Documenta títeres 1 Jaume Lloret Esquerdo; César Juliá García; Ángel Casado Garretas
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Capítulo I
Repertorio temático del teatro de títeres en España
AU!"# JAU$E LL!"E E%&UE"'! 'octor en (ilología) Licenciado en *istoria) [+]
Introducción
En este tra,a-o tra,a-o se a,orda un as.ecto mu/ mu/ limitado limitado del teatro de títeres0 títeres0 su temática0 mediante una e1.osici2n de los asuntos0 los moti3os0 los géneros / las .roducciones más re.resentati3as en la e3oluci2n 4ist2rica de esta maniestaci2n artística en Es.a6a) 7o se trata de un análisis e14austi3o / en .roundidad de todos los temas que 4an tocado los títeres a lo largo de su 4istoria0 tarea .ro,a,lemente im.osi,le de reali8ar 4o/ .or 4o/0 dados los limitados conocimientos que a9n tenemos so,re la .roducci2n titiritera; .ero sí que se orece0 a los interesados / al gran .9,lico0 una .anorámica de los temas más
reiterati3os / de los géneros o ormas dramáticas más im.ortantes que 4an ins.irado el re.ertorio de los títeres) A .esar de esta limitaci2n limitaci2n de .artida0 la cuesti2n temática temática es0 .arad2-icamente0 ,astante com.le-a de anali8ar .orque el títere es un arte .o.ular que raramente se 4a i-ado en te1tos escritos) $u/ al contrario0 el rasgo que me-or deine al titiritero tradicional es su ca.acidad de im.ro3isaci2n oral encima de un esquema dramático mu/ elemental gra,ado en su memoria / transmitido de generaci2n en generaci2n) :araraseando al in3estigador catalán Jose. A) $artín# en el teatro de títeres la re.resentaci2n está .or encima del te1to) Esta característica del títere tradicional e1.lica0 .or sí misma0 que su re.ertorio sea en general tan .oco inno3ador) 'e 4ec4o0 no e1isten .ie8as .ara títeres entendidas como tales< 4asta é.ocas mu/ recientes0 cuando0 a3an8ada /a la segunda mitad del siglo =>=0 surge una cultura escrita .o.ular que0 unida a una .rogresi3a ala,eti8aci2n de las clases medias / ,a-as0 .ro3ocará la decadencia de las ormas de transmisi2n oral) A9n así0 el teatro de títeres continuará durante ,astante tiem.o ale-ado de las com.licaciones argumentales / narrati3as de las grandes o,ras dramáticas0 4asta que en las .rimeras décadas del siglo == el modernismo / las 3anguardias reco-an la tradici2n .o.ular / le den un reno3ado 3alor literario) Es en esta 9ltima é.oca cuando .odemos decir que surge surge un teatro de títeres nue3o0 más más culto / más creati3o que el de raí8 ol?l2rica0 que 4ace sus a.ortaciones a lo largo de la .rimera mitad del siglo que a4ora aca,a) :recisamente aquí 4emos situado el límite cronol2gico de nuestro re.aso 4ist2rico) %2lo en relaci2n con el as.ecto temático temático nos 4emos reerido a los .ersona-es0 a las las ormas0 a la técnica mani.ulati3a0 a la .lástica escénica0 a la tramo/a0 o a cualquiera de los elementos dramáticos o estéticos que 4an constituido 4ist2ricamente [@] [@] gracias gracias a un lento .roceso de asimilaci2n de todos ellos< el es.ectáculo de los títeres tal como lo conocemos en la actualidad) El segundo ca.ítulo de esta .u,licaci2n se reiere .recisamente a algunos de los .rotagonistas / de las ormas .o.ulares más signiicati3as del teatro de títeres en el mundo0 lo que sin duda nos a/udará a tener una 3isi2n más com.leta de este mágico arte) 'e lo lo que lle3amos dic4o0 /a se .uede deducir que el contenido de este tra,a-o no es una in3estigaci2n a .artir de uentes directas como sería la .roducci2n titiritera conser3ada0 que es ,astante escasa / mu/ dis.ersa< sino que se trata de una síntesis de las reerencias que so,re el as.ecto temático 4a/ en los .rinci.ales estudios 4ist2ricos so,re el teatro de títeres en dierentes lugares del Estado es.a6ol0 los cuales iguran al inal del ca.ítulo en la ,i,liograía consultada) 'e manera mu/ es.ecial so/ deudor deu dor de J) E) are/0 are/0 .or sus in3estigaciones so,re los títeres en $adrid / alencia0 / de (rancisco :orras0 .or su estudio so,re el títere en Catalu6a) Además0 4e a.ortado los datos que0 reeridos a la cuesti2n que nos ocu.a0 iguran en mis .ro.ias in3estigaciones so,re los títeres en Alicante / en el :aís alenciano) Con todo0 la la ,i,liograía ,i,liograía so,re los títeres en Es.a6a es a9n mu/ mu/ limitada limitada a di3ulgarla di3ulgarla 3a encaminada el tercer ca.ítulo de esta .u,licaci2n<0 .or lo que este re.ertorio temático no .uede ser más que .ro3isional / seguro s eguro que surirá cam,ios a medida que nue3os datos
o,-eti3os / nue3os análisis so,re esta maniestaci2n cultural nos 4agan .isar más irmemente en un terreno que0 4o/ .or 4o/0 contin9a siendo mu/ mo3edi8o)
1.- Los antiguos rituales mágico-religiosos
Las .rimeras maniestaciones dramáticas nacen con las .rácticas utilitaristas .ro.ias del .ensamiento mágico de los al,ores de la 4umanidad) Es sa,ido que el 4om,re del .aleolítico su.erior dan8a,a alrededor del uego en unas ceremonias que tenían la inalidad .ragmática de a3orecer la ca8a) La uer8a de la costum,re con3irti2 estas maniestaciones mímicas de magia sim.ática en 3erdaderos rituales0 que serían mu/ seme-antes a los que a9n .ractican en la actualidad algunos .ue,los .rimiti3os) odos los elementos estructurales del teatro de títeres están .reigurados en estos actos mágicoBmímicos del 4om,re .re4ist2rico0 a .artir del uso de máscaras0 disraces0 ídolos0 mu6ecos0 estatuillas o cualquier otro ti.o de instrumentos que sir3iesen .ara e1.resar la acci2n dramática)
Estatuilla articulada de 4ueso de mamut0 del tercer milenio antes de Cristo0 encontrada cerca de rno "e.9,lica C4eca<
[D] 'e 4ec4o0 el .oder mágico no residía tanto en los mo3imientos del 4ec4icero como en los o,-etos que mane-a,a0 los cuales eran la re.resentaci2n ísica del .ersona-e) %2lo cuando el rito mágico se transorme en rito religioso0 / se .ermita a los 4om,res .oder encarnar a los dioses o re.resentarlos de alguna manera<0 se transerirá ese .oder del o,-eto al sacerdote# eso se .roduce cuando el 4om,re .rimiti3o0 ca8ador / recolector0 se con3ierta en agricultor / ganadero)
'esde la antigedad se intent2 dar animaci2n a las esculturas di3inas .or medio del mo3imiento0 .orque éste se conundía con la .ro.ia 3ida) Las .rimeras iguras articuladas de las antiguas ci3ili8aciones neolíticas tenían una uncionalidad religiosa# ser3ían .ara re.resentar imágenes sagradas en las .rocesiones / ceremonias lit9rgicas) Uno de los me-ores e-em.los que tenemos en la :enínsula >,érica es la estatua de ,ronce que re.resenta a la diosa enicia Astarté0 .erteneciente al siglo >>> antes de Jesucristo0 4allada en el Cerro del Caram,olo de %e3illa) Esta di3inidad tenía una articulaci2n en su ,ra8o i8quierdo no conser3ado en la actualidad< que .ermitía .oder le3antarlo o ,a-arlo)
La diosa enicia Astarté .arece que tenía el ,ra8o i8quierdo articulado) esoro del Caram,olo de %e3illa s) >>> A)C)<
En las e1ca3aciones arqueol2gicas de las antiguas colonias griegas / romanas se 4an encontrado ídolos / estatuillas0 con articulaci2n en ,ra8os / .iernas0 que se conser3an en los .rinci.ales museos euro.eos# es el caso de la mu6eca de maril con los ,ra8os / las .iernas articuladas que se muestra en el $useo Arqueol2gico de arragona) %in em,argo0 es mu/ .osi,le que algunas de estas igurillas antiguas no estu3iesen dedicadas a unciones dramáticoBreligiosas0 sino que .or el contrario uesen sim.les -uguetes inantiles)
2.- Los títeres medievales
'es.ués de la caída del im.erio romano0 la religi2n cristiana .as2 de la condena más dogmática de las re.resentaciones teatrales a la dramati8aci2n de ciertos as.ectos de las ceremonias lit9rgicas) :ara ilustrar me-or los e.isodios de la *istoria %agrada se introdu-eron en el culto iguras m23iles de sencilla construcci2n# la iglesia recomend2 su utili8aci2n en el Concilio &uince10 cele,rado en el siglo >> des.ués de Cristo) %e trata,a de 4acer más entendi,le a los ieles los dogmas / misterios cristianos0 al tiem.o que se mostra,a el .oder de la >glesia .or medio de .rocedimientos teatrales es.ectaculares)
>lustraci2n de una re.resentaci2n de títeres medie3ales) $iniatura de Jo4an de Grise s) =><
[F] :or otra .arte0 en la Edad $edia los títeres .roanos ueron utili8ados .or los -uglares am,ulantes en los es.ectáculos que da,an en los castillos0 a.ro3ec4ando el marco .arateatral de las iestas cortesanas) Los -uglares medie3ales no s2lo canta,an0 recita,an .oemas0 toca,an instrumentos o 4acían mimos0 sino que tam,ién reali8a,an -uegos de manos / de títeres)
)H) Las estatuas articuladas en los misterios religiosos En el siglo >> la igura de Jesucristo /a comen82 a re.resentarse en las iglesias .or medio de iguras 4umanas articuladas0 las cuales0 con a.ariencia de gran realismo0 se mo3ían manualmente .or medio de .alancas0 go8nes / alam,res) %e cree que estos crucii-os de ,ra8os m23iles .odrían ser descendidos en las re.resentaciones de los misterios de la :asi2n0 durante las cele,raciones lit9rgicas .ascuales de la Alta Edad $edia)
E-em.los de crucii-os articulados son el Cristo de Lim.ias Canta,ria<0 que mue3e los la,ios0 los .ár.ados / los o-os0 / el Cristo de urgos0 con ca,e8a / ,ra8os mo3i,les / la .iel elástica) am,ién era 4a,itual utili8ar en los milagros medie3ales unas .eque6as iguras que re.resenta,an a la irgen $aría0 sola o con el ni6o en ,ra8os) :ro,a,lemente el origen del .ro.io término marioneta .ro3enga de $aría0 la $adre de 'ios) A9n 4o/ se conser3a la irgen de los "e/es de la Ca.illa "eal de la Catedral de %e3illa0 que .uede mo3er la ca,e8a .or medio de una rueda dentada de madera / una correa que rodea su e-e) Esta imagen orma,a .arte de la tum,a de los re/es (ernando >>> el %anto0 Alonso = el %a,io / la es.osa de este 9ltimo) am,ién en las cantigas de Alonso = 4a/ dos reerencias a estatuas de Cristo o 3írgenes mo3i,les)
La imagen de la 3irgen de los "e/es de la Catedral de %e3illa tiene la ca,e8a mo3i,le
>gualmente0 en las catedrales / en los con3entos se usaron muc4as esculturas m23iles de santos en la re.resentaci2n de .eque6os dramas so,re sus milagros / martirios0 e1traídos de las le/endas monacales0 donde a,unda,an los .asa-es taumat9rgicos / mara3illosos que eran tan del gusto del .ue,lo) %e dice que una imagen del a.2stol %antiago del $onasterio de las *uelgas0 en urgos0 sir3i2 .ara coronar / dar la .esco8ada de ca,allería a 3arios re/es de Castilla0 gracias a sus dos ,ra8os articulados que .odían sostener una es.ada0 el cetro o la corona) :oco a .oco0 los sencillos mo3imientos de las esculturas articuladas .asaron de imitar los gestos sim,2licos como el de la ,endici2n< a recrear escenas de gran realismo .ara lograr un [HI] ma/or im.acto en el es.ectador) Cuando el drama lit9rgico lleg2 a su más alto ni3el de .erecci2n / com.licaci2n escenográica en los llamados misterios religiosos0 tam,ién las iguras articuladas alcan8aron su más nota,le signiicaci2n) :or e-em.lo0 en el drama sacro que se cele,ra,a el día de :ascua de :entecostés so,re la 3enida del Es.íritu %anto0 éste0 en orma de .aloma ,lanca0 descendía del tec4o del crucero de las iglesias / derrama,a lenguas de uego so,re los a.2stoles) Entre las re.resentaciones más amosas de este misterio se encuentra la que se reali8a,a en la Catedral de alencia0 que se lleg2 a .ro4i,ir en 3arias ocasiones .or los incendios que causa,an los co4etes que lan8a,a la coloma)
La tendencia a dar un ma/or sentido realista a los dramas religiosos .rodu-o la .rogresi3a incor.oraci2n de no3edades .roanas0 so,re todo en el as.ecto escenográico) :osi,lemente0 un rasgo más de esta corriente realista ue la sustituci2n de los gru.os escult2ricos m23iles .or actores 4aciendo mímica o recitando<; .ero ra8ones de res.eto religioso e1.lican que la -erarquía eclesiástica rec4a8ase estos cam,ios / que acusara a los 4om,res de usur.ar la unci2n de 'ios) La .rogresi3a 3ictoria de lo .roano so,re lo religioso .ro3oc2 reacciones .ersecutorias / enconados de,ates dentro de la iglesia0 4asta que .or mandato del Concilio de rento se e1.uls2 deiniti3amente a los misterios de los tem.los) %in em,argo0 con los títeres la iglesia ue más ,ene3olente0 llegando a deenderlos / .rotegerlos0 .orque entendían que las licencias .rotagoni8adas .or los mu6ecos eran menos .ersegui,les que las cometidas .or los re.resentantes de carne / 4ueso) (inalmente0 la .ro4i,ici2n tam,ién se e1tendi2 a las marionetas0 como lo demuestra un decreto del %ínodo de !ri4uela de H+II)
Litograía rancesa con ,a3astels o títeres dan8antes s) =>=<
)) Los guerreros dan8antes 'esde el siglo =>> tenemos documentados en los reinos 4is.anos unos títeres dan8antes llamados ,a3astels) Al .arecer tenían ascendencia italiana0 .ero rá.idamente se e1tendieron .or (rancia0 de donde .asaron al resto de las cortes euro.eas) %e cree que ueron los ára,es quienes los .ereccionaron0 a .esar e las .ro4i,iciones del Corán de re.resentar la igura 4umana) Los ,a3astels eran unos .eque6os mu6ecos de madera .olicromada0 de cuer.o com.leto0 que se sus.endían entre gruesas cuerdas en .osici2n 4ori8ontal0 las cuales0 al tirarlas en sentidos contrarios0 los 4acían dan8ar) am,ién se .odía [HH] atar un e1tremo de la cuerda a una estaca de madera o cualquier o,-eto i-o / el otro a la .ierna del titiritero0 quien0 al mo3erla0 la tensa,a / .roducía que los mu6ecos ,ailaran o 4icieran .iruetas al com.ás de la m9sica o de las canciones del .ro.io -uglar)
El re.ertorio de los títeres medie3ales esta,a ,asado en los cantares de gesta0 cu/os argumentos é.icos .odían ilustrar con gran .erecci2n) Además0 como en esta é.oca una de las distracciones .reeridas .or los no,les eran los desaíos / las -ustas0 tam,ién era l2gico que los ,a3astels re.resentasen a guerreros0 armados con es.adas / .rotegidos .or escudos / cascos0 .eleándose en torneos) Las escenas de com,ates entre ca,alleros / los lamentos de damas encerradas en las torres de los castillos de,i2 de ser un material com9n en el teatro de títeres 4asta al menos el siglo =>) enemos .ara conirmarlo el e.isodio del "eta,lo de $aese :edro0 que nos relata Cer3antes en el &ui-ote0 donde a.arece el .ersona-e de Carlomagno incre.ando a 'on Gaieros .or no 4a,er e3itado la ca.tura .or los moros de su es.osa $elisendra0 a lo que Gaieros0 a3ergon8ado0 res.onde .idiendo al Em.erador la es.ada mágica del .aladín de (rancia .ara ir a rescatar a su amada) am,ién era 4a,itual que los guerreros conquistasen castillos# tan recuente ue esta escena durante la Edad $edia que se traslad2 a toda clase de títeres0 incluidos los de guante) Los titiriteros a.ro3ec4aron los castillos de sus ,atallas guerreras .ara esconderse de,a-o / .oder mani.ular las iguras que los deendían sin ser 3istos .or el .9,lico) 'e aquí que sigan llamándose castillos a los teatrillos .ortátiles que lle3an los titiriteros am,ulantes)
3.- e lo religioso a lo pro!ano
El origen religioso de los títeres los condicion2 durante ,uena .arte de su 4istoria tanto en la orma como en el contenido) En el as.ecto .lástico0 los títeres mantu3ieron ,astante tiem.o la estética de la imaginería religiosa) En cuanto al as.ecto temático0 el teatro de títeres ue durante 3arias centurias su,alterno de lo sagrado /0 .or tanto0 mu/ .oco inno3ador) En consecuencia0 los contenidos religiosos / los .roanos no uncionaron aislados unos de otros0 sino que 4u,o una gran relaci2n entre am,os en la a-a Edad $edia) :osi,lemente el me-or e-em.lo de coe1istencia de am,as temáticas sean las unciones de títeres de los reta,los medie3ales de dos .lantas# en el escenario su.erior se 4acían o,ras de asunto sacro0 mientras [H] que a,a-o se .resenta,an intermedios satíricos con escenas / .ersona-es cotidianos)
"eta,lo .olaco de dos .lantas con escenas religiosas / .roana s) =< [HH]
A .artir del siglo = .odemos 4a,lar de un lentísimo .roceso de seculari8aci2n de los títeres) 'e tal manera0 que las re.resentaciones seguían girando en torno a las 4istorias sagradas0 .ero me8clándolas con moti3os domésticos / con un trasondo c2mico) Esta /u1ta.osici2n no gusta,a a los moralistas0 que acusa,an a los titiriteros de .romo3er la indecencia o la risa irre3erente en 3e8 de im.ulsar la de3oci2n religiosa) Entonces em.e8aron las censuras de las autoridades eclesiásticas0 como ue una orden de la >nquisici2n de alencia de H+HF en3iando a .risi2n a unos titiriteros que el día de la .rocesi2n de %anto 'omingo 4icieron0 en la casa .articular de un a.otecario 3alenciano0 una re.resentaci2n considerada irre3erente .ara dic4o santo) En eecto0 en esta o,ra a.arecía un clérigo a8otando .or detrás a un raile de la orden de %anto 'omingo que lle3a,a al8adas las aldas; / en otra escena se 3eía al mismo raile reto8ando con una mu-er) A .esar de las .ersecuciones0 lentamente los titiriteros se emanci.aron de la tutela de la >glesia / transormaron sus es.ectáculos en una direcci2n .o.ulari8ante0 incor.orando escenas / moti3os cada 3e8 más c2micos0 al tiem.o que tendían a utili8ar un lengua-e más licencioso / a recurrir a la sátira .ara criticar a los .oderes esta,lecidos) El cansancio en 3er re.etidos siem.re los mismos temas0 la constante ,9squeda de no3edades / la necesidad de satisacer a un .9,lico ansioso de distracciones em.u-aría a los titiriteros a introducir cada 3e8 más elementos .roanos en sus .roducciones) Además0 las autoridades .olíticas se mostraron muc4o más le1i,les que las eclesiásticas / no se .legaron ácilmente a las .resiones de estas 9ltimas) Lo demuestra la reacci2n del Go,ernador de !ri4uela a la demanda que le ormul2 el o,is.o de aquella di2cesis .ara que .ro4i,iese en H@50 cuando los teatros lle3a,an 3arios a6os cerrados .or real decreto0 unas unciones Kque con el .rete1to de mu6ecas se están re.resentando en !ri4uela< donde se me8cla,a lo sagrado con lo .roano) Curiosamente0 la res.uesta del go,ernador ue rec4a8ar la .etici2n del .relado .orque Ken realidad los mu6ecos .or sí no .ueden 4acer acciones indecentes)
La destrucción de Jerusalén0 seg9n la .ortada de una 4istoria del s) =>>> que sir3i2 de ins.iraci2n .ara las unciones de títeres
