ANÁLISIS ESPACIAL: VILLA MAIREA SHEYLA SAAVEDRA DURÁN
1
UNIVERSIDAD DE LAS AMERICAS PUEBLA Arquitectura de Interiores Arquitectura Moderna
Análisis Espacial: Villa Mairea Sheyla Saavedra Durán 03-Noviembre-2011 2
INTRODUCCIÓN
Hugo Alvar Henrik Aalto fue un importante arquitecto y diseñador finlandés. Su enfoque siempre fue el comprender la arquitectura como un espacio dedicado al hombre, para que esta viviera y creciera con él. Su concepción se basaba en entenderla como una unidad armónica, funcional y estética. He tomado este ejemplar por su vanguardista concepción arquitectónica, pero también por la capacidad intelectual del arquitecto en la comprensión del hombre y su entorno. e ntorno. Quiero plantear aquí la síntesis tan común en la práctica de Aalto: la naturaleza y la arquitectura, el hombre y la ciencia, la tradición y la modernidad. Esta reconciliación entre arte y ciencia, arquitectura y naturaleza, técnica y hombre es llevada a cualquiera de los ámbitos y procesos del conjunto arquitectónico; desde la topografía, los materiales, las texturas, la luz; a partir de una teoría muy personal, sobre estos conceptos y la habitabilidad del ser humano en el entorno natural, siempre apoyada en textos del propio Aalto.
3
INTRODUCCIÓN HISTOGRÁFICA •
•
•
Obra: La Villa Mairea (1937-1939) Lugar, Fecha: Finlandia (1937-1939) Arquitecto: Hugo Alvar Henrik Aalto
En 1937 se produce el encargo de la casa de campo. Construida para Maire y Harry Gullichsen como una especie de villa, casa de invitados y retiro campestre en los terrenos de Noormarkku, al oeste de Finlandia. Sus clientes le dijeron al arquitecto que “debería considerarla como una casa experimental”. Aalto enfoco el encargo como una oportunidad de recuperar conjuntamente muchos de los temas que le habían estado preocupando en los años precedentes. Al enfrentarse al proyecto de Villa Mairea, parece continuar esta evolución y la relación con la arquitectura moderna queda en muchos casos camuflada por la incorporación de fuertes tradiciones finlandesas. La villa queda impresa tanto de la tradición de su propio país, como por las incorporaciones que realiza Aalto de otras culturas, estudiadas sobre todo todo a partir de sus viajes.
4
EVOLUCIÓN DE IDEAS
PLANTA FINAL
Aalto diseña esta casa en base a una serie de cuadrados intersecándolos. Empieza con formas conocidas luego va descomponiéndolas. BOCETOS
PROTO- MAIREA
Galería
Sauna
•El sótano fue reducido. entrada principal •La
fue reubicada de la parte trasera a la altura del comedor. •La galería de arte fue integrada a la casa y su lugar fue tomado por el sauna. •El estudio de Marie fue reposicionado sobre la entrada principal.
Entrada principal
5
ANÁLISIS ESPACIAL “NADA VIEJO RENACE. PERO TAMPOCO DESAPARECE COMPLETAMENTE. Y
ALGO QUE HAYA EXISTIDO, SIEMPR E REAPARECERÁ COMO UNA FORMA NUEVA”
6
1. DEFINIR EL TODO Funciona como una CASA UNIFAMILIAR. La innovación más radical se produce en el interior, que Aalto visualiza como una abstracción del bosque finlandés.
Aalto se basaba en la separación entre la casa y la galería de arte de Marie, pero cambio a una idea espacial donde la pintura y la vida cotidiana se juntaran con naturalidad. De allí surge la idea de encerrar un jardín a modo de patio. PLANTA BAJA
La planta baja tiene forma de "L" y está formada por el gran espacio cuadrado de la sala de estar. Aalto decide situar el acceso hacia el sur, entre el ala este y la sala de estar y lo hace mediante una ondulante marquesina. Al entrar a la casa, un muro escalonado y de curvatura asimétrica, sobre el que se insertan unas columnillas de madera a modo de filtro visual, define los dos movimientos posibles, hacia la sala de estar o hacia la cocina.
