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EL ÓVALO: estudio y corrección
1. Criterios de valoración del óvalo 1.1. Denominación de las zonas del rostro 1.2. Estudio del rostro sobre el plano vertical 1.3. Estudio del rostro sobre el plano horizontal 2. Tipos de óvalo: clasificación 2.1. Ovalado 2.2. Dilatados o ancho 2.3. Alargados o estrecho 2.4. Mixtos o combinado
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3. Las técnicas de visagismo 3.1. Disposición de los volúmenes en la corrección del rostro 3.2. Disposición de las líneas en la corrección del rostro 3.3. Esquemas de corrección
El visagismo consiste en la realización de correcciones en el rostro mediante el maquillaje con el fin de disimular sus imperfecciones y realzar sus rasgos más atractivos. El primer paso será, por tanto, analizar la morfología del rostro que va a ser maquillado para valorar aquellos rasgos que debemos potenciar y adapta adaptarr el maq maquilla uillaje je a las cara caracterí cterístic sticas as que pres presenta enta..
1. CRITERIOS DE VALORACIÓN VALORACIÓN DEL ÓVALO Existen diversidad de rostros con diferente forma: ovalados, alargados, anchos, etc. Además, los elementos de la cara, como los ojos o la boca, también pueden presentar distinta morfología. Por ello, antes de proceder a la realización del maquillaje se debe valorar el conjunto, su forma, sus líneas y volúmenes para saber qué aspectos interesa disimular y cuales destacar. Los cánones clásicos establecían que, en una proyección frontal, las proporciones serían armónicas si se daban 7 medidas de alto por cinco de ancho, correspondiendo esta medida al ancho de un ojo abierto. Aunque este canon nos permite conocer con exacti tud las proporcion proporciones es y simetrías metrías del rostro, en el caso caso del maquillaje, resulta más útil y sencillo tomar como referencia otras medidas como la que nos proporcionan los ejes ver ticales y horizontales del rostro.
Visaim Término que procede del francés visage que que significa rostro. Aunque en español no existe dicho término, su uso es habitual en maquillaje y hace referencia a las técnicas de corrección para conseguir una apariencia más equilibrada y armoniosa del rostro y sus facciones.
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3 1.1. DENOMINACIÓN DE LAS ZONAS DEL ROSTRO Es difícil abordar el estudio y el visagismo del rostro si antes no conocemos la denominación de sus distintas zonas, utilizando para su referencia un lenguaje técnico y profesional. 1. Nacimiento del cabello: implantación en la frente y laterales. Determina no solo el tamaño y forma de la frente, sino también la del propio óvalo. 2. Entrecejo: es una zona móvil y expresiva del rostro, por ello también donde antes aparecen las arrugas del gesto. 3. Sienes: corresponde a la zona superior del rostro y debe ser ligeramente más ancha que la zona inferior. 4. Tabique nasal y aleta de la nariz: configura el relieve y anchura de la nariz respectivamente. Con el maquillaje apenas intervenimos en su relieve pero sí podemos modificar ópticamente su anchura. 5. Hueco de la mejilla: por su localización, el maquillaje se aplica en esta zona para realzar el pómulo. 6. Surco nasogeniano: es el pliegue que va desde la aleta de la nariz a la comisura de los labios. El maquillaje ayuda a dar relieve al pliegue y crear un efecto más joven del rostro. 7. Comisura de los labios: extremos del labio que influyen directamente en la expresión del rostro. 8. Línea cutáneo-mucosa: línea blanquecina que rodea el perímetro de los labios y ayuda a proporcionar relieve. 9. Bermellón: zona pigmentada del interior del labio. 10. Mentón: zona del maxilar inferior determinan te en la forma del óvalo. 11. Borla del mentón: parte central de la barbilla. 12. Hueco del mentón: cavidad que se encuentra entre el labio y el relieve de la borla del mentón. 13. Arco de cupido: vértices del labio superior, tienen gran influencia en la expresión y maquillaje de la boca.
