REPUJADO CAPITULO 1 Breve historia del repujado
El trabajo sobre metales cuenta con una larga tradición cultural, ya desde la antigüedad aparecen bellas piezas en ese material y es a mediados de la Edad Media, cuando éstas alcanzan un elevado nivel estético y artístico. El repujado es una técnica muy antigua, proviene de Europa y se deriva de los Iconos, que son imágenes sagradas y religiosas, pintadas en tablas. A partir del siglo XII el repujado comenzó a tomar auge ya que en esa época, los íconos eran puestos a disposición de los feligreses para venerarlos, pero con el humo de las velas y la cercanía de las veladoras, las pinturas con el tiempo comenzaban a mancharse. Fue entonces que empezaron a cubrirlos con metales preciosos como el oro y la plata para protegerlos del humo y de que estuvieran tocándolos. E l nombre nombre de repujado se deriva deriva de la palabra palabra francesa”repulsare” francesa”repulsare” que significa empujar empujar hacia afuera o como vocablo latino, labrar figuras o adornos de relieve en metal o cuero. Esta técnica se usó unos siglos y después se olvidó. Y más tarde, ya en este siglo, a partir de los años '20 y '30, empezaron a hacer repujado en Europa, principalmente en Francia y comenzó todo una industria, pero ya no se hacían íconos, únicamente se realizaban lo que se llama el arte objeto como lámparas, floreros, cajas, marcos y charolas, entre otros, pero nuevamente, este arte, con las guerras se perdió y no fue sino hasta hace unos 20 años, que comenzó a tomar auge, en Europa (principalmente en España) y México, pero apenas tiene unos 8 años que cobro verdadero éxito en el país México. El repujado en sí, es una técnica muy sencilla, nada complicada, que sin embargo se pueden obtener verdaderas piezas artísticas haciéndolas cuidadosamente y con mucho esmero. A continuación pasaremos a conocer los materiales que se utilizan en esta técnica con una breve descripción de varios de ellos. Los materiales materiales
Antes y todavía hoy, los materiales para trabajar el repujado son de importación, el mejor metal, el más noble y dúctil para esta manualidad es el estaño. También se puede utilizar el oro, la plata y el cobre para hacer adornos para la cocina como bodegones. Para otros metales como el aluminio, yo recomiendo utilizar la herramienta nacional ya que la española, como es cromada, se puede rayar. Estaño
Cada lámina tiene dos caras; el anverso, de tono más plateado y el reverso, de aspecto más plomizo, por donde se realiza el repujado del metal.
Buriles
Son útiles de hierro que en uno de sus extremos terminan en una pequeña bola con la cual se trabaja. Encontraremos este utensilio con diferentes grosores, eligiendo uno u otro, dependiendo del diseño a realizar. Perfiladores
Son útiles de hierro, muy semejantes a los buriles, sólo que uno de sus extremos termina en punta. Hay de diferentes grosores. Paletas
Buriles de punta plana con los que se repuja el metal en los distintos trabajos. Existen diferentes tamaños y grosores. Difuminadores o Esfumino Esfumino s
Utensilio con forma de lápiz formado por papel, que dará volumen por el revés del metal. Se debe manipular suavemente para evitar que el trazo quede marcado. Son los utilizados en el dibujo artístico. Gamuza
Se emplea como soporte en el proceso de repujado, ya que en este trabajo, es necesario colocar la lámina sobre sobre una superficie blanda, para obtener el volumen del repujado. Punzón de Corte o Estilete
El punzón de corte termina en una punta redonda con un perfil afilado con el que cortaremos la lámina de metal, efectuando un corte limpio sin dañar el resto de la lámina. Esta herramienta es muy útil para cortar zonas curvas. El estilete es una cuchilla plana, con la que también se pueden hacer cortes, pero se utiliza preferentemente para líneas rectas, sin ningún tipo de curva. Plancha de Corte
Esta se puede sustituir por una placa de cristal grueso. Es muy útil para realizar el grabado y repujado. También sirve para cortar el metal, ya que como es una superficie lisa, la herramienta no se daña. Cera Virg Virg en y Resina, o Brea
