The next exercises are patterns using the whole-tone scale. I’d like to present these first and then later in the book give you some ideas about how to integrate them into your improvisation. For some of the patterns I have included suggested fingerings. Track 3 / Pattern 1 • Whole-Tone Intervals C, D, E, F #, G #, B b Whole Tone Scale 1
C7(#11)
œ Aœ œ œ œ b œ b œ b œ # œ # œ 4 œ bœ œ œ œ œ œ b œ b œ A œ & 4 # œ a œ œœœ œ œ œ b œ A œ b œ #œ T A B
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T A B
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& œ œ œ œ bœ bœ Aœ #œ 2
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bœ œ aœ bœ œ Aœ # œ œ œ œ œ œ #œ bœ bœ Aœ
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œ œ bœ œ œ bœ Aœ #œ
w
13 11
bœ œ œ #œ œ œ bœ œ œ bœ #œ bœ Aœ & œ œ #œ œ œ bœ œ œ bœ bœ #œ T A B
8
Variation
œ œ œ œ b œ A œ b œ b œ œ œ œ œ #œ œ #œ & bœ T A B
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œ œ œ bœ œ Aœ bœ #œ bœ œ #œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ #œ Aœ aœ œ œ
&
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9
11
11
I have included some suggested fingerings for the next few patterns but I would encourage you to explore as many fingering options as you can in order to find those most comfortable for you and your playing style. Track 4 / Pattern 2 • Whole-Tone Intervals C, D, E, F #, G #, B b Whole Tone Scale 1
œ bœ œ œ #œ œ b œ b œ b œ #œ œ œ #œ œ œ 4 œ œ b œ b œ b œ b œ & 4 œ b œ œ b œ œ œ # œ œ1 œ3 4 # œ 2 4 1 3 2 4 1 2 3 4 #œ 2 1 3 2 3 4 1 2 3 4 1 C7(#11)
1
T A B
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#œ œ œ bœ œ œ bœ #œ bœ œ bœ œ #œ œ œ bœ œ bœ œ #œ bœ bœ œ œ
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2 Variation
& #œ œ œ œ œ 1 bœ bœ #œ 3 2 3 2 4 1 4
bœ #œ œ œ bœ b œ # œ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3 1 2 4 3
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1
T A B
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œ bœ bœ œ #œ œ œ b œ b œ œ #œ œ œ œ #œ b œ & 1
T A B
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#œ œ bœ œ œ bœ #œ œ
w
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1
13 11
bœ œ bœ #œ œ œ bœ œ œ bœ #œ œ bœ & œ œ bœ #œ œ bœ œ œ bœ œ #œ 2 4 3 3 1 3 1 4 3 1 2 4 4 2 1 3 1 2 4 1 2 4 11
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12 10
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13
Track 4 / Page 2 3
Variation
œ œ bœ œ #œ œ b œ b œ b œ #œ œ bœ œ #œ œ œ 4 œ œ b œ b œ A œ & 4 œ #œ œ œ bœ œ #œ œœ b œ #œ 2 1 3 4 2 1 3 4 2 1 3 4 3 1 2 4 2 1 3 4 2 1 3 4 1
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7 9
7 9
œ bœ œ œ œ œ #œbœ bœ œ œ bœ #œ bœ œ œ œ & #œ bœ œ bœ œ œ Aœ #œ bœ œ œ œ œ #œ bœ 1
T A B
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2 4
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7
Variation
bœbœ œ # œ œ œA œ bœ # œ œ œ œ bœ bœ œ œ
&
1 4
#œ 1 4 2
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œ œ bœ bœ #œ œ œ b œ b œ #œ œ œ œ œ #œ 4 2 3 1
2 2
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1 4 2 3
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˙ œ œ œ bœ
4 2 3
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3 1
12 10
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4 2
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bœ bœ œ œ œ Aœ Aœ #œ œ #œ bœ bœ Aœ aœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ Aœ Aœ & #œ 2
