ANTONIO VIVALDI (1678-1741) Realizado por Maria Antonia García de la Torre De niño, Antonio Lucio Vivaldi constituye una de las atracciones atracciones turísticas turísticas en la famosa famosa Ve Venecia, como sensacional equipo musical formado con su padre Juan Bautista. De adulto, urla los votos sacerdot sacerdotale ales, s, despier despierta ta pol!mi pol!micas cas y "a "alad ladurí urías as por su cercanía a la cantaora c antaora Anita, el amor de su vida. vida. #e especul especulaa tami! tami!nn sore sore el $turul $turulent entoo %rupo de &'venes mu&eres( que lo acompañaa por doquier ofreciendo sus 'peras y conciertos. A falta de datos sore su diario vivir, se conservan las fec"as y nomres de los lu%ares de las presentaciones y %iras, %racias a las referencias encontradas en las partituras. #ore el como de artistas, el mismo e inspirado $cura pelirro&o( se e)plica cuando protesta por escrito *+- frente a la pro"iici'n de mons. /uido /uido Bentivo Bentivo%li %lioo de que Vival Vivaldi di present presentee su pro%rama en la ciudad de 0errara, ar%1yendo la inconsistencia patente entre su condici'n sacerdotal y sus indeseales compañías2 (3l #eñor 4uncio Apost'lico me "a ordenado, en nomre de su 3minencia Ruffo, no ir a 0errara para presentar presentar la 'pera, y esto a&o a&o el prete)to de que yo soy sacerdote5 sacerdote5 pero no dice que yo no di%o misa y que yo ten%o la amistad de la cantaora /iraud... $#u 3minencia Ruffo, tilda adem6s a las mu&eres que me acompañan con un calificativo con el que nadie y nunca en el mundo las "a manc"ado. Desde "ace catorce años "emos recorrido recorrido el mundo a trav!s de numerosas numerosas ciudades de 3uropa, y en todas partes se admir' admir' su "onestidad5 la ciudad de 0errara lo puede testimoniar con suficiencia... 3n 7antua, "e estado tres años al servicio del muy piadoso príncipe Darmstadt, con estas mismas damas a quienes #u Alta #eñoría consider' consider' siempre con muc"o aprecio y respeto...3st respeto...3stas as damas me ayudan muc"o porque ellas ellas conocen todos los los menesteres del arte(. 8arlo /oldoni, /oldoni, en la !poca, "ace un retrato de la &'ven cantaora, cantaora, llamada llamada por la %ente la Anita del padre pelirro&o2 $4o tiene una ella voz, no es una %ran m9sica, pero es ella y %raciosa5 act9a ien *cosa muy rara en la !poca y tiene protectores... ella no es "ermosa, pero sí es a%raciada, de talla eselta, ellos ellos o&os, ellos caellos, una oca a%radale, poca voz y muc"a, muc"a actuaci'n(. 3n el arte de la composici'n y de la creatividad, aunque es cierto que no fue Vivaldi el creador del Concerto Grosso :antecesor inmediato de los modernos conciertos con %randes
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orquestas: sino que lo antecedieron 8orelli, #tradella y ;orelli5 pero no cae duda que el nuevo %!nero alcanza su cumre con el %enial compositor veneciano. La plasticidad plasticidad incisiva de sus temas, el valor dram6tico dram6tico y e)presivo de su elaoraci'n elaoraci'n y la ina%otale inspiraci'n con unidad formal de cada tiempo, son las características esenciales de los conciertos vivaldinos, que lue%o Juan #eastian Bac" estudiara y transcriiera para otros instrumentos.
? +>?, , su traa traa&o &o se arc"i arc"iv' v' y acum acumul ul'' po polv lvoo du dura rant ntee un si%l si%lo. o. 3l descurimiento de esos traa&os dio paso al estudio "ist'rico m6s importante sore Vivaldi
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en el si%lo @@, Antonio Vivaldi and Cis nfluence on Jo"ann #eastian Bac". 3l autor refuta el %enio de Bac" quien redu&o a Vivaldi a la condici'n de compositor secundario cuando en realidad le de&' un le%ado de composiciones ya terminadas, sustento del $%enio usurpador(. 4o eran tiempos en que los derec"os de autor tuvieran muc"os miramientos5 pero a"ora se identifican - concertos de Vivaldi y ese no es el fin de los descurimientos. 3l primer "istoriador que aord' a Vivaldi con seriedad, fue Arnold #c"erin% en el umral del si%lo @@. Desde los inicios del movimiento Vivaldi, el cual sur%i' en Alemania por el descurimiento de Dresden, la "istoria de este compositor se "a replanteado por otros investi%adores alemanes como Alfred 3instein, Earl #traue, LudFi% Lands"off, y Golf%an% 0ortner. Los años veinte lle%an con un inter!s renovado frente a la old music y esto permiti' una difusi'n sin precedentes del traa&o de Vivaldi. #e podría pensar que todo este inter!s creciente conduciría a los estudiosos a Venecia en usca del pasado de Vivaldi, pero ocurri' &usto lo opuesto. Vivaldi vino a ellos. 3n +HI>, un monasterio del
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La muerte lle%a en +M+ durante su estadía en Viena. 3l fin de sus días est6 marcado por un a%otamiento total de su ener%ía vital casi como una ane%aci'n, que lo llevaría a una $pauperNs %rave(, al i%ual que a 7ozart. 8on el "allaz%o de ese inventario de partituras lle%aron otros datos dispersos, con los cuales se puede completar su semlanza. Antonio Lucio Vivaldi nace el cuatro de marzo de +>. #u padre, Juan Bautista Vivaldi, es un arero que "a aprendido a interpretar el violin y al parecer tiene el nivel necesario para in%resar a la anda de #an 7arco desde +>O en calidad de int!rprete y donde lue%o son interpretadas sus composiciones. 8onsta que su padre Juan Bautista no solo le enseña a tocar violin sino que lo toma como acompañante para e&ecutar piezas &untos como una de las simp6ticas atracciones turísticas de Venecia.