La cuesti2n es que en el .eríodo ,arroco e1iste /a en Euro.a un re.ertorio .ara títeres más o menos am.lio0 ,asado en e.isodios ,í,licos0 li,ros de ca,allería0 le/endas 4ist2ricas o narraciones mitol2gicas0 que llega sin grandes cam,ios .rácticamente [H] 4asta inales del siglo =>=) Las re.resentaciones de temática religiosa0 que tenían tanto .or el asunto como .or el tono un o,-eti3o morali8ador0 se ,asa,an en escenas / .asa-es de las sagradas escrituras# El hijo pródigo, La creación del mundo, El paraíso terrenal, La historia de Adán y Eva, El arca de Noé, El valeroso Sansón, Jonás y la allena, El justo !aniel, Esther, La viuda Judit, "ailonia, Sodoma y #omorra, El rey Salomón, La destrucción de Jerusalén, La ciudad de Nínive, El $also y perverso pro$eta, El viejo %oías y el joven %oías, El pro$eta &saías y el pro$eta Jeremías, El cruel emperador Nerón, La ella 'agdalena, El judío errante, Los siete pecados capitales, Los celos de San José, etc) am,ién se introdu-eron o,ras ,asadas en los cantares de gesta0 .oemas é.icos / li,ros de ca,allería# La chanson de (oland, Amadis de #aula, Lancelot, )rlando $urioso*** >gualmente0 se dramati8aron 3ersiones de le/endas 4ist2ricas# La muerte de Séneca, +ierarás de Alejandría, #enoveva de "raante, Juana de Arco, (al de -amrai, )gier el danés, La muerte del rey !on Sancho en el cerco de .amora, 'aría Stuart o el gran cisma de &nglaterra, Ana "olena, etc) En in0 4u,o algunas .ie8as de temática mitol2gica0 como El roo de /roserpina, La paciencia de #riseldis y )r$eo y Eurídice)
Una escena de la o,ra El 4i-o .r2digo con unas marionetas rancesas de mediados del siglo =>=
Gracias a la malea,ilidad de la literatura .o.ular 4a/ dierentes 3ersiones del re.ertorio clásico euro.eo en la :enínsula >,érica0 ada.tadas al momento 4ist2rico o a las .eculiaridades de cada lugar0 algunas de las cuales ueron im.resas .osteriormente en romances de ciego)
)H) $áquinas aut2matas Los aut2matas tienen una .rocedencia .arecida a la de los mu6ecos articulados) :osi,lemente se originaron en !riente0 .ero ueron .ereccionados .or la escuela de Ale-andría que desarroll2 las máquinas neumáticas / las cle.sidras .ara ines religiosos / seculares) Los ára,es .reser3aron esta tradici2n en los siglos =>> / =>>>0 constru/endo relo-es0 leones que rugían0 .á-aros que canta,an0 ca,allos 3oladores0 estatuas animadas / ca,e8as .arlantes que recorda,an las le/endas de la é.oca del im.erio islámico) En el siglo => los eruditos musulmanes transmitieron estos conocimientos .or Euro.a0 .ero en la centuria siguiente .arece que la ciencia a.licada de los ára,es se .erdi2 de 3ista) La >talia renacentista reno32 el interés .or las iguras mecánicas0 las cuales tu3ieron una a3ora,le acogida en las cortes .alaciegas) [HM] $ultitud de iguras aut2matas ueron creadas .ara los re/es / la no,le8a es.a6ola# ca-as de m9sica0 .á-aros cantores o 3oladores0 animales0 m9sicos0 escritores0 di,u-antes0 dan8arinas0 4om,res andantes0 etc) (ueron amosos los com.le-os ingenios mecánicos que el matemático italiano Juanelo urriano constru/2 .ara distraer al re/ Carlos en su retiro en el $onasterio de Nuste# un molino en miniatura0 una dama que dan8a,a al son de un tam,or que ella misma toca,a0 3arios soldados de a .ie / a ca,allo que desila,an tocando tam,ores / trom.etas0 etc) am,ién ca,e destacar las dos iguras que a,rieron mecánicamente una ca-a que contenía el retrato del re/ (eli.e >> .ara mostrarlo a su utura es.osa0 do6a Ana de Austria0 durante su reci,imiento en urgos en H5@H) Una muestra más ue el 3olatinero mecánico que se mostr2 en H+@H .or las calles de %e3illa con moti3o de la canoni8aci2n del re/ (ernando >>> el %anto) El interés .or los artilugios mecánicos se tras.as2 a los grandes relo-es .9,licos0 que utili8aron el mo3imiento de sus mecanismos .ara recrear con mu6ecos escenas religiosas o .roanas) Entre los aut2matas de este ti.o conser3ados0 4emos de destacar los .ersona-es de Calendura / Calendureta0 que se instalaron en H@5F en el cam.anario de la torre del A/untamiento de Elc4e .ara marcar las 4oras / los cuartos) $ás iguras mecánicas las .odemos encontrar en los relo-es de las catedrales de urgos0 oledo / $edina del Cam.o0 o en el A/untamiento de Astorga)
La igura aut2mata de Calendura en el cam.anario del A/untamiento de Elc4e s) =>>><
:osi,lemente sea del siglo => otro aut2mata con orma de ca,e8a de moro que 4a .erdurado sus.endido en muc4os 2rganos de .ue,los / ciudades catalanas# las llamadas carasses, que a,rían / cerra,an la ,oca0 contraían el rostro / 4acían muecas al tocar el instrumento) Era una manera ingenua de re.resentar la ira del moro ante las de3ociones cristianas que esta,a o,ligado a .resenciar) La más conocida ue la de la Catedral de arcelona0 construida en H5+@0 que a .rinci.ios de siglo unciona,a s2lo en 7a3idad tirando de su ,oca dulces / rutos secos .ara los ni6os) am,ién e1isten o 4an e1istido carasses en los tem.los ,arceloneses de %anta $aría del $ar / %an Justo / :astor0 así como en las iglesias de Aren/s de $unt0 $atar20 $anresa0 ilaranca del :enedés0 etc)
La ca,e8a de moro del 2rgano de la iglesia de %anta $aría del $ar de arcelona
Los aut2matas .asaron de ser unos -uguetes .articulares en manos de monarcas o grandes arist2cratas a ormar .arte de las tramo/as de los teatros .alaciegos) En la .rimera
2.era es.a6ola0 La selva sin amor de Lo.e de ega0 re.resentada en H+F en la corte de (eli.e >0 a.arecen qui8ás .or .rimera 3e8 escenas con aut2matas de gran tama6o construidos .or el [H5] ingeniero lorentino Cosme Lotti) !tro caso ue la o,ra mitol2gica +ieras a$emina amor, de Calder2n de la arca0 donde salían unas águilas que ,atían las alas mecánicamente) Estos aut2matas están claramente em.arentados con los que se mostra,an durante las esti3idades religiosas / cí3icas en la calle0 encima de altares / carros0 a los que más a,a-o nos reeriremos) En la segunda mitad del siglo =>>> los adelantos técnicos .ermitieron la construcci2n de a.aratos a9n más com.le-os) En H@D eodoro ianqui .resent2 en $adrid una nue3a igura mecánica en orma de 3olatinero o acr2,ata que 3oltea,a en la maroma con gran .erecci2n) En H@F un tal asinari .resenta en $adrid 3arios aut2matas# La $ilóso$a, que res.onde .or escrito a todas las .reguntas; un +aisán de la -hina so,re un ár,ol; un -anario que renace des.ués de muerto))) así 4asta H+ máquinas) A .rinci.ios del siglo =>=0 el italiano Antonio Luc4ini muestra en arcelona dos es.ectáculos de aut2matas# El reloj 0ue escrie / La hija invisile* $u/ .arecido al anterior de,i2 ser La trompeta autómata o La haladorcilla autómata que0 seg9n el .rograma0 canta,a0 reía0 sus.ira,a0 res.ondía a las .reguntas del .9,lico0 designa,a el color de los 3estidos0 decía la 4ora que se marca,a en un relo-0 etc) %eguramente se trata,a de una máquina .arecida a las cle.sidras .arlantes de Grecia / "oma< que .or medio de unos la,ios / lengua artiiciales imita,a sonidos articulados e1actamente iguales a la 3o8 de una c4iquilla) 'e 4ec4o0 el a6o HDID el alemán Leonard $ael8el 4a,ía in3entado un 2rgano llamado /anharmónicon, com.uesto de todo género de instrumentos de 3iento so.lados .or medio de ,ocas artiiciales) !tras iguras mecánicas de la é.oca0 documentadas en arcelona0 ueron El otomano y El $ar$arello, el 9ltimo de los cuales era un acr2,ata agarrado a una ,arra de 4ierro que reali8a,a singulares e-ercicios)
Aut2mata de un 3endedor de rutas de ic4/ s) =>=<
)) Los ,elenes / otros temas de los reta,los mecánicos
A .artir del siglo => comen8aron a tener auge en Es.a6a los reta,los o teatrillos mecánicos0 tam,ién conocidos como máquinas de iguras0 mundinue3o o tutilimundi, que traían los titiriteros am,ulantes0 .rinci.almente italianos) Los reta,los eran unas ca-as en orma de esca.arate0 di3ididas en com.artimentos0 dentro de los cuales a.arecían iguras aut2matas de madera que se mo3ían Ka lo natural0 .or medio de un mecanismo de relo-ería con muelles0 cuerdas o alam,res en [H+] es.iral que acciona,a con una rueda el re.resentante0 mientras canta,a romances alusi3os a los sucesos de la 4istoria que mostra,a) La e1.licaci2n del titiritero0 que 4acía ser3ir una 3ara .ara se6alar las escenas0 era mu/ minuciosa con el o,-eti3o de .rolongar la di3ersi2n) Algunos de los romances que canta,an los re.resentantes .odían alcan8ar gran .o.ularidad / eran re.etidos .or el .ue,lo) :recisamente uno de ellos0 cantado en la Ca.illa "eal de las 'escal8as de $adrid en H++0 moti32 la inter3enci2n de la >nquisici2n0 .orque se acus2 a su autor de me8clar asuntos sagrados con .roanos al contra.oner el .asa-e de Las "odas de -anaán, en el que Jesucristo con3irti2 el agua en 3ino0 con la costum,re de los ta,erneros de $adrid0 que 4acían -usto lo contrario) 'e 4ec4o los titiriteros de,ían de .resentar los manuscritos de los romances a la >nquisici2n .ara su censura) En $adrid ueron .ro4i,idos 3arios nacimientos en HDH@ .or contener te1tos indignos de re.resentarse0 / en 3arias ocasiones las autoridades eclesiásticas aconse-aron que los reta,los no tu3iesen ninguna relaci2n con los misterios sagrados0 sino que 9nicamente .resentasen escenas .roanas0 .ara e3itar así la com,inaci2n religiosoB.roana que0 .or lo 3isto0 resulta,a indecorosa a -uicio de las mentes ,ien.ensantes)
Cartel original del ,arrac2n del elén del irisiti de Alco/ s) =>=<
%in em,argo0 generalmente los reta,los .resenta,an escenas de temática sagrada0 en es.ecial e.isodios de la 3ida de Jesucristo como la 7ati3idad0 la :asi2n0 la .resentaci2n de Jes9s en el tem.lo0 la dis.uta con los doctores de la le/0 el ,autismo del río Jordán / otros) La :asi2n era una de los cuadros más re.resentados) El a6o H+5+ el ingeniero italiano ac4o mostr2 un reta,lo de la :asi2n0 en un *os.ital de $adrid0 4ec4o con tal .erecci2n / realismo que caus2 la sor.resa del .9,lico0 .articularmente .or la escena de la crucii1i2n de Jesucristo / la .osterior de descla3arle que 4acían dos iguras mecánicas que su,ían .or sendas escaleras 4asta lo alto de la cru8) En el siglo =>=0 el titiritero catalán &uico de %ants re.resenta,a tam,ién la :asi2n con más de trescientos mu6ecos0 aunque al .arecer no era un reta,lo sino un teatrillo de títeres de mano)
:ero el tema que .redomina en los reta,los es el 7acimiento de Jesucristo0 tradici2n que a9n sigue ,ien 3i3a en los ,elenes mecánicos de muc4os .aíses euro.eos) Los nacimientos contenían escenas de la anunciaci2n del ángel %an Ga,riel0 la adoraci2n de los "e/es / de los .astores en el .ortal0 la degollaci2n de los inocentes .or los soldados de *erodes / la 4uida a Egi.to) [H@] Como 4emos 3isto0 era recuente la introducci2n de moti3os .roanos) En esta 3ertiente destaca la tradici2n de los ,elenes mecánicos de las islas aleares0 Catalu6a / el :aís alenciano0 costum,re que culmin2 en la .rimera mitad del siglo =>= cuando la categoría del ,elén se -u8ga,a .or su tama6o algunos llegaron a tener más de II iguras< / .or la intensidad de su mo3imiento) Entre las escenas .roanas que a.arecieron en di3ersos .ese,res de los territorios de 4a,la catalana tenemos las siguientes# el ca8ador urti3o que dis.ara contra una .ie8a que se le esca.a0 / que inmediatamente es descu,ierto .or el guardia0 quien lo .ersigue; el .escador que se come un .e80 .ara 3omitarlo inmediatamente des.ués al agua; la mu-er que da,a trigo a las a3es0 las cuales a su 3e8 .icotea,an el grano; el acarreador que conducía un mulo que recuentemente se .ara,a / no 3ol3ía a andar 4asta que el tra-inante lo a.alea,a; dierentes gru.os de cam.esinos sacando agua de un .o8o0 sem,rando0 ca3ando la tierra o tren8ando cá6amo0 / otras muestras de oicios dierentes) :or su intensidad .roana destacan las esceniicaciones de los ,elenes menorquines# la insularidad moti3a,a la a.arici2n de ,arcos na3egando .or el mar0 algunos de los cuales dis.ara,an ca6ona8os con gran estruendo) am,ién en Alco/ se em.la8a,an a .rinci.ios del siglo =>= muc4os .ese,res mecánicos .or las iestas na3ide6as0 los cuales darán lugar al "elén del %irisiti que0 con títeres de .eana0 a9n se re.resenta en esa ciudad) El nom,re lo reci,e del .rotagonista0 un -o3en 3entero llamado irisiti0 .orque ésta es la .ala,ra que se o/e cuando llama a su mu-er0 ereseta0 .or la deormaci2n de la 3o8 que .roduce la lengeta0 que es un instrumento que se coloca,an los titiriteros en el 3elo del .aladar) Ca,e recordar aquí que los mu6ecos de guante mallorquines tam,ién se llaman teresetes) El "elén del %irisiti es una .ie8a ,ilinge0 con una .arte narrati3a en castellano mientras que la acci2n dramática es en 3alenciano0 siguiendo en esto la costum,re de com,inar los argumentos religiosos o serios con ragmentos laicos / c2micos) La .rimera .arte es sacra# trata de los e.isodios del nacimiento0 la adoraci2n de los "e/es / de los .astores0 la .ersecuci2n de los inocentes .or mandato de *erodes / la 4uida a Egi.to) La segunda .arte es más localista e im.ro3isada# salen los moros / cristianos de Alco/0 el torero / el toro0 el sereno0 el a,uelo0 ereseta0 el cura0 las ,eatas0 etc) !tra de las características de esta -o/a artística es la .artici.aci2n del .9,lico0 que inter.ela 3arias 3eces a irisiti o al sereno0 a quien los ni6os le .iden cansinamente la 4ora)
El irisiti es el .rotagonista del 7acimiento de Alco/ [HD]
Junto con el irisiti0 la maniestaci2n artística titiritera más longe3a del Estado es.a6ol es La tía Norica de Cádi80 otra es.ecie de ,elén del siglo =>>> que incor.or2 muc4os temas .o.ulares gaditanos) Las re.resentaciones del teatro de la tía 7orica se desarrolla,an durante los meses de diciem,re / enero0 coincidiendo con la eria del río) Las unciones se com.onían de dos ciclos temáticos ,ien dierenciados# el sagrado / el .o.ular) En el .rimero se re.resenta,a El nacimiento del 'esías en seis .artes distintas# El desposorio, La vengan1a de Lu1el, /idiendo posada, La anunciación de los pastores, El portal de "elén y La huida a Egipto) Al inal de cada una de estas unciones se .onía en escena el sainete de La tía Norica0 donde se narra la cogida mortal de ésta .or un toro en una 3enta gaditana / las 9ltimas 3oluntades de la mu-er) >nter3ienen en la .ie8a los siguientes .ersona-es# atillo0 so,rino de la tía 7orica; el tío >sacio; el médico don "eticurcio Clarines0 / el escri,ano 'on :olicar.o ronc4a igas0 que toma al dictado el testamento de la .o,re mu-er) :asado el día de re/es se incor.ora,an 3arias o,ras de temática local0 entre las cuales citaremos La oda de la tía Norica, El tío 'elones, "atillo -icerone y El sue2o de "atillo*
La tía 7orica de Cádi8 en el momento que la coge el toro
Los dos 9ltimos ,elenes citados son de .eana0 técnica que .ermitía com,inar me-or los moti3os .roanos como eran los desiles de soldados con los 3estidos de la é.oca / sus
usiles al 4om,ro< con las re.etidas escenas del 7acimiento) :ero la reerencia más antigua so,re un nacimiento es de una .ie8a de .rinci.ios del siglo =>>0 titulada El retalo de la entrada del (ey pore0 que nos descri,i2 José de aldi3ieso0 donde a.arecía la re.etida escena de la irgen $aría / %an José .idiendo .osada en una noc4e de uerte ne3ada0 /0 ante la negati3a de los .osaderos a darles co,i-o0 el .9,lico contesta,a con gritos de desa.ro,aci2n) A inales del siglo =>>>0 el desarrollo técnico / escenográico .ermiti2 reta,los con com.le-os mecanismos0 así como ela,oradas .uestas en escena con decorados .intados / iguras recortadas) En cuanto a los temas0 los reta,los am.liaron su re.ertorio con nue3os -uegos ísicos0 cuadros mitol2gicos0 .aisa-es naturales / 3istas de monumentos de las ci3ili8aciones antiguas) Citaremos s2lo algunos e-em.los que tenemos documentados) En los 9ltimos a6os del setecientos se muestran en arcelona los siguientes cuadros# La $eria persa, La astrología amorosa, El millar encantado, El nudo de Salomón, El sol naciente, La luna eclipsada, La estrella meridiana, La regla de amor, etc) El gusto del neoclasicismo se 4ace .resente en la [HF] muestra de monumentos / restos arqueol2gicos# La 0uinta maravilla del mundo del célere %emplo de !iana, La iluminación de la &glesia de San /edro en (oma, 3n jardín imperial de 4iena, Las ruinas del Arco de %ito 4espasiano, La /la1a menor de San 'arcos de 4enecia, La vista de la Lonja y -iudad de Londres, etc) !tro caso documentado es el reta,lo de carácter mitol2gico que .resentaron en Alicante el a6o HDH@ los e1tran-eros Cramer / $ae/0 donde se mostra,an 3arias escenas .ertenecientes a la o,ra El roo de /roserpina / una 3ista en relie3e de la ciudad / .uerto de rent0 del reino de 7á.oles) Un e-em.lo más es el .intoresco teatro mecánico de $arcos Latronc4e0 e14i,ido en $adrid en 3arias ocasiones a .artir de HD50 que .resenta,a0 entre m9lti.les cuadros0 una #ran orrasca en el mar / .iececitas .seudodramáticas0 como la titulada La ca1a de gallinas de río) En in0 los teatrillos mecánicos alcan8aron tal grado de .erecci2n que .odían mostrar toda clase de escenas# e.isodios ,í,licos 5Sansón destruyendo el templo6, monumentos antásticos 5El -oloso de (odas6, animales mitol2gicos centauros con arcos / lec4as0 sirenas<0 ,ailes / dan8as de enanos0 indios0 negros0 3alencianos0 .ortugueses0 etc)<0 salidas / .uestas de sol0 tem.estades con ra/os / truenos0 .ers.ecti3as de 3arias ciudades del mundo / de .uertos de mar0 iestas de toros0 concursos0 .rocesiones0 etc)
"eta,lo mecánico re.resentado una mina de car,2n s) =>=<
