ΣΙΝΕΜΑ τ.67 (04-1996) Extra Τεύχος Oscars

Ο σ κα ρ '9 6

δ

___________

εν ξέρω πόσοι από τους παρ' ολίγον υποψηφίους είναι προληπτικό», πολλοί απ’ αυτους, όμως, θα καταριούνται την τύχη τους που ο» ιχιοψηφιότητες ανακοινώθηκαν Τρίτη και 13. Αυτό, βέβαια, δεν εμπόδισε το Braveheart του Μελ Γκίμπσον να φτόσει στο μαγικό αριθμό 10, το Μπειμπ στο απίστευτο νούμερο 7 και το > Postino να μαζέψει 5 υποψηφιότητες, μόλις μία πίσω από το ρεκόρ των 6 που έχουν οι ξενόγλωσσες Φόνι και Αλέξανδρος και

Υποβρύχιο U -9 6 . Τα νούμερα του Απόλλω ν 13 (9) και του Λογική και Ευαισθησία (7) ήταν λίγο - πολύ αναμενόμενα, η απουσία των σκηνοθετών τους από την πεντάδα, όμως, αδυνατίζει τις πβανότητες τους για επικράτηση στη μεγώλη κατηγορία, εκτός κι αν επαναληφθεί το κατόρθωμα του Σοφόρ της Κυρίας Ντεζι (Οσκαρ Καλύτερης Ταινίας χωρίς ΕκΑοτρκι Μαρία Μπομπολα Διευθυντής ναι Υπεύθυνος Εκδοσης Γιώργος Τζιωτζιος Αρχισυντάκτης Χρηατος Μητσης Υπεύθυνος Σύνταξης Ορεστης Ανδρεοβακης Art Director ΑγαΛη ΤηΑκκι Σ ' αυτό το τεύχος συνεργάστηκαν Αηδα Γαλανού. Γιάννης ΛίΑηολανης Ρομπυ Εκοκλ. Γιάννης Ζουμπουλακης. θοδωρης Κοατσογιοννοποαλος Γιώργος Κροοσακοπουλος. Ιωσννα Παπαγεωργιου Ηλιος Φρογκουλης Υπεύθυνη Διαφήμισής και Δημοσίων Σχέσεων Μάριο-Χριστίνα Βοαρλουρη Γρομματειο Σύνταξης - Διαφήμισής HO(jpg Υπεύθυνη Λτελιε k ro n a Μικρίλλη Διευθυντής Παραγωγής

υποψήφιο σκηνοθέτη), μοναδικό στα τελευταία 60 χρόνια του θεσμού Ετσι, το Braveheart είναι το φαβορί, μιας και η βράβευση του ξενόγλωσσου I Postino η του -παιδικού» Μπειμπ θα ισοδυναμούσε, για την ιστορία της Ακαδημίας, με σκάνδαλο. Και στη σκηνοθεσία ο Μ ελ Γκίμπσον κρατά τις περισσότερες πβανότητες - εχει κερδίσει τη Χρυσή Σφαίρα - Νουναν και Ρόμτινς απλώς συμπληρώνουν την πεντάδα, ενώ οι Φιγκις και Ράντιρορντ έχουν μερικός μόνον ελπίδες (πκ> πολλές ο πρώτος), αν και τη μεγάλη τους μάχη θα τη δώσουν στο διασκευασμένο σενάριο, απέναντι στην ισχυρή παρουσία του Λογική και Ευαισθησία της Εμα Τόμσον! Στο πρωτότυπο σενάριο τα πάντα είναι ανοικτά, το Braveheart εχει κι εδώ λόγο, το ίδιο και ο Γούνα Αλεν, ο οποίος συμπλήρωσε 19 υποψηφιότητες Ο - ο Ολιβερ Στόουν απλώς παρίσταται, φτάνοντας κι αυτός στις 11 - μην ξεχνάτε, όμως, την εκπληκτική δουλειά του Κρίστοφερ Μακουάρι. ο οποίος με τους Συνήθεις Υπόπτους είναι το φαβορί Στους ρόλους εχουμε εναν (Χγουρο νικητή, μιας και ο Νίκολος Κειτζ εχει κερδίσει τη Χρυσή Σφαίρα κι όλες τις Ενώσεις Κριτικών - μόνο ο Μόσιμο Τροίζι μπορεί να λέει, από εκεί που είναι, όπ διατηρεί κάποιες αμυδρες ελπίδες άλλωστε, μπορεί να νιώθει περήφανος, καθώς είναι ο πρώτος καλλιτέχνης που στα 68 χρόνια των Οσκαρ κερδίζει δύο (η δεύτερη για το σενάριο) υποψηφιότητες μετά θάνατον. Στο β ανδρικό ρόλο Κεβιν Σπεισι και Μπρατ Πιτ θα δώσουν μάχη, στο β γυναικείο η Μιρα Σορβίνο είναι εμφανως μπροστά από τις Τζόαν Α λεν και Κειτ Γουίνσλετ. ενώ στον ά γυναυιείο προβλεπεται να «πέσουν κορμιά» και οι H*Vpoi να διπλστσεκαριστουν. καθώς και οι πεντε υποψήφιες έχουν, σχεδόν, την ίδια τύχη με τη Σάρσν Στόουν και την Ελιζαμπεθ Σου να προηγούνται με βραχεία κεφαλή. Στην ξενόγλωσση ταινία εγινε. για άλλη μια φορά, το «ελα να δεις», το Underground, το Γιο

Αλέξανδρος Σκίνος

Ολα Φταίει το Γκαζόν, ο Αλμοντοβάρ (Σ.Σ.: κι ο Αγγελόπουλος') έμειναν εξω. ο Τορνστόρε

Υπεύθυνοι Ηλεκτρονικής Ενθεσης Δ. Δανιήλ. Π. Μηλιωρης. Α. θεμελης

και τέσσερις απίστευτες ταινίες μπήκαν στην πεντάδα, οπότε προγνωστικά μπορεί να κάνει

Υπεύθυνος Διόρθωσης Κ. Παναγιωτοποολος

Στις τεχνικός κατηγορίες Απόλλω ν 13 και Braveheart θα δώσουν τη δική τους μάχη - με το

Υπεύθυνος Διαχωρισμών Β. Παλαιολογος Υπεύθυνοι Μοντάζ I . Μοροτος. Μ. Μοσχιδης Υπεύθυνος Τεχνικής Υποστήριξής Συστήματος Μ. ΚορΔακης Διεκπεραίωση

Σταύρος Στουρουλης Εκτύπωση ΠΗΓΑΣΟΣ Α.Ε. I INCΗ Α ΜΗΝΙΑΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ ΠΗΓΑΣΟΣ ΕΚΔΟΤΙΚΗ Α ΕΚΤΥΠΟΤΙΚΗ Α.Ε. 06θς Μπενακη. Μεταρορρωοη. 152 35 ΧαΛονδρ Τηλερωνο «061000 - F » . : «014137 - 6396515

μόνον ο Λεφάκης και αν... Λογική και Ευαισθησία να «χτυπά» τη φωτογραφία - ενώ στη μουσική η δημιουργία μιος νέας κατηγορίας, αυτής για ταινία μιούζικαλ ή κωμωδίας, δίνει τη δυνατότητα στον Τζον Γουίλιαμς να είναι φέτος τριπλά παρών - εφτασε πς 32 ιχιοςκιφιότητες - και σε κάποιον ά λλον εκτός από τον Αλαν Μένκεν (διπλά υποψήφιος με το Ποκοχόντας) να πάρει κι αυτός Οσκαρ. Τ ο ν Πάτρικ Ντόιλ ίσως; Κοιτάζοντας συνολικά τη χρονιά και τις επίλογός της Ακαδημίας βλέπουμε ό π αν και τα τελευταία χρόνια όλο και κάτι «σκοτεινό» ή ανατρεπτικό για τα γούστα των Οσκαρ χωρούσε στην πεντάδα ή βραβευόταν ακόμα (Χορεύοντας με τους Λύκους, Η Σιωπή των Αμνών, Οι Ασυγχώρητοι, Μαθήματα Πιάνου, Η Λίστα του Σίντλερ, Pulp Fiction), φέτος οι υποψηφιότητες διάλεξαν προφανώς τη «φωτεινή» πλευρά και διακινδύνευσαν ελάχιστα. Το Μπειμπ και το II Postino, για διαφορετικούς λόγους, ήταν σίγουρα ευχάριστες εκπλήξεις, αλλά δεν παύουν να είναι ταινίες «καλών αισθημάτων», μακριά από το Αφήνοντας το Λος Βεγκος, το K id ·, το Sevan, την Ενταση το 12 Monkey* ή ακόμα και το Καζίνο ή τον Καπνό. Βέβαια, ο καθένας θα είχε αντιρρήσεις ακόμα κι αν η πεντάδα γινόταν εικοσιπεντάδα και τα 68α Οσκαρ μπορεί να μη μοιάζουν σε μας συναρπαστικά, είναι, όμως, τουλάχιστον, αμφίρροπα και ανοιχτά σε προβλέψεις Και. τέλος πάντων, το Braveheart είναι σίγουρα καλύτερη ταινία από τον προ εξαετίας θριαμβευτή Σοφέρ της Κυρίας Ντέζι...

Χρήστος Μητσης

οι υποψηφιότητες κα λύτερη τ α ιν ία --------------------------------------

Φ ω τογρ α φ ία ----------------------------------------

Η Χ Ο * --------------------------------------------------------------------------------------

•

U Br»veh «e r1

Λογική κοι Ευοισθησιο Απόλλων 1] • Postmo Μπειμπ. το Ζωηρό Γ ουρουνΟκι

Τζον Τολ (Braveheart) Μοικλ Κουλτερ (Λογική και ΕυοκΛηοία) ΕμΟνουελ λουμπίζκι (A Uttte Princess) Α ου Γιουί (Shanghai Triad) Στιβεν Γκολντμπλοτ (ΜπΟτμαν για ΠΟντα)

Σ κ η νο θ εσ ία ----------------------------------------------Μ οντάζ --------------------------------------------------V MeA Γκιμπσον (Bravehe»t) Mow *ιγκκ; (Αφήνοντας το Λος βίγκας) ΜοκΛ Ροντφορντ (> Postmo) Κρκ; Νουναν (Μπίιμπ. το ΖωπρΟ Γουρουνόκι) Τφ Ρομπινς (θα Ζήσω)

Στιβεν Ρόζενμπλαμ (Bravahaart) Μοικ Χιλ, Ντον ΧΟνλει (Απόλλων 13) Γουιλιαμ ΧΜ (Sevan) Κρκ Λίμπενοον (Crimson Tide) Μαρκους Ντ Αρκι (Μπίιμπ. το Ζωηρό Γουρουνόκι)

Α Ανδρικό* Ρόλο.*-----------------------------------Μ ουσική (δραματική τεανίά)-------------ν ΝικοΑος Κειτζ (Αφήνοντας το Λος Βίγκας) Μόσιμο Τρ ο ιζι« Postmo) Ρπσορντ Ντρειφους (Mr Hodamrs Opus) Αντονι Χοπκινς (Νιζσν) Ιο ν Πεν (θα Ζήσω)

Ποτρικ Ντόιλ (Λογική και ΕυαιοθήσΜ) Τζον Γουιλιαμς (Νιξον) Λουις Μποκαλοφ (II Postmo) Τζίιμς Χόρνερ (Bravahaart) Τζίιμς Χόρνερ (Απόλλων 13)

>4 ' Γυνα κείο* Ρόλοs-------------------------------Μ ουσική (κω μω δία - μιούζικαλ) — Σορον Στοουν (Καζίνο) Ελιζομττεθ Σου (Αφήνοντας το Λος βίγκας) V Σουζον Σαροντον θα Ζήσω) Μεριλ Στριπ (Οι Γίφυρςς του ΜΟντισον) Εμο Τόμοον (Λογική και Ευαισθησία)

£

Αλον Μενκεν (Ποκαχοντας) Ροντι Νιουμον (Toy Story) Τζον Γουιλιαμς (Σαμπρίνα) Μορκ Σοιμαν (Ο Ερωτας του Προέδρου) Τόμος Νιούμαν (Ταραγμίνοι Ηρωες)

Ανδρικό* Ρ ό λο * ---------------------------------Τρ α γο ύ δ ι-------------------------------------------------

V Κεβιν Σπίισι (Σι/νήθίις Υποπτοι) Μπραντ Ππ (12 Monkeys) Εντ Χάρις (Απόλλων 13) Τζίιμς ΚρόργουίΑ (Μπίιμπ. το Ζωηρό ΓουρουνΟκι) Τιμ Ροβ (Ρομπ Ρόι)

Β

Γυναικείο* Ρόλο*--------------------------------

Μ Μιρο Σορβινο (Mighty Aphrodite) Τζοον Αλεν (ΝιΕ,ον) Κ ίπ Γουινσλετ (Λογική και Ευαβθησία) Mope Γουινινγκαμ (Τζόρτζια) Κοθλιν Κουινλαν (Απόλλων 13)

πρω τότυπο Σενά ριο-------------------------------V Κριστοφερ ΜακουΟρι (Συνήθεις Υποπτοι) Ρονταλ ΓουΟλος (Braveheart) Γουντι Αλεν (Mighty Aphrodite) Στιβεν Ριβίλ. Κρκττοφερ Γουιλκινσον. Ολιβερ Στοουν (Νιζον) Τζος Γουεντον Αντριου Στοντον, Τζοελ Κοίν, Αλεκ ΣοκΟλοφ, Τζον Λοσετερ. Πιτερ Ντοκτερ. Τζβε Ρονφτ (Toy Story)

Διασκευασμένο Σ ε νά ρ ιο -----------------------V Εμα Τόμοον (Λογική και Ευαισθησία) Αννα Ποβινισνο, ΜοκΛ ΡΟντφορντ, θούριο Σκορπελι. Τζιοκομο Σκορπελι. Μοοιμο Τροιζι (Κ Postmo) Μ α » *τγ«»ς (Αφήνοντας το Λος Βίγκας) Τζορτζ Μιλερ. Κρκ Nouvov (Μπίκιπ. το ΖωηρΟ ΓουρουνΟκι) Γοωλιομ Μπροιλς Τζ.. Αλ Ρεινερτ (Απόλλων 13)

Colors ot the Wmd — Αλαν Μενκεν Στιβεν Σβαρτζ (Ποκαχόντας) Dead Man Walking — Μπρους Σπρίνγκστιν (θα Ζήσω) Hava You Ever Really Loved a Woman — Μοικλ Κίιμεν, Μπρόιν Ανταμς. Ρόμπερτ Τζον Λανγκ (Δον Ζουόν Ντε Μόρκο) Moonlight — Τζον Γουιλιαμς (Σαμπρίνα) You've Got a Friend — ΡΟντι Νιουμον (Toy Story)

Σ κ η ο κ ά ---------------------------------------------------Τόνι Μποροου (Ριχάρδος Μ) Εουτζενιο Ζανετι (Restoration) Μπο Γουίλτς, Σίριλ Κοραζικ (A UWa Princess) Μοικλ Κορενμπλεκβ Μερτντιβ ΜπΟογουελ (Απόλλων 13) Ροτζερ Φορντ Κερί Μπροουν (Μπίιεκι. το Ζωηρό Γουρουνόκι)

Κοστούμια----------------------------------------------Τζίν ι Μπιβον. Τζον Μπροετ Λογική και Ευαιοθηοία) Τζίιμς Ειτσεσον (Restoration) Τοορλς Νοντ (Braveheart) Ιθυνα Χαργουντ (Ριχάρδος IK) Τζουλι Γουοις (12 Monkeys)

Μ α κιγιά ζ------------------------------------------------Πιτερ Φραμπτον, Πολ Πότιοον, Αοις Μπεργουελ (Braveheart) Κεν Ντιοζ Μορκ Ιοντσεζ My Famdy. Μι Famfca) Γκρεγκ Κανομ. Μπομπ Λοντεν. Κ ο λ » ΚΟλαχαν (Συγκότοικοι)

Ρικ Ντιορ. Ιτιβ Πίντεροον, Σκοτ Μιλάν. Ντίιβπττ ΜοκΜίλαν (Απόλλων 13) Ιτιβ ΜΟσλοου, Γκρεγκ Λοντοκερ. Κιβ Γουίστερ (Υδάτινος Κόσμος) Ντοναλντ Μιτσελ. Φρανκ Μοντονο. Μοικλ Χίρμπκ. Πιτερ Λτνταλ (Μπατμον για ΠΟντα) Αντί Νίλοον. Σκοτ Μιλάν. Ανα Μπελμερ Μπρόκτν ΣΙμονς (Braveheat) Κ ίβ » ΟΝτόνελ. Ρικ Κλόη. Γκρίγκορι Γουβτκινς. Γουιλιομ Καπλόν (Crimson Tide)

Οπτικά Ε φ έ --------------------------------------------------Ρόμπερτ Λεγκότο. Μοικλ ΚΟνφερ. Αίολι Εκερ Ματ Σουίνι (Απόλλων 13) Σκοτ Αντεροον. Τοορλς Γκιμπσον. Νιλ Σκονιον. Τζον Κοζ (Μπίιμπ. το Ζωηρό Γουρουνόκι)

Ηχητικά Ε φ έ ------------------------------------------------Τζον Λεβίκ. Μπρους Στομηλε (Μπατμαν για Πόντοι Αον Μηεντερ. Περ Χολιμπεργκ (Braveheart) Τζορτζ ΓουΟτερς Η (Crimson Tide)

Ξενόγλω σση Τα ινία -----------------------------------Ο Ανθρωπος των Αστερίων (Ιταλία) Antonia s Line (Ολλανδία) All Things Fair (Σουηδία) Dust of Lite (Αλγερία) 0 Ouatniho (Βραζιλία)

Ντοκιμαντέρ Μ εγάλου Μ ήκου* --------------Anne Frenk Remembered The Battle Over Citizen Kane f i l l J I . A -----A

r KrateiesT Hank Aaron: Chasing the Dream Troublesome Creek: A Midwestern

Ντοκιμαντέρ Λάκρού Μ ήκου*-----------------Jim Dine: A Sett - Portrait on the Walls The Living Sea Never Give up: The 20th Century Odyssey ot Herbert Zipper One Survivor Remembers The Shadow ot Hate

Μ ικρού AAfKoas Tcmvfa----------------------------Brooms Duke ot Groove Lieberman in Love Little Surprises Tuesday Morning Ride

Κινούμενο Σχέδιο Μ κτρού Μ ήκου*--------The Chicken From Outerspace A Close Shave The End Gagarin Runaway Brain

