετα ι τελικά π οτέ, αν και
να α π οδυνα μώ νετα ι κ λ ε ίν ο ν τα ς το θ εα τή απέ
τους ιχιευθ υνους του κέντρ ου πρέπει να έρθει
ο θ εατής παύει να τη ν περιμένει απ' ό τα ν η Κά
ξω . Γ ίν ε τα ι ψ υχρό σ α ν το «α σ φ α λ έ ς » π ορσε
από μέσα— κάθε ά λ λ ο παρά μοιάζει πρόθυμη
ρ ο λ μετακομίζει σ το κέντρο. Ε ν ώ ο Χ έ ινς φρο
λ ά ν ιν ο δ ω μ ά τιο ό π ο υ κ α τα φ ε ύ γε ι η ηρωιδα
να τη ς χαριστεί. . . Ο σ ο όμω ς κι α ν η ζω ή τη ς Κά
ντίζει να διατηρήσει ένα π αράδοξο ψ υχο λο γικό
του . όμω ς, μ ετά τ ο τ έ λ ο ς το υ μοιά ζει να απαι
ρ ο λ μοιάζει κενή και ανούσια και οι σω τήρες
σ ασπ ένς που δ εν κρύβει α γω νία α λ λ ά υπόκωφη
τε ί να τ ο ξα να σ κ ε φ τε ίς. Δ ε ν σ' α φ ή νει να σ ι
τη ς ιδιοτελεις. ο Χ έινς κάθε ά λ λ ο παρά ενδια-
έ ν τα σ η , ό τα ν κ ινη μα τογρα φ εί τη ν Κ ά ρ ο λ σ τα
γο υ ρ ε υ τε ίς για τα α ισθήμα τα σ ου α π ένα ντι του
φ ερεται να το τονίσει. Ο ι χα ρα κτήρες το υ πα
προάστια, το εγκ α τα λείπ ει α ρ γό τερ α χω ρίς να
και α ναμφ ίβολα η ερ ώ τη σ η α ν σ ο υ «ά ρ ε σ ε » ή
ρ α μένου ν διφ ορούμενοι, οι π ροθέσεις του α σα
το α ντικαθιστά με κάτι ά λ λ ο ό τα ν ο χώ ρος α λ
ό χ ι (ό σ ο α π λοϊκ ή κι α ν α κ ο υ γε τα ι) είναι ίσως η
φείς. Τ ο π λά νο του π ο λ υ τε λ ο ύ ς σπιτιού του Π ί-
λά ζει. Ο τρ όπ ος που καδράρει τη ν ηρωιδα του
δ υ σ κ ο λό τε ρ η να απαντηθεί. Ο π ω σ δ ή π ο τε τα ι
τε ρ , το υ γκ ο υ ρ ο ύ το υ κ έ ντρ ο υ θερα π εία ς -
σ τ ο σ π ίτι τη ς - π ου είνα ι τε ρ ά σ τιο και άψ υχο
ν ίε ς σ α ν το Safe δ ε ν σ υ ν α ν τώ ν τα ι σ υ χ ν ά
έ ν το ν η παραφωνία α νάμεσα σ τα μετρημένα ο ι
σ α ν α ερ ο δρ όμιο - χ ά νε ι και α υ τό ς τη δύ να μή
και.αν μη τι ά λ λ ο , απ' α υτή τ η ν άποψη α ξίζει σ ί
κήματα τω ν τροφ ίμω ν - δ εν υπήρχε αρχικά σ το
το υ . Η Κ ά ρ ο λ είνα ι σ χ ε δ ό ν μέρ ος το υ ν τεκό ρ ,
γο υ ρ α τη ν π ρ οσ οχή μας...
φ ιλμ και π ρ ο σ τέθ η κε μετά τ η ν π ρ ο β ο λή του
ένα σ ημείο σ' ένα ευρύ π λά νο και η κάμερα τη ν
πέρσι σ τ ο φ εστιβάλ του Σά ντα νς και τη ν έ ν το
π λ η σ ιά ζε ι σ π άνια και π ά ντα α ρ γά , σ χ ε δ ό ν
Γ ιωργος Κροσσοκύπουλος
νη κριτική που α σκήθηκε σ τ ο ν σ κ η ν ο θ έ τη γ ι'
ύπουλα. Μ έσ α σ το α χα νές τοπ ίο το υ Ν έου Μ ε
Παραγωγή: Κρίσην ΒαοΟν. Αόρεν Ζαλαζνικ Σκηνοθε
α υτή ν ακριβώς τη ν έλλειψ η οποιοσδήποτε κρί
ξικού, όπου βρίσκεται το κέντρο, η κάμερα μοιά
σία, Σενάριο: Τοντ Χέινς Φωτογραφία: Αλεξ Νεπο-
σ ης α π ένα ντι σ το υ ς ήρω ές του. Τ ο παραπάνω
ζε ι να χά νει το ν π ρ οσ α να τολισμό τη ς και η υπο
μνιόστσί Μοντάζ: Τζέψς Αοονς Μουσική: Εντ ΤΟμνει
είνα ι χα ρ α κ τη ρ ισ τικό για τ ο δ ρ ό μ ο που α κ ο
βλητική φ ωτογραφ ία, που δ είχνει το ν α π οσ τει
Πρωταγωνιστούν: Τζουλιαν Μουρ. Ππερ Φριντμαν
λου θεί η ταινία, α ν και αρχικά η πορεία το υ σ ε
ρω μένο τό ν ο σ το φ ιλμ, υποχω ρεί μ προστά σ τη ν
ΖΟντερ Μπέρκλει. Σούζαν Νόρμαν. Μαιρη ΚΟρβερ.
ναρίου σ ε κάνει να α ναμένεις μια ε ξέ λ ιξη δια
έντα σ η του φ ωτός. Τ α μ ε γά λα σ ε διάρκεια α ρ
Τζέψς Λε Γκρος Διάρκεια 12 Τ Διανομή: OVO FILMS
Ο Ντιντιέ Οντεπέν γεννήθηκε το 1951 στο Παρίσι. Επι 19 χρόνια εργαζόταν ως ηθο ποιός. ώ σπου το 1978 αποφασίζει να ασχοληθεί με την παραγωγή. Η εταιρεία του, B lo o d y M ary Productions, δέχεται κυρίως σενΟρκι νέων ανθρώπων χωρίς κι νηματογραφική πείρα και τα επεξεργάζε ται. Το σενάριο της Πιο Ομορφης Ηλικιος έφτασε στα γραφεία της εταιρείας μέσω ταχυδρομείου! Το Κοίτα τους Αντρες Οταν Πέφτουν ήταν παραγω γή του Ο ντεπ έν. ενω η Μπουσέ και ο Mope λ πρωταγωνιστούσαν μαζί και στα Αγρια Βλαστάρια.
Ελντοράντο ELD O R AD O
Η πιοΟμορφη Ηλικία
χειρ ότερ ο. Η επιβίωση μέσα σ το ν σπ ουδα στικό
LE
μό νο η υπ έρμετρη φ ιλοδοξία μπορεί να σβήσει
PLUS
BEL
ΑΟ Ε
Μη βασίζεστε στην ειρωνεία του τίτλου. Η πε ρίοδος της εφηβείας για τους ηρωες αυτής της γοητευτικά σκοτεινής ταινίας δεν είναι καθό λου όμορφη.
χώ ρο κερδίζεται με α γώ να , οι κοινω νικές κ ατα β ο λ έ ς φ τιά χ ν ο υ ν δ ια χειρισ τικές γρ α μ μ έ ς που
Καλοκαιρινές νύχτες στο Μόντρεαλ. Εξι νέοι άν θρωποι προσπαθούν να βγάλουν ενα νόημα από τη ζωη τους. Μια ταινία που ακούει την καρδια της πόλης και σχεδόν κερδίζει τη δίκια σας. Μια Polaroid που θα μπορούσε να ανήκει στο δικό σας άλμπουμ φωτογραφιών...
και το κλασ ικό εκπαιδευτικό σ ύσ τη μα δ ε ν α π έ
Ο ι ήρω ες τη ς ταινίας του Σ α ρ λ Μ πιναμέ ζο υ ν σε
χει π ο λύ από το ν πειθαρχικό σ ω φ ρονισμό μιας
κάθε π όλη . Τ ο υ ς π ροσ π ερνά τε σ το δρόμο, σ τρ ι
φ υλακής. Ναι, το μ έ λ λ ο ν α υτής τη ς γενιά ς φ αί
μ ώ χ ν ε σ τε σ το ίδιο α σ α νσ έρ , πιθα νώ ς ζε ίτε
νεται σ κο τεινό, εκτός αν υπακούσει σ τα καθή
σ τη ν ίδια πολυκατοικία. Ο λ ο ι του ς ε τώ ν είκοσι
κ οντα π ου υ π α γο ρ ε ύ ο υ ν οι π α ρ ε λ θ ο υ σ ε ς γ ε
και κάτι, επιθυμούν, α π ογοη τεύο ντα ι, προσπα
Β ασικό πρ όσ ω π ο σ τ η ν ιστορία η Ν τε λ φ ιν . μια
νιές. Η παράδοση. Η Ν τε λ φ ιν ε ξε τά ζει τις πιθα
θούν, ερω τεύοντα ι, επιβιώνουν Α νή κ ο υ ν σ τη ν
π ρ ω το ε τή ς σ π ο υ δ α σ τρ ια σ ε π ρ ο π α ρ α σ κ ευ α
ν ό τ η τ ε ς , α λ λ ά γ ίν ε τ α ι και «π ε ιρ α μ α τό ζω ο »
ίδια γε ν ιά με μένα και σας και α ντιμετω π ίζου ν
σ τικ ό λύκ ειο . Ε τ ώ ν 17 και ό ν ε ιρ ό τη ς να περά-
α υ τή ς τη ς κ λ ε ισ τή ς σ χ ο λ ικ ή ς κοινω νία ς, που ο
τη ζω ή με ό π οιο τρ ό π ο μπ ορ ού ν. Η Ρ ίτα τη ν
σ ει σ τ η ν Ecote N o rm a l» Supeneure. μια φ ημι
Ν τ ιν τ ιέ Ο ν τ ε π έ ν σ κ η ν ο θ ε τε ί σ α ν κρυφ ός π α
παίρνει όπως έρχετα ι τρ έ χο ντο ς πάνω σ τα πα
σ μ έ ν η π α ριζιά νικη σ χ ο λ ή . Η Ν τ ε λ φ ιν π ρ ο έ ρ
ρ α τη ρ η τή ς , α κ ο λ ο υ θ ώ ν τα ς έ ν α σ υ ν ω μ ο τικ ό
τίνια τη ς , η Ρ ο ξά ν τη ν α π ο φ εύ γει προσπαθώ
χετα ι α πό μικροαστική ο ικ ογένεια . Α ισθ ά νετα ι
κώδικα μυ σ τικ ό τη τα ς. Κι ό τα ν π λ η σ ιά ζε ι το υ ς
ντα ς να σ ώ σ ει το υ ς ά σ τε γο υ ς και του ς πει ν α -
μ ε ιο ν εκ τικ ά α π έ ν α ν τι σ τ η ν ε λ ίτ π λειοψ ηφ ία
η ρ ω ες τ ο υ , δ ε β ρ ίσ κ ει σ υ ν α ίσ θ η μ α , α λ λ ά
σ μ ένο υ ς. Ο Λ ό ιν τ τη χ λ ε υ ά ζε ι μέσα α π ό τη ν
τω ν υ π ό λο ιπ ω ν σ π ουδα σ τώ ν. Σ ' α υτή τ η ν τΟ ξη
ψ υχρ ότη τα και π ό ν ο που δ ε ν ε ξ ιλ ε ώ ν ε ι κ α νέ
εγω ισ τικ ή το υ ραδιοφωνική εκπομπή μ ό ν ο και
α νή κ ε ι η Κ λ ο ν τ , μια δ ε υ τ ε ρ ο ε τ ή ς με π ο λ λ ά
να χα ρα κτήρα.
μ ό νο για τί τη φοβάται, η Λ ο υ λ ο ύ και ο Μαρκ μοι
υ π ο σ χ ό μ ε ν ο μ έ λ λ ο ν . Ε ν α πιθανό π ρ ότυπ ο για
Τ ο τε λ ικ ό α π ο τέ λε σ μ α , ίσω ς, φ ανεί υ π ε ρ β ο λι
ά ζο υ ν να έ χ ο υ ν α πελπιστεί, η Ε ν ρ ιέ τ προσπαθεί
τ η ν Ν τ ε λ φ ιν ; Ο χ ι για π ο λύ . Η Κ λ ο ν τ α υτο κ το -
κό Ε φ ηβο ι με «α σ τ α θ ε ίς » χα ρα κτή ρ ες, σ ε κα
να σ υμφ ιλιω θ εί μα ζί τη ς μέσω τη ς ψ υχα νά
ν ε ι μ έ σ α σ τ ο σ χ ο λ ε ίο , γ ε γ ο ν ό ς π ου « π ν ίγ ε
τ α π ιε σ τικ ό π ε ρ ιβ ά λ λ ο ν ... Α ν , ό μ ω ς, υ π ο θ έ
λυ σ η ς. Ο δρόμοι του ς π ερισ τα σια κό σ υ ν α ν τι
ται* από τις Α ρ χ έ ς για να απ οφ ευχθεί το σ κά ν
σ ο υ μ ε ό τι τ ο σ εν ά ρ ιο (γ ρ α μ μ έ ν ο από μια πρώ
ούντα ι και τα ίχνη του ς ορ ίζουν κάτι π ερ ισ σ ό τε
δ α λο. Κα νείς δε γ ν ω ρ ίζε ι πως η Ν τ ε λ φ ιν ή τα ν
η ν σ π ο υ δ α σ τρ ια τέ τ ο ιο υ λ υ κ ε ίο υ ) β α σ ίζε τα ι
ρο από τη ν ύπαρξη το υ καθενός τους, το «τ ώ
μάρτυρα ς το υ θ α νά του τη ς Κ λ ο ν τ και η εικόνα
σε α λη θ ινή ιστο ρία ; - σ το φ ινά λε τα credits το
ρ α » και το «ε δ ώ ». T o Eldorado μοιάζει κάτι πα
α υτή τη βασα νίζει. Ε ίνα ι δ υ να τό ν, η κ α λύ τερ η
δια ψ ευδουν. Ε ν δ ια φ έ ρ ο ν σ τιλισ τικ ά , με ιδ α νι
ραπάνω από μια α π λή ταινία, α ντα να κλά τη ζωή
σ π ουδα σ τρ ια να ε π ιλ έ γ ε ι το θα ν α τό και κα τό
κές ε ρ μ η νε ίε ς, η Πιο Ομορφη Ηλικία μαζί με τα
που σ α ν αιμα κυλάει σ τις φ λέβες κάθε σ ύ γχ ρ ο
π ιν να χα ρα κτη ρ ίζετα ι ψ υ χ ο λο γικ ό α νισ ό ρ ρ ο
Αγρια Βλαστάρια το υ Α ν τρ έ Τ ε σ ιν έ , ή τα ν για
ν η ς π όλη ς. Α κούει το χτυποκάρδι τη ς και προ
π η; Π ο ιο ς ευθυ νετα ι π ρα γμα τικά γ ι' α υτή τη ν
τη φ ετινή σ ε ζ ό ν δ υ ο υ π ο δ ειγμ α τικ ές π ερ ιπ τώ
σπαθεί να το μεταδώ σει σ α ν α κ Λ η σ η , σ α ν ήχο,
απ ώ λεια ; Η Ν τ ε λ φ ιν θα α να ζη τή σ ε ι ενα σ υ ν δ ε
σ εις το υ γα λ λ ικ ο ύ σ ιν ε μ ά που α ν τιμ ε τώ π ισ α ν
σ α ν μουσική. Α νε π ιτή δ ε υ το και δίχω ς να προ-
τικό κρίκο, γν ω ρ ίζο ν τα ς πως λ ίγ ο π ρ ιν πεθανει
κατάματα τ ο ν εύ θ ρ α υ σ το ψ υχισ μό τη ς εφ η β εί
η Κ λ ο ν τ είχε μια έ ν τ ο ν η φ ιλονικία μ' ενα α γ ό
ας. Για τί κα νένα ς δια νο μέα ς δ ε ν έ χ ει α σ χ ο λ η
ρι. Τ ο α γό ρ ι α υ τό είναι ο Α ξ ε λ και ή τα ν ο ερ α
θεί και με τ η ν π ερ ίπ τω σ η το υ Une Nouvelle Vie
σ τή ς της.
το υ Ο λ ιβ ιέ Α σ α γ ιά ζ;
Ηλιος Φραγκουλης
Ε ν ο χ ε ς σ υ ν ε ιδ ή σ ε ις και μοιρα ίες ή ο λέ θ ρ ιε ς αποφ άσεις ζω ή ς χα ρα κτη ρ ίζουν τη δράση τη ς
Πιο Ομορφης Ηλικίας, κα θισ τώ ντα ς έ τ σ ι τ η ν
Παραγωγή, Σκηνοθεσία: ντιντιέ Οντεπέν Σενάριο
ταινία σ α ν ενα ψ υ χ ο λο γικ ό « θ ρ ιλ ε ρ » για τα τ α
Κλερ Μέραιέ. Ντιντιέ Οντεπέν Φωτογραφία: Ζαν -
ρ α γμ έ ν α χ ρ ό νια τη ς εψ ηβειας. Γ ια το υ ς ν ε α
Μαρκ Φαμπρ Μοντάζ; Ζιλιέτ Βελφλινγκ Μουσική:
ρούς ήρω ες ο κ ύκλος κλείνει ό λ ο και π ε ρ ισ σ ό
Λλεξόντρ
τερ ο, ο χ ρ ό νο ς π ερνά και οι ε π ίλ ο γ ό ς πρεπει να
Μπουσέ. Μελβιλ Πομπό. Σοφι Ομπρι. Γκαέλ Mopeλ
Ντεοπλά
Πρωταγωνιστούν:
Ελοντί
πορθούν. Η ζω ή, όμω ς, μοιάζει να γίνε τα ι ν ο
Μιριόμ Μπουαγιέ, Μαρσέλ Μποζονί Διάρκεια: 85'
σ η ρ ό τερ η και τα πά ντα πάνε από το κακό σ το
Διανομή: ROSEBUD
Το Μοναστήρι του Πάθους Ο CONVENTO Η (σχεδόν) καινούρια ταινία του Μανοελ Ντε Ολιδέιρα (εν τω μετοξυ γύρισε μια ακόμη με την Ειρηνη Παπα) δεν είναι παρα μια κωμική δια σκευή του μυθου του Φοουστ. Δυστυχώς, στα ογδόντα οκτώ του χρόνια είναι μοιραίο το « α στείο· του να μη λειτουργεί ιδιαίτερα καλα, ευτυχώς η σοφία των γηρατειών του υπαγό ρευσε, επιτέλους, μια λογική διάρκεια. Μόλις ενενήντα λεπτά. 0 πιο γρήγορος Ολιδέιρα που είδατε ποτέ! Μια χρήσιμη προειδοποίηση σ το υ ς υποψήφιους θεα τές του Μοναστηριού είναι το να βά λετε κα λά σ το μυα λό σας ότι α υτό που πρόκειται να δεί τε δ εν είναι παρά μια «φ ά ρ σ α » Π λη σ ιά ζο ντα ς τα ε ν ε ν ή ν τα , ο Π ο ρ τ ο γ ά λ ο ς σ κ η ν ο θ έ τη ς μας
Τέσσερα Δωμάτια FOUR ROOMS Τέσσερις αλλόκοτες ιστορίες, σε τεσσερα δω μάτιά ενός ξενοδοχείου που δεν θα πρεπε ποτέ ν'ανοίξει.
παραδιδει ένα κ ινη μ α το γρ α φ ικό α νέκ δ ο το . νεία τη ς ταινίας, α λ λ ά και σ το πιο «β α τό » επει
Μπορεί το puncti bne να α πουσιάζει και τα γ έ λια
σόδιό της, το οποίο σ κηνοθέτησε ο Λ ο ς ) .
να μέ νο υ ν μέσα σ το κεφάλι σ ου. εντούτοις, πα
Απελπισμένος με το χαρακτήρα που υποδύεται, ο
ρά το σοβαροφ ανές π ερ ιτύλιγμ α του , το Μονα
Ροθ είναι αναγκασμένος να κρατήσει ό λη την ται
στήρι είναι «δια σ κ εδα σ τικ ό» και «χ α ρ ιτ ω μ έ ν ο ·,
νία (η π ς ταινίες, όπως το πάρει κάνεις) πάνω του
α λ λ ά μ ό νο αν αποφ ασίσετε να το δ είτε ως τ έ
και να βγά λει γέλιο . Είναι αδύνατον. Τα κομπΚι-
τοιο. Α ν τ ο δ ε ίτε π ε ρ ιμ έ ν ο ν τα ς ένα σ οβα ρό
Σ α ν ιδέα φ αινόταν θαυμάσια
σματα. οι γκριμάτσες και οι μορφασμοί όχι μόνο
δραματικό φ ιλμ, σ τη ν κα λύ τερ η περίπτω ση θα
Τ έ σ σ ε ρ ις από το υ ς π ιο « ίη » σ κ η ν ο θ έ τες τη ς
δεν αρκουν, α λλά υποδεικνύονται επιβλαβή «ε ρ
α π ογοη τευθ ειτε, σ τη χειρότερη θα
σ ύ γχ ρ ο νη ς αμερικανικής α νεξά ρτητης σκηνης,
γα λεία » για την ερμηνεία του, τη ν οποία θαρρείς
τις κα ρέκλες Τ ο δό λω μα σ τη ν ιστορία είναι σ α
σε μια ταινία τεσσά ρω ν επεισοδίων: Ο Κ ο υέντιν
ότι προσπαθεί να κακοποιήσει. Πως λέμε « μ ε τ ο ζ ό -
φ έσ τα τα η Κ α τρ ίν Ν τε ν έ β και ο Τ ζ ο ν Μ ά λκ ο -
- Pulp Fiction - Τα ρα ντίνο, ο Ρ όμπ ερτ - ΕΑ Μα-
ρ ι» ; Τ ο νευρικό γέλιο που μας γα ργα λα καθ’ ό λη τη
βιτς, δ υ ο ο νό μ α τα που θα δ ε λ ε ά σ ο υ ν τ ο ν
ριάτσι
διάρκεια αυτού του ανοτριχιαστικα αποτυχημένου
(α νυποψ ίαστο) θεατή, α ν και σ το χα ρτί ακόμη
Σ ο ύ π α - Ρ ό κ γ ο υ ε λ και η Α λ ισ ο ν - G a s , Fo o d .
πειράματος είναι απόρροια της.
απορίας μας γι'
και η υπ όθ εση μ ο ιά ζει να ε γκ υ μ ο ν ε ί π λή θος
Lodging
Ρ ο ν τρ ιγκ ε ζ, ο Α λ ε ξ ά ν τ ε ρ - Μες Στη
Α ντερ ς
ξη λώ σ ε τε
αυτήν ακριβώς την αποτυχία. Ο ίδιοι άνθρωποι δεν
σ π ερμά τω ν «σ ο β α ρ ο ύ » ενδια φ έροντος: ο Μ ά λ-
Πώ ς τώρα, τα 4 Δ ω μ ά τιο δ είχνο υν σαν να χουν
μας χάρισαν σ τιγμές κινηματογραφικής από
κοβιτς είναι ο Μαικλ Ποντοβιτς, ένας Αμερικα
σκηνοθετηθει a r p τ ο ν ίδιο α μήχανο και κυρίως
λαυσης; Πώς τώρα ό λ α μαζί, παρέα, έχασαν και τ'
νός ε π ισ τήμονα ς που φ τάνει μαζί με τη γυναίκα
α τά λα ντο σ κηνοθέτη, α υτό είναι και το μύστη
αβγά και τα καλάθια:
του, Ε λ έ ν . σ ' ένα μεσαιω νικό μονα στήρι ψ άχνο-
Ρ*ο
Ισως να φταίει η δύναμη που προσφέρει το Χόλι-
Και οι τέσσερις τους χρησιμοποιούν με ά νεσ η -
γο υντ σε ανθρώπους που νομίζουν οτι επειδή «π ε ί
και κάποια α ν εξή γη τη ο ρ γή - τη ν κάμερα, προ
στηκαν» με μ*α - δυο ταινίες, μπορούν να κανουν
σπαθώ ντας να «τ σ ιμ π ή σ ο υ ν » ψ ίχουλα από τα
τα πάντα. Ισως να φταίει το γε γο νό ς ότι η π ολλή
πκ3 «λα μ π ε ρ ά » σημεία ενός όχι και τόσ ο λα μ π ε
πλάκα, δεν σημαίνει παντα καλό αποτέλεσμα και
ρού ξε ν ο δ ο χ ε ίο υ σ το Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς , το οποίο
μερικοί δ εν το χουν καταλάβει.
π ροσω πικό μου θύμισε ε κ είνο σ τ ο Μπαρτον
Από την ά λλη μεριά, μπορεί η οπάντηση να βρίσκε -
Φ ινκ τω ν αψών Κ ο έν (τυχα ίο λ έ τε ;). Τ α λαμπερά
ται σ το λαικισττκο μεν α λλά τελικά σοφό ρητό « ό
αυτά σημεία είναι οι ίδιες οι ιστορίες (ή μ ά λ λ ο ν
που λα λουν πολλά κοκόρια, αργεί να ξημερώσει»
Γιόννης Ζουμπουλακης
υποτίθεται ότι είναι). Σας διαβεβαιω ότι ό λ ε ς θα μπορούσαν κ ά λλισ τα να είναι... μία. Τ ις συνδέει ένας α λ ά - Τ ζ έ ρ ι Λ ιουις κακός κωμι
Επεισόδιό: « Strange Brew*
κός, ο Τ ι μ Ροθ. που παίζει τ ο ν γκ ρ ου μ του ξε ν ο
Σκηνοθεσία. Σενάριο: Αλισον Αντερς Πρωταγωνι
δοχείου. έναν φουκαρά που θα μαρτυρήσει ζω -
στούν: Λιλι Τέιλορ Μαντόνα. Βαλέριο Γκολινο. Μαριζα
ντα ς ακραίες καταστάσεις α νάμεσα σ το γκρο
Τομέι. Τψ Ροθ
τέσκο, το μακάβριο και το σλάπ στικ: θα κληθεί
Επεισόδιό: - Two Sides To a Plate-
να χαρίσει το σπέρμα του για λογα ρ ια σμό μιας
Σκηνοθεσία. Σενάριο: Αλέζοντερ Ραιγουελ Πρωτογω-
παρέας μ α γίσ σ ω ν (Μ α ν τό ν α . Μ αριζα Το μ έ ι
νιστονν: Ν τε& ντ Προβάλ. Τζένιφερ Μπιλς ΤψΡοθ
κ.α.). να κάνει το ν μπέιμπι ο ίτε ρ σ τα δυο παιδια
Επεισόδιό: « The Misbehaviors· Σκηνοθεσία. Σενάριο:
ε ν ό ς μανιακού Μ εξικ ά νο υ (Α ν τ ό ν ιο Μ π α ντέ
Ρόμπερτ Ροντριγκεζ Πρωταγωνιστούν Αντόνιο Μπα
ρας), να λάβει - ά θελα το υ - μέρος στα σαδο
ντέρος. Τάμλιν Τομιτα. Τιμ Ροθ
μαζοχιστικα βίτσια δυ ο διεστρα μμένω ν (Τ ζ έ ν ι-
Επεισόδιο: « The ThhK of the Bet-
φερ Μ π ιλς. Ν τέιβ ιντ Π ρ ο β ά λ) και να σ υμμετά -
Σκηνοθεσία, Σενάριο: Κουέντιν Ταραντίνο Πρωταγω
σ χε ι σ τ ο βάρβαρο π αιχνίδι ε νό ς εκκεντρικού
νιστούν: Κουέντιν Ταραντίνο. Πολ Καλντερον Μηρούς
τρ ίο π λο υ σ ίω ν με θ υ σ μ έ νω ν (α νάμεσ α το υ ς ο
Γουιλις. Τψ Ροθ
Κ ο υ έ ντιν Τα ρ α ν τίν ο σ τη ν πιο αξιοπρεπή ερμη
Διάρκεια: 98 Διανομή: ΣΠΕΝΤΖΟ Σ ΦΙΛΜ
ο χα ρα κτηρισ μένος ως διά βολος, το ενδια φ έ
π ρ ο σ τα τε υ ό μ εν ο ι από τ ο ν κ α λό θ ε ό Ρ έ ιν τε ν
ρ ο ν το υ φ ιλμ έγκειτα ι σ τη ν ειρω νεία που το δια
(για το ν θ ε ό . Κ ρ κ π ο φ ερ Λ ά μπ ερ τ!). δ ια γω νίζο
π ερνά . Μια ειρω νεία που φ τά νει τό σ ο βαθιά
νται πάνω σ το νη σί του Σ α νγκ Τ σ ο υ ν γ κ , του μά
ώ σ τε να γκρεμίσει κάθε ίχνος σ οβαρότητας, να
γ ο υ που τρέφεται με τις ψυχές νεκρ ώ ν π ο λ ε μ ι
σαρκάσει ακόμη και τ η ν ίδια τ η ν ταινία. Ο ι ε ρ
στώ ν. Τ ο έπ αθλο είναι η επικράτεια σ τη γη. Σας
μ η ν ε ίε ς τω ν
λ έ μ ε από τη ν αρχή ότι θα νικήσει το καλό, για να
ηθοποιώ ν
είνα ι ε ξε ζη τη μ έ ν α
α στείες, το ύφ ος του φ ιλμ υποβλητικό σ ε βαθ
η ρ εμή σετε και για να μη σας φόει η αγω νία Από
μό α υτοα να φ εσ η ς και το -f u n -, α ν και χαριτω
το κεντρικό τρίο, η μόνη αναγνω ρίσιμη είναι η
μένο. τελικά λίγο . Α υ τό που μένει είναι η αίσθη
Μ π ρ ίτζε τ Γ ο υ ίλ σ ο ν , π ου είχε εμψ α νισθει και
ση μιας σ κηνοθετικής άσκησης, μιας παιχνιδιά-
σ το Μ π ιλι Μ ο ντισ ο ν (hello?). Ο ι τρεις ηθοποιοί
ρικης υπ ερ β ολή ς, ε ν ό ς μισο κρ υ μμένο υ χ α μ ό
βέβαια επ ιλέχθηκα ν επειδή γν ώ ρ ιζα ν τις π ο λ ε
γ ε λ ο υ . όχι όμω ς και μιας ολο κ λη ρ ω μ έ νη ς ή σ η
μικές τέ χ νε ς σ ε βάθος (ο Ρ όμπ ιν Σ ο υ μάλιστα
μαντικής ταινίας.
είναι π ρ ω τα θλητής σ τη χωρά το υ ), οπ ότε από
Γπύργος Κραοσακοπουλος
ηθοποιία., βάθος α μ έ τρ η το Μ π ρ οσ τά του ς η Τα λ ισ α Σ ό το μοιάζει να σ υ να γω νίζετα ι τα ιχιο
ν ν ο ς σ τη βιβλιοθήκη του σ το ιχεία που να απο
Παραγωγή: Πάουλο Μπράνκο Σενάριο. Σκηνοθεσία:
κριτικά επίπεδα τη ς Μ έ ρ ιλ Σ τρ ιπ το υ λά χ ισ το ν
δ β β ν υ ο υ ν τ ο ν ισχυρισμό το υ ότι ο Σα ίξπ ηρ κα
Μανοελ Ντε θλίβειρο φωτογραφία: Μάριο Μπαροοο
(σ το π ιο .. κ α ρ α τ-ε ρ -ίσ τικ ο ό μω ς). Ο Κάρι - Χι-
τσ το τα ν από τη ν Ισπανία και όχι τη Β ρετανία. Ο
Μοντάζ: Μανοελ Ντε Ολιβέιρα Βαλερί Λουαζελε
ρογιουκι Τα γκά ουα σ α ν κακός μά γος, κάτι κάνει
ιο ρ α ξ ε ν ο ς φ ύλακας του μονα στηριού Μ π α λτό ρ
Μουσική: Σόφια Γκουμπαιντουλινα Ιγκορ Στραβινσκι.
με το μάτι που φ έρνει σ ε ά γρ ιο και απειλητικό,
το ν προτρέπει να α πομονω θεί σ τη ν τεράστια βι-
Τοσιρο Μαγιαζουμι Πρωταγωνιστούν: ΚατρινΝτενεβ
α λ λ ά ό.τι κερδίζει σ ε ερμηνεία, χάνει σ ε όνομα
βΜοθηκη και του δίνει τη ν πανέμορφ η Π ιεντά ντ
Τζον Μαλκοβιτς Λ ο υ κ Μι γκελ Σιντρα Λεονορ Σιλβέι
Η ε ξ ή γ η σ η το υ τε ρ α το υ ρ γή μ α το ς είνα ι α π λή:
ως βοηθό για να τ ο ν βάλει σ ε πειρασμό, καθώς
ρα. Ντουάρτε Αλμέιντα
βασίστηκε σ ε επ ιτυχέσ τα το video - gam e π ρ ά γ
—
ROSEBUD
ινος έχει τα δικά το υ σ κοτεινά σχέδια για τη ν
Διάρκεια: 9 0 Διανομή:
μα που υπενθυμίζεται κι από το σ υ ν ε χέ ς π ινγκ π ινγκ - πινγκ της μουσικής υπόκρουσης . Σοφ ή η
« Κ μ υ μ ο η σ ύ ζυ γ ό του. Α π ό τη ν αρχή είναι ε μ φ ανές ότι το κλίμα είναι ιδιαίτερα πα ρά ξενο και
Το Μ ο να σ τή ρ ι δεν είναι στην πραγματικό
παροιμία «μάθε τέ χ νη κι ά στηνε κι α ν πεινάσεις
Φαντομα α π ο κ α λύ π τε τα ι ό τι ο μυσ τη ρ ιώ δη ς
τητα μια ταινία που ο Ολιβέιρα είχε σκοπό
π ιά σ τη ν ε ». α λ λ ά κ α λό θα ή τα ν οι π εινα σ μένοι
Μ α λ τ ά ρ δ ε ν είναι ά λ λ ο ς από το Μ εψ ιστοφ ελή
να κόνει ούτως η άλλως. Η Κατριν Ντενεβ
σκηνοθέτες να mά σ ο υ ν ά λ λ η τέ χ νη και να μην
ατμόσφ α ιρα χ τίζε τα ι σ α ν σ ε α π λο ϊκ ή ταινία
είχε δηλώσει σ 'ένα ν Πορτογάλο δημόσιό-
ταλαιπω ρούν τους δύσμοιρους σ ινεφ ιλ Ο μοίω ς
ΥΡΟμου με τη σκηνοθεσία να σ ε καθοδηγεί προς
γρόφο ότι θα ήθελε να γυρίσει ένα φιλμ με
και γ ια τους καρατέκα.
τ η » κορύφωση τη ς « α γ ω ν ία ς · και τη μουσική να
τον Ολιβέιρα. ο δημοσιογράφος ήξερε κα
γ ·* τ α ι (η θ ε λ η μ έ ν α ) «π ρ ο φ α ν ή ς » σ ε α σ τείο
λά το σκηνοθέτη και όταν του το εξομολο
βοθ υό Η δράση, όμω ς α π ουσ ιά ζει π α ντε λώ ς
γήθηκε. εκείνος αποφάσισε να κάνει μια
Παραγωγή: Λόρενς Κάζανοφ Σκηνοθεσία: Πολ
A c β λέπ ετε, ά λ λ ω σ τε , ένα horror Wen, α λ λ ά μια
ταινία με τη διάσημη Γα λλιδ α ηθοποιό.
Αντεροον Σενάριο: Κέβιν Ντρόνει φωτογραφία: Τζον
« * * κ η εγκεφ α λική κωμωδία. Π έρ α από κάποιες
-Η τα ν ένα απο κείνα τα πραγματα που λες
Ρ Λκγνέτ Μουσική: ΤζορτζΣ Κλιντον Μοντάζ: Μάρ-
η*φ ελω δε>ς και ασαφείς έτσ ι κι α λλιώ ς ) παρα-
χωρίς να περιμένεις ότι θα πραγματοποι
τιν Χάντερ Πρωταγωνιστούν: Κριστοφερ Λάμπερτ.
Τ Ρ ή σ ε ι ς το υ Ο λιβ έ ιρ α π ά νω σ τη δ ύ να μ η τη ς
ηθούν■», λέει η Ν τε ν ίβ . « Αρ γό τερα τον
Ρόμπιν Σου. Λιντεν λόμπι Κάρι - Χιρογιουκι Ταγκά
« Κ φ π ς . τ ο κ α λό και το κακό και τ ο ν α λη θ ινό
συνάντησα σ τη ν Πορτογαλία όπου βρι
ουα. Μπρίτζετ Γουιλαον Ταλισα Σότο Διάρκεια: 104
σκόμουν για μια τηλεοπτική εκπομπή και
Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
η
-ο σ τ σ ν ά - της ταινίας που δ ε ν είναι απαραίτητα
ανακάλυψα άτι πρόκειται για έναν εξαιρε τικά vto στην καρδιά καλλιτέχνη. Απ ό κει και πέρα τα πράγματα προχώρησαν πολύ γρήγορα. Ο Μ ανοελ ήρθε στο Παρίσι μ ' ένα άλμπουμ με φωτογραφίες οπό τα σετ και τις τοποθεσίες των γυρισμάτων. Ηταν πολύ παράξενο. Ηταν η πρώτη φορά που δούλευα σε μια ταινία όπου είχα δει τα σετ ότα ν ακόμη δεν είχα διαβάσει όχι το σε νάριο. α λλά ούτε καν μια π ερίληψ η ...·. Καταλάβατε τώρα:
Mortal Combat Θανάσιμη Μάχη M ORTAL
C O M B A T
Καρστε. κόκα τέρατα από κακούς κομπιουτερο6ες. κακός ανθρωπισμός, κακή ταινία. Ελεος. « θ α σας πάρω τη ν ψ υ χ ή », λ έ ε ι ο κακός μά γος Σ α νγ κ Τσοι/νγκ. « Ο χ ι. κακέ μ ά γε, εμείς θα σ ε ν ι κήσουμε και θα σ ώ σ ουμε το ν κ ό σ μ ο », λ έ ν ε οι γε ννα ίο ι θνητοί. Ο π ερ και ε γ έ ν ε τ ο Α υτά σ υ ν ο ψ ίζουν τη δαιδαλωδη π λοκή τη ς ταινίας, μαζί με α ρκετό καράτε και κάτι σ ε οπτικά εφέ με κομπιοϋτερ . Τ ρ ε ις ειδήμονες τω ν π ολεμικώ ν τεχνώ ν,
Λήδα Γαλάνου
αδικαιολόγητα χα μηλούς τόνους. Ο ύτε και η χ η μεία του πρωταγωνιστικού ζεύγους βελτιώνει ιδιαί τερα την κατάσταση. Η ήρεμή δύναμή και η έκφυλη ψατσα του Τ ζ ο ν Μ ύλκοβπς προσφερονται για το ρόλο, α ν και το σπασμιωδικό βάδισμα του κυρίου Χαιντ α γγίζε ι τα όρια της παρωδίας - για να μην σναφερθουμιε στη μεταμόρφωση του φινάλε, για τη γελοιότητα της οποίας δ εν ευθυνεται κιόλας ο καημένος Ο σο για την Τζουλια Ρόμπερτς, κινείται σε ετέπεδα αξιοπρεπούς εφηβικής απορίας κ α φ σ β κ μ ένο υ βλέμματος. Τις δάφνες δρέπει με διάφο ρό η Γ κλεν Κ λ ο ο υ ζ σαν ιδιοκτητρα οίκου ανοχής με πατσαδιασμιένο κάτασπρο πρόσωπο κ α σαρδό νια κστακόκκινα χείλη. Η ταηλα ε ιν α σαψως Ονιση. καθώς η όποια ένταση. Φοβκι. ή έστω ενιασηκή ικανοποήση που κρατά το θεατή σ ε εγρήγορση, αρχίζει κ α "τρέμει· το τε λευταίο τέταρτο. Γεγονός ε ίν α ό π ο Στίβεν Φρπρς. όσο κ α να παραπέει, δεν πέφτει από τη ν κάτω πλευρά της δραματικής συνέπειας. Ωστόσο, προκα-
Μαίρη Ράιλι M A R Y REILL Υ Η νέα εκδοχή του γνωστού μύθου του δόκτορα Τζεκιλ και του κυρίου Χάιντ, που μάλλον άδικα κέρδισε φέτος το χρυσό λουκούμι της κακής κριτικής. Αφού εμπεδώσαμε, πλέον, ότι το καλό και το κακό συνυπάρχουν σε κάθε άνθρωπο, έρ χεται και η Τζουλια Ρόμπερτς, ως υπηρετικό προσωπικό, να μας το ξαναπει. Συμπαθής μετα φορά της ασύγκριτα πλουσιότερης και δυναμι κότερης αρχικής ιστορίας.
έκτοτε εκδοχές της ιστορίας προκαλουν το ενδια
λεί απογοήτευση το ό π με τέτοιο ςβανταδΰρκο υλι
φέρον του κοινού, επειδή ακριβώς αναπαριστούν
κό. ο σκηνοθέτης των Επικίνδυνων Σχέσεων φτιά
την εξελικτική σ ύγκρουση του διττού εαυτού του
χνει μ α δουλειά συγκριτικό άγευστη κ α Οοσμή.
Λήδα Γαλονου
κεντρικού χαρακτήρα, τόσ ο στις θεωρητικές της προεκτάσεις όσο και στις μακάβριες λεπτομέρειες της. Π ροξενεί, λοιπόν, καποια απορία το γιατί η
Παραγωγή: Νεντ ΤΟνεν, Novo, Γκρειαμ ΤΟνεν. Νόρμα
συγγραφ έας έκρινε ενδιαφέρουσα την αναπαρα
Xtipav Σκηνοθεσία: ΙΠ β ε ν Φριαρς Σενάριο: Κριστο-
γω γή της ιστορίας ιδωμένης από τη ν κλειδαρό-
φερ Xαμητό, Φωτογραφία: Φιλιπ Ρουσλό Μοντάζ: Λ έ
τρυπα. δεδομένου Οπ ο μ ίσ ο ς αναγνώ στης - θεο
σλι Γουόκερ Μουσική: Τζορτζ Φεντον Πρωταγωνι
τής γνωρίζει πολύ καλό π συμβαίνει Γ* *οω « ι ό την
στούν: Τζουλια Ρόμπερτς, Τζον ΜάλχοΡιτς, Γκλεν
πόρτα και νιώθει απλώς στερημένος ό τα ν δ εν το
ΚλΟουζ. Τζορτζ Κόουλ. Μαιχλ Γκόμπον. Κόθι Σταφ
βλέπει.
Διάρκεια 109Τ Διανομή: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
Εμός βέβαια μας περισσεύει, εφ όσον ο Στίβεν
Στους δύο τρίτος δε χωρά; Και όμως. σ το αρχέγο-
Φρκιρς επέλεξε το εν λ ό γω βιβλίο σαν αφετηρία για
Τα γυρίσματα της ταινίας εφερσν την κατα
νο δίδυμο του δόκτορα Τζέκιλ και του κυρ η υ Χ Λ ν τ .
την τελευτακι του ταηπα. Σκοτεινό βικτοριανό Λ ο ν
στροφή, όχι μόνο στο ίδιο το έργο, αλλά και
ε ιο ό γε τα αυτή τη φορά μ·α γυ να κ α Η αθώα π α Λ -
δίνο, ομίχλη, βήματα στα αποπνικτικα πλακόστρω
στο σύνολο των συντελεστών.
σκη Μ α ρ η Ρ Λ λ ι. ξεφευγοντας απο τον αλκοολικο
τα σοκόκια. γκρίζα πέτρινα κτίρκι. γκρίζος ουρανός,
Αναλυτικότερα:
σαδιστή πατέρα τής. εγκαθίσταται σαν υπηρέτρια
βρόμια, παρακμή και δυστυχία. Και μέσα σ' αυτή τη
•Ο Στίβεν Φρκιρς θελησε να συνεργαστεί με
σ το σπίτι του Χ ίν ρ ι Τζέ κ ιλ. Ε υγνώ μω ν για τη ν
μουντή μιζέρια. το εκρηκτικό κόκκινο του ζεστού
τον Κριστοψερ Χαμτττον ως σεναριογράφο
ασφαλεία που βρίσκει εκεί, α φ ο α ω νετα στον ε ρ
αματος. Τουλάχιστον την στμόσφαμα της εποχής
και τον Νεντ ΤΟνεν ως παραγωγό.
γοδότη της κ α τον πλακχώνει με ερωτική τέστηκα
και της πόλης που σ ιγό -σ ιγα οα πζει <πό την υγρα
•Ο Τάνεν τα τσούγκρισε με τον Χαμτττον.
τρυφερότητα. Ο σ ο όμως ο επστήμονα ς δίνει σάρ
σία, η φωτογραφία την α ιοτυπω νει εντυπωσιακά. Η
•Ο Φριαρς ξσπύστειλε τη συμπαραγωγο και
κα και οστά σ το μαύρο του εαυτό, το ν οποίο πα
τατΛα παρουσιάζει εύστοχα μεμονωμένες σκηνές
συζυγο του Νεντ, ΝΟνσι Γκρειαμ Τάνεν.
ρουσιάζει σαν το βοηθό του, κ. Χαιντ. η Μ α ρ η ελ
αποστροφής, που μάλιστα αφορούν περισσότερο
•Ο ΤΟνεν και ο Φριαρς κστεληξον να μη μι
κεται από αυτόν τον ενσαρκωτη του πόνου και της
στην καθημκρινή λονδρέζικη ζωή παρά στο πείραμα
λιούνται.
βίας και έρχεται αντιμέτωπη με τη δική της σκοτει
του δόκτορα Τζέκιλ - απ' αυτό λίγα πράγματα βλέ
•Ο ΤΟνεν εποθε παγκρεατίτιδα και καθηλώ
νή πλευρό.
πουμέ-οιοποιεςδημΛΟυργουντηνααθησητηςανα
θηκε σε αναπηρική καρέκλα.
Εδω, βέβαια, μπαίνει το βασικό πρώτο ερώτημα;
σφΟλειας και της συνεχούς απειλής που διέπει όλο
- Ο Νεντ και η ΝΟνσι ΤΟνεν πήραν διαζύγιο.
γκ π ί η ΘΟλερι ΜΟρττν. η συγγραφέας του β βλίου
το έργο. Χέλια που τεμαχίζονται ενώ σπαρταρούν,
- Ο Τάνεν εγκατελειψε τη Sony και προολη-
σ το οποίο βασίστηκε η τατνία. θεώρησε σκό π μο να
γλιτοερα εντόσθα και α ματα που κυλούν στα σκα
φθηκε από την Paramount.
αλλοιώσει έτσι τη ν αρχική ιστορία: Ο τα ν το 1887 ο
λοπάτια. με αποκορύφωμα τη σκηνή όπου ένας τε
•Πεντε διαφορετικά φινάλε γράφτηκαν για
Ρόμπερτ Λουις Στιβενσον κυκλοφόρησε το ββλίο
ράστιος αρουραος κατατρωει τη μκ ρ ουλα Μαίρη
την ταινία, τα τρία τελευταία από τα οποία
του -Δ Ο κτω ρ Τζεκιλ και Κύριος Χ α ν τ » . γραμμένο
που είναι κλεισμένη σ' ένα ντουλάπι. Τ ο πρόβλημα
γυρίστηκαν κιόλας:
κστό τη διάρκεια έντονου πυρετού, σύκαρε τους
βέβαια είναι ό π , ενώ κομμάτια της ταινίας λ ε ι
Ο δόκτωρ Τζεκιλ αυτοκτονεί για να σκοτώ
αναγνώ στες με την αλληγορία του πόνω στο Καλό
τουργούν, λείπει η σκηνοθετική γραμμή που θα την
σει τον κ. Χαιντ (Οπως και στο βιβλίο).
και το Κακό, σε μ α διαμάχη όπου α αξίες όχι απλώς
οδηγήσει αποφασιστικό μέχρι το τέλος. Ο Φριαρς
Η Μοιρη υποχρεώνεται να διαλέξει ανάμε
συγκρούονται, α λ λ ό και το κακό σνΟγεται σε αδια
μας έχει συνηθίσει σ τη ν ανατρεπτική, ξεκαθαρι-
σα στον Τζεκιλ και τον Χαιντ, δια λύοντας
φιλονίκητο θριαμβευτή. Η ιστορία γράφτηκε αε μ α
σμένη και δυναμική αντιμετώπιση τω νθεμήτω ν με
έτσι το, αν μη τι άλλο, ενδιαφέρον τρίο.
εποχή όχι τόσο αναβαθμισμένη. όσο πληγω μένη
τα οποία κ α τα η ύ νε τα . Ε δώ μοιάζει μά λλον σαν να
Η Μοιρη μένει με τον δόκτορα Τζεκιλ.
και αμήχανη μπροστά σ τη ββμηχανική επανάστα
μην έχει αποφασίσει μέχρι πού θέλει να τραβήξει
Η Μαίρη μένει με τον κύριο Χαιντ.
ση. Σ ’ έναν κόσμο τόσο δκφ ρωμένο και κστατιε-
το σχοινί του τρόμιου, πόσο θέλει τη Μ α ρ η να ε ιν α
Η Μοιρη τους παρατάει και τους «δ υ ο · συ
σμένο από τις συμβατικές άξιες μ β ς κοινωνίας της
ερωτευμένη με το αφεντικό της. πόσο καλός είναι
ζύγους και φεύγει.
όρνησης και της προεκκχησης, που πραγματικό η
ο δόκτωρ Τζέκ ιλ κ α πόσο σατανικός ο κύριος Χι*-
Αυτά τα ολίγα, Οσο ερρεαν κι εξαφανίζο
αγωνία για τη ν «ηθική απελευθέρω ση» ήταν ένα
ντ. Η συνολική εντύπω ση είναι ό π για μια τόσο
νταν 10 δια. δραχμές.
πρόβλημα υπαρκτό. Και. κακό τα ψέματα, όλες οι
ακραΜ και προκλητική ιστορία, η ταινία κινείται σε
συνεχίζονται
■ Κ αζίνο Τ ι ά λλα ξε μετά τα Καλά
Παιδιά; Ε δώ ο μικρό
Μ Α φ ήνοντα ς το Λ α ς Β έγκα ς
κοσμος της Μαψιος είναι μόνο το ντεκόρ για μια
Η κόλα ση σ ε νε σ ν αποχρώ σεις και
ιστορία παθών, απκττίας και απληστίας Τ ι δεν
η α γά π η ω ς μοναδική αίρεση αμαρτιών. Ο Ν ίκολας κ ε ιτζ
mSafe
φ τιάχνει τ ο ρ ό λ ο τη ς ζω ής το υ και
Ο ανεξάρτητος αμερικάνικος
Σκορσεζε. υπέρλαμπρος
ο Μάικ Φ ίγκις τη ν κα λύ τερ η ταινία
κινηματογράφος σ η ς πκ>
δεξιοτέχνης του
του, σ κλη ρ ή σ τη ν επιφάνεια,
«σ κο τεινές» σ τιγμές του.
κινηματογραφικού
α λλά ... α γγε λ ικ ή σ τ η ν καρδιά.
Ο Τ ο ν τ Χεινς χρησιμοποιεί
στερεώματος.
■ Toy Story
εχει α λλά ξει: Ο Μάρτιν
τη ν πρόφαση του δράματος
Αν όχι αριστούργημα, σίγουρα
για να φτιάξει μια άκρως
επίτευγμα, ο καρπός της
ενδιαφέρουσα α λλά και
συνεργασίας Disney - Ριχκτ.
δύσκολη ταινία για τις
ανατρέπει την παραδοσιακή
«α σθένειες» της αμερικάνικης
σχέση αλήθειας και ψέματος
κοινωνίας θ α μπορούσε να
τρόπους, σίγουρα Ομως Οχι
καλύτερο ειδικό εφε
σαν εύκολη δ ια σκέδα σ η..
a
a
οι τα ινίες
r
r
s
τουμήνα
£
1
1
****
Οι Αδελφοί Μακμαλεν (τειιχ. 87) ***
Ανομεινστε στο Ακουστικό σος (τ. 87)
****
0 Βρικολακος του ΜττρουκΛιν Εξομολόγηση (σελ. 23)
***♦
*** **
Με μια Κραυγή
**
Μμ Γυναίκα οπο τη Γαλλία (τ. 87)
*****
****
***
**
D ttp ^ fld O Η Πόλη των Κοροραμενων Solo (σ. 24) Τεσσερα Δωμάτια |σ. 28) Chungking Express (τ. 87)
*
■
****
***
***
*
***
**
♦
**
■
*
*
****
f 1
*** ***
*
*
****
***
***
*
**
**
*
**
***
**
I >4
***
■
****
***
0
**** ***
***
Το Μοναστήρι του Πάθους (σ. 28) 0 Νεκρός (σ. 22)
j
Γ. ΚροσσοκοττουΑος
w
t
Γ. Λεληολανης
S
1
«διαβαστεί» με π ολλούς
σενάριο είναι πόντα το
1
και αποδεικνύει ότι ένα καλό
*
***
** **
****
****
****
*♦
■
♦
*
**
■
****
****
»*
■
■
♦
■
* ■
■ ***
1
***
*
■
**
***
**★
** * ***
****
****
π α ίζοντα ι επ ίσ η ς Underground (τ. 68) Αφήνοντας το λας Βέγκας (τ. 87) Ενταση (τ. 68) Οο Ζησ κ (τ. 87) Καζίνο (τ. 17) λογική και Ευαισθησία (τ. 87)
****
*****
*****
****
****
****
****
*****
****
*****
* **
****
****
****
****
****
****
****
***
*****
****
* **
****
♦*
**
****
****
** *
****
* **
***♦
* **
****
****
***
****
****
* **
***
***
****
****
***
**
** *
** *
***
****
***
***
* **
*
***
**
**
**
»* *
**
-Μ οντέλο» για θονο (τ. 64) Bravohoort (τ. 83)
*
* **
Το Νησί των Κουρσάρων (σ. 27)
** *
■
*
*
* **
■
*
♦
*
■
* **
* **
**
***
***
***
****
****
****
** *
****
**
*
**
*
*
****
*****
** *
****
****
****
****
**»
** *
* **
** *
***
*****
****
*
**
*
* **
**** ***
**★ * ΠΟΛΥ ΚΑΛΟ
***
***
***
***** ΑΡΙΣΤΟΥΡΓΗΜΑ
***
* *
Seven (τ. 65)
Toy Story (τ. 87)
* **
** *
***
****
***
Συνήθεις Υποπτοι (τ. 63)
**
****
Η mo Ομορφη Ηλικία (σ. 28)
Ιηοσ μένο Βέλος (τ. 87)
***
t# * **
* * * ΚΑΛΟ
** ΑΠΛΩΣ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ
***
* ΜΕΤΡΙΟΤΑΤΟ
**
ΚΑΚΟ
ΤI
■- .
Η Η Η | · If llllllt l I
. . .
.
.
κλείονται κι α υ το ί», παρατήρησε το χαρακτηρισμένα απολιτίκ πε ριοδικό People, σ ε πρόσφατο αφιέρωμά του σ το ν αποκλεισμό της Μ αύρης Αμερικής από το Χ ό λιγο υ ντ,
■ .
θ έ λ ε τ ε α ρ Λ μ ο υ ς ; Πώ ς εξη γείτα ι ότι σ ε μια χώ ρα με Μ αύρο το 12 %
ρω ν και τω ν μ εγιστά νω ν της βιομηχανίας του ονείρου
το υ πληθυσμού τη ς και το 2 5 % του κινηματογραφ όφ ιλου κοινού
κατεφθαναν σ το Ν τρ ά ίς και το Μ άρτονς, για τις προπες σαμπάνιες
της, αναδειχθηκε μονα χά ένας Μαύρος -α ν τ ά ξ ιο ς - μιας υποψ η
τω ν πάρτι της απονομής
φ ιότητας για Ο σκα ρ 1996; Π ώ ς ερι*ινευονται τα πενιχρά ποσοστά
Το υ λ ά χ ισ το ν , όμω ς, το 1995 υπήρχε λ ό γ ο ς ευφορίας σ τη Μαύρη
Μ αύρω ν σκηνοθετώ ν (2 ,3 % ), σεναριογράφ ω ν (2 .6 % ) ή. π ο λύ πε
«χ ν ό ττττα κ α λλ ιτε χ ν ώ ν : η υποψ ηφιότητα του Σά μιο υελ Τζά κ ο ο ν για
ρισσότερο, η γετικώ ν σ τε λ ε χ ώ ν σ ε με γά λα σ το ύντιο (εκεί, τα μέλη
το ρ ό λ ο του σ το Pulp Fiction. Σίγουρα, δ ε ν παρέχει α ν ά λο γη ηθική
εθνικών μειονοτήτω ν περιορίζονται σ ε μπράβους):
ανάτα ση η φ ετινή μία και μοναδική υποψ ηφιότητα (σ ε κατηγορία
Ακόμα και ο Μ π ιλ Κόσμπι, του οποίου η συνιδιοκτησία σ τα σ όου του
φ ιλμ μικρού μήκους) της Μαύρης σκηνοθετιδος Ν τα ιά ν Χιούστον,
θεωρήθηκε μοναδική ακόμα και για « λ ε υ κ ό » στά ντα ρ ντ, τα βρήκε
ανάμεσα σ ε 166 υποψηφίους για Ο σκα ρ 1996!
σκούρα ό τα ν επιχείρησε ν' α γορά σει το N B C από τη ν G E : οι τρά
Ο ι Α φ ρ ο -α μ ε ρ ικ ά ν ο ι τω ν σ ό ο υ ·μ π ίζ ν ε ς φ αίνοντα ι π ετυ χ η μ ένο ι,
πεζες επ ενδύσεω ν και οι executives της βιομηχανίας αντιμετώ πι
α λ λ ά μόνο σ την ε η α τη λή επιφάνεια Προβάλλονται οι αστραφτερές
σ α ν τη ν πρότασή του, σ χεδ ό ν, ω ς φαιδρή
καριερες της Γουίτνει Χιούστον ή της Οπρα Γουίνφει, σ α ν αυτές να
Υπάρχει, βεβακυς. και α ν τίλ ο γ ο ς -δ υ σ τυ χ ώ ς , άτονος, ,. Ναι. ο Μ ά * λ
ισοφαρίζουν το γενικότερο ρίξιμο τω ν Μ αύρω ν ηθοποιών, παραγω
Α ισ ν ε ρ διόρισε ένα Μαύρο, το ν Ν τένις Χά ιγουοτερ. ω ς επικεφα
γώ ν κ α επιχειρημάτω ν του Χ ό λη σ υ ν τ, που ολοένα και βροντερότερα
λ ή ς τω ν τη λεοπ τικώ ν δρα στηριοτήτω ν της Disney, ο οποίος, όμως,
διαμαρτύρονται για τα χα**ιλα budget που τους παραχωρούν τα σ τού
συκοφ αντειται συστηματικά από ανθρώπους της εταιρείας Π ρ ό
ντιο, τους στερεότυπους ρόλους και το περιεχόμενα τω ν φ ιλμ (βια,
κειται για τ ο δ ε ύ τε ρ ο υψ η λό τερ ο α φ ρ ο -α μ ερ ικ α νικ ο σ τέ λ ε χ ο ς
ναρκωτικά, γκέτο) που σερβίρονται από το Χάλιγουντ ως «μα ύρα »
σ τις Η Π Α , μετά τ ο ν π ρ όεδρ ο τη ς Tim e -W a r n e r . Ρ ιτσ α ρ ντ Π ά ρ-
Μ ε αφορμή τη. μονα χουλα και ορφ ανή ιπ οψ ηφ ιότητα Α φ ρ ο -α μ ε -
σ ο ν ς . σ το ν οποίο, όμω ς, δ ε δ ίν ο υ ν λ ό γ ο τα κεφάλια rr^ W a m e r Bros
Γ ~ ι
1a
I _______________
1_______________ L
«Γ ια τ ί», έγραψ ε σ ε σχετικό άρθρο του σ τη Λιμπ ερ οσ ιόν ο Πατρίκ Σαμπατιέ, « ο μ εγά λο ς σ τα ρ της Μ αύρης κοινότητας, Ε ν τι Μέρφι.
C Κι0U□
να μην ξεπ ερνά το π λοφ όν αμοιβής τω ν 12 εκ δολαρίω ν, ότα ν ο Μ ηρούς Γο υ ίλις δ ε ν πέφτει κάτω από τα 20 εκ .;» Για «π ο λ ιτισ τικ ό α π α ρ τχ ά ιν τ» έφ θασε να μ ιλή σ ε ι σ το People η
ρικανου στα Ο σκα ρ του 1996, ο αιδεσιμότατος Τ ζ ί σ ε Τζά κ ο ο ν επι
Μαύρη θεατρική σ υγγραφ έας Ε μ ιλι Μ αν. α να λύοντα ς ότι το Χ ό λι
χείρησε να διαμαρτυθει. ενο χ λώ ντα ς τη Λ ευκ ή αρμονία της λα μπ ε
γ ο υ ν τ, « σ α ν καθρέφ της τη ς αμερικάνικης κοινω νίας πα ρά γει
ρ ότερης νύχτα ς τη ς αμερικάνικης σ όου μπίζνες: η π ολυφ υλετική
ασυνείδητα ρατσιστικές εικ ό νες» « Ο ρατσισμός είναι εδω αρκετά
του «Σ υμ μ α χια Ο υρ ά νιο Τ ό ξ ο » σ τό χ ευ ε να ευαισθητοποιήσει τη ν
έκδηλος θ α λ ε γ α ψέματα α ν το α ρ νιό μ ο υ ν», δ ή λω σ ε ο Κουινσι
Αμερική στις π ολιτιστικές διακρίσεις του Tinseltown
Τζό ο υ ν ς , παρουσιαστής τη ς φ ετινής α πονομής τω ν Οσκαρ. Αυτή
Ε ν όψει τω ν προεδρικώ ν ε κ λ ο γ ώ ν του ε ρ χ ό μ εν ο υ Ν οεμβρ ίου, ο
του η ο μ ο λσ γο υ μ ε νη ευαισθησία το ν οδ ή γη σ ε σ το να φορέσει σ το
Τζά κ ο ο ν έχει αναλάβει να επηρεάσει τη Μ αύρη μειο νότητα υπέρ
π έτο (α υτός μόνο ) τη ν π ολύχρω μη κορδελίτσα της διαμαρτυρίος
της ε π α νεκ λογή ς Κ λίντο ν, με μεθόδους που από π ο λ λ ο ύ ς κρίνσνται
«Ο υ ρ ά ν ιο Τ ό ξ ο » . Α ντίθ ετα , η παρουσιαστρια της βραδιάς, Γουπι
δημα γω γικές και «εμ π ρ ησ τικ ές» Βρίσκει, φυσικό, πρόσφ ορο έδσ-
Γκό λντμ π ερ γκ , σ χε δ ό ν χ λεύ α σ ε τη ν πρωτοβουλία, ακολουθούμε
φ ος σ ε μ η Αμερική με σοβαρή κρίση τα υτότητα ς εξαιτίος τη ς ρα
νη από τη ν Ο πρα Γουινφ ρει (που έπαιρνε σ υνεντεύξεις από διοση-
τω ν
μότη τες σ τη διάρκεια τη ς τε λετή ς), « Μ ε τόσ ους Μ αύρους και ά λ
δ ε δ ο μ ένω ν σ τη ν εθνική
λ ω ν εθ νικο τή τω ν κ α λ λ ιτέ χ ν ε ς σ το φ ετιν ό σ ό ο υ . η διαμαρτυρία
γδ α ία ς
μ ετα β ο λή ς
σ ύ νθ ε σ η του π λη θυσ μού
Τ ζ ά κ ο ο ν γίν ε τα ι σ τη ν πιο α κ α τά λ λ η λ η σ τ ιγ μ ή » , δ ή λω σ ε η τ ε
της: σ τις αρχές του ά λλο υ
λευταία.
αιώνα οι μη ισπανοφωνοι
Π α ρ α γνω ρ ίζει, φ αίνεται, τ ο σ κα νδα λώ δες σνο μπ ά ρ ισ μα τη ς
Λ ε υ κ ο ί δε θ α π ο τε λο ύ ν
Α ν τζε λ α Μ πάσετ για τη ν ερμηνεία τη ς σ το Waiting to exhale, α λ
παρά τη ν π ο λυ π λη θ έσ τε
λ ά και του μουσικού σκορ τη ς τα Μ α ς (Κενι "Μπέιμπκρέις' Ε ντμ σ ντς)
ρη τω ν μειονοτήτω ν!
που έσκισε στα τσαρτ.
Τ α λευκ ά α ν τα ν α κ λα σ τι
Η μόνη απάντηση ό α υτόν το ν αποκλεισμό, κατά το ν ιδιοκτήτη της
κό, πάντω ς, τη ς βιομηχα
Black Entertainmemt Television. Μ πομπ Τ ζ ό ν σ ο ν , «ε ίν α ι να σ τ ή
νίας
σουμε ένα δικό μας σ τούντιο, όπου θα προσ ελκυσ θουν ω ς μέτοχοι
το υ
σ ινεμά
λ ε ι
το υ ρ γ ο ύ ν ακΟμα ρολόι
τοπ Μ αύροι ηθοποιοί και θα α να ζη τη θ ο ύ ν κεφ άλαια σ τ η Γ ο υ ό λ
« Τ ο Χ ό λιγο υ ντ αντιστεκε
Σ τρ ιτ».
ται σ την ενσωμάτωση των
Σ ε τ ε λ * ή α νά λυ ση , όμως, α ν « Μαύροι κ α λλιτέχνες διεκδικούν με
Αφροαμερικανων, εμπρός
γα λύ τε ρ ο λ ό γ ο και εξουσία στα γρανάζια του Χ ό λιγο υ ντ, καλό θα
και πίσω από τη ν κάμερα
κάνουν ν 'α ρ χ ίσ ο υ ν να επ ενδύ ουν άμεσα σ ε α νεξά ρ τητες Μαύρες
Λ α τίν ο ι και Α σ ιά τες απο
παραγω γές... και να φ τύσ ουν τα Ο σκα ρ και το κα λό τους.
Σ .Λ .
ρώ τα ήρθαν τα Ο υρ ά νια Π λά σ μ α τα και μέσα σε
τ ο ν ε ρ ω τισ μ ό τω ν ε π ικ ίν δ υ ν ω ν γυ ν α ικ ώ ν το υ νο υά ρ . δ ε ν
λ ιγ ό τ ε ρ ο από δ υο χρόνια ένα καινούριο « υπό -
α π ο τε λο ύ ν ε ρ ω τεύσ ιμ ες ή ερεθισ τικές περιπ τώ σεις. Δ ε ν ε ί
ε ίδ ο ς » δη μιου ργή θη κ ε σ χ ε δ ό ν από το πουθε
ναι κα ν σ υ νε ιδ η το π ο ιη μ ένε ς «φ ε μ ιν ίσ τρ ιε ς » όπ ω ς οι θ έ λ μ α
νά Τ ο Φ ιλί τ η ς Π ετα λο ύ δ α ς , το F u n (που κέρ
και Λ ο υ ίζ (δ η μ ιο υ ρ γή μ α τα μιας γυ να ίκ α ς σ ε ν α ρ ιο γρ ά φ ο υ )
δισε τ ο βραβείο σ το Φ εσ τιβ ά λ το υ Σ ΙΝ Ε Μ Α ), η
ο ύ τε επ ικίνδυνες ψ υχοπαθείς που το υ ς α ξίζει η τιμωρία. Τ ο
Τ ε λ ε τ ή , ό λ ε ς οι τα ινίες που α γ γ ίζ ο υ ν από τη δική τους οπτική
δίδα γμα ε υ τυ χ ώ ς α π ουσ ιάζει και οι η θικοπ λα στικές π α ρα ινέ
γω νία , λ ίγ ο π ο λ ύ τ ο ίδιο θέμα. Ο π ω ς και τα Ο υρ ά νια Π λά σ μα
σ εις δε χω ρ ά νε σ τη ν ιστορία. Ο ι γυ να ίκ ες α υ τέ ς δ ε ν είναι πα-
τα , μοιά ζουν μ ε γυναικεία buddy movies σ τη Ζ ώ νη του Λ υ κ ό -
ρ α σ τρ α τη μ έ να α π ό τ η ν ο μ α λ ό τη τα . α π ο λ ω λ ό τα π ρόβα τα
φ ω τος: Ε ν α κ ο ρ ιτσ ίσ τικ ο ζ ε υ γ ά ρ ι σ τ ο κ έ ν τρ ο κάθε τα ινία ς
που π α ίρ νου ν ό ,τι το υ ς αξίζει, είνα ι α π λώ ς αταίριαστα κορί
που. α ρ γά ή γρ ή γ ο ρ α , φ τάνει σ' έ ν α ν (ε λ ά χ ισ τα σ υ ν ε ιδ η τό )
τσια π ρος α να ζή τη σ η ε ν ό ς κόσ μου π ου θα τις χω ράει Δ ε ν ε ί
παρορμητικό φ όνο. Π αρ' ό τι κάθε ταινία δ ια λ έ γ ε ι το δικό τη ς τρ όπ ο να α φ ηγηθεί τ η ν ιστορία τη ς και παρ' ό τι ό λ ε ς έρ χο ντα ι από διαφορετικές χώ ρες π α ρα γω γή ς, υπάρχει πίσω το υ ς μια ευκολοδιά κριτη σ υνκτταμένη Ο ι ηρωίδες του ς δ ε ν έ χ ο υ ν τί π ο τε ηρωικό. Ο τ α ν δ ε ν είναι ψ υχο λο γικά δια τα ρ α γμένες, εί ναι το υ λά χ ισ το ν π ροβλημα τικές και ό λ ε ς το υ ς ακόμη κι α υτές που ηλικιακά βρίσκονται πέρα α πό τ η ν εφηβεία, μοιά ζουν να
μαι σ ίγ ο υ ρ ο ς γ ια τ ο τι μ π ορ εί να «δ ια β ά ζ ε ι» τ ο γ υ ν α ικ ε ίο
έ χ ο υ ν « κ ο λ λ ή σ ε ι» σ τα χ ρ ό νια π ρ ιν α π ό τ η ν ε ν η λικ ίω σ η ή.
κ ο ιν ό π ίσ ω α π ό τ έ τ ο ιο υ ε ίδ ο υ ς τ α ιν ίε ς , κ ά π ο ιε ς ίσ ω ς να
το υ λά χ ισ το ν, η γνω ριμία το υ ς να τις «γ υ ρ ίζ ε ι» ξα νά εκεί Σε
ε ν ο χ λ ο ύ ν τ α ι α π ό τ η ν «α σ τ ά θ ε ια » τ ω ν χ α ρ α κ τή ρ ω ν και τη
κάθε περίπτω ση η σ χέ σ η το υ ς χα ρα κτηρίζετα ι α πό μια παρά
σ ύ ν δ ε σ η τη ς γυ ν α ικ εία ς (ο μ ο φ υ λ ο ) φ ιλία ς με τ ο έ γκ λ η μ α ,
δο ξα ευφ ορική διάθεση (α ν και καμιά δ ε ν έ χ ε ι λ ό γ ο υ ς να εί
ά λ λ ε ς ίσ ω ς να γ ιο ρ τ ά ζ ο υ ν τ η ν α π ό
ναι ε υ τυ χ ισ μ έν η ) και ο φ όνος μοιάζει σ α ν το επ ισ τέγα σ μα της
λυτη
Φ ιλία ς τους, το σ το ιχε ίο π ου τις δ ένει για πάντα.
τω ν δ ύ ο φ ύ λω ν. Π έρ α α π ό τ η ν ο π ο ια
«κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ή
ισ ό τ η τ α »
Α ν και ε ύ κ ο λα διακρίνεις τ η ν υ π ο λσ νθ ά νο υ σ α (σ ε μια εκ τω ν
δ ή π ο τε θ ε ώ ρ η σ η ό μ ω ς, το γ ε γ ο ν ό ς
π ερ ιπ τώ σ εω ν εκφ ρα σμένη με κ α θα ρότητα) σ εξο υ α λικ ό τη τα
είνα ι τ ο ό τι η θεμα τική ε υ τύ χ η σ ε σ τα
τη ς σ χ έ σ η ς , α υ τή α π έχει π ο λ ύ α π ό το π ροφ ανές: «λ ε σ β ίε ς
χέρια τ ω ν α νθρ ώ π ω ν π ου α σ χ ο λ ή θ η
δ ο λ ο φ ό ν ο ι» . Π α ρ ' ό τι ό λ ε ς οι τα ιν ίε ς υ π ο γ ρ ά φ ο ν τα ι α π ό
κα ν μ' α υ τή ν και τε λ ικ ά , ά σ χ ε τα α π ό
ά ν τρ ε ς σ κ η ν ο θ έ τες και - σ χ ε δ ό ν ό λ ε ς - σ ενα ρ ιο γρ ά φ ο υ ς,
« μ ό δ ε ς » ή κ ο ιν ω ν ιο λ ο γ ικ έ ς ε ξ η γ ή
κάθε ά λ λ ο παρά σ α ν α ντικείμενα φ α ντα σ ιώ σεω ν θα μπ ο ρ ο ύ
σ εις, σ τ ο σ ινεμ ά α υ τό που μ ε τρ ά ε ι ε ί
σ α ν να ιδω θούν οι ηρω ίδες τους. Δ ε ν έ χ ο υ ν τ η γο η τεία και
ναι μια κ α λή ταινία.
Γ.Κ .
33
Gcsp^Ifisgi
Η Δεκάδα των Θανατοποινιτών
Α π ό τ ο ν Γ ιό ν ν η Ζ ο υ μ π ο υ λ ά κ η
Μ ιρ ο σ λά β Μ πάκα Γ ιά τσ εκ
Ο ΣονΓΙεν περιμένει το θανατο του στο θα Ζηοω.Βαοκετα κλεισμένος σε κάποιο φυλακή πχ· Λ οα ζύνσ κα ξΐρει On δεν έχει ελΛδες. Εχει. όμως, κα μ ό υποψήφιότηταχναΟσκαρ Οι τανιες με κεντρικούς ηρωες ανθρώπους που έχουν καταδκα&ι σε θανατο ει
Μικρή Ιστορία για ---------------------- έναν Φόνο (1988)
να συνήθως μακΰ&κες κατορθώνουν να αποσποοουν τον overο του θεατή oneνα
Ανα το μία ε νό ς διπ λού ε γκ λή μα το ς. Τ ο υ
νπ στα -αποβράσματα της κοτνωνας (!) που πρέπει να πληρωσουν με το αμα τους
α να ίτιο υ φ όνου που δ ια π ρά ττει ο ν ε α
αυτό που έκαναν- κα α ηθοποιοί που υποδύονται τους μελλοθάνατους πετυχαί
ρ ός χω ριάτης και του «α ιτιο λ ο γ η μ έ ν ο υ
νουν συχνά πς εντυπωσιακότερες ερμηνείες τους.
φ ό ν ο υ » που διαπράττει η π ολιτεία με το ν ίδιο σ τη θέση το υ θ ύ μ α το ς ..
Οπως συνέβη με τον Πεν, οι παρακάτω ηθοποιοί το κστάφερσν...
Ο Κ ριστόφ Κ ισλόφ σκι «σ υ γκ ρ ίν ε ι» (και τα υτίζει) νόμιμο και παράνομο
Φυσικά, μιλάμε μόνο γη μια δεκάδά Υπάρχουν πολλά -αναπληρωματικά-που θα
φ όνο, σ τη ν κινηματογραφ ική « ε ν τ ο λ ή » το υ « Ο υ Φ ο ν εύ σ ε ις », μια τα ι
μπορούσαν να παίξουν σ'αυτό το κείμενο, εαν βέβαια ο χώρος το επίτρεπε
Τό μ ι Λ ι Τ ζ ό ο υ ν ς ----------------Γ κάρι Γ κίλμ ο ρ
νία σοκ και σ τις δυο περιπτώ σεις φ όνω ν
Τ ζ έ ιμ ς Κ ά γκ ν ε ι - Ρόκι Σ ά λιβ α ν
Κολασμένες Ψυχές (1938)
Το Τραγούδι του Εκτελεστή (1978)
γκ ά ν γκ σ τε ρ . ο οπ οίος δέ χ ε τα ι τελικ ά να ξεσ π ά σ ει σ ε λ υ γ μ ο ύ ς καθώς
Ε ν α ς α ν ε π α ν ά λη π το ς Τ ζ έ ιμ ς Κ ά γ κ ν ε ι, σ τ ο ρ ό λ ο το υ « ά τ ρ ω τ ο υ »
Πρόκειται για μια τηλεταινία 240 λεπ τώ ν,
ο δ η γε ίτα ι σ τ η ν α γ χ ό ν η , μό νο και μ ό ν ο για να σ τα μα τή σ ει να είναι το
που κατάφερε να βρει το δρόμο προς τις αί
ε ίδ ω λο τω ν πιτσιρικάδω ν π ου το ν θ α υμάζουν. Ισω ς η κορυφαία σ κ η
θ ο υσ ες μ ό ν ο σ τ η ν Ε υρώ π η. Ανα φ ερ ετα ι
νή τ ο υ σ ινεμά με θα να τοπ οινίτη λ ίγ ο π ρ ιν το τ έ λ ο ς το υ ...
σ τη ν περίπτωση του Γκάρ» Γκίλμορ, ψυχο παθούς δ ο λο φ ό νο υ ε ν ό ς ξε ν ο δ ό χ ο υ κι ε νό ς β ενζινά , ο οπ οίος α ν και καταδικά σθηκε σ ε ισόβια δεσμό, εκανε εφεση ενα
----------Φ ρ ε ν τ Μ α κΜ ά ρει Γ ο υ ό λ τ ε ρ Ν εφ
Με Διπλή Ταυτότητα (1944)
ντίο ν της απόφασης, ζη τώ ντα ς το ΘΟνατό του. Ε κ τε λ ίσ τη κ ε με τουφ ε
Οχι
κισμό το 197 7.0 Τ ζό ο υ ν ς κέρδισε ένα Ε Μ Υ για τ η ν ερμηνεία του.
Μ α κ Μ ά ρ ει α λ λ ά γ ια τη σ κ η ν ή τη ς
τόσ ο
για
τη ν
ε ρ μ η νε ία
το υ
ε κ τέ λ ε σ ή ς του . Η μ όνη σ κη νή που κ ό
Ρ ό μ π ε ρ τ Μ π λ έ ικ -Π έ ρ ι Σμιθ Σ κ ο τ Γ ο υ ίλ σ ο ν - Μ π ι λ Χίκοκ
π ηκε σ τ ο ισ το ρικ ό α υ τό νο υ ά ρ είνα ι
Εν Ψυχρό) (1966)
ν τ Μ ακΜ άρει οδ η γε ίτα ι σ το θ ά λα μο αερίω ν. Κατά το σ κη νο θ έ τη Μ πί-
Α π ό τις τελευ τα ίες μ ε γά λε ς ασπρόμαυρες π α ρα γω γές του Χ ό λιγο σ ντ,
λ ι Γ ο υ ά ιλν τε ρ , α υτή ή τα ν η κ α λύ τερ η σ εκ ά νς π ου γύ ρ ισ ε σ ε ό λ η του
με τη βαριά μυρωδιά ε νός ντοκιμαντέρ το υ 50. η ταινία του Ρ ίτσα ρντ
τ η ν καριέρα Ε π ο μ έ νω ς, πώς να μ η ν τη σ υ μπ ερ ιλά β ου με εδώ ;
εκείνη σ τη ν οποία ο δ ο λο φ ό νο ς Φ ρ ε
Μπρουκς δίνει σάρκα και οσ τά σ' ένα α ληθινό περιστατικό το οποίο πέ ρασε σ τη λ ο γο τεχ ν ία από τ ο ν Τρ ο υ μ α ν Καπότε. Ο Σμιθ και ο Χίκοκ. δύο νεαροί ά νεργοι συνεληφ θησα ν υστέρα από τη ν ά νευ λ ό γ ο υ σ φ α γή μιος οικογένειας και καταδικάσθηκαν σ ε θάνατο δι α π αγχονισμού. Ο ι σ κη ν έ ς μέσα σ τη φ υλακή όπου περιμένουν, α ναβολή, μετά τη ν α ναβολή το
Μ ιρ ά ντα Ρ ίτσ α ρ ν τσ ο ν - Ρ ο υθ Ε λ ις Χορεύοντας Μ’ Εναν Ξένο (1985) Ν τα ιά να Ν το ρ ς - Μ έρι Χ ίλ τ ο ν Yield of Night (1956)
θά να τό τους είναι α νατριχιοστικές Καμία σ κηνή όμω ς δ ε ν μπορεί να
Η τε λευ τα ία γυναίκα που ε κ τελέσ θ η κ ε από τη ν α γ γ λ ικ ή δικαιοσύνη
φ τάσει τη ρεα λισ τική α π όδοσ η το υ ίδιου το υ θα νά του τους, σ το τ ε
ή τα ν η Ρουθ Ε λ ις (για τη δο λο φ ο νία το υ εραστή της). Η Μ ιρά ντα Ρί
λευτα ίο π λά νο της τα μ ία ς
τσ α ρ ν τσ ο ν . ω σ τό σ ο , δ ε ν ή τα ν η πρώ τη π ου τη ν υποδύθηκε (έ ξο χ α ) σ τη ν τατνια του ΜΟικ Ν ιουέλ. Τ η ν τύχη είχε η Νταιάνα Ν τορ ς (ω ς Μέρι
Σ ο ύ ζ α ν Χ έ ιγ ο υ ρ ν τ Μ πά ρμπα ρα Γ κρέιαμ
Χ ίλτο ν ) σ τη ν ταινία το υ Τ ζ έ ι Λ ι Τό μ π σ σ ν Y M d Of N ight Κι ίσως η πρώ τη ταινία που α φ ιερώ νει το μ ε γ α λ ύ τε ρ ο μέρ ος τη ς σ τις τε λευ τα ίε ς
θέλω να Ζήσω (1958)
τρεις μέρες τη ς Ε λ ις σ τη φ υλακή, ν' αρμόζει περισσότερο σ ε τούτη τη
Τ ο σ ενά ρ ιο βασίσθηκε σ ε ρ επ ο ρ τά ζ ε φ η μ ε
δεκάδα Να. όμως, που η Ρ ίτσ α ρντσ ο ν είναι μια σ κέτη αποκάλυψη κ α ο
ρίδω ν γύ ρ ω α π ό τ η ν υπ όθεση Μ πάρμπαρα
ρ ό λο ς τη ς έμεινε κλασικός
Γ κρέιαμ π ό ρ νη ς και κακοποιού, η οποία κατη γο ρ ή θ η κε γ ια φ όνο και ε κ τ ε λ έ ιΛ η κ ε σ το θ ά λα μ ο αερίω ν. Η άποψη το υ σ ε ν α ρ ιο γρ ά
Μ ισ έ λ Κ α λα μπ ρί - Λ ο χ ία ς Ζ ο ζέ φ Μ πουβιέ Ο Ανακριτής και ο Δολοφόνος (1976)
φ ου Ν τ ο ν Μ ά νκ ιεβ ιτς και το υ σ κ η ν ο θ έ τη
Τ ο κλεισ τοφ οβικό π ο ρ τρ έ το ε ν ό ς θα να τοπ οινίτη και το υ δικαστή που
Ρ ό μ π ε ρ τ Γ ο υ ά ιζ ε ίν α ι ό τ ι η Γ κρέια μ, ή τα ν
θα προσπαθήσει να εξακριβώ σει ε ά ν δίκαια η ό χ ι ο ψ υχοπαθής π ρ έ
αθώα και έ π εσ ε θύμα π λ ε κ τά ν η ς . Τ ο σ τ ο ιχ ε ίο το υ σ α σ π έ ν ς λ ε ι
πει να εκ τε λε σ θ ε ί. Μια π α ρά ξενη διαμάχη δ ικ α ίο υ -α δ ίκ ο υ, δ ύ ο η θο
το υ ρ γ ε ί σ τ η ν ε ν τέ λ ε ια κι ό σ ο για τη Χ έ ιγ ο υ ο ρ ν τ, κέρδισε το Ο σ κ α ρ
π οιοί σ ε σ τ ιγ μ έ ς α π ο γε ίω σ η ς . Φ ιλίπ Ν ο υ α ρ έ , ο α να κ ρ ιτή ς. Μ ισ έ λ
γυνα ικεία ς ερ μηνεία ς
Γ καλαμπρί, ο δ ο λο φ ό νο ς.
Ο Τ ζ ιμ , ο Μ π ο ζ και
Ποιος είναι ο... Καραγκιόζης;
ο Γο ό ντι.
I
(Ο λ α τα παιδάκια εν χορω : « Ο Κάρει! Ο Κ ά ρ ε ι...»)
Μ ελ Γκ ιμ π σ ο ν: « Ε γ (
τσιγκούνης; Εχι συναισθηματική αξία. Τ φορούσα στην πρώτη μο δουλειά. Σερβιτόρος... Τ ο π λή θ ο ς : «Γκαρσόν, τ λογαριασμό! Μ ε λ : «Εφτασεεε».
μπουκάλια μπέρμπον θα πιάσει αυτό, αν το σκοτώσω;»
Planet Hollywood
Αυτόν το μήνα στα νύχια των παπαράτσι, η βραδιά της απονομής των βραβείων Oscar.
Α π ό τ ο ν Μ ά κη Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η και τ ο ν Α ν δ ρ έ α Κ α ρ α κ ο ρ τ ά δ α
• Τράβα, τράβα, μπορεί να ξεκολλήσει >· σκι Α ρ κετ - Τ ι σκατό κατέβασες σαρουχι έχει γίνει η γλωσσά σ ο υ !· ις Κ ε»τζ: ·Χ ικ > ·.
^•Καλά εσύ, στις Σφαίρες, δ εν έλεγε ς πως σ ' την είχε κάνει ο Φ ου στά νο ς;· Ο Η τ ο γκ Μ ιτσ ελ και ο Τ ζ ο ρ τ ζ Μ ιλερ. παραγω γοί το υ Babe
«Τι ν τ ρ Ο Π ή η η ... Θα με βλέπει και ο ταπετσιέρης μου! Ε, ναι λοιπόν, κατέβασα τις κουρτίνες. Εκτελέστε με!» Σούζα ν Σο ρ όντον:
...··***
T o p Χ α ν κ ς -Μ ω ρή, ξυπόλητη ήρθες:
Ρ εντίκολο θα γίν ο υ μ ε ...· Ρ>τα Γ ο υ ιλ σ ο ν : -Ε γ ω φταίω: Μασούλησε
ο Τροόμαν* την καλή μου γόβα! Τι το βαλα το μάξι; Για να μη δείχνει η σαγιονάρα! ·
* το μούλικο του ζεύγους
Ktn ΓουινσΑετ: «Κοψοχρονίά ΤΟ πήρα; Τι λες μωρή ανάγωγη; Είναι Βίβιαν Γ ουέστγουντ... Προπέρσινο ».
Ε Α ιζ α μ π ε θ Σ ο υ :
«Ααααα... Θα εκραγώ! Μια φιάλη οξυγόνου γρήγορα! Κι ένα ράφτη... Ακούω τον κορσέ να σκίζεται!»
«Γουρούνα είσαι και φαίνεσαι!» Η Κ ρ ισ τ ιν Κ α β ε ν ο , η Φ ω ν ή το υ B a b e , π ρ ιν χ ρ ε ια σ τε ί να π ε ρ π α τή σ ε ι σ τα τ έ σ σ ε ρ α γ ια ν α τ η ν α φ ή σ ο υ ν να μπει σ το D o ro th y C h a n d le r Pavillion.
Γ κ ο υ ιν ε θ Π α λ τ ρ ο ο υ
- Μωρέ Μηραντ.
θα βάλεις ηαπιγιόν στο γάμο μας το καλοκαίρι;· Μ π ρ α ν τ Π ι τ : · Κάτσε να δούμε α ν θα
μαστέ μαζί ως τ ό τ ε ...·
«Τι κοροϊδεύετε, καλέ, είμαι αλλεργικιά! Αν με τσιμπήσει κουνούπι, βγάζω μια πετάλα... να!»
«Καί ΤΙ έγινε ΠΟυ Τ μαλλιά μου είναι σαν σκατά; Κ αυτό το ντεκολτέ, κανείς δε θα τι προσέξει...
Γ ο υ ιν ώ ν α Ρ ά ιν τ ε ρ :
Η
Α λ ίσ ι α
I
Σ ίλ β ε ρ σ τ ο ο υ ν
πήρε μαζί της και την κουνουπιέρα.
Planet Holly m od
Γο υπι Γ κ ό λ ν τμ π ε ρ γκ :
«Τόσα εκατομμύρια έχω σκάσει στους γιατρούς του Μάικλ Τζάκσον και κοιτάξτε κατάσταση. Μαύρο χάλι!»
Σ ο ύ ζα ν Σα ρύ ντο
και Τιμ Ρομπινς
Εις θάνατον για τι εγκλήματα μόδα που διέπραξαν
Τ ο μ Κ ρ ο υ ζ : «77 σκέφτεσαι Ν ικ ό λ Κ ίν τ μ ο ν : - Τ ο σκύλο με
θ α του λείπει το κολάρο
«Μέχρι την :ίσοδο που θα μ’ ιφήσει ο μπαμπάς, έχει ιαλώς... Μετά, θα ιετάξω τα περιττά!»
ϊάρον Στόονν:
4
Κ ο υ έ ν τ ιν Τ α ρ α ν τ ίν ο : -Α γ ά π η μου. σου 'χω
οΰρλια για την επόμενη ταινία α. ναρκομανής, μανιακή
ίν ο : -Τ ώ ρ α που πήρα το Οσκαρ,
ιιξω στα σιχάματα σου!»
«Που με είχε ντυμέν σαν Κατίνα στις Γέφυρες το Μόντισον, ο γύφτος! Δ ες πώ έδειξα τώρα με το Ντόνα Κάραν! Μ έ ρ ιλ Σ τ ρ ιπ :
Λογική και... αναισθησία. Λ ο γ ικ ή : η μ α μά Φ ίλ ιδ α μ ε σ υ ν ο λ ά κ ι... α υ τ ό βρήκα, α υ τ ό έβ α λα . Α ν α ισ θ η σ ία : η κ ό ρ η . Ε μ α Τ ό μ σ ο ν , τα χ ώ σ ε σ τ ο ν Α ρ μ ό ν ι. Α π ο τ έ λ ε σ μ α : και ο ι δ υ ο ..γ ια τα μπ ά ζα !
Γ ia τα μ ά τια σ α ς μ ό ν ο Δ ε ν εψαι και πολύ στα χαι μου. Το καλοκαίρι μπορεί να πλησιάζει,
Οπως
α λλά όσο γεμίζουν οι παραλίες τόσο αδειάζουν οι αίθουσες (με τις
Ιν γ κ ε μ π ό ρ γ κ ο
βεβαίω ς
και
η
Ν τοπ -
μπαλαφάρες που παίζουν, τι περιμένεις) Ο μήνας βέβαια δ εν ήταν
κ ο υ ν ά ιτε, η οπ οία μ π ο
κακός, ούτε όμως και καλός. Κρίνετε μόνοι σας τα καθέκαστα, κα
ρεί να έ χ ε ι σ κ ο υ ν το ύ -
θώς εγώ λέω να πάω ενα ταζιδόκι προς Γα λλία μεριά. ναξαναβρω
φ λικ ο ό νομα , α λ λ ά δια
την υγειό μου
θ έ τε ι κορμί θ α ν α τη φ ό ρο. Ω ς Κ σ τιο Ισμα ίλοβσ
Το «κουφέτο» που β λέπετε ονομάζεται Σ ο μ ι Ν τειβ ις και οπήν επόμενη σκηνη απΟ τα 4 Δ ω -
ν ο ) και φ οράει τα ρ ούχα τη ς μ ό ν ο ό τα ν κρυώ νει. Τ ο άτι μας ήρθε
Τώρα θα μου πείτε εσάς τι σας νοιάζει, αφού
α π ό τ η ν ξε π α για σ μ έ ν η Ρ ω σ ία δ ε ν έ χ ε ι καμιά σ ημασία , για τί το
την ταινία δεν πρόκειται να πάτε να τη δείτε
ψ οφ όκρυο τ ο έ χ ε ι σ υνη θίσ ει δ εόντω ς.
Αλλα μιας
I
και μπήκε στον κοπο το κορίτσι και απ ο. τι φαι
Η τε κ ν ο ύ τη ς φ ω το γ ρ α
*
νεται θα προκόψει στο μέλλον (σύμφωνα με το
φ ίας (Σ ο φ ί Ο μ π ρ ί) είναι
ρητό, ουκ εν των πολλών ρούχων το ευ) είπαμε
σ τα τε λ ε υ τα ία τη ς .. Π έ ρ -
να π>ς κάνουμε τη χάρη.
ν ε ι φ όρα και β ου τά ει από
I ^
τις έ κ λε ψ α ν τ ο ν γ κ ό μ ε
μάτιο είναι ντυμένη μΟνο από τη μέση και κάτω.
ι γιατί είναι η κακία η φ ρίκη, καλέ
]
ξε π α σ τρ ε ύ ε ι δ υ ο (για τί
m
τ η ν κορυφ ή τη ς σ κά λα ς Τ ι χά ρη να κ ά νο υ μ ε . Ομως,
σ το . υπερπέρα ν Γ ια τ ο α ν
σ τ η ν Τ ζ ίν α Ν τε ιβ ις και τ ο ν
φ ταίει
Μ α θιου Μ ο ντιν που σ τ ο Ν η
καλά θα κά νετε να το τσ ε
ο -α π ό -π ά ν ω -τ η ς
σί τω ν Κ ουρσά ρω ν δ ένο υ ν
κάρετε μόνοι σας Η ταινία
σ α ν ζε υ γά ρ ι ό σ ο ο Μ π ειμπ .
λ έ γ ε τα ι Η π ιο Ο μορ φ η Η λικ κ ι και δ ε ν τσ ιγκο υνεύετα ι κα θόλου τις
με τ η Σ ά ρ ο ν Σ τ ό ο υ ν ; Η φ ω
• όμορφ ες» σκηνές.
το γ ρ α φ ία βέβαια είνα ι πα ρα πλα νητικη. όπω ς ακριβώς
Εκτακτη ανακοίνωση προς όλα τα θη
και ο τ ίτ λ ο ς τη ς τα ινία ς, α φ ο ύ δ ε ν π ρ όκ ειτα ι γ ια τ ο ν η σ ί τω ν
λυκά. παντός είδους: ο Α ν τ ό ν » Μ πο-
κουρσά ρω ν, α λ λ ά για τ ο νησί τω ν., τ ρ ε λ ώ ν α γε λ ά δ ω ν (δ ε ν ε ξ η
ντέρος είναι εδώ και το καλό που σας
γε ίτα ι α λ λ ιώ ς α υ τό π ου του ς χ τύ π η σ ε ό λ ο υ ς κατα κέφ α λα )
θέλω. ι*γν τον χά σετε* 1Στο Desperado και σ τα 4 Δ ω μά τια θα ανακαλύψ ετε
a
Δ ε ν ξέ ρ ω τι λ ε τ ε εσ είς σ τ ο ν ε ξ ο μ ο λ ο
τη ν ... έκτη σας αίσθηση.
γ η τ ή σ α ς .α λ λ ά φ α ν τα σ τε ίτε τι λ ε ε ι ο Λ ο θ ε ρ Μ π λ ιτ ό σ τ ο δ ικ ό το υ . Α ν π ά
Τσάο για τηνω ρα Τ ο ν επόμενο μ ή
ντω ς ν ο μ ίζα τε ό τι α π λά δοκιμάζει του ς
να θα την κάνουμε κοπάνα (γιατί θα
κοιλια κούς του , σ α ς λέω ότι α π α τά σ τε.
πλακωσουν οι φεμινίστριες και θέ
και για το υ λ ό γ ο υ τ ο α λη θ έ ς ρ ίξτε μια
λ ο υ ν χώ ρο), α λλά μ η χολοσκά τε.
μα τιά σ τ η ν Ε ξ ο μ ο λ ό γ η σ η , π ο υ π ο λ ύ
θα σας την ξαναπέσουμε όπως πά
μ ου ά ρ εσ ε.