)) Los elementos igurati3os m23iles en las .rocesiones ,arrocas Al ser e1.ulsados los misterios del atrio de las iglesias tu3ieron que salir al aire li,re0 reugiándose en las .rocesiones0 es.ecialmente la del Cor.us0 / en los desiles cí3icoB religiosos con ocasi2n de canoni8aciones0 entradas de los re/es a las ciudades0 coronaciones / otra clase de conmemoraciones .9,licas) :ara em,ellecer estos solemnes este-os se constru/eron ostentosos carros en orma de .e6as o de na3es0 3istosamente .intados / ricamente decorados) En estas carro8as se situa,an unas es.ectaculares iguras m23iles que se .onían en acti3idad en los lugares o en los momentos que concurría más .9,lico) Es de so,ra conocido el an4elo .or el mo3imiento / el gusto .or las escenas artiiciosas del teatro ,arroco) Como la no3edad / magniicencia era lo que agrada,a al .9,lico0 el ingenio in3enti3o ue com.licando los arteactos [I] m23iles / ado.tando tramo/as e1.erimentadas en los teatros .alaciegos de la é.oca0 4asta alcan8ar gran com.le-idad en la segunda mitad del siglo =>>) %e utili8aron los más di3ersos a.aratos mecánicos# imágenes articuladas que mo3ían alguna .arte del cuer.o; discos giratorios 4ori8ontales o 3erticales; tramo/as en orma de nu,es0 glo,os0 ár,oles0 .almas0 rosas0 granadas0 soles))) que se des.la8a,an 4acia arri,a / 4acia a,a-o o que se a,rían / se cerra,an alternati3amente .ara mostrar otros elementos que lle3a,an dentro; na3es que .arecían lotar entre las olas del mar0 las cuales se re.resenta,an .or medio de unas columnas salom2nicas 4ori8ontales que da,an 3ueltas; ruedas con lám.aras encendidas en continuo mo3imiento; manantiales con surtidores .erennes de agua; uentes iluminadas0 etc) 'e esta manera0 las gentes sencillas .udieron estar en contacto con las artes .lásticas / escénicas del ,arroco) Los temas de los carros triunales eran religiosos o .roanos0 .redominando los .rimeros0 que se e1traían ,ásicamente del Antiguo estamento o de las 3idas / milagros de la irgen / de los santos) $uc4as ciudades sacaron escenas con iguras m23iles# 4a/ noticias de Alicante0 arcelona0 %antiago de Com.ostela0 %e3illa0 etc) :ero ue alencia
quien se destac2 en la construcci2n de estas carro8as0 llamadas tam,ién rocas0 que alcan8aron gran .lasticidad) Entre las iguras mecánicas de santos me-or documentadas tenemos la de %an Luis eltrán ,endiciendo el mar .ara que cesase una tem.estad H+IF<0 %anto omás de illanue3a rescatando a los cauti3os de Cullera0 dando limosna a los .o,res o cosiéndose un -u,2n H+5F<0 %an !nore reci,iendo en sus manos un .an que le entrega,a un cuer3o H++<0 el ángel %an Ga,riel anunciando la inmaculada conce.ci2n de $aría H++<0 etc)
Carro con iguras m23iles que sali2 en una .rocesi2n de alencia el a6o H++
$ediante el mo3imiento se ,usca,a la imitaci2n .ereccionista del com.ortamiento 4umano o animal0 o incluso la acti3idad de la .ro.ia naturale8a0 con el o,-eti3o de ilustrar de una manera com.rensi,le los milagros / la 3ida de los santos) :ara muestra .uede ser3ir la descri.ci2n de la escena mecánica del milagro de %an icente (errer en annes0 que se mostr2 .or .rimera 3e8 el a6o H5FF en las grandes iestas cele,radas en alencia .or el eli8 matrimonio de (eli.e >>># se 3eía la igura del santo encima de un -umento0 acom.a6ado de otro raile a .ie0 que salía de una de las .uertas de annes / que des.ués de una 3uelta alrededor de la muralla 3ol3ía a entrar a la ciudad) Esta escena0 que ue re.etida el a6o H+55 con moti3o del segundo centenario de la canoni8aci2n del santo0 consistía en un aut2mata mo3ido mediante un sim.le disco 4ori8ontal [H] que da,a 3ueltas) El citado a6o de H+55 se re.resentaron con este sistema otros milagros de %an icente (errer0 como el de la resurrecci2n de la mu-er de %alamanca# esta,a el santo .redicando en un .9l.ito0 mientras que de,a-o una rueda grande da,a 3ueltas con el éretro de la diunta acom.a6ado de otras iguras0 /0 cuando el santo ,endecía el éretro0 el cadá3er se le3anta,a de medio cuer.o e inclina,a la ca,e8a) !tra igura mecánica de aquella cele,raci2n re.resenta,a el milagro de la mu-er que era a,orrecida .or el marido .or ser ea / de quien %an icente (errer se com.adeci20 con3irtiéndola en 4ermosa# sim.lemente era un aut2mata de mu-er que tenía la 3irtud de mo3er HDI grados su ca,e8a0 la cual tenía dos caras0 una mu/ gua.a / otra ea)
"e.resentaci2n de un milagro de %an icente (errer0 seg9n una 1ilograía de HD+I
Gracias a esta costum,re0 las imágenes m23iles .asaron des.ués a las re.resentaciones de los milagros de %an icente (errer que se cele,raron en el setecientos en distintos altares de la ciudad de alencia) >ncluso se llegaron a introducir aut2matas en las allas 3alencianas del siglo =>>> / =>=) *u,o otra sonada no3edad en la .rocesi2n que se cele,r2 en alencia el a6o H++D .ara este-ar la canoni8aci2n de %an Juan de $ata0 cuando sali2 encima de una roca un ca,allo alado que go,erna,a una igura aut2mata re.resentando a la (ama0 la cual se mo3ía en todas direcciones / llama,a la atenci2n tocando un clarín que lle3a,a en la mano) Entre las imágenes que desilaron en las .rocesiones andalu8as de la %emana %anta del siglo =>> a9n se conser3a en la iglesia de El %al3ador de %e3illa un Jesucristo de la :asi2n0 atri,uido a $artíne8 $onta6és0 que tiene los ,ra8os articulados en 4om,ros / codos0 gracias a lo cual igual .uede re.resentar a Jes9s cauti3o como al 7a8areno con la cru8 a la es.alda) $ás moderno .arece el Jes9s 7a8areno llamado el "ico< del actual desile .rocesional de $álaga0 cu/o mo3imiento de ,ra8o sir3e .ara indultar a un .reso seg9n manda una .rerrogati3a del re/ Carlos >>>) :or otra .arte0 en las .rocesiones del Cor.us tam,ién desila,an gigantes0 ca,e8udos / muc4as iguras de animales que .rocederían en ,uena .arte de los misterios que se re.resentaron dentro de las iglesias0 / que al salir a la calle eran lle3adas ,ien .or .ersonas a .ie0 ,ien animadas .or 4om,res en .lataormas m23iles o incluso situadas encima de los carros) %e trata de elementos igurati3os sim,2licos0 cu/a teatralidad es diícil de deinir .orque su signiicado se .ierde en el tiem.o0 .ero que .arece están em.arentados con los rituales mágicos .rimiti3os)
Auca de la .rocesi2n del Cor.us de arcelona s) =>=< []
Las iguras de animales más comunes eran las siguientes# dragones0 leones / otros animales monstruosos0 que ,atían sus alas0 mo3ían la ca,e8a0 a,rían / cerra,an los o-os0 tira,an uego o agua .or la ,oca0 o emitían roncos sil,idos / ruidos; malé3olas ser.ientes que lan8a,an co4etes .or la ,oca o saca,an sus si,ilantes lenguas ,íidas; águilas0 a3es éni10 .alomas0 cuer3os u otras a3es0 que 3ola,an / se escondían en ár,oles o nu,es0 al mismo tiem.o que mo3ían la ca,e8a o lan8a,an c4is.as; .eces que salta,an .or el mar; .á-aros simulados que 3ola,an dentro de -aulas; cone-os / otros animales que corrían .or los cam.os; etc) 'e entre todos estos animales igurados merece destacarse la tarasca madrile6a del siglo =>> / =>>>0 em.arentada con los monstruos en orma de ser.iente de arcelona0 alencia0 %e3illa0 Alicante0 Granada0 Gerona0 ortosa))) que i,an al .rinci.io de la .rocesi2n del Cor.us) La .articularidad de la tarasca madrile6a es que en su lomo se coloca,a una igura de mu-er o de un monstruo0 o incluso com.le-as escenas con otros aut2matas0 que sim,oli8a,an 3icios / .ecados) Estas igurillas tam,ién eran mo3idas desde el interior del carro a.licando las modernas técnicas mecánicas0 .ero los cuadros sim,2licos re.resentados eran mu/ sencillos / casti8os)
arasca .rocesional de la ciudad de Arles s) =>=<
En deiniti3a0 en Es.a6a los elementos igurati3os m23iles orma,an .arte de las esti3idades cí3icoBreligiosas de los siglos =>0 =>> / =>>>; cuando a inales de esta 9ltima centuria se im.usieron las ideas de la >lustraci2n0 desa.arecieron todos ellos de la .rocesi2n del Cor.us / de los desiles cí3icos0 / ésta ue la se6al inequí3oca de la decadencia de las suntuosas cele,raciones ,arrocas)
)M) Las co.ias en miniatura del re.ertorio de los corrales de comedias Es conocida la condena de los comediantes .or .arte de los moralistas / de la >glesia0 sin em,argo la -erarquía eclesiástica0 de orma .arecida a como 4a,ía 4ec4o antes con las iguras articuladas de los misterios0 se mostr2 tolerante con los títeres / les .ermiti2 tra,a-ar en los corrales de comedias durante la cuaresma0 é.oca que esta,an .ro4i,idas las unciones de actores de carne / 4ueso) Eso sí0 con la condici2n que re.resentasen comedias de temática sagrada) Así lo 4icieron los titiriteros0 al menos en un .rimer momento0 .ara e3itar la .roscri.ci2n que tenían los c2micos) []
Las unciones con títeres durante la segunda mitad del =>> / .rimera mitad del =>>> ueron de las llamadas de máquina real) La máquina real era una di3ersi2n com.le-a con títeres suntuosamente 3estidos0 mo3idos .or 4ilos / alam,res0 / con elementos escenográicos co.iados del teatro de actores) Es decir0 eran marionetas que i,an sostenidas .or un alam,re que se cla3a,a en la ca,e8a0 siendo los 4ilos los que go,erna,an las acciones de ,ra8os / .iernas) La máquina real alcan82 gran .o.ularidad .or su no3edad / .or su re.ertorio0 en el que .redominaron las 4istorias sagradas# autos sacramentales0 comedias de santos0 etc) La comedia de santos0 llamada tam,ién comedia a lo di3ino0 tiene sus raíces en las re.resentaciones de la é.oca medie3al que tenían lugar en las iglesias o en las .rocesiones religiosas) 'e los carros se transirieron al ta,lado del corral .9,lico) %eg9n are/0 la re.resentaci2n .or marionetas de o,ras enteras sería un in3ento es.a6ol) En las comedias de santos el títere queda,a muc4o tiem.o inm23il0 a4ogado .or un c4orro de .ala,ras del recitante) &ui8ás .or esto0 la introducci2n de elementos .roanos aument2 de orma considera,le) La consecuencia ue que la comedia de santos suri2 a ines del siglo =>> el inlu-o de la comedia de magia0 género que nacía del deseo .or .arte del .9,lico de no3edades cada 3e8 más antásticas / es.ectaculares) Las comedias de magia 3endrían a inter.retar con un tema .roano ,ásicamente le/endas .o.ulares< el mismo gusto .or las mara3illas escénicas / .or lo asom,roso de las .ie8as de santos) *a/ .or tanto un 4ilo conductor entre el teatro religioso del = / las o,ras de gran a.arato del =>=0 que .asa .or las comedias de santos / las de magia de los siglos intermedios) La escenograía era el undamento / la columna 3erte,ral de las .roducciones re.resentadas en los corrales .9,licos0 tanto en el teatro de actores como en el de títeres) 'e 4ec4o0 los mu6ecos .odían re.resentar más ácilmente todas las transormaciones / a.ariciones tí.icas del teatro oicial0 / .ara ello usa,an .arecidos .ertrec4os escenográicos0 aunque en miniatura) La tramo/a consistiría en 3uelos0 nu,es0 escotillones0 carros triunales0 granadas o aracelis0 tornos o ruedas0 carro8as0 ,arcos0 dragones 3oladores0 .á-aros0 leones0 etc) 7o .arece que tu3ieran es.eciales diicultades los titiriteros en .resentar tales a.aratos escénicos# con los mu6ecos se .ueden 4acer muc4os trucos que no admitiría el cuer.o 4umano)
El corral de comedias de Almagro [M]
:or e-em.lo0 la ,atalla entre el dia,lo / el ángel0 tema ,astante recurrente en las o,ras de gran es.ectáculo0 necesita,a de una tramo/a que sustentase estas iguras0 lo que no su.ondría ning9n .ro,lema .ara el teatro de marionetas) En esta escena se em.lea,an tam,ién las llamas .ara indicar las malicias terroríicas del demonio inernal en su luc4a
contra las .otencias di3inas) :or cul.a de los uegos artiiciales 4u,o una desgracia en %e3illa0 en H+F0 en una re.resentaci2n de la .o.ular comedia El esclavo del demonio0 al inal de la cual la a.arici2n del dia,lo desde la ,oca del inierno ue acom.a6ada0 .ara darle ma/or realismo0 de una llamarada que se .roducía al quemar un .oco de .2l3ora) Al su,ir el 4umo .roducido .or el -uego .irotécnico0 una es.ectadora de la ca8uela grit2 que se incendia,a el corral0 lo cual .rodu-o tanta conusi2n / al,oroto que0 como consecuencia0 murieron doce mu-eres) $ás diicultad entra6a,a la imitaci2n .or los títeres de las acciones 4umanas0 .or lo que l2gicamente 4a,ía que 4acer una ada.taci2n de las comedias0 /a que no se .odían re.resentar tal cual como en el teatro de actores) Eran ada.taciones más o menos esquemáticas que .odían omitir las acciones más com.le-as o simularlas de otra manera) 'esde inales del siglo => / so,retodo en el =>> / =>>> tenemos documentadas unciones de títeres en los corrales de comedias de urgos0 Carmona0 C2rdo,a0 Oci-a0 La Coru6a0 $adrid0 $álaga0 $or2n0 %antiago de Com.ostela0 %ego3ia0 %e3illa0 %igen8a0 enerie0 alencia0 alladolid0 Parago8a0 etc) El .9,lico ace.t2 la no3edad de los títeres0 .ero .ermaneci2 iel a los géneros dramáticos tradicionales) Al igual que todas las no3edades teatrales de la é.oca0 las unciones de máquina tu3ieron gran ace.taci2n en las iestas cortesanas0 al menos desde 9ltimos del seiscientos) Lo demuestran dos sainetes de %uáre8 de 'e8a / Á3ila0 el Sainete de los títeres / la 'oi7iganga del mundi nuevo* Los re/es llama,an a los titiriteros que re.resenta,an en los corrales .ara que 4iciesen demostraciones en el :alacio "eal) anta ue la ama de las marionetas que en la centuria siguiente tenemos conocimiento de muc4as unciones en casas aristocráticas)
La casa de las comedias de arcelona0 seg9n un gra,ado de H@@5
En cam,io0 las noticias so,re el re.ertorio de las máquinas reales son mu/ .o,res / se reieren0 ,ásicamente0 a uno de los titiriteros más im.ortantes del ,arroco es.a6ol0 (rancisco Londo6o0 director de una com.a6ía que di3irti2 durante casi medio siglo desde H+F5 4asta H@@< a los es.ectadores madrile6os / a los de otras ciudades .eninsulares) %eg9n are/0 [5] Londo6o dis.onía de una colecci2n de @ o,ras0 entre las que .redominan las comedias de santos# La creación del mundo, de Luis éle8 de Gue3ara; !ar la vida por su dama, de $atos (ragoso; -aer para levantar o San #il de /ortugal, de $atos (ragoso0 Cáncer / $oreto; Las dos estrellas de +rancia o San luan de 'ata y San +éli7 de 4alois, de $anuel de Le2n $arc4ante / 'iego Calle-a; Los encantos de 'edea, de (rancisco de "o-as Porrilla; El esclavo del demonio o San #il de /ortugal, de $ira de
Amescua; La lavandera de Nápoles, de "o-as Porrilla0 Calder2n / $ontal,án; El mejor alcalde el rey y no hay cuenta con serranos, de Antonio $artíne8 de $eneses; (einar después de morir o La gar1a de /ortugal, de Luis éle8 de Gue3ara; El vaso y la piedra o San /edro y San /alo, de Párate / Castrono3o; San Alejo, de 'iego Calle-a; San Antonio Aad, de (ernando de Párate / Castrono3o una de las más .o.ulares<;San -ayetano, de 'iamante0 A3ellaneda0 illa3iciosa0 $atos (ragoso0 Arce / $oreto; San +rancisco8 San Jerónimo, de $atos (ragoso0 Lo.e de ega / Gon8ále8 ustos; San José, de Guillén de Castro; San /edro de Alcántara, de Juan :ére8 de $ontal,án; Santa &sael, reina de 9ungría, de $atos (ragoso; Santa 'aría Egipcíaca, de :ére8 de $ontal,án mu/ re.etida<; / Santa %eodora, de $oreto0 Cáncer / $atos (ragoso) Con todo0 el re.ertorio de la máquina real de,i2 de ser escaso0 .orque en un an2nimo entremés que lle3a el nom,re del citado titiritero en el título0 Entremés nuevo de los títeres, má0uina real de Londo2o, se 4ace reerencia al cansancio que moti3a,a entre el .9,lico la re.etici2n continua de las mismas o,ras0 así como a la 3oluntad de las autoridades teatrales de com,atirlo con la incor.oraci2n de no3edades)
"ecreaci2n de una re.resentaci2n en un corral de comedias0 seg9n un di,u-o de Carlos J) Arro/o
:ero no s2lo se re.resenta,an comedias de santo o de magia0 sino tam,ién loas0 entremeses0 sainetes0 ,ailes0 etc); es decir0 una com.leta co.ia en miniatura a seme-an8a del re.ertorio de las com.a6ías de actores) 'e ,ailes de inal de iesta 4a,ía de todas clases# el ,aile inglés / a la 4olandesa con3i3ían sin .ro,lemas con el de los la,radores / las dan8as ol?l2ricas; sin em,argo0 .arece que a,unda,an los más licenciosos0 como eran las mascaradas de Carna3al) Una escena de es.ectáculo ,astante recuente era la de los matac4ines / la dan8a de 4ac4a) !tro moti3o .redilecto de los títeres es.a6oles ueron las iestas de toros0 en las que salían soldados0 ala,arderos0 guardias de cor.s0 carro8as0 ca,allos0 etc) *a/ una reerencia literaria de una .arodia de la iesta de toros 4ec4a .or un titiritero del siglo => en la no3ela La /ícara Justina, de [+] (rancisco L2.e8 de Q,eda) >ncluso era 4a,itual que a.areciese un toro en la escena inal de muc4as .ie8as cortas) En la segunda mitad del siglo =>>> se introdu-eron las o,ras ,asadas en ,atallas mu/ recientes0 como La toma de /uerto 'ahón, .resentada en H@+H en $adrid .or 'omingo 'elgrás0 / La gran toma de )rán, re.resentada al a6o siguiente en la misma ciudad .or Crist2,al (ranco) %eg9n la documentaci2n sacada a la lu8 .or are/0 en la .rimera o,ra citada se esceniica el desem,arco de la armada rancesa0 la resistencia de los ingleses en el uerte del .uerto 4asta su ca.itulaci2n / la llegada en au1ilio de la ciudad de la escuadra inglesa0 la cual .rotagoni8a una ,atalla na3al con su eterna enemiga)
:or su .arte0 C4arles $agnin nos da el testimonio de un 3ia-ero rancés que el a6o HDID0 en .lena ocu.aci2n na.ole2nica0 asisti2 en un sal2n de alencia a una unci2n que su.onemos de marionetas< so,re La muerte de Séneca, en la cual el amoso il2soo0 des.ués de dar in a su 3ida .or orden del em.erador 7er2n0 es ascendido milagrosamente al cielo desde el que .ronuncia,a un acto de e en 7uestro %e6or Jesucristo)
".- #tras diversiones relacionadas con los títeres
*a/ otro ti.o de di3ersiones que no son re.resentaciones de títeres .ro.iamente dic4as0 .ero que mu/ a menudo se me8clan con ellas 4asta casi conundirse) La causa es que los titiriteros solían ormar .arte de com.a6ías am,ulantes que orecían gran 3ariedad de es.ectáculos# unam,ulismo0 acro,acias0 3olatines0 -uegos de manos0 magia0 e14i,ici2n de monstruos o animales amaestrados0 etc) 'e 4ec4o0 las 3oces títere0 3olatín0 acr2,ata / -uego de manos se conundirán recuentemente) Estas .o.ulares distracciones0 que com,ina,an las 4a,ilidades cor.orales con las re.resentaciones dramáticas0 .enetraron en los corrales de comedias ,arrocos a inales del siglo =>0 aunque .or lo general no .asaron de ser una di3ersi2n de 4ostal o de ,arraca de eria) Estos es.ectáculos0 claramente em.arentados con los que introdu-o la commedia dell:arte, seguirán acti3os0 sin soluci2n de continuidad0 en los circos / en los teatros menores del 9ltimo tercio del siglo =>=0 4asta que el cine / las unciones de 3ariedades los su,stitu/an)
'etalle de un ,arrac2n de eria0 seg9n una estam.a del siglo =>=