καλύτερη ταινία

Μ 6νητηςσκηνοθετηθηκεαυτήηταινία;Μ εετττά

Ο σ τεν ) με Εμα Τό μ σ ο ν και Χίου Γκραντ σ το καστ. με

I____ I ΐΛΟψπψιότητες. μεταξύ των οποίων αυτή της

Μπιβαν και Μπράιτ στα κοστούμια και

καλύτερης ταινίας και δύο γυναικείων ερμηνειών, α"

λείπει είναι η Ελενα Μπόναμ Καρτερ και ο Ρίτσαρντ Ρ6-

και β ρόλου; Η απουσία του Ανγκ Λι από την κατη­

μπινς στη μουσική Η ιστορία βασίζεται πάνω στις ερω-

το μόνο που

γορία της σκηνοθεσίας πρίπει να είναι η μοναδική -

τικές - πλατωνικές επιθυμίες που έχουν δύο αδελφές

δυσάρεστη - έκπληξη για την κατά τα άλλα αναμε­

σ την Α γγ λία του 19ου αιώνα Παραδοσιακές αρχές,

νόμενη πορεία που έδειχνε πως θα είχε το Λογική

συντηρητισμός, ταξικές αντιπαλότητες και ήθη. τα

και Ευαισθησία στις φετινές υποψηφιότητες. Καλύ­

οποία καταπολεμά

τερη ταινία της χρονιάς για το National Board of

έχει όλα. Ανάλαφρη, κομψή στο μάτι, προβλέψιμα χα­

η αγάπη1Η ταινία του Ανγκ Λ ι τα

Review και Χρυσή Σφαίρα καλύτερου δράματος, α λ­

ριτωμένη. ακόμα και στις δραματικές στιγμές της. όπου

λά

χωρίς το σκηνοθέτη της στα Οσκαρ, ανατρέπει

αποφεύγεται η δυνατή συγκίνηση, ίσως γιατί οι ήρωες

κάπως τις τβθανότητες που είχε σ' αυτή την κατηγο­

της Ο σ η ν δεν είναι -καταδικασμένοι» στην τραγωδία,

ρία θυμίζουμε πως η τελευταία ταινία που κέρδισε

όπως εκείνοι του Φόστερ που είχαμε συνηθίσει από τις

αυτό το Οσκαρ χωρίς να ήταν υποψήφιος ο σκηνο­

ταινίες του Αιβορι Αυτή η «ελαφ ρότητα» του Λογική

θέτης της, ήταν ο Ο Σοφέρ της κύριος Ντέζι το 1989

και Ευαισθησία καθιστά την ταινία «επικίνδυνα» αρε­

Με λίγα λόγια, το Λογική και Ευαισθησία είναι μια

στή προς τα μέλη της Ακαδημίας και μπορεί να κάνει

ταινία που σου φέρνει στο μυαλό τους Μέρτσαντ και

τους παραγωγούς της να χαμογελάσουν στις 25 του

Αιβορι. Ακαδημαϊκή - αλλά περισσότερο «έξω καρ­

Μάρτη Μ ην ξεχνάτε, όμως, πως η... λογυιή δε συμμα­

διά» - μεταφορά κλασικής νουβέλας (της Τ ζέ ιν

χεί πάντα με τα προγνωστικά, όταν μιλάμε για Οσκαρ

Braveheart

A I

»

ko i

το μόνο «βαρύ πυροβολικό» της πεντάδας, μο-

I ζί με το Απόλλων 13, το Braveheart μπορεί καλλιστα

να θεωρηθεί έκπληξη ισαξισ του Μπειμπκαι του IIPoatino. Επιτυχία, όχι όμως και θρίαμβος του περοινού καλοκαιρι­ ού σ την Αμερική, ο επίπονος σκηνοθετικός όθλος του Με λ Γκίμπ σο ν αποαύρθηκε από τις αίθουσες με αξιοπρεπέ­ στατες κριτικές και εισπράξεις τον περασμένο Αυνουστο και ξανσβισνεμηθηκε μέσα στο φθινόπωρο μήπως και τσι­ μπήσει κανένα παραπανω δολάριο. Τζίφ ος το εγχείρημα! Ευτυχώ ς, όμως, που, τόσο οι ξένοι ανταποκριτές του Χόλιγο υντ όσο και τα μέλη της Ακαδημιος, είχαν ηδη προλά­ βει να πάρουν το μήνυμα. Τ ο βάρβαρο, στιλάτο σκοτσέζικο έπος, με τις ίσες δόσεις βίας και ρομαντισμού που ανα­ μείγνυε, έμοιαζε ικανό να συναγωνιστεί ακόμη κοι το... χο­ ρό των λύκω ν! Εχοντας τιμηθεί ηδη με τη Χρυσή Σφαίρα Σκηνοθεσίας, ο Μ ελ βλέπει τώρα το πολυδάπσνο φιλμ του σ τη ν κορυφή τω ν φοβορί, με 10 συνολικά υποψηφιότητες.

καλύτερη ταινία

εσα σ τη ν περίεργη σύνθεση της πεντάδας των

κτήρων, το Απόλλων συνδυάζει το σοσπενς, το δραμα.

I-------- 1 υποψηφίων κα λυτέρω ν ταινιώ ν, Οπου οι τίτλο ι

την περιπέτεια, το συναίσθημα, το θέαμα... αφήσαμε τί­

χωρίζονται στις «εκ π λή ξεις » το φιλμ του Ρον Χαουαρντ

ποτε απέξω ; Α , ναι, ακόμα και την αγορίστικη ευθυμία

Φαντάζει, ενα απο τα πιο σίγουρα στοιχήματα. Ποια εί­

τω ν αστροναυτών (που κανουν χαρουλες με την έ λλε ι­

Μ

ναι τα στοιχεία που κανουν τη βιαστημικη αποστολή με

ψη βαρύτητας), Οπως και μια βιοστικη «κ ρ ιτικ ή » στα μέ­

το ε λλη ν ικ ό Ονομα να βρίσκεται κοντά σ το ν πλα νή τη

σα (τα γνω στά πια σχΟλια για το μεγα κυνισμό της δη­

Οσκαρ; Μια που θυμηθήκαμε τον Απόλλω να , τον παλιΟ

μοσιογραφικής τηλεόρασης). Οπω ς βλεπετε, το Απόλ­

ΘεΟ που βαφτίζει το διαστημόπλοιο και το φιλμ, ας το

λων 13τα εχει Ολα και συμφέρει...

συνοψίσουμε σε μια λ έ ξ η : μυθολογία. Τ ο Απόλλω ν 13

Ενα τελευταίο περιστατικό συνηγορεί υπέρ της πιθανής

διαθετει πολλούς μικρούς «μυ θ ο υ ς» κι αυτοί παίζουν το

νίκης του Απόλλωνα το βράδυ της 25ης Μαρτίου, έστω

οσκαρικΟ παιχνίδι του για λογαριασμό του. Απο τη μια

κι αν έρχεται απο τη μέρια του παράδοξου; Ο Ρον Χάου-

μέρια υπάρχει το φροντιστήριο των αριθμών, προϊδεά­

αρντ δεν προταθηκε για Οσκαρ Σκηνοθεσίας, γεγονΟς

ζοντας (με τα 170 εκατομ. δολάριά τω ν εισπράξεων στις

που δημιουργεί ενα ιδιόρρυθμό φαινΟμενο... άνωσης

Η Π Α ) τα μέλη της Ακαδημίας - το Απόλλω ν 13ίχε ι ηδη

στις προσεκτικές επιλογές της Ακαδημίας. Α ν - για πα­

κερδίσει τη «γεν ικ ή αποδοχή», όπως επιπρόσθετα απο-

ράδειγμα - βραβευτεί ο Γκιμπσον με το Οσκαρ Σκηνοθε­

δεικνυεται απο την πληθώρα των υποψηφιοτήτων του...

σίας, το Braveheart (το ά λλο «βαρύ πυροβολικΟ» τω ν

Οσο για την ά λλη, τη λιγοτερο λογιστική πλευρά... Α Υ Τ Η

υποψηφιοτήτων, με 10) ηδη αποζημιώνεται σημαντικό

ΕΙΝ ΑΙ ΜΙΑ Α Λ Η Θ ΙΝ Η ΙΣ ΤΟ Ρ ΙΑ !

βελτιώ νοντας τις π ιθανότητες του «π ε ινα σ μ έ νο υ »

Ενα άλλο ενδιαφέρον γεγονό ς; Τ ο Απόλλω ν 13δεν είναι

ανταγω νιστή Απόλλωνασττ\ν κατηγορία της καλύτερης

μια ταινία... αλλα πολλές μαζί. Μ ετρήστε τα διαφορετι­

ταινίας. Μα με το ζύ γι στο χέρι λετε; Εντάξει, Ολα αυτά

κά «ε ίδ η » που Οχει χωρεσει μέσα του το φιλμ και θα κα­

παραμένουν υποθέσεις και απλές προβλέψεις - σε πο­

ταλαβετε. Ταυτόχρονα έπος και «κ λ ε ισ τό » θριλερ χαρα­

λύ λίγες μερες θα ξέρουμε και τα γεγονΟτα...

ο II Po#tino γίνεται η πέμπτη μη αγγλόφ ω νη παραγωγή,

□

μετό τη Μ εγάλη Χίμαιρα του Ρενουόρ το 1938, το Ζ του Γα ­

βρά το 1969. τους Μ ετανΟατες του Γιαν Τ ρ ο έ λ το 1972 και το

Κραυγές και Ψίθυροι του Ινγκμαρ Μπέργκμαν το 1973, που μπαι νει ως υποψήφια καλύτερη ταινία της χρόνιός. Παράλληλα, είναι η δεύτερη, μαζί με το Κραυγές και Ψίθυροι και το Σιρανό του Ραπενό σε αριθμό υποψηφιοτήτων στα Οσκαρ, έχοντας 5, πίσω από το Υποθρόχιου-96 του Πέτερσεν και το Φάνι και Αλέξανδρος, πά­ λ ι του Μπέργκμαν. που είχαν φτάσει τις 6. Μετά την α λλα γή του νόμου το 1973, που απαγόρευσε σε μια υποβληθείσα από το κρά­ τος της ταινία για την κατηγορία του ξενόγλω σσου φιλμ να πλασαριστεί και σ' αυτήν της καλύτερης ταινίας, το II Poatino γίνεται η πρώτη παραγωγή που εκμεταλλεύεται την απόφαση της Ιταλίας να στείλει αντ' αυτής τον Ανθρωπο των Αστεριώ ν του Τορνατόρε. Η έκπληξη στη συγκεκριμένη περίπτωση είναι πως η ταινία αγνοήθηκε από τους κριτικούς και τις Χρυσές Σφαίρες και όχι το Οτι επισημάνθηκε από τα μέλη της Ακαδημίας Η Miramax το έθε­ τε πιεστικά υπόψη τους, δίνοντας έμφαση στη μεγάλη κατηγορία Από τη μια το φετινό π ου λέν της εταιρείας κι από τη ν ά λλη ο συνακΛηματικός παράγοντος του πρώιμου θανάτου του πρωτα­ γωνιστή. σεναριογράφου και. ουσιαστικά, σ υν-δημιουργού Μάσιμο Τρόιζι. εντόπισαν άλλες ανεξάρτητες παραγωγές, όπως το Αφ ήνοντος το Λος Βέγκος και το θα Ζήσω. T o II Poatino, αν και έρχεται τρίτο, δεν αποκλείεται να χτυπήσει δυνατά τη ν πόρτα τω ν Οσκαρ, καθώς το Braveheart δε φαντάζει ως άλλος ΦΟρεστ Γκαμπ η Λίστα του Σίντλερ και το Λογική και Ευαισθησία έχει πι­ θανότητες που όμως μακράν απέχουν από τη βάσιμη βεβαιότητα Μοναδικό μειονέκτημα της ιταλικής ταινίας είναι Οτι οι Αμερικά νοι βγάζουν καντήλες με τους υπότιτλους. Δ ε ν αποκλείεται όμως να έχουν δει την ταινία ντουμπλαρισμένη

0 1 ι εφτά υποψηφιότητες του Μπέιμπ θα μπορούσαν να δώΙ _ _ Ι σουν έναυσμα σε μια σειρά από κακόγουστα αστεία, όπως: «Επιτέλους η Ακαδημία επιβραβεύει τους Ομοιους τη ς» η «μετά από τόσα, να κι ένα αληθινό γουρούνι στα Οσκαρ». Ομως, έτσι κι αλλιώς, το Μπέιμπ στέκεται πολύ mo πάνω απ όλα αυτά Κάποιοι πιθανώς εξανέστησαν (σιγά το σοκ) μαθαίνοντας τις υποψηφιότητες, άλλοι γέλασαν ειρωνικά, όσοι όμως είχαν δώ­ σει έστω και το παραμικρό ίχνος προσοχής στην ταινία του Κρις Νούναν δεν περίμεναν απλώς τις υποψηφιότητες αλλά ήλπιζαν σ'αυτές. Τ ο Μπέιμπ εχει όλα εκείνα τα στοιχεία που όχι μόνο έφεραν πέρσι στον ΦΟρεστ Γ καμπ τις δεκατρείς υποψηφιότητες, αλλά που έκαναν τον Γ καμπ μεγάλη ταινία πέρα από βραβεύσεις η οτιδήποτε άλλο: Ενα θαυμάσιο σενάριο - βασισμένο στο παιδί κό βιβλίο του Βρετανού Ντικ Κινγκ Σμιθ - μια εφευρετική και νε­ ωτεριστική σκηνοθεσία, εξαιρετική και απόλυτα συνυφασμένη με την ουσία της ταινίας χρήση ειδικών εφέ και. πάνω απ' όλα. μια αθώα καρδιά και μερικές κλασικές και ανθρώπινες αξίες κομουφλαρισμένες κάτω από το mo γλυκό περιτύλιγμα. Η δεκαετής αφοσίωση του Τζο ρ τζ Μ ίλερ στο σχέδιό του να φέ­ ρει το Μπέιμπ στην οθόνη, αξίζει και με το παραπάνω να επιβραβευθει με το Οσκαρ καλύτερης ταινίας. αν και οι ελπίδες μοι­ άζουν να είναι μάλλον λιγοστές. Η Ακαδημία προτιμά συνήθως πράγματα πιο «σοβαρά» και το Μπέιμπ είναι κατά βάση κωμωδία, σε κάθε περίπτωση πάντως μια ανέλπιστη ανατροπή θα ήταν σίγουρα ευχάριστη έκπληξη

Ν

α 'μοστε, λοιπόν: άλλος ενός ηθοποιός στην κο*

μετωπισει με ευλυγισία κι ευελιξία. Τα « b ig » σημεία

I-------- 1 ρεκλα του σκηνοθέτη, μια πολύ φιλόδοξη θέση

της ιστορίας κάθε άλλο παρά άσχημα κάθονται στα

όπου όμως διέπρεψαν στο παρελθόν απρόοπτοι υπο-

γούστα της Ακαδημίας, η οποία όμως ζητάει το κάτι

ψηφιοι (ας πούμε, ο συστηματικά «αδικημένος» Κ λιντ

παραπάνω στις τελευταίες, πιο ενήλικες κινηματο-

Ιστγουντ με τους κατοσκότεινους Ασυγχώρητους ή ο

γραφικά δεκαετίες. Αυτό το κάτι ο Γκίμπσον προσπο-

.. φλώρος - της - ημέρας» - για τους επικριτές του,

θεί να το προσφέρει με τις λεπτότερες σκιαγραφήσεις

τουλάχιστον - Κέβιν Κόστνερ με το Χορεύοντας με τους

του χαρακτήρα του (πραγματικού) Σκοτσέζου μαχητη

Αυκους). Σε σύγκριση με τους παραπανω εκλεκτούς

της σνεξαρτησίος Γουιλιαμ Γουόλας.

κυρίους, ο Μ ελ έχει ένα θετικό (και η δίκη του ταινία εί-

θα μπορούσε κάνεις να πει πως η υποψηφιότητά του

ναι περπιετεια εποχής) και τουλάχιστον ένα αρνητικό

προσφέρει από μόνη της μια ικανή ανταμοιβή για τη

(δεν είναι όμως γουέστερν). Αληθεύει πως η κατά κο-

σημαντική πρόοδο του Μ ελ... αλλά δεν υπάρχει κονέ-

σμον εικόνα που μας προσφέρει το Braveheart δείχνει

να όνομα στο φετινό ρόστερ των υποψήφιων καλυτε-

διπλή. Στη δεύτερη σκηνοθετική του προσπάθεια, μετά

ρων σκηνοθετών που να μπορεί να σποσπάσει από τον

από το μικρών μεγεθών δράμα Ανθρωπος Δίχως Πρό-

Γκίμπσον τον τίτλο του φαβορί. Ο Ταχυδρόμος, το «ε -

αωπο. ο Γκιμπσον κάνει γενναία βήματα μπροστά, αντί-

λαφ ρυ» Μπειμπ. το «μ α ύρ ο» Αφήνοντας το Λας Βέ·

μετωπίζοντος κατά πρόσωπο τις προκλήσεις του μεγά-

γκας και το «δυνατό αλλά μικρό» Θα Ζησω θα χρειο-

λου προϋπολογισμού, ενός πολυπρόσωπου καστ αλλά

στεί να ξεπεράσουν τον εαυτό τους για να αρπάξουν

και μιας πολύπτυχης ιστορίας την οποία Οφείλε να αντί-

το Οσκαρ οπό τον Γκίμπσον.

