Why Not 1 © GrupoKaps, 2017 © Dani DaOrtiz, 2017 Fotografías: Rocio Platero
Dibujo de la portada: Christopher Milenkevich
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Contenido
Sobre estas notas 7
Triunfo Fotográfico 9 La Serpiente 14 Carta al Número a Ciegas 18 Justo a Tiempo 21 Cuatro Coincidencias al N 24
IDEARIO 31 ¿Es ésta? (Carta Guía) 31 Three Card Monte (Percepción) 32 Sumando o Restando 32 Agregando Cartas 33 Carta que Regresa (Gag) 34
Sobre estas notas
Este que comienzo es un nuevo trabajo que espero que me acompañe durante mucho tiempo. Cuando comenzé a escribir los libritos de la Cartomagia Semiautomática, echaba en falta una gran cantidad de juegos que iban surgiendo, pero que no tenían cabida en los semis. Debía pues, esperar a trabajos más ambiciosos para poder compartirlos con la comunidad. Pero esos trabajos siempren llegan de tarde en tarde. Por eso, me propuse comenzar esta nueva serie de libritos. En ella, quiero compartir los efectos e ideas que hago normalmente. Efectos con una construcción sólida, y en los que también me basaré para explicar las técnicas o teorías que lo acompañan. Algunos son más fáciles que otros, pero todos están pensados desde el punto de vista del espectador. Trabajaremos con el caos, con momentos situaciones, con expectativas...
Por otro lado, son muchas las ideas que surjen casi en cualquier instante, y que nunca puedo compartir, por ser movimientos, teorías o juegos aún no desarrollados. En esta seríe, también aprovecharé para comenzar a contarte, en forma de palabras, todas esas ideas que ahogan la memoria de mi teléfono, captadas en forma de video en cualquier momento. Iré escribiéndolas, madurándolas y exponiéndolas paulatinamente en cada nuevo número.
Gracias a esta nueva serie de libritos que recién comienza, tengo la excusa perfecta para no quedarme nada, y poder compartir con todos, estas inquietudes en forma de juegos e ideas. Why not? Dani DaOrtiz
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Triunfo Fotográfico
Cuando llegué al concepto que voy a explicar a continuación, inmediatamente comencé a usarlo en muchos de mis efectos, como rutina de memorizaciones o la rutina de agua y aceite, dotándome un gran control sobre un caos absoluto. En la rutina de agua y aceite, por ejemplo, no es lo mismo que los colores se separen, tras alternarlos, que tras mezclarlos entre sí. El caos dota a un efecto de mayor incomprensión, y por eso, la mezcla que no mezcla, realizada por el propio espectador y que muestro ahora, es parte fundamental de este efecto. Por otro lado, me encanta jugar con las expectativas, marcarlas y concluir siempre muy por encima de lo que esperan. Y eso, una vez más, es lo que va a ocurrir. El efecto, aparentemente será el siguiente: Tras mezclar una baraja de cartas, con algunas caras arriba y otras caras abajo, por el propio espectador, el mago, tras un vistazo rápido, deberá saber cuántas se hallan caras arriba y caras abajo, usando su memoria fotográfica. La baraja es mezclada por el propio espectador, y aún así, todos quedarán con cara de asombro cuando el mago anuncia que ninguna de las cartas se hallan cara arriba, extendiéndola sobre la mesa y mostrando cómo todas se hallan de dorso. 1
Lo primero que haremos antes de comenzar, es arquear ligeramente la baraja, como muestra la fotografía 1.
dor y le pediremos que la lleve debajo de la mesa.
Comenzamos pidiendo la ayuda de un espectador. Le pediremos que se siente en nuestra silla, y nosotros nos levantaremos poniéndonos frente a la mesa, al lado izquierdo. Entregaremos la baraja al especta-
Para lo que va a ocurrir, es mucho mejor que los espectadores se lo imagine, a que lo vean. Por ello, este juego va a tener mejor resultado si se hace con la baraja debajo de la mesa. Pídele al espectador que corte aproximadamente la mitad de la baraja, y que coloque el montón cortado, cara arriba sobre el otro. De esta forma, tendrá una baraja con la mitad de las cartas caras arriba y la otra mitad caras abajo.
Ahora, mira al espectador, y haciendo el gesto de mezcla por arrastre (overhand), pídele que mezcle la baraja. A esta mezcla es a la que me refería al comienzo del texto. Si hi9
ciésemos una mezcla clásica entre las manos (también llamada por arrastre u overhand), podemos ver cómo la mezcla se compone de pequeños paquetes que vamos cortando y pasando de una mano a la otra (fotos 2 y 3).
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Como comenzamos por la parte superior de la baraja hasta agotarla, realmente, lo que estaremos haciendo es mezclar primero las cartas caras arriba contra ellas mismas, para terminar dejando por paquetes las que están caras abajo. Las únicas cartas que podrían mezclarse más, son las que están en la parte central, justo en la zona donde se limita las cartas de un sentido con las del sentido contrario.
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Si esto lo hiciésemos por ejemplo, con una baraja separadas por rojas y negras, vas a comprobar cómo tras la mezcla, son muy pocas las cartas que se han mezclado entre sí, estando la baraja 4 prácticamente separada en colores. Como el pensamiento del espectador es mucho más convincente que la realidad, el hecho de estar la baraja debajo de la mesa, ayuda a que, en la cabeza de todos, la baraja se mezcle totalmente. Sin embargo, el factor tiempo es fundamental para que la mezcla no llegue a ser demasiado caótica. Cuanto más tiempo pase el espectador mezclando, más mezcladas estarán las cartas de un sentido con las del sentido contrario. 10
Por ello, el ritmo correcto será el siguiente: Miraremos al espectador a la vez que, haciendo el gesto de mezcla clásica entre las manos, le pedimos que mezcle la baraja. Esperaremos apenas 3-4 segundos, y le diremos: - “- y además, corta y completa varias veces.”. Para cualquier espectador, el cortar y completar seguirá siendo sinónimo de mezcla, y más aún, teniendo en cuenta que venimos de otra mezcla. Sin embargo, con los cortes, nos aseguramos que el espectador no va a mezclar abundantemente. Ya que, al tener que hacer una segunda acción como es la de cortar, podrá pasar de una acción a otra (de mezclar a cortar), de forma inmediata sin esperar demasiado. Es decir, sin desordenar demasiado (fotografía 4).