En las e14i,iciones de unam,ulismo0 además de los tí.icos saltos0 e-ercicios acro,áticos / 4a,ilidades de equili,rio0 se orecían ,ailes minués0 dan8as cosacas)))< / sainetes encima de la maroma) A estas 9ltimas .ie8as are/ las llama [@] maromadramas / nos a.orta dos e-em.los# los que oreci2 Catarina (orioso en la :la8a de oros de $adrid en HDD0 intitulados Los aldeanos de las inmediaciones de /arís H< / El asalto y toma de la ciudad de 'antua* 'e orma .arecida0 los con-untos ecuestres no s2lo reali8a,an grandes manio,ras de ca,allería sino que mostra,an .antomimas como las tituladas El joven griego de$endiendo la andera de la $e, El jardinero $lorista y Los novios urlados, todas las cuales se re.resentaron en $adrid en HD)
:or lo que res.ecta a los -ugadores de manos0 uno de sus n9meros era el conocido -uego de maestre coral donde se usa,an cu,iletes / .elotillas) Los -ugadores de manos eran tam,ién .restidigitadores que .odían dotar a o,-etos inanimados de 3ida ilusoria o utili8ar -uguetes como títeres0 .or lo que su acti3idad esta,a mu/ unida a la de los titiriteros) >gualmente0 los mani.uladores de la magia tam,ién atraían en las calles / en las erias a sus es.ectadores con la a/uda de los mu6ecos de guante)
M)H) La linterna mágica / otras di3ersiones 2.ticas Caso distinto eran los entretenimientos .seudocientíicos de 2.ticas0 linternas mágicas0 antasmagorías0 som,ras c4inescas / otros di3ertimentos seme-antes que ueron introducidos en Es.a6a .artir de la segunda mitad del siglo =>>>) La ra82n ue el interés de la >lustraci2n .or la astronomía0 la ísica recreati3a0 las curiosidades químicas0 las máquinas 2.ticas0 ac9sticas0 4idráulicas o cat2.tricas0 / los adelantos cientíicos) Uno de los rutos del .rogreso técnico ue la in3enci2n de la linterna mágica0 documentada en Es.a6a en el 9ltimo cuarto del siglo =>>>) La linterna mágica era un a.arato que mostra,a escenas i-as de gran .erecci2n / rique8a de colores0 las cuales se 3eían a tra3és de un agu-ero con un 3idrio graduado que aumenta,a los o,-etos / les da,a una ilusi2n de .ers.ecti3a) $ientras mira,an los es.ectadores .or el o-o de cristal0 el titiritero e1.lica,a en 3o8 alta los sucesos que se esta,an 3iendo) *a,ía instrumentos 2.ticos de todo ti.o0 desde la sencilla linterna mágica calle-era 4asta otras de do,le imagen0 mu/ ela,oradas) :uede ser3ir de e-em.lo el a.arato 2.tico que en HD+ mostr2 (ernánde8 7eira en $adrid0 que dis.onía de I agu-eros .ara que el .9,lico .udiese 3er .or ellos)
Croquis de una linterna de do,le imagen0 con una .anorámica i-a / 3arias iguras m23iles
Los .rogramas de linterna mágica eran 3ariadísimos# .redomina,an las 3istas .anorámicas del mundo / de .aíses le-anos [D] .or eso tam,ién eran llamadas tutilimundis como los reta,los<0 / las 4ermosas .ers.ecti3as de -ardines0 .alacios0 tem.los0 ciudades0 marinas / cacerías; .ero tam,ién se .odían 3er ieras / iguras e1tra6as0 así como escenas c2micas / .intorescas que 4acían reír a los es.ectadores) >gualmente0 orecían cuadros 4ist2ricos o acontecimientos de actualidad0 como guerras la de Árica0 la de Cu,a)))<0 crímenes el de *iginia alaguer)))< / muertes o asesinatos de .ersona-es amosos del re/ Alonso =>>0 del general :rim)))<) El a6o H@FF0 en una de las .rimeras linternas
mágicas documentadas en $adrid0 se mostr2 la escena titulada 3na tempestad tan natural 0ue imitará el trueno) Entre las ilusiones 2.ticas de la é.oca esta,a la antasmagoría de Etienne Gas.ard "o,ert0 más conocido .or "o,ertson) %e trata,a de una linterna mágica mu/ com.le-a / es.ectacular que .odía .resentar escenas 3erdaderamente dramáticas) :rocedente de :arís0 $onsieur $artín Au,ée tra-o a Catalu6a en el a6o HDI la antasmagoría de "o,ertson0 de quien era discí.ulo) La .antalla era una cortina de 4umo que .odía des.la8arse .or medio de unas ruedas) Los moti3os que .resent2 ueron iguras de .ersona-es ranceses0 4ist2ricos / contem.oráneos0 como Enrique >0 Luis => / 7a.ole2n ona.arte)
'os .lacas de linterna mágica0 de mediados del siglo =>=
enemos noticias de las unciones que dio en arcelona0 a .rinci.ios del siglo =>= el .roesor de (ísica e1.erimental (rancisco ien3enu0 quien 4acía a.arecer escenas se.ulcrales0 es.ectros / antasmas que da,an la ilusi2n de que se i,an a .reci.itar encima de los es.ectadores) $ás antasmagorías de esa é.oca ueron las tituladas El homre incomustile, El aile de los rujos / El aile mágico) Las unciones de antasmagoría no eran ,ien 3istas .or las autoridades que considera,an su inluencia mu/ .erniciosa .ara la moral .9,lica0 .orque la com.leta oscuridad que
necesita,a el es.ectáculo / la no se.araci2n de se1os que se .roducía en las salas / teatros menores donde se re.resenta,a da,an ocasi2n a todo ti.o de e1cesos / li,ertades) Así al menos lo atestigua un documento oicial so,re unas unciones que dio en $adrid0 en los a6os 3einte del siglo =>=0 el es.a6ol G2me8 $antilla0 es.eciali8ado en las di3ersiones cat2.tricas) A menudo0 los es.ectáculos 2.ticos se orecían con-untamente con la e14i,ici2n de máquinas) (ue lo que 4i8o en HDHH en Alicante Loren8o Carretero0 .roesor de instrumentos de (ísica / Astronomía del "eal !,ser3atorio de la Corte0 al .resentar una serie de escenas instructi3as so,re el sistema [F] celeste .or medio de una máquina astron2mica0 -unto con di3ersas ilusiones 2.ticas / de antasmagoría) !tras di3ersiones 3isuales ueron los cosmoramas0 cuadros disol3entes o cromoundentes0 .ro/ecciones luminosas con .olioramas eléctricos0 unciones de escamoteo o magnetismo0 / un sinín de e14i,iciones que se encuentran /a más cerca de la magia / la .restidigitaci2n que de los es.ectáculos 2.ticos)
Croquis de un cosmorama con escenas de ,atallas
:or lo que res.ecta a los cosmoramas llamados tam,ién cicloramas0 nietoramas0 cosmoneoramas o dioramas<0 consistían en unos grandes lien8os .intados / decorados con iguras recortadas que se i,an e14i,iendo mediante un torno que los enrolla,a) Los cosmoramas re.resenta,an undamentalmente escenas de ,atallas0 como La gran atalla de Austríacos y /rusianos, que se mostr2 en $adrid en H@+I0 o La guerra $ranco;prusiana, que se .resent2 en Alicante en HD@I) En estos casos la unci2n i,a acom.a6ada de distintos uegos de artiicio# ca6ona8os0 dis.aros de mosquetería0 tiros con .istolas0 etc) :ero al igual que la linterna mágica0 el cosmorama tam,ién orecía 3istas de .alacios0 de monumentos / de ciudades0 como el e14i,ido en HD+ en $adrid0 titulado /aseo pintoresco por #ranada* Es igualmente interesante citar el es.ectáculo mágico que en HD5D oreci2 osco Kel encantador en alencia0 donde a.arecían / desa.arecían o,-etos .or medios 2.ticos0 acom.a6ado todo de un tono es.ectral .ara 4acerlo más sugerente) Los títulos de los cuadros .resentados ueron# El $in del mundo o La $amilia de Luci$er, Los muertos resucitados y Los regalos de Serrallo*
$.- La persistente corriente popular
En o.osici2n al teatro culto de los corrales de comedias / coliseos oiciales de las ciudades0 el re.ertorio .o.ular .rolier2 en las 8onas rurales0 traído .or los titiriteros correcaminos) En realidad0 entre los titiriteros tam,ién 4a,ía categorías / -erarquías# en la escala más ,a-a esta,an los que di3ertían al .ue,lo actuando en mesones / ondas o en escenarios a,iertos de las .o,laciones) Estos artistas lle3a,an de un sitio a otro sus decorados / sus castillos o0 si no dis.onían de ellos0 i,an 3estidos con am.lias ca.as negras / grandes som,reros que les ser3ían .ara 4acer sus re.resentaciones sin ser 3istos) :or el carácter itinerante de su .roesi2n0 los titiriteros ueron atacados [I] sin .iedad tanto .or los moralistas como .or la gente más ilustrada Cer3antes / Jo3ellanos entre ellos<0 que los acusa,an de trotamundos0 ,e,edores0 groseros0 de.ra3ados0 ,lasemos / de tratar con indecencia las cosas di3inas) El carácter licencioso / la anarquía l2gica de todos los es.ectáculos .o.ulares no .odían ser del gusto de las autoridades de la monarquía a,solutista0 .or lo que las censuras ci3iles / eclesiásticas continuaron sin .ausa)
itiritero actual 3estido a la antigua usan8a# con una am.lia ca.a negra / un gran som,rero [F]
La ma/oría de los titiriteros eran e1tran-eros0 es.ecialmente italianos) Es sintomático que a inales del =>>> / .rinci.ios del =>= nos encontremos con noticias donde se anuncian que los relatos se 4arán en idioma es.a6ol) Eecti3amente0 sea .orque muc4os titiriteros 4a,la,an en un italiano castellani8ado con la consiguiente diicultad de 4acerse entender< o .orque utili8a,an la lengeta que les modiica,a su 3o8 4asta 4acerlos en muc4os casos ininteligi,les0 era corriente que 4u,iese intér.retes o narradores uera del teatrito que e1.lica,an minuciosamente0 en 3erso o .rosa0 lo que se .roducía en el .eque6o escenario) A 3eces 4a,ía una di3isi2n de unciones entre los mani.uladores0 generalmente uno o dos0 / los recitadores0 que .odían ser 3arios .ara que cada .ersona-e tu3iese 3o8 .ro.ia dierente de las del resto) Antes de em.e8ar el es.ectáculo siem.re se 4acía una introducci2n .ara moti3ar más al .9,lico# en la é.oca ,arroca era mu/ larga .orque com.rendía la loa del autor; .ero .osteriormente se sustitu/2 .or una arenga inicial donde se anuncia,a que el .rograma de la unci2n sería moral / educati3o0 ad3irtiéndose0 al mismo tiem.o0 que se trata,a de un .o,re titiritero am,ulante que i,a .or el mundo con sus 4umildes criaturas0 .or lo que .edía la com.rensi2n / la condescendencia del .9,lico si suría alg9n error)
Gra,ado inglés con titiriteros am,ulantes s) =>=<
7o e1istía te1to escrito0 ni siquiera gui2n0 sino que los e-ecutantes im.ro3isa,an el diálogo de acuerdo con un esquema argumental que se transmitía de generaci2n en generaci2n) En el me-or de los casos0 los titiriteros escri,ían la trama de la acci2n de una manera sintética los e.isodios / escenas .rinci.ales0 los detalles más signiicati3os)))< .ero nunca el diálogo0 que siem.re se im.ro3isa,a siguiendo una guía .re3iamente i-ada0 la cual se ada.ta,a al lugar donde se re.resenta,a) :recisamente0 la cualidad más 3alorada .or el .9,lico era la 4a,ilidad del titiritero .ara im.ro3isar oralmente toda una serie de recursos c2micos# -uegos de .ala,ras0 equí3ocos0 acecias0 e1ageraciones0 insultos0 .rocacidades de origen se1ual0 comentarios de los acontecimientos de la actualidad / críticas [H] a la sociedad de su tiem.o) 7o en ,alde el re.ertorio del teatro .o.ular está ins.irado en temas costum,ristas de .roundo acento satírico) La .rinci.al 3enta-a de estos titiriteros am,ulantes era que .odían re.resentar delante de .9,licos distintos con un re.ertorio no mu/ am.lio0 cosa que no 4u,iesen .odido 4acer de ser com.a6ías más esta,les0 las cuales requieren un cam,io continuo de .rogramaci2n)
5)H) El re.ertorio de las som,ras c4inescas Las som,ras c4inescas0 como su .ro.io nom,re indica0 tu3ieron su origen en C4ina / entraron en Euro.a !ccidental a tra3és de (rancia0 de donde .asaron a la :enínsula >,érica a inales del =>>>) Los .rimeros euro.eos en tra,a-ar con som,ras ueron los ranceses $arquis0 Am,roise / 'ominique %éra.4in) Las som,ras c4inescas eran un teatro mu/ 4umilde# sim.lemente se necesita,a una sá,ana0 un oco de lu8 / unas iguras de cart2n)
%om,ras c4inescas de %éra.4in0 uno de los .recursores de este es.ectáculo
Las .rimeras unciones de siluetas animadas que tenemos documentadas en alencia / $adrid son del a6o H@DI0 / corres.onden a las del alemán José runn0 quien .resent2 en am,as ciudades la conocida o,ra La tempestad en el mar, a 3eces tam,ién titulada La orrasca en el mar, una de las .reeridas del .9,lico) En esta .ie8a a.arecían na3es que se estrella,an unas contra otras / marineros intentando esca.arse a nado0 todo ello acom.a6ado de m9sica / de eectos es.eciales .ara conseguir el ruido de la llu3ia0 los truenos / los relám.agos) En H@FF 3emos re.resentar en $adrid una 3ariaci2n de la citada o,ra0 con el título Los ca1adores sorecogidos por la tempestad* En Catalu6a0 el som,rista italiano Giacomo C4iarimi a.arece documentado en la cuaresma de HDII ormando .arte de la com.a6ía circense de (rancesco (rescara0 que actua,a en el eatro de la %anta Cru8) 'e,ido al é1ito conseguido .or las som,ras0 C4iarini .ronto se inde.endi820 dando unciones en calles0 almacenes / 4ostales 4asta .rinci.ios del a6o HDI) Lle3a,a un re.ertorio de origen rancés .osi,lemente .erteneciente al som,rista %éra.4in< del que ca,e resaltar la céle,re .ie8a El puente roto o Los dos ladrones, la arc4iconocidísima La tempestad en el mar 0 / La en$erma $ingida, tam,ién titulada sim.lemente La en$erma, que sería una ada.taci2n .ara teatro de som,ras de El en$ermo imaginario, de $oliRre) [] $u/ di3ertida / es.ectacular era El diluvio universal, donde se mostra,a la entrada / salida de los animales en el arca0 la tem.estad / el mo3imiento del arca so,re las olas) am,ién 4a/ que mencionar los .asos o escenas siguientes# La ri2a del mesón, El a$ilador, La mala madre, El desgraciado cortador de le2a, La ca1a de los patos, La ca1a del león, La muchacha a1otada, La desgracia del orrico, etc) En una ocasi2n a6adi2 una Alegoría alusiva a la /a1 y a "arcelona)
(iguras de som,ras de la .o.ular o,ra El puente roto
am,ién a .rinci.ios del siglo =>= actuaron en arcelona otros som,ristas con .asos .arecidos / otros nue3os0 como los titulados El mágico disparo / La chica 1urrada* En la 9ltima .ie8a se canta,an 3arias tonadillas0 recurso 4a,itual de este modesto es.ectáculo que agrada,a muc4o al .9,lico) El é1ito alcan8ado .or la no3edad del teatro de som,ras en Catalu6a .ro3oc2 que los som,ristas .roesionales ueran llamados .or la ,urguesía ciudadana .ara que actuasen en sus am.lias casas .articulares con moti3o de iestas amiliares ani3ersarios o días del santo0 .uestas de largo de las 4i-as0 .rimeras comuniones0 .aso de .rocesiones o ca,algatas0 etc)<0 donde se concentra,an los .arientes0 amigos0 3ecinos / conocidos de la amilia anitriona) La e1istencia de unciones en casas .articulares 3iene a3alada .or la .u,licaci2n de .ro4i,iciones reales desde H@FI .ara im.edir que se cele,rasen) El carácter casero / amiliar de las som,ras a3oreci2 la ormaci2n de un re.ertorio aut2ctono .ara los aicionados locales0 a ,ase undamentalmente de ada.tar a las som,ras muc4os de los modestos entremeses / sainetes tradicionales catalanes) A mediados del siglo =>= 4a,ía /a una .roducci2n ,astante am.lia# desde largas comedias en dos actos a ,re3es cuadros0 .asando .or los tí.icos entremeses / sainetes en un acto) Además de algunas .ie8as del re.ertorio clásico euro.eo del teatro de mu6ecos0 mencionadas más arri,a0 Joan Amades a.orta muc4ísimos títulos más# Aladino y la lámpara maravillosa, El domador de $ieras, La -elestina o Los dos traajadores que es una ada.taci2n de El puente roto, de %éra.4in<0 Los lances de -arnaval, El dialo de la cesta, 'erlín el encantador, Las tentaciones de San Antonio Aad, Joroín joroa, El camino de presidio, El mágico larador, Las delicias del mar, #oces del viajar, Los placeres del campo, La vida del jugador, El hijo reelde, La hija desoediente, El juicio
universal, etc) El erudito ol?lorista cita tam,ién una ,uena colecci2n de .ie8as catalanas# L:aprenent de saater, L:estudiant mns, Les delícies del camp, La Llu>seta, Els aladrers, etc* uena .arte de las o,ras del teatro de actores0 que se re.resenta,a en las ta,las de los locales oiciales o en las sociedades de aicionados0 era susce.ti,le de ser ada.tado .ara las som,ras c4inescas) 'e las décadas de los sesenta / setenta del siglo =>= dis.onemos de .ie8as de Conrad "oure0 Joan $olas0 Andreu Amat0 Jose. $aria Arnau0 7arcís Ca.man/ / (rederic %oler) 'e este 9ltimo0 se ada.taron las sátiras que le 4icieron amoso con el .seud2nimo de %eraí :itarra# Les carasses de 'ontroig, -oses de l:oncle, Si us plau per $or=a, La oti$arra de la lliertat y Les píndoles de 9ollo?ay o La pau d:Espanya; de 7arcís Ca.man/ tenemos Els tres toms, El ca=ar al vol, /rimer jo, !orm@ / %res i la 'aria sola@ Junto a la re.resentaci2n del teatro catalán c2micoBcostum,rista0 tam.oco solían altar las comedias románticas / las o,ras de gran a.arato) Entre los títulos más re.resentati3os de amores románticos citaremos los siguientes# El sepulturero o Lo 0ue puede el amor, Leandro y Leonor, scar y Amanda, La $lor del desierto, Los amantes de %eruel, (omeo y Julieta, Aelardo y Eloísa, /alo y 4irginia, Lamentos de -orina, La dama de las camelias, El cora1ón de hierro, La cautiva, Noles y villanos, +lor de un día, La desgraciada Adelaida0 etc) :ara muestra recogemos los moti3os que a.arecen en El sepulturero0 inme-ora,le e-em.lo del .atetismo romántico de la é.oca# el cementerio0 el so,orno del se.ulturero0 la tum,a de la -o3en enamorada rodeada de sauces llorones e iluminada .or la claridad de la luna0 el c4ico a.asionado que canta una triste canci2n antes de morir tam,ién -unto a su amada0 etc) :or lo que 4ace a las o,ras de gran a.arato ca,e mencionar Las aventuras de (oinsón, Los ladrones del mar, Las aventuras de %elémaco, Las aventuras de Simad el marino, !on Buijote de la 'ancha, La heroína 'alvina, #il "las de Santillana, +austo y 'argarita, El conde de 'ontecristo, 'argarita de "orgo2a, El #ran -apitán, !on Juan %enorio, El trovador, -atalina 9o?ard, Lucrecia "orgia0 etc)
:ortada de la .ie8a .ara som,ras La enermera ingida0 una de las más re.resentadas durante el oc4ocientos