Se deben mezclar y derretir en una proporción de dos partes de cera por una de resina. Una vez disueltas, se deposita el líquido en el hueco del repujado, dejándolo secar hasta que endurezca por completo. De esta forma se consigue que la figura mantenga el volumen del repujado. Si deseas retirar el excedente, utiliza un trapo impregnado de aguarrás. Patina
Liquido especial hecho a base de ácidos que nada más reacciona sobre el estaño y que se aplica para obtener un tono más oscuro, adquiriendo el color y la calidad característica de la plata envejecida. Se aplica con algodón, se deja que actúe unos instantes sobre el metal y se retira suavemente suavemente con el el algodón mágico. mágico. Al go dó n Mágic Mág ic o
Es algodón que ya contiene químicos especiales y que actúa sobre la pátina, para posteriormente pulir el diseño y darle brillo, cuidando de que en el fondo del diseño quede más oscuro y en lo realzado más claro. Esto se hace con un trapo de algodón, de preferencia de camiseta, Carretilla
Es un utensilio semejante al perfilador, pero en uno de los extremos tiene una carretilla que da vuelta sobre su eje. Esta herramienta viene en diferentes diseños y tamaños, son indispensables para adornar y darle un bello acabado a los trabajos.
Técnica
Para comenzar, lo primero que hay que tener es un diseño, a partir de ahí, se pasa al papel albanene para que sea más rápido el calcado sobre el metal, ya que hay que cuidar que no falte una sola línea. Cada maestra desarrolla su propia técnica, la mía es: calcar el diseño por el revés del metal y perfilarlo por el mismo lado. Posteriormente, lo voltea y lo define con un perfilador. Después, con un difuminador y sobre la gamuza comienza el repujado. El siguiente paso es detallar. Muchas veces los diseños requieren muchos adornos, éstos se realizan con carretillas que vienen en diferentes diseños. Después se pone la cera y la brea, se deja secar, se aplica la pátina, el algodón mágico y se pule con la camiseta. A continuación se presentan varias imágenes de los instrumentos, para que te hagas una idea mas clara de los materiales.
1. Estilete pera. 2. Estilete bola No. 5. 3. Esfumino crayola de teflón. 4. Estilete cuchara. 5. Esfumino lumi acocador de teflón. 6. Estilete gancho perfilador. 7. Estilete pata de cabra de teflón #2. 8. Estilete pata de cabra de teflón grande. 9. Rodillo de hule.
1. Punta mágica lápiz de teflón. 2. Punta mágica crayola de teflón. 3. P unta mágica redonda de teflón 4. Pata de cabra#1 de teflón 5. Pata de cabra lumi de teflón. 6. Lumi acocador profundo de teflón.
1. Estilete cortador de lámina. 2. Estilete punzan romo. 3. Estilete punzón corto. 4. Estilete espátula chica. 5. Estilete cuchara. 6. Estilete pera chica. 7. Estilete cucharilla española.
Buriles o acocadores de bola.
CAPITULO 2 Como se h ace (proceso general)
A continuación el proceso que se explica es el aplicable a la mayoría de los trabajos y diseños en el repujado, lo demás es cosa del talento e imaginación. Lista de materiales
Papel albanene Cinta adhesiva. Lápiz y regla. Cúter. Tijeras. Gamuza natural. Badana (colchoncillo para repujar, piel sintética esponjosa Algodón. 25 cm. de corcho). Algodón mágico especial para estaño. Espátula de plástico. Una tabla de madera de 25 cm. Resanador blanco Comex. (Si no hay en tu localidad pregunta por algo similar en tu tienda de artes mas cercana) Resistol 5000. (Si no hay en tu localidad pregunta por algo similar en tu tienda de artes mas cercana) Un vidrio de 25 cm. Lienzo de algodón. Guantes elásticos desechables. Palitos con punta de cuña o un desarmador plano. Pluma negra. Patina especial para estaño. Patinas para Aluminio como: Betún de J udea, patina de pintura negra, pinturas vitrales y pinturas al óleo (todos estos productos son opcionales y se utilizan solo en los trabajos que así lo requieran). Laminas de estaño, aluminio y cobre. Esfuminos del #4, 5, 6, 7 y 8. Procedimiento:
1.- Calcar o pasar el diseño que queramos o hayamos dibujado, sobre papel albanene, sujetándolo
con cinta adhesiva.