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7eunier:;"ouret afirma que $ s'lo un eclesi6stico podía vivir en Venecia, durante todo un año, en un instituto esencialmente femenino( De "ec"o, se sae de un romance con una de estas &ovencitas, pero los datos precarios solo permiten verificar el rumor, sin m6s detalles. #e conocen cartas poco interesantes diri%idas a la 8uria donde se lo critica o condena por sus representaciones profanas. A la postre consta que fu! investi%ado por la #anta nquisici'n. #i se piensa a la composici'n de Las 8uatro 3staciones, puede recordarse la cruel muerte a que /iordano Bruno fuera condenado2 a la "o%uera previo arranque de su len%ua. 3l culto po!tico a la naturaleza resulta sospec"osa de panteismo y animismo.
II. ! O"#A $ ! %A#A%T&#'TI%A. 3l proceso de rescatar la m9sica de la esclavitud al discurso vocal es tortuoso, lento, pero ase%ura la disoluci'n de los criterios est!ticos renacentistas, de manera que el si%lo @V inicia una etapa de modificaci'n musical en la que se privile%ian los sonidos propios de cada instrumento y su cominaci'n.
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3stas transformaciones, si ien crean simiosis interesantes como la incorporaci'n de la m9sica de danza, ocurren de manera casi imperceptile pues su velocidad depende directamente de la capacidad de adaptaci'n de la sociedad a nuevas propuestas musicales con un !nfasis instrumental por encima de la voz y su recital. La tendencia del si%lo @V de cominar danzas y estructuras tonales, desemoca en nuevos ritmos que permiten la coe)istencia, por e&emplo, del passamezzo y del saltarello. #e escinden las fronteras entre un %!nero musical y otro en centros musicales como la asílica de #an 7arco y a&o el %enio del prete Rosso, Vivaldi. La nueva t!cnica avanza con timidez frente a las tendencias que se imponen, una %ran parte de las innovaciones de Vivaldi trascienden y modifican los par6metros que sustentan la composici'n musical en el si%lo @V. $Vivaldi es el %ran impulsor del concierto con un %rupo de solistas que interact9a con la %ran nueva orquesta y se da a luz el $concerto rosso!. 3l compositor crea un 6%il sistema de di6lo%o entre el solista rillante y el anti%uo ripieno *orquesta total aprovec"ando las posiilidades que le daa el "ec"o de ser director musical de una instituci'n para "u!rfanas que estudiaan instrumentos distintos. Deido a su estadía en La
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improvisada que me espant' * una cadencia tal que es imposile se "aya tocado o se pueda tocar nunca i%ual. Lle%aa con sus dedos a la distancia de una rizna de pa&a del puente, y eso sore las cuatro cuerdas y con una velocidad increíle, sorprendiendo a todo el mundo *7eunier, -I(. ;iempo despu!s de esta presentaci'n, y durante m6s de veinte años, se pulican en Colanda, dos veces, las opus y y las opus a @. De su %ran n9mero de composiciones, el $rete Rosso le confía a la imprenta una reducida parte2 s'lo MI sonatas y M conciertos, cerca de la se)ta parte de su producci'n real. Los m9sicos interesados en una partitura de Vivaldi deían conse%uir, las m6s de las veces, un manuscrito. Así se difunde la m9sica del maestro Vivaldi2 en poco tiempo sus creaciones impre%nan los conceptos musicales del resto de 3uropa y "acen de los calle&ones laerínticos venecianos, la cuna de uno de los m9sicos que se encar%' de difundir la m9sica italiana en el resto del continente. Las melodías que impre%naan las calle&uelas y se diluían en los canales, que danzaan a&o el $onte dei sospiri, o el $onte Rialto, provenían de un violín cuyo e&ecutor no transitaa &am6s por la ciudad.