ντα μετά τις Κάννες
To S e x k i t t e n
Σ τα πλα ίσ ια τω ν... «κ α ι σ τα δικό μ α ς » ειδ ήσεω ν, σ α ς προειδοποιώ . Τ α νέα α φ ο ρ ούν το μ έ λ λ ο ν τη ς Σ ιντι Κ ρ όφ ορ ντ (τ η ν οποία α ντιπαθώ σφ οδρά και όσ ο ι έ χ ο υ ν δει το Ρ ιψ ο κίνδ υ νο Π α ιχ ν ίδ ι σ ίγο υ ρ α με νιώ θου ν...). Λ ο ιπ ό ν , το αίσθημα π ου προέκυψ ε μετά του Β α λ Κ ιλ μ ε ρ ο δ εύ ει π ρ ο ς ... κ α λό σ κο π ό Η Σ ιντι π ή γε επίσκεψ η σ τη μαμά τη ς, σ υ ν ο δ ε υ ό μ ε νη από τ ο ν Β α λ. Η μαμά ε ν έ κ ρ ιν ε ... Τα χ ύ τα τα σ υ ν ή λ θ ε από τ ο χω ρ ισμό τη ς με τ ο ^ ί τ σ ^ ν ^ κ ι ρ η μ ο ν τέ λ α
Επ ίσ ης, απ ό ,τι έμαθα, για τις σ τιγ μ έ ς που δ ε ν είναι μαζί, η Σ ιντι απέκτησε
ένα ρ ο ζ beeper, έ τσ ι ώ σ τε ο Β α λ να μπορεί να τ η βρίσκει π α ντο ύ και όποια ωρα θ ε λε ι! Φρίκη!
Είδα τη φωτογραφία τους και δεν Οντεξα σ το ν πειρασμό Είναι η Ρ ο ζά ν και ο σ ύ ζυγός της, ονόματι Μ πεν Τόμος Α υ τό το... πελώριο όνειρο που έγινε πραγματικότητα για την Ροζάν, πληροί όλες τις απαιτήσεις της, από σωματο φύλακας μέχρι.
sex toy. Κ α ι « αμείβεται» γι 'α υτό, Χλα -
πακιόζοντας 400 0 0 0 δολάριά το χρόνο! Ο Μπε ν την πάει στη δουλειά της ω ς σοφέρ (!), κάνει τον security guard στο σπίτι τους, κοιμάται σε χωριστό δωμάτιο και με ένα τηλε φώνημα της αγαπημένης του καταλήγει στο κρεβάτι της για ό, τι φαντάζεστε (και είμαι σίγουρος πως αυτή την ει κόνα δε θέλετε να τη φέρετε στο μυαλό σας .)! Επιπλέ ον, κάνει και την γκουβερνάντα του νεογέννητου μωρού τους, ότα ν η καλή του έχει γύρισμα Ποιος είπε πως δε βρίσκεις -σ κ λά β α - τη σήμερον ημέρα;
Γκrri ο Β α λ Κ ιλ μ ε ρ πήρε πόδι απο τον καινούριο Μ πατμαν; Γιατι ο ψωνισμένος σταρ αντεδρασε μόλις οι παραγωγοί του ανακοίνωσαν πως ο Α ρ νο λντ Σβαρτσενένκερ δέχτηκε να παίξει τον Mr. Freeze. Στο παρελθόν, ο Βαλ είχε περόσει
Gossip alert!
οπό οντισιόν για το ρόλο του Τ-1 0 0 0 στον Εξολοθρευτή 2 και ο Α ρ νολντ είχε εισηγηθεί να μην τον πόρουν. Τ ε λ ι κό, ούτε αυτήν τη φορό έγινε το δι κό του. Τ ο ρόλο του Μ πατμαν άρ παξε ο Τ ζο ρ τζ - ER - Κλούνει. Απ' το κακό στο χειρότερο...
Π ό σ ε ς φ ορές σας το ε χ ω πει: Τ α κορίτσια σ το Χ 6 λ ιγ ο υ ν τ ξ έ ρ ο υ ν τ ι σ η μ α ίν ε ι... ε π α γ γ ε λ μ α τ ικ ό ς π ρ ο σ α ν α το λ ισ μ ό ς . Τ ι θα κά νεις ό τ α ν μ ε γ α λ ώ σ εις : Show businessTEOco π ε φ τε ι έ ν α ς μικρός δια χω ρισμός, δ ιό τ ι« μ ισές ε π ιλ έ γ ο υ ν το
ξε π ά
τω μα μ π ρ ο σ τά α π ό μια κά μερα , ά λ λ ε ς π ά λι τα π ρ ο σ ο δ ο φ ό ρ α βήμα τα το υ χ ο ρ ο ύ το υ Η σ α ία ! Α π α ρ α ίτη το σ υ μ π λή ρ ω μ α σ ' α υ τό το τε λ ε υ τα ίο , ένας σ τα ρ - γα μπ ρ ός. Κάτι σ α ν α υ τό π ου έ λ α χ ε σ τ η ν π α γκ ο σ μ ίω ς α ν ώ ν υ μ η Μ τόνα ΓΚλ, η οποία ά ρπα ξε μέσα σ ε μια ν ύ χ τα τ ο ν Τσ α ρ λ ι Σ ιν. για να τ ο ν χ ω ρίσει . π έ ντε μ ή ν ε ς α ρ γό τε ρ α !(Γ ι εκόμισε ή Ν τ ό ν α α π ό ό λ ο α υ τό τ ο « τ ρ α γ ικ ό » σ υμβ ά ν: 100.000 δ ο λά ρ ια σ ε μετρ η τά και κραταει και όλα τα γ α μ ή λια δώρα! Τζά μ π α πράμα, δ η λα δ ή ...
Θα πάρω τα βουνά! Ιδού ο* π ρ ώ τες - παπαρότσι - π ό ζε ς τη ς Α ιρ λ α ν τ . τη ς κ ο ρ ο υλα ς τη ς Κιμ Μ π έ ισ ινγκ ε ρ και το υ Α λ ε κ Μ π ά Λ ντουιν. Τώ ρ α , για μ ε λ λ ο ν τικ ή κουκλόρ α δε βά ζω όρκο, α λ λ ό με τέ το ιο υ ς γο ν ε ίς , τι σ τ ο δ ιό ο λ ο ; Κά τι πρέπει να π ή ρ ε ..
• Ο Α ν τό ν ιο Μ παντέρας τη ν έχει δει τρα γο υδ ισ τή ς ; Μ ετά τις φ ω νητικές του επι δόσεις στα σαουντρακ των τα ινιώ ν The
Mambo Kings και Desperado <·άδει» και σε n o n δίσκο! Γ ια τη ν ακρίβεια, ο Α ν τό νιο ... μου ρ μουρίζει σ τη μητρική του γλ ώ σ σ α , σε ένα από τα τρ α γούδ ια του νέου δίσ κο υ τη ς Τ ίν α Τό ρ ν ε ρ . Η τε λευτα ία , π ισ τεύει π ω ς θα ή τα ν ωραία ιδέα να εμφ ανίζεται και να τραγουδάει μαζί τη ς σε κάποιο live τουρνέ που ετοι μάζει, για τί θα ε ξέ π λη ττε το κοινό της. Φυσικά, το ν θεωρεί sex sym bol, α λλά για φωνή... δεν είπε κουβέντα. • Μ ουσικό και το επόμενο. Ο Ρέΐφ Φάινς δήλω σε π ω ς όταν ήτα ν teenager, ήταν, με λίγα λόγια ... πανκιύ! Τ ο «R attu s N o rv e g icu s » τω ν Stranglers, λέει, το είχε λιώ σει σ το πικ σπ. Π ριν σπο το πσνκ. περνούσε φθση Ν τειβιντ Μ ποουι με «Z ip p y S ta rdu st»... Και tv a από τα αγαπημένα του τραγούδια ever είναι το «C la d to be g a y » του Τ ο μ Ρόμπινσον! Ο ρίσ τε; • Κάνετε net s u rfin g; Α ν έχετε ρομαντικές σκέ ψεις σ το μυαλό σος, α νοιγοντα ς «δ ιά λ ο γ ο » με κάποια « B e tty » , μ η ν ξα νοιχτείτε π ο λ ύ π ρ ιν σι γο υ ρ ευτείτε ότι πρόκειται για γυναίκα... Α υ τό είναι το net nam e π ου χρη σιμοπ οιεί ο Ρ ομπ ιν Γ ουίλιαμς! • Ο Ν ικολος Κ έ π ζ εμφανίστηκε με black tie σε μια εκδήλω σ ή σ τη Σόντα Μ όνικα και το... θέαμα θα πρέπει να ήτα ν κάτι το σ υγκ λονισ τικ ό, οφου μια γρ ιο υλα το ν π λη σ ίο σ ε και του ζή τη σ ε ένα ποτήρι γάλα! Τ ο ν είχε περάσει για σερβιτόρο!
Κλάψτε κορίτσια
• Σ ε μια σ κηνή τη ς νέας τη ς τοινίας Long Kiss
Ο Μ η ρ α ν τΠ ιτθ α τη νπ ά ρ ε ι τηνΓκουινεθ Παλ τροου (άνοιξε η xaptC
Goodnight, η π ρ ω τα γω νίσ τρ ια Τ ζ ίν α Ν τειβις σ τέκετα ι μπροστά
ρα της, δηλαδή .). Το ευτυχές γεγο νό ς θα τελεαθεί κατά καλοκαι
από ένα πα λιό (12S ετώ ν) ξενοδοχείο που φ λέγεται. Μ Ονο που το
ράκι, για ακριβή ημερομηνία δε γ ν ω ρ ίζ ω α Μ ά τ α π ά ν τ α ^
σ υνεργείο τω ν special effects έκανε ένα μικρό λαθάκι και... το ξε
την τελετή είναι κανονισμένα f t γάμος θα γίνει στο Μεξικό και θα
νοδοχείο έγινε σ τά χτη σ τ' α λήθεια ! Είναι αυτό που λέμε «απόψ ε θα
ακολουθήσει πάρτι. όπου θα παραστούν οι εκατό περίπου κα λε
το κ όψ ουμε»...
σμένοι φίλοι και συγγενείς, κάτι σε κλειστό κύκλο δηλαδή. Ο Μ πραντ διάλεξε το Μεξικό γιατί πιστεύει πως θα γλιτώσει από
• Ο Καιλ Μ ο κ Λα χλα ν και το superm odel αίσθημά του, Λίντα Εβα-
τους παπαρότσι και θα μπορεί να κυκλοφορεί πιο ελεύθερος σε κά
γκελισ τα (αγαπαμε!), π λήρ ω σ α ν 10.000 δολάριά για π λα στική ε γ
τι μυστήρια χωριουδάκια Ναι. κάτω απ' το σομπρέρο κρύβεται κα
χείρηση, α λλά όχι yi' αυτούς. Γ ια δύο οπό
λύτερα μια κάμερα
Ο σ ο ν αφόρα το μήνα του μέλιτος, έχου ν ήδη κλείσει τη σουίτα ενός ξ ε νοδοχείου - ρά ντσ ο(!). η οποία διαθέτει και κουζίνα, για να πειραματίζεται στις κατσαρόλες η Γκουίνεθ Α ν πέσει πείνα, ο προσωπι κός τους σεφ θα τους γ λ ι
τα σκυλάκια τους! Τα τριχω τά «τέ ρ α τα » τσ ακω νόντουσ αν συνέχεια και είχαν σ η μάδια από δα γκ ω μα τιές σ τις μούρες τους! Καθόλου σικ για το Χ ό λιγο υ ντ, σου λέει... Μ η χέσω ! • Η Α λίσ ια Σίλβερ σ τοουν φόρεσε τη σ το λ ή το υ B atgirl για το τρ ίτο σ ίκ ο υ ελ του
Μ πότμον κοι... εφριξε! Α π ο τέ λεσ μ α ; Τ ο
τώσει από τη λιμοκτονία...
'χει ρίξει σ τη δίαιτα... Γ ιο τι κορίτσι μου,
Και για σπορ. υπάρχει στά
κουκλάρα είσαι. Είνα ι α νά γκη να γίνε ις
β λο ς μ ε κάμποσο άλογα.
καχεκτικιό;
Για κανένα σπάσιμο μ έ σης, χεριού ή ά λλ ω ν κλει δώσεων τους βλέπω ..
teMfrqs
Ολος ο κόσμος είναι μια Υπερβολικό;
Οχι στ’ αλήθεια. νιμα χωράφια τη ς κ ινημα τογρα φ ικής επιτυχία ς. Τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ ε ξά γ ε ι ε ικ ό ν ε ς δ ρ ά σ η ς, σ υνα ισ θ ή μ α το ς, φ α ντα σ ία ς, έ μ π ν ε υ σ η ς και ψ υχα γω γική ς δ ύ να μη ς και τα π ρ οϊόντα το υ συμβα ίνει να μ π α ίνουν σ τ η ν π ρ ο σ ο χή μας σ ε καθημερινή βάση. Ξ ίρ ε τ ε τι ε χ ει σημασία ; Τ ο υ λ ά χ ισ το ν για τα αυτιά τω ν παιδιώ ν του Π λ α ν η τη Χ ό λ ιγ ο υ ν τ, οι πιο θ εσ π εσ ιες λ ε ξ ε ις το υ 95 ή τα ν 5: Πολύ
Σκληρός για να Π εθ Ο νει ,π ρο σ θ έσ τε και τ ο ν ο ύ μ ε ρ ο 3. ΜπΟτμαν για Πάντα και α υ τό ε ίχ ε έ ν α ν ω ραίο η χ ο (ε το ιμ ά σ τε τη σ υ ν έ χε ια τώρα! - β λεπ ε γ ια το κα υτό καλοκαίρι το υ 9 7 ) Α κ ό μ η , όμω ς, και τα π ιο - πώ ς να το π ούμ ε - τοπ ικά δράματα Α π ό λλω ν 13 (θρίαμβος
Τα γεγονότα είναι απλά και μιλάνε, τοαμ^ν.
το υ ν Ποκαχόντος (θρίαμβος τη ς αμερικάνικης ιστορίας με τ η μ ορ
ρ ο ύ μ ε ν ο - ρ υθ μό Δ ε μ ιλ ό μ ε βέβαια γ ια το « σ π ί τ ι - το υ . τις Η Π Λ
φή κ α ρ το ύν) σ υ γκ ίν η σ α ν τα ευα ίσθητα μάτια τ ο υ σ ιν ε -π λ α ν ή τ η .
(ό π ο υ ε χ ε ι κερδ ίσ ει τ ο π α ιχνίδι α π ό κα ιρ ό), μα για τ ο ν υ π ό λ ο ιπ ο
Ν α το π ούμε με δ υ ο λ ό γ ια ; Ο ι παραπάνω π ρ ω τα γω νισ τέ ς τη ς πα
π λα νή τη , α ν θ ε λ ε τ ε για ό λ ο υ ς μας... ό σ ο ι το υ λ ά χ ισ το ν β λέ π ο υ μ ε
γκ ό σ μ ια ς ο θ ό νη ς για τ ο '95 β ρ ίσ κ οντα ι ή δη σ τ ο ν εμπ ο ρ ικ ό το υ ς
σ ινεμό.
Ο λ υ μ π ο , μα η καριέρα του ς σ ίγ ο υ ρ α δ ε ν έ χ ε ι τε λειώ σ ε ι, θ α ακο
Τ ο ε χ ε τ ε π ρ οσ έξει: Σ τ ις μόρες μας. ό λ ο ι β λ έ π ο υ ν σ ινεμό. Μ έσ α από
λο υ θ ή σ ει το β ίντεο , η τη λε ο π τικ ή μετά δοσ η ,
τ η ν (α κα τα νίκητη) μ ε γ ά λ η οθ όνη τη ς αίθουσας η τις τό σ ε ς μ ικρ ό τε
ό λ α τα γν ω σ τά δρομάκια και παραδρομόκια τω ν α λυ σ ιδ ω τώ ν μ ε
πάει λ έ γ ο ν τ α ς , με
ρες: π είτε τις T V , β ίντεο , Μ, c d -fo m . .. δ ε ν ε χ ει τ ό σ η σημασία. Ο κ ό
τα δ ό σ ε ω ν Ο τ α ν μια σ ύ γ χ ρ ο ν η π α ρ α γω γή το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ τε λ ε ιώ
σ μ ο ς ε χ ει γ ε μ ίσ ε ι ο θ όνες και α υ τό που προς το π α ρό ν μας α π α σ χο
σ ει τη ν πρώ τη πορεία τη ς ε κ μ ε τά λ λ ε υ σ ή ς της. με τα να σ τεύ ε ι α υ τό
λ ε ι είναι τ ο θέαμα που βλέπ ουμε, θ έ α μ α , φ υσικό, αμερικανικό.
ματα σ τα πιο εύφ ορα κλίμα τα τη ς η λε κ τρ ο νικ ή ς εικόνας. Ε κ ε ί τα
Τ ι σ η μα σ ία έ χ ο υ ν οι α ριθμοί; Σ ίγο υ ρ α ό λ α μ ε τρ ά ν ε . Κ ο ιτά ζο ν τα ς
π ρ ά γμ α τα γίν ο ν τα ι πιο α ν ε ξέ λ ε γκ τα , η προσω πική ε π ιλ ο γ ή κόβει
όμω ς σ τα τισ τικ ές η πίνακες νιώθεις ε λ ά χ ισ το από το δ έος τη ς α λ
και ράβει - σ τ η ν ουσία , όμω ς, ο καθένας υπ οχρ εώ νετα ι να δ ια λέ
λα γή ς . Τ α νούμερ α κα τα γρά φ ουν τις σ υνή θειες, μα δ ε χρειά ζετα ι
γ ε ι τ ο ιδιωτικό το υ θέαμα α π ό το π ραγμα τικά φ τω χ ό ρ επ ερ τόρ ιο
να ε χ ε ις σ π ουδά σ ει μ ακροοικονομική γ ια να ξέ ρ ε ις τα γ ε γ ο ν ό τα . Ο ι
τω ν μέσω ν. Τ ο ν τε λ ε υ τα ίο καιρό ε ννιά σ τα δέκα φ ιλμ (σ ' ένα « π ι
τα ιν ίε ς π ου δ ια φ η μ ί
θ α ν ό λ ο γ ικ ά » κ α θ η μ ερ ινό μ ε ν ο ύ ε π ιλ ο γ ώ ν , όπ ω ς α υ τ ό π ο υ ό λ ο ι
showbiz Α π ό
τω ν καθώς πρέπει αμερικανικώ ν πολιτώ ν/ηρώ ω ν). α λ λ ά και το καρ
κο σ ινε μ ό μ ε γα λ ώ ν ε ι, με ενα π ο λ ύ υ γ ιή - θα ε λ ε γ ε κανείς και χα
το ν
Γ ι ά ν ν η
Δ ε λ η ο λ ά ν η
ζο ντα ι σ τ η ν τ η λ ε ό ρ α
μοιρ α ζόμα σ τε) κ α τά γο ντα ι α π ό τ η ν Αμερική. Σα ς ά ρεσ α ν; Δ ε σας
σ η (α π ό τη ν τη λ ε ό ρ α
α ρ εσ α ν; Τ ο σ ίγ ο υ ρ ο π ά ντω ς είνα ι ό τι τα είδ ατε Τ ο ερ ώ τημα α λ λ ά
σ η και ό χ ι μ ό ν ο ) έ ρ χ ο
ζει τώ ρα λ ίγ ο : δ ια λέξα τε το έ ρ γ ο που θα δ είτε εσ είς ο ίδιος ή πή
ντα ι κατά σ υντριπ τική
γα τε να το δ ε ίτε, όπ ω ς σ υνήθω ς συμβαίνει, επ ειδή α κούσ α τε «κ α
π ρ ο τίμ η σ η από τα γ ό -
λ ά λ ό γ ι α » ; Σ τ η ν π ρ α γμα τικότη τα , σ τις π ε ρ ισ σ ό τερ ες ε π ιλ ο γ έ ς δια-
Κα κό Π α ·δ »ύ :
τα Ac* t 6 σος ή τη ζωη σος!
ρια. καθ' ό τι οι Αμερικα νοί δ ε ν έ χ ο υ ν α ν τίπ α λο σ τ η ν επιθυμία του ς να κ α τα κ τή σ ο υ ν τ η ν κ ιν η μ α το γρ α φ ικ ή σ υ ν ε ίδ η σ η . Π ισ τε ύ ο υ ν , β λ ε π ε τ ε . πως πάθος για τ ο σ ινεμά υπάρχει μ ό ν ο ενα σ' ό λ ο τ ο ν κ ό σ μο. Καμιά α ντίρ ρ η σ η . Τ ο πάθος είναι ενα , μα τα σ ινεμά είνα ι π ο λ λά. Τ ι θ έ λε ι τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ ; Ν α π ε τυ χ α ίν ο υ ν ό λ ε ς οι τα ινίες για το ν ίδιο - π ρ οκ α θ ο ρ ισ μ ένο - λ ό γ ο ; Ο χ ι βέβαια Τ ο ό ν ο μ α το υ π α ιχνιδιού πα ρα μένει κέρδος, μα και η ίδια η βιομηχα νία θα π ρ οτιμούσ ε να δ η μ ιο υ ρ γεί π ο λ λ ά σ ινεμά . ενα για κάθε «κ ο ινω νικ ή ομάδα. .» . Β λ ε π ετε. ό μω ς, το α ν μια ταινία θα γ ίν ε ι τελικ ά α λη θ ινή επ ιτυ χία το κα θ ο ρ ίζο υ ν οι σ ιν ε φ ίλ. α υτο ί π ου β λ έ π ο υ ν κάθε κ α ινού ριο φ ιλμ με καινούρια μάτια ή. το υ λά χ ισ το ν, κι εκείνοι οι ικανοί που δ ε φ οβού ντα ι το καινούριο. Σ τ η ν π ρ α γμ α τικ ό τη τα - σ ε μια λιγά κ ι m o ιδανική εκδοχή της, μ ά λ λ ο ν - κάθε φ ιλμ λ ε ιτο υ ρ γε ί διαφ ορετικά σ τ ο ν κ ά θε ά νθρω πο Γ Γ α υ τό ν ακριβώς το λ ό γ ο , ε ξ ά λ λ ο υ , η μ η χα νή το υ μ ε γά λ ο υ θ ε ά
(αμερικάνικη) οθόνη
μ α τος δ ε ν π ρ οτιμά ει τα α π α τη λά χ α ρ ίσ μ α τα το υ μ ά ρ κ ε τιν γκ για ο δ η γ ό και «β α φ τίζε ι» κάθε χ ρ ό ν ο κάποιες ε π ίλε κ τες (και π ο λ ύ τι μ ε ς) π α ρ α γω γέ ς; Α υ τέ ς γίν ο ν τα ι τα υποχρεω τικά m u tt το υ α μερι κάνικου καλοκαιριού, για να μετα μορφ ω θούν ύ σ τερα , με τ η ν ορμή τη ς δ η μο σ ιότη τα ς, σ τα «εμπ ορ ικά γ ε γ ο ν ό τ α » τω ν σ ε ζ ό ν του υπ ό λο ιπ ο υ π λ α νή τη Α ν σ τη ν π ρ ο η γο ύ μ ε ν η δεκα ετία τ ο σ το ίχη μ α του Χ ό λ ιγ ο υ ν τ σ τη ρ ιζό τα ν σ το εντυπ ω σ ια κό θέαμα, τώρα βασίζετα ι...
λ ε γ ε ις ό χ ι απ' ό .τι θα θε λε ς, μα απ' ό .τι σ ο υ προσφ έρεται
σ τ η ν εντυπ ω σ ια κή δ η μ ο σ ιό τη τα Τ α α π ο τε λέ σ μ α τα δ ε ίχ ν ο υ ν ότι
Και τι προσφ ερεται; Η α π λή α λή θεια λ ί ε ι πω ς από τη σ τ ιγ μ ή π ου το
π ερ ισ σ ό τερ ο ι άνθρω ποι από π οτέ β λ έ π ο υ ν ό .τι και ο ι Α μερικα νοί
Χ ό λ ιγ ο υ ν τ α π α σ χ ο λε ί ε ν νιό σ τα δέκα μότια το υ π λα νή τη σινεμά , α υτό
Μα .. δ ε ν πάει π ο λ ύ να πεις ό τι το Χ ό λ ιγ ο υ ν τ δ ια λ έ γ ε ι π ρ ιν από μας
σ τ η ν π ρ α γ μ α τικ ό τη τα ε χ ε ι τ ο ν ε λ ε γ χ ο και δ ια λ έ γ ε ι να «ε ρ ε θ ίσ ε ι»
για μας; Ο χ ι και τό σ ο Τ η ν τ α ιν ίο -γ ε γ ο ν ό ς δ ε ν ε χ ει σημασία να τη ν
εκ λε κ τικ ά τις π ρ ο σ δ ο κ ίες το υ κ ο ινο ύ - με ά λ λ α λ ό γ ια , να μαθαίνει
α π ολα μβάνεις, φ τάνει να τ η ν κα τα να λώ νεις. Ο Ηλίθιος και ο Πο-
σ το ν κόσ μο τι να π εριμένει Η κ εντρ ική α υτή ιδέα δείχνει λιγά κ ι δ ύ
νηλιθιος (με τ ο ν Τ ζ ιμ Κ ά ρ ει) ά γ γ ιζ ε τα 120 εκατομ δο λά ρια εκ τό ς
σ κ ο λη σ τ η ν ε κ τέ λ ε σ η , μα δ ε ν είνα ι ό ντω ς έτσι. Τ ο μ ά ρ κετινγκ ε χ ε ι γ ί
Αμερικής, ε νώ τα Κακό Παιδιά (λο υ σ τρ α ρ ισ μ ε ν η εκδοχή τω ν Σκ λη
νει π ρ ά γμα τι π α γκ ό σ μ ιο και οι η λε κτρ ο νικ ο ί μ ε τα δ ό τες τη ς οικιακής
ρών του Μαιαμι με Μ α ύρο υς σ τα ρ ) τα 75.
π λη ρ ο φ ο ρ ία ς κ ά νο υ ν σ ή μ ερ α τη δ ο υ λ ε ιά το υ ς κ α λύ τερ α α π ό π οτέ.
Π ό σ ο m o «α μ ερ ικ ά νικ η » μπορεί να δείξει μια ταινία; Α ς μ η ν μπαί
Ο .τι μαθαίνουμε, το μαθαίνουμε από π ληροφ ορία τη ς T V ή τω ν μ έσω ν
ν ο υ μ ε σ ε λε π το μ έ ρ ε ιε ς , τη σ τιγ μ ή π ου η γε νική εικόνα δ ε ίχνε ι τ ό
και σ υ ν ή θ ω ς ε π ιτρ έ π ο υ μ ε σ ’ α υ τ ή ν τ η ν - σ ε κ α νο νικ έ ς σ υ ν θ ή κ ε ς -
σ ο αδιάψ ευστη. Η Ε υρώ π η, ειδικότερα , ε χ ει «α π ο ικ ισ τε ί» από το
ο υ δ έ τερ η γ ν ώ σ η να γίν ε ι προσωπική ε π ιλ ο γ ή . Τ ι να γίνει; Ο π ω ς όλα
Χ ό λ ιγ ο υ ν τ με τρ ό π ο και έκ τα σ η π ου δ ε ν ε χ ει καμιά σ χ έ σ η με τα
τα π ρά γμα τα σήμερα , τ ο σ ινεμά ε χ ει επ ίσης μια εμπορική διά στα ση
χρ όνια το υ '60 και το υ 7 0 . Τώ ρ α πια. ε ξ ά λ λ ο υ , μια τα ινία οφείλει
Α υ τό ς ο κόσμος, ο σ υγκ εκ ρ ιμ ένο ς, φ τιά χνετα ι α π ό θ έ λη σ η και δ ο λά -
να μιλάει α γ γ λ ικ ά γ ια να κάνει α λη θ ινή διεθνή καριερα
Φλύαρα Νούμερα Οι δέκα πρώτες σε εισπράξεις ταινίες στην παγκόσμια αγορά, όπως τις μέτρησε το Variety, είναι (1 /1 /9 5 -3 1 /1 2 /9 5 ): ΕκτιραξοςΗΠΛ
Εκτός ΗΠΑ
Σύνολο
Πολύ Σκληρός γιο να ΠεβΟνυ 3
ΙΟΟεκβολ.
253.7
353.7
Μπστμον γη Ποντα
194
1496
3336
Οι ταινίες του Χόλιγουντ (ma/ors) καταλαμβάνουν το 99% των αμερικανικών εισιτηρίων και 87,5% από το παγκόσμιο Το 1993 οι εισπράξεις των χολιγουντιανών έργων απ' όλο τον κόσμο ξεπέρασαν τις αντίστοιχες αμερικάνικες και το 95 αύξησαν
ΑηολλίΜ 13
172.1
1592
3315
Ποκοχαντος
141,5
1756
317.1
καοτκρ. το Οιλαρ ♦σντσομστακι
1005
176.9
2772
Τδβττνος Κοσμος
882
166.4
2546
Ετκχμρηοη Χρυσό Μοτιο
92.4
126.7
219.1
•ορςστΓκομττ
31.6
1636
1952
0 ΗλιΦος και ο ΠσνηΛΦιος
68.1
1192
1873
•fffTWfflM
675
116.1
185.9
τις ήδη εντυπωσιακές επιδόσεις τους κατά 16.5%. 12 οργανισμοί διεθνούς διανομής ελέγχουν το 96% των εισιτηρίων του πλανήτη Η πρώτη μη αγγλόφωνη παραγωγή της « παγκόσμιας» λίσ τα ς του Variety μιλάει., γαλλικα. στην 77η θέση της καταταξηςI Οι Γιαπωνέζοι. επίσης, παρουσιάζουν ενα αξιοπρεπές (σχετικά) πρόσωπο Οσο για τις άλλες κινηματογραφίες. Μη γελιέστε - J ; δυστυχώς, αυτήν τη στιγμή τίποτε δεν απειλεί την απόλυτη
ηγεμονία του Χόλιγουντ.
4o Μεσογειακό Φεστιβάλ Λάρισας ή πώς έ ν α ς - πάλαι π οτέ -
καλός σ υ ντά κ τη ς επιστρέφ ει μ έτρ ιο
Η ταινία που θέλουν να ξεχύσουν
σ τ ο γράψιμο προσπαθώ ντας να περιγράφ ει έν α φ εστιβάλ μ ' έν α
κακό κείμενο.
Οι Τυχοδιώκτες τηςΣαγκάης
Χαρακτηριστικό του φ ετινού Φ εσ τιβά λ oc μ έτριες ταινίες του Διαγω νκ ττικ ο υ. η μείω ση τ ω ν τα ιν ιώ ν τ ο υ Π α νο ρ ά μ α το ς, οι ε λ ά χ ισ τε ς
(S h a n g h a i S u rp ris e )
αφ ίξεις ξ έ ν ω ν σ κη νο θ ετώ ν, α λ λ ά και οι ε π β έ σ ε ις π ου δ έ χ τη κ ε π ρ ιν κα ν - π ραγματοποιηθεί.
Σον Πεν ►
Ρόλος Γ κλέντον Γ ο υ ό σ ε ί
Σ ε σ ύ ν ο λ ο είκοσι ειρτά (2 7 ) τα ινιώ ν, φ έτο ς και π ά λι τη μερίδα το υ
λ έ ο ν τ ο ς ε ίχ ε η Γ α λ λ ία μ ε 6 τα ινίες και α κ ο λο ύ θ η σ α ν, μ ε τέ σ σ ερ ις, Ισπανία και ίταλία. Η Ε λ λ ά δ α (3 τα ινίες) εκπροσω πήθηκε μ ά λ λ ο ν α νεπαρκώ ς. ε ν ώ ιχτή ρ χα ν επ ίσης τα ινίες α π ό τ η ν Π ο ρ το γα λία , τη ν Κ ύ
Στην πραγματικότητα, ο
προ. τ η Γιο υ γκ ο σ λα β ία , τ η ν Α λβ α νία , καθώς και τ ο Τ σ α ν τ και τ ο Μ α
Σον Flcv θα πρέπει να θέλει να ξεχύσει πολλές τοινιες.
ρόκο.
Επειδή Ομως είναι εγωίσταρος σίγουρα δε θα το
► · Η επ π ρο π η το υ Φ εσ τιβά λ ο η ο τ ε λ ε ιτ α ι-ό π ω ς είναι γ ν ω σ τ ό - c n O
παραδέχεται. Βέβαια, μό
α π λο ύ ς θεα τές π ου κλη ρ ώ νο ντα ι να ψ ηφ ίσουν Μ ε τ ο ν τρ ό π ο α υτό,
νον ένας βλακος είναι κο-
i r o p e i π ο λ λ έ ς φ ορ ές ν' αδικηθούν κάποιες ταινίες (κυρίως ο ι πειρα
νόςναμη θέλει να ξεχύσει
ματικές) ή να πριμοδοτηθουν κάποι ες ά λ λ ε ς (κυρίως οι εντυπω σια κές), α λ λ ά , σ υνήθω ς, οι ε π ιλ ο γ έ ς είναι κα λ έ ς . Ε τσ ι, η επ ιτρ οπ ή μπορεί φ έτο ς
το κινηματογραφικό ρεζίλι ονόμστι Οι Τυχοδιώκτες της Σογκάης. θα είμαι ειλικρινής. Οι Τυχοδιώκτες της Σογκάης ήταν ξεγραμμέ νη υπόθεση πριν καν αρχίσει να γυρίζεται. 0 λόγος; Η εκδίκηση του
να επ η ρεά σ τη κε από τη ν α ρ τιότη τα
Τυπου. Οταν ο Πεν μοζι με την τότε σύζυγό του. Μαντόνα, ανακοί
Ειδική Δύνα μη και Αίμα από Μελάνι (δ ίν ο ν τα ς το υ ς τ ο ν Αργυρό Ιππο και τ η ν τρίτη
κινηματογραφικής τους συνεργοσιας τα αρνητικά σχόλια ήβη εί
τιμητική διάκριση, α ντίσ το ιχα ), α λ λ ά
αρκετύ βίαιος απέναντι στους δημοσιογράφους, κι έτσι είχε έρθει
διέκρ ινε τ η ν α ρ ισ το τε χ ν ικ ή κ α τα
η σειρά τους... θα παφναν το αηια τους πίσω!
τω ν γα λ λ ικ ώ ν τα ινιώ ν
νωναν την έναρξη της πρώτης (και τελευταως Οπως αποδείχθηκε) χαν αρχίσει να γράφονται. Βλέπετε, ο Σον, εκείνον τον καιρό, ήταν
σ κ ε υ ή και τ η ν ο υ σ ια σ τικ ή δ ύ να μ η
Δεν ξέρω σν τελικά ήταν ή Οχι σύμπτωση, πάντως το πρόωρο θά-
τη ς π ο ρ το γ α λ ικ ή ς τα ινία ς κ ιν ο ύ μ ε
φιμο του συγκεκριμένου φιλμ έπεσε απολύτως «μέσα».
β εύοντα ς τ η ν μ ε
Fado Lusitano - β ρ α Χρυσό Ιππο. Η ε π ι
ακουγονται σ' αυτή γελοιότητες («τα πιστόλια προκολουν τον πό
τρ ο π ή ξε χ ώ ρ ισ ε ακόμα τ ο ν π ό ν ο τη ς
νο, το Οπιο τον θεραπεύει»), αλλά και επειδή έχει την Οψη γελοιό-
αρχικά χιουμορισ τικής και κιτς, α λ
τητος. Πως αλήθεια μπορεί κάνεις να ανεχθεί τον Σον με το χρώ
ν ω ν σ χ ε δ ίω ν
λ ά τελικά συντα ρα κτικής, Τ ι
Σκυλομούρη;
Κοιτάς
(τέ τα ρ τη τιμιτική διά
κριση), τ η ν o u X a τη ς α π οκρ ουσ π κής, α λ λ ά ιδιοφ υούς γ α λ λ ικ ή ς
Ιμπι
(π ρώ τη τιμητική διάκριση) ή τ ο ρ ε α λισ μ ό τη ς ανατριχια στικής. α λ λ ά φ αινομενικά αδιατά ρα χης γιο υ γκ ο σ λα β ικ ή ς ταινίας ντο κ ιμ α ντέρ Δεν
Ξέρω Πού, Πάτε ή Πώς (δ ε ύ τε ρ η τιμητική διάκριση). Ταύρος (ιε ρ ο τελε σ τικ ά αι
Ο παραπάνω τατνίες μα ζί με τη ν ισπανική
σθησιακ .0 παιχνίδι έρ ω τα και θα νά του α νά μεσ α σ ε μια νεα ρή π ό ρ νη και τρ εις μικρούς torreador) και τ η ν ιταλική
Μαργαρίτα (η α π ολα υσ τικά
Πρόκειται για μκι ταινία που με κάνει να γελάω Οχι μόνο επειδή
ματος σκστουλι παντελόνι του και τη γραβάτα στο παπαγαλι; Και οι γκέτες!; (δεπε φωτό). Οπως θα λέγε κι ο Καρακορτοδος - δικαί ως αυτή τη φορά - εμετός... Το χειρότερο είναι ότι οι γραβάτες έχουν κάποιο ρόλο στην ταινία. 1938. Σσγκάη. Ενω η Κίνα βρίσκεται υπό την κυριαρχία της Ιαπωντος, ο Αμερικανός τυχοδιώκτης και λαθρέμπορος γραβατών (εί δατε;) Γκλέντον Γουΰσει πείθεται από την ιεραπόστολο Γκλόρκι Τστλοκ (ήτοι Μαντόνα, ορίστε;;;) να τη βοηθήσει στην ανεύρεση ενός χαμένου φορτίου με Οπιο. Η περιπέτεια τους ξεκινά. Το ίδιο και η δική μας. Δυστυχώς μένει σε Ολους αξέχαστη.
σ α δ ο μ α ζο χ κ π ικ η σ χ έ σ η μ α ς κα τα π ιεσ μένης γυ να ίκα ς με το υ ς κατά
Τώρα σν σας πω ότι η ταινία θυμίζει διασταύρωση μεταξύ Κοζο-
καιρούς σ υ ζύ γ ο υ ς τη ς), α λ λ ά και οι γ ν ω σ τ έ ς ε λ λ η ν ικ έ ς Το Τρένο του Τρόμου και Η Ζωή Είναι στο Δρόμο (τα ινίες π ου α π έσ π α σα ν τα βρα
μπλονκα, Κύριος της ΖσγκΟης και έξωτικων περιπετειών με Κλαρκ
βεία δ η μ ο σ ιο γρ ά φ ω ν, τε χ νικ ώ ν ή σ κ η ν ο θ ε τώ ν ) ή τα ν και α υ τέ ς που
φάνερο όπ ο Πεν και η Μαντόνα προσπάθησαν να εποναλαβουν μια
α κ ούσ τη κα ν π ερισ σότερο.
μόδα της Χρυσής Εποχής του Χόλιγουντ: Την καθιέρωση ζευγο-
Γκέιμπλ, ολ ουτα σε σατιρική μορφή θα με πιστέψετε; Είναι ολο
ριων σε σειρά ταινιών. Εκείνη την εποχή. Ομως, το κοινό ήθελε Λ ίγ ε ς , λ ο ιπ ό ν , ο ι φ ε τ ιν έ ς ε ν δ ια φ έ ρ ο υ σ ε ς τα ινίε ς, α λ λ ά π ο λ
απλώς να βλέπει τους αγαπημένους του σταρ στην οθόνη, άσχετο
λ έ ς ο ι ε π ιθ έσ ε ις π ο υ δ έ χ τ η κ α ν . (Α ν γ ιν ό τ α ν π ρ ο σ π ά θ εια ν α βρεθεί
απ' το σν έπαιζαν η Οχι σε "φόλες". Ελα Ομως που αυτό γινόταν οο-
κ ά π ο ιο ς σ υ ν δ ε τ ικ ό ς κρίκος ή κά ποια γ ρ α μ μ ή σ κ έ ψ ε ω ν π ο υ να τις
ροντα χρόνια πριν. Το θυελλώδες ζεύγος δεν μπόρεσε μύλλον να κα
ε ν ώ ν ε ι, α υ τ ό ς θ α ή τ α ν η α μ η χ α ν ία , ο τ ρ ό μ ο ς μ π ρ ο σ τά σ τ ο ε π ε ρ -
ταλάβει On το κοινό της δεκαετής του 80 είχε περισσότερες απαι
χ ό μ ε ν ο τ έ λ ο ς τ ο υ α ιώ να και η ε π ισ τ ρ ά τε υ σ η τ ω ν σ τα θ ε ρ ώ ν α ξιώ ν
τήσεις και πως οι φαν τους δεν αρκουντσν πια μόνο από την Οψη
Ε ρ ω τ α ς - Ο ικ ο γ έ ν ε ια - Ε ν δ ο ξ ο Π α ρ ε λ θ ό ν γ ια ά ν τ λ η σ η δ ύ ν α μ η ς
ενός Σον Πεν και μιας Μαντόνα στην οθόνη σαν ανδρεκελα.
και α ν τ ιμ ε τ ώ π ισ η α υ τ ή ς τ η ς α μ η χ α ν ία ς ή τ ο υ τ ρ ό μ ο υ .)
Κ .Γ .
Γ.Ζ.
O R IG IN A L SOUNDTRACKS w M IA Ξ Ε Χ Ω Ρ ΙΣ Τ Η Π Ρ Ο Τ Α Σ Η Τ Η Σ
*
P o ly G r a m
Γ ΙΑ Τ Ο Υ Σ Φ ΙΑ Ο Υ Σ Τ Η Σ Κ ΙΝ Η Μ Α Τ Ο Γ Ρ Α Φ ΙΚ Η Σ Μ Ο Υ Σ ΙΚ Η Σ Η νέα σειρά C D 's με τίτλο O R IG IN A L S O U N D T R A C K S σας δίνει την ευκαιρία ν' αποκτήσετε τη μουσική από τις σημαντικότερες νέες ταινίες που προβάλονται αυτή την εποχή στους κιν/φους, αλλά και νο πλουτίσετε τη δισκοθήκη σας με κλασσικά soundtracks από αγαπημένες σας ταινίες. Ε Π Ι Π Λ Ε Ο Ν Ε Χ Ε Τ Ε Τ Η Δ Υ Ν Α Τ Ο Τ Η Τ Α Γ Ι Α Κ Α Θ Ε Δ Υ Ο (2) C D * Π Ο Υ Α Γ Ο Ρ Α Ζ Ε Τ Ε Ν ’Α Π Ο Κ ΤΗ ΣΕΤΕ ΕΝ ΤΕΛΩ Σ ΔΩΡΕΑΝ Wk __________ Ε Ν Α Α Κ Ο Μ Η C D Α Π Ο Τ Η Ν Ε Α Σ Ε ΙΡ Α Claaaica M O V IE S S O U N D T R A C K S Η Ο Π Ο ΙΑ Δ Ε Δ Ι Α Τ Ι Θ Ε Τ Α Ι Σ Τ Ο Ε Μ Π Ο Ρ ΙΟ
^
Η ποοσφορά αυτή ισχύει για περιορισμένο χρονικό διάστημα και μόνο για τα CD s που έχουν το διακριτικό sticser O R IG IN A L S O U N D T R A C K S
M iE R G R O U N D SCRAN B REG O V IC
BRAVEHEART JA M E S H OR NER
- « .T N G L A S V E G A S K R G G C (4 S TIN G )
S A B R IN A
N IX O N
JO H N WILLIAMS (& S TIN G )
JO H N WILLIAMS
i D E S G IT A N E S SORAN B R EG O VIC
C L A S S IC S M O V IE S S O U N D T R A C K S VO L. 1 * VO L. 2
I L P O S T IN O LUIS BAC ALO V
O N C E U P O N A T IM E IN A M E R IC A EN N IO M OR R ICO NE
G O O D M O R N IN G V IE T N A M
G E T SH O R TY
B E F O R E T H E R A IN ANASTASIA
Ο Τ Σ Α Λ Α Π Ε Τ Ε ΙΝ Ο Σ T O Y W Y O M IN G ΑΠΩΝ
R A D IO M O S C O W BLAINE L REININGER
Δ Η Μ Η ΤΡ Η Σ Π ΑΠ Α ΔΗ Μ Η ΤΡ ΙΟ Υ
ΣΤΗΝ ΙΔΙΑ ΣΕΙΡΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ ΚΑΙ ΟΙ ΠΑΡΑΚΑΤΩ ΤΙΤΛΟΙ R E I N E M A R G O T G O R A N B R E G O V IC ) · A R IZ O N A D R F jt M H O M E F O R H O L ID A Y S ·
MR. H O L L A N D O P U S ·
K ID S ·
S A TU R D A Y N IG H T F E V E R ·
G O R A N B R EG O VIC ) ·
GREASE ·
FAM E ·
M I D N I G H T E X P R E S S (GIORGIO M O R O O ER )
IN T H E Ν Λ Μ Ε O F T H E F A T H E R · T H E R O C K Y S T O R Y
F L A S H D A N C E · Z O R B A T H E G R E E K (ΜΙΚΗΣ Θ ΕΟΔΩ ΡΑΚ ΗΣ)
PolyGram ΗΤΗΣΤΕ TA MONO Σ Έ Π Ι Λ Ε Γ Μ Ε Ν Α Κ Α Τ Α Σ Τ ΗΜΑ Τ Α ΔΙ ΣΚΩΝ
σ τ η ν επ ίπ ονη π ροσπάθεια τη ς α δ ελφ ή ς τη ς να α π οτοξινω θεί από
Τρεις ηθοποιοί, τρεις διαφορετικές ιστορίες.
τα ναρκωτικά Η απόφ αση τη ς Α ι να γίν ε ι ηθοποιός ή τα ν η δ ιέ ξο δος: εκφ ράζει σ υ ν α κ Λ η μ α . ό ν τα ς κάποια ά λ λ η . Π ά ντα χα ρισ μα
Οικογενειακές υποθέσεις το θέμα μας.
τική. α λ λ ά π ά ντα ε λά χ ισ τα ανθρώ πινη. Π ά ντα γο η τευ τικ ή , α λ λ ά
Γιατί μια σταρ του κινηματογράφου δεν παύει
π ά ντα απόμακρη Π ά ντα υπ έρ ο χη , α λ λ ά π ο τέ ο εα υ τός της. Π ο
ποτέ να είναι άνθρωπος...
τέ . μέχρι σ ήμερ α : σ το G e o rg ia τα δικά τη ς σ υ ν α ΐίΛ ή μ α τα (κι όχι α υτά το υ ρ ό λ ο υ ) ά φ ησ α ν για πρώ τη φορά τα ίχν η το υ ς σ το πανί ίσω ς γ ια τί τ ο σ ενά ρ ιο τ ο έγρ α ψ ε η μητέρα τη ς. ίσως γ ια τί η ισ το ρία μιλάει για δ ύ ο α δ ελφ ές. Ισως π ά λι για τί η Τ ζ έ ν ιφ ε ρ μ ε γά λ ω σ ε και η ντο υ λά π α δ ε ν τη χω ράει πια. T o K ansas C ity το υ Ρ ό μ π ερτ
3 Τ έ σ σ ε ρ α π αιδιά
Ανάμε-
Α λ τ μ α ν θα δ είξει .
σ ά το υ ς κι ένα Ο υ ρ ά ν ιο Π λ ά σκούρα
Ο Α φ ή ν ο ν τ α ς τ ο Λ α ς Β έ γ κ α ς δ ύ ο θ λ ιμ μ έ ν α , α λ λ ά και « ε ξ α
μ π λ ε , «β α θ ιά » μά τια και τ η ν
γ ν ισ τ ικ ά » μ ά τια θα σ α ς α κ ο λ ο υ θ ο ύ ν γ ια π ο λ ύ κα ιρ ό α κ όμα Η
σμα:
Α π ό τ η ν Ιω ά ν ν α Π α π α γ ε ω ρ γ ίο υ
Ξ α ν θ ιά
με
ικ α ν ό τη τα τ η ς μ ε τα μ ό ρ φ ω
Ε λ ίζ α μ π ε θ Σ ο υ - σ τ η ν κ α λ ύ τε ρ η ίσω ς γυ ν α ικ ε ία ε ρ μ η ν ε ία τη ς
σ η ς (ε σ ω τε ρ ικ ή ς και ε ξ ω τ ε
χ ρ ο ν ιά ς - α ν α κ ά λυ ψ ε ε π ιτ έ λ ο υ ς τ ο ν ε α υ τό τη ς και ά φ η σ ε πί
ρ ικ ή ς ) κ α τα χ ω ρ η μ έ ν η σ το
σ ω τ η ς το υ ς δ α ίμ ο ν ε ς το υ π α ρ ε λ θ ό ν τ ο ς . « Ε ίχ α π ο λ λ έ ς τ ρ α
Ο Ν Α τη ς. Η Κ έ ιτ Γ ο υ ίν σ λ ε τ
γ ω δ ίε ς σ τ η ζω ή μ ο υ και α υ τή ε ίνα ι π ρ α γμ α τικ ά η π ρ ώ τη φ ορά
είνα ι 2 0 χ ρ ό ν ω ν Υπ οψ ήφ ια
π ο υ μ ου δ ό θ η κ ε η ευκα ιρ ία να τις ε κ φ ρ ά σ ω » Σ τ ο σ χ ο λ ε ίο κά
φ έ τ ο ς γ ια Ο σ κ α ρ β ρ ό λ ο υ
π ν ιζ ε σ α ν φ ο υ γ ά ρ ο και μ α σ το υ ρ ω ν ό τα ν σ ε κάθε ευκα ιρ ία . Τ ις
ε ζα ιτ ία ς
ε μ π ε ιρ ίε ς τη ς τις έ γ ρ α φ ε σ ε η μ ε ρ ο λ ό γ ιο , τ ο ο π ο ίο ε σ κ ε μ μ έ ν α
της
α θ ε ρ ά π ε υ τα
ε ρ ω τ ε υ μ έ ν η ς Μ α ρ ιά ν Ν τ ά -
ά φ η ν ε τη μ η τέ ρ α τη ς να δια β ά σ ει. « Η τ α ν μια κ ρ α υ γ ή γ ια β ο ή
σ γουντ
και
θ ε ια » . θ υ μ ά τα ι. Μ ά τα ια . Ο ι γ ο ν ε ίς τ η ς ή τ α ν χ ω ρ ισ μ έ ν ο ι και
σ το
Λ ο γ ικ ή
Ε υ α ισ θ η σ ία . Σ ύ ν το μ α θα γ ί
ά κ ρω ς π ο λ υ ά σ χ ο λ ο ι γ ια να π ά ρ ο υ ν σ τα σ ο β α ρ ά τ ο «δ ρ ά μ α »
ν ε ι και η Ο φ η λ ία το υ Α μ λ ε τ -
τ η ς μ ικ ρ ή ς τ ο υ ς κ ό ρ η ς . Ε ξ ά λ λ ο υ , ο ι τ ρ ε ις α δ ε λ φ ο ί τ η ς , ο
Κένεθ
11
Α ν τ ρ ιο υ , ο Τ ζ ο ν και ο π ρ ω τό το κ ο ς Γ ο υ ίλ τη ς έ κ λ ε β α ν ά ν ε τα
χ ρ ό ν ω ν ό τα ν έ π εισ ε τ ο ν π α
τ η ν π α ρ ά σ τα σ η , σ α ν κ λα σ ικ ά π α ρ α δ ε ίγμ α τα «κ α λ ώ ν π α ιδιώ ν,
Μ π ρ ά να .
Η τα ν
τέ ρ α τ η ς να τ η ν α φ ή σ ε ι να
με μ έ λ λ ο ν » . Η Ε λ ίζ α μ π ε θ ζ η τ ο ύ σ ε α π ε γ ν ω σ μ έ ν α λ ί γ η π ρ ο σ ο
π ά ει σ τ ο σ χ ο λ ε ίο θ ε ά τρ ο υ
χ ή , κι α υ τή τ η ς η α ν ά γ κ η τ η ν ο δ ή γ η σ ε σ τ ο σ ιν ε μ ά . Τ ο Κ α ρ ά τε
γ ια πα ιδ ιά , σ τ ο Μ ε ιν τ ε ν χ ε -
Κ ιν τ και τ ο Κ ο κ τ έ ιλ τ η ς ε ξ α σ φ ά λ ισ α ν α κ ριβ ώ ς α υ τό , α λ λ ά ο
ν τ. Τ α χ ρ ή μ α τα π ου διέ θ ε τε
θ ά ν α το ς τ ο υ α γ α π η μ έ ν ο υ τη ς α δ ε λ φ ο ύ Γ ο υ ίλ σ ε α τύ χ η μ α , τη ν
η ο ικ ο γέ ν ε ιά τη ς ή τα ν ε λ ά χ ι
έ θ ε σ ε σ ε έ ν α χ ρ ό ν ιο και π α ρ α π λ α ν η τ ικ ό μ ο ύ δ ια σ μ α . Κα ρφ ί
σ τα κι έ τσ ι η γ ια γιά τη ς π ρ ο -
δ ε ν τη ς κ α ιγ ό τ α ν π λ έ ο ν γ ια τ η ν κα ριέρα τη ς , ε ν ώ π α ρ ά λ λ η λ α
σφ έρθηκε να τη σ υ ν τη ρ ε ί ο ι
π ρ ο σ π α θ ο ύ σ ε , χ ω ρ ίς ν α ... π ρ ο σ π α θ ε ί ή να ξ έ ρ ε ι τ ο γ ια τ ί, να
κ ο ν ο μ ικ ά μ έ χ ρ ι να ε ίν α ι σ ε
π ά ρει δ ίπ λ ω μ α δ ικ η γ ό ρ ο υ . Τ ο τ ε λ ε ιω τ ικ ό χ τύ π η μ α και η α φ ύ
θ έ σ η να τ ο κ ά νε ι μ ό ν η τη ς .
π ν ισ η ή ρ θ ε μ ε τ η ν ξα φ ν ικ ή δ ια σ η μ ό τ η τ α τ ο υ Α ν τ ρ ιο υ , χ ά ρ η
Κ ά τι π ο υ κ α τά φ ερ ε μ ό λ ις
« Σ τ η Λ ε ω φ ό ρ ο το υ Μ ε λ ρ ό ο υ ζ » . « Ε γ ι ν ε σ τα ρ τό σ ο ξα φ νικά ..
δ ύ ο χ ρ ό ν ια α ρ γό τε ρ α . Τώ ρ α
και
σ χ ε δ ιά ζ ε ι ν α δ ω ρ ίσ ε ι ένα
δούλευα
ξ έ ρ ε ις ,
εγώ τό σ ο
σ π ίτι σ το υ ς γ ο ν ε ίς και τα α δ έ λφ ια τη ς, γ ι α τ ί « . .. σ κέφ τομα ι, Χ ρ ι
σ κλη ρ ά 12 χρόνια
σ τ έ μ ου , έ χ ω π ε ρ ισ σ ό τε ρ α χ ρ ή μ α τα α π ό ό σ α β γ ά ζε ι η ο ικ ο γ έ
τ ώ ρ α ...». Σ τ ο Λ ο ς
ν ε ια μ ο υ ο λ ό κ λ η ρ η , μ ο ιά ζε ι σ χ ε δ ό ν ε γ κ λ η μ α τ ικ ό » . Ε ξ ά λ λ ο υ ,
Β έγκα ς
όπ ω ς λ έ ε ι, «α π ο φ ά σ ισ α να γ ίν ω ηθο π ο ιό ς β λ έ π ο ν τα ς τη μαμά
τε λικ ά η δεύτερ η ,
ξεκ ίνη σ ε
μ ο υ ν α μ α γ ε ιρ ε ύ ε ι. Κ α τά λ α β α ό τι δ ε ν υ π ά ρ χ ε ι ε ρ μ η ν ε ία . Τ ο
π ρ α γμα τικ ή
κ λειδ ί είνα ι να είσ α ι α π λ ό ς και φ υ σ ικ ό ς ».
της. « Η προσπάθεια
ζω ή
τη ς Σ έρα να κ ρατή
Ο « Α υ τ ό π ου λα τρ ε ύ ω να ε ρ μ η νε ύ ω σ ' ένα ρ ό λ ο είναι τα τρ ο μ α
σ ει
κτικά κομμάτια του , για τί α υτά καταλαβαίνω
» , λ έ ε ι η Τζε ν ιφ ε ρ
Μ π εν. ή τα ν σ α ν να
ζω ν τα ν ό
Τ ζ έ ισ ο ν Α ι. Ο τ α ν οι γο ν ε ίς τη ς (Μ πά ρμπα ρα Τ έ ρ ν ε ρ και Βικ Μ ο -
προσπαθώ ε γ ώ να
ρ ό ο υ ) χώ ρισα ν, η μικρή π ή γε να ζή σ ε ι μ ε τ η μ ητέρ α και τη μ ε γ ά λ η
κρ α τή σ ω ζω ντα ν ό
τη ς α δελφ ή . Κάρι. Ο ι τε λ ε υ τα ίε ς τσ α κ ώ νο ντα ν σ υσ τημα τικά , γ ε
τ ο ν α δ ε λφ ό μου ...
γ ο ν ό ς π ου υπ οσ υνείδη τα π ρ ο κ ά λεσ ε τ η ν Τ ζ έ ν ιφ ε ρ να πα ίζει το
Ο λες
ρ ό λ ο το υ κ α λο ύ παιδιού. Ε τ σ ι, σ υνή θισ ε να κρύβει τα σ υ να ισ θ ή
τα ινίες, ό λ ο ι οι μ ε
ματα και τις σκέψ εις τη ς, σ τ η ν προσπάθεια τη ς να είναι ευχά ρ ισ τη
γ ά λ ο ι χα ρα κτήρες
για να ε ξο μ α λύ ν ε ι τις κα τα σ τά σεις Η μυστικοπάθεια και η ε σ ω
α γ γ ίζ ο υ ν α υ τό το ν
οι
το ν
μεγά λες
σ τρέφ ειά τη ς ενισ χυθη κ α ν από τ η ν π α ρα τετα μένη απουσία το υ
π όνο τη ς ζω ή ς ή του
πα τέρα τη ς και τ ο ν τρ α γικό το υ θ ά να το τ ο 1982 Σ τη διαθήκη του
θα νά του, π ρ οσ π α
ά φ ησε ό λ η το υ τ η ν περιουσία σ τ η ν Κάρι και μ ό ν ο 1 0 0 δ ο λ .σ τ η μι
θώ ντα ς να δ ώ σ ο υ ν
κρή κόρη. « Δ ε θ έ λ ω να μ ιλά ω για τ ο ν μπαμπά, για τί είνα ι π ο λ ύ
ελπ ίδ α
επ ώ δυ νο και π ρ ο σ ω π ικ ό », λ έ ε ι η ίδια, η οποία για μια ακόμα φορά
π ρ ά γμα τα
έκρυψ ε τ ο ν π ό ν ο τη ς σ τ η ν ... ν το υ λά π α , γ ια να σ υμπ α ρ α σ τα θεί
στρα βά »
ό τα ν
τα πάνε
Μα πού τον r
Ντελρόι Λ ίνιο
της χρονιάς άτι θα κάνει καριερα σε ζουμε
Ο πσγσπόντης Κατ,
ρούς δεύτερους ρόλους και δεν είχαμε καθό
no του Γενάρη, το Κλείσε μου τα λλστια και στο
του Πιόστε τον Κοντό.
λου άδικο. Υπήρξε ο καταπιεστικός αστυνομι
άπαιχτο εδώ Truly. Madly. Deeply.
Σκυλόφστσα και μέχρι πρό
κός Τζα κ Σκσγκνιετι στους Γεννημενους Δ ο
τινος αποκλειστικός συνε
λοφόνους, ένας από τους σερίφηδες στου
Ντένις Φ αρίνα
ρ γ ά τ η του Σπόικ Αι. Το ν
Γόυαιατ Ερπκαι ο κατάδικος που τελικά «π ού
Ο ηλίθιος γκόνγκστερ Ρει Μπαρμπόνι στο Πιόστε
φανίσεις (σε πιο ήπιους τόνους) στον Ανβρω-
γνωρίσομε για πρώτη φορά
λ η σ ε » τον Σ ιλβεσ τερ Στα λό νε σ το Lock Up.
στο Μαλκολμ X. όπου ητσν
Ανάμεσα στις υπόλοιπες ταινίες του βρί
Τον Κοντό.
ο Γουεστ
σκουμε και τον Ιλιγγιώδη Ερωτα.
Παλιός δευτεραγωνιστής
Ιντιον Αρτοι,
ενός σπο τους -κ ο λ λ η -
της τηλεόρασης και του
τους» του Μτενζελ ΓουΟσιγκτον. Επαιζε κοι
Αλαν Ρίκμαν
σινεμά, ο Ντενις Φαρίνα
στο Crooctyn, που ποτέ δεν προβλήθηκε
Ο λογικός και ευαίσθη
είναι εξαίσιος τόσο σε ρό
εδω Αντίθετα, τα Βαηορόκια προβλήθηκαν
τος
λους κακοποιών όσο και
#ετος. Κι εκεί, εχει το χαρακτηριστικότερο
Μ π ροντον στο Λογική
σε ρόλους μπάτσων. Για
και μεγαλύτερο ρόλο της καριερος του, ποι-
και Ευαιθησιο.
τί: Απ λουστστα επειδή
ζοντος τον ορχιντιλερ ναρ
Ο Α λα ν Ρικμαν. αντίθε
πριν το ρίξει στην ηθοποιία ήταν αστυνομικός
κωτικών.
τα από τα επίθετα που
του Σικάγο. Στη ν τηλεοπτική σειρά του Μάικλ
συνταγματάρχης
του έδωσα, υπήρξε πσ-
Μαν «Ο ι Σκληροί του Σικά γο » ( C r i m · Story)
Το μ Σάιζμορ
ροφρων και αναίσθητος
επαιξε τον αστυνομικό επιθεωρητή Μάικ Τ ο -
0
μυστηριώδης κύριος
σ την ταινία μεσω της
ρόλο και αυτός είναι ίσως ο πιο γνωστός μέχρι
Αλμπράιτ σ το Διάβολος
οποίος τον γνωρίσαμε.
σήμερα ρόλος του. Ο Μαν τον χρησιμοποιεί
σε Μ πλε Φόρεμα, ο σατα
Ηταν ο τρομοκράτης Χσνς Γκρουμπερ που κα-
συχνά (Βίαιοι Δρόμοι. Ο Ανθρωποκυνηγός).
νικός Μ αξ Πελτιερ στις
τελοβε τον ουρανοξύστη ΝακατΟμι, κάνοντας
Αντίθετα, σ τον Διώκτη του Μεσονυχτιού
Παράξενες Μερες και ο
δύσκολη (πολύ δύσκολη) τη ζωη του Μπρους
ήταν ο μοφιοζος εχθρός του Ρόμπερτ Ντε Νι-
γκόνγκστερ Μαικλ Τσερι-
Γουιλις. Εναν παρΟμοιο ρόλο είχε στον Ρομττέν
ρο. ενω πιθανόν να τον θυμάστε δίπλα στον
το στην Ενταση.
των Δασών, παίζοντας το μισητό εχθρό του Κό-
Μπρους Γουιλις στο αποτυχημένο Σε Από
στνερ. Σερίφη του Ν ότινγχομ. Α λ λ ε ς του εμ
σταση Βολής.
Προβλεψαμε σ τον περσινό α π ολογισμό
r. καπνός "στριφτού τσιγάρου"
ΓΖ
BISDN BRIGHT & DARK TOBACCC
Το Υπουργείο Υγείας προειδοποιεί
ΤΟ
ΚΑΠΝΙΣΜ Α
ΒΛΑΠΤΕΙ
ΣΟΒΑΡΑ
ΤΗΝ
ΥΓΕΙΑ.
γιατρικό γιαΚυνι-κούς Π ρ ιν α π ό 2 5 χρ όνια , η εταιρεία Disney ά φ ησε ελεύ θ ε ρ α σ τις
το Σ ίτι. φ η μ ισ μ έ ν ο γ ια τη φ ιλ ο ξε ν ία π ο λ λ ώ ν α μερικά νικω ν
α ίθουσες 101 σ κυ λιά με β ο ύ λες και κυριολεκτικά α λώ νισ α ν
π α ρ α γω γώ ν από τη δεκα ετία το υ '50 μέχρ ι σ ή μερ α Σ τ η ν εί
Τ α σ κυ λιά τ η ς Δ α λμ α τία ς ά λ ω σ α ν τις ψ υχές και τω ν π λ έ ο ν
σ ο δ ο διέκρι να μια π ο λ λ ή οικεία εικόνα, β γα λ μ έ ν η από τα παι
σ κ λη ρ ώ ν και δ η μ ιο ύ ρ γη σ α ν α ξέ χα σ τε ς, σ χ ε δ ό ν σ ιροπιαστά
δικά μου χρ όνια : η τερ ά σ τια κ α γκ ελό π ο ρ τα το υ Ο ίκ ο υ Ν τε -
τρ υφ ερές ζω ό φ ιλε ς εικόνες.
βίλ. Τ ο μ ε γ α λ ύ τε ρ ο μέρ ος το υ σ κηνικού κ α τα λα μβα νε το χ ιο
Φ έτο ς επ ιχειρείτα ι μια π ρ ω τοτυ π ία . Μ ε α π α ρ χή τη γ ν ω σ τή
ν ισ μ έ ν ο μονοπ ά τι που ο δ η γ ο ύ σ ε σ τη σ κ ο τεινή έ π α υ λη . Π ε
α υτή ταινία, οι άνθρω ποι τη ς πιο α ν ερ χ ό μ ε ν η ς δ ύ να μη ς σ το
ρ ιττό να σ η μειώ σ ω ό τι ό λ α ή τα ν ψεύτικα, το ξ ύ λ ο , τ ο χιό νι, το
χώ ρο τω ν μιντια (δ ε ύ τε ρ η ς μετά τ η ν Tim e -W a rn e r). έδω σ α ν
cyctorama - φ ό ν το α π ό πανί που α να π α ρ ισ τούσε τ η ν ο μ ιχ λ ώ
σάρκα και οσ τά σ τα κλασικά κινούμενα σ χέδια α ντικα θιστώ
δ η νύ χ τα , οι α ρά χνες, τα βιβλία σ το κυρίως δω μάτιο, ακόμη
ν τα ς τα με ζω ντα ν ο ύ ς ηθοποιούς και α λη θ ινά ζώ α. Για τα 101
και τα κ ά γκ ελα . Τ α σ το ύ ν τιο πρέπει να ή τα ν 2 0 μέτρα ύψος,
Σ κ υ λ ιά τ η ς Δ α λ μ α τία ς , ο Τ ζ ο ν Χ ιο ύ ζ α ν έλα β ε τ η ν π α ρα γω γή
ε ν ώ μ ετά τ η ν ξ ε ν ά γ η σ η οδ ηγη θή κα με σ ' ένα σ υ μ π λη ρ ω μ α τι
και τ ο ν ε κ σ υ γχ ρ ο ν ισ μ ό το υ σ τόρ ι, με σ κη νο θ έτη το ν Σ τίβ εν
κό π λ α τό με μερικά σκυλάκια που ε κ τέ λ ε σ α ν ένα ν ο ύ μ ε ρ ο για
Χ έρ εκ (Τ ο Ε π ο ς το υ κου Χ ό λ α ν τ , Μ π ιλ και Τ ε ν τ ). Κα τά τη ν
μ α ς : ο εκπα ιδευτής - που π α ρίσ τα νε το ν ηθοποιό - βρισκότα ν
π ρ ο σ φ ιλή το υ σ υνή θεια , ο Χ ιο ύ ζ, υπ εύθ υνο ς για το Μ ό νο ς
α νεβ α σ μένο ς σ το π ο δ ή λα τό το υ κρα τώ ντα ς α πό το λ ο υ ρ ί το
σ το Σ π ίτι, επ ιμελείτα ι το υ σ χε δ ίο υ και αφ ήνει ά λ λ ο ν να β γά
pet του. Μ ' ένα π ρ ό σ τα γμ α το σ κυ λί έπ αιρνε φόρα π αρασυ-
λ ε ι το φίδι - ή τ ο σ κ ύ λ ο - α π ό τ η ν τρύπα. Και μ ά λ λ ο ν π ρόκει
ρ ο ν τα ς τ ο π ο δ ή λ α το . Ε ν ώ το δίκ υκ λο έ φ ε υ γε π ρ ος π λά για
ται για χ ο ν τ ρ ό λού κι η εκπαίδευση και διδασκαλία τό σ ω ν τε
κ α τε ύ θ υ ν σ η , τ ο σ κ υ λ ί φ ρ ένα ρ ε σ' έ ν α ν ά λ λ ο ν εκ π α ιδευτή
τρ ά ποδω ν σ ε σ υνδ υα σ μ ό με άπειρους επί το υ θέμ α το ς ηθο
π ου π ερ ίμενε τ ο ν τετρ ά π ο δ ο κομπ ά ρσο μ ε μια γε ν ν α ία α ν τα
ποιούς.
μοιβή: ένα βαθύ μ π ο λ με κρέας Τ ο μεροκάμα το, μεροκάμα
Η π ρ ό σ κλη σ η για τα γυ ρ ίσ μα τα δε φ α νέρω νε π ο λ λ ά π ερ ισ
το .
σ ό τε ρ ε ς αποκαλύψ εις α π ό τ ο τι θα έβ λεπ α , θα γ ίν ο ν τα ν κα
Α κρ ιβώ ς δ ίπ λα α π ό τ ο χ ώ ρ ο ε ρ γα σ ία ς , οι ά νθρ ω π οι τη ς
νονικά σ τ ο Λ ο ν δ ίν ο . Ο τ α ν μπήκα σ τ ο π ο ύ λμ α ν, π ου μαζί με
Disney ε ίχ α ν σ τή σ ε ι τε ρ ά σ τιες τ έ ν τε ς με ορεκτικά και φ α γη
ά λ λ ο υ ς δ ημ ο σ ιο γρ ά φ ο υς απ' ό λ ο ν τ ο ν κόσ μο θα με π ή γα ινε
τό . Α ν ά μ εσ α σ τα δύο, έ ν α σ ό ο υ εκ τω ν ε ν ό ν τω ν . μ ό λ ις μια
σ τ ο σ τ ο ύ ν τ ιο , ή ο δ η γ ό ς ε π έ μ ε ν ε σ ε π ρ ό γ ρ α μ μ ο -έ κ π λ η ξ η .
βδομάδά π ρ ιν κ α νο νισ μ έ νο , μας π ε ρ ίμ ε νε . Ε π α γ γ ε λ μ α τ ίε ς
Ε σ τω ... Ο π ροορ ισμ ός ή τα ν τα σ τ ο ύ ν τιο Σ έ π ε ρ τσ ν , ένα από
uno-Oroadway-iKoi τρ α γο υ δ ισ τέ ς
τα πιο ο νο μ α σ τά και με γα λό π ρ ε π α το υ κόσμου, λ ίγ ο έ ξω από
κομμάτια που β α σ ίζο ντα ν σ τη ν υπόθεση το υ φ ιλ μ . Ο Τ ζ ο Ροθ.
και χ ο ρ ε υ τέ ς ε κ τέ λ ε σ α ν
i
V
π ρ όεδρ ος τη ς Disney, έκανε εμφ ά νιση ευχα ρ ισ τώ ντα ς, α φ ού ε π ιχ ε ί ρ η σ ε και μερικά κρυόκω λα αστειάκια. Ε ίδ α με τα πρώ τα α π οσ πά σ μα τα από τ η ν τα ινία και χαρηκαμε μια μα ντα ρ ισ μένη σ ντισ ιό ν α π ό μπά σ τα ρ δο η ά λ λ η ς ράτσα ς σ κυ λιά που α γ ω ν ίζο ν τ α ν να π ά ρο υν κάποιο ρολά κι. Ε ξυ π ν ο ... Σ ιγ ά -σ ιγ ά σ υ σ τη ν σ ν τα ν ο ι ηθοποιοί, ο Τ ζ ε φ Ν τά ν ιε λ ς και η Τ ζ ό λ ι Ρ ίτσ α ρ ν τσ ο ν π ου υπ οδ ύοντα ι το π ρ ω τα γω νισ τικ ό ζε ύ γ ο ς , οι π α ρα γω γ ο ί Ρ ικά ρντο Μ έ σ τρ ες και Ε ν το υ α ρ ν τ Φ έ λ ν τμ α ν , οι υπ όλο ιπ οι σ υ ν τ ε λ ε σ τ έ ς , α νά μεσ α σ το υ ς οπ οίους οι υποψ ήφιοι για Ο σ κ α ρ Μ ά ικλ Κέιμ εν και Α ν τρ ια ν Μ π ιν τζ Και φυσικά οι σ τα ρ, ο Π ό ν γ κ ο και η Π έ ρ ν τι χ ω ρίς. δ υ σ τυ χώ ς, τα υπ όλοιπ α 99 κουτάβια. Για τ ο τ έ λ ο ς φ ύ λ α γα ν τη ν α τρ α ξιόν: η θρυλική Κ ρ ο υ έλα ν τ ε Β ιλ. παθιασμένη για σπαρτα ριστά δέρμα τα ν ε ο γ ν ώ ν με β ού λες, εισ έβ α λε με το π α λιομ οδίτικο α υτοκί ν η τ ό τη ς, φ ορώ ντα ς ένα ε ξο ρ γισ τικ ό κόκκινο σ ύ ν ο λ ο από δέρμα με α σ ο ρ τί κα πέλο. Η α π ίσ τευτη Γ κ λ ε ν Κ λ ό ο υ ζ φ α ινότα ν να το δ ια σκε δ ά ζει ακραία, πα ρέα με τ ο σ χ ε δ ια σ τ ή τ ω ν κ ο σ το υ μ ιώ ν τη ς , β ρ α β ε υ μ έ νο με Ο σκα ρ , Α ν τσ ν ι Π ά ο υ ε λ Η κ α τε ξο χ ή ν κακία δ ε ν είπε λ έ ξη π ρος το κοινό, μιλώ ντα ς με σ νο μπ ίσ τικη α γ γ λ ικ ή προφ ορά σ το ν Ροθ και κραδαίνοντα ς τ η ν τερά σ τια πίπα τη ς μπ ρ οσ τά σ το πρ όσ ω π ό του . Ο τ α ν ο Ρ οθ προσπάθησε να μας α π οχα ιρ ετη σει δ ια βάζοντας ένα κεί μ ε ν ά » από το τε λευ τα ία ς τ ε χ ν ο λ ο γία ς , α όρ α το a u to -c u e . η Κ λ ό ο υ ζ - Ν τε β ίλ τ ο ν τά π ω σ ε: « Α , ώ σ τε α γά π η μου, χρ ειά ζετα ι α π λά να δια βάζεις γ ια να είσαι π ρ όεδρ ος και τ έ ρ μ α !·. Η π α τέντα θα έ χ ει σ υνέχεια : η Σ ιγκ ο ύ ρ ν ι Γ ο υ ιβ ε ρ ετοιμά ζετα ι για Κ α κία Μ ά γισ σ α σ τη Χ ιο ν ά τη , ενώ ο Τ ζ σ ν Χ ιο ύ ζ γρ ά φ ει τη διασκευή το υ Π ίτε ρ Π α ν. Σ ίγο υ ρ α , τ ο α ρ νη τικό σ το ιχ ε ίο τη ς μο νο δ ιά σ τα τη ς μ ετα φ ορ ά ς ε ν ό ς σ υ γκ ε κ ρ ιμ έ ν ο υ π α ρα μυθιού δ ε ν π ρ ο σ φ έρ ει τίπ ο τε σε πρω τοτυπία και κ ινημα τογρα φ ικό ν εω τερ ισ μ ό . Ο διά σημος «κ α κ ό ς » τη ς υπ όθ εσης θα κλέβει τ η ν πα ρά στα ση και θ' α κ ο λο υ θ ο ύ ν τα παιδιά και τα ζώ α. θ α έ χ ει πλάκα όμω ς, χώρια που πέρασα μια χαρά βραδιά και μακάρι να ξα ν α γ ίν ε ι
θοδω ρής Κουτσογιαννΰπουλος
Αν(ψ(οα στο δαΑμοτικο σκυλ*ο. το ηορομυθ£νκ> ντεκορ μμ την εκλεκτό κουζίνα, ο* προτογονιοτξς της τοενιοςΤζεο Ντονιελς. Τζοον ΠΑοοοροετ ΤζοΑι Ριτσορντσον- not ο μεγαΑοποραγωγος Τζο Ροθ. ποζάρουν χοροομενο* γκ» τοος 8ηροοκ>γρθ»ους
Ελληνικό Σινεμά
κ ι ό μ ω ς κ ιν ε ίτα ι...
Σ το ν Κ άτω Κ όσμο που Θα πας... Ε ν α ς σ α ρ α ν τα π ε ν τά ρ η ς δικη γ ό ρ ο ς , ο Μ α νος, ε ρ ευ νά του ς τ ίτ λ ο υ ς ιδ ιοκ τη σ ία ς κάποιου κ τή μ α το ς σ τ η ν Η π ειρ ο , κοντά σ τ η ν Α λβ α νία , όπ ου πρόκειται να χ τ ισ τ ε ί έ ν α ξε ν ο δ ο χ ε ίο Α ν α κ α λ ύ π τε ι ό τι ιδιοκτή τρ ια είνα ι η Ευα νθία, π ου ε χ ει ε ξα φ ανιστεί τα τε λευ τα ία 2 5 χ ρ ό νια. Σ α ν ά λ λ ο ς Η ρ α κ λή ς , λ ο ιπ ό ν , που κατεβαίνει σ το ν Κ ά τω Κ ό σ μ ο για να φ έρ ει σ τη ζω ή και σ το ν ά ντρα τη ς τ η ν Α λ κ η σ τη , ο Μ ό νο ς ξεκ ινά για να φ έρει π ί σω τ η ν Ευανθία. Ο ι αμφ ιβολίες μιας «ε φ η σ υ χ α σ μ έ ν η ς σ υ ν ε ί δ η σ η ς ». α λ λ ά και οι κ ο σ μ ο γο νικές α λ λ α γ έ ς σ τις γε ιτο νικ έ ς βαλκανικές χώ ρες, βρίσκονται σ το επ ίκ εντρο τη ς π ρώ της μ ε γ ά λ ο υ μήκους ταινίας το υ Σ τέ λ ιο υ Χ α ρ α λα μ π ό π ο υ λο υ, με π ροσ ω ρι ν ό τ ίτ λ ο Ο Κ ά τω Κ ό σμος. Τ α γυ ρ ίσ μα τα θα δια ρκέσ ουν μ έχρ ι το Π ά σ χ α και το σ υ ν ε ρ γ ε ίο θα τα ξιδ έψ ει σ τις Π ρ έ σ π ε ς , τη Φ λώ ρ ινα , τα Γ ιά ν ν ε ν α και τη ν Π ρέβεζα , π ρ ιν επ ισ τρέφ ει σ τη ν Αθή να Μ έρ ος τη ς π ερ σινή ς «Ν έ α ς Μ α τιά ς » το υ Ε Κ .Κ .. η ταινία φ έρει σ τη δια νομή της τα ονόμα τα , με τα ξύ ά λ λ ω ν , το υ Γ ιω ρ γ ο υ Μ ω ρό για ννη , τη ς Ν ά ντιο ς Δ ε λ η γ ια ν ν η και τη ς Ε υ ρ η ς Σ ω φ ρ ονιο δου Δ ιε υ θ υ ν τή ς φ ω τογραφ ίας ο Γιά ν ν η ς Β αρβα ριγος και σ τη σ ύνθ εσ η τη ς μουσικής ο Π α να γιώ τη ς Κ α λα ντζό π ο υ λο ς
Φ α σ ού λι το φ α σ ο ύ λ ι Π ή ρ ε τε λ ικ ά τα 75 εκ. α π ό τ ο Ε .Κ .Κ . ο Π ε ρ ικ λ ή ς Χ ο ύ ρ σ ο γ λ ο υ
Ο ταν το Κ λα σ ικό σ υναντά το Κ α ινο ύ ρ ιο
για τ ο ν Κ ύ ριο με το Γ κ ρ ι. Μια και το υ υ π ο λ ε ίπ ο ν τα ι, όμω ς, α κόμη
Ο σ ο π ερ νά ει ο καιρός τό σ ο εντυπ ω σ ια κ ότερ η πα ρουσιά ζετα ι η
ο ρ ισ μ έν α για να φ τά σ ε ι τα 20 0
ταινία το υ Χάρη Π α π α δόπ ο υλου Π ρ ο ς τ η ν Ε λευ θ ε ρ ία . Ε π α ν ε μ
εκ το υ π ρ ο ϋ π ο λ ο γ ισ μ ο ύ το υ , η
φ άνιση σ τη μ ε γά λ η ο θ ό νη τη ς Μ αίρης Χ ρ ο ν ο π ο υ λο υ , που υπ ο
κα τά θ εσ η το υ ο λ ο κ λ η ρ ω μ έ ν ο υ
δ ύετα ι τη Ν ίνα Χ ο ρ ν, μια σ τα ρ το υ π α λιού ε λ λ η ν ικ ο ύ κινη μα το
φ α κ έ λο υ π α ρ α γ ω γή ς θα π ρ έπει
γρά φ ου. Επ α νεμφ ά νισ η και το υ Δ η μ ή τρ η Π α π α μιχα ηλ, σ το ρ ό
να π εριμένει. Μ α ζί τ ο υ θα π ερ ιμένουμε τα ν ε ό τε ρ α κι εμείς.
λ ο το υ σ κη νο θ έτη που θ έλει να ξα να β γά λε ι τη Ν ινα σ τη σ κηνή Σα ς κά νει λ ίγ ο π ρ α γμ α τικ ό τη τα ; Μ α ζί το υ ς, σ ε π ρ ω τα γω ν ισ τι κούς ρ ό λο υ ς, ο Α λ κ ις Κ ο υρ κο υλο ς, ο Σ τρ ά το ς Τ ζ ώ ρ τ ζ ο γ λ ο υ και
Λ ε ς κα ι το ’ξ έ ρ α
ο Α π ό σ τ ο λ ο ς Γ κ λ έ τ σ ο ς σ α ν (jay φ ίλο ς τη ς Ν ίνα ς (π ροχω ρά ει η
Κά να με κι εμείς αφιέρωμα, π ή γα μ ε σ τα γυ ρ ίσ μ α τα , παινέψ αμε τη ν Ε Τ
Ε λ λ ά δ α !). Σ ε cam eo εμφ α νίσεις ο Γ ιώ ρ γ ο ς Κ ιμ ο ύ λη ς , η Κ α ρ υο
για το π ρ όγρ α μμα με τις 10 τη λ ε τα ιν ίε ς που α νέλα β ε. Ε ίπ α με θα προ
φ ύ λλια Κα ραμπέτη, η Τ α σ ώ Καββαδία και η Π έ γ κ υ Τρ ικα λιω τη .
β λη θ ο ύ ν μετά τα Χ ρ ισ το ύ γε ν να , έφ τα σ ε Π ά σ χ α κι ού τε ένα τη λε φ ώ
Π ρ ό κ λ η σ η σ τ ο Χ ά ρη Π α π α δ ό π ο υ λο , λ ο ιπ ό ν , να α π ο δ είξει σ το
νημα. Δ ε ν α μφ ιβ ά λλουμε ό τι τ ο κ α λό π ράγμα α ρ γε ί να γίν ε ι, α λ λ ά μια
κοινό ό τι οι τα ινίες με ad - star cast δ ε ν είναι π ά ντα φ ιάσκο
και τώ ρα έ γιν ε , να μ η ν τ ο δ ο ύμε, να κρίνουμε και ιδιοις ό μμα σ ι;
Caro diario Α πρίλιος 1/4/1920: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
σ τη ν Ιαπωνία ο Τοοίρο Μιφούνε.
2/4/1914: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
στο Λ ο νδ ίν ο ο Αλεκ Γ κ ίν ε ς .
1974: Η π ιο
στο Μοναστήρι του Πάθους
επεισοδιακή τελετή απονομής Οσκαρ λομβάνει
Ο διάβολος (υποτιθετσι)
χώρα στο Λος Α ντζελες. Κατά τη δ ιά ρ κ ε ια της παρουσίασης που
με σορκα και οστό. Α γ ο πημενη συνήθεια: νο πο-
κά νει ο Ν τ έ ιβ ιν τ Ν ίβ εν, ένας άντρας εμ φ α νίζετα ι να τρ έ χ ε ι
σαρει νεαρες και οθωες κορασίδες σε παντρεμένους κυρίους, ώστε
ολότελα γυμνός μπροστά στο φακό. Το όνομά του Ρόμπερτ Οηελ.
7/4/1924: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
να μπορεί ο ίδιος να -περιποιείται» τις πα
στη ν Ομάχα ο Μάρλον Μιράντα.
ρατημένες συζύγους. Δηλοδη. Οστά, μην τα
14/4/1946 Ξ α νσ νο ίγο υ ν τα σ τ ο ύ ν τ ιο PLnevood της Α γ γ λ ία ς ,
ψάχνεις (το ίδιο ισχύει βέβαιο και για την
ύστερα από το κ λ ε ίσ ιμ ό τους ε ξ α ιτ ία ς του Β ' Παγκόσμιου Πολέ
τοηΠα). Τ ο όνομά του - μ ά κ ρ η από εμάς - εί ναι Μπολτορ
μου.
7/4/1900: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 1908:
Φρανκ Λ,
στο Μ ιλγο υ όκ ι ο Σηένσερ Τ ρ έ ισ ι.
στο Νησί των Κουρσάρων
Γ ε ν ν ιέ τ α ι στη Μαοαχουσέτη η Μπέτι Ν τέ ιβ ις .
Ι6/4/Ι94ί Α π οδίδονται 7/4/1927:
γ ια πρώτη φορά τα βραβεία Τ ό ν ι.
Π ρεμιέρα του Νοηολέοντα,
Κακός
Γκανς, σ τη ν Οπερα του Παρισιού.
7/4/1979: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
|
αντίπαλο τη ν ανιψιό
στο Ν τ ιτ ρ ό ιτ ο Φράνσις Φορντ Κόπολα
1970: Ο Τ ζσ ν Γ ο υ έ ιν ηαραλαμβάνει
πειρατής
υπάρχουν κοι καλοί. ρ*ς γάντζο, με μοχαιρ
σε σκηνοθεσία Αμπέλ
το πρώτο κ α ι τελευ τα ίο
Τζιν ο Μ τίιβΚ' λγαπτχ c λεει. άλλο πόντο ε ν »
στ<*ο(τιοο
"Είμαι και
<»αινοι>αι Κοιτάξτε
του Οσκαρ γ ια τη ν τ α ιν ία Α λη θ ινό θράσος.
Κ Ο ΙΤΑ Ξ ΤΕ
8/4/1986: Ο
«ολυτερο π Τ«Η<. Γ κττι, ο
Κ λ ιν τ Ισ τγσ υ ντ εκ λ έ γ ε τα ι δήμαρχος της κωμόπο
Τι λες αγόρι μου. εχο τα να κάνουμε. Τ ο όν<
λης Καρμέλ της Κ α λιφ όρ νια
10/4/1929 Γ ε ν ν ιέ τ α ι 1972: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 1977:
στη Σουηδία ο Μαξ Φον Σίντοφ .
στο■ wocrrcτον Κοντό
σ τη ν Α ίγυ π το ο Ομάρ Σαρίφ.
Είναι ο Ρει Μπαρμπονι Γ η
Το Κ έρινο Σ π ί τ ι, η πρώτη έγχρωμη τρισ διά σ τα τη μ ε
γάλου μήκους τ α ι ν ί α
|
κά νει πρεμιέρα στη Νέα Υόρκη.
π οιό ς βραβεύεται σ τη ν κα τηγορία της α ανδρικής ερμηνείας.
του Τσιλι Παλμερ (Τραβόλ'Κοιτάμε!». Κολευπ*τ<~—
στη Νέα Υόρκη ο Α ν τσ ν ι Πέρκινς.
1940: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
σ τη ν Ιν δ ία η Ίζ ο ύ λ ι Κ ρ ίσ τ ι.
1979: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
σ τη ν Α γ γ λ ία η Εμα Τόμησσν.
17/4/1977:0
-Β ο η ο ·»
βει την αγαπημένη στακα
Ο Σ ίν τ ν ε ϊ Πουατιέ.
t
ψιλούς.
πημενη συνήθειο >α κλέ
17/4/1964: Γ ια πρώτη φορά στη ν ισ το ρ ία των Οσκαρ, Μαύρος ηθο
14/4/1972: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
τους
(όπως λεμε κόκαλο). Αγο-
Τσάρλι Τσ ά π λιν ανακοινώ νει ό τ ι δ εν π ρ ό κ ε ιτα ι να
επ ιστρέφ ει σ τ ις ΗΠΑ.
20/4/1972 Ο κόσμος β λέ π ε ι
γ ια πρώτη φορά σ τη ν οθόνη το φ αι
νόμενο Σ ίρ λ ε ί Τεμ π λ
1949: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 22/4/1977: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 1977:
στη Μ ινεσότα η Τζέ σ ικ α Λανγκ. στο Ν ιο ύ Τ ζέ ρ ο ε ι ο Τζακ Νίκολοον.
πημένη στόκο καλύτερη οπό συγνώμη. εννο< νοι co o l;». Γιο
Η 13χρονη Β ά ιολετ Γουέλς Νόρτσν φέρνει το ν ηθο
οΛοντ°Υ>στρο σ<
π ο ιό Κλαρκ Γ κ έιμ π λ στο εδώλιο του κατηγορουμένου, υποστηρί ζοντας πως ε ίν α ι πατέρας της. Η μ ικ ρ ή έχασε τη ν υπόθεση.
24/4/1974: Γ ε ν ν ιέ τ α ι 1942: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
στη Β ιρ τ ζ ίν ι α η Σ ίρ λ ε ί ΜακΛέιν. στο Μ ιρ ο ύ κ λιν η Μτάρμπρα Σ τρ έ ιζ α ν τ.
24/4/1940. Γ ε ν ν ιέ τ α ι
στο Μπρονξ ο Α λ Πατσίνο.
29/4/1907: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
σ τη ν Α υ σ τρ ία ο Φρεντ Τσίνεμαν.
1977: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
σ τη ν Καλιφ όρνια η Μισέλ Φάιφερ.
1977: Γ ε ν ν ιέ τ α ι
σ τη ν Α γ γ λ ία ο Ν τά ν ιε λ Ν τ έ ι Λ ιο ύ ις .
J
. π » πρώτη ψορα που μας
V
επιακεψθηκε. ησ τηληβ εν
I
υπήρχε. Τω ρ ο μας ζο νο -
κάνει τη ν τιμή, με το θείο στο τσεποκι του και εμείς υποκλινόΠοιος είναι ο Καιζερ Σ ό ζε ; Ο Τζο ν ιος είναι ο Τζο ν Ντο; Ο Κεβτ» Ζπεισι.
τ
ναι ο Κεβιν Ζπεισι; Ο άνθρωπος της Μην τον χάσετε οπο τα n m — ------ *
Γράμμα από το Λος Αντζελες Από τ η ν Ε ρ σ η Δ ά νο υ
Το Χ ό λιγο υ ν τ πνίγεται σ το αίμα. Κι ενώ είναι π ολλές οι ταινίες - ευρωπαϊκές κι αμερικάνικες - που αναζητούν το χαμένο ρομαντισμό και συναισθηματισμό του μελό, το μπλακ χιούμορ και η γυμνή βία εξακολουθούν να γοητεύουν τους περισσότερους σκηνοθέτες α ν όχι και το κοινό. Βία και Αμερική ταυτίζονται σε τέτοιο βαθμό που δε μιλάμε πια για κάτι συγκεκριμένο, α λλά για κάτι που έχει περάσει στο χώ ρο του φανταστικού και του παραλόγου.
Μ ια π ικρή γ ε λ ο ιο π ο ίη σ η τ η ς κ ο ινω ν ία ς ό π ο υ τ έ τ ο ιε ς π ρ ά ξ ε ις χ ά ν ο ν τ α ι μ έ σ α σ τ η ν ά γ ν ο ια , τ η ν α ν ω ν υ μ ία και τ η μ η -ε π ικ ο ιν ω ν ία τ ω ν α ν θ ρ ώ π ω ν , α κ ό μ α κι α υ τ ώ ν π ο υ ζ ο υ ν κ ά τω α π ό τ η ν ίδια σ τ έ γ η . Ω ς τ έ τ ο ιο π ο ρ τ ρ έ τ ο , τ ο F a r g o ε ί να ι α ρ ισ το υ ρ γ η μ α τικ ό . Ω σ τ ό σ ο , π α ρ ό λ η τη μ α ε σ τρ ία , σ τ ο τ έ λ ο ς μ έ ν ε ις μ ε μια π ικρ ή γ ε ύ σ η και α π ο ρ ία Γ ι ο τ ί ;
T o F a r g o , η κ α ιν ο ύ ρ ια τ α ιν ία
τω ν
α δελφ ώ ν
Κ ό ε ν , ε ίν α ι έ ν α
β ία ιο
και α ιμ α τ η ρ ό φ ιλ μ , α λ λά
το
κ ό κ κ ιν ο
α ίμα
χ υ μ έ ν ο σ τ ο χ ιο ν ισ μ έ ν ο τ ο π ίο τ ω ν μ ε σ ο δ υ τ ικ ώ ν π ο λ ιτ ε ιώ ν μ ο ιά ζε ι - π ιο π ο λ ύ α πό π οτέ - με ν τ ο μ α το π ε λτέ .
Η
απάν
θρ ω π η π ρ α γ μ α τ ικ ό τ η τ α και τ ο π α ρ ά λ ο γ ο σ υ ν α
Τ ο Θ α ζ ή σ ω , η δ ε ύ τ ε ρ η τα ιν ία το υ Τ ι μ Ρ ό μ π ιν ς , α π ο π ε ιρ ά τα ι ν α α π α ν τή σ ε ι. Βία και δω . α δ υ σ ώ π η τη . Λ ε ίπ ε ι, ό μ ω ς , ο κ υ ν ισ μ ό ς τ ο υ « γ ια τ ί έ τ σ ι » . Κι ε ν ώ α υ τ ή ε ίνα ι μια τα ιν ία π ο υ σ υ ν ο ρ ε ύ ε ι ε π ικ ίν δ υ ν α μ ε τ ο μ ε λ ό , π α ρ α δ έ χ ο μ α ι τ η ν ε π ι θ υ μ ία τ ο υ σ κ η ν ο θ έ τ η ν α δ ε ι τα π ρ ό σ ω π α το υ δ ρ ά μ α το ς ω ς θ ύ μ α τα ε ν ό ς ο υ σ ια σ τικ ά β ία ιου και ά δ ικ ο υ κ ό σ μ ο υ . Μ ια κ α
ν τ ιο ύ ν τ α ι ε δ ώ μ ε μια α π ίσ τ ε υ τ η χ ά ρ η π ο υ σ ε κ ά ν ε ι ν α γ ε λ ά ς κα ι να α ν α τ ρ ιχ ιά ζ ε ις σ υ γ χ ρ ό νω ς.
ν α τ ο Μ ά θ ιο υ Π ο ν σ ε λ έ (Σ ο ν Π ε ν ). Χ ω ρ ίς ν α ξ έ ρ ε ι τ ο λ ό γ ο , α ισ θ ά ν ε τα ι τ η ν α ν ά γ κ η ν α τ ο ν π λ η σ ιά σ ε ι και ν α τ ο ν - ε ξ α ν θ ρ ω π ισ ε ι» Τ α ε ρ ω τή μ α τα μ π α ίν ο υ ν έ ν α -έ ν α γ ια τ η ν η ρ ω ί
Η επ τά μ η ν ώ ν έ γκ υ ο ς ν τε τέ κ τιβ Μ ά ρ τζι (Φ ρ ά νσ ις Μ α κ Ν τ ό ρ μ α ν τ ) φ τά νει
λ ό γ ρ ια (Σ ο ύ ζ α ν Σ α ρ ό ν τ σ ν ) - π ο υ δ ε φ ο ρ ά ει σ τ ο λ ή ο ύ τ ε και σ τα υ ρ ο κ ο π ιέ τα ι - ε π ισ κ έ π τε τα ι τ ο ν κ α τα δ ικ α σ μ έ ν ο σ ε θ ά
σ το ν
τό π ο
το υ
ε γ κ λ ή μ α τ ο ς - μια χ ιο ν ι
δ α , ό π ω ς και γ ια τ ο υ ς θ ε α τέ ς : Π ο ια ε ίν α ι τ α π ρ α γ μ α τικ ά κί ν η τ ρ ά τη ς ; Ε ίν α ι α θ ώ ο ς ; Α ν ε ίν α ι έ ν ο χ ο ς π ρ έ π ε ι ν α τιμ ω ρ η θ εί με θ ά ν α το ; Ο ι α π α ν τή σ ε ις δ ε δ ίν ο ν τα ι π α ρά μ ό ν ο σ τ ο τ έ λ ο ς , σ τ ιγ μ έ ς π ρ ιν α π ό τ η ιρρικια σ τική, α λ λ ά και ε ξ ιλ ε ω τ ική σ κηνή τη ς ε κ τέ λε σ ή ς του.