En las 3ariadas unciones de som,ras ca,ía de todo) En la introducci2n o al inal se incor.ora,an ,re3es cuadros de [M] los considerados de gran es.ectáculo0 ,asados en una escenograía es.ecial0 en transormaciones mágicas0 en antasías musicales o en ,ailes ,rillantes) Ca,e citar en esta 3ertiente la re.etidísima escena de la corrida de toros0 imitaci2n en miniatura de las corridas de toros que se cele,ra,an en la Corte0 con ca.eadores0 ,anderilleros / matadores) !tro cuadro0 no menos conocido0 era el que re.resenta,a la entrada de un general con su tro.a de inantería / ca,allería al son de una ma-estuosa marc4a0 que tenía como 3ariante la entrada real a la ciudad a imitaci2n de las que 4acían e1ce.cionalmente los re/es) $oti3os que tam.oco solían altar eran el del asno que e-ecuta,a con muc4a agilidad e1quisitos mo3imientos0 el del ,ailarín en la cuerda lo-a que mostra,a sus 4a,ilidades0 el .asa-e de la e1.osici2n de ieras0 el ,aile inglés / otros n9meros de ilusi2n con títulos tan atracti3os como Estrellas rillantes o El aile $antástico de las somras lancas) A dierencia de las o,ras .ara mu6ecos0 la ma/or .arte de los te1tos citados ueron .u,licados en romances de ca6a / cordel0 con sus corres.ondientes .lantillas recorta,les0 iguras0 decoraciones / accesorios0 .or las im.rentas dedicadas a re.roducir la imaginería / la estam.ería .o.ular0 de muc4o consumo en aquella é.oca) El som,rista catalán Andreu Amat ue de los .rimeros en .u,licar sus sainetes .ara los aicionados a las unciones domésticas) Una misma 4o-a .odía ser3ir .ara re.resentar 4asta tres comedias dierentes0 .ues cada igura .odía 4acer distintos .ersona-es seg9n la o,ra# tenemos una cuartilla con la que se esceniica,a 'erlín el encantador, El dialo de la cesta y Las trans$ormaciones)
*o-a de som,ras de la o,ra #oces del viajar, editada en arcelona a mediados del s) =>=
El 4ec4o de la .u,licaci2n del e1tenso re.ertorio de som,ras nos da idea del desarrollo alcan8ado .or este ti.o de títeres en el teatro casero del tercer cuarto del siglo =>=0 al menos en Catalu6a; .ero0 en o.ini2n de Jose. A) $artín0 tam,ién era la maniestaci2n de una cierta decadencia del género0 .orque indica,a que los som,ristas /a no .odían 3i3ir solamente de sus re.resentaciones) 'e 4ec4o0 se .uede airmar que el teatro de som,ras .o.ular desa.areci2 en el 9ltimo cuarto del siglo =>=)
5)) Los ti.os .o.ulares Uno de los rasgos deinitorios del títere .o.ular es que la trama de la acci2n gira en torno a las a3enturas de un 4éroe) Eecti3amente0 la uer8a de la corriente .o.ulari8ante cristali82 [5] en la creaci2n de un ti.o dramático ,ien deinido0 a quien se su.edit2 todo el es.ectáculo# se trata del clásico .ícaro0 con3ertido en el .rotagonista a,soluto del teatro de títeres) odo es determinado .or este .ersona-e# los temas0 la trama0 el diálogo0 el estilo0 el lengua-e0 los recursos c2micos))) incluso la actitud del .9,lico) Estos .rotagonistas son una caricatura de la condici2n 4umana reali8ada con marcado sentido crítico / ,uena dosis de 4umor; es decir0 3ienen a ser el .aradigma de las 3irtudes / los deectos de la sociedad a la que re.resentan) El 4éroe .o.ular encarna los sentimientos del alma .o.ular0 que es quien le conorma su carácter0 su sentido del 4umor / sus as.iraciones) :or eso cada .ue,lo lo 4a ido transormando siguiendo sus .ro.ios gustos / su .ro.ia manera de ser) El ti.o .o.ular es el ruto de un largo .roceso de asimilaci2n / síntesis de elementos mu/ antiguos .ertenecientes a culturas distintas# las 3ie-as tradiciones orientales0 las arsas atellanas del >m.erio romano0 la commedia dell:arte italiana0 etc) En Es.a6a0 al re.resentante de los intereses .o.ulares se le llam2 'on Crist2,al :olic4inela o Cristo,ita) Es un .ersona-e ingenioso0 malicioso0 .asional0 o,cecado0 astuto0 3aliente0 camorrista0 ,uonesco0 alti3o con el .oderoso / satírico con todos) Las 4istorias que conorman el am.lio re.ertorio de este .ersona-e termina,an siem.re a ,astona8os0 de a4í que tam,ién se les llame títeres de cac4i.orra0 .orque este es el instrumento del que se 3ale Cristo,ita .ara gol.ear a sus enemigos0 a sus acreedores0 a los alsos amigos0 al desaortunado que se atre3e a rondar a su mu-er0 etc)
$u6ecos de El (etalillo de !on -ristóal 0 de García Lorca0 .or la com.a6ía Ati8a de %e3illa
En Catalu6a el .rotagonista se .odía llamar :erico0 Joanet o itella0 .ero siem.re era el tí.ico menestral catalán 3estido con ,arretina ro-a0 camisa ,lanca0 / a-a / cal8as de tercio.elo negro<# 3aliente0 no,le0 gracioso0 .arlanc4ín / dis.uesto a in3entarse cualquier cosa .ara salirse con la su/a) Está asistido .or CristSol o Sol0 re.resentado .or un la,rador co,arde / ingenuo0 que es quien reci,e in3aria,lemente todos los .alos) am,ién 4acían de com.arsa su enamorada $arieta o Cristeta0 la 3ie-a Cascarria0 el 3ie-o ,onac42n0 el guardia munici.al0 el ladr2n0 el traidor0 el soltero ,romista0 el doctor0 el ailador0 el sereno0 las ,ru-as0 el gigante0 etc) Los titiriteros catalanes Juli :i0 la amilia Anglés / E8equiel igués escri,ieron ,astantes o,ras donde a.arece el 4éroe .o.ular0 de entre las cuales .odemos citar las siguientes# El desahucio de /erico, /erico ju1ga al demonio, /erico heredero, Les angnies del %itella, El galldindi del %itella, El %itella i el dimoni y L:= / .rimera del ==0 que son tam,ién re.resentati3os del carácter / la idiosincrasia del .ue,lo donde nacieron# arriga erde / ulul9 en Galicia; Paldico0 Piri.ot / $ielB!t1in en el :aís asco0 etc) En in0 los ti.os .o.ulares a.ortarán al teatro de títeres la inter.retaci2n de comedias ,uonescas0 escenas carna3alescas0 .eleas 3iolentas / e1ageradas 3isiones de los incidentes de la 3ida doméstica)
5)) El re.ertorio de los mu6ecos de guante Los títeres de guante de,ieron introducirse en Es.a6a a inales del siglo =>>>0 cuando se .o.ulari8aron los .olic4inelas0 llamados tam,ién títeres italianos) El .rimer dato documental so,re re.resentaci2n de purchinelas así igura en la .rensa< es del a6o H@+I en el Corral de la Cru8 de $adrid) En arcelona0 las .rimeras inormaciones son de inales del setecientos0 corres.ondiendo a las unciones que el italiano Ca/etano :arodi dio con 3arios sainetes / comedias nue3as0 como las intituladas La condesa #enoita y El 'ariscal de 4irón* 'e .rinci.ios del =>= tenemos noticias de 4a,erse re.resentado la .antomima El ciego urlado / el sainete c2mico El alcalde toreador ) %in em,argo0 ue a mitad del siglo =>= cuando los títeres de mano tomaron el rele3o del teatro de som,ras / se im.lantaron .or toda Catalu6a) En esta é.oca /a de,ieron de estar
i-adas las características .ro.ias del mu6eco de guante catalán0 así como ,uena .arte de sus .ersona-es / de su re.ertorio0 que .odía ser en la lengua aut2ctona0 en castellano o en ,ilinge)
Gra,ado inglés con el demonio como .rotagonistas s) =>=<
El tema más recurrente del teatro de títeres de mediados del siglo =>= es la inidelidad / los celos0 .or una .arte0 / los crímenes / las a3enturas de los ,andoleros0 .or la otra) >ndeecti,lemente las unciones aca,a,an con un ,aile como inal de iesta0 que siem.re termina,a a ,astona8o lim.io0 lo que causa,a la 4ilaridad del .9,lico) Entre los e-em.los más claros tenemos los ,ailes inales del gori;gori / del tururut, que0 acom.a6ados de m9sica o de una tonada mu/ .o.ular0 eran tí.icos de los mu6ecos de mano catalanes) En estos ,ailes era o,ligada la .resencia de la muerte o del demonio0 que cerra,an el es.ectáculo a ,ase de gol.es) El .ersona-e del demonio0 .rocedente .osi,lemente de la sem.iterna .resi2n de la censura eclesiástica0 es tradicional de los títeres catalanes / de otros .aíses euro.eos0 mientras que es mu/ raro en el [@] resto del Estado es.a6ol) El dia,lo encarna los deectos 4umanos0 es.ecialmente el sentido ridículo / c2mico del que quiere .asarse .or sa,io / resulta ser un sim.l2n) am,ién solía 4acer malas .asadas al resto de los .ersona-es0 aunque al inal0 al igual que la muerte0 siem.re era 3encido a ,astona8os .or el .rotagonista) En in0 además del uso de la cac4i.orra / del .redominio de la acci2n0 lo que más 4a caracteri8ado al títere de mano 4a sido su clara tendencia satírica)
Cartel .intado anunciado Catalina
*oTard0 uno de los muc4os dramas románticos que ueron ada.tados .ara mu6ecos de guante
La decadencia de las ormas de tradici2n oral0 que se .roduce en la segunda mitad del siglo =>= con la a.arici2n de una cultura .o.ular escrita0 moti3a una .rogresi3a incor.oraci2n de argumentos que .ro3ienen de la literatura / de la ada.taci2n de o,ras del teatro de actores) Esta 3ía de am.liaci2n temática se e1.lica tam,ién .or el .roceso de democrati8aci2n e1.erimentado .or el es.ectáculo teatral0 que se a,ri2 deiniti3amente a las clases medias / .o.ulares en el 9ltimo tercio del oc4ocientos) Entre las ada.taciones de no3elas de moda tenemos Los tres mos0ueteros / El conde de 'ontecristo, de Ale-andro 'umas) L2gicamente0 al ser trans.ortadas a los títeres0 estas o,ras toma,an otra isonomía / queda,an com.letamente cam,iadas0 .ero conser3ando siem.re su esencia) :or e-em.lo0 en la ada.taci2n del drama El registro de la policía0 de Eduardo idal alenciano0 el .ersona-e del ailador estu3o tan conseguido 4aciendo el sonido estridente característico que .roduce la muela de ailar0 que el .9,lico reclama,a constantemente su .resencia0 .or lo que salía muc4as más 3eces que en la o,ra original) Al menos tres generaciones dierentes de titiriteros catalanes0 ormadas .or $iquel2 de la arceloneta0 $artí l*er,olari0 &uico d*ostarancs0 (ederico de (igueres0 Juli :i0 Joan :alou / Joan arquet0 entre otros muc4os0 reno3aron la temática del teatro de títeres) Juli :i dis.onía de un am.lio re.ertorio0 ormado .or H5I o,ras0 ,uena .arte de las cuales eran dramas románticos0 4ist2ricos0 religiosos o de magia0 sacados de la gran escena# !on Juan %enorio, de José Porrilla; #u1mán el "ueno, de Gil / Párate; -atalina 9o?ard, de :atricio de la Escosura; !on Juan de Serrallonga, de íctor alaguer; La redoma encantada y Los polvos de la madre -elestina, de Juan Eugenio *art8en,usc4; La /asión y muerte de Nuestro Se2or Jesucristo, de Antonio Altadill0 etc) En cuanto a las o,ras originales de Juli :i so,re.asa,an el centenar / todas se 4an .erdido .orque se le quemaron en un incendio; .ero no .or ello de-2 de re.resentarlas0 gracias a su .ortentosa memoria / a su ca.acidad de im.ro3isaci2n) *a,ía .ie8as de carácter melodramático# (osa la ciega0 Los pescadores0 [D] La mala madre, La ruja de /rats, El hada del os0ue, La muerta viva, La poca conciencia y La hija perdida) !tras eran un tanto licenciosas0 como La se2ora Neli y La tía -atalina) $ientras que la ma/oría eran c2micas# Las criadas enga2adas, La sotana del se2or rector, !on No$re Llon1a, El dolor de muelas, El criado de la oina, Salta tuerto 0ue hay un charco, Los $antasmas de casa /ello$a, El alma del cantarito, El somrero encantado, "aldirio no tiene cirio y Los cuernos de 'i0ueló) :or su .arte0 Joan arquet re.resent2 las treme,undas .ie8as de crimen / 3iolencia0 que tanto inecta,an los teatros de la é.oca0 entre las cuales tenemos la 4istoria del ,andolero Joan :u-ol / (ontanet0 alias :an1am.la0 esceniicada en HDD .oco des.ués de su a-usticiamiento en arragona)
El amoso titiritero catalán Juli :i con uno de sus mu6ecos
(rancisco :orras nos da noticia tam,ién de otro titiritero de .rinci.ios del siglo ==0 "am2n $ontserrat0 quien tenía un re.ertorio dirigido a adultos ormado .or dramas de crímenes / de .olicías / ladrones0 comedias de gran a.arato escenográico0 sainetes c2micos0 ,ailes de inal de iesta / otras o,ras que no se 4an .odido clasiicar .orque nunca igura,an sus autores; en 9ltimo término .arece ser una co.ia e1acta de lo que se re.resenta,a en los teatros oiciales) Los melodramas eran mu/ a,undantes# Los dos criminales, La vengan1a de un jornalero, Los crímenes del pinar negro, El testamento del joroado, Enri0ueta la vengativa, +ratricidio, La vengan1a de un negro, Los mártires del amor, Amor y deer y La cru1 del mar ) :or lo que res.ecta a las comedias de magia se anunciaron La gruta del sue2o, El poder de una vieja, El rey mágico, El rey de los in$iernos, Al pie de las arricadas, La llama del castigo, El ra1alete mágico y La $antasma amarilla0 que es una traducci2nBada.taci2n de la antasía románticoBca,alleresca La $antasma groga0 de Coll i rita.a-a) En estas o,ras de gran a.arato a,unda,an los uegos de artiicio0 las luces de ,engala0 el 4umo de .2l3ora0 los tiros0 los truenos0 la llu3ia de lores))) incluso una 3e8 se 4ace menci2n a la ele3aci2n de un glo,o) Entre los sainetes costum,ristas destacamos La $esta del arri0 de (rederic %oler0 con m9sica de 7icolás $anent) En in0 tam,ién dis.onía de o,ras de actualidad que orma,an .arte del llamado teatro de circunstancias que estu3o tan en ,oga .or aquella é.oca# Episodios de la guerra de C$rica, El hijo de la tempestad o El nau$ragio del vapor Aurora0 etc)
%.- La e&plotación comercial del títere
Los es.ectáculos de unam,ulismo0 magia / equitaci2n0 a que nos 4emos reerido más arri,a0 ueron los .recursores [F] del circo moderno0 cu/as .rimeras e14i,iciones se remontan al 9ltimo cuarto del siglo =>>>) En alencia están documentados los con-untos de Valton H@@H<0 al. H@@@< / C4arles *ugues H@@D<0 el 9ltimo de los cuales 4a sido considerado uno de los undadores del circo en >nglaterra) Las com.a6ías circenses itinerantes / los teatrosBcirco tu3ieron un gran desarrollo en todo el mundo# la segunda
mitad del oc4ocientos .uede considerarse su é.oca gloriosa) :ues ,ien0 a imitaci2n de la trou.e circense0 a inales de esa centuria se montaron grandes com.a6ías de titiriteros .ara mostrar es.ectáculos de marionetas de gran com.le-idad técnica / artística0 que lograron triunar comercialmente durante más de medio siglo) :aralelamente0 el carácter licencioso / li,ertino de las unciones de títeres acilitaron su entrada en los caés teatro / musicsB4all que .rolieraron .or todas las grandes ciudades en el 9ltimo tercio del siglo =>= / el .rimero del siguiente) (ue en estos caés donde surgi2 el teatro de 3ariedades0 que tanta ace.taci2n tu3o entre los sectores sociales .o.ulares que se esta,an incor.orando al mercado del ocio) En las 3arietés ca,ían su,géneros de lo más dierente0 .redominando los es.ectáculos musicales a ,ase de artistas di3ersos como 3edettes0 cantantes0 cu.letistas0 ,ailarinas))) acom.a6ados a menudo .or alg9n n9mero de 4a,ilidad a ,ase de .restidigitaci2n0 magia0 acro,acia0 .antomimas0 3entriloquia0 etc) anto en los circos como en los caés de 3ariedades los 3entrílocuos introdu-eron el es.ectáculo de títeres con sus amilias de mu6ecos)
Actuaci2n del Gran Circo :arís en Alicante en el a6o HDF) Arc4i3o de la amilia :ortes
+)H) Los grandes es.ectáculos de marionetas Coincidiendo con todos estos cam,ios en el negocio del es.ectáculo0 nace una nue3a tendencia del teatro de títeres0 de gran ormato / con muc4as .osi,ilidades técnicas / econ2micas0 que recorrieron todo el mundo con el 9nico o,-eti3o de sor.render / entretener) Estos es.ectáculos altamente mecani8ados su.onían un grado de organi8aci2n inédito 4asta entonces) %u ormida,le é1ito tra-o un crecimiento constante del negocio0 lo cual lle32 a los directores de estas grandes com.a6ías a con3ertirse en auténticos em.resarios)
En estas di3ersiones no 4a,ía la ,arrera del idioma0 .or lo que .udieron causar la misma sor.resa / admiraci2n en todas .artes) Aunque en los .rogramas anunciadores se 4a,la de aut2matas o de antoc4es0 en realidad tra,a-a,an .rinci.almente [MI] con marionetas de dimensiones ,astante grandes0 talladas en madera o reali8adas en colaB.asta0 / con 3istosas indumentarias) Las marionetas alcan8aron un grado de .erecci2n mecánica de gran com.le-idad / se con3irtieron en el instrumento .redilecto de estos es.ectáculos0 es.ecialmente .ara los n9meros de ,allet o dan8a0 donde siem.re se 4an .reerido las marionetas .orque los mu6ecos .ueden a.arecer de cuer.o entero .iernas incluidas<0 .osi,ilidad de la que carecen los títeres de guante) Además0 la mani.ulaci2n .or 4ilos .roduce mo3imientos más gráciles / de ma/or .lasticidad) Las unciones esta,an mu/ ela,oradas / consistían en una suma de escenas 3ariadas / com.le-as) En mu/ alto grado0 la ,ase del es.ectáculo eran los trucos0 que los directores de las com.a6ías intenta,an a toda costa que .ermaneciesen ocultos .ara el .9,lico / en secreto .ara los com.etidores) :or eso cada con-unto tenía un re.ertorio .articular ruto de su .ro.io talante) %in em,argo0 .arece que 4a,ía unos n9meros estándard que eran los más re.etidos# la .arodia de la 2.era0 el 3irtuoso del .iano0 las ,ailarinas de ,allet0 el a3estru8 que .onía un 4ue3o0 los leones amaestrados0 los acr2,atas0 los mala,aristas0 los or8udos del circo0 la se6ora gorda que se transorma,a en un gran ,al2n de aire0 el turco gigante que se con3ertía en seis ni6os .eque6os0 el ,aile de los esqueletos que se desmem,ra,an al com.ás de la m9sica / cu/os 4uesos 3ol3ían a armarse0 etc) 'urante el 9ltimo tercio del siglo =>= los grandes con-untos titiriteros ingleses0 siguiendo la tradici2n de sus ante.asados del circo0 ueron los .rimeros que .usieron de moda en Euro.a0 / tam,ién en Es.a6a0 las unciones es.ectaculares de marionetas) Entre las .rimeras com.a6ías inglesas 4a/ que citar las de ulloc?0 ill0 Clun LeTis0 arnard / *olden) :recisamente este 9ltimo0 4omas *olden0 es el e1.onente más amoso de esta tendencia / su me-or di3ulgador) A él se de,e la sustituci2n del alam,re rígido de sostén de la marioneta tradicional .or 4ilos0 así como la in3enci2n de numerosos trucos técnicos0 cu/o secreto oculta,a celosamente) En HDDD actu2 en arcelona0 con moti3o de la e1.osici2n uni3ersal0 / en Alicante0 donde oreci2 unos s4oTs que asom,raron al .9,lico .or su gran .erecci2n técnica)
Cartel anunciador de la gran com.a6ía de marionetas de 4omas *olden
am,ién 4a/ que citar a la dinastía rancesa de los :a-otBValton0 undada en H@FD .or un antiguo soldado de 7a.ole2n que0 al .erder una .ierna en la guerra0 se con3irti2 en titiritero / se dedic2 a montar o,ras de carácter militar / .atri2tico) %u la,or artística ue continuada .or sus amiliares / descendientes0 [MH] 4asta el .unto que a inales del siglo =>= el teatro am,ulante de los :a-otBValton era el más grande de (rancia tenían oc4o 3agones de material<0 dedicándose a dar es.ectáculos .or todo el mundo) (ueron los .rimeros reno3adores del ,aile moderno / .o.ular con títeres# el ca?eBTal?0 el canBcan0 el ,allet c4inois0 las re3istas .arisienses de los a6os 3einte de Joseina a?er / $aurice C4e3alier0 el ,allet de c4armeuses0 la -a3á0 la tarantela0 los ,ailes me1icanos / el resto de es.ectáculos de los musicsB4all) En su estancia0 el a6o HFI0 en Alicante0 .rocedente de $adrid / arcelona0 %he Dalton:s and -omp* titular entonces del Em.ire de :arís< tra-o tam,ien n9meros de 3ariedades0 a.ro.2sitos0 .arodias / otras originales atracciones que gustaron muc4o al .9,lico)