Una vez hecho, le pediremos al espectador que nos entregue la baraja, y anunciamos el reto: - “Alguien nos dirá si prefiere caras arriba o caras abajo, y nosotros, con un simple vistazo, deberemos memorizar el número de cartas que nos digan. Es decir, cuántas hay mirando hacia un lado o hacia el otro”. Realmente lo que haremos es, en apenas unos segundos, y mientras tenemos la baraja en nuestras manos, poner todas las cartas caras abajo. El proceso es muy fácil: Como al comienzo arqueamos ligeramente la baraja, si tras la mezcla miramos su canto, vamos a ver cómo realmente la mezcla no ha sido tan profunda, pudiendo diferenciar entre las cartas que están mirando hacia arriba (fotografía 5), con las que están mirando hacia abajo. Sorprendentemente, en la mayoría de ocasiones, vas a ver cómo la baraja está dividida perfectamente con la mitad mirando hacia arriba y la otra mitad hacia abajo, sin que se haya mezclado nada.
Vamos a suponer que nos encontramos con el ejemplo que marca la fotografía 4. Realmente, lo que debemos hacer es colocar, cara abajo, los montones que están mirando hacia arriba, y como la baraja se halla en la mano izquierda en posición de dar, debemos cortar exactamente por ellos. Cosa fácil de hacer, ya que tenemos las cartas puenteadas. Voy a explicar a continuación el movimiento que te va a ayudar a 5 girar los montones necesarios de forma secreta. Recuerda que como mucho, vas a mover 2 ó 3 montones. Supongamos que, siguiendo el ejemplo de la fotografía 4, vamos a girar cara abajo, uno de los montones que se encuentran por la mitad. El pulgar izquierdo abre la baraja por la primera zona que encuentra cara contra cara (fotografía 6). Esto se consigue fácil11
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mente, acariciando el canto de la baraja. El pulgar llegará abrir fácilmente la zona interesada. Los dedos derecho cogen el montón y lo desplazan hacia la izquierda, a la vez que el anular derecho se apoya sobre la parte exterior de la primera carta del montón que sujeta la mano izquierda, y lo presiona ligeramente hacia abajo (fotografía 7), haciendo que ese montón de cartas caras arriba, se levante por la parte trasera, y pueda ser agarrado por el pulgar derecho (fotografía 8). De esta
forma, el montón de cartas caras arriba quedará sujeto por la mano derecha, por el anular por su parte exterior, y pulgar por la interior (fotografía 9). La mano derecha tirará el montón hacia la derecha, dejándolo, cara arriba sobre la el montón cara arriba que hay ya sobre la baraja. Gracias a la separación, podremos ahora voltear el único montón cara arriba (parte superior de la baraja en nuestro ejemplo), haciéndolo posteriormente girar cara abajo sobre la baraja (fotografía 10). El giro quedará muy disimulado, ya que se realizará bajo la cobertura de la mano derecha. Podemos hacer esto una vez más con cualquier otro montón cara arriba que veamos por el centro de la baraja. No estaría mal un previo estudio sobre la posición de los montones, antes de realizar los movimientos de giros. En la mayoría de ocasiones, podemos ahorrarnos algunos de ellos. Por ejemplo, vamos a suponer que la baraja, tras la mezcla, ha quedado con un grupo mirando en la parte superior y otro en la inferior. En esta caso, lo que haremos simplemente es pasar las cartas caras arriba de la parte superior, a la inferior, para formar un solo grupo de cartas caras arriba, en la parte inferior de la baraja, antes de girar ahora este grupo. Lo que hemos hecho antes, siguiendo el ejemplo de la fotografía 5, es juntar ambos montones que miran hacia arriba, para posteriormente girarlos juntos en un solo movimiento de giro. Realmente, cuando tengas las cartas en las manos y tú mismo comprobarás las pocas alternativas de mezclas que hay, y vas a ver cómo de forma muy rápida vas a poder poner la baraja completamente cara abajo. Una vez hecha esta parte, rifléas rápidamente la baraja como queriendo memorizar la posición de las cartas, y deja la baraja cara abajo sobre la mesa. Aléjate de ella. Ahora, pide que te nombren si quieren que digas el número de cartas que hay caras hacia arriba o caras hacia abajo. 8
Imagínate que te nombrar caras arriba. Entonces, di: - “Creo que hay 32 caras arriba. No, no, ¡espera! ¡26! No, no… ¡18!” Y ve bajando hasta que llegues a: - “…¡Ninguna!”.
Si te nombran las abajo, di: - “Creo que hay 32 caras hacia abajo. No, no, ¡espera! ¡38! No, no… 42…” Y concluye diciendo: - “¡Todas!”. Acércate a la mesa y haz extiende la baraja, mostrando el milagro. 13
La Serpiente
Otro efecto aparentemente situacional. Es decir, un efecto que se realiza aprovechando el entorno, y que atrás deja la sensación de una rutina programada para hacerse en ese momento. Lo positivo que tienen las rutinas situaciones es que son mejor valoradas, lo negativo, que es más difícil realizarse en una sesión concertada, pues como ya decía, deben cumplirse algunos requisitos en el entorno. Otra cosa serán las rutinas “aparentemente situaciones” pero, como ya digo, eso ya es otra cosa.