EJ λοιπόν, ναι! Το ύτη I

δω είναι μια

I καλή στιγμή των φετινών υποψη­

φιοτήτων κι ας ήταν αναμενόμενη. Μετά από μια εξόχω ς ατμοσφαιρική Ε π ικίν­ δυνη Δεύτερα (1987). τις Εσω τερικές Υποθέσεις (1990) που ανανέωσαν με συναρπαστικό τρόπο μια (δοκιμασμένη) συνταγή και. κυρίως, μετά το παραγνω­ ρισμένο (μα εντελώ ς!) αριστούργημά του Ερωτική Καταιγίδα (1991)-σ κόπιμα παραβλέποντας το ρουτινιάρικο σεναριακά αλλά βιρτουόζικο σκηνοθετικά Κο Τζόουνς (1993) - ο Φιγκις πιστοποίησε Φότος τη θέση του ως ένας από τους επι­ δεξιότερους και γεμάτους ιδεες δημι­ ουργούς του καιρού μας, με ένα υπερο­ χο απόσταγμα βουτηγμένο στο αλκοόλ, το Αφήνοντας το Λος Βέγκας. Καταραμένο ποίημα του περιθωρίου (από έναν κατεξοχήν στιλίστα του underground) ή το πιο loser ερωτικό πα­ ραμύθι; Ο ,τι από τα δύο (μά λλον και τα δύο), τούτο το πόνημα φέρνει δάκρυα στα μάτια και υποψηφιότητα σ το δημι­ ουργό του, υποψηφιότητα τόσο καταδι­ κασμένη όσο και οι ήρωές του Πώς θα γι­ νόταν αλλιώ ς, άλλω στε, σε μια χρονιά όπου η... γουρουνοθύελλα που πνέει στα κεφάλια της Ακαδημίας απειλεί να σαρώσει τα πάντα; Τ ο σύμπαν του Φίγκις είναι πολύ προχωρημένης εντροπίας, οι ήρωές του σκοτεινοί όσο η σκιά, τα μάτια τους πολύ θολά για να αντικρίσουν τα «λαμπερά» βλέμματα των φρακοψορων φακελοκρατόρων. Η κάμερά του έχει αυτιά για V ακούει τη μουσική - που έχει ο ίδιος συνθέσει - και να κινείται ανάλο­ γα, μύτη για να οσμισθουν ως και τα τε­ λευταία καθίσματα την αύρα του υπερχειλίζοντος μπέρμπσν και το κυριότερο: Δικά της, καταδικά της μάτια για ν' αντι­ κρίσει κατάματα μια ιστορία αγάπης θυελλώδη, συντριπτική, καθαρτήρια.

καλύτερη σκηνοθεσία

Ο

Κρις Νουναν είναι ο δεύτερος Αυσ τρα λός

I____ I σκηνοθέτης που είναι φέτος υποψήφιος για Οοκαρ και παρ' ότι δε μοιάζει, εκ πρώτης οψεως. να τρέφει ανάλογες ελπίδες με το συμπατριώτη του Μ ελ Γκιμπσον, το γεγονός κάθε άλλο μειώνει τη σημασία της δουλειάς του. Α ν ο Γ κιμπσον προ­ τίμησε να σκηνοθετήσει μια υπερφιλόδοξη επική περιπέτεια, ο τριονταπεντοχρονος Νουναν ξόδε­ ψε εφτά ολόκληρα χρόνια για να ολοκληρώσει ένα διαφορετικού είδους «έ π ο ς », το Μπαμπ. Αναλαμ­ βάνοντας να φέρει εις πέρος το «α κα τόρ θω το», σκηνοθετεί μια πορεία από ζωα, «αποσπά ερμη­ νείες» απο 46 γουρουνοκια που υποδυθηκσν τον Μπειμπ και 800 πρόβατα και κατορθώνει να γυρί­ σει μια από τις πιο απολαυστικές και πετυχημένες ταινίες της χρονιάς. Α ν και πρόκειται για το σκηνοθετικό του ντεμπουτο μετά από αρκετά ντοκι­ μαντέρ και τηλεοπτικές δουλειές, αποδεικνυει ότι, εκτός από γερό αποθέματα θέλησης, πίστης και υπομονής, διαθέτει και μια αλΟνθαστη κινημα­ τογραφική μστια και μπόλικο τα λέντο. Εχει την εξυπνάδα να μην παίρνει ποτέ το θεατή ή το θέμα του ως δεδομένο, παίζει με τη φόρμα και το στιλ και γυρίζει μια ταινία που έχει ως παρονομαστή το ρυθμό: σαν καλοκουρδισμένο ρολόι κρατά την καρδιά της ζω ντανή και γεμάτη δύναμη και τα μά­ τια μας καρφωμένα στην οθόνη. Μπορεί ο ίδιος να ισχυρίζεται ότι το μεγαλύτερο ατού της ταινίας του είναι η ιστορία (είναι, άλλωστε, υποψήφιος και για Οσκαρ διασκευασμένου σ εναρίου), όμως, όπως σίγουρα καταλάβατε βλέποντας την, στα θε­ τικό της περιλαμβάνονται πολλά άλλα πέρα απο τα χαριτωμένα οικόσιτα και την υπέροχη ιστορία του μικρού γουρουνιού με τη ν «απροκατάληπτη καρδιά». Μπορεί το βραβείο να μοιάζει μακρινό, όπως δείχνουν τα πράγματα όμως, στα φετινά βραβεία τα πάντα μπορούν να συμβουν..

κε«νος ο ψηλός «μ π ο ύ λη ς» που έδειχνε το ν κώ λο του σ το Η

0

Κυρία και ο Ταύρος και κυκλοφορεί πάντα με τη Σούζαν Σαρά-

ντσν; Αυτή είναι πιθανότατα η απάντηση που θα λάβετε από το μέσο

θεατή όσον αφορά τον ηθοποιό με το άκακο παρουσιαστικό και τα σ τρ ο γγυ λά γυαλάκια Κάμποσοι τον θυμούνται σ τη ν οσκαρικη Τ ε ­ λευταία Εξοδος: Ρίτο Χειγουορθ. λίγοι στον εξαιρετικό Παίκτη του Ρόμπερτ Α λτμα ν και ελάχιστοι σ τον παράδοξο Κύριο Χούλα Χουπ των αδελφών Κοέν. Ο Τιμ δεν έγινε ποτέ όνομα στο Χόλιγουντ. Ισως γιατί κυνηγούσε την ποιότητα - μπροστά και πίσω από την κάμερα υπομονετικά και αθόρυβα. Η σύνεση και η σοβαρότητα που τον δια­ κρίνουν ως σκηνοθέτη φάνηκαν σ τη ν πρώτη του προσπάθεια: μια αξιόλογη και ιδιαίτερα πρωτότυπη πολιτική σάτιρα, με τον τίτλο Μττομπ Ρομπερτς. Φέτος, στο θα Ζήαω μας καλεί να γίνουμε μάρτυρες στην εκτέλεση ενός θανατοποινίτη (θέμα επικίνδυνο και φυσικά αντί - Χ ό λιγουντ), αφήνοντας άπαντες τους κριτικούς σ τη ν ά λλη μεριά του Ατλα ντικού γοητευμένους (τουλάχιστον) Αποτέλεσμα: Ο Ρόμπινς κστάφερε ό,τι δεν είχε καταφέρει ποτέ ως ηθοποιός. Τσάκωσε μια υποψηφιότητα για Οσκαρ, με τη δεύτερη μόλις ταινία του (όπως ακριβώς και ο Με λ Γ κιμπσον - δεύτερος ηθοποιός στην πεντάδα της σκη­ νοθεσίας) και μας μΠήκε για τα κα­ λά στο μ ά τ ιΤ ο ότι δεν είναι φαβσ ρί, δεν έχει καμμια σημασία

Ε I

ίχε να κάνει ταινία από το 1987 (Παρεκτροπές) κι εκείνη ήταν

I μόλις η τρίτη του! Στα φίλμογραφικά λεξικά θα τον βρείτε ως

Βρετανό σκηνοθέτη και σεναριογράφο, με έτος γέννησης το 1950. Α υ τ ά .. Και ξαφνικά, στο 1 9 % . βρίσκεται υποψήφιος για Οσκαρ σκη­ νοθεσίας (αλλά και διασκευασμένου σεναρίου), με μια ταινιούλα που γύρισε στην Ιταλία! Ελα. όμως, που η ταινιούλα έκανε κόσμο και κο­ σμάκη να κλάψει και τα ταμεία να ... συγκινούνται από τις απίθανες ει­ σπράξεις! Ο Ταχυδρόμος ήταν μια έκπληξη για τη σεζόν που πέρασε και μια μεγαλύτερη έκπληξη για τις υποψηφιότητες των Οσκαρ, σε πέντε κατηγορίες. Ο σο για Ενώσεις Κριτικών και Χρυσές Σφαίρες, η ταινία και ο Ράντφορντ

αόρατοι, θυμίζουμε τις δύο πρώτες ταινίες

του σκηνοθέτη. Another Tim e, Another Place (1983) και 1984 (1984), οι οποίες συμπληρώνουν μια φιλμογραφία χωρίς προσωπικό στιλ και ούτε καν σημάδια αναζήτησης για κάτι τέτοιο. Τα τελευταία χρόνια έγραιρε σενάρια και σκηνοθετούσε διαφημιστικά για την τηλεόραση. Τ ο γεγονό ς που τον οδήγησε στο να γυρίσει τον Ταχυδρόμο είναι το ότι στην Ιταλία οι ταινίες του είχαν μεγάλη εισπρακτική επιτυχία, γι' αυτό και τη θεωρεί «δεύτερη πατρίδα» του! Το υ αρέσει να βλέπει το κοινό σαν έναν... ταύρο, με το ν εαυτό του στο ρόλο του ματαντόρ, α λ­ λά για το Οσκαρ σκηνοθεσίας, μάλλον, δεν κρατάει το κα τάλληλο κόκκινο πανί.

Μάιι<λ Ράνζφορνζ

Α * ανδρικός v έχει νόημα η λέξη φαβορί, τότε δε χρειάζεται καν να συζητάμε για το πού θα καταλήξει το Οσκαρ πρώτου α ν ­ δρικού ρόλου τη βραδιά της 25ης Μαρτί­ ου, Η θυελλώ δης ερμηνεία του Νίκολας Κειτζ σ το Αφ ήνοντας το Λ ος Βεγκας. όπου υποδύεται ενα αλκοολικό ιδανικό αυτόχειρα ο οποίος ταξιδεύει στο Βεγκας για να πεθάνει αγκαλιά μ' ενα μπουκάλι, εχει ήδη δικαιωθεί πολλαπλά από τα βρα­ βεία των Αμερικανών κριτικών, α λλά και από τη Χρυσή Σφαίρα καλύτερης ανδρι­ κής δραματικής ερμηνείας Ενστικτώδης και παρορμητικός σ το σ τιλ όσο και στις επιλογές του, ο 32χρονος ηθοποιός εχει κάνει άφθονες ταινίες για τα σκουπίδια, α λλά εχει λάμψει και σε έντονα «διαφο­ ρετικά» φιλμ (Τ ο Φιλί του Βρικόλακα. Α τί­ θαση Καρδιά)'που είναι, τελικά, αυτά που προτιμάει

Ο Κειτζ χρησιμοποιεί το πά­

θος σαν στιλ μια φ λογερή ένταση ξεχει­ λίζει από το σώμα, όπως κι απ' τα μάτια του (κάποιες κακές γλώ σσες ελεγα ν πως ορι­ σμένα χημικά τον βοηθουν πολύ σ' αυτό), γεμίζοντας ενέργεια τις ερμηνείες του. Τ ο Λας Βεγκας φέρνει σίγουρα την κορύ­ φωση τω ν καλών σ τιγμ ώ ν του. Γεμάτος από

τις

εντυπωσιακές

μεταπτώσεις

(συγχρονισμένες με τους κύκλους του α λ ­ κοόλ) του Μπεν, ο ρόλος μοιάζει φτιαγμέ­ νος για να υποβάλλει, αλλά εχει και τερά­ στιες απαντήσεις. Ο κ ε ιτζ «επιτίθετα ι» σ το χαρακτήρα και τον κυριεύει με δημι­ ουργικό ενθουσιασμό κατορθώνει να δεί­ χνει παθιασμένος, αλλά και ευάλωτος (χωρίς να δίνει περίσσια έμφαση σ το συναίσθημα), αρχοντικό ρεμάλι κι απελπι­ σμένος ά γγελος ταυτόχρονα. Η καταπλη­ κτική του αφιέρωση στο ρόλο τον οδηγεί περιοδικά στα όρια της υπερβολής (τίποτα το καινούριο για τον Κέιτζ). χωρίς όμως να καταστρέφει τη γνησιότητα του πορτρέ­ του. Τέλεια εντα γμ ένος σ τη ν ειδική χ η ­ μεία του Αφ ήνοντας το Λας Βέγκας, αυτός ο αξιαγάπητος τρελός θα χρειαστεί ένα αρνητικό θαύμα για να αφήσει το Σρόιν Οντιτόριουμ χωρίς το αγαλματάκι

Μάσιμο Τρόιζι -Μ

ια ταινία δεν αξίζει όσο η ζωή σου.

I____ I - Αξίζει. Αυτή η ταινία είναι η ζωή μου και θέλω να την τελειώσω. Παρά τις προτροπές του φίλου του και σκηνοθέτη Μάικλ Ραντφορντ, ο 41 χρονος Μοσιμο Τρόιζι δε δέχτηκε ού­ τε στιγμή να διακόφει τα γυρίσματα του II Poslino για να υποβληθεί στη μεταμόσχευση καρδιός που του είχαν συστήσει οι γιατροί πολύ πριν την ανακοίνωση του σχεδίου. Χλομός και καταβεβλημένος, συνέχισε στωικό να αποδίδει το ρόλο του ντροπαλού και αμόρφωτου ταχυδρόμου Μάριο και να χτίζει με υπομονή τη σχέση φίλιος που έμελλε να τον συνδέσει με τον Χιλισνΰ ποιητή Πόμπλο Νερουδα. Τη ν επομένη της ολοκλήρωσής των γυρι­ σμάτων, ο Τρόιζι υπέκυφε στις ταλαιπωρίες της καρδιός του. Δ ε ν επρόκειτο ποτέ να μάθει ότι η επιλογή του για έναν τόσο θαρραλέο αγώνα ζωής θα του εξασφάλιζε αργό ή γρήγορα τεράστιο μεταθανάτιο φημη Α ν, τε­ λικά. κατορθώσει να παρακΟμψει τα δύο βοσικό φαβορί — Νίκολας Κειτζ και Ρίτσαρντ Ντρείφους— και να αποσπόσει το βραβείο α ανδρικής ερμηνείας, ο Τρόιζι θα μείνει στην ιστορία του θεσμού ως ο δεύτερος, μετό τον Πίτερ Φιντς του Δικτύου, μετά θάνατον κάτοχος Οσκαρ (εξαιρούμενων, βέβαια, των τιμητικών διακρίσεων). Αν όχι, το... σακίδιο του ταχυδρόμου επιφυλάσσει πόντο άλλη μια διάκριση, αυτή του καλυτέρου προσαρμοσμέ­ νου σεναρίου, το οποίο συνυπέγραφε ο Τρόιζι μαζί με άλλους τέσσερις συνεργάτες του.

Κ ανδρικός

Σον Ε

του Χολι-

λιο αργα παρα ποτέ. Ο Σον το ξανοσκεφτηκε (τρεις

I____ I νουντ, προκαλεσε γενική επιφυλακή Οταν απο­

μέρες διορία ήταν αυτές) και με υποδειγματική ωρι­

να απο τα πιο διοσημα

κωλοπαιδα

φάσισε να ποψει οριστικά την ερμηνευτική του κοριέ-

μότητα εφερε σε πέρας ένα δύσκολο ρΟλο, που έτσι κι

ρα και να συνεχίσει ακάθεκτος ως σκηνοθέτης. Ο

αλλιώς του ταίριαζε γάντι. Γεμάτος τατουάζ, καταδι­

Ινδιάνος Δρομέας εδωσε υποσχέσεις, ενώ το πολυο-

κασμένος σε θανστο, με μια αβέβαιη θλίψη στα μστια,

ναμενύμενο Τρεις Μερες Διορία εκάνε μια... τρύπα

ούτε κοκος ούτε καλΟς, με μια λέζη: άνθρωπος. Πρω­

στο νερΟ. Αντίθετα, Οταν ο Πεν αποφάσισε να σπάσει

τάρης στην πενταδα των ηθοποιών (μοζι με το συγχω -

προς χάρη του φίλου του

ρεμενο Μασιμο Τροιζι και το φαβορί Νικολας Κειτζ),

Μπραιαν Ντε Παλμα - για να πρωταγωνιστήσει πλάι

άφησε έζω απο το χορΟ τον Ιαν ΜακΚελεν (Ριχάρδος

την υπόσχεση του -

στον Α λ Πατσινο στο Υπόθεση Καρλιτο. το αποτέλε­

ο 3ος), τον Τζο ν Τροβολτα (Get Shorty) και τον «επι­

σμα ήταν εκπληκτικό! Κι αν εκείνη η ταινία είχε σπά­

στήμονα» ΡΟμπερτ Ντε Νιρο (Ενταση, Καζίνο). Δείτε

σει τα ταμεία στην Αμερική, δε θα εκσνε φέτος το ντε-

το κι έτσι: μπορεί να χασαμε έναν ενδιαφέροντα σκη­

μπουτο του στην κούρσα των Οσκαρ, αλλά τάτε. Κάλ­

νοθέτη, κερδίσαμε Ομως έναν καλό ηθοποιΟ.

A I ιώνες μοιάζουν να χουν περάσει απ' όταν ο Ρίτσαρντ Ντρέιφους ευχαI

1 ριστούσε την Ακαδημία για το Οσκαρ πρώτου ανδρικού ρόλου το 1977

για το Κορίτσι του Αποχαιρετισμού. Τα τέλη των 70"ς πέρασαν μέσα στο α λ­ κοόλ και τα drugs, ενώ ολόκληρη τη δεκαετία του '80 ο Ντρέιφους έμοιαζε να περίμενε το ρόλο που θα επιβεβαίωνε το τα λέντο του. Ε ν τω μεταξύ ήρθαν μερικές εμπορικές επιτυχίες (Ο ι Κοριοί) κάποιοι ενδιαφέροντες ρόλοι (ο Ρ6ζενγκρατζ και ο Γκίλντερσ τεν είναι νεκροί), όμως ο ρόλος που θα τον έκανε να βρεθεί ξανΟ υποψήφιος θα ήταν, κάπως παράδοξα. σε μια ταινία του Στίβεν Χέρεκ. Το Επος του κυρίου Χόλοντ, του δίνει την ευκαιρία να ερμηνεύ­ σει ένα ρόλο με έντονη Oscar quality, μια και υποδύεται ένα δάσκαλο μουσι­ κής ο οποίος όλη του τη ζωή ονειρεύεται να γράψει μια συμφωνία που θα μεί­ νει αθάνατη και που την τελευταία μέρα στο σχολείο του ανακαλύπτει ότι οι -ν ό τ ε ς » της συμφωνίας αυτής δεν είναι άλλες από τους ανθρώπους που δί­ δαξε και ενέπνευσε. Με δυο λόγια, ετοιμάστε τα μαντίλια σας. Οι συγκρίσεις αναφέρουν οπωσδήποτε τον Κύκλο των Χαμένων Ποιητών ή το Στον Κύριό μος με Αγάπη και ο Ντρέιφους δίνει μια μετρημένη ερμηνεία. Συ ν τοις ά λλοις. κατά τη διάρκεια του φιλμ, γερνάει τριάντα ολόκληρα χρόνια, όσο για το ότι η ταινία είναι κατά τι γλυκερή δεν είναι απαραίτητα κακό για τα μέλη της Ακαδημίας. Η υποψηφιότητά του βέβαια δεν υποστηρίζεται από καμιά ά λ ­ λη της ταινίας, γεγονό ς που. από τη μια. ψαλιδίζει τις ελπίδες του. από την άλλη όμως δείχνει ότι το μόνο που τον έφερε ως τα Οσκαρ ήταν η δύναμη της ερμηνείας του, η οποία αγνοήθηκε μεν από τις Ενώσεις Κριτικών, αλλά βρή­ κε έρεισμα τόσο στις Σφαίρες όσο και στην ευσυγκίνητη Ακαδημία.