El .ianista / la cantante0 una creaci2n de los :a-otBValton inales del s) =>=<
'e inales del siglo =>= es el con-unto de Alredo 7ar,2n0 que se .resenta,a con el su,título de Los $antoches espa2oles* 'is.onía de una colecci2n de II marionetas lu-osamente 3estidas0 que se caracteri8a,an .or la gran .recisi2n técnica0 la naturalidad de sus mo3imientos / la gracia gesticulatoria) A estos rasgos .ositi3os de la com.a6ía se a6adía el e1celente atre88o / los tres centenares de ,ellísimas decoraciones de los escen2graos catalanes $iguel $oragas / (éli1 Urgellés0 del italiano %anti / de Alarma) La com.arsa de Alredo 7ar,2n0 ormada .or H artistas0 estu3o tres 3eces en Alicante HDFD0 HFI@ / HFHH< / en sus giras recorri2 toda la .enínsula# $adrid0 %an %e,astián0 etc) Una de las no3edades de su es.ectáculo era la re.resentaci2n en su totalidad de o,ras de gran a.arato de tres / cuatro actos) En su re.ertorio 4a/ comedias de magia0 8ar8uelas0 sainetes / muc4as otras .ie8as0 gran .arte de las cuales escritas e1.resamente .ara este es.ectáculo .or José $a8o)
Entre las comedias antásticas0 o de magia0 tenemos las siguientes# El aventurero o La 'aga Alcina, "ara a1ul, ara roja y ara gris, La herencia del dialo, 'arta la hechicera, Aventuras de %emle0ue, Las astucias de Lu1el / El esclavo de -onstantinopla* Con res.ecto a las 8ar8uelas tenemos Los aparecidos, de Carlos Arnic4es / Celso Lucio0 con .artitura del maestro (ernánde8 Ca,allero; -olorín colorao, de Carlos Arnic4es / Jac?son e/an0 m9sica de Joaquín al3erde / L2.e8 orregrosa; La ta1a de thé, de Antonio :aso0 Joaquín A,ati0 $a1imiliano 4ous / del maestro icente Lle20 / La corte de +araón, de Guillermo :errín0 $iguel de :alacios / tam,ién de icente Lle2) >gualmente0 4a,ía muc4os sainetes c2micos / líricos# En usca de una princesa, escrito e1.resamente .ara títeres .or Juan (ernánde8 / Eduardo "edal; La tienda del [M] 'onta2és, La rendición de Argel, Los novios urlados, Los hijos del sol, La tuna salmantina, !e ranchero a Emperador, El alcalde torero, y La estatua de !o2a &nés) :or 9ltimo a.orta,a otros sugerentes géneros de temática más 3ariada# los ine3ita,les e.isodios 4ist2ricos de La con0uista de Argel y La guerra $ranco;prusiana; .arodias de o,ras literarias consagradas como El auda1 !on Juan %enorio / !on Buijote de la 'ancha; un dis.arate so,re el re.etido tema mitol2gico de El roo de /roserpina; la le/enda -a.onesa El caallo de ronce0 / comedias0 como La rosa amarilla / En usca de una princesa)
:rograma del de,ut de la com.a6ía de aut2matas de Alredo 7ar,2n en el eatro 7ue3o de Alicante HFHH<) Arc4i3o de la amilia :ortes
En La con0uista de Argel eran de gran eecto el desile de las tro.as0 el .aso de la ca,allería0 la 3ista del .uerto de Argel / el ,om,ardeo de la ciudad .or la escuadra; en "ara a1ul, ara roja y ara gris resulta,a sor.rendente la corrida en la .la8a de toros de Cádi8; otra .arodia de un este-o taurino se .odía 3er en La tienda del 'onta2és) A 3eces0 las unciones termina,an con un ,aile grotesco) $enci2n a.arte merece el italiano ittorio :odrecca / su eatro del :iccoli0 undado en HFH0 que 4i8o una gira .or $adrid0 arcelona / Galicia a mitad de la década de los 3einte) %us estancias en Es.a6a inlu/eron .ara que muc4os intelectuales se interesaran .or el teatro de títeres) 'is.onía de un re.ertorio 3ariadísimo# cuentos .ara ni6os0 2.eras c2micas0 ,ailes0 canciones .o.ulares italianas0 n9meros de circo0 .ersonalidades de la .antalla0 mu6equitos de di,u-os animados0 es.ectáculos de 3ariedades / musicB4all0 etc) El grado de .erecci2n / de sincroni8aci2n entre los mo3imientos0 las 3oces / la m9sica su.era,an la sim.le caricatura .ar2dica .ara dar una auténtica im.resi2n de 3ida / realismo) Entre los cuentos .ara ni6os0 .re3alecen los de :errault# El gato con otas, -aperucita (oja, La -enicienta, Alí "aá y los cuarenta ladrones)))0 que se re.resenta,an con acom.a6amiento musical de César Cui o de $assenet) am,ién las 2.eras c2micas0 inter.retadas .or e1celentes cantantes de la com.a6ía0 ueron un il2n inagota,le .ara el re.ertorio del
:iccoli# La serva padrona0 de :ergolesi; El arero de Sevilla, La ocasión hace al ladrón / La gar1a ladra0 de "ossini; /inocchio0 de Collodi0 con m9sica de Giannetti; L:amire delle trinc:arance0 de Go88i; !on #iovanni0 de $o8art; Linetta e %racollo / La criada se2ora0 de :ergolesi; -rispino y la comadre0 de "icci; & promessi spossi0 de :etrella; La ella durmiente del os0ue0 de G) istoli / m9sica de C) "es.ig4i; "lanco y negro0 de A) :agán / m9sica de "en8o $assarani0 etc)
La com.a6ía del eatro dei :iccoli en .lena re.resentaci2n
!tro n9mero es.ectacular eran las re.roducciones con marionetas de actrices / actores de *oll/Tood0 que eran .resentados [M] con sus 3oces originales gra,adas) Entre los imitados ca,e citar C4arlot0 %tan Laurel0 !li3er *ard/0 Greta Gar,o0 los *ermanos $ar10 Joseina a?er0 $aurice C4e3alier0 etc) am,ién .resenta,a co.ias de los mu6ecos de (leis4er / Valt 'isne/0 como ett/ oo. / su com.a6ero im,o0 $ic?e/ $ouse0 Los tres cerditos y el loo $ero1))) El re.ertorio del eatro del :iccoli se i,a ensanc4ando con .ersona-es / ,ailes tí.icos de los .aíses .or donde .asa,a# toreros es.a6oles0 acr2,atas ingleses0 gauc4os argentinos0 rum,eros cu,anos0 dan8arinas0 3edettes0 etc) *umorismo0 .arodia0 dinamismo0 3istosidad0 gracia0 ritmo escénico0 es.léndido monta-e escenográico0 emoci2n artística))) éstas eran las cualidades del :iccoli que causa,an el asom,ro entre toda clase de .9,lico en sus giras .or el mundo entero) En arcelona estu3o en HF50 ocasi2n en la que0 seg9n la .rensa0 ueron mu/ a.laudidos los n9meros de la -anción de patio0 la re3istilla negra0 el .ianista0 la corrida de toros0 el encanto de la "osina de El arero de Sevilla0 la tierna caricatura de la can8onetista Lagneti0 las mara3illas del negrito acr2,ata0 la antasía del $useo Egi.cio0 etc) :odrecca lleg2 a dis.oner de treinta artistas / técnicos0 H)II mu6ecos0 MII decorados0 )III tra-es0 HI toneladas de equi.a-e))) lo que nos da una idea del 3olumen que alcan82 el negocio) :ero a mediados del siglo == los trucos es.ectaculares se ueron agotando / el .9,lico termin2 .or cansarse)
+)) La 3entriloquia en las unciones de 3ariedades
El teatro de 3ariedades 3iene a ser la moderna orma que adquiere el teatrillo de la eria antigua o los circos del oc4ocientos0 reuniendo a .restidigitadores0 mala,aristas0 magos0 .a/asos0 titiriteros))) Los artistas de títeres del género de 3ariedades son los 3entrílocuos que mani.ulan sus colecciones de mu6ecos) :osi,lemente0 la a.arici2n de la técnica de la 3entriloquia inlu/2 en la decadencia del uso de la tradicional lengeta .or .arte de los titiriteros) La temática de los es.ectáculos de los 3entrílocuos gira alrededor de las noticias de actualidad0 con es.ecial .redilecci2n .or los asuntos .olíticos) A los mu6ecos se les .ermite un grado de carga satírica que diícilmente se les toleraría a los actores)
:rograma de .resentaci2n del amoso 3entrílocuo :aco %an8 en el eatro 7ue3o de Alicante HFHH<) Arc4i3o de la amilia :ortes
El .rimer 3entrílocuo que tenemos documentado con amilia de mu6ecos es Aragre30 quien orma,a .arte de la com.a6ía del Gran Circo de :arís que actu2 en Alicante en HDF) [MM] En las .rimeras décadas del siglo == .resentaron en esta misma ciudad sus es.ectáculos los 3entrílocuos :astor0 Lloret0 Ca,allero Ari6ano0 el Gran (err/ / el artista local $ister 7elo del "e,olledo) :ero0 con toda seguridad0 el 3entrílocuo que más sensaci2n caus2 en la .rimera mitad del siglo == ue el 3alenciano :aco %an8 / su com.a6ía automecánica0 que se .resent2 en muc4as ocasiones en los escenarios alicantinos) enía una es.léndida colecci2n de 5 mu6ecos que .arecían 3erdaderos seres 3i3ientes# seguramente se trata de marionetas0 aunque siem.re se les denomina aut2matas) Los .ersona-es que más so,resalían eran los ni6os :e.ito / Juanito0 Cotuillo / su maestro0 la ,ailarina aut2mata0 el ,orrac4o0 el loro mecánico0 la se6ora romántica0 el sargento0 el legionario0 el 3ie-o / el director 'on Li,orio) Este 9ltimo mu6eco era mu/ cele,rado .or sus ingeniosos comentarios so,re asuntos de la
actualidad) A todo ello de,emos a6adir las ,ellísimas decoraciones de sus monta-es0 que ueron creaci2n de la aamada dinastía escenográica 3alenciana de los Al2s) En in0 :aco %an8 ue uno de los 3entrílocuos más eminentes de su é.oca# no s2lo era conocido en toda Es.a6a0 sino que con su es.ectáculo recorri2 durante más de cuarenta a6os los .rinci.ales teatros del mundo)
La magníica colecci2n de mu6ecos del 3entrílocuo 3alenciano :aco %an8) Arc4i3o de la amilia :ortes
!tros 3entrílocuos con amilias de mu6ecos ueron el del caé (ornos de arcelona0 el Gran (ele de alencia / alder0 que cre2 la !rquesta Argentina de $u6ecos)
'.- El teatro de títeres culto en la primera mitad del siglo ((
La corriente .o.ular sigui2 su e1traordinaria acti3idad 4asta .rinci.ios del siglo ==0 .ero en su camino los títeres tradicionales ueron .erdiendo su originaria carga de sátira social .ara transormarse en una di3ersi2n sencilla .ara es.ectadores no mu/ e1igentes) Este .roceso sure una marcada aceleraci2n con la re3oluci2n industrial0 cuando la cultura .o.ular de-a de ser .atrimonio de toda la sociedad) %i a ello unimos la marginaci2n surida .or los títeres durante muc4os .eríodos de su 4istoria0 com.renderemos que 4a/a 4a,ido una lenta retirada del .9,lico adulto)
La alternati3a será dirigirse a la .o,laci2n inantil# desde .rinci.ios de siglo el gui6ol0 como se le llama,a entonces0 intentará .ro3ocar la imaginaci2n de los ni6os con sus coloridas á,ulas / antasiosas a3enturas) [M5] :or otra .arte0 con el cam,io de siglo0 las élites intelectuales0 a tra3és del modernismo0 .rimero0 / de las 3anguardias0 des.ués0 recogerán la tradici2n ol?l2ricoB.o.ular e intentarán digniicarla dándole 3alor literario# .ara los títeres0 una de las consecuencias más ructíeras será la reno3aci2n temática) Además0 a medida que desa.arecían las grandes com.a6ías de marionetas crecía el interés .or recoger la semilla que éstas 4a,ían sem,rado / muc4os escritores se esor8aron en nue3as iniciati3as menos es.ectaculares .ero más dramáticamente atre3idas)
@)H) Las antasías dirigidas a los ni6os El .roceso de creaci2n de un es.ectáculo de títeres es.ecíicamente dirigido a los ni6os ue larga / tiene sus .rinci.ios con el des.egue de la literatura inantil en el siglo =>=0 dentro de la cual 4a/ que citar el /inocho HDD<0 de Carlo Collodi0 que si ,ien es un cuento que narra la 4istoria de una marioneta de madera0 4a quedado incor.orado al re.ertorio mundial del teatro de gui6ol) La entrada en el mundo literario del .9,lico inantil tu3o su .aralelo en el mercado del ocio teatral) Así em.e82 la costum,re de 4acer0 es.ecialmente durante las iestas de 7a3idad0 es.ectáculos teatrales .ara ni6os) El .rimer intento en este sentido es de la 9ltima década del siglo =>= / se .roduce en $adrid0 donde se re.resentaron en un teatrillo de mu6ecos0 llamado La ni2e1, las o,ras siguientes# 3n hada protectora, Lo 0ue pasó a !* -irilo, La isla -hichu$leta, El rey Soleto, 3na princesa -hispas, 3n viaje directo, 3n necio presuntuoso, Los novillos de /into, -apirote y "uscapié y El castillo de -huchurumé* am,ién es de la é.oca la gui6olesca .uesta en escena de la 8ar8uela La perlita sevillana, en el *otel "it8 de $adrid0 durante una iesta inantil organi8ada .or la -unta de 'amas de la Cru8 "o-a) 'e los al,ores del no3ecientos la re.resentaci2n de El castillo de oro, .or la com.a6ía de los uitos madrile6os)
La ni6a que riega la Al,a4aca0 de (ederico García Lorca0 seg9n 3ersi2n del gru.o cu,ano eatro de las Estaciones
En Catalu6a surgen a .rinci.ios del siglo == los es.ectáculos / audiciones Graner0 / se estrena El conte de nadal, de A.eles $estres0 la .rimera o,ra escrita en Es.a6a .ensada .ara los ni6os) En el as.ecto .roesional tenemos la saga de los Anglés / los ergés0 que desde .rinci.ios de siglo / 4asta la .ostguerra semimono.oli8aron el mercado inantil0 re.resentando sus es.ectáculos .or las casas ,arcelonesas más acomodadas a.ro3ec4ando iestas / cele,raciones amiliares) Entre [M+] las o,ras estrenadas .or los Anglés en los a6os 3einte tenemos las siguientes comedias o sainetes c2micos# El drapaire, El secret de la $elicitat, El senyor -alonetes, L:enterramorts, La ugadera, En No$re a "arcelona / el .o.ular arop de astó* Los Anglés esceniicaron antes de la guerra ci3il once o,ras .ara títeres escritas .or Luis $illá "eig / una de Antonio "oca0 todas ella editadas .or el .rimero) :or su .arte0 el re.ertorio de los ergés se caracteri8a .or seguir el modelo / los argumentos tradicionales) 'e entre su e1tensa .roducci2n0 ormada .or más de cincuenta o,ras0 destacamos 3n $antasma a casa, El sord, El pin7o del arri, /an7ito cuiner / El derrumamiento del &n$ierno)
:erico0 el ti.o .o.ular catalán0 en una creaci2n de la saga titiritera de los Anglés .rinci.ios del s) ==<
A continuaci2n 4u,o intentos de crear un teatro .ara los ni6os .or .arte de Jacinto ena3ente / los *ermanos &uintero0 que contaron con la cola,oraci2n de "am2n $aría del alle >nclán / de otros autores) 'e esta iniciati3a se a.ro3ec4aron rá.idamente los títeres0 es.ectáculo que congenia,a mu/ ,ien con los intereses del .9,lico inantil) Los autores de la generaci2n del 3eintisiete tam,ién se .reocu.aron de los títeres .ara ni6os) $u/ -o3en0 García Lorca escri,i2 la %ragicomedia de don -ristóal y la se2á (osita, El (etalillo de don -ristóal, La ni2a 0ue riega la alahaca y El príncipe preguntón / Los títeres de cachiporra) :or otra .arte0 el gallego "aael 'ieste ue organi8ador del teatro de gui6ol de las $isiones :edag2gicas de la "e.9,lica0 dentro del gru.o teatral que dirigi2 Ale-andro Casona) Este teatrillo recorri2 toda Es.a6a) "aael 'ieste ada.t2 3arias .ie8as inantiles / es autor de algunas originales0 entre ellas El $also $aFir )
Unos a6os antes de la Guerra Ci3il irrum.e el titiritero catalán E8equiel igués de nom,re artístico 'id2< / su es.osa eresina con un re.ertorio inantil ormado .or H o,ras# ,ien ada.tadas del gui6ol rancés0 ,ien recogidas del ol?lore local o incluso de creaci2n .ro.ia) Citemos (ic;(ac, El astó de regalGssia, El pou de la senyora Buiteria, etc) %u .roducci2n ue traducida al castellano durante la .ostguerra0 de,ido a la .ro4i,ici2n e1.lícita de re.resentar en catalán) :arece que esta .are-a de artistas es la .recursora en introducir en las unciones el diálogo con el .9,lico0 moti3o característico del títere rancés que en la actualidad 4a sido co.iado / utili8ado mu/ recuentemente .or todos los que se dedican a este arte) Este recurso consigue no s2lo una ma/or identiicaci2n del ni6o con lo que .asa en la escena sino que re.resenta tam,ién una 3ál3ula de [M@] esca.e .ara sus emociones) am,ién ue 'id2 el .rimero en a,andonar el uso de la lengeta / en reno3ar la técnica de im.ostaci2n de la 3o8# se le 4an .odido contar 4asta cinco 3ariantes dierentes .ara otros tantos .ersona-es) La trama de sus o,ras termina,a con el clásico inal eli8 donde el ,ien triuna so,re el mal0 siguiendo en esto la tradici2n titiritera euro.ea) Este inal i,a .recedido de la o,ligada escena inernal tí.ica del títere catalán0 con la sor.resi3a irru.ci2n del demonio .ara lle3arse al 4éroe / a su com.a6ero al inierno) Allí se .roduce una ,atalla cam.al con 4uidas0 .ersecuciones / ,astona8os0 4asta que inalmente el demonio es 3encido / lan8ado a las .roundidades del inierno0 desde donde surgía la llamarada inal que indica,a que el es.ectáculo 4a,ía deiniti3amente terminado) Es o,ligado a4ora reerirse a uno de los reno3adores del teatro de títeres más im.ortantes del momento# el di,u-ante %al3ador artolo88i) Este .ersona-e .oliacético constru/2 mu6ecos / igurines de gran categoría artística / und2 el eatro :inoc4o de gui6ol0 con el que actu2 en los a6os treinta) Cola,or2 con di3ersos escritores en la .uesta en escena de sus o,ras .ara títeres0 como ena3ente0 alle >nclán / García Lorca) >gualmente tra,a-2 con otros titiriteros0 es.ecialmente con $artíne8 Couto con quien reno32 la temática tradicional de La tía Norica a ,ase de incor.orar nue3os .ersona-es más actuales / ada.tar te1tos ins.irados en los cuentos de Calle-a) :or lo que res.ecta a sus .roducciones originales0 las escri,i20 en cola,oraci2n con $agda 'onato0 .ara los .rotagonistas que él mismo cre2# .ara :i.o / :i.a sus .reeridos< tiene una colecci2n de una docena de o,ras; a :inoc4o / Cucuruc4ito les com.uso dos0 / una .ie8a dedic2 a cada uno de los .ersona-es siguientes# C4a.ete0 :ulgarcito0 :elele / ragalotodo) Además tiene otras tres .roducciones0 las cuales iguran a continuaci2n -unto con sus res.ecti3os coautores# Lul0 con Antonio (ernánde8 Le.ina / Enrique edesc4i; (ataplán, rataplán y una aventura de /inocho, con "icardo oronat; / un rerito de todas sus o,ras0 /ipo, /ipa, /inocho y /ulgarcito en la isla misteriosa, en cola,oraci2n con "i3as C4eri)
%al3ador artolo88i con :i.o / :i.a0 sus dos creaciones más .o.ulares
:or su .arte0 $agda 'onato tam,ién escri,i2 en solitario 3arias .ie8as .ara títeres0 dos de ella .uestas en escena .or el .ro.io artolo88i# En las redes de la ara2a / El pro$esor Hlenon* La o,ra de artolo88i / $agda 'onato no s2lo se re.resent2 en $adrid o en Cádi80 sino que recorri2 gran .arte de :enínsula >,érica) Así0 en la Guerra Ci3il la com.a6ía del +rente /opular, de enito Ce,rián / :e.ita $eliá0 .resent2 en [MD] Alicante /ipo y /ipa en el /aís de los "orri0uitos, con gran é1ito de .9,lico) :or otro lado0 durante la contienda .redomin2 la utili8aci2n del títere como instrumento de .ro.aganda .olítica) :ara muestra 3algan las unciones que dio en HF@ en Alicante el gru.o teatral Alta3o8 del (rente0 ,a-o la direcci2n de $artíne8 Allende / !rtega Arredondo0 con 3arias o,ras de gui6ol de carácter antiascista# El tomate guerrillero, de "am2n Ga/a0 que ue sin duda la más .o.ular; El #il #il, de "aael Al,erti; Los papaítos de +ranco, de !rtega "edondo0 / %en cuidado con 4enus, -anuto, de :ons20 entre otras) En la .ostguerra0 los organismos oiciales relacionados con la -u3entud / la inancia se 4icieron cargo del teatro de títeres0 contando con la inestima,le cola,oraci2n del creador de mu6ecos Ángel Ec4enique) Con alumnos de $agisterio0 el %EU recorri2 la .enínsula con su teatrillo de gui6ol .resentando la o,ra /eri0uito contra los monstruos de la democracia* am,ién el teatro del (rente de Ju3entudes .resenta El manceo 0ue casó con mujer rava, una de las cinco arsas de Ale-andro Casona que orma,an su gui6olesco (etalo jovial* Las .ie8as de,ían de seguir una normati3a0 como era la necesaria .artici.aci2n del lec4a Juanín0 a quien esta,a coniada la acci2n) :ro3isto de su garrote0 Juanín se dedica,a a .erseguir a comunistas / masones0 a los que siem.re termina,a 3enciendo) :ero ue un teatro im.uesto que l2gicamente no cua-20 .or lo que desa.areci2 sin de-ar rastro)