Este juego lo realizo en muchas ocasiones y es de gran impacto. Es ideal cuando estamos en una reunión, en una comida… con un grupo de amigos o desconocidos en un entorno informal. Es un efecto que vamos a ir preparando hasta que estemos listos para hacer.
Lo primero que debemos fijarnos es quién de los presentes tiene un teléfono cuyo desbloqueo es de “cola de serpiente”. Es decir, los nueve puntitos sobre la pantalla, formando un cuadrado, por donde debes pasar tu dedo formando una figura para desbloquear el teléfono. La diferencia, para peor, que tiene este tipo de desbloqueo, en comparación con el bloqueo numérico tradicional, es que la figura dibujada queda en nuestra retina y es muy fácil de reproducir, si el dibujo no es muy complicado. La mayor parte de la gente tiene una figura muy simple como una ele, un cuadrado, una ene, etc. Pues bien, lo que haremos precisamente es eso, aprovechar el momento en el que cualquiera de los asistente desbloquea su teléfono, para “cazar” su “código”. Creerme que esto es muy fácil de hacer y tendrás muchas oportunidades en una reunión informal, pues son muchos los que tienen este tipo de terminales, y todos, la necesidad de ver el teléfono una y otra vez en una reunión. No recuerdo ninguna ocasión en la que haya querido hacer este efecto y no haya podido. Pues bien, ya tenemos el primer paso. A partir de ahora, no hay ninguna prisa. Podemos preparar el efecto y hacerlo en cualquier momento. No debemos apresurarnos. Justo en el momento que queramos hacer el efecto, solo debemos hacer lo siguiente: Supongamos que la imagen del “código” que tenemos, es la de la típica “L”, dibujada como muestra la figura 1. Vemos pues que dicha imagen se compone de 5 pun14
figura 1
tos. Por ello, prepararemos cinco cartas en la parte superior, y las homónimas a éstas, en la inferior. Esto es muy fácil de hacer, si realizamos lo siguiente:
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Comenzamos abriendo la baraja entre las manos, caras arriba, y echamos un vistazo a las cinco cartas inferiores (fotografía 2). Miraremos la carta inferior (en nuestro ejemplo el 7 de corazones), y seguiremos abriendo la extensión, hasta que localizamos el siete homónimo (el de diamantes) que llevaremos a la parte inferior (estando la baraja siempre cara arriba) usando la técnica del cull.
Haremos lo mismo, mirando la segunda carta, localizándola y dejándola bajo la baraja con la técnica de cull. De igual forma haremos con la tercera, cuarta y quinta carta. De eta forma nos será muy fácil llevar las cinco cartas homónimas a las halladas en la cara de la baraja, a la parte superior de la misma (la inferior, con la baraja cara arriba en las manos).
Recuerda que esta preparación se realiza fuera de la exposición del juego. Es decir, estamos charlando mientras jugueteamos con la baraja, o bien estamos preparándola para hacer el efecto en unos minutos, o simplemente estamos preparando la baraja ausente de todos. Sea como sea, lo importante es que la atención no esté sobre lo que estamos haciendo. De ser así, podría aguantar perfectamente, pues la técnica del cull dota de gran naturalidad las acciones que estamos haciendo, pero el hecho de poder cerrar y abrir la extensión en varios momentos mientras colocamos las cartas, nos obliga a centrar la atención en otro lugar, los segundos que tardamos en preparar las cinco cartas.
Comenzamos, ahora sí, con el efecto: Lo primero que haremos es forzar a uno de los espectador, las cinco cartas superiores. Para ello, cortamos y completamos la baraja entre las manos, manteniendo una separación con el anular entre ambos montones (baraja cara abajo en las manos).
Comenzamos a abrir la baraja en extensión, hasta que la punta del dedo corazón derecho, por debajo de la extensión, toca la cara de la carta inferior del montón superior (foto 3).
A partir de ahí, seguiremos abriendo la extensión, pero contaremos visualmente las cinco cartas que queremos forzar, para apoyar el pulgar izquierdo sobre la carta siguiente a la 15
cinco en cuestión, mientras seguimos abriendo la extensión, tal como muestra la fotografía 4.
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En estas condiciones, el grupo de cinco cartas está suelto, quedando solo sujeto por los montones que tiene a cada lado, sujetos cada uno por una mano.
En esta situación, acercaremos la extensión a un espectador, pidiéndole que coja un grupo de cartas. Debido a que la parte central es la única expuesta de forma más abierta, será la zona donde el espectador decida coger el grupo. Como no está sujeto por las manos, cuando el espectador tira de él, se llevará las cinco cartas como un único grupo.
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Algo que puede ayudar mucho es abrir en un primer momento la extensión (fotografía 5), para cerrarla levemente en el momento que el espectador va a coger el grupo. Debido a que las cinco cartas sueltas están en el centro de la extensión, ésta parecerá más grande o pequeña, pero siempre con las cinco cartas expuestas.
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Una vez realizado el forzaje, pedimos al espectador que deje el grupo de cartas en un bolsillo. Aprovechando la posición de la extensión, la mano derecha dejará las cinco cartas inferiores del montón que sujeta, sobre la parte superior del montón que sujeta la mano izquierda. Hecho esto, la mano derecha dejará el montón bajo el que sujeta la mano izquierda, quedando finalmente cuadrado en la posición de sujeción de la mano 16
izquierda.