14. Filtrum: hendidura central entre los arcos de cupido. 15. Lóbulo de la oreja: parte inferior no cartilaginosa de la oreja. Se utiliza, sobre todo, como medida de referencia. 16. Columela: zona central inferior de la nariz que separa las fosas nasales. 17. Pómulo: zona sobre el hueso malar, de gran importancia en el maquillaje y corrección del óvalo. 18. Tragus de la oreja : se utiliza como referencia para situar el maquillaje del pómulo. 19. Partes de la ceja: inicio, cuerpo, punto de altura y cola. Proporcionan la forma y longitud de la ceja. 20. Líneas de las pestañas: zona de implantación de las pestañas. 21. Lagrimal: zona interna del ojo. 22. Iris: zona pigmentada que proporciona el color de los ojos. 23. Pupila: círculo negro en el centro del iris. 24. Esclerótica: zona blanca del ojo. 25. Línea de agua: línea visible entre las pestañas inferiores y el globo ocular. 26. Párpado móvil: parte del párpado situado entre la línea de pestañas superiores y el pliegue. 27. Pliegue del párpado : su profundidad y forma nos permite conocer el relieve de los ojos. 28. Párpado superior: zona entre el pliegue y la ceja. 29. Arco ciliar : arco inferior de la ceja. 30. Arco superciliar: arco superior de la ceja.
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Maquillaje
El óvalo: estudio y corrección
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2. TIPOS DE ÓVALO: CLASIFICACIÓN
1.2. ESTUDIO DEL ROSTRO SOBRE EL PLANO HORIZONTAL Proporciones: se diferencian en el rostro tres zonas, que en el modelo de rostro considerado como ideal deben medir lo mismo:
1. Desde la implantación del cabello hasta la raíz de la nariz. 2. Desde la raíz de la nariz hasta su bas e. 3. Desde la base de la nariz hasta la punta d el mentón.
1.3. ESTUDIO DEL ROSTRO SOBRE EL PLANO VERTICAL Simetría: se traza un eje que divida el rostro en dos mitades, ambas deberían ser simétricas. Se comprueba que un rostro se considera más bello cuanta mayor similitud presente entre sus zonas derecha e izquierda, sin embargo rara vez la simetría es total. Es muy normal observar por ejemplo una ceja más arqueada, un ojo más redondeado, etc. Para llevar a cabo una corrección, se deberá seleccionar el lado que posea los rasgos más atractivos para acercar la morfología del otro, en la medida de lo posible, mediante técnicas como el maquillaje y la depilación.
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Se denomina óvalo facial, a la morfología que presenta el contorno del ros tro. Simplemente observa ndo a las pers onas de nuestro alred edor, podemos comprobar que existen rostros más o menos anchos, alargados, estrechos, etc., y que esta diversidad es extremadamente amplia, por eso, para poder estudiarlos y así determinar las correcciones necesarias, se deben simplificar estas formas. Con este fin utilizaremos la denominada «clasificación Westmore», que relaciona los rostros con siete formas geométricas distintas: ovalado, redondo, cuadrado, alargado u oblongo, triangular, triangular invertido y hexágono o diamante. Sin embargo, siguiendo esta clasificación, a veces resulta difícil encuadrar un determinado tipo de óvalo, debido a que en la realidad, las formas que se encuentran son múltiples y pueden combinar diferentes tipos. Por ello se han propuesto otras posibles clasificaciones, que son las que se van a desarrollar en este tema.
2.1. OVALADO Es considerado el ideal según los cánones de belleza clásicos En su forma predomina ligeramente el eje vertical frente al horizontal; las mejillas dominan el contorno siendo la frente ligeramente más ancha que la mandíbula. Sus líneas son equilibradas y armónicas. Si partimos del estudio de los ejes del rostro y su relación entre ellos, vemos que los rostros se puede dividir en tres grandes grupos: dilatados o anchos, alargados o estrechos y mixtos o combinados.