«Δ

ε νομίζω ότι κανένας Βρετανός ήταν μπλεγμένος σ το σκάνδαλο του

— — I Γουότεργκειτ» ήταν η απάντηση του Χόπκινς όταν ο ατζέντης του τον πληροφόρησε ότι ο Ολιβερ Στόουν τον ήθελε για το Νίξον. Οταν του διευκρί­ νισε ότι ο ρόλος για τον οποίο τον προόριζε ήταν αυτός του προέδρου, ο σερ Αντονι αρχικά αρνήθηκε, μετά όμως από την επιμονή του Στόουν δέχτηκε, όπως λέει, μόνο για την πρόκληση. Οπως αποδείχθηκε, έκανε πολύ καλό, μια και ο ρόλος του απέφερε την τρίτη υποι|κ)φιότητά του για το βραβείο, μετά το κερδισμένο για τη Σιωπή των Αμνώ ν και αυτή για Τα Απομεινάρια μιας Μέρας. Ετσι ο Χόπκινς γίνεται ο τρίτος ηθοποιός που κερδίζει υποψηφιότητα παίζο­ ντας έναν πρόεδρο των Η Π Α, ακολουθώντας τ' αχνάρια του Αλεξάντερ Νοξ που υποδυόταν το ν Τόμος Γούντροου Ο υίλσον σ το W ilson το 1944 και τον Τζέιμς Γουίτμορ που υποδυόταν τον Χάρι Τρούμανστο Give 'em Hell, Harry το 1975. Δυστυχώς κανένας από τους δυο τους δεν έφυγε με το βραβείο τη βρα­ διά της απονομής και η αλήθεια είναι ότι τα πράγματα δε δείχνουν ιδιαίτερα αι­ σιόδοξα φέτος και για τον Χόπκινς. Η υπερβολική μελέτη του προέδρου — χά­ θηκε σ' έναν ωκεανό βιβλίων και επικαίρων για να αποδώσει τον Νίξον τέλεια — τον οδηγεί συχνά στη μανιέρα και τη μίμηση. Και μολονότι στη διάρκεια των τριών ωρών της ταινίας περιλαμβάνονται αρκετές, αφοπλιστικά πειστικές και αξιομνημόνευτες, στιγμές, το ερμηνευτικό αποτέλεσμα μοιάζει, το δίχως άλ­ λο, άνισο Σε κάθε περίπτωση, πάντως, το πιο σημαντικό εμπόδιο ανάμεσα σ' αυτόν και το βραβείο ακούει στο όνομα Νίκολας Κέιτζ. που όχι μόνο κέρδισε όλα τα βραβεία των Ενώσεων Κριτικών και βγήκε νικητής όταν συγκρούστηκαν στις Χρυσές Σφαίρες, αλλά έχει να επιδείξει μια once m a lifetime ερμηνεία στο Αφήνοντας το Λος Βέγκας.

Σαρον Στοουν I

L

ο κλασικό παράδειγμα της

— I ηθοποιού που έχει φάει τα σκο-

τό του Χ ΰλιγουντ με το κουτόλι, και ετοιμάζεται να πάρει το αίμα της πί­ σω. Με την αλλαγή στο σταυροπόδι στο Βασικό Ενστικτο χαμογέλασε στην καριερα της και στους κυνικους που δεν τις έδιναν μέχρι τότε σημα­ σία. Οι Χρυσές Σφαίρες τη συμπεριέ­ λαβαν στην πεντάδα τους, αλλά τα Οσκαρ δεν τόλμησαν. Μετά από γε­ ρές αμοιβές και ασήμαντους μεγά­ λους ρόλους, έφτασε να γίνει το κορί­ τσι του γκάνγκστερ στο Καζίνο. Ενώ για το Σκορσέζε, το Ντε Νίρο, τον Πέσι και τους υπόλοιπους εκφράστηκαν επιφυλάξεις, η Στοουν βγήκε καθαρή και θριαμβευτρια. Μετά την κατάχτη­ ση της Χρυσής Σφαίρος, βλέπει με γε ­ ρές πιθανότητες το Οσκαρ βγαλμένη μέσα από ένα βρόμικο παραμύθι, μια πιθανή της επικράτηση θα σημαίνει τη νίκη μιας σταρ, μιος όμορφης, μιος γλω σσους. μιας πεισματάρας, ώρι­ μης, οφεντικινος με άποψη, που εφη­ ύρε τη ν εικόνα της, παραλαμβάνοντάς την κστω απ' το μηδέν. Ευκαιρία για τον Παναγιω τόπουλο να επονολάβει τη συνέντευξη...

Η I

«λο γικ ή » Εμα Τόμοον, σε αντίθεση

I με την «ευαίσθητη» Κέιτ Γουίνσλετ.

είναι για τρίτη χρονιά υποψήφια για Οσκαρ και για δεύτερη φορά μετά το 1994 το όνο­ μά της εμφανίζεται σε δύο ξεχωριστές κα­ τηγορίες. Τ ο 1991 κράτησε στα χέρια της το πολυπόθητο αγαλματάκι για το ρόλο της στην Επιστροφή στο Χόουορντς Ε ντ, ενώ τρία χρόνια αργότερα, με υποψηφιότητες και α' και (S' γυναικείου ρόλου, για τα Α πο­ ρε ιναρια μιας Μέρας και το Εις το Ονομα του Πατρός αντίστοιχα, έχασε το Οσκαρ από τις Χόλι Χάντερ και Αννα Πάκουιν του ποιητικού Μαθήματα Πιάνου. Φέτος, δίνε­ ται η εντύπωση ότι προτάθηκε σ τη ν κατη­ γορία της ηθοποιίας περισσότερο για να συμπληρώσει την πεντάδα. Α ν και η ερμη­ νεία της στη Λ ογική και Ευαισθησία είναι αρτιότατη και αξιοπρεπέστατη (οι διακριτι­ κές διακυμάνσεις από τη βρετανική ψυχρό­ τητα στο πάθος με το κούνημα ενός βλεφό ρου. εξακολουθούν να εντυπω σιάζουν), μ ά λλο ν η Ακαδημία θα τη βολέψει με το Οσκαρ διασκευασμένου σεναρίου της ίδιας ταινίας, για το οποίο κέρδισε και τη Χρυσή Σφαίρα Γεγο νό ς, πάντως, είναι ότι (μετά την απαράδεκτη εμφάνισή της το 1991. με το look γέμισα - την - πιτζάμα - μου - ζιργκόν - και - ήρθα), αν η Εμα ανέβει φέτος στο πόντιουμ. ο πρώτος που θα πρέπει να ευχαριστήσει θα είναι ο Τζιόρ τζιο Αρμάνι που την ευπρεπίζει από τότε.

Α'γυναικείος

απροσδόκητος ρόλος ωριμότητας μιας νεαρής ηθοποιού που όχι μόνο δεν εί­ χαμε πάρει ποτέ στα σοβαρό, αλλα, σχεδόν, είχαμε ξεχόσει την ύπαρξή της! Οι πρώτοι θε­ ατές που είδαν την Ελιζαμπεθ Σου οαν πόρνη που νίνεται μοναδική σανίδα σωτηρίας για τον αυτοκαταστροφικό αλκοολικό Νικολας Κ ειτζ στο Αφήνοντας το Λος Βεγκας. έμειναν

έκπληκτοι απο τη δραματική εντοση της ερ­ μηνείας της και αναζητούσαν τη φ ίλμογραφια της, η οποία δεν εχει καμία σχέση με το παρόν. Η Σου είχε περάσει από οντισιόν για να πάρει τον πρώτο της κινηματογραφικό ρόλο στο... Καράτε Κιντ. Στη συνεχεία κατοφερε να συνδυάσει σπουδές στο Harvard University με πρω ταγω νιστικούς ρόλους σε ταινίες Οπως οι Περιπέτειες μιας Μπειμπισιτερ και το

Κοκτέιλ. Απ ό τις επόμενες, είδαμε μόνο το Κυνηγώντας τη Γυναικα της Ζωής Μου, αφού τα Soapdish και Hearts and Souls Λεν έφτα­ σαν ποτέ στις ελλη νικές αίθουσες. Για το

Αφήνοντας το Λος βεγκας πήρε το βραβείο α γυναικείου ρόλου της Ενω σης Κριτικών του Λος Α ντζελες και ήταν υποψήφια για Χρυσή Σφαίρα στην κατηγορία δράματος. Εκεί προ­ τιμήθηκε η Σαρον Στοουν. Ισως, είναι πολύ νωρίς για ενα Οσκαρ και η τολμηρότητα του ρόλου τη ς, μ ά λλον, της στερεί πόντους. Τουλάχιστον, εφτιοξε καριερα από το πουθε­ νά. Θ υμίζουμε πως η τελευταία ερμηνεία «σ υ νά δ ελφ ο υ » που προτόθηκε ήταν η Στα ­

Ελίζαμπεδ Σου

χτοπούτα του πεζοδρομίου Τζουλια Ρόμπερτς για το Pretty Woman (1990) και η τελευταία νικήτρια η Τ ζ ε ιν Φόντα σαν call girl για την Εξαφάνιση (1971).

Ξ

ίναι πραγματικό ανησυχητική ταινία. Και υποθέτω ότι σε μια χώρα όπου οι άνθρωποι κατεβάζουν τα αντικα­

ταθλιπτικό χόπια σαν βιταμίνες, δε θέλουν να αναστατώνο­ νται...'· Η Σούζαν πόντα λέει τα πράγματα με το όνομά τους, όταν και όπως πρέπει. Ισως γιατί πόντα σκέφτεται πριν μιλή­ σει (ή πράξει) Α ν και το θα Ζήσω ήταν δική της ιδέα (αφού διάβασε το αυτοβιογραφικό βιβλίο της αδελφής Ε λ ε ν Πρίτζιν). κρότησε για τον εαυτό της αυτό που ξέρει να κάνει κα­ λά (την ερμηνεία) και εμπιστεύτηκε τα υπόλοιπα (σενάριο, σκηνοθεσία) στο σύντροφό της Τιμ Ρόμπινς Κάτι ήξερε Τέσσερις υποψηφιότητες, ανάμεσά τους φυσικά και μία για πάρτη της, χάρη στην - κατά πολλούς - πιο μεστή ερμηνεία της καριέρας της. Αμακιγιαριστη και σεμνή, γίνεται η κα­ λόγρια που συμπαραστέκεται και υποσυνείδητα ερωτεύεται το θανατοποινίτη Μάθιου Πσνσελέ (Σον Πεν). Ερμηνεία που θα της είχε ήδη εξασφαλίσει το επίχρυσο αγαλματάκι. αν η Σαρον Στοουν δεν προέκυπτε τόσο προκλητικά καλή στο Καζίνο και η Ελίζαμπεθ Σου δεν εμφανιζόταν από το πουθενά Αν. τελικά, η Σαρόντσν δε «σκοράρει» ούτε φέτος, θα ισοφαρίσει το ρεκόρ της Γκ λεν Κλόουζ (5 υποψηφιότητες, κανένα Οσκαρ), ενώ με μία ακόμα άκαρπη χρονιά - θου Κύριε - αυτό της Ντέμπορα Κερ (6 υποψηφιότητες, κανένα βραβείο).

ίναι η αναμφισβήτητη βασίλισσα της πεντάδας. Η φε­ τινή της υποψηφιότητα για τη ν ταινία του Κ λιντ Ιστγουντ Ο ι Γέψυρες του Μ άντισον είναι η δέκατη (έχει ήδη δύο βραβεία - το ένα β" ρόλου) και έτσι μπαίνει δυναμικά στο εκλεκτό κλαμπ των «διψήφιων», το οποίο παρεμπιπτό­ ντως στις γυναίκες είναι μόλις τριμελές! Μ όνο που η 46χρονη Στριπ υπερτερεί σημαντικά τω ν Κάθριν Χέπμπορν (12 υποψηφιότητες - 4 βραβεία) και Μπέτι Ντέιβις (10 υποψη­ φιότητες - 2 βραβεία), καθότι η καριέρα αυτών των δύο θε­ ωρείται από... έγκυρους κύκλους ως « τελειωμέ ν η » Ασφαλώς, ά λλο βασίλισσα κι ά λλο νικήτρια, διότι οι προπορευόμενες Σαραντον και Σου καραδοκούν, η μια για τη δι­ καίωση. η άλλη για την έκπληξη. Αυτό, έστω κι αν ο ρόλος της Στριπ συγκεντρώνει κάποια (οσκαρικά) πλεονεκτήματα - όπως π.χ. το ότι υποδύεται ένα χαρακτήρα με αξάν ή το ότι ερμηνεύει μια γυναίκα με το δυναμισμό, την επιθυμία, τη στέρηση αλλά και τον πόνο γραμμένο στα (γι' ακόμα μια φο­ ρά αλλοιωμένα) χαρακτηριστικά της. Τ ο γεγονό ς πως η ερ­ μηνεία της ήταν πράγματι συνταρακτική σ' όλο το μήκος και πλάτος της ή το ότι η Στριπ είχε πολλά χρόνια να βρεθεί σε τέτοια φόρμα, δε φαίνονται ικανές προϋποθέσεις για να «τριτώ σει το κακό». Ούτως ή άλλω ς, όμως, μικρό θα είναι για την πάπισσα του Χόλιγουντ...

θοποιός-€ργάτης που έχει βγάλει «στα σιω­

0

πηλά» πολλή δουλειά τα τελευταία χρόνια.

o Κεβιν In tu x ωρίμασε κ α φέτος ήρθε η εποχή να

ατιοδείξει πως δεν του λείπε» ούτε το μυαλό ούτε η ευαισθησία Καμιά αντίρρηση καλογραμμένοι ρό­ λο» σε καλές ταινίες βοηθούν στο να φάνε» η δια­ φορά: έτσι, το εξοχο The Buddy Factor (το προλά­ βατε στο φεστιβάλ του ΣΙΝΕΜ Α;), το Seven και το Συνήθεις Υποπτοι «έφτιαξαν» τον Σπεισι αλλό και «φτιάχτηκαν» απ' αυτόν και πριν ακόμα ανακοινω­ θούν ο» υποψηφιότητες βΓ ανδρικού ρόλου, ο Κεβιν ήταν ήδη... συνήθης ίκιοπτος για μια περίοπτη θέ­ ση σ' αυτές. Τόσ ο το καλύτερο που πρστάθηκε. τε­ λικά. για το ρόλο του σακάτη - από - την - κόλαση στους Υπόπτους παρά την εντυπωσιακή του πα­ ρουσία στο Seven, ο» Υποπτο» προσφέρουν στον Σπεισι το ρόλο του κρυφού στυλοβάτη ολόκληρης της ταινίας, μαζί με την ευκαιρία μιας ερμηνείας που. κατά αρκετά καταπληκτικό τρόπο, κυμαίνεται από το οριακή κακομοιριά ως τη σατανική μεγαλο­ πρέπεια. Στους Συνήθεις Υπόπτους ο Σπεισι είναι αληθινός υποκριτής και το μπράβο είναι όλο δικό του! Οσο για το Οσκαρ; Εμείς θα λέγαμε πως ήδη του ανήκει, αλλά θα πρέπει να ξεπερΟσει τις αντιρ­ ρήσεις του Μπραντ ΓΥτ, του άλλου ετικρατέστερου ΐΛίοψηφίου . Συμπρωταγωνιστές στο Seven, αντί­ παλοι στα Οσκαρ (και για διαφορετικές ταινίες!), αλλά ο Σπεισι δικαιούται να κερδίσει για ολόκληρη τη φετινή του παρουσία (τετραπλή, αν προσθέσετε και το Ξέσπασμα). Είναι, πραγματικά, ο καρατερί­ στας της χρονιάς

□

ινοι αξιον σποριάς το γιατί ο Εντ Χάρις δεν έχει προτσθει μέχρι σήμερα για Οσκαρ 8 ανδρικού ρόλου. Το 1963 κστόφερε, κα­ λύτερα οπό κάθε άλλον, να πλάσει το πορτρέτο του clean-cut-aH-am erican-boy στο ρόλο του αστροναύτη Τζον Γκλεν των Κα­

ταλλήλων Ανθρώπων. Την ίδια χρονιά, όμως, έδειξε και την αντίθετη πλευρά αυτού του νομίσματος, παίζοντος το διεφθαρμένο μι­ σθοφόρο στην Αηοστολη στη Νικορογουα. Θυμηθείτε τον, ακόμα, απέναντι στον Τομ Κρουζ στη Φίρμα, όπου υποδυθηκε τον πράκτο­ ρα του FBI. Ή στο Οικόπεδο με θέα (όπου συμπρωταγωνιστούσε ο φετινός συνυποψήφιος του και φαβορί, Κεβιν Σπεισι). Ο 46χρονος σήμερα Χάρις προσπάθησε να σταθεί ακόμα και σε επίπεδο lead (Η Αβυσσος, Αλαμο Μπει. Γουοκερ), αλλά δεν είχε τη δύναμη να επι­ βιώσει δίπλα σε μεγάλα ονόματα. Οπως είπε κάποτε, «τα σενάρια που μου αρέσουν είναι για ταινίες εκτός συστήματος». Η δύναμή του, λοσιόν, βρίσκεται στους χρήσιμους καρατερίστες, όπως τον υπευθυνο επιχειρήσεων του

Ε1/Γ Χ φ /5

θαλαμου της N A SA στο Απόλλων 13, ρόλος για τον οποίο πρστάθηκε φέτος. Δεν είναι, όπως οναφέρθηκε mo πάνω, το φαβορί, αλλά ίσως να ναι εκείνος που αξίζει να το πάρει.