$u6ecos creados .or Ángel Ec4enique0 uno de los undadores de los teatrillos oiciales de gui6ol de la .ostguerra
En la década de los cuarenta se 4icieron muc4as ada.taciones de cuentos .o.ulares / de á,ulas .ara el teatro de títeres inantil) La dinastía catalana de los Anglés re.resentaron muc4as o,ras de raí8 tradicional# -aperucita (oja, /edro alcalde y su or0uesta, El dragón de $uego, La -enicienta, La ratita presumida, !os ladrones en un puelo, El nau$ragio del vapor Aurora, La corrida de toros, etc) $ientras que E8equiel igués escri,i2 Sue2o de Navidad ) am,ién ca,ría citar aquí los es.ectáculos inantiles de $aese illare-o en $adrid0 con los cuales recorri2 toda Es.a6a) Las .roducciones de illare-o gira,an alrededor del siguiente esquema argumental0 que 4a quedado /a como tí.ico del teatro inantil# la ,ru-a Ciriaca ra.ta,a a la .rincesa "osalinda; des.ués los ni6os a/uda,an al 3aliente Gorgorito a rescatar a la .rincesa0 cosa que conseguían a .esar de los enga6os de la ,ru-a; al inal0 Gorgorito 3encía a Ciriaca con una ,uena sarta de ,astona8os) La unci2n termina,a con la .o.ular canci2n %é, chocolate y ca$é)
anderín anunciador del amoso titiritero
madrile6o $aese illare-o [MF]
:ara inali8ar0 4a/ que decir que desde los a6os setenta 4a 4a,ido una tendencia in3ersa 4acia 4ori8ontes temáticos muc4o más am.lios que los dirigidos estrictamente a la .o,laci2n inantil0 aunque el é1ito no siem.re 4a acom.a6ado a las intenciones) Qltimamente .arece que se 4an incrementado0 de nue3o0 las creaciones originales dirigidas a los ni6os) En este sentido0 con3iene recordar la unci2n que .ueden desarrollar los títeres como instrumento educati3o / medio didáctico# las escuelas / los .roesores .edag2gicamente más a3an8ados así lo 4an entendido) En 9ltimo término0 la contro3ertida crisis del títere como entretenimiento de ni6os 4a tenido una res.uesta0 de incalcula,le trascendencia0 con su incor.oraci2n a medios de am.lísima co,ertura como son el cine /0 so,retodo0 la tele3isi2n)
@)) las nue3as a.ortaciones literarias# entre la creaci2n / la ada.taci2n El interés de los intelectuales ,urgueses .or los títeres dio un nue3o em.u-e a esta .ráctica escénica en el cam,io del siglo =>= al ==) %e .uede decir que con el modernismo / las 3anguardias el arte de los títeres co,ra un 3alor artístico más acorde con los tiem.os contem.oráneos) Es.ecialmente im.ortante 4a sido su utili8aci2n0 en ma/or o menor medida0 .or todas las tentati3as contem.oráneas de reteatrali8ar el teatro o de in3estigar en sus orígenes rituales0 gracias a la unci2n que im.one la imagen del títere que nunca es un enga6o escénico) El títere es cosa ingida# esa es la esencia del teatro / a4í radica su gran atracti3o) Las .rimeras muestras de la ascinaci2n que sintieron los intelectuales .or los títeres se maniestaron en (rancia en la segunda mitad del siglo =>=) Uno de los .rimeros e-em.los de reno3aci2n temática / artística ue el teatro de som,ras c4inescas del C4at 7oir del ,arrio de $ontmatre de :arís<0 que crearon algunos de los me-ores escritores / di,u-antes de la é.oca)
Cartel de "am2n Casas anunciando unciones de som,ras en el caé Els &uatre Gats de arcelona
La e1.eriencia .arisiense tu3o una inmediata re.ercusi2n en el caé Els &uatre Gats de arcelona0 donde $iquel Utrillo ide2 re.resentar algunas le/endas .o.ulares mediante
som,ras .ro/ectadas .or siluetas de cart2n recortado / con el ondo musical adecuado) anto Utrillo como :ere "omeu el .ro.ietario< 4a,ían a.rendido la técnica durante su estancia en el C4at 7oir) Al inal .esará más la 3ertiente de es.ectáculo im.ortado de :arís que la recu.eraci2n de la tradici2n .o.ular catalana) En este sentido0 ca,e destacar la estética sim,olista montada so,re el .oema 'ontserrat, de Joan $aragall0 con un -uego de som,ras [5I] de $iquel Utrillo / m9sica de Enric $orera) !tra .ie8a ue el es.ectáculo 4iatge humorístic dels Buatre #ats i un vestit negre o En /ere (omeu anant pel món, con gui2n de Enric (uentes / decoraciones de "am2n Casas) En general estas .ro,aturas ueron ,astante elitistas incidían en un .9,lico mu/ restringido<0 .or lo que tu3ieron escasa re.ercusi2n social0 al mismo tiem.o que no su.usieron la auténtica recu.eraci2n de una orma dramática que esta,a en decadencia) %in em,argo0 tu3ieron la 3irtud de que muc4os literatos se interesasen .or el teatro de títeres) En consecuencia0 em.e82 a .roducirse un a.ro3ec4amiento .ar2dico del títere con la utili8aci2n de éste como metáora de la condici2n 4umana) Lo que decimos se .uede com.ro,ar en los es.ectáculos de 3ariedades /0 mu/ es.ecialmente0 en muc4as .ie8as dramáticas de .rinci.ios del siglo ==# El hijo de /olichinela / El príncipe 0ue todo lo aprendió en los liros0 de Jacinto ena3ente; +antochines, de omás orrás / el com.ositor Conrado del Cam.o; %itelles $eles, de (rederic :u-ulW / allés0 / El titella prIdig, de %antiago "usi6ol) La 9ltima o,ra citada ue re.resentada .or los Anglés en los a6os 3einte0 -unto con otras más de >gnasi >glésias0 A3elXlí Artís / Jose. urgas) La misma com.a6ía catalana ada.t2 2.eras / 8ar8uelas .ara sus títeres0 destacando 'arina, de (rancisco Cam.rod2n / el maestro Emilio Arrieta; "ohemios, de Guillermo :errín / $iguel :alacios0 con m9sica de Amadeo i3es; la 2.era trágica La vengan1a de un padre o Los amantes de 'olins de (ey, de :ío oadella0 / la re3ista %itella, %ra$aldino i la -omare, de la que .arece autor Aureli Ca.man/) El .ro.io con-unto de los Anglés tam,ién intercala,a cou.lets0 conocidísimas m9sicas de 8ar8uelas / canciones .o.ulares .ara sus títeres de la murga) >ns.irado en una de las narraciones de Las mil y una noches, se .resent2 en arcelona a .rinci.ios de los a6os 3einte el cuento escénico El caallo volador, de (rancisco :u-ol0 con igurines del di,u-ante Emilio (errer) El a6o HF@ :ere Corominas .u,lic2 dos o,ras .ara títeres L:amor tra>dor y !e plaer no n:hi ha mai prou* Joan rossa tam,ién es creador de la comedia en un acto .ara marionetas La ara de cordills o les olles a l:escut )
"aael Al,erti mane-ando dos marionetas que .osi,lemente uesen los .rotagonistas de su o,ra a8ar de la .ro3idencia o
El 3i3o de su eminencia
El teatro es.a6ol de tendencia .rogresista / 3anguardista de los a6os 3einte / treinta tam.oco se ol3id2 de los títeres) $u/ al contrario0 García Lorca0 alle >nclán / "aael Al,erti recu.eraron este género .o.ular / le dieron categoría literaria) En los es.er.entos [5H] de "am2n $aría del alle >nclán0 los .ersona-es se con3ierten en auténticas marionetas tragic2micas mane-adas .or el autor) Una de sus o,ras con el tí.ico moti3o de los ,astona8os0 tan .ro.io de los títeres de mano0 es Los cuernos de !on +riolera, o,ra que sería estrenada en gui6ol .or el titiritero $a/eu .oco antes de la Guerra Ci3il0 una 3e8 desa.arecido su autor) am,ién son de alle >nclán La cae1a del dragón, La reina casti1a / otras arsas de ,ase gui6olesca que iguran en su li,ro %alado de marionetas para la educación de príncipes, editado en HF+) Además de las .ie8as .ara ni6os citadas más arri,a0 García Lorca tiene otras .roducciones ins.iradas tam,ién en el gui6ol0 como es el caso de Amor de don /erlimplin con "elisa en su jardín / La 1apatera prodigiosa) Asimismo0 es su/a una o.ereta inconclusa que oreci2 a $anuel de (alla .ara que le .usiera m9sica0 titulada Lola, la comedianta) %in em,argo0 la la,or de García Lorca so,re.asa la unci2n creati3a literaria al ser el undador de La arraca0 que incluía en su .ro/ecto original un teatro de gui6ol que nunca .udo materiali8arse) %iguiendo el e-em.lo de La arraca0 se cre2 La arum,a0 reorgani8ada .or el .intor $iguel :rieto .ara orecer o,ras antiascistas durante la guerra de Es.a6a con títeres de guante# Los invasores, La de$ensa de 'adrid, +ranco, el $ascista, Lidia de 'ola en 'adrid, (adio Sevilla, Los salvadores de Espa2a, etc) :or su .arte0 el recientemente allecido "aael Al,erti dio a conocer en la Casa del :ue,lo de Alicante una inédita arsa antirreligiosa .ara gui6ol0 titulada "a1ar de la providencia o el vivo de su eminencia* Además0 de-2 inconclusa una o.ereta c2mica .ara títeres0 La pájara pinta, a la cual .uso m9sica el com.ositor alicantino Yscar Es.lá $ás escritores de la é.oca que se interesaron .or el teatro de gui6ol ueron César $aría Arconada0 con %res $arsas para títeres0 / el gallego Eduardo lancoBAmor0 tam,ién con sus +arsas y Autos para títeres) >gualmente ue interesante la iniciati3a de un gru.o de -23enes intelectuales0 agru.ados entorno a la "esidencia de Estudiantes de $adrid0 que estrenaron el a6o HFH en dic4a instituci2n La historia de un soldado0 de >gor %traTins?/)
El .ersona-e de 'on Gaieros de El "eta,lo de $aese :edro0 de $anuel de (alla
$enci2n a.arte merece el encargo que la .rincesa de :olignac 4i8o a $anuel de (alla .ara que escri,iese la .artitura de lo que en un .rinci.io de,ía ser una 2.era0 .ero que se qued2 luego en una .eque6a arsa .ara mu6ecos titulada El (etalo de 'aese /edro0 ,asada en el amoso .asa-e del Buijote) En la o,ra0 donde encontramos un teatrillo de títeres [5] dentro del teatro0 4a/ cuatro .artes ,ien deinidas# El pregón, La sin$onía de 'aese /edro, 9istoria de la liertad de 'elisendra / el n9mero inal) A su 3e80 la .arte tercera se su,di3ide en seis cuadros0 titulados# La corte de -arlomagno, 'elisendra, El suplicio del moro, Los /irineos, La $uga y La persecución* El (etalo de 'aese /edro ue re.resentada a .artir de HF en muc4os coliseos de Es.a6a0 Euro.a / América) El catalán 'id2 no s2lo tenía o,ras inantiles0 sino que tam,ién incor.or2 nue3os temas .ara adultos# en su re.ertorio ca,ían desde comedias de $oliRre a creaciones .ro.ias0 .asando .or o,ras que le escri,i2 e1.resamente el .oeta "am2n in/es / que monta,a escenográicamente José in/es0 4ermano del anterior) %eguidor de 'id2 es *arr/ ernon o8er0 que internacionali82 el títere catalán / cre2 gran n9mero de marionetas antes / durante la Guerra Ci3il) !,ras su/as de este .eríodo son las comedias Las haichuelas mágicas / San Jorge y el dragón* :ero las diicultades de la .ostguerra 4i8o que di3ersiicara su re.ertorio 4acia es.ectáculos más sencillos de re.resentar0 con el in de .oder actuar con un con-unto mu/ limitado de o.eradores) Lleg2 a dis.oner de un re.ertorio de M n9meros sueltos de circo0 de 3ariedades / de truco) 'es.ués de o8er .odemos decir que en Catalu6a las cosas 4an cam,iado# 4a 4a,ido un ol3ido temático de la tradici2n aut2ctona .or .arte de los gru.os de títeres creados en los a6os cincuenta / sesenta)
El maestro titiritero *enr/ o8er0 reno3ador / di3ulgador del títere catalán
A .artir de la década de los setenta /a se .uede 4a,lar de una auténtica reno3aci2n temática0 .ero .or su ma/or cercanía / tam,ién .or qué no decirlo< .or su com.le-idad la 4emos de-ado e1.resamente uera de los límites cronol2gicos que nos 4emos im.uesto) Las tendencias contem.oráneas no s2lo .ermiten que se a.ro3ec4en todas las técnicas / estilos conocidos0 sino que se a,ran nue3os rum,os .ara el teatro de títeres) A .artir de la recu.eraci2n crítica del re.ertorio tradicional era necesario un salto re3itali8ador que su.erase las inercias del mismo) Actualmente estamos asistiendo a una .rousi2n de ada.taciones de grandes o,ras de la literatura uni3ersal) Al mismo tiem.o0 4a/ multitud de creaciones originales a .artir de temas sacados de la realidad contem.oránea / acordes con la actualidad .olíticoBsocial de cada nacionalidad o regi2n del Estado es.a6ol0 a.ro3ec4ando todos los adelantos técnicos / de comunicaci2n audio3isual de este siglo) uen e-em.lo de ello es la incor.oraci2n de los títeres al cine / a la tele3isi2n0 así como las e1.eriencias con la ci,ernética0 la ro,2tica / con lo que se 4a dado en llamar teatro de o,-etos0 todo lo cual 4a a,ierto un gran a,anico de .osi,ilidades .ara este mara3illoso arte)
Capítulo II
)rotagonistas... **Los títeres++
AU!"# CO%A" !$A" GA"CZA JUL>Á 'irector Artístico del (esti3al de íteres de Alicante itiritero / 'irector del eatro de íteres 'on :atac2n Coundador del Centro de íteres de Alicante) [5+]
Introducción
%ítere* 5!e or* )nomatopéyico*6 m) (igurilla de .asta u otra materia0 3estida / adornada0 que se mue3e con alguna cuerda o introduciendo una mano en su interior) 5Segn el !iccionario de la Lengua Espa2ola de la (eal Academia* K Edic*6 !tras deiniciones
%ítere* Etimológicamente# del griego %itupos que quiere decir mono .eque6o) am,ién se conoce como neuro.atas o el que mue3e los 4ilos) 'el latín# simulacra o inagungulae 5imagen o estatua pe0ue2a6 Antes de 4a,lar es.ecíícamente de estos .rotagonistas de madera0 cart2n .iedra u otros materiales0 que com9nmente llamamos títeres o marionetas0 alguno de los cuales 4e seleccionado .or sus .articularidades0 su inluencia o su trascendencia0 quisiera en .rimer lugar deinir lo que es un títere0 .ero .ara no entrar en disquisiciones ilos2icas / como se dice .o.ularmente K.ara no me-orar algo0 me-or de-arlo como está me 4aré eco de la siguiente deinici2n de títere# Mel títere es una imagen plástica capa1 de ser utili1ada para actuar y representar) Esta deinici2n nos lle3a a la conclusi2n que mu/ acertadamente nos 4ace Juan E) Acu6a de MArte de los %íteresO conjunto de disciplinas artísticas y técnicas mediante las cuales se crea, reali1a y organi1a una especie peculiar de espectáculos, caracteri1ados por el uso de ciertos elementos materiales e7presivos para elaorar la imagen artística* al como re8a la .rimera deinici2n0 las imágenes .lásticas ca.aces de actuar / re.resentar tienen nom,re .ro.io) Algunas se 4an 4ec4o amosas como .ersona-es tí.icos0 sir3an de e-em.lo /olichinela, /unch y Judy, #ui2ol, HaragP1; otras 4an adquirido trascendencia a tra3és de su técnica de mani.ulaci2n0 como el "unraFu0 o las som,ras c4inescas0 / otras .or su .eculiaridad0 como las marionetas so,re agua de ietnam) Los autómatas tam,ién orman .arte de esta selecci2n0 aunque ello .ueda dar lugar a alguna contro3ersia) %in em,argo es induda,le que inde.endientemente de qué o quién mue3a el mu6eco0 sea un mecanismo o el 4om,re0 este cum.le su .rinci.al cometido que es dotar de mo3imiento / acci2n al o,-eto dramático) A .esar de todo lo mencionado0 esto no de-a de ser una selecci2n aleatoria que seguramente / seg9n gustos<0 .odría ser modiicada) 7o o,stante 4e considerado que tanto los .ersona-es o los ti.os elegidos así como su ,iograía0 origen o singularidad0 son lo suicientemente interesantes .ara ser e1.uestos [5@] en este ca.ítulo) :ara no caer en e1clusiones .eligrosas tam,ién 4e dedicado un a.artado genérico a otros .ersona-es .o.ulares) :ero dado lo e1tenso que resultaría dedicarle a todos ellos el mismo es.acio0 / lo re.etiti3o que .odría ser sus res.ecti3as descri.ciones0 dada su similitud0 4emos .reerido generali8ar0 destacando sus .eculiaridades0 .ero eso sí0 de-ando constancia de su e1istencia) %ería .rudente recalcar que en la actualidad las grandes .osi,ilidades de comunicaci2n e intercam,io de conocimientos 4a .ermitido la creaci2n de nue3os 4í,ridos de mani.ulaci2n mi1ta a los que se a6ade el uso de las nue3as tecnologías0 como son los Kanimatr2nics; .ero al inal siem.re 3ol3eremos a las raíces0 a una técnica de una cultura le-ana o a los mecanismos de un aut2mata) :or otro lado quisiera .lasmar en estas líneas mi reconocimiento a tantos / tantos .ersona-es0 técnicas o ti.os de títeres que no a.arecen aquí0 .ero que tam,ién 4an contri,uido a or-ar la 4istoria del teatro de títeres / 4an sido .ortadores de alegría / entretenimiento allí .or donde 4an .asado) Como di-o (ederico García Lorca MEl títere es la e7presión de la $antasía del puelo y da el clima de su gracia y de su inocencia
Al mismo tiem.o0 agradecer a todos aquellos que 4an logrado crear esos .ersona-es o ti.os que les 4an so,re3i3ido / que 4an llegado a ser amosos0 a .esar del anonimato de sus creadores) A dierencia del teatro0 en el que los creadores Arist2anes0 %4a?es.eare0 $oliRre0 etc)< son los que reci,en el reconocimiento .or su o,ra0 el arte del teatro de títeres es reconocido a tra3és de las andan8as de sus .ersona-es) &uién recuerda al creador de Gui6ol\ sin em,argo e1isti2) %u nom,re\0 Laurent $ourguet) *o/0 en muc4os lugares o .aíses de 4a,la 4is.ana se denomina al teatro de títeres Kgui6ol o Kteatro de gui6ol0 un gran reconocimiento a la o,ra0 que no a su autor) A .esar de esto0 a la 4ora de escoger .rotagonistas nos 4emos decantado .or los de madera0 cart2n .iedra0 .iel curtida o tela0 / no .or sus 4acedores de carne / 4ueso0 que seguramente sonreirían incrédulos .or la ,uena salud de la que go8an sus creaciones / 4arían su/o el adagio aquel que dice Kno 4a/ nada me-or .ara un autor que su o,ra le so,re3i3a) 7unca me-or dic4o) [5D]
)olic,inela