2.2. DILATADOS O ANCHO
La longitud de ambos ejes no es muy diferen te, por lo que resulta un rostro ancho, de forma redondeada o cuadrada.
Clasificación Westmore
Los hermanos Westmore se atribuyeron la invención de esta clasificación que en teoría había desarrollado Max Factor, de quien fueron alumnos.
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Maquillaje
El óvalo: estudio y corrección
2.3. ALARGADOS O ESTRECHO
3. LAS TÉCNICAS DE VISAGISMO El visagismo es una técnica que utiliza el maquillaje (en especial las técnicas del claroscuro, el colorete y las líneas) con el objetivo de realzar o corregir el rostro en cuanto a sus líneas, formas y volúmenes. Surge impulsada por el hecho de que medios como la televisión, la fotografía o el cine, proporcionan una imagen bidimensional, sin relieve del rostro, por lo que para solventarlo es preciso recurrir a técnicas de maquillaje o de iluminación. Este es el origen del visagismo, que se ha ido introduciendo en el maquillaje social.
Rectangular No existen óvalos puros y en un mismo ros tro pueden combinarse diversas características, este es el caso del rec tangular, un óvalo mixto que posee la longitud del alargado y la mandíbula angulosa del rostro cuadrado.
Existe un claro predominio del eje ver tical sobr e e l ho rizontal, dando lugar a formas alargadas.
2.4. MIXTOS O COMBINADO Existen otros rostros donde se combinan las zonas anchas y estrechas.
Hexagonal Presenta la frente y el mentón más es tre cho y pómu los muy desarrollados.
Triangular
Triangular invertido
Si la mayor amplitud es en la parte inferior resulta un ros tro triangular.
Si es más amplia en la zona superior presenta una forma de triángulo invertido.
3.1. DISPOSICIÓN DE LOS VOLÚMENES EN LA CORRECCIÓN DEL ROSTRO L a f o t o c o p i a n o a u t o r i z a d a e s u n d e l i t o c a s t i g a d o p o r l a l e y .A r t . 2 7 0 C ó d i g o P e n a l
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Los colores oscuros crean sombras, dan profundidad a determinadas zonas, y por eso, se emplean para definir pómulos, sienes, laterales de la nar iz, pliegue del pár pado, hueco de la clavícula, doble mentón, zona media entre los pechos, etc. Los colores claros producen el efecto contrario, resaltando y proporcionando volumen, por lo que se emplean en la zona superior del pómulo, arco ciliar, mejilla, nariz, la zona central de la frente, la clavícula, la curva del pecho, etc.
El rostro no tiene dos dimensiones, ni es deseable que lo aparente tras la aplicación del maquillaje. Crear efectos de profundidad o relieve es nuestra arma clave para resaltar su estructura.
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Cntrn Término inglés que significa contorneado, consiste en la aplicación de la técnica del claroscuro en cualquier rostro, aunque no necesite corrección.
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Maquillaje
El óvalo: estudio y corrección
3.2. DISPOSICIÓN DE LAS LÍNEAS EN LA CORRECCIÓN DEL ROSTRO
La corrección del óvalo, sin embargo, no se puede hacer como un elemento aislado del rostro pues influye y a la vez es influida por el resto de las facciones, por ello las correcciones de todas ellas se harán con la finalidad de conseguir el óvalo más armónico posible. Los ojos, las cejas y la boca constituyen las líneas horizontales con las que el maquillador podrá «jugar» para conseguir la mayor armonía en los rasgos. Son las que dan la expresividad al rostro y admiten gran número de modificaciones. La nariz es la línea vertical por excelencia. Como estamos hablando de los rostros, no siempre es posible el empleo de líneas verticales u horizontales puras, por eso utilizaremos las líneas «con tendencia a la ver ticalidad» o líneas «con tendencia a la horizontalidad».
Las líneas horizontales o con tendencia a la horizontalidad proporcionan un efecto visual de ensanchamiento y, en consecuencia, también acortan.