σ μ έ ν η έ κ τ α σ η , γ υ μ ν ή και ά χ ρ ω μ η ε κ τ ό ς φ υ σ ικ ά α π ό τ ο σ π α ρ μ έ ν ο α ίμα τ ω ν (Χ ιμ ά τω ν - και φ ω ν ά ζε ι μ ε τ ο χ α μ ό γ ε λ ο σ τ α χ ε ίλ η > W h e re is e v e ry b o d y ? » Ο α δ ε λ φ ο ί Κ ό ε ν χ ε ιρ ίζ ο ν τ α ι τ η ν ισ το ρ ία α υ τ ή τ ω ν α π α ν ω τ ώ ν φ ό ν ω ν (β α σ ισ μ έ ν η σ ε π ρ α γ μ α τ ικ ά γ ε γ ο ν ό τ α ) μ ε τ η ν ίδια ψ υχρ α ιμ ία και δ ιά θ ε σ η γ ια χ ιο ύ μ ο ρ π ο υ έ χ ε ι η ηρ ω ίδα τ ο υ ς . Η α λ υ σ ίδ α τ η ς βίας α ρ χ ίζε ι ό τ α ν έ ν α ς έ μ π ο ρ ο ς α υ τ ο κ ιν ή τ ω ν π ρ ο σ λ α μ β ά ν ε ι δ ύ ο μ ικ ρ ο -ε γ κ λ η μ α τ ίε ς γ ια ν α α π α γ ά γ ο υ ν τ η γ υ ν α ίκ α τ ο υ μ ε σ κ ο π ό ν α ζ η τ ή σ ε ι λ ύ τ ρ α α π ό τ ο ν π λ ο ύ σ ιο π ε θ ε ρ ό τ ο υ . Τ ίπ ο τ α δ ε ν π ά ει κ α λά και α ρ χ ί ζ ο υ ν ο ι φ ό ν ο ι, ο έ ν α ς μ ε τ ά τ ο ν ά λ λ ο . Γ ν ω ρ ίζ ο ν τ α ς τη σ υ μ π ά θ ε ια τ ω ν Κ ό ε ν γ ια τ ο ν α ν θ ρ ω π ά κ ο - θ ύ μ α τ η ς μ ο ν τ έ ρ ν α ς κ ο ινω ν ία ς - τ ο ν ά β ο υ λ ο , τ ο ν α δ ύ ν α μ ο , τ ο χ α ζ ό ή λ π ιζ α π ω ς θα υ π ή ρ χ ε κά πο ια σ τ ρ ο φ ή α π ό τ ο κα κό π ρ ο ς τ ο κ α λ ό ή τ ο υ λ ά χ ισ τ ο ν κά ποια α ιτ ιο λ ό γ η σ η . Α υ τ ό δ ε σ υ μ β α ί ν ε ι π ο τ έ Η τα ιν ία π α ρ α μ έ ν ε ι κ υ ν ικ ή και μακάβρια α π ό τ η ν α ρχή ως το τέλο ς. T o F a r g o ε ίν α ι έ ν α π ο ρ τ ρ έ τ ο τ ω ν α π ο μ ο ν ω μ έ ν ω ν μ ε σ ο δ υ τ ικ ώ ν π ο λ ιτ ε ιώ ν ό π ω ς θα τ ο ζ ω γ ρ ά φ ιζ ε , ίσω ς, ο Ν τ α λ ί.
Είναιθέμα γούστου. Οπουόμωςκαι να γυρίσεις (εκτός ίσως από τις κωμωδίες της Disney) θα δεις βία. θα κουνηθείς στη θέση σου με αμηχα νία. Θα χαρείς που είσαι ακόμα ζωντανός, θα γελάσεις, θα κλάψεις, θα θυμώσεις. Για μένα, όμως, και ομολογώ μια τάση προς το συναισθη ματισμό, το φως είναι απαραίτητο. « All killing is bad, no matter who does it*. Α ν και όλοι συμφωνούμε σ' αυτό, υπάρχει μια ακατανίκητη δύναμη όταν αυτά τα λόγια ξεστο μίζονται από ένα θανατοποινίτη λίγο πριν από την εκτέλεσή του. Και ξαφνικά νιώθεις να λυτρώνεσαι από το βάρος του αναπάντητου «Γιατί τόσο αίμα»;
Τ Ο Ρ -15 ΣΤΗΝ ΑΜ ΕΡΙΚ Η Μ Ε Χ Ρ Ι ΤΗΝ ΤΕΤΑΡΤΗ ΕΒΔΟΜΑΔΑ ΤΟΥ Μ Α ΡΤΙΟ Υ Τίτλος
Σκηνοθέτης
Ηθοποιοί
ΕΒδομάδες Εισπράξειςσε προβολής εκστδολάρια 181
To y Story
Τ Ι Λόσετερ
Seven
Ντ. Φιντσερ
Μπ. Π π, Μ. Φριμον
Τζουμάντζι
Τ Ι Τζό νσ τον
Ρ .Γο μ ιλιο μ ς .Μ π . Χοντ
Father of the Bride II
Τσ . Σάκερ
Σ. Μαρτιν, Ντ, Κίτον
Braveheart
Μ. Γκιμπσον
Μ. Γκιμπσον, Σ. Μ ορσο
To Επος too κυρκ>υ Χόλοντ
ΣΧέρεκ
Ρ. Ντρειφοος
Ενταση
Μ .Μ σ ν
ΑΑ. Πστσινο. Ρ. Ντε Νίρο
Waiting to Exhale
» . Γουπακερ
Γ. Χιούστον. Α. Μπασετ
Σπασμένο Βέλος
Τ ΙΓ ο μ
Τ Ι Τρ ο βόλτα. Κ. ΣΑέιτερ
Μπειμπ. το Ζω ηρό Γ oupouvom
Κ. Νουναν
Γ Ι ΚρομγουεΛ
Ο Ερωτος του Προέδρου
Ρ. Ράινερ
Μ. Ντόγκλος, Α. Μπενινγκ
12 Monkeys
Τ. Γκιλιομ
Μπ. Γουιλις. Μ .Σ τό ό ύ
The Birdcage
Μ. Νίκολς
Ρ. Γομίλιομς, Ν .Λ έ ιν
Λογική χοι Ευαισθησία
Α ν γκ Λ ι
Ε. Τ όμσ ον, Κ. Γοοινσλετ
H appy Gilmore_________
Ντ. Ντρόγκαν
Α. Σοντλερ_______________
Η ένα ρξη τη ς ανοιξιάτικης κινηματογραφ ικής σ εξά ν σ τις Η ΓΙΑ συνοδεύτη κε από ουκ ο λ ίγε ς εκπλήξεις - μικρές και μ ε γά λε ς : τη ν κωμωδία T h e B ird ca g e (α ναμ ένετα ι να φ τάσει τα 150 εκατομμύρια δολάρια), τη ν περιπέτεια E x ecutive D e cision με του ς Κερτ Ρ ά σ ε λ και Στίβ εν Σι γ κ ο λ (3 0 εκατ. σ ε 2 εβδομάδες), το αισθηματικό δράμα U p C lo s e ahd Personal με τους Ρ όμπ ερτ Ρ έντφ ο ρ ντ και Μ ισ έλ Φάιφερ (32 εκατομμύρια σ ε 3 εβδομάδες), τ η ν περιπέτεια καράτε R u m ble in the B ro n x με το ν Τσ ά κι Τ σ α ν (30 εκατ. σ ε ένα μήνα ) και τις κωμωδίες D o w n P eriscope με τ ο ν τη λεο π τικ ό σ τα ρ Κ έ λσ ι Γκρά μερ (23 εκατ. σ ε ένα μήνα ) και S g t. B ilk o με το ν Στιβ Μ ά ρτιν (8 εκατ. το π ρώ το τριήμερο). Μ ε γά λ ε ς α π ογοη τεύσ εις το ριμέικ του Diabolique (1 0 εκατ. σ ε 10 μέρες), η κομεντί T w o M u ch με τ ο τρίο Μ πα ντέρα ς - Γκριφιθ - Χάνα (1 εκατ. τ η ν πρώ τη εβδομάδα) και η τελευ τα ία ταινία του Σπάικ Λ ι G irl 6 (3 εκατ. τη ν πρώ τη εβδομάδα) Σ ε μικρό κύκλω μα αιθουσών, το F a rg o έχει ήδη εισπράξει πάνω από 6 εκατ. δολάρια και α ναμένεται να σταθεί η μ ε γα λύ τε ρ η εμπορική επιτυχία τω ν α δελφ ώ ν Κοέν.
box-office
Τ η δεκάδα α κ ολουθ ούν οι ταινίες θ α Ζη ο ω και K ids, με 18.000 εισιτήρια η καθεμιά. Σ ε μικρό κύκλωμα αιθουσών, συμπαθητικά κινήθηκαν Τ ο Ε π ο ς του Κ υ ρ ίο υ Χ ό λα ντ (12.000). η Τ ε λ ε τ ή (9.00 0) και το Π ριν Α π ό τη Β ρ ο χή (8.00 0), το ίδιο και οι ταινίες Κάτια Ισμαίλοβα (8.000) και Δ ίχ ω ς Τ έ λ ο ς (2.000) σ ε μία μόνο αίθουσα. Α π οτυχία στάθηκε το D o om G eneration, ενώ το Λ ίγ ο ς Κα π νός Α κ ό μ η (8.00 0) δ ε ν κατάφ ερε να επαναλάβει τ η ν επιτυχία του Καπνού.
184,4
τ ^ τ τ ΐτ τ Α π ό τ ο ν Γ ιώ ρ γ ο Κ ροσσακόπουλο
Ο χ ι ακριβώς πρ ω τότυπο , α λ λ ά σ ίγο υ ρ α δ ικ α ιο λο γη μ έ νο. T o
Trainspotting, η καινούρια ταινία που φέρει
τ η ν υπογραφ ή το υ τιμ που έφ ερε σ τις ο θ ό νες μας το
Μικρά Εγκλήματα Μεταξύ Φίλων, βρέθηκε σ το εξώ φυλλο κάθε βρετανικού κινηματογραφικού περιοδικού και α π έσ π α σε διθυραμβικούς χα ρα κ τη ρισμούς, όπω ς « τ ο κ α λύ τερ ο α γ γ λ ικ ό φ ιλμ τη ς δ εκα ε τία ς ». Ο ι Ν τα νι Μ π ο ιλ. Τ ζ ο ν Χ ο τζ και Α ντρ ιο υ Μ α κ Ν το ν α λ ντ ανακηρ ύσ σ ο ντα ι σ το υ ς τρ εις σ ω μα τοφ υλα κές που κα το ρ θώ νου ν να απο κ α τα σ τή σ ο υ ν τη χ α μ ένη τιμή τη ς κ ινημα τογρα φ ικής «β ιο μ η χ α νία ς » τη ς γη ρ α ιός Α λβ ιω να ς Ο τ α ν ξεκινά ς με μια ιστορία για ένα α νεπ ιθύ μ η το πτώ μα και μια β α λίτσ α γ ε μ ά τη λ ε φ τό , η σ υ ν έ χ ε ια δε θα μπ ο ρ ο ύσ ε να είναι μια ρομα ντική κ ο μ εντί T o Trainspotting είναι η μ ετα φ ορά σ τ η ν οθ ό νη μιας νο υ β έ λα ς που, σ ύμφ ω να με τ ο ν Χ ο τζ. « δ ε ν έ χ ει καν σ τ ο ρ ι», ε ν ό ς βιβλίου που ό λ ο ι θεω ρ ο ύσ α ν α δ ύ να το να μεταφ ερθει σ το σ ινεμά T o cult βιβλίο το υ Ιρβινγκ Γ ο υ έ λ ς «π ε ρ ιγρ ά φ ε ι» Λ ιθ τη ς Σ κ οτίο ς, ένα μά τσο να ρκομανώ ν, loser και ψ υχοπαθών. Ο π ω ς και να τ ο χα ρα κτηρίσεις, η λ έ ξη ευχ ά ρ ισ το δ ε ν π ερ νά καν από το μ υ α λό σ ο υ . Η ταινία το υ Μ π ό ιλ α π ολα μβά νει α υ τό ν τ ο μήνα τη ν επ ιτυχία τη ς σ τ η ν Α γ γ λ ία και ετοιμά ζετα ι να κα τα κτήσει τ ο ν υ π ό λο ιπ ο π λα νή τη μέσω τω ν Κα ννω ν. Ο σ ο για το μ έ λ λ ο ν , οι φ ήμες θ έ λ ο υ ν τ ο τρ ίο να μ ετα κομίζει σ τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ . Σ κ ε π τ ό μ ε ν ο μ ό ν ο τα π α ρα δείγμα τα το υ Ν τά νι Κ ό ν ο ν που μετά τ ο Young Am ericans γύ ρ ισ ε το Δι
καστή Ντρεντ ή το υ Π ο λ Α ν τ ε ρ σ ο ν που μετά το Shopping εκανε το Mortal Kombat, ίσω ς θα έπ ρεπ ε να το α π ο φ ύγο υ ν. Σ τ η ν π ερίπτω σή το υ ς, όμω ς, το σ χ έ δ ιο που θα το υ ς μετα φ έρει πέρα από τ ο ν Α τλ α ν τικ ό ίσω ς να είναι το Alien 4 (α ν και εκ τό ς α πό μερικές σ υ ζη τή σ ε ις τί π οτα πιο ε π ίσ η μο δ ε ν έ χ ει γίν ε ι σύμφ ω να με τα λ ε γ ό μ ε ν ό το υ ς ), ίσως π ά λι να μ ε ίνο υ ν σ τη Σκοτία . Η ά λ λ η του ς ε π ιλ ο γ ή είνα ι τ ο καινού ριο σ ενά ρ ιο το υ Τ ζ ο ν Χ ο τ ζ « T h e Lite Less O rd in a ry», «μ ια ιστορία για κ ομμένα κεφ άλια σ ε π ισ ίν ε ς ». Χω ρίς κ α νένα δ ισ τα γ μ ό θα π ρότεινα ν ' α φ ή σ ο υ ν τη Ρ ίπ λε ι να α ναπαυθεί σ τ ο ν α ιώ νιο ύπ νο τη ς...
Αν μη τι άλλο, μοιάζει πολύ πιο ενδια φέρον οπό την ανόητη χοντροκομμένη φάρσα που υπήρξε το πρωτότυπο Κλουβί με τις Τρελές - τουλάχιστον στα χαρτιά. Ο Ρομπιν Γουιλιαμς και ο Νέιθαν Λειν είναι το ζευγάρι που αντι καθιστά τον Μισέλ Ζερό κοι τον Ούγκο Τονιστσι στο Birdcage. το αμερικανικό ριμέικ του γαλλι κού «camp classic» φιλμ που υπογράφει ο Μαιχ Νικολς Το αμερικάνικο
Out ερευνά και μαθαίνει περισσότερες
λεπτομέρειες: «Ναι. φιλιόμαστε στην ταινία αλλα, όχι, δεν το κάνουμε. So sua mo! «απολογείται» ο Αειν στους
Pont mate o r So sun mV"
(gay) αναγνώστες του περιοδικού, αν και ιδιαίτερα πορά πονα δεν αναμένεται να υπάρξουν. Αντίθετα με το La Cage A u x Folio*, το Birdcage δε διστάζει να γίνει ιδιαίτε ρα πολιτικό εκεί που ο προκάτοχός του έμενε στα τακού
νια και τις περούκες. «Νομίζω Οτι ο Μπομπ Ντοουλ πρόκειται να θεωρήσει την τοινια αφάντα στα προσβλητική», λέει ο Γουιλιαμς, «πράγμα που θα είναι θαυμάσιο...»
Ε κ τό ς α π ό το εξα ιρετικό ε ξώ φ υ λ λ ο σ τ ο
Fair,
Vanity
η Ε μ α Τ ό μ σ ο ν ποζά ρει σ το εσω τερικό του
με το π ουκά μισο α ν ο ιχ τό , α π ο κ α λύ π το ν τα ς ένα «θ α υ μ α σ τό ε π ίπ ε δ ο » κορμό. «Ιε ρ ο σ υ λ ία », έκρα ξ α ν οι δ η μ ο σ ιο γρ ά φ ο ι το υ σ τ ιλ α ν ό τ ο ν κ όσ μο. Π ώ ς είναι δ υ να τό να θεω ρεί ό τι έ χ ει ο π οιου δη π οτε είδ ους σ ε ξ α π ίλ ό τα ν οι κα μ π ύ λε ς α π ο υσ ιά ζο υν επιδεικτικό, α ναρω τηθηκαν α π ο σ τρ έφ ο ντα ς τα μάτια από
θ α μπορούσε κάλλιστα να είναι και το τε
το θ λιβερ ό - κατά τη γν ώ μ η το υ ς - κορμί της. Κ α λώ ς ήρθα τε σ τη δικτατορία τη ς
λευταίο εξώ φ υλλο της Τζο ύλια Ρόμπερτς
σ εξο υ α λικ ό τη τα ς α ν δ ε ν ταιριάζεις σ τ ο κα λούπ ι κα λύ τερ α «tick to Shakespeare!
με το status της σταρ πριν περάσει μερικά
Η κ α τη γο ρ ο ύ μ ενη δε δικαιούται καν υπερά σπισης α ν και η « α π ο λ ο γ ία τ η ς » πάει κάπως έτσι:
χρόνια σ τη ν αφΟνεια και τη ν αποτυχία - γιατί όχι
- D o you think you're sexy, E m m a ? » ρω τά ο δ η μο σ ιογρ ά φ ος Α π α ντά εκείνη: « Σ τ η ν ιδιω τι
σ το α λκο όλ και τα drugs - και κάνει μετά από καιρό
κή μου ζω ή ναι Β λέ π ω τ ο ν εα υ τό μ ου σ εξο υ α λικ ό μ' έ ν α ν α νθρώ π ινο τρόπ ο, α λ λ ά σ ε καμιά
ένα θριαμβευτικό come back Ισως πάλι όχι. α λλά
περίπτω ση σ α ν ένα είδ ος σ εξοβόμβα ς Ν ο μ ίζω ό τι η σ εξο υ α λικ ό τη τα που εκπροσω πώ δ ε ν
το μόνο βέβαιο είναι ότι η καρώρα της-δεν α κ Λ ά -
έ χ ει να κάνει με τις φ αντα σιώ σεις. Είμαι σ εξο υ α λικ ή μ ε τ ο ν ίδιο τρ ό π ο που είνα ι και ο Α ν το -
νεται καθόλου καλά τελευταία Μπορεί σ τη ν κοιλί-
ν» Χότβανς Μ π ορ ο ύμε να δ η μ ιο υ ρ γή σ ο υ μ ε μια ερω τική έ ντα σ η γρ ή γ ο ρ α , κάτι π ου βρίσκω
τσα της να γράφει «L o v e », το ύφος της όμως είναι
π » σ ε ξ ο υ α λ ικ ό ... α υ τό τ ο ν κρυφό, α νέκφ ραστο, μη επιδεικτικό ερω τισμό, από το π λ ή ρ ε ς
αναμφ ίβολα σ φ ιγμένο. T o M ary R eilly στάθηκε
ποκετο...»
απύθμενη αποτυχία, η τελευταία αστοχία σε μια σειρά από αποτυχημένες κινήσεις και αν το Μαικλ
Μπορεί ο Τζιμ Καμερον να είναι ένας απο τους πρωτο
Κο λινς του Ν ιλ Τζό ρ ντα ν ή η καινούρια ταινία του
πόρους του «ψηφιακού κινηματογράφου», άλλο.
Γο ύ ν τι Α λ ε ν δ εν α π οδείξουν το α ντίθετο, η δ ε
Οπως εξομολογείται στο W i r e d , δεν κάνει σερφ στο
σποινίς Ρόμπερτς μοιάζει να έχει χάσει ένα μεγά
Internet και στην πραγματικότητα αντιμετωπίζει προ
λ ο μέρος τη ς γο η τεία ς που έφ ερνε πριν μερικά
βλήματα ακόμη και με τον αυτόματό τηλεφωνητή του.
χρόνια τους θεατές στις αίθουσες και είχε μαγέψει
Το ενδιοφερον του για τους υπολογιστές και τα εφέ,
με τη ν κινηματογραφική της περσόνα. ως χαρού
άλλωστε, γεννήθηκε εξοιτίος της φαντασιος του.
μενη π όρνη, ο λό κ λη ρ η τη ν Αμερική Τ α χρόνια
Εφόσον δεν υπήρχε τρόπος να φτάσουν οι εικόνες
όμως περνάνε και. όπως και να το κάνουμε, η κα
από το μυαλό του στο φιλμ, θα έπρεπε ο ίδιος να εφεύ ρα τον τροπο. Τον τελευταίο καιρό οι εικόνες που προσπαθεί να αποτυπωσει στο σελιλοιντ έχουν να κάνουν με το Titanic, την καινούρια και. όπως παντα. υπερφιλόδοξη τοινια του. Μόλις γύρισε σπο τα ανοιχτά του Ατλαντικού, όπου με τη βοήθεια της τεχνολογίας γύρισε σκηνές στο διάσημο ναυάγιο. •Η κατάδυση έπαιρνε δυόμισι ώρες κάθε φορά» λέει. «Βρίσκεται σε βάθος 2.5 μιλιών υπό την επιφάναα του Ωκεανού και η πίεση είναι 6 000 pounds για κάθε τετραγωνική ιντσα. Μπήκαμε στο εσωτερι κό του πλοίου χάρη σε μια μικρή τηλεκατευθυνόμενη κάμερα και γυρίσαμε μερικά απίστευτα πλάνα. Το εσωτερικό του Τιτανικού: τα έπιπλα, τα αντικείμενα, οι πολυέλαιοι - είναι Ολα εκεί, ακόμη και αν am Ο) περισσότεροι φαντάζονταν ότι δε θα υπήρχαν πια. Το να βλέπεις τον Τιτανικό να στέκεται στο βυθό ογδόντα τρία χρόνια μετά τη βύθιση του είναι κάτι συγκλονιστικό».»
« Τ ο ba b e από τη Μ άσκα» δ ε ν ε ίνα ι, όπ ω ς και να τ ο κ ά νο υ μ ε , ο κ α λ ύ τε ρ ο ς χ α ρ α κ τη ρ ισ μ ό ς . ό μ ω ς , α ν τ ίθ ε τ α με τ ο τι σ κ έ φ τ ε σ τ ε κάθε ξα νθ ιά δ ε ν είνα ι Μ π ά ρμπι Η Κα μερ ον Ν τιά ζ α ντί να ψ άχνει τ ο ν ε π ό μ ε νο ρ ό λ ο τη ς σ ε κάθε μ ε γ ά λ η ταινία π ου ε ίχ ε α ν ά γκ η α π ό μια κούκ λα , π ρ ο τίμ η σ ε έ ν α ν ά λ λ ο , π ο λ ύ πιο ενδ ια φ έρ οντα δρ όμο Δ ο κ ίμ α σ ε τ ο τ α λ έ ν τ ο τη ς σ ε μια σειρά από α ν εξά ρ τη τε ς τα ινίες ό π ου εκ τό ς του να ποζά ρει για τ η ν κάμερα έχει και έ να ρ ό λ ο Σ τ ο Fee lin g M inesota, το T h e Last S u p p e r η " Ί δεύτερ η τα ινία του Ε ν τ ο υ α ρ ν τ Μ π ερ νς S h e 's the O ne, ετοιμά ζετα ι να απ οδείξει ό τι δ ε ν α ν ή κει σ τη ν κα τα ρα μένη κ όσ τα τω ν «π ρ ώ η ν μ ο ν τ έ λ ο - κατά φ α ντα σ ία ν η θ ο π ο ιό ς». Ο π ω ς λ έ ε ι σ το U S , «ε ίχ α μπ όλικες π ρ οσ φ ο ρές για α ν ό η το υ ς ρ ό λο υ ς γκ ό μ ε να ς μετά τη Μάσκα. Π λή ρ ω να ν κα λ ά . α υτό όμω ς ή τα ν τ ο τ ε λ ε υ τα ίο π ου μ' ε ν δ ιέ φ ε ρ ε» Α ξια !
μαριέρα του Δόκτορα Τζέ κ ιλ χάνει κάτι σ ε σύγκρι ση με τη σταχτοπούτα του Ρίτσαρντ Γκιρ..
“ ------------1
Ισως να ναι και ένστικτο, θυμηθείτε ποιες νέες ηθοποιούς είχε πριμοδοτήσει ο Α ντρ έ Τεσινέ, δίνοντάς τους πρωταγω νι στικούς ρ ό λο υ ς σε ταινίες του σ το παρελθόν. Η Ζ ιλ ιέ τ Μ πινός στο Ραντεβού. Η Εμ α νουέλ Μπεάρ σ το Δ ε Φιλώ σ το Στόμα. Δ ε ίτε πού έ χ ο υ ν φτάσει σήμερα αυτές οι δύο και σ χ εδ ό ν προβλέψατε το μ έ λ λ ο ν της Ε λ ο ν τ ί Μ πουσέ Πιτσιρίκα, μαθήτρια και επαναστάτρια, μ ε την τα υτότητα της Μ αιτέ, ή τα ν το μοιραίο επίκεντρο για κάθε αρσενικό στα Α γρ ια Βλαστορια. Η ερμηνεία της σ ’αυτή την ταινία του Τεσινέ, που είδαμε σ τη ν αρχή της σεζόν, της χάρισε το βραβείο ΣεζΟρ ω ς π ιο ε λπ ιδ ο φ ό ρ α ς νέα ς ηθοποιού. Το βαθύ βλέμμα της μ ας κέρδισε από την πρώτη στιγμ ή που την είδαμε αλλά, για να μ η λ έ μ ε και ψέματα, ποιος μπορεί να ξεχύσει και εκείνο το - έστω - ολό σ ω μο κίτρινο μ α γιό της... Ναι, η Ε λ ο ν τ ί έ γ ι νε ένα από αυτά τα πρόσωπα που αναζητάς μ ε αγω νία σ το πανί και σ το περσινό Φεστιβάλ τω νΚ α ννω ν, για δεύτερη σ υ ν ε
Σ τα 23 της χρόνια η Ε λ ο ν τί Μ πουσέ δε βιάζεται να γίνει σταρ και ίσως δ εν πρόκειται να αισθανθεί ποτέ έτσι. Της αρέσει να βρίσκεται σ τα κινηματογραφικά π λα τό α ν και. σύμφωνα με την ίδια, η δουλειά αυτή δ ε ν αποδίδει τα αναμενόμενα. -Χ ρ ε ι άζομαι χρήματα για να πληρώνω το ενοίκιο του μικρού μου διαμερίσματος και ό, τι έρχεται μαζί μ 'α υτό, θ α σκεφ τόταν κα νείς ότι μια ηθοποιός κερδίζει εκατομμύρια. Οταν, όμως, δε δ ουλεύεις για μερικούς μήνες, κάτι πρέπει να κά νεις-. Α υ τό το κάτι, όπω ς ισχυρίζεται μ ε άνεση, είναι το., babysitting! Π ο ύ μπορούμε να βρούμε το τηλέφ ω νό της;
Η.Φ.
♦ ο το
τική τραγωδία, από τις m o βασανιστικές και σκοτεινές που είδαμε ποτέ σ το σινεμά. πάντα σ ε σ χέσ η μ ε την -τ ρ υ φ ε ρ ή - π ε ρίοδο της εφηβείας.
Κ Α Λ Ο Μ β ΙΚ Η Μ . S Y O M A A P I M O M
χ ή χρονιά, έδω σε ξανά το ρα ντεβού της σ τη ν Π ιο Ομορφ η Ηλικία. Σ α ν πρω τοετής φοιτήτρια, ονόματι Ντελφ ίν, ζεί μια ερω
Κριοτόχρ Κισλόψσκι No End
Η περίπτω ση Κ ισλόφ σκι υπήρξε πάντα ένα μ υσ τήριο Ε κ α νε σινεμά για εί κοσι χ ρ ό νια και ε λά χισ το ι άνθρω ποι είχ α ν δει τις ταινίες του, ώ σπ ου - ξα φ νικά - σ τα μέσα της δεκαετίας του ‘8 0, ό λ ο ς ο κόσμος ανακάλυψ ε μια ιδιο φυία, μ έσ α από τον. . τηλεοπ τικό - Δ ε κ ά λ ο γ ο · ! Ο Π ο λ ω ν ό ς έ γ ιν ε εύ κολα έν α από τα ά λλοθ ι της ευρω παϊκής κριτικής, που το ν τοποθέτησε αμέσω ς σ ε εξέχ ο υ σ α θέσ η σ τ ο ν π ολιτιστικό κ α τά λο γο της Ε Ο Κ . Ο τ α ν μ ά λισ τα ήρ θε και η Τρ ιλο γία τω ν Χρω μάτω ν, έ γ ιν ε φ α νερό πως τα σύννεφ α και η α γ ιό τητα ή τα ν γ ι'α υ το ύ ς ο προορισμός του κι ας δια δραματίζοντα ν οι ταινίες του σ ε π ό λεις και προάστια. Π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν ο -θ ύ μ α - α υ τή ς της α νέ ξο δ η ς επ ένδ υ σ ης σ τ ο ν ιδ εα λισμ ό υπήρξε ο Ταρκόφσκι, ιδανικό -α ν α π α υ τ ή ρ ιο · της ευρω κριτικής. χ ά ρ η σ τ ο σ υ ν δ υ α σ μ ό μ υ σ τικ ισ μ ο ύ και Α ν α τ ο λ ή ς . Ε υ τυ χ ώ ς για το ν Κισλόφ σκι η α πειλή ή τα ν μικρότερη, αφ ού το σινεμά του είναι πιο ά μ εσ ο και παθιασμένο, σ ε αντίθεση μ ε το κλειστό, α π ό λυ το σ τη φ όρμα έ ρ γ ο του Ταρκόφσκι Ο π οιο ς κάνει το ν κόπο (τρ ό π ο ς τ ο υ λ έ γ ε ιν ) να δει τις π α λιότερες ταινίες του Κισλόφ σκι. θα διαπιστώσει πως δ ε ν πρόκει
I
ται για έ ν α ν μ ε λ α γ χ ο λ ικ ό π οιητή τω ν αισθημάτων, α λ λ ά για έ ν α ν αθερά
i
π ευτο ηθικολόγο, που σκά βοντας αστα μά τητα τη ν επιφ άνεια του κόσμου,
Im
εξορύ σ σ ει κάποια σ τι γμή α υτό π ου νομίζαμε α όρα το
:
δ
Γ . Τ.
// πρώτη οκ/ιρη μον, βλέποντας τον Αντονιο; -Σ ε ενχαρκπ ν, θ π μον. not fu μ ι ικ α νί ς
τνφ Χή·! Η Οτύτιμη: - θάνατος στη ΜέΧαντ Γκρίφ ιΟ -, Η τρίτη... ϋτάοΧί, την ξεχνάν. Α , νατ, -ηθοποτος·'. Συγνώμη, αλλά τον τελευταίο καιρό το εχετ (/χ ά σ η τα ο ίδιος. Η αλήθεια είναι ό π εψαι προκατειλημμένη. Παρακολουθώ
κακού της υπόθεσης. Στα Τέσσερα Δωμάτια αστού του μήνα μπο
ντας τούτο τον Ισπανό στην οθόνη, δεν μπορώ να συγκροτή
ρ ά να είναι ένας από τους ελάχιστους που διασώζονται από τη γε
σω τα μότια μου. -Εκκω φ αντικά- ελκυστικός και επιτακτικά
νική βλακεία, αλλά πλησιάζει επικίνδυνα την καρικατούρα για να
επιβλητικός, ο Αντόνιο ξυπνάει τις αισθήσεις με τρόπο απρο
πούμε όπ τελικά τηβγάζει -λ ά δ ι-. Μοναδική εξαίρεση (έχοντας πά
κάλυπτο. ευθή και χωρίς υπονοούμενα Γεγο νό ς το οποίο με
ντα ικιύιΐη μας όπ τα πάντα είναι σχετικά) w Desperado του Ρό-
ταφράζει το στανθηροβόλο. επιθετικό ερωτισμό που εκπέμπει
μπερτ Ροντρίγκεζ. Εκεί, τουλάχιστον, εκμεταλλευόμενος το τα-
σε γνήσιο, ουδέποτε προσποιητό, ανθρώπινο χάρισμα, αντί
μπεραμέντο και τα φυσικά του προσόντα, κυριαρχεί με άνεση στην
θετα με τη - μεγαλύτερη - από - τ η - ζωή λάμψη τω νχ ο λι-
οθόνη και γεμίζει ασφυκτικά κάθε του πλάνο, συγχρονισμένος από
γουντιανων συναδέλφων του.
λυτα με την κ α ρ το υ νισ τικ η -δ ε ν -π α ίρ ν ω -το ν ε α υ τ ό -μ ο υ -σ τ α
Περά απ' όλα αυτά όμως και μέχρι πριν λίγα χρόνια, η φανερή
-σοβα ρά λογική της ταηήας Γ ΰ βάθος ερμηνείας, βέβαια, δε συζη
και συχνά αυθόρμητα εκδηλωτική προτίμησή μου στο άτομό
τάμε
του είχε και μια ακόμη σοβαρή, μη αμφιοβητησιμη δικαιολογία
Never Talk to Strangers, πλάι στη Ρεμπέκα Ντε Μορνέ και στην Εβυ
« Εντάξει. ρε παιδιά. Είναι μ εν ωραίος, α λλά είναι και καλός
τα του Α λα ν Παρκερ Α ν λάβετε υπόψη σας, όμως, όπ το πρώτο πή
Ο ελπίδες μας προσβλέπουν πλέον στο ψυχολογικό θριλερ
ηθοποιός-, έλεγα. Οι ταινίες του συμπατριώτη και φίλου του
γε άπατο στην Αμερική και στο δεύτερο συμπρωταγωνιστεί με τη
Αλμοντοβάρ (Ματαντορ. Δέσε με και λοιπές) ήταν τα επιχει
Μαντόνα, πειράζει που « φοβόμαστε- λίγο:
ρήματα μου. Σ ' αυτές ήρθαν να προστεθούν οι πρώτες πα
Τώρα, βέβαια, θα μου πείτε, σκασίλα του, του Αντόνιο Οι Αμερι-
ρουσίες του. αφού μετακόμισε στην Αμερική: το Mam bo King s
κανιδούλες (και όχι μόνο αυτές) από 15 έως 65 χρόνω ν εξακο
και οι μικρές αλλά καταλυτικές εμφανίσεις του στα Φιλαδέλ
λουθούν να κόβουν φλέβα στο όνομά του Εξάλλου, έχει κατα
φεια και Συνέντευξη με Ενα Βρικόλακα. Στο τελευταίο, συγκε
φέρει όλη την υψήλιο να παρακολουθεί λεπτό προς λεπτό (σαν
κριμένα. δεν του χρειάστηκαν παρά μόνο 30 λεπτά για να κλέ
ποδοσφαιρικό αγώνα) το ειδύλλιό του με τ η ν -ξ ε ν έ ρ ω τ η -Μ ε λ ό
ψει τις εντυπώσεις και τη δκαχρονικύτητα από τους χαρακτή
in Γκριφκθ (συμπρωταγωνιστριά του στο Two Much). « Μετά από
ρες και τις ερμηνείες των Τομ Κρουζ και λΑτραντ Π ιτ Μετά από
αυτό τα δυο υπέροχα χρόνια, πρέπει να σκεφτω σοβαρά να στα
αυτό, το Χ ύλιγο υντ είχε οριστικά ανακαλύψει το καινούριο
ματήσω για λ ίγ ο τη δουλειά, γιατί δεν θέλω να υπερεκτεθω-, λ έ
εξωτικά, φρέσκο και έτοιμο προς κατανάλωση προϊόν του.
ει ο ίδιος Σπανιόλε μου. αγαπημένε, προλαβαίνεις, δ εν προλα
Αυτά ήταν τ α -κ α λ ά -ν έ α Τα κακά νέα είναι ό π ο Αντόνιο έπε
βαίνεις
σε στην παγίδα Με μια ανεξήγητη μανία βάλθηκε να πρωτα γωνιστεί ή να περνάει από κάθε αμερικάνικη ταινία που έπε φτε στα χέρια του. Σε δυο από αυτές γίνεται απλά (και μόνο) ο Λ α τίνο ς εραστής Ερω τικές Ραψωδίες, Tw o Much. Στους Εκτελεστές, απέναντι σ το ν Σταλόνε. φαντάζει τρανταχτό υπερβολικός, α ν και ταιριαστά αντιπαθητικός στο ρ ό λο του
Ο Α ν τό ν ιο Μ π α ν τέ ρ α ς π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ε ί σ το D e s p e ra n d o κ α ι ε μ φ α ν ίζ ε τ α ι σ τα Τ έ σ σ ε ρ α Δ ω μ ά τια .
γιατί του ς δ ια λέ γει; - Α υ τ ο ί μ ε δ ια λέγο υ ν, δ ε ν τους δ ια λέγω εγώ... Π ιστεύω ότι, αντίθετα μ ε το σ ιν ε μ ά -ό π ο υ συνήθω ς οι κα καί τιμωρούνται - σ τη ν πραγματική ζω ή οι αθώοι είναι αυτοί που τιμωρούνται, καταστρέφονται Δ ε λ έω βέβαια ότι η αθωότητα δ εν μπορεί να γίνει επικίνδυνη. Σ τ ο Α νθρωποι και Π οντίκια για παράδειγμα, ο χαρα κτήρα ς που ερμηνεύω , ε ν τε λώ ς αθώα, Β λέπ οντα ς Το Μ ονα στήρι, η απόφαση τόσο του Μ άλκοβιτς όσ ο
έσπασε το λαιμό μιας κοπέλας.. Η αθωότητα σ ο υ δημιουργεί
και της Ν τενέβ (που συμπρω ταγωνιστεί) να λά β ο υ ν μέρος, μοιάζει
π ολλές προσδοκίες και ελπίδες για πράγματα που σ τη ν π ρ α γ
παράλογη. Ο πρώτος, εξηγώ ντα ς τους λ ό γ ο υ ς σ υμ μετοχής του,
ματικότητα δ ε ν είναι εφικτά. Αντίθετα, χω ρίς μ εγά λες προσδο
λ έ ε ι αρκετά και υπονοεί περισσότερα. - Δ ε διάβασα το σενάριο
κίες, δ ε ν πληγώ νεσαι ούτε απογοητεύεσαι εύκολα. Α ν, για πα
ολοκληρω μένο - εξά λ λ ο υ δε νομίζω να υπήρξε ποτέ τέτοιο. Η ξ ε
ράδειγμα, σκέφτεσαι: Ω ! θ έ λ ω να γίνω αστέρι του κινημ α το
ρα, όμως, τη δουλειά τουΟλιβέιρα. Ε ίδ α 4 ή 5 α π ό τα προηγούμε
γράφου και ό τα ν ανέβω τα σκαλιά σ τις Κ ά ννες θα είμαι ο λ ο
να φιλμ του πριν αποφασίσω να κάνω αυτό. Σκέφ τηκα ότι κάνει πο
κληρω μένος. .. Ε, λοιπ όν, είσαι β λαμμένος. Ε δ ώ πρόκειται μ ό
λ ύ περίεργα, ενδιαφ έροντα πράγματα και είπα: γιατί όχι; Ο τα ν εί
νο για έν α σόου, ένα τσίρκο Δ ε ν είναι κακό το τσίρκο βέβαια,
δα την ταινία τελειωμένη.
ναι, μου άρεσε. Π ά νω -κ ά τω ήτα ν έτσι
εμένα μ ο υ αρέσει. Είμαι μια αρκούδα που χορ εύει εδώ και 2 0
όπως την είχα φανταστεί. Π ιο παράξενη βέβαια και κατά έ ν α ν τρό
χρόνια. Α λ λ ά , καταλαβαίνεις; θ α ή τα ν αφ έλεια α ν πίστευα ότι
πο m o χαριτω μένη, νομίζω... Περίμενα, πάντως, O n θα είναι έτσι
η δ η μ ο σ ιό τη τα π ροσφ έρει ικανοποίηση. Κάθε ά λλ ο ... είναι
ονειρική, μεταφ υσική- . Η συνεργασία του μ ε το ν Ολιβέιρα. α ν και ασυνήθιστη, δ ε ν του δημιούργησε σπουδαία προβλήματα παρά το γ εγο νό ς O n δε μιλο ύσ α ν τη ν ίδια γλώ σ σα -Η τ α ν ιδανικό για μ έ να.
Μ όνο μ ε το ν AvTovtOvt, που δε μιλάει καθόλου, ήτα ν κα λύτε
ρα... Είναι εύκολο να επικοινωνείς χω ρίς τη γλώσσα... Ω ς σκηνο θ έτης ο Μ ανουέλ δε σου αφήνει μ ε γ ά λ ο π ερ & υ ρ ιο Δ ε λέω , β έ
Απορία: Τ ι ρυιάς έναν ηθοποιό όταν μόλις είδες την ταινία (Το
Μοναστήρι) στην οποία πρωταγωνιστεί και έχεις -ifp tiru ;
βαια. O n είναι φασίστας ή κάτι τέτοιο. Ε χ ει μια εντε λώ ς συγκεκρι
Στην περίππ-οη τον Τζον Μάλκοβιτς τα πράγματα είναι απλά.
μ ένη ιδέα σ το κεφάλι του... Είναι σ α ν να ανακαλεί ένα όνειρο και
Με το Πέρα από τα £όνντφα aim, τον, το Μα(ρη Ράιλι και
ΤζονΜάλκοβιτς Ο Μισάνθρωπος εσ υ προσπαθείς να το ν ακολουθήσεις, για να ανακαλύψεις - α ν μπορείς - ποια θα είναι η κατάληξη-. Ο ι Ευρωπαίοι σκηνοθέτες (ο
το Portrait of a Lady μπροστά τον, το άτομο μιλάει για «άλλαπράγματα (με ενδιάμεσες σιιεπες ττεν 20 δευτερολέπτων ή τνν 2
Ολιβέιρα, ο Α ντο νιόνι, ο Βέντερς, ο Φριαρς) δείχνουν, ιδιαίτερα -φέτος, αδυναμία σ το ν Τζον. Διακρίνει, αλήθεια, διαφορά οπτικής ανά μεσα σ ε α υτο ύς και του ς Αμερ ικα νού ς σ υ να δ έλφ ο υς τους;
λεπτών). Κ ι όσο κι αν προσπαθεί να γίνει αντιπαθητικός, παραμένει (ο άτιμος) αθεράπευτα γοητευτικός.
- Ε χ ω δουλέψ ει π ολύ μ ε Ευρω παίους σκηνοθέτες και εδώ (σ τη ν Ευρώ πη) και σ τη ν Αμερική κι έτσι νομίζω ότι δ ε ν υπάρχει διαφορά. Ισως το κοινό, και κυρίως οι Ευρωπαίοι, να θ έλο υ ν να πιστεύουν σ τ η ν ύπαρξή της, α λλά ε γώ δ ε ν μπορώ να σκεφτω καμιά. Φ υσ ικά ..
απλά κομμάτι της δ ου λειά ς σ ο υ - . Μ ήπω ς ξεφ εύ γου με από το
υπήρχε - όχι τόσο πκι - α λλ ά υπήρχε μια παράδοση που ήθελε τις
θέμα μας; -Ν α ι, τέλ ο ς πάντων. Α υ το ί οι ρ ό λο ι (τω ν κακών) ξε
ευρω παϊκές ταινίες, ό χ ι απαραίτητα τόσ ο διασκεδαστικές όσ ο
χω ρίζουν, α λ λ ά η καριέρα μ ο υ σ το σ ύ ν ο λ ό της δ ε ν είναι τ έ
πρέπει να είναι οι αμερικάνικες-
τοια Δη λα δ ή, έχω κάνει χιλιά δ ες θεατρικά και ταινίες σα ν το
Σ τ ο Μ ονα στήρι υπάρχει και ο ρ ό λ ο ς του Διαβόλου, τον οποίο, πα-
θ ά να το του Ε μ π ο ρ ό κ ο υ -π ο υ δ ε ν έ χ ο υ ν καμιά σ χ έσ η μ ε το κ α
ραδόξως, δ ε ν ερμηνεύει ο Μάλκοβιτς. - Π ά ντα υπάρχει χ ρ ό νο ς για
κό. Ο ι κακοί χα ρα κτήρες α πλώ ς α ρ έσ ο υ ν σ τ ο κ ο ιν ό -. Παίζει
να παίξω το ν Δ ιά β ο λ ο -, λέει ο ίδιος και γελάει με νόημα, αναφε-
επ ομένω ς έν α ρ ό λ ο μ ό ν ο και μ ό ν ο επειδή αρέσει σ τ ο κοινό;
ρ ό μ ε νο ς σ το Μ αιρη Ράιλι. -Π ρ ώ τα α π 'ό λα , μ η να κ ο ύτε ηποτε. Ε ί
-Γ ι α να είμαι ειλικρινής, δε μ ε ενδιαφ έρει τοκο ινό.. Πρόσφ α
ναι εξαιρετική δουλειά. Αρκετά επώδυνη, στενάχω ρη, λυπ ητερή
τα είχα έ ν α ν αρκετά βίαιο τσακωμό μ ε κάποιον και ό τ α ν μπήκα
και. όπω ς ό λ ε ς οι ταινίες του Σ τιβ ε ν Φρίαρς, κα τα π λη κ τικ ή-. Σ '
σ το α υτοκίνητο μαζί μ ε τη ν κόρη μ ο υ και το γιο μ ο υ (είναι 3 και
α υτή ν είναι ο Δ ό κ το ρ Τζέκιλ. Ενα ς χαρακτήρας με δύο πλευρές:
4 χρ ό νω ν), ο γιο ς μου, μ ο υ είπε μπαμπά, δ ε ν είσαι α ληθινός με
Τ η ν καλή και την κακή. Σ τ η ν πραγματικότητα, όχι. -Δ ύ ο , ναι Α λ λ ά
τους ανθρώ πους. Είμα ι π ο λ ύ α λη θ ινό ς μ ε του ς ανθρώπους,
είναι η κακή και η ακόμα πιο κακή πλευρά - . Ε χ ει καταπιαστεί μ ε πα
απλά τους μισώ, του απάντησα Τό τε η κόρη μ ο υ σ χ ο λία σ ε: ξ έ
ρόμοιους ρ ό λο υ ς σ το π αρελθόν (Ε π ικ ίνδ υνες Σχέσεις, Δ ε ύ τε ρ η
ρεις, σ τ ο ν μπαμπά δ ε ν α ρέσ ο υ ν οι άνθρωποι, α λλ ά ο ύ τε σ το υ ς
Ευκαιρία). Κακούς, α λλ ά τα υτόχρονα έξυπ νου ς και π ο λ ύ δυνα
ανθρώ πους αρέσει ο μπαμπάς. Ε τσ ι αιοθόνθηκα ότι είμαστε
τούς χαρακτήρες Τι το ν ελκύει σ ’ αυτούς; - Δ ε ν είμαι εκείνος που
πάτοι, O n υπάρχει μια ισορροπημένη δικαιοσύνη
πρέπει να απαντήσει. Υποθέτεις O n μ ο υ αρέσο υ ν α υτοί οι χα ρ α κτήρες ή O n τους βρίσκω ελκυστικούς, το οποίο σ τη ν πραγματικό τητα δ ε ν ισχύει. Είναι πιο ενδιαφ έρον να αναρωτηθουμε γιατί τέ τοιοι τύποι είναι τόσο δημοφ ιλείς σ το κοινό. Ε γ ώ δε θα ξόδευα ο ύ τε 5 λεπ τά για να μιλήσω σε κάποιον από α υ το ύ ς -. Τό τε πώς και
0 Τζον Μάλκοβιτς, πρωταγωνιστής στο Μοναστήρι του Μανουέλ Ντε Ολιβέιρα και στο Μαιρη Ράιλι του Στιβεν Φρίαρς, συζητάω pc την Ιωάννα Παηαγεωργίου.
MMIMV UNO ·ΝΙ1ΙΗ« WTO OIM
m Η α σθ ένεια της ηρω ιδα ς σ τ η ν ταινία φ ερνει ανα μφ ίβολα
Π α ρ 'ό λ α α υτά ε λά χισ το ι - σ υ γκ ρ ιτικ ά - ά νθρω ποι υποφ έρουν
σ το μ υ α λό του θεα τή το A ID S ...
α π 'α υ τ ή , π α ρ ' ό τι ό λ ο ι λ ίγ ο ή π ο λ ύ εκτιθ έμεθ α κ α θημερινά
Η πρώ τη μ ο υ επαφ ή μ ε τη ν -π ε ρ ιβ α λ λο ν τικ ή α σ θ έ ν ε ια - έ γ ι
σ τις ίδιες ουσίες. Μ ήπ ω ς η α σθένεια είνα ι ψ υ χο λο γικ ή και τε
νε μ έ σ ω ε ν ό ς ντο κ ιμ α ν τέ ρ σ τ η ν τη λ εό ρ α σ η και α ρχικά η
λ ικ ά μ ή π ω ς η ηρω ίδα σα ς α ρ ω σ τα ίνε ι λ ό γ ω τη ς κ ε ν ό τη τα ς
σ ύ νδ εσ η τω ν δ υ ο ασθενειώ ν δ ε ν έ γ ιν ε σ το μ υ α λό μου. Μ α
τη ς ζω ή ς τη ς ;
θ αίνοντας όμω ς περισσότερα γ ι ' α υτή τη ν παράδοξη αρρώ
Σ ίγο υ ρ α η ασθένεια έχ ει να κάνει και μ ε ψ υ χο λο γικ ού ς πα
στια. ό λ ο και πιο π ο λύ ανα κάλυπτα τις π α ρ α λλή λο υ ς της μ ε
ρ ά γο ντες , όμω ς δ ε ν ήθ ελα να κάνω μια ταινία για το πώς ο
το A ID S . Η διαφορά μ ετα ξύ του ς έγκειται σ το ότι σ τ η ν π ε
π λο ύ το ς και η ψυχική κ εν ό τη τα π ροκα λεί τέτο ιο υ είδους
ρ ιβ α λλοντικ ή ασθένεια γνω ρίζουμε τη ν κ α τα γω γή της. που
προβλήματα. Η θ ε λα απλτάς να τοποθετήσω τ η ν ταινία μ ου
δ ε ν είναι ά λ λ η από τα τοξικά και τα χημικά. Είνα ι μια αρρώ
σ τ ο λ ι γό τε ρ ο προβλέψ ιμο μ έρο ς για μια καταστροφ ή. Ε ν α
στια α π ό λυ τα σ υ ν δ ε μ έ ν η μ ε το ν υ λικ ό τρόπο ζω ή ς και τη
μ έρ ο ς π ου να μοιάζει α π ό λυ τα π ροσ τατευμένο, ασφαλές,
βιομηχανική πρόοδο.
β ολικό, καθαρό.. Ο ι πιο π ο λ λ έ ς γυναίκες, ά λλ ω σ τε , που γνώ ρισα μ ε π ροβ λήμ α τα τέτο ιο υ είδ ο υ ς δ ε ν ε ίχ α ν καμιά σ χ έ σ η μ ε το χαρα κτήρα της Κ ά ρ ο λ . Δ ε ζο ύ σ α ν σ ’ α υ τό το ν
Τον
τΧέινς
Μ ιρικιχ ηορές αισθάνομαι άσχημα για
ίο
σιι
γύρισα μια ιόσο μουντή και θλιμμένη ταινία, αλλά fnafiaiu τηημτρίδτς, ακόυα ειδήσεις βλιτιά τι συμβαίνει στον κόσμο και αναρωτιέμαι αν θα μιιορούοα να γυρίστε σιιδήησιε άλλο. Ζουμί σε αληθινά τρομακτικούς καιρούς», μου λύει ο Τοντ Χέινς. - απολογούμενος - για το Safe την - ουσιαστικά - δεύτερη μεγ άλου μήκους ταινία τον. Εχοντας δει το Poison (ένα τρίιπνχο ακσιειντένιστοριών) ή το Supersiar: T h e Karen Carpenter Story (τη μεσαίου μήκους ταινία του που με κούκλες Μηαρμηι αηηγείται τη άεη της τραγ ουδίστριας τιεν Carpenter! που πέθανε από ανορεξία), σίγουρα δεν περιμένεις μια feel good καμόδια. To Safe είναι η ιστορία της Κάρολ I m an . μιας τυπικής Αμερικανίδας ττεν προαστίων που από τη ματ στιγμή στην άλ\η αναπτύσσει μια ανεξήγτγτη αλλεργία στο περιβάλλον της και Ορο θεραπεία σ' ένα new af>e θεραπευτικό κέντρο. Ξεκινώντας απο ματ υπαρκτή - ασθένεια·, ο Χάινς χτίζει μια παράδοξη παραβολή για τις νόσους της αμερικάνικης κοινωνίας μέσω μιας ταινίας εστιχπρεηούς, κρυπτικής και απροσπέλαστης. Στο περασμένο Φεστιβάλ Καννών του Ορηοαμε περισσότερες εξηγήσεις.
Σκηνοθέτης του S afe και ένας απο τους χαρακτηριστικότερους εκπρόσω πους του ανεξάρτητου αμερικάνικου σινεμά. ο Τοντ Χ ά ινς μιλά ει στο ν Γπ ύρ γο Κρασσακόηουλο.
κόσμο, ή τα ν γυνα ίκες της ερ γα τικής τάξης που είχ α ν την
α τυχία να δ ο υ λ ε ύ ο υ ν σ ε ά σχημ α π εριβά λλοντα , τα οποία κα
νεται προς τα μέσα, το π ερ ιβ ά λλον μοιάζει να μ η ν παίζει κα
τέστρεψ α ν το ανοσοποιητικό τους σύστημα. Α υ τ ή όμω ς είναι
ν έ ν α ρ ό λ ο και α υ τό είνα ι π ο υ μ ε ε ν ο χ λ ε ί τελικά. Τ ο ό λ ο π ρά γμ α κ α τα λ ή γ ε ι σ ' έ ν α φ α ύ λ ο κύκλο. - Δ ε ν α γα π ά ς τ ο ν
μια ά λ λ η ιστορία... Που προφ ανώς δεν απα σχολεί τη ν τα ινία... Α π ο φ εύγετε ηθελη
εα υ τό σ ο υ αρκετά, γ ι' α υ τό αρώ σ τησ ες από A ID S και δε θ ε
μένα κύβε δραματική κορύφωση, κρατάτε το θεατή απέξω . Α π '
ρα πεύεσα ι για τί δ ε ν α γα π ά ς τ ο ν ε α υ τό σ ο υ α ρ κ ετά » . Δ ε ν
αυτή τη ν αποφ η, το Sate δε μοιά ζει κα βάλου με μια «d ise a se
μπορείς όμω ς να αυτοθεραπευσεις το A ID S ...
m o v ie · σ α ν π .χ . το Φ ιλαδέλφ εια, ούτε δάκρυα ο ύτε εντά σεις...
Σ το Safe συναντά με τα ίδια θέματα που θίγοντα ι και σ τις προη
Η δ ύ να μη τω ν - disease m o vie s » έ γ κ ε ιτα ι σ τ ο ν ψ υ χ ο λο γ ικ ό
γο ύ μ ε ν ε ς τα ινίες σας, τη ν κο ινω νική και ψ υ χο λο γικ ή π ίεσ η,
- κα τα να γκα σμ ό» του κοινού και του α δυνά μου ήρωα και σ τη
τους αταίριαστους χαρακτήρες, τη σω ματική δυσ λειτουρ γία .
βεβαιότητα ότι και οι δύ ο θα δ ιδ α χτο ύ ν ένα θαυμάσιο δίδαγμα
Ο επισ τήμονα ς που παραμορφ ώνεται σ το P oison , ή ανορεξία
σ τ ο τέλος, κάτι που σ το Safe απουσιάζει. Ν ο μίζω πως το θέμα
της Κάρεν Κ άρπεντερ σ το S u pe rstar και τώ ρα η ασθένεια τη ς
της ταινίας δε βρίσκεται κα ν σ τ η ν αρρώ στια της Κάρολ Τ ο θ έ
Τ ζ ο ύ λ ια ν Μ ουρ. Να τη δούμε σ α ν μια προέκταση τη ς Μ π ά ρ μπ ι;
μα της είναι η έ ν τ ο ν η α νά γκη να ανήκεις σ ε μια ομάδα και το
Σ α ν έννο ια ναι, α ν και πέρασα π ο λ ύ κα λύτερα δ ο υ λεύ ο ντα ς
πώς η τα υτό τητά σ ο υ όρ ιζε ται από τους ανθρώ πους που σε πε -
μ ε τη ν Τ ζο ύ λ ια ν Μ ο υ ρ Εδ ω σ ε π ο λλά π ερισσότερα α π ' ό, τι η
ρ ιβ ά λλου ν. Κ α θ ρ εφ τίζεις το ν εα υ τό σ ο υ α νά λο γα . Η Κάρολ
Μπάρμπι σ τ η ν ταινία (γέλια ). Η Τ ζο ύ λ ια ν ε ίνα ι καταπληκτική
μ ε τακι νεί ται από έν α π ολ ύ κ λε ισ τό γκρουπ σ 'έ ν α ά λ λ ο και εκεί
ηθ ο π ο ιός και χά ρ η κ α πάρα π ο λ ύ ό τ α ν δ έ χ τη κ ε να παίξει
στέκεται η ταινία, σ τ ο χά ο ς που επ έρχεται σ τη ζω ή της ό τα ν
σ τ η ν ταινία η ερ μη νεία της έπαιξε ένα μ ε γ ά λ ο ρ ό λ ο σ ' ο λ ό
από το Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς βρίσκεται σ το θεραπευτικό κέντρο.
κ λη ρ ο το ύφ ος του φιλμ. ..Γ ια να α παντήσω όμως, ναι Τ ό σ ο
Τοξικός σκηνοθέτης Η ίδια, ω σ τόσο, δε μοιάζει να α λλά ζει σ τη ν πραγμα τικότητα.
σ τ ο Supers tar όσ ο και σ το Safe το σώμα π ρ ο η γεί ται του μ υ α
Π ρ οσ π α θ εί! Π ρ ο σ π α θ εί π ο λ ύ σ κ λη ρ ά να πει ό ,τι λ έ ν ε , να
λ ο ύ σ τη διαμαρτυρία Μ ' ενθουσιάζει η ιδέα της ανορεξία ς
α κ ου σ τεί όπ ω ς α κ ο ύ γο ν τα ι και π αρ' ό τι εκ ε ίνο ι τη δ έχ ο ντα ι
σ α ν μ ια α σ υ νείδ η τη α ντίδρα ση α π ένα ντι σ τα πρότυπα της
σ τ η ν -ο ικ ο γ έ ν ε ια » τους, α υτή δ ε ν ταιριάζει π οτέ και το σώμα
θηλυκότητας, σ ε αντίθεση μ ε τα κοινά πιστεύω που ισ χυ ρί
της χ ειρ ο τερ εύει διαρκώς Η - ευ τυ χία » της μοιά ζει μ ε τέλο ς
ζο ντα ι ότι μ έσ ω της α νορεξία ς οι γυνα ίκες προσπαθούν να
ταινίας του Ν τά γ κ λα ς Σερκ, όπ ου ό λο ι π αίρνουν ό,τι θέλουν,
ταιριάξουν στα θηλυκά πρότυπα της pop κουλτούρας.
α λλ ά ξέ ρ εις ότι είναι τόσ ο λάθος, τόσ ο θλιβερό, π α ρ ' ότι ό λο ι
Κινηματογραφ είτε τα προάστια σαν ένα διαφ ορετικό παράδο
ισχυρίζονται ότι έ χ ο υ ν α υ τό που θ έλουν. Ε να είδο ς αδυνάμου,
ξο π λα ν ή τη . Ε χετε ζή σ ει π οτέ σ ' αυτά;
θ λιμμ ένου happy end
Ναι Μ εγά λω σ α σ το Λ ο ς Α ν τζ ε λ ε ς , σ ' έ ν α ν κ όσ μο ό χ ι π ο λύ
Υπάρχουν πράγμα τι μέρη σαν το Ρ έ ν γο υ ν τ, το κέντρ ο όπου κα
διαφ ορετικό από της Κάρολ, ακόμη και τώρα όμω ς βρίσκω
ταφεύγει η Κ ά ρολ;
ότι λε ιτο υ ρ γ ε ί μ ε μια σειρά α ξιώ ν που δ ε ν καταλαβαίνω. Τις
Ο χι, δ ε ν υπάρχει α κόμη τίποτα σ α ν το Ρ έ ν γ ο υ ν τ , ε ν το ύ το ις
α ξίες του να α γορ ά ζεις για το σπίτι συ γκεκριμένα α ντικείμ ε
επισκέφ θηκα α ρκετά -c re e p y », νοσ ηρά σ χ ε δ ό ν μέρη, κ ά νο
να, να ντύνεσαι και να χ τεν ίζε σ α ι μ 'έ ν α σ υ γκεκριμ ένο τρ ό
ντα ς έ ρ ε υ να για τ η ν ταινία, θ ερ α π ευ τικ ά ιδρύματα, κ έντρ α
πο. Τα πρότυπα σ το Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς καθορίζονται από το Χ ά
γιόγκα, μ έρ η σ τα οποία οι άνθρω ποι προσ πα θούν να βοηθη-
λ ι γο υ ντ, π ρότυπα π ου α κ ο λο υ θ ο ύ ν π ο λ λ έ ς γυνα ίκες σ τ η ν
θουν, α λ λ ά γίνοντα ι μ ό ν ο εξα ρ τημ ένοι και άκαμπτοι. Και στα
Αμερική, είτε ζ ο υ ν ε κ ε ί είτε όχι...
π ερισσότερα οι κ α νό νες του Ρ έ ν γ ο υ ν τ ισ χ ύ ο υ ν: Ο ι ά ντρες σ τη
Εσείς τώ ρα πια ζείτε σ τη Νέα Υόρκη. Η μετακόμιση έχει να κά
μια μεριά του δωματίου, οι γυναίκες σ τ η ν ά λλη , σ ε μ ν ό ντύ σ ι
νει με τη ν «α π έ χ θ ε ιά » σας γιο τη ν π ό λη ;
μο, καμιά σ εξο υα λική επαφή .. Π α ρ ό λ α αυτά προσπάθησα να
Π ή γ α σ το Κ ο λ έ γ ιο σ τ η ν Α ν α το λ ικ ή Α κ τή και τη ν ερ ω τε ύ τη
μ η γίνω κριτικός σ τ ο φιλμ, να αφησω τις προκαταλήψ εις σ τη ν
κα Ερω τεύ τη κα το ότι οι επ ο χέ ς α λλά ζο υ ν, το ότι έχ ει ισ το
άκρη και να δω ό χ ι το τι ενδιαφ έρει του ς γκουρού τέτο ιω ν ιδ ε
ρία. Θ υμάμαι ότι σ τα εφ τά μ ο υ σ κ εφ τόμ ου ν π όσο απαίσιο ε ί
ο λο γιώ ν, α λ λ ά τη ν άποψη τω ν ασθενώ ν. Γ ια τίπ ά ν ε σ 'α υ το ύ ς
ναι το Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς και π όσο cool το Σ α ν Φρανσίσκο. Ο τα ν
και τι αποκομίζουν. Τι του ς κάνει να νιώ σουν καλύτερα.
το εγκ α τέλειψ α και α ρ γό τε ρ α επ έσ τρεφ α σ α ν επ ισ κέπτης
Π ισ τεύετε ότι οι ασθενείς πέφ τουν θύματα εκμ ετά λλευσ ης από
για να δω τη ν οικ ογένεια μου, το βρήκα π ο λ ύ πιο συναρπ α
τέτοιου είδους θεραπευτές;
στικό. Η Ν έ α Υόρκη είναι υπέροχη, τη λα τρεύω , α λ λ ά βρίσκω
Σίγουρα , π ο λ λο ί από τους θερα π ευτές π ισ τεύο υν σ τ'α λ ή θ ε ια
ό τι το L .A . είνα ι π ο λ ύ πιο -α λ η θ ιν ό » , m o σ η μ ε ρ ιν ό και σ ί
σ 'α υ τ ό που κ ά νο υ ν Και σ υ χνά δ ε ν μπορείς να δ ια
γο υ ρ α θα α π ο τε λ έ σ ε ι το θέμα π ερ ισ σ ό τε ρ ω ν τα ινιώ ν μ ο υ
φ ω νή σ εις μ ε τ η ν κ α τα γ ω γ ή τω ν ιδ ε ώ ν π ου π ρ ε
σ τ ο μ έ λ λο ν.
σβεύουν. Ε ρ χ ο ν τα ι από τ η ν α να το λίτικ η φ ιλ ο σ ο
Τ ο οποίο τι επιφ υλά σσει;
φία, τη ν ψ υ χο λο γία τω ν μ π ιτ και τη ν α νά γκη να δ ι
Ε το ιμ ά ζω μια ταινία για τα χ ρ ό ν ια του glam rock, κ ο ιτά ζο
δ άξουμε και να διδα χτούμε τη ν αυτοεκτίμηση, α λ
ν τα ς τα σ α ν μ ια ε ξ έ λ ιξ η από τ ο ν Ο σ κ α ρ Ο υ ά ιλ ν τ σ το υ ς Τ.
λ ά σ χ ε δ ό ν π άντα κατρακυλάνε σε μια λα νθ α σ μέ νη
R e x και το ν Μπόουι.
π ίστη σ τ ο ν - α υ θ εντικ ό ε α υ τ ό » μας. Σ τ ο ό τι ό λ ο ι
Και με το ν Γ ουίτ Ζ τίλ μ α ν να ετοιμά ζει το L a st D a ys o f D isc o θα
πρέπει να τ ο ν α να κ α λύ ψ ου με κι α ν έρ θο υ με σε
μάθουμε π ο λλά για τα 70'β...
επαφή μ ' α υ τό ν τα π ροβλήματα θα λ υ θ ο ύ ν Δ ε θα
Ο Γ ό υ ίτ Σ τιλ μ α ν ετοιμάζει κάτι μ ε τίτλο La st D ays o f D is c o ;
υπάρχει πείνα, πόλεμος, αρρώστιες. Η έμφ αση δι -
Α κ ο ύ γε τα ι τρομακτικό... (γ έ λ ια )...
Α π ό τ ο ν θ ο δ ω ρ ή Κ ο υ τ σ ο γ ια ν ν ό π ο υ λ ο
Ε μ α Τ ό μ σ ο ν ( Λ ο γ ικ ή κα ι Ε υ α ισ θ η σ ία ) και τ ο ν Ρ ά ν τ α λ Γ ο υ ά λ α ς (B ra v e h e a rt ) και ο ι σ κ η ν ο θ έ τ ε ς , π ρ ο ς έ κ π λ η ξ η ό λ ω ν , σ τ ο ν Ρ ο ν Χ ά ο υ α ρ ν τ γ ια τ ο Α π ό λ λ ω ν 13. Σ α ς θ υ μ ίζ ε ι τ ίπ ο τ ε α υ τό ; Α ν ό χ ι, τ ό τ ε μ ά θ ε τε ό τι α κριβώ ς η ίδια π ε ρ ίπ τω σ η σ υ ν έ β η μ ε τ ο ν Σ τ ίβ ε ν Σ π ίλ μ π ε ρ γ κ και τ ο Π ο ρ φ υ ρ ό Χ ρ ώ μ α . Ε ν α ς μ η π ρ ο τα θ ε ίς γ ια Ο σ κ α ρ σ κ η ν ο θ έ
0 Μ ελ
mi
τ η ς β ρ α β εύ ε τα ι α π ό τ ο υ ς σ υ ν α δ έ λ φ ο υ ς , οι ο π ο ίο ι, κ α τά π α ρ ά δ ο σ η , π ρ ο α ν α γ γ έ λ λ ο υ ν τ ο α ν τ ίσ τ ο ιχ ο Ο σ κ α ρ ε φ ό σ ο ν , ω ς μ έ λ η , σ υ μ π ί π τ ο υ ν π ά ν ω -κ ά τω μ ε α υ τά τ η ς Α κ α δ η μ ία ς . Δ ιχ α σ μ έ ν ε ς π ρ ο σ ω π ικ ό τ η τ ε ς ; Μ π ο ρ ε ί... Π ο ια τα ινία , ό μ ω ς , θα ξ ε χ ώ ρ ιζ ε ; 15 μ έ ρ ε ς π ρ ιν α π ό
Γι είναι τα Ookc
| Μ ια α π ο ν ο μ ή κι έ ξω α π ό τ ο σ π ίτι; Λ ά θ ο ς ,
τ η ν α π ο ν ο μ ή , τ ο Α π ό λ λ ω ν 13 σ υ ζ η τ ιό τ α ν π ο λ ύ σ ο β α ρ ά ω ς ε π ικ ρ α
λ ά θ ο ς . Μ π ο ρ ο ύ ν ν α γ ί ν ο υ ν μια κ α θ α ρ ό α ιμ η α μ ε ρ ικ ά ν ικ η ε μ π ε ιρ ία ,
τ έ σ τ ε ρ ο φ α β ο ρ ί, μ ε τ ο Μ π έ ιμ π ω ς π ιθ α ν ό τα τ η ε ν α λ λ α κ τ ικ ή λ ύ σ η .
μια ε β δ ο μ ά δ α π α ρ α κ ο λ ο ύ θ η σ η ς , ε κ τ ο υ σ ύ ν ε γ γ υ ς , τ η ς π ρ ο ε τ ο ιμ α
Μ ε τ ο B ra v e h e a rt ο ύ τε κ ρ ύ ο ο ύ τ ε ζ έ σ τ η , τ ο Λ ο γ ικ ή και Ε υ α ισ θ η σ ία
σ ία ς γ ια τ η ν π ιο γ κ λ ά μ ο ρ ο υ ς γ ιο ρ τ ή τ ο υ Ν έ ο υ Κ ό σ μ ο υ , μ ε τη σ ο β α
ε ίχ ε χ ά σ ε ι τ η γ λ ύ κ α τ ο υ και ο Τ α χ υ δ ρ ό μ ο ς π α ρ έ μ ε ν ε μια ε ξω τικ ή
ρ ό τ η τ α , τ η ν ιλ α ρ ό τ η τ α και τ η ν μ π ο υ ρ δ ο λ ο γ ία π ο υ μ ό ν ο α π ό τ η ν ά λ
π ο σ ό τ η τ α , μ ε έ μ φ α σ η σ τ ο μ έ χ ρ ι - ε δ ώ - και - π ο λ ύ - είνα ι.
λ η μ ερ ιά τ ο υ Α τ λ α ν τ ικ ο ύ ε π ιτ υ γ χ ά ν ε τ α ι.
Α ν τ ίθ ε τ α μ ε τ ο ν Σ π ίλ μ π ε ρ γ κ , ο Ρ ο ν Χ ά ο υ α ρ ν τ π α ρ έ μ ε ν ε π ρ ο σ ε κ τι
Ν α , λ ο ιπ ό ν , τ ι κ ά ν ε ις ... Ε τ ο ιμ ά ζ ε ις τ η β α λ ίτ σ α σ ο υ μ ε ε λ α φ ρ ά ρ ο ύ χ α ,
κ ό ς και κ α λ ό β ο λ ο ς σ τ ις δ η λ ώ σ ε ις το υ . Φ ά ν η κ ε ικ α ν ο π ο ιη μ έ ν ο ς με
γ ια τ ί σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς τ έ λ η Μ α ρ τ ίο υ κ ά νε ι β α σικά ζ έ σ τ η , μ ε γ α ρ ν ι
τ η ν τιμ ή και α π έ φ υ γ ε να «κ α ρ φ ώ σ ε ι» τ η ν Α κ α δ η μ ία γ ια τ η ν π α ρ ά
τ ο ύ ρ α π ε ρ ισ τα σ ια κ ή τ ο υ ς α ν έ μ ο υ ς α π ό τ η Σ ά ν τ α Α ν α και λ ί γ η υ γ ρ α
λ ε ιψ ή τ η ς
σ ία τ ο β ρ ά δυ. Ε χ ε ις , ή δ η , κ α ν ο ν ίσ ε ι ν α π ά ρ ε ις π ά σ ο γ ια τ η ν τ ε λ ε τ ή
δ ή λ ω ν ε σ τ η δ η μ ο σ ιο γ ρ ά φ ο Μ π ά ρ μ π α ρ α Γ ο υ ό λ τ ε ρ ς ό τ ι θ ε ω ρ ε ί τ η ν
Σ τ ο σ ιρ κ ο υ ί τ ω ν σ υ ν ε ν τ ε ύ ξ ε ω ν , ο Ρ ίτ σ α ρ ν τ Ν τρ έ ιφ ο υ ς
α π ο ν ο μ ή ς τ ω ν β ρ α β είω ν, α λ λ ά και γ ια τ ις ε κ δ η λ ώ σ ε ις τις τ έ σ σ ε ρ ις
ε ρ μ η ν ε ία το υ ά ξια γ ια Ο σ κ α ρ , δ ίν ο ν τ α ς ό μ ω ς ω ς φ α β ο ρ ί τ ο ν Κ έ ιτζ,
π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν ε ς η μ έ ρ ε ς (δ ιό τ ι ε ισ ιτ ή ρ ιο γ ια τ η ν α ίθ ο υ σ α β ρ ίσ κ ε ις μ ό
ο ι Σ ίσ κ ε λ και Ε μ π ε ρ τ μ ά λ ω ν α ν σ ε χ α μ η λ ο ύ ς τ ό ν ο υ ς γ ια τ α δικά το υ ς
ν ο α ν έ χ ε ις « μ έ σ ο ν » κά π ο ιο μ έ λ ο ς τ η ς Α κ α δ η μ ία ς ). Ε τ σ ι και έ π ρ α ξα :
Ο σ κ α ρ ε ν ώ π ιο ν κ ο ιν ο ύ και ο α ιδ ε σ ιμ ό τα το ς Τ ζ έ σ ι Τ ζ ά κ σ ο ν έ β α ζε φ ι
τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς β ο υ ίζε ι, α ν α γ κ α σ τ ικ ά , γ ύ ρ ω α π ό τα Ο σ κ α ρ . Μ ε τά
τ ιλ ιέ ς γ ια τη δ η μ ιο υ ρ γ ία τ ο υ - π α τρ ο π α ρ ά δ ο το υ - ε τ ή σ ιο υ σ κ α ν δ ά
τ ις υ π ο ψ η φ ιό τη τε ς , ο ι π ρ ο τ α θ ε ν τ ε ς ά ρ χ ισ α ν τ η δική τ ο υ ς μικρ ή π α
λ ο υ σ τ α π α ρ α σ κ ή νια τ η ς α π ο ν ο μ ή ς . Ο γ ν ω σ τ ό ς γ ια τ η ν κ ιν η τ ικ ό τ η
ρ έ λ α σ η α π ' τ ις τ η λ ε ο ρ ά σ ε ις και τις τ ρ ιγ ύ ρ ω ε κ δ η λ ώ σ ε ις . Τ α βρα βεία
τα τ ο υ και τ η ν ε π ιρ ρ ο ή τ ο υ Μ α ύ ρ ο ς η γ έ τ η ς μ έ τ ρ η σ ε τ ο υ ς φ ε τιν ο ύ ς
τ ω ν κ ρ ιτικ ώ ν έ χ ο υ ν ο λ ο κ λ η ρ ω θ ε ί και α π ο μ έ ν ο υ ν τα ε π α γ γ ε λ μ α τ ικ ό
υ π ο ψ η φ ίο υ ς , τ ο υ ς β ρ ή κ ε 166 και κ α θ ό λ ο υ Μ α ύ ρ ο υ ς , σ υ γ ν ώ μ η
έ π α θ λ α π ο υ , σ υ ν ή θ ω ς , ε π ιβ ε β α ιώ ν ο υ ν τ ις υ π ο ψ η φ ιό τη τε ς και δ ια
Α φ ρ ο α μ ε ρ ικ α ν ο υ ς η λ ο ιπ έ ς μ ε ιο ν ό τ η τ ε ς .
φ ω τ ίζ ο υ ν τις τ ε λ ικ έ ς κ ρ ίσ εις . Α π α υ τ ό τ ο σ η μ ε ίο , ο ρ ισ τικ ο π ο ιή θ η κ ε
Α ν ε ξα ιρ ε θ ε ί η Ν τ α ιά ν Χ ιο ύ σ τ ο ν , υπ οψ ή φ ια γ ια τ ο Τ u e s d a y M o rn in g
ο τ ίτ λ ο ς τ η ς φ ε τ ιν ή ς α π ο ν ο μ ή ς ω ς β ρα διά σ ύ γ χ υ σ η ς . Ο ι μ ο ν τ έ ρ τ ο
R id e σ τ η ν κ α τη γ ο ρ ία μ ικρ ο ύ μ ή κ ο υ ς , ο Τ ζ ά κ σ ο ν κ α τη γ ό ρ η σ ε ειδικά
μ ο ίρ α σ α ν α ν ά μ ε σ α σ τ ο C rim a o n T i d e και τ ο B ra v e h e a rt, οι ο π ε ρ α τέ ρ
τα Ο σ κ α ρ γ ια θ ε σ μ ικ ό ρ α τσ ισ μ ό π ο υ δ ια κ ρ ίν ο υ ν τις φ υ λ έ ς και το υ ς
τ ο έ δ ω σ α ν σ τ ο ν Τ ζ ο ν Τ ο λ γ ια τ ο B ra v e h e a rt, οι σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο ι σ τ η ν
δ η μ ιο υ ρ γ ο ύ ς , α π ο κ λ ε ίο ν τ α ς τις μ ε ιο ν ό τ η τ ε ς μ ε σ χ ε δ ια σ μ έ ν ο και
δ ό λ ιο π ρ ό γ ρ α μ μ α . Κα ι δ ιά λ ε ξ ε τ η χ ρ ο ν ιό : ο π α ρ α γ ω γ ό ς Γ κ ι λ « έ ι τ ζ ,
ο ς ε π α ν ή λ θ ε μ ε τα ιν ία μ ε τά α π ό 9 χ ρ ό ν ια και σ χ ε δ ό ν ε κ λ ιπ α ρ ο ύ σ ε
μ ε τά α π ό θ η τε ία π ο λ λ ώ ν ε τ ώ ν , έ δ ιν ε τ η βάση τ ο υ σ τ ο ν Κ ο υ ίν σ ι Τ ζ ό -
ό π ο ιο ν π α ρ α γ ω γ ό ε ν δ ια φ ε ρ ό τ α ν , ό τ ι θ έ λ ε ι δ ια κ α ώ ς ν α γ υ ρ ίσ ε ι τ ο
ο υ ν ς , ε ν ώ η Γ ο ύ π ι Γ κ ό λ ν τ μ π ε ρ γ κ α ν α λ ά μ β α ν ε τ η ν π α ρ ο υ σ ία σ η , γ ια
« D e a r P a rt» τ ο υ Ν ό ρ μ α ν Μ έ ιλ ε ρ μ ε 4 ,5 ε κ α το μ . δ ο λ ά ρ ια π ρ ο ϋ π ο λ ο
δ ε ύ τ ε ρ η φ ορ ά , μ ε τά τ η ν π ρ ο π έ ρ σ ιν η τ η ς π ρ ο σ π ά θ εια η ο π ο ία ε ίχ ε γ ί
γ ισ μ ό . Δ ύ ο η μ έ ρ ε ς π ρ ιν , η Α κ α δ η μ ία ε ίχ ε π ρ ο σ κ α λ έ σ ε ι τ ο υ ς δ η μ ο
νε ι δ έ κ τη μ ε α ν ά μ ε ικ τε ς κ ρ ιτικ ές. Ο π ε ρ σ ιν ό ς ο ικ ο δ ε σ π ό τ η ς , Ν τέ ιβ ι-
σ ιο γ ρ ά φ ο υ ς ν α π α ρ α κ ο λ ο υ θ ή σ ο υ ν τ ο σ τ ή σ ιμ ο τ η ς τ έ ν τ α ς και τ ο υ χ α
ν τ Λ έ τ ε ρ μ α ν , θ ε ω ρ ή θ η κ ε α π ό τ ο υ ς υ π ε ιΛ υ ν ο υ ς ε ν τ ε λ ώ ς α π ο τ υ χ η μ έ
λ ιο ύ έ ξ ω α π ό τ ο D o ro th y C h a n d le r Pavillion. κ α θώ ς και ν α δ ο υ ν α π ό
ν ο ς : π α ρά τ ις κ ά π ο ιε ς ε μ π ν ε υ σ μ έ ν ε ς τ ο υ ιδ έες , τ ο θ έ α τ ρ ο έ μ ο ια ζ ε ν α
κ ο ν τ ά τα κ ο σ μ ή μ α τα τ ο υ Χ ά ρ ι Γ ο υ ίν σ τ ο ν π ο υ θα δ α ν ε ίζ ο ν τ α ν γ ια τ η
τ ο ν ε κ μ η δ ε ν ίζε ι ω ς π α ρ ο υ σ ία , ο ι ν ε ο υ ο ρ κ έ ζικ ε ς ε ξ υ π ν ά δ ε ς τ ο υ ά φ η
β ρ α διά σ τ ις π α ρ ο υ σ ιά σ τρ ιε ς και τ ις υ π ο ψ ή φ ιε ς . Β α ρ ε τ ή χ λ ιδ ή !
σ α ν π α γ ω μ έ ν ο τ ο κ ο ιν ό και η σ υ ν ε χ ή ς τ ο υ α ν α φ ο ρ ά σ τ ο θ ύ μ α - Ο π ρ α
Ω σ π ο υ φ τ ά ν ο υ μ ε σ τ η β ρ α δ ιά τ η ς α π ο ν ο μ ή ς . Μ η β λ έ π ε τ ε τ η ν ψ ε υ τιά
- Ο π ρ α - θ ύ μ α έ π ε σ ε σ τ ο κ ε ν ό . Ο Κ ο υ ίν σ ι και η Γ ο ύ π ι υ π ο σ χ έ θ η κ α ν
σ τ ο Σ ω μ α τ ο φ ύ λ α κ α ... Α π ό γ ε υ μ α ε ίν α ι και ο ή λ ιο ς ν τ ά λ α . Τ α ε λ ικ ό
ε κ π λ ή ξ ε ις , έ δ ιν α ν κ ό ν τ ρ α σ υ ν ε ν τ ε ύ ξ ε ις και μ ε δ ε δ ο μ έ ν η τ η ν π α
π τ ε ρ α τ ω ν δ ικ τ ύ ω ν π ε τ ο ύ ν σ α ν δ α ιμ ο ν ισ μ έ ν α γ ια τα α ε ρ ο -π λ ά ν α
ρ ο υ σ ία το υ Σ ίν τ ν ε ι Π ο υ α τ ιέ σ τ η ν α ν α γ γ ε λ ία τ η ς κ α λ ύ τ ε ρ η ς τα ινία ς,
και ο ι ά ν ε μ ο ι μ ε τ ρ ιά ζ ο υ ν τ η ζ έ σ τ η . Ο ι λ ιμ ο υ ζ ίν ε ς τ ω ν 8 μ έ τ ρ ω ν σ τ α
τ ο μ ίν ιμ ο υ μ black ne rs ε ίχ ε ε ξ α σ φ α λ ισ τ ε ί. Π ρ ο ς α π ά ν τ η σ η τ ω ν β ο λ ώ ν
μ α τ ο ύ ν και π ρ ώ τ ο ς α π ο β ιβ ά ζ ε τα ι ο Τ ζ έ ι μ ς Κ ρ ό μ γ ο υ ε λ τ ο υ Μ π ε ιμ π .
π ο υ ε ξ α π έ λ υ σ ε ο ιερ έ α ς, ε ίπ α ν π ω ς τα Ο σ κ α ρ δ ε ν ή τ α ν η κ α τ ά λ λ η λ η
Τ α τ ε λ ε υ τ α ία π ρ ο γ ν ω σ τ ικ ά τ ο υ Λ α ς Β έ γ κ α ς τ ο υ δ ίν ο υ ν ίσ ε ς π ιθ α
σ τ ιγ μ ή - και σ ' α υ τ ό σ υ μ φ ώ ν η σ ε η Ο π ρ α Γ ο υ ίν φ ρ ι - και π ω ς π ρ ό β λ η -
ν ό τ η τ ε ς μ ε τ ο ν Ε ν τ Χ ά ρ ις , τ η ν Τ ζ ό α ν Α λ ε ν μ ε τ η Μ ίρ α Σ ο ρ β ίν ο , τ η ν
μα μ ε ν υ π ά ρ χ ε ι, α λ λ ά α φ ο ρ ά τις α π ο φ ά σ ε ις τ ω ν μ ε γ ά λ ω ν τ ω ν σ τ ο ύ
Μ έ ρ ιλ Σ τ ρ ιπ μ ε τ η ν Ε λ ίζ α μ π ε θ Σ ο υ και τ η Σ ο ύ ζ α ν Σ α ρ ά ν τ ο ν , τ ο ν « έ ι
ντιο . Ο Τ ζ ά κ σ ο ν έ π ε ισ ε , π ά ντω ς , τ ο υ ς ο μ ο γ ά λ α κ τ ο υ ς να φ ο ρ ο υ ν κ ο ρ
τ ζ μ ε τ ο ν Π ε ν , τ ο B ra v e h e a rt μ ε τ ο ν Τ α χ υ δ ρ ό μ ο . Ο Μ ε λ Γ κ ίμ π σ ο ν ,
δ έ λ α μ ε τα χ ρ ώ μ α τα τ ο υ ο υ ρ ά ν ιο υ τ ό ξ ο υ γ ια δ ια μ α ρ τυ ρ ία .
α φ ο ύ α φ α ίρ ε σ ε τ η σ κ ω λ η κ ο ε ιδ ή τ ο υ α π ό φ υ σ η , φ τ ά ν ε ι σ ε μ ε γ ά λ η
Ε γ ώ α π ο φ ά σ ισ α ν α χ ο ρ έ ψ ω σ τ ο ρ υ θ μ ό τ ω ν Ο σ κ α ρ Κ ό ν τε ψ α ν α μ ά
φ ό ρ μ α Η Σ α ρ ά ν τ ο ν (μ ε τ ο ν Τ ι μ Ρ ό μ π ιν ς ) φ α ίν ε τα ι σ α ν ν τ ο π α ρ ισ μ έ
θω α π έ ξ ω τ ις σ υ ν τ α γ έ ς τ ω ν π ε ρ ιο δ ικ ώ ν γ ια φ α γ η τ ά ε μ π ν ε υ σ μ έ ν α
ν η , ε ν ώ η Σ ά ρ ο ν λ ά μ π ε ι α π ό ψ υ χ ρ α ιμ ία και ο μ ο ρ φ ιά , π α ρ έ α μ ε τ ο ρ α
α π ό τ ο υ ς τ ίτ λ ο υ ς και τ ο π ε ρ ιε χ ό μ ε ν ο τ ω ν υ π ο ψ ή φ ιω ν τ α ιν ιώ ν (μ ο υ
ν τ ε β ο ύ τ η ς , τ ο ν μ π α μ π ά Τ ζ ό ζ ε φ Σ τ ό ο υ ν . Ο Α ν τ σ ν ι Χ ό π κ ιν ς ξ α ν ά
ά ρ ε σ α ν ο ι ιτα λ ικ έ ς α λ ά II P o s tin o ). Ε κ α ν α π ω ς β ρ ίσ κ ο μ α ι σ ε φ ε σ τιβ ά λ
σ μ ιξ ε μ ε τ η γ υ ν α ίκ α τ ο υ , Τ ζ έ ν ι , μ ε τά α π ό π ε ρ ίο δ ο έ ν τ ο ν η ς ψ ύ χ ρ α ς.
και ά ρ χ ισ α ν α β λ έ π ω τ ις τα ιν ίε ς π ο υ π ρ ο β ά λ λ ο ν τ α ν ε κ ε ίν η τ η ν π ε ρ ίο
Π α ρ ά τ η σ α ρ ω τ ικ ή ν ίκ η
δ ο , ε ίτε ά σ χ ε τ α μ ε τα Ο σ κ α ρ (ό π ω ς τ α θ α υμ ά σ ια B ir d c a g e , F a r g o και
σ τα
F lir tin g w ith D is a s te r ) ε ίτ ε σ χ ε τ ικ ά . Α π ' α υ τ ά , τ ο R e s to ra tio n ε ξ α
A w a rd s π ο υ δ ό θ η κ α ν σ τ η
ν τ λ ή θ η κ ε σ τ α ν τ ε κ ό ρ , τ ο ο λ λ α ν δ ικ ό A n to n ia 's L in e μ ο υ « μ ύ ρ ισ ε » για
Σ ά ν τ α Μ ό ν ικ α , ο ι ά ν θ ρ ω
βρ α β είο και τ ο A ll T h i n g s F a ir α π ό τ η Σ ο υ η δ ία τ ρ ά β η ξ ε τ η ν τρ υ φ ε ρ ή
π οι το υ Α φ ή ν ο ν τα ς το
In d e p e n d e n t
Β έγκα ς
S p irit
τ ο υ ιδέα γ ια π α ρ α π ά ν ω ώ ρ α α π ' ό σ ο τ ο υ χ ρ ε ια ζ ό τ α ν
Λας
Σ τ η ν ε τή σ ια σ ύ ν α ξ η τ ω ν υ π ο ψ ή φ ιω ν ξ έ ν ω ν σ κ η ν ο θ ε τ ώ ν π ο υ ο ρ γ α
σ υ γ κ ρ ο τ η μ έ ν ο ι. Ο « έ ι τ ζ
ν ώ ν ε ι η Α κ α δ η μ ία σ τ ο κ τίρ ιό τ η ς σ τ η W ishire A v e n u e , π α ρ ό ν τ ε ς ή τα ν
έ χ α σ ε το π ρ ώ το το υ φ ε
και ο ι π έ ν τ ε δ ιε κ δ ικ η τ έ ς . Ο Ρ α σ ίν τ Μ π ο υ σ α ρ έ μ π α π ό τ η ν Α λ γ ε ρ ία
τ ι ν ό β ρ α β ε ίο ε κ ε ί α π ό
(D u s t ο » L ife ) ψ έ λ λ ιζ ε σ α ν χ α μ έ ν ο σ τ α γ α λ λ ικ ά , ο Τ ζ ο υ ζ έ π ε Τ ο ρ ν α -
το ν
τό ρ ε γ ια τ ο ν Α ν θ ρ ω π ο τ ω ν Α σ τ ε ρ ιώ ν α ν α κ α λ ο ύ σ ε τ ο γύ ρ ισ μ α σ τ η Σ ι
ό μ ω ς , α ν κα ι δ η λ ώ θ η κ ε
κ ε λία , ο Κ λ α ο ύ ν τ ιο Μ π α ρ έ τ ο (Ο O u a tr ilh o ) ε υ χ α ρ ίσ τ η σ ε τ ο υ ς γ ο ν ε ίς
π α ρ ώ ν σ ε κ ά π ο ιο π ά ρ τ ι,
τ ο υ π ο υ τ ο ν χ ρ η μ α τ ο δ ό τ η σ α ν και η Μ ά ρ λ ιν Γ κ ό ρ ις γ ια τ ο A n to n ia 's
α π έ φ υ γ ε ν α ε μ φ α ν ισ τ ε ί
L in e α ν τ ιδ ρ ο ύ σ ε μ ε α υ σ τ η ρ ά και χ ιο υ μ ο ρ ισ τικ ά σ χ ό λ ια σ ε κά θε ε ρ ώ
σ τα Ο σκα ρ .
τη σ η . Τ η ν π ιο μ ε γ ά λ η π λ ά κ α ε ίχ ε ο Σ ο υ η δ ό ς Μ π ο Β ιτ ε μ π ε ρ γ κ . ο ο π ο ί
Π ρ ο α ίσ θ η μ α ;
Σον
Π εν.
ε ίν α ι
Ο
Π εν,
Henson a H ed g es ( j/ > e c £ a / i'T Z / t e s
m
Ben
son
&H
·,,
To Υπουργείο Υγείας προειδοποιεί
ed g es
ί Ο Κ Α Π Ν Ι Σ Μ Α Β Λ Α Π Τ Ε Ι ΣΟΒΑΡΑ Τ Η Ν Υ Γ Ε Ι Α
Β Λ Α Π ΤΕ Ι ΣΟ ΒΑΡΑ Τ Η Ν Υ Γ Ε ΙΑ
As παρακολουθήσουμε ιη βραδιά με αιάκεί. la s έλειψ α; Η Γουτπ φαίνεται να επιβάλλεται σ το χώ ρο και να λειτο υρ γεί ά νετα ω ς ε ν διάμεση σ τους γνώ ριμους τη ς ανθρώπους και φ ίλους και σ το κοινό που δ ε ν αργεί να τη ς παραδοθα Είναι έξιχτνη, ώριμη, πλα κα τζου και κατακε ραυνώ νει τ ο ν Τ ζ ί σ ι Τ ζά κ σ σ ν με τις κορδέλες.
Νόμιζα πω$ to D e a d M a n w a lk in g ήταν ντοκιμαντέρ για rov K id Ρίισα ρνι. Τα Οσκαρ είνα ι 68 ετών, νεότερα από ιο ν Μ πομπ Ν ιόουλ Α λ λ α δυο π ετυχημένα της Γ κ ό λντμ π ε ρ γκ
Ευχαριστώ μαμά που μ ε συνόδευεs μ ε το αυτοκίνητο στα μα θήματα υποκριτικήs. Ο « Καιζερ- Σ π εισ ι αποφάσισε να φορέσει λευκό Αρμανι σμόκιν γ ια ν α ξ ε φ ύγει από τη μαυρίλα τω ν ρ ό λω ν του . Ε δ ε ιχ νε έως και ωρακις. μπορώ να πω Ακόμη και ένας γ ε ννη μ έ νο ς δολο φ ό νο ς ευχαριστεί τη μ σ νούλα του.
τις ελάχιστες Μαύρες παρουσίες της τεΑετος σπονομος Μ παρουσιαστρια ΓοΟπι Γκολντμπεργκ κοι π υποψήφια Ντοιον Χιούστον.
Δ ο ό από
Βρίσκομαι απόψε ένο χο ί ενώ π ιον του κόσμου, για τα 300 καρ τούν που έχω σκηνοθετήσει. Ο 83χρ ονος τ ρ ε λ ο -Τ σ ο κ Τζο ο υ ν ς , υπευθυνος για τ ο ν Μ παγκς. το ν Ν τα-
και τ ο θ ρ ιλ ε ρ ο λ ο κ λ η ρ ώ ν ε τα ι με
φι. τ ο ν Ε λ μ ε ρ και τ ο ν Κ ο γιό τ Ο Ρ ομπ ιν Γο υ ιλια μ ς τον παρουσίασε με τη ν
happy end
ενερ γη τικότη τα υπερκινητικοΟ δω δεκάχρονου!
You love moi, y o u really really love moi.
Είχα κι εγώ ένα πουλάκι (w o o d y) όταν ήμουν μικρό$. Επαιζα μ α ζί του κάθε πρω ί.
Η Μ ις Π ίγκ ι π α ρενεβλη θη σ τ η δ ο
Ο Ρ όμπ ιν Γ ουιλια μς που λ έ γ α μ ε ...
ρυφ ορική σ υνο μ ιλία τη ς Γουπ ι με το
Το ξανακάναμε παιδιά!