ώς λέμε «αυτός θα το πάρει»; Καμία σχέση. Είναι ένα από τα διαμάντια του νέου αγγλικού κινημα­ τογράφου με το ενάμισι πό­ δι στην Αμερική Είναι ξύ­ πνιος και γοητευτικός, με μια «fuck you» κοσμοθεωρία που του έχει χαρίσει φανατι­ κούς θαυμαστές Μετά τον αιμόφυρτο

ληστή

του

Reservoir Dogs, επιβεβαίω­ σε το sia-genens ταλέντο του στο Pulp Fiction και κυρίως στη Μικρή Οδησσό. Προτείνεται. λοιπόν, φέτος για πρώτη φορά, για το ρόλο του σιχαμένου Α γγλου αυλικου στη Σκοτία του Ρομπ Ρόι. Η ερμηνεία του, μια εξτραβαγκάντσα υπερβολής και μανιερισμού (την οποία υιο­ θέτησε με δική του πρωτοβουλία και όχι του σκηνοθέτη) αν και αρμόζουσα στο κλίμα της ταινίας, σίγουρα δε θα είναι η ευτυχέστερη στιγ­ μή του και δε συναγωνίζεται αυτές των συνυποψήφιων του. Ας πΟρει λοιπόν την κρυάδα της αποτυχίας, και ελπίζουμε ότι θα συνεχίσει μ' αυτά που εκείνος ξέρει να κάνει καλύτερα.

Τζάμ§ Κβόμγουελ στέ μην παίξεις δίπλα σε παιδιά η ζώα μια και σίγουρα θα σου

0

κλέψουν την παράσταση, λέει ένας άγραφος νόμος των ηθο­

ποιών. Το Μπέιμπ μπορεί να μην είναι αυτό που θα λέγαμε ταιννα ηθο­

ποιών, είναι όμως σίγουρα ταινία χαρακτήρων και ο Τζό μ ς Κρόμγουελ εκμεταλλεύτηκε την ευκαιρία που του δόθηκε φτάνοντας ανέλπι­ στα μέχρι τις ικιοψηφιότητες των Οσκαρ Γιος του σκηνοθέτη Τζον Κρόμγουελ και της ηθοποιού Κέιτ Τζόνοον, μοιάζει να έχει την ηθο­

Μπρανζ Π/r

ποιία στα γονίδιά του. αν και το κινηματογραφικό του παρελθόν είναι κάθε άλλο παρά αξιοσημείωτο (εκτός αν μετράτε το Revenge of the Nerds και τα δύο του σίκουελ). (Χχ*οστικά άγνωστος, ο Κρόμγουελ

οιος περιμενε. αλήθεια, ότι αυτό το παιδί με το - φαινομενικό

μοιάζει απλό «συμπλήρωμα» της πεντάδας, σίγουρα όμως αξίζει πο­

τουλά χιστον - επίπεδο τα λέντο, θα ήταν οε θέση να σπάσει

λύ περισσότερο να βρίσκεται εκεί από π.χ. τον Τιμ Ροθ που έδωσε

έστω και λίγ ο την πανέμορφη επιφάνεια τη ς παρουσίας του; Κι

στον Ρομπ Ρόι ένα ρόλο κάθε άλλο παρά άξιο ετνβρόβευσης Καθώς

0

Ομως, μια προσεκτική ματιά σ την έως τώρα πορεία του μαρτυράει

η Ακαδημία μοιάζει φέτος να ανακαλύπτει το ταλέντο του Κέβιν Σπέι­

τους πραγματικούς του στόχους: μια επίμονη, αν και όχι χωρίς πα­

σι (και ας μην ξεχνάμε και τον

ραφωνίες, προσπάθεια να ξεφ ύγει από την ταμπέλα του ωραίου,

Ε ντ Χάρις), η υποψηφιότητα

θρασύτατο κλεφτρόνι στο θέλμα και Λουιζ. βρόμικος, αξύριστος και

του Κρόμγουελ μοιάζει να εί

σιχαμένος serial killer στο Καλιφόρνια, θλιμμένο βαμπίρ στο Συνέ­

ναι το τέρμα της διαδρομής

ντευξη με ένα Βρικόλακα. Προσπερνώντας το σαπουνοπερέ θρύλοι

για τον Αρθουρ Χόγκετ. το λι-

του Πόθους (το οποίο πρόσθεσε τους απαραίτητους πόντους στο

γομιλητο αγρότη που έδωσε

σταριλίκι του) στρώθηκε για τα καλά πλέον στη δουλειά. Ο τσαλα­

στο γουρουνάκι Μπέιμπ την

κωμένος και επώβυνος χαρακτήρας που έζησε στο οριστουργημστι-

ευκαιρία να πραγματοποιή­

κό Seven του Ντέιβιντ Φίντσερ του χάρισε την καλύτερη του ερμη­

σει τα όνειρα του. Η περίπτω­

νεία, ενώ ο ρόλος του φιλόζωου οκτιβιστη στο 12 Monkeys του Τέρι

ση του θυμίζει λίγο εκείνη του

Γκιλιαμ ταίριαζε σαν το ιδανικό συμπλήρωμα στην ουσιαστικότερη

Πιτ Ποστλγουέιτ πριν δυο

χρονιά του. Γ Γ αυτό το τελευταίο έκλεψε μέσα από τα χέρια του «ά ­

χρόνια, και. όπως και τότε, το

π ια σ του » Κέβιν Σπέισι (Συνήθ εις Υπ οπ τοι) τη Χρυσή Σφαίρα. Δ ύ ­

τέλος κι εδω μοιάζει, καλώς ή

σκολα θα επαναλάβει το ίδιο και στα Οσκαρ, αλλά και μόνο το γεγο­

κακώς, προδιαγεγραμμένο

νός της υποψηφιότητάς του μας πείθει να τον δούμε με άλλα μάτια.

Β ' γυναικείος Μάβ€ Γουίί ναπόφευκτα, αυτή η υποψηφιό­

Ξ

τητα αφορά τη ν Τζένιφ ερ Τ ζ έ ισον Λ». Στην πραγματικότητα, π Λ» έχει

μια μεγαλύτερη αδελφή που σώθηκε

απ' τα ναρκωτικά σαν από θαύμα. Η ίδια ήταν πάντα η μικρή, ήσυχη και ισορρο­ πημένη (και δεν της φαίνεται!). Αναπο­ δογυρίζοντας τους ρόλους, στο φιλμ Τζόρ τζιο , η Λ ι υποδύεται τη Σέιντι. την παραστρατημένη ροκ τραγουδίστρια που ακολουθεί μια βασανιστική πορεία σε σχέσή μ' αυτή της γαλήνιας και ευτυχισμένης μεγαλύτερης αδελφής της Τζόρτζια. Η ΜΟρε Γ ουίνινγκαμ. που γνωρίσαμε σ το Δέντρ ο τω ν Ονείρω ν, έπαιξε κατ' απαίτησιν της παλιάς της φίλης και συμπρωταγωνίστριας,

η

οποία γι' ά λλη μια φορά αποκλείστηκε από τα Οσκαρ Στην ταινία του Ο ύλου Γκρόσμπαρντ, η Μάρε ξεχωρίζει για τη συγκρατημένη της ερμηνεία και το ευ­ αίσθητο interplay, ενώ, αν κερδίσει, πράγμα δύσκολο αλλά όχι απίθανο, θα ευχαριστήσει με λυγμούς την ευεργέ­ τη της. Και κάτι για τους στατιστικολόγους: 18 χρόνια πριν, η Βανέσα Ρεντγκρέιβ είχε πάρει Οσκαρ β" ρόλου για μια ταινία (Τζο ύ λια ) που είχε για τίτλο το χαρακτήρα που υποδυόταν.

(Q )>

/ϊ\

Μιρα Σορβινο (κόρη του ηθοποιού ΠοΑ Σορβινο) αποφοίτησε οπό το Χαρβορντ με άριστά,

□

έχοντας ειδικευθει στις κινέζικες σπουδές. Ασχετο! Αφού δούλεψε σε κοινωνικά προ­

γράμματα, το ’ρίξε στην ηθοποιία με πιο σημαντικές παρουσίες στο Quiz Show και το

Barcelona. Ο ηθοποιός που έχει σκηνοθετήσει 4 ηθοποιούς σε βροθευμενη με Οσκορ ερμηνεία,

ο Γουντι A Αεν δηλαδη, ίσως βοηθήσει κι αυτήν την απροσδιορίστου ηλικίας λυγερή ξανθια με τα φοβέρα πόδια. Στο ρόλο της καλόκαρδης πόρνης που αμολαει άτοκες τυπου

Τζερι, είμαι

τόσο συγκινημένη που αισθάνομαι ότι σου χρωστάω ένα γομησι», με φωνή Μικι Μαους. η Μ ιρα Σορβινο έχει κερδίσει δυο βραβεία κριτικών κσι μια Χρυσή Σφαίρα. Δυο είναι οι αντίπαλοι της: Η Τζόαν Αλεν, θαυμασια ως Πατ Νιξον, και το απρόβλεπτό της συγκεκριμένης κατηγορίας.

Η I

Τζό α νΑ λεν βρίσκεται εδώ και μια

I-------- 1 δεκαετία στο χώρο, όμως ποτέ δε σημείωσε ιδιαίτερη αίσθηση. παρΟ τους χαρακτηριστικούς δεύτερους ρόλους της στο Η πεγκι Σου Παντρεύτηκε (η φι­ λενάδα της Κάθλιν Τέρνερ) και στο Τ ό ­ κε ρ: Ο Ανθρωπος και το Ονειρό του (η γυναίκα του Τζεφ Μπριτζες) Ο λόγος βέ­

Α υτο θα πει άνοιγμά βέλη νεκους. Τη γνωρίσαμε πέρσι στα I____ I Ουράνιο Πλασματα οαν τη μ κι από τις δυο φίλες που ζου­ πάν αναμεσα σ τη ν οργιαστική φαντασία και τη δολοφ ονική πραγματικότητα. Φέτος, υποδυΟμενη την ευάλωτη και ρομαντι­ κή Μαρίαν ΝτΟσγουντ στο οκρως

οοκαρικο» Λογική και Ευαι­

σθησία, παρουσιάζει ενα πρόσωπό πιο προβλέψιμο, αλλα εξί­

βαια είναι απλός Οι κινηματογραφικές της εμφανίσεις παραείναι σποραδικές Δέκα ταινίες σε έντεκα χρόνια. Περισσότερο θεατρική παρά κινηματο­ γραφική ηθοποιός η Αλεν. που γεννήθηκε το 1956στο Ιλινόις, ανήκει μαζί με τον Γκόρι Σινίζ και τον Τζον Μάλκοβιτς στα ιδρυτι­

σου παθιασμένο. Με το μπουμπουκενιο της πρΟοωπο και τα

κά στελέχη του περί­

αναγεννησιακά της χρώματα, μοιάζει φ τιαγμένη για το ρολο,

φημου Steppenwott

τη ν εποχή, τα κοστούμια. Ο χαρακτήρας που πλάθει φαίνεται

Theatre του Σικάγο,

απόλυτα παρορμητικός και αυθόρμητα αγγελικός, τόσο που η

αφετηρία

σύγκριση με το παρελθόν μας κόνει να περιμένουμε με ενδια­ φέρον τηνεπόμενή της μεταμόρφωση. Πάντως η Κειτ Γουίνσλετ βαδίζει με σεβαστό υποκριτικά επίπεδα και, με εξαίρεση τη Μιρα Σορβίνο, είναι ίσως η επικρατέστερη πιθανότητα για το Οσκαρ. Λαμβανοντος μαλιστα υποψη ότι είναι η μόνη Βρετάνη της κατηγορίας, νέα, όμορφη, μετριως γνω στή και -ο σ ο π ρ έπ ει» σοφιστικέ, καθόλου δε θα μας εκπλήξει η επιλογή της.

πολλών

σύγχρονων ηθσποι ών. Για το ντενειούτο της στο Μπρόντγουει. στο έργο «Bum Th e », κέρδισε ένα βραβείο Τόνι, ενώ οι δοιρισεις της. πάντα στο θέατρο, είναι πολλές. Παίζοντας την Πατ Νιξον. σύζυγο του προέδρου Νίξον στην ομώνυμη ται­ νία του Ολιβερ Στόουν, η Αλεν είχε τον άχαρο ρόλο του μοναδικού, ίσως, ατόμου στο οποίο ο Νίξον δεν έδωσε ποτέ ιδιαίτερη σημασία. «Ρουφούσε αγάπη απ' όλο τον πληθυσμό της Αμερικής, αλλά ήταν ανίκανος να δώσει αγάπη στη γυναίκα του. Αυτό από μόνο του κάνει το ρόλο ενδοφεροντα» Δ εν είχε άδικο ΓΓ αυτό άλλωστε βρέθηκε στην πεντάδα ..

κέΐΓ Γου,ίνσ/\w

ΚάδΆον

0.

να πολύ όμορφο κορίτσι που

_____________________ θα μπορούσε να είχε προχω­ ρήσει ως πρωταγωνίστρια εάν έδινε

λίγη παραπάνω σημασία στις επιλογές των σεναρίων που έκανε Δυστυχώς δεν αποδείχθηκε όνομα στο box office Ετσι άνοιξε την πόρτα της τηλεόρασης όπου συνεχίζει, ως επί το πλείστον. να απα­ σχολείται. Ο σο για το σινεμά, η πορεία της, από τα μέσα περίπου της περασμένης δεκαετίας, φάνηκε να είναι εκείνη της βοηθητικής ηθο­ ποιού σε ταινίες όπως το Αγριο θηλυκό του Τζόναθαν Ντέμι. ή τους D o o r· του Ολιβερ Στόουν (η ρεπόρτερ που είχε βάλει στο μάτι τον Τζιμ Μόρισον). Γεννημένη το 1954. η Κουίνλαν προτίμησε να μην ασχοληθεί στα σοβαρα με τον αθλητισμό και να υλοποιήσει το μεγά­ λο της όνειρο, να λάβει δηλαδή μέρος στους Ολυμπακούς αγώνες. Ο λ' αυτά για χάρη της ιποκριτικής Στο σινεμά πρωτοξεκίνησε αρχές της δεκαετίας του 7 0 , κρατώντας ένα μικρό ρολάκι στο Αμέρικαν Γκροφίτι του Τζο ρ τζ Λούκας Τ ο 1976. με την ξεχασμένη σήμερα ται­ νία Νουογοσωστης, φάνηκε ότι είχε πολλές ελπίδες για μια κοριέ ρα πρωταγωνίστριας, κάτι που δεν έγινε ποτέ. Στο Απόλλω ν 13 δεν έχει ένα ρόλο για τον οποίο θα τη θυμόμαστε, έχει όμως το μόνο, ουσιαστικά, γυναικείο ρόλο της ταινίας (η σύζυγος του αστροναύτη Τομ Χανκς). Στην πρώτη της υποψηφιότητα πολύ πιθανόν να δικαιω­ θεί, εφόσον επί 25 περίπου χρόνια πάντοτε έμενε στο περιθώριο

σενάριο τα πρωτότυπα σενάριά, μκι κατηγορία με παγίδες φέ­

□

τος, ο πρωτοεμφανιζομενος στα Οσκαρ Ράνταλ Γουο-

Αος (καμιά σχέση με τον ηρωά του, ΓουιΑιαμ ΓουαΑας) είναι

το φαβορί για το B raveh«arl, καθώς στηρίζεται απο υποψη­ φιότητες σε σκηνοθεσία και ταινία. Αντίπαλοί του ο Γούντι

ιQ__ γ

ΑΑεν που έφτασε τις 12 υποψηφιότητες με το Mighty

Aphrodite, ισοφαρίζοντας το μεγάλο Μ πιλι Γουαιλντερ. Ο «Γ ο υ ν τ μ α ν » έχει μΟνο τη Μ.ρα Σορβίνο στο προσκέφαλο του. αρα μειώνονται οι ελπίδες του. Ο Ολιβερ Στόουν έφτασε τις 6 υποψηφιότητες με Νίξον, έχοντας κερδίσει μια φορά για ταινία άλλου (Το Εξπρές του Μεσονυχτιού το 1978). Οι κακές κριτικές τον βαραίνουν. Στη ν ουρά, ο Τ ζ ο ν Λάσετερ και οι συνεργάτες του έχουν ως υπέρ τη φρεσκάδα και την πρωτοτυπία του To y Story, μαζί με τη μεγάλη εμπορική επι­ τυχία, ενώ ο Κριστοφερ ΜσκΚουαρι τη λαβυρινθώδη μαε­

Ο Ολιβερ Iτο ο ο ν (επάνω, με τον Λντονι χοττκινς). οι Ζυνηβτκ; Υποπτοι tow Kpurroocp Μοκουαρτ (cnovw Ac*.κιΐ κοι ο Γοοντι Α λεν. σονσγτεντζοντοι για το Οοκαρ πρΜτοτυπον σεναρτον. ε ν ν η Εμα Τομοον (κΟτιν) είναι το οοβορι στην κατηγορία της -β ια α κ ε ικ κ -

στρία στη γροφή του φιλμ Συνήθεις Υποπτοι. Στα σενάρια που βασίζονται σε ά λλη π η γή , η Εμα ΤΟμσον προβάλλει ως μεγάλο φαβορί, Οχι Ομως και ακλΟνητο, για τη Λογική και Ευαισθησία. Αυτή η κατηγορία μπορεί να πριμο­ δοτήσει τη μοναδική βράβευση της βραδιάς στον Μοσιμο Τροιζι και τον Μαικλ Ράντφορντ για τον Ταχυδρόμο, αν δη­ λαδή δε γίνει η μαγική έκπ λη ξη . Ο Μακι Φιγκις είναι το

Wwm»ι

κ ψ

αουντσάιντερ, ενώ οι ελπίδες του Μπειμπ και του Απόλλων

13 είναι λιγ ο σ τέ ς , θεω ρητικά μιλώ ντας, αν κερδίσουν ο Γούντι Α λεν, η Εμα ΤΟμσον και ο Με Α Γκίμπσον ως παραγω­ γός και σκηνοθέτης, τΟτε θα έχουμε 8 νικητές ηθοποιούς στις 8 μεγάλες κατηγορίες!

ilsmm ταινία ξενό1

1

δώ. για να είμαστε απόλυτα ειλικρινείς, θα σας γελάσουμε Καταρχήν. δεν υπάρχει η παραμικρή

0

σχέση με την πεντάδα των Χρυσών Σφαιρών ενω το γαλλικό Για Ολα Φταίει το Γκ ο ζό ν απουσιάζει

μυστηριωδώς. το ίδιο και το Μυστικά μου Λουλούδι του Αλμοντοβάρ Κατά δεύτερον, μοιάζουν να αγνοή­

θηκαν παντελώς οι δύο θρίαμβευτριες ταινίες των περσινών Καννών. Underground και Τ ο Βλέμμα του Οδυσσέα. Και κατά τρίτον και σημαντικότερον. πέρα από το ιταλικό Ο Ανθρω πος τω ν Αστεριώ ν του Τζο υζέπ ε Τορνατόρε, και το βραβευμένο σ το φεστιβάλ Β ε ­ ρολίνου All Th in g s Fair του πα­ λαίμαχου Σουηδού Μπο Βίντεμπεργκ, δεν είμαστε οικείοι με κανέναν ά λλο ξενό γλω σ σ ο τίτ­ λ ο της πεντάδας. Τ ο μόνο ίσως για το οποίο κάτι να πήρε το αυτί μας

είναι

το

ολλανδικό

Antonia's L i n ·. Κατά τ' άλλα, υπάρχει το Dust of Life από την ήδη τιμημένη το 1968 Αλγερία (Ζ ) και το Ο Ouatrilho του Φάμπιο Μπαρέτο από τη Βραζιλία

Ο Α νθρωηος των Αστερίων του Τζιο υ ζ^ ικ Topvoropc κοι η ολλανδική νποψηψιΟτητα Antonis’* Lino.