T unt El colorete también nos ayuda a definir los contornos del rostro a la vez que le aporta una apariencia fresca y saludable. El peinado es un elemento determinante en la corrección del rostro. Por ejemplo, en un óvalo estrecho los peinados que proporcionan volumen en los laterales son más favorecedores y, en uno ancho, si el cabello cubre parte de los laterales ayudará a conseguir mayor equilibrio.
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Estos efectos que crean las líneas son utilizados por el maquillaje. Por ejemplo, para dar un aspecto más estilizado a un rostro corto, daremos más protagonismo a las líneas ver ticales y, por el contrario, para dar mayor anchura a un rostro muy alargado, se emplearán líneas horizontales. Con ello conseguiremos un mayor equilibrio y efectividad en las cor recciones. Las líneas tienen también otros significados: mientras que las líneas rectas dan sensación de dureza, agresividad, austeridad y rigidez, las curvas se perciben como suaves, cálidas, moderadas, accesibles. De ahí que las adaptemos a los rostros en función de sus necesidades. Por ejemplo, un cliente con facciones duras y agresivas que quiere dulcificar su aspecto debería ser maquillado potenciando las líneas curvas. También utilizamos esto como corrección, por ejemplo podremos emplear la línea recta en rostros redondos para compensar las formas curvas.
Las líneas verticales o con tendencia a la verticalidad producen un efecto visual de alargamiento y, en consecuencia, también estrechan.
Apiaió El claroscuro es una técnica pictórica que consiste en el uso de contrastes entre zonas iluminadas y ensombrecidas, para conseguir la ilusión de volumen y destacar así determinados elementos dando la impresión de que estuvieran en relieve. Aunque el estudio del color nos da la base sobre la que «construir» el maquillaje, hay que combinarlo con la técnica del claroscuro, para poder aprovechar todas las posibilidades que nos ofrece. El rostro no es una superficie plana, sino que presenta relieves a consecuencia de su estructura. Al incidir la luz sobre él, se producirán sombras en zonas como las órbitas de los ojos y se verán zonas más claras porque reflejan la luz al ser más prominentes, como la frente. Esta técnica será la que emplearemos para la realización de la gran mayoría de las correcciones ya que se consigue modificar la morfología mediante la ilusión de un nuevo diseño de sombras y luces con el que moldearemos el rostro.
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Maquillaje
El óvalo: estudio y corrección
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3.3. ESQUEMAS DE CORRECCIÓN
Óvalo ovalado
Óvalo redondo: rostro ancho y redondeado Qué eeit
Qué eeit
• Marcar perfiles par a embellecer.
• Crear sensación de alargamiento. • Afinar las redondeces.
Cóm l hag
Cóm l hag
• Realizar un contorneado suave marcando el óvalo, pómulos y laterales de
nariz con tono oscuro. • Realzar los ras gos más bellos iluminándolos con tono claro. L a f o t o c o p i a n o a u t o r i z a d a e s u n d e l i t o c a s t i g a d o p o r l a l e y .A r t . 2 7 0 C ó d i g o P e n a l
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• Aclarar la línea media vertical. • Oscurecer ángulos de frente y mentón. • Marcar el pómulo oscureciendo suavemente en línea oblicua. • Oscurecer de forma rectilínea los laterales de la nariz aclarando su línea media. • Crear líneas ascendentes en cejas, ojos y labios. • Marcar el arco de la ceja. • Perfilar los ángulos labiales. • Aplicar colorete de forma ascendente y rectilínea.
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El óvalo: estudio y corrección
Óvalo cuadrado: rostro ancho y anguloso
Óvalo alargado: rostro largo y redondeado
Qué eeit
Qué eeit
• Crear sensación de alargamiento. • Suavizar ángulos.