En la planta alta están los dormitorios orientados a sur, una sala de estar familiar y unas terrazas a sur y norte. PLANTA ALTA
Entre la sala de estar, el comedor y el acceso, se sitúa la importante escalera que conduce a la planta alta. AccesoMarquesina
Vestíbulo
Columnas de acero negro envueltas en rattán para recordar la corteza pelada Las columnas son postes de madera que rodean la escalera y entrada y cuando se pasa a su lado es como si se estuviera rodeado de árboles. Detalle columna
7
2. DEFINIR LAS PARTES DEL ESPACIO Elementos característicos de la arquitectura de Aalto: • • • • • •
Composición Regionalismo Finlandés Modernidad Relaciones Interior-Exterior Planta libre Introducir la naturaleza
• • • • • •
Collage El ladrillo y la madera Concreto y acero El patio interior Importancia del espacio social Terrazas, jardín de invierno.
El espacio principal de la casa es la sala de estar,
un cuadrado diáfano de 250 m2, divisible mediante muebles y tabiques móviles, que analizare en este trabajo.
2.1 TIPOS DE ESPACIOS La sala de estar (corazón de la vivienda) se vuelve multiusos y será allí donde se desarrollara la vida de la familia, se organizaran exposiciones y se celebraran recepciones y fiestas. De esta forma los ambientes se vuelven mas flexibles y dinámicos.
Este espacio contiene el despacho o biblioteca y una especie de terraza-galería (jardín de invierno) que se separa del espacio principal por una chimenea con una forma orgánica.
Con estas participaciones interiores el espacio principal queda conformado por dos ambientes muy diferentes, uno que da a la fachada principal y otro mas relacionado con el patio-jardín.
8
2.2 CIRCULAC CIRCULACIONES IONES Se llega a los espacios a través de un recorrido jerárquico, primero se llega al espacio principal social y luego a través de otros espacios se llega a los más privados ya los servicios.
La circulación es controlada por los muebles. Su
colocación crea áreas íntimas dentro del plan más amplio de libertad. l ibertad.
El área entre columnas y de planta mas libre es el área social, el área con mas sistema de muros es el área privada y de servicio Punto central de áreas publicas
9
2.3 ELEMENTOS SEMEJANTES En esta vivienda se notan claras cl aras alusiones a reglas compositivas clásicas: El atado de las columnas las divide metamorficaménte en sus partes componentes: base, fuste y capitel. Se observa en la forma de la atadura, sobre todo en las columnas de la l a entrada de 2 y 3 elementos.
2.4 ELEMENTOS DE CONTRAPUNTO Su pasión por la pintura y su encuentro con Pablo Picasso condujo directamente al desarrollo de su estilo arquitectónico único. La influencia de la técnica del collage se convirtió en un elemento dominante en todo su trabajo. La Villa Mairea hace continuas referencias al movimiento movimiento moderno, pero en alguna forma se destruyen a si mismas con la aparición de otros elementos.
collage, el color, la individualidad del sitio y la textura de materiales con la luz para crear paisajes arquitectónicos en sus proyectos . El
El interior era clásico nórdico.
La abstracción de Aalto de un bosque finlandés combinó la y los materiales Casa moderna textura naturales para rodear al visitante con los árboles. Elemento orgánico
La villa se puede entender en relación con la naturaleza, desde dos vertientes; por un lado cómo la vivienda se relaciona con la naturaleza circundante y por otro cómo varios de los elementos de la casa dan como resultado
10
2.5 MATERIA MATERIALES LES Las fachadas y sus interiores recubiertos de maderas parecen fundirse con su entorno. Los elementos de mobiliario y de iluminación formaban parte de su arquitectura y los utilizaba para organizar y humanizar los espacios. Su estética no es caprichosa, sino humana.