VIVALDI &L %OMOITO# Vivaldi adquiri' una %ran fama en Venecia por emular el estilo del famoso Ppus > de Arc"an%elo 8orelli, una colecci'n de doce conciertos para violin *incluido el arroco Far: "orse T, el 8"ristmas concerto los cuales no diferían de la %ran cantidad de colecciones que Vivaldi pulic'. La fama le lle%' a vivaldi con la Ppus -. L'Estro Armonico (&e usical *nspiration&) es una colecci'n de doce conciertos para violin que estaleci' y defini' el estilo de Vivaldi2 "ermetismo, composiciones rítmicas, tres movimientos r6pido:lento:r6pido y solos instrumentals deslumrantes. 3stienne Ro%er los pulic' en Amsterdam en +++. 3sta casa editorial pulica la mayoría de sus oras Scerca de O??S mprimir sus oras en Amsterdam representaa un %asto mayor al que le coraría una imprenta local. #u esco%encia oedece al "ec"o de que las partituras duraan m6s y su lectura era posile durante un periodo mayor de tiempo. La impresi'n final consta de dos vol9menes, consideralemete m6s e)tensos que los de otros compositores de la !poca. Vivaldi y Alinoni fueron los primeros compositores italianos en utilizar una imprenta foranea y, a partir de entonces, todos los compositores venecianos acudían a los países n'rdicos a fin de conse%uir una mayor impresi'n. Qn eneficio adicional consistía en que estos compositores se daan a conocer en la zona norte de 3uropa y esto desemoc' en una tendencia italiana de escriir para los n'rdicos, a&os los par6metros y %ustos de un p9lico nuevo y lleno de 9tiles influencias. 3l concerto era un recurso formal nuevo en el norte de 3uropa2 cuando Ro%er dio a conocer este tipo de m9sica en Colanda y en otros países, la influencia italiana se difumin' por toda 3uropa, con una fuerza especial en Alemania. Vivaldi estaa a la caeza de esta influencia.
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Vivaldi era musicalmente pro%resivo. nstaur' el concerto como el recurso formal est6ndar, &u%' con la idea de que el solista estaa enfrentado con la orquesta y, usando los contrastes para un efecto dram6tico, no solo entre los e&ecutantes sino en la velocidad y el volumen. De otra parte, impulse el desarrollo de la t!cnica en el violín, cosa que, al parecer permaneci' intacta "asta ? oras sacras sin contar con las muc"as otras que no sorevivieron o que no se "an descuierto a9n. II. O"#A &N &L DI%O %OMA%TO. L+S S+,E+S -E LAS CAR+ ESAC*+,ES -E A,+,*+ /*/AL-* de 0*l cimento dell#armonia e dell#in"enzione! n1 234 op.5
LA
LA
/iuntN U la
Lle%' la primavera y de contento las aves la saludan con su canto, y las fuentes al murmullo del viento con dulce murmurar fluyen en tanto.
Ven%onN coprendo lNaer di nero amanto 3 Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti ndi tacendo questi, %lNau%elletti5 ;ornan di nuovo al lor canoro incanto2
;ruenos y rayos, "eraldos de su adviento, el aire curen con su ne%ro manto5 y al acallarse lue%o, aves sin cuento tornan de nuevo a su canoro encanto.
3 quindi sul fiorito ameno prato Al caro mormorio di fronde e piante Dorme Nl caprar col fido canN lato.
Y así, sore el florido ameno prado, entre plantas y frondas murmurantes, duerme el pastor con su fiel perro al lado.
Di pastoral zampo%na al suon festante Danzan ninfe e pastor nel tetto amato Di
De pastoral zampoña al son c"ispeante danzan ninfas y pastores a&o el tec"ado de la
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3L V3RA4P
#otto dura sta%ion dal sole accesa Ba&o la dura estaci'n por el sol poseída Lan%ue lN"uom, lan%ue Nl %re%%e, ed arde lan%uidece el "omre, el reaño y arde el il pino5 pino5 #cio%lie il 8ucco la voce, e tosto intesa lanza el cuco la voz y pronto oída, 8anta la ;ortorella e Nl /ardellino. responden t'rtola y &il%uero al trino. Xeffiro dolce spira, m contesa
#opla el dulce c!firo y ense%uida
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7uove Borea improvviso al suo vicino5 3 pian%e il
el impulsivo B'reas arrastra a su vecino5 y solloza el pastor, porque cernida teme a la fiera orrasca y su destino.
;o%lie alle memra lasse il suo riposo l timore deN Lampi, e tuoni fieri 3 de mosc"e, e mosconi il stuol furioso. A" c"e pur troppo i suoi timor son veri ;uona e fulmina il 8iel e %randinoso ;ronca il capo alle spic"e e aN %rani alteri.
Zuita a los miemros la)os su reposo por temor a los rayos, truenos fieros, avispas y moscas, en tropel furioso.
LWAQ;Q44P
3L P;P[P
8elera il Villanel con alli e canti Del felice raccolto il el piacere 3 del liquor di Bacco accesi tanti 0iniscono col sonno il lor %odere.
8elera el aldeano con ailes y cantos de la feliz cosec"a el ienestar, y del licor de Baco ausan tantos que termina en el sueño su %ozar.
0 c"No%nNuno tralasci e alli e canti LNaria c"e temperata d piacere, 3 la #ta%ion c"Ninvita tanti e tanti DNun dolcissimo sonno al el %odere.
Deen todos trocar ailes y cantos2 pues el aire templado da ienestar, y la estaci'n invita tanto a tantos de un dulcísimo sueño a ien %ozar.
cacciator alla novNala a caccia 8on corni, sc"ioppi, e cani escono fuore 0u%%e la elva, e se%uono la traccia5
Al ala, el cazador sale a la caza con cuernos, perros y fusil, "uyendo corre la fiera, sí%uenle la traza5
/i si%ottita, e lassa al %ran rumore DeN sc"ioppi e cani, ferita minaccia Lan%uida di fu%%ir, ma oppressa muore.
Ya asustada y cansada del estruendo de armas y perros, "erida y amenazada, "arta de "uir, vencida ya, cae muriendo.