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Ahora pondremos las primeras siete cartas, en una fila, cara abajo sobre la mesa. Las iremos poniendo de izquierda a derecha, siendo las primeras cinco cartas, las interesadas. Una vez hecho, miraremos al espectador cuyo código conocemos y le preguntaremos si conoce cuáles son los números del código de su teléfono. Éste dudará, quedará extrañado e inmediatamente nos dirá que no tiene números. Sin extrañarnos, simplemente diremos: - “¡Ah, usas el cuadrito ese! ¡No hay problema!“
Ahora lo que haremos es formar con esas 7 cartas de la mesa, el cuadrado típico de nueve cartas, que representará la pantalla de desbloqueo del móvil del espectador. Debemos poner las cinco primeras cartas, en la posición que dibuja el código del espectador, y las otras dos en posiciones cualquiera. Coge dos cartas más de la baraja y rellena los dos cuadros que faltan, para terminar de dibujar los nueve puntos en la mesa (fotografía 6). Debes tener en cuenta varias cosas: En la mesa tenemos siete cartas al comienzo, para jugar con ellas y poder dibujar el código del espectador, teniendo dos cartas más para que no quede claro este hecho. Debemos poner el código del espectador, poniendo la primera carta en el primer lugar, la segunda en el segundo… tal como lo va a dibujar posteriormente el espectador. Por otro lado, ten en cuenta que el cuadrado debe estar mirando hacia el espectador, ya que éste va a dibujar su código desde su punto de vista.
Ahora sí, le pediremos al espectador que señale las cartas que componen su código, en el cuadrado que acabamos de hacer sobre la mesa. Una vez hecho, las recogeremos en el orden inverso al que lo ha dibujado, colocando una sobre la otra, formando así un montón. Dejaremos el resto de cartas no seleccionadas, sobre la baraja, la cuál apartaremos dejándola en algún lugar sobre la mesa. Desplazaremos el montón que acabamos de formar, frente al mago, un poco a la izquierda.
Pediremos a continuación al espectador que cogió el montón, que saque su montón y lo deje, cara abajo, al lado derecho del que hay sobre la mesa.
Para mostrar el milagro, gira lentamente los dos montones a la vez, cogiendo cada uno con cada mano, y colocándolos siempre cuadrados, caras arriba. De esta forma se mos17
trará como las cartas inferiores de cada montón coinciden. Antes que baje el asombro de todos, comienza a quitar cartas con ambas manos, de ambos montones a la vez (foto 7), mostrando cómo todas las cartas coinciden.
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Carta al Número a Ciegas
Me encantan los efectos donde, en apariencias, la resolución del mismo depende de una decisión del espectador. Y si además, ésta es tomada en el último momento, mejor que mejor. Este que te muestro ahora es un milagro semiautomático, en forma de carta al número, donde la decisión final del espectador jugará un gran papel.
Antes de nada, le pediremos a un espectador que tome la baraja, y debajo de la mesa, coja una carta cualquiera, de cualquier punto, que deberá dejar, cara abajo sobre la mesa, como carta ciega. Una vez hecho, que entregue nuevamente la baraja.
Baraja en mano, necesitamos dar a elegir una carta a un espectador, que la vea y, al regresarla, dejarla en la posición 24. Para ello, lo que suelo hacer es ir 1 abriendo la baraja en extensión entre las manos, desde la mano izquierda a la derecha, rompiendo el ritmo, y contando visualmente hasta el punto donde el espectador selecciona la carta. Para que esto sea más fácil de realizar, paso primero un grupito de tres o cuatro cartas (foto 1), luego algunas más (foto 2), algunas más… siempre contándolas, hasta que el espectador decide elegir una. 18
Mientras el espectador está viendo y mostrando la carta, sigo pasando cartas, entre mis manos, hasta llegar a las posición 23, donde me detendré y, acercando la mano izquierda al espectador, le incitaremos que deje su carta sobre el montón de la misma. Al coloca la mano derecha las cartas que sujeta sobre las de la izquierda, perderemos así la carta en el número 24.
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Ahora anunciaremos la elección de tres cartas. Para ello, haremos una extensión sobre la mesa, con las caras caras abajo, frente a nosotros, bastante amplia, y de derecha a izquierda. Mirando al espectador de la derecha, le pediremos que coja una carta, señalando la zona de la derecha de la extensión (zona de confort para el espectador de la derecha). Lo importante es que el espectador seleccione una carta de su lado, o lo que es lo mismo, de la parte inferior de la baraja. De no ser así, no te preocupes, simplemente pasamos una carta de abajo hacia arriba, tras recoger la extensión. Lo importante es que el espectador no seleccione la carta elegida, y ninguna de la poición 1 a la 23. 3
Una vez hecho, la carta seleccionada por el espectador de la derecha se dejará, cara arriba, a la izquierda de la carta ciega que hay sobre la mesa.
Recogemos en este momento la extensión, y la hacemos de nuevo, de izquierda a derecha, pero con las cartas caras hacia arriba, mientras le pedimos al espectador de la izquierda, que elija otra carta, para dejarla junto a las dos anteriores sobre la mesa (elegida y ciega). Una vez hecho, cogeremos la carta recién elegida y la dejaremos también al lado de la carta ciega.
Ahora cogeremos la extensión de la mesa, y abriremos una extensión cara arriba entre las manos, de la mitad inferior de la baraja (foto 3). 19
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Ahora tenemos dos forma de seguir: Nuestro objetivo es que las tres cartas que finalmente se pondrán en la mesa al lado de la ciega, sumen 23. Por ello, en este momento, podemos sumar las dos cartas que ya se han elegido, y forzar ahora la tercera carta correspondiente para que, junto a las otras dos, sumen 23. O bien, otra alternativa que quizás veas más fácil, es simplemente la siguiente: Le pedimos al espectador de la izquierda que seleccione una tercera carta y que la deje con las dos anteriores al lado de la carta ciega. Una vez hecho, sumaremos mentalmente los valores de las tres cartas dejadas al lado de la ciega, y pasando cartas de arriba hacia abajo o viceversa, tras cerrar la extensión, llevaremos la carta colocada en la posición 24, a la posición que sumen las tres cartas al lado de la ciega, más una posición. Es decir, que si las tres cartas al lado de la ciega suman 26, simplemente subiremos tres cartas cartas de abajo hacia arriba, cuando recojamos la extensión.