■

φωτογρο,φΕ ωρίς τα μεγάλα ονόματα και χωρίς κάποιο μεγάλο φα βορί, η πρώτη τη τάζει τεχνική κατηγορία μοιάζει φέ­ τος «α ν ο ιχ τή - σε όλους σχεδόν τους υποψήφιους Το ν πρωτο λ ό γο έχει ο περσινός νικητής Τ ζ ο ν Τ ο λ (Ο ι θρ ύλοι του Πά­ θους), του οποίου η εντυπωσιακή δουλειά στο Braveheart υποστηρίζεται και από τη φόρα που έχει η ταινία, φαβορί σε πολλές κατηγορίες. Από τους υπόλοιπους υποψήφιους πρω­ τάρης δεν είναι μόνο ο Στίβεν Γκόλντμπλατ (Ο Πριγκιπος της Παλίρροιας - 1991), το Μποτμαν για Πάντα, όμως, δύσκολα θα τον οδηγήσει - για όλους τους ευνόητους λόγους - ως το χρυσό αγαλματακι Ο Μάικλ Κούλτερ φωτογραφίζει με τη δέ­ ουσα λάμψη την α γγλική επαρχία και τα πρόσωπα των πρω­ τα γω νιστώ ν στο Λ ο γική και Ευαισθησία και αποτελεί ένα δυνατό αουτσάιντερ, μπροστά από τον Κινέζο Λ ο υ Γιουέ του Shangai Triad και τον Εμόνουελ Λουμπέζκι του «παιδικού» A Little P rin ce ·* , που έχουν λιγότερες αλλά όχι και ανύπαρ­ κτες πιθανότητες να κάνουν την έκπληξη, σε μια κατηγορία η οποία συχνά, όπως και πέρσι, «προδίδει- τα φαβορί

ϋΛηότμαν για Πάντα, η δεύτερη υποψηφιότητα του Στίβεν ΓκΡΑντμπατ. κοι Shanghai Triad, μια on poo μεν π οσκττικη παρουσία στη πεντάδα.

ο ίκ η μ ά —κοστούμια ο Restoration του Μαικλ ΧΟφμσν και ο Ριχάρδος ο 3ος του Ρπσαρντ Λονκρε ιν δίνουν το ανταγωνιστικό -πόρων » και στις δύο αυτές κατηγορίες. Στα σκη­

□

νικά, η εντυπωσιακή ανοσυστοση της εποχής του 17ου αιώνα οπό τον Εουτζένιο Ζανέτι για το Restoration δείχνει να υπερισχύει απέναντι στο σαιξπη­

ρικό Ριχάρδο της δεκαετιος του 30 (!) και στη δουλειά που έκανε εκεί ο Τονι Μπαροου. Ακολουθουν οι Μπο Γουέλτς και Τσέριλ Καροσικ για το Little Princess,

οι Μαικλ Κόρενμπλιθ και Μέρεντιθ Μποσγουελ για το Απόλλων 13και οι Ρότζερ Φορντ και Κέρι Μπροουν γκι το... ΙΛπέιμη. Ισως, μετά απά αυτή την υποψηφιό­

τητα, οι στάβλοι να γίνουν της μόδος... Στα κοστούμια, ο Τζειμις Ατσεσον με το Restoration έχει την τρίτη του υποψηφιότητα σ' αυτή την κστηγορια. Τις δύο προηγούμενες είχε τιμηθεί με το Οσκαρ το 1987 για τον Τελευταίο Αυτοκρατορο και το 1988 για τις Επικίνδυνες Σχέσεις. Είναι, μάλλον, το φοβορι δίπλα στους πρωτοεμφανιζόμενους Τοορλς Νοντ (για τα σκοτσέ^

,

. .

7

* 0

Ηϊ 4

Λ

· y

Τ

Ι ! *

'

β

4

'W »

4 - ϊ Λ Λ ! ·'»

Α®

ζικα «κουρέλια» του Braveheart), Σούνα Xαργούντ

δ Ε

αις (για την οχι και τοσο μελλοντολογικη πρόταση μόδας του 12 Monkeys) Τελευταίο και

> V f P

|

' ^ *

f Ί

W

\

I

επικίνδυνο

το αγαπημένο δίδυμο του Τζε.μς Α,βορι. Τζεν. Μ π βαν και Τζον Μπραιτ, για το Λογική και Ευαισθησία, \

'

'ι (

/ .

4 ι/* / |

9 Μ .Κ Ι

M.

y

f

» ,

j m

jV j

% ,·

^

Λ

■ ■

(για το μιλιταριστη- Ριχάρδο Γον3ο)και Τζουλι Γου-

J

||’

M L*

|

Μ Μ Μ Ρ Μ Η Ι^ ^ ν ΐ^ Η ΙΗ Η ΙΒ ^

πάντα με κοστούμια εποχής. Εχουν πάρει Οσκαρ για το Δωμάτιο με Οεσ(1986) και είχαν άλλες τέσσερις υποψηφιότητες με τις ταινίες Οι Βοστονεζοι (1984). Μορις (1987). Επιστροφή στο Χοουαρντς Εντ(1992)

*

και 7σ Απορειναρια ριας Μέρος (1993). ΠαροδΟξως,

'

τα κοστούμια τους για τον Τζεφεροον στο Παρίσι του Αιβορι δεν προταθηκαν. ΓρουσουζιΟ;

Μουσική-τραγούα πιο σημαντική διαφοροποίηση στα φετινό Οσκαρ συνέβη στις κατηγορίες της

0

μουσικιν; Ο κΑΟδος των συνθετών, αφού είδε κι απόειδε με τις απανωτές κα­ τακτήσεις των Οσκαρ μουσικής επένδυσης στα animation της Ντίσνει (3 φορές ο

Αλα ν Μένκεν και μία ο Χανς Τσίμερ). χώρισαν την ενιαία κατηγορία σε δύο: μία για δραματικό σκορ και μία για κωμωδία ή μιούζικαλ Η κατΟσταση θυμίζει ντουαλισμό κι όχι μια δυνατή πεντάδα και μια αναγκαστικό πιο παρακατιανή. Οπως παλιότερα με την πεντάδα (ή τριόδα, αναλόγως τη χρονιό) των adaptation ή song score Οι στατιστικές φέτος είναι σημαντικές Ο Τζσ ν Γουίλιαμς γίνεται ο πρώτος μετά τον Μάρβιν Χάμλις το 1973 που παίρνει υποψηφιότητες σε 3 διαφορετικές μουσικές κα­ τηγορίες (αν και δύσκολο να κερδίσει, όπως ο Χάμλις και στις τρεις). Παράλληλα, φτάνει συνολικά τις 32 (!) υποψηφιότητες, 24 για μουσική, πέντε για τραγούδι και τις 3 παλιές για adaptation Σύγχρονος αντίπαλος δεν υπάρχει Ο Ράντι Νιουμαν φτάνει τις 7 με τη μουσική και το τραγούδι από το T o y Story. Ο James Horner, με το Braveheart και το Απόλλω ν 13 στην ίδια κατηγορία, τις 5 .0 Αλαν Μένκεν τις 13, με 6 Οσκαρ στο ενεργητικό του, έχοντας πάλι τραγούδι και μουσική από το Pocahontas. Ο Τόμος Νιουμαν τις 3 και ο Λουις Μπακάλοφ τις 2,2 9 ολόκληρα χρόνια μετά την ιχιοψηφιότητά του στο Κό­ τα Ματθαίον Ευαγγέλιο του Παζολίνι, ενώ ο Μηρούς Σπρίνγκστιν "διπλασιάζει· κι αυτός μετά το Οσκαρ του στο Φιλαδέλφεια. Στην κατηγορία κωμωδία ή μιούζικαλ, το προβάδισμα επιβάλλεται να δοθεί στον Αλαν Μ έν­ κεν. Ο Τζο ν Γουίλιαμς με τη Σαμπρινα και ο Ράντι Νιούμαν μπορούν να απειλήσουν Ο Τόμος Νιουμαν με τους Ταραγμένους Ηρωες και ο Μαρκ Σάιμσν με τον Ερωτα του Προέδρου σαφώς υπολείπονται. Στα δραματικά σκορ, ο Τζέιμς Χόρνερ για το Braveheart και ο Πάτρικ Ντόιλ (επιτέλους, προτάθηκε) με το Λογική και Ευαισθησία κονταροχτικιιουνται Ο Τ ζ ο ν Γ ουίλιαμς είναι υπολογίσιμος, ενώ ο Λουις Μπακάλοφ θα δώσει πολλά χρήματα στους bookies του Λος Βέγκας αν κερδίσει Πάλι ο Αλαν Μένκεν. παρέα με το στιχουργΟ Στιβεν Σουάρτς είναι φοβορι στο τραγούδι Εδώ όμως υπάρχει η ευκαιρία να πάρει το πρώτο του Οσκαρ ο Ράντι Νιουμαν ή ο Μπρόιαν Ανταμς, που παρέα με τον Μάικλ Κέιμεν φιλοδοξούν με τον Δ ο ν Ζουον ντε Μάρκο 6 .τι δε καταφεραν με το Ρομπέν των Δ όσων τέσσερα χρόνια νωρίτερα, πάλι απέναντι στον Μένκεν. Τελευταίο αλλά σημαντικό. Τ ο στιχουργικό ντουέτο Αλαν και Μέριλιν Μπέργκμαν (3 Οσκαρ) φτά­ νει τις 15 υποψηφιότητες με το "Moonlight" που ερμηνεύει ο Στινγκ. από τη Σαμπρινα.

Το μοντάζ είναι η μια σπο τις δοο υποψηφιότητες του S#ven. μ·ος ταινίας που σίγουρα της αί,ιζσν περισσότερες.

0

που π φετινή επιλονπ των « ψαλιδοκρατορων ·>θυμίζει έντονα την περσινή. Οταν οι τέσσερις από τους πέ-

I____ I ντε ήταν πρωτοεμφανιζΟμενοι. Φέτος τα πραγματα παρουσιάζονται ελαφρώς διαφοροποιημένα - δυο στους πέντε έχουν οσκορικό παρελθόν - αλλα εξίσου αμφίρροπα με πέρσι. Ετσι, ο Στιβεν ΡΟουζενμπλαμ του Braveheart - παρών και το 1990 ως... «ψ αλιδοχέρης» του Γ κλόρι - κόβει μεν με ακρίβεια το έπος του Γκιμπσον, χωρίς Ομως στις σκηνές τω ν μαχών να προσδίδει κάτι πραγματικό καινού­ ριο σε σχέση με τον Ερρίκο τον Ε του Μπρανα η ακόμα και το Χορεύοντας με του Λυκους, δυο συγγενευουσες κστα τον ένα ή τον άλλον τροπο ται­ νίες με το Braveheart. Ο Κρις Λιμπενζον απο την άλλη, ο έτερος οσκαρικός (είχε προτσθει και για το Ton Γκ α ν ) κάνει μια πολύ καλή δουλειά, πυκνώ­ νοντας αριστοτεχνικά το χρόνο στις σκηνές πολεμικού πανικού μέσα στο υποβρύχιο και (ιδίως) στους διαλογους-φ ω τιά των Χακμαν - Γουασιγκτον στο Crimson Tide. Α ν οι αντίπαλοι του ήταν του βεληνεκους του Μαρκους Ντ Αρσι - υποψήφιος για το ¥ π ε ψ π - η ψήφος μας θα ήταν δεδομένη. Ωστόαο η μεγάλη κόντρα θα γίνει μεταξύ των Μαικ Χιλ και Νταν Χέινλι του Α π ό λλω ν 13και του Γουιλιαμ Χοι του E m α. Τ ο «διαστημικό» ντουέτο έχει στα υπέρ τη δημιουργία μιας κλειστοφοβικής ατμόσφαιρας στον «πστεις με πατώ σ ε» θαλαμίσκο του... αρχαίου θεού, συν την καταγραφή προσώπων και συγκρούσεων, συν την παράλληλη ζωή πίσω στο διαστημικό κέντρο και τα σπίτια των αστροναυτών. Τ ο σύνολο ρυθμικό, αγωνιώδες, αλσνθοστο. Απέναντι, Ομως, είναι όχι ίσως ένας καλύτερος μοντέρ όσο ένας απαιτητικότερος σκηνοθέτης. Ετοι ο Γουιλιαμ Χόι έχει να κόψει και να δεσει πλάνο παρμένα με τέτοια ποικιλία φακών και μηχανών (μΟνο στη σκηνη μιας καταδίωξης ο Φιντσερ έχει κινημστογροφησει με ευρυνωνιους. κανονικούς και τηλεφακούς, ενω η κομερα είναι άλλοτε σε ρΟγες, άλλοτε σε ντόλι, άλλοτε στον ωμο κι άλλοτε απλώς μια δαιμόνια στεντικαμ), που πρεπει να θεω­ ρείται ηρωας αφού τα κστοφερε. Οσο για το φωτισμό, όσοι είδατε την ταινία θα έχετε ηδη καταλαβει. Οι παραλλαγές του... σκοταδιού η η εναλλαγή του μ' ένα αμυδρό ημίφως πρέπει να κολλήσουν με τουλάχιστον αριστοτεχνικό τρόπο για να κρατησουν - και να οξυνουν ραλίστα - το ενδιαφέρον.

ντοκιμαντέρ

ταινίες μικρού μήκους Α

ν πέρσι ένα από τα καλύτερα ντοκιμαντέρ της χρονιάς, το Hoop Dreams, δεν ήταν καν οπο­

ί____ I ψηφίο (παρ' ότι ήταν στην κατηγορία του μοντάζ), ψέτος οι υποψηφιότητες δείχνουν πολύ πιο «σ υ νετές », περιλαμβάνοντας «γν ω σ τό » και «διακεκριμένα» φιλμ. Στην κατηγορία μεγάλου μή­ κους ως επικρατέστερα θα πρέπει να θεωρούνται το Troublesome Creek: A Midwestern, μια διεισ­ δυτική ματια στα οικονομικά προβλήματα των αγροτών των μεσοδυτικων πολιτειών των Η Π Α που κέρδισε το βραβείο καλυτέρου ντοκιμαντέρ στο φετινό Φεστιβάλ του Σόντανς, όπως και το γυρι­ σμένο για την καλωδιακή τηλεόραση The Battle Over Citizen Kane. Χρησιμοποιώντας ένα σπάνιο υλικό αρχείου και εξαιρετικό προσεγμένες συνεντεύξεις, οι δημιουργοί του σναψηλοφουν μια σκο­ τεινή ιστορία του αμερικάνικου σινεμό: το πως ο Πολίτης Καν καταστραψηκε εμπορικά και παρα­ λίγο κυριολεκτικά πριν τη διανομή του στις αίθουσες. Μια εξίσου λεπτομερή αρχειακή δουλειά κόνει και ο Βρετανός βραβευμένος με Οσκαρ (για το ντοκιμαντέρ του για τον Σιντλερ, πριν τον ανα­ καλύψει ο Σπιλμπεργκ) σκηνοθέτης Τζο ν Μ πλερ στο Anne Frank Remembered, που προβάλλει κι αυτό λόγω του θέματός του και των πενήντα χρόνων από το θόνστο της Α ν Φρανκ σαν ένα από τα A Clot* Shsve του N « Hop*. Φοδορ* στην Korqyopto τον κινούμενου σχε&ου.