2.- Planchar previamente con rodillo de hule a una pieza de estaño de 17.3 por 10 cms. de ancho;
el diseño mide 19 por 12 cms. de ancho.
Dejando un margen libre de orilla de 1 cm. en los 4 lados, colocar la pieza de estaño sobre un folder de cartulina y sobre el lado amarillo del estaño, colocar el diseño calcado sujetándolo con cinta adhesiva. Nota: Recuerda que la lamina de estaño tiene 2 lados: un lado ligeramente amarillo que es lado derecho y el lado revés en color plomizo o plata azulado. Pasar el diseño sobre el lado amarillo del estaño, utilizando regla en las líneas rectas, pasando con la punta del estilete pera, presionando lo suficiente a que las líneas queden marcadas en la lámina de estaño.
Con el mismo estilete pasar los detalles del dibujo, hojas, flores, lineas, pequeños círculos, etc. El proceso de pasar el diseño sobre la lamina es parecido a la forma de repujar que se realiza en tarjeteria española sobre las líneas marcadas en papel albanene. En forma opcional se pueden utilizar otros utensilios para pasar el diseño sobre estaño, tales como: pluma mágica (pluma sin tinta), estilete de punto fino, punta mágica ( lápiz de teflón ), o estilete de bola #5. Nota: Cualquiera de los utensilios que se utilice para pasar los diseños en laminas de estaño, aluminio o cobre, debe tener la punta completamente lisa para que no rasge ni perfore la lamina, se debe presionar la punta lo suficiente para que pase la marca delineada muy clara. Además la forma ideal para realizar este trabajo es sobre una cartulina que no exceda en suavidad ni en dureza.
Así debe quedar el diseño pasado sobre la lámina de estaño, este es el lado derecho.
3.- Colocar la lamina de estaño sobre una pieza de gamuza natural, colocando el lado revés azul
plateado hacia arriba, en este lado revés del diseño pasado, repujar con el esfumino crayola de teflón trabajando en las líneas rectas con regla, hundiendo ligeramente la lamina sobre la gamuza. A este proceso es al que llamamos "repujado", su objetivo es el de resaltar las líneas hacia el lado contrario [lado derecho].
4.- Por el mismo lado de la lamina y sobre la gamuza, repetir la operación, pero ahora con un
esfumino de cartón (#5 o #6) sobre todas las líneas rectas repujadas anteriormente. Con el esfumino repujar ampliando ligeramente las líneas y dándoles un poco mas de profundidad. CAPITULO 3
5.- Colocar la lamina de estaño sobre un vidrio, trabajando por lado derecho "planchar" las zonas
aledañas y de entorno a las líneas realzadas anteriormente, utilizando el esfumino.
El proceso de "planchado", tiene el objetivo de aplanar y alisar la lamina logrando con esto que las zonas repujadas resalten aun mas.
6.- "Planchar" nuevamente todas las zonas junto a las líneas realizadas utilizando el estilete pata
de cabra, perfilando al mismo tiempo las líneas resaltadas, el tamaño de estilete pata de cabra dependerá de la angostura o amplitud entre 2 líneas. Este proceso se conoce como "perfilado" con el cual se inicia el adelgazamiento de las líneas realzadas, el "perfilado" se puede realizar también con un estilete de bola muy chica, con la punta de una carriola de teflón, como indicamos en fotografía de arriba.
Debe tenerse presente que el planchado y perfilado se realiza sobre el vidrio y por el lado derecho.
7.- Colocar la lamina sobre una badana (piel sintética, un poco mas acolchonada que la gamuza
natural), trabajando por el lado revés, "realzar” con el esfumino en los pequeños círculos junto a las líneas rectas, así como en pétalos y hojas, iniciando de preferencia en las zonas centrales. (Nota: "realzar" o "acocar" aunque los términos son diferentes el procedimiento es el mismo).