Entrega ahora la baraja cara abajo a un espectador. Señalando la primera de las cartas junto a la ciega, di en voz alto su número, pidiendo al espectador que separe el mismo número de cartas de la parte superior de la baraja, y lo deje en un grupo sobre la mesa. Es importante la palabra “separar”, ya que no se puede invertir el orden de las cartas que se van a ir contando.
Señalando ahora la segunda de las cartas junto la ciega, y nombrando su valor, dile que haga lo mismo, dejando el grupo separado sobre el ya colocado en la mesa (foto 4). Pídele que haga lo mismo con el valor de la tercera carta elegida y colocada al lado de la ciega. Ahora llega un momento fuerte, pues no sólo anunciarás que la carta ciega será el cuarto valor a sumar, sino que además, le pedirás al espectador que, si lo desea, podrá cambiar la carta ciega por cualquier otra. 20
Si la quiere cambiar, simplemente pídele que coja la carta ciega, la inserte por cualquier punto dentro de la baraja, y coja una nueva carta que dejará, cara abajo sobre la mesa. Esto no afectará en nada a la carta elegida al comienzo, ya que ésta está ahora mismo en la parte superior de la baraja. Pide ahora que giren por primera vez la carta ciega, pidiendo al espectador, una vez más, que separe su valor y deje el grupo sobre el formado en la mesa. Si te has dado cuenta, da igual cuál sea el valor de la carta ciega, ya que al separar en un montón ese valor desde la parte superior de la baraja, la carta elegida siempre permanecerá como superior. Al dejar el paquete sobre el hallado en la mesa, también dejará la carta elegida en la parte superior del mismo.
Ahora, anunciaremos algo que, aún siendo cierto, distorsionará un poco la realidad, haciendo el juego más natural y honesto. Diremos: “- Estaréis de acuerdo conmigo, que el montón formado sobre la mesa, es la conclusión de la suma de las cuatro cartas elegidas. Si se hubiese cambiado la ciega, o alguno hubiese elegido otra, habrían más o menos cartas.”
Pide ahora al espectador que eligió la carta al comienzo, que la nombre en voz alta. Ante la incredulidad de todos, gira lentamente la carta superior del montón de la mesa, revelando su identidad.
¡Justo a Tiempo!
Este es uno de los efectos situacionales de los que más contento estoy y de los que más disfruto cuando lo hago. Y es que, un enfile de cartas, realizado además en el momento de atención más bajo, ¡nunca me pudo dar mejores resultados!
Vamos a aprovechar una característica que tienen todos los teléfonos de hoy en día: Al estar todos conectados a la red, todos marcan la misma hora y mismos segundos. Es decir, todos van sincronizados. Por ello, antes de comenzar, echaremos un vistazo a la hora de nuestro teléfono, y prepararemos en la parte superior de la baraja, las cuatro cartas que componen esa hora. Si por ejemplo fuesen las 21:31, dejaremos en la parte superior, un Dos, As, Tres y As de cualquier palo. Pero además, dejaremos también el valor correspondiente a un minuto más. Es decir, como quinta carta dejaremos el número 2. Así, tendremos en la parte superior 21:31, o 21:32 en caso de usar la quinta carta en lugar de la cuarta. En el caso de que la hora se componga de algún cero, tipo 20:31, puedo poner una dama o un diez en el lugar del cero.
Otro detalle importante es comenzar el juego en el momento que ha comenzado la hora que tenemos preparada en la parte superior. Para ello, si acabamos de ver en nuestro 21
teléfono las 21:30, lo que hago es preparar en la parte superior, las cartas correspondiente a las 21:31, y así ganar tiempo. Cuando me aseguro que ya son las 21:31, comienzo con el efecto, no sin antes guardar mi teléfono.
Pide un teléfono a un espectador, a ser posible del mismo modelo que el tuyo, para asegurarme que tiene exactamente la misma hora que he visto en mi teléfono. Sin encender nunca la pantalla, lo dejamos cara arriba sobre la mesa.
En este momento, cortamos la baraja y llevamos el montón superior al centro de la misma, manteniendo una separación entre ambos paquetes.
Comenzamos a echar cartas sobre la mesa, desde la parte superior de la baraja, hasta que el espectador nos de la orden de detención. En el momento que sentimos que el espectador nos va a detener, cogemos todas las cartas que están sobre la separación, y la dejamos sobre las que ya hemos arrojado sobre la mesa, dejando así como primeras cuatro cartas en la mano izquierda, las cinco preparadas.
Deja todo el montón que sujeta la mano izquierda, sobre los arrojadas sobre la mesa, cuadrando y cogiendo la baraja nuevamente. Si no estás familiarizado con este tipo de forzajes, puedes realizar cualquier otro que te resulte más fácil. Lo único que estamos haciendo es forzar las cuatro cartas superiores.
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Ahora, le pediremos al espectador que nos diga cuántas quiere: Una, dos, tres o cuatro. Si el espectador nos nombra el número cuatro, dejaremos las primeras cuatro cartas sobre la mesa, echándolas de izquierda a derecha y de una en una, formando así una hilera (foto 1). Si no nos dijera el número cuatro, lo miramos y le decimos:
- Este juego se llama el juego de las cuatro cartas. Qué quieres… ¿uno, dos, tres o cuatro?
Así le forzaríamos el número cuatro, quedando la pregunta en una situación graciosa. Sea como sea, sobre la mesa se hallan cuatro cartas. Di: 22
- Esto nos dice que ahora mismo son…
Gira con la mano derecha la primera carta y di: - ¡ Las veinti… Gira la segunda y di: - … una y… Gira la la tercera y continua: - … treinta y… Coge y gira en tu mano la cuarta carta y di: - …una!
Mirando al espectador pídele que pulse el botón del movil. Mientras esto ocurre, y atención se dirige al móvil, enfila la carta que sujeta por la que está en la parte superior de la baraja (el dos, en nuestro ejemplo), y sujeta la carta, ahora cara abajo, cerca de la posición que ocupaba.