• Crear sensación de acortamiento
Cóm l hag
Cóm l hag • Aclarar la línea media vertical. • Marcar el p ómulo oscureciendo suavemente en línea oblicua. • Oscurecer suavemente los laterales de la nariz aclarando su línea media. • Aplicar colorete de forma ascendente. • Crear líneas ascendentes en cejas, ojos y labios. • Oscurecer ángulos de frente y mentón. • Redondear arco de la ceja. • Redondear ángulos labiales. • Aplicar colorete de forma suavemente redondeada.
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• Aclarar la línea media horizontal (ojos y pómulos). • Oscurecer parte superior de la frente e inferior del mentón. • Marcar la línea de cor te entre borla y el hueco del mentón. • Marcar el pómulo oscureciendo suavemente en línea horizontal. • Aplicar colorete en forma horizontal. • Crear líneas horizontales en cejas, ojos y labios. • Corregir la frente con línea horizontal. • Ceja larga y horizontal con arco. • Agrandar labios y alargar comisuras.
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El óvalo: estudio y corrección
Óvalo rectangular: rostro largo y anguloso
Óvalo triangular: rostro descompensado
Qué eeit
Qué eeit
• Crear sensación de acortamiento • Suavizar ángulos.
• Ensanchar mitad superior.
Cóm l hag
Cóm l hag
• Aclarar la línea media hor izontal (ojos o pómulos). • Oscurecer parte superior de la frente e inferior del mentón. • Marcar la línea de cor te entre borla y el hueco del mentón. • Marcar el pómulo oscureciendo suavemente en línea horizontal. • Aplicar colorete en forma horizontal. • Crear líneas horizontales en cejas, ojos y labios.
• Iluminar los ángulos de la frente.
• Corregir frente con línea ovalada. • Ceja larga y horizontal de arco redondeado. • Redondear ángulos labiales pero alargando comisuras. • Aplicar colorete de forma horizontal pero redondeada.
• Disminuir mitad inferior.
• Iluminar los ojos alargando hacia la sien. • Ceja larga y arqueada con ángulo ascendente. L a f o t o c o p i a n o a u t o r i z a d a e s u n d e l i t o c a s t i g a d o p o r l a l e y .A r t . 2 7 0 C ó d i g o P e n a l
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• Crear líneas ascendentes en cejas y ojos. • Crear líneas de pómulo y colorete ascendentes. • Darle protagonismo a los ojos. • Oscurecer ángulos de la mandíbula. • Aclarar borde inferior del mentón. • Restar protagonismo a los labios.
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El óvalo: estudio y corrección
Óvalo hexagonal: rostro muy anguloso
Óvalo triangular invertido: rostro descompensado
Qué eeit
Qué eeit
• Si es ancho: alargar. • Si es lar go: ensanchar
• Disminuir mitad superior
Cóm l hag
Cóm l hag
• Aclarar la línea media vertical.
• Oscurecer los ángulos de la frente hasta la sien.
• Iluminar los bordes de la mandíbula.
• Ceja corta y arqueada.
• Ensanchar mitad inferior.
• Oscurecer suavemente los laterales de la nariz aclarando su línea media. • Iluminar los ojos alargando hacia la sien. • Aplicar colorete suave centrándolo bajo los ojos. • Crear líneas ascendentes en cejas, ojos y labios. • Aclarar la línea media hor izontal (ojos y pómulos). • Oscurecer parte superior de la frente e inferior del mentón. • Iluminar los bordes de frente y mandíbula. • Marcar la línea de cor te entre borla y el hueco del mentón. • Aplicar colorete suave centrándolo bajo los ojos. • Crear líneas horizontales en cejas, ojos y labios.
• No alargar líneas hacia sien en cejas ni ojos. L a f o t o c o p i a n o a u t o r i z a d a e s u n d e l i t o c a s t i g a d o p o r l a l e y .A r t . 2 7 0 C ó d i g o P e n a l
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• Crear líneas de pómulo y colorete horizontales. • Aclarar ángulos de la mandíbula. • Oscurecer borde inferior del mentón • Marcar la línea de corte entre borla y el hueco del mentón.