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3L 4V3R4P
A%%iacciato tremar tra nevi al%enti Al severo spirar dNorrido Vento, 8orrer attendo i piedi o%ni momento5 3 pel soverc"io %el atter i denti5
;emlar "elado entre las nieves frías al severo soplar del "'rrido viento, correr %olpeando el pi! cada momento, de tal frío trinar dientes y encías.
#us temores por des%racia son certeros. ;ruena y relampa%uea el cielo %randioso tronc"ando espi%as y %ranos altaneros.
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/ir forte sdrucciolar, cader terra 8uidado al andar, resalar, caer a tierra, Di nuovo ir sopra Nl %"iaccio e correr forte de nuevo sore el "ielo ir a zancadas #in c"e \l %"iaccio si rompe, e si disserra5 "asta que el "ielo se ara en la porfía. #entir uscir dalle ferrate porte Pír aullar tras puertas ien cerradas #cirocco, Borea, e tutti i Venti in %uerra #iroco, B'reas, todo viento en %uerra. ZuestNU Nl Verno, m tal, c"e %io&a apporte. 3sto es invierno, pero nos produce ale%ría.
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LA %!A#O &TA%ION& %oncierto *ara +iolín , oreta/ O*. 8 N.o 1/ 0/ , 4 Realizado por L&ONA#DO 2AM"#ANO
Oretaci3n Violines y , violas, violonc"elos y contraa&os5 'r%ano o clavic!malo. Violín solista. $l prette rosso( * El cura rojo :apodo con el que se conocía a Antonio Vivaldi *+>: +M+:, fue un "i&o de la lustraci'n. 3sta corriente "umanística tenía como o&etivo principal el estudio de la naturaleza y el uso de la raz'n como "erramienta fundamental del pensamiento. 3stas características est6n presentes en la ora del compositor veneciano. 8uando las cuatro estaciones fueron escritas, la ilustraci'n estaa en su m6)imo esplendor y sur%ía como respuesta al oscurantismo que se "aía vivido durante la edad media. Las cuatro estaciones son la e)presi'n musical del conocimiento que el "omre uscaa otener de la naturaleza. Vivaldi no s'lo quiere imitar sus sonidos, sino que adem6s pretende captar sus amientes, realizar el e)perimento de astraer musicalmente su esencia. La naturaleza e)presada a trav!s de la m9sica. 3sta tarea a la que se entre%a Vivaldi es supremamente difícil. 3l arte de la m9sica no se presta para descriir eventos o para sustentar ideas concretas. 3n la m9sica "asta el sonido mismo parece ser astracto. 3ntonces, c'mo lo%rarlo] #e puede a trav!s de la m9sica recrear al%9n evento natural] Y sería este intento de recreaci'n, reconocile por todos los oyentes] La respuesta a estas pre%untas est6n en discusi'n. Lo cierto es que Vivaldi recurre a una soluci'n a la que ya "an recurrido varios compositores a trav!s de la "istoria de la m9sica2 cuando de componer m9sica descriptiva se trata, utilizan un te)to que da por sentada la idea que se quiere e)presar a trav!s de su creaci'n musical. Vivaldi escrii' estos cuatro conciertos para violín "acia +H+>. #e le atriuye a este compositor el "aer estalecido el esquema del concierto arroco, con dos movimientos r6pidos, entre los cuales, se interpone uno lento. 3l concierto es una ora musical en la cual un solista alterna con la orquesta. 3stos conciertos para violín compuestos por Vivaldi, nos ofrecen la oportunidad de aprender a escuc"ar los recursos que tienen, tanto el instrumento, como su interprete, para e&ecutar una ora musical. Al%unos de estos recursos resultan ser efectos sonoros. Dic"os efectos, "acen parte de la t!cnica que el m9sico tiene que lo%rar, para poder e&ecutar su instrumento con maestría. Qn e&emplo de estos efectos es el trino. 3l trino recuerda al %or%o&eo de los p6&aros y consiste en la repetici'n r6pida y alternada de dos notas con&untas, escuc"e trinos en el primer movimiento de la $rima"era *?2-I. Ptro de estos efectos es el tr6molo que es una sucesi'n r6pida de notas i%uales. 3l tr!molo se usa por lo %eneral para denotar ansiedad o peli%ro. 3scuc"e un e&emplo de tr!molo en el mismo primer movimiento del concierto llamado la
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reparti' las frases a trav!s de toda la partitura, uic6ndolas en el respectivo pasa&e al que quería descriir. 3n la %uía de audici'n estas frases, o fra%mentos de ellas, aparecer6n entre corc"etes, lea su contenido y trate de relacionarlas con la m9sica que est6 escuc"ando.
I. %oncierto N5 1 en i a,or/ #V 06 La *ria+era9 3l primero de los cuatro conciertos inspirados en cada una de las estaciones, consta de tres movimientos. 3l primer movimiento y el tercero son movimientos r6pidos y est6n en la forma de ritornello. 3l se%undo movimiento es un Laro, indicaci'n que si%nifica lento. La forma de ritornello "ace referencia a una manera de or%anizar ideas musicales en la que un tema musical es recurrente. 3ntre las repeticiones del tema principal, se interponen otros temas que contrastan con !l. rier o+iiento Alle:ro 3n la si%uiente %r6fica se puede ver el diseño de este movimiento que corresponde a la forma de ritornello. La fi%ura que se repite y que se encuentra al comienzo, representa el tema de la primavera y es este tema el que se usa como ritornello. Las dem6s ilustraciones "acen referencia a las indicaciones literarias que Vivaldi escrii' en la partitura. 3n la %uía de audici'n, que se encuentra dea&o de la %r6fica, usted puede se%uir mediante los tiempos del disco, en qu! momento de la m9sica van apareciendo esas indicaciones.