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& œ #œ bœ bœ Aœ aœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ Aœ Aœ #œ 2
T A B
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4
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6 4
Track 5 / Pattern 3 • Whole-Tone Intervals
b Whole Tone Scale C, D, E,#, FG#, B 1
C7(=5)
œ bœ œ bœ #œ œ œ b œ b œ #œ œ bœ œ bœ #œ œ œ œ 4 œ b œ b œ & 4 œ bœ œ bœ #œ œ œ œ #œ #œ 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 1
T A B
2
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2 4
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11
14
#œ bœ œ bœ œ #œ œ œ bœ bœ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ & #œ œ œ œ #œ bœ œ bœ #˙ 4 1 2 3 2 3 4 3 4 1 4 1 1 3 1 3 4 1 4 1 2 2 3 1 T A B
14
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12
10 13
7
8
1
6 9
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7
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4
5 7
2
#œ bœ #œ bœ
& œ œ bœ bœ #œ 1
T A B
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bœ œ œ #œ œ œ bœ bœ œ œ 1
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2 6
bœ œ œ #œ œ œ bœ ˙ œ œ 3
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œ & 3
T A B
bœ #œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ #œ œ bœ #œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ #œ œ bœ œ ˙ #œ 3 2 3 1 4 4 2 1 1 3 1 4 3 4 2 1 1 3 1 4 1 2 4
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1
10 8 13 11
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11 12
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7 10 8
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6 8
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1
4
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2
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2
5
3
3
Track 5 / Page 2 Variation
4 & 4 œ 1
T A B
œ œ œ œ bœ œ #œ bœ bœ œ b œ b œ b œ b œ #œ œ #œ œ #œ bœ bœ œ œ œ œ #œ œ œ b œ b œ #œ 3 1 3 4 1
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#œ bœ
bœ bœ œ
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4
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5 7
œ bœ œ #œ bœ œ b œ # œ œ œ œ
1
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3 5
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9 11
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œ bœ bœ œ ˙ #œ bœ bœ œ œ œ œ #œ
& 2
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9 8 10
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10 11 13
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12 13 15
4
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2
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1
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bœ bœ #œ œ œ & 2
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1
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2
4
bœ bœ œ œ œ #œ œ bœ bœ #œ œ œ bœ bœ œ œ œ #œ œ 1 1 3 4 1 1 1 3 4 3 4 1 1 3 4 4
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6
8
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7 7
9
3
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3
6
5
4 4
7
6
1
5
Variation
0
bœ #œ œ œ bœ bœ #œ 1 4 3 1 1
2
5
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6 4
6
œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ 3
1
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5 9
5
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bœ œ œ #œ œ œ bœ œ
3
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bœ #œ œ