Φαβορί. Στην κατηγορία των ντοκιμαντέρ μικρού μήκους ξεχωρίζει η παραγωγή του Η Β Ο και του Μουσείου για το Ολοκαύτωμα των ΗΠΑ One Surviror Remembers. Ο Νικ Παρκ και οι αξιολάτρευτες πλαστελίνες του (ξανα βραβευμένες το 93 με το The Wrong Γεουίβε*)μοιάζουν να έχουν πόρει ηδη το Οσκαρ στην κατηγορία του animation με το A Close Shave, ενώ σοβαρές ελπίδες τρεψει και το Gagarin του ρωσικής (ελληνική ς;) καταγωγής Αλέξη Χαριτιδι. ο οποίος κέρδισε στις περσινές Κάν­ νες το Χρυσό Φοίνικα ταινίας μικρού μήκους; Τρεις ηθοποιοί ψιγουρόρουν ως υποψήφιοι στην κοτηγορια μικρού μήκους, η Κριστιν Λότι; ο Τζεφ Γ κόλντμπλαμ και ο Γ κριψιν Ντον, του οποίου το Duke

of Groove προβλήθηκε στο φετινό Σαντανς, όπως άλλωστε και το Broom s των Βρετανών Λουκ ΚρεΥδάτινος Κόσμος

σγουελ και Στιβ ΜακΝικολας... *

ο Braveheart μπήκε με φόρα σε I-------- I όλες τις τεχνικές κατηγορίες, όμως εδώ έχει να αντιμετωπίσει ισχυρότατους αντιπάλους, όπως το Crim son Tide, του οποίου η ομάδα ηχοληπτών έχε» να επιδείξει αθροιστικό δεκατέσσερις (ί) υποςτγριάτητες στο παρελθόν (η μία. μάλιστα, στολισμένη με Οσκαρ) ή τον Υδάτινο Κόσμο, του οποίου οι ηχολήπτες έχουν συνολικά εννιά ιποψηφιότητες (αλλά έξι Οσκαρ). Ο ς ισχυρός υποψήφιος για το βραβείο ήχου φιγουράρεικα το Batman Forever, όπου ο Ντέιβιντ Ο. Μιτσελ έχει από μόνος του εννιά υποψηφιότητες και έχε» κερδίσει το '89 γνα το Glory, ενώ ο σύνεργάτης του. Φρανκ Μοντάνο, ήταν υποψήφιος το 9 2 για την Κστόστοση Πολιορκίας. Το Οσκαρ έχει κερδίσει και ο Ντέιβιντ Μακ Μιλάν του Απόλλων 13 (τ ο '83 για τους Κατάλληλους Ανθρώπους κα το ·94 για το Speed) που παραδόξως δεν ειναιιχ»ι|Χ)φιο στα ηχητικά εφέ - θυμηθείτε μόνο τις εκτοξεύσεις ενώ υποψήφιοι για τη Λίστα του Σιντλερ ήταν κ α ο Σπβ Πέτερσεν « * ο ΣκστΜ ίλαν που φέτος έχει διπλή υποψηφιότηταν» για roBraveheart. Η ομάδα του Braveheart εχει να ετιδείξε» επίσης την ΐΛοήκχριάτητα, του Α νπ Νέλσσν στο Γοριλες Στην Ομίχλη. Στα ηχητικά εφέ. πάντως, το βραβείο μοιάζει να έχει ήδη πάει στον Τζορτζ Γουότερς που όχι μόνο είχε κερδίσει για το επίσης υποβρύχιο Κυνήγι του Κόκκινου Οκτώβρη, αλλά έχει να επύειξει δυο ακόμη ιποψκχριΰτητες To Braveheart δε μοιάζει να έχει ιδιαίτερες αξιώσεις, ενώ η ομάδα του Batman Forever είχε ξανά υποψη­ φιότητα το 92 για το Σε Κατάσταση Πολιορκίας, το 93 για τον Φυγά και το 94 για τον Αμεσο Κίνδυνο. Στο μέικ-οπ ο ΓκρεγκΚάνον έχε» κάνει μια εξαψετική δουλειά στο Roommates που. παρ ότι ελάχιστοι είδαν, κστάφερε να μπει στις ιχκκ)κ>φιότητες. κυρίως, λόγω του πρστέρου έντιμου βίου της των συντελεστών του. Ο Κάναν πήρε το Οσκαρ το 9 2 για τον Δράκουλα, ενώ ήταν άλλες δύο φορές υποψήφιος Υποψη­ φιότητα είχε, άλλωστε, στο παρελθόν και ο συνεργάτης του Μπομπ Λάντεν. όπως και ο Κεν Νπαζ του My Family. Mi Familia. Και οι δύο τατΛες. ήταν κάθε άλλο παρά εμπορικές επττυχίες. οπότε έχουν το μειον ότι λίγοι από τους «ακαδημαϊκούς». ίσως, έχουν δει. πράγμα που σημαίνει ότι οι λάσπες και οι λουλακί <ρά τσες του Braveheart μπορεί να πουν την τελευταία λέξη. Τέλος, στα ειδικά εφέ ο Ματ Σουίνι του Απόλλων 13 μπορεί να έχει κερδίσει ένα ειδικό Οσκαρ το 9 6 για τη δημιουργία ενός ιδιόμορφου πκπολιου με κάψουλες για rao αληθοφανείς πυροβολισμούς, όμως η ήρεδύναμη του Μπέιμπ μοιάζε» να κραταει ένσν κρυφό άσο. Ποτέ πριν δεν είδαμε ένα γουρούνι να μώά τό­ σο πετυχημένα.

Α π ό τ ο ν Ρ ό μ π υ Ε κ σ ιέ λ

Ο αλκοολισμός αναστατώνει τη ζω ή και την καριέρα ιου Ρέι Μίλαντ, ο Κούκος πιάνει to χρυσό πεντάρι, ο Γιούρι Ζιβάγκο απειλεί ιη ν Ευω χία tip Τζούλι Avtpious, ο Σπίλμπεργκ χάνει μ ε 11-0 εκτός έδρας (στην Αφρική). Αυτά και πολλά άλλα στην ετήσια οσκαρική αναδρομή μας στις περασμένες έξι δεκαετίες του δεσμού.

Μ I

ε την οικονομική κρίση να ανήκει 1 πλέον στο παρελθόν, το Χόλι-

γοοντ βρισκόταν, ήδη, στις παραμονές της περίφημης -Χ ρ υσ ής Εποχή ς» του, μια περίοδο που θα έφτανε στο ζενίθ της το 1939. Σ τη ν τελετή απονομής της 5ης Μ αρτίου του

γιο το γεγονός ότι την είχαν αγνοήσει την προηγούμενη

1936. στο ξενοδοχείο Μ πιλτμορ του Λος Αντζελες, το βρο-

χρονιά σ τη ν Ανθρώπινη Δουλεία), με επιλαχούσες τις

βειο που μέχρι πρότινος αποκαλούνταν από ανθρώπους της

Κάθριν Χέπμπορν (Α λις Ανταμς) και Ελίζαμπεθ Μ περ-

βιομηχανίας και δημοσιογράφους ως «α γα λμα τιδ ιο της

γκνερ (Escape me Never). Στους άντρες, το Οσκαρ σπο-

Ακαδημίας», «χρυσό τρόπαιο» η αγαλμα του επαίνου», πή­

νεμηθηκε στον Βικτορ Μακ Λ άγκλεν ως Καταδότη. Επι-

ρε ξαφνικά το οριστικό του παρατσούκλι: Οσκαρ. Παρ' Οτι το

λαχόντες στους ψήφους ήταν ο Πολ Μιουνι με το Black

Ονομα του πραγματικού «ν ο ν ο ύ » δεν έχει μέχρι σήμερα ξε­

F u ry (μη επίσημος υποψήφιος) κοι ο Τσαρλς ΛΟτον με τη

καθαριστεί, τα αρχεία της Ακαδημίας πιστώνουν την τιμή σε

Ναυτική Ανταρσία. Η κατηγορία τω ν θ' ρόλων δεν είχε

τρία στόμα Τη Μύργκαρετ Χερικ. πρώην βιβλιοθηκάριο της

ακόμη καθιερωθεί. Ο διευθυντής φωτογραφίας Χαλ Μορ

Ακαδημίας, που έδωσε στο αγαλματιδιο το Ονομα κάποιου

στέφτηκε ο πρώτος (και μοναδικός) στην ιστορία νικη­

θείου της Οσκαρ Πιρς. Το ν αρθρογράφο του Χόλιγουντ Σι-

τής βραβείου Οσκαρ με προαιρετική ψήφο για τη δουλειά

ντει Σκάλσκι που υποστήριξε Οτι το πρωτοαποκύλεσε έτσι

του στο σαιξπηρικό Ονειρο θερινής Νυκτός, ξεπερνώ­

στη σ τήλη του. επικαλούμενος κάποιο παλιό ατάκα του 6ο-

ντας σε ψήφους τους τρεις επίσημους υποψήφιους Ρέι

ν τ -β ιλ («W ill you have a cigar, O sca r?»). Και την Μπέτι Ντει-

Τ ζο υ ν (Πόλις Δίχως Νόμο), Βικτορ Μ ιλνερ (Οι Σταυρο­

βις. που βάφτισε το βραβείο με το Ονομα του τότε συζύγου

φορίες) και Γκρεγκ Τό λσ ντ (Οι Αθλιοι). Ηταν η τελευταία

της, Xορμον Οσκαρ Νέλσον Τζουνιορ. επειδή. Οπως είχε δη­

φορά που η Ακαδημία εφάρμοζε την παραπανω τακτική.

λώσει, είχε αρκετές ομοιότητες με το αγαλματιδιο.

Τ η χρονιά αυτή καθιερώθηκε η κατηγορία της χορογρα­

Οπως την προηγούμενη χρονιά, η Ακαδημία επέτρεφε για

φίας. Οπου νικητής, ανσδειχτηκε ο Ντειβ Γκουλντ με δύο

μια ακόμη φορά την προαιρετική ψήφο για κάθε κατηγορία,

χορευτικά νούμερα από τα μιούζικαλ Η Μελωδία του

το δικαίωμα δηλαδη του ψηφοφόρου να αιτείται στο δελτίο

Μπρόντγουει και Φολί Μπερζερ. Η κατηγορία αυτή,

του οποισδηποτε άλλη πρόταση πέρα από τις επίσημες. Ακό­

Οπως κι εκείνη του βοηθού σκηνοθέτη (που είχε κοθιε-

μη, συνεχίστηκε ο θεσμός των «ru n n «rs -u p », η ανακοίνωση

ρωθει πριν από δύο χρόνια) επράκειτο να καταργηθουν

δηλαδή των δυο επιλαχόντων υποψήφιων μαζί με κάθε νι­

οριστικά το 1938. Η 8η Απονομή πέροσε στην ιστορία και

κητή. Με την εφαρμογή των παραπάνω, η «χ ρ υ σ ή » λίστα της

για μια ακόμη πρωτιά: ο Ν τα ντλεί Νίκολς, νικητής του

8ης Απονομής διαμορφώθηκε ως εξής: καλύτερη ταινία από

Οσκαρ σεναρίου για τον Καταδότη, έγινε ο πρώτος καλ­

τις 12 συνολικά υποψήφιες, στέφτηκε η Ναυτική Ανταρσία,

λιτέχνης που αρνήθηκε το βραβείο, ως ένδειξη υποστή­

με επιλαχόντες τον Καταδότη και τον Κάπτεν Μ πλαντ. Στη

ριξης διαφόρων συντεχνιών της κινηματογραφικής βιο­

σκηνοθεσία νικητής ήταν ο Τ ζ ο ν Φορντ με τον Καταδότη,

μηχανίας που τότε βρισκόταν «σ τα μαχαίρια» με την

ακολουθούμενος από τον Μ οικλ Κερτιζ με το Κάπτεν Μ πλσ-

Ακαδημία για συνδικαλιστικά θέματα.

ντ (μη επίσημος υποψήφιος) και τον Χένρι Χαθαγουει με

Τέλο ς, ένα τιμητικό αγαλματιδιο σπονεμηθηκε στο βετε­

τους Λογχοφ όρους της Β εγγά λη ς. Καλύτερη ηθοποιός η

ράνο σκηνοθέτη Ντέιβιντ Γουορκ Γκριφιθ για τα δημι­

Μπετι Ντειβις για την ερμηνεία της στο Dangerous (πολλοί

ουργικά του επιτεύγματα και την ανεκτίμητη προσφορά

υποστήριξαν τότε ότι ήταν μια «α π ολογία » της Ακαδημίας

του στην εξέλιξη της 7ης Τέχνης.

W4& 0

Κρόφορντ μετά από 20 χρόνια προϋπηρεσίας στη μεγάλη οθόνη και μ η ετά από μια ιστορική χρονιά

σειρά ρόλων σε ασήμαντα φιλμ των αρχών του 40. επανερχόταν θριαμ­

(το τέλος του & Παγκάσμι-

βευτικά στο προσκήνιο με την πρώτη της υποψηφιότητα και νίκη μαζί.

ου Πολέμου κ α η ίδρυση του Ο ργα­

Στις ιειόλαπες κατηγορίες, τα πράγματα ήταν λίγο ή πολύ το ίδιο μοιρα­

νισμού Ηνωμένων Εθνών), η βρα

σμένα ανάμεσα σε μ η πλειάδα αξιόλογων ταινιών. Το μελόδραμα του

δ ή της 7ης Μαρτίου του 1946 βρή­

Τζον Στολ Leave Her to Heaven (4 υποψηφιότητες) απέσποσε το Οσκαρ

κε το Χόλιγουντ να ξεφορτώνεται

έγχρωμης φωτογραφίας (Λίον Σαμρόι). ενω στην κατηγορία της ασπρό­

οριστικά τη λιτότητα των περασμέ­

μαυρης τιμήθηκε ο ΧάριΣτράντλινγκ γ η το Πορτρέτο του ΝτορηνΓκρέι

νων ετών, να ξσναφοραει τα καλά

(3 υποψηφιότητες) Το κατασκοπκό δράμα του Χέντρι Χάθαγουει Το Σπί­

του και να φωτίζεται εκ νέου με

τι της 92ης Οδού κέρδισε στη μόνη κστηγορη στην οποία συναγωνίστη­

τους προβολείς του Grauman s

κε - αυτήν της πρωτότυπης η τορ ίος Το Οσκαρ β γυναικείου ρόλου

Chinese Theatre Τ ο Χαμένο Σαθβστοκυρηκο του Μπίλι ΓουάΛντερ. με τέσ­

απονεμηθηκε στην παλαιμαχη Αν Ριβιαρ γ η την ερμηνεία της στο οικο­

σερις νίκες (ταινία, σκηνοθεσία, σενάριο και α' ανδρικού ρόλου για τον Ρέι

γενειακά φιλμ του Κλάρεντς Μπράουν 0 Αλητης και η Αμαζόνα (άλλη

Μιλαντ) ανάμεσα σε επτά συνολικά υποψηφιότητες, άφησε πίσω του το με­

μ η νίκη γ η το μοντάζ), ενώ ο β ανδρικός πήγε στον επίσης βετεράνο

γάλο φαβορί Ο Καμπάνες της Αγίας Μοιρης του Λιο Μακ Καρει (συνέχεια

Τζέιμς Ηταν, γ η το ρόλο του στο κινηματογραφικό ντεμπούτο του Ε λ η

της θριαμβευτριας ταινίας της προηγούμενης χρονιάς Ο Δρόμος της Αγά­

Καζάν Χαμένα Νιάτα. Από την άλλη, με α δ ε η χ ε ρ η έφυγαν <ηό την 18η

πης). Από τα οκτώ Οσκαρ για τα οποία προτάθηκε. η Μαιρη απέσπασε τέλι-

Απονομή το μουσικό - βιογραφικό δράμα του Τσαρλς Βίντορ Αθάνατο

κά μονάχα εκείνο του ήχου Ομως, την ίδια ακριβώς τύχη είχαν και οι υπό­

Τραγούδι (6 υποψηφιότητες), το πολεμικό φιλμ Ηρωες του Κασινο του

λοιπες τρεις ταινίες της χρυσής πεντάδας: τόσο το Νύχτα Αγωνίας του

Γουίλιαμ Γουέλμαν (3 ΐΛΟψηφιότητες. ανάμεσά τους και γ η την ερι*ν

Αλφρεντ Χίτσκοκ όσο και το Βίρα τις Αγκυρες του ΤζορτζΣιντει. με έξι και

νεία του ανερχόμενου τότε Ρόμπερτ Μιτσαμ), το Key» of the Kingdom

πέντε ιηοψηφιότητες αντίστοιχα, περιορίστηκαν στο Οσκαρ μουσικής

του Τζο ν Στοχ (4 υιχκΐ*>φιθτητες) και το μελόδραμα του Ζαν Ρενουάρ

(στην κατηγορία του δράματος ή κωμωδίας το πρώτο, σ' εκείνη του μηυζι-

Σκλάβοι της Γης (3 υποψηφιότητες). Ση ς κατηγορίες της ηχοληψίας και

καλ το δεύτερο). Από τη μεριά του, το προτεινόμενο σε έξι κατηγορίες με­

της μουσικής (που με τη σειρά της χωριζόταν σε τρεις τομείς) ετκκρα-

λόδραμα του MCkkA Κέρτνζ θύελλα σε Μητρική Καρδιά τιμήθηκε τελικά με

τουσε γ η μ η ακόμη φορά ένας απίστευτος συνωστισμός με πάνω από

το Oc* * o p α γυνα*ειου ρόλου για την ερμηνεία της Τζόαν Κρόφορντ, η οποία

50 συνολικά τίτλους να συναγωνίζονται γ η το βροβειο Από την ερχό-

σντιμετωποε ισχυρό συναγωνισμό στα πρόσωπα των Ινγκριντ Μπέργκμαν

μενη χρονη. η Ακαδημία επρόκειτο να περιορίσει τον αριθμό σε πέντε

(Οι Καμπάνες της Α γ η ς Μοιρης), Γκριρ Γκάρσον (Η Κοιλάδα των Αποφά-

το πολύ υηψ ηφ ίους σε καθεμία από αυτές.

Εκσταση mot Πάφος ^

____

Β

%

ΓΠ·

ο Χολιγουντ είχε φορέσει τα μαύρα του. Η πο-

δυστύχημα, ο Ν τιν έγινε ο πρώτος ηθο­

1 ραγωγη των οκτώ μεγάλων στούντιο απαριθ-

ποιός σ την ιστορία που προτάθηκε γ η

μούσε μόλις 215τίτλους γ η το 1955- τ ο χαμηλότε-

Οσκαρ μετά το θάνατό του. Ηταν πρωτα­

I

ρ

I

^

_ * |

οεων), Τζένκρερ Τζόουνς (Ερωτικό Γ ραμμστα) και Τζιν Τίρνει (Leave Her to Heaven). Ηταν αναμίίκβολα η σημαντικάτερη σπγμή στην καριέρα της

ρο νούμερο στη μέχρι τότε κ π ο ρ η της βιομηχονιος.

γω νιστής σε άλλη μ η κορυφ αη ταινία

ενώ με τη ραγδαία ανάπτυξη της τηλεόρασης η

της χρονιάς, τον Επαναστάτη Χωρίς Αιτία, η οπ ο η, ωστόσο, δεν κο-

προσέλευση του κοινού στις αίθουσες είχε πέσει

ταφερε να μετστρέψει σε χρυσό κα μη από τις τρεις υποψηφιότητες

στα χαμηλότερα επίπεδα αττο το 1923. Η κυριοτερη

της (πρωτότυπης η τορίος και 6 ρόλων γ η τους Σαλ Μινεο και Νατσ-

πηγή εσόδων γ η τα στούντιο ήταν πλέον οι ξένες

λι Γουντ). Το ν ίδ η αριθμό υποψηφιοτήτων είχε και το Ανατολικά της

αγορές, ενω άλλοι που δεν κατόρθωναν να συντη-

Εδέμ του Ε λ η Καζάν, που τελικά τιμήθηκε με Οσκαρ θ' γυναικείου ρό­

ΡΠθουν ούτε κατ αυτό τον τροπο αναγκαστηκαν

λου γ η την ερ μ η νεη της Τ ζ ο Βαν Φλιτ. Η Βαν Φλιτ είχε, επίσης,

μια και καλή να

ισχυρή παρουσία στα μελοδράματα Θα Κλοφω Αύριο και Το Στιγμα­

ξε π ο υ λ η θ ο ύ ν , όπ ω ς η R K 0

π

οποία π ερασε σ τα χέρια τη ς G ene ra l T ire and

τισμένο Ρόδο, σκηνοθετημένα και τα δυο από τον Ντάνιελ Μαν και

R ubb er C om pa ny.