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?2?? ^ Lleó la prima"era 7 de contento8_
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continuaci'n, sur%en unos ellos solos a car%o de los violines, imitando a las aves. Los solos son pasa&es, en donde un representante del %rupo se encar%a de interpretar la m9sica escrita. ?2-I ^las a"es la saludan con su canto9_ 3n este pasa&e podemos escuc"ar a los violines imitando el canto de las aves. Vivaldi lo%ra este efecto mediante el uso de trinos y notas r6pidas. +2? 3l tutti *toda la orquesta, se une para presentar nuevamente el ritornello. +2+O ^ 7 las :uentes al murmullo del "iento con dulce murmurar :lu7en en tanto._ 3sta es una ima%en musical muy ella, lo%rada vali!ndose del uso de notas 6%iles que parecen %ravitar en el espacio. +2-H 4ueva aparici'n del ritornello. +2M ^ruenos 7 ra7os 9eraldos de su ad"iento9 el aire cubren con su nero manto9_ Al efecto que se puede escuc"ar en este pasa&e, consistente en notas r6pidas y repetidas de manera impetuosa, se le llama tr6molo. +2OO Aparici'n del primer solo de violín. Qn pasa&e de e)celso virtuosismo ayuda a estalecer el amiente de an%ustia que se percie antes de una tormenta. I2+O Vuelve el ritornello, esta vez con un amiente m6s sose%ado, como anunciando el fin de la tormenta. I2I- ^ 7 al acallarse lueo9 a"es sin cuento tornan de nue"o a su canoro encanto._ 3l violín solista, &unto con los primeros violines, emulan el cantar de las aves en un "ermoso di6lo%o imitativo. I2M? Despu!s de un trino sostenido por el violín solista, entra el tutti nuevamente con el ritornello. I2O+
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e:ndo Mo+iiento Lar:o
^; as<9 sobre el :lorido ameno prado9 entre plantas 7 :rondas murmurantes9 duerme el pastor con su :iel perro al lado._
7ientras las violas y violines acompañan, el violín solista interpreta un "ermoso canto que representa a un pastor que duerme &unto a su perro. 3ste movimiento est6 constituido por dos frases musicales muy similares. La primera frase puede escuc"arse en el disco entre ?2?M y +2+?. La se%unda frase comienza en +2+O y termina en I2?. La conclusi'n *I2?H consiste en la repetici'n de los 9ltimos cuatro compases de esta se%unda frase. 3stos 9ltimos cuatro compases pueden escuc"arse entre +2OM y I2?. 3sta t!cnica de cerrar con la repetici'n del 9ltimo trozo musical es astante com9n y sirve para redondear el final de la pieza.
Tercer o+iiento Dan;a atorale (Alle:ro) 3ste movimiento, al i%ual que el primero, est6 escrito en forma de ritornello. 3l violín interviene con episodios que se intercalan entre las intervenciones de la orquesta *tutti, que tiene, por lo %eneral, a su car%o el tema del ritornello. 3l ritmo de danza que se escuc"a en este movimiento es característico de la m9sica italiana y Vivaldi lo usa de manera ma%istral para descriir a los pastores y las ninfas, celerando la lle%ada de la primavera. ?2?? ^ -e pastoral zampo=a al son cispeante danzan nin:as 7 pastores bajo el tecado de la $rima"era >ue irrumpe brillante._
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?2?H #e repite la primera frase del ritornello, pero esta vez m6s suave. 3ste efecto de din6mica *volumen del sonido, que consiste en repetir m6s suave una frase, como si fuera un eco, es típico de las interpretaciones del periodo arroco de la m9sica. ?2+ #e%unda frase del ritornello. ?2-M
II. %oncierto N5 0 en ol enor/ #V 1< L=etate9 (&l +erano) 3ste concierto consta de tres movimientos. 3l primero es de una velocidad moderada *Alle%ro non molto:Alle%ro, el se%undo es lento *Ada%io:
rier o+iiento Andantino oo-Alle:ro ?2?? ^ ?ajo la dura estación por el sol pose
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+2O La orquesta se une al violín solista, para concluir este trozo. I2? Vuelve el ritornello que representa al a%oiante calor. I2IM ^responden tórtola 7 jiluero al trino._3l violín solista imita el canto de la t'rtola *notas lar%as y el del &il%ero *notas cortas y 6%iles. I2O> ^Sopla el dulce c6:iro 7 enseuida el impulsi"o ?óreas arrastra a su "ecino 5_ 3ste pasa&e descrie la lle%ada de los vientos. 4otas r6pidas que suen y a&an diu&an su vaiv!n. -2M+ Ritornello. -2O+^ 7 solloza el pastor9 por>ue cernida teme a la :iera borrasca 7 su destino._ Vivaldi descrie en esta secci'n al pastor que teme sollazante por su futuro deido a la intensidad del verano. Qn pasa&e de intensa melancolía e)presa su dolor. M2OO Retornan los vientos. 3l tutti concluye este movimiento con un pasa&e de notas r6pidas.