ότα ν τη διαβεβαιωσαν για τη ν αμέρι-
Ο Νικ Π ορκ, από τη Μ . Βρετανία, ευχαριστώ ντας τους σ υ νε ρ γά τε ς του για
σ τη α γά π η του κόσ μου Ε ξ ο υ και το
το 3ο Ο σκα ρ το υ στα κινούμενα σχέδια
ξέσπασμα α λά Σ ά λι Φ ιλντ
Μπαμπά, αυτό είνα ι για σένα. Μ ' έμαθεs ό,τι ξέρω . Η Μ ιρα σ το ν Π ο λ Σορβινο, ο οποίος έ κ λα ιγε σ α ν μικρό χ ο ντρ ό παιδάκι
Μπαμπά, είμαι στο ζαχαροπλαστείο. Μ όλ/s πήρα ένα γλυκό. Εί ναι απίθανο.
Ε υσ υγκ ίνη τος ο Κίσινγκερ! Π ριν, η Μιρα έδωσε ένα π ετα χτό φιλάκι σ το
Ο Κ ρ ισ τό φ Μ ο κ Κο υόρ ι, σ ενα ρ ιογρ ά φ ο ς τη ς σ π α ζοκεφ α λιά ς Σ υ νή θ ε ις
Μ πέιμπ. Δ ε ν κ ουνιότα ν παρά μό νο
σ τόμα σ το σ υνο δ ό της. Κ ο υέντιν Τ α έχουν;
Υ π οπ τοι. Ε να ς ψ υχ ο λό γο ς για να ερμηνεύσει το φ ετινό γο νε ικ ό σύνδρομο, παρακαλώ
Διεύθυνση φ ω τογραφ ίαs είνα ι να πάρε/s κάποιον που είνα ι έτσι (γκριμάτσα σκατόφατσα) και να τον κάνε/s κά π ω ί έτσι (χα μόγελο οδοντόπασταs).
Πέρασα από την Τζέ/ν Ο στιν για να την πληροφ ορήσω για τα εισπράξεα
Ο Τ ζ ιμ Καρει, σ χο λιά ζο ντα ς τους οπερατέρ. Π ριν εδω σε ρέστα, έχοντα ς
Η φοβερή Ε μ α ΤΟ μ σ ο ν , για τη ν οποία ό λ ο ι οι δημοσιογράφ οι συμφ ώ νησαν
στα χέρια τοι/το ν καουμπΟι και το ν αστροναύτη από το Toy Story, μιμού
ό τι είναι η πιο ευφ υής, πιο π ρ ω τότυπη και ά μεση σ ε δη λώ σ εις και σ υ ν ε
μ ενος ότι είναι ο Β α τ και ο Χόφ μαν από το ν Κ ο ο υ μ π α του Μ εσ ονυχτιού
ντεύξεις Τε λ ε ιω σ ε αφιερώνοντας το Ο σκα ρ της σ το ν Α ν γ κ Λ ι . « Α ν γκ . Οπου κι α ν βρίσκεσαι, α υτό είναι για σ έ ν α »
ιδού μια γυναίκα, trp ο π ο ίas η ομορφ ιά ξεπερνάει ακόμη και τη δίκιά μου. of the w v x T. μας τ ο φ αγε σ τα φ άλτσα Η μικρή Φ ιόνα ZOvtvou το λέ ει reo
Εφ υγα από τη Νέα Υόρκη τον περασμένο Σεπτέμβριο κι έφτα σα εδώ μόλ/s τώρα. Δ ε θα έχανα τέτοιο καλω σόρισμα για τί ποτα σ τον κόσμο.
καλά σ τα ελληνικά .
Ο παράλυτος Κ ρ κ π ο φ ερ Ριθ σήκω σε όρθιο τ ο PavShon για 2 λε π τά α ν ε λ έ
Η
Νειθον Α έιν για τη Βανεσα Γουιλιαμς. η οποία τρα γουδώ ντα ς τ ο 'C o k x s
ητου χειροκροτήματος. Α ρ γώ ντα ς ν αρθρώσει τις προτάσεις του. παρακα-
Ενα παραμύθι έγινε πραγματικότητα. Η
Μαρλιν Γκύρις, αφού ευχα ρίστησε τ η ν αγα π ημένη
λ ε σ ε το Χ Ο λιγο υ ντ για ταινίες με κοι νωνικά θέματα. Η ειρωνεία είναι να π ρ ο φ ίλη και βοηθό της
και τη μανα της Σ υνέχεια της μητριαρχίας από τη ν ταινία που σκηνοθέτη
τρέπει ο Ριβ τη ν κοινότητα να πάρει ρίσκο Ε λ α όμω ς που απευθύνεται σε σ κληρούς α κ Λη μ σ τίες
σε. το A n t o n ia '· Line.
Βλέπω tons τέσσερα γκχαμου. Είναι περήφανο/ για το γέρο axis
Τώ ρα που καθιερώθηκα ω ί σκηνοθέτηί, ω ί χρυσό αγόρι, θέ λ ω να πα ίξω σ ε ταινία.
Ο Κερκ Ν τα γκ λο ς. με εμφανή καθυστέρηση ομιλίας από το εγκεφ αλικό
Μ ε λ Γκ ιμ π σ ο ν . Ε υχα ρ ίσ τη σ ε τους σ κη νοθ έτες που σ υ νερ γά σ τη κ α ν μαζί
επεισόδιο. Ο Μαικλ διέλυσ ε τη ν παλιά εχθρα. Ε ίχ ε β α λαντώ σει σ το κλά
του μέχρι τώρα Στις αφίξεις, τ ο ν ρώ τησαν α ν η φ ίλη του Τ ζ ό ν π Φ όσ τερ του
μα. Ο Στιβεν Σπιλμπεργκ παρουσίασε τ ο ν γε ρ ό λυ κ ο με τιμή και σεβασμό
έδω σε κάποια σ υμβουλή. «Ν α ι, μην πρω ταγω νιστείς σ ε ταινία που σ κη νο
Π ώ ς α λλιώ ς ά λ λ ω σ τ ε ...
θ ετείς » Δ ε ν τη ν άκουσε όμω ς και καλά έκανε, αφού τα κατάφερε
Λοιπόν, as μοιραστούμε μια ψυχική στιγμή Αυτοσυγκεντρώ νομαι... Μ ου ρχεται...
Ευχαριστώ τον Σα ν Π ε ν για την ευφ υΐα του. το χιούμορ του και το κούρεμά του.
Η
Σάμον Σ το ο υ ν
πήρε 10 με τ ό ν ο σ τ η ν πιο σνα τρ ιχια σ τικη σ τιγ μ ή που
μπορεί να τυ χ ε ι σ ε α π ονομή 0 φ ά κ ελος με το ό ν ο μ α το υ νικ η τή σ το
Η Σ ο ύ ζα ν ευχαρίστησε το σ υ ν έ νο χο Τιμ . τα π α Λ ά . τους πά ντες Σ το πόντιουμ είχε σ υνελθ εί Μακαρι να βρούμε το δρόμο για τη μη - βία.
δ ρα μα τικό σ κο ρ ε ίχ ε χαθεί και ο σ υμ π α ρ ο υσ ια σ τη ς Κ ο υινσ ι Τ ζ ό ο υ ν ς εξα φ α νίσ τη κ ε σ τα π α ρα σ κήνια για να ρ ω τή σ ει το υ ς ορ κ ω το ύ ς λ ο γ ι
θέλησ α να θολώ σω τα όρια τη ί τέχνη* και του εμπορίου.
σ τέ ς τη ς εταιρεία ς Price W aterhouse για τ ο α π ο τέ λε σ μ α Η Σ ά ρ ο ν έ μ ε ι
Ο Ν ικ ο λο ς Κ έ π ζ τα κατάφερε Μ ε καινούριο, φ υτεμένο, κοκκινωπό μαλλί,
ν ε σ ό λ ο α π ένα ντι σ ε 1.000.000.000 α νθρώ πους χω ρίς α ντικ είμ ενο Ο
ευχα ρίστησε το ν μπαμπά του και εδειξε ιδιαίτερα χα ρούμενος για τί μια «μ ι
Κ ο υινσ ι έ ρ χετα ι, τη ς ψιθυρίζει το Ο νομα το υ Λ ο υ ις Ε νρικ ε Μ πακάλοφ
κ ρ ή » ταινία είχε τέτοια απηχηση
Εκλεκτοί νικήτες και προοκαλεομένοι στην τελετή απονομής Ο Υ π ο π το ς Κρκττο^ερ Μοκουβρι. ο Οτυχος Kptoro+ep Ριβ.
ο πονταχου nopwv Ρομπιν Γουιλιομς και Π επιτελούς 6«κακ»μενπ Σούζαν Σαραντον
Μεθεόρτια Στα παρασκήνια δ ε ν ειπώθηκαν π ο λ λ έ ς νοστιμιές. Η Ε μα Τ ό μ σ ο ν είχε βγά λει τα παπούτσια, τα κράταγε σ τα χέρι και ευχαριστούσε τους σεναριογράφ ους που τη ν ενθάρρυναν να α σχοληθεί με καινούριο α ντι κείμενο Ο Μ ε λ Γκιμπ σ ον δή λω νε coot, το υ σ τιλ, χαρούμενος κι α ν το έπαιρνε. εντάξει κι α ν δ ε ν το έπαιρ νε. 0 Ν ίκολας κ ε ιτζ το ρίξε σ τη φ ιλο λο γία και γενικώ ς επικρατούσε η αντίληψ η φ ύγαμε για j α πάρτι Μ ε το θάνατο του Σουίφ τιΛα ζά ρ . το Σπ ά γκο θα κράταγε για φ έτος κ α α ο υ χρ όνου θ 'ά λ λ α ζε σ τέ γ η ή θα έκλει νε. Ετσι, μετά το χορ ό σ τη ν τέντα , ε ξω α π ο το Music Center ο Ε λ τ ο ν Τ ζ ο ν περιμενε τους κα λεσ μένους του. Μ ό νο το πάρτι του Λ ο γικ ή κοι Ευαισθησία φ αινόταν μίζερο Μ η νομίζετε άτι π ήγα σ' ά λα αυτά. Α π λώ ς τα κανάλια κά λυπταν ζω ντα νά με σ υνδέσ εις σ τα δελτία (') τις αφίξεις και τις δηλώ σ εις τω ν κα λεσ μένω ν Η γε ν ικ ή εντύπ ω σ η ή τα ν άτι οι σ τα ρ έ δω σ α ν τ ο « π α ρ ώ ν » . με πιο κ α λο ντυ μ έ νο υ ς τη Σ ά ρ ο ν Σ τό ο υ ν (Β α λ ε ν τ ίν ο ), τη ν Ε λιζα μ π ε θ Σ ο υ και τη Μιρα Σ ορβίνο και πιο κ α κοντυμένους του ς Μ π ρα ντ Π ιτ (μια χαρα ήτα ν σ το κοστούμι Ρ ιτσ α ρντ Τά ιγε ρ . α π λά έμοιαζε για κ ο κ τέιλ). Ν ικ ο λ Κ ίντμα ν (γ α λ ά ζιο ρ ε τά λι π ρ ώ το) και Σ ο ύ ζα ν Σ α ρ ο ν το ν (πανκ βασίλισσα ). Η βραδιά ε ίχε ίσες δόσεις συνα ισθήμα τος και ελεψ σντοειδου ς επί
καλύτερι7 t a v t o
raβ ρ α β ε ία
δειξη ς το υ δ υ να τού Χ ά λ ιγ ο υ ν τ, χω ρίς όμω ς τ η ν πρω τοτυπία π ου είχα ν υποσχεθεί οι υπεύθυνοι Μ ερικές έξυπ νες ιδέες, όπω ς το χορευτικά με τα ηχητικά εψέ. η ε ισ α γω γή τω ν υποψ ήφιων τρ α γουδ ιω ν με τα φ ω νητι
Σκηνικά
κά τ ω ν Ta k e 6, τα ν τε κ ό ρ σ ε μερικά τρ α γο ύ δ ια , το τέ χ να σ μ α με το
Εουτζενιο Ζσνετι (Restoration)
Σκηνοθεσία Μελ Γκίμπσον (Braveheart)
computer animation σ το T o y S to ry, τελικά δ ε ν μπ ορ ούν να επιφ έρουν ρι
κοστούμια Τζειμς Ειτσεσον (Restoration)
ζική α λ λ α γ ή . Α υ τό που δ ε ν επιβεβαιώθηκε ω ς επιχείρημα ή τα ν η έννοια
>t /4u5ja»rA Altai
Μακιγιάζ
Νι«ο»ος Κί»τζ (Αφήνοντας το Λος Βίγκος)
Πττερ ·ρθμτπον. ΠοΑ Ποτιοον. Λοκ Μπεργουελ (Braveheart)
Γυναικείο* Ρόλο* Σούζαν Σοροντον (θα Ζήσω)
ΗΧΟ*
να μιλή σ ει για α νατροπ ή, αψου η ρ ε υ σ τό τη τα τω ν π ρ ο γνω σ τικώ ν ε π έ
Pw Ντιορ. Στιβ Πεντεροον. Σκοτ Μιλάν. Ντει&ντ ΜοκΜιλαν (Απόλλων 13)
τρ επ ε σ το υ ς π ερ ισ σό τερ ο υς υποψ ηφίους να ε λπ ίζο υ ν. Ο ς συμπέρασμα
Οποκά Εφέ
ν ο ύ ν τ η ν ιδ ιό τη τά τ ο υ ς (Τ ό μ σ ο ν . Γ κ ίμ π σ ο ν ), η ε π ιλ ο γ ή σ ε τέ σ σ ε ρ ις
Σκοτ Αντεροον. Τσαρλς Γκίμπσον. Νιλ Σκονιαν. Τζον Κοξ (Μπέίμπ. το ΖωτψΟ Γουρουνάα)
θαυμάσιες ερμη νείες και η επ ιμονή σε μια δομή υπερθεάματος που δ ε ν
Ηχητικά Εφέ
Α ν τ ε και από χ ρ ό ν ο υ (Σ ά ρ ο ν ).
α
Β Ανδρκό*
Altai
Κίβ*ν Σπεκ» (Συνήθεις Υποπτοι) Β Γυ να ικ είο * Ρόλο* Μψα Σορβινο (Mghty AphroOte)
Πρωτότυπο Σενάριο Κρκττοοερ Μοκουαρι (Συνήθεις Υποπτοι)
Διασκευασμένο Σενάριο Εμο Τομοον (Λογική και ΕυααθιχΑα)
Φωτογραφία Τζον ToA (Bravehearl)
τη ς έ κ π λη ξη ς : μ ε τη μοιρασιά π ου έ γ ιν ε και κατά τη ν οποία, π λ η ν το υ B raveheart, καμιά ταινία δ ε ν ξεπ έρα σ ε τα δύ ο Ο σκαρ, κανείς δ ε ν μπορεί
μπορεί να εξα χθεί η α γά π η τη ς Ακαδημίας σ το υ ς ηθοποιούς που ξε π ε ρ
μπορεί ν α λλά ζει, όποιος π α ρ α γω γό ς ή σκη νοθ έτη ς αναλά βει τα ηνία.
λον Μπεντερ Περ Χύλιμπεργκ (Braveheart)
Ξενόγλω σση Τα ινία
Υ.ΓΑ/Κκίτκιους-καηοιουςσνοφερθηκεοε
Antonia's Line (Ολλανδία)
tvwna, κατονομάζοντας η υπονοώντας με.
Μοντάζ
Ντοκιμαντέρ Μεγάλου Μήκουί
άτι lev πήγα καν στο Λος Αντζελες Επειδή,
Mow XU. Ντον ΧΟνλει IΑπόλλων 13)
Α Λ η Ρ f r ^ n l t R ή *\ \ έ*R i Ο ή τ
kotncv δεν πρόκειται για κρίση αλλα γκα no
Mtx/owo) (δραματική ταινία)
Ντοκιμαντέρ Μ κρού \*)κου*
ραηοιηση γεγονότων, εχω να πω άη δεν εηα
Αονκ Μποκαλοφ (I Postino)
One Survivor RenwnbefS
τρομερό να καλύψει κάποιος δημοσιογραφι
Μούσια) (κωμωδία - μιούζικαλ) Μικρού Μ)κου* Ταινία
κό τα Οσκαρ, ούτε τα βραβεία αυτό αποτε
ΑΑον Μενκεν (Ποκαχοντος)
Lieherman in Love
λούν εργολαβία του Ενός Εκεί ήμουνλοηΰν
Τραγούδι
κινούμενο Σχέδιο Μικρού Μήκου*
κα χανομαι που α σωφρονες με ειηστευο
Coton ο( the Wind — Αλαν Μενκεν. Στφεν Σβαρτί (ΠοκσχΟντας)
C j/ x ro z z i/ T f/ / *ί ε ν
ντα Προς πλαηον το ντελιριο τωνόψιμων τι
A Close Shave
μωρών: Εχουμε τίποτε ναχωρίσουμε:
To Ynovpyt«o Vyeioc npot«
Benson&H edg es »1—
i
V W S'M·' II r o Κ Α Ν Ν Ι Σ Μ Α « Α Α Π Τ Ε I ΣΟΦΑΡΑ ΤΜΝ Υ Γ Ε Ι Α
Β Λ Α Π ΤΕ Ι ΣΟΒΑΡΑ Τ Η Ν Υ Γ Ε ΙΑ
Portrait of a Lady
·
______
Σκηνοθεσία T ζ έ ιν Κ ά μ π ιο ν Πρωταγωνιστούν: Ν ικ ό λ Κ ίν τμ α ν , Τ ζ ο ν Μ α λ κ ο β ιτς . Μ π ά ρ μ π α ρ α Χ ε ρ σ ε ι. Μ ά ρ τιν Ν τ ό ν ο β α ν . Μ α ίρ η Λ ο υ ίζ Π ά ρ κ ε ρ
Η υπόθεση: Ε ξ υ π ν η και δ υ να μ ικ ή ν ε α ρ ή Α μ ε ρ ικ α ν ό η Ν ικ ό λ Κ ίν τμ α ν , α κ ο λ ο υ θ ε ί τ η ν ε κ κ ε ν τρ ικ ή θεία τη ς σ τ η ν Ε υ ρ ώ π η τ ο υ 19 ο υ α ιώ να γ ια να γ ν ω ρ ίσ ε ι τ ο ν έ ρ ω τα , τ ο π ά θ ο ς και τ ις σ υ ν έ π ε ιε ς τ ο υ ς . Η σ υ ν α ισ θ η μ α τικ ή τ η ς π ε ρ ιπ έ τε ια θα τ η ν ο δ η γ ή σ ε ι α ν α π ό φ ε υ κ τα σ τ η ν ψ υχικ ή τ η ς ω ρ ίμ α νσ η και τ η ν α ν α κ ά λ υ ψ η το υ ε σ ω τε ρ ικ ο ύ , α λ η θ ιν ο ύ ε α υ τ ο ύ τη ς . Β α σ ισ μ έ ν ο σ τ η ν ο μ ό τ ιτ λ η ν ο υ β έ λ α το υ Χ έ ν ρ ι Τ ζ έ ιμ ς .
Τι περιμένουμε: Την Τ ζ ε ι ν Κ ά μ π ιο ν μ ε τά τα Μ α θ ή μ α τα Π ιά ν ο υ . Τ η Ν ικ ό λ Κ ίν τ μ α ν μ ε τά τ ο Ε τ ο ιμ η γ ια Ο λ α . θ υ μ η θ ε ίτ ε τι έ κ α ν ε η Τ ζ ε ι ν γ ια τ η ν κα ρ ιερ α τ ή ς Χ ά λ ι Χ ά ν τ ε ρ και β γ ά λ τ ε τ α σ υ μ π ε ρ ά σ μ α τά σ α ς .
Romeo & luliet Σκηνοθεσία Μηαέ, Λ ο ύ ρ μ α ν Πρωταγωνιστούν: Λ ε ο ν ά ρ ν τ ο Ν τιΚ α π ρ ιο , Κ λ ε ρ Ν τ ά ν ε ς Η υπόθεση: Η κ λ α σ ικ ή ισ το ρ ία α γ ά π η ς τ ο υ Σ α ίξ π η ρ , ε ιπ ω μ έ ν η μ ε α ρ κ ε τέ ς α ν ο ρ θ ό δ ο ξ ε ς « ν ό τ ε ς » . ..
Τι περιμένουμε:.. .ό π ω ς για π α ρ ά δ ε ιγμ α τ ο ά τι ο ι χ α ρ α κ τή ρ ε ς μ ιλ ο ύ ν τ η ν ... ε δ ο υ ρ δ ια ν η δ ιά λ ε κ τ ο μ ε σ ύ γ χ ρ ο ν η α μ ε ρ ικ ά νικ η α ρ γκ ά . « Τ α Π α ιδ ιά Π ο υ Ε π α ιξ α ν Σ α ίξ π η ρ » . α π ό τ α ν σ κ η ν ο θ έ τ η τ ω ν « Π α ιδ ιώ ν Π ου Χ όρ ευα ν Σ ο υ ίν γ κ ».
Michael Collins Σκηνοθεσία: Ν ιλ Τ ζ ό ρ ν τ α ν Πρωταγωνιστούν: Λ ία μ Ν ίσ ο ν , Τ ζ ο ύ λ ια Ρ ό μ π ε ρ τ ς , Α ιν τ α ν Κ ο υ ίν, Σ τ ίβ ε ν Ρ ία , Α λ α ν Ρ ίκ μ α ν .
Η υπόθεση Α π ό τ ο 1983 σ τ α σ κα ρ ιά , τ ο M ic h a e l C o llin s β ρ ή κ ε μ ό λ ις φ έ τ ο ς - α ισ ίω ς τ ο δ ρ ό μ ο τ ο υ π ρ ο ς τ η μ ε γ ά λ η ο θ ό ν η . Ο τ ίτ
Picasso
λ ο ς τ ο υ φ έ ρ ε ι τ ο ό ν ο μ α ε ν ό ς Ιρ λ α ν δ ο ύ , ο λ ί γ ο ν α μ φ ιλ ε γ ό μ ε ν ο υ η ρ ώ α (Ν ίσ ο ν ), π ο υ π ά λ ε ψ ε για τ η ν α ν ε ξ α ρ τ η σ ία τ η ς π α τρ ίδ α ς
Σκηνοθεσία Τ ζ έ ιμ ς
τ ο υ σ τ ις α ρ χ έ ς τ ο υ α ιώ να . Η Ρ ό μ π ε ρ τ ς γ ίν ε τ α ι η α ρ ρ α β ω ν ια σ τι
Α ιβ ο ρ ι
κιά τ ο υ Κ ίτι Κ ίρ μ α ν (τ ι ό ν ο μ α κι α υ τ ό ). Σ η μ ε ιώ σ τ ε ό τ ι ο Κ ό λ ιν ς ε ί
π ρ ω τα γω νισ το ύ ν:
ν α ι για τ ο υ ς Ιρ λ α ν δ ο ύ ς ό .τ ι ο Κ έ ν ε ν τ ι γ ια τ ο υ ς Α μ ε ρ ικ α ν ο ύ ς
Α ντο νι
Τι περιμένουμε: Ο ν ε ιρ ο ζω ή ς και «ε θ ν ικ ό κ α θ ή κ ο ν » γ ια τ ο ν Τ ζ ό ρ
Τ ζ ο ύ λ ια ν
ν τ α ν α υ τ ή η τα ινία . Π ό σ ο κ α λά τα π ά ει μ ε τ η ν π ο λ ιτικ ή ;
Χ ό π κ ιν ς , Μ ουρ,
Ν τά ια ν Β ε ν ό ρ α . Τ ζ ό -
Α π ' ό ,τ ι λ έ ε ι τ ο έ ν σ τ ικ τ ό μα ς, κ α λ ύ τ ε ρ α α π ό τ ο ν Ο λ ιβ ε ρ Σ τ ό ο υ ν .
α ν Π λ ό ο υ ρ α ιτ .
Η υπόθεση Π ρ ο σ έ γ γ ισ η τ η ς ζω ή ς τ ο υ Π ικ ά σ ο με δ ρ α μ α το π ο ιη τικ έ ς δ ια θ έ σ ε ις . . Η έ μ φ α σ η ε ίν α ι σ τ α ώ ρ ιμ α χ ρ ό ν ια το υ ζ ω γ ρ ά φ ο υ , α λ λ ά και σ τ η ν π ρ ο σ ω π ικ ή ζω ή το υ .
Τι περιμένουμε: Σ ίγ ο υ ρ α , κ ά τι κ α λ ύ τ ε ρ ο α π ό τ ο ν Τ ζ έ φ ε ρ σ ο ν σ τ ο Π α ρ ίσ ι. Ο σ υ ν δ υ α σ μ ό ς Α ιβ ο ρ ι - Χ ό π κ ιν ς φ έ ρ ν ε ι έ ξ ο χ ε ς α ν α μ ν ή σ ε ις (Α π ο μ ε ιν ά ρ ια μ ια ς Μ έ ρ α ς ). Ο Χ ό π κ ιν ς π α ρ α μ έ ν ε ι σ π ο υ δ α ίο τ α λ έ ν τ ο , α λ λ ά π ρ έ π ε ι ν α τ ο ν δ ο ύ μ ε σ τ ο « β α ρ ύ » ρ ό λ ο τ ο υ Π ικ ά σ ο π ρ ιν μ ιλ ή σ ο υ μ ε . Τ ι ά λ λ ο π ε ρ ιμ έ ν ο υ μ ε ; Μ ια α λ η θ ιν ά κ α λ ή Τ ζ ο ύ λ ια ν Μ ο υ ρ θα κ έ ρ δ ιζε π ο λ λ ά α π ό τ ο ρ ό λ ο τ η ς . . Ο σ ο γ ια τ η ν κ α θ ιε ρ ω μ έ ν η ο μ ά δ α Μ έ ρ τ σ α ν τ (π α ρ α γ ω γ ή ). Α ιβ ο ρ ι και Ρ ο υ θ Π ρ ό ο υ ε ρ Τ ζ α μ π β ά λ α (σ ε ν ά ρ ιο ) ε ίμ α σ τε σ ίγ ο υ ρ ο ι ό τι θ α δ ο υ λ έ ψ ε ι ά λ λ η μια φ ορ ά σ α ν ρ ο λ ό ι γ ια μια ά ψ ο γα φ ρ ο ν τ ισ μ έ ν η ε π ισ τρ ο φ ή σ τ ο π α ρ ε λ θ ό ν ..
The Hunchback o f N otre Dame Σκηνοθεσία Γ κ ά ρ ι Τ ρ ο ύ σ ν τ ε ιλ , Κ ε ρ κ Γ ο υ ά ιζ Ακοόγονται: Ν τ έ μ ι Μ ο υ ρ . Τ ο μ Χ α λ ς , κ ε β ιν Κ λ α ιν . Τ ζ έ ι σ ο ν Α λ ε ξ α ν τ ε ρ Η υπόθεση: Τ ο λ α τ ρ ε μ έ ν ο π ικ ρ ό γ λ υ κ ο π α ρ α μ ύ θ ι σ ε ε κ δ ο χ ή c o m p u te r an im a tion τ η ς D is n e y . Ο π α ρ α μ ο ρ φ ω μ έ ν ο ς κ α μ π ο ύ ρ η ς Κ ο υ α σ ιμ ό δ ο ς , κα μ η α ν ο κ ρ ο υ σ τ η ς σ τ η ν Π α ν α γ ία τ ω ν Π α ρ ισ ίω ν . ε ρ ω τ ε ύ ε τα ι τ η ν π α ν έ μ ο ρ φ η Τ σ ιγ γ ά ν α Ε σ μ ε ρ ό λ ν τ α
Μ ό ν ο π ο υ η δ ικ ή τ η ς κ α ρδ ιά χ τ υ π ά ε ι γ ια έ ν α ν έ ο
α ξιω μ α τικ ό .
Τι περιμένουμε: Α γ α π η μ έ ν α κ ιν ο ύ μ ε ν α σ χ έ δ ια , α γ α π η μ έ ν η τ ρ υ φ ε ρ ή και τ ρ α γ ικ ή ισ το ρ ία , κ λ ά μ α και τ ω ν γ ο ν έ ω ν .
73
The Secret A gent Σκηνοθεσία Κ ρ ίσ το φ ε ρ Χ ά μ π τ ο ν Πρωιαγωνισιούν: Μ π ο μ π Χ ό σ κ ιν ς . Π α τ ρ ίτ σ ια Α ρ κ έ τ , Ζ ε ρ ά ρ Ν τ ε π α ρ -
Othello
Η υπόθεση: Β ικ τ ο ρ ια ν ό Λ ο ν δ ίν ο . Ο
Σκηνοθεσία Ο λ ιβ ε ρ Π ά ρ κ ε ρ Πρωίαγωνκπούν: Λ ό ρ ε ν ς Φ ίσ μ π ε ρ ν , Κ έ
βέρλοκ.
ν ε θ Μ π ρ ά ν α . Ιρ έ ν Ζ α κ ό μ π
ν τ ιέ . Κ ρ ίσ τ ια ν Μ π έ ιλ .
μέλος
μ ια ς ο ρ γ ά ν ω σ η ς
α ν α ρ χ ικ ώ ν , ε ίν α ι σ τ η ν π ρ α γ μ α τ ικ ό
Η υπόθεση: Η κ λ α σ ικ ή ισ το ρ ία τ η ς α π ό
τη τα
που
λ υ τ η ς ζ ή λ ια ς Ο ε ρ ω τ ε υ μ έ ν ο ς Μ α υ ρ ιτα -
δ ο υ λ ε ύ ε ι γ ια λ ο γ α ρ ια σ μ ό τ ό σ ο τ ω ν
ν ό ς , η ω ρα ία γ υ ν α ίκ α τ ο υ και ο μ η χ α ν ο ρ -
μ υ σ τ ικ ό ς
π ρ ά κ το ρ α ς
β ρ ε τα ν ικ ώ ν Α ρ χ ώ ν ό σ ο και τ η ς ρ ω σ ικ ή ς κ υ β έ ρ ν η σ η ς Ο τ α ν τα α φ ε ν τικ ά το υ
ρ ό φ ο ς ίά γ ο ς .
τ ο ύ ζ η τ ο ύ ν να π ρ ο β ε ί σ ε μια βίαιη π ρ ο β ο κ α τό ρ ικ η ε ν έ ρ γ ε ια και ν α π ρ ο δ ώ σ ε ι
Τι περιμένουμε: Σ α ίξ π η ρ σ τ ο σ ιν ε μ ά , τ ι
τ ο υ ς σ υ ν τ ρ ό φ ο υ ς τ ο υ . ε κ ε ίν ο ς θα β υ θ ισ τε ί σ ε μια ο δ υ ν η ρ ή π ρ ο σ ω π ικ ή τ ρ α
ά λ λ ο : Μ ε τ η ν π ρ ω το τυ π ία ό τ ι ο Λ ό ρ ε ν ς
γ ω δ ία , σ τ η ν ο π ο ία τ ο κ ύ ρ ιο θ ύ μ α θ α ε ίν α ι ο δ ια ν ο η τ ικ ά κ α θ υ σ τ ε ρ η μ έ ν ο ς
Φ ίσ μ π ε ρ ν ε ίν α ι ο π ρ ώ τ ο ς Μ α ύ ρ ο ς η θ ο
κ ο υ ν ιά δ ο ς τ ο υ . Δ ια σ κ ε υ ή σ τ η ν ο θ ό ν η τ ο υ ο μ ό τ ιτ λ ο υ β ιβ λ ίο υ τ ο υ Τ ζ ό ζ ε φ
π ο ιό ς π ο υ υ π ο δ ύ ε τα ι τ η ν τ ρ α γ ικ ή φ ιγ ο ύ
Κ ό νρα ντ.
ρα τ ο υ τ ίτ λ ο υ σ τ η ν ο θ ό ν η Ο Μ π ρ ά ν α π α -
Τι περιμένουμε: Π ο λ λ ά , α ν ο Χ ά μ π τ ο ν -σ κ η ν ο θ έ τ η ς α π ο δ ε ιχ τ ε ί α ν τ ά ξ ιο ς τη ς
ρ α δ ό ξω ς δ ε ν σ κ η ν ο θ ε τε ί, α ν και σ τ ο ρ ό
Φήμης τ ο υ Κ ά ρ ιν γ κ τ ο ν . Λ ί γ α , α ν ο Χ ά μ π τ ο ν -σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο ς α π ο δ ε ιχ τ ε ί
λ ο τ ο υ -κ α κ ο ύ » Ιά γ ο υ , κά τι μ α ς λ έ ε ι ό τι
α ν τ ά ξ ιο ς τ η ς φ ή μ η ς τ ο υ Μ α ιρ η Ρ ά ιλ ι (π ο υ , α π ' 6 ,τ ι α κ ο ύ μ ε . π ή γ ε ά π α το ).
θα κ λ έ β ε ι τ η ν π α ρ ά σ τα σ η ...
independence D ay
The Cable Cuy
Σκηνοθεσία Ρ ό λ ο ν τ Ε μ ε ρ ιχ βρωίεηα/νισίΰΙΛΤ. Τ ζ ε φ Γ κ ό λ ν τ μ π λ α μ . Γ ο υ ιλ Σ μ ιθ . Μ π ιλ Π ο ύ λ μ α ν .
Σκηνοθεσία Μ π ε ν Σ τ ίλ ε ρ Πρωκηωνκπούν. Τ ζ ι μ Κ ά ρ ε ι. Μ ά θ ιο υ
Η υπόθεση: Ε ξ ω γ ή ιν ο ι ε ισ β ά λ λ ο υ ν θ ρ α σ ύ τα τα σ τ ο ν φ τ ω χ ό μ α ς π λ α ν ή τ η τ η ν 4 η
Μ π ρ ό ν τε ρ ικ , Λ έ σ λ ι Μ α ν . Τ ζ ο ρ τ ζ Σ ίγ κ α λ
Ιο υ λ ίο υ - μόρ α Α ν ε ξ α ρ τ η σ ία ς γ ια τ ο υ ς Α μ ε ρ ικ α ν ο ύ ς Ο Τ ζ ε φ Γ κ ό λ ν τ μ π λ α μ ε ίνα ι ο
Η υπόθεση: Ε ν α ς τ ε χ ν ικ ό ς κ α λω δ ια κ ο ύ
ιδ ιο φ υ ή ς « κ ο μ π ιο υ τ ε ρ ά ς » π ο υ μ α ζί μ ε τ ο ν π ο λ ε μ ο χ α ρ ή Γ ο υ ίλ Σ μ ιθ κ α λ ο ύ ν τ α ι να
τ η λ ε ο π τ ικ ο ύ κ α ν α λ ιο ύ κ ά νε ι κ ό λ α σ η τη
σ ώ σ ο υ ν τ ο το μ ά ρ ι μα ς. Ε ρ γ ο δ ό τ η ς τ ο υ ς δ ε ν ε ίν α ι ά λ λ ο ς α π ό τ ο ν π ρ ό ε δ ρ ο τω ν
ζω ή ε ν ό ς υ π α λ λ ή λ ο υ τ ο υ ίδιου σ τα θ μ ο ύ
Η .Π .Α ., μ ε τ ο π ρ ό σ ω π ο το υ ... Μ π ιλ Π ο ύ λ μ α ν !
Τι περιμένουμε: Τ ο ν Μ ά θ ιο υ Μ π ρ ό ν τε ρ ικ
Τι περιμένουμε: Ο χ ι π ά ν τ ω ς ... τ ο S ta rg a ta (η π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν η τα ινία τ ο υ Ε μ ε ρ ιχ . α ν
σ τ ο ρ ό λ ο το υ π α λ α β ο ύ τ ε χ ν ικ ο ύ και τ ο ν
δ ε ν κ α τα λ ά β α τε ). T o In d e p e n d e n c e ά λ λ ω σ τ ε κ ό σ τισ ε π ε ρ ισ σ ό τ ε ρ ο , ο π ό τ ε μ π ο
Τ ζ ι μ Κ ά ρ ε ι σ τ ο ρ ό λ ο τ ο υ κα θώ ς π ρ έ π ε ι
ρ ο ύ μ ε - τ ο υ λ ά χ ισ τ ο ν - ν α ε λ π ίζ ο υ μ ε σ ε α κ ό μ α κ α λ ύ τε ρ α ειδ ικά εφ έ.
υ π α λ λ ή λ ο υ ! Ε ν τ ά ξ ε ι, τ ο ε μ π ο ρ ικ ό σ τ ο ί χ η μ α τ ο υ έ ρ γ ο υ ε ίν α ι ό λ ο π ά νω σ τ ο ν Κ ά ρ ε ι, ο ο π ο ίο ς π ιθ α ν ό τα τα δ ε θα α π ο φ ύ γ ε ι να κ α τα φ ο γε ι σ τ η γ ν ω σ τ ή το υ « σ ω μ α τ ικ ή » κω μω δ ία .. Μ π ο ρ ε ί έ ν α σ ε ν ά ρ ιο
Ransom
π ιο φ ρ ο ν τ ισ μ έ ν ο α π ό τα π α λ ιά κι έ ν α ς
Σκηνοθεσία Ρ ο ν Χ ό ο υ α ρ ν τ Πρωιαγωνκπουν: Μ ε λ Γ κ ίμ π σ ο ν , Ρ ε ν ε Ρ ο ύ σ ο , Γ κά ρι Σ ιν ίζ , Ν τ έ λ ρ ο ι Λ ίν τ ο . Λ ί λ ι τ ε ιλ ο ρ . Η υπόθεση Α γ ν ω σ τ ο ι α π α γ ά γ ο υ ν τ ο γ ιο ε ν ό ς β α θ ύ π λ ο υ τ ο υ ε π ιχ ε ιρ η μ α τία τ η ς Σ ίλ ικ ο ν θ ά λ ε ι. Ε κ ε ίν ο ς , α ν τ ί ν α π λ η ρ ώ σ ε ι τα λ ύ τ ρ α , α π ο φ α σ ίζε ι να δ ια δ ώ σ ε ι ό τι θ α π ρ ο σ φ έ ρ ε ι μια γ ε ν ν α ία α μοιβ ή σ ε ό π ο ιο ν φ ε ρ ε ι π ίσ ω τ ο α γ ό ρ ι σ ώ ο .
Τι περιμένουμε: Π ο λ ύ χ ρ ή μ α . Δ ύ ο α π ό φ ο ιτο ι τ ω ν φ ε τ ιν ώ ν Ο σ κ α ρ - Γ κ ίμ π σ ο ν και Χ ά ο υ -
Diaboliaue Σκηνοθεσία Τ ζ ε ρ ε μ ά ια Τ σ έ σ ικ Πρωιαγιυνκπούν Σ ά ρ ο ν Σ τ ό ο υ ν , Ιζ α μ π έ λ Α τ ζ α ν ί, Τ σ α ζ Π α λ μ ιν τέ ρ ι. Κ ά θι Μ π έ ιτς.
Η υπόθεση: Σ κ η νικ ό , έ ν α σ χ ο λ ε ιο -κ ο λ α σ τ ή ρ ιο Π ρ ω τ α γ ω ν ι σ τ έ ς ο βία ιος δ ιε υ θ υ ν τ ή ς τ ο υ , η β α σ α ν ισ μ έ ν η σ ύ ζ υ γ ο ς και η ε ρ ω μ έ ν η τ ο υ π ο υ δ ε ν α ν τ έ χ ε ι ά λ λ ο . Ο ι δ ύ ο τ ε λ ε υ τ α ίε ς θα γ ί ν ο υ ν σ υ ν έ τ α ιρ ο ι σ τ ο έ γ κ λ η μ α κι ε σ ε ίς θα κ ά ν ε τ ε π ω ς δ ε ν υ π ο
γυναίκες τ ο υ
Διαβολο
Α ν ρ ί - Ζ ο ρ ζ Κ λ ο υ ζ ό ...
Τι περιμένουμε: Ν α δ ο ύ μ ε τι θα έ χ ο υ ν α λ λ ά ξ ε ι α π ό τ ο π ρ ω τ ό τυ π ο . Α ν η χ η μ ε ία μ ε τ α ξ ύ τ ω ν π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ώ ν λ ε ιτ ο ύ ρ γ η σ ε και ο π α ν τ ε λ ώ ς ά γ ν ω σ τ ο ς σ κ η ν ο θ έ τ η ς έ χ ε ι π ιά σ ε ι τ ο ν ό η μ α τ ο υ ψ υ χ ο λ ο γ ικ ο ύ τ ρ ό μ ο υ , θα π ε ρ ά σ ο υ μ ε κ α λά ...
γ ο ι) ν α κ ά νε ι τ ο ν Κ ά ρ ε ι ά ξ ιο τ ω ν 2 0 εκα τ. δ ο λ α ρ ίω ν π ο υ α π α ιτε ί γ ια κά θε ν έ α το υ τ α ιν ία ; Ο κ ω μ ικ ό ς ν ε ο - σ τ α ρ π ρ έ π ε ι να βρει τώ ρ α τ ο ν « κ α λ ό » ρ ό λ ο α ν δ ε θ έ λ ε ι ν α π α ίζε ι μια ζ ω ή τ ο κ α ρ τ ο ύ ν ...
α ρ ν τ - σ υ μ μ α χ ο ύ ν σ ε μια δ α π α νη ρ ή π ε ρ ιπ έ τεια .
ψ ιά ζ ε σ τ ε τ ίπ ο τ α , σ α ν ν α μ η ν ε ίχ α τ ε δ ε ι π ο τ έ τ ις
« ε υ α ίσ θ η τ ο ς » σ κ η ν ο θ έ τ η ς (ε ίχ ε υ π ο γ ρ ά ψ ε ι π έ ρ σ ι τ ο Ν έ ο ι, Ω ρ α ίο ι κι Α ν ε ρ
Last M an Standing ΙκψοβεσίαΓουόλιερ Χιλ Πρωιαγωνκηούν. Μ η ρ ο ύ ς Γ ο υ ίλ ις , Μ η ρ ο ύ ς Ν τ ε ρ ν , Κ ρ ίσ το φ ε ρ Γ ο υ ό κ ε ν Η υπόθεση Ο Μ η ρ ο ύ ς Γ ο υ ίλ ις σ τ ο Φ αρ Ο υ έ σ τ ; Ναι, γ ια να π α ίζει τ η ν αμερικά νικη ε κ δ ο χ ή το υ Γιοζίμπο, με σ τ ιλ σαιρώ ς ε π η ρ ε α σ μ έ ν ο και α π ό τ ο π έρ α σ μα το υ Κ λ ιν τ Ισ τ γ ο υ ν τ α π ό τ α γ ο υ έ σ τ ε ρ ν - σ π α γ γ έ τ ι...
Τι περμένουμε:1τγτηέη' Ε κ ρ ή ξε ις βίας, π ισ το λίδ ι και π ο λ λ ή βα βουρα θα είνα ι μέσα σ τ η ν ημερ ή σ ια διά τα ξη (τρ ό π ο ς τ ο υ λ έ γ ε ιν ), α ν ο ε κ π ε σ ώ ν σ κ η ν ο θ έ τη ς δ ρ ά σ η ς Γ ο υ ό λ τ ε ρ Χ ιλ θ έ λ ε ι ν α ε κ μ ε τα λ λ ε υ τε ί ου σ ια σ τικ ά τ ο ε μ π ο ρ ικ ό ό ν ο μ α τ ο υ Γ ο υ ίλ ις (σ ε π ο λ ύ κ α λή κ α τά σ τα σ η μ ε τά α π ό τ ο
Monkeys). Ο
Πολύ Σκληρός 3,
α λ λ ά και τ ο
12
Χ ιλ έ χ ε ι κα ιρό να κά νει κ α λή τα ινία , ε ν ώ και τα σ ύ γ χ ρ ο ν α γ ο υ έ σ τ ε ρ ν « κ α ίγ ο ν τ α ι» σ υ χ ν ό τα τα
σ τα αμερικάνικα τα μεία . Δ ύ σ κ ο λ α , λ ο ιπ ό ν , θα β γε ι κά τι π ρ α γμα τικ ά κ α λό α π ό το
Lest Man Standing. Ο χ ι, β έ
βαια, ό τ ι θα ε ίχα μ ε κι α ν τίρ ρ η σ η για κά τι α π λ ώ ς και π α λιομ οδίτικα δ ια σκεδα σ τικό
Mission Impossible Σκηνοθεσία Μ π ρ ά ια ν Ν τ ε Π ά λ μ α Πρωιαγωνκηούν. Τ ο μ Κ ρ ο υ ζ . Ε μ α ν ο υ έ λ Μ π ε ά ρ , Γ ιο ν Β ό ιτ . Ε μ ίλ ιο Ε σ τ έ β ε ζ , Β ιν γ κ Ρ έ ιμ ς , Κ ρ ισ τ ίν Σ κ ο τ -Τ ό μ α ς .
Η υπόθεση^ο σ ε ν ά ρ ιο γ ρ ά φ τη κ ε και ξ α ν α γ ρ ά φ τη κ ε ά π ε ιρ ε ς φ ο ρ έ ς , α λ λ ά α υ τ ό π ο υ έ μ ε ιν ε σ τα θ ε ρ ό , μ έ σ α και α π ό τ η μ υ σ τικ ο π ά θ εια τ η ς π α ρ α γ ω γ ή ς , ε ίν α ι ό τ ι ο Τ ο μ Κ ρ ο υ ζ , ω ς μ υ σ τικ ό ς π ρ ά κ το ρ α ς , α ν α λ α μ β ά ν ε ι μια ε π ικ ίν δ υ ν η - γ ια ν α μ η ν π ο ύ μ ε α ν έ φ ικ τη - α π ο σ το λ ή , π ρ ο σ π α θ ώ ν τα ς τ α υ τ ό χ ρ ο ν α να π ά ρει ε κ δ ίκ η σ η γ ια τ ο χ α μ ό κ ά π ο ιω ν σ υ ν α δ έ λ φ ω ν το υ . Ε κ ρ ή ξ ε ις , κ υ ν η γ η τ ά , g a d g e ts , π ν ιγ μ ο ί και κ α τα π ο ν τισ μ ο ί. Π α ρ μ έ ν ο α π ό τ η ν ο μ ώ ν υ μ η curt α μ ε ρ ικ ά νικ η τ η λ ε ο π τ ικ ή σ ειρ ά .
Τι περιμένουμε: Ε μ π ισ τ ο σ ό ν η σ τ η ν ε γ γ ύ η σ η π ο υ φ έ ρ ε ι τ ο ό ν ο μ α Ν τ ε Π ά λ μ α σ τ ις π ε ρ ιπ έ τε ιε ς . Ε π ιφ υ λ α κ τικ ό τη τα σ τ η ν α ν ά μ ε ιξ η τ ο υ Τ ο μ Κ ρ ο υ ζ σ τ η ν π α ρ α γ ω γ ή . Σ ιγ ο υ ρ ιά γ ια τ η ν ε π ιτυ χ ία π ο υ π α ρ ο υ σ ία σ α ν ό λ ε ς ο ι π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν ε ς μ ε τα φ ο ρ έ ς α π ό τ η ν T V , τύ π ο υ
A Time to Kill Σκηνοθεσία Τ ζ ό ε λ Σ ο υ μ ά χ ε ρ Πρωιαγωνκηούν Σ ά ν τ ρ α Μ π ο ύ λ ο κ , Μ ά θ ιο υ
Tw ister
σ ι, Μ π ρ έ ν τ α Φ ρ ίκ ερ , Ο λ ιβ ε ρ Π λ α τ , Ν τ ό ν α λ ν τ Σ ά -
Σκηνοθεσία Γ ια ν Ν τ ε Μ π ο ν τ Πρωιαγωνκηούν Μ π ιλ Π ά ξ τ ο ν , Ε λ ε ν
δ ερ λα ντ, Α σ λε ι Τ ζ α ν τ, Τσ α ρ λ ς Ν τά το ν.
Χ α ν τ , Κ ά ρ ι Ε λ γ ο υ ις .
Μ α κ Κ ό ν ο γ ο υ ε ι. Σ ά μ ιο υ ε λ Τ ζ ά κ σ ο ν . Κ έ β ιν Σ π έ ι-
Η υπόθεση Δ ικ α σ τ ικ ό δ ρ ά μ α με α ν τ ιρ α τ σ ισ τ ικ έ ς
Η υπόθεση Ο Π ά ξ τ ο ν και η Χ α ν τ είνα ι
π ρ ο ε κ τά σ ε ις , σ τ ο ν α μ ε ρ ικ ά νικ ο Ν ό τ ο Ε ν α ς ν έ
δ υ ο ε π ισ τ ή μ ο ν ε ς π ο υ β ρ ίσ κ ο ν τα ι σ τ η ν
ο ς δ ικ η γ ό ρ ο ς , μ α ζί μ ε τ η φ ίλ η και σ υ ν ε ρ γ ά τ ιδ ά
Κ ε ν τρ ικ ή Α μ ε ρ ικ ή γ ια τ η δ ιε ξ α γ ω γ ή κ ά
τ ο υ , α ν α λ α μ β ά ν ο υ ν , σ ε π ε ίσ μ α τ η ς κ ο ινή ς γ ν ώ
π ο ια ς έ ρ ε υ ν α ς . Ε κ ε ί ό μ ω ς α π ε ιλ ο ύ ν τ α ι
μ η ς , ν α υ π ε ρ α σ π ισ τ ο ύ ν έ ν α Μ α ύ ρ ο π ο υ κ α τ η γ ο -
α π ό τε ρ α τώ δ ε ις α ν ε μ ο σ τ ρ ό β ιλ ο υ ς και
ρ ε ίτα ι ό τ ι δ ο λ ο φ ό ν η σ ε τ ο υ ς β ια σ τ έ ς τ η ς κ ό ρ η ς
ε μ π λ έ κ ο ν τ α ι σ ' έ ν α π α ιχ ν ίδ ι ε π ιβ ίω σ η ς
τ ο υ . Β α σ ισ μ έ ν ο σ ε έ ν α α κ ό μ η μ π ε σ τ σ έ λ ε ρ τ ο υ
μ ε α ν τ ίπ α λ ο τ η ν ίδια τ η φ ύ σ η .
Τ ζ ο ν Γ κρίσα μ.
Τι περιμένουμε: Α π ό τ η ν ά π οψ η το υ κα -
Τι περιμένουμε: Η Φίρμα, The Pelican Brief, Ο Πε
σ τ , « τ ο ν π ή ρ ε και τ ο ν σ ή κ ω σ ε » . Ο Ν τ ε
λάτης,
σ α ς λ έ ν ε τ ίπ ο τ α ; Μ ή π ω ς β ο η θ ά ε ι τ ο ό τ ι
σ κ η νο θ έ τη ς το υ
Πελάτη ή τ α ν
Μ π ο ν τ , ό μ ω ς , ξ έ ρ ε ι ν α π α ίζει μ ε τ η ν τ α
και π ά λ ι ο Σ ο υ μ ά
χ ύ τ η τ α και τα ν ε ύ ρ α μα ς και θα ε κ π λ α -
χ ε ρ ; Ο τ α ν μια σ υ ν τ α γ ή έ χ ε ι ε π ιτυ χ ία , γ ια τ ί ν ' α λ
γ ο ύ μ ε α ν η ε μ π ο ρ ικ ή ε π ιτυ χ ία τ η ς τ α ι
λ ά ξ ε ι κ α νε ίς τ α σ υ σ τα τικ ά ;
ν ία ς δ ε ν ε ίνα ι α ν ά λ ο γ η το υ
Speed.
Φυγάς.
I
Zram spo ttip g Σκηνοθεσία Ν τ ά ν ι Μ π ό ιλ Πρωιαγωνκπούν. Γ ιο ύ α ν Μακ
Γ κρεγκορ,
Γ ιο ύ ε ν
Μ π ρ ε μ ν ε ρ , Τ ζ ό ν ι Λ ι Μ ιλ ε ρ .
Η υπόθεση Η ρ ω ιν ο μ α ν η ς α ν τ ι-ή ρ ω α ς π ρ ο σ π α θ ε ί ν α ξε κ ό ψ ε ι α π ό σ υ ν ή θ ε ιε ς και κ α κ έ ς π α ρ ε ε ς . Β α σ ισ μ έ ν η σ τ ο cult β ιβ λ ίο τ ο υ
Ιρ β ιν
Γ ο υ έ λ ς . Η δ ε ύ τ ε ρ η τ α ιν ία
(Μικρά Εγκλήμα τα Μεταξύ Φίλων) σ υ ν δ υ ά
U nforgettable
ζει
Σκηνοθεσία Τ ζ ο ν Ν τ α λ
τ ο υ Μ π ό ιλ
σ κληρές
ε ικ ό ν ε ς
με
ά γρ ια δ ιά θ ε σ η χ ιο ύ μ ο ρ . Α π ί
Πρωυηωνισίοιλν: Ρ ε ι Λ ιό τ α , Α ίν τ α Φ ιο ρ ε ν τίν ο , Π ί-
θ α ν ο τ ο soundtrack.
τε ρ Κ ο γ ιό τε .
Τι περιμένουμε: Τ η ν « κ α λ ύ
Η υπόθεση Α π α ρ η γ ό ρ η το ς χ ή ρ ο ς π ρ οσ π α θ εί να ξ α
τ ε ρ η β ρ ε τ α ν ικ ή τ α ιν ία τ η ς
ν α ζή σ ε ι τα τε λ ε υ τα ία λ ε π τά ζω ή ς τ η ς δ ο λ ο φ ο ν η
δ ε κ α ε τ ία ς » ! Ε τ σ ι τ η χ α ρ α
μ έ ν η ς σ υ ζ ύ γ ο υ το υ , κ ά ν ο ν τα ς ιατρικά π ειρ ά μα τα
κ τ ή ρ ισ ε ο α γ γ λ ι κ ό ς Τ ύ π ο ς
σ τ ο ν ε α υ τό το υ . Τ ο ν βοηθά η Δ ρ Φ ιο ρ ε ν τίν ο ... Η v i a
π ο υ τ η ν υ π ο δ έ χ τ η κ ε π α θα ί-
τα ινία τ ο υ Τ ζ ο ν Ν τ α λ
ν ο ν τ α ς ... α μ ό κ . Ο σ ο γ ια τ ο ν
Τι πεμμένοψεη η Λ ίν τ α . α ν και ο ρ ό λ ο ς δ ε ν τη ς π ά
Μ π Ο ιλ , μ ε τα κ ό μ ισ ε σ τ ο Χ 6 -
ει. Ο Ν τ α λ δ ίνει ε ξε τά σ ε ις σ ε μη ν ε ο -ν ο υ ά ρ θ ρ ίλε ρ
λ ιγ ο υ ν τ ...
και τ ο α π ο τέ λ ε σ μ α έ ξω δ ε ν ικα νοπ οίησ ε α π ό λυ τα .
(Η Τελευταία Αποπλάνηση).
N ight Falls on Manhattan Σκηνοθεσία Σ ίν τ ν ε ι Λ ιο ύ μ ε τ Πρωαηωνκποΰν: Α ν τ ί Γκ α ρ σ ια . Λ έ ν α Ο λ ιν ,
Fierce Creatures
Ρ ίτ σ α ρ ν τ Ν τ ρ έ ιφ ο υ ς . Ιαν Χ ο λ μ .
Σκηνοθεσία Ρ ό μ π ε ρ τ Γ ιά ν γ κ
Η υπόθεση Δ ύ ο α ν τ ίζ η λ ο ι δ ικ η γ ό ρ ο ι π ο υ
76
δ ιε κ δ ικ ο ύ ν ε ισ α γ γ ε λ ικ ή θ έ σ η , δ ια σ τ α υ ρ ώ
ηρ ω ιογω νκπ ούν. Τ ζ ο ν Κ λ ιζ ,
ν ο υ ν τα ξίφ η τ ο υ ς σ ε μια υ π ό θ ε σ η δ ια φ θ ο
Τ ζ ό ιμ ι Λ ι Κ ε ρ τις , Κ ε β ιν Κ λ ά ιν ,
ρ ά ς σ τ ο υ ς κ ό λ π ο υ ς τ ο υ ν ε ο υ ο ρ κ έ ζ ικ ο υ
Μ ά ικ λ Π ά λ ιν .
α σ τ υ ν ο μ ικ ο ύ σ ώ μ α τ ο ς . Α π ό το μ υ θ ισ τ ό ρ η
Η υπόθεση Ε ν α ς μ ικ ρ ό ς ζ ω ο
μα « T a in te d E v id e n c e » τ ο υ Ρ ό μ π ε ρ τ Ν τ έ ι-
λ ο γ ικ ό ς κ ή π ο ς α λ λ ά ζ ε ι ιδ ιο
(Τον A iγαν Πρίγκιπα της Πόλης, Η Χρο νιά του Δράκου).
δ υ λ λ ια κ ό , π ε ρ ν ά ε ι σ τ ο ά γ ρ ιο και τρ ο μ α κ τικ ό , γ ια να α ν έ β ε ι ο τζίρ ο ς . Τ ε λ ικ ά , π ρ ο -
Τι περιμένουμε: Ο ,τ ι και α π ό τα π ε ρ ισ σ ό τ ε -
κ α λε ίτα ι τ ο χ ά ο ς ... Υ π ε ύ θ υ ν η η ο μ ά δ α το υ
ρα π ο λ ιτ ικ ο -α σ τ υ ν ο μ ικ ο -δ ικ α σ τ ικ ά θ ρ ί
είνα ι σ ίκ ο υ ε λ .
κ τ ή τ η και π ρ ο φ ίλ . Α π ό τ ο ε ι
λι
Ενα Ψάρι που το Ελεγαν Γουάντα. Δ ε ν
λ ε ρ τ ο υ 71 χ ρ ο ν ο υ Σ ίν τ ν ε ι Λ ιο ύ μ ε τ . ο ο π ο ί
Τι περιμένουμε: Ν α γ ε λ ά σ ο υ μ ε ! Π ρ έ π ε ι ν α ε ίν α ι α ρ κ ε τά « μ α ύ ρ ο » , γ ια τ ί ο ι Α μ ε ρ ικ α
ο ς υ π ο γ ρ ά φ ε ι ε δ ώ τ η ν 4 0 ή τα ινία τ ο υ (και
ν ο ί έ κ α ν α ν γ κ ρ ίν ιε ς σ τ α test scre e n in g s το υ ς , μ ε α π ο τ έ λ ε σ μ α να ξ α ν α γ υ ρ ισ τ ο ύ ν
τ η ν 2 9 η π ο υ γ ύ ρ ισ ε σ τ η Ν ε α Υ ό ρ κ η ).
σ κ η ν έ ς ό π ω ς ο θ ά ν α το ς το υ Κ λ ά ιν και τ ο φ ιν ά λ ε
Sleepers Σκηνοθεσία Μ π ά ρ ι Λ έ β ιν σ ο ν Πρωαηωνκπούν: Μ π ρ α ν τ Π ιτ , Κ έ β ιν Μ π έ ικ ο ν , Τ ζ έ ισ ο ν Π ά τρ ικ , Ρ ό μ π ε ρ τ Ν τ ε Ν ιρ ο , ιΛίνι Ν τ ρ ό ιβ ε ρ , Ν τ ά σ τ ιν Χ ό φ μ α ν , Μ π ρ ο ύ ν ο Κ ίρ μ π ι.
Η υπόθεση Τ έ σ σ ε ρ α π α ιδ ιά π ο υ μ ε γ α λ ώ ν ο υ ν μ α ζ ί σ τ η ν ιρ λ α ν δ έ ζ ικ η γ ε ι τ ο ν ιά -tell s K itch e n τ ο υ Μ π ρ ο ν ξ , ε ισ ά γ ο ν τ α ι ω ς τ ρ ό φ ιμ ο ι σ ε έ ν α α ν α μ ο ρ φ ω τ ή ρ ιο -κ ό ία σ η και υ φ ίσ τ α ν τ α ι σ α δ ισ τικ ά μ α ρ τύ ρ ια α π ό τ ο υ ς δ ε σ μ ο φ ύ λ α κ ε ς . Χ ρ ό ν ια μ ε τά , > ρ κ ίζο ν τα ι ν α ε κ δ ικ η θ ο ύ ν . Μ ε τ α φ ο ρ ά σ τ η ν ο θ ό ν η τ η ς ο μ ώ ν υ μ η ς η μ ια υ τ ο β ιο γ ρ α ρίας τ ο υ Λ ο ρ έ ν τ ζ ο Κ α ρ κ α τέ ρ α .
Τι περιμένουμε: Κ α υ τ ό κ α σ τ , π α ιδ ικ ή κ α κ ο π ο ίη σ η , β ία , δ ικ α σ τ ή ρ ια κ α ι σ υ σ σ ω > ε υ μ έ νη ο ρ γ ή . Α ν α π ο φ ε υ χ θ ε ί τ ο δ α κ ρ ύ β ρ ε χ τ ο δ ρ ά μ α , η τ α ιν ία θα μ α ς χ τ υ π ή σ ε ι <ερά σ τ ο σ τ ο μ ά χ ι
Last Dance Σκηνοθεσία Μ η ρ ο ύ ς Μ π έ ρ ε σ φ ο ρ ν τ Πρωία/ωνκηούν. Σ ύ ρ ο ν Σ τ ό ο υ ν , Ρ ο μ π Μ ο ρ ο ο υ Η υπόθεση: Κ λ ε ισ μ έ ν η σ ε έ ν α κ ε λ ί 3 ε π ί 3, η Σ ύ ρ ο ν Σ τ ο ο υ ν π ε ρ ιμ έ ν ε ι τ η ν ε κ τ έ λ ε σ η τ η ς π ο ιν ή ς τη ς . Ε ίν α ι κ α τα δ ικ α σ μ έ ν η
a t θ ύ να το
και η μ ό ν η τ η ς ε λ π ίδ α α ν τ ικ α τ ο π τ ρ ίζ ε τ α ι σ τ α μ ύ τια τ ο υ Μ ό ρ ο ο υ (Q u i z S h o w ). Ν ε α ρ ό ς δ ικ η γ ό ρ ο ς α υ τ ό ς , ε ρ ω τ ε υ μ έ ν ο ς μ α ζί τ η ς , π ρ ο σ π α θ ε ί μ ε σ υ ν ε χ ε ίς ε φ έ σ ε ις ν α τ η γ λ ιτ ώ σ ε ι α π ό τ ο θ ύ ν α τ ο . Δ υ ν α τ ο ί χ α ρ α κ τή ρ ε ς και α ν ύ λ ο γ ο ς π ρ ο β λ η μ α τισ μ ό ς .
Τι περιμένουμι D e a d ... W o m a n W a lk in g ; Θ α δ ε ίξε ι. Η Σ τ ό ο υ ν , σ ύ μ φ ω να μ ε ό λ ε ς τις ε ν δ ε ίξ ε ις , « ζ ω γ ρ α φ ίζ ε ι» , θ υ μ η θ ε ίτ ε δ ε τ ι σ ά ρ ω σ ε Ο Σ ο φ έ ρ τ η ς Κ υ ρ ία ς Ν τ έ ιζ ι σ τ α Ο σ κ α ρ , π α ρ ό τ η ν α π ο υ σ ία το υ Μ π έ ρ ε σ φ ο ρ ν τ α π ό τ η ν π ε ν τ ό δ α τ ω ν σ κ η ν ο θ ε τώ ν .
Feeling Minnesota
Ghost A nd the Darkness Σκηνοθεσία Σ τ ίβ ε ν Χ ό π -
ΣκηνοθεσίαΐΜ&εν Μ π έ ιγ κ ε λ μ α ν Πρωιαγωνκποΰν: Κ ιό ν ο υ Ρ ιβς. Κ ύ μ ε ρ ο ν
κινς
Ν τ ιύ ζ , Κ ό ρ τ ν ε ι Λ α β . Β ίν σ ε ν τ Ν τ ' Ο ν ό -
Πρωιαγωνκποΰν: Μ ό ικ λ
ιρριο, Ν τ α ν Α κ ρ ό ιν τ
Ν τ ό γ κ λ α ς . Β α λ Κ ίλ μ ε ρ .
Η υπόθεση; Τ η μ έ ρ α τ ο υ γ ύ μ ο υ τ η ς η σ ύ
Η υπόθεση: Σ τ ο π έ ρ α σ μ α
ζυ γο ς
π ρ ο ς τ ο ν ε ικ ο σ τ ό α ιώ να ,
γ ν ω ρ ίζ ε ι τ ο ν α δ ε λ φ ό ”το υ και α π ο φ α σ ί
έ ν α ς μ η χ α ν ικ ό ς , υ π ε ύ
ζ ε ι ν α τ ο σ κ ό σ ε ι μ α ζί τ ο υ . Ο ε γ κ α τ α λ ε ιμ
θ υ ν ο ς γ ια τ η ν κ α τα σ κ ευ ή
μ έ ν ο ς σ ύ ζ υ γ ο ς φ έρ ε ι τ η ν π ρ ο σ β ο λ ή β α -
μιας σ ιδ η ρ ο δ ρ ο μ ικ ή ς γ έ
ρ έ ω ς και τ ο υ ς π α ίρ ν ε ι σ τ ο κ α τό π ι...
ένός
χο ντρ ό π ετσ ο υ
λ ο γ ισ τ ή
φ υ ρ α ς σ τ η ν Α φ ρ ικ ή , έ ρ
Τι περιμένουμε: L o w bu d ge t και α ν ε ξ ύ ρ -
χετα ι
με
τ η τ η , χ ω ρ ίς ο υ δ ε μ ία ο μ ο ιό τ η τ α μ ε τ ο
δ ύ ο α ν θ ρ ω π ο φ ό γ α λ ιο -
S p e e d η τη Μ ά σ κ α . Ο π ρ ω τ ο ε μ φ α ν ιζ ό -
ν τό ρ ια .
μ ε ν ο ς Μ π έ ιγ κ ε λ μ α ν μ ό ζ ε ψ ε τ ο κ α σ τ χ ά
Τι περιμένουμε: Α ν α β ίω
ρη σ τ ο σ ε ν ύ ρ ιο τ η ς τ α ιν ία ς τ ο υ , ο π ό τ ε
α ν τ ιμ έ τ ω π ο ς
σ η τ η ς ε ξ ω τ ικ ή ς π ε ρ ιπ έ
μ ά λ λ ο ν θα ε ίνα ι κ α λό . Ε κ π έ μ π ε ι θ ε τικ ό
τ ε ια ς ;
vibes
Π ιθ α ν ό τ α τ α .
Το
θ έ μ α δ ε ν α κ ο ύ γ ε τ α ι και τ ό σ ο ε λ κ υ σ τ ικ ό , τ ο μυθ ι στό ρ ημ α
το υ
Γ ο υ ίλ ια μ
Γ κ ό λ ν τ μ α ν σ τ ο ο π ο ίο β α σ ίσ τ η κ ε η τ α ιν ία , ό μ ω ς , υπ ήρξε
μπεστ
σέλερ,
π ρ ύγμα που δη λώ νει α ρ κ ετό
Κ ό π ο ιε ς ε π ίφ υ λ ό -
ξ ε ις υ π ό ρ χ ο υ ν γ ια τ ο ν Χ ό π κ ιν ς , τ η ν ...
ύσ τερ α
ε κ ρ η κ τ ικ ή
από ανη
σ υ χ ία τ η ς Ε κ ρ η ξ ή ς του .
Blood and Wine Σκηνοθεσία Μ π ο μ π Ρ ύ φ ε λ σ ο ν Πρωία^ωνκποόν Τ ζ α κ Ν ικ ό λ α ό ν , Σ τ ίβ ε ν Ν το ρ φ . Τ ζ έ ν κ ρ ε ρ Λ ο π έ ζ . Μ ύ ικ λ Κ έ ιν, Τ ζ ο ύ ν τ ι Ν τέιβ ις
Η ιΚτόθεσηΕνακ, 1δ χ ρ ο ν ο ς και ο θ ε τ ό ς το υ π α τέρ α ς ε μ π λ έ κ ο ν τα ι σ ε μια υ π ό θ ε σ η κ λ ε μ μ έ ν ω ν δ ια μ α ντιω ν. Τ α υ τ ό χ ρ ο ν α δ ιε κδ ικ ο ύ ν και οι δ υ ο τ η ν κα ρδ ιό τη ς ν ε α ρ ή ς γκ ο υ β ερ ν ό ν τα ς τ ο υ α γ ο ρ ιο ύ , η ο π οία θα π α ίξει βα σικό ρ ό λ ο σ τ η ν ε ξ έ λ ιξ η τ η ς π λο κ ή ς .
Τι περιμένουμε: Π ρ ό κ ε ιτα ι, λ έ ε ι, γ ια θ ρ ιλ ε ρ . α ν και α κ ο ύ γε τα ι π ε ρ ισ σ ό τε ρ ο γ ια . κο μ ε ντί. Π έ μ π το ς σ τ η σ ε ιρ ύ «κ α ρ π ό ς » τ η ς ό ν ισ η ς σ υ ν ε ρ γ α σ ία ς το υ Ρ ύ φ ε λ σ ο ν μ ε τ ο ν Ν ίκ ο λ σ ο ν
I
Crash Σκηνοθεσία Ν τ έ ιβ ιν τ Κ ρ ό ν ε ν μ π ε ρ γ κ Πρωταγωνιστούν: Τ ζ έ ιμ ς Σ π έ ιν τ ε ρ , Χ ό λ ι Χ ά ν τ ε ρ , Η λ ία ς Κ ο τ έ α ς , Ν τ έ μ π ο ρ α Α ν γ κ ε ρ , Ρ ο ζ ά ν α Α ρ κ έ τ.
Η υπόθεση: Ε ν α ς ά ν τ ρ α ς α φ ιε ρ ώ ν ε ι ό λ ή τ ο υ τ η ν ε μ μ ο ν ο λ η π τ ικ ή π ρ ο σ ο χ ή , ό π ω ς και τ η σ ε ξ ο υ α λ ικ ό τ η τ ά το υ , σ τ α α υ το κ ιν η τικ ά δ υ σ τυ χ ή μ α τα . Μ έ σ α α π ό τ ις κ α τα σ τ ρ ε μ μ έ ν ε ς γ ε ω μ ε τ ρ ίε ς σ ά ρ κ α ς και μ ε τ ά λ λ ο υ π ο υ θα α φ ή σ ε ι η θ α ν ά σ ιμ η σ ύ γ κ ρ ο υ σ η , ε κ ε ίν ο ς β ρ ίσ κ ει μια ν έ α ε ρ ω τικ ή γ λ ώ σ σ α . Ο σ ο μ ε γ α λ ώ ν ε ι τ ο π ά θ ο ς το υ , α κ ο λ ο ιΛ ε ι και π φ α ν τα σ ίω σ ή τ ο υ ν α π ε θ ά ν ε ι σ τ ο ιδ α νικ ό α τύ χ η μ α , π έ φ το ν τα ς μ ε τ ο α μ ά ξι τ ο υ π ά νω σ ' ε κ ε ίν ο τ η ς γ υ ν α ίκ α ς τ ω ν ο ν ε ίρ ω ν το υ ...
Τι περιμένουμε: ...Ν α ι, ε ίν α ι Κ ρ ό ν ε ν μ π ε ρ γ κ . Μ ε τά α π ό τ ο π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν ο τ ό λ μ η μά το υ - να φ έ ρ ε ι μ ε θ ά ρ ρ ο ς σ τ η μ ε γ ά λ η ο θ ό ν η τ ο - μ η - κ ιν η μ α το γ ρ ο φ ή σ ιμ ο
Γυμνό Γεύμα,
β α σ ισ μ έ ν ο ς ε λ ε ύ θ ε ρ α σ τ α γ ρ α π τά τ ο υ Γ ο υ ίλ ια μ Μ π ά ρ ο ο υ ζ - ο
σ π ο υ δ α ίο ς Κ α ν α δ ό ς α ν α λ α μ β ά ν ε ι μια ε ξ ίσ ο υ δ ύ σ κ ο λ η α π ο σ τ ο λ ή . Ο Τ ζ έ ιμ ς Γ κ ρ ά χ α μ Μ π ά λ α ρ ν τ , π ο υ έ γ ρ α ψ ε τ ο κ α λ τ μ υ θ ισ τό ρ η μ ά το υ - C r a s h » τ ο 1973, α ν ή κ ε ι σ τ η ν ε λ ίτ τ ω ν Β ρ ε τ α ν ώ ν σ υ γ γ ρ α φ έ ω ν . Σ τ η ν π ρ ο σ π ά θ ειά τ ο υ ν α δ ικ α ιώ σ ε ι έ ν α τ ό σ ο α ν α γ ν ω ρ ισ μ έ ν ο π ρ ω τό τυ π ο , ο Κ ρ ό ν ε ν μ π ε ρ γ κ π λ α σ ιώ ν ε τα ι α π ό τ ο « κ α θ ιε ρ ω μ έ ν ο » τ ο υ σ υ ν ε ρ γ ε ίο . Ο α ξ ιό τιμ ο ς Τ ζ έ ρ ε μ ι Τ ό μ α ς , π α ρ α γ ω γ ό ς και το υ
Μ. Μπατερφλοι, β ρ ίσ κ ε τα ι και π ά λ ι ε δ ώ . ό π ω ς
και ο α γ α π η μ έ ν ο ς μ ο υ σ ικ ό ς
τ ο υ σ κ η ν ο θ έ τη , ο Χ ά ο υ α ρ ν τ Σ ο ρ .
W hite Squall Σκηνοθεσία Ρ ίν τ λ ε ι Σ κ ο τ Πρωταγωνιστούν. Τ ζ ε φ Μ π ρ ιτζε ς . Μ π α λ τ ά ζ α ρ Γ κ έ τ ι, Σ κ ο τ Γ ο υ λ φ , Κ ά ρ ο λ ιν Γ κ ο ύ ν τ ο λ .
]
Η υπόθεση' Ο Τ ζ ε φ Μ π ρ ιτ ζ ε ς είνα ι
Lost H igh w a y
ο ε π ικ ε φ α λ ή ς ε ν ό ς ισ τ ιο φ ό ρ ο υ γ ε μ ά τ ο υ κ α κ ο μ α θ η μ εν α π λ ο υ σ ιό -
Σκηνοθεσία Ν τ έ ιβ ιν τ Λ ιν τ ς Πρωταγωνιστούν: Μ π ιλ Π ο ύ λ μ α ν , Π α τ ρ ίτ σ ια Α ρ κ ε τ ,
π α ιδ α π ο υ δ ιδ ά σ κ ο ν τ α ι μ ε ρ ικ ά π ρ ά γ μ α τα γ ια τη ζω ή και τ η ν ε π ι
Μ π α λ τ ά ζ α ρ Γ κέτι.
βίω σ η ό τ α ν τ ο π λ ο ίο έ ρ χ ε τ α ι α ν τ ι
Η υπόθςση: Χ μ ... Ο Π ο ύ λ μ α ν υ π ο δ ύ ε τ α ι έ ν α σ α ξ ο -
μ έ τω π ο μ έ ν α ν α π ό τ ο υ ς π ιο ε π ι
φ ω ν ίσ τα π ο υ έ χ ε ι κ α τα δ ικ α σ τε ί σ ε θ ά ν α το γ ια τ ο φ ό
κ ίν δ υ ν ο υ ς κ υ κ λ ώ ν ε ς ...
ν ο τ η ς γ υ ν α ίκ α ς το υ . Λ ί γ ο π ρ ιν τ η ν ε κ τ έ λ ε σ η τ η ς π ο ι
Τι περιμένουμε: Π α ρ α τ η ν ε μ π ο ρ ι
νή ς το υ , όμω ς, μετα μ ο ρ φ ώ νετα ι σ τ ο ν Μ π α λτά ζα ρ Γ κ έ τι... ο ο π ο ίο ς ίσ ω ς ε ίν α ι ο ίδ ιο ς σ τ α ν ιά τα τ ο υ , α λ λ ά ίσ ω ς π ά λ ι ό χ ι... Σ α φ έ σ τ α τ ο , δ ε β ρ ίσ κ ε τε ;
Τι περιμένουμε: Σ ίγ ο υ ρ α ό χ ι τ ο ν Υποπτο Κόσμο του
Τουιν Πικς.
Ε λ π ίζ ο υ μ ε μ ε ό λ η μα ς τ η ν κα ρδιά ό τ ι ο
κή α π ο τυ χ ία το υ σ τ η ν Α μ ε ρ ικ ή η τα ινία το υ Σ κ ο τ μο ιά ζε ι, α ν μη τι ά λ λ ο , ε ν δ ια φ έ ρ ο υ σ α Β α σ ισ μ έ ν η σ ε μια α λ η θ ιν ή ισ το ρ ία , ε ίνα ι μια ισ το ρ ία ε ν η λ ικ ίω σ η ς π ε ρ ισ σ ό τ ε ρ ο ε σ ω τε ρ ικ ή α π ' ό ,τ ι π ιθ α νώ ς π ε ρ ίμ ε ν α ν οι διψ α σ μ έ ν ο ι γ ια π ε ρ ιπ έ τε ια Α μ ε ρ ικ α ν ο ί θ ε α τέ ς . Ε μ ά ς μ α ς κ ά νει...
φ ίλ τ α τ ο ς Λ ιν τ ς θα έ χ ε ι ξε π ε ρ ά σ ε ι τ ο block π ο υ τ ο ν β α σ ά ν ιζ ε σ τ η ν π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν η τ α ιν ία τ ο υ και ε ίν α ι έ τ ο ιμ ο ς γ ια μια α κ ό μ η ε π ιτ υ χ ή β ο υ τ ιά σ τ ο ν κ ό σ μ ο
J
τ ο υ π α ρ α δ ό ξο υ . Κ ρ α τά μ ε τ η ν α ν α π ν ο ή μας.
From Dusk Till D aw n Σκηνοθεσία Ρ ό μ π ε ρ τ Ρ ο ν τ ρ ίγ κ ε ζ Πρωταγωνιστούν: Τ ζ ο ρ τ ζ Κ λ ο ύ ν ε ι. Κ ο υ έ ν τ ιν Τ α ρ α ν τ ίν ο , Χ ά ρ β ε ι Κ α ιτ ε λ , Τ ζ ο υ λ ι ε τ Λ ιο ύ ις , Σ ά λ μ α Χ ά γιε κ .
Η υπόθεση; Λ η σ τ ε ία , φ ό ν ο ς , α π α γ ω γ ή . Υ π α ίτιο ι ο Κ λ ο ύ ν ε ι (" Σ τ η ν Ε ν τ α τ ικ ή ’ ) και ο Τ α ρ α ν τ ίν ο , π ο υ τ ρ έ χ ο υ ν γ ια ν α γ λ ιτ ώ σ ο υ ν α π ό τ η ς φ υ λ α κ ή ς τ α σ ίδ ε ρ α , έ χ ο ν τ α ς ο μ ή ρ ο υ ς τ ο ν Κ α ιτ ε λ και τ η ν Τ ζ ο υ λ ι ε τ Λ ιο ύ ις . Ο τ α ν π ε φ τ ε ι η ν ύ χ τ α α π ο φ α σ ίζο υ ν ν α ξ α π ο σ τ ά σ ο υ ν σ ε έ ν α μ ε ξικ α ν ικ ο σ τρ ιπ μ π α ρ με τ ο ό ν ο μ α -Σ τ ρ ιμ μ έ ν ο β υ ζ ί» (ή κ ά τι τ έ τ ο ιο ). Τ ο ο π ο ίο , ό π ω ς θα α ν α κ α λ υ ψ ο υ ν μ ε τρ ό μ ο , α ν ή κ ε ι σ ε β ρ ικ ό λα κ ε ς π ο υ λ ιγ ο υ ρ ε ύ ο ν τ α ι σ φ ο δ ρ ά τ ο α ίμ α το υ ς .
Τι περιμένουμε: Τ ι είνα ι τ ο ύ τ ο ; Τ α ιν ία π ε ρ ιπ έ τε ια ς , τα ιν ία τρ ό μ ο υ ή και τα δ ύ ο ; Σ ε ν ά ρ ιο το υ Τ α ρ α ν τ ίν ο είνα ι, τι π ε ρ ιμ έ ν α τε ; « κ α ν ιβ α λ ισ μ ό » .
Αν
το υ β ρ ίδ ιο π ε τ ύ χ ε ι, ό λ α ε ίν α ι π ιθα νά .
Αν όχι, ε τ ο ιμ α σ τ ε ίτ ε
γ ια
Fargo Σκηνοθεσία Τ ζ ό ε λ Κ ο έ ν Πρωταγωνιστούν. Φ ρ ά ν σ ε ς Μ α κ Ν τ ό ρ μ α ν τ , Τ ζ ο ν Τ ο ρ τ ο ΰ ρ ο . Η υπόθεση: Ε ν α ς ά ν δ ρ α ς σ κ η ν ο θ ε τ ε ί τ η ν α π α γ ω γ ή τ η ς γ υ ν α ίκ α ς τ ο υ μ ε τη δική τ η ς σ υ ν ε ρ γ α σ ία , ό μ ω ς τα π ρ ό γ μ α τ α π ε ρ ιπ λ έ κ ο ν τα ι ό τ α ν σ τ η ν υ π ό θ ε σ η μ π α ίν ε ι μια έ γ κ υ ο ς α σ τυ ν ο μ ικ ό ς .
Τι περιμένουμε: Την α λ ή θ ε ια και τ ο ψ έμα έ τ σ ι ό π ω ς β λ έ π ο υ ν α υ τ έ ς τις έ ν ν ο ιε ς ο ι δ ια β ο λικ ο ί α δ ε λ φ ο ί Τ ζ ό ε λ και Ιθαν Κ ο έ ν . Α κ ο ύ σ τη κ ε , ό τ ι φ ο ρ μ α λ ι σ τικ ά θα θ υ μ ίζε ι α ρ κ ε τά τ η ν π ρ ώ τη τ ο υ ς τα ινία .
Μόνο Αίμα.
Π ρ ε μ ιέ ρ α σ τ ο
Φ ε σ τ ιβ ά λ Κ α ν ν ώ ν .
J ames and the Giant Peach_________________ Σκηνοθεσία Χ έ ν ρ ι Σ έ λ ικ Η υπόθεση Κ λ α σ ικ ό π α λ ιο μ ο δ ίτικ ο π α ρα μύθι τ ο υ Ρ ό ο υ λ ν τ Ν τ α λ , σ ε υ π ε ρ -σ τ ιλ ά τ η κι ν η μ α το γρ α φ ικ ή μ ε τα φ ο ρ ά π ο υ σ υ ν δ υ ά ζε ι live -a ctio n μ ε s to p -m o tio n anim ation (σ τα 4 0 λ ε π τ ά α π ό τ η σ υ ν ο λ ικ ή διά ρκεια τη ς τα ιν ία ς). Ο Σ έ λ ικ τ ο χ α ρ α κ τη ρ ίζε ι « α ν τ ι - Π ι ν ό κ ιο » . Ο ή ρ ω ά ς τ ο υ , Τ ζ έ ιμ ς , ε ίνα ι έ ν α α γο ρ ά κ ι π ο υ μ ε τα τρ έ π ε τα ι σ ε poppet και π ε ρ ν ά ει σ ' έ ν α ν κ α ινο ύ ρ ιο μ α γικ ό κ ό σ μ ο . Μ ε τ α ξ ύ ά λ λ ω ν , α κ ο ύ γ ο ν τα ι ο ι φ ω ν έ ς τ η ς Σ ο ύ ζ α ν Σ α ρ ά ν τ ο ν και τ ο υ Ρ ίτ σ α ρ ν τ Ν τρ έ ιφ ο υ ς , ε ν ώ η μ ο υ σ ικ ή είνα ι τ ο υ Ρ ά ν τι Ν ιο ύ μ α ν .
Τι περιμένουμε: Α ν τ ο ό ν ο μ α τ ο υ Σ έ λ ικ δ ε σ α ς θ υ μ ίζε ι κάτι, π ρ ο σ θ έ σ τε τ ο ν Τ ιμ Μ π ά ρ τ ο ν σ τ η ν π α ρ α γ ω γ ή και έ χ ε τ ε τ η ν ο μ ά δ α π ο υ μ α ς έ δ ω σ ε τ ο ν
Εφιάλτη. Ε ν α ...
Χριστουγεννιάτικο
·ζ ή τ ω ’ , ε ίνα ι α ρ κ ε τό ;
Birdcage ΣκηνοθεσίαΜάικ Ν ίκ ο λ ς Πρω ταγω νιστούν Ρ ό μ π ιν Γ ο υ ίλ ια μ ς , Ν έ ιθ α ν Λ έ ιν , Τ ζ ι ν Χ ά κμα ν, Ν τ α ιά ν Γ ο υ ίσ τ.
Η υπόθεση Ε ν α ζε υ γ ά ρ ι g a y s π ρ έπ ει ν α τ ο π α ίξει straight, ό τ α ν ο γ ιο ς τ ο υ ε ν ό ς φ έρ νε ι σ τ ο σ π ίτι τ α μ ε λ λ ο ν τ ικ ά π ε θ ε ρικά τ ο υ ! Θ υ μ ίζε ι τ ο
Κλουβί με τις Τρελές και... έ χ ε τ ε δίκιο,
για τί είνα ι ριμέικ. 77
περιμένουμε: Ν α μα ς γ ο ν α τ ίσ ε ι α π ό τα γ έ λ ια ο Ρ ό μ π ιν
Γ ο υ ίλ ια μ ς ! Π ο λ ύ κ α λ έ ς κρ ιτικ ές και ο υ ρ έ ς σ τα τα μ εία τ ω ν Η Π Α . Τ ο π ρ ω τα γω ν ισ τικ ό ζ ε υ γ ά ρ ι ξ έ φ υ γ ε σ ε α ρ κ ε τέ ς σ κ η ν έ ς α π ό τ ο σ ε ν ά ρ ιο Α ρ α , ο Γ ο υ ίλ ια μ ς ε ίχ ε κέφια, θ ε τικ ό .
Tw elve M onkeys Σκηνοθεσία Τ έ ρ ι Γ κ ίλια μ Πρω ταγω νιστούν: Μ π ρ ο υ ς Γ ο υ ίλ ις . Μ π ρ α ν τ Π ιτ , Μ ά ν τ λ ιν Σ τ ό ο υ .
Η υπόθεση2 0 3 5 .0 Μ π ρ ο υ ς Γ ο υ ίλ ις . κ α τά δ ικ ο ς μ ε ξ υ ρ ισ μ έ ν ο κ ε φ ά λι, δ έ χ ε τ α ι ν α τα ξιδ έ ψ ει π ίσ ω σ τ ο 1996, μ ε σ κ ο π ό ν α ε μ π ο δ ίσ ε ι τ η ν ε ξ ά π λ ω σ η ε ν ό ς θ α ν α τη φ ό ρ ο υ ιο ύ π ο υ π ρ ό κ ε ιτα ι ν α ε ξ ο υ δ ε τ ε ρ ώ σ ε ι τ ο μ ισ ό π λ η θ υ σ μ ό τ ο υ π λ α ν ή τ η . Γ ια ν α τα κ α τα φ έρ ει, π ρ έ π ε ι ν α α π ο κ ω δ ικ ο π ο ιή σ ε ι μια σ ε ιρ ά σ υ μ β ό λ ω ν , π ρ ο ε ρ χ ό μ ε ν ω ν α π ό κ ά πο ια ο μ ά δ α π ο υ α υ το α π ο κ α λ ε ίτα ι « Τ ο Τ ά γ μ α τ ω ν Δ ώ δ ε κ α Π ιθ ή κ ω ν ».
Τι περιμένουμε: τ ο ν α π ο κ ρ υ φ ισ μ ό και τ η φ α ν τα σ ία - σ ε π ιο μ α υ ρ ο υ ς τ ό ν ο υ ς - το υ
Μπραζίλ και ό χ ι τη φ α ν τα σ μ α γ ο ρ ία
του
Βαρόνου Μινχόουζεν. Τ α
α ιν ίγ μ α τ α τη ς
τα ιν ία ς π ο υ ο θ ε α τή ς κ α λε ίτα ι ν α α ν α κ α λ ύ ψ ε ι. Τ ο κ α σ τ -φ α ν τ α σ ίω σ η .
I
Le Huitieme lo u r Σκηνοθεσία Ζ α κ ό Β α ν Ν τ ο ρ μ έ λ Πρωιαγωνκπούν. Ν τ α ν ιέ λ Ο τ έ ιγ , Μ ίο υ Μ ίο υ . Π α σ κ ά λ Ν τ ικ έ ν .
Η υπόθεση: Τ ο χ ρ ο ν ικ ό π>ς βα θιά ς φ ι λ ία ς α ν ά μ ε σ α σ ε δ υ ο ά ν τ ρ ε ς , ο ι ο π ο ί ο ι γ ν ω ρ ίσ τ η κ α ν μ έ σ α α π ό μια σ ε ιρ ά π α ρ ά ξ ε ν ω ν σ υ μ π τ ώ σ ε ω ν τ η ς μοίρ α ς.
Τι περιμένουμε: Μ ε τ α λ ι γ ο σ τ ά σ τ ο ι χ ε ία π ο υ μ έ χ ρ ι σ τ ιγ μ ή ς δ ια θ έ τ ο υ μ ε γ ια τ ο φ ιλ μ (τ α γ υ ρ ίσ μ α τ α π ρ α γ μ α τ ο π ο ιή θ η κ α ν σ ε α π ό λ υ τ η μ υ σ τ ικ ό τ η τ α ) δ ε μ έ ν ε ι π α ρ ά ν α ε μ π ισ τ ε υ τ ο ύ μ ε τη φ ήμη το υ Β έ λ γ ο υ σ κη νο θ έτη
(Το-
τ ο ο Η ρ ω α ς ) και τ ο γ ε γ ο ν ό ς ό τ ι η τ α ι ν ία θ ε ω ρ ε ίτ α ι ε ν α α π ό τ α μ ε γ ά λ α Φ α β ο ρ ί γ ια τ ις Κ ά ν ν ε ς . Π α ρ ε μ π ιπ τ ό ντω ς, ο
Πασκάλ
Ν τ ι κ ε ν ε ίν α ι τ ο
« Μ ο γ γ ο λ ά κ ι» π ο υ υ π ο δ υ ό τα ν τ ο ν α δ ελφ ό το υ
Τοτό.
The Englishman w ho W ent Up a Hill b u t Came D ow n a M ountain Σκηνοθεσία Κ ρ ίσ τ ο φ ε ρ Μ ό ν γ κ ε ρ
Πρωιαγωνκπούν: Χ ίο υ Γ κ ρ α ν τ, Τ ά ρ α Φ ιτ σ τ ζ ε ρ α λ ν τ , Κ ο λ μ Μ ίν ε ι. Η υπόθεση: Η α ν τ ιπ ά θ ε ια μ ε τ α ξ ύ Α γ γ λ ω ν και Ο υ α λ ώ ν ε ίν α ι γ ν ω σ τ ή . Ο τ α ν λ ο ιπ ό ν δ ύ ο Α γ γ λ ο ι χ α ρ τ ο γ ρ ά φ ο ι φ θ ά ν ο υ ν σ ε ε ν α χ ω ρ ιό τ η ς ε π ί π ε δ η ς Ο υ α λ ία ς μ ε σ κ ο π ό ν α α π ο δ ε ίξ ο υ ν ό τ ι τ ο β ο υ ν ό τ η ς π ε ρ ιο χ ή ς και κα μάρι τ ω ν κ α το ίκ ω ν δ ε ν ε ίν α ι π α ρά έ ν α ς λ ό φ ο ς , σ ύ σ σ ω μ ο ι ο ι χ ω ρ ια ν ο ί α π ο φ α σ ίζο υ ν ν α « ψ η λ ώ σ ο υ ν » τ ο λ ό φ ο μ ε τα ίδια τ ο υ ς τα χ έ ρ ια , ώ σ τε ν α δ ια τ η ρ ή σ ο υ ν τ η ν υ π ε ρ η φ ά ν ε ια το υ ς .
80
Τι περιμένουμε: Ο γ ν ω σ τ ό ς Χ ίο υ Γ κ ρ α ν τ, μ ε τ α α ν τιπ α θ η τικ ά τικ και τη « γ λ υ κ ι ά » α μ η χ α ν ία . Κ α τά τα ά λ λ α , π ο λ ύ χ α ρ ιτ ω μ έ ν η , καθαρά β ρ ε τα ν ι κή τα ινία μ ε τ ο χ α ρ α κ τ η ρ ισ τ ικ ό μ ε τ ρ ιο π α θ έ ς χ ιο ύ μ ο ρ π ο υ χ α ρ ίζ ε ι σ τ ο θ ε α τή χ α μ ό γ ε λ ο δ ιά ρ κεια ς.
Secrets and Lies Marvinfs Room
Σκηνοθεσία Μ ά ικ Λ ι Πρωιαγωνκπούν: Τ ίμ ο θ ι Σ π α λ , Φ ιλις Λ ό γ κ α ν , Μ π ρ έ ν τ α Μ π λ έ θ ιν , Μ α ρ ία ν
Σκηνοθεσία Τ ζ έ ρ ι Ζα κ ς ΠρωιαγωνκπούυΛΜ&Κ Σ τρ ιπ , Ν τα ι-
Ζ α ν Μ π α π τισ τ.
ά ν Κ ίτο ν , Λ ε ο ν ά ρ ν τ ο Ν τ ι Κάπριο.
τ ώ ν τη ς γ ο ν έ ω ν , μια κ ο π έ λ α π ρ ο σ π α
Η υπόθεση: Μ η τ έ ρ α δ ύ ο π α ιδ ιώ ν
θεί ν α π λ η σ ιά σ ε ι τ η ν α λ η θ ινή τ η ς μ η
ξ α ν α σ κ έ φ τ ε τ α ι ν α ε π ισ κ ε φ τε ί τ η ν
τέ ρ α και ν α κε ρ δ ίσ ε ι τ η ν α γά π η τη ς.
Η υπόθεση: Μ ε τ ά τ ο θ ά ν α το τ ω ν θ ε
ο ικ ο γ έ ν ε ια τ η ς μ ε τά α π ό 17 χ ρ ό νια !
Τι περιμένουμε: Ο σ κ η ν ο θ έ τ η ς το υ
Β α σ ική α ιτία, η α δ ε λ φ ή τη ς π ο υ π ά
έξο χ ο υ Γ υ μ ν ο ύ ξα να χτυ π ά με τη ν
σ χ ε ι α π ό λ ε υ χ α ιμ ία ... Ε ρ γ ο τ ο υ
π ιο δ α π α ν η ρ ή τ α ιν ία τ η ς κ α ρ ιέ ρ α ς
Σ κ ο τ Μ α κ Φ έ ρ σ ο ν , ε π ιτυ χ ία σ τ ο θ έ
τ ο υ (κ ό σ τ ο υ ς 5 ε κ α τ. δ ο λ α ρ ίω ν ),
α τρ ο . Σ ε β' ρ ό λ ο ο Ρ ό μ π ε ρ τ Ν τ ε Ν ί-
δ ιε κ δ ικ ώ ν τ α ς έ ν α α π ό τ α β α σ ικ ά
ρο
β ρ α β ε ία τ ο υ ε ρ χ ό μ ε ν ο υ Φ ε σ τ ιβ ά λ
Τι περιμένουμε: Ε ρ μ η ν ε ίε ς κ α ι...
Κ α ν ν ώ ν . Μ ιλ ά μ ε π ιθ α ν ό τα τα γ ια μια
χ α ρ τ ο μ ά ν τ ιλ α (α ν και δ ια θ έ τε ι και
α π ό τις μ ε γ ά λ ε ς ε υ ρ ω π α ϊκ έ ς ε κ
κ ά π ο ιε ς δ ό σ ε ις κ ο μ ε ν τ ί).
π λ ή ξ ε ις τ ο υ 96.
Stealing Beauty Σκηνοθεσία Μ π ε ρ ν ά ρ ν το Μ π ε ρ τ ο λ ο ύ τσ ι ΠροΛΟ/ωνΜΟύν: Λ ιβ Τ ά ιλ ε ρ . Τ ζ έ ρ ε μ ι Α ιρ ο ν ς . Στεφ ά νια Σ α ντρ ε λ ι. Τ ζ ό ζ ε φ Φάινς.