& 4
T A B
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2
2
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œ œ bœ ˙
œ bœ
&
2
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bœ #œ
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w
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8 11 9
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10
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œ œ 2
9
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œ #œ
8
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2
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12 10 9
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U œ bœ bœ bœ œ œ #œ œ œ œ bœ #œ bœ bœ œ œ ˙ #œ 3 1 3 4 3 1 1 3 3 1 3 1 2 2 1 2 2
5 8
6
5
7 9
11
7
3 5
6 8
4
2 6
4
0 2
3
Track 6 / Pattern 4 • Whole-Tone Intervals #, E bC Whole Tone Scale F, G, A, B, 1
F7(=5)
œ ˙ bœ bœ œ œ
4 & 4
œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ bœ
œ œ œ bœ
œ œ bœ bœ
œ œ œ
1
œ 1
T A B
1
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4
13 12
œ bœ bœ œ œ œ
œ œ
œ bœ
bœ bœ
bœ œ
œ œ
œ
&
œ
œ œ
œ bœ
bœ bœ œ œ
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T A B 2
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1
œ ˙ 4
7 8
œ
6
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4
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8 9
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4 6
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1
1
5 7
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5
3
Variation
1
bœ œ œ bœ œ œ
œ ˙
bœ œ
œ bœ
œ bœ
œ bœ
œ œ
&
œ œ
bœ œ
bœ œ œ bœ œ œ
œ1 T A B
1
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3
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1 1
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3
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5
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8 10
8 10 6
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6
1
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œ bœ bœ œ œ œ œ
œ œ bœ bœ
bœ bœ œ œ
œ œ
&
œ œ
œ œ bœ bœ
bœ ˙ œ œ
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T A B
3
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4
3
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4
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8
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4
8
6
3
1
1
4 6
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3
1
7 7
5
1
4
5
3
œ œ 3 1
1
1 3
1
Track 6 / Page 2
3
Variation
œ bœ ˙
bœ œ œ œ œ bœ 4 bœ bœ bœ œ œ & 4 œ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ3 4 1 œ1 3 4 1 1 3 4 2 1 3 4 2 3 4 1 1 3 1
1
T A B
3 1
1
7
3
5
4
4
6
5
4
7
1
10 8
6
8 10
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13 11
7
4
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10 12
8
6
9
œ œ
œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ
œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ 3 ˙ 4 2 1 3 4 1 4 1 1 3 1 3 1 3
& 2
4
T A B 4
1
3
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2
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6
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6 7
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1
Variation
T A B
1
1
1
4
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3
5 1
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3
1
w
bœ bœ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ & bœ œ œ bœ œ œ b œ œ œ œ œ3 1 3 4 2 4 1 3 2 4 1 4 3 1 4 1 1