συνυποψ ήφη σε πολλές κατηγορίες: στην ασπρόμαυρη φωτογρα­

Σε μια τόσο ταραγμένη περίοδο, τα μέλη της Ακο-

φία και τα σκηνικά (νίκησε και στις δύο το δεύτερο), στα ασπρόμαυρα

δήμιος προτίμησαν αναπΟντεχα να τιμήσουν το με-

κοστουμη (νίκησε το πρώτο) και στον α' γυναικείο ρόλο, όπου συνα­

γαλυτερο εχθρό του... ψωμιού τους - την τηλεόρα­

γωνίζονταν αντίστοιχα η Σούζαν Χέιγουορθ και η Αννα Μ α νηνι (με

ση - και να βομβαρδίσουν με βροβεη μ η ελάχιστης

θ ρ η μ β ευ τρ η τη δεύτερη). Στους «έγχρω μους» τομείς, τα ανάλογα

εμβέλειας κοι κόστους ταινία τηλεοπτικών καταβο­

Οσκαρ απονεμηθηκαν στο Κυνήγι του Κλέφτη του Χιτσκοκ (φωτο­

λών. Το τρυφερό Μαρτι. στηριγμένο σε ένα παλιότερο τηλεθέατρο του Πάντι

γραφία), το Πικνίκ του ΤζΟσουα Λόγκσν (σκηνικά) και το Εκσταση και

Τσαγιεφσκι και κόστους μόλις 343.000 δολαρίων, σνακηρυχτηκε ο μεγάλος

Πόθος του Χένρι Κινγκ (κοστουμη). Δητλα στο Μόρτι, το Εκσταση και

θριαμβευτής της βραδιος της 21ης Μαρτίου 1956. σποσπωντος τέσσερα

Πόθος, το Πικνίκ και το Στιγματισμένο Ρόδο, την πεντάδα των καλυ­

Οσκαρ από τις οκτώ συνολικά υποψηφιότητες του: καλύτερης ταινίας, σκη­

τέρων ταινιών συμπληρώνει ο Κύριος Ρύμπερτς των Τζο ν Φορντ και

νοθεσίας (Ντέλμπερτ Μαν), σεναρίου και α ανδρικού ρόλου γ η την ερμηνεία

Μέλβιν Λε Ρόι, με τρεις υποψηφιότητες και μ η νίκη - Οσκαρ β αν­

του άσημου τότε Ερνεστ Μπόργκναιν, ο οποίος κατατρόπωσε απρόσμενα

δρικού ρόλου γ η τον Τζοκ Λέμον. Τ ο Εκσταση και Πόθος (8 υποψηφ.)

τους αντίπαλους του, είτε νεανικα ινδάλματα λέγονταν αυτοί (ο Τζέιμς Ντιν

τιμήθηκε επίσης με το Οσκαρ τραγουδιού και μουσικής, ενώ το Πικνίκ

στο Ανατολικά της Εδέμ και ο Φρανκ Σινστρο ως Ανθρωπος με το Χρυοό Χέ­

(6 υποψηφ.) με εκείνο του μοντάζ. Γ η δεύτερη συνεχόμενη χρονιά,

ρι) c a t βετεράνοι σταρ (ο Τζέιμς Κόγκνει στο μουσικό δράμα Αγοπα με ή

ένα τιμητικό αγαλματίδιο δόθηκε σε μ η γιαπωνέζικη τ α ιν η (Σα­

Αφηοέ με και ο Σπένσερ Τρέισι στο μοντέρνο γουέστερν του Τζο ν Στάρτζες

μουράι. ο θρύλος του Μουοοσι). Από το 1957, οι ξενόγλωσσες ταινίες

Ασχημη Μέρα στο Μαύρο Βρόχο). Σκοτωμένος έξι μήνες πριν σε τροχαίο

επρόκειτο να αποκτήσουν τη δική τους ξεχωριστή κστηγορη.

αναμνήσεις ονά δέκα 1965

Μ Μελωόιο της Ευτυχίας

ντυπωσιακα σκηνικά απο τους Α λ ε ξά ντερ Γκ ό λιτζεν και Γουιλιαμ Μορις. ντελιριακα χορευτικά νούμερα απο τους Σιντ Τ σ ο ρις και Τ ζέ ιμ ς Μ ιτσ ελ, μια παρέλαση υποψη­ φίων της χρονιάς τραγουδιω ν ερμηνευμένα απο κα λλιτέχνες σαν τη Λαιζα Μ ινελι η τον Μ ισελ Λ εγκρ α ν και μια α πολα υστική συρραφη κλιπ με ε ξομ ολογή σ εις παλιώ ν νικη τώ ν του βραβείου Οσκαρ συνόδεψ αν τη ν 38η Τε λ ε τή Α π ο νομής της 18ης Α π ρ ιλίου του 1966 - την πρώτη που αναμεταδοβηκε έγχρωμα από τον τηλεοπτικό σταβμό A B C και κατό γενική ομο­ λογία

μια

απο

τις

πιο

πολύχρω μες

και

glam orous τελετες σ την ιστορία του θεσμού. Τα με γόλα φαβορί Η Μελωδία της Ευτυχίας και

Δόκτωρ Ζιβάγκο έφυγαν το καθένα με τα μισα Οσκαρ από τα δέκα για τα οποία ήταν συνολικά υποψήφια. Ο Ζιβάγκο περιορίστηκε στα βρα­ βεία προσαρμοσμένου σεναρίου, έγχρω μης φωτογραφίας (Φρέντι Γιά νγκ ), σκηνικώ ν, κοσ τουμιω ν και πρω τότυπης μουσικής (Μ ορις Ζαρ), ενώ η Μ ελωδία σάρωσε εκείνα της καλύ­ τερης ταινίας, σκηνοθεσίας (Ρόμπερτ Γουαιζ), ήχου, μοντά ζ και διασκευασμένης μουσικής. Τ ο πολυπληθές ψ υχολογικό δρόμο του Στά νλει Κρέιμερ Το Πλοίο των Τρελών (7 υποψη­ φιότητες) απεσπασε μοναχα τα Οσκαρ ασπρό­ μαυρης φωτογραφίας και σκηνικών, ενώ πολύ πιο τυχερό στάθηκε το ευαίσθητο Ντόρλινγκ του Τ ζ ο ν Σλέσ ινγκερ , τιμημενο για το πρωτό­ τυπό σενάριό του, τα ασπρόμαυρα κοστούμια και τη ν ερμηνεία της Τ ζ ο ύ λ ι Κρίστι. Η τε ­ λευταία μπορεί κά λλισ τα να θεωρηθεί η πιο κερδισμένη σταρ της βραδιάς, μια και οι επι­ πλέον παρουσίες της στα φιλμ Δόκτωρ Ζιβά­

γκο και Ο Επαναστάτης και η Χορεύτρια την εί­ χαν ηδη στέψει το πιο ελπιδοφόρο νέο ταλέντο του 1965. Σ τη ν πενταδο τω ν κα λυτέρω ν τα ι­ νιών φιγουραρε, επίσης, η κομεντί του Φρεντ Κόου A Thousand Clowns (4 υποψηφ.) που χά­ ρισε στον Μάρτιν Μπάλσαμ το Οσκαρ β' ρόλου. Με συναγω νιστές

κε ποτέ με δύο βραβεία στην εν λό γω κατηγορία.

τους Ρίτσαρντ Μ πορτον (Ο Κατάσκοπος που Ηρθε από το Κρύο),

Οπως την προηγούμενη χρονιά, έτσι και φέτος, η παρουσία του

Λόρενς Ολίβιε (Οβελός). Ροντ Στάιγκερ (ΟΕνεχυροδανειστης) και

ευρωπαϊκού προιοντος στο οσκαρικα πραγματα ήταν ιδιαίτερα

Οσκαρ Βερνερ (Το Πλοίο των Τρελών), ο Λι Μαρβιν κέρδισε τους

ισχυρή. Εκτός απο τα βρετανικό φιλμ Νταρλινγκ και Οθέλος σε

ψήφους της Ακαδημίας και το Οσκαρ α' ανδρικού ρόλου ερμηνεύ­

βασικές κατηγορίες, βρέθηκαν επίσης να συναγωνίζονται η ιτα­

οντας ντελιριακά το μέθυσο καουμπόι του Κατ Μπαλού (5 υπο­

λική κομεντί του Μάριο Μ ονιτσελι Καζανοβας 70 (πρωτότυπο

ψηφ.). Τ ό σ ο ο Οθέλος (4 υποψηφ.) και ο Κατάσκοπος... (2 υπο­

σενάριο) και οι γαλλικές Ομπρέλες του Χερβουργου του Ζακ Ν τε-

ψηφ.), Οσο και ο Συλλέκτης του Γουιλιαμ Γουάιλερ (τρεις, αναμε-

μί (πρωτότυπο σενάριο, τραγούδι, πρωτότυπη και διοσκευασμε-

σά τους και για την ερμηνεία της Σαμάνθα Εγκαρ) σταθήκαν οι με­

νη μουσική). Στη ν πενταδα των ξενόγλω σσω ν φιλμ συναντάμε

γάλοι αδικημένοι τη ς βραδιάς. Κ ερδίζοντας το δεύτερό της

με χαρα την Ελλαδα και το Χώμα Βάφτηκε Κόκκινο του Βασίλη

Οσκαρ β' ρόλου για το αντιρατσιστικό δραμα Τυφλός Αγγελος, η

Γεωργιαδη, έστω κι αν χάσομε τελικά απο το τσέχικο Μαγαζακι

Σελει Γουίντερς πήρε τον τίτλο της πρώτης ηθοποιού που τιμήθη­

της Κεντρικής Οδού των Γιαν Κανταρ και Ελμαρ Κλος.

1975 t σαρωτικη νίκη στις πέντε βασικές κατηγορίες (ταινία, σκηνοθεσία για τον Μιλος Φόρμαν, προσαρμοσμένο σενάριο, α ροΑοι για τον Τζακ Νικολσον και τη Λουιζ Φλετσερ), η σ ντικομψορμιστ ικη Φωλιά του Κουκουηεροοε στην ιστορία ως η δεύ­ τερη αναλογως τιμημε νη ταινία στην κττορκι του θεσμού μετά το Συνέβη Μια Νύχτα (ΟΘΑος που επροκειτο να επαναληφθει 16 χρονιά αργότερα με τη Σιωπή των Αμνών). Με οκτώ συνολικά υποψηφιότητας, το φιλμ θεωρούνταν άλλωστε και το βασικό φαβορί στην πενταδα των καλυτέρων ταινιών, ακολουθούμενο απο το δαπανηρό έπος του Στανλει Κιουμπρικ Μπαρι Λιντον(7 υποψηφιότητες, τεσσερα Ο σ κα ρ - για τα σκηνικά, τα κοστούμια, τη διασκευασμένη μουσική και την επαναστατική ψωτογροψια του Τζον Αλκοτ), το πεσιμκττικο θριλερ του Σιντει Λιουμετ Σκυλίσια Μέρα (6 υποψηφιότητες, μια μοναχα νίκη για το πρωτότυπό σενάριο του Φρανκ Πιρσον). την αναρχική μουσική κο­ μεντί του Ρομπερτ Αλτμαν Νασβιλ (5 υποψηφιότητες, μια νίκη για το τραγούδι «I'm easy - σε στίχους και μουσική του Κιθ Κοροντσιν) και την περιπέτεια τρομου του Στιβεν Σπιλμπεργκ Στα Σαγόνια του Καρχαρία (4 υποψηφιότητες, τρία Οσκαρ - για τον ηχο. το μοντάζ και την πρωτότυπη μουσική του Τζο ν Γουιλιαμς). Μια τεράστιο ποικιλία ειδών παρατηρεί κάνεις στη λίστα των υποψηφιοτήτων του 75. πραγμα ιδιαίτερα ασυνήθιστο σε μια εποχή που πριμοδοτηθηκε το «σκοτεινό», αντισυμθατικο φιλμ «του δρομου» και ο επαναπροσδιορισμός της έννοιας b-m ovie. Περιπετειες εποχής, όπως ο Ανθρωπος που θα Γινοτσν Βασιλιάς Ο υποψηφιότητες). Οι Τέσσερις Σω­

ματοφυλακές (μια υποψηφ) η Ο Ανεμος και το Λιοντάρι (2 υποψηψ.). μιούζικαλ όπως το Αστεία Κυρία {Λ υποψηφ) η το Τομι(2 υποψηφ.). γουεστερν όπως το Αλύγιστοι(2 υποψηφ.) και θεατρικής κατοβολης κωμωδίες σαν τους Γκρινιάρηδες (4 υποψηφ.. ενα Οσκαρ β ανδρικού ρολού γκι τον βΟχρονο Τζορ τζ Μπερνς) μαρτυρουν ενα μερικό παραμερισμό του «φιλελεύθερου» σινεμα που αναπτύχθηκε στις αρχές του 70 και προαναγ­ γέλλουν δειλά μια επικείμενη επιστροφή του Χολιγουντ στο συντηρητισμό. Τη λίστα των βασικών Οσκαρ της 48ης Απονομής, που διεξηχθη στις 29 Μαρτίου του 1976. συμπληρώνει η Λι Γκραντ με το θροβειο του β γυναι­ κείου ρολού που απεσπασε για την κομεντί Σαμπου{4 υποψηφ.). Το ευρωπαϊκό σινεμα εξακολούθησε να δηλώνει ενα δυναμικό παρών: η Ιζομπελ Ατζσνι προταθηκε για α ρολο με την Ιστορία της Α ντελ Ουγκο του ΤρίφΟ, ο Κλοντ Λελους για το πρωτότυπό σενάριο της ταινίας του Μια Ολόκληρη

Ζωη. οι Ντινο Ριζι και Ρουτζερο Μακαρι για το διοσκευοσμενο σενάριο του Αρωμα Γυναικας (επίσης υποψήφιο για καλύτερη ξενόγλωσση ταινία), ε νω. ολως παροδοξ ως. το τιμημε νο την προηγούμενη χρονιά Αμαρκορντ του Φελινι επεστρεψε στις κατηγορίες της σκηνοθεσίας και του πρωτό­ τυπου σεναρίου. Απο την ξενόγλωσση πενταδα. νικήτρια βγήκε η ταινία του Κουροσαβα Ουζολα, υποβληθεισα ως ρωσική παραγωγή.

^ ι Τζειν Φόντα, Ρόμπιν Γ ουιλιαμς και Αλαν Αλντα ήταν οι οικοδεσπότες της 58ης

0

Απονομής βραβείων Οσκαρ, που πραγματοποιήθηκε στις 24 Μαρτίου του 1986 στο

Dorottiy Chandtef PavMon του Λος Αντζελες. Τ ο μεγύλο κλου της βραδιάς δεν ήταν τόσο

η σαρωτική νίκη του Πέρα από την Αφρική με επτά βραβεία (ταπιία. σκηνοθεσία για τον Σίντει Πολακ. προσαρμοσμένο σενάριο, φωτογραφία, σκηνικά, ήχος, μουσική για τον Τζον Μπαρι). Οσο η αναπάντεχη . πανωλεθρία του Πορφυρού Χρώματος που. παρ On είχε ισάρβμες ι*τοι|*)φΐάτητες με την Αφρική, δεν κατόρθωσε να «χρυσώσει» ούτε μία Τ ο κακό είχε βέβαια ξεκινήσει από πολύ n o νωρίς, στην ανακοίνωση των υποψηφιοτήτων. Οταν

ΤιΑιος και κοινό πληροφορήθηκαν με έκπληξη την απουσία του ονόματος του Σπίλμπεργκ από την κατηγορία της σκηνσθεΛας. παρά το γεγονός On το Dvectors G u id ο* America τον είχε προηγούμενα ψηφίσει καλύτερο σκηνοθέτη το υ'85 Με τελικό σκορ 11-0, το Πορ­ φυρό Χρώμα ε γράψε ιστορία ως η μη κερδοφόρα ταινία με τις περισσότερες υποψηφιό­ τητες μαζί με την Κρίσιμη Κομπη του ΧέρμπερτΡος( 1977) Δάφνες και τιμές επιφύλαξαν οι καλεσμένοι της βραδιάς στους βετεράνους καρατεριστες Ντον Α μ ιτσ και Τζερα λνπν Πέιτζ Ο πρώτος, μετά από μια καριέρα που ξεπερνουσε τα 45 χρόνια, κέρδισε την πρώτη του υποψηφιότητα και το μοναδικό του Οσκαρ (β1ρόλου) για την ερμηνεία του στην ταινία φαντασίας Κοκουν. Από τη μεριά της, η Πέιτζ. που είχε προταθεί επτά φορές για το βραβείο χωρίς ποτέ να το κερδίσει (ρεκόρ που μέχρι τότε μοιραζόταν με τους Πίτερ CTTουλ και Ρίτσαρντ Μπάρτον), δέχτηκε με ενθουσιασμό το Ο σ ια ρ α ρόλου για την ερμηνεία της στο Ταξίδι στο Μπάουντίφουλ και με συγκίνηση την επευφημία των καλεσμένων Πέθανε λίγους μήνες μετά. Από τις ιπόλοιπες ταινίες της χρυσής πεντάδας, το Φιλί της Γ υναικας Αράχνης προτάθηκε για τέσσερα Οσκαρ και τιμήθηκε τελικά με εκείνο του α ανδρικού για την ερμηνεία του Γουίλιαμ Χαρτ Σε οκτώ κατηγορίες «έπαιξαν» η Τιμή των Πρίτζι του Τζο ν Χιούστον και ο Μάρτυρας Εγκλήμα­ τος του Πίτερ Γουίαρ. Η πρώτη περιορίστηκε στο Οσκαρ β" γυναικείου ρόλου για την Αντζέλικα Χιούστον, ενώ η δεύτερη σε εκείνα του πρωτό­ τυπου σεναρίου και του μοντάζ Στο ξενόγλω σσο φιλμ, ο Αργεντινός Λουίς Πουένζο και η Επίσημη Ιστορία του «έκλεψαν» το Οσκαρ από τον Εμιρ Κουστουρίτσα και το γιουγκοσλάβικο Ο Μπαμπάς Λείπει σε Ταξίδι για Δουλειές. Με Οσκαρ κοστουμιών τιμήθηκε το Ρσν του Κουροσάβα. επίσης υποψήφιο για σκηνοθεσία και φωτογραφία Τέλος, τιμητικά Οσκαρ απονεμήθηκαν στους Α λεξ Νορθ κ α Πολ Νιουμαν για την αξιομνημόνευτη καριέρα και την αφοσίωση τους στο σινεμά. Τη ν αμέσως επόμενη χρονιά, ο Νιούμαν επροκειτο να αποσπάσει ά λλο ένα. ’ κανονικό", με την ερμηνεία του στο Χρώμα το Χρήματος του Σκορσέζε