Η υπόθεση Σ ε έ ν α π α ρα μυ θένιο σ π ίτι σ τ η ν Τ ο σ κ ά ν η τη ς Ιταλίας, κα τα φ θά νει μια δ ε κ α εν ν ιά χ ρ ο ν η Α μερ ικα ντδουλα για να ξε π ε ρ ά σ ε ι τ η ν α υ το κ το ν ία τη ς μ η τέ ρ α ς της. Ε κ ε ί φ λερ τά ρ ε ι με έ ν α ν ε α
The Ju ro r
ρ ό Ιτα λ ό κ ο ύ κ λο , π ο ζό ρ ει γ ια τ ο ζω γρ α φ ικ ό τ η ς π ο ρ τρ έ το και π ε ρ νά ει α ν έ μ ε λ α τις κ α λο κα ιρ ινές δια κο π ές τ η ς Ε τ σ ι ν ο μ ίζε ι για τί,
Σκηνοθεσία Μ π ρ ά ια ν Γ κ ίμ π σ ο ν Πρωιαγωνκκοϋν: Ν τ έ μ ι Μ ο υ ρ . Α λ ε κ Μ π ό λ ν τ ο υ ιν Η υπόθεση Μ ια έ ν ο ρ κ ο ς σ ε δίκη γ κ ά ν γ κ σ τ ε ρ τ η ς Μ α
καθώ ς οι μ έ ρ ε ς π ε ρ ν ο ύ ν , κ ρ υ μ μ έ να μυσ τικά , σ κέψ εις και σ υ ν α ι σ θ ή μ α τα έ ρ χ ο ν τα ι σ τ η ν επιφ άνεια.
Τι πεμμόνουμτΗ α ρ π α γή τ η ς ο μ ο ρ φ ιά ς... Τ ο θέμα είνα ι α ν α υ τή ν
φ ία ς, α ν τ ιμ ε τ ω π ίζ ε ι τ ο δ ίλ η μ μ α ν α β ο η θ ή σ ε ι ή ό χ ι
τη φ ορ ά ο τ ε λ ε υ τ α ίο ς μ ε γ ά λ ο ς Ιτα λό ς θα κα τα φ έρει Ο ντω ς να τ η ν
σ τ η ν α θ ω ω σ η τ ο υ . ε φ ό σ ο ν α ν δ ε ν ψ ηφ ίσ ει υ π έ ρ το υ .
α ρ π ά ζει και ό χ ι α π λ ά να τ η ν ε ικ ο ν ο γρ α φ ή σ ε ι ό π ω ς έ κ α νε σ τ ο Μ ι
κ ιν δ υ ν ε ύ ε ι τ ό σ ο η ίδια, ό σ ο και τ ο π α ιδ ί τη ς .
κ ρ ό Β ο ύ δ α . Π ρεμ ιέρα σ τ ο Φ ε σ τιβ ά λ τ ω ν Κ α ν ν ω ν
Τι περιμένουμε: Τ ώ ρ α π ό σ ο ά δ ικ ο θ α ε ίχ α μ ε α ν λ έ γ α με ό τ ι « β ρ ο μ ά » και π ά λ ι Π ε λ ά τ η ς ; Ψ υ χ ο λ ο γ ικ ό δ ικ α σ τικ ό θ ρ ίλ ε ρ π ο υ ε π ίσ η ς μ ε τ ο ν τά δ ε ή τ ο ν δ ε ίν α τ ρ ό π ο έ χ ο υ μ ε ξα ν α δ ε ί
M ighty Aphrodite Σκηνοθεσία Γ ο ύ ν π Α λ ε ν Πρωταγωνιστούν: Γ ο ύ ν τ ι Α λ ε ν , Μ ίρ α Σ ο ρ β ίν ο , Ε λ ε ν α Μ π ό ν α μ Κ ά ρ τ ε ρ , Μ ά ικ λ Ρ ά π α π ο ρ τ, Κ λ ε ρ Μ π λ ο υ μ . Ο λ υ μ π ία Δ ο υ κ ά κ η .
Η υπόθεση Ο Γ ο ύ ν τ ι και η σ ύ ζ υ γ ο ς Ε λ ε ν α Μ π ό ν α μ Κ ά ρ τε ρ . ψ ά χ ν ο ν τα ς τ ο υ ς α λ η θ ιν ο ύ ς γ ο ν ε ίς το υ υ ιο θ ε τ η μ έ ν ο υ π α ιδ ιο ύ τ ο υ ς , α ν α κ α λ ύ π τ ο υ ν σ τ ο τέ ρ μ α τ η ς γ ρ α μ μ ή ς τ η ν π ό ρ ν η Μ ίρ α Σ ο ρ β ίν ο . Κ ω μικ ά α π ρ ό ο π τα α κ ο λ ο υ θ ο ύ ν ό τ α ν ο Γ ο ύ ν τ ι π ρ ο σ π α θ ε ί ν α τ η ν « α π ο κ α τ α σ τ ή σ ε ι» μ ε έ ν α ν η λ ί θιο μ π ο ζ έ ρ ..
Τι περιμένουμε: Κ ά τι σ α ν τ ο Σ φ α ίρ ε ς Π ά ν ω α π ό τ ο Μ π ρ ό ν τ γ ο υ ε ι. Ο Γ ο ύ ν τ ι Α λ ε ν είνα ι σ ε ε ξα ιρ ε τικ ή κω μική φ ά ρ μα τ ο ν τ ε λ ε υ τ α ίο κα ιρ ό ο π ό τ ε τα α π ο τ ε λ έ σ μ α τ α μ ο ιά ζ ο υ ν δ ε δ ο μ έ ν α . Ο ι κ ρ ιτικ ές ή τ α ν θ α υ μ ά σ ιες , τ ο σ ε ν ά ρ ιο υπ ο ψ ή φ ιο και η Σ ο ρ β ίν ο κ έ ρ δ ισ ε τ ο Ο σ κ α ρ β' γ υ ν α ικ ε ίο υ ρ ό λ ο υ .
The Shadow o f a Flow er ____________________________________________ Σκηνοθεσία Τ σ ε ν Κ ά ιγκ ε Πρωταγωνιστούν: Λ έ σ λ ι Τ σ ε ν γ κ , Γ κ ο ν γ κ Λ ι. Η υπόθεση Κ ίνα 1 9 2 0 .0 π ι ο π λ ο ύ σ ιο ς έ μ π ο ρ ο ς α λ α τ ιο ύ σ τ η Ν ό τια Κ ίνα π εθα ίνει σ τα χ έ ρ ια μιας π ό ρ ν η ς . Ο γ ιο ς τ ο υ και μ ο να δ ικ ό ς κ λ η ρ ο ν ό μ ο ς τη ς π ερ ιο υ σ ία ς το υ βρ ίσκ ετα ι σ ε κώ μα, έ τ σ ι γ ια π ρ ώ τη φ ορά σ ε τρ ια κόσ ια χ ρ ό ν ια η π ερ ιο υ σ ία τη ς ο ικ ο γέ ν ε ια ς θα π ερ ά σ ει σ τα χ έ ρ ια μιας γυ ν α ίκ α ς
Τι περιμένουμε: Ε χ ο ν τ α ς κ α τα κ τή σ ει τ η ν α ρ χικ ή φ ή μη σ τ η Δ ύ σ η , μ ε τη β ρ α β ευ μ έ νη σ τις Κ ά ν ν ε ς Α ν τ ίο Π α λ λ α κ ίδ α μ ο υ , ο Τ σ ε ν Κ ά ιγκ ε κ α λε ίτα ι π λ έ ο ν ν α δ η μ ιο υ ρ γ ή σ ε ι έ ν α έ ρ γ ο π ο υ α ν τα π ο κ ρ ιν ετα ι σ τ ις π ρ ο σ δ ο κ ίες το υ π α γκ ό σ μ ιο υ κ ο ινο ύ . Ο σ ο γ ια το υ ς σ ιν ε φ ίλ : Η σ υ γκ ρ ιτικ ά μ ε γ ά λ η (γ ια τα σ τ ά ν τ α ρ τ ο υ Χ ο ν γ κ Κ ο ν γ κ ) π α ρ α γ ω γ ή τ ω ν 6 .5 ε κ α το μ μ υ ρ ίω ν δ ο λα ρ ίω ν ε γ γ υ ά τα ι τ η ν τ ε χ ν ικ ή α ρ τιό τη τα και δ ε μ έ ν ε ι πια παρά ν α ξ α να β ρ ε ί ο Κάι γ κ ε τη λ ε π τ ε π ίλ ε π τ η μ α γε ία τη ς Π α λ λ α κ ίδ α ς .
81
M u I ho I I and Falls Σκ η/ο θ εσ ία Λ ι Τ α μ α χ ό ρ ι Π ρω ιαγω νκηούν: n ut Ν ό λ τ ε , Τ σ α ζ Π α λ μ ιν τ ε ρ ι, Κ ρ ις Π ε ν , Μ ά ικ λ Μ ά ν τ σ ε ν
Η υπόθεση:M eet the H at S q u a d . Μ π ά τσ ο ι σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς τ ω ν 5 0 'ς α ν α κ α λ ύ π τ ο υ ν α π ίσ τ ε υ τ ε ς σ υ ν ω μ ο σ ίε ς π ίσ ω α π ό τ η ν ... τυ χ α ία π τ ώ σ η γ υ ν α ί κα ς α π ό α ε ρ ο π λ ά ν ο . Τ ο α μ ε ρ ικ ά νικ ο σ κ η ν ο θ ε τικ ό ν τε μ π ο ύ το το υ Ν ε ο ζη λα ν δ ο ύ Τα μ α χό ρ ι
(Ηταν Κά
ποτε Πολεμιστές). Τι περιμένουμε : Τ η ν έ α ε κ δ ο χ ή τ ω ν Α δ ιά φ θ ο ρ ω ν ; με κ α λ ύ τ ε ρ ο σ κ η ν ο θ έ τ η ; Η γ υ ν α ίκ α π ο υ π ε θ α ίν ε ι ε ίν α ι η Μ έ λ α ν ι Γκρ ίφ ιθ . Κ α λ ό κ ά σ τ ιν γ κ ...
D aylight Σκηνοθεσία Ρ ο μ π Κ ο έ ν . Π ρω ιεηω νκπούν: Σ ιλ β έ σ τ ε ρ Σ τ α λ ο -
Tin Cup Σκηνοθ εσία Ρ ο ν Σ έ λ τ ο ν
ν ε , Ε ιμ ι Μ π ρ έ ν ε μ α ν . Β ίγ κ ο Μ ό ρ τ ε ν -
Π ρ ω ία γω νισ ιο ύ ν: Κ έ β ιν Κ ό σ τ ν ε ρ . Ρ ε ν έ Ρ ο ύ σ ο . Ν τ ο ν
σ εν. Κ λερ Μ π λουμ.
Τ ζ ό ν σ ο ν , Τ σ ιτ ς Μ ά ρ ιν.
Η υπ όθεση Ε ν α ς γ ια τ ρ ό ς τ ω ν Α μ ε
Η
σ ω ν Β ο η θ ε ιώ ν α ν α λ α μ β ά ν ε ι τ η δ ιά
γ κ ο λ ιρ α π ο φ α σ ίζε ι ν α σ υ μ μ ε τ ά σ χ ε ι σ τ ο ε τ ή σ ιο α μ ε ρ ι
σ ω σ η δ ε κ ά δ ω ν ε π ιζ ώ ν τ ω ν π ο υ π α
κ ά νικ ο π ρ ω τά θ λ η μ α , ε ν ώ π α ρ ά λ λ η λ α ε ρ ω τ ε ύ ε τ α ι μια
υπόθεση: Ε ν α ς α υ τ ο κ α τ α σ τ ρ ο φ ικ ό ς h ustle r τ ο υ
γ ιδ ε ύ τ η κ α ν σ τ ο γ ιγ α ν τ ια ιο τ ο ύ ν ε λ
ψ υ χ ο λ ό γ ο , π ο υ τ υ χ α ίν ε ι ν α ε ίν α ι η φ ιλ ε ν ά δ α τ ο υ μ ε γ α
Μ α ν χ ά τ α ν - Ν ιο υ Τ ζ έ ρ σ ε ι μ ε τά α π ό
λ ύ τ ε ρ ο υ α ν τ ιπ ά λ ο υ το υ .
μια κ α τα σ τρ ο φ ικ ή έ κ ρ η ξ η .
Τι περιμένουμε: Τ ίπ ο τ α . Τ α α θ λ η τικ ά φ ιλ μ δ ε ν -τ ρ α β ά
Τι περιμένουμε: Μ ε 7 5 ε κ α τ ο μ μ ύ ρ ια δ ο λ ά ρ ια κ ό σ τ ο ς και
ν ε » ε κ τό ς Α μ ε ρ ικ ή ς , ό π ο ιο star p o w e r κι α ν δ ια θ έ το υ ν .
τ ο ν Σ τ α λ ό ν ε π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή , μ π ο ρ ο ύ μ ε ά ν ε τ α ν α μ ιλ ά μ ε
Ο Κ έ β ιν , ό μ ω ς , χ ρ ε ιά ζ ε τ α ι α π ε γ ν ω σ μ έ ν α μια ά μ ε σ η
γ ια έ ν α α π ό τα δ ιε θ ν ή μ π λ ο κ μ π ά σ τ ε ρ τ η ς ε π ό μ ε ν η ς σ ε ζ ό ν .
ε π ιτυ χ ία , θ α ε ίν α ι α υ τή τ ο
Tin Cup;
L’ En fa nt de La Nuit Σκηνοθεσία Α ν τ ρ έ Τ ε σ ιν έ Πρωιαγωνκηούν. Κ α τ ρ ίν Ν τ ε ν έ β , Ν τ α ν ιέ λ Ο τ έ ιγ , Λ ο ρ έ ν ς Κ ο τέ . Η υπόθεση: Ε ν α δ ε κ ά χ ρ ο ν ο α γ ό ρ ι ξ υ π ν ά σ τ η μ ί σ η τ η ς ν ύ χ τ α ς α π ό μια δ υ ν α τ ή κ ρ α υ γ ή τ η ς μ η τ έ ρ α ς τ ο υ . Κ ά π ο ιο » ά γ ν ω σ τ ο ι ά ν τ ρ ε ς κ ο υ β α λ ά ν ε τ ο π τώ μ α τ ο υ π α τέ ρ α τ ο υ σ τ ο σ α λ ό ν ι. Τ ο π ρ ό σ ω π ό το υ ε ίν α ι κ α λ υ μ μ έ ν ο α π ό μια π ε τ σ έ τ α . Ο τ α ν τ η σ η κ ώ ν ε ι, α ν α κ α λ ύ π τε ι ό τ ι τ ο π ρ ό σ ω π ό τ ο υ ε ίν α ι φ ρ ικ τά π α ρ α μ ο ρ φ ω μ έ ν ο ...
Τι περιμένουμε: Α ν και ο ι λ έ ξ ε ις « θ ρ ί λ ε ρ » και « Τ ε σ ι ν έ » δ ε μ ο ιά ζο υ ν ν α δ έ ν ο υ ν π ο λ ύ κ α λ ά σ τ η ν ίδια π ρ ό τ α σ η , η ε μ π ισ τ ο σ ύ ν η μ α ς σ τ ο Γ ά λ λ ο δ η μ ιο υ ρ γ ό ε ίν α ι α π ό λ υ τ η . Τ α τ ε λ ε υ τ α ία χ ρ ό ν ια π ε ρ ν ά ε ι τ η ν π ιο δ η μ ιο υ ρ γ ικ ή ίσ ω ς φ ά σ η τ η ς κ α ρ ιέ ρ α ς τ ο υ , π ρ ο σ φ έ ρ ο ν τ ά ς μα ς μικρά δ ια μ ά ν τια τ ο έ ν α μ ε τ ά τ ο ά λ λ ο , ο π ό τ ε ο ύ τ ε και τώ ρ α π ρ ο β λ έ π ε τα ι ν α μ α ς α π ο γ ο η τ ε ύ σ ε ι...
M ultiplicity Σκηνοθεσία Χ ά ρ ο λ ν τ Ρ ά μ ις Π ρ ω ια γυ νκη ού ν: Μ ά ικ λ Κ ίτ ο ν , Α ν τ ί Μ α κ Ν τ ά ο υ ε λ .
Η υπόθεση Ενας υ π ε ρ β ο λ ικ ά π ο λ υ ά σ χ ο λ ο ς ε ρ γ α σ ιο μ α ν ή ς τ ύ π ο ς , μ η ν μ π ο ρ ώ ν τα ς ν α α ν τ ε π ε ξ έ λ θ ε ι σ τ ις δ ε κ ά δ ε ς υ π ο χ ρ ε ώ σ ε ις τ ο υ , ψ ά χ ν ει τ ρ ό π ο ν α τα π ρ ο φ τά σ ε ι ό λ α . Γ ια ν α α π ο φ ύ γ ε ι τ ο ν ε υ ρ ικ ό κ λ ο ν ισ μ ό , κ α τα φ ε ύ γ ε ι σ τ ο ν ... κ λ ω ν ισ μ ό , γ ε γ ο ν ό ς π ο υ δ η μ ιο υ ρ γ ε ί έ ν α μ ικρ ό π ρ ό β λ η μ α σ τ η γυ ν α ίκ α τ ο υ π ο υ , ξ α φ ν ικ ά , α π ο κ τά π ε ρ ισ σ ό τ ε ρ ο υ ς σ υ ζ ύ γ ο υ ς α π ' ό σ ο υ ς μ π ο ρ ε ί να κ ο υ μ α ν τά ρ ε ι...
Τι περιμένουμε: Ο χ ι, μ ε τά τα ... κ λ ω ν ισ μ έ ν α π ρ ό β α τα , α υ τ ή δ ε ν ε ίν α ι η π ρ ώ τη τα ιν ία π ο υ θ ίγ ε ι τ ις κ ο ιν ω ν ικ έ ς και η θ ικ έ ς π ρ ο ε κ τά σ ε ις μια ς α μ φ ιλ ε γ ό μ ε ν η ς ε π ισ τη μ ο ν ικ ή ς π ρ α κ τικ ή ς. Α ν τ ιθ έ τω ς, σ τ ' α χ νά ρ ια τη ς Μ έ ρ α ς τ η ς Μ α ρ μ ό τα ς , ε χ ο υ μ ε ν α κ ά ν ο υ μ ε με μια - ε λ π ίζ ο υ μ ε - ε υ φ υ έ σ τα τ η κ ω μω δ ία π ο υ π α ρ α δ ό ξω ς κ α τα φ έ ρ ν ε ι ν α κ ά νε ι τ η ν π ρ ο ο π τικ ή τ ο ύ ν α β λ έ π ο υ μ ε π έ ν τ ε Μ ά ικ λ Κ ίτ ο ν σ τ η ν ο θ ό ν η α κ ό μ η και ε ν δ ια φ έ ρ ο υ σ α ...
Striptease Σκηνοθεσία Α ν τρ ιο υ Μ π έ ρ γκ μ α ν ηρω ίαγω νκηούν: Ν τ έ μ ι Μ ο υ ρ , Α ρ μ α ν Α σ ά ν τ ε , Β ιν γ κ Ρ έ ιμ ς ,
Chain Reaction
Μ π α ρ τ Ρ έ ιν ο λ ν τς .
Σκηνοθεσία Α ν τ ρ ιο υ Ν τέ ιβ ις
Η υπόθεση Γ ια δ ω δεκά μισι εκ α τομ μύρ ια δ ο λά ρ ια η Ν τέ μ ι γ δ ύ
ηρω ιεηω νκηοόνΜ χανοΜ Ρ ιβς, Μ ό ρ γ κ α ν ώ ρ ιμ ο ν , Ρ έ ιτ σ ε λ Γ ο υ
νε τα ι επί τη ς ο θ ό ν η ς , υ π ο δ υ ό μ ε ν η μια α ν ύ π α ντρ η μη τέ ρ α που
ά ις, Φ ρ ε ν τ Γ ο υ ό ρ ν τ .
α ν α γκ ά ζε τα ι να γ ίν ε ι σ τρ ιπ τιζο ύ π ρ ο κ ε ιμ έ ν ο υ να β γ ά λ ε ι τα χ ρ ή
Η υπόθεση Ενας ν ε α ρ ό ς τ ε χ ν ικ ό ς και μια ε π ισ τ ή μ ο ν α ς π έ
μα τα π ο υ α π α ιτο ύ ντα ι για τα έ ξο δ α τη ς δικασ τικής μ ά χ η ς π ο υ δ ί
φ τ ο υ ν θ ύ μ α τα μ ια ς π ε ρ ίπ λ ο κ η ς κ υ β ε ρ ν η τ ικ ή ς σ υ ν ω μ ο σ ία ς ,
νε ι γ ια να κερδίσει τ η ν κη δ εμ ο νία τη ς κό ρ η ς τη ς. Π ώ ς λ έ μ ε , « μ '
ό τ α ν α ν α κ α λ ύ π το υ ν ό τι τα π ρ ο η γ μ έ ν η ς τ ε χ ν ο λ ο γ ία ς ό π λα
έ γ δ υ σ ε α υ τό ς ο δ ικ η γ ό ρ ο ς » :
π ο υ κ α τα σ κ ε υ ά ζ ο υ ν π ρ ό κ ε ιτα ι ν α χ ρ η σ ιμ ο π ο ιη θ ο ύ ν σ ε π α ρ ά
Τι περιμένουμείχνοορα ό χ ι το Showgirls- και σαφ ώ ς τη ν Ν τέμι να
νο μ ο υ ς σκοπούς.
κάνει Μ frontal ε μ φ ά ν ισ η -ο α ν α μ ά ρ τ η τ ο ς π ρ ώ τος τ ο ν λ ίθ ο ν βα-
Τι περιμένουμε: Τ ο γ ε γ ο ν ό ς ό τ ι ο τ ίτ λ ο ς ά λ λ α ξ ε δ ύ ο φ ο ρ έ ς (α π ο
Dead Drop σ ε Pursuit και τ ε λ ικ ά
λ έ τω . T o
Striptease ε ν τού τοις σ τη ρίζετα ι σ τ η ν υ τό θ ε σ η
και τη ν
σ τ ο ν π α ρ α π ά ν ω ) α μ φ ι
κωμωδία και ό χ ι σ τ ο δω ρεά ν γυ μ ν ό . Ο Α ν τρ ιο υ Μ π έρ γκ μ α ν με π εί
β ά λ λ ο υ μ ε α ν θα γ ρ ο υ σ ο υ ζ έ ψ ε ι τ η ν ε μ π ο ρ ικ ή τ ύ χ η τ ο υ φ ιλ μ ,
ρα σ ε ρομαντικές κ ομεντί with a twist, μ ά λ λ ο ν θα χειριστεί τ ο θέμα
π ό σ ο μ ά λ λ ο ν ό τ α ν και οι τ ρ ε ις σ υ ν τ ε λ ε σ τ έ ς έ χ ο υ ν π ρ ο σ ω π ι
με «λ ε π τ ό τ η τ α », ελπ ίζο υ μ ε όμω ς ό χ ι υπερβολική. (Α υ τό το « α ν ύ
κά « σ κ ίσ ε ι» σ ε π ε ρ ιπ ε τε ιώ δ η θ ρ ίλ ε ρ .
π α ντρη μ η τέ ρ α » π ά λι μ ε βάζει, σ ε σ κέψ εις...)
Phenomenon _____________________ Σκηνοθεσία Τ ζ ο ν Τ ε ρ τ λ τ ά ο υ μ π Πρωιεηωνκκούν. Τ ζ ο ν Τ ρ α β ό λ τ α , Κ ίρ α Σ έ ν τ γ ο υ ικ , Φ ό ρ ε σ τ Γ ο υ ίτ α κερ, Ρ ό μ π ε ρ τ Ν τιβ ά λ .
Η υπόθεση Ε να ς σ υ ν η θ ισ μ έ ν ο ς τυ π ά κ ο ς , κ ά το ικ ο ς μ ια ς μ ικρ ή ς ε π α ρ χ ια κ ή ς π ό λ η ς τ ω ν Η Π Α , π λ ή τ τ ε τ α ι α π ό έ ν α μ υ σ τ η ρ ιώ δ η κ ε ρ α υ ν ό και μ ε τα μ ο ρ φ ώ ν ε τ α ι ω ς εκ θ α ύ μ α το ς σ ε ιδιοφ υία .
Τι περιμένουμε: Φ α ιν ό μ ε ν ο . Α ρ κ ε ί ν α σ κ ε φ τε ί κ α νε ίς τ ι μ π ο ρ ε ί ν α ε π ι φ έρ ε ι μια τ ε ρ ά σ τ ια η λ ε κ τ ρ ικ ή ε κ κ έ ν ω σ η σ τ α ή δ η σ υ σ σ ω ρ ε υ μ έ ν α « α π ο θ έμ α τα ε ν έ ρ γ ε ια ς » το υ Τ ρ α β ό λ τα ! Α π ό το σ κ η ν ο θ έ τη το υ Ε σ ύ Κ ο ιμ ό σ ο υ ν .
Ενώ
I
Eraser Σ κ ψ ο δ εσ ία Τ σ α κ Ρ ά σ ε λ Π ρ ω ια γω νκη ο ύ ν: Α ρ ν ο λ ν τ Σ β α ρ τ σ ε ν ε γ κ ε ρ , Τ ζ ε ι μ ς Κ α α ν , Β α ν ε σ α Γ ο υ ίλ ια μ ς , Τ ζ ε ιμ ς Κ ό μ π ε ρ ν , Ρ Ο μ π ε ρ τ Π α σ τ ο ρ ε λ ι.
Η υπόδεση: Ο Α ρ ν ί ε ίν α ι ο -e r a s e r » , έ ν α ς ε π ίλ ε κ τ ο ς σ τρ α τιω τικ ό ς ε ι δ ικ ε υ μ έ ν ο ς σ τ η ν π ρ ο σ τα σ ία σ η μ α ν τ ικ ώ ν μ α ρ τύ ρ ω ν , τ ω ν ο π ο ίω ν τ ο π α ρ ε λ θ ό ν ε ξα φ α ν ίζε ι, τ ο υ ς μ ε τα φ έ ρ ε ι σ ε κ α ινο ύ ρ ια κ α το ικία και α ν α λ α μ β ά ν ε ι ν α τ ο υ ς κ ρ α τή σ ε ι ζω ν τ α ν ο ύ ς . Η τ ε λ ε υ τ α ία το υ α π ο σ τ ο λ ή ε ί να ι ν α π ρ ο σ τ α τ ε ύ σ ε ι μια γ υ ν α ίκ α τ η ς ο π ο ία ς η μ α ρ τυ ρ ία θα ξ ε σ κ ε π ά σ ε ι ε ν α π ο λ ιτ ικ ό σ κ ά ν δ α λ ο . Τι
9
περαίνουμε.'Μ η σ α ς π α ρ α σ ύ ρ ο υ ν ο ι λ ε ξ ε ις « π ο λ ιτ ικ ό » ή «σ κ ά ν δ α
λ ο » . Ο Α ρ ν ί ε π ισ τρ έ φ ε ι σ ' α υ τ ό π ο υ ξέ ρ ε ι ν α κ ά νε ι κ α λ ύ τε ρ α και τ ο action π ρ ο β λ έ π ε τα ι α σ υ γ κ ρ ά τ η τ ο . Σ υ ν το ις α λ λ ο ις . κα θώ ς σ τ ο σ ε ν ά ρ ιο β ρ ίσ κ ο υ μ ε και τ ο Ο ν ο μ α τ ο υ Φ ρ α ν κ Ν τ ά ρ α μ π ο ν τ - Τ ε λ ε υ τ α ία Ε ξ ο δ ο ς : Ρ ίτα Χ ε ιγ ο υ ο ρ θ - έ χ ο υ μ ε β ά σ ιμ ε ς υπ ο ψ ίε ς ό τι τ ο σ τά ρ ι μ π ορ εί να ε ίν α ι α κ ό μ η και ε ν δ ια φ έ ρ ο ν . Γ ια τις ε κ ρ ή ξ ε ις ε ίμ α σ τε σ ίγ ο υ ρ ο ι.
Am erican Buffalo
Kansas C ity
Σκψοδεσία Μ ά ικλ Κ ο ρ έ ν τε Σκψοδεσία Ρ Ο μ π ε ρ τ Α λ τ μ α ν Πρωιαγωνκπούν: Τ ζ έ ν ιφ ε ρ Τ ζ έ ι σ ο ν Λ ι , Μ ιρ ά ν τ α Ρ ίτ σ α ρ ν τ σ ο ν ,
Πρω εψ ω νκηαλτ. Ν τά σ τιν Χ ό φ μ α ν, Ν τέ ν ις Φ ρ α ν τς , Σ σ ν Ν έ λ σ σ ν.
Χάρι Μ π ε/α φ ό ντε
84
Η υπόδεση; Ε ν α τρ ίο κ α κ ο π ο ιώ ν σ χ ε δ ιά ζ ε ι τ η ν κ λ ο π ή μιας
Η υπόδεση: Η α π α γ ω γ ή τ η ς κ ό ρ η ς μ ια ς ε ύ π ο ρ η ς ο ικ ο γ έ ν ε ια ς
σ υ λ λ ο γ ή ς νο μ ισ μ ά τω ν, α λ λ ά τα π ρ ά γμ α τα δ ε ν θα έ ρ θ ο υ ν έτσ ι
π ρ ο κ α λ ε ι α ν α σ τ ά τ ω σ η σ τ ο Κ α ν σ α ς Σ ίτι τ η ς δ ε κ α ε τία ς το υ '50.
ό π ω ς τα π εριμένει.
Τι περιμένουμε: Μ ε τ ο ν Ρ Ο μ π ε ρ τ Α λ τ μ α ν π ίσ ω α π ό τ ο φ ακό, π ο λ
Τι περιμένουμεΓϊο ruo γ ν ω σ τ ό θεα τρ ικό έ ρ γ ο το υ Ν τέ ιβ ιν τ Μ ά -
λ ά μ π ο ρ ε ίς ν α π ε ρ ιμ έ ν ε ις Ή τίπ ο τα Α ν η τα ιν ία π λ η σ ιά ζ ε ι τ ο θ ρ ί-
μ ε τ π ιθα νό τα τα να « κ ο λ λ ά » κ ινη μα τογρα φ ικά Ω ς μ ε λ έ τ η χ α
λ ε ρ . μ ά λ λ ο ν θ α χ ά σ ε ι τ ο π α ιχ νίδ ι. Η Κιμ Μ π ε ισ ιν τ ζ ε ρ ε γ κ α τ έ λ ε ι-
ρ α κτή ρ ω ν, ό μω ς, θα π ρ έπ ει να είνα ι α π ο λα υ σ τικ ό . Τ ο γ ε γ ο ν ό ς
ψε τ η ν π α ρ α γ ω γ ή σ τ ο π ά ρα π ε ν τ ε δ ίν ο ν τ α ς τ η θ έ σ η τ η ς σ τ η ν Ρ ί
Οτι ο Μ ά μ ε τ έγρ α ψ ε τ ο σ ε ν ά ρ ιο είνα ι κα θη σ υχα σ τικό . ε φ ό σ ο ν
τσ α ρ ντσ ο ν, λ ό γ ω εγκυμοσ ύνης.
δ ε γ ν ω ρ ίζο υ μ ε τίπ ο τα γ ια τ ο ν σ κ η ν ο θ έ τη Μ ά ικλ Κ ο ρ έ ν τε .
Escape From LA .__________________ Σκψοδεσία Τ ζ ο ν κ α ρ π έ ν τ ε ρ ηρωίψωνκηούν. Κ ε ρ τ Ρ ά σ ε λ Η υπόδεση; Α φ ο ύ έ σ ω σ ε τ ο ν π ρ ό ε δ ρ ο τ ω ν Η Π Α α π ό τη Ν έ α Υ ό ρ κ η , ο Σ ν έ ικ Π ίλ σ ε ν α ν α γ κ ά ζ ε τ α ι τώ ρ α ν α μ π ε ι σ τ η ν ή σ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς και ν α ε π ισ τρ έ ψ ε ι μ α ζί μ ε έ ν α σ ο ύ π ε ρ ό π λ ο π ο υ σ τ α λ ά θ ο ς χ έ ρ ια μ π ο ρ ε ί ν α κ α τα σ τρ έ ψ ε ι τ ο ν π λ α ν ή τ η ή τ ο υ λ ά χ ισ τ ο ν ό ,τ ι έ χ ε ι α π ο μ ε ιν ε ι ό ρ θ ιο σ 'α υ τ ό ν ...
Τι περιμένουμε: Ο χ ι α κ ριβ ώ ς σ ικ ο υ ε λ , α λ λ ά κ ά τι σ α ν ρ ιμέικ τ ο υ κ λ α σ ι κ ο ύ π λ έ ο ν Α π ό δ ρ α σ η α π ό τ η Ν έ α Υ ό ρ κ η , με κ α λ ύ τε ρ α ε φ έ και μ ε γ α λ ύ τ ε ρ ο μ π ά τ ζ ε τ , α λ λ ά τ ο ίδ ιο α π α ίσ ιο μ α λ λ ί γ ια τ ο ν Κ ε ρ τ Ρ ά σ ε λ . Δ ε κ α π έ ν τε χ ρ ό ν ια μ ε τά τ ο « π ρ ω τ ό τ υ π ο » , δ υ σ τ υ χ ώ ς , τ ό σ ο ο Κ ά ρ π ε ν τε ρ ό σ ο και η έ ξ υ π ν η - τ ό τ ε - ιδέα μ ο ιά ζ ο υ ν κ ο μ μ α τά κι κ ο υ ρ α σ μ έ ν α ...
Prim al Fear Σκηνοθεσία Γ κ ρ έ γκ ο ρ ι Χ ό μ π λ ιτ ΠροΛα/ωνκκοάν: Ρ ίτσ α ρ ν τ Γκιρ , Λ ό ρ α Λ ίν ε ι. Φ ρ ά νσ ες Μ α κ Ν τό ρ μ α ν τ
Η υπόθεση Μ ε γα λ ο δ ικ η γό ρ ο ς υπεραπίζεται -α γ γ ε λ ο ύ δ ι » (;) γ ια τ η δ ο λ ο φ ο ν ία α ρ χ ιε π ι σ κόπ ου. Τ ο 'κ ά ν ε ; Δ ε ν τ ο κάνε;
Τι περιμένουμε: Δ ικ α σ τικ ό δρά μα , βέβαια, ίσω ς κά τι σ α ν τ ο ν Π ε λ ά τ η . Μ ό ν ο π ο υ εδώ ο ψ υ χ ισ μ ό ς τ ο υ π α ιδ ιού (Ε ν τ ο υ α ρ ν τ Ν ό ρ τ σ ν ) απ' ό ,τι υπ οψ ια ζό μα σ τε θα π λη σ ιά ζει μ ά λ λ ο ν ε κ είν ο ν το υ Ν τά μ ιεν τη ς Π ρο φ η τεία ς
Up dose and Personal ΣκηνοθεσίαΤί,ον Α β ν ε τ Πρωίαγωνκκοΰν. M iσ έ λ Φ ά ίφ ερ . Ρ ό μ π ε ρ τ Ρ έ ν τ φ ο ρ ν τ Η υπόθεση: Π ο ιο ς ε ίπ ε π ο τ ί μ η ν μ π ε ρ δ ε ύ ε ις τ η δ ο υ λ ε ιά μ ε τ η δ ια σ κ έ δ α σ η ; Η Μ ισ έ λ δ ια φ ω νε ί. Ρ ε π ό ρ τ ε ρ τ η ς τ η λ ε ό ρ α σ η ς σ τ ο Μ α ιά μ ι, μ π λ έ κ ε ι μ ε τ ο ν π α ρ α γ ω γ ό τ η ς Ρ ό μ π ε ρ τ . μα θα ίνει τα μ υ σ τικ ά τ ο υ ε π α γ γ έ λ μ α τ ο ς και τ α υ τ ό χ ρ ο ν α ζ ε ι τ ο ν έ ρ ω τα τ η ς ζω ή ς τ η ς . Τ ο μ έ λ λ ο ν ό μ ω ς τ ο υ ς ε π ιφ υ λ ά σ σ ε ι μ π ό λικ α σ κ α μ π α ν ε β ά σ μ α τα και ά σ χ η μ ε ς ε κ π λ ή ξ ε ις , π ρ ο κ α λ ω ν τα ς π ά ν τα γ ο η τε υ τικ ο ύ ς σ π ιν θ ή ρ ε ς έ ν τ α σ η ς α ν ά μ ε σ α το υ ς .
Τι περιμένουμε: Τ η Μ ισ έ λ και τ ο ν Ρ ό μ π ε ρ τ . Τ η μ ε τ α ξ ύ τ ο υ ς χ η μ ε ία . Τ α φ η μ ο λ ο γ ο ύ μ ε ν α α μ έ τ ρ η τ α φ ιλιά τ ο υ ς . Γ ια κ α λ ό και γ ια κα κό, ε φ ο δ ια σ τε ίτε με χ α ρ το μ ά ν τ ιλ α .
Carla's Song Σκηνοθεσία κ ε ν Λ ό ο υ τ ς Πρωία/ωνκηούν. Ρ ό μ π ε ρ τ Κ ά ρ λ α ιλ , Σ κ ο τ Γ κ λ ε ν , Ο γ ιά ν κ α Κ α ζέ μ π α ς Η υπόθεση: Ισ το ρ ία α γ ά π η ς α ν ά μ ε σ α σ ε έ ν α ν ο δ η γ ό λ ε ω φ ο ρ ε ίο υ τ η ς Γ λ α σ κ ό β η ς και μια Ν ικ α ρ α γ ο υ α ν ή π ρ ό σ φ υ γα .
Τι περιμένουμε: Α π ο τ ο ν α μ ε τ α ν ό η τ ο ρ ε α λ ισ τ ή τ ο υ ε υ ρ ω π α ϊκ ο ύ σ ιν ε μ ά , ά λ λ ο έ ν α ισ χ υ ρ ό φ αβορί γ ια τ ο Φ ε σ τ ιβ ά λ Κ α ν ν ω ν
The Crucible Σκηνοθεσία Ν ίκ ο λα ς Χ ά ιτν ε ρ Πρωία/ωνκηούν. Ν τ ά ν ιε λ Ν τέ ι Λ ιο υ ις . Γ o m v O v a Ρ άιν τε ρ , Π ο λ Σ κ ό ιρ ιλντ. Τ ζ ό α ν Α λ ε ν , Τ ζέ φ ρ ι Τ ζ ό ο υ ν ς
Η υπόθεση Μ ια δίκη « μ α γ ισ σ ώ ν » σ τ ο Σ ά λ ε μ τ η ς Ν έ α ς Α γ γ λ ία ς , βεβαίω ς τ ο 17ο α ιώ να , μ ε τ η ν έμφ α σ η σ τα α νθρώ π ινα ε λ α ττώ μ α τα τη ς π ρ ο κ α τά λη ψ η ς και τη ς ξενοφ οβ ία ς . Λ έ γ ε τ α ι π ω ς ο Μ ίλ ε ρ τ ο έ γρ α ψ ε (με τ η ν α ρ χική μοριρή το υ θ εα τρ ικού έ ρ γ ο υ ) σ α ν σ χ ό λ ιο - α π ά ν τη σ η σ τ ο ν α μερικά νικο μακαρθισμό, π ου τ ο ν ε ίχ ε ήδη π ερ ά σ ει σ τ η μ α ύρ η λ ίσ τα του .
Τι περιμένουμε: Ενδιαφέροντα ε ρ ω τή μ α τα τρ α β ο ύ ν τ η ν π ρ ο σ ο χ ή σ τ ο C ru c ib le . Τ ι σ χ έ σ η έ χ ο υ ν οι -ω ρ α ί ο ι» σ τα ρ Λ ιο υ ις και Ρ ά ιν τε ρ με τ η ν π ο λιτικ ή π α ρα βο λ ή το υ Μ ίλ ε ρ : Μ α ο ίδιος ο Α ρ θ ο υ ρ Μ ίλ ε ρ δ ε ν υπογρά ψ ει τ ο σ ε ν ά ρ ιο (ε π ιπ λ έ ο ν , είναι κ α λό α υ τό ): Ω ρ α ί οι δ ε ύ τε ρ ο ι ρ ό λ ο ι και τ α λ έ ν τ ο σ τ η μα τιά ; ο Χ ά ιτν ε ρ έ δ ρ ε ψ ε δ ά φ ν ε ς υ π ο γ ρ ά φ ο ν τα ς τ η ν Τ ρ έ λ α το υ Γ ε ω ρ γίο υ το υ 3ου, α λ λ ά ο ι δ υ να τό τη τά ς το υ π ρ έπ ει να επ ικ υρ ω θού ν μ ε τ ο C ru c ib le . Μ π ορεί;
Ξέρετε ποιο φαγητό προτιμάει ο Τζορτζ; Τα Big Boy, δηλαδή τα χάμπουργκερ... Με τον Μπράιαν τον πειράζουμε συχνά γι’ αυτές τις παραξενιές του. Ομως, όλα αυτά τα χρόνια περάσαμε πολύ ωραία. Ο Λούκας είναι συνομήλικος με τον Φράνσις, τον οποίο γνώρισε στο Πανεπιστήμιο. Ο Στίβεν ερχόταν από την τηλεόραση...
Συναντηθήκαμε όλοι γύρω στα 1971 - 72...
. 1
Η «γενιό
twv
(με τον Χ^Λρσίζε
Ι,υρ«ομ€νο). Από ορ*οτερό: Στίβεν ΣπιΑμπεργκ, Μόρτιν Ζκοροεζε. Μηρόισν Ντε Πόλμα, Τζορτζ Λοοκος. Φρόνσις Κόπολα.
Ο Κ ό π ο λα υπ ήρξε, κατά κά ποιον τρόπ ο, ο ο δ η γ ό ς μας. ο α ρ χ η γ ό ς Ε ίνα ι ο m o μ ε γ ά λ ο ς απ' ό λ ο υ ς μας και έ γιν ε , ος πούμε, ο ν ο ν ό ς τω ν σ κη νο θ ε τώ ν τη ς γε νιά ς μας. Ε μ π νευ σ τή κ α μ ε απ' α υ τό ν, μας βοήθησε, λ ε ιτ ο ύ ρ γη σ ε σ α ν έ να είδ ος π ρ οτύπ ου. Ε γ ώ τ ο ν π ρ ω τοσ υνά ντη σ α το 1970 σ τ ο φ εσ τιβ ά λ του Σ ο ρ ε ν το . τη ν επ οχή δηλα δη
Φρόνσις Κόπ3
π ου ε το ίμ α ζε τ ο ν Ν ο ν ό . Ο τ α ν α ρ γό τε ρ α έκα να το υ ς Κ α κόφ ημους Δ ρ ό μ ο υ ς , χρειά σ τηκε να π λη ρ ώ σ ω σ τη ν ενορ ία το υ Σ α ν Τ ζ ε ν ά ρ ο π έ ντε χ ιλιά δ ες δολά ρια, για τί
χρ η σιμοπ οίησ α τ η ν εικόνα το υ α γίο υ σε μια σ κη νή λιτα ν ε ία ς 1Δ ε ν είχα τόσ α χρή μα τα και δ εν υπ ή ρ χε περίπ τω ση να βρω ένα τέ το ιο π οσ ό. Τ α ζή τη σ α α π ό το ν Φ ρ όνσ ις κι α υ τό ς μου τα έδω σ ε. Η τα ν ο π ρώ τος ά νθρω π ος που εξό φ λη σ α , αφ ού π ο ύλη σ α τη ν ταινία μ ου και ή τα ν επ ίσ η ς ο π ρώ τος θεα τή ς της. Τ ο υ είχα πάει τ η ν κόπια σ τ ο Σ α ν Φ ρανσ ισ κο για να το υ τ η δ ε ί ξω Μ ε ε νθ ό ρ ρ υ νε και με κ α θ ο δ ή γη σ ε . Ο ίδιος είχε τε λειώ σ ε ι το ν Ν ο ν ό και ό τα ν είδε τ ο ν Ν τε
Δρό
κάτι που με ο δ ηγη σ ε σ ε μια τό σ ο έ ντο νη κρίση άσθματος που χρειάστηκε να
μο υ ς, τ ο ν σ κέφ τη κ ε για το ν ΝονΟ
Ν ίρ ο
σ τους
Κακόφ ημους
εισαχθω σ το νοσοκομείο Ο λ ο α υτό τ ο διάστημα ο Μπραιαν με επισκεπτό
2. Α φ ο ύ τε λ ε ίω σ ε τ ο ν Νονό 2, μια
ταν, α σ χ ο λο ύ ν τα ν μαζί μου, έπειτα μ έ β γα λε από το νοσοκομείο, με π ήγε
α π ό τις π ιο μ ε γ ά λ ε ς τα ινίε ς τη ς
σ το σπίτι. Η τα ν μια π ο λύ δύσκολη περίοδος.
ιστορίας το υ κινημα τογρά φ ου, ά ρ
Ο Μπράιαν είναι μ ε γά λ ο ς σκηνοθέτης. Κάνεις δ ε ν μπορεί να ερμηνεύσει
χισ ε να α σ χ ο λε ιτα ι με το δικό του
οπτικά τα πραγματα με το ν τρόπο που το κάνει αυτός, θ έ λ ω να πω πως μπο
σ τ ο ύ ν τ ιο
Μ ο υ π ρ ό τε ιν ε ε π α ν ε ι
ρεί να αφηγηθεί μια ο λό κ λη ρ η ιστορία μόνο με τη ν κάμερα ΓΊάρτε. για πα
λημμένους να δ ο υ λ έ ψ ω μα ζί του .
ράδειγμα. τη σ κηνή σ τους Αδιάφ θορους όπου ο Τσ α ρ λ ς Μ αρτιν Σ μ ύ σκο
Ο μ ω ς ε γ ώ δε θ έ λ η σ α π ο τέ να
τώ νεται μέσα σ το α σα νσέρ Π αρατηρήστε τη ν steadycam Δ ε ν αρκειται στις
δ ο υλέψ ω υπό τις ε ν τ ο λ έ ς κάποιου.
α π λές κινήσεις τη ς μη χα νή ς για να τραβήξει α π λώ ς κάποια π λά να με τη
Ν ο μ ίζω πω ς. επ ειδ ή είμα ι τ ε μ π έ
steadycam Μ' αυτή τη ν καμερα μπορείς να κάνεις απίστευτες κινήσεις και
λης,
μη
συνθέσεις. Ο πω ς λέ ει και ο Κόπολα, μπορείς ν' ανέβεις σ το Em pire State
δ ο υ λ ε ύ ω για κα νένα ν. Α π ό τ η ν ά λ
Building και να π ηδήξεις μαζί της: αρκεί να ξέρεις να τη χρησιμοποιείς. Ο
είνα ι
π ρ ο τιμ ό τε ρ ο
να
λ η π λε υ ρ ά πά λι, α ν δ ε χ ό μ ο υ ν τη ν
Μπράιαν. σ ' α υτήν τη σκηνη με τη steadycam, αφ ηγειται μια ο λό κ λη ρ η ισ το
π ρ ό τα σ ή το υ
ρία μ όνο με τα π λά να του. Κι α υτό είναι ένα μ όνο από τα τόσα π α ρά δ ειγμά
ίσω ς να μ η ν κ α τά -
φ ερνα να εκφ ραστώ π οτέ α π όλυτα .
τα. Δ ια λ έ γε ι πά ντοτε θέματα που του επιτρέπουν να κάνει τέτοιου είδους
Ο Φ ράνσις έ χ ει τα δικά το υ όνειρα . Α υ το σ υ γ κ ε ν τρ ώ ν ε τα ι, δ ο υ λε ύ ε ι και.
πράγματα. Στις πιο προσωπικές ταινίες του. όπω ς το Δ ιχα σ μ έ νο Κορμί ή το
τις π ε ρ ισ σ ό τερ ε ς φ ορές, τα όνειρ ά του γίν ο ν τ α ι π ρ α γμα τικότητα . Μ ε μ έ
Raising Cain, το α π οτέλεσ μα είναι μοναδικά. Ο τα ν κάτι μοιάζει με Χίτσκοκ.
να είνα ι τελείω ς διαφορετικά: ήδη ό τα ν καταφ έρω να ο ν ε ιρ ε υ τώ μια τα ι
σ ο υ λέει: «Κ α ι λοιπ όν; Α υ τό σημαίνει ότι δ εν μπορώ να το κάνω κι εγω ; Ο χι,
νία, νιώθω εξα ιρετικά τυ χ ε ρ ό ς α ν μ ά λισ τα τη γυ ρ ίσ ω , τ ό τε πρόκειται για
βέβαια1- Σ υζητά με σ υχνά μαζί. Μας λ έ νε ότι είμαστε με γά λο ι σκηνοθέτες
έ ν α ν ά θλο
Ε χο υμ ε δει π ο λλέ ς ταινίες, σ ίγουρ α π ερισσότερες απ’ αυτούς που υπ οσ τη
Ν ο μ ίζω πως, εκείνη τ η ν επ οχή , ό λ η α υτή η δ ρ οσ τη ρ ιότη τά το υ με τις πα
ρίζουν κάτι τέτοιο, ανατραφηκαμε με τα κλασικά έρ γα τη ς χρυσής εποχής
ρ α γω γ ές και τ η ν υψ ηλή επιστασία τους, θα εμπ όδιζε τη δίκη μου εργα σία
του Χ ό λ ιγ ο υ ν τ. Μ ε τη φ ιλοδοξία να α γγίξο υ μ ε . έσ τω και λ ίγ ο . α υτές τις α νε
Βέβαια, σ ήμερα, κι ε γ ώ α σ χολο ύμα ι με τ η ν π α ρα γω γή τα ινιώ ν ά λ λ ω ν σκη
πα νά ληπτες δημιουργίες, δ ο υλεύουμ ε έ χοντα ς τη σ υνείδηση ότι δε θα τα
νοθετώ ν, όμω ς τώρα κάτι τέ το ιο δ ε με αποσπά π ο λύ α πό τη δ ο υλειά μου.
καταφέρουμε ίσως ποτέ. Σ α υτό το θέμα, ο Μπράιαν κι ε γώ αντιδρούμε Π ά
Ε ν ώ . εκείνη τ η ν επ οχή , είμαι βέβαιος πως δε θα κατάφ ερνα να γίν ω σ κη
ρόμοια. Π ροσπαθούμε να επ π λε υ σ ο υ μ ε . Μερικές φορές το νερό ανεβαίνει
ν ο θ έ τη ς και τα υ τό χ ρ ο ν α π α ρ α γω γό ς Ο τ α ν δ ο υ λ ε ύ ε ις σ ' ένα σ το ύ ν τιο
και μας πνίγει, έπειτα κατεβαίνει και προσπαθούμε ν α ναπνεόσουμε π ά λι..
εξα ρτά σα ι αναπόφ ευκτα από του ς υπ ευθύνους κι α υτό δ ε ν το α ν τέχ ω Ε ν π όσ η περιπτω σει. το νίζω και π ά λι πως ο Φ ράνσις με βοήθησε και με ε ν θά ρρυνε ό λα α υτά τα χρόνια. Π ο λ ύ α ρ γό τερ α έμαθα πως δ ε ν το υ ά ρεσε ο Τ α ξ ιτ ζ ή ς . Δ ε μου το είπε π οτέ, κι ας πέρασα ν είκοσι χ ρόνια α π ό τότε... Ο Σ τίβ ε ν π ρ ο έ ρ χ ε τα ι α π ό τ ο χ ώ ρ ο τη ς τη λ ε ό ρ α σ η ς , τ ο ν ο π ο ίο ε γ ώ α γν ο ώ . Ε ί να ι έ ν α ς ά λ λ ο ς κ ό σ μ ο ς . Α κ ό μ η και σ ή μ ε ρ α , ό τ α ν σ υ ν α ν τ ιό μ α σ τ ε ,
κ α νε ίς
δ ε ν ξ έ ρ ε ι τι έ χ ε ι ο ά λ λ ο ς σ τ ο μ υ α λ ό τ ο υ ... Π ρ ό κ ε ι τα ι γ ια μια δ ια φ ο ρ ε τικ ή ε υ α ισ θ η σ ία .
Ω σ τό σ ο ,
έ χ ο υ μ ε κά τι κ ο ιν ό : τη ν" α γά π η μας για τις π α λ ιέ ς τα ινίες ε π ισ τη μ ο ν ικ ή ς φ α ντα σ ία ς τη ς δ ε κ α ε τία ς το υ '50. Γεν ικ ά , α υ τό ς π ρ οτιμά ει τις π α λ ιέ ς τα ινίες τω ν σ το ύ ν τιο Ε ίν α ι η π λ ε υ ρ ά Μ ά ικ λ Κ έ ρ τιζ π ο υ έ χ ε ι... Γ ια μ ένα έ λ ε γ ε π ά ν το τε πως ή θ ε λα να γ ίν ω ο ν έ ο ς Β ικ το ρ Φ λ έ μ ιν γ κ Ε ν ν ο ε ί ό τι επ ιθυμώ να μοιάσω σ ’ ό λ ο υ ς α υ το ύ ς το υ ς σ κ η ν ο θ έ τε ς π ου δ ο ύ λ ε υ α ν σ τα μ ε γ ά λ α σ το ύ ν τιο . Ε ίχα γνω ρίσει το ν Μπράιαν π ο λύ m o πριν, το 1964 σ το Πανεπιστήμιο της
Φ υσικά, δ ε ν έ χ ω καμιά διά θεση να γ ίν ω ο σ ύ γ χ ρ ο ν ο ς Β ικ το ρ Φ λ έ μ ιν γκ .
Ν έας Υόρκης. Ο Μπράιαν ανήκε σε μια διαφορετική γενιά. Ξεκίνησε με δύο
Δ ε θ έ λ ω να π ω ό τι ή τα ν κακός σ κ η ν ο θ έ τη ς , α λ λ ά π ρ οτιμώ κά ποιους ά λ
α νεξά ρτητες ταινίες, τ ο Γειά σ ου Μαμά Α μερ ική και το G re e tin g ·, που έ γ ι
λ ο υ ς : τ ο ν Β ιν το ρ , τ ο ν Φ ο ρ ν τ. τ ο ν Γ ο υ ό λ ς . ή τ ο ν Γ ο υ έ λ ς , ο ο π ο ίο ς Γ ο υ -
να ν αμέσως μ ε γά λε ς επιτυχίες. Α λ λ ω σ τε , ας μην ξεχνά με ό η αυτός ανα
έ λ ς δ ε ν ή τα ν α σ φ α λώ ς σ κ η ν ο θ έ τη ς τω ν σ το ύ ν τιο . Α ν τίθ ε τα , ο Φ ο ρ ντ
κάλυψε τον Ν τε Νιρο Συνερ γά στη κ ε με ό λο υ ς τους μ ε γά λο υ ς ηθοποιούς
ε ν τά χ θ η κ ε α π ό λ υ τα σ τ ο σ τ ο υ ν τ ιο -σ ισ τ ε μ , όπ ω ς ά λ λ ω σ τ ε και ο Γ ο υ ό λ ς .
τη ς γενιά ς του πριν να γίν ο υ ν διάσημοι. Τ ο ίδιο, όμω ς. σ υνέβη και με το ν Κό
Ε ν π ό σ η π ερ ιπ τω σ ει, α υ τό π ου μου α ρ έσ ει σ τ ο ν Σ π ίλ μ π ε ρ γ κ είνα ι η α ί
πολα. Ο Μπραισν είναι από τους κα λυτέρους φ ίλους μου. Α υ τό ς με στήριξε
σ θ η σ η που έ χ ε ι για τη μ ε γ ά λ η σ κη νο θ εσ ία , ο τρ ό π ο ς π ου βά ζει τα σ τ ο ι
σ τα πρώτα του βήματα σ το Χ ό λιγο υ ντ. Μ ε σ υνόδευε σ' ό λ ε ς τις γιορτές, με
χεία σ τ ο κάδρο, η ικα νό τη τά το υ να κινεί το υ ς η θο π ο ιο ύς και το υ ς κ ο
σ ύ σ τη νε σ ε π α ρα γω γο ύ ς και σ ε ηθοποιούς. Μ ο υ συμπαραστάθηκε ό τα ν
μπ ά ρ σους. Ε ίνα ι έ ν α ς σ π ο υδ α ίο ς κ α τα σ κ ευ α σ τή ς εικ ό νω ν. Μ π ορ εί να
υπέφερα από άσθμα .
μ ε τα τρ έ π ε ι τα π ά ντα σ ε ε ικ ό ν ε ς και α μέσ ω ς να βρίσκει τη σ ω σ τή γω νία
Σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς υπήρχε π ά ντο τε μ ό λυ νσ η , μια αποπνικτικη ατμόσφ α ι
ό π ο υ θα μπ ει η κά μερα , θ υ μ ά μ α ι, για π α ρ ά δ ειγμ α , τη για π ω ν έ ζικ η ε ι
ρα... Ε κ τό ς απ' αυτό, περνούσα μια μ ε γά λη δοκιμασία: έπρεπε να πετύχω.
σ β ο λ ή σ τη Σ α γκ ά η , σ τ η ν Αυτοκρατορία του Ηλιου. Ε ίχ ε ε ξω τε ρ ικ ό π λ ά
Ε ρ χό μ ο υ ν από τη Νέα Υόρκη και προσπαθούσα να γυρίσω τη ν πρώτη μου
νο . σ ε π λ ο ν ζ έ , α π ό τ η ν κορυφ ή ε ν ό ς κ τιρίου και φ ώ να ζε : « Ο ι Για π ω νέ -
ταινία δ ο υλεύοντα ς τα υτόχρονα ω ς μοντέρ Η μ ο υ ν εξαιρετικά α νήσυχος.
ζο ι α π ό εδώ , οι Κ ιν έ ζο ι α π ό τ η ν ά λ λ η π λευρ ά . Κ ά ν ε τε α υ τό , κ ά νε τε εκεί-
ν ο , ε σ ε ίς φ υ γ ε τ ε ε α π ό ε κ ε ί!». Δ ε ν ή μ ο υ ν βέβαια σ τ ο γύ ρ ισ μ α , α λ λ ά ό τα ν μ ου ε ξ ή γ η σ ε τι ε κ α νε, ε μ ε ινα ά να υ δος. Μ ο υ α φ η γή θ η κ ε πω ς σ χ έ δ ια σε εκ τ ω ν π ρ ο τε ρ ω ν τα π λ ά να και πω ς, το τ ε λ ε υ τ α ίο λ ε π τό , ά λ λ α ξ ε γν ώ μ η και α π οφ ά σ ισε κάτι ά λ λ ο . Ο ι Γ ια π ω ν ε ζο ι, οι Κ ιν έζο ι, η π α νο ρ α
Ο Ταρανηνο είναι διαφορετικός από τη γενιά μας
μική α π ό π ά νω λή ψ η , ο ι δ ύ ο Κ ιν έ ζο ι σ τρ α τιώ τε ς π ο υ π ε θ α ίν ο υ ν σ τη ν
λόγια του Πολ Σρέιντερ που μου φάνηκαν αστεία. Γ\α να καταλαβεις, πρέπει
θα αναφέρω επ ' αυτού τα
α ρ χή το υ π λ ά νο υ . Π ο ιο ς ά λ λ ο ς μ π ορ εί ν α τα κ ά νει α υτά ; Ε γ ώ , ή δη ό τα ν
να γνωρίζεις τον κόσμο των talk-shows π κ αμερικανικής τηλεόρασης Από τη
ε χ ω να β ά λω δ ύ ο π ρόσ ω π α να κ ινη θ ο ύ ν σ ' ε να δ ω μά τιο, δ υ σ κ ο λε ύ ο μ α ι.
μια πλευρό είναι ο Τζόν ι Καροον, η κλασική άποψη. κι από την άλλη ο Ντέιβι -
Ο ρ ισ μ έ ν ο ι σ κ η ν ο θ έ τε ς π ρ ο τιμ ο ύ ν να γ υ ρ ίζ ο υ ν απ' ό λ ε ς τις ο π τικ ές γ ω
ντ Λέτερμαν που έγινε μόδα, αυτός που διακωμωδεί τα πάντα, την κοινωνία,
νίε ς. για να α π ο φ α σ ίσ ο υν α ρ γό τε ρ α σ τ ο μ ο ν τά ζ. Σ τ η ν π ρ α γ μ α τικ ό τη
τους διάσημους, την τηλεόραση, με πολύ σατιρικό τρόπο. Ο Καροον είναι n o
τα , υπ ά ρ χει μ ό ν ο μια σ ω σ τή γω νία για τ ο κάθε π λ ά ν ο και π ρ επει να τη
αυθεντικός. Ο Σρέιντερ λοσιόν μου λέει : « Ο Ταραντίνο είναι για τονΣκορσέ-
βρεις. Ο Π εκινπα . λ ό γ ο υ χ ά ρη , κ ιν η μ α το γρ α φ ο υ σ ε α π ό π ο λ λ έ ς γ ω νίε ς ,
ζε ό. τι ο Λέτερμαν για τον Κ άρσον- Κόπ που σημαίνει ότι σήμερα ο ειρωνικός
α λ λ ά ε ίχ ε μια α π ίσ τε υ τη δύ να μ η . Ο ι σ υ ν ε ρ γ ά τε ς το υ ε λ ε γ α ν ό τι ο Π ε -
ηρωος είναι - « » , ενώ ο υπαρξιακός -o u t- Ξοφληοαμε. μου είπε μια μέρα ο
κινπα γ ύ ρ ιζ ε τ η ν κάθε τα ινία το υ τρ ε ις φ ορ ές: τ η ν π ρ ώ τη ό τ α ν ε γρ α φ ε
Σρέιντερ Του απάντησα:« Και λοιπόν: Είμαστε άνθρωποι του 20ου ακονα και
τ ο σ εν ά ρ ιο , ύ σ τε ρ α σ τ ο π λ α τ ό και τ έ λ ο ς σ τ ο μ ο ν τά ζ. Η τ α ν ο τρ ό π ο ς
πλησιάζουμε στο ν 21ο ·. Τέλος πάντων, αδιαφορώ για όλα αυτά. Δ ε ν ήξερα,
το υ να μπ α ίνει σ τ η ν ισ το ρία χω ρίς να β α σ α νίζε τα ι με διάφ ορα ε ρ ω τή
για παράδειγμα, όπ οι ήρωες που δημιουργήσαμε ήταν υπαρξιακοί Δ ε ν πήρα
ματα. Ο Α ρ θ ο υ ρ Π ε ν δ ο ύ λ ε υ ε ε π ίσ η ς μ' α υ τό τ ο ν τρ ό π ο Α ν επ ρ επ ε να
ποτέ μαθήματα φιλοσοφίας Πίστευα πάντοτε στα αναθήματα των προσώπων
κ ιν η μ α το γρ α φ ή σ ει τη σ υ ζή τ η σ ή μας. θα ε κ α νε π ρ ώ τ α -π ρ ώ τ α ενα γ ε ν ι
κι αυτά μ ενδιαφέρουν ακόμα Αδιαφορώ α ν πηγαίνουν με τη μόδα, α ν είναι
κό π λ ά ν ο π ά νω σ τ ο υ ς τρ ε ις μας. επ ειτα ενα μεσ α ίο π ά νω σ τ ο υ ς δύ ο.
ειρωνικά ήόχι. θασυνεχίσω να κάνω ταινίες με πρόσωπα στα οποία πιστεύω.
έπ ειτα ε ν α κ ο ν τ ιν ό π ά νω μ ου , ύ σ τερ α ε να α κόμη π ιο κ ο ν τ ιν ό π ά νω σ το ν
Ο ήρωος του Ταρανπνο είναι ειρωνικός κι όχι υπαρξ/ακΟς Μπορεί να σκότω
καθένα σ α ς, μ ετά ε ν α ά λ λ ο δικό μου α π ό τ η δική σ α ς οπ τικ ή γω νία και
σ α εύ κολα :« και λοιπόν, τι έ γ ιν ε :- Δ ε ν ξέρω κατά πόσο είναι καινούρια όλα
σ τ ο τ έ λ ο ς θα τα ε δ ε ν ε ό λ α α υτά σ τ ο μ ο ν τ ά ζ. Ο τ α ν ό μ ω ς ξ έ ρ ε ις α π ό
αυτά. Εχω την εντύπωση πως ο Γκοντάρ μας τα έδειξε ήδη στις πρώτες του
π ρ ιν με π ο ιες γ ω ν ίε ς θα γυ ρ ίσ ε ις , τ ό τ ε ε γγρ ά φ ε τα ι πάνω σ τ η ν ταινία
ταινίες. To Reservoir Dogs μου άρεσε. Η χρήση της μουσικής ήταν υπέροχη
μια πιο π ροσω π ική ά π οψ η...
& /μίζει έντονα τον Μ ελβιλ. τον οποίο είχα ανακαλύψει χάρη στο ν Σρέιντερ Είχαμε πάει μαζί να δούμε τη Δεύτερη Πνοή, μια εξαιρετική ταινία, κι έπειτα το Χαφιέ, το Bob le Flam bear και τον Δολοφ όνο με το Α γγελικό Πρόσω πο. Ε ίνα ι κα τα π λη κτικός φ ίλο ς.
Π ήγα
π ρό
σφ α τα σ τα π ε ντη κ ο
Δίπλα σ το ν Ταραντίνο και σ 'α υ τή ν τη γενιά, είναι αλήθεια πως είμαστε λίγο ξεπερασμένοι σήμερα.. Ο Σρέιντερ κερδίζει τοψωμί του γράφοντας σενάρια. Μ ου έχει πει πως τα στούντιο περιμένουν τώρα ένα καινούριο Pulp Fiction.
σ τά του γ ε ν έ θ λ ια . Ο
Πρόκειται, βέβαια, για τα ίδια στούντιο που δεν είχαν δώσει αρχικά καμιά ση
Λ ο υ κά ς δε συμπαθεί
μασία & αυτή την ταινία Ετσι, μ όλο του το δίκιο, υποστηρίζει ότι ακόμη κι αν
π ο λ ύ τη σκηνοθεσία,
πήγαινε σ τ' αφεντικά τω ν στούντιο το καινούριο Pulp Fiction, κανείς δε θα
μ ά λ λ ο ν τ η ν α π εχθ ά
ήταν σε θέση να το αναγνωρίσει, αφού σταθήκαν ανίκανοι να το κάνουν με το
νεται. Ο τ α ν διάφοροι
πρώτο... Εχει την ενηχιακιη πως για να είσαι σήμερα σεναριογράφος στο χο -
θα υ μ α σ τέ ς το υ π η
λιγουνπανό σύστημα πρέπει να πηγαίνεις με τη μόδα. Αισθάνεται, λοιπόν, πα
γ α ίν ο υ ν να τ ο ν επ ι-
γνεσμένος σ ’αυτήν τη λογική Απογοητευμένος που χρειάζεται να επιβιώσει
σκεφ θουν και του λ έ
στη δουλειά του. Εγώ δεν είμαι σεναριογράφος, έχω άλλου είδους προβλή
νε: «θ έ λ ω
ματα θ α ήθελα να μπορούσα να ζήσω κάνοντας αυτό το επάγγελμα. Ομως
να γίν ω
σ κ η ν ο θ έ τ η ς »,
του ς
στο γράψιμο ννωθω σχεδόν ανίκανος. Αυτός ξέρει να δημουργει μια πλοκή.
α π α ντα : « Δ ικ ό σας
Εγώ όχι. Μ ου αρέσει να βλέπω μια ωραία πλοκή στο σινεμά. Ωστόσο, μ 'ε ν
πρόβλημα 1
διαφέρουν κυρίως τα πρόσωπα. Προτιμώ, ότα ν κάνω σινεμα, να σπάω ης έν
Ε λ π ίζ ω
να σ α ς α ρ έ σ ε ι!» Ο
νοιες του χρόνου και του χώρου Προσπαθώ να βρω ά λλες μορφές αφήγησης.
Τζο ρ τζ
V απομακρυνθώ από τη δραματουργία του 19ου ακυνα. η οποία στηρίζεται στη
είνα ι
έ να ς
ο ρ α μ α τισ τή ς . ο ά ν
δομή των τριών πράξεων Δ ε θέλω να πω πως δε μου αρέσει, απλώς εγω δεν
θρω πο ς σ τ ο ν οπ οίο
ΐπ ορω να υποταχθώ σε κόπ τέτοιο Στο Χόλιγουντ παραμένουν ακόμη αρκε
ο φ είλο υ μ ε το φ α ν τα
τά πιστοί σε κλασικές δομές. Ακούω συχνά κάποιους που λένε : -Η τα ν ωραία
σ τικ ό η χ ο Τ Η Χ Α υ τό
η ΤΟΜΟ, αλλά είχε προβλήματα στην τρίτη πράξή-... Σ τη ν τρίτη πράξη: Τι ση μαίνει αυτό: O n βρισκόμαστε μπροστά σε μια σκηνή κι ότι σε λίγο
τ ο ν καιρό ε τ ο ιμ ά ζ ε τα ι να γ υ ρ ίσ ε ι σ τ ο ν υ π ο λ ο γ ισ τ ή σ κ η ν έ ς α π ό τ ο ν π ρ ώ το Πόλεμο των
1
θα σηκωθεί η αυλαία Μια ταινία - το εχω πα άλλω στε πολλές φο
Αστρω ν. Ε ίνα ι ένα είδ ος Ν τέ ιβ ιν τ Ο Σ έ λ ζν ικ . Δ ε θ έ λ ε ι να σκη νοθ ετεί, θ έ
1
ρες - αποτελειται απο σεκανς. οι οποίες με τη σειρά τους χωρι
λ ε ι να « κ ά ν ε ι» ταινίες. Τ ο α σ τείο είνα ι ό τι γ ν ω ρ ιζό μ α σ τε π άνω από είκο
1
ζο ν τα ι σε σ κ η νέ ς Υ π α ρ χο υ ν π ε ντε η έξι σ ε κ α νς που α π ο τ ε λο υ
σι π έ ντε χρ όνια και είμα σ τε τε λ ε ίω ς διαφορετικοί. Η μέρα με τη νύχτα .
2
ντα ι α π ο π ε ν τ ε η ε ξ ι σ κ η ν έ ς Α υ τ ή είνα ι η π α ρ α δ ο σ ια κ ή δ ο μ ή π ο υ
Φ τάνει να μας δει κάποιος να σ υ ζη τά μ ε και θα κα τα λά β ει. Γεν ν ή θ η κ ε σ το
I
σ τ η σ υ ν ε χ ε ία π ρ ο σ π α θ ε ίς να τ η ν α ν α τ ρ έ ψ ε ις Ο π ω ς ε κ α ν ε ο Γ κ ο ν τ α ρ σ ε Ο λ ο το π ρ ώ το μ έ ρ ο ς τη ς Περιφρόνησης μ ε τη σ κ η ν η το υ
Μ ά ριν Κά ου ντι και το α γα π η μ έν ο το υ π ράγμα είναι μια Κ ά μερο. ένα μο ν τ έ λ ο α υ το κ ιν ή το υ π ου το υ σ χ έ δ ια σ ε ειδικά η Σ ε ρ β ο λ έ τ Βέβα ια, σ το Μ α νχ ά τα ν δ ε ν έχ εις α ν ά γκ η από α υτοκ ίνη το , κ υκλοφ ορείς α ναγκα στικά με τα ξί! Ο τρ όπ ος ζω ή ς μας είναι τε λείω ς διαφ ορετικός. Ξ έ ρ ε τε ποιο φ α γ η τ ό π ροτιμάει ο Τ ζ ο ρ τ ζ ; Τ α Big B oy. δ η λα δ ή τα χ ά μ π ο υ ρ γκ ε ρ
Μ ε το ν
Μ πράιαν τ ο ν π ειρά ζουμε σ υ χ ν ά γ ι' α υτές τις π α ρα ξενιές του. Ο μ ω ς, ό λα αυτά τα χρ όνια π εράσα με π ο λύ ωραία. Ο Λ ο υ κά ς είναι σ υ ν ο μ ή λικ ο ς με το ν Φ ράνσις. τ ο ν ο π οίο γν ώ ρ ισ ε σ τ ο Π α ν ε π ισ τή μ ιο Ο Σ τίβ ε ν ε ρ χ ό τα ν από τη ν τ η λ ε ό ρ α σ η
Συνα ντη θ ή κ α μ ε ό λ ο ι γύ ρ ω σ τα 1971 - 7 2 . . .
α S I I
κ α β γα σ τ ο δ ια μ έ ρ ισ μ α Υ π α ρ χ ο υ ν ε ν α σ ω ρ ό τρ οπ ο ι να το κ ά ν ε ις Ε γ ω έ ρ χ ο μ α ι α π ο μ ια κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ή π α ρ ά δ ο σ η π ο υ σ τή ρ ιζ ε ται σ τ η ν ψ υ χ α γ ω γ ία Ε ίν α ι η π α ρ ά δ ο σ η τ ο υ α μ ε ρ ικ α ν ικ ο ύ κ ιν η
-
μ α τ ο γ ρ α φ ο υ Π ρ έ π ε ι λ ο ιπ ο ν να ε ίμ α σ τε π ο λ ύ π ρ ο σ ε κ τικ ο ί σ τ ο ν τρ ο π ο μ ε τ ο ν ο π ο ίο α φ η γ ο ύ μ α σ τ ε μ ια ισ το ρ ία
89
To κείμενο now ακολουθεί αποτελεί προδημοσίευση αποσπασματων τον βιβλίου Τ α ρ α ν τ ίν ο : Η ισ τ ο ρ ία σ υ ν ε χ ίζ ε τ α ι τον Τζεφ Ντοονοστ, το οποίο προκεπαι να κυκλοφοραοει σύντομα στα ελληνικά ono τις εκδόσεις Στάχυ, σε μετάφραση Μαρίας- Αφροδίτης Τζιαντζη.
O ΤΖεφ Ντόουσσν, ο συγγραφέας τον βιβλίου Ταραντίνο: Ηιστορία συνεχίζεται (Εκδόσεις Στά χυ. μετάφραση Μαρία - Αφροδίτη Τζισντζη. αγγλικός τίτλος Tarantino: Inside Story) είναι συντακτης του περιοδιχου Empire, του πρώτου σε πωληοας κινηματογραφικού περιοδικού της Βρετα νίας. Ο Ντόουσσν άκατε την πρώτη του γνωρφία με τον Ταραντίνο το Μάιο του 1992 στις Κάννες. άταν πήγε να δει το Reservoir Dogs σ' ένα μάλλον άθλιο σίτεμά, σ' ένα άσημο δρομάκι της πάλης, όπου προβάλλονταν ταινίες εκτός «ηταγωνισμού. Οπως ο ίδιος παραδέχεται πήγε να δει το φιλμ κυρίως από περιέργεια για το αηιηατρκίιτη του, τον Τιμ Ροθ Ο σκηνοθέτης τού ήταν παντελώς άγνωστος. Σύνολο θεατών πέντε. Στα μισό της ταινίας αηόμετναν τέσσερις, καθώς μια Βελγίδα αποχώρησε, αγανακησμένη τη σττγμή που ακρωτηριάζεται το αυτί του Μάρβητ του μπάτσου. δύο χρόνια αργότερα στις Κάννες. το ίδιο πάνω κάτω κοινό και οι ίδιοι κρηές που είχαν γυρίσει τηνπλάτηστο Reservoir Dogs, αποθέωναντονΤαραντίνο και το Pulp Ficttoo που κέρδισε το Χρυσό Φοίνικα Πρέπει να σημειωθεί ότι ο Ταραντίνο είναι πολύ moδημοφιλής στηνΕυρώπηαπ' ό.η στηνΑμερική - για παράδειγμα το Reservoir Dogs παίχτηκε περισσότερες εβδομάδες στηνΑγγλία απ' ό,η στις ΗΠΛ, ενώ οι ευρωπαϊκές κριτικές ήταν πολύ mo αποθεωτικές απ' ό,τι οι αντίστοιχες αμεροτάτηχες. Σήμερα σε όλα τα δισκάδιχα του Λονδίνου πωλούνται αφίσες. ημερολόγια τοίχου και κάρτες με εικόνες από τις ταινίες του. ενώστη Βρετανία έχουν ήδη εχδοθεί τέσσερις βιογραφίες του, εχ των οποίων αυτή του Ντόουσσν θεωρείται η mo έγκυρη, καθώς π ε (»· λαμβάνει πραγματολογικά και όχι σκανδαλοθηρικό υλιχό Ητελευταία βιογραφία του. με τίτλοThe Pnlp King, κυκλοφόρησε στις αρχές του 1996 και το βρετανικό περιοδικό Time Out (τεύχος 14ης Μαρκίου) την παρουσίασε με ένα στεναγμό μηουχτισματος! Το βιβλίο του Ντόουσσν βασίζεται, μεταξύ των άλλων, και σε άφθονες ώρες συζητήσεων που εκα νε ο συγγραφέας με τσν Ταραντίνο και τους συνεργάτες του και το ειδικό ενδιαφέρον του έγκει
ται στα ακόλουθα: Πρώτο, καταρρίπτει το μύθο ότι ο Ταραντίνο έγινε, από υπαλληλάκος αε βιντεο κλάμπ. βασιλιάς σε μια νύχτα και δεύτερο, εντάσσει το φαινόμενο Ταραντίνο αε ένα γενικότερο, ανανεωτικό και δυναμικό ρεύμα του ανεξάρτητου αμερικανικού κινηματογράφου Τα στοιχεία που παραθέτει ο Ντόουσον δείχνουν ότι ο Ταραντίνο δεν είναι το αφελές Αμερικανα» που έτυχε να καταβροχθίσει τόνους ταινιών Το οικογενειακό του περιβάλλον ευνόησε την ενα σχόλησή του με το σινεμά Από την εφηβεία του είχε αποφασίσει να ασχοληθεί με τσν κινηματο γράφο και άλες tou οι κινήσεις ήταν μεθοδιχές και προγραμματισμένες, ώστε να πετύχει αυτόν το σκοπό Εξάλλου, το Video Archives, όοου εργάστηχε μερικά χρόνια ο Ταραντίνο, δεν ήταν ένα απλό συνοικιακό βιντεοκλάμπ, αλλά ο παράδεισος των στνεφίλ του Μανχάταν Μππς. μιας μποέμικης περιοχής του Λος Αντζελες. Επίσης ο Ταρα ντίνο, αν και σκανδαλωδώς ανοργάνωτος στην προσωπική του ζωή. είναι ο καλύ τερος μάνατζερ του εαυτού του. αφού κάνει του κόσμου τα ταξίδια και δίνει του κόσμου τις συνεντεύξεις για την προώθηση των ταηπωντου. Μέχρι να φτάσει στο σημείο να βρει χρήματα για να γυρίσει το Reservoir Dogs, ο Ταραντίνο έκανε ατέλειωτες ώρες χαμαλοδουλειά στα μεγάλα στούντιο, χτενίζοντας διαλόγους και διορθώνοντας σενάρια Μέχρι να γίνει διάσημος, δεν ήταν εκτός κινηματογραφικού κυκλώμοτος, αλλά εντός - έστω η αν θα μπορούσε να χαρακτηρκπεί ο τελευταίος τροχός της αμάξης. Πα ράλληλα είχε την ικανότητα να «παρομοιάζει» τους στενούς συνεργάτες του. ενώ δέχεται να no ραμυθιάζεται ο ίδιος απ' αυτούς Με άλλα λόγια, το βιβλίο επιβεβαιώνει ότι δεν είναι μσνο οι φωτι σμένες προσωπικότητες, αλλά είναι και οι «παρέες· αυτές που φτιάχνουν ιστορκι Αν δεν υπήρχε το Σάντανς, αν δεν υπήρκεο ΡόμπερτΡέντφορντ.αντα ίδια τα μεγάλα κινηματογραφικά στούντιο δεν ενδιαφέρσντσν για τις «ανεξάρτητες παραγωγές», αν δεν υπήρχε το βίντεο, ίσως να μην υπήρ χε το φαινόμενο Ταραντίνο
Μ α ρ ία - Α φ ρ ο δ ίτη Τ ζια ν τζπ
tmtrm faprtfro
Preacher Man" που ακούγεται άταν ο Βίνσεντ Βάγχα πηγαίνει στο «κάτι της Μία Γουάλας. Δεν ξέρω γιατί, αλλά από την πρώ τη στιγμήπου συνάλαβα τηοκηνή. πάντα τον έβλεπε να μπαίνει στο σπίτι ενώ ακούγεται αυτή η μουσική. Και ύστερα για τη σε κάνς του τουίστ, πάντα είχα στο νου μου το "Never Can Ted" του Τσακ Μπάρι. Μ' αυτό το ρυθμό ήθελα να κινούνται η Οέρ-
Οι ταινίες του Ταραντίνο και η μουσική
μαν και ο Τραβάλτα...» (...) Στο Reservoir Dogs το ξυλοκόπημα και ο βαοανισμός του αστυνομικούγί νεται με υπόκρουση το πρόσχαρο ρεφρέν «hit me· από το «I Gotcha» του Τζο Τεξ
Ο Ταραντίνο, που μεγάλωσε σ' ένα περιβάλλον όπου το σέρφητγκ ήταν στην
«Οσον αφορά την επιλογή της μουσικής από τα σάβεντις. δεν ήθελα να βάλω
ημερηοια διάταξη, δεν κρύβει την απέχθεια τον για ό,τι txn σχέση με το εν
το σοβαρό υλικό», λέει ο Ταραντίνο. «Δεν ήθελα να βάλω ούτε Black Sabbath
λάγω άθλημα. Μάλιστα, δείχνει την αντιπάθειά τον γκι τονς σέρψερ ^άξό
ούτε Led Zeppelin ούτε Μάρβιν Γκέι ούτε Parliament ούτε Kiae ούτε Ελτσν
ντας τον Τζουλς και τον Βίνσεντ στο Ρτϋρ fictio n να φοράνε κάτι γελοία παρ
Τζσν ούτε κανάναν απ' αυτούς τους μεγάλους καλλιτέχνες, σαν τους
δαλά σορτσαιαα. αλλά το περίεργο είναι άτι το θάμα τον οέρψτν-γχ διαπέρνα
Fleetwood Mac, γιο παράδειγμα. Ετ<*η αλλιώς, δεν μπορούσανα πληρώσωδι
όλη τπν ταινία-η συοκευασία των χάμπουργκερ Kahuna σε χαβσνέζιχο στιλ,
καιώματα.
τα πουκάμισα. τα μστίβα και κυρίως το σάονντρακ τον φιλμ. Εδώ συναντάμε
Ηθελα να διαλέξω τραγούδια από το χαζοχαρούμενο, ζαχαρωμένο ήχο της δε
την καθοριστική δεξιοτεχνια των Tha Centunans. The Tor nadoes και το
καετίας του 70. (...) Τα ζαχαρωμένα τραγουδάκια συντελούν σε δύο πράγμα
•Misulou» τον Ντικ Ντέιλι και της ορχήστρος τον με το οαοίο ορκίζει η ταινία
τα. Πρώτον, είναι χαρούμενα και πιασάρικα και ελαφραίνουν κάπως μια σκλη
«Είναι μονοικη σερφ. ηαντα μ' άρεσε αυτή η μουσική, αλλά δε νομίζω άτι η
ρή και άγρια ταινία, την κάνουν mo ευχάριστη, της δίνουν έναν αέρα. Αλλά στη
μονάχη αυτή έχει κάποια σχάση με το άθλημα του σέρφινγχ». λάει ο Ταρα
σκηνή του βαοανκφού. ηχαρούμενη ελαφρότητα του τραγουδιού κάνει το θέ
ντίνο. «Για μάνα αυτάς ο ήχος θυμίζει ροκ εντ ρολ, ακόμα και τη μουσική του
αμα ακόμα mo απωθητικό Ησκηνή αυτή (όοου ακρωτπρήζεται το αυτί) δε θα
Μορικάνε. Είναι κάτι σαν συνβυα<νάς ροκ εντ ρολ και γουάστερκτ σπαγγάτι.
ήταν το ίδιο ενοχλητική χωρίς το τραγούδι, γιατί αχούς ης κιθάρες και αρχίζει
έτσι λοιηάν την έβαλα στην ταινία»
να σ' αρέσει και αρχίζεις να κουνάς το πόδι σου στο ρυθμό και βλέπεις και τον
Το σάονντρακ δεν είναι διόλου μονοδιάστατο. Ηυπόλοιπη μουσική είναι άνα
Μαιχλ Μάντσεννα χορεύει και μετά, χωρίς καννα το καταλάβεις, είναι ma πο
αμάγαλμα απά ιρανκ. <ρολκκαι ροκ εντ ραλ κομμάτια που καλύπτουν πάντε δε
λύ αργά, είσαι ήδη ατνένοχος. Πολλοί μου λένε άτι κάθε φορά που ξανακούνε
καετίες Αξίζει να αναφερθεί άτι άνα από τα τραγούδια που προσπάθησε να
αυτό το τραγούδι, φαντάζονται τον Μαικλ Μάντσεν στη συγκεκριμένη σκηνή.
χρησιμοποιήσει ο Ταραντίνο ήταν το «Μγ Sharona» τωνThe Knack, ειδικά ως
Αυτό είναι το μεγαλύτερο κομπλιμέντο ηου θα μπορούσαν να μου κάνουν·
υπάκρουοη στη σκηνή του πρωκτικού βιασμού (τοσενάριο προέβλεπε μουσι κή των Judd·). Οι ιδιοκτήτες άμως των δικαιωμάτων αυτού του τραγουδιού
Η θητεία του Ταραντίνο στο Video Archive
προτίμησαν να το παραχωρήσουν στο φιλμ Ν έοι. Ωραίοι και Ανεργοι. Σύμφωνα με άνα μσντάλο που εφαρμόστηκε προηγουμένως και στους δί σκους με τη μουσική από τις ταινίες Καλημερα Βιετνάμ και Ο Βασιλιάς της Μ οναξιάς, τα άλμπουμ της MCA τάοο για το Reservoir D o g · όσο και για το Palp fictio n επίσης περιλαμβάνουν αποσπάσματα από διαλόγους, μια και νοτομία που επεκτείνειαι αλοάνα στους δίσκους με μουσική από ταινίες. Τά ση ήταν η απήχηση αυτών των δίσκων, που σήμερα ο Ταραντίνο βομβαρδίζε ται με ντάμο από συγκροτήματα που θόλουν να χρησιμοποιηθούν τα τραγού δια τους στις ταινίες του. Επίσης οι ταινίες του. με άναν παράξενο τρόπο, έχουν βρει την αντανάκλαση τους στη μουσική ο αείμνηστος Κερί Κομπάιν ευχαριστεί τον Ταραντίνο στο εξώφυλλο του δίσκου του In Utero «Ενα από τα σημεία αναφοράς ηου χρησιμοποιώ άταν θάλωνα δώσω το ύφος μιας ταινίας, ακόμα η αν πρόκειται για μια ιστορία που θα τη γυρίσω σε τρία χρόνια από σήμερα, είναι να βρω άνα τραγούδι που θα την εκφράζει Στο Pulp Ficttoa δε χρησιμοποίησα μουσική γραμμένη ειδικά για την ταινία Εί ναι κάτι που πάντα με τρομάζει Αν μπορούσα να γράψω εγώ τη μουσική, θα το κανα. αλλά δεν μπορώ. Πάντα φοβάμαι μήπως τελικά δε θα μ' αρέσει αυτό ηου θα μου νράψουνηάτα θαχαραμιστούνχράνος και χρήματα γι’ αυτό προ τιμώ να διαλέγω εγώ τη μουσική που θα χρησιμοποιήσω. Οπως το "Son of a
Ο Λόουσσν (ο ιδιοκτήτης του κα ταστήματος.
ο
οποίος
έχει
σπουδάσει σε σχολή κινηματο γράφου) θυμάται τη μέρα του 19Θ3που ο Κουέντιν, ο οποίος δεν είχε καν απολυτήριο λυκείου, μπήκε στο μαγαζί του. διψώντας να συζητήσει για ταινίες. «Πιάσαμε την κουβέντα για το σινεμά και καταλήξαμε να συζητά με
τέσσερις
ώρες για τον
Μπράιαν Ντε Πάλμα» Την άλλη μέρα ο Κουέντιν ξανα-
πέροοε αηο το κατάστημα και κουβέντιασαν για τον Σέρτζιο Λεόνε Τελι
νέζικο εστιατόριο και αφού φύγαμε, το ρίξαμε στην κουβέντα και λέγαμε ιστορίες.
κά. ο Λόουοον του ηρόοφερε εργασία. με αμοιβή 4δολάρια την ώρα και την
Ηταν μια πολύ κουλ κατάσταση. Είχα την αίσθηση άτι είχε μαζέψει ένα τρελά, περίερ
αδειανό παίρνει και να βλέπει σπίτι του όσες βιντεοκασέτες ήθελε, χωρίς
γο τσούρμο. Ισως αυτός είναι ο καλύτερος τρόπος να διαλέγεις τους συνεργάτες σου
χρέωσα
σε μια ταινία Ετσι θα προσπαθήσω να δουλεύω η εγώ από δω η εμπρός, επειδή βασι
(...) «Οσοι έρχονταν να νοηαάσουν βιντεοκασέτες ήταν παθιασμένοι με το
κά θέλεις ηθοποιούς και τεχνικούς που να τη βρίσκεις μαζί τους και ο μόνος τρόπος για
σητεμά». λέει ο ΡΟτζερ λβαρι «Εμοιαζε περισσότερο με λέσχη φίλων. Κά
να καταλάβεις αν τους πας, είναι να ξοδέψεις αρκετή ώρα μαζί τους».
ναμε οχτάωρες συζητήσεις φιλμοκριτιχής και επιπλέον είχαμε στη διάθε
Και φυσικά όλο αυτό το τσούρμο πήρε το ίδιο κομμάτι από την πίτα.
σή μας 10.000ταινίες, τις οαοίες μπορούσαμε να επικαλεστούμε σνά πάσα
Για το σύστημα αμοιβής των ηθοποιών στο Pulp Fiction, οΛόρενς Μπέντερλέει: «Ολοι
στιγμήγια να αποδείξουμε κάτι. Κάθε πελάτης που περνάνε το κατώφλι του
οι ηθοποιοί έπαιρναν τα ίδιο βδομαδιάτικο Αν κάποιος δούλευε τρεις εβδομάδες, θα
μαγαζιού ήταν η ενός υποψήφιος αντίπαλος που θέλαμε να κατατροπώ
έπαιρνε τρεις φορές το X Αν δούλευε μία εβδομάδα θα έπαιρνε μία φορά το Xη έτα
σουμε. Ο πελάτης εχει πάντα δίκιο, ε; Ε. εμείς δεν ξεραμε από τέτοια. Στις
έγινε, δηλαδή ηρόσθεσα όλες τις εβδομάδες που είχαν δουλέψει οι ηθοποιοί και διαί
περισσότερες περιπτώσεις, ο πελάτης είχε πάντα άδικο Λέγαμε."Ξέρετε,
ρεσα το συνολικό αριθμό με τα χρήματα που είχαν αηομείνει για αμοιβές ηθοποιώνκαι,
δεν ύχουμε το Ton Γκαν, αλλά έχουμε αυτό το καλό φιλμ του Ερίχ Ρο-
ειλιχρινα. θα μπορούσαμε να είχαμε καθόρισα πληρώνοντας ακριβώς τα μισα. Και πά
μίρ"···»
λι οι ηθοποιοί δε θα χαν αντίρρηση να παίξουν μαζί μας. Αυτή είναι η θεωρία μας για το
(_) Κατά κάποιον τρόπο, το Vidoo Archive» έπαιξε το ρόλο της σχολής κι
πώς πρέπει να συνεργαζόμαστε με τους ανθρώπους»
νηματογράφου για τον Ταραντίνο. Ηεμπειρία της προϋπηρεσίας σε βιντε
Αυτή η μέθοδος είχε δοκιμαστεί στο Reservoir D ogs, μια ταηήα με προυπολογκνό 1.S
οκλάμπ είναι κάτι που τείνει να καθιερώσει, αν όχι μια σχολή, τουλάχιστον
εκατ. δολάρια, που δίνει την εντύπωση ότι έχει κοστίσα το πενταπλάσιο. Αναλογικά το
μια νέα τάση. Σήμερα υπάρχει μια ολόκληρη σειρά από νέους σκηνοθέτες
Pulp Hctton, των 8.5 εκατ (και πάλι ένας πολύ σφιχτός προϋπολογισμός) φαίνεται να
που είναι παιδιά της εποχής του βίντεο [ένας απ' αυτούς είναι και ο Κέβιν
κόστισε τουλάχχττον 2δεχατ. δολάρια. Για να δοθεί ένα μέτρο σύγκρισης. ας αναφερ
Σμιθ. σκηνοθέτης των - Υπάλληλων - και του Mall R an, οι οποίοι δεν πέ
θεί ότι η αμοιβή του Μηρούς Γουίλις στο Πολύ Σκληρός για να Πεθανει 2 υπερέβαι-
ρασαν από καμιά σχολή κινηματογράφου Το περιοδικά Variety εσπευσε
νε ολόκληρο τον προϋπολογισμό του Pulp Fiction.
να τους δώσει και όνομα αποκαλώντας τους Rebel» wilh a pause (εννοώ ντας προφανώς ότι κάνουν την επανάσταση τους μέσω του βίντεο, χτυπώ ντας το πλήκτρο του pause που παγώνει την εικόνα).
Η επιτυχία δεν ήταν τυχαία
Αν το τηχφτεί κανείς, φαίνεται αρκετά λογικό Οταν η αυθεντική γενιά των
•Η Κανί (η μητέρα του Τα-
«παιδιών του σητεμά». όπως ο Κόπολα, ο Σκορσέζε. ο Σπίλμπεργχ και οι
ραντινο) ήταν μόλις δέκα-
υπόλοιποι σπούδαζαν την τέχνη τους, οι σχολές κινηματογράφου ήταν το
έξι
μόνο μέρος όπου μπορούσες να βρεις υλικό για μελέτη. Στις μέρες μας.
έγκυος. Καθώς ήταν αρι
σχεδόν όλες οι ταινίες βρίσκονται στη διάθεσή μας με το πάτημα ενός
στούχος μαθήτρια, αηο-
κουμπιού.
φοίτησε απο το γυμνάσιο
(...) «Τα παιδιά που εργάζονται στα βιντεοκλάμπ έχουν δει πολύ περισσό
στα 1$ της και παντρεύτη
ετών
όταν
έμεινε
τερες ταινίες από μας. ειδικά ο Κουέντιν που έχει δει όλες αυτές τις ταινίες
κε ρονο και μόνο για να γί
από το Χονγκ Κονγκ». εξηγεί ο Ρόρι Κελί, που εργαζόταν στην ταινιοθήκη
νει μια
της Σχολής Κινηματογράφου της Νότιας Καλιφόρνια. «Υπάρχει, ωστόσο,
ενηλικη. «Δεν ήταν μια κα
μεγάλη διαφορά ανάμεσα στο να βλέπεις μια γνήσια κόπια στη μεγάλη οθό
τά λάθος εγκυμοσύνη λό
νη και το να βλέπεις το ίδιο φιλμ στο βίντεο».
γω εφηβικός απροσεξίας,
χειραφετημένη
στην πραγματικότητα ήταν μια απελευθερωτική κτνηση· Ο γάμος, όμως, δεν πέ τυχε. «Ο πατέρας του δεν ήξερε καν άτι γεννήθηκε ο Κουέ ντιν. Είχαμε χωρίσει όταν καταλαβα άτι ήμουν έγκυος και απο τότε δεν επικοινώνησα μαζί του». (...) Οταν ο Ταραντίνο έγινε δυο χρόνων, η Κονι εγκαταστάθηκε στο Λος Αντζελες, οπού παντρεύτηκε ξανα, αυτήν τη φορά τον Κερτ Ζάστουπιλ. έναν Καλιφορνέζο ρούσικο. Ο Κερτ υιοθέτησε τον Κουέντιν, που τότε ήταν δυορισι χρόνων και του εδωσε το επώνυμό του. Στην πραγματικότητα, μονο αφού εγκατελειψε το σχολείο και αποφάσισε να γίνει ηθοποιος, ο Κουέ ντιν Ζαστουπιλ επεστρεφε στο «mo καλλιτεχνικό» Τα ραντίνο, που ήταν και to επώ
Οι σχέσεις του Ταραντίνο με τους συνεργάτες του
νυμο του βιολογικού πατέρα του. Κι ενώ η μητέρα του είχε πδη αρχίσει μια πετυχημένη κα-
Ο Ερικ Σταλις. που υποδύεται τονΛανς το βαποράκι στο Pulp Fiction, περιγράφει
ριέρα στον κλάδο των υπη
με τον καλύτερο τρΟπο τη δυοκίνητη μέθοδο του Ταραντίνο στο κάστινγχ.
ρεσιών υγείας, π οικογένεια
•Πήγαμε με τον Κουέντιν ο ένα μικρά ταιλανδέζικο εστιατόριο και φογαμε και μι
μετακόμισε στο Σαουθ Μ πει,
λήσαμε για τηνεμά. Μετά πήγαμε στο διαμέρισμα του και ακούσαμε μουτηχή και μι
μια «αρκετά εύπορη» περιο
λήσαμε για τις παλιές μας φιλενάδες και για το πώς συσχετίζουμε ορισμένες ται
χή του Λος Αντζελες.