Al pulsar el botón del teléfono, aparecerá la hora, pero aparecerá las 21:32 (en nuestro ejemplo). Puedes desde que comenzaste el juego hasta ahora, ya había pasado un minuto. En el caso que tardes menos, puedes esperar un poco más antes de comenzar, dando tiempo a que pase el minuto desde que comienzas hasta que acabas. Ante el asombro de todos, y sacudiendo la carta a modo de pase mágico, di: -¡Ah perdón! ¡ y treinta y dos! Gira ahora la cuarta carta y muestra un dos.
Aunque leído puede parecer una simpleza, te recomiendo que hagas este efecto y vivas en primera persona el impacto que tiene. 23
Cuatro Coincidencias al Número
Disfruto mucho haciendo este juego. Para mí, es uno de esos milagros incluso para magos. Un efecto cuya cobertura principal, una vez más, es el caos.Prometo hacer cuatro coincidencias. Y así es, sólo que la última de ellas, es un imposible. No son cuatro coincidencias normales, son cuatro coincidencias.. al número. Para realizar el juego, necesitaremos tener sobre la la baraja, el siguiente grupo de cartas: los dos cincos negros, los dos cuatro rojos y los dos ochos negros. Siendo los cincos negros las correspondientes a las posiciones primera y segunda.
Comenzamos realizando una mezcla falsa a la baraja. Cogeremos posteriormente las dos cartas superiores, como una, y las dejaremos, siempre como una sobre, frente a nosotros, ligeramente a la izquierda. Ahora cogeremos las dos cartas superiores, como una, y la 1 dejaremos de igual forma sobre la mesa, frente a nosotros. Haremos lo mismo con las dos cartas superiores, cogiéndolas como una, y dejándolas, siempre como una, frente a nosotros, situada ligeramente hacia la derecha.
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De esta forma, sobre la mesa habrá tres aparentes cartas, siendo cada una de ellas, dobles (fotografía 1).
Damos ahora a mezclar la baraja a un espectador. Cuando la recuperamos, la cogeremos cara arriba en la mano izquierda, a la vez que nos giramos a un espectador de la izquierda, abriéndole las cartas caras arriba para que seleccione una de ellas. Lo que estaremos haciendo realmente es pasar las primeras cartas, contándolas, y cuando llegamos a la novena, pondremos el dedo índice derecho en contacto con el dorso de la novena carta (fotografía 2), mientras seguimos abriendo el resto(fotografía 3).
El espectador cogerá cualquier carta de la extensión sobre las manos. Una vez hecho, separaremos dicha extensión, quedándose la mano derecha con las nueve cartas superiores, y la mano izquierda, con el resto. Esto es fácil de realizar, ya que el dedo índice derecho nunca ha perdido el contacto con la novena carta, para poder separar la extensión posteriormente por ella. Invitaremos al espectador a colocar su carta sobre el montón que sujeta la mano izquierda, para lo cual sólo lanzaremos esta mano hacia el espectador, para que deje ahí su carta. Una vez hecho, la mano derecha deja el montón que sujeta sobre la baraja, “perdiendo” así la carta. Realmente, esta estará ocupando la décima posición desde arriba, estando la baraja cara arriba.
Giraremos la baraja cara abajo en la mano izquierda (la carta estará la décima por abajo). Ahora realizaremos una mezcla “Arcoiris”, para dejar, en una mezcla caótica, la carta en décima posición por arriba. Para ello, comenzaremos a realizar una mezcla por arrastre. Iremos pelando grupos de cartas del lomo de la baraja, a la palma de la mano izquierda, realizando así la mezcla, pero cuando lleguemos aproximadamente a la número quince, el pulgar izquierdo pelará ahora las cartas, de una en una, sobre el montón que se va formando en la mano izquierda. Cuando estemos seguros de que la mano derecha mantiene un grupo menor a diez cartas, terminaremos de pelas ese grupo de menos de diez, ya pasando cualquier número de cartas juntas, agotándolo sobre el formado en la mano izquierda. De esta forma, la carta elegida pasará a estar ahora la décima por encima.
Entrega ahora la baraja a un espectador y pídele que vaya echando una a una y cara abajo, cartas sobre la mesa, formando así un montón. Cuando el espectador ha echado ya la décima, le pediremos que se detenga donde desee. Para no alargar este momento hasta que el espectador llegue a la décima, podemos ir explicando lo que va a suceder.
Cuando el espectador se decide por una, le pediremos que nos la entregue. Una vez hecho, le pediremos que nos diga sobre qué carta de las que dejaste en la mesa, prefiere poner la suya: izquierda, derecha o centro. Decimos esto mientras 25
señalamos una a una. Esto hará que el espectador pueda identificarlas verbalmente, y no sienta luego la necesidad de tocarla cuando se decida por una, evitando así que pueda advertir que se tratan de realmente dos cartas como una.
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Una vez nos señala una de ellas, dejamos la carta que nos ha entregado el espectador, sobre la de la mesa señalada, evitando que se descuadre. Para ello, la cogeremos con la mano derecha como indica la fotografía 4, la soltaremos sobre la carta de la mesa, como indica la fotografía 5.