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8 10
8 10
7
4
3
1
8 10
9 11
8 10
œ bœ bœ œ œ œ
œ
U
œ
œ bœ bœ
bœ bœ œ
œ œ œ
&
œ œ œ
œ bœ bœ
bœ b˙ œ
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œ1 œ
8
12 11
10 8 9
6 7
5
8 8
13
6
4 6
4
2 2
5
œ 4
1
3 5
3
1
1 1
3
4
These patterns combine whole-tone scales and chromatic approach notes. This is something the great guitarist Wayne Krantz does often (and really well) on his recording Two Drink Minimum. (“Whippersnapper” 3:37). If you are not familiar with Wayne’s playing I strongly recommend buying his CD’s. He has a beautiful touch and sound and an amazing time feel. Track 7 / Pattern 5 • Whole-Tone & Chromatic Approach
#, E bC Whole Tone Scale F, G, A, B, 1
F7(=5)
bœ bœ œ bœ ˙. œ œ œ 3 4 bœ bœ œ #œ nœ 3 3 œ b œ œ œ & 4 œ bœ nœ bœ œ 3 3 b œ œ 3 œ 3 œ #œ nœ T A B
3
2
3
3
1
2
5
4
6
5
4
8
5
7
9
8
7
6
8
6
12 11 10
10 12
11 10 9 13
9
œ œ bœ & T A B
3 œ œ bœ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ 3 3 3 œ œ œ b œ œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ 3 3 3 3 3 œ œ œ ˙
3
13 12 11 14
12 14 12 11 10 11 13
10
8
7 6 10
7 9
7 6 5 9
6
6 8
5 4
0
3
2
2 Variation
1
œ bœ œ ˙ œ b œ b œ b œ œ œ 3 œ œ œ œ 3 œ b œ b œ 3 3 œ bœ œ œ œ & œ b œ 3 3 3 b œ œ 3 3 œ œ œ œ œ 3 T A B
1
3
0
4
3
2
4
6
3
7
6
5
7
9
6
6
9
8 10 12
10
9
13 12
14 16
13 17 16 15
œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ bœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ w
& T A B
13 12 11
12 14 13 12
12
10 9 8
8 10 9 8
9
6 5 4
14
5 7 6 5
6
3 2 1
2
4 3 2
3
1
Track 7 / Page 2
3 Variation
bœ nœ bœ œ ˙ b œ n œ œ œ bœ œ bœ œ #œ b œ n œ œ bœ œ #œ œ œ bœ nœ bœ nœ
4 & 4 œ #œ œ T A B
1
2
0
3
1
2
4
5
3 4
6
5 7 8
8 10 11 12
7
6
9
10 11 12
14 15
11 13
œ œ bœ bœ œ œ œ #œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ & œ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ œ œ ˙ T A B
13 12 11
14 13 12 10 9
8
10 9
8
6
5
4
6
7
5
3
2
4 Variation
1
4
3
0
2
4
3
bœ œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ b œ b œ n œ œ œ
& bœ œ b œ œ œ œ œ œ T A B
1
3
0
2
3
4
6
5
8
7
8
6
9
8
6
9
8
10
12
13
œ œ bœ bœ œ œ œ #œ œ bœ U bœ œ œ bœ & œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ w T A B
13 12 11
14 12
1
14
8
7
6
8
6
9
7
6
15
5
3
6
4
2
1
0
3
1
11
13
More whole-tone/approach patterns but this time the approaches are to augmented triads. Track 8 / Pattern 6
#, E bC Augmented triads F, G, A, B, 1
B7(#11) 3
4 & 4
3
3
bœ nœ bœ ˙. b œ n œ œ œ œ #œ bœ nœ bœ nœ bœ 3
3
œ #œ œ œ b œ b œ n œ œ bœ nœ
T A B
Root 1
2
3
5
6
7
4
etc.
Root
#5
3rd
5
3
6
3
3
3
3
œ #œ œ 4
7
5
8
6
9
7
8 10 11 12
œ œ bœ bœ œ œ 3 œ bœ œ œ œ bœ b œ 3 œ œ œ bœ œ œ 3 & 3 œ b œ 3 3 bœ œ œ 3 3 T A B 2
13 12 11 9
8
7
10 9
8
6
5
4
6
5
4
7
6
5
3
2
1
Chromatic approach to Root, #53rd (F+and triad)
9 10 11 13
10 11 12
4
3
3
œ bœ œ ˙.
2
5
4
3
1
œ bœ œ œ ˙
œ bœ nœ œ b œ œ bœ nœ & bœ œ œ œ b œ n œ œ œ T A B
0
1
4
5
3
4
7
8
6
7
10
9
11
9
10
10
8
9
12
13
œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ bœ
&
bœ nœ œ œ ˙ T A B
12
13
8
9
9
10
5
6
5
6
6
16
7
2
3
3
4
4
5
0
1
This pattern is a variation on the classic “Wes Montgomery” which is a series of augmented triads up in whole steps. The “Wes Montgomery”: (see Four On Six [studio version] 0:43 or If You Could See Me Now 3:47 “Smokin’ at the Half Note”).
C7 5fr.
6fr.
9fr.
7fr.
bœ bœ œ œ œ # œ œ œ
4 j bœ œ œ bœ œ #œ œ œ & 4 œ T A B
5
5
5
6
8
7
7
9
9
10
F7
8fr.