El proceso de "realce" se realiza presionando el esfumino en forma circular, sin pasarse del límite de sus líneas, puede alternar esfuminos de puntas gordas en arcas grandes, o puntas delgadas en zonas estrechas o junto a las líneas, [este debería ser el 3er. paso de procedimiento si el diseño no tuviera líneas rectas en las orillas]. [Como regla general cualquier trabajo de repujado donde se necesite "realzar” debe iniciarse en las zonas centrales del diseño e ir terminando poco a poco en sus pasos de procedimiento, avanzando hacia las orillas, con esto se evita estropear, el trabajo. Así es que este es una excepción por las características del diseño]. Si usted eligiera iniciar en las zonas centrales ya no podría utilizar la regla para repujar las líneas rectas, tendría que eliminar la regla. De preferencia se debe ir realzando por zonas para que la lámina no se deforme.
8.- Colocar la lamina de estaño sobre el vidrio, trabajando por el lado derecho "planchar” con el
esfumino en las arcas libres y junto a las zonas realzadas, recuperado la forma en pétalos y hojas.
Repetir pasó 7 realzando los pétalos de las orillas.
Repetir paso 8 planchando las arcas junto a las zonas realzadas.
9.- Colocar la lamina sobre el vidrio y "perfilar" las líneas de las zonas realzadas con la punta del
esfumino crayola de teflón. Repetir los pasos 7, 8 y 9 alternando estos procedimientos cuantas veces sea necesario para darle forma al diseño.
10.- "Acocar" o "realzar" los círculos chicos junto a las líneas rectas, utilizando estilete de bola #8,
trabajar igual en los centros de las flores.
CAPITULO 4
11.- "Planchar" alrededor del centro de las flores y círculos de líneas rectas, también perfilar con la
punta crayola de teflón.
12.- "Perfilar" todas las líneas de las zonas realzadas en: flores, hojas, círculos chicos y líneas
rectas, utilizando el estilete gancho perfilador siguiendo la silueta de cada zona en forma independiente. El "perfilado" debe realizarse siempre colocando la lamina sobre el vidrio y trabajando por el lado derecho de la misma.
13.- Colocando la lamina sobre el vidrio, "planchar” por el lado derecho con esfumino en los
vértices de cada pétalo dando la forma redondeada.
14.- Colocando la lamina sobre la badana, "realzar” por el revés las orillas de los pétalos.
15.- Colocar la lamina sobre la badana por el lado revés repujar las rayas de las hojas con el
estilete punzón romo.
16.- Con el estilete punzón romo, realizar el rayado en los pétalos, alrededor del círculo central.
17.- Colocar la lamina sobre una servilleta de papel y sobre un vidrio, para realizar la caligrafía por
el lado derecho, en todas las zonas planas utilizando el estilete punta romo, y trabajando en forma de una "S". "Caligrafía” se llama a todos los grabados hechos con una punta, la caligrafía se puede realizar dando formas distintas como: puntos, círculos, ochos, líneas curvas, rectas, paralelas, diagonales y combinaciones. En forma opcional se usan los mateadores, moletes y rodillos para dar formas especiales que decoran los trabajos en la mina. Nota: La caligrafía y los mateados pueden realizarse antes o después de haber pegado la lamina a la pieza destinada de madera o vidrio.
18.- Rellenar todas la hendiduras y zonas acocadas con el Resanador blanco de Comex (esta
mezcla viene preparada para aplicarse directamente) o con brea y cera preparadas previamente (este otro método se explica en las siguientes lecciones). Colocar el Resanador Comex con una espátula hasta que quede una superficie liza y dejar secar hasta que endurezca.