νίες με κάποιες εποχές της ζωής μας και μετά μιλήσαμε για το Pulp Fiction. Του
Οπότε μιλάμε για ένα μονά
πράτετνα μερικές ιδέες, μου μίλησε για τον Λανς και μετά μου έδειξε στο βίντεο
χοπαιδι της μεσαίας τάξης;
εχείνη την εκπληκτική οκπνή με τον ΚρίστοφερΓουάκεν και τον Ντένις Χόαερ στον
«Μεσαία τάξη προς τα πά
Ιλιγγιωδη Ερωτα. Απλώς χαζαλσγούσαμε και μιλάγαμε και την άλλη μέρα μου πρό-
νω», με διορθώνει π Κονι.
σφερε το ρόλο. Αφού τελείωσε το κάστινγκ. μας κέρασε όλους σ' ένα καλό γιαπω
Μ ε την Κονι να απουσιάζει
Kw&mv Tapawfo
τπνημερα και τονΚερτ να δουλεύ ει η ς m i t t , ο μικρός Ταραντίνο περνούσε noΑ λτ ς u p c ; συντρο φιά με το θετό narcpa too και τους καλλιτέχνες φίλοος
to o , τ ο
μονο
παιδί άνομεοα σε ενήλικες. Επίσης ocpvoooc άφθονες ώρες μπροστά στον τηλεόραση, βλέπο ντας οειρες όπως το Οικογένεια Πάρτρπζ* και το Κοονγκ Φου" Ετο Ρο<ρ Πσάαπ, ο μικρός Μοοοτς Κουλής (αοο αργότερα βα γίνει ο αογμαχος τον οποίο υποδύεται ο
Εμαθα να οδηγώ ποδήλατο στην πέμπτη δημοτικού. Εμαθα κολύμπι στο
Μπροος Γοοιλις), ηοο επίσης κα
γυμνάσιο. Εμαθα να λέω την ώρα στην έκτη δημοτικού. Εντάξει, ήξερα το
τάγεται από το Νόξβιλ κι ετηαης
"ακριβώς" και το “και μίση , άλλο όταν γινόταν λίγο mo περίπλοκο, μπερ
έχει μονοενο γονιό, κόβεται με το
δευόμουνα.. Ακόμα και σήμερα δεν ξέρω να λέω την ώρα και τόσο καλά».
ffp f^ u n m n rm r
ΚθΑ ·
λομενο στην οθόνη της τηλεόρα
( _) «Το μεγαλύτερο ταλέντο του Ταραντίνο είναι το συγγραφικό, αν και δεν μπορεί να γράψει εύκολα στο χαρτί», λέει ο Ρότζερ Λβαρι. ο βάσκος
σης, βλέποντας τον ΚλατςΚάργκο, τον ηρώα ενός καρτουν της δεκαετίας του
συνεργάτης του Ταραντίνο στη συγγραψη σεναρίων. «Ο Κουέντιν γράψει ψω-
ΈΟ. Μπορούμε να θεωραοουμε ότιαστηηοκπνη είναι μια αυτοβΜτραψιχηανα-
νητοτα, em u εντελώς αυτοδιδακτος, τα γραπτό του είναι περιβόλι από άπο
φορά, με ισν Ταραντίνο να κλείνει το μάτι στις τηλεοατικες οειρες ησσ έβλεπε μικρός και ηοο ουχνα αηστιτηωτσνται φευγαλέα στο εργοτοο.
ψη ορθσγραψίας». (...) «Δεν ξέρω γραφομηχανή-, λέει ο Ταραντίνο. ·Γράψω με το χέρι. Για την
Καθώς στην οικογένεια του κυριαρχούσε ένα μοντέρνο, απελευθερωμένο
ακρίβεια, γράψω με κεφαλαία- Κάθε ψορά που ορκίζω κάτι - είμαι της άπο
πνεύμα ο μικροολπς Ταραντίνο μηοροοσε να βλεπειό,π ήθελε και στο ατνε-
ψης ότι δεν μπορείς να γράψεις ποίηση σε κομαιοστερ - μπαίνω σ' ένα μα
μά (ας σημειωθεί ότι στην Αμερική επιτρέπεται στα ηαιδιαηου συνοδεύονται
γαζί, αγοράζω ένα τετράδιο κεη λέω στον εαυτό μου "Οκέι, σε τούτο δω το τε
απο ενήλικες να παρακολουθούν ταινίες ηοο στη Μεγάλη Βρετανία θεω
τράδιο θα γράψω το Au*«rvoir Οορ*"».
ρούνται ακατάλληλες για κάτω των 18).
Από τα 21 του χρόνια, όταν κυνηγούσε ρολαηα στο Χόλιγουντ, ο Ταραντίνο
•Πηγαίναμε στο στνερα συνεχεία, ήταν η αγαπημένη μας διασκέδαση·, λέει
φρόντισε να βρει μανατζερ, την ΚαθρινΤζέιρς, η οαοια λέει για τουΤαραντί-
η Κ οη, καθώς θνμαται τις πρώτες ταινίες ηοο είδαν μαζί. -Εξαλλου, ημοονα
νο: «Κάθε καλοκαίρι η μητέρα του του πρότεινε να πάνε διακοαες στην Ευρώ
κι εγώ παιδί όταν τον πήγαινα σητεμα, καθώς και στο Οταν Z ta a a a c η Β ία
πη, γιατί ο Κουέντιν είχε το πρσνομιο να προέρχεται απο μια εύπορα οικογέ
Τηαρχει μια αστεία ακπνηκαηου στα μισα της Γνωριμίας της Εσρκας,σταν ο
νεια. Κι αστό είναι που του επέτρεψε να γίνει σκηνοθέτης Δεν ήθελε να πά
Αρτ Γκαρψανκελ προσπαθεί να πείσει την Κάνης Μπεργκεν να κανοον έρω
ει στην Ευρώπη, ήθελε να κάτσει εδω και να βλέπει ταινίες.»
τα και της λεει'Έ λα , τώρα, ας το κανοομε, ας το κανοομε". Κι ο Κοοεντιν αρ
Λυτή η ανευ όρων αφοσίωση του Ταραντίνο στο οινεμα em u που κάνει την
χίζει να φωνάζει μες στο οινεμα '“Τι θέλει να κάνουνε, μαμα, Το οινεμα κό
Τζετμς να μην εκπλήσσεται με τη σημερινή του θέοα στην κινηματογραφική
ντεψε να γκρεμιστεί από τα γέλια·.
βιομηχανία· «Απτή είναι η αλήθεια, άη ήθελε να γίνει σταρ. Προκειμενου να
(_.) Αν και ήταν πόλη έξυπνο παιδί, με δείκτη εοψοίας 1C0, ο Ταραντίνο άρχι
γίνει πθοποιος, ήταν διατεθειμένος να γράψει και να σκηνοθετεί τα έργα του,
σε να έχει προβλήματα στο σχολείο. Ηταν οπερηνητικός και δημιουργούσε
ώστε να μπορεί να παίζει κιόλας σ' αυτά. (_) Πάντα ήταν σίγουρος για τον
προβλήματα στην τάξη. Μολονότι μηοροοσε να περάσει πολλές ώρες παίζο
εαυτό του. Πάντα, απο πόλη νέος, ήταν πρόθυμός να ρισκάρει. Ηταν τολμη
ντας με θρασκεντικη ευλαβεια με τα Logo ή σσνταοοσντας καταλόγους με
ρός και πολύ επιθετικός. Καποια εποχή ισχυριζόταν ότι έγραψε ένα βιβλίο.
τις ταινίες ηοο είχε δει, αυτή η ικανότητα συγκέντρωσης δεν ιαχσε και για τα
Οχι πως το κάνε στ αλήθεια, γκπι δεν μπορούσε να γράψει, αλλα έπαιρνε τη
μαθήματα του σχολείου (εκτός ίσως από το μάθημά της ιστορίας, που προψα-
λέφωνο Ολους τους διάσημους σκηνοθέτες κι ελεγε ότι θα ήθελε να περάσει
νώςήτανκουλ).
ένα απόγευμα μαζί τους, γιατί ταχα έγραψε ένα βιβλίο γι'αστούς. Φυσικά δεν
•Μισούσα τοαχολείο-, θομαται ο Ταραντίνο σε μια συνέντευξη τοοστο Vnnifr
υπήρχε κανένα βιβλίο στο οκαρκι και το μόνο που ήθελε ο Κουέντιν ήταν να
Γ ιέ . «Το σχολείο μ' έκανε να βαριέμαι αψσνταστα. Τα μαθηματικό ποτέ δεν
κάτσει κεη να μιλήσει μαζί τους και αστό ήταν οι σπουδές του. Εηιηλεσν, έτσι
καταψερα να τα μάθω. Την ορθογραφία επίσης. Ημουνα καλός στη λογοτε
εξασφάλιζε m ένα δωρεάν γεύμα».
χνία και στην ιστορία. Η ιστορία ήταν σαν ταινία Αλλά ένα σωρό άλλα πράγ
Ο Τζσν Μίλιοας και ο Τζο Ντάντε είναι μονάχα δυο απο τους πολλούς που
ματα που α άλλοι μαθατναν σχετικά εύκολα εγώ έκανα χρόνια να τα μάθω.
τραπέζωσαν έτσι τον Ταραντίνο.
Η κουλτούρα του έτοιμου φαγητού Ηκουλτούρα towάτονου φαγητού είναι πολύ σημαντική γιατονΤαρσντίνο. Ακόμα και άτανη δράση δεν εκτυλίσσεται μέσα σε κάποια καφετέρκι ήφαγάδηοο. συνεχώς συνα ντάμε αναφορές στο πρόχειρο φαγητό - ο Τζουλς και ο Βίναεντ στο Pulp Fiction συζητάνε για τις διαφορές αναμεσα στα χάμπουργκερ στην Ευρώπη και την Αμεραή. ο Κλάρενς στσν Ιλιγγιωδη Ερωτα προτιμά τα χοτ ντσγκ με τοίλι u s πάντα τρώει μια τάρτα μετά από μια έξοδο για σητεμά. ενώ, πάλι στο Pulp Fiction, ηΦαμπέν λιγουρεύεται τηγανίτες με βατόμουρο ns ο Μαρσέλους ηπγαινη να φέρει φαγητό σε πακέτο από το Tenyaki Donut. Και ηοιος μπορεί να ξεχύσει το χάμπουργκερ Kahuna: Υπάρχει επί σης, και το θεμελιώδες ζήτημα του καφέ (ας θυμηθούμε τις δηλώσεις του Κυρίου Ροζ), που ηάντα πίνεται με «άφθονη κρέμα και άφθονη ζάχαρη» Λέει ο Ταραντίνο: «Το ζήτημα είναι ότι στηνΑμερική. ξέχνα τηνΑμερική, στοΛος Αντζελες, η κοινωνική ζωή περιστρέφεται γύρω από τα φαγάδιχα Ανεξάρτητα από το αν κερδίζεις 10.000ή 310.000δολάρια το χρόνο, θέλεις να βρεθείς με τους φίλους σου ns τους λες "Πάμε κήπον έζω να φάμε" Στην Αγγλία λένε "Πάμε να ήούμε μια μπίρα" Εδώ λέμε "Πάμε να τσιμπήσουμε κάτι". Ξέρεις,« έξοδοι έχουν σχέση με το φαγητό, οι φίλοι συνδέονται δια μέσου του φαγητού Ασφαλώς τα γούστα διαφέρουν, αλλά σε τελευταία ανάλυση όλα είναι σαν η εμένα, σ' όλους αρέσουν οι κα φετέριες ns όλοι πίνουν τον καφέ τους με κρέμα n s ζάχαρη* Τα τελευταία χρόνια ξεφύτρωσαν σ' όλο το Λος Αντζελες ένα σωρό ταινία δεν απουσιάζουν
φαγάδιχα στιλ φίφτις. Ολο στο ίδιο καλούιο. Ντεχόρ που μοιάζει να ξεπετάχτηκε από τις σελίδες του κόμικς Αρτοι, ένα φανταχτερό
ns οι αναφορές στην non
τζσυκ-μποξ που παίζει χρυσές επιτυχίες, ζουμερές γκαρσόνες με
κουλτούρα: ο Λανς βλέπει
σοσονάοα μενού με τχιεοιαλπέ που παραπέμπουν στα φίφτις. όπως
το Τρίο Ετούτζες. ενώ
•χάμπουργκερ Φατς Ντόμινο· ή «ομελέτα Γούλφμαν Τζακ» και τιμές
τρώει Fruit Brute- ο Λανς
εξωφρενικές
φορά
Υπάρχει όμως ένα φαγάδικο που κλέβει την παράσταση ιααυτό είναι
Speedracer ο μικρούλης
το Jack Rabbit Sinn *, η μόνη σκηνσγραφιχή πολυτέλεια που επέτρε
Μπουτς Κούληζ βλέπει
ιμεστον εαυτό του ο Ταραντίνο στο Pulp Fiction.
στην τηλεόραση τσν ηρώα
ένα
μπλουζάχι
μιας σειράς κινούμενων σχεδίων, τσν Κλατς Κάργκο η Μία Γουάλας σχε
To Pulp Fiction και οι αναφορές στην non κουλτούρα
διάζει στοναέρα ένα τετράγωνο, όπως σε ένα επεισόδιοτου 19Θ6της σειράς κινούμενων σχεδίων The Flintstone («No Biz Like Showbiz») το σίριαλ Κουνγκ-ΦουοΦονζ από το Happy Days' ο χορός του Μηάτμαντού Τρα-
Ασφαλώς, για τους θαυμαστές και τους φίλους του Ταραντίνο υπάρχουν πολλά
βόλτα από ένα επεισόδιο μχις τηλεοπταοής σειράς όπου χύνεται το αστότου
αστεία για εσωτερική κατανάλωση: η κάμερα δείχνει ένα επιτραπέζιο παιχνίδι
Κουκουλοφόρου Σταυροφόρου ταχάμπουργκερ τοαερφ. Ακόμαu s οΤζσν
Operation ενώ γίνεται ένεση αδρεναλίνης στη Μία Γουάλας- τα αρχικό του Βτν
Τραβολτα αυτοπροσώπως Ο γέρο- Ελβις θα εμφανιζόταν η αυτός, αν δεν
σεντ Βέγκα πάνωστη αήρτγγακαθώς της κάνει ένεση τοτσόπερτουΖεντ.ηΓκρέις
είχε κοπεί για λόγους συντομίας, από την πρώτη πόλος συνάντηση του Βτν
που πήρε το όνομα της φιλενάδας του Ταραντίνο, ενώ το καρτούν στο πλαϊνό μέ
σεντ ns της Μία..
ρος του ταξί της Εσμαρέλντα (Big Jany Cab Co.) είναι ένα σκίτσο του Τζέρι Μαρ τίνος. ενός φίλου του Ταραντίνο από την εποχή που εργαζόταν στο βιντεοκλάμπ
Τα μεθεόρτια
Δεν υπάρχουν ενδείξεις ότι αυτά τα αστεήκια θα περιοριστούν Οι καπνοί των ταιγάρωνRadApple θαγεμίσενν ξανά τα Τέσσερα Δωμάτια και απότοηαρά&ιρο του
Μία
ξενοδοχείου στην ίδια ταινία βλέπει κανείς το θρυλικό Jack Rabbit Sfcmi. Ακόμα
' Τώρα θα σου κάνω στα γρήγορα μερικές ερωτήσεις για να καταλάβω με
και η Μπόνι του Pulp Fiction είναι μια αναφορά σ' έναν κομμένο διάλογο του
τι σόι άνθρωπο έχω βγει απόψε. Η θεωρία μου είναι άτι όσον αφορά τα ση
Reservoir Dogs: πρόκειται για το όνομα της νοσοκόμας που ειδοποιήθηκε για να
μαντικά θέματα, υπάρχουν μόνο δύο τρόποι με τους οποίους μπορεί να
φροντίσει τσν τραυματισμένο Κύρκι Πορτοκαλή
απαντήσει κάποιος. Και το ποιον τρόπο θα διαλέξεις δείχνει τι σόι άνθρω
Υπάρχει, επίσης, η κόκκινη Chevy Malibu την οαοία οδηγεί στην ταινία ο Βτνσεντ
πος είσαι. Για παράδειγμα, υπάρχουν δυο είδη ανθρώπων, αυτοί που τους
Βέγχα, τοαυτοκίνιττοτουίδιου τουΤαραντίνο Λυτότοκλοαικόαυτοκίνητοήτανμια
αρέσει ο Ελβις η αυτοί που τους αρέσουν οι Ματλς. Οχι πως δεν υπάρ
απάντα ένδειξη αδυναμίας, αν ns ο Ταραντίνο βρήκε ότι ησυντήρησήτης είχε πολ
χουν άνθρωποι που τους αρέσουν οι Μ ατλς και τους αρέσει και ο Ελβις.
λή φασαρία η επέστρεψε στοδοκιμασμένο αυτοηνητάχι του. ένα Gao Metro. Ετσι
Ομως σε κανόναν δεν αρέσουν και οι δύο το ίδιο. Κάπου πρέπει να κάνεις
το αυτοκίνητο αυτό έγινε πρωταγωνιστής του σητεμά ns μάλιστα χωρίς να στοιχί
μια επιλογή. Κι αυτή η επιλογή φανερώνει π σόι άνθρωπος είσαι. Τώρα
ζει τίποταστους παραγωγούς, καθώς εμφανίζεται ξανά σταΤέσσερα Δωμάτια ως
εσένα δε χρειάζεται καν να σε ρωτήσω, επειδή προφανώς σου αρέσει ο
το αντικείμενο του στοιχήματος ανάμεσα στον Τσέστερ ns τσν Νόρμαν. Από την
Ελβις. Ξέρεις όμως τι μου αρέσει εμένα; Μπορείς να το μαντέψεις;..'
95
Ο ιτα λικό ς νεορεαλισμός ήταν το μεγαλύτερο α ισ θη τικ ό κίνημα του μεταπολεμικού κινηματογράφου, μέχρι τουλάχιστον την εμφάνιση της νουβέλ β α γκ στη Γ α λλία σ τα τέλη του '50. Α ν κα ι υπήρξε ένα αυθόρμητο κίνημα, που ξεπήδησεμέσα στη συγκεκριμένη κοινω νική κα ι ισ τορική π ραγματικότητα του τέλους του Β Παγκόσμιου Πολέμου, του αντιφ ασ ισ τικού κινήματος κα ι της ανασυγκρότησης της Ιτα λία ς, η επίδρασή του ήταν τερά σ τια σε παγκόσμιο επίπεδο. Από το Μ εξικό (Αος Ο λβιντάντος) μέχρι
την Ελλάδα (Π ικρό Ψωμί), από τη Γα λλία (Η Μ άχη των Σιδηροδρόμων) μέχρι την Ινδία (Η τριλογία του Απου), ο νεορεαλισμός επηρέασε σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό όλες τις εθνικές κινηματογραφίες που ξεπήδησαν δυναμικά μ ε το τέλος του Β Παγκόσμιου Πολέμου, ενώ ταυτόχρονα εισήγαγε νέες δημιουργικές μορφές που όχι μόνο έφεραν τον κινηματογράφο πιο κοντά στην π ραγματικότητα, α λλά προετοίμασαν το έδαφος για την έκρηξη του μοντερνισμού της δεκαετίας του '60.
Πρυορνμυι του νεορεαλισμού
ν τα ν τη ν α να γκα ιό τη τα ε ν ό ς ν έ ο υ ρ ε α λισ μ ο ύ Μ έσ α σ' α υ τό το κλίμα, ο Λ ο υ κ ίν ο Β ισ κ όντι γύ ρ ισ ε τ ο 194 0-41 τ ο Ο σ ε σ ιό ν ε , τ ο π ρώ το καθαρό κι νη μ α το γρ α φ ικ ό δ ε ίγμ α α υ το ύ π ου θα ο ν ο μ α σ τεί σ τη σ υ ν έ χ ε ια ιταλικός
Τ α αίτια τη ς γ έ ν ν η σ η ς το υ ιτα λικ ού ν ε ο ρ εα λισ μ ο ύ θα π ρέπει να α ν α ζη
νεο ρ εα λισ μ ό ς.
τη θ ο ύ ν ό χ ι μό νο σ τ η ν κ α τό σ τα σ η σ τ η ν οποία επ ή λθ ε η Ιταλία και η κινη
Ο Β ισ κ ό ντι, επ η ρ ε α σ μ ένο ς από τ ο ν π οιητικό ρ ε α λ ισ μ ό το υ γ α λ λ ικ ο ύ κι
μα τογρα φ ική τη ς βιομηχα νία μ ε τό τ η ν α π οχώ ρ η ση τω ν να ζισ τικ ώ ν σ τρ α
νη μ α το γρ ά φ ο υ τη ς δεκα ετία ς το υ '30 (π ερ ίο δ ο κατά τη ν οπ οία ε ίχ ε μ α
τε υ μ ά τω ν , α λ λ ά και σ ε ο ρ ισ μ έ ν ε ς π ο λ ιτισ τικ έ ς και κ ινη μ α το γρ α φ ικ έ ς
θ η τε ύ σ ε ι βοηθός το υ Ζ α ν Ρ εν ο υ ά ρ ), τα λ ο γ ο τ ε χ ν ικ ά κ είμενα το υ Τ ζ ιο -
διαδικασίες που π ρ οετοίμα σ α ν τ ο έδαφ ος για τ η ν έ λ ε υ σ ή του . Παρά το
βάνι Β έρ γκ α και τις μα ρ ξισ τικές α ν α λ ύ σ ε ις το υ Γκρ ά μσ ι για τ η ν κ ο ινω ν ι
γ ε γ ο ν ό ς ό τι το φ α σ ισ τικ ό κ α θεσ τώ ς το υ Μ ο υ σ ο λ ιν ι π ρ ο σ π ά θ η σ ε να
κή α ν ισ ό τη τα α νάμεσ α σ τ η βόρεια βιομηχα νική Ιταλία και τ ο ν κ α θ υ σ τε
ε λ έ γ ξ ε ι τ ο ν ιτα λικ ό κ ινη μα τογρά φ ο α σκώ ντα ς α υσ τη ρ ή λο γο κ ρ ισ ία σ τη
ρ η μ έ νο Ν ό το , θ έ λ η σ ε να κάνει μια ταινία μέσα σ τ η ν τυπικά ιτα λική π α
θ ε μ α τ ο λ ο γ ία το υ , ιδ ρ ύ ο ν τα ς μια κρατική σ χ ο λ ή κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο υ (τ ο
ρ ά δοσ η το υ π ο π ο υ λ ίσ τικ ο υ μ ε λο δ ρ ά μ α το ς , η οποία, όμω ς, να α ν τα ν α
C entro S penm entale) και κ ρατικοποιώ ντας ένα μ έρ ος τη ς π α ρ α γω γή ς και
κ λά τις δ ικ ές το υ κ ο ινω νικ έ ς α ν η σ υ χ ίε ς . Χ ω ρ ίς να έ χ ε ι τα δικαιώ μα τα
δια νομής, ο έ λ ε γ χ ο ς α υ τό ς δ ε ν είχε το μονολιθικό χα ρα κτήρα το υ να ζι-
δ ια σ κ ε υ ή ς το υ β ιβ λίο υ , μ ε τέ φ ε ρ ε τη δ ρ ά σ η το υ μ υ θ ισ το ρ ή μ α το ς το υ
σ τικ ου κ α θεστώ τος. Ο ιδιωτικός τομέα ς σ τ η ν π α ρ α γω γή δ ε ν έπαψ ε π οτέ
Τ ζ έ ιμ ς Κ έ ιν « Ο τα χ υ δ ρ ό μ ο ς χ τυπ ά π ά ντα δύ ο φ ο ρ έ ς » από τη ν Αμερική
να υφ ίσταται, α π ό το C entro Spenm entale α π οφ οίτη σ α ν ό λ α τα μ ε γά λα
το υ οικονομικο ύ κρ α χ σ τ η ν επαρχιακή Ιταλία το υ 40. Η λ ο γο κ ρ ισ ία , ε ν ο
ο νό μ α τα τ ο υ ν ε ο ρ εα λισ μ ο ύ (Ρ ο σ ε λ ίν ι, Ν τε Σ ά ντις , Τζέ ρ μ ι, Ζάμπα, Α ν το -
χ λ η μ έ ν η α π ό το ν τρ ό π ο π ου α π εικ ο νιζό τα ν για π ρ ώ τη φορά σ τ η ν ο θ όνη
ν ιό νι κ .ά .), ε ν ώ κινη μ α το γρα φ ικά περιοδικά σ α ν τ ο Bianco e N ero ή το
η μ ίζε ρ η ιτα λ ικ ή κ ο ινω ν ικ ή π ρ α γ μ α τικ ό τη τα , α π α γ ό ρ ε ψ ε τ η ν τα ινία .
C inem a π ου εκ δ ίδ σ ντα ν από τ ο φ ασιστικό καθεστώ ς, φ ιλ ο ξε ν ο ύ σ α ν σ τις
Ω σ τ ό σ ο , τ ο σ ύνθη μα για ένα δια φ ο ρετικό ιτα λικ ό κ ινη μ α το γρ ά φ ο είχε
σ τ ή λ ε ς το υ ς φ ιλ ε λ ε ύ θ ε ρ α κ είμενα . Μ έσ α α π ό τις σ τ ή λ ε ς α υ τώ ν τω ν
δοθεί Ο Α ν τ ό ν ιο Π ιε τ ρ α ν τ ζ έ λ ι, σ υ ν -σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο ς του
ε ν τύ π ω ν , η νέα γε ν ιά τω ν Ιτα λ ώ ν κ ιν η μ α το γρ α φ ισ τώ ν μ π ό ρ ε σ ε να εκ -
έ ν α κ ε ίμ ε ν ο - ύ μ ν ο π ρ ος τ η ν τα ινία , γρ ά φ ει χα ρα κ τη ρ ισ τικά : « Α ς δώ
Οσεσιόνε σε
Οσεσιόνε κι α ς τ ο ν
φ ράσει τη δυσα ρέσκεια τη ς γ ια τ η ν κ α τά σ τα ση το υ π ρ οπ α γα νδισ τικο ύ
σ ο υ μ ε ένα δικό μας ό ν ο μ α σ τ ο ν ήρω α το υ
ιταλικού κινη μα τογρά φ ου, ε νώ π ο λ λ ά ή τα ν τα κείμενα π ου ε π α γ γ έ λ λ ο
σ ο υ μ ε ιτα λικ ό ν ε ο -ρ ε α λ ισ μ ό » . Ε τσ ι, έ ν α ς ν έ ο ς ό ρ ο ς θα μπει σ ε χρ ή σ η .
α π ο κ α λέ-
π ρ ο το ύ α κ όμα ε κ δ η λ ω θ ε ί η κ ιν η μ α το γρ α φ ικ ή σ χ ο λ ή με τ η ν οπ οία θα τα υτιστεί! Τ η ν ίδια χρ ο νιύ (1942) με το Οσεσιόνε, ο Α λ ε σ ό ν τ ρ ο Μ π λα ζέτι, ίσως ο σ η μαντικότερος Ιταλός σ κηνοθέτης τω ν μαύρω ν χρ ό νω ν του μουσολινικού κινηματογράφ ου, σ υνα ντά τεράστια εμπορική επιτυχία με τ η ν ταινία Τέσ
σερα Βήματα στα Σύννεφα: η ιστορία τη ς σ υνά ντη σ η ς ενός π α ντρεμένου π λοσ ιέ με μια έ γκ υ ο κοπέλα, τη ν οποία σ υνοδεύει για μια μέρα ω ς τ ο χ ω ριό της π αριστάνσντας το σ ύ ζυ γό τη ς (πάνω σ το ίδιο θέμα ο Α λ φ ό ν σ ο Αρά ου γύ ρ ισ ε πρόσφατα το Περπατώντας στα Σύννεφα με τ ο ν Κιάνου Ριβς). Η ταινία διακρίνεται για τη γν η σ ιό τη τα τω ν κατα στά σεω ν της, μεταχειρι-
Ω σ τό σ ο , το καθοριστικό γ ε γ ο ν ό ς για τη ν έκρηξη του νεορ εα λισμο ύ ήτα ν
ζό μ ενη ως ηρω ες α π λούς λα ϊκούς χαρακτήρες. Π η γή έμπ νευσης, ω στόσο,
η α νάπτυξη του αντιφ ασιστικού κινήματος, η π τώ ση του Μ ο υσ ολίνι και οι
του Μ π λα ζέτι είναι η αμερικανική κωμωδία (Συνέβη μια Νύχτα), το ύφος
κοινω νικές σ υνθήκες π ου διαμορφ ωθήκαν σ τη ν Ιταλία τη ν επαύριο τη ς
τη ς οποίας μπολιάζει π ο λύ επιτυχημένα μ ε τη ν παράδοση του λε γά μ ε νο υ
π ρ οέλασ ης τω ν Συμμά χω ν. « Η εμπειρία του π ο λέ μ ο υ υπήρξε καθοριστική
«επ α ρ χ ια κ ο ύ », τοπικού κινηματογράφ ου και θεάτρου (να πολιτά νικες κω
σε ό λ ο υ ς μας. Καθένας ένιω σε τη ν τρ ε λή επιθυμία να π ετάξει σ τα σκουπί
μωδίες το υ Ε ν το υ ά ρ ν το Ν τε Φ ίλιπο και Τ σ τ ό ). Χωρίς να σ υγκρίνετα ι με το
δια ό λ ε ς τις π α λιω μ ένες ιστορίες το υ ιταλικού κινη μα τογρά φ ου και να
Οσεσιόνε, το Τέσσερα Βήματα στα Σύννεφα σ υ νέβ α λε κι α υτό σ τη δημι
σ τήσει τη ν κάμερα καταμεσής σ τη ν πραγματική ζ ω ή », αφ ηγείται ο Β ιτό
ουργία ε νός θετικού κλίμα τος για τ η ν α νάπτυξη ενός γνή σ ια λα ϊκού κινη
ριο Ν τε Σίκα, διάσημος ηθοποιός εκείνη τη ν επ οχή, που μόλις είχε κάνει
μα τογράφ ου (ανάμεσα σ το υ ς σ υ ν -σ ε ν α ρ ισ γρ ά φ ο υ ς σ υνα ντά με το όνομα
ένα ενδιαφ έρον σκηνοθετικό πέρασμα με τη ν ταινία Τα Παιδιά μας Κοι
το υ Τσ έ ζα ρ ε Ζαβατίνι, βασικού σ υ νε ρ γά τη του Βιτόριο Ν τε Σίκα, που θα
τούν (1943), π ρ ο ά γγε λ ο τη ς μετέπειτα επιτυχίας το υ Σούοια. Α λ λ ά και να
υπογράψ ει τα σενάρια π ο λ λ ώ ν νεορεα λιστικώ ν τα ινιώ ν).
ήθελα ν να κά νο υν διαφορετικό, οι ίταλοί σ κηνοθέτες δ ε ν είχα ν ά λ λ η επι λ ο γ ή από το γύ ρ ισ μ α σε φ υσικούς χ ώ ρους : από τα 25 σ το ύ ντιο που υπήρχα ν το 1941. μ ό ν ο 10 υ π ο λ ε ιτο υ ρ γ ο ύ σ α ν το 1945 το φ ιλμ σπάνιζε, τα ντεκό ρ σ το ίχι ζα ν. δ ε ν υπήρχε υπ οδομή για λή ψ εις με σ ύ γχ ρ ο ν ο ήχο Τ ο μ ε γά λ ο επ ίτευγμα του νεορεα λισμού έγκειται σ το ότι μετουσιω σε τη ν τεχνική αυτή αναγκα ιότητα σε α ι σθητική α ρχή, γυ ρ ίζο ν τα ς μια σειρά τα ι νιώ ν σ ε φυσικά ντεκό ρ που ε μ ε λ λ ε να α λ λ ά ξο υ ν το π α γκόσμιο πρόσωπο του κινη ματογράφ ου Η π ρ ώ τη επ ίσ ημη τα ινία το υ ν ε ο ρ ε α λ ι σμού. το Ρώμη, Ανοχύρωτη Πόλη, εμπ νέεται από τ ο ν α ντιφ α σισ τικό α γώ ν α τω ν Ιτα λώ ν π α ρ τιζά νω ν και ιδιαίτερα από τη δολοφ ονία του ιερέα Ν το ν Μ οροζίνι, α λ λά και του κομουνιστή α γω νιστή Τ ζό ρ τζ ιο Μ ανφ ρέντι, το ν οποίο είχε γνω ρίσει π ρ ο σωπικά ο σ ενα ρ ιο γρ ά φ ο ς Σ έ ρ τζ ιο Α μ ιντέι, ό τα ν κρυβόταν μαζί του σ τη ν ίδια ε ρ γα τική πολυκατοικία Ο Ρ ο μπ έρτο Ρ ο σ ελ ίνι ξεκίνησ ε τα γυρίσ μα τα μόλις δυο μή νες μετά τη ν α π ε λ ε ιΛ έ ρ ω σ η της Ρώμης, φ ρ οντίζοντα ς να σ τή σ ει τη ν κάμερά του σ το υ ς α ιΛ ε ν τικ ο υ ς χ ώ ρ ου ς ό π ου διεξη χ θη σ α ν τα γ ε γ ο ν ό τ α (σ τα μέτρα φυσικά το υ δ υ να το ύ , για τί, για πα ρά δ ειγμα , οι σ κη νέ ς σ τα κ ρατητήρια τη ς Γ κ ε σ τά π ο γυ ρ ίσ τη κ α ν σ ε σ το ύ ν τιο ). Μ ε εξα ίρ εσ η το ν Α λ ν τ ο Φαμπρίτζι και τη ν Α ννα Μ ο νιά νι (η οποία π ο ύ λ η σ ε τ η ν γκ α ρ ντα ρ όμπ α τη ς για να καλύψει κάποια από τα έξοδα π α ρα γω γή ς), οι υπόλοιποι ηθοποιοί ήτα ν ερασ ιτέχνες « Ο ρ ό λο ς της τοξικομανούς που καταδίδει το ν εραστή της σ τους Γ ερμανους δόθηκε σ ε μια γυναίκα που με ει δοποίησε ότι τα Ε ς - Ε ς έ χ ο υ ν κάνει έφ ο δο σ το διαμέρισμά μου ». αφ ηγείται ο Σ έ ρ τζιο Α μιντέι. « Τ ο σπίτι που δείχνο υμε εί ναι α υτό σ το οποίο έμενα τό τε και το ίδιο
αντιφασιστικού α γώ να Π α ιζό του Ρομπέρτο Ρ οσ ελίνι (έξι α υτόνομα επει σόδια με διάφορες φάσεις από τη ν απελευθέρω ση της Ιταλίας με τη ν κάθο δο τω ν Συμμάχω ν), Ο Η λιο ς Α ν α τέ λλε ι Ξανά του Α λ ν τ ο Βεργκά νο (χρονικό της ιταλικής αντίστασης σ τη ν κοιλάδα της Λομβαρδίας), Να Ζήσουμε με Ε ι ρήνη του Λ ο υ α ζι Ζάμπα (μείγμα κωμωδίας και δράματος, τοποθετημένο σ' ένα ιταλικό χωριό σ τη διάρκεια της γερμανικής κατοχής, όπου βρίσκουν κα ισχύει για π ο λ λ ο ύ ς από τους π ρ ω τεύοντες ή δ ευ τερ εύ ο ντες χαρακτήρες
ταφύγιο δύο Αμερικανοί στρατιώ τες)
τη ς τα ινία ς».
β) Τα ινίες που έχ ο υ ν ω ς ήρωες συμμορίτες η αναφέρονται σ τη ν έ ξ α ρ σ ι της
Ο Ρ ομπ έρτο Ρ ο σ ελίν ι μπόρεσε να ολοκ λη ρ ώ σ ει το Ρ ώ μη, Α ν ο χ ύ ρ ω τη Π ό
εγκληματικότητας, απόρροια τω ν κοινωνικών συνθηκών που διαμορφωθή
λ η π ουλώ ντα ς διάφορα περιουσιακά του στοιχεία και δα νειζόμενο ς χ ρ ή
καν τη ν επαυριο το υ π ο λέμου: Η Κ ο ινω νία με Ε κα νε Ε γκ λ η μ α τία του
ματα από φ ίλους: « Η ταινία γυρ ίσ τηκε βωβή. ό χ ια π ό α ιε θ η τικ ή προτίμηση,
Α λμ π έρ το Λσ το υ ά ντα (μείγμα νεορεα λισμού, μ ε λό και φ ιλμ νουά ρ με το ν
ά λ λ ο από α να γκα ιότη τα ». αφ ηγειται σ το ν Ζ ο ρ ζ Σ α ντο ύ λ. « Τ ο φ ιλμ σ το ίχι
Α μ εντέο ΝστσΟρι σ το ρ ό λο ενός λη σ τή σ το Το ρ ίνο ), Τ ρ α γ κ ό Κ υ νή γι του Τ ζ ι-
ζ ε 60 λίρ ε ς το μέτρ ο σ τη μαύρη α γο ρ ό και α ν θελα με να χρησιμοποιήσουμε
ουζέπε Ν τε ΣΟ νπ ς (η δράση μιας συμμορίας σ τη ν κοιλάδα του Πάδου) Νιά
σ ύ γχ ρ ο ν ο ή χ ο θα έπρεπε να ξοδεύαμε π ε ρισσότερα μέτρα. Ο τ α ν ολοκλη ρ ώ σ α με τα
τα σ τη Λά σπ η και Ε ν Ο νόμσ τι του Νόμου .
......
;
του Π ιέτρο Τζέρ μι κ Λ
γυρίσμα τα, ζη τή σ α με από τους ηθοποιούς
γ ) Τα ινίες που θ γ ο υ ν το πρόβλημα της
να ν τουμπ λα ρ ισ τού ν μόνοι το υ ς »
ά ν ε ρ γ ο ς και γενικότερα της φτώχειας
Η α υθεντικότητα, ω σ τόσ ο, τη ς ταινίας δ εν
σ τη μεγα λοιΑιολη: Ο Κ λέφ της τω ν Π ο
οφ είλετα ι σ τις ιδιαίτερες συνθή κες παρα
δ η λά τω ν του Βιτόριο Ν τε Σίκα (ίσω ς η
<χη-
κορυφ α ο ταινία του ιταλικού νεορεα λι
νοθετική α ντίληψ η το υ Ρ ο σ ελίνι. ο οποίος
σμού). Θαύμα σ το Μ ιλά νο του Ν τε Σίκα
δ είχνει το ν πόνο, τη ζω η κοι το ΘΟνστο χ ω
(ειειλουτισ μός του κοινωνικού π ροβλη-
γ ω γ ή ς της. α λ λ ό σ ε μια σ υγκεκριμένη
ρίς έμφαση και μελοδραματικό πάθος, α λ -
στοιχεια) Ο υ μ π ε ρ το Ν τ . του Ντε Σικα
λ ό σ τ ο ύψος τη ς ψυχής. Η τραγική μορφή τη ς Α ν ν α Μ ανιόνι. η κοινή πορεία προς το
(ένας άπορος συνταξιούχος που δεν
μαρτύριο ε νός ιερεα και ενός κομουνιστή, ο
έχει να πληρώσει το νοίκι του σκέφτεται
ρ ε α λισ μ ό ς σ τις σ κ η ν έ ς τ ω ν β α σ α νισ τη
να αυτοκτονησει). Ο Δ ρ ό μ ο ς τη ς Ε λ π ί
ρίων, η απουσία ενός κεντρικού ηρώα και η
δας του Πιετρο Τζέρμι (η οδύσσεια μιας
α ντικατάστασή του από «τ ο υ ς ανθρώ πους
ομάδας Σικελων άνεργων εργατών που
το υ δ ρ ό μ ο υ » έ κ α να ν φ οβερή εντύ π ω σ η
περιπλανιούνται στην Ιταλία σε αναζή
σ τ ο ιτα λικό και π α γκ ό σ μ ιο κοινό τ η ς ε π ο
τηση δουλειάς). Δ ύ ο Π εντά ρες Ελπίδα
χής. Τ ο Ρ ώ μη, Α ν ο χ ύ ρ ω τη Π ό λ η στάθηκε η
του Ρενάτο Καστελάνι (οι περιπέτειες
πιο εμπορική ταινία τη ς χρ ό νιό ς σ τ η ν ίταλια
ενός άνεργου, που δοκιμάζεται σε διά
τ η σ ε ζ ό ν 194 5-46. Α λ λ ό και σ τ η ν Αμερική,
φ ορες δ ο υ λε ιέ ς ) Ιδιαίτερη θέσ η έχει,
όπ ου π ουλήθηκε με το α σήμα ντο π οσό τω ν
επίσης, η ταινία Γερμανία, Ε το ς Μ ηδέν
2 8 .0 0 0
του Ρ ομπέρτο Ροσελίνι. όπου με τη μέ
δο λα ρ ίω ν, σ υ ν ά ν τη σ ε κολοσ σια ία
επιτυχία (μ ό ν ο τ ο έ το ς 1946 υπ ολο γίζετα ι
θοδο του νεορεαλισμού π ρ οσ εγγίζεται
ότι τ η ν είδαν 1.600.000 Αμερικανοί θεατές)
η απελπιστικά σκληρή ζω ή σ το Β ερ ο λί
και α να κηρ ύχθηκε κ α λύ τερ η ξ έ ν η ταινία
νο, δύο χρόνια μετά το τέ λο ς του π ο λέ
_____
από αρκετές ενώ σ εις κριτικών. Σ χ ε δ ό ν τα υτόχρονα με το ν Ρ ο σ ελίνι, ο Β ι-
**owzo»i P.D.S,
UNFILMDI
VITTORIO DE SICA
τοριο Ν τε Σίκα γύ ρ ισ ε μέσα σ ε παρόμοιες
μου, δ ) Ταινίες που θ γ ο υ ν τα κοινωνικά προ βλήματα τη ς επαρχίας και ιδιαίτερα της
συνθήκες το Ι ο υ σ κ ι, με ήρωες δύ ο λο υ σ τρ όκ ου ς που προσπαθούν να επ ι
Ιταλίας του Ν ότου : Η Γ η Τρ έμει του Λ ουκίνο Β ισ κόνπ (η ζω ή σ 'έ ν α ψαροχω
βιώ σουν σ τους δρόμους της μετα πολεμικής Ρώμης. Μ ε εξα ίρεση το φ ινά
ρι τη ς Σικελίας). Χτρόμπολι του Ρομπέρτο Ρ οσ ελίνι (οι δ ικ κ ο λ ιε ς προσαρ
λ ε , ό λ η η ταινία γυρ ίσ τηκε σ ε αυθεντικούς χώ ρους, σ υμπεριλαμβανομένης
μογής μιας ξένης σ τη σκληρή ζω ή ε νός ψαροχιυριου) Μ α τω μένο Πάσχα του
και μιας φ υλακής ανηλίκω ν, ενώ οι δύο βασικοί π ρω τα γω νιστές, ο Ρ ινά λ-
Τζιου ζέπ ε Ν τε Σ Ο νπ ς (ένας φ τωχός χωρικός γίνεται αντάρτης και εκδικείται
ν το Σ μ ο ρ ντό νι και ο ΦρΟνκο Ιντερ λένγκ ι. δ ε ν είχα ν δει π οτέ σ τη ζω ή τους
ένα μεγα λοτσιφ λικα ). Ο Μ ύ λο ς του Πάδου του Α λμ π έρ το Λσ τουά ντα (πά
κΟμερα κι όμω ς π α ίζουν με μια τέ το ια φ υσ ικότητα που κάνει ε ντύπ ω σ η
ντρεμα του νεορεαλισμού με τη ν ιστορική τ ο μ ο ), Π κ ρ ό Ρ ύζι του Τζιου ζέπ ε
ακόμα και σ ή μερ α . Και η ταινία α υτή γνώ ρ ισ ε τεράστια παγκόσμια επιτυχία,
Ν τε ΣΟ νπ ς (σ ε ξ σ τους ορυζώ νες του Π άδου) κ.ό
σ υ μ β ά λλο ντα ς με τη σειρά τη ς σ τ η ν περαιτέρω καθιέρωση του ν ε ο ρ εα λι
Καθώς βαδίζουμε προς τη δεκαετία του 50, εποχή ανοικοδόμησης της Ιτα
σ μού ως α κ Λ η τικ ο κίνημα
λίας και ξεπεράσματος του τραύματος του Β ' Π αγκοσμίου Π ολέμο υ, το ε ν διαφέρον του κ α νο ύ αρχίζει να φ θ ν ε ι για τις καθαρά νεορεα λισπκές τα Μ ες. Ο ρ ισ μ έ ν α σκηνοθέτες, όπως ο Τζιου ζέπ ε Ν τε ΣΟ νπς, ο Π ιέτρ ο Τζέ ρ μ ι ή ο Λ ο υ ίτζι Τζά μ π α α ντα π α ντούν με ταινίες όπως το Π ικρό Ρ ύ ζι, μ Κοινω νία
Ε ν α χ ρ ό ν ο μετά το Ρ ώ μ η , Α ν ο χ ύ ρ ω τ η Π ό λ η , δ η λα δ ή τ ο 1946, η ιταλική
Α μ ύ ν ε τα ι, Κ α τη γο ρ ώ τη ν Κοινω νία , όπου η αισθητική του νεορ εα λισμο ύ
π α ρα γω γή αριθμεί κιόλας 70 ταινίες. Ο ν ε ο ρ εα λισ μ ό ς κα τέχει μικρή θέση
μπολιάζεται με το μ ελό κ α τη ν αστυνομική περιπέτεια, οδηγώ ντα ς το ν ιτα
από καθαρό αριθμητική άποψη, όμω ς είναι οι τα ινίες α υτή ς τη ς τά σης που
λικό κινηματογράφ ο σ ε ένα ά λ λ ο μ ο ν τέ λο κανω νικου ά ν ε μ ό . Η μ εγά λη ετ» -
διακρίνονται σ τα διεθνή φ εσ τιβάλ, εξά γο ντα ι και κ ά νουν γ ν ω σ τό τ ο ν ιτα
τυχία που θα γνω ρίσει η σ π ονδυλω τή τα ν ία Ψ ωμί, Ερ ω τος κ α Φαντασία του
λικό κινημα τογρά φ ο σ τα πέρατα τη ς αφηλίου. Η χρ υσ ή περίοδος το υ ν ε
Λου ίτζι Κομεντσίνι θα δώσει μια νέα ανάπτυξη σ τη ν ιταλική κωμωδία, η οποία
ορ ε α λισ μ ο ύ πρέπει να α να ζη τηθ εί σ τα χρ όνια 1 9 4 5 -1 9 5 0 , ό π ου διακρί
θα συνεχίσει το ν κοινωνικό προβληματισμό του νεορεαλισμού με διαφορε
νουμε τέσ σ ερ ις βασικές θεματικές κ α τηγορίες:
τικά εκφραστικά μέσα, χωρίς α υτό να σημαίνει ότι δε θα τον θυμίζει στις κα
α ) Τα ινίε ς που α ναφ έρονται σ τα χρόνια τη ς γερ μα νική ς κα το χής και του
λύτερ ες σ τιγμές της: Ο Κλέψ ος του Κ λεφ αντός του Μάριο Μ σνιτσέλι. Μια
Δ ύ σ κ ο λ η Ζω ή του Ν ό ν ο Ρίζι. Ο ι 4 Φ υγαδες του Λ ου ίτζι Κ ομεντσινι κ.ά
σ εω ν Α ιγόκερ ω ς. που είναι Ο λο α φ ιερω μένο σ το νε ο ρ εα λισ μ ό .)
Σκηνοθέτες οα ν τ ο ν Ρ ενά το Κο στελά νι ή το ν Α λμ π έρ το Λα τουά ντα αφο
Δ ε ν υπάρχει αμφιβολία ό τι δ ε ν μπορεί να υπάρξει ταινία που να εφ αρμό
μοιώνονται από τους εμπορικούς μηχανισμούς του α νερχόμενου ιταλικού
ζει α π ό λυ τα και σ ε καθαρό βαθμό τα παραπάνω Και ο ίδιος ο Μ π α ζέν
κινηματογράφου και στρέφ ονται στις ταινίες εποχής (Ρω μαίος κοι Ιουλιε-
συμφ ω νεί ό τι « ο νεορ εα λισμό ς δ ε ν υπάρχει σ ε καθαρή κατάσταση, α λλά
το, Η θ ύ ε λ λ α ). Ο Λ ουκινο Βιοκόντι ξεσηκώ νει σειρό σ υζητήσ εω ν για το κό
σ ε σ υνδ υα σ μ ό με ά λ λ ε ς αισθητικές τά σ ε ις ». Κι έτσ ι ακριβώς πρέπει να
τα πόσο ένα κ πορικύ δράμα σαν το Σ ένσ ο μπορεί να χαρακτηριστεί νεορε-
δούμε το φ αινόμενο του λε γά μ ε νο υ «δ ε ύ τε ρ ο υ ν ε ο ρ εα λισ μ ο ύ », όρ ο ς που
αλκττικό ή Οχι. ο Βιτοριο Ν τε Σικα διεθνοποιειται (Τε λε υ τα ίο ς Στα θμός), ενώ
χρησιμοποιήθηκε το 1961 για να προσδιορίσει τη ν εμφ άνιση μιας ακόμα
ο πατέρας του νεορεαλισμού. Ρ ομπερτο Ροσελινι. ενδιοφερεται ο λ ο και πε-
νεότερη ς γενιά ς π α λ ώ ν σκηνοθετώ ν, η οποία (το υ λ ά χ ισ το ν σ τις πρώτες
ρισοοτερο για θρησκευτικά και υπαρξιακό θέματα, με αποκορύφωμα το Τσ -
τη ς ταινίες) μπολιά ζει τη ν αισθητική του νεορ εα λισ μο ύ με τα σ ύ γχ ρ ο να
ξ>8« σ τη ν Ιταλία, που η μαρξιστική κριτική θα χτυπήσει Ογρια. ενώ ο Γ ά λ λ ο ς
ρεύματα το υ π αγκόσμιου κ ινημα τογρά φ ου: Γίιερ Π α ο λο Π α ζολίνι (Α κ σ τ ό
κριτικός Α ντρ έ Μ παζέν θα υπερασπκπεί ως τη ν «ουσία του νεορεα λισμού»
νε. Μαμα Ρ όμα ), Φ ρ σντζέσ κο Ρόζι (Τ ζ ο υ λ ιΟ ν ο ο Α ρ χ ιλ η σ τή ς ), Βιτόριο Ντε
Εξέλιξη τουνεορεαλισμού
Σέτα (Ο ι Λ η σ τέ ς του Ο ρ γ κ ό ζο λ ο ), Β α λέρ ιο Ζο υρ λίνι (Τ ο Κ ορίτσι με τη Β ο λ ά σ α , Ο ικ ο γενεια κό Χ ρονικό), Μ άουρο Μ π ολσ νίνι (La N o n e
Brava, Η διο
φθορά), Ε ρ μ ό ν ο Ο λ μ ι (Η θ έ σ η , Ο ι Α ρ ρ α θ ω ν ια σ μ έ ν ο ι), Μ π ε ρ ν ά ρ ν το Μ π ερ
Στις α ρ χές τη ς δεκαετίας του 50 εμφα νίζετα ι μια ν ε ό τε ρ η γ ε ν ιά σ κ η ν ο θ ε τώ ν
το λο ύ το ι (Β ία ιο ς θ ά ν α το ς ) - χω ρίς να
που μα θητέυσ ε κοντά σ το υ ς ν ε ο ρ εα λι
παραβλέψ ουμε τ ο ν Λ ο υ κ ιν ο Βιοκόντι,
σ τες δα σκά λους (σ υνήθω ς ως βοηθοί η
ο οποίος το 1960 επ α νήλθε σ τη ν π ηγή
σ εν α ρ ιο γρ ά φ ο ι), α λ λ ά π ου οι τα ινίε ς
έμπ νευ σ η ς το υ Η Γ η τρέμει με το αρι-
τους, χω ρίς να απαρνιούνται τις βασικές
σ το υ ρ γη μ α τικ ό ο ικ ο γε ν ε ια κ ό έπ ος Ο
κ α τε ιΛ ύ ν σ ε ις το υ ν ε ο ρ εα λισ μ ο ύ είναι
Ρόκο και τ' Α δέλφ ια του.
σαφ ώ ς δ ια φ ο ρο π οιη μένες Ο ι Μ ικ ελα -
Ω σ τ ό σ ο , δ ε ν ε ίνα ι τυ χ α ίο ό τ ι ό λ η
ν τ ζ ε λ ο Α ν τ ο ν ιό ν ι και Φ εντερ ικ ο Φ ελινι
α υ τή η γ ε ν ιά τ ω ν σ κ η ν ο θ ε τώ ν , με
ενδια φ ερονται όχι μ ό ν ο για τ η ν εξερ ευ
ε ξα ίρ ε σ η τ ο ν Ο λ μ ι π ου π α ρ έ μ ε ίν ε
ν η σ η το υ κοινω νικού, α λ λ ά κυρίως του
π ρ ο σ κ ο λ λ η μ έ ν ο ς σ τ ο ν ε ο ρ ε α λ ισ μ ό
εσ ω τερ ικ ο ύ , υπ α ρ ξια κού το π ίο υ το υ
(Τ ο Δ έ ν τ ρ ο με το Τ σ ό κ α ρ α ), σ ύντο μ α
α τό μ ο υ : Τ ο Χ ρ ο ν ικ ό μια ς Α γ ά π η ς , Η
υ ιο θ έ τη σ ε ά λ λ ο υ ς μο ρ φ ικο ύς τ ρ ό
Κ ρ α υ γ ή , Ο ι Β ιτ ε λ ό ν ι, Λ α σ τρ α ν τα , Οι
π ο υ ς Β ίρ ο σ ε γ γ ισ η ς
Ν ύ χ τε ς τη ς Καμπιρια. Ο νεορ εα λισμό ς
π ρ α γμα τικ ότη τα ς, μια και ο ν ε ο ρ ε α λ ι
ω ριμά ζει και τα υ τό χ ρ ο ν α ξε π ε ρ νιε τα ι
σ μ ό ς έ μ ο ια ζε πια α ρκετά «φ τ ω χ ό ς »
από τ η ν α νά γκη το υ π α γκόσ μιο υ κίνημα
σ ε σ χ έ σ η με ά λ λ α κινήματα για ένα ν
το γ ρ ά φ ο υ να γ ίν ε ι π ιο σ ύ ν θ ε το ς και
πιο ρ εα λισ τικό κινημα τογρά φ ο, όπω ς
τα υ τό χ ρ ο να ί ,ο ε λεύ θ ε ρ ο ς <Γ^ γραιρη
ή τα ν το (Α ν ε μ ό - βεριτέ, η σ χ ο λ ή τη ς
του. Δ ε ν είναι τυχαίο, πάντω ς, ότι ακρι
Ν έα ς Υ ό ρ κ η ς ή το α γ γ λ ικ ό φρι ο ίν ε μα
τη ς
ιτα λικ ή ς
βώς α υτή τ η ν π ερίοδο ε ντείνσ ντα ι οι θ ε
Ηεκίδοασπ
ω ρητικές διαμάχες το ύ τι είναι νεορεα
mauiwiwnutimn
λισ μ ό ς σ τ ο ν κ ινη μα τογρά φ ο Ο ι μα ρ ξι σ τές υπερα σπίζοντα ι τις ταινίες με κοι νω νικό μήνυμα, κάποιοι ά λ λ ο ι το ν ίζο υ ν
Ο ιτα λικ ός ν ε ο ρ εα λισ μ ό ς ά σ κ η σ ε τ ε
τη ν καθαρά ανθρώ πινη π λευρ ά τω ν έ ρ
ρ ά στια επ ίδ ρα σ η σ τ η ν α ν ά π τυ ξ η ά λ
γω ν του νεορ εα λισ μο ύ, ε νώ κριτικοί σ α ν
λ ω ν ε θ νικ ώ ν κ ιν η μ α το γρ α φ ιώ ν μετά
το ν Α ν τρ έ Μ π α ζέν θ εω ρο υν το νε ο ρ εα
το Β Π α γκ ό σ μ ιο Π ό λ ε μ ο Σ τ η Γ α λ λ ία
λισ μ ό μέθοδο γρα φ ής α νεξά ρ τη τη το υ π ε ρ ιεχομένου τη ς εκά σ τσ τε ται
τα ιν ίε ς σ α ν τη Μ ά χ η τω ν Σ ιδ η ρ ο δ ρ ό μ ω ν , Φ α ρ ε μ π ίκ , Α ν τ ο υ ό ν και
νίας: « Α υ τ ό που ξεχω ρ ίζει τ ο ν ιτα λικό ν ε ο ρ εα λισ μ ό από τις κυριότερες
Α ν τ ο υ α ν έ τ , μ α ρ τυ ρ ο ύ ν με δια φ ο ρ ε τικ ό τρ ό π ο τ η ν ε ο ρ ε α λ ισ τικ ή ε π ί
σ χ ο λ έ ς του π α ρ ελθ ό ντο ς είναι η εφ α ρμογή τη ς α ρχής: μη υ π ο τα γή της
δρ α σ ή το υ ς . Σ τ η ν Α μ ε ρ ικ ή θα α ν α π τυ χ θ εί μια τά σ η α σ τυ ν ο μ ικ ώ ν τα ι
π ρ α γμα τικότητα ς σ ε μια a ρποπ άποψη
Α υ τό που ενδιαφ έρει είναι η ε ξω
ν ιώ ν - έ ρ ευ να ς με κοινω νικό π ε ρ ιε χ ό μ ε ν ο (Μ π ο ύ μ ε ρ α ν γ κ , Γ υ μ ν ή Π ό
τερική π λευρ ά , η καθαρή φ αινομενικότητα τω ν πρ α γμά τω ν, απ' όπ ου θα
λ η ), που χ ρ ω σ τά π ο λ λ ά σ τ ο ν ε ο ρ ε α λ ισ μ ό Σ τ η ν Ιαπωνία θα επ ηρεά σ ει
β γο υ ν μετέπειτα τα όποια συμπ εράσμα τα που ε π ά γοντα ι - Και ο Μ π α ζέν
α ν ά λ ο γ α σ κ η ν ο θ έ τες σ α ν του ς Ακιρα Κούροσαβα (Ο Κ α τα δ ικ α σ μ έ νο ς ),
σ υ νο ψ ίζει ω ς ε ξ ή ς τα χα ρα κ τη ρ ισ τικά το υ ν ε ο ρ ε α λ ισ μ ο ύ σ ε δρα μα -
Μίκιο Ν α ρ ο ύ ζε (Η Μ ό να ), Κ α νέτο Σ ίν το (Τ α Παιδιά τη ς Χ ιρ ο σ ίμ α ), ενώ
το υ ρ γικ ό επίπεδο:
σ τη ν Ινδία θα έ χ ο υ μ ε τη ν περίπ τω ση το υ Σ α τια ζίτ Ρ έι και το υ Μ ρ ινα λ Σ εν.
α) Ο ν ε ο ρ εα λισ μ ό ς απαιτεί από τ ο ν ηθοποιό να είναι α υτό που παίζει, πριν
Τ ο 1951 ο Γ ρ η γ ό ρ η ς Γ ρ η γ ο ρ ίο υ έκα νε με το Π ικ ρ ό Ψ ω μί ένα π ρ ο λ ε τα
το εκφ ράσει «Α π α ίτ η σ η που α ν και δε σ υ ν ε π ά γ ε τα ι τ η ν απόρριψ η του
ριακό μελόδρ α μα , π ου λ ίγ ο υπ ερβολικά χα ρα κ τη ρ ίσ τη κ ε ν ε ο ρ ε α λ ια σ τι-
ε π α γ γε λ μ α τία ηθοποιού, φ υσ ιο λογικ ά τείνει σ τ ο να τ ο ν υποκαθιστό με
κό Η επ ίδ ρα σ η, όμω ς, τη ς ιτα λικ ή ς σ χ ο λ ή ς είνα ι ο λο φ ά ν ερ η σ τις π ρ ώ
τ ο ν άνθρω πο του δ ρ ό μ ο υ ».
τε ς τα ινίες το υ Ν ίκου Κ ο ύ νδ ο υ ρ ο υ (Μ α γ ικ ή Π ό λ η ), σ τη Μ α ύρ η Γ η του
β) Κ α τά ρ γη σ η τω ν ν τε κ ό ρ (σ τα μέτρα το υ δ υ να το ύ ) και κυρίως τω ν ε ξ -
Σ τ έ λ ιο υ Τα τα σ ό π ο υ λ ο υ (ίσω ς η μονα δική γ ν ή σ ια ν ε ο ρ εα λισ τικ ή ε λ λ η
π ρ εσ ιο νκ π ικ ώ ν φ ω τισμώ ν και τω ν π λα στικώ ν α να ζη τήσ εω ν, π ου απομα-
νική τα ινία ), σ τ ο Ξ υ π ό λ η τ ο Τ ά γ μ α το υ Γ κ ρ ε γκ Τ ά λ ο ς . σ το Σ υ ν ο ικ ία το
κρ ύνουν τ η ν ταινία από τη ρ εα λισ τική πραγμα τικότητα ,
Ο ν ε ιρ ο τ ο υ Α λ έ κ ο υ Α λ ε ξ α ν δ ρ ά κ η , σ τ η Λ ίμ ν η τ ω ν Π ό θ ω ν το υ Γ ιώ ρ -
γ ) «Ο ,τ ι. όμω ς, υπ έσ τη τη ριζικότερη ανατροπή ή τα ν η αφ ηγημα τική δ ο
γ ο υ Ζ ε ρ β ο ύ (ε λ λ η ν ικ ή α π ά ν τ η σ η σ τ ο Π ικ ρ ό Ρ ύ ζ ι ) και σ ε μ ε ρ ικ έ ς
μή. Ο νεο ρ εα λισ μ ό ς τή ς επ έβα λε να σέβεται τ η ν πραγμα τική διάρκεια τω ν
α κ ό μ α τ α ιν ίε ς π ο υ π ρ ο σ π ά θ η σ α ν ν α δ ια χ ω ρ ισ τ ο ύ ν α π ό τ η ν κ υ ρ ία ρ
γ ε γ ο ν ό τ ω ν Τ ο ν τεκο υπ ά ζ δε θα πρέπει κατά κανένα λ ό γ ο να π ροσθέτει
χ η μ ο ρ φ ή τ ο υ μ ε λ ο δ ρ ά μ α τ ο ς , χ ω ρ ίς ω σ τ ό σ ο ν α κ α τ α φ έ ρ ο υ ν να
κάτι ε π ιπ λέ ο ν σ τ η ν υφ ιστάμενη π ρ α γμ α τικ ό τη τα » (Β λ έ π ε σ χε τικ ό το βι
έ χ ο υ ν ε μ π ο ρ ικ ή ε π ιτ υ χ ία , μ ε α π ο τ έ λ ε σ μ α ν α μ έ ν ο υ ν μ ε μ ο ν ω μ έ ν α
β λίο το υ Α ν τ ρ έ Μ π α ζέν Τ ι είναι ο κ ινη μα τογρά φ ος, Τό μ ο ς 2, τω ν Ε κδ ό
π α ρ α δ ε ίγ μ α τα χ ω ρ ίς σ υ ν έ χ ε ια .
Ο Η λιος Ανατέλλει Ξανά II Sole Sorge A ncora (1 9 4 6 ) το υ Α λ ν τ ο Β ε ρ γ κ ά ν ο , με το υ ς Κ ά ρ λ ο Λ ιτσ ά νι, Λ έ α Π α ντοβ ά νι, Μ ά σ ιμο Σ ε ρ ά το . Η ζω ή σ ε έ ν α ν π ύ ρ γ ο τη ς Λ ο μ β α ρ δ ία ς π ρος τ ο τ έ λ ο ς το υ π ο λ έ μ ο υ , ο έρω τα ς ε ν ό ς λιπ ο τά κ τη με τ η ν κόρη ε νό ς α ντισ τα σ ια κο ύ, η δρ ά σ η τω ν π α ρτιζά νω ν και τα α ντίπ οινα τω ν Γερ μ α ν ώ ν . Σ χ ε δ ό ν ένα ισ το ρικ ό ν τ ο κ ο υ μ έ ν το γ ια τη ν ιτα λική Α ν τίσ τα σ η σ τ η ν επαρχία, που χ ρ ω σ τά π ο λ λ ά σ τ ο ο υ ν -σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο και π ρ ω τα γω ν ισ τή τη ς . Κ ά ρ λ ο Λ ιτ σ ά ν ι, μ ε τέ π ειτα σ κ η ν ο θ έ τη το υ θα υμ ά σ ιου έ ρ γ ο υ Τ ο Χρονικό των Φτωχων Ερα
στών.
Ρώμη, Ανοχύραηη Π όλη Rom a Citta Aperta (1946)
to o
Τραγικό Κυνήγι Ρομπέρτο Ρ οο ελίν ι, με τους Α ννα Μανιάνι,
Α λν το Φαμπρίτσι, Μ αρσέλ Παλιέρο, Μαρία Μ ίτοι
Caccia Τ ragica (1947) το υ Τζιο υ ζέ π ε Ν τε Σά ντις, με τους Μ άσιμο Τζιρ ότι, Κ ά ρ λο Ν τ ε λ Π ότζιο, Α ντρ έα Τσ έ τσ ι.
Η π α ρ ά λλη λη πορεία προς το μαρτύριο ε νός κομουνιστή και ε νός ιερέα, που σ υ μ μ ετέχο υ ν σ το ν σντιναζιστικό αγώ να τη ς Ρώ μης λ ίγ ο πριν το τέ λ ο ς της γερμανικής κατοχής. Η ταινία — σ ύμβ ολο το υ π ολικο ύ νεορεα λισμού, που η παγκόσμια επιτυχία τη ς σ υνέβ α λε τα μέγιστα σ τη ν καθιέρωση του αισθη τικού α υτού κινήματος. Σ τ ο σενάριό τη ς σ υνεργά στη κα ν ο Σ έρτζιο Αμιντέι, ο οποίος πήρε μέρος σ το ν αντιφ ασιστικό α γώ να και ο Φ εντερίκοΦ ελίνι. Ρ ε σ ιτά λ ερμηνείας από τη ν Α ν ν α Mavtovt α λ λ ά και από τη Μαρία Μ ίτοι που ή τα ν μια απλή ταξιθέτρια
Σούσια S ciu scia (19 46) το υ Βιτόριο Ν τε Σίκα. με το υ ς Ρ ιν ά λ ν το Σ μορντόνι, Φράνκο Ιντερ λένγκι, Α ν ιέ λ ο Μ έλε Η ζώ η δύ ο μικρών παιδιών τα οποία ε ρ γά ζο ν τα ι ω ς λ ο ύ στρο» σ το υ ς δρόμους της Ρώ μης και η εμπλοκή τους με μια συμμορία μα υραγοριτώ ν, που θα το υ ς ο δ η γή σ ε ι σ τη φ υ λα κή. Ο Β ιτόριο Ν τ ε Σίκα και ο σενα ρ ιογρ ά φ ο ς Τ ζέ ζα ρ ε Ζα βατίνι π έρασ α ν ένα χρ ό ν ο σ το υ ς δ ρόμο υς τη ς Ρ ώ μης π α ρα τηρώ ντα ς τ η ζω ή τω ν ά σ τε γω ν παιδιών για να πετύχ ο υ ν τ η ν α υθεντική α τμ ό σφαιρα τη ς ταινίας, η οποία π ρ ο σ ε γ γίζε ι με ευαισθησία τη ν παιδική ψ υχο σύνθ εση, κάνει κριτική σ τ ο σ ω φ ρονισ τικό σ ύ σ τη μ α τη ς επ οχής και δίνει ένα α ξιό λο γο κοινωνικό ντοκ ουμέντο για τ η ν Ιταλία του μετ α π ολέμου Μ ε γά λη παγκόσμια επιτυχία και ειδικό βραβείο Οσκαρ
ΠαΟζά Paisa (19 46) το υ Ρ ο μ π έ ρ το Ρ ο σ ε λ ίν ι, με το υ ς Μαρία Μ ίτσ ι, Γκα ρ Μ ουρ. Α λφ σ νσ ίνο Πάσκα. Λ ο ρ ένα Μ περγκ. Εξι α υτόνομα επεισόδια, που καλικττουν χρονικά και γεωγραφ ικά τη ν απε λευθέρω ση της Π αλιός από τους Συμμάχους, ξεκινώ ντας από τη Σικελία και
Λ ίγ ο μετά το τέ λο ς του πολέμου, οι χωρικοί μιας κοπερατίβας σ το Δ έ λ τα
φ τάνοντα ς σ το Δ έ λ τ α του Π ο Τ ο α νώ νυμο ά τομο κυριαρχεί σ ε ό λα τα επει
του Π ο αντιμετω π ίζουν τα μ έλη μιας συμμορίας, που τη σ υ γκ ρ ο το ύ ν πρώην
σόδια, ό π ου ο π όλεμος παρουσιάζεται από τ η ν ανθρώπινη και ό χ ι τη θεαμα
σ υ νε ρ γά τε ς τω ν Γερ μα νώ ν α λ λ ά και αντιστασιακοί Εντικιω σια κό σκηνο-
τική π λευρά του. Η ταινία έκανε τεράστια εντύπω ση, όπως μαρτυρά το κεί
θετικό ντε μ π ο υ το για το ν ν τε Σά ντις, σ υ ν -σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο τω ν ταινιώ ν Ο
μενο ε ν ό ς Γ ά λ λ ο υ κριτικού: «Π ρ έ π ε ι να το πούμε αμέσως σ τ ο κ α ν ό : δεν έχει
Ηλιος Ανατέλλει Ξανά, Οσεσιόνε κ.ά.
ξαναδεί κάτι παρόμοιο. Για πρώ τη φορά εικόνες κινημα τογρα φ ημένες με μορφή επίκαιρων αναδύουν μια τό σ ο ισχυρή αίσθηση α ω ν ιό τη τα ς »
Γερμανία, Ετος Μηδέν G erm ania A n n o Ze ro (1947) του Ρ ομπ έρτο Ρ οσ ελίνι, με τους Φ ραντζ Κρου-
0 ληστής (Η κοινωνία με έκανε εγκληματία)
γκερ, Ε ν τμ ο υ ν τ Μ έσκε
II B andito (1946) του Α λμ π έρ το Λα τουά ντα , με τους Α μ ε ν τέ ο Νατσάρι, Α ννα
Ο ι προσπάθειες επιβίωσης ενός α γοριού σ το μεταπολεμικό Β ερ ολίνο, το
Μανιάνι, Φ όλκο Λ ο ύ λι.
οποίο σκέφ τεται να δολοφ ονήσ ει το ν πατέρα του για να ξεφ ορτω θεί ένα
Ε να ς στρατιώ της βρίσκει το σπίτι του κα τεστραμμένο από τους βομβαρδι
«ά χ ρ η σ το » στόμα. Μια σ υγκ λονιστικ ή μαρτυρία για τις συνθήκες επιβίωσης
σ μούς σ τ ο Τορ ίνο , όπω ς και τη ν α δελφ ή του να έχει γίνει πόρνη. Α να γκ ά ζε
σ ε μια ρημα γμένη π όλη , που τυχαίνει να είναι η πρω τεύουσα του ηττημένου
ται να παρανομήσει και σ ύντομα η γείται μιας αδίστακτης συμμορίας Ξεπ ε
εχθρού ίσως η πιο π α ρεξηγημένη ταινία του Ρ οσ ελίνι, η οποία δε σ υ νά ντη
ρα σμένο σήμερα μείγμα κοινωνικού ρεαλισμού και γκα νγκστερικής ταινίας
σ ε ετιτυχία , γιατί έδειχνε ένα παιδί να γίνετα ι δ ο λο φ ό νο ς και ύστερα να ε π -
σ τα πρότυπα του αμερικανικού σινεμά.
χειρει να αυτοκτονήσε».
Ο Κλέφτης των Ποδηλάτων
Αφ ησε εποχή για τα κα λλίγρα μμα γυ μ ν ό πόδια της Σιλβάνα Μ α γκά νο και
Ladri Di Biciclette (1948) του Βιτόριο Ν τε Σίκα. με του ς Ε ν τ ζο Σ τα γιολα.
θεωρήθηκε, αδικαιολόγητα, ικτερτολμηρή ερωτικά ταωία. Πέρα όμω ς από
Λα μπ έρ το Μ ατζιοράνι
το ερωτικό φ ο λκ λό ρ κ α τ ο ν εξω τισμό του, το Π ικρό
Μ έσα από το αγω νιώ δες εικοσιτετράω ρο ενός ό ν ε ρ γο υ ερ γό τη σ ε ανα
μετάβαση από τη ν αισθητική του νεορεα λισμού σ ε ένα ά λ λ ο μ ο ν τέ λ ο κ α -
ζή τη σ η το υ κ λεμ μ έν ο υ π ο δ η λά το υ του , με το οπ οίο μπορεί να βρει
νωνικού κινηματογράφ ου
Ρύζι σ ηματοδοτεί τη
δουλειά, ο Ν τε Σίκα και ο σεναριογράφ ος Τζέ ζα ρ ε Ζαβατινι καταγράφ ουν ό λ η τη ν ατμόσφαιρα τη ς μιζέριος τη ς μεταπολεμικής Ιταλίας. Ε λ ά χ ισ τα
θαύμα στο Μ ιλάνο
δ ιά λο γο ι, εξα ιρετικοί ε ρ α σ ιτέχ νε ς ηθοποιοί, σ κη νοθ ετική λιτό τη τα ,
M iracolo A M ilano (19 50) το υ Βιτόριο Ν τε Σικα. με τους Π ά ο λο Στόπα.
σ υγκίνηση χωρίς τεχ νη τά δραματουργικά τεχνά σμα τα Η πιο όμορφ η δη
Φ ραντζέσκο Γ κιλοζάνο, Μ προυνέλα Μπόβο
μιουργία το υ ιταλικού ν ε ο ρ εα λισ μ ο ύ , τιμήθηκε με ειδικό Ο σ κ α ρ ξ ε ν ό
Ο κάτοικοι μιας τε ν ε κ ε δ ο ά ιο λ η ς σ το Μ ιλά νο αγω νίζοντα ι ε να ντίον του
γλ ω σ σ η ς ταινίας.
ιδιοκτήτη τη ς περιοχής, ο οποίος θέλει να τους διώξει γ κ π ΐ βρήκε πετρέλ α ο Ε να πάντρεμα του ρεαλισμού με το ποιητικό στοιχείο, σ ε μια κοινω
Η ΓηΤ ρέμα
νική α λ λ η γο ρ ία που ο Ν τε Σίκα χαρακτηρίζει «σ ύ γ χ ρ ο ν ο παραμύθι του
La Te rra Tre m a (1948) του Λου κίνο ΒισκΟνπ, με τους κατοίκους του χω-
20ού α ιώ να» Χρυσ ός Φοίνικας σ το Φ εστιβάλ Καννώ ν
Ο υ μ χ έ ρ το Ν τ.
Umberto D. ( 1951 ) του Βιτόριο Ν τε Σίκα, με τους Κά ρλο Μ πατίσπ. Μαρία Π ία Κ α ζίλιο . Ε ν ό ς ηλικιω μένος σ υντα ξιο ύχος σκέφ τεται να α υτοκτονήσει, ό τα ν του κάνουν έξω σ η α ηό το διαμέρισμά του, γιατί δ εν έχει να πληρώ σει το νοί κι. Η πκ> αγα π ημένη ταινία του Ν τε Σίκα δε σ υνά ντη σ ε εμπορική επταιχία. εξοιτίος το υ όχι τό σ ο ευχάριστου θέματός της. Εκπληκτική ερμηνεία από το ν Κ ά ρ λο Μ π α τίστι, έ ν α ν κα θη γη τή
κ ο λ ε γ ίο υ
που
έπαιζε για πρώ τη φορά σ τη ζω ή του.
Ερ ω τα ς σ τη ν Π ό λ η A m ore In C itta (19 52) τω ν Τζέ ζα ρ ε Ζαβατινι. Μ ικελά ν τζε λ ο Α ντονιόνι, Φεντερίκο Φ ελίνι, Α λ μ π έ ρ το Λ α το υ ά ντα, Ν Π ν ο Ρίζι, Φ ραντζέσκο Μ αζέλι. Κά ρλο Λιτσά νι Ο σενα ρ ιογρ ά φ ο ς Τζέ ζα ρ ε Ζαβατινι υπήρξε
η
ψυχή
α υτή ς τη ς ταινίας, η οποία σ υ γκ ε ν τρ ώ ν ει τις σ η μ α ν τι κότερ ες ν έ ε ς ελπ ίδ ες του ιταλικού
κινημα τογρά φ ου
σ εέ ξισ κ ε τς,ό λα σ κ η νο θ ετη μένα με ερ α σ ιτέχ νε ς η θ ο ποιούς. Σ η μα τοδοτεί το π έ ρασμα του ιταλικού νεορεαλισμού προς το σινεμά - βεριτέ
Ο ιΒιτελόνι I Viteilonί (1953) του Φ εντερίκο Φ ελίνι, με τους Α λ μ π έρ το Σόρντι. Φράνκο Φαμπρίτσι, Φράνκο Ιντερ λένγκι. ( λ περιπέτειες μιας παρέας α ρ γό σ χ ο λω ν τριαντάρηδω ν που αρνούνται να ωριμάσουν. Η πρώτη καθαρά φ ελινική ταινία α π οτελεί μια κοινωνική κα τα γρα φ ή τη ς ζω ής σ τη ν επαρχιακή Ιταλία του Μ ε σ ο π ο λέ μ ο υ Ο Φ ελίνι ριού Α τσ ι - Τρ έ τσ α σ τη Σικελία.
σ τη ν καθαρά βιωματική α υτή δη μιου ργία υιοθετεί μια κομμα τια σμένη
Η ζω ή σ ε ένα σικελικό ψαροχωρι. Οπως τη ν περιγράφει ο μυθκττοριογρά-
α φ ήγηση - ψηφιδωτό που κινείται σ τα όρια του νεορεα λισμού, π ροα να γ
φος Τ ζ α β ά ν ι Β εργκα Ο Βισκόντι χρησιμοποίησε πραγματικούς χωρικούς
γ έ λ λ ο ν τ α ς τα υτόχρονα τη ν πιο μοντέρνα γραφ ή της
ω ς ηθοποιούς και γύρισ ε τη ν ταινία σ τη σικελική διά λεκτο . Τ ο α π οτέλεσμα
του 81/2.
Γλυκιός Ζωής και
είναι μ α παράδοξη σύνθεση ρεαλισμού και εστετισμού, όπου η καταγρα φή τη ς π ρ α γμα τικ ότη τα ς γίν ε τα ι α ντικ είμ ενο αισθητικής α να ζή τησ η ς.
ΛαΣτρόηηα
Ο μω ς, η τάση προς τ η ν όπερα και το λυρ ισ μ ό δ ε ν αποκρύπτει τη σ κλη ρ ό
La S trada (19 54) το υ Φ εντε ρ ίκ ο Φ ελίν ι, με το υ ς Α ν τ ο ν ι Κ ο υίν, Τ ζ ο υ λ ιέ -
τητα τη ς πραγματικότητας, α λλά , αντίθετα, μος βοηθά να ανακαλύψουμε
τα Μ α σίνα , Ρ ίτσ α ρ ν τ Μ π έιζχα ρ τ.
τις π » κρυφές π τυχές της.
Μια α φ ε λή ς χ ω ρ ια τό π ο υ λά α κ ο λο υθ εί έ να β ά να υ σο Τ σ ιγ γ ά ν ο , ο ο π ο ί ο ς δίνει π α ρα σ τά σεις σ τ ο δ ρ ό μ ο Μια ιτα λική road movie που κ α τα λ ή
Π ικρό Ρύζι
γ ε ι σ ε ένα εσ ω τερ ικ ό τα ξίδι σ τα βάθη τη ς ψ υχής. Η χρ ισ τια νική α λ λ η
Riao A m aro (1949) του Τ ζ α υ ζ έ π ε Ν τε Σάντις, με τους Σιλβάνα Μ αγκάνο.
γο ρ ία τη ς τα ινία ς ε ν ό χ λ η σ ε τη μ α ρ ξισ τικ ή κριτική, π ο υ θ ε ώ ρ η σ ε ό τι
Βιτόριο Γκάσμαν, Ραφ Β α λόνε.
δ ε ν έ χ ει σ χ έ σ η με τ ο ν ε ο ρ εα λισ μ ό , σ ε α ντίθ εσ η με τ ο ν Α ν τ ρ έ Μ π α ζέν,
Ενα ς κακοποιός και η ερω μένη του βρίσκουν καταφ ύγιο σ τους ορυζώ νες
π ου υπ ο σ τή ρ ιξε ό τι το L a S trada, κάθε ά λ λ ο παρά ξε κ ο μ μ έ ν ο α π ό κοι
της κοιλάδας του Π ά δ ο υ. Πρόκειται περισσότερο για μελόδραμμα με απο-
νω νικο ύς π ρ ο β λη μ α τισ μ ο ύ ς, α ν ο ίγε ι ν έ ο υ ς δρ ό μ ο υ ς σ τη ν ε ο ρ ε α λ ισ τι-
τυπώ δη α στυ νομικ ή υπόθεση, παρά για γν ή σ ια ν ε ο ρ εα λισ τικ ή ταινία.
κή θ ε μ α το λο γία .
Σ Κ Α Ν Δ ΙΝ Α Β ΙΚ Ε Σ ΧΩΡΕΣ
Μλογοκρισία λειτουργεί Β Ρ Ε Τ Α Ν ΙΑ Μαζί με την Αυστραλία, π μοναδική χωρά στον κόσμο όπουο έλεγχος είναι αυστηρότερος στην., σγορα του βίντεο απ' ό.τι στην αίθουσα προβολής Τη λογοκρισία επιβάλλει η BBFC (Bfrtisn Board οΤ Film C antor·) ΚΑΝΑΔΑΣ Σύστημα ελέγχου Τοπικής Αυτοδιοίκησης που λειτουργεί με βόση τις επαρχιακές κυβερνήσεις
ουσιαστικό εις το Ονομα της προστασίας του παιδιού.
Γ Α Λ Λ ΙΑ ΗCCF (Commission Oe Controle des Films) είναι μια εν γένει ελαστική επιτροπή ελέγχου που υπόγεται στο Υπουργείο Πολιτισμού.
/ / / / . / / / /r / / / / / / / >
Γ Ε Ρ Μ Α Ν ΙΑ Η FSF (Ιδρυμα Κινηματογραφικού Αυτοέλεγχου) λειτουργεί ως σχήμα αυτολογοκρισιας.
Ρ Ω Σ ΙΑ Από την εποχή της διακυβέρνησης του Γκορμπατσόφ, η αυστηρότητα στη / λογοκρισία των / ταινιών και στο / εισαγΟμενο σινεμα ^ έχει υποχωρήσει σε μεγόλο βαθμό
Ο
Η .Π .Α . Η ΜΡΑΑ (Motion Picture A»tOCi«tK>n ο* America) αποτελεί ενα σχήμα καθαρό επαγγελματικής αυτολσγοκρισίος. στο οποίο υπακουουν Ολες ανεξάρτητο οι Πολιτείες. Η τελευταία πόλη που κατήμγησε την τοπική λογοκρισία ήταν το Ντόλας. στην Πολιτεία Τέξας, το 1993.
ΙΤ Α Λ ΙΑ Η Επιτροπή Ελέγχου του Υπουργείου Τουρισμού και θεάματος επιβόλλει λογοκρισία με βόση τις διατάξεις του συντάγματος.
Σύστημα κεντρικού ελέγχου και κατάταξης (επιτροπή λογοκρισίας συνδεμένη με την κεντρική ή ομοσπονδιακή εξουσία
ΕΛΛΑΔΑ 1 Η λογοκρισία στο σινεμό κοταργηθηκε με νόμο από τη Μελίνα Μερκουρη στη διάρκεια της πρώτης διακυβέρνησης του ΠΑΣΟΚ Εκτοτε λειτουργεί συμβουλευτικό (στην περίπτωση κατάταξης των ταινιών κατό ηλικίες) ή αναδρομικό (σε περίπτωση γενικής κατακραυγής).
ΙΝ Δ ΙΑ Η C 8 FC (Central Board ο( Film Contort) ασκεί εναν εξαιρετικό αυστηρό έλεγχο (οι σκηνές φιλιών ήταν απαγορευμένες μέχρι το 1978. ενώ σήμερα εξακολουθούν να «φιλτράρονται» οναλογα με την τολμηρότητα τους). Η λογοκρισία είναι αυστηρότερη στις εγχώριες ταινίες α π Ο.τι στις ειοαγόμενες
Σύστημα ελέγχου Τοπικής Αυτοδιοικηιχκ ί)
1
Απόλυτος έλεγχος από το κρότος (εθνικοποιημένο σινεμό: έλεγχος από τη συγγραφή του σεναρίου μέχρι τη σκηνοθεσία, έλεγχος ειοαγόμενων προϊόντων). •Δημοσιονομική» λογοκρισία (επιβολή ειδικών φόρων) Σύστημα εηαγγελμσηκής αυτολογοκρισιας
Από τον Ρόμπυ Εκσιέλ
Α Υ Σ Τ Ρ Α Λ ΙΑ Μέχρι τη δεκαετία του 7 0 και την καθιέρωση του χαρακτηρισμού - R » (Rettricted). η Αυστραλία θεωρούνταν η πιο οπισθοβρομική χωρά στον κόσμο όσον αφορό την κινηματογραφική λογοκρισία. Σήμερα τον έλεγχο έχει π C FCB (Commonwealth Fim Censorship Board), ενώ, παραδΰξως. η λογοκρισία είναι αυστηρότερη σε ορισμένες πολιτείες, όπως το Κουίνσλαντ ή την Ταζμανία.
ς>
ΙΑ Π Ω Ν ΙΑ Ο έλεγχος ανήκει σε μια ρύθμιση αυτολογοκρισιας. συντεταγμένη από επαγγελματιες Ιδιαίτερη έμφαση δίνεται σε εικόνες εφηβαιου. οι οποίες απαγορεύονται συστηματικό.
Οχι ότι φ τα ίει το «NC 17» που το Showgirls πήγε κατά διαόλου. Ούτε και ότι αλλοιώθηκε η αξία - καλλιτεχνική ή εμπορική - του Kids, όταν οι διανομείς του αποφάσισαν να το βγάλουν χω ρίς την έγκρισ η του ΜΡΑΑ δηλαδή χω ρίς χαρακτηρισμό. Ενα, πάντως, είναι σίγουρο. Περισσότερο από κάθε άλλη μ ο ρ ψ ή τ έ χ ν η ς , ο κ ιν η μ α το γ ρ ά φ ο ς ήταν ανέκα θεν
κ α τ α δ ικ α σ μ έ ν ο ς
σ το
να
υποβάλλεται σε έναν εξονυχισ τικό έλεγχο από τους προστάτες της «κοινής ηθικής». Τι ε ίν α ι, ό μ ω ς , α υτό που υ π α γ ο ρ εύ ει την «κοινή ηθική» ανά τον κόσμο, ποια είνα ι αυτή η μειονότητα που κ α θ ο ρ ίζ ε ι π οιες τ α ιν ίε ς μπ ορεί να δ ει και π οιες όχι η π λ ε ιο ψ ή φ ια και ποια η χρ ησ ιμ ότητά της;
Σ τ η χω ρά μας η λ ο γο κ ρ ισ ία σ το ν κινη μ α το γρ ά φ ο είνα ι, ο υ σ ια σ τικά . α νύ π α ρ κ τη . Ή . α ν π ρ ο τιμ σ τε. δ ια τηρεί α φ ενός ένα κα θα ρ ό σ υ μ β ο υ λ ε υ τικ ά ρ ό λ ο , με τ η ν α ρ μόδια ε π ιτρ ο π ή το υ Υ π ο υ ρ γ ε ίο υ Π ρο εδ ρ ία ς να κρ ίνει τις τα ινίε ς « κ α τ ά λ λ η λ ε ς » η « α κ α τ ά λ λ η λ ε ς » με γν ω μ ο ν α τ η ν η λικία και το ν ε ισ α γ γ ε λ έ α να ε π εμ β α ίν ει α ν χ ρ ε ια σ τε ί, μ ο ν β χ σ μετά τ η ν π ρ ώ τη δ η μ ό σ ια π ρ ο β ο λή ο π οιοσ δή π οτε κ ινη μ α το γρ α φ ικο ύ π ρ ο ϊό ν το ς (θ υ μ η θ ε ίτε τ η ν π ε ρ ίπ τω σ η τ ο υ Τελευ τα ίο υ Πειρασμού το 1988). Π ουθ ενά , ω σ τό σ ο , δε μοιά ζει να συμβα ίνει το ίδιο. Ε ίτε ε ξο ρ τά ται από μια αρμόδια κυ β ε ρ νη τικ ή ε π ιτρ ο π ή είτε από α υ τό νομ ο υ ς ε π α γ γε λ μ α τικ ο ύ ς ο ρ γα νκ τμ ο υς , η δια νο μή και π ρ οβ ο λ ή τα ιν ιώ ν ο φ είλει να υ π ο β ά λλε τα ι π α ντο ύ ανα τ ο ν κ οσ μο σ τη δο κιμα σία τη ς α ρ χ ικ ή ς έ γ κ ρ ισ η ς . Κά τι π ου δε σ η μ α ίν ε ι, βέ βαια, Οτι τα κριτήρια ε κ τίμ η σ η ς και α ξ ιο λ ό γ η σ η ς μιας τα ινία ς είνα ι κοινά γ ια Ο λες τις χ ώ ρ ε ς (ο ύ τε και Οτι είνα ι κ ο ινά για Ο λους το υ ς δ ή μο υς και τις κ ο ινό τη τε ς τη ς Ιδιας χ ω ρ ά ς). Σ τις Η Π Α , για π α ρά δ ειγμα , η λ έ ξ η «fu c k y o u » σ ε μια τα ινία (κα ι παρα δόξω ς όχι το «fu c k Η » π ο υ έχει το ά λ λ ο θ ι τη ς ο υ δ ε τερ ό τη τα ς ) αρκεί να α π α γο ρ ε ύ σ ει τ η ν είσ οδ ο σ τ η ν αίθουσα ε ν ό ς παι διού κά τω τ ω ν 17 ε τώ ν χ ω ρ ίς τη σ υ νο δ εία γο νέ α η κηδεμόνα . Α λ λ ε ς χώ ρες, σ α ν τη ν Ιτα λία η τη ν Ιαπω νία, σ τη ρ ίζο υ ν τη λ ο γο κ ρ ισ ία το υ ς σ τ η ν π α ρα βα σ η τω ν δ ια τά ξ εω ν το υ π ο ιν ικ ο ύ κώ δικα και σ υ ν ή θ ω ς σ ε ε κ είν ες περί « α ισ χ ρ ό τ η τ α ς » ή « ε π ί θ ε σ η ς σ τα κ ο ινά ή θ η » (χ α ρ α κ τ η ρ ισ τ ικ έ ς π α ρ α μ έ ν ο υ ν οι π ε ρ ιπ τώ σ ε ις τ ω ν τα ιν ιώ ν Τελευταίο Τανγκό στο Παρίσι και Η
Α υ το κ ρ α το ρ ία τω ν Α ισ θ ή σ ε ω ν , α ν τίσ το ιχ α ). Κι ε νώ ο» Σκανδιναβικές χώ ρες, με π ρώ τη και κ α λύ τε ρη τη Σουηδία, π ρ οτιμούν να π ρ ιμο δοτού ν τη μΟχη κατά τη ς βίας παρά ε κείνη κατά το υ σ ε ξ (η σ κηνή τη ς Χ ιονά τη ς να τρ έχει φ οβισμένη μέσα σ το σ κοτεινά δά σ ος σοκάρει π ερ ισ σ ό τερ ο από τη ν ερωτική σ κηνή τω ν Α π ο κ α λύ ψ ε ω ν), σ τ η ν Ινδία συμβαίνει το ακριβώς α ντίθ ετο (μπορείς κ ά λλισ τα να δ είχνεις έ ν α ν απ οκεφ α λισμό σ ε α ρ γή κίνηση, όμω ς σ ε καμιά π ερίπτω ση ένα π αθιασμένο φ ιλί σ το σ τόμα ). Ο π ω ς και να έχει, οι ο λικ ές α π α γορ εύσ εις έ χ ο υ ν σ χ ε δ ό ν εκλείψ ει σ ή μερ α σ τις λ ε γ ά μ ε ν ε ς « φ ιλ ε λ ε ύ θ ε ρ ε ς » δημοκρα τίες, ό π ο υ η λο γο κ ρ ισ ία υ π α γο ρεύ ει έ ν α σ ύ σ τη μ α α ξ ιο λ ό γη σ η ς κατά η λικίες με βασικό σ τ ό χ ο τ η ν προστασία το υ παιδιού .. Ε ν α σ ύσ τη μα σ ίγο υ ρ α χ ρ ή σιμο, όμω ς σ ε καμιά περίπ τω ση τέ λ ε ιο , που καθιερώθηκε πριν από 30 σ χ ε δ ό ν χρόνια - π ού α λ λ ο ύ - σ τ η ν Αμερική και υιοθετήθηκε σ ε χ ρ ό ν ο ρεκόρ απ' ό λ α σ χ ε δ ό ν τα α να π τ υ γ μ έ ν α ή α να π τυσ σ ό μ ενα κράτη το υ κ όσ μου, σ υμπ ε ρ ιλα μ β α νο μ έ νω ν τη ς Α υ σ τρ α λία ς και τω ν π ερ ισ σ ό τερ ω ν χ ω ρ ώ ν τη ς Ε υρώ π ης. « Ν ο ν ό ς » το υ σ υ σ τή μ α το ς είναι ο 7 3 χ ρ σ νο ς Τζα κ Β α λ έ ν τι, π ρ ώ η ν βοηθός το υ Λ ίν τ σ ν Τ ζ ό ν σ ο ν , ο οπ οίος από τ η ν π ρ όσ λη ψ ή το υ , τ ο 1966, μέχρι σ ή μερα εξα κο λουθ εί να π ρ οεδρεύει το υ ισ χ υρ ό τερ ο υ λό μ π ι το υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ , τη ς Μ Ρ Α Α (Motion Picture ■lehmi ιΧ im e r ir e )
ι ε π ο χ ή που ο Β α λ έ ν τι α νέλα β ε τ ο - θ ρ ό ν ο » τη ς Μ Ρ Α Α ο ε λ έ γ χ ο ς τω ν τα ινιώ ν βρισκότα ν ί χέρια τοπ ικώ ν (π ο λιτε ια κ ώ ν ή κ ο ιν ο ί,κ ώ ν ) και θρ ησ κευτικώ ν σ υμ β ο υ λίω ν. Α υ τά , με τη
\
τους, υπάκουαν σ έ ν α ν πα νεθνικό «κ ώ δ ικ α » π α ρα γω γή ς, το φ οβερό και τρ ο μ ερ ό * δικά Χ έ ιζ » , π ου ε ξα κ ο λ ο υ θ ο ύ σ ε τ ό τ ε να κ α τα δ υ ν α σ τε υ ε ι τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ γ ια τέτι σ υ ν ε χ ό μ ε ν η δεκαετία. Κατά μ »α έννοια , ο Κώδικας Χ έ ιζ θα μπ ορ ού σε να θεωρηθεί ροια μιας α λυσ ίδ α ς τυχα ίω ν π εριστα τικώ ν. Σ τις α ρ χές τη ς δεκαετίας το υ 20 από μια σειρά π ο λύ κ ρ ο τω ν σ κ α νδ ά λω ν σ το υ ς κ όλπ ους τη ς σ ό ο υ μπ ίζνες (με
φωμα εκ είνο το υ κωμικού Φ άτι Α ρ μπ ά κλ, το Σ έ π τέ μ β ρ ιρ το υ ‘2 1 ), οι η θ ικ ο λό γο ι βρήκαν ευκαιρία ν α δικαιώ σουν τη ν άποψή του ς ό τι το Χ ό λ ιγ ο μ ν τ ε ίχ ε μετα τρα π εί σ ε νέα ντα ς μά λισ τα τρ ό π ο υ ς ε λ έ γ χ ο υ ό χ ι μονά χα γ ια η ς ιδιωτικές ζω ές τω ν σ τα ρ , α λ λ ά και που γύ ρ ιζα ν. Α υ τ ό πα νικόβα λε το υ ς μ εγα λο κ α ρ χ α ρ ίες τ ο υ Χ ό λ ιγ ο υ ν τ , οι οποίοι ό τι α ν δ ε νι rπ ρόβαιναν οι ίδιοι σ ε π ρ ω τοβ ο υλίες, ή τα ν ζή τη μ α χ ρ ό νο υ για να π ιεσ τεί τι
κυβέρνη-
σ η και να α να γκα σ τεί να πάρει μετρα , Ε τσ ι, το Δεκέμ β ρ ιο το υ '21
τα ισ χυρ ό π ρ ω η ν δ ικ η -
τέ ρ α «κ ε φ ά λ ια » τω ν σ το ύ ν τιο αποφ άσισαν να σ τε ιλ ο υ ν μια α ίτηση
ογραφ ικής
γ ό ρ ο Γ ο υ ίλ X . Χ έιζ, ζη τώ ν τα ς το υ να ε ν ε ρ γ ή σ ε ι ω ς «λ α γ ω ν ικ ό της β κ χ »Μ Ρ ν ία ς ». Ο Χ έ ιζ. π ουι έχι έ χ ει δ ια τε λ έ σ ε ι π ρ ό ε δ ρ ο ς τη ς Ε θ νικο ρ ε
; Ε π ιτρ ο π ή ς σ τη
διάρκεια τη ς Π ρο εδ ρ ία ς του Χ ά ρ ντιν γκ , φ ά ντα ζε ω ς το ιδανικό ά το μ ο για τη
ι/λειά. Δ ε ν ά ρ γη σ ε
να δ ε χ τε ί τ η ν π ροσφ ορά, όπ ω ς και τα 100.000 δ ο λά ρια ε τή σ ιο μισθό π ου τη Ω σ τ ό σ ο , ό σ οι νό μ ιζα ν ό π π ρ οσ λα μβ ά νοντα ς έ να δικό του ς άνθρω πο θα είχι
όμα τα και τη δ υ να
τό τη τα να τ ο ν μ α νιπ ο υ λέΒ ο υ ν, ε π εσ α ν γρ ή γ ο ρ α από τα σ ύννεφ α . Ο
106
τή δ ο υ λε ιά το υ σ τα
σοβα ρά και σ τη διάρκεια τη ς 2 3 χ ρ ο ν η ς θ η τε ία ς το υ ω ς π ρ ό εδ ρ ο ς
P D A (M otion Pictures
Producers and Distributors of A m erida Assosiation) δ ε ν ή τα ν λ ίγ ο ι εκεί'
κα τα ρά στηκα ν τη ν ώρα
και τη μέρα που το υ π ρ οσ έφ έρ α ν τη δ ο υλειά . Μια από τις π ρ ώ τες του
ις ή τα ν να υποχρεώ σει
τα α φ εντικά τ ωφ σ τ ο ύ ν τιο να σ υμ π ερ ιλά β ο υ ν σ τα συμβο,
ου ς με του ς κ α λλ ιτέ χ ν ε ς
μια ειδική ρήτρα περί «η θ ικ ή ς » - έ ν α ς όρος που σ τ ο έ ν α ν ή τη συμπεριφ ορά τ ω ν ηθοποιώ ν ή τω ν σ κ η ν ο θ ε τώ ν σ τη ν
ά λ λ ο βαθμό καθόριζε του ς ζω ή.