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Pediremos al espectador que mezcle nuevamente el montón que sujeta, y que continue dando cartas sobre la mesa, una a una y sobre el montón que estaba formando antes, y vuelva a detenerse cuando desee, para elegir una segunda carta. Operaremos de la misma forma. Nos dará la carta done se ha detenido, y nos dio sobre qué carta de las do que quedan por elegir, quiere poner la que nos ha entregado. Así lo ha10 remos, una vez más, con cuidado de no descuerar las dos cartas sobre la que echemos la segunda elección del espectador (fotografía 6). Le pediremos al espectador que nuevamente mezcle el montón que sujeta, y posteriormente comience a echar cartas una a una, sobre el montón que estaba formando, y se vuelva a detener donde quiera, eligiendo así una
tercera carta. Una vez hecho, nos la entregará, y la dejaremos sobre la carta de la mesa (doble) que queda, nuevamente con cuidado de no descuadrarla. Pediremos ahora al espectador quede el resto de cartas que sujeta, sobre el montón que ha formado sobre la mesa. La situación será la mostrada por la fotografía 7. Ahora hablaremos sobre las tres primeras coincidencias. Para ello, voy a detallar el manejo de la carta doble que usaremos en cada uno de los tres grupos que se hallan sobre la mesa. Colocaremos la mano derecha sobre las aparente dos cartas del primera grupo (el de la derecha del mago), y lo desplazaremos hacia el borde de la mesa, hasta que la parte inferior del grupo quede fuera del borde (fotos 8 y 9). La mano derecha coge el grupo de tres cartas, con los dedos largos por arriba y pulgar por debajo, y lo deja sobre la palma de la mano izquierda (fotografía 10), cuadrándolo allí. La mano derecha gira el montón de tres cartas, cara arriba sobre la yema de los dedos izquierdos, como muestra la fotografía 11.
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Al mismo tiempo, el pulgar izquierdo desplaza hacia la izquierda, la carta superior (fotografía 12).
La mano derecha coge ahora la carta doble de debajo, y la coloca
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arriba, como indica la fotografía 13. Advierte en la fotografía, como el pulgar derecho se halla exactamente en el centro del borde interior de la carta, mientras que el dedo corazón lo hace en la misma zona pero en el borde exterior.
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Ahora vamos a producir un chasquido de las tres cartas, sin que la doble se descuadre. Para ello, la mano derecha comienza a verticalizar el grupo, girándose dorso (de la mano) hacia el frente. A la vez, comienza. Unir los dos corazón y pulgar, forzando el doblez del grupo, como indica la fotografía 14. Advierte en la fotografía, como el dedo indice se coloca en la zona del pulgar, apoyado siempre en la cara de la carta.
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En un mismo gesto, la carta queda pinzada por su borde interior, entre el pulgar y el índice, a la vez que el anular libera la presión, dejándola ir, y produciendo así el chasquido. Esto se realiza a la vez que mano termina de verticalidad las aparentes dos cartas. Deja ahora las dos cartas sobre la palma de la mano izquierda, sin soltar en ningún momento la sujeción pinzada de los dedos derechos (fotografía 15) hasta que el pulgar izquierdo pueda mantener el control del grupo, sin que se separe (fotografía 16).
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La mano derecha coge ahora las tres cartas, como dos, como in-
dica la fotografía 17, y lo deja cara arriba sobre la mesa. De esta forma habremos mostrado la coincidencia de los dos ochos. Haremos lo mismo con el grupo central, mostrando y dejando sobre la mesa los dos cuatros, y concluiremos mostrando de igual forma y dejando sobre la mesa, los dos aparentes cincos.
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Habremos mostrado así cómo las tres cartas elegidas por el espectador, coinciden con las que habíamos dejado sobre la mesa antes.
Anuncia que hemos hablado de cuatro coincidencias, y hasta ahora solo hemos mostrado tres. La última, es la más incomprensible.
Miramos al espectador que eligió la carta y le diremos: - “Cogiste una carta, la perdiste entre el resto, la baraja ha estado siempre en tus manos, la has mezclado mil veces… pues la cuarta coincidencia, siempre ha estado contigo”. Pídele al espectador que coja la baraja de la mesa, una vez hecho, con tu dedo índice, señala cada uno de los dos ochos, diciendo: ocho y ocho, dieciséis. Sigue señalando los dos cuatro, diciendo:
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- “… y ocho, 24”. Y sigue señalando los dos cincos, mientras dices: - “… y diez más, 34!”.
Los números de 8, 4 y 5 no están elegidos al azar. Están elegidos
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por dos motivos: El primero, para que la carta al comienzo del juego se controle cerca de la posición superior de la baraja, como es el caso de la décima posición. Y en segunda posición, para que la suma posterior de sea más visual que racional, pues sumar dos 4 y dos 5 a la cantidad que vamos formando, se hace muy fácil y agradable.
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Echa la suma, anuncia que la carta 34, será la elegida. Ante la incredulidad de todos, pídele a espectador que cuenta treinta y seis cartas, y justo antes de girar la última, que la nombre en voz alta, terminando con el giro de la carta.
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IDEARIO ¿Es ésta?
Esta idea surgió por casualidad jugueteando con controles. En ocasiones, cuando se ha elegido una carta y ésta está en manos del espectador, comienzo echando cartas sobre la mesa, hasta que el espectador decide en algún momento dejar su carta entre las que voy echando, y así perderla sobre la mesa entre el grupo que voy echando.
Pues bien, vamos a conseguir una carta guía para no perder la posición de la carta del espectador. Para ello, ya con la carta en manos del espectador, anuncia que no quieres mirar, y apartando la mirada para otro lado, comienza a echar cartas por grupos sobre la mesa. Detén el ritmo un poco, incitando a que el espectador deje su carta sobre las que has echado sobre la mesa, y mientras eso ocurre, con el pulgar izquierdo desplazas tres cartas desde arriba de la baraja, que son cogidas por la mano derecha, como si fuese un grupo más, y deja ese grupo sobre el de la mesa (sobre la carta del espectador). Inmediatamente paras y preguntas: -“¿Ya la has perdido?” El espectador dirá que sí, así que gira tu mirada nuevamente sobre la mesa, a a vez que con la mano derecha, levantas la primera carta del montón de la mesa, y preguntas: - “¿Es ésta?” (foto 1). El espectador dirá que no. Así, que prosigue echando las cartas que aún te quedan, sobre las de la mesa, por grupos, hasta agotarlas. 1
Realmente, la carta que hemos visto a la vez que preguntamos, será la primera del grupo e tres cartas que echamos sobre la del espectador, con lo que, a partir de la carta que hemos visto, la tercera carta será la del espectador. Ahora podemos cuadrar la baraja y seguir según prosiga. 31
Three Card Monte (Percepción)
Vamos a analizar uno de los pases clásicos de cualquier rutina de Three card Monte. Teniendo tres cartas en la mano izquierda en posición de dar, tendremos la primera y tercera duplicadas (suelen ser negras de puntos altos), y una carta diferente en medio (suele ser un As rojo).