El uso de la madera en gran parte de la obra de Aalto se justifica de una manera clara por un respeto hacia la tradición del país, cuya principal materia en esta
época era la madera.
En varias paredes de la casa, se usa el ladrillo en calado en clara referencia a las culturas mediterráneas, contrastando con la madera de los techos, combinación que le da una calidez especial. Este techo de madera realizaba dos funciones; por un lado daba unidad al conjunto desde el punto de vista espacial y por otro dotaba a la casa de un plenum que permite introducir aire fresco del exterior y ventilar el espacio sin necesidad de abrir las ventanas.
11
2.6 MOBILIARIO Plano Mobiliario
Plano Tapetes
El mobiliario está colocado en grupos que forman zonas intimas. Cada grupo
Los tapetes están colocados alrededor de las áreas de estar y en las áreas de circulación para crear tanto zonas intimas como para dar flujo a través de las zonas de transición. Por ejemplo
esta bordeado por una combinación de muros y columnas
hay una fila de tapetes entre el área de chimenea y el comedor y un tapete largo en el área que conecta las dos áreas junto con el jardín invierno.
Las obras de arte son un componente integral del interior de la Villa Mairea que
Plano Obra de arte
es una colección de pinturas y esculturas. Además el detalle de la chimenea de Aalto y las columnas ornamentadas contribuyen a la colección.
12
Tapetes crean zonas intimas dentro del conjunto al igual que la colocacion de mobiliario.
Las columnas bordean las zonas.
Los tapetes creando circulacion, el flujo entre diferentes areas.
El mobiliario como elemento de transcición entre una zona y otra.
Tapete que crea conexión entre áreas
Detalle de chimenea como elemento de una obra de arte .
13
2.7 ILUMINACIÓN NATURAL Su arquitectura esta planeada para recibir la mayor cantidad de luz natural y ventilación. La fachada sur de la Villa Mairea es la mas soleada, en la cual el sol en primavera como en invierno pega directamente e ilumina puntualmente estancias comunes.
Una de las fuentes de la luz más importantes están las ventanas grandes. Algunas de las ventanas son correderas de tal manera que la casa puede abrirse completamente al jardin.
La iluminacion natural en algunas areas se forma en aberturas elevadas creando un
La luz natural ilumina los materiales y el espacio se vuelve mas calido.
14
2.8 ILUMINACIÓN ARTIFICIAL Lámparas de techo crean un ambiente en el área.
Lámparas de piso cerca de áreas de asientos
Lámparas de techo como transición.
La iluminación no es otra cosa que lámparas de pie y mesa que crean un ambiente dentro de las áreas de asientos , así como la preservación de la madera forrada del techo como elemento escultórico. Las luces en el techo, que son colgantes a baja altura sobre la mesa de café de la zona suroeste de estar (sala de estar) crean un espacio intimo, confortable en el cual Aalto toma la inspiración de los espacios orientales.
15
2.9 FUERZAS VISUALES Los ventanales que relacionan el espacio de la sala de estar con el jardín, son grandes huecos en los que se consigue que los paños acristalados se puedan ir corriendo hasta dejar la zona interior en total comunicación con el exterior, para poder disfrutar la naturaleza.
La sala de estar tiene una fuerte conexión con el paisaje. Ambas
áreas de descanso se conectan directamente con sus paisajes adyacentes y también de ciertas posiciones de los asientos en contacto con el paisaje.
Resolvió asombrosas vistas al paisaje por medio de bases triangulares de las ventanas que permiten estar mas cerca del contexto visualmente.