Μια δ εύτερ η ή τα ν να εξα σ φ α λίσ ει α π ό λυ το έ λ ε γ χ ο στα
τω ν μ ε σ ό τιτλ ω ν που
τα ν σ τις βουβές τα ινίες π ρ οκειμένου να κ ίν δ υ ν η ' λ έ ξη . Τ α περιθώρια, ω σ τό σ ο , φ άνηκα ν να σ τ ε ν ε ύ ο υ ν με τη ν εισβο,
ο π ο ια δ ή π ο τε ' επ ιου ο μ ιλ ο ύ ν το υ ς σι-
νεμά , καθώς ο ή χ ο ς ένθά ρ ρυ νε τη χ ρ ή σ η πάσας μορφ ής υ π ονο ούμενου. Η τα ν τ ό τε , τ ο 1930/που δόθηκε και η χαριστική β ο λή , ό τα ν ο Χ έ ιζ α ποφ άσισε
ιτ ο ν π ε ρ ι-
β όη το «Κ ιν η μ α το γρ α φ ικ ό Κώ δικα Π α ρ α γ ω γ ή ς ». Ο «Κ ώ δ ικ α ς », γρ α μ μ έ ν ο ς από έ ν α ν Ιησουίτη
ι σ ε σ υ νε ρ γα σ ία με έ να Ρα
ε π έβ α λε σ τ η ν ηητηματογραφ ική β ιομηχα νία τι
) εκδότη,
ί Π ιο ε ξω φ ρ ενικούς περιορισμ
οπ οίους αξίζει να ει
τερ ο ω ς α νέκδο τα παρά ι
;α π ό τ ο ρ ικ ά ν το -
;ντα: Α π α γο ρ ε ύ ε τα ι η σαφ ής
ε γ κ λ ή μ α το ς ». να ρκ ω τικ ώ ν».
Α π α γο ρ ε ύ ε τα ι η απεικόνιση θ α υπ οσ τη ρ ίζετα ι η ιερότητα η ρες μορφ ές ερω τικώ ν σχι πάθους δ ε ν πρέπει να ται η παρουσίαση υπ έρ μεη
i p u γά μ ο υ και τη ς ο ικ ογένεια ς. Υ ή πρέπει ν® π α ρο υσ ιά ζο ντα ι ω ς κοινώ ς < αι ό τα ν δ ε ν έ χ ο υ ν σ χ έ σ η με τ η ν π λ ο κ ή », λ ά γ ν ο υ φ ιλιού, α σ ε λ γ ο ύ ς α γκ α λιά σ μα το ς, <
σ τά σ ε ω ν και χ ε ιρ ο ν ο μ ιώ ν », ται η σαφ ής παρουσίαση ται η σ εξο υ α λικ ή δια ση :ται η οποια δήπ οτε
α π ο π λ ά ν η σ η ς ή β ια σ μ ο ύ », μ ο ρ φ ή ς», δια φ υ λετικ ώ ν ερω τικώ ν σ χ έ σ ε ω ν »
τε -
α για ταινίες»
ρΗ υγιε ινή το υ σ ε ξ και τα Tat η π ρ οβολή
«Απαγορεύεται η απροκάλυπτη « Ο »ιε ρ ε ίς δ ε ν π ρέπει να χρ ησιμοπ οιούντα ι ω ς κω μικοί,χαρακτήρες ή κ α κ ο ί». Σ ε α ντίθ εσ η με του ς α υσ τη ρ ο ύ ς π ερ ιορισ μούς περί σήξ, ο Κώ δικας ή τα ν ιδιαίτερα επιεικές σ το θέμα τη ς π ρ ο β ο λή ς τη ς βίας, ό π ου υ π οδ εικνμβ,μονά χα ό^ι «σ κ η ν έ ς α π α γ χ ο ν ισ μ ο ύ και θαψίιτου δι' η λ ε
ται
κτρ οπ λη ξία ς, β α να υ σό τη τα ς και π ιθα νοί α ίιοτρ οπ ιοσ μοί, θα π ρέπει ν α ) μέσα σ τ ο όρια τ ο υ κ α λο ύ γο ύ σ το υ Κι ενώ οι π ερ ιορ ισ μοί το υ Χ έ ιζ έ γρ α ψ α ν ιστορία πιο α σ ή μ α ντο σ ενα ρ ιο γρ ά φ ο μέχρι τ ο ν ισχι
ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ, π α νικ ο β ά λλο ντα ς
>τσν
π α ρ α γω γό , τα π ράγμα τα χι
ακόμη π ε ρ ισ σ ό τερ ο τ ο 1934, ό τα ν ο Κώδικας σ κευτικου σ χή μ α το ς με το όνομα « Λ ε γ ε ώ ν α
τη μαχητική υπ οσ τήριξη , ιδρυμένου από μια ομάδα
ή τα ν να α φ υ π νίσ ουν τ η ν κοινή γ ν ώ μ η σ ε σ χέ σ η με α υ τό που οι Π ρό θεσή το υ ή ήτα νό π τυ ξη επ ικίνδυνω ν και α ν π χ ρ ισ τια νικ ω ν ιδεω δώ ν σ τ ο ν κινηματογράφ ο!
α ξ ιο λ ό γη σ η ς τα ινιώ ν
που ξε κ ινο ύ σ ε α ή ό το « Α - 1 » («η θ ικ ά α ποδεκτή για γε ν ικ ή κα τα νά λω σ η
και έφ τα νε μέχρι το « C » C - , υ π ο κ λ ίν ο ν τα ν
(«C o n d e m n e d - κ α τα δ ικ α σ τέ α »). Ο ι π α ρ α γω γο ί φ οβ ο ύ μ ενο ι τ ο χι μπ ροστά σ τη Λ ε γ ε ώ ν α , φ τά νο ντα ς σ το σ η μείο να τη ς υ π ο β ά λλο υ ν τα
το υ ς π ρ ο ή τα ν άκαμπτα
και ου δέπ ο τε λά μ β α να ν υπόψη τη ν κ α λλιτε χνικ ή , δρ α μα τουρ γική ή
αξία μιας πα-
ρ α γω γή ς . Η ο λικ ή ή μερική γύ μ νια και η ανήθικη συμπεριφ ορά - είτε σ ό μ ε ν η - α ρκο ύσ ε να δώ σει σ ε μια τα ινία το χα ρα κ τη ρ ισ μ ό
α π οκ α λο ύσ α ν «α επ ιπ τώ σ εις σ τη βιομη-
χα νία το υ σ ιν ε μ ή ή τα ν ολέθρ ιες. Η Λ ε γ ε ώ ν α καθιέρω σε ένα δικό τη ς
κειμένου να ε ξα σ φ α λίσ ο υ ν τη ν αρχική έ γκρισ η. Τ α πρότυπ α τη ς
θ ρ υ λ ικ ώ ν επ ισ κ όπ ω ν.
ε ίτε υπαινισn e d ». Ε λ ά χ ισ το ι
υπ ή ρ ξα ν οι σ κ η νο θ έ τες «Κ είνο ι που μ έσα σ ' α υ τό το διά στημα τω ν τε σ σ ά ρ ω ν δεκ α ετιώ ν τό λ μ η σ α ν να δοκιμάσουν τη ν απστελρσματικότητα και τη δύναμη του επίμαχου χαρακτηρισμού . Ο ι γνω σ τότερ ες περί πτώσεις είναι εκείνες τόυ Χάουαρντ Χιούζ το 1943 (το γο υέσ τερ ν Παράνομος, που διαφημίστηκε με βάση τα πληθωρικά στήθη τ » ; Τ ζ έ ιν Ράσελ, αποκηρύχτηκε από τη Λ ε γε ώ ν α και αντιμετώπισε μακροχρόνιο rv>6βλημα διανομής), τοι/Ο το Π ρέμινγκερ το 1953 (το Γαλά ζκ» Φ εγγά ρι ξεσήκω σε θ ύ ελλα διαμαρτυριών εξαιτίος της χρήσης τη ς λέ ξη ς «π α ρθ ένα », πήρε το χαρακτηρισμό * C » και απαγορεύτηκε σ ε π ο λ λ έ ς πολιτείες) και του Σ ιντνει Λιούμετ το 1965 (η Λ ε γε ώ ν α καταδίκασε το ν Ενεχυροδα νειστη επειδή απεικονίζονταν για πρώτη φορά σ τη ν ιστορία του αμερικάνικου ά ν ε μ ό γυ μνά στήθη). Η τα ν όμω ς α υτή ακριβώς τη ν περίοδο - μέσα της δεκαετίας του "60 - που ο Κώδικας Χ έιζ κ α η Λ ε γε ώ ν α Τιμή ς άρχισαν να π νέουν τα λοκΧλα, καθώς το κ α ν ό αγανακτούσε ό λό κ α ι περισσό τερ ο με τ ο ν τροπο που η Καθολική Εκκλησία επενέβαινε σ ε κάθε κινηματογραφικό προϊόν. Ο ι πώσεις τω ν κοινωνικών α λλα γώ ν, οι νέες αποφάσεις του Ανώ τα του Δικαστηρίου περί «α νηθικότητα ς», οι γιγα νπ α ίες σταυροφορίες για τα πολιτικά δικαιώματα και, ίελικώ ς, η άνοδος του Β αλέντι σ τη ν ηγεόία του Μ Ρ Α Α επέολική κατάρρευση του Κώδικα Χ έ ιζ το 1
. Συμμορφ ωμένη σ το νέο «π ροοδευτικό» διάταγμα
Ιωάννη του 23ου, η Λ ε γε ώ ν α Τ ιμ ή ίμ ε τ ο
ι αργότερα, σε μια συνά ντησή ', ο Βαλέντι ανακοίνωσε το νέο, j C A R A Τ ο Καθολικό Γ|
εσε «Ε θ νικ ό Καθολικό Γ ραφείο για το ν Κινη-
με τα αφεντικό τω ν μ ε γά λω ν σ τούντιο και τους ιδιοκτήτες ,έβνικό σύστημα α ξιολόγη σ η ς με τη γ ε α ρ χικά τουπ α στήρ ιξε,όμω ς,το 1971 απέσυρε την
) του κρίνοντας το
>και 26 χρόνια, το ίδιο σύστημα (μ * εξαίρεση μερικές μονάχα μικροαλλα γές) δεν έχει πά ι να «σ φ ρ α γίζε ι» κάθε εγχώ ριο ή ε ν α γ ό μ ε ν ο κινηματογραφικό π ροϊόν στις Η Π Α . Σ τη ν πο/ρεία, ελάχιστοι σκηνοθέτες κατόρθωσαν να το εμπ ιστευτούν κι όσοι δ ε ν το έκαναν, με το δίκιο ωρητικά. το σύστημα αξιολογησηςύττοτιθεται ότι πρέπει να α ποτελεί ένα ν αβλαβή οδηγό, ένα για τους γο νείς να ε π ιλέγο υν τ α ν ρ ς για τα παιδιά τους. Σ τη ν πράξη, ω στόσο, έχει μετατραπεί σ ε έ νσ νε ι δεχθη χ ο λιγο υ νπ α ν ό θεσμό, ι
) να επηρεάζει κάθε σ χεδ ό ν τομέα της «ζω ή ς » μιας ταινίας, από 5σε ποιες αίθουσες θα προβληθεί μέ$φΓ<5έ Πόίό
ται, από το ποιες σκηνές θα παραμείνουν μετά final cut, μέχρι το ποκχ θα μπορέσουν να τη δουν. Και. αναμ φίβολα , το τελευταίο πράγμα που χρειάζεται το Χ ό λιγο υ ντ είναι ένα σύστημα α ξιολόγησ ης με τις πκ> απίθανες εκπλήξεις ή καλύτερα ένα σύστημα «απρόσω πης λογοκρισ ία ς» (ουδείς γνω ρίζει τ η ν ταυτότητα τω ν 11 με λώ ν της επιτροπής του Βαλέντι, αν και πρόσφατες π λη ρ ο φορίες μιλούν για άτομα από 35 μέχρι 74 ετώ ν, ό λο ι τους γονείς, ό λο ι τους κάτοικοι της Καλκρόρνια, όμω ς ουδεις που να εργά ζεται ή να έχει τη ν παραμικρή σ χέσ η με τη ν κινηματογρα φική βιομηχανία). Κατά καιρούς, αμέτρητοι σκηνοθέτες, παραγωγοί ή ηθοποιοί έ χ ο υ ν κατηγορήσει το ν Βαλέντι για ρατσι σμό, σεξισμό, ευνοιοκρατία, ελιτισμό, πουριτανισμό και φαρισαϊσμό. Ο ίδιος, εμμένσντας στις θέσεις του και αμυνόμενος του σ υστήματός του, απαντά: «Α ξιο λ ο γο ύ μ ε ταινίες για τους γο νείς της Αμερικής. Και οι περισσότεροι απ' αυτούς είναι α υτό που αποκαλώ θρησκευόμενοι ά ν θρω ποι» Α ν δ ε ν έ χ ετε ήδη καταλάβει περί τίνος συστήματος μιλάμε, αξίζει να ρίξετε μια ματιά σ το παρακάτω χρονικό που ξε τυ λίγει τη ν ιστορία του C A R A μέσα από
ratings -
σταθμούς και μνημειώδη έκτροπα
107
Ο Τζα κ Β α λε ν τι α ναλαμβανει τη ν ηγεσ ία τη ς Μ Ρ Α Α Μια από τις π ρώ τες το υ αποφ άσεις είναι να δώσει το χαρακτηρισμό «S uggested for mature audiences» (κ α τά λ λ η λ ο δια ε νή λικ ο υς ) σ τη ν ταινία Π οιος φο βάται τη Β ιρ τζίν ια Γ ο υ λ φ , εξαιτιας τη ς π ροκλητικής γλώ σ σ α ς του σ υγγρ α φ έα Ε ν το υ α ρ ν τ Αλμπ ι. Η Μ Ρ Α Α επινοεί το σ ύσ τη μα α ξιο λό γη σ η ς C A R A (Classification And Ratings Administration), που κατα τά σσει τις ταινίες σ ε μια από τις ακόλουθες κ α τη γο ρ ίες: « Ο » (general audiences - για Ο λο το κ ο ιν ό )« Μ » (mature audiences - ε ν ή λικ ο κοινό). « R » (η είσ οδ ος σε άτομα κάτω τω ν 16 ετώ ν επιτρέπεται μονάχα συνοδεία γ ο νέ α ή κηδεμόνα ) και « X » (η είσοδος σ ε ά τομο κάτω τω ν 17 ε τώ ν απαγορεύεται ρητά). Δ υ ο χρόνια α ρ γότερ α , το « Μ » μετονομά ζετα ι σε « G Ρ » (για Ο λο τ ο κοινό - προτεινετα ι σ υγκα τά θεση γ ο ν έ ω ν) και ενα χ ρ ό νο μ ετά σ ε « Ρ Ο » . Ο Κ ο ουμπ όι του Μ ε σ ο ν υ χ τιο ύ του Τ ζ ο ν Σ λ ε σ ιν γκ ε ρ γίνετα ι η πρώ τη (και τε λευ τα ία ) « X » - rated ταινία που κερδίζει Ο σκα ρ κα λύτερης ταινίας. Τ ο 1994 το φ ιλμ επανεκδίδεται χω ρίς περικοπές και με το χ α ρα κτηρισμό « R » . με αφορμή τη ν 25η επ ετειο τη ς κυκλοφ ορίας του. Η Μ Ρ Α Α δίνει σ τη βίαιη φ ουτουριστική α λλη γο ρ ία του Κιούμπρικ Τ ο Κ ο υρ διστό Π ορ τοκά λι το χα ρα κτηρισμό « X » και μετά το σ υμβιβασμό του σ κηνοθ έτη να κόψει κάπου 3 0 δ ευτερ ό λεπ τα από τις ερ ω τι κός σ κηνές, το ν α λ λ ά ζε ι σ ε « R » . Μ ε α φ ορμή τ η ν υπόθεση ενός ιδιοκτήτη αίθουσας από το Α λμ π ά νι της Τ ζο ρ τζια . που αποπειραθηκε να προβάλει τη Γνω ρ ιμία τη ς Σάρκας του Μάικ Ν ικολς, το Α νώ τα το Δικα σ τήριο τω ν Η .Π .Α . ορίζει Οτι το πικοί δικαστές έ χ ο υ ν το ε λεύ θερ ο να α π α γορ εύου ν ταινίες με βάση τα (ηθικά) σ τά ντα ρ τη ς κοινότητάς τους. Μ ετά τη ν τεράστια εισπρακτική και κ α λλιτεχνικ ή επιτυχία του τε λευ τα ίο υ Τ α ν γ κ ο σ το Π αρίσι, η ταινία του Μ π ε ρ το λο υ τσ ι υφισταται περικοπές και ο χαρακτηρισμός τη ς α λλά ζει α πό « X » σ ε « R » Ο ι καυτός σ κη νές σ ε ξ καθιερώ νουν νεα π ρότυπα σ το ερω τικό - μη π ορνογρα φ ικό σινεμά T o Street Fighter, μια α σήμα ντη περιπέτεια κ ο υ ν γ κ -φ ο υ , γίνε τα ι η πρώτη ταινία που παίρνει το χα ρα κτηρισμό « X » Οχι εξαιτιας του σ εξ. α λ λ ά τω ν υπερβολικά βίαιων σ κηνώ ν της. Ο ν τό ρ ο ς γύρ ω από τη βια σ το ν Ιντιά να Τ ζ ό ο υ ν ς και ο Ναός του Χα μένο υ Θ ησα υρού οδ ηγεί σ τη δ η μι ουργία ε νός νόου χαρακτηρισμού μ ε τ α ξ ύ - P G - κ α ι- R - : « P G - 1 3 - (η είσοδος επιτρέπεται μ ό νο σε ά το μα ά νω τω ν 13 ε τώ ν - π ροτεινετα ι συγκα τά θεση γο ν έ ω ν ) Δ υ ο χρόνια μετά τη νεανική. - P G - -r a t e d ταινία του Τ ζ ο ν Χ ιο ύ ζ Sixteen G and ie s. Οπου απεικονίζονται έφ ηβοι να κ α π νίζο υ ν μα ρ ιχουά να , η Μ Ρ Α Α και η Εθνική Ε ν ω σ η Ιδιοκ τη τώ ν Κ ινη μ α το γρ α φ ικ ώ ν Α ι θο υσ ώ ν δ η λώ ν ο υ ν Οτι από δω και σ το εξή ς ο π ο υ δ ή π ο τε ταινία αναφ ερεται σ ε παράνομη χρ ή ση να ρ κωτικώ ν θα παίρνει, το υ λά χ ισ το ν, το χαρακτηρισμό « P G - 1 3 - . Η Miramax μηνύει τη ν Μ Ρ Α Α σ το Α νώ τα το Δικα σ τή ρ ιο τη ς Ν έα ς Υόρκης για το χαρακτηρισμό « X » που εδωσε σ το Δ ό σ ε με του Α λμ ο ντο β α ρ Ο δικαστής αποπέμπει τ η ν υπόθεση, φ ροντίζοντα ς ω σ τόσ ο να τ ι μωρήσει τ η ν Μ Ρ Α Α για τις α θέμιτες τακτικός της. • 31 σ κηνοθ έτες σ υνυπ ογρ ά φ ου ν μια α ίτηση σ το επ α γγε λμ α τικ ό περιοδικό Daily Variety, ζη τώ ντα ς τη ν καθιέρωση του χαρακτηρισμού « Α - (adult) α νθμέσα σ το « R - και σ το « X » (Ο ι ταινίες χ α μ η λο ύ κόστους Life is C h eap... but To ile t Paper Is E x p e n sive και Frankenhooker, α ξιο λο γη μ έ ν ε ς « X » από τη ν C A R A , αποφ ασίζουν να χρη σιμοπ οιή σ ουν από μ όνες του ς τ ο χαρακτηρισμό « Α - σ τα διαφημιστικά τους. Γεννιόται ο χαρακτηρισμός- N C -1 7 » (η είσοδος απαγορεύεται σε άτομα κάτω των 17 ετών), αντικαθιστώντας τ ο ν « X - Η πρώτη ταινία που παίρνει το νόο χαρακτηρισμό είναι το ν τε ο
Χόνρι και Τζουν, ενω
το πρώ το βί
Ο Μάγειρας, ο Κλέφτης, η Γυναικα του και ο Εραστής της.
Η Εταιρεία Blockbuster, κά τοχος μιας τεράσ τιος αλυσίδας β ιντεοκλά μπ (το 1 3 % περίπου τω ν κα τα στη μά τω ν σ' ο λό κ λη ρ η τ η ν Α μ ε ρ ικ ή ). αρνειται να δ εχτεί σ τα ράφια της οποιαδήποτε ταινία μ ε το χα ρα κτη ρισμό « Ν Ο - 1 7 » . Για πρώ τη φορά μ ετά το Χόνρι και Τ ζ ο υ ν , τ η ν ετικέτα « Ν Ο - 1 7 » αποκτά το θ ρ ιλε ρ του Φεράρα Δ ιαφ θο ρά, ενω το Β οσικΟ Ε ν σ τικ το κατορθώ νει τελικά να εξασφ αλίσει το χαρακτηρισμό - R - μετά απο επα νε ιλη μ μ έ ν ε ς απόπειρες του Β ερ χόφ εν να υπ οβ ά λλει τη ν κόπια μ ε Ο λο και π ερισ σότερες περικοπές.
T o C A R A κολλά ει όνα N C - 1 7 σ τη ν επονέκδοση της Α γρ ιο ς Συμμοριος του Πεκινπα. παρά το γε γο ν ό ς Οτι η επιτροπή είχε α ξιολογή σ ει το 1969 το ίδιο περίπου «c u t» της ταινίας με « R » . Ο τα ν η W arner ανακοινώ νει Οτι θα α γνοήσει τη νόο α ξιολόγη σ η και θα διανείμει την ταινία σ τη ν π ρω τότιχιή της μορφή (με το χ α ρακτηρισμό « R » ) . το C A R A αποφασίζει άτι δ εν ήτα ν και τόσ ο αναγκαίο να επ ανα ξιολογήσει το φιλμ. T o C A R A υποδεικνύεται αμήχανο μπροστά σ τη ν τολμηρότητα του Kids και ανίκανο να του δώσει χαρα κτηρισμό. Προκειμόνου να αποφυγει τυχ ό ν τρεχάματα, η Miramax αποφασίζει να το διανείμει χωρίς rating N C - 17 για το S h o w g irs . Γ ια το ν Β ερ χόφ εν και τα κεφάλια τη ς Caro*co, δ ε ν τρόχει τίποτα. Ο ύ τε και για το κοινό.
Από
το ν
Ρόμπυ
Ε κ σ ιέ λ
A u R e v o ir Les E n fa n ts ► ► ► H jJrxoi Μ η η α η ) ε ίν α ι η ν έ α κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ή
Αννα Καρένινα, μ ε π α ρ-
τ ε ν έ ρ τ ο υ ς Σ ο ν Μ π ιν , Α λ φ ρ ε ν τ Μ ο λ ίν α και Μ ία Κ ίρ σ ν ε ρ . Τ η σ κ η ν ο θ ε σ ία και τ η σ ε ν α ρ ια κ ή π ρ ο σ α ρ μ ο γ ή α π ό τ ο κ λ α σ ικ ό μ υ θ ισ τό ρ η μ α τ ο υ Τ ο λ σ τ ό ι α ν α λ α μ β ά ν ε ι ο Β ρ ε τ α ν ό ς σ κ η ν ο θ έ τη ς Μ π έ ρ ν α ρ ν τ Ρ ό ο υ ζ , ε ν ώ η π α ρ α γ ω γ ή α ν ή κ ει σ τ ο ν Μ ε λ Γ κ ίμ π σ ο ν και τ η ν ε τα ιρ ε ία τ ο υ Icon P rod uctions. Τ α γυ ρ ίσ μ α τα ξ ε κ ιν ο ύ ν σ τ ις 15 Α π ρ ιλ ίο υ σ τ η ν Α γ ία Π ε τ ρ ο ύ π ο λ η . Σ τ ο μ ε τα ξύ , η λ ίσ τ α τ ω ν ν ε ό τ ε ρ ω ν Γ α λ λ ίδ ω ν σ τ α ρ π ο υ δ ο κ ιμ ά ζο υ ν τ η ν τ ύ χ η τ ο υ ς έ ξ ω α π ό τα σ ύ ν ο ρ α τ η ς χ ώ ρ α ς τ ο υ ς ό λ ο και μ ε γ α λ ώ ν ε ι. Μ ε τά τ ις Α ν Π α ρ ιγ ιό , Ζ ιλ ιέ τ Μ π ιν ό ς , Ε μ α ν ο υ έ λ Μ π ε ά ρ και Ιρ έν Ζα κ Ο μπ , τ ο δ ρ ό μ ο τ η ς « π ρ ο σ φ υ γ ιά ς » π α ίρ νε ι π ρ ο σ ω ρ ινά και η Σ α ν τ ρ ίν Μ π σ ν έ ρ ( Η Τ ε λ ε τ ή ) γ ια ν α π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή σ ε ι σ τ ο ε ρ ω τικ ό δράμα
Never Ever.
Τ ο φ ιλ μ τ ο υ π ρ ω τ ο ε μ φ α ν ιζ ό μ ε ν ο υ Τ σ α ρ λ ς Φ ιν τ ς (γ ιο ς
τ ο υ α ε ίμ ν η σ τ ο υ Π ίτ ε ρ Φ ιν τ ς ) α ν α φ έ ρ ε τα ι σ τ η ν ισ το ρ ία ε ν ό ς π α ν τ ρ ε μ έ ν ο υ ά ν τρ α , ο ο π ο ίο ς α π ο φ α σ ίζε ι να ε γ κ α τα λ ε ίψ ε ι τ η ν ε ρ ω μ έ ν η τ ο υ ό τ α ν η γ υ ν α ί κα το υ κ ά νε ι μια α π ό π ε ιρ α α υ το κ το ν ία ς . Τ ο κ α σ τ π λ α ισ ιώ ν ο υ ν ο ι Τ ζ έ ι ν Μ α ρ τ ς , Τ ζ έ ιμ ς Φ ο ξ και ο ίδ ιο ς ο Φ ιν τς .
Σ τη ν Ε ν τα τικ ή ► ► ► Ο
α νερχά μενος
( . Τ / η η τ / Κ λ η ι , ν ι ') π τ η η -π γ '
δ η μ ο φ ιλ ο ύ ς τ η λ ε ο π τ ικ ή ς σ ε ιρ ά ς " Σ τ η ν
Ε ν τ α τ ικ ή "
και π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ ή ς τ η ς ν έ α ς τα ιν ία ς τ ο υ Ρ ο μ π έ ρ τ ο Ρ ο ν τ ρ ίγ κ ε ζ
From Dusk Till Dawn, ε ί
να ι ο ο ρ ισ τικ ό ς Μ π ά τμ α ν τ ο υ 1 9 9 7 .0 Κ λ ο ύ ν ι ε ξ α σ φ ά λ ισ ε τ ο ρ ό λ ο μ ό λ ις τ ο ν π ε ρ α σ μ έ ν ο Φ ε β ρ ο υ ά ρ ιο , μ ε τ ά τ η ν ξ α φ ν ικ ή α π ό φ α σ η
T im A tta c k s !
τ ο υ Β α λ Κ ιλ μ ε ρ ν α ε γ κ α τ α λ ε ίψ ε ι τ ο σ χ έ δ ιο (ο ι Φ ή μ ε ς λ έ ν ε ό τ ι ή τα ν δ υ σ α ρ ε σ τ η μ έ ν ο ς τ ό σ ο μ ε τ η ν α μ ο ιβ ή τ ο υ ό σ ο και τ ο ν ... τ ί τ λ ο
► ► ►
Ο C rfru t N itn A n n u ) α ν α λ α μ β α ν ε ι τ η ν ... π ρ ο ε δ ρ ία
τ ω ν Η .Π .Α . σ τ η φ ιλ ό δ ο ξ η σ ά τιρ α ε π ισ τ η μ ο ν ικ ή ς φ α ν τα σ ία ς
Mars Attacks,
το υ Ο .,·
Batman and Robin)
και ν α
ε π α ν α δ ια π ρ α γ μ α τ ε υ τ ε ί μ ε τ η ν
P a ra m o u n t τ ο ν ο μ ό τ ιτ λ ο ρ ό λ ο σ τ η ν π ε ρ ιπ έ τε ια
0 Αγιος το υ
Φ ίλιπ
ε μ π νευ σ μ ένη α πό το υ ς
Ν ό ις , γ ια τ η ν ο π ο ία θα π ά ρει τε λ ικ ά 6 ε κ α το μ μ ύ ρ ια δ ο λά ρ ια . Σ τ ο
ή ρ ω ε ς μια ς σ ε ιρ ά ς σ υ λ λ ε κ τ ικ ώ ν κ α ρ τώ ν π ο υ ε ίχ α ν κ υ κ λ ο
μ ε τ α ξ ύ , η W a r n e r ο ρ ισ τ ικ ο π ο ίη σ ε τη σ υ μ μ ε τ ο χ ή τ ο υ Α ρ ν ο λ ν τ
φ ο ρ ή σ ε ι τ η δ ε κ α ε τία τ ο υ '6 0 σ τ η ν Α μ ε ρ ικ ή Τ ο ε ν τ υ π ω σ ια
Σ β α ρ τ σ ε ν έ γ κ ε ρ σ τ ο τ ρ ίτ ο σ ικ ο υ ε λ , π ο υ θ α ξ ε κ ιν ή σ ε ι ν α γ υ ρ ίζε τα ι
κ ό κ α σ τ π λ α ισ ιώ ν ο υ ν ο ι
τ ο ν ε ρ χ ό μ ε ν ο Σ ε π τέ μ β ρ ιο , π ά ν τα α π ό τ ο ν Τ ζ ό ε λ Σ ο υ μ ά χ ε ρ και π ά
Π ιρ ς Μ π ρ ό σ ν α ν , Σ ά ρ α
ν τ α μ ε τ ο υ ς Κ ρ ις Ο ’Ν τ ό ν ε λ (Ρ ό μ π ιν ), Α λ ίσ ια Σ ίλ β ε ρ σ τ ο ο υ ν (Μ π ά τ -
Τ ζ έ σ ικ α Π ά ρ κ ε ρ , Λ ο υ
γ κ ε ρ λ ) και θ ύ μ α θ έ ρ μ α ν (P o is o n Ivy). Ο Α ρ ν ί, π ο υ μ ό λ ις ξ ε μ π έ ρ
κάς Χ ά α ς, Τ ζ ιμ Μ πρά -
δ ε ψ ε μ ε τ η ν π ε ρ ιπ έ τε ια φ α ν τα σ ία ς τ ο υ Τ σ α κ Ρ ά σ ε λ
ο υ ν, Γ κ λεν Κ λό ο υζ, Ρο-
υ π ο δ υ θ ε ι το δ ια β ο λ ικ ό M r F re e z e , π ρ ο ικ ισ μ έ ν ο μ ε τ η ν ικ α ν ό τη τα
ν τ Σ τ ά ιγ κ ε ρ και Ν ά τα λ ι
ν α α κ ιν η το π ο ιε ί τ ο υ ς α ν τ ιπ ά λ ο υ ς το υ . Τ ο π ρ ό γ ρ α μ μ α το υ 5 0 χ ρ ο -
Π ό ρ τ μ α ν Τ α γυ ρ ίσ μ α τα
ν ο υ η θ ο π ο ιο ύ γ ια τ η ν π ε ρ ίο δ ο '9 6 - '97 μ ο ιά ζε ι ιδ ια ίτερ α φ ο ρ τω
έχουν
ήδη
ξ ε κ ιν ή σ ε ι
α π ό τις 2 6 Φ εβ ρ ο υά ρ ιου
Eraser,
μ έ ν ο , μια και σ τ ις ή δ η π ο λ υ δ ια φ η μ ισ μ έ ν ε ς ... ε κ κ ρ ε μ ό τ η τ ε ς
Crusades. Planet of the Apes) έ ρ χ ο ν τα ι
θα
(The
να π ρ ο σ τ ε θ ο ύ ν δ ύ ο ν έ α
και π ρ α γ μ α τ ο π ο ιο ύ ν τ α ι
(κ α ι π ο λ ύ π ιο σ ίγ ο υ ρ α ) σ χ έ δ ια : η κ ω μω δ ία τ ο υ Κ ρ ις Κ ο λ ό μ π ο υ ς
σ ε τ έ σ σ ε ρ ις δ ια φ ο ρ ε τι
Jingle All the Way,
κ έ ς π ό λ ε ις τ ω ν Η . Π . Α . :
σ κ ε τ α ι σ ' έ ν α κ α τά σ τ η μ α π α ιχ ν ιδ ιώ ν τ η ν π α ρ α μ ο ν ή τ ω ν Χ ρ ι
Λ α ς Β έγκα ς, Λ ο ς Α ν τ ζ ε
σ τ ο υ γ έ ν ν ω ν και η π ο λ ε μ ικ ή π ε ρ ιπ έ τε ια
λες,
σ ε ν ά ρ ιο τ ο υ Ρ ά ν τ α λ Γ ο υ ά λ α ς
Κάνσας
Ο υ ά σ ιγ κ τ ο ν .
Σ ίτ ι
και
μ ε τ ο ν Α ρ ν ί σ τ ο ρ ό λ ο ε ν ό ς π α τέ ρ α π ο υ β ρ ί
With Wings as Eagles, σ ε (Β reave heart).
Ο Ο δ υ σ σ έα ς τρ ε λ ά θ η κ ε ► ► ► Δ ιη π ε ιρ ω τ ικ ή , τ ρ ε χ ά λ α γ ια τ ο ν ( Χ α ο ΰ α Κ ω ιε λ Ρ ο ο π ο ίο ς δ ε ν έ χ ε ι α φ ή σ ε ι χ ώ ρ α γ ια χ ώ ρ α χ ω ρ ίς ν α π ο ζά ρ ε ι μ π ρ ο σ τά σ τ ις κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ έ ς τη ς κ ά μ ε ρ ε ς Π ρ ό σ φ α τα β ρ ισ κ ό τα ν σ τ ο Π ο υ έ ρ τ ο Ρ ικ ο γ ια τ α γ υ ρ ίσ μ α τ α τ η ς ισ π α ν ικ ή ς κ ο μ ε ν τί
Dreaming of Julia, κ ά π ο ιο υ π ρ ω τ ο ε μ φ α ν ιζ ό μ ε ν ο υ Χ ο υ City of Industry τω ν Μ ά ικ λ Μ α ν (π α
ά ν Ζ ε ρ ά ρ . τώ ρ α τρ α β ιέ τα ι σ τ ο Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς μ ε τ ο φ ιλ μ ν ο υ ά ρ
ρ α γ ω γ ή ) και Τ ζ ο ν Ιρβιν (σ κ η ν ο θ ε σ ία ) και α μ έ σ ω ς μ ε τά θα (ξ α ν σ -)π ά ε ι σ τ η Β ο σ ν ία για ν α υ π ο δ υ θ ε ί ε ν α ν Ιτ α λ ο α μ ε ρ ικ ά ν ο ιερόα σ τ ο π ο λ ιτ ικ ό δ ρ ά μ α τη ς Λ ίν α Β ε ρ τ μ ίλ ε ρ
Stati Interassanti
(Μ ια Ε ν δ ια
φ έ ρ ο υ σ α Κ α τά σ τα σ η , κ α τά τ ο ε λ λ η ν ικ ό τ ε ρ σ ν ). Σ τ ο τ ε λ ε υ τ α ίο σ υ ν υ π ο γ ρ ά φ ε ι και τ η ν π α ρ α γ ω γ ή .
Ο Μ π ε ρ ί κ α ι η Λ υ π η τερ ή ► ► ► Ο ζκ-Αηι/τ u n r f J π ρ ο τίθ ε τα ι ν α π ο υ λ ή σ ε ι τ ο ε ν α π ο μ ε ίν α ν 5 0 % τ η ς ε τα ιρ ε ία ς το υ R e n n Production, υ π ε ιΛ υ ν η ς γ ια μ ε γ ά λ ε ς δ ιε θ ν ε ίς ε π ιτ υ χ ίε ς ό π ω ς
Εραστής ή Για Ολα Φταίει το Γ κ ο ζ ό ν .
Βασίλισσα Μοργκώ, Ο
Α ν και δ ε ν υ π ά ρ χ ε ι ε π ίσ η μ η α ν α κ ο ίν ω σ η , είνα ι π λ έ
ο ν κ ο ιν ό μ υ σ τ ικ ό ό τ ι ο 61 χ ρ ο ν ο ς π α ρ α γ ω γ ό ς και σ κ η ν ο θ έ τη ς π ρ ό κ ε ιτα ι π ιθ α νό τα τα να α π ο σ υ ρ θ ε ί α π ό τ η ν ε ν ε ρ γ ό δ ρ ά σ η μ ε τά τ η ν ο λ ο κ λ ή ρ ω σ η τ ω ν γ υ ρ ισ μ ά τ ω ν τ η ς υ π ε ρ π α ρ α γ ω γ ή ς
Lucie Aubrac (2 4 ε κ α τ. δ ο λ ά ρ ια κ ό σ τ ο ς ), τ η ν ο π ο ία κατόρθω σε π ρ ό σ φ α τα ν α β ά λ ε ι ε μ π ρ ό ς μ ε τά α π ό π ρ ο ε το ιμ α σ ίε ς α ρ κ ε τώ ν ε τώ ν . Π ρ ό κ ε ιτα ι γ ια τ η ν α λ η θ ιν ή ισ το ρ ία τ η ς ο μ ώ ν υ μ η ς Γ α λ λ ιδ α ς . η ο π ο ία α γ ω ν ίσ τ η κ ε ν α σ ώ σ ε ι τ ο ν ά ν τρ α τ η ς α π ό τα χ έ ρ ια τ η ς Γ κ ε σ τ ά π ο σ τ η ν κα τ ε χ ό μ ε ν η α π ό τ ο υ ς Γ ε ρ μ α ν ο ύ ς Λ ιό ν . Τ α π λ α τ ό το υ φ ιλ μ έ χ ο υ ν ή δ η « π λ η γ ε ί - α π ό π ρ ο β λ ή μ α τα , π ο υ δ ε ν α π ο κ λ ε ίε τ α ι ν α κ α θ υ σ τ ε ρ ή σ ο υ ν τ η ν π ώ λ η σ η τ η ε τα ιρ ε ία ς . Η π ρ ω τ α γ ω ν ί σ τ ρ ια Ζ ιλ ιε τ Μ π ιν ό ς ε γ κ α τ έ λ ε ιψ ε τα γυ ρ ίσ μ α τ α τ η δ ε ύ τ ε ρ η κ ιό λ α ς ε β δ ο μ ά δ α λ ό γ ω « δ η μ ι ο υ ρ γ ικ ώ ν δ ια φ ο ρ ώ ν - μ ε τ ο ν Μ π ε ρ ί. κ ρ α τώ ν τα ς βέβα ια τ η ν α μ ο ιβ ή τη ς , ό π ω ς ε ξ ά λ λ ο υ ό ρ ι
Π ερ ίπ α το ς στο Δ ιά σ τη μ α
ζ ε τ ο σ υ μ β ό λ α ιό τη ς . Τ η θ έ σ η τ η ς κ α λε ίτα ι τώ ρ α ν α π ά ρει η Κ α ρ ό λ Μ π ο υ κ έ , δ ίπ λ α σ τ ο υ ς Ν τ α ν ιέ λ Ο τ έ ιγ και Π α τ ρ ίς Ι ε ρ ό . Τ ο « β α ρ ύ » π ρ ό γ ρ α μ μ α γ υ ρ ισ μ ά τ ω ν (π ο υ π ρ ο β λ έ π ε ι 2 2 ε β δ ο μ ά δ ε ς ) ε π ιδ ε ιν ώ ν ε ι α κ ό μ η π ε ρ ισ σ ό τ ε ρ ο τ η ν κ α τά σ τα σ η . Ε υ τ υ χ ώ ς , ό μ ω ς , π ο υ ο Μ π ερ ί
► ► ► Τ ο π α τα γ ώ δ ε ς φ ιά σ κο το υ
νι Μνεμόνικ δ ε
Τζό-
π ρ ό λ α β ε ν α γ υ ρ ίσ ε ι σ κ η ν έ ς μ α χ ώ ν σ τα τ έ λ η τ η ς π ρ ο η γ ο ύ μ ε ν η ς χ ρ ο ν ιά ς
φ α ίν ε τα ι ν α ε χ ε ι ρ ίξε ι
τις μ ε το χ έ ς τ ο υ (Κ ιό νο υ P iik ') ο οπ ο ίο ς θα ε ισ π ρ ά ξ ε ι 9 ε κ α τ ο μ μ ύ ρ ια δ ο λ ά ρ ια γ ια τ η ν π ε ρ ιπ έ τε ια ε π ισ τ η μ ο ν ικ ή ς φ α ντα σ ία ς
Soldier, σ τ ο
ρ ό λ ο ε ν ό ς σ τ ρ α τιώ τη π ο υ κ α λε ίτα ι ν α π ρ ο σ τα τέ ψ ε ι μια
ομά δα α π ο ίκω ν σ ' ε ν α μ α κ ρ ινό π λ α ν ή τ η . Α ν και τ ο ό ν ο μ α τ ο υ ν ε ο φ ώ τισ το υ Β ρ ε τα ν ο ύ Π ο λ -
Mortal Kornbat -
Α ν τ ε ρ σ ο ν σ τ η σ κ η ν ο θ ε σ ία δ ε μ α ς λ ε ε ι π ο λ
λ ά , ε χ ο υ μ ε α π ό λ υ τ η ε μ π ισ τ ο σ ύ ν η σ ε ε κ ε ίν ο τ ο υ Ν τ έ ιβ ιν τ Γ ο υ ε μ π Π ιπ λ ς
(Μπλέιντ Ράνερ, Οι Ασυγχώρητοι) π ο υ υ π ο γ ρ ά φ ε ι τ ο σ ενά ρ ιο .
Π ο λ υ κ ο σ μ ία ________________________________________________ ► ► ► Ε ξ ι σ ε ν α ρ ιο γ ρ ά φ ο ι, μ ε τ α ξ ύ ά λ λ ω ν και ο ι Ν ό ρ α ν Ε φ ρ ο ν και Τ έ ρ ε ν ς Μ α κ Ν ά λ ι. σ υ ν ε ρ γ ά ζ ο ν τ α ι σ τ η σ υ γ γ ρ α φ ή τ η ς κ ω μ ω δ ία ς (.Paving ίΐ η ) μ ε ή ρ ω ε ς τ ο π ρ ο σ ω π ικ ό και τ ο υ ς π ε λ ά τ ε ς ε ν ό ς Ν ε ο υ ο ρ κ έ ζικ ο υ ε σ τ ια τ ο ρ ίο υ τ η ν π α ρ α μ ο ν ή τ η ς χ ρ η μ α τισ τη ρ ια κ ή ς κ ρ ί σ η ς τ ο υ 1987 σ τ ις Η .Π . Α Ο Κ ά ρι Μ π ρ ό κ ο , π α ρ α γ ω γ ό ς τ η ς τα ιν ία ς και π ρ ό ε δ ρ ο ς τ η ς α ν ε ξ ά ρ τ η τ η ς ε τα ιρ ε ία ς A v e n u e Pictures, σ κ ο π ε ύ ε ι ν α α κ ο λ ο υ θ ή σ ε ι ε δ ώ τη λ ο γ ικ ή τ η ς π ρ ο π έ ρ σ ιν η ς ε π ιτ υ χ ία ς τ ο υ
Στιγμιότυπα: σ π ο ν δ υ λ ω τ ή α φ ή γ η σ η , π ο λ υ ά ρ Ο μοι χα ρα κ τή ρ ες , α λ -
λ η λ ο π λ ε κ ό μ ε ν ε ς ισ τορίες. Βασικοί π ρ ω τα γω ν ισ τέ ς το υ φ ιλ μ θα είνα ι οι (χάίΜ ααϊΠκχϊϋϊ )κ α ι C ...,/ π ν ϊπ η η ν τ η ν ) ε ν ώ τ η σ κ η ν ο θ ε σ ία θα υ π ο γ ρ ά ψ ε ι ο Μ ά ικ λ Χ ό φ μ α ν . Ο Μ π ρ ό κ ο ε τ ο ι μ ά ζε ι π α ρ ά λ λ η λ α έ ν α σ ίκ ο υ ε λ σ τ α
Στιγμιότυπα, β α σ ισ μ έ ν ο σ ε
μια ν έ α σ υ λ λ ο γ ή δ ιη γ η μ ά
τ ω ν το υ Ρ έ ιμ ο ν τ Κ ά ρ β ε ρ , ε ν ώ σ τ α σ κα ρ ιά β ρ ίσ κ ε τα ι και η π ο λ υ κ α θ υ σ τ ε ρ η μ έ ν η μ ε τα φ ο ρ ά σ τ η ν ο θ ό ν η τ ο υ π ο λ ύ κ ρ ο τ ο υ θ ε α τρ ικ ο ύ έ ρ γ ο υ τ ο υ Τ ό ν ι Κ έ ρ σ ν ε ρ
Angels In America, με
σ κ η ν ο θ έ τ η τ ο ν Α λ τ μ α ν και σ τ α ρ τ ο ν Α λ Π α τ σ ίν ο . Α λ λ α μ ε λ λ ο ν τ ικ ά σ χ έ δ ια τ η ς A v e n u e ε ί να ι τ ο α ισ θ η μ α τικ ό δ ρ ά μ α
The Moviegoer με τ ο υ ς Τ ι μ
Ρ ό μ π ιν ς και Τ ζ ο ύ λ ια Ρ ό μ π ε ρ τ ς (π ο υ
θα σ η μ ά ν ε ι τ η ν ε π ισ τ ρ ο φ ή τ ο υ Τ έ ρ ε ν ς Μ ά λ ικ σ τ η σ κ η ν ο θ ε σ ία μ ε τά α π ό 18 χ ρ ό ν ια ) και έ ν α ριμέικ τ η ς κ λ α σ ικ ή ς τα ιν ία ς τ ρ ό μ ο υ τ ο υ Ρ ό μ π ε ρ τ Γ ο υ ά ιζ Στοιχειωμε νος Πύργος, π ο υ π ρ ο ο ρ ίζε τα ι γ ια τ ο ν Γ ο υ έ ς Κ ρ έ ιβ ε ν
managgfte
Οταν ο Δημήτρης Γιατζουζάκης έκανε τη Φανουρόπιτα, μια δημοσιογράφος του εηισήμανε ότι η ταινία δεν είχε ίχνος ερωτικής διάθεσης. Αυτό το σχόλιο καρφώθηκε στο μυαλό του σκηνοθέτη και για τα επόμενα τέσσερα χρόνια βάλθηκε να γράψει ένα σενάριο που να προσπερνά το ρεαλισμό και να ανάγεται σε μια αλληγορία του έρωτα να μετατρέπει έναν απεχθή, κακομοίρη εφαψία, σε ρομαντικό, λαϊκό Ντον Τζιοβάνι.
Α π ό τη Λήδα Γα λα νο ύ Φ ω τό : Δ ή μ η τ ρ α Ν ικ ο λ ο π ο ύ λ ο υ
Ο ίδιος ο τ ίτ λ ο ς τη ς τα ινία ς α π ο
γε ν ν ή τρ ια
κ α λύ π τει τ η δ ιπ λ ή τ η ς διΟ στα σ η
ν τα ν, α ν α λ ο γ ω ς το υ λ ε ω φ ο
που
το π ο θ ετο ύ
Μη μ ου Α π τ ο ύ , « μ η
μ' α γ γ ίζ ε ις » ,
ρείου. σ ε μια βάση σ το μπρο
«κ ά τω τα χ έ ρ ια », γυ ν α ικ εία δια
σ τινό . σ το πίσω μέρος του
μ α ρ τυ ρ ία α π έ ν α ν τ ι σ τ η ν κ α τα -
οχήμα τος ή σ τη ν οροφή Κάθε
π ό τη σ η το υ σ ώ μ α τό ς τη ς. Α λ λ α
ιρορά όμω ς που ένα εσω τερι
και μη - μ ου - α π το ύ , το δό κιμο
κό π λ ά νο το δ ια δ εχ ό τα ν ένα
όνομα
τ η ς α ι-
εξω τερικό του λεωφ ορείου, η
σ χ υ ν τ η λ η ς » , το υ λ ο υ λ ο υ δ ιο ύ
γε ννή τρ ια έπρεπε να ξεβιδω
π ο υ μ ε τ ο ό γ γ ιγ μ α κ λ ε ίν ε ι τα
θεί για να μη φαίνεται και μετά να ξα -
της
« μ ιμ ό ζ α ς
νατοποθετηθεί. Φ ύ λ λ α το υ σ α ν από ντρ οπ ή . Η
Ειδική 6θοΐ), 6cvrow
σ ά ρ κα και ο ρ ο μ α ν τ ισ μ ό ς , α λ λ ά και μια ε μ μ ο ν ή με τα
Σα ν καραβάνι κυκλοφ ορούσε το σ υνεργείο σ τη ν Αθήνα μπροστά το λ ε ωφορείο. από πίσω το φ ορτηγάκι με τα μηχανήματα, έπειτα α υτό το υ μα κιγιάζ και τέ λο ς η γκαρνταρόμπα Η επικοινωνία ανάμεσα στους σ υ ν τε λε σ τέ ς γιν ό τα ν με walkie-talkie Ο τα ν σ το π λά νο δε φ αινόταν το μπρο
λ ε ω φ ο ρ ε ία π ο υ ξ ε κ ί ν η σ ε π ρ ιν α π ό χρ όνια ,
σ τινό παρμπρίζ του λεω φ ορείου, ένα α υτοκίνητο προπορευότα ν για να
ό τ α ν ο Γ ια τζο υ ζά κ η ς ,
ανοίγει τ ο δρόμο. Διαφορετικά, ο ο δ η γό ς α να γκα ζόταν να περνά με κόκ
μ ε λ ε τώ ν τα ς γ ια να γ ί
κινο.
ν ε ι γ λ ύ π τ η ς , σ κίτσ α ρ ε
Ο πω ς είναι φυσικό, η παρουσία και μ ό νο το υ να υλω μένου λεω φ ορείου
μέσα
του ς
δημιούργησε σ ύ γχ υ σ η : κάποια κυρία βρήκε α νοιχτή τη ν πόρτα και σ ν έ β η
σ υ ν ε π ιβ ά τε ς το υ , έ τσ ι
κε για να πάει σ το ν Π ύ ρ γο Α μπ ελοκήπ ω ν Αρ νουμενη να κατεβει και επι-
ώ σ τε τ ο μ έ σ ο σ υ γ κ ο ι
μένσντος ό π ω ς Ε λ λ η ν α ς π ολίτη ς έχει δικαω μα να χρησιμοποιεί τα δη
σ'
ν ω ν ία ς
α υ τά
να
γ ίν ε ι
μόσια λεωφ ορεία, υποχρέω σε το σ υνε ρ γε ίο να τη ς πληρώ σει ταξί για να
γ ι'
φ τάσει σ το ν προορισμό της! Ιδιαιτερότητα
,
πα ρουσία σε
και το τρ ά β ε λ ιν γκ μέσα σ το λεω φ ορείο α υ τ ό ν ο ικείος χ ώ ρ ο ς δ η μ ιο υ ρ γία ς
Ε ν ώ 0 διάδρομος στήθηκε με
Μπορεί να δκ*ρωνήσαμε με το σκηνοθέτη για το α ν ο πρω τα γω νιστής του,
τη ν αφαίρεση κάποιων καθι
ο Ε ύ β ο υ λ ο ς (Γ ιώ ρ γ ο ς Ν ινιό ς) - ο εφαψιας που πιστεύει ότι δ ο ξά ζει τη
σ μά τω ν, η κ ίνη σ η το υ λ ε ω
γυναυιεία φ ύση με τη συνήθειά του. μέχρι που συνειδητοποιεί τη ν ψυχική
φ ορείου έκα νε τη ν κάμερα
και πνευμα τική διά στα ση του έρω τα - είναι ένα ς χαρακτήρας δυνάμει
ε ίτε να π ρ οχω ρ ά με δ υ σ κ ο
υπαρκτός. Κανείς, όμως, δ ε ν μπορεί να διαφωνήσει για το ό π οι τεχνικές
λία. ό τα ν το λεω φ ορείο έ τρ ε
π ρ οκ λή σ εις που π ρ οϋπ οθέτει τ ο γύ ρ ισ μ α μέσα σ' ένα λεω φ ορ είο που
χε προς τη ν α ντίθετη κα τεύ
κυκλοφ ορεί σ τη ν Αθήνα και οι ευρ εσιτεχνίες που εφαρμόστηκαν, είναι
θυνση είτε να φ εύ γει μπρος
από μ όνες τους ένα σεβαστό κατόρθωμα
σ τα φ ρενα ρίσ μα τα Ε τσ ι, το
Π ραγματικό ομαδική ταινία, λοιπ όν, το
Μη μου
Α π το ύ , που χρω στά τη ν
ύπαρξη τη ς τό σ ο σ το σκηνοθέτη, όσ ο και σ το ν Κώ στα Λαμπ ρόπ ουλο. το
κάθε τρ ά β ε λ ιν γ κ σ τ η ν τα ινία έ χ ε ι δ ια φ ορετική τα χ ύ τη τα α π ό τα υπ όλο ιπ α
διευθυντή π α ρα γω γής, τ ο ν Γιά ννη Δασκαλοθανάση. το διευθυντή φ ω το
Η μ ε γ α λ ύ τε ρ η προσπάθεια , βέβαια, χ ρ ειά σ τη κ ε γ ια να σ υ ν το ν ίζο ν τα ι
γραφίας, και ό λ ο το σ υνεργείο που πειραματίστηκε μαζί τους. Για τα γυρί
σ ε κάθε π λ ά ν ο η κ ίνη σ η τη ς κά μερα ς, η κ ίνη σ η τω ν η θ ο π ο ιώ ν μέσα
σματα μισθωθήκαν 4 λεω φ ορεία από τη ν Ε Θ Ε Λ και μαζί ένας ο δ η γό ς που
σ το λ ε ω φ ο ρ είο π ου έπ ρ επ ε να α υ το σ χ ε δ ιά ζο υ ν για να α π ο φ ε ύ γο υ ν τα μ η χ α ν ή μ α τα και η κ ίν η σ η το υ ίδιου το υ λ ε ω φ ο
είχε το χάρισμα να μπορεί να οδ ηγεί και σ υ γ χ ρ ό
ρείου. π ου έπ ρ επ ε ν' α κ ο λ ο ιΛ ε ί τις ε ν τ ο λ έ ς ό χ ι το υ
νω ς να παρακολουθεί από τ ο ν καθρέφτη του τα τεκτα ινόμενα μέσα σ τ ο λεω φ ορείο, ώ σ τε να
Κοι τρΟδελινγκ μέσα στο Acofopcio
σ κ η ν ο θ έ τη , α λ λ ά το υ α θ η ν α ϊκ ο ύ κ υ κ λο φ ο ρ ια κ ο ύ
σ υντονίζετα ι με τη δράση χωρίς να τρακάρει
χ ά ο υ ς Ο τ α ν μ ά λ ισ τα κά ποια μέρ α φ ίλ ο ι το υ Γ ια -
Για το γύρισμα μέσα σ το λεω φ ορείο χρησιμοποιή
τζο υ ζά κ η το υ π ε ρ ιέγρ α ψ α ν το μ π ο τιλιά ρ ισ μ α π ου ε ί
θηκε ένας μικρός γερ α νός (σχεδια σμένος από το ν
χ α ν σ υ ν α ν τή σ ε ι σ τ η ν Κηφ ισία ς, ο σ κ η ν ο θ έ τη ς δ ε ν
Βύρωνα Π απαδόπουλο). ο οποίος στήριζε σ' ενα ν
ε ξ ε π λ ά γ η κ α θ ό λο υ : ο ίδιος ε ίχ ε κ λ ε ίσ ε ι μία α π ό τις
ά ξονα από τη μια μεριά τη ν κύμερα κι απ’ τη ν ά λ λ η
δ ύ ο λω ρ ίδ ε ς τη ς λ ε ω φ ό ρ ο υ για να κ ινη μ α το γρ α φ ή -
ένα αντίβαρο Τ ο μπράτσο της κάμερας είχε α να
σ ει ένα μηχα νά κι π ου κ α ιγό τα ν πα ρουσία δ ύ ο π υ ρ ο
γκαστικό αρκετές αρθρώσεις, ώ στε να μπορεί να
σ βεσ τικώ ν!
χώ νεται ανάμεσα σ τις σιδεριές του λεω φ ορείου
Η τα ινία β ρ ίσ κ ετα ι α υ τό τ ο ν κα ιρ ό σ τ ο σ τά δ ιο το υ
Για κάποια πλΟ να . το σ υ ν ε ρ γ ε ίο χρ η σιμοπ οίησ ε
ν το υ μ π λ ά ζ. ενώ ο Ν ίκος Μ α μα γκ ά κη ς π ου ε ίχ ε ξα -
τους δύο π α ρα λλή λου ς σ ω λή νες (που βρίσκονται
ν α σ υ ν ε ρ γ α σ τε ί με τ ο ν Γ ια τζο υ ζά κ η σ τ η Φ α ν ο υ ρ ό π ι
ειδικά σ τα λεω φ ορεία Magirus. π ρ οτίμηση του
τα , σ υ ν θ έ τε ι τη μου σική Τ ο βα σικό κ α στ α π ο τε λ ο ύ ν
σ κ η νο θ έ τη ) απ' όπ ου κρέμοντα ι οι χειρολα βές.
ο Γ ιώ ρ γ ο ς Ν ινιό ς, η Ε λ έ ν η Γκα σ ο ύκ α . η Ρ άνια Σ χ ίζα ,
Εκεί τοπ οθ έτησ ε μια βάση με τρ οχα λίες και κρέ
ο Κ ώ σ τα ς Σ φ ή κα ς (σ τ ο ρ ό λ ο το υ π α τέρ α το υ Β ο υ
μασε το γε ρ α ν ό , ώ σ τε να μπορεί να κυλά . Η
λ ή ), ο Π α σ χ ά λ η ς Τσ α ρ ο υ χ ά ς , ο Σ ω τή ρ η ς Κ ά τσ ε ν ο ς
steaOy-cam αποκλείστηκε, μια και δ εν αποσβαινει
και η Τ α υ γ έ τ η Κι α κόμη, βέβαια, τα ίδια τα λ ε ω φ ο
τις ο ρ ιζό ντιες κινήσεις που κάνει το λεω φ ορείο
ρεία. τα M agirus και τα fkarus που, ας μ η ν ξ ε χ ν ά μ ε ,
ότα ν προχωρα Απαραίτητη, βέβαια, ήτα ν και μια
α π ο τ ε λ ο ύ ν α να μ φ ισ β ή τη τα κοιτίδα κ ο ινω ν ικ ό τη τα ς '
113
Α π ό τ ο ν Ν ίν ο Φ ε ν έ κ Μ ικ ε λ ίδ η
Ταινία στο πνεύμα του έργου του μαρκήσιου Ντε Σαντ, το τι*
ζ ο ύ γ κ λ α ς ) ντε κ ό ρ . που φ τιά χ τη κ ε για να
Most Dangerous Game (ε λ λ η ν .
ε δ ώ , ό π ω ς και σ τ ο
χ ρ η σ ιμ ο π ο ιη θ ε ί και σ τ ις δ ύ ο τ α ιν ίε ς . Κι
μετάφρα
Κινγκ Κονγκ,
ο Σέ
ση: Τ ο Πιο Ε π ικίνδυνο Π αιχνίδι, αν και η λ έ
ν τσ α κ (1 8 9 3 - 197 9), α υ τ ή ν τη φ ορά με
ξη gam e στα α γγλικ ά χρησιμοποιείται με τη
σ υ ν -σ κ η ν ο θ έ τ η
διπλή της έννοια «παιχνίδι - κ υ ν ή γι»), που
(1 8 9 1 - 1 9 5 4 ) , έ ν α ν η θο π ο ιό π ου ε ίχ ε α ρ
δυ σ τυ χώ ς δ ε ν έχει π ροβληθεί π οτέ σ τη ν
χ ίσ ε ι να σ τρ έ φ ε τα ι σ τ η σ κη νο θ ε σ ία , κα-
Ε λ λ ά δ α , πα ρα μένει ένα ξε χ ω ρ ισ τό cult
τά φ ε ρ ε να δ η μ ιο υ ρ γ ή σ ε ι μια π α ρό μ ο ια
movie για τους σι νεφ ίλ ό λο υ του κ όσ μου.
ο ν ε ιρ ικ ή και ε ρ ω τικ ή α τμ ό σ φ α ιρ α , κά τι
Η ιστορία, βασισμένη σε ένα διήγημα του
α ν ά μ ε σ α σ τ ο υ ς π ίν α κ ε ς τ ο υ Γ κ ο υ σ τά β
τον
Ε ρ β ιν γ κ
Π ίτ σ ε λ
Ρ ίτσ α ρ ντ Κ ό νε λ . ξεκινά με το διάσημο
Ν τ ο ρ έ και το υ Ν το υ α ν ιέ Ρ ο υ σ ό . Α π ό τα
κ υ ν η γό Μ πομπ Ρ ά ινσ φ ορ ντ να να υα γεί,
π ρώ τα κιό λα ς π λ ά να , β λ έ π ο υ μ ε το ν α υ α
εξαιτιας τω ν λα θεμένω ν οδηγιώ ν ενΟς φά
γ ό Ρ ά ιν σ φ ο ρ ν τ ν α χ τυ π ά έ ν α π ό μ ο λ ο
ρου, σε ένα απομακρυσμένο τροπικά νησί,
σ τ ο ν π ύ ρ γ ο το υ Ζ ά ρ ο φ π ου έ χ ε ι σ χ ή μ α
όπου το ν υποδέχεται σ το μυστηριώδη πύρ
ε ν ό ς π λ η γ ω μ έ ν ο υ θ η ρ ίο υ π ο υ κρ α τά ει
γ ο του ο κόμης Ζάροφ. Ανθρω πος που έχει
σ τα χέρια το υ μια λ ιπ ό θ υ μ η γυ ν α ίκ α (π α
αφιερώσει τη ζω η σ το κυνήγι, ο Ζάροφ εί
ρ ό μ ο ιο σ χή μ α κυρ ια ρ χεί και σ ε μια τα π ι-
ναι π α νευτυχής που έχει για φ ιλο ξενού με
σ ε ρ ί π ου κ ρ έμ ε τα ι σ τ ο ν τ ο ίχ ο π ίσ ω από
νο ένα διάσημο κ υνη γό και το ν παρουσιά
τα τε ρ ά σ τια σ κ α λ ο π ά τια σ τ ο ε σ ω τερ ικ ό
ζει σ ε δύο ά λ λ ο υ ς να υα γούς που φ ιλ ο ξε
το υ π ύ ρ γ ο υ ). Ο ι α ν α φ ο ρ έ ς σ τ η γυ ν α ίκ α
νεί: τη ν ΐ β Τ ράουμπριτζ και τον α δελφ ό της
και τ ο ν έρ ω τα είνα ι σ υ χ ν έ ς και ό τα ν α ρ
Μ άρτιν Σ ε λίγο , όμως, ο Μ άρτιν εξαφανί
χ ίζε ι το κ υ ν η γ η τ ό σ τη ζο ύ γ κ λ α , τα φ ο ρ έ
ζετα ι και ο Ρ άινσφ ορντ και η Ιβ α να κ α λύ
μα τα τη ς Φ έι Ρ έι α ρ χ ίζο υ ν σ ιγ ά σ ιγ ά να
π τουν με τρόμο πως σ τη ν αίθουσα τω ν τρο
σ χ ζ ο ν τ α ι, όπ ω ς και σ τ ο ν
παίων του Ζάροφ περιλαμβάνονται ανθρώ
Ο ι δ ημιουργοί τη ς ταινίας, και βασικά ο Σ έ
πινες κεφαλές και πως ο Ζάροφ σκότω σε
ντσακ, χρ ησιμοπ οιούν ένα «ψ υ χ ρ ό », απο-
Κινγκ Κονγκ.
τ ο ν Μ ά ρ τιν σ το ανθρω πο
σ τα σ ιο π ο ιη μ ένο
κ υ ν η γη τ ό που ε ίχ ε δ ιο ρ γα -
(α π ο τέ λεσ μ α τη ς ντο κ ι-
νώ σει. Α π τό η το ς, ο Ζάροφ π ρ οτείνει σ τ ο ν Ρ ά ινσφ ορντ
The Most Dangerous Game
να σ υμ μ ερ ισ τεί μαζί το υ το
σ τιλ
μα ντερ ισ τικής παιδείας το υ ), που δίνει σ το ν Ζ ά ροφ τη ν α λλό κ ο τη , απο
« π » επικίνδυνο κ υ ν ή γι», εκείνο το υ ανθρώπου, κι ότα ν εκείνος αρνείται,
μακρυσμένη. με μια σ εξουα λική διαστροφ ή (με ά λ λ α λ ό γ ια «σ α δ ισ τικ ή »)
το ν αναγκάζει να μετατραπει σ ε θήραμα, με λά φ υρο τη ν Ιβ. Τ ο κ υ νη γη τό αρ
όι)*)του. Ε νώ . για το κ υνήγι σ τη ζο ύ γκ λ α του τροπικού νησιού, κατάφερε να
χίζει. με το ν Ρ άινσφ ορντ να προπορεύεται παρέα με τη ν Ιβ, μέσα σ τη ζ ο ύ
δημιουργήσει μιαν ατμόσφαιρα εφιαλτική, όπου κάθε στροφή, κάθε γωνιά,
γκλα , ακολουθούμενος από τ ο ν Ζάροφ και τα λα γω νικά του. Π αγιδευμένος,
α π οτελεί για το ν Ράινσφ ορντ και τη σύντροφ ό του Ιβ, μια νέα, ο δυνηρή δο
ο Ρ άινσφ ορντ πέφτει σ ε ένα ν καταρράκτη και ο Ζάροφ. θεω ρώ ντας το ν ν ε
κιμασία. Π ο τέ ο έρωτας και ο θανατος, α λ λ ά και το κ υνήγι και ο έρωτας (ά λ
κρό, επκττρέφει σ το ν π ύ ρ γο του με τη ν Ιβ. Ο Ρ άινσφ ορντ όμω ς εμφανίζεται
λ ο σ λ ό γκ α ν του Ζάροφ ) δε βρέθηκαν τόσ ο κοντά ό σ ο σ τη ν ταινία αυτή.
ξανά και σ τη σύγκρουση που ακολουθεί π λη γώ νε ι θανάσιμα τ ο ν κόμητα με
Ταινία που εξακολουθεί να ασκεί ακόμη και σήμερα τη ν ίδια έ ντο νη γοητεία
ένα από τα δικά του βέλη. Ε ν ώ ο Ρ άινσφ ορντ και η Ιβ εγκα τα λείπο υν το νη
και έ λξη . Δ ε ν είναι τυχαίο που η ταινία ξα ναγυρίστηκε τ ο 1946 από τ ο ν Ρ ό
(A Game of Death -
Ο Μαύρος Κυνηγός),
σί με ένα κανό, ο Ζάροφ, που προσπαθεί να τους σημαδέψει με το τόξο του,
μπερτ Γ ο υ ά ζ
πέφτει σ τ η ν αυλή ανάμεσα σ τα λα γω νικά του.
που χρησιμοποίησε μάλιστα μερικά πλά να από τη ν πρωτότυπη βερσιόν και
Ζώ ντα ς σ το ν απομακρυσμένο π ύ ρ γο του, παρέα με τα σκυλιά του και τους
ξανά το 1956 από το ν Ρόι Μ π ο υ λτνιγκ
Τσ τά ρ ο υς ιχτηρέτες του, με μια ο υ λ ή σ το πρόσωπο από ένα κυνήγι, ντυμέ
τις διάφορες ά λ λ ε ς ταινίες επηρεασμένες από το διήγημα του Κ ό νελ. Α ξί
ν ο ς σ τα μαύρα και κ α π ν ζο ν τα ς μακρόστενα τσιγάρα, ο κόμης Ζάροφ είναι
ζει, μά λισ τα , να αναφ έρουμε πως το 1965, ο Τ ζό ζε φ Λ ό ο υ ζι σ κόπευε να
αναμφ ισβήτητα από τις πιο εντυπωσιακές μορφές που μας έδω σε ο φαντα-
γυρίσει ένα ριμέικ τη ς ταινίας τω ν Σ έντσ α κ και Π ίτσ ελ, με π ρω ταγω νιστές
σ η κ ό ς κινηματογράφ ος και η ερμηνεία του Λ έ σ λ ι Μ πανκς είναι πράγματι
τ ο ν Γ ο υ ό ρ ε ν Μπίτι και τ η ν Ε λ κ ε Σ όμερ
ε λλη νικ ό ς τύ λ ο ς :
(Run for the Sun), χωρίς να ξεχνάμε
μοναδική . Κ υ νη γό ς από τη ν παιδική το υ ηλικία, ό τα ν κουράστηκε να κυνηγά τα άγρια θηρία, ο Ζάροφ αποφάσισε να στραφεί σ το ν άνθρωπο, μια κι αυτός ήτα ν το μοναδικό θήραμα που μπορούσε να χρησιμοποιήσει τη λο γικ ή του για να διαφύγει, κάνοντας το κ υνήγι πιο συναρπαστικό, καταφ έρνοντας πά
Πρωτότυπος τίτλος: The Most Dangerous Game Hounds of Zaroft Η ΠΑ 1932 (R K O ) Μαυρόασπρη Σκηνοθεσία: Ερνεσ τ Μ πόμοντ Σέντσακ,
ντα, όπως περήφανα το δηλώ νει σ το ν Ράινσφ ορντ, να βγαίνει νικητής « θ ή ρ α μα » που το βρίσκει προκα λώ ντα ς διάφορα να υά για σ το α πόμερο νη σί του. Σ λ ό γκ α ν του. «ν α κ υνηγά ς πρώτα τους ά ντρες και μετά τις γυνα ίκες» και «μ ε τά τ ο κ υνήγι ακολουθεί ο έρ ω τα ς». Φράσεις α λ λ ά και επιχειρήματα δοσμένα με διαύγεια και χιούμορ (σίγουρα, μαύρο), που μοιά ζουν να β γή καν κατευθείαν από τα βιβλία του Σ α ντ και που δε θα αρνιότα ν ακόμη κι ένας
Ερβινγκ Πίτσελ Σενάριο : Τζέιμς Ασμορ Κρίλμαν, από τη νουβέλα The Most Dangerous Game του Ρίτσαρντ Κόνελ Παραγωγοί: Μέριαν Κόλντγουελ Κουπερ, Ερνεστ Μπόμοντ Σέντσακ Φωτογραφία: Χένρι Τζέραρντ Μουσική: Μαξ ΣτΟινερ Ντεκόρ: Κάρολ Κλαρκ Κοστούμια: Γουόλτερ ΠλΟνκετ Μ οντάζ: Αρτοι Μάροεκ Ειδικά εφέ: Χάρι Ρέντμοντ
Μ πουνιουέλ.
Ερμηνευτές: Λέσλι Μπανκς (Κόμης Ζάροφ), Τζόελ ΜακΚρέι (Μπομπ
Η ταινία σ υ νδ έετα ι σ τε ν ά με τ η ν ά λ λ η κλασική ταινία το υ φ αντα στικού,
Ρέινσφορντ), Φέι Ρέι (Ιβ Τρόουμπριτζ), Ρόμπερτ Αρμστρονγκ (Μάρτιν
το Κ ιν γ κ Κ ο ν γ κ . Ιδια εταιρεία , ίδιοι δ η μ ιο υ ρ γ ο ί (ο σ κ η ν ο θ έ τη ς Ε ρ ν ε σ τ
Τράουμπριτζ), Χέιλ Χάμιλτον (Μπιλ Γουντμαν), Νόουμπλ Τζονο ον
Μ π ό μ ο ν τ Σ έ ντσ α κ και ο π α ρ α γ ω γό ς Μ έρ ια ν Κ ο ύ π ερ ), ίδιοι π ρ ω τα γω ν ι
(ΙβΟν), Γουίλιαμ Ντέιβντσον (καπετάνιος) Διάρκεια 78'
σ τέ ς (Φ έι Ρ έι και Ρ ό μ π ε ρ τ Α ρ μ σ τ ρ ο ν γ κ ), α κόμη και ίδιο (σ τις σ κ η ν έ ς τη ς
(ffltoiMi — Α π ό τ ο υ ς Γ ιώ ρ γ ο Κ α ρ ο υ ζά κ η και Σ π ύ ρ ο Ν α κ ό π ο υ λο
π τ ε ι ό τ ι έ ν α ς α π ' τ ο υ ς κ ο λ λ η τ ο ύ ς τ ο υ δ ε ν έ χ ε ι ε π ισ τρ έ φ ε ι. Ο Τ ό λ ι τα ξιδ ε ύ ε ι σ τ ο ν τό π ο τ η ς έ κ ρ η ξ η ς , β ρ ίσ κ ε ι ζ ω ν τ α ν ό τ ο φ ί λ ο το υ , ο ο π ο ίο ς α π ο τ ε λ ε ί και τ ο « κ λ ε ιδ ί» τ η ς λ ύ σ η ς τ ο υ μ υ σ τ η ρ ίο υ και τ η ς α π ε ιλ ή ς . Τ ο π α ιχ νίδ ι είνα ι β α σ ισ μ έ ν ο σ τ ο κ ιν η μ α το γρ α φ ικ ό σ ε ν ά ρ ιο π ου έ γρ α ψ ε ο Κ ο μ π τ η δ ε κ α ετία τ ο υ 7 0 , έ χ ο ν τ α ς σ τ ο μ υ α λ ό τ ο υ για τ ο ν π ρ ώ το ρ ό λ ο (Τ ά λ ι ) τ ο ν Τ ζ σ ν Γ ο υ έ ιν . Μ ε τ ο θ ά ν α το τ ο υ Γ ο υ έ ιν τ ο σ ε ν ά ρ ιο μ έ ν ε ι σ τ α σ υ ρ τά ρ ια το υ Ρ ο ν χ ρ ό ν ια , μ έ χ ρ ι π ου δ υ ο φ ίλ ο ι τ ο υ και σ υ ν ιδ ρ υ τέ ς τ ω ν Rocket S cie n tists», ο σ ε ν α ρ ιο
bfrfjjL ■
W
γ ρ ά φ ο ς Μ ά ικ λ Μ π έ ικ λ ς και ο τ ε χ ν ο α ν α θ ρ ε μ μ έ ν ο ς σ τ η Silicon V a lle y Π ίτ ε ρ Μ π ά ρ ε τ, τ ο ν έ π ε ισ α ν γ ια τ η μ ε τα φ ο ρ ά το υ
οτηρεί άριστες
jL
Loadstar σ τ η ν ο θ ό ν η το υ υ π ο λ ο γ ισ τ ή .
Μ ε τ η δια φ ο ρά ό τι τ ο π α ι-
σ χ ε σ ε ις μ ε το φ ο υ τ ο υ ρ ι
χ ν ίδ ι-τ α ιν ία κ α λύ π τε ι και α ν α π τύ σ σ ε ι μ ό ν ο τ ο έ ν α τ ρ ίτ ο τ ο υ α ρ
σ τ ικ ό φ α ν τ α σ ια κ ό τ ο υ
χ ικ ο ύ κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ο ύ σ ε ν α ρ ίο υ . « Σ π ά σ α μ ε έ ν α μ έ ρ ο ς το υ
Χ ό λ ιγ ο υ ν τ ; Υ π ή ρ ξε β ε
σ ε ν α ρ ίο υ σ ε τρ ε ις ιδ ια ίτερ ες ισ τ ο ρ ίε ς » λ έ ν ε οι δ η μ ιο υ ρ γ ο ί του .
τερ ά νο ς
Σ ' α υ τ ό τ ο π α ιχ ν ίδ ι ο χ ρ ή σ τ η ς έ χ ε ι ε ν ε ρ γ ό ρ ό λ ο και, ε κ τό ς απ'
το υ
Β ιε τ ν ά μ ,
u n d e rg ro u n d κα ι δ η κ τ ι
τ η ν ε ξ έ λ ιξ η , ε ιβ ύ ν ε τ α ι και γ ια τ η σ ω τη ρ ία , τ ο ν τρ α υ μ α τισ μ ό ή τ ο
κ ό ς κ ο μ ικ ο γ ρ ά φ ο ς - μ ε
θ ά ν α το το υ ήρω α . Τ έ λ ο ς ο Ρ ο ν , α ν α φ ε ρ ό μ ε ν ο ς σ τ η ν π α ρ α γ ω γή
« α ρ ισ τ ε ρ ή ς » α ιχ μ ή ς π ο λ ιτ ικ ά σ χ ό λ ια - και τα τ ε λ ε υ τ α ία χ ρ ό
ε ν γ έ ν ε ι τ ω ν θ ε α μ ά τω ν π ο υ μα ς κ α τα κ λ ύ ζο υ ν , θα π ει: « Α ισ θ α
ν ια α ν α γ ν ω ρ ίζ ε τ α ι ω ς γ κ ο υ ρ ο ύ μια ς ο μ ά δ α ς τ ε χ ν ο ε ν θ ο υ σ ια -
ν ό μ α σ τε ό λ ο και π ε ρ ισ σ ό τε ρ ο να β α ρ ιό μ α σ τε μ έ χ ρ ι τρ ό μ ο υ !
σ μ έ ν ω ν ν ε α ρ ώ ν π ο υ α κ ο ύ ν ε σ τ ο ό ν ο μ α R ocket Scientists; Ε ίν α ι ο Ρ ο ν Κ ο μ π , φ ίλ τ α τ ο ι. σ χ ε δ ια σ τ ή ς special effects και α ν το ό νο μ ά το υ σ α ς φ έρνει σ το νο υ μ ό νο το
Ρόμποκοπ, ε ίμ α σ τε
Τ ο να βαριέσαι είνα ι τρ ο μ α κ τικ ό ; Φυσικά, γιατί σημαίνει ότι αρχίζουμε
να σκεφτόμαστε τον εαυτό μας!* I
σ ίγ ο υ ρ ο ι ό τ ι έ χ ε τ ε δ ε ι δ ε ίγ μ α τ α δ ο υ λ ε ιά ς τ ο υ σ τα σ η μ α ν τ ικ ό τε ρ α μ ε λ λ ο ν τ ο λ ο γ ικ ά - και ό χ ι μ ό ν ο - κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ά π ο ν ή
Πόλεμος των Αστρων, Αλιεν, Ολική Επαναφορό, Επιστροφή στο Μέλλον, Αβυσσος, Αληθινά Ψέματα.
Ο ι ε λ λ η ν ικ ο ί ε κ δ ο τικ ο ί ο ίκ ο ι m ultim edia, π ο υ μ ε τ η ν |
Σ ε μια μ ε τα β α τικ ή ε π ο χ ή π ο υ τ ο Χ ό λ ιγ ο υ ν τ (κα ι ό λ ο ς ο π λ α ν ή
τ ις π ρ ο τ ά σ ε ις σ α ς γ ια τ η ν έ κ δ ο σ η C D - R O M . Α ν τ ί,
τ η ς ) α υ ξά ν ε ι θε α μ α τικ ά τ ο ε ν δ ια φ έ ρ ο ν τ ο υ γ ια τ η ν π α ρ ά λ λ η λ η
λ ο ιπ ό ν , ν α σ υ ν ω σ τ ίζ ε σ τ ε έ ξ ω α π ό τα γ ρ α φ ε ία τ ω ν
μ α τα τ ω ν δ ύ ο τ ε λ ε υ τ α ίω ν δ ε κ α ε τιώ ν :
π ά ρ ο δ ο το υ χ ρ ό ν ο υ ό λ ο και π λ η θ α ίν ο υ ν , π ε ρ ιμ έ ν ο υ ν
ζω ή ε ν ό ς κ ό σ μ ο υ τ ε χ ν ο λ ο γ ικ ή ς φ υ σ ικ ό τ η τα ς , ά ν θ ρ ω π ο ι σ α ν
π α ρ α γ ω γ ώ ν και ν α κ ά ν ε τ ε κ α θ ισ τικ έ ς δ ια μ α ρ τυ ρ ίε ς
τ ο ν - Ρ ο ν Κ ο μ π , μ ε π ε ίρ α και δ ιά θ ε σ η γ ια τ η ν π α ρ α γ ω γ ή
σ τ η ν Τ ο σ ίτ σ α π ερ ί μ έ ν ο ν τ α ς τ η ν π ο λ υ π ό θ η τ η έ γ κ ρ ισ η
interactive ο ν ε ίρ ω ν , α ν ή κ ο υ ν πια σ τ α ε π ίτιμ α μ έ λ η τ η ς κ ιν η μ α
χ ρ η μ α τ ο δ ό τ η σ η ς τ ο υ π ο ν ή μ α τ ο ς σ α ς , α π ε υ θ υ ν θ ε ίτε
το γ ρ α φ ικ ή ς κ ο ιν ό τη τα ς .
σ τ ο υ ς m ultim edia ε κ δ ό τ ε ς π ο υ α δ η μ ο ν ο ύ ν γ ια κ α ι
Π ρ ό σ φ α τ η π α ρ α γ ω γ ή τ ο υ Ρ ο ν και τ ω ν R o ck e t S cie n tis ts τ ο
ν ο ύ ρ ιε ς π ρ ο τ ά σ ε ις . Τ ο δ ια β α τή ρ ιο ε ίν α ι μ ό ν ο ο ι
Loastar,
έ ξ υ π ν ε ς ιδ έ ε ς - α ν έ χ ε τ ε και λ ί γ η ε μ π ε ιρ ία α π ό τ ο π ά
μία interactive g a m e -τ α ι ν ί α , α ν α φ ο ρ ά σ τ ο « θ ρ ύ λ ο »
τ ο υ Τ ά λ ι Μ π ο ν τ ά ιν , σ τ η ν π ε ρ ιπ έ τ ε ια δ η λ α δ ή ε ν ό ς ή ρ ω α π ο υ
τη μ α κ ο υ μ π ιώ ν , κ α λά είνα ι.
σ κ ο π ό ς τ ο υ , μ ε τ η β οή θ εια μ α ς φ υσ ικ ά , ε ίν α ι η σ ω τη ρ ία ο λ ό
Γ ια α ρ χ ή μ π ο ρ ε ίτ ε να ξ ε κ ιν ή σ ε τ ε α π ό τις ε τα ιρ ε ίε ς
κ λ η ρ ο υ τ ο υ Σ ύ μ π α ν τ ο ς α π ό μια ε π ικ ε ίμ ε ν η κ α τα σ τρ ο φ ή . Ο λ α
Α Ν Ο Δ Ο και Ν έ α Σ ύ ν ο ρ α Λ ιβ ά ν π .
ξ ε κ ιν ο ύ ν α π ό μια μ υ σ τη ρ ιώ δ η έ κ ρ η ξ η σ τ ο φ ε γ γ ά ρ ι τ ο υ Π λ ο υ τ ω ν α , Σ ά ρ ο ν . Ο ι ε π ιζ ώ ν τ ε ς ε π ισ τ ρ έ φ ο υ ν μ' έ ν α σ κ ά φ ο ς σ τ ο ν π λ α ν ή τ η Φ ό β ο , ό π ο υ ο ή ρ ω ά ς μα ς είνα ι ή δ η ε κ εί και α ν α κ α λ ύ -
«Ε ν α ς ν έ ο ς κ ιν η μ α τ ο γ ρ ά φ ο ς ά ν ο ιξ ε π ρ ιν α π ό λ ί γ ε ς ] I μ έ ρ ε ς τ η ν π ό ρ τα το υ σ τ ο υ ς σ ιν ε ιρ ίλ . H e lla s O d e o n l ο ν ο μ ά ζ ε τ α ι τ ο κ α ιν ο ύ ρ ιο κ ιν η μ α το γ ρ α φ ικ ό π ε ρ ιο δ ικ ό π ο υ θα τ ο β ρ ε ίτε α π ο κ λ ε ισ τικ ά σ ε ψ ηφ ια κή μ ο ρ φ ή σ τ η δ ι ε ιΛ υ ν σ η http://users.hol.gr/ sta tu s Τ ο π ε ρ ιο δ ικ ό α ν α ν ε ώ ν ε τα ι κάθε ε β δ ο μ ά δ α και π ε ρ ιέ χ ε ι τις τα ιν ίε ς π ο υ π ρ ο β ά λ λ ο υ ν ο ι κ ιν η μ α τ ο γ ρ ά φ ο ι, π α ρ ο υ σ ιά σ ε ις τ ω ν τα ιν ιώ ν , κ ρ ιτικ ές α λ λ ά και ά ρ θρ α π ο υ α ν α φ έ ρ ο ν τ α ι σ τ η ν 7 η τ έ χ ν η . Δ η λ ώ ν ο υ ν π ω ς « Ε ίμ α σ τ ε α ν ο ι χ τ ο ί σ ε κά θε ιδέα και π ρ ό τα σ η , σ τ η δ ιε ιΛ υ ν σ η status p ro m e th e u s .h o l.g r» και α υ τ ο α π ο κ α λ ο ύ ν τ α ι σ ιν ε φ ίλ και c y b e r-fre a k s (δ η λ α δ ή τ ο α ν τ ίθ ε τ ο α π ό ό ,τ ι ε ίμ α σ τε ε μ ε ίς ). Υ π ε ύ θ υ ν ο ι γ ια τ η ν έ κ δ ο σ η το υ π ε ρ ιο δ ικ ο ύ ε ί ν α ι οι Κ ο ρ ώ ν η ς Ε π α μ ε ιν ώ ν δ α ς ( Α Σ Ο Ε Ε ) , Κ ο ν τ ο γ ε ώ ρ γ ο ς Β α σ ίλ η ς (D e re e ), Μ α υ ρ ίκ η ς Μ α ν ό λ η ς (Μ α θ η μ α τι κ ό Α θ ή ν α ς ), ό λ ο ι 2 0 ε τώ ν .
ρραιιι — Α π ό τη Λήδα Γα λα νο ύ
Τυφλή Ετυμηγορία
Ιρ λ α ν δ ία ς . Τ ό σ ο « Ο Κ ύ κ λ ο ς τ ω ν Φ ίλ ω ν » ό σ ο και τ α π ρ ο η
Της Ρουθ Ρέντελ Μετάφρ. Εφη Καλλιφστίδη Εκδ Ωκεανιδα. σελ. 228
γο ύμενα
μ υ θ ισ τ ο ρ ή μ α τ α τ η ς , « L ig h t a P e n n y C a n d le » ,
« E c h o e s » , «F ire fly S u m m e r» και - T h e C o p p e r B e a c h - έ γ ιν α ν μ π έ σ τ -σ έ λ ε ρ ς σ ε χ ρ ό ν ο μ η δ έ ν . Ο ,τ ι π ρ έ π ε ι γ ια α ν ο ιξιά τικ α α π ο γ ε ύ μ α τα .
« Η Γ ιο ύνις Π ό ρ τ σ μ α ν δ ο λο φ ό νη σ ε το υ ς Κ όβερ-
Μικρές Κ υ ρ ίε ς ____________________________
ν τ ε ιλ ε π ε ιδ ή ή τ α ν α ν α λ
Της Λουιζα Μέι Αλκοτ Εκδ. Κοστανιώτη, σελ. 301, μετάφρ. Ρένα Χατχούτ Εκδ. Λιβάνη, σελ. 380, μετάφρ Αναστάσιο Πετρίδου----------------
φ ά β η τ η ». Μ ' α υ τή τ η ν ε ι σ α γω γή , η σ υγγρα φ έα ς α ρπά ζει τ ο ν α ν α γνώ σ τη και τ ο ν υ π ο β ά λ λ ε ι σ τ η ν
Α ν δ ε ν τ ο δ ια β ά σ α τε σ τ α π α ιδ ικά τα σ α ς , π ά ρ τε μια γ ε ύ σ η α π ό
α ν α τ ρ ιχ ια σ τ ικ ή
ε ξ ισ τ ό -
τις α υ θ ε ν τ ικ έ ς « Μ ικ ρ έ ς Κ υ ρ ίε ς » τ ο υ 186 8, π ο υ π ρ ό σ φ α τα ,
σ ύγχρονης
γ ια π ο λ λ ο σ τ ή φ ο ρ ά , μ ε τ έ φ ε ρ ε σ τ ο ν κ ιν η μ α τ ο γ ρ ά φ ο η Τ ζ ί -
τρ α γω δ ία ς . Τ ο β ιβ λίο τη ς
λ ια ν Α ρ μ σ τ ρ ο ν γ κ , μ ε τ ο υ ς Σ ο ύ ζ α ν Σ α ρ ά ν τ σ ν , Γ ο υ ιν ό ν α Ρ ά ι-
Ρουθ Ρ ε ν τε λ, γρα μ μ ένο
ν τ ε ρ , Γ κ ά μ π ρ ιε λ Μ π ε ρ ν , Σ α μ ά ν θ α Μ ά θ ις, Κ ίρ σ τ ε ν Ν τ α ν σ τ ,
ρηση
μια ς
τ ο 197 7, α π ο τ ε λ ε σ ε τη
Ε ρ ικ Σ τ ο λ τ ς . Ο ι χ α ρ έ ς και τα δ ρ ά μ α τα τ ε σ σ ά ρ ω ν α δ ε λ φ ώ ν ,
Η Τελε
π ο υ μ α θ α ίν ο υ ν τ ο ν ό η μ α τ η ς π ρ ο σ φ ο ρ ά ς και τ η ς α υ τα π ά ρ ν η
π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ έ ς τ ο υ ς Σ α ν τ ρ ίν Μ π ο ν ε ρ . ίζα μ π ε λ Ιπερ,
σ η ς . Λ ί γ ο α φ ε λ έ ς , λ ί γ ο μ ε λ ό , α λ λ ά π ά ν τα έ ν α τ ρ υ φ ε ρ ό δ ε ίγ
βά σ η γ ια τ η ν τ ε λ ε υ τ α ία τα ιν ία τ ο υ Κ λ ο ν τ Ι α μ π ρ ό λ
τή, μ ε
Ζ α ν -Π ι ε ρ Κ α σ έ λ και Ζ α κ λ ίν Μ π ισ έ. Τ α τ έ σ σ ε ρ α μ έ λ η τ η ς ο ι
μα κ λ α σ ικ ή ς λ ο γ ο τ ε χ ν ία ς .
κ ο γ έ ν ε ια ς Κ ό β ε ρ ν τ ε ιλ π ε θ α ν α ν μ έ σ α σ ε δ ε κ α π έ ν τ ε λ ε π τά κά π ο ιο β ρ ά δ υ , ε ν ώ π α ρ α κ ο λ ο υ θ ο ύ σ α ν ό π ε ρ α σ τ η ν τ η λ ε ό ρ α σ η Τ ο υ ς π υ ρ ο β ό λ η σ α ν δ ύ ο γ υ ν α ίκ ε ς , η ο ικ ο ν ό μ ο ς το υ ς Γ ιο ύ ν ις Π ό ρ τ σ μ α ν και η φ ίλ η τ η ς Τ ζ ό α ν Σ μ ιθ Η κ λιμ ά κ ω σ η τ η ς ισ το ρ ία ς, π ο υ γ ίν ε τ α ι γ ν ω σ τ ή α π ό τις π ρ ώ τε ς φ ρ ά σ εις,
Π οκαχοντας________ Της Σούζαν Ντόνελ Μετάφρ. Κοίτη Οικονόμου Εκδ. Ψυχογιός, σελ. 329
δ ε ν ε ίν α ι ε δ ώ τ ο σ η μ α ν τ ικ ό τ ε ρ ο σ τ ο ιχ ε ίο . Α ν τ ίθ ε τ α , η έ μ φ α σ η π ε φ τε ι σ τ η ν ψ υ χ ρ ό τη τα τ ω ν κ ο ινω ν ικ ώ ν μ η χ α ν ισ μ ώ ν και κω δίκω ν π ο υ μπ ο ρ εί ν α ω θ ή σ ο υ ν μια γυ ν α ίκ α , μ ε σ ώ α ς τ α ς ψ ρ ε να ς. χ ω ρ ίς κά ποιο ε κ δ η λ ο κ ίν η τρ ο , παρά τ η ν α γ ρ α μ μ α τ ο σ ύ ν η τ η ς , σ τ ο ν α δ ια π ρά ξει ε ν α τ έ τ ο ιο έ γ κ λ η μ α .
Η
α λ η θ ιν ή
ισ τ ο ρ ία
τη ς
Ιν δ ιά ν α ς π ρ ιγ κ ίπ ισ σ α ς και τ ο υ Α γ γ λ ο υ ν α υ τ ικ ο ύ Τ ζ ο ν Σ μ ιθ , γ ρ α μ μ έ ν η α π ό μια κ α τ ά τ ε κ μ ή ρ ιο α π ό γ ο ν ο τ η ς
Μαίρη Ράιλι
--------------------------------------------------------
Της Βάλερι Μάρτιν Μετάφρ Γιάννης Σπανδώνης Εκδ Ωκεανίδα. σελ. 228 ------------------------------------------------------
θ ρ υ λ ικ ή ς
Π ο κ α χό ντα ς.