e:ndo o+iiento Ada:io ^@uita a los miembros laos su reposo por temor a los ra7os9 truenos :ieros9 a"ispas 7 moscas9 en tropel :urioso._
3n este movimiento una "ermosa melodía e&ecutada por el violín solista, es interrumpida constantemente por el tutti con una en!r%ica fi%uraci'n que anuncia la lle%ada de una tempestad. Tercer o+iiento reto 3ste 9ltimo movimiento est6 en forma de ritornello. Las repeticiones de este ritornello distan de ser id!nticas al ori%inal, es decir, son variaciones del tema. 3sto 9ltimo ayuda %enerar el amiente de inestailidad y caos propios de una tormenta. ?2?? ^Sus temores por desracia son certeros. ruena 7 relampauea el cielo randiosotroncando espias 7 ranos altaneros._ La primera frase del ritornello representa el primer c"apuz'n, pero la verdadera tempestad comienza en ?2?>. ?2+I 4otas 6%iles, ascendentes y descendentes *escalas diu&an la caida de la lluvia. ?2OI
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+2- #e%unda aparici'n del violín solista. Qsted puede escuc"ar en este pasa&e el ritmo que percuten las %otas de lluvia al caer. +2OI Retorna el tutti, esta vez en un tono amenazante. I2? Breve intervenci'n del violín. 3n I2+M la orquesta retoma los pasa&es escalísticos y tras una corta aparici'n del violín solista en I2--, la orquesta termina con la indolente tempestad.
III. %oncierto N5 en >a a,or/ #V 0 L=atnno9 (&l oto?o) Qn aire de fiesta rodea a este concierto en el que Vivaldi descrie la celeraci'n de los campesinos por la venta de sus cosec"as. Despu!s de las festividades los campesinos cansados dormitan sus e)cesos con el licor. Vivaldi descrie este suceso en su "ermoso se%undo movimiento, escrito a la manera de coral, como si fuera a ser interpretado por voces "umanas. Los corales se caracterizan porque las voces se mueven de acuerdo a las re%las de la armonía m6s que a las de la melodía. La armonía trata con las relaciones que se dan entre los sonidos, cuando estos suenan de manera simultanea. 3scuc"e como los acordes *mas de tres sonidos que suenan al tiempo fluyen sostenidos por un acompañamiento realizado por el clavic!malo.
rier o+iiento Alle:ro ?2?? ^Celebra el aldeano con bailes 7 cantos de la :eliz coseca el bienestar ,_ La orquesta comienza con el ritornello, cuya primera frase es repetida en ?2>>, con efecto de eco. ?2I> 3l violín solista retoma el tema del ritornello. ?2O- La orquesta cierra este primer pasa&e. +2?- ^ 7 del licor de ?aco abusan tantos_ 3n este divertido pasa&e Vivaldi descrie de manera &u%uetona las actitudes del orrac"o. Qnas notas cortas y picadas comienzan este solo. 3ste comienzo parece diu&ar a un orrac"ín ailando en puntas. 3scuc"e como se tamalea en +2+?, como se acelera en +2+> y se adormece en +2I. 3n +2M aparece el "ipo. 3ste efecto de "ipo, se lo%ra con un dialo%o de notas acentuadas entre el violín solista y el a&o continuo *formado por el clavic!malo y los violonc"elos. +2O 3l ritornello vuelve a la escena recordando que la celeraci'n por la vendimia continua. 7ientras tanto nuestro erio si%ue "aciendo de las suyas en I2+. I2MI Breve retorno del tema principal con un car6cter de despedida, ya que la fiesta esta por terminar. -2?H ^>ue termina en el sue=o su ozar ._ #olo del violín que invita a los campesinos erios dormir.
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M2I? La fiesta termina con el re%reso del tema principal a car%o de toda la orquesta.
e:ndo o+iiento Ada:io ^ -eben todos trocar bailes 7 cantosB pues el aire templado da bienestar9 7 la estación in"ita tanto a tantos de un dulc
3ste movimiento es interpretado por toda la orquesta, sin parte relevante para el solista. Los campesinos duermen tras el &ol%orio. La quietud que su%iere este movimiento, y que descrie a los campesinos descansando, es lo%rada mediante el uso de notas lar%as y armonías que se transforman y camian de color con suave movimiento. 3l clavic!malo acompaña con notas consecutivas, como si cuidara el sueño de los durmientes.
Tercer o+iiento Alle:ro 8omo es usual en los movimientos r6pidos de los conciertos de Vivaldi, este movimiento tami!n est6 en forma de ritornello. 3s una "ermosa danza que evoca la partida de unos cazadores. 3l violín solista es prota%onista y toca una vi%orosa melodía que diu&a con m9sica las acciones propias de la cacería. ?2?? ^ Al alba9 el cazador sale a la caza con cuernos9 perros 7 :usil ,_ ntroducci'n a car%o de toda la orquesta. 3sta introducci'n est6 constituida por dos frases musicales. 3n ?2?O se repite la primera parte de la primera frase, con efecto de eco. La se%unda frase comienza en ?2+O. ?2-O Despu!s de una pausa entra el violín solista, retomando la idea musical de la se%unda frase, pero un poco variada. ?2MH ;ema del ritornello. 3n ?2O aparece el violín por se%unda vez con una idea similar al de su primera entrada, pero en +2? la m9sica toma otro rumo. 3stos diu&os mel'dicos que usted oye en este pasa&e, son conocidos con el nomre de arpeios.