16
2.10 ORDENAMIENTO GEOMÉTRICO La mayoría de las líneas que conforman la casa son ortogonales. Cuando nos ubicamos en el espacio principal de la zona de día, dí a, nos vemos inmersos en un metafóric m etafórico o bosque finlandés donde las columnas se sitúan sin seguir una trama ortogonal y geométrica. Con estos mecanismos arquitectónicos arquitectónicos se pretende reproducir la sensación de estar en un auténtico auténtico bosque natural, donde tienes diversos senderos que tomar, a pesar de estar dentro de un elemento artificial como es la villa.
Aalto evita “el ritmo artificial en el edificio” y se esfuerza por esconder cualquier lectura geométrica de la organización de la estructura, aunque todo el plan este regulado por cuadrados. La creación espacial es la creación de las relaciones de posición de cuerpos (volúmenes) Lászlo Moholy-Nagy ACCESO
Escarelas
Escarelas
Escarelas ACCESO ACCESO
17
2.11 ESTRUCTURA FORMAL La casa tiene una estructura en Actualmente el terreno donde se ubica la Villa Mairea es semiplano tiene un pequeño desnivel que Aalto lo supo aprovechar adecuadamente poniendo el área de servicios de la Villa,
parte de acero y en parte de ladrillos huecos. Los pilares,
imitanto los arboles del bosque, pueden ser dobles y triples, para sujerir la variedad de la naturaleza.
El sistema estructural de la villa, responde al carácter de sus distintas zonas. Queda en planta baja una zona mas publica, con un sistema estructural a base de una retícula no modulada de pilares, lo cual convierte esta zona en un ámbito completamente abierto y moderno.
Aalto nos muestra una habitación única muy grande (250m2 ) con columnas al azar pero que en
18
EJES INTERNOS
Las obras de arte y la iluminación ofrecen eventos eventos visuales al final de los dos ejes internos visuales.
19
3. COMPARACIÓN Llegando este punto conviene comentar la visión de algunos críticos, que ven en los bocetos de Alto cierta inspiración e incluso considerable semejanza con la casa de la cascada de Wright en Pensilvania entre 1934 y 1937.
1. Casa y jardín jardín deben deben formar formar una una unidad. unidad. 2. Predominó Predominó el uso de materiales materiales natu naturales, rales, propio propioss del lugar donde se construían sus casas. 3. Usaba Usaba materiales materiales como como el ladrillo, ladrillo, la piedra piedra y como como material predilecto la madera. 4. El edificio edificio se enti entiende ende como como una gran gran caja, caja, o suma de de grandes cajas, compuestas por otras menores. 5. Las paredes paredes divisorias divisorias son son reducidas reducidas al al mínimo 6. Casas Casas de trazos trazos horizont horizontales, ales, bajas bajas y con con espacios espacios interiores abiertos. 7. Los muebles muebles son son entendid entendidos os como element elementos os pertenecientes pertenecientes a un conjunto, diseñados para formar parte de la totalidad del espacio.
20
CONCLUSIONES
El superficial acercamiento que hemos hecho sobre Villa Vill a Mairea nos permite destacar la prodigiosa mentalidad de Alvar Aalto y su reflexión, nunca superflua, s uperflua, sobre los pilares de la teoría arquitectónica arquitectónica y de una característica concepción de la cultura que abarca el conjunto de la vida: desde los pueblos a las grandes ciudades, la naturaleza y la tecnología, y en ella la arquitectura como espacio fundamental fundamental en diálogo con el hombre; todo ello, y más, conforma la l a vivencia humana. La relación de todo ello muestra un verdadero signo de desarrollo cultural. En particular Villa Mairea funde orgánicamente todos los temas más queridos por Aalto: la renovación de la expresión formal, del espacio y la toma de conciencia de la psicología del futuro habitante, habitante, sin s in olvidar la riqueza arquitectónica arquitectónica del pasado tanto de sus lenguajes como de los l os materiales siempre con un alto refinamiento. Mairea es rigurosamente moderna como organismo articulador del espacio pero también con importantes referencias de texturas naturales, metálicas o de hormigón adoptando adoptando formas aleatorias y orgánicas.
21