6
7
7
9
8
9
nœ. œ J
11
10
˙
10
Track 9 / Pattern 7 • Wes Variation b Augmented triads C, D, E,#, FG#, B
C7(#11)
4 & 4
bœ bœ #œ œ œ Aœ # œ œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ bœ Aœ bœ bœ #œ œ œ Aœ # œ œ œ œ bœ œ bœ œ
T A B
4
3
2 4
5
6
3
2
bœ œ œ bœ bœ œ œ #œ
1 3
4
5
6
5 7
3
3
5
4 6
5 7
7
8
10
9
9
6
7
9
7 9
w bœ œ œ œ bœ #œ œ Aœ
œ bœ #œ œ œ œ bœ aœ
& T A B
8 10
11
11 13
13
12 16 13
13
12 10
11
8
9
11 9
6
7
7
10
9
9
7
&
œ bœ bœ œ œ œ Aœ #œ œ bœ œ bœ #œ œ œ œ bœ #œ œ bœ œ œ œ bœ . bœ #œ ˙
T A B
7
8
6
5
5
3
3
4
7
6
5
3
4
5
3
17
2
1
4
5
6
4
3
2
5
1
2
3
In the Etudes that follow I’ve used some of the whole-tone patterns presented earlier in the chapter. For some 7(s11s5) chord voicings see page 37. Track 10 / Etude 1 • Rhythm Changes 1
F7(#5) œ Dmi7 œ œ œ G7(#5) œ œ b œ œ b œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ b 4 ‰ & b 4 ‰ œ œ œ nœ œ Bb
T A B
5
7
8
4
4
6
6
b & b bœ œ nœ bœ œ œ œ œ 6
5
8
Bb
7
7
6
9
5
8
6
9
8
8
5
8
6
5
6
7
7
T A B
4
7
7
5
7
8
5
8
5
10
6
6
6
8
G7(#5)
7
6
8
9
Cmi7
8
7
6
F7(#5)
œ œ œ œ #œ œ #œ nœ œ j œ œ bœ. nœ œ
7
6
11
9
F7(#5)
8
8
6
4
5
6
5
8
6
Cmi7 F7(#5) œ œ œ A b7(#11) b œ . j œ œ b œ œ . n Jœ œ # œ œ
6
7
8
7
8
9
8
7
8
6
7
6
4
4
Bb
˙ Œ ‰ j œ 5
7
3
G7[#11 #5 ]
œ œ nœ #œ œ 5
10
Eb
œ nœ 3
9
G7(#5) Cmi7
Dmi7
6
10 8
bœ ˙ œ œ œ
œ œ bœ œ nœ bœ œ bœ
D7[#11 #5 ]
&
13 10
œ œ œ ˙
9
bb
10
Dmi7
5
8
6
8
9
bœ œ œ ˙ œ
œ . œJ œ œ # œ œ
bb n œ œ œ b œ b œ œ œ œ & 5
6
7
E b A b7(#11)
5
B b7[#11 #5 ]
T A B
5
6
Cmi7 F7(#5)
G7(#5)
b œ. œ nœ bœ œ œ b & J T A B
8
8
B b7[#11 #5 ]
T A B
Cmi7 F7(#5)
Cmi7
G7(#5)
3 2
4
#œ œ œ œ œ # œ #œ œ
5
7 6
8
9
6 5
8
n˙ #œ œ œ œ 6
7
9
7 8
7
18
10
œ. œ œ œ œ œ J 10
8
6
4 5
7
Track 10 / Page 2
C7[#11 #5 ]
F7[#11 #5 ]
œ œ œ œ nœ #œ nœ nœ #œ œ œ # œ n œ bb 4 n œ . œ œ # œ Œ n œ n œ œ œ #œ #œ œ œ œ & 4 #œ œ J T A B
5
5
7
7
4
8
4
6
4
5
7
5
8
6
5
6
8
6
A b7(#11)
7
8
6
7
7
6
8
9
10
8
6
8
9
7
9
5
6
6
7
8
8
10
6
8
F7(#5)
6
7
8
6
8
6
8
6
9
Dmi7
8
8
G7(#5)
5
6
8
9
6
8
8
nœ bœ œ œ œ œ. J 5
7
8
7
nœ
F7(#5)
œ œ œ ‰ #œ œ J 6
7
6
7
8
Cmi7
bœ. nœ œ œ œ œ J 5
6
Bb
F7(#5)
œ œ œ #œ œ nœ œ œ
7
8
œ #œ nœ #œ œ œ œ œ
Cmi7
9
9
7
8
Cmi7
G7(#5) F7(#5) œ # œ . œ œCmi7 œ . œ œ b ‰ œ J b nœ œ œ J & 6
8
6
˙ œ œ œ œ
Bb
T A B
6
5
8
Dmi7 G7(#5)
7
œ ˙ œ bœ bœ