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+2-> ^;a asustada 7 cansada del estruendo de armas 7 perros9 erida 7 amenazada,_ La orquesta y el solista evocan los retorci&ones de la presa que "a sido alcanzada por los disparos de los cazadores. +2OI Qna serie alternada del tema del ritornello con el violín solista descrie a los perros y cazadores que van a reco%er su premio. I2I- 3ste pasa&e diu&a musicalmente los 9ltimos arrestos de la presa "uyendo de la muerte. I2-? ^arta de uir9 "encida 7a9 cae muriendo._ A partir de aquí la m9sica comienza a detenerse poco a poco "asta que la presa cae muerta en I2MH. I2O? ;ras la a%otadora &ornada, los cazadores marc"an de re%reso con su trofeo a cuestas.
IV. %oncierto N5 4 en >a enor/ #V 07 L=in+erno9 (&l in+ierno) 3n este concierto se pueden escuc"ar in%eniosas referencias musicales a los efectos que produce el invierno. Vivaldi descrie, con m9sica, el castañeo de los dientes, el temlor del cuerpo, la lluvia e incluso las caídas en la nieve.
rier o+iiento Alle:ro non olto ?2?? ^emblar elado entre las nie"es :r
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e:ndo o+iiento Lar:o ^ $asar al :ueo aleres 7 apacibles d
Tercer o+iiento Alle:ro 3ste movimiento descrie situaciones &ocosas, propias del invierno. ?2?? ^caminar sobre ielo a paso lento_ 3l violín solista introduce el movimiento, con el respaldo del 'r%ano. La orquesta interviene en ?2+H con movimientos ascendentes y descendentes que "acen sentir cuan resaladizo es el "ielo. ?2I- ^ por temor a caer sin enerue el ielo se abra en la por: ^+
%ON%I&#TO A#A MANDOLINA $ %!&#DA &N DO MA$O#/ #V 40< Vivaldi compuso m6s de O?? conciertos durante su permanencia en el
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cat'lica que se "aían fundado en Venecia y 46poles, para aco%er a los "u!rfanos y a los "i&os ile%ítimos. 3l concierto para mandolina en do mayor est6 or%anizado a la manera típica de Vivaldi. 8onsta de tres movimientos. 3l primer movimiento es r6pido y est6 estructurado en la forma de ritornello. 3l se%undo es un movimiento lento y consiste en una ella melodía que es respaldada por el tutti. 3l 9ltimo movimiento es r6pido y al i%ual que el primero est6 en forma de ritornello.
rier o+iiento Alle:ro 3l ritornello que sirve de introducci'n a este movimiento esta constituido por tres temas musicales, separados mediante pausas. 3l primer tema *?2??, se repite con efecto de eco en ?2?>. 3l se%undo tema es un poco mas e)tenso y comienza en ?2++. Despu!s de una pausa se puede oír el tercer tema en ?2II. La mandolina da inicio a su primer solo en ?2I. La orquesta realiza unos pequeños comentarios, el m6s e)tenso de los cueles puede escuc"arse en +2?I. 3l pasa&e orquestal de +2?I sirve como introducci'n al se%undo solo de la mandolina en +2+. Qnos acordes a car%o del clavicordio respaldan esta se%unda intervenci'n que sostiene de manera insistente la misma idea rítmica. Qna pequeña intervenci'n de la orquesta que toca una idea perteneciente al ritornello en +2MM, introduce un nuevo solo de la mandolina en +2OI. La mandolina aparece aquí con un tema m6s melodioso que contrasta con la idea rítmica anterior. 3n I2- vuelve el ritornello, est6 vez para concluir el movimiento.
e:ndo o+iiento Lar:o La mandolina interpreta una melodía que est6 asada en un motivo rítmico conformado por una nota lar%a y una corta. La orquesta entre tanto respalda su canto con unos acordes que se suceden a intervalos de tiempo i%uales. Qn motivo es una pequeña idea musical que se repite m6s de dos veces.
Tercer o+iiento Alle:ro 3l ritornello con el que empieza este 9ltimo movimiento consta de dos ideas musicales, separadas por una pausa. La se%unda idea musical *?2++ anuncia la entrada del primer solo de mandolina *?2I?. 3ste primer solo retoma el mismo material de la primera idea del ritornello, pero despu!s se transforma en un insistente &ue%o rítmico. 3l tutti reaparece en ?2M con la primera idea del ritornello *compare el principio con ?2M. 3n +2?- interviene la mandolina con su se%undo solo. Qna pequeña reaparici'n del ritornello a car%o de la orquesta en +2-?, anuncia la 9ltima intervenci'n del solista en +2-. 3n I2+> se inicia el final del concierto, con la 9ltima reaparici'n del ritornello. %ON%I&#TO A#A G!ITA##A $ %!&#DA &N #& MA$O#/ #V
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La mayoría de los conciertos que escrii' Vivaldi estaan or%anizados con un esquema que !l siempre utiliz' para este tipo de composiciones. 3ste esquema es reconocile en casi todos sus conciertos. Dic"o esquema consistía en tres movimientos. Qn primer movimiento r6pido *%eneralmente Alle%ro, un se%undo movimiento lento *Lar%o o Ada%io y un 9ltimo movimiento tami!n r6pido y m6s corto que el primero *Alle%ro o
rier o+iiento Alle:ro 3n la si%uiente %r6fica se puede oservar como est6 or%anizado el primer movimiento2
SOLO 1
SOLO 2
SOLO 3
0:20
1:27
1:57
RITORNELLO 0:00
Se repite en 0:41
RITORNELLO (Versión más breve) 1:22
RITORNELLO (Versión más breve) 1:53
RITORNELLO (Final) 2:08
Se repite en 2:13
e:ndo o+iiento Andante Lar:o Qna melodía construida con un motivo rítmico que se sostiene de manera insistente, es acomapañada por el resto de la orquesta. La %uitarra es la prota%onista durante todo el movimiento. La primera secci'n se repite en +2+> y un nuevo tema musical sur%e en I2-I. Qna recapitulaci'n del motivo inicial en -2?M, introduce el final de la se%unda secci'n, que se repite en -2O.