CAPITULO 5
19.- Recortar la lamina excedente. La forma más usual y fácil es hacerlo con tijeras, aunque
depende de la forma y silueta del diseño, en la foto del lado derecho utilizamos cortador de lamina para este efecto. En algunos trabajos en los que se requiere un terminado especial, se realizan picados con puntos muy seguidos utilizando punzón de aguja, tal como se realiza en tarjeteria española el procedimiento de picado y calcados. Nota: El recorte en cualquiera de sus formas, debe realizarse cuando el diseño ya tenga el resanador seco, pues de lo contrario la lámina se deforma.
20.- Aplicar resistol 5000 o pegamento amarillo al dorso de la lámina y colocarla
inmediatamente sobra la madera. En algunos casos, por comodidad, se aplica el resistol en la superficie donde se vaya a pegar el diseño terminado.
Presionar la lamina cuidadosamente hasta que pegue.
21.- Aplicar la patina especial para estaño sobre el trabajo terminado, [utilizando guantes de hule,
esta patina es un compuesto químico ácido algo nocivo para la piel. Aplicar la patina con algodón normal en toda la superficie de estaño, frotando rápidamente.
22.- Inmediatamente frotar con el "algodón mágico" especial para metales, en toda la superficie
donde se aplico la patina.
23.- Frotar con un lienzo de algodón en toda la superficie de estaño, hasta obtener su brillo natural.
La patina especial para estaño tiene la propiedad de resaltar su color y brillo característico; da una capa de protección, conservación y mantenimiento al trabajo terminado. CAPITULO 6 Trabajos en las laminas d e Aluminio y Cobre.
En la lámina de aluminio se puede trabajar por los 2 lados, a diferencia del estaño. En la lamina de cobre también hay dos lados, un amarillo encendido y mas brilloso que es el lado derecho y el otro lado opaco que es el lado revés. Tanto en la lamina de estaño, aluminio o cobre el procedimiento y los pasos a seguir son iguales, en cuanto a la forma de pasar el diseño, el repujado, realzado y perfilado, ocupando los mismos utensilios, pues el resultado es igual, solo que el estaño es mas flexible, mas fácil de trabajar y luce mas hermoso. En los trabajos de lamina de aluminio se aplican patinas de pintura negra o betún de J udea (patina dorada). Ap li cac ió n d e Pintu ras Vit ral es:
En la lámina de aluminio en forma opcional se puede pintar con pinturas vitrales, utilizando pinceles, siendo la lamina mas propicia para aceptar este tipo de pinturas. También se pueden decorar los trabajos en laminas de aluminio y cobre con pinturas al óleo. Las Patinas Patina Dorada [Betún de Judea]:
La patina dorada tiene la propiedad de dar un efecto antiguo o de envejecimiento en color cobre, dorado o café claro, su objetivo es embellecer y decorar el trabajo, incluso se usa como protección y mantenimiento. Patina Negra [Pint ura Negra]:
La patina negra también se aplica sobre la lamina de aluminio, para dar un efecto de antiguo y envejecimiento quedando el trabajo en color gris claro, gris obscuro, con contrastes plateados con negro, dependiendo, de la cantidad de patina que se aplique así como de la cantidad de frotación y limpieza. El objetivo de la patina negra al igual que el betún de J udea es el de decorar y dar mantenimiento al trabajo terminado.
Ap li cac ió n d e Patin as:
Aplicar la patina dorada (betún de J udea) con una brocha de esponja en toda la superficie del trabajo terminado, dejar secar unos 5 min. y frotar con estopa de 1ra., hasta tener el color deseado. Mientras mas se frote el color será mas claro, si el color no le convence puede dar otra mano de patina, frotando pocas veces para que el color sea mas oscuro.
Agitar el frasco de patina negra y aplicar sobre la lamina de aluminio utilizando una brocha de esponja, dejar reposar de 15 a 20 minutos y limpiar también con estopa de 1ra. El color negro se aglomera un poco más en las hendiduras, mientras mas se frote mas claro será el efecto en el trabajo terminado. Preferentemente las patinas se aplican cuando la lamina ya este pegada en la caja, retablo o vidrio, etc. En trabajos como cajas, portarretratos, retablos, cofres, cruces, etc, se debe sacar un molde previo en papel albanene de la zona donde se vaya a pegar el trabajo terminado.