bb b ˙ b œ œ n œ œ &
2
6
Eb
9
7
6
5
n˙ #œ œ œ œ
B b7[#11 #5 ]
T A B
7
Cmi7 F7(#5)
b œ œ & b ˙ nœ #œ T A B
5
6
B b G7(#5)
5
9
6
8
6
9
Cmi7 G7(#5) F7(#5) Eb A b7(#11) Dmi7 œ œ œ œ œ #œ œ.#œ #œ nœ œ nœ œ œ bœ œ ‰ nœ #œ œ bb œ b œ # œ œ b œ J œ & œ œ J J B b7[#11 #5 ]
T A B
7
9
7
7
Bb
9
8
6
G7(#5)
8
7
7
10 8
6
7
F7(#5)
Cmi7
6
5
Dmi7
6
4
7
4
3
G7(#5)
5
3
2
4
6
4
F7(#5)
Cmi7
bœ œ n œ œ œ œ œ œ b j œ œ ‰ œ œ nœ ‰ œ bœ œ & b œ ‰ œ nœ ‰ œ bœ #œ œ ‰ nœ #œ T A B
6
5
7
4
5
8
6
7
9
6
6
7
19
8
7
8
9
8
6
6
8 10
10
7
9
8
Track 10 / Page 2
B b7[#11 #5 ]
œ. œ bœ b œ œ bœ J & b 44 6
T A B
7
7
8
E b A b7(#11)
Cmi7
œ œ ˙ bœ œ
bœ œ . b œj œ œ œ
6
5
3
3
4
5
3
Bb
F7(#5)
4
5
6
˙ Œ œ nœ
6
7
5
7
9
G7[#11 #5 ]
D7[#11 #5 ]
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb 4 b œ œ b œ œ œ n œ œ œ b œ n œ œ œ b œ b œ & 4 nœ bœ œ n˙ T A B
9
8
7
7
8
9
7
6
8
7
8
7
6
7
C7[#11 œ#5 ]
˙
9
8
6
8 10
6
8
8 10 12
10
10
F7[#11 #5 ]
œ bœ nœ
bb
8
9
6
bœ œ nœ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ ‰ bœ œ nœ
˙ œ œ #œ œ
& T A B
8
11
11
9
7
9
7
7
9
7
6 8
8
7
6
5 4
7
5
6
6
8
6
6
7
F7(#5) Dmi7 G7(#5) Cmi7 F7(#5) # œ n œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ bœ b œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ & b œ œ œ œ
T A B
Bb
G7(#5)
5
8
8
7
8
8
Cmi7
6
8
B b7[#11 #5 ]
bb & T A B
7
6
9
6
7
Eb
bœ œ œ bœ œ nœ 5
8
8
7
7
8
6
A b7(#11)
7
6
8
8
9
6
8
7
8 10
Bb
F7(#5)
Cmi7
œ bœ œ œ œ nœ œ jb œ œ œ # œ œ œ œ bœ œ nœ J 6
9
8
8
7 8
7
6
20
8
6
6
7
9
8
8
7
7
10
bU w 6
6
7
8
6
This etude is based on the 24-bar whole-tone blues “Our Man Higgins” on Lee Morgan’s classic recording Cornbread (Blue Note). I’ve tried to use a combination of patterns and chromatic approaches similar to a Wayne Krantz style. Track 11 / Etude 2 • “Our Man Higgins” style 24-bar blues Head
F7(#5)
œ bœ œ œ
b œ b œ .. œ b œ b œ œ œ œ œ œ 4 œ & 4 J 5 6 6 8 6 T . 6 8 8 A 9 . 6 8 B ? 44
Π7
6 5
œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ Œ Œ œ 10 9
6
8
8
7 6
bœ œ
œ
8
6 5
6
4
4
6
4
œ .. ˙
∑
œ Ó J
œ bœ.
Œ
œ . b œJ Ó
bœ œ œ bœ œ bœ œ B b7(#5) b œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œœ œ œ œ œ Œ Œ œ Œ b œ & F7(#5)
T A 8 B ? ˙
6
6 8
8
6
8
7
5
6 5
9 8
6
7
11 10 9
8
10
10 9
8
10 8
9
7
8 10
7
7
7 9
7
œ œ Œ bœ J
œ bœ.