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Tercer o+iiento Alle:ro 3ste 9ltimo movimiento tami!n corresponde a la forma de ritornello. 3l primer solo de la %uitarra se puede escuc"ar en ?2++, despu!s de la presentaci'n del tema del ritornello. Qna pequeña secci'n de cierre da por terminada la primera secci'n en ?2II. 3sta primera secci'n se repite en ?2I. La orquesta introduce la se%unda secci'n que comienza en ?2OM. La %uitarra realiza su entrada en ?2OH. Qn pequeño comentario a car%o de la orquesta en +2?O sirve de presentaci'n al 9ltimo solo de la %uitarra en +2?H. La orquesta &unto con el solista concluyen la se%unda secci'n en +2+. ;oda la se%unda secci'n se repite en +2I+.
%ON%I&#TO A#A VIOL'N $ %!&#DA &N MI "&MOL MA$O#/ #V 0<6 IL #ITI#O9 Vivaldi escrii' IO- conciertos para violín y orquesta. #us conciertos para instrumentos solistas, le dieron fama en toda 3uropa. #on sencillos en su forma, y coloridos en su tratamiento arm'nico y rítmico. Vivaldi, no s'lo aport' al concierto en cuanto a estalecer un modelo que sería imitado por muc"os de sus contempor6neos y predecesores, sino que adem6s impuls' la evoluci'n t!cnica de estos instrumentos. 3ste concierto en particular, a pesar de su corta duraci'n, es supremamente e)i%ente en cuanto a la t!cnica. 3l mane&o de arco que se requiere para su interpretaci'n es di%no de un instrumentista virtuoso.
rier o+iiento Alle:ro aai 3ste movimiento, como es com9n para los movimientos r6pidos de los conciertos de Vivaldi, tiene la forma de ritornello. 3l tema del ritornello est6 estructurado en tres partes, tal y como se puede ver a continuaci'n2
0:00 Primer tema musical a cargo de la orquesta.
0:08 El segundo tema lo interpreta el violín solista.
0:16 Vuelve la orquesta para presentar el tercer tema.
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A partir de aquí, comienza la alternancia entre partes de la orquesta y solos del violín. La orquesta %eneralmente interpreta ideas que est6n asadas en el ritornello. 3l violín en cada intervenci'n nos trae una nueva idea musical. ;rate de reconocer las entradas de la orquesta con el ritornello en +2?-, I2?I y I2MM. 8ompare el comienzo del movimiento con su final, que empieza en -2?H. #on i%uales].
e:ndo o+iiento Andante La sencillez de este movimiento recuerda el aire de una danza italiana. 3sta constituido por dos secciones, cada una de las cuales se repite. La primera secci'n se repite en ?2OI, despu!s de una pausa. 4ote que la repetici'n no es id!ntica. 3ra costumre de la !poca, que en las repeticiones, el interprete a%re%ara unas notas adicionales que ian a servir para emellecer la melodía, a estas notas e)tras, se les llama adornos. La se%unda secci'n comienza en +2MO y se repite en I2M.
Tercer o+iiento reto 3ste movimiento su%iere una ima%en. Qna "ermosa doncella que caal%a un rioso corcel. La doncella est6 representada por los solos de violín, que a veces trata de apaci%uar el ímpetu de la orquesta, que para nuestra ilustraci'n, representaría al caallo. 3sta ener%ía rítmica dio fama al $cura ro&o(, este era el estilo colorístico y llamativo que incluso el señor Bac" admiraa. 3s saido que Vivaldi era un amante de realizar descripciones de la naturaleza, vali!ndose de un in%eniosa manera de componer m9sica. 4o "ay un pro%rama de te)to que nos e)plique claramente lo que Vivaldi quiere decir con esta m9sica, como en el caso de Las 8uatro 3staciones, pero uno es lire de crear im6%enes que se asocien a ciertas creaciones musicales. Así pues, si la anterior ima%en no le satisface, adelante, cree la suya propia.
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IV "I"LIOG#A@'A +. sael y n%ela /ort6zar2 $Antonio Vivaldi( en Cistoria de los %randes compositores cl6sicos ;omo . 3d. Plimpo, 7adrid, +HHM. I. Lucien 7azenod2 $Vivaldi +> :+M-( 3d. /./illi,#.A., Barcelona, +.H>I. -. Galter Eolneder2 $Vivaldi(, 3d. Alianza 3ditorial, 7adrid, +HM.
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