Es muy importante tener la medida exacta de la caja, pues muchas piezas vienen deformes las medidas de los lados.
En la plantilla de papel albanene pasar el diseño, centrando y calzando perfectamente. Doblar la plantilla en 4 partes iguales; el doblez es mas importante aun, cuando los dibujos forman cuadros o rectángulos, incluso se debe doblar previamente la plantilla antes de calcar el diseño para que distribuya en forma equivalente todos los motivos.
En todos los trabajos realizados sobre cajas, marcos, retablos, cruces, etc, perfilar las orillas inmediatamente después de haber pegado la lamina, el perfilado realizar con un palito de naranjo o con un desarmador aplastando y doblando sobre la madera la lamina sobrante. Hay trabajos que requieren colocarse pegamento en la orilla sobrante de la lamina o de lo contrario se puede recortar con un cutter.
En trabajos calados o recortados en su silueta, perfilar las orillas con un palito rebajado en cuña en una de sus puntas o con un desarmador, introduciendo las orillas salientes del recorte hacia adentro. Esto se realiza cuando el pegamento ha secado completamente. CAPITULO 7 Otro ejercicio paso a paso
Ahora ya sabiendo los pasos básicos en el proceso de repujado, pasaremos a realizar otro ejercicio, en donde se explicara el uso de la brea y la cera a la hora de resanar nuestro trabajo. Este es el diseño que se uso para este ejercicio, para descargarlo pulsa sobre la imagen y cuando aparezca la imagen en grande le das con botón derecho del ratón y guardar imagen como, y listo. Una ves lo tengas imprímelo y sigue las instrucciones que siguen.
Materiales:
El diseño del caballo Papel albanene Lamina de estaño español 1 buril Fino 1 perfilador fino 2 carretillas, una chica (para adornar las riendas del caballo) y otra ancha (para texturar el fondo) 1 esfumino mediano Gamuza Placa de vidrio, gruesa Cera y brea Pátina para estaño Algodón mágico
Elaboración 1.- Calca con lápiz el diseño sobre papel albanene y colócalo sobre la lámina de estaño por el
revés (recuerda que ese lado es más oscuro y el derecho más aperlado). Con el perfilador calca del albanene al estaño trabajando sobre el vidrio y checa que no falte ni una sola línea.
2.- Cuando hayas terminado de calcar, vuelve a marcar todo el dibujo sobre la gamuza, y voltéalo
al derecho, posteriormente, con el perfilador fino ve perfilando con mucho cuidado, a fin de que las líneas queden muy finas pero a la vez Firmes. 3.- Una vez terminado el perfil, se procede al repujado, esto se hace con el esfumino mediano. Las
partes planas se planchan sobre el vidrio y las partes más realzadas, con la gamuza abajo. Cuida que no quede abollado ni realzado demasiado, tendrás que trabajar a bajo relieve, es decir, que el repujado quede parejo, sin excederte en unas áreas más que en otras.
4.- Una vez terminado todo el relieve, calienta en un recipiente la cera y la brea en igual porción, ya
en estado líquido, con una cuchara rellena por el revés con esta mezcla, cuidando de no rellenar demasiado, sólo lo necesario y al nivel. Una vez fría la cera, voltea el trabajo y comienza a detallar con la carretilla fina, a fin de darle más realce y enriquecer así el trabajo. Todo el fondo, o las partes que quedaron lisas, se texturan con una carretilla ancha, esto es con el fin de que la patina quede pareja.
5.- Cuando hayas terminado los detalles, aplica la pátina con un algodón en forma uniforme, para
que el estaño se vaya oscureciendo parejo hasta que quede negro. P osteriormente, con el algodón mágico o cualquier pule metales, comienza a sacar brillo, principalmente en las partes repujadas o realzadas. Esto es para que el fondo quede más obscuro y el relieve más claro. Por último, con tela de algodón (de preferencia de camiseta) saca brillo a tu gusto.
A continuación te muestro algunos trabajos que se pueden realizar siguiendo esta técnica, todo depende de la creatividad e imaginación que se tenga.
