O uso do termo policorde pode sugerir bitonalismo ou politonalidade. O que é isso? Por exemplo, Stravinsky sobrepunha, ao mesmo tempo, melodias e acordes pertencentes a tonalidades diferent…Descripción completa
O uso do termo policorde pode sugerir bitonalismo ou politonalidade. O que é isso? Por exemplo, Stravinsky sobrepunha, ao mesmo tempo, melodias e acordes pertencentes a tonalidades diferentes para...Full description
Armonia e improvisación de Jazz y standars, para musicosDescripción completa
Vídeo Aula Aprenda Música
MANUAL GUITARRA, JAZZ & IMPROVISAÇÃO.
TOMATI
Para maiores informações: www.tomati.com.br www.aprendamusica.com.br
Neste livrinho trago as explicações teóricas que não estão no vídeo. O conteúdo do vídeo deve ser utilizado como “treino de ouvido” e transcrições! Como foi dito, tire as frases, os acordes e tente criar sons que você goste. Vamos começar com John Coltrane. Qualquer dúvida reveja as escalas e arpejos. Depois vamos à Miles Davis (All Blues) e Wayne Shorter (FootPrints). E teremos também uma pitadinha de Charlie Parker “Bird”.
Tomati
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Coltrane (Giant Steps) Esta é a primeira parte dos acordes de “Giant Steps”.
Se a gente começar no acorde (Abmaj7), veremos que a progressão é idêntica! Começando no quinto compasso de “Giant Steps”, a mesma progressão se repete em “G”. Nota: esta progressão também é boa para night and day (Cole Porter).
Gma7 Bb7 Ebma7 Gb7 Bma7 |_3ª menor_| |_4ª justa_| |_3ª menor_| |_4ª justa_| O resto de “Giant Steps” são progressões IIm7 – V7 – Ima7. 04
“Coltrane” Vamos examinar o sistema de substituição dois – cinco – um de Coltrane. Primeiro vamos dar uma olhada em algumas substituições usadas por alguns músicos modernos.
A=> Dm7 & Dm7 G7
G7 Abm7 D7
Cma7 C Eb7
% Ab Db7
Bill Evans – Chick Corea
Para dar o efeito “inside e outside”, você também pode tocar sobre as substituições enquanto a banda toca apenas dois – cinco – um. (IIm7 – V7 – Imaj7).
B=> Dm7 & Dm7 G7
G7 Fm7 Bb7
Cma7 C Bb
% Ab Db7
(subs) Agora aqui está a substituição favorita de Coltrane para (IIm7, V7, Imaj7).
&
Dm7 Dm7 Eb7 1
2
G7 Abma7 B7 3
4
Cmaj7 Ema7 G7 5
6
% Cma7 7
1 – IIm7 de “C” 2 – V7 indo para a tônica “Ab” 3 – Abma7 4 – B7 é o V7 de Em7 = Cmaj9 5 – Emaj7: pegadinha “Coltraniana”, nos esperávamos Em7 (C9) 6 – V7 de “C” 7 – Imaj7 – C 06
Coltrane Você também pode alterar os acordes da substituição.
Ex: Dm7-5 Eb7+5/+9 | Ab (#11) B7 (b9)
| E Dm7 G13/-9 | Cmaj7(#11) |
São muitas as possibilidades: (Dm7) (Dm7) Dm7 = Dm7/-5 – Fmaj7 - Bbmaj9 b5 +5 b9 G7 = G7+5 – G7 b9 – G7+9 – G7 +5
Cmaj7 = Am9 – Em7 (Cmaj7) (Cmaj)
Para aplicar as substituições o tema recomendado é “Countdown” de JONH COLTRANE que é igual ao “Bone Up”.
Só II – V - I 08
Dó Maior Modos Arpejos Campo Harmônico
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Improvisação Nosso objetivo agora é aprender a usar a Escala Melódica Menor na construção de solos. A Escala Melódica Menor é uma escala de sete notas, cinco tons inteiros e dois meio tons. Os meio tons estão localizados entre os acordes dois e três e sete e oito de escala. Por exemplo: Dó Melódica Menor Existem três maneiras que podem te ajudar a visualizar essa escala: 1º - Uma escala menor com 6º e 7º maiores 2º - Uma escala maior com 3º menor 3º - Harmônica menor com 6º maior
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Grave uma base com o acorde Cm6 e toque C melódica sobre ela. Agora vamos investigar as escalas contidas na escala Melódica Menor.
Tônica a Tônica 2 a 2 3 a 3 4 a 4 5 a 5 6 a 6 7 a 7
Mesmo tendo uma sétima maior você pode usar a escala melódica menor sobre IIm7,usando a sétima maior como passagem cromática, como tensão melódica ou até como uma resolução. No caso (?) Dominante V7 use a menor melódica ½ tom acima da do acorde. (Escala Alterada). Essa escala é conhecida em Harmonia Clássica como Super Lócrio. C melódica menor sobre o acorde de B7 produz essas alterações. Dó Ré (b9) (9#) Cm7 & ||: C Mel. Menor