Se hace un doble lift y se muestra el As, que se aparenta dejar en la mesa. Ahora, con las dos cartas que quedan en la mano (As arriba y negra abajo), se hace una cuenta óptica (flushtration) dejando el ocho superior (realmente el As aparentemente mostrado) a un lado de la que se dejó anteriormente en la mesa, y mostrando el último ocho y dejándolo al lado contrario de la primera que se dejó en la mesa. De esta forma, el espectador creerá que el As es la del centro, siendo realmente la de la izquierda a la del centro. Vamos a tomar como ejemplo esta situación que, insisto podemos encontrar en muchas d las rutinas de Three Card Monte. Aunque la situación que voy a comentar ahora, la podemos encontrar casi en cualquier momento en este tipo e rutinas.
El problema radica en el momento de las dos últimas cartas. La primera carta se muestra y se deja en la mesa. Y cuando nos quedan dos más, mostramos una a una las dos cartas, dejándolas a los lados del aparente As que dejamos en a mesa. El problema no radica en la enseñada de las dos últimas cartas, pues hay enseñadas que son clarísimas. El problema radica que siempre terminamos mostrando una de las cartas negras, con lo que, para el espectador le estamos dejando sólo el 50% de probabilidades de acertar, pues ha visto y sentido que la última carta es seguro que no se trata del As.
La solución que uso es muy simple. Hago una cuenta óptica de las dos últimas cartas, mostrando dos cartas negras, y una vez hecho, hago visiblemente un enfile de las cartas, estando de dorsos (simplemente paso la de la mano izquierda a la derecha y viceversa), justo antes de poner, con cada mano y al mismo tiempo, cada una de ellas a cada lado del aparente As dejado sobre la mesa.
Sumando o Restando
En muchas ocasiones, necesitamos sumar o restar algunas posiciones a la baraja, por ejemplo, en rutinas de cartas al número. Por ejemplo, si tenemos una carta determinada en la posición 24, y nos nombran el número 25, sería bueno poder restar una posición sin tener que tocar la baraja. 32
La idea que expongo a continuación se me ocurrió cuando escribí el librito del C10, y la usaba para hacer una carta al número sin tocar la baraja. Finalmente lo descarté porque para esta idea, se usan comodines, y nunca llevo comodines conmigo.
Vamos a usar la idea para sumar o restar dos cartas. Con un poco de imaginación, llegarás a muchas soluciones.
La baraja se halla en el estuche, con dos comodines en la parte superior. Se hace el juego pertinente, por ejemplo algún tipo de carta al número.
Si necesitamos sumar dos cartas, porque por ejemplo tengamos la carta en la posición 24 y el espectador nos ha nombrado el 26, simplemente le decimos que saque la baraja del estuche y que proceda a contar una a una hasta 26 (o proseguir con el juego pertinente). Si necesitamos sumar sólo una, entones le decimos que saque la baraja del estuche, y una vez lo ha hecho, le pedimos que mire si arriba se ha traído el comodín. Cuando el espectador comprueba que así ha sido, le pedimos que lo deje sobre la baraja.
Para restar dos cartas, o lo que es lo mismo, usar la posición original donde hemos colocado la carta, ya imaginas lo que hay que hacer. En lugar de pedirle que mire si se ha traído el comodín, le diremos que mire si se ha traído los comodines. Y de ser así, que los deje en el estuche.
Agregando Cartas
Tenemos empalmadas tres cartas caras arriba, en la mano derecha, en cuya cara se halla un cuatro de corazones. La baraja la tiene el espectador, sujeta cara arriba, con el cuatro de diamantes en tercera posición. 19 Abrimos la mano izquierda para que el espectador cuente, cara arriba y de una a una, diez cartas, echándolas sobre la palma de la mano. La baraja la tendrá el espectador cara arriba, porque así se la habremos entregado.
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Cuando el espectador va a contar la número tres (el cuatro de diamantes), nada más colocarse
sobre las otras dos que se hallan en la palma de tu mano, acercas la mano derecha, depositas allí las tres cartas que llevas empalmadas, dejando ver el cuatro de corazones (foto 1), que simulará ser el que acaba de dejar el espectador, y cogiendo el paquete claramente con la punta de los dos dedos, gíralo cara abajo sobre la palma, a la vez que le pides al espectador que continue contando cartas, pero caras abajo. Usando la sensación de la carta homónima, hablemos agregado cuatro cartas extras al montón contado por el espectador.
La Carta que Siempre Regresa (Gag)
Esto que explico a continuación es un gag, que el hecho de hacerse en un momento situacional, lo hace bastante mágico. Es muy simple y divertido.
Cuando estemos en algún restaurante comiendo con amigos, prueba a dejar una carta sobre la mesa en el momento que todos se disponen a macharse, alegando que se trata de la carta que siempre vuelve. Nadie entenderá a que te refieres. Déjalo estar, y disponte a salir del restaurante con todos. En la gran mayoría de ocasiones, cuando estéis todos en la puerta del resturante, a los poco segundo aparecerá el camarero con la carta en la mano diciendo: - “Perdona, os habéis dejado una carta ahí!” Cógela orgulloso y di: - “¿ves? La carta que siempre vuelve.
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