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Re
Maquillaje
1. El
Acvidae 1. Formar un grupo de cuatro compañeras y cada una analizar el tipo de óvalo que consideras representan las otras tres. Anotar las conclusiones y hacer una puesta en común con el resto de la clase para contrastar las opiniones. 2. Elaborar un álbum de imágenes utilizando revistas, periódicos, etc., buscando personas que consideres corresponden a los distintos tipos de óvalo que se han estudiado.
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Not ten en cuenta que no existen óvalos puros y, en la mayoría de los casos, se mezclan características de dos o más tipologías. 3. Clasifica el óvalo de estas famosas mujeres. Una vez analizadas sus características, ¿crees que perfección es sinónimo de belleza o atractivo?. ¿Consideras que, en algunos casos, incluso pueden potenciarse las “irregularidades”? Poner en común en clase las distintas opiniones, siempre argumentándolas.
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estudio del rostro comienza por conocer la denominación de las distintas zonas. Existen diversidad de rostros con diferente forma: ovalados, alargados, anchos, etc., por ello antes de proceder al maquillaje debemos valorar su forma, líneas y volúmenes para saber qué aspectos interesa disimular y cuáles resaltar. El estudio del rostro se puede abordar desde el plano horizontal y desde el vertical. Los tipos de óvalo pueden ser muy variados y se han diseñado diversas fórmulas para su clasificación, una de ellas que es la que se ha seguido en este tema y se basa en el estudio de las proporciones de los ejes del rostro. 2. Partiendo de esta teoría divide el rostro en cuatro categorías: ovalados, dilatados o anchos, alargados o estrechos y combinados o mixtos.
3. Una
vez que conocemos las características que presenta el rostro, podemos proceder o realzar o corregir sus rasgos mediante el maquillaje con la técnica del claroscuro y las líneas (visagismo). Estas son técnicas pictóricas que el maquillaje aplica para crear ilusiones ópticas y conseguir un efecto de mayor armonía y equilibrio del rostro, teniendo en cuenta que: • Los colores oscuros crean sombras y los claros
relieves. • Las líneas con tendencia a la horizontalidad propor -
cionan un efecto visual de ensanchamiento, por el contrario, las líneas verticales producen el efecto visual de alargamiento.
Acvidae 1. Coloca dentro del cuadrado la letra que corresponda con las características de cada tipo de óvalo que se indica::
1. Alargados o estrechos. 2. Ovalados. 3. rectangular . 4. Dilatados o anchos. A. Existe un claro predominio del eje vertical sobre el horizontal. B. En su forma predomina ligeramente el eje vertical frente al horizontal. C. La longitud en ambos ejes no es muy diferente. D. Posee la longitud del alargado y la mandíbula angulosa del rostro cuadrado. 2. Coloca dentro del cuadrado la letra que corresponda a la corrección del óvalo que se indica.
1. Ancho. 2.Triangular invertido. 3. Estrecho.
A. Aclarar la línea media horizontal. Oscurecer parte superior de la frente y e inferior del mentón. Marcar la línea de corte entre borla y hueco del mentón. Marcar el pómulo oscureciendo suavemente en línea horizontal. Aplicar colorete en forma horizontal. Crear líneas horizontales en cejas, ojos y labios. Corregir la frente con línea horizontal. La ceja larga y horizontal con arco. Agrandar los labios y alargar comisuras. B. Oscurecer los ángulos de la frente hasta la sien. Ceja corta y arqueada. No alargar líneas hacia la sien en cejas ni ojos. Crear líneas de pómulo y colorete horizontales. Aclarar ángulos de la mandíbula. Oscurecer borde inferior del mentón. Marcar la línea de corte entre borla y hueco del mentón. C. Realizar un contorneado suave marcando el óvalo, pómulos y laterales de nariz con tono oscuro. Realzar los rasgos más bellos iluminándolos con tono claro.
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