Ε λ α φ ρ ώ ς - μα ε λ α φ ρ ό τ α τα - π ιο ώ ρ ιμ ο α π ό τ η ν ε κ δ ο χ ή τ η ς D is n e y .
Α ν θ έ λ ε τ ε ν α π ά ρ ε τ ε μια ιδ έ α γ ια τ η ν έ α τα ιν ία τ ο υ Σ τ ίβ ε ν Φ ρ ία ρ ς , μ ε π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ έ ς τ η ν Τ ζ ο ύ λ ι α Ρ ό μ π ε ρ τ ς και τ ο ν Τ ζ ο ν Μ ά λ κ ο β ιτ ς , π ρ ιν β γ ε ι σ τ ις α ίθ ο υ σ ε ς και ε ν δ ε χ ο μ έ ν ω ς σ α ς κ ο π ε ί η δ ιά θ ε σ η , να η ευκα ιρ ία . Τ ο μ υ θ ισ τό ρ η μ α , γ ρ α μ μ έ ν ο τ ο 1990, κ α τα π ιά ν ε τα ι μ ε τ η χ ιλ ιο ε ιπ ω μ έ ν η ισ το ρ ία το υ κ α λ ο ύ δ ό κ τ ο ρ α Τ ζ έ κ ιλ π ο υ μ ε τ ο υ σ ιώ ν ε τα ι σ τ ο σ α τα ν ικ ό κ ύ ρ ιο Χ ά ιν τ, ε ίν α ι ό μ ω ς ιδ ω μ έ ν η α υ τ ή ν τ η φ ο ρ ά α π ό μια δ ια φ ο
Απόλλω ν 1 3 ______________________________ Των Τζέιμς Λόβελ και Τζέφρι Κλούγκερ Μετάφρ. Αγορίτοα Μπακοδήμου Εκδ Κοστανιώτη, σελ. 500 ______________________________
ρ ε τικ ή ο π τικ ή γ ω ν ία , α υ τ ή ν τ η ς έ φ η β η ς υ π η ρ έ τρ ια ς τ ο υ δ ό
Δ ύ ο α πό το π λή ρ ω μ α το υ σκά φ ους π ο υ το 1970 χάθηκε
κ το ρ α Τ ζ έ κ ιλ , τ η ς Μ α ιρ η ς. Ε τ σ ι, ο α ν α γ ν ώ σ τ η ς τ α ξ ιδ ε ύ ε ι, π α
2 5 0 0 0 0 μ ίλ ια μακριά α π ό τ η Γ η , έ γ ρ α ψ α ν τ ο 1994 τις ε μ π ε ι
ρ ά λ λ η λ α με τ η γ ν ω σ τ ή ισ το ρ ία , σ τ ο σ κ ο τά δ ι τ ο υ β ικ το ρ ια ν ο υ
ρ ίε ς τ ο υ ς , γ ια ν α τις κ ά νε ι τα ινία ο Ρ σ ν Χ ά ο υ α ρ ν τ Δ ιά β α σ μ α
Λ ο ν δ ίν ο υ , σ τ η δ ια σ τρ ο φ ή τ ο υ σ α δ ισ μ ο ύ και τ ο ν τ ρ υ φ ε ρ ό ν ε
ε ξ ίσ ο υ ε ύ κ ο λ ο , σ υ ν α ισ θ η μ α τικ ό και π ε ρ ιπ ε τε ιώ δ ε ς , ό σ ο και η
α ν ικ ό έ ρ ω τα .
τα ινία .
Ο Κύκλος των Φίλων ______________________
Ο Ουσάρος στη Στέγη _____________________
Της Μέιβ Μπίντσι Μετάφρ. Ρηγουλα Γεωργιάδου Εκδ. BELL, σελ. 576 ____________________________________
ΤουΖανΖιονό Μετάφρ. Χριστίνα Φακίνου Εκδ Κοστανιώτη. σελ. 518 --------------------------------------------------
Η γ λ ύ κ α και η πίκρα τ η ς ε φ η β ε ία ς σ τ η ν Ιρ λα ν δ ία τ ο υ '50 , τα
Ο λ ο τ ο π ά θ ο ς, η γ λ α φ υ ρ ό τ η τ α , ο ε φ ιά λ τη ς τ η ς χ ο λ έ ρ α ς και
π ρ ώ τα ρ α ν τ ε β ο ύ , τ ο σ ε ξ και ο ι θ ρ η σ κ ε υ τικ έ ς α ν α σ τ ο λ έ ς π ο υ
ο α γ ν ό ς α λ λ ά δ υ να μ ικ ό ς ρ ο μ α ν τ ισ μ ό ς π ο υ έ λ ε ιπ α ν α π ό τ η ν
μ ε τ έ τ ο ια τ ρ υ φ ε ρ ό τ η τ α π α ρ ο υ σ ία σ ε σ τ η ν ο θ ό ν η ο Π α τ Ο 'Κ ό -
ο μ ώ ν υ μ η τα ιν ία τ ο υ Ζ α ν - Π ο λ Ρ α π ε ν ό . Ο σ υ γ γ ρ α φ έ α ς έ χ ε ι
ν ο ρ και ο ι π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ έ ς τ ο υ , Μ ίν ι Ν τ ρ ά ιβ ε ρ , Κ ρ ις Ο 'Ν τ ό -
χ ρ η μ α τίσ ε ι και σ κ η ν ο θ έ τη ς , ε ν ώ ο « Ο υ σ ά ρ ο ς » (κ υ κ λ ο φ ό ρ η
ν ε λ , Τ ζ έ ρ α λ ν τ ιν Ο ’Ρ ό ο υ ι, Σ ά φ ρ ο ν Μ π ά ρ ο ο υ ζ Η Μ έ ιβ Μ π ίν τσ ι
σ ε τ ο 1 95 5) γ ια χ ρ ό ν ια ε ίχ ε τ ο θ ρ ύ λ ο τ ο υ « α δ ια σ κ ε ύ α σ τ ο υ » .
ε ίν α ι α π ό τ ις δ η μ ο φ ιλ έ σ τ ε ρ ε ς σ ύ γ χ ρ ο ν ε ς σ υ γ γ ρ α φ ε ίς τ η ς
Κ ρ ίμ α π ο υ δ ε ν έ μ ε ιν ε μ ε τ ο θ ρ ύ λ ο !
Από το ν θ ά ν ο Φ ουργιώ τη τη Μαμα Ρόμα μέχρι το ν γο η τε υ τι κ ό τα το «Ν υ χ τ ε ρ ιν ό Χ ο ρ ό » για το
Η Γ Ο Η Τ Ε ΙΑ ΤΗ Σ Α Μ Α Ρ Τ ΙΑ Σ . Φαντάζομαι την
Κ υ ρ ίες και Κ ύριοι η α ίσ θησ η το υ
« ενοχή» μερικών από τα μέλη της Ακαδημίας
χορού είναι διαρκής, μεθυστική και
Κινηματογράφου στις Η Π Α την ώρα που
«α π ο κ α λ υ π τικ ή ». Ο π ω ς ακριβώς
υπερψήφιζαν τη δουλειά του Λουίς Μπακάλοφ για
και η π ο ιό τη τα τη ς γρ α φ ή ς τω ν
τον Τ α χ υ δ ρ ό μ ο . Μετά από πολλά χρόνια, ένας μη
θαυμαστώ ν σ υνθετώ ν σ το υ ς ο ποί
χολιγουντιανός συνθέτης να κερδίζει το Οσκαρ
ους τα ο φ είλουμε ό λα αυτά : Λο ύ ις
Μουσικής και μάλιστα για μια ταινία που μιλάει για
Μ πακάλοφ , Τζο δ ό ν ι Φ ούσκο. Π ιέ-
ποίηση και απλούς ανθρώπους και που δεν οφείλει
ρο Π ιτσ Ο νι, Κ ό ρ λ ο Ρ ο υσ τικ έΑ ι,
τίποτα στα γρανάζια της κινηματογραφικής
Α ν τ ζ ε λ ο Φ ρ α ν σ έ ο κ ο Λ α δ α νίκ ο ,
υπερδιομηχανίας τους
-
Α ρ μ ά ντο Τ ρ ο δ α γιό λι.
αυτό είναι από τα
ανείπωτα. Να όμως που συνέβη... Οι άνθρωποι του
• Α Υ Τ Ο Kl A N Ε ΙΝ Α Ι Τ Ρ Ε Λ Α ! Να
Από
κινηματογράφου στις Η Π Α ψήφισαν
υπ ά ρ χο υν άνθρωπο* τό σ ο αδαείς,
σ υ λ λ ο γ ή ς : το ... ε λ λ η νο π ρ ε π έ σ τα
που να υπ ο σ τη ρ ίζο υ ν ό τι η κινη μα
το « Baiiabiie Alla Graca - (από τη ν -
τογραφ ική μουσική δε χορεύεται
με φ όντο τη ν Αθήνα - π ολεμική π ε
Λ ε ς και είναι λ ίγα τα θαυμαστό κομ
ριπέτεια La C itta P rlg io n ia ra ) και
«αμαρτόνοντας» κι εμείς οι Ευρωπαίοι εραστές της μεγάλης τέχνης τω ν εικόνω ν γεμίσαμε όχι μόνο χαρά αλλά και ικανοποίηση. Λ ες και το II P o s tin o ήταν το δικό μας
«
υιοθετημένο» παιδί, το δικό μας
το φαβορί γι 'α υ τή την κούρσα τω ν Οσκαρ με τις τόσες τρικλοποδιές και τα τόσα διαπλεκόμενα συμφέροντα... Ο Λ Ο Υ ΙΣ Μ Π Α Κ Α Λ Ο Φ με τη βράβευση του δίνει στη «θ ε τή » του πατρίδα, την Ιταλία (για τί - όπως είναι γνω στό
τις
ε κ π λ ή ζε ις
α υ τή ς
τη ς
μάτια π ου γρ ά φ τη κ α ν για να υ π ο
τα μουσικά θέματα από τις (ζε χ α -
σ τη ρ ίζο υ ν τ η ν κίνηση του σώματος,
σ μ έ ν ε ς ) τα ινίε ς La
για να σ υ νο δ ε ύ σ ο υ ν δυο κορμιά που
V en era
η κάμερα τα «π ιά ν ε ι» να σ τρ ο β ιλίζο
M iale In Tra .
νται πάνω σ το ρυθμό μιας μυστικής
Α ς κρατήσ ουν οι χοροί!
Vita
Di
• • • • (a )
μ ελω δία ς... Ή λ ε ς . ακόμα κι α ν ο χ ο ρός δ ε ν υπά ρχει ω ς δρά ση επί τη ς
A g ra ,
Im p e r ia l· και L u n a
VAMOUS: OANCMGONSOUNTRACKS
ο Ιδιος είναι Α ρ γεντινό ς ) την ικανοποίηση
οθ ό νη ς, δ ε ν έ χ ο υ ν τό σ ε ς φ ορές
CAWArKhCVS900-023 topuM «14*. cdlK»
ότι η μουσική των ανθρώπων που δουλεύουν για
ε π ισ τρ α τε υ τε ί χ ο ρ ε υ τικ ά θέμα τα
n*rK
-
τον κινηματογράφο της μπορεί και πάλι να
(από τα ν γκ ό και βαλς, μέχρι μάμπο
ξεπεράσει τα σύνορα και να αναγνω ριστεί από
και ρ ο ύ μ π ε ς) για να υ π ο σ τη ρ ίζο υ ν
ολόκληρο τον κόσμο. Κι εγώ που τούτη την άνοιξη
μουσικά τ η ν τά δ ε σ κ η ν ή - π ε ρ νώ
έχω βαλθεί να ανιχνεύω την «ά λ λ η » πλευρά του
ντα ς οριστικά σ τη μ ν ή μ η της ταινίας
διασημότερου Ιταλού κινηματογραφικού συνθέτη,
και τω ν θεα τώ ν της.
του αξέχαστου Ν ίνο Ρότα, μέσα από το έργο του La
Α π ό όπ ου και να τ ο ψάζεις, ο κ ιν η
Vita D i Maria, χαμογελάω με περισσή ευχαρίστηση,
μα τογρά φ ος « χ ο ρ ε ύ ε ι» και «χ ο ρ ε ύ
γιατί πιστεύω ότι, μετά από την όποια αναγνώριση,
ε τα ι». Π ο λ λ έ ς φ ορές, α υ τό μπορεί
έρχεται και ο καιρός που οι πιο ουσιαστικές
να γίν ε τα ι με το ν πιο α νεπ α ίσθ η το
πλευρές συνθετώ ν που μας αποκάλυψε πρώτος ο κινηματογράφος έρχονται για να μας μαγέψουν. Το La Vita DI Maria του Ρότα που μόλις κυκλοφόρησε στη δισκογραφία, σε μια άκρως επιμελημένη και καλαίσθητη έκδοση, αποτελεί το αδιάψευστο παράδειγμα...
τρόπ ο (κι εδώ είναι η μα γεία ) α λλά , πάντω ς, γίνετα ι! Να λ ο ιπ ό ν για τί, ότα ν κάποιος σκεφ τεί πως κάποτε θα έπ ρεπ ε να κα ταγράφ ει σ τη δισκογραφία το θέμα «Χ ο ρ ε ύ ο ν τα ς με τα ο ό ο υ ν τ ρ α κ »,
• Ο Σ Ο Π ΙΟ Π Ο Λ Υ Α Κ Ο Υ Ω τ ο σ ό -
δ ε ν μπορεί να έχει άδικο.
ο υ ν τρ α κ το υ Α φ ή ν ο ν τ α ς το Λ α ς
Α π ό κει και πέρα, είναι θέμα ε π ιλο
Β ε γ κ α ς . τό σ ο κ α λύ τερ α κ α τα λα
ΠΑΑΚΡΟΑΣΗ
γ ώ ν... και ε ν γ έ ν ε ι ευαισθησίας, το
βαίνω για τί οι μου σ ικ ές το υ Μαικ
UAS BAKALOV: 1 POSTINO
α ν ο χ ο ρ ό ς α υ τό ς θα α π οδειχθεί
Φ ίγ κ ις α ρ έσ ο υ ν τό σ ο π ο λ ύ σ το υ ς
NMO ROTA; LA VITA «Μ Α Μ Α
π ανδαισία ή α π λώ ς μια. . μουσική
σ ε κρίσιμη καμπή σ α ρ α ντά ρ η δ ες
(Do«2cdC — A M )
«π α τά τα ». Ε υτυ χ ώ ς , σ τη ν περίπτω
(και
ση το υ CO D a ncing O n S o u n d tra c k ·
μουσική (α π ό κει ά λ λ ω σ τ ε ζ ε κ ιν η -
συμβαίνει το πρώτο. Π ερ ιορ ισμένο
σ ε ...) ο Α γ γ λ ο ς σ κ η ν ο θ έ τη ς έ χ ει
- ε ζ α ντικειμένου - σ τ ο ν (π λού σ ιο)
τ ο κ α τα π λη κ τικ ό π ρ ο σ ό ν να ζέ ρ ε ι
κ α τά λ ο γ ο τη ς ιτα λικ ή ς C a m , τ ο cd
να
α υ τό μας π ρ ο σ κα λε ί να
«χ ο ρ έ
ο υ ντρ α κ τω ν τα ινιώ ν το υ - ε νώ η
ψουμε » πάνω σ ε αυθεντικά μουσικά
χ ρ ή σ η τη ς μ ουσικής σ τ η ν ίδια τη ν
β ά λ ε ...).
«Δ υ ν α τό ς »
« σ κ η ν ο θ ε τ ε ί»
και
τα
σ τη
σό-
θέματα α πό ιταλικές τα ινίες τη ς τ ε
τα ινία δ ε ν ε ίν α ι π ο τέ α λ ό γ ισ τ η ,
λε υ τα ία ς
ευκαιριακή και ό ν ε υ ο υσία ς.
τρ ια κ ο ντα π εντα ετία ς.
Α π ό τ ο ν (π ρ ό σ φ α το ) Τα χ υ δ ρ ό μ ο
Α υ τό , σ υ νδ υ α σ μ ένο με τη ν κα
μέχρι τη Φ ελινική Π ό λ η τω ν Γ υ ν α ι
τά λληλη
κ ώ ν το υ 1980. α π ό τις τα ινίε ς το υ
σ υ ν ε ρ γ α τώ ν , ε ύ κ ο λ α ο δ η γ ε ί σ ε
Α ν τ ο ν ιό ν ι (Κ ό κ κ ιν η Ε ρ η μ ο ς -
σ ά ο υ ν τρ α κ « ιδ ια ίτ ε ρ α » , τρ υ φ ε
Η
ε π ιλ ο γ ή
μ ο υ σ ικ ώ ν
Ε κ λε ιψ η - Η Π ε ρ ιπ έ τε ια ) μέχρι το
ρά.
(π ρ ω τότυ π ο) Αρ ω μα Γ υ να ίκ ο ς από
ο π ω σ δ ή π ο τε « έ ζ ω » α π ό τις π ρ ο
το «τ ο α - το α » και το «*ίοτπ*ίΐο» για
δ ια γρ α φ έ ς τη ς μ ο υ σ ικ ή ς β ιο μ η -
σ ίγ ο υ ρ α
μ ε λ α γ χ ο λ ικ ά
και
χα νιας (π ο υ θα π ρ ο τιμ ο ύ σ ε μια σ ε ι
• Ο Τ Α Ν η Τ ζ ό ν τ ι Φ όσ τερ σ κη νοθ ε
ρά από χιτάκια από τη χ α μ η λ ώ ν τ ό
τε ί είνα ι μ ά λ λ ο ν σ ίγ ο υ ρ ο άτι θα
ν ω ν π ε ρ ιπ λ ά ν η σ η σ ε α ισ θ ή σ ε ις
βρούμε το όνομα του Μ αρκ Ισομ σ τη
β α θμολο γού ντα ι. Χωρία που - σ τη ν
5 -ν ν
π ερ ίπ τω σ ή μ ος - και οι δύο λύ σ ε ις
PMflUIBI W\M
κερδ ίζουν!
και... π α ρα ισ θή σ εις π ο υ μα ς π ρ ο
θέση του σ υνθ έτη τη ς μουσικής Ο ι
τ ε ίν ε ι εδώ ο σ κ η ν ο θ ε τη ς /σ υ ν θ ε -
π α λιέ ς α γά π ες δ ε ν
τη ς). Υ π ά ρ χ ο υ ν λ ο ιπ ό ν εδώ : ο Σ τ ιν -
(β λεπ ε Ο Μ ικρός Κύριος Τ ε ιτ ) και η
γ κ να τρ α γο υ δ ά ε ι τα σ τ ά ν τ α ρ ν τ
δ ε ξιο τε χ ν ία επ ίσ ης. «Μ ά σ τ ο ρ α ς »
μ α ν τικ ό » είνα ι α υ τό π ου έρ χε τα ι
«A n g e l E y e s » , -It'* Lon esom e O ld
σ τ ο είδος το υ . ο Ιοαμ μας π ρ οσ φ έ
α π ρόσμενα . Και οι σ υμφ ω νίες του
T o w n » , « M y O n e and O n ly L o v e », o
ρει (με τ η ν τρ ομπ έτα τ ο υ ) τέσσερα
είνα ι σ η μ α ντικ ές για τί α ντιπ ρ ο σ ω
Ν το ν
ε ξα ιρ ε τικ ά
δικά του κομμάτια σ το γνώ ρ ιμο κ λ ί
π εύουν τη θ έλη σ ή του για το κ α λύ
« C o m e R ain or C o m e S h in e », ot
μα (α π ό ρυθμ ε ν τ μ π λ ο υ ζ μέχρι
τερο... Π λ η ν όμω ς, τι α π ογοή τευσ η
T h e P a lla d ln o s , οι μ ο υ σ ικ έ ς α γ ά
ατμοσφ αιρικά cool ja z z ), ε ν ω π α
π ε ς το υ Φ ίγ κ ις (α π ό σ ο υ ίν γ κ και
ρ ά λ λη λ α μπαίνει σ τη ν υπηρεσία του
ηχογρά ψ ησ ε τ ο 1935 σ τη Νέα Υάρ-
πη ε π α νά λη ψ η τω ν ίδιω ν και τω ν
μ π λ ο υ ζ μ έ χ ρ ι cool ja z z ), υ π ά ρ χ ει
Ρέι Ν ό μ π λ «ε ρ μ η ν ε ύ ο ν τα ς » δ ύο χ α
κη με τ η ν Ο ρ χ ή σ τρ α το υ Τ ε ρ ιγ κ
ίδιω ν π ο λ υ α γα π η μ έ ν ω ν (και π ο-
ρ ο μ α ν τισ μ ό ς και σ ω σ τ έ ς α ν α λ ο
μ η λώ ν τό ν ω ν σ υνθέσ εις του.
Τ ο ύ τ ο ι τ ο -P o r U n a C a b e z a ». Και
λυχρ η σ ιμο π ο ιη μένω ν σ το ν κινημα
γ ίε ς . υ π ά ρ χ ε ι μια σ φ ιχ τ ο β ε μ έ ν η
Α π ό κει και πέρα, επ ισ τρ α τε ύ ο ντα ι
ή τα ν γ ια τις α ν ά γ κ ε ς τη ς ταινία ς
το γρά φ ο ) τρα γουδιω ν! Είπαμε: μας
μ π ά ντα μ ο υ σ ικ ώ ν , υ π ά ρ χ ο υ ν και
μερικά «κ λ α σ ικ ά » τρα γούδ ια για να
T a n g o B a r. Τ ο τρ α γο ύ δ ι π ε ρ ιλ α μ
α ρ έσ ει
μ π ό λ ικ ο ι δ ιά λ ο γ ο ι α π ό τ η ν τα ινία
δ ιεκπ ερ α ιω θουν με τ ο ν κ α λύ τερ ο
«Im a g in e », ο Ρέι Τ σ α ρ λ ς και τ ο «I
(α ν ά μ ε σ α σ τ ο υ ς π ρ ω τ α γ ω ν ισ τ έ ς ,
δυ να τό τρ οπ ο οι α νά γκες α υτής της
G o t A W o m a n », ο Σ τίβ ι Γ ο υ ό ν τε ρ
τ ο ν « α λ κ ο ο λ ικ ό » Ν ίκ ο λ α ς Κ ί ι τ ζ
επ ιστροφ ής σ τ ο σπίτι για τις... δια
και το -E v e ry th in g 's ARnght». α λλά
και τη ν Ε λ ίζ α μ π ε θ Σ ο υ ).
κοπές. Ο Ν α τ Κ ιν γκ Κ ό ο υ λ τρ α
το π ο λ ύ το «Κ ύ ρ ιε ε λ έ η σ ο ν »...
Η θα υμ α σ τή α ρμονία τη ς δ ο υ λε ιά ς
γο υ δ ά
ε ν ό ς σ κ η ν ο θ έ τη π ου « β λ έ π ε ι» π έ
Th o u g h t O f Υ ο υ » , ο Τ ο μ Τ ζ ό ο υ ν ς
VARKXJSMRHOLLAND'SOPUS
ρα από τις ε ικ ό νε ς... Και μια ε ξ ο μ ο
επ ιμ ένει με -It 's Not U n u s u a l», η
PolygramPolydor 42SMS-2
λ ό γ η σ η ίσω ς.
Ν το ιν α Γ ο υ ό σ ιν γ κ τ ο ν με «Tro u b le
δαρκοο: 41J l. cd oeeywyiK
Χενλει
σ το
•· ·
-C a n d y »
• Ε Ν Τ Α Ξ Ε Ι. Τ ο εμπέδω σα π λήρω ς
ξε χ ν ιο ύ ν τα ι
και
«Th e
Parfum M hnam
το έ ρ γο του κυρίου Χ ό λα ν τ. Τ ο « σ η
να ακούς σ το σάουντρακ τη ν ά σ κ ο
ο
Τζο ν
Λενον
και
το
*
Very
In M in d ·, ε ν ώ για α ρ χή και τ έ λ ο ς
MIKEFIGGIS: LEAVINGLASVEGAS
• ΓΝ Α ΣΤΕ T O N Κ Ο Ν Τ Ο . Π ιόστε και
Polygram A*M 44047S-2.
το σ αξόφ ω νο του Τ ζ ο ν Λιούρι που σ το G et Shorty ξεφ εύγει σ ε δρόμους
ώ μ ι ιο: M.lt.CdUOTnnPK βάνετα ι σ ε ό λ ε ς τις κ α λέ ς σ υ λ λ ο
μπιτάτους, δυναμικούς, σ ε δρόμους
Σ Κ Ο Ν Η . Σ κ ό ν η τα ό ν ε ιρ α το υ
γέ ς τρ α γουδ ιω ν του Γ κ α ρ ν τε λ , α λ
μιας τζα ζ που του ανήκει εξ ο λο κ λή
Β ρ ε τα ν ο ύ σ κ η ν ο θ έ τη Β ίκ τ ο ρ Σ ο λ -
λά η έκδοση που σ υνισ το υ μ ε είναι
ρου. Ο χ ι γιατί δ ε ν υπάρχουν κα λύτε
6α , π ου α π ό μικρός ο ν ε ιρ ε υ ό τα ν να
τ ο κ ουτί τω ν δ ύ ο cd με τ ο ν τ ίτ λ ο
ροι διδά ξα ντες. α λ λ ά για τί α υτός ο
κάνει τα ινίε ς και να 'χ ε ι τ ο ν (α ειθ α
« L a s 60 M e jores C a n c io n e s de
πονηρός καταφέρνει να επιτύχει σ το
λ ή ) Τ ζ ε ρ ι Γ κ ό λ ν τ σ μ ιθ να το υ γ ρ ά
C a rlo s O a r d e l». Κ υ κλο φ ο ρ εί από
έπακρο α υτό που ετνδιωκει: μια acid
φει τη μου σική : Κάθε ά λ λ ο . Ο Σ ά λ -
τη ν Planet Records
jazz μουσική που να ακούγεται ευχά
•
βα μ ε γ ά λ ω σ ε , κάνει τα ινίε ς κι ε χ ει
Η
τ ο ν Γ κ ό λ ν τ σ μ ιθ σ το σ ά ο υντρ α κ
α κ ο υ γό τα ν
Μ ε τη διαφ ορά πως σ τ η ν ό λ η ισ το
ουντρα κ της ταινίας πριν τη ν παρα
ρία υπ ά ρχει τέ το ια ... ε π α γ γ ε λ μ α τ ι
δ ε ύ τε ρ η :
το
τρ α γο ύ δ ι
που
σ το
α υ θ ε ντικ ό
σά
ριστα και να «λ ε ιτο υ ρ γ ε ί» σ τη ν τα ι νία χωρίς να είναι μουσική της ευκο λίας και της ευτέλειας.
λά β ο υ ν οι Αμερικανοί και τη ν μπο
Μ αζί του, σ τα δικά του ς κομμάτια,
λ ια σ ουν με τα ν γκ ό Μ ιλά ω βέβαια
ό λ ο ς ο κ α λό ς ο κόσμος. Α π ό U s 3
για
(«C h illi H o t») και B ooker Τ & Th e
κή διεκπερα ίω ση π ου μ ό ν ο η α ρ χή
εχουμε
και τ ο τ έ λ ο ς το υ cd λ ε ν ε κάτι. Σ τ ο
W a y s » ) και Τ ζ ά ν ις Τ ζ ό π λ ι ν
ε νδ ιά μ ε σ ο : Dust. dust. dust.
-P ie c e Of M y H e a rt») α ν τίσ το ιχ ο ς
D o n n a με τ ο ν Β ιτό ρ ιο Γκ ά σ μ α ν
M G ’s (σ το -G re e n O nions» φ υσι
*<*)
Υπ άρχει κανείς που να διαφω νεί;
(βρα βείο ερ μη νεία ς σ το φ εσ τιβά λ
κά...), μέχρι M o rph ine (« I had My
τω ν Κ α ν ν ώ ν για τ ο ρ ό λ ο το υ ) και
C h a n c e »)
Polygram Hollywood Record* 1(2 MS-2. 4*0e-
MARX(SHAM HOMEFORTHEH0U0AYS
τ η ν Α γ κ ο σ τ ίν α Μ π έ λ ι που σ κ η ν ο
«P anach e»).
«te: 34.40- ed tweywyiK
Polygramllercvry S2II71-2.
θ έτη σ ε ο Ν τίν ο Ρίζι το 1974.
Ε να εξαιρετικό σάουντρακ για σ ύ γ
taeuio MSS. edoooyvyRc
-C h e
χρονους καιρούς.
R u s te d
R oot
(μ ε
JERRYGOLDSMITH:POWDER
«E v il (με
* · (* )
το
α υθ εντικό
Vuole
P ro fu m o
O uesta
DI
Mustca
και
G re y bo y
**#*
S ta se ra» τρ α γο υ δ ο ύ σ ε ο Π ε π ίν ο • Π Α Ν ΙΚ Ο Σ γύρ ω α πό ένα τα νγκ ό
Γ κ α λ ιά ρ ν τι και... α υ τό τ ο
Α π ελπ ισ μ ένο ι κινηματογραφ όφ ιλοι
γουδάκι κρατόει ακόμα τό σ ο καλά
ψ ά χ νο υν να βρ ο υ ν το τα ν γ κ ό το υ
τη ν ομορφ ιά το υ που δ ε ν έχω κανό
α μερικά νικου ριμέικ τη ς
ν α ν ενδοιασ μό να σας το π ροτείνω .
ταινίας
τρ α
Αρω μα Γυ ν ο ι κος. Ψ ά χνουν α λ λ ά δε
Ειδικά σ ε καιρούς σ α ν του ς σ η μερ ι
βρίσκουν, για τί το cd ε χ ει εξα φ α νι
νούς. όπ ου έ χο υμ ε χάσει και τη μ ε
σ τε ί α π ό τα δ ισ κο πω λεία . Να σας
λω δία και τα ουσιαστικά τραγούδια
προτείνω λ ο ιπ ό ν λ ύ σ ε ις ε ν α λλα κ τι
σ το ν κινημα τογρά φ ο... θ α το βρεί
κές.
τε σ το α υ θ ε ντικ ό σ ά ο υ ντρ α κ τη ς
Η π ρ ώ τη : η αυθεντική ε κ τέ λε σ η του
τα ινία ς π ου κυκ λοφ ορ εί α π ό τη ν
κομματικού από το ν Κ ά ρ λο ς Γκ α ρ -
C am
ν τ ε λ . Είνα ι α υτός που έγρα ψ ε (με το
Σ η μ .: Α σ τερ ά κ ια δε βά ζω . Ε τσ ι κι
Λ ε Π έρ α ), π ρ ω το τρ α γο ύ δ η σ ε και
α λ λ ιώ ς τα «κ λ α σ ικ ά » π ρά γμα τα δε
(σ το
JOHNLURt GETSHORTY Polygram Aneewitt 310-2 edooorwyiK
Ite® (teas Α π ό
τ ο υ ς
κ α ι
Η λ ί α
Ρ ό μ π υ
Ε κ σ ι έ λ
Φ ρ α γ κ ο ύ λ η
κώς) «σ α κ α τε ύ ο υ ν » το α π οτέλεσ μα , π ριμοδο
Ν έες Κυκλοφορίες
τώ ντα ς το κοινω νικό ενδια φ έρον του φ ιλμ σ ε βάρος το υ κινηματογραφ ικού.
Video
(V ID E O S O N IC )
★
*
Αμερικάνικη περιπέτεια φαντασίας του θάλγκανγκ
Π ΕΡ Α Α Π Ο ΤΟ Ν ΤΡ Ο Μ Ο
Γϋτερσεν με τους Ντόστιν Χάφμον. Ρενε Ρούσο,
(B E Y O N D B E D L A M ) 1995
Το τη λ ε ο π τ ικ ή ς π ρ ο έ λε υ σ η ς Πτήση
Προς το Α γνω σ το κ λέβ ε ι τ η ν
ΜΟργκανΦρίμαν ΚέβινΣπέισι (AVE) » ·
Αγγλική ταινία τρόμου του Βαντψ Ζαν με τους Κρεγκ Φερμπρας. Ελίζομττεβ Χαρλει, Κιθ Αλεν.
π α ρά σ τα ση απ ό γνω σ το ύ ς , π ο λυ α ν α μ ε ν ό μ ε ν ο υ ς και
Σ τ ο π λα ίσ ιο κάποιων μυστικώ ν πειραμάτω ν του
α π ρ ό β λη το υ ς σ τ η ν Ε λ λ ά δ α τίτλο υ ς σ α ν το Higher Learning το υ Τ ζ ο ν
δίνου. μια επ ισ τήμονα ς αρχίζει να χ ο ρ η γε ί ένα
Σ ίν γ κ λ ε τ ο ν ή το Beyond Bedlam το υ Β α ν τ ίμ Ζ α ν . Σ υ μ β α ίν ε ι κα ι σ τα κ α λύ τε ρ α β ίντεο...
Ινστιτούτο υ Ν ε υ ρ ο λο γικ ω ν Ε ρ ε υ ν ώ ν του Λ ο ν
νέο
κ α τα σ τα λτικ ό
ψ υχοφ άρμακο σ ' έ ν α ν
Ε να ς Μ ε γά λο ς Ερ ω τα ς (L o v e A f f a ir) 1994 Αμερικάνικο αισθηματικό μελόδραμα του Γκόρι Μάρσαλ με τους Γουόρεν Μπίτι. Ανέτ Μπίνινγκ, Πιρς Μπροαναν, Κάθριν Χίπμπορν (AVE) »
έ γκ λ ε ισ το μανιακό δο λο φ ό νο . Ω σ τό σ ο , ο ορός
Κ α ρ ιν γ κ τ ο ν
θα π ροκα λέσει επικίνδυνες π α ρενέρ γειες σ το
(C a r r in g t o n ) 1995 Αγγλικό δράμα εποχής του Κρκττοφερ Χάμπτον με τους Εμα Τόμσον, Τζόναθαν Πρόις (HVH) » * »
«π ε ιρ α μ α τό ζω ο », π ροικίζοντα ς το με τη ν ικα ν ό τη τα να παρεμβαίνει σ τα όνειρ α οπ οιουδή-
Μ Α Θ Η Μ Α ΤΑ ΖΩ Η Σ
Το ξέ σ π α σ μ α (O u t b r e a k ) 1995
π οτε έκανε χρ ή ση του ίδιου φαρμάκου.. Γρα -
Ε ν νέ α Μ ήνες
Φΐκή βια και α μέτρητες α φ ηγημα τικές αυθαιρε
(N in e M o n th s ) 1995
Αμερικάνικη κοινωνική ταινία του Τζον Σΐν-
σίες (ιδίω ς σ το φ ιν ά λε ) σ ' ένα θ ρ ίλε ρ τρ όμου
Αμερικάνικη κωμωδία του Κρις Κολόμπους με τους
γκλετον με τους Ομαρ Εττς, Κριστι ΣουΟνοον,
που α π οφ εύγει να δώ σει έμφαση σ το ψ υ χ ο λο
Χίου Γκροντ. Τζουλιάν Μουρ. Τομ Λρνολντ. ΡΟμτχν
ΜΟικλ ΡΟπαπορτ, Τζένιψερ Κόνελι, Αις Κι-
γικ ό μ έ ρ ο ς τη ς ενδ ια φ έρ ο υσ α ς σ ενα ριακης
Γουίλωμς (HVM) ·
ουμττ, Λορι Φισμπερν
του ιδέας. Διαθέτει π άντω ς ατμοσφαιρική σ κη
(H IG H E R L E A R N IN G ) 1994
νοθεσία (το όνομα θ α ντιμ Ζ α ν δ ε ν αποκλείεται να σ υ ζη τη θ ε ί σ το μ έ λ λ ο ν ) και μια έ ν το ν η α ίοθηση μακάβριου χιούμορ. (N E W S T A R )
Αμερικάνικο γουέστεμν του Σαμ Ράιμι με τους Χά ρον Στόουν. Τζιν Χοκμαν. Λεοναρντο Ντι Κάπρο.
★
*
Π ΤΗ ΣΗ ΠΡΟΣ Τ Ο Α Γ Ν Ω Σ Τ Ο (T H E
Γ ρ ή γ ο ρ η κα ι Θ α ν ά σ ιμ η (T h e O u ic k a n d th e D e a d ) 1994
L A N G O L IE R S ) 1995
Ρόσελ Κροου (VIOEOSONtC) · . .
Φ α ρ ιν έ λ ι (F a r ln e lll) 1994 ΒελγοταλικΟ δράμα εποχής του Ζεράρ ΚορμηΟ με
Αμερικάνικο θρίλερ μυστηρίου του Τομ Χόλοντ με τους Πατρισια Γόυέτιγκ, ΝτέιΟιντ Μορς, Ντιν Στόκγουελ, Μπρόνσον Πίντσοτ.
τους Στέφανο Ντιονιζι. Ενρικο Λο Βερσο. Ομέρο Αντονουτι. Μαρίαν Μπάσλερ. ΤζερΟεν Κράμπε. (NEW STAR ) ·
Ε ρ ω τ ικ έ ς Ρ α ψ ω δ ίε ς Π ο ρ τ ρ ίτ ο τη ς μαθητικής ζω ή ς σ τ ο Π ανεπ ισ τή
(M ia m il R h a p s o d y ) 1995
μιο του Κο λό μπ ους. με επ ίκεντρο τις εμπειρίες
Αμερικάνικη κομεντί του Ντέφιντ Φράνκελ με τους
τρ ιώ ν νεαρών πρ ω τοετώ ν: Τ ο υ ασυμβίβαστου
Σάρα Τζεσικα Γίάρκερ. Μία Φάροου. Πολ Μαζίροκι.
α θ λη τή Μ άλικ. που είναι υπ οχρεω μένος να τρέ-
Αντονιο Μπαντέρας. Κέβιν Παλακ. Ναομι Κάμπελ.
χει σ ε α γώ ν ε ς στίβου για να μη χ ύσ ει τη ν υ π ο
(AVE) · ·
τροφία του. Τ η ς α φ ελού ς Κριστίν. η οποία, έ χ ο
Η Π ό λ η τ ω ν Χ α μ έ ν ω ν Π α ιδ ιώ ν
ντα ς π έσει θύμα απόπ ειρα ς βιασμού, βρίσκει
(L a C ite d e s E n fa n ta P e rd u a ) 1995
π α ρ η γο ρ ιύ σ το υ ς κ ό λπ ο υ ς μιας φ εμινιστικ ή ς
Γαλλικό παραμύθι των Ζαν ΓΙιερ Ζενέ και Μαρκ Κα
α δελφ ότητα ς. Και το υ εσω στρεφ ους Ρέμι που,
ρό με τους Ντομινικ fkvOv. Ρον Πέρλμαν. ΤζουντΠ
α π οκομμένος από τη μαθητική κοινότητα, π ρ ο
Βιτέ, Ν τονιίλ Εμιλφόρκ. Ζαν Κλοντ Ντρέίφους.
σ η λ υ τίζε τα ι και σ τρ α το λ ο γε ίτα ι σ ε μια ομάδα
( A V E - ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ) · · ·
ν ε ο ν α ζισ τώ ν ... Μ ε τό το μ ά λ λ ο ν α π ογοη τευτικό
Σ τη διάρκεια μιας π τήσης ρουτίνα ς Λ ο ς Α ν τ ζ ε
P oetic Ju s tic e , ο Μ α ύρ ο ς σ κ η ν ο θ έ τη ς Τ ζ ο ν
λ ε ς - Β ο σ τό νη ς , δέκα επιβάτες ξυ π ν ο ύ ν ξα φ
Σ ίν γ κ λ ε τ ο ν επιστρέφ ει σ τ ο κλίμα τη ς πρώ της
νικά και α ν α κ α λ ύ π το υ ν ό τι είναι μ ό ν ο ι πάνω
το υ ταινίας, Τ ο Παιδιά τη ς Γειτο νιά ς . και μ ετα
σ τ ο τζε τ. Ο λ ο ι οι υ π ό λο ιπ ο ι επ ιβά τες και το
φ έρει τ η ν π ρ οβ λη μα τικ ή το υ α π ό τα σοκάκια
π λή ρ ω μα έ χ ο υ ν α ν ε ξ ή γ η τα ε ξα φ α νισ τε ί, τα
Ο Κ α ρυοθρα ύστης (T h e N u t c ra c k e r ) 1994 Αμερικάνικο μιούζικαλ του Εμίλ Αρντολινο με τον Μακάλει καλκιν (HVH) *
τω ν φ τω χ ο σ υ νο ικ ιώ ν το υ Λ ο ς Α ν τ ζ ε λ ε ς σ τις
ρ ο λό για έ χ ο υ ν σ τα μα τήσ ει σ ε μια σ υγκ εκ ριμέ
Τ ο Μ ίσ ο ς
α υ λέ ς τω ν αμερικάνικων κ ο λε γίω ν. Η ρ ω ίς του
νη ώρα. οι επικοινω νίες έ χ ο υ ν χαθεί, ενώ κάτω
(L a M a in e) 1995
είνα ι ουσια στικά τα ίδια τα Παιδιά τ η ς Γ ε ιτ ο
σ τ η ν ξη ρ ά μοιά ζει να επ ικρα τεί νεκρ ική ε ρ η
Γαλλικη κοινωνική περιπέτεια του Ματιέ Καοοβίτς
νιά ς, όσα τ ο υ λ ά χ ισ τ ο ν κ α τό ρ θω σ α ν να α π ο-
μιά... Δια σ κ ευ ή σ τη μικρή οθ όνη ε ν ό ς δ ιη γή μ α
με τους Βεναάν Κασέλ. Ιμπερ Κουντέ, Σαχιντ Σαχ-
δρά σουν από τη βίαιη φ υλακή του γ κ ίτ ο σ τη ν
το ς το υ Σ τίβ ε ν Κ ιν γκ (α π ό τη σ υ λ λ ο γ ή «F o u r
μαουί (N E W S TA R ) . . .
« α ο φ ό λ ε ια » τη ς εκπα ίδευσης. Μια α σφ ά λεια
Past M id n ig h t-). Ο σ π εσ ια λίσ τα ς σ το είδος Το μ
(Νύχτα Τ ρ ό μ ο υ )
α π α τη λ ή ό σ ο και τ ο α μερικά νικο ό ν ε ιρ ο που.
Χόλα ντ
σ ύμφ ω να με το σ κ η ν ο θ έ τη , κρύβει α π ό κάτω
γ ε λ ά σ ε ι» τις τη λεοπ τικ ές συμβάσεις κάνοντα ς
ένα δ ε ύ τε ρ ο γ κ ίτ ο , ύ π ο υ λο , επ ικίνδυνο ιδ ε ο
λ ε ιτο υ ρ γικ ή χ ρ ή σ η τω ν χω ρω ν και τη ς η χ η τι
λο γικ ό και, σ ε τελικ ή α νά λυ σ η , π ο λύ πιο βίαιο.
κής μπάντας, και αντικαθιστώ ντας το βίαιο τρ ό
δ ύ να μη τη ς ιστορία ς αρκεί να κ ρ α τήσ ει α μείω το
Κρίμα μ ονά χα που οι δημα γω γικο ί τό νο ι και η
μο μ ’ ένα κλίμα εν τειν ό μ ε ν η ς κλειστοφ οβικής
τ ο ε ν δ ια φ έ ρ ο ν το υ θ ε α τή για έ ν α ο λ ό κ λ η ρ ο
έ λλειψ η σ το ιχειώ δ ο υς α ντικειμενικό τη τα ς (οι
α γω νίας. Τ ο μ έ τρ ιο κα στ και τα α σ τεία ειδικά
τρίω ρο.
Λ ευ κ ο ί ήρω ες δε σ κια γροψ ο υντα ι π οτέ επαρ
ε φ ί σ τ ο φ ιν ά λε δε βοηθ ούν ιδιαίτερα, όμω ς η
(V ID E O S O N IC )
αποπειράται να « ξ ε
★
★
*
fo c ffrta
^taasss —
Laser
ό λ η τη διάρκεια τη ς ταινίας! θ α μάθετε τα π ό
το υ ς φ ίλ ο υ ς το υ τε μ α χ ισ μ έ ν ο υ τη λ ε ο π τικ ο ύ
ντο , α λ λ ύ για το ν κ α ιζερ Σ ό ζε δε θα τους πάρε
full screen, υπ ά ρ χει και pan and scan έ κ δ οσ η
τε λέ ξη ... Η παρέα τους είναι τό σ ο α π ολα υσ τι
Για το σχετικά πρωτόγονο επίπεδο της
κή που κάνει τη ν έκδοση α υτή δίσκο του μήνα.
αγοράς laserdiscs στην Αθήνα (πολύ θα
F a ir G a m e (1995)
θέλομε να μάθουμε τι γίνεται κοι εκτός),
Babe
του Αντριου Σάιπς, με τους Γουίλιαμ
το να ανοίγει κατάστημα που οσχολεπαι
(1995)
Μπάλντουιν, Σίντι Κροφορντ,
αποκλειστικά με την πωλησή τους είναι
του Κρις Νουνον, με τους Τζέιμς ΚρΟμγουελ
Στίβεν Μπερκοφ.
ευχάριστο και παρήγορο για άλλες
και Μογκντα Ζουμπάνσκι.
N TS C . Widescreen (1.85:1), C LV.
μελλοντικές πρωτοβουλίες. ΠρΟκατοι για το
N TS C . Widescreen(1.85:1), C LV .
Warner Home Video 14072.
House o l Laser, το οποίο βρίσκεται στον
MCA/Universal Home Video 42692.
Η Σ ίντι δικ η γόρ ος που καταδιώκεται α π ό Ρ ώ
πρώτο όροφο του εμπορικού κέντρου επί της I. Μεταξα 15, στη Γλυφάδα (τηλ. 8943976). Εκεί θα βρείτε ένα αξιοπρεπές στοκ τίτλων σε P A L και N TS C που ανανεώνεται τακτικά. Φυσικό, γίνονται και παραγγελίες. Το ίδιο συμβαίνει με το Juke Box της Καλλιθέας (Ε. Βενιζελου 119 και Μενελάου), το οποίο διαθέτει μόνο N TS C δίσκους κοι με το Sakiotis (Α. Βουλιαγμένης 47) για P A L και NTSC. Σ α υ τά τα τρία κατοστημστα, προσωρινά, βρίσκετε την καλύτερη ποικιλία σε τίτλους ταινιών. Περιμένουμε να αυξηθούν κοι να ξυπνήσουν και οι κστοσκευόστριες εταιρείες players. Το μέσον χρειάζεται και κάποια διαφήμισή... Υπάρχουν ακόμη άνθρωποι που αγαπάνε το
T o γο υρ ουνόκι που ή θ ελε να γίνει... τσ ο π α νό
σ ο υ ς κακοποιούς, π ρ ώ ην ειδικά εκ π α ιδ ευμέ
σκυλο! Η π λέ ο ν politically correct ταινία της χρ ό
νο υς πρ ά κτορ ες τη ς K G B ; Λ ο ιπ ό ν , ξ ε χ ά σ τε το
νιός που προταθηκε για επτά Οσκαρ, συγκινεί.
σ ενά ρ ιο και α π ο λα ύ σ τε τη δράση. Τυπ ικ ή πα
δια σκεδά ζει και πάνω απ' ό λα σ ε κάνει να ξ ε
ρ α γω γ ή το υ Τ ζ ό ε λ Σίλβ ε ρ . Ε κρ ή ξεις, κ υ ν η γ η
χνάς πως επί 11/2 ώρα βλέπεις . ερμηνείες ζώ
τά . φ οβερ ός σ αμα τά ς, απίθανα stunts, μέχρι
ων, με δ ιά λο γο που έγρα ψ ε άνθρωπος! Παρα
π ου το διασκεδάζεις! Κρα τά ει και λ ίγ ο ( 9 1 ) . .
τηρήστε π όσο σπάνια α κούγσντα ι οι πραγματι
Σ τ ο ένα τρ ίτο τη ς διάρκειας λ έ ν ε κάτι μ α λ α
σινεμα και δε γνωρίζουν την ύπαρξη του
κές «φ ω ν έ ς » τω ν π ρ ω τα γω ν ισ τώ ν -ζ ώ ω ν . Ν ιώ
χίες να π ερ νά ει η ώρα και σ το υ π ό λο ιπ ο ... τα
laserdisc. Εχουμε βαρεθεί να εξηγούμε ότι
σ τε τη ζεστασιά που κρύβει σ τη ν καρδιά και ανα
σ π άνε! Α ν τ ο δ είτε με παρέα, θα κ ά ν ε τε ... κα
δεν είναι... σαουντρακ βινυλίου!
καλύψ τε μια ταινία μοναδική και σίγουρα κλασι
νιβαλικό κέφι.
κή Εξαιρετική απόδοση χρω μά τω ν σ το laser
Ν έ ε ς Κ υ κ λ ο φ ο ρ ίες
A s s a s s in s
Braveheart
(1995)
Th e U s u a l S u s p e c ts
(1995)
του ΡΙτσαρντ Ντόνερ, με τους ΣιλβεστερΣτα-
(1995)
λύνε, Αντόνιο Μπαντέρας, Τζούλιαν Μουρ.
του Μπροιαν Χίνγκερ, με τους Κέβιν Σπασι,
του Μελ Γκιμπσον, με τον ίδιο και τους Σοφι Μαροο. Πατρικ Μακ Γκούχαν.
Γκόμπριελ Μπερν, Τσαζ Παλμιντερι.
N T S C . Widescreen (2.35:1). ΤΗΧ, A C -3 Digital
Warner Home Video 13987.
N T S C . Widescreen (2.35:1), CLV.
Dolby Surround, C L V.
Polygram Video 8 0 0 6 3 0 2 2 7 -1 .
Paramount Home Video L V 3 3 1 1 8 -2 WS.
N TS C . Widescreen (1.85:1), C L V
Σ ύ γ κ ρ ο υ σ η μέχρι τ ε λ ι κ ή ς π τώ σ η ς μ ε τα ξύ
or
δύο π ληρω μένω ν δο λ ο φ ό ν ω ν . Ε κ π λ η κ τ ι κός
surround
ήχος
(μ ό λ ις που προλα βαί ν ε τ ε να σ ώ σ ε τ ε το σ π ίτι σ α ς σ τ η σ κ η νή π ου
α ν α τιν ά ζε τα ι
ε κ ε ίν ο τη ς Μ ο υρ , α ν έχετε
κ α τεβ α σ μ ένα
μπάσα, α ν ό χ ι και το Π ο υ τη ν είχα τε πρω τοδει α υτή τ η ν ταινία; Σ τ ο
T o βα ρ ύ π υ ρ ο β ο λ ικ ό
τω ν φ ε τ ιν ώ ν Ο σ κ α ρ .
volum e...), σ ε μια ε υ χ ά
Φ εσ τιβάλ του Σ ΙΝ Ε Μ Α Τώ ρ α έφ τα σε και η ωρα
Π έ ν τ ε , π α ρα κα λώ ! Τ ο έ π ο ς ε ν ό ς Σ κ ο τσ έ ζ ο υ
ρ ισ τη π ε ρ ιπ έ τεια π ου θα
το υ home viewing. Ο ι Συ νή θ ε ις Υ π ο π το ι, ο πρά
μ α χ η τή το υ 13ου α ιώ να π ρ οσ φ έρ ει α γ ν ό ρ ο
β λε π ό τα ν α κόμα κ α λύ τερ α με ά λ λ ο υ ς ά ντρες
κτω ρ Ντέιβιντ Κ ο υγια ν και . ποιος σ το διά ολο
μ ά ν τ ζ ο και ά φ θ ο ν ο ω μ ό ρ ε α λ ισ μ ό (ε υ χ α ρ ι
π ρ ω τα γω νισ τές. Η τρ ίτη π λε υ ρ ά είνα ι C A V .
είναι ο Κ ά ιζε ρ Σ ό ζε ; Η ταινία αξίζει μια δεύτερη
σ τ ο ύ μ ε . Μ ε λ ...) σ τ ις σ κ η ν έ ς τ ω ν μ α χ ώ ν, τις
και τρίτη - και βάλε - παρακολούθηση για να ξ ε
οπ ο ίες έ χ ε ι γυ ρ ίσ ε ι έ ξυ π ν α και με τρ ομα κτική
δια λύ νετε τα μπερδέματα τη ς α φ ήγησης Κι αν
ε π ιφ ύ λ α ξ η Π ρ ο σ έ ξ τ ε τ ε ς και θ α υ μ ά σ τε το
σ υ ν ε χ ίζε τ ε να έ χ ε τ ε απορίες, γ υ ρ ίσ τ ε σ το
μ ο ν τά ζ. Η τα ινία , γε ν ικ ά , δια θέτει σ π ά νια π οι
Analog Track και α κουστέ τ ο ν Σι ν γκ ε ρ και το σ ε
ό τ η τ α για τ ο είδ ος τη ς , τ ο ο π οίο ουσια στικά
ναριογράφ ο Κριστοφ ερ Μακ Κουόρι. οι οποίοι
ε ίχ ε ε κ λε ίψ ε ι. Ε κ π λ η κ τικ ή φ ω το γρ α φ ία σ το
σ α ς σ υ σ τη ν ο ν τα ι κι α ρ χίζο υ ν κ ουβ έντα καθ
σ ιν ε μ ά , ά ψ ο γο και τ ο transfer σ τ ο δίσ κο . Για
Ευχαριστούμε τα καταστήματα Juke Βοκ(Ελευθερίου Βενιζελου 119 κα Μενελάου. Καλλθεα τηλ: 9578300 - (λήρου 21. Αθήνα, τηλ: 3Θ01667-8 - θασ Σοοκκ; 39. Μαρούσι, τηλ.: 8026782-3).
srsnfcfl fWHte Α π ό τ ο υ ς Μ ά κ η Κ α ο υ ρ ισ μ ά κ η και Α ν τ ρ έ α Κ α ρ α κο ρτά δ α
Η αγελάδα
Δεν ξέρ ω αν ιο
και οι ψυχολογικές διαταραχές της δεν ήταν ποτέ το καλύτερό μας.
αλλά τον τελευταίο καιρό στη « Λ ά μ ψ η » βρίζουνε και μάλιστα άσχημα. Το μπινελίκι δίνει και παίρνει. Μόνο καντήλια δεν έχουν κατεβάσει ακόμη.
Βρήκατε τώρα ανθρώπους να σας μιλήσουν για τα «τρελό» τετράποδά... Αν περίμεναν από μας οι χασάπηδες, θα χε πέ σει βαρύ λουκέτο.
Μ πράβο, κυρ Φ ι
Τι με μπουκώνεις twpotup·.
Γ
Ο Μάκης το μισό χρόνο νηστεύει... Εγώ τρωω - δεν τρωω κρέας μια φορό την εβδομάδα... Αρα, φαντάζεστε τον «πανικό» μας όταν παρακολουθήσαμε τα δελτία ειδήσεων περί «με ταδοτικής» ασθένειας «τρελών» αγελάδων. ΑμΟν, είπαμε, θα πει νάσουμε ! Μόνο που μετά τα γέλια, ήρθε η υστερία. Κάτω τα χέρια και από τα κοτόπουλα, τα λαχανικά είναι τίγκα στο φυτοφαρμακο, για παράγωγα γάλακτος ξανοσκεφτειτε το και στις ιχθυοκαλλιέργειες «παχαίνουν» τα ψαρκι με βιταμίνες! Κοι αέρα κοπανιστό (που λέει ο λόγος) να φΟμε. μος βρήκε ο θάνατος... Και ΤΙ θα κάνουμε, που δε θέλουμε να γίνουμε ούτε γεωργοί ούτε ψαράδες; Να προτείνω κάτι; Δολοφόνοι να γίνουμε! Πρώτα των κτηνοτροφών και μετά των ρεπόρτερ και πορουσιοστων ειδήσεων! Τι τρως εσύ, αγάπη μου, και δεν κινδυνεύεις; Σκότα τρως η σκατύ μας πουλάς; Μήπως πρέπει να ακολουθήσουμε τα βήματα του ΧΟνιμπαλ Λέκτερ; Τι είναι πιο νόστιμο; Η α γ ελ ά δ α ή ο ΕΕυυα α γγγελά γ ελ α το ςς;; Μήπως ο τελευταίος βράζει πιο γρηγο-^ ρα, μπας και κάνουμε και λίγη οικονομία στο ρεύμα; Ο Χατζήνικολοου διοτηρειται και εκτός ψυγείου; Μήπως ο Κουικ είναι καλύτερος σε... burger;
(Μ
0pc Αννα μου; Me τόση θεαματικότητα. “ θα πρετιε να κυλιόμοστε παντεσπάνι*
Α νεβ είτε λ ίγ ο εσείς, να κατεβούμε λ ίγ ο κι εμείς, γ ια ν α σ υ ν α ν τ η θ ο ύ μ ε σ τ ο χ ρ η μ α τισ τή ρ ιο τ ω ν κ α λ λ ιτ ε χ ν ικ ώ ν α ξιώ ν ! Ή κά π ω ς έ τ σ ι... Τ ο κ ρ α το ύ σ α μ ε μ υ σ τικ ό ε δ ώ και μ ή ν ε ς . α λ λ ά δ ε ν α ν τ έ χ ο υ μ ε ά λ λ ο ! T a g a r is A r t G a lle ry . Δ η μ ο π ρ α σ ίε ς έ ρ γ ω ν τ έ χ ν η ς σ τ ο Ju n io r’s κά θε Δ ε υ τ έ ρ α , Τ ε τ ά ρ τ η και Π α ρ α σ κ ε υ ή βρά δυ. Δ ια δ ώ σ τε το ! Τ ο α π ό λ υ τ ο cult γ ια τη φ ε τιν ή σ ε ζ ό ν . Α ν α β α θ μ ισ μ έ ν ο ς α π ό τ ις π ε ρ σ ιν έ ς δ η μ ο π ρ α
θ
σ ίε ς τ η ς F in e A rt G a lle ry (γ ια ν α μη ν ο μ ίζ ε τ ε ό τ ι ε ίμ α σ τε χ τ ε σ ιν ο ί σ τ ο trash .), ο ο μ ώ ν υ μ ο ς « γ κ α λ ε ρ ίσ τ α ς » Τ ά γ α ρ η ς (μ ε π ρ ο σ ο χ ή σ τ ο ν τ ο ν ισ μ ό ...) ε ίν α ι
0
r t l W B ΙΒίΐγ τ ΐή Π Ι WW Μ ψ Π
έ ν α ς γ ν ή σ ιο ς έ μ π ο ρ ο ς τ η ς τ έ χ ν η ς
τφ Ίήΐ*1,
και τ ο υ κ ά λ λ ο υ ς . Α λ λ ά , έ χ ω να
Τρεις άντρες και ένας καναπές. Αλάνθαστη συνταγή για εσω-1 τερικη παραγωγή στο S even X .! Πώς λεμε εκπομπή λόγου; Με πή ρε ο ύπνος κι έγειρα στου καναπέ I την πλώρη και ήρθε και (δε) με i ^ξύπνησε, του Seven X η κόρη Λ k
i i —
Γ Γ Γ Γ Τ Γ » ^ ·
Την ευθανασία μου τώρα! Η
« Ε λ ε ν » ξαναγύρισε στο Star.
Α υ τ ό το
γαλλικό
σας
κά νω
δυο
π α ρ α τ η ρ ή σ ε ις ,
σ χ ε τ ικ έ ς μ ε τ η ν ε υ α ισ θ η σ ία το υ μ ικ ρ ο φ ώ ν ο υ ... Για τί κ α π νί ζ ε τ ε σ τα κρυφά ( α κ ο υ γ ε τ α ι ο α ν α π τ ή ρ α ς π ο υ α ν ά β ε ι ):
π ρ ο ϊό ν είνα ι χ ε ιρ ό τ ε ρ ο και α π ό τις π υ ρ η ν ικ έ ς δ ο κ ιμ έ ς σ τ η ν Α τ ό λ η Μ ο ρ ο υ ό ρ α !
Ο χι απλώς τέρας, το αδιανόητο!
Δ εν είνα ι αμά ρτη μ α. Τ ο φ ρ α π έ, ό μ ω ς , π ο υ ρ ο υ φ ά τε μ ε τ ο κ α λ α μάκι, είναι!
Εντάξει, δεν είσαι και ένοχος εκ προμελέτης ανθρωποκτονίας αν δεις την
Εχουν λυσσάζει στο Star
«Ενοχη Αγάπη»
τον τελευταίο καιρό με το «κρόουλ».
σ το M E G A Α λλα , βρε Γκκδί μου. αυτή η Γκερέκου, π ηθοποιός... Τ ι αέρας, τι λάμψη, τι σ τιλ! Είναι με δκκρορα η καλύτερη., χρωμοβαφη που έχει χρησιμοποιήσει μέχρι σήμερα!
Τΐ μαλλί...
Δεν μπορείς να δεις ταινία ή σειρά κοι να μην περνάει στο πΟνω μέρος της οθόνης αναγγελία για την επόμενη μαλακισμένη «ειδησεογραφική» εκπομπή που ακολουθεί. Και να 'ταν μια φορά να πεις εντάξει, αλλά συμβαίνει συνέχεια και για ώρα! Οταν ευγενέστστος πήρα να παραπονεθώ, μια μουλαρά τηλεφωνήτρια «με ενημέρωσε» ότι «όλα τα κανάλια το κάνουν, κύριέ μου, τι θέλετε τώρα;». Να το κόψετε θέλω! Πως να σος δώσω να το καταλαβετε; Μας έχετε π ρ ή ξ ε ι τ ' α ρ χ ίδ ια ίϋ
Θ έ λ ω ν α κ ά ν ω μ ια ε κ π ο μ π ή ,
Στην αρχή αναρωτήθηκα. Τ ο 01 έκανε κατάληψη στο Seven X; Που είναι τα πανΟ, Και γιατί δε
κάτι σαν talk - s h o w , αλλά
βλέπω τον Στα&η να α π α γγέλλει
στο πιο αχταρμά του, με έτοιμο σκηνικό, μηδέν b u d g e t και τώρα που το σκέφτομαι, επειδή δεν εί μαι φίρμα για να χω πολιτι κούς και μαϊντανούς, τι θα 'χω για να κάνω πάρλα; Πι
Ρεμπο, Τι ήταν αυτό που εβλεπα; Η Σελάνα Β ροντή, η Μ ελίτα Κάραλη (ά σ χετο ..) και η Μερόπη Κόκκινη στο ίδιο πλάνο. Σάββατο και ώρα... τρεις το μεσημέρι! Λ ίγο α ργότερα ανακάλυψα ότι επρόκειτο για εκπομπή! Τίτλο ς αυτής, «Π λ υ ν τ ή ρ ιο ». Και τα τρία έμοιαζαν με τριπαρισμενα οκτά χρονα σε παιδικό σταθμό! Η Μερόπη ήταν η «κ α λεσ μ ένη », μι λούσαν για το 01 και το αγόρι που νοίκιασαν με τη Σελάνα για χάψη μιας σ τήλης του περιοδικού (η δανεική ψωτο είναι από
τσιρίκια «κομπάρσους»! Οχι, ρε 'συ, δε θέλω να κά νω «Μπραβίσιμο»! θέλω...
Α, με πρόλαβαν στο ΣΚΑΙ!
τα έκτροπα και δ εν εχει credit), είδαμε «ενδιαφ έρον» ρεπορ τάζ της Μελίτας για τα flyers των parties και κάνομε ζάπινγκ όποτε έπεψτε βιντεοκλίπ... Γενικως. Οπως είδαμε και στη δεύ
«Στο Βαρελάδικο». Συνειρμικά μου κάτσε το «ζαλιστικό», αν και το θέαμα δεν είναι διόλου «μεθυστικό»
τερη εκπομπή, καλεσμένοι και θέματα βγαίνουν χρησιμοποι ώ ντας «π ο λ υ τά λ α ντο υ ς » φ ίλους και γνω σ τού ς, οι οποίοι «προσφ έρουν» σ τη ν τέχνη και σ τον πολιτισμό μας... Τ ι προ σφέρουν ακριβώς, δε θα θέλατε να μάθετε... Τ ο «Π λ υ ν τή ρ ιο » δεν είναι train tv. Ε ίν α ι
out of this
Π α 'δ ·κ ό ς σ τ α θ μ 6 ς
w o rld «πειρα τεία » στα
η τρ ε λο π α ρ ε α . Τουλάχιστον.
U H F ! T o Υ π ουρ γείο Υ γεία ς δ εν προειδοποιεί ακόμα, α λλά
Ετσι και χειρότερο μπορώ να σου
εμείς σας εφίστουμε την προσοχή. Δ ε ν ειγαι ανάγκη να πά-
πω είναι το ντεκόρ του «Μύθοι και πραγματικότητα», αλλα εμένα μ' α ρέσ ει. Υστερικά χρώματα, υπέροχα άθλιες πολιθρόνες, κιτς,
θετε ζημιά πριν σνακαλυψουν τις ακριβείς παρενέργειες από την παρακολούθησή του . Και μια σ υ μ β ο υ λ ή : τώ ρα που ή ρ θε η ά νοιξη , δε β γα ίν ετε και σ ε κ α νένα location, να μ η σ α ς τρώ ει το σ το ύ ν τιο ; Τόσα λούνα παρκ. τόσ ες π αιδικές χ α ρ ές, τό σ ες π αραλίες με άμμο υπάρχουν εδώ στην Α ττική...
κιτς, κιτς και άγιος ο θεός... Εφυγε και ο Παπανώτας. τώρα το μόνο που μένει είναι να μάθει η Φαιη να μιλάει και ο Γιώργος ν' αρ χίσει να μιλάει ελληνικά Εντάξει,
Ποια κατάρα δέρνει αυτή την απονομή
χρυσέ μου. τα Τσιπριακά τα εμπε δώσαμε! Και επί τη ευκαιρία, επει δη μου τσάκισες το νεύρο, μάθε επιτέλους να το λες αυτό το ρημά δι σωστά: Κλαμπ με «μπ». «Κλαπ» σημαίνει χτυπάω παλαμάκια ή βλεννόρροια, αλλά καθόλου μέ
δεν ξέρω, αλλά κάθε χρόνο στα Οσκαρ ο μεταφραστής τους μας τα ράζει στα τέρατα. «D r Strangelove» έλεγε ο Κριστοφερ Ριβ, «παρά ξενη αγάπη» μετέφραζε εκείνος. « G r o s s e s » έλεγε η |Εμα Τόμσον, «καθέκαστα» έγραφε στους υπότιτλους. Πού πας, χρυσέ μου. ξυπό λητος στ' αγκάθια; Πάρε τουλάχιστον το L o w e r Τόσα λάθη είχα να δω απ’ όταν έβλεπα ακόμη (πριν τα μάθω απέξω) τα «Παιδιά της Γει τονιάς». Αηδία...
ρος όπου μαζεύεται ο κόσμος για να διασκεδάσει
Ακου κλάπινγκ!
Π. Γαβρά και Α. Π α υλό π ουλο ς,
...................................τ ο Το Παρντόν, αλλά επανέρχομαι!
κάθε «Κυριακή στο
Το Βικτόρια Τακουνάκι, ό.τι καλύτερο! Σατανκττές παινεύουν τον άντρα της, κτηνοβάτες νταντεύουν (φαντάζομαι) τα παιδιά της και στις κατάλληλες δόσεις καταπολεμά και τις εξής ασθένειες: φυλλοξηρα. περονόσπορο,
μεσημέρι. Η εναλ
ΣΚΑί» στις δύο το λακτική
για όσους ξερνάνε με την κυριακάτικη ■
H
σατανισμό. μελίγρα, δάκο και μουχρίτσα. Προσοχή στις οδηγίες χρήσεως! Σε μεγάλες δόσεις προκαλεί εγκεφαλική αιμορραγία, μαλάκυνση και τάση προς εμετό. Μετά τη χρήση πλύντε καλά τα χέρια σας. Για να μη σου πω τα μάτια σας. Αυτό δεν είναι σκουπίδι, είναι ολόκληρη χωματερή.
Τ ο κακό το trash - αλλά με την κακή έννοια.
Σού-ργε-λο!
πρόταση
F
παρέα του Κουίκ
‘
«
L
·
στον Α Ν ΤΙ...
ι~ rr Για όσους θέλουν να ουνεχίσουν το ξερατό, τότε... ΑααααΜ
OtUfa2fl©3&©
0 ΜΠΟΥΦΟΙ
Α π ό τ ο ν Γ ιά ν ν η Ζ ο υ μ π ο υ λ ό κ η
Θα ήθελα να έχω τη φιλμογροφία του Τζ/έρι Λχχχς και να αποκτήσω το έζτρο τεύχος των V 0 χρόνων σινεμά Δάφνη Χαιζηασίκη, Λάρισα
Μ ήνυμα προς το ν α να γνώ σ τη Π α ν τελ ή Κουρή, με τη διαβεβαίωση ότι δ εν υπάρχει
1949: My Fnend Irma 1950: My Friend Irma Goes West 1951: At War With the Army - That s My Boy - Sailor Beware 1952: The Stooge - Jumping Jacks - Road to Ba* 1953: Scared S M I-Th e C a d d y 1954: Money From
ίχνος ειρωνείας: Δ ε χρειάζεστε εμένα για τα πράγματα που ψάχνετε, α λλά πολλά βιβλία σκηνοθετών, θ α μπορούσα να σας δανεισω μερικά από τα δικά μου, αν τηλεφωνήσετε στο περιοδικό. Ο αναγνώστης Χρυσόστομος Λακταριδης θέλει να προσθέσει σ τη ν απάντησή μου περί gay ταινιών (τευχ. 64) μερικούς τίτλους ακόμα, όπως το Ταξί για τα Αποχωρητήρια, 1980, Δ Γερμανία, Φρανκ Ρίπλο, το
Entertaining Mr. Sioane, 1969. Αγγλία , Ντά γκλα ς Χίκοξ και άλλους. Οπως πολύ σωστά προσθέτει, ο χώρος (όχι ο χρόνος) είναι ο βασικός εχθρός μου στη στήλη. Μια σημείωση μόνο, Χρυσόστομε: Το
Ψωνιστήρι, που επίσης μου λ ε ς ότι έπρεπε να συμπεριλάβω, το είχα. Ο σ ο για το βιβλίο του φανταστικού σινεμά που επίσης μου
ορισμένες ταινίες που βασίστηκαν σε βιβλία του. μαζί με το έτος παραγωγής τους. Προσωπικά θε ωρώ πως ό λε ς αυτές οι ταινίες π λη ν των Κανο νιών του Ναβαρόνε (60) είναι ασήμαντες, ξεχάστηκαν αμέσως και σήμερα βλέπονται με δυσκο λία. Ο Μ ακΛιν - που έγινε γνω στός σ τη ν Ελλάδα μέσω των Β ΙΠ Ε Ρ - πέθανε στις 2.2.87 σ το Μ όνα χο της Γερμανίας Ο που Το λ μ ο ύ ν οι Α ετο ί (69) Μ αριονέτες σ την Α γχ ό ν η (70). Οι Καμπάνες του Θανάτου (71). Το Κλειδί του Φόβου (72), Καροβάνι Για το Βακαρες (74). 0 Ριψοκίνδυνος (76) Χρυσά Ραντεβού (77), Δύνα μη 10 Α π ό το Νοβαρόνε (78), Μυστική Απο στολή: Νήσος των Αρκτω ν (80).
ζητάς είναι μ ά λλο ν δύσκολο να βρεθεί πια Τηλεφώ νησε σ το περιοδικό, α ν θες. να σου φωτοτυπήσω το δικό μου. Συνεχίζετε, όπως βλέπω, να με βομβαρδίζετε με κομπλιμέντα, κάτι που ναι. το ομολογώ , μου αρέσει Κάτι που δε μου αρέσει, όμως, είναι ότι μερικοί πιστεύουν ότι τους · έχω ρίξει ». Είπαμε. Κάποτε - μ η με
0 ΚΑΛΥΤΕΡΟΙ Ι ΠΑΙ Κ Πριν αηό 4 -5 χρόνια, είδα μια ταινία ίου Σηάκι-Λι, η οποίο διαδραματίζεται σε μια πολική πιτσαρία της Νέος Υόρκης που στο τέλος καίγεται. Δκοφώησέ με, αν θες, σχετικά με τον τίτλο της και τους ρόλους που ερμήνευαν οι ηθοποιοί Α Αγγελοηούλου, Φωκίδα
ρω τήσετε πότε - όλοι θα έχου ν πάρει την απάντησή τους Αλλω στε, το καλό πράγμα αργεί να γίνει. Σω στά; Περιμένω απορίες σας, όπως πάντα στη διεύθυνση: Περιοδικό Σινεμά, Μπενάκη 5 και Α γίο υ Νεκταρίου, Μεταμόρφωση Χαλανδρίου. Αθήνα 15235, υπόψη Private Eye.
Α Α Ι Ι Τ Ε Ρ M A X AI M Θα ήθελα μερικές πληροφορίες για to συγγραφέα Αλνστερ Μ α ιΛ η του οηοκχι πολλά βιβλία έχουν γίνει ταινίες. Νίκος Αθσνοοόηουλος Αμφίθέα λήεοοηνίος Γ εννημένος το 1922 στα Χ Λ λ α ν τ ς της Σκοτίος, ο Α λισ τερ Μ α κΛιν απέκτησε πολάτιμες γνώ σεις για τα πολεμικού περιεχομένου μυθιστορήματα του από το βασιλικό ναυτικό όπου υπηρέτησε, λαμβόνοντας μάλιστα μέρος και σ το Β Π α γκό σμιο Π όλεμο. Αφού πέρασε ένα σημαντικό μέρος της νιότης του διδάσκοντας α γγλικ ή φ ιλολογία στα περίχωρα της Γλασκόβης, η ζωή του ά λλαξε όταν κέρδισε το πρώτο βραβείο σ' ένα διαγωνι σμό διηγήματος. Ηρθε σε επαφή με εκδότες και κάποιος απ' αυτούς τον προέτρεψε να αποτολμή σει τη συγγραφ ή του πρώτου του μυθιστορήμα τος. Αποτέλεσμα το -H M S Ulysses-, η αφετηρία μιας α ξιοζήλευτης καριέρας στη συγγραφ ή βι βλίων. Κατό το ν π αραγω γό Ε λ ιο τ Κάστνερ. ο Μ ακΛιν έγραφε τόσο κοντό στους κινηματογραφικούς κώδικες, που τα βιβλία του ουσιαστικά δε χρειά ζο ντα ν καν σεναριακη διασκευή (ο Κάστνερ. ά λ λωστε. ήταν εκείνος που τον έπεισε να γράψει το πρώτο του σενάριο). Ο Μ ακΛιν έγραψε συνολικά είκοσι εννέα μυθιστορήματα. Τα περισσότερα απ' αυτά έγιναν μπεστ σ έλερ πουλώντας εκατομμύ ρια αντίτυπα παγκοσμίως. Πιο κάτω αναφέρω
Είναι το Κάνε το Σωστό (Do The Bight Thing, 88). για μένα η καλύτερη ταινία ενός ταλαντούχου αλλά μονομανούς σκηνοθέτη . Α ν μ η τακνία του λέει όσα χρειάζεται να ειπωθούν για το ρατσισμό, αυτή είναι το Κάνε το Σωστό. Ο Ντάνι Α γιέλο είναι εδώ ο Σαλ. δηλαδή ο ιδιοκτήτης της πιτσαρίας, ενώ οι Τζο ν Τορτουρο και Ριτοαρντ Ε ντσον παίζουν τους γιους του. Πίνο και Βίτοαντίστοιχα. Γροψικη φιγούρα της γειτονιάς ο Da Mayor (Οσι Ντέιβις), ο αφηγητής της ταωίος και γνώστης των πάντων. Η Ρουμττι Ν π εί ναι η «α γία » της περιοχής γ ι’ αυτό και τη μαθαί νουμε μόνο ως Sister Mother Ανάμεσα στους Νέ γρους βρίσκονται οι Τζια ν Καρλο Εσπόζιτο (παίζει έναν τύπο ονόματι B uggn Out). Σάμιουελ Λ. Τζάκσον (Meter Senor Love Daddy). Ο πκ> ουσιαστικός Νέγρος, όμως, είναι εκείνος του Μ π Λ Ν α ν . ο Rade Raheem, από τον οποίο ξεκινά και η καταστροφή του τέλους. Είναι ένας σιωπηλός γίγαντας που κυκλοφορεί διαρκώς με ένα ραδιόφωνο στη διαπα σών. Τέ λο ς, εμφανίζεται και ο Τζο ν Σάβατζ. που παίζει έναν τζάγκερ ονόματι Κλκρτ
Home - L/wng It Up - Three Rmg Circus 1955: Artists And Models - You re Never Too Young 1956: Pardners - Hollywood O r Bust 1957: Th e Delicate DelKiquent-The Sad Sack. 1958: R ock-e-bye BabyTh e Geisha Boy 1959: Don't Give Up the Ship -U 1 AOner 1960: Visit to a Small Planet - Th e Beaboy Cmderleia 1961: The Ladies Man (καισκηνοθ.)- T h e Errand Boy (και σκηνοθ.) 1962: Its Only the Money 1963: It s a Mad. Mad. Mad. Mad World. Th e Nutty Protessor (και σκηνοθ.) - Who's Mmdmg the Store? 1964: Th e Patsy (και σκηνοθ.) - Th e Disorderly Orderly 1965: Th e Family Jewels (και σκηνοθ.) Boeng Boeing 1966: Three On a Couch (και σκηνοθ.) - Way, Way Out 1967: Don't Raise the Bridge. Lower the River - T h e Big Mouth (και σκηνοθ.) 1968: The Silent Treatment 1969: Hook. L n e and Sinker 1970: Which Way to the Front? (και σκηνοθ.) - One More Time (μόνο σκηνοθ.) 1971: Th e Day the Clown Cried (και σκηνοθ.. η ταινία έμεινε ημιτελής) 1978: Levy Fkes Away (ημιτελής) 1979: That's L ie (ημπελής) Rascal Dazzle (μόνο αφηγητής) 1980: Hardly Working (και σκηνοθ.) 1982: Slapstick - The King Ot Comedy 1983: Smorgasbord (και σ κ η ν ο θ .)-Τ ο ΰ «£ Π a Cop 1984: Par ou res Rentre. on r a pas une Sortir? 1989: Cookie 1992: Mr Saturday Night 1993: Arizona Dream 1994: North 1995: Funny Bones Για το έξτρα τεύχος η γραμματεία μας ήδη ειδοποι ήθηκε. Σε περίπτωση που αναφέρεστεσέ παλιά τεύ χη μέσω αλληλογραφίας, παρακαλώ να σημειώνε τε και το τηλέφω νό σας.
ΜΑΚ PHOTO Σε παρακαλώ να δημοσιεύσεις μια κάπως απάντα φωτογραφία αηό ταινία του Μακάλεί Κάλκτν Γιώργος Λαμηρινός Κηφισιά
Η AM ΚΑΙ 01 Ε Ρ Ι ΚΟΛΑΚΙ Ι
Ελπ ίζω αυτή, από το Εκπα ιδεύοντα ς το ν Μ πα μπά, να σου κάνει...
Είναι λίγο έζω αηό τις αρμοδιότητές σου, αλλά μήηως ζέρας ποιους τίτλους περιλαμβάνουν τα •Χρονικό των Βαμπίρ» της Αν Ράις και αηό πού θα μπορούσα να αποκτήσω το βιβλία; Μ. Ποηαλέζη, Ανω Κυψέλη, Αθήνα
ΠΕΡΙ OS C A R
Προς το παρόν, τα «Vampire Chronicles- αποτε λο ύ ν τριλογία. Λέω προς το παρόν, επειδή η Ραις, απ' όσο ξέρω, γράφει και τέταρτο. Χρονικά, πρώ τος τίτλος είναι το «Interview With a Vam pire», το οποίο, όπως λε ς σ το γράμμα σου, έχεις. Μ έ νουν, λοιπ όν, τα «V a m p ire Lesta t» και « T h e Queen ot the Dam ned». Μια βόλτα στα κεντρικά βιβλιοπωλεία μου απέδειξε ότι ενώ το πρώτο κυκλοφορεί ακόμα, τα ικιόλοιπα δύο έχουν εξα ντληθεί. Μ πορούν άνετα να π α ρα γγελθούν όμως. Από τις εκδόσεις Little Brown.
Υπάρχει κάποια έκδοση που να περιλαμβάνει τους νικητές των Οσκαρ; Σάχης Πέτσας Αθήνα Ρωμανός Γερδήμος Νέο Ηράιλειο, Αττικής Πώς μιαίνεις μέσα στην απονομή των Οσκαρ; Ποιες είναι οι τιμές των εισιτηρίων κα πώς είναι δυνατόν να εηπευχθεί η αγορά τους Ελένη Σιδεράτου, Χαλάνδρι, Αθήνα Για πόσα και ποια Οσκαρ ήταν υποψήφιο το Χορεύοντας με Τους Λύκους και ποιοι βρέθηκαν στην κατηγορία α' ανδρικής και γυναικείος ερμηνείας την ίδια χρονιά; Γιώργος Σ , Ρέθυμνο
o o t n a ιο φώμ που στέρηοε από το Καμπαρέ to Οσκαρ καλύτερης τατνίος t o γιο ηοιο τραγούδι πήρε αυτή η τοπίο ιο Οσκαρ, Δ η κνρης Μένζος (σν διάβασα καλά). f t o u o towpt 1) Εχω ανοψεοθει και ηαλακιτερα στο θέμα του βμ Btaou. Τ ο καλύτερο είναι το «66 Years Of the Oscar» sou P o u v p r Οσμηορναπο τις εκδόσεις Atoevde Δ εν c m ψτηνό. Υπολογίστε γύρω στα εξήντα δολάρια Arr οσο ξέρω. εχε< εξαντληθεί στην Ελλάδα. Μπο p e n t να το παραγγείλετε οπό το βιβλιοπωλείο Κά<** μον 2 ) Η οσοδος στα Οσκαρ δεν ε ινα ίδια με την είσοδο στις αίθουσες. Αποστελλσνται προσκλήσεις σε συγκεκριμένους ανθρώπους επί το πλείστον μέλη τηςΑκοδημας. 3) Το Χορεύοντας Με τους Λύκους ήταν υποψήφιο γ β 12 Οσκαρ Οπου βλέπεις αστερίσκο σημαίνει Οτι το κερδισε: Ταη/ίος · . σκηνοθεσίας * (Κεβιν Κόστνερ). α ανδρικού ρόλου (Κόστνερ). σεναρίου βα σισμένου σε ξένο υλικό ♦ (Μ ά χ λ Μ πλε*), β" ανδρικου ρόλου (ΓκράαμΓκριν), θ'γυνακείου ρόλου (Μαμ ρη ΜακΝτόνελ). φωτογραφίας » (Ν τιν Σεμλερ),
αυτήν τη φορά το βασικό ρόλο στο Ανθρωποι και Πο ντίκια - οπό το βψλιο του Τζο ν Στάτνμπεκ Ντον ο Τζορτζ δίπλα στον Λένι του Μάλκοβιτς Η καριερα του άλλαξε οπό τότε που έπαιξε τον κε ντρικό χαρακτήρα στη μίνι σειρά τρόμου "Stephen King's, Th e Stand", η οποία κυκλοφορεί σε βίντεο στη χωρά μας.
Η Δ ΥΝ Α Ι Τ Ε Ι Α ΤΩΝ ΜΗ Α Ρ Ι Μ Ο Ρ Τι ζάρας για το περιβόητο κγένος των Μηάριμορ»; W of Πώς θα μπορούσα να επικοινωνήσω με την Νιριού Μηάριμορ; Γιάννης Ροστάν, Κορυδαλλός
ήταν καν υποψήφιο ά αυτή την κατηγορία. Οσο για το βραβείο, δόθηκε σ το τραγούδι «T h e Morning Alter» της ταηΛος Μ Περιπέτεια του Ποοειδώνα.
Τ Κ Α Ρ Ι ΖΙ ΜΙ Ζ Θα ήθελα να μάθω κάτι παραπάνω από τα γνωστά γτα τον ταλαντούχο πθοηοά Γκάρ Στνίζ Μαρτλένα Διδωνάκη, Παλαιό Φάληρο, Αθήνα Πολλά ειπωθήκαν για τα ειδνιά οπτικό εψε του Φόρεστ Γκαμπ, τα οποία κέρδισαν άλλωστε και το Οσκαρ Πόση σημασία θα είχαν όμως εάν ο Γκάρι Σινίζ δεν έπαιζε τόσο πειστικό το ρόλο του ανάπηρου (χωρίς πόδια) βετεράνου αξιωματικού; Χάρη στην ερμηνεία του Σινίζ πστε δεν σντιλαμβσνύμοστε ·η ν ύπαρξη των εφ ί που άφαψούν τα πόδβ του. Ο Ρόμπερτ Ζεμεκις. σκηνοθέτης της ταινίας. είπε: «Η ψευδαβθηση προ έρχεται κυρίως από την ερμηνεία του». Ο σαραντά ρης, φότος. ηθοποιός κ α σκηνοθέτης άργησε να ξεκι νήσει στο Χόλιγουντ. διότι παρεμενε αψοσκυμενος στο θέατρο Οταν ήταν ακόμα ττνεττζερ, μέσα σε κά ποιο υπόγειο της γενετειράς του, του Σικάγο, ίδρυσε τοθιασο Steppenwoll Theatre Company,ο οποίος με τα χρόνια απέκτησε Φήμη ενός α τό τους σημαντικότε ρους οβάν γκαρντ θιάσους των ΗΠΑ, βγάζοντας τα λέντα όπως την Τζόαν Α λε ν και το στενό φίλο του, Τζο ν Μάλκοβιτς. Α ντβετα με τον τελευταίο, ο Σινίζ (χολουθησε δκίφορετχή πορεία , μακρια από τα φώτα της δημοσιότητας. «Α ν με ενδιέφεραν τα πλούτηκα η δόξα, πβανόν να μ ιν ξεκινούσα πάτε ςπό το θέατρο». θα πει αργότερα. Το σκηνοθετχό του ντεμηουτο στο σινεμά εγινε στο σγρσηκό δράμα Χωρίς Φραγμό, με τους Ρίτσαρντ Γκιρ κα κεβηι Αντερσον στους ρόλους δυο αδελφών.« οποίοι χάνοντας την περιουσία τους στρέφονται στην παρανομία και μετατρεπονται σε λακους ηρωες. Το 1992 ξσνασκηνοθετει κρατώντας
λέγεται ό η είνα η καλύτερη « τ ' όλες μέχρι σήμερα. Αλλες του τατνιες α Γκ ρ σ ντ Οτελ,ΟΡοσπουτινκοι η Λι/τοκρστειρα Ρωμαίος και Ιουλκτα Ο Τζο ν Μηάριμορ εκανε δυο π α Λ α . την Νταιάνα και τον Τζο ν Τζούνιορ. Ο τελευταίος είναι πατέ ρας της Ντριου Μηάριμορ. η οποία γεννήθηκε στις 22.2.75. Χάρη στον Ε ξω γήινο του Στίβεν Σπιλμπεργκ η Ντριου εγινε το διοσημότερο κοριτσάκι του κόσμου. Αργότερα Ομως φάνηκε να ανακό λουθε· τα χνάρια του n a m o u της Σήμερα υποτί θεται ότι εχει «καθαρίσει» από ναρκωτικά και α λ κοόλ. αν και προσωπικά εχω επιφυλάξεις Διεύ θυνση επικοινωνίας της: 360 Ν Martel Avn Los Angeles Ca 91604
EASED O H . . . Ποια εί ναι, κατά τη γνώμη σου, οι καλύτερες κινηματογραφικός διασκευές λογοτεχνικών έργων, Ηλιος Τσαγκάς, Ερέτρια Εύβοιας Χάος. Πώς να απαντήσεις σε μκ> τέτοια ερώτηση: Τ ο μόνο που θα κάνω είναι να γράψω μκι λίστα από δέκα ταηΛες. οι οποίες πκηευω όχι ότι ήταν καλύ
μουσικού σκορ * (Τζο ν Μπαρι). σκηνικών (Τζόφρει Μπκροφτ. Λιζα Ντιν), ήχου * (Μτ*λ Μπεντον, ΤζεΦρει Περκινς, Ρασελ Γουίλιαμς. Γκρεγκ Γουότκινς). κοστουμών (Ελσα Ζαμπαρελι), μοντάζ » (Νιλ ΤρΦι30 Συνυποψήφιοι του Κόστνερ για τον α'ανδρικό ρόλο ήταν « Ρόμπερτ ΝτεΝιρο (Ξυπνήματα), Ζεράρ Ντεπαρντιε (Σιρανό Ντε Μπερζεράκ), Ριτσαρντ Χάρις (Το ΧωρΟφι) και ο νικητής Τζερεμι Αιρονς (Τ ο Γύρι σμα της Τύχης). Α' γυναικείος ρόλος: Αντζελικα Χιούστον (Ο ι Κλέ φτες), Μεριλ Στριπ (Φλερτάροντας τη Ζωή), Τζουλια Ρόμπερτς (Πρίτι Γούμαν), Τζό α ν Γούντγουορντ (Ο Κύριος και η Κυρία Μ πριτζ) και η νικήτρια Κόθι Μπειτς(Μιζερι). 4) Ο Νονός... στέρησε το Οσκαρ καλύτερης ταινίας 1972 από το Καμπαρέ. Τ ο τελευταίο όχι μόνο δεν κερδισε το Οσκαρ καλύτερου τραγουδιού, αλλά δεν
του στο ρόλο του Δ ρ Τζεκιλ και Κυρίου Χαηετ (1920)
Vs-t
y V a H H W >W
J
«Το σποοδοόο προ^«Α»
Ο Μηάριμορ. γνωστοί στην εποχή τους ως « Η Βασ ιλχ ή Οκογενεια του Μπρόντγουει». υπήρξαν τρία «ιερό τέρατα» της υποκριτικής, στην περίοδο του βωβού και των δεκαετιών '30 και '40. Ηταν τρία αδέλφια από τη Φιλαδέλφεια της Πενσιλβάνια και στην πραγματικότητα ονομάζονταν Μπλαιθ. Ο Λ α σ νελ. η Εθελ και ο Τζον. Ο γονείς τους. Μορις και Τζό ρ τζιο -Ν τριου . υπήρξαν επίσης σπουδαίοι θεατράνθρωποι Ο Λ Λ ο ν ε λ (187Θ-1954) είμαι σίγουρος ότι είναι το πιο γνω στό πρόσωπο στους περισσότερους ανα γνώστες της στήλης μου. διότι οι ταηηες του παίζο νται συχνά στην τηλεόραση. Αξέχαστος δευτερα γωνιστής σε ταηηες των Φρσνκ Κόπρα (Μια Υπέρο χη Ζωη), Κινγκ Βιντορ (Μονομαχία στον Ηλιο), Τζο ν Χιούστον (Στη Βοη της Καταιγιδος) και άλλων Από το 1937, μάλιστα, λόγω της σναπηρκχ; του στα πό δια εμφανιζόταν συνήθως επάνω σε αναπηρικό κα ροτσάκι. Κερδισε ενα Οσκαρ α' ανδρικής ερμηνείας το 1931 για την τατνία Free Soul, καθώς επ βης ήταν ένας από τους πρώτους ηθοποιούς στην ιστορία των Οσκαρ που προταθηκαν για Οσκαρ σκηνοθε σίας (και πάλι το 1931 για την ταινία Madame X). Η Εθελ (1879-1956) ξεκίνησε ετισης οπό το βωβό, αλλά σύντομα αφιερώθηκε στο θέατρο. Τ η δεκαε τία του '40 επεστρεψε δυναμικά στο σινεμά. φτιά χνοντας ασυνήθιστα πορτρέτα γυναχω ν σε τατνιες που έκαναν μεγάλη αίσθηση Για μκ> ατΤ αυτές, το None But the Lonely Heart (1944), κερδισε το Οσκαρ, ενω τρεις ιχό μ α υποψηφιότητες συνοδεύ ουν την καριερα της. μέχρι το θάνατό της από καρδ κ χη προσβολή Ο Τ ζο ν (1882-1942) ήταν ο σταρ Είχε το παρα τσούκλι «το σπουδαίο προφίλ» και υπήρξε είδωλο της νεολαίας χάρη στις «μα π νε» παραστάσεις της δεκαετίας του 20. Η έκλυτη ζωή όμως τον οδήγησε στον αλκοολισμό κι έτσι η καριερα του καταστράφηκε. εψοσον στο τέλος κατάντησε να παίζει ρό λους αυτοπαρωδιας Ο τρίτος από τους τέσσερις γόμους του ήταν με την ηθοποιό Ντολόρες Κοστε λο Πεθσνε από πνευμονία, κσταρρεοντας κατά τη διάρκεια πρόβας ραδιοφωνικού σόου. Η ερμηνεία
τερες από τα λογοτεχνήματα στα οποία βασίστη καν (για μένα δεν υπάρχει καν σύγκριση στις δυο διαφορετικές αυτές τεχνες). αλλά ότι με εντυπώ σιασαν περισσότερο απ' ό,τι τα γραπτά. Φυσικό, αναφερομαι σε ταηηες που εχω δει και έργα που εχω διαβάσει: 1.0 Τρίτος Ανθρωπος. 1949 του Κάρολ Ρτντ. από το μυθιστόρημα «T h e Third M a n - του Γκρειαμ Γκριν (η αγαπημένη μου ταηπα γενικώς, για όσους ενδιαφέροντα να μάθουν). 2. Στα Σαγόνια του Καρχαρία. 1975 του Στίβεν ΣΟλμπεργκ. από το μυθιστόρημα «Jaw s» του ΓΚτερΜπενκλει. 3. Αρπαγές της Γης, 1953του ΤζορτζΣτίβενς, από το μυθιστόρημα «Shane» του Τζακ Σεφερ 4 Κραμερ Εναντίον Κρόμερ, 1979 του Ρόμπερτ Μπεντον. από το μυθιστόρημα «Kramer vs. Kramer- του Ειβερι Κορμαν 5. Η Νύχτα των Στρατηγών, 1967 του Ανατόλ Λίτβακ. από το μυθιστόρημα «T h e Night of the Generals» του Χανς χελμουτ Χιρστ 6. Το Πουλιά, 1963 του Αλφρεντ Χίτσκοκ. από το διήγημα «Τ α Πουλιά» της Δάφνης ΝτιΜοριε. 7 . 0 ΚαουμπΟι του Μεσονυχτιού, 1969 του Τζο ν Σλεαινγκερ. από το μυθιστόρημα -Midnight Cowboy» του Τζειμς Λίο Χερλιχι 8 Το Εξπρές του Μεσονυχτιού, 1978 του Αλα ν Πάρκερ, από την αυτοβιογραφία -Midnight Express- του Μπίλι Χέιζ 9 Ηταν Δυο Φυνοδες. 1972 του ΣαμΠεκινπα. οπό το μυθιστόρημα «Th e G etaw ay-του ΤζιμΤόώ ίσ σ ν (κάπ που δε συνέβη με το ριμεικ του Ρότζερ Ντόναλντσον) 10. Το Γλυκό Πουλί της Νιότης, 1962 του Ρίτσαρντ Μπρουκς. από το θεατροιό έργο « Sweet Bird of Youth- του T evtot Ο χλια μς
ΤΟ Κ Α Π Ρ Ο Θα σας ηαρακαλούοα να μου πείτε non είναι το φρούριο στο τέλος της ταηπος Ο ι Τυχοδιώκτες με τον Αλεν Ντελόν και την Τζέτν λήηίρκ VI . Βόοω Δημητράδη, Αθήνα Με τον Α λ ε ν Ν τε λό ν και τη ν Τζοανα Σιμκους. όχι την Μπιρκιν Η ταινία γυρίστηκε σε φυσικές τοποθεσίες και το φρούριο ήταν πιθανότατα κάποια παλιά έπαυλη, άνευ ιστορικού ενδιαφέ ροντος. Δ ε βρήκα τίποτε που να υποδεικνύει κάτι τέτοιο Α ν κάποιος αναγνώ στης γνωρίζει κάτι παραπάνω, μπορεί να πληροφ ορήσει τη στήλη.
p m
από την κάμερα Χόλιγουντ ίαικων ρες που αγαπούσαν τις γυναίκες ϊ,
Οι μεγάλες κυρίες,
:α, Η νέα γενιά If|x > i ρόλοι και οι τα ιν ίες - σταθμοί
Πένιρο
Λλμονιοβόρ
Μαζί μια ταινία με γυναικεία καρδιά και... Ψηλά Τακούνια Ψηλά Τακούνια