#œ œ ˙
bœ Ó J
bœ œ.
˙
œ
F7(#5) œ bœ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ b œ n œ b œ œŒ Œ bœ Œ œ œ Œ &
T A B ?
9 8
7
7 6
7
5
5
9
8 7
7
8
6 5
7
5
1
7
2
4
1 3
4
1 5
7
6 5 1
5
4
œ #œ Œ œ J
œ.
˙ œ
bœ.
œ JÓ
œ
œ ˙
bœ.
œ Ó J
B b7(#5) bœ bœ bœ b œ œ œ b œ œ b œ œ b œ œ œ b œ b œ œ C7(#5) b œ œ b œ œ œ œ œ œœ œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ Œ bœ & 3
T A B ? Œ
3
4
2 1
1 0
2
4 0
5
2 4
7
7
9
7
bœ Ó J
7
8
8
10
8
10
10
˙
9
9 11
bœ J Œ
bœ.
œ œ œ œ bœ œ
œ bœ. 21
9
11
9
10
11
A b7(#5) w
˙
œ 1st x only
Ó ‰ œ b œ b œ .. 7
8 10
11
9
#œ œ
Π8 10
œ œ.
9
œ . b Jœ Ó
œ
7
7
bœ œ
b˙ bœ œ
b œ œ œ œ n œ b œ A7(#5) œ œ œ œ œ œ Œ Œ & T A B ?
5
5 7
œ Œ J
7
9
7
Fine Last x
8
4
œ œ
6
4
. .
bw ∑
..
Track 11 / Page 2
F7(#5)
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ b œ œ b œ 4 j œ œ œ œ bœ œ œ. Œ & 4 ‰ T A B
8 10
8 10
9
10
8
10
8
10 8
9
9
10 9
7
8
8
10 9
F7(#5)
œ & œ T A B
Œ ‰ œ œ bœ
10
9
10
9
Ó
11
6
8
6
5
7
6
6
8
7
8
8 11
11 10
bœ bœ œ b œ n œ œ œ
bœ œ bœ nœ œ b œ n œ œ
Œ bœ
10
9
10
10
8
9
9
10
11
B b7(#5)
œ
bœ œ œ nœ bœ bœ bœ œ bœ œ œ bœ ‰ œ nœ bœ œ bœ bœ ‰ bœ bœ œ ˙
œ bœ œ œ & T A B
10
8 9
11
7
9
9
10 10
7
10
F7(#5) nœ. œ #œ œ bœ œ J &
T A B
6 10 8
7
8
10
11
8
9
6
7
6
7
7
8
7
7
7
8
9
8
œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ bœ # œ œ œ œj bœ. 7
9
8
9
7
8
7
6
6
7
9
8
6
7
7
8
8
6
6
7
8
6
8
B b7(#5)b œ œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ b œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ & nœ œ #œ œ bœ bœ nœ œ C7(#5)
T A B
5 7
A7(#5) œ
bœ & T A B
8
8
4
5
6
7
8
9
10
9
11 10
9
9
8
9 10
8 10
11
7
9
11
10
9 11 9
9 11
9
9
bœ œ #œ œ œ A b7(#5) œ œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ œ ‰ œ œ bœ bœ #œ œ bœ œ œ œ 10
10
8
7
8
11 10
9
10
8
8
22
7
7 8
7
9
8
7
7
8
9
7
6
7
6
Track 11 / Page 3
F7(#5)
œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ bœ œ Œ
bœ & 44 n œ œ œ ‰
5
T A B
7
7
6
6
7
8
10
10
7
8
8
10
#œ & bw
9
8
9
B b7(#5)
T A B
8
8
6 9
7
10
8
7
7
9
9
8
7
˙ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ
œ bœ œ bœ œ œ bœ
œ œ œ œ bœ œ & œ œ 9
10
9
8
œ
F7(#5)
T A B
8
6
8
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