!rigen# 7á.oles >talia< écnica# Guante /ulcinella que ése es su nom,re original 3o8 italiana< es un arqueti.o mítico deri3ado de uno de los KPanni criado o sir3iente< de la Comedia del arte) Es mu/ .osi,le que de,a su nom,re a la orma de la nari80 rasgo que se mantiene tanto en la máscara como en el títere0 / que se .arece al .ico de un .olluelo en italiano pulcino<) %eg9n algunos 4istoriadores0 la creaci2n de esta Kmáscara se la de,emos a un comediante .roesional llamado %a3io (iorillo que tra,a-2 allá .or el H+II) Aunque es :olic4inela el que más 4a trascendido 4asta nuestros días0 no es el .rimero de los .ersona-es de títeres que surge en >talia) Uno de los antecesores es "urattino, que seg9n algunas uentes deri3a de otro Panni del mismo nom,re de la KComedia all>m.ro33iso# una máscara 4ara.ienta0 en4arinada / c2mica) %eg9n otras uentes0 .ero menos ia,les0 sería el nom,re de un titiritero) Actualmente en >talia se sigue conociendo a los títeres de guante como "urattini / al titiritero como uratinaio) am,ién se conocía este ti.o de teatro como 'agatelli deormaci2n del 3oca,lo "agatelli que en el dialecto geno3és signiica ,arati-as0 que su.uestamente era lo que 3endían los ,u4oneros / .ara lo cual se a/uda,an con los títeres) 7o .odemos decir que /olichinela sea el títere .or e1celencia de >talia /a que son muc4as las regiones que tienen a ma/or gloria contar entre sus signos de identidad cultural sus .ersona-es característicos)
Entre estos .ersona-es .odríamos mencionar a +agiolino EmiliaB"omagna<0 /irim /ipetta "omagna<0 #ioppino érgamo<0 "argnocla :arma<0 #ianduia / #irolamo orino< o -assandrino "oma<)
:olic4inela italiano del siglo =>>> mo3ido .or 4ilos0 inmediato antecesor del de guante
En el caso de /olichinela lo que sí .odemos decir es que ue el que más inluencia e-erci2 a la 4ora de la creaci2n de Ksus .rimos 4ermanos en otros lugares de Euro.a) %e cree que esto ue de,ido al carácter a3enturero de los na.olitanos0 o ,ien a sucesi3os .ro,lemas .olíticos que o,liga,an a los titiriteros a emigrar0 o incluso a la ,9squeda de me-oras econ2micas) Este M#uaratelle 3o8 na.olitana .ara denominar a los títeres de guante< 3iste con una sim.le ,ata ,lanca / la ca,e8a0 de madera tallada / .intada0 tiene la característica máscara negra / se cu,re con un gorro de tela) [5F] El carácter de /olichinela en sus comien8os era mu/ 3i3a8 aunque tam,ién eran sus características la 3ulgaridad / la ignorancia) al 3ulgaridad lle32 a las autoridades a .ro4i,ir la .resencia de estos teatritos 4asta la .uesta de sol0 .ues .ensa,an que las ense6an8as que .odían de-ar a la c4iquillería0 ascinantemente atraída .or estos monigotes0 alrededor de los cuales se arremolina,an0 no eran las más a.ro.iadas .ara un .9,lico de esas edades) Estos es.ectáculos solían acom.a6ar a 3endedores de .roductos .seudo curati3os como crece.elos o medicinas milagrosas) El teatrillo0 ,arraca o castillo0 como se lo denomina en dierentes sitios0 es el lugar donde se re.resentan las o,ras) El titiritero se u,ica dentro del teatrillo .ara mani.ular desde a,a-o0 oculto al .9,lico) Oste es realmente un teatro .eque6o / autosuiciente con todos sus accesorios) :or su calidad de am,ulante0 los teatros eran o mu/ ligeros / .eque6os0 o desmonta,les)
íteres rente a la >glesia de %an &uirico0 en "oma Acuarela reali8ada .or Aquille :inelle0 HD) Arc4i3o $unici.al de "oma<
:ara 4a,lar0 los titiriteros utili8a,an un artilugio que a/uda,a a distorsionar la 3o8 / que se coloca,a en el .aladar a/udándose de la lengua) Este artilugio conocido entre nosotros como lengeta0 cu/o origen se desconoce a ciencia cierta se cree que .ro3enía del le-ano oriente<0 en >talia se lo conocía como M/ivetta) Eran com.a6eros de a3enturas de /olichinela, (osetta /ulcinellatta / (ugantino) odos los re.resentantes de los .oderes ácticos tanto terrenales como su.raterrenales eran sus ad3ersarios) *a sido una constante en >talia que en las amilias se contin9e la tradici2n de .adres a 4i-os0 de a4í que sea en este .aís donde más colecciones .ri3adas 4a/a de títeres de los siglos =>>>0 =>= / .rinci.ios del ==) Entre estas amilias ca,ría mencionar a la de (rancesco Com.ogalliani cu/o .atriarca sir3i2 de ins.iraci2n a Carlo Collodi .ara crear el .ersona-e de $aese Ge.etto en el cuento más uni3ersal so,re una marioneta0 K:inoc4o)
ítere de guante 4ec4o .or () Cam.ogalliani0 titiretero que ins.ir2 a C) Collodi .ara el $) Ge..etto de :inoc4io
Uno de los titiriteros más amosos0 ue Gaetano %antangelo "oma0 H@DBHD< conocido como KG4etanaccio; otro amoso0 Gio3anni utelli H@IIBH@D< que tra,a-a,a con su .adre $assimo / que era conocido con el a.elati3o de K>l "omanino 4acía la siguiente .resentaci2n de su es.ectáculo# M'i teatro es un verdadero triunal de justicia hoy el jue1 envía al tramposo /olichinela a la horca ma2ana /olichinela 0uerrá matar a nuestro precioso Jue1 [+I] 4o/ el 'emonio coge a :olic4inela con los cuernos ma2ana /olichinela 0uerrá matar al !emonio La verdad es 0ue la justicia es como el garrote va camiando de mano en mano así es como todo el mundo la entiende* A lo largo de su 4istoria el teatro de /olichinelas 4a estado sometido a dierentes 3ai3enes .olíticos / culturales) En la actualidad /olichinela suele estar .resente en las iestas .o.ulares0 acti3idades l9dicas / esti3ales de títeres) Los es.ectáculos están .rinci.almente dirigidos al .9,lico inantil / cuentan con la .artici.aci2n directa del .9,lico; en2meno éste que se generali8a con estos .ersona-es .or toda Euro.a) Entre los muc4os K,uratinaio que toda3ía 4o/ se dedican a esto0 ca,ría destacar a %al3atore Catto0 un e1traordinario continuador contem.oráneo de la antigua tradici2n del Kguaratelle na.olitano)
)unc, ud
!rigen# >nglaterra écnica# Guante %e .odría decir que ésta es la .rimera .are-a o amilia que se 4ace conocida como tal en la 4istoria de los títeres euro.eos) Conocidos los títeres italianos como :olic4inelas esto deri32 4a/ que .ensar que 4a,ían atra3esado los Al.es / media Euro.a< en /unchinela / cu/a a,re3iatura qued2 en /unch)
:unc40 títere de un teatro de títeres inglés del siglo =>=
Una com.a6ía italiana0 de las muc4as que llega,an a >nglaterra en esa é.oca0 4a,ía actuado con gran é1ito en el -ovent #arden, teniendo el .ri3ilegio gracias a esto de actuar .osteriormente ante su ma-estad en la corte de Dhitehall* Es en estos a6os cuando se tienen las .rimeras noticias de /unchinello* Es el cronista de la é.oca %amuel :e./s0 des.ués de 3er una re.resentaci2n de este titiritero italiano0 quién escri,e lo siguiente Mes muy ello, lo mejor 0ue yo he visto jamás* Escri,e :e./s que el %ignore ologna o $r) :unc4 ue galardonado con una medalla de oro) al ue su é1ito que .ronto la en3idia 4i8o que el gremio de actores ingleses .idiera a Carlos >> que .ro4i,iese las unciones de títeres) Antes que /unch conquistara >nglaterra tenía allí un contrincante0 artísticamente 4a,lando0 llamado )ld 4ice literalmente ie-o icio<) %in em,argo el ad3enimiento de Guillermo [+H] de !range a inales del siglo =>> / la llegada de numerosos titiriteros italianos a >nglaterra des,ancaron a )ld 4ice, 4éroe .o.ular 4asta ese momento) La llegada de /unchinello no es 2,ice .ara que gocen tam,ién de gran .o.ularidad en la ciudad de Londres otras com.a6ías de gran ormato que .oseen .eque6os / tí.icos teatros ingleses0 ré.licas de las grandes salas de la é.oca) En ellas0 los actores se asoman a los tí.icos ,alcones donde reclaman la atenci2n del .9,lico instándoles a que acudan a 3er el es.ectáculo) Las o,ras a,ren su re.resentaci2n en medio de astuosos decorados con escenas de la 3ida en la corte de (rancia) A.arecían Arlequin / %caramouc4e0 así como es.orádicas a.ariciones o Ks?etc4s de /unch y Judy, que en aquella é.oca se llama,a Joan) En muc4as ocasiones se da,a el caso de que a la .uerta de estos teatros esta,an los titiriteros am,ulantes0 que en unas ocasiones ser3ían de reclamo / en otras se a.ro3ec4a,an del .9,lico que acudía a estas salas) Esto sin em,argo no .ro.ici2 el entendimiento entre los em.resarios / los teatros am,ulantes0 sino más ,ien todo lo contrario) A inales del siglo =>>> las grandes com.a6ías de teatro de marionetas ueron que,rando una tras otra / las .eque6as com.a6ías am,ulantes se 4icieron con el mercado) Con el cam,io de escenario la calle .or el local cerrado< tam,ién cam,i2 la dramaturgia) En sus comien8os /unch a.arece como un 3ie-o 3erde0 alegre0 dic4arac4ero e
inoensi3amente tram.oso0 .ero con el tiem.o se con3ertiría en un .ersona-e cruel / amoral) /unch 3iste de ro-o0 tiene .iernas que cuelgan delante de la manga de mani.ulaci2n0 lle3a un som,rero0 tiene -oro,a / una ,arriga .rominente) %u 3o8 estridente .ro3iene de la lengeta que los ingleses llaman Ms?a11le) Con el correr de los a6os el estilo italiano es rá.idamente asimilado .or los titiriteros ingleses) $uc4as 3eces0 a un lado delante del teatrillo 4a,ía entre /unch / el .9,lico un interlocutor llamado Mottler que ser3ía entre otras cosas .ara K.asar la gorra; éste anuncia,a el comien8o del es.ectáculo mediante el redo,le de un tam,or / aclara,a al .9,lico los .árraos ininteligi,les de /unch)
:unc4 / Jud/0 teatrillo inglés del siglo =>= ricamente decorado
Algunos es.ectáculos de /unch lo .resenta,an .eleando contra 3ie-as iguras de la inmoralidad como el 'eseo o la [+] :ere8a0 en otros a.arecía sentado so,re la lá.ida de la reina de %a,a0 esca.ando de la 4orca o esqui3ando a la >nquisici2n) Un antiguo cartel que se conser3a en el $useo ritánico que data de H@I anuncia que M***se presentará la antigua creación del mundo aumentada con :El !iluvio de Noé: todo acompa2ado por los alegres y $antásticos comentarios de 'r* /unch) Es so,re H@II cuando a.arece Judy o Joan< / el e,é am.liando el elenco) 'e HDD es el .rimer te1to escrito que se edita so,re MLa comedia de /unch y Judy) %u autor es un italiano llamado :iccini0 .ero no o,stante su nacionalidad0 el te1to es totalmente angl2ono / no conser3a ning9n 3estigio de sus .rimiti3as raíces italianas) A .arte de los /a mencionados /unch, Judy / el "eé0 los .ersona-es comunes en las comedias de /unch son# el .erro o,/0 el -ue80 el sir3iente negro cu/o 9nico 3oca,lo era QShallaalla@<0 el .olicía0 el .a/aso0 el a4orcado0 el antasma de Jud/0 $r) Jones0 el cocodrilo / el demonio) :unc4 4a continuado 4asta nuestros días0 go8a de gran .redicamento entre el .9,lico inglés; incluso 4a/ una asociaci2n llamada M%he /unch R Judy -ollege o$ /ro$essors, que
.re.ara nue3os M/ro$esores, aglutina a titiriteros / a amigos de :unc4 / se encarga de .reser3ar 3i3a esta tradici2n) Larga 3ida a))) :unc4 / Jud/^
/uiñol - /uignol
!rigen# L/on (rancia< écnica# Guante %i ,ien es cierto que #ui2ol, es 4o/ reerente ineludi,le de la 4istoria del teatro de títeres de (rancia0 no lo es menos que cronol2gicamente 4a,lando0 éste es relati3amente reciente0 /a que su a.arici2n data de mediados del siglo =>=) El a,uelo de #ui2ol ue /olichinelle, .rimo 4ermano del /olichinela italiano) Aunque en sus comien8os mediados del siglo =>>< era tanto un títere como una marioneta mu6eco mani.ulado con 4ilos< con el tiem.o se ue decantando 4acia el títere de guante)
$adelon0 títere del siglo =>=0 conser3ado en el $useé Gadagne0 L/on
/olichinela llega a (rancia con la eclosi2n de la -omedia del arte .or toda Euro.a) Como igura c2mica destaca en las o,ras de re.ertorio de la é.oca que se re.resenta,an en las erias Saint #ermain / en el /ont Neu$ ) [+] :ierre 'atelin0 conocido entre sus colegas como rioc4e > inicia una de las dinastías más amosas de los titiriteros ranceses; éste era lo que com9nmente llamamos Kc4arlatán de
eria; con su talento im.rimía al .ersona-e grandes dosis de 3italidad / sim.atía0 en3ueltos en un morda8 desenado) :ronto .rolieraron .or :arís / otras ciudades im.ortantes de (rancia numerosas Mtroupes de /olichinelles 4asta el .aréntesis o,ligado .ro3ocado .or el estallido de la re3oluci2n rancesa) (ue Laurent $ourguet H@+FBHDMM< quien en L/on a comien8os del siglo =>= crea a #ui2ol ) $ourguet era 4i-o de una amilia de te-edores originaria de L/on que durante la re3oluci2n rancesa0 / de,ido a las .enurias econ2micas0 se 3e o,ligada a ir de .ue,lo en .ue,lo oreciendo sus .roductos; es así como $ourguet se con3ierte en 3endedor) En H@F@ $ourguet regresa a L/on0 / comien8a a utili8ar como reclamo un teatro de .olic4inelas; 4asta HDIM se lo .uede 3er en los -ardines í3oli en un tenderete 4ec4o con .ostes / lona seme-ando un .eque6o Circo) El negocio .ros.era / $ourguet em.lea a Lam,ert Gregoire Ladré0 conocido como K:adre omás0 4a,ilidoso 3iolinista / mu/ .o.ular .or su 3is c2mica) El es.ectáculo comen8a,a con un mon2logo de :olic4inela0 luego seguía con un diálogo con el K:adre omás / des.ués de las características des3enturas de :olic4inela inali8a,a con un -uego de som,ras c4inescas) Con el tiem.o $ourguet crea un nue3o mu6eco a imagen / seme-an8a de Ladré a quien llama #na$ron0 / reem.la8a a /olichinela .or #ui2ol se cree que el nom,re .ro3iene del 3oca,lo Mguignolant que signiica di3ertido<) El cam,io resulta mu/ o.ortuno /a que en esos momentos /olichinela em.e8a,a a de-ar de estar de moda / a no go8ar del a3or del .9,lico) #ui2ol tenía la cara redonda0 con una nari8 .eque6a0 4o/uelos en las me-illas / una le3e sonrisa) Un tono ,astante menos agresi3o que sus .rimos /unch o /olichinela)
Guignol0 títere del siglo =>=0 conser3ado en el $useé Gadagne0 L/on
La ro.a0 mu/ .o.ular en la é.oca0 ue co.iada de otro mu6eco tí.ico de L/on0MLe /Gre -o0uard) Consta,a de una c4aqueta marr2n con ,otones dorados / unos .antalones grises o negros) Una ro.a que lo identiica,a con la clase o,rera de la é.oca) #ui2ol tenía como com.a6eros de re.arto a su amigo #na$ron, que siem.re tenía a su lado una ,otella de 3ino / a [+M] su es.osa 'adelon* Los contenciosos con el errateniente0 el Jue8 o el Comisario los resol3ía con su inse.ara,le estaca)
Gnaron0 títere del siglo =>=0 conser3ado en el $useé Gadagne0 L/on
Aunque no se conoce la ec4a de Ksu nacimiento con e1actitud0 la .rimera reerencia que se tiene so,re la e1istencia del #ui2ol de $ourguet es del de octu,re de HDID0 seg9n testimonios orales recogidos .or ancredo de isan) Cuenta la le/enda que #ui2ol se 4ace mu/ .o.ular .orque en sus o,ras lan8a arengas / .rotesta contra la e1.lotaci2n de los tra,a-adores0 .ero no 4a/ ning9n documento escrito al res.ecto) La .rimera o,ra documentada0 data de HD50 se da esta circunstancia .orque es .rece.ti3o .resentarla a la censura im.uesta .or 7a.ole2n >>>0 antes de su re.resentaci2n) Como es o,3io en la misma no 4a/ ning9n signo de .rotesta) Con el correr de los a6os $ourguet ue incor.orando .aulatinamente a sus 4i-os a la com.a6ía0 / en HD+ a,re un caé teatro en L/on) Con más de @I a6os $ourguet se 3a a 3i3ir al ,arrio de ienne cerca de L/on / arregla la .lanta alta de su 3i3ienda como .eque6o teatro0 orece re.resentaciones todos los domingos .ara una audiencia mu/ 3ariada0 con un gran é1ito) :ero en no3iem,re de HDM el suelo se des.loma durante una re.resentaci2n .roduciéndose gran cantidad de 3íctimas) 'es.ués de seme-ante catástroe Laurent $ourguet /a no se encuentra con ánimos de continuar / un a6o des.ués moriría) %us 4i-os continuaron con la tradici2n / a,rieron el Caé de Ca3eau) A mediados de siglo están en el Caé Condomin donde se crea el .rinci.al centro .ara el arte de #ui2ol ) El ol?lorista local Jean a.tiste !norio logr20 gracias a su incesante acti3idad / a su .asi2n .or el .ersona-e0 reco.ilar inormaci2n / re.ertorio suiciente .ara la .u,licaci2n de dos colecciones entre los a6os HD+5 / HD@I que sir3ieron .ara e1tender / diundir el conocimiento so,re el mismo) Jamás .ens2 $ourguet que aquel .ersona-e creado como atracci2n .u,licitaria al que llam2 #ui2ol 0 llegaría a alcan8ar tal é1ito en L/on / en toda (rancia; / muc4o menos que uera conocido en el resto del mundo)
0arag
!rigen# urquía écnica# %om,ras El teatro de som,ras lleg2 4asta lo que en ese momento era el centro neurálgico del >m.erio !tomano actualmente [+5] urquía<0 a tra3és del Le-ano !riente) %eguramente
desde Ja3a 4o/ >ndonesia<0 C4ina o la >ndia; mu/ .osi,lemente a tra3és de las antiguas rutas comerciales0 como la de la seda) %e tienen noticias de unas siluetas recortadas0 de cuero0 llamadas HogurcaF que eran utili8adas .or algunas tri,us en la Alta $ongolia que tenían contactos comerciales con tri,us otomanas) Aunque 4asta 4ace .oco se creía que en urquía no se conocía el teatro de títeres 4asta la llegada del teatro de som,ras0 recientes estudios certiican que sí se lo conocía aunque0 en este caso se tratara de un mu6eco mo3ido mediante 4ilos0 .osi,lemente uera .or inluencias .ersas o ára,es que utili8a,an este ti.o de marioneta) 'e,ido a su condici2n de arqueti.o .o.ular0 de ésos que siem.re se atre3en de manera di3ertida a meterse con la autoridad0 Harago1 irrum.e / se arraiga de orma e1traordinaria en la cultura .o.ular) %u a.ogeo corres.onde con el reinado de %oliman >> el $agníico en el >m.erio !tomano0 / su ama se e1tendi2 4asta los conines del mismo) Harago1 literalmente Ko-os oscuros u Ko-os negros< es el .aradigma del com9n de los mortales0 con todos sus deectos / 3irtudes) La igura está recortada / re.u-ada so,re tro8os de .iel de camello o asno curtida / transl9cida que se colorea mediante tintes naturales) %u imagen re.resenta ísicamente los rasgos comunes a los c2micos0 es gordo0 ,ar,udo0 -oro,ado0 tiene un gran o-o negro se re.resenta de .eril como casi todas las som,ras< / alguna de las iguras .osee la .eculiaridad de tener un enorme alo un rasgo .ro,a,lemente 4eredado de la >ndia<) Estos rasgos acent9an su carácter; la lu-uria0 la estu.ide80 o la ,rutalidad0 -unto a la generosidad0 la astucia o la modestia generan una ré.lica caricaturi8ada de la condici2n 4umana0 .ero re.resentada de una orma llana / sim.ática0 sin dogmas ni morale-as)
_arag`8 / *ad-i3at
Harago1 a.arece inse.ara,lemente unido a su amigo 9adjivat /0 seg9n todas las le/endas en torno a estos dos .ersona-es0 lo 4an estado desde el .rinci.io0 .ero al contrario que su com.adre0 9adjivat es educado0 .osee ,uenos modales / le interesan la ciencia / la
.oesía) %u carácter es rele1i3o0 su 4a,lar .ausado / sus actos están calculados / meditados de antemano0 lo que contrasta con el carácter im.ulsi3o de Harago1 / con su discurso / com.ortamiento atro.ellados) %in [+5] em,argo suele ser 9adjivat el rece.tor de los .alos que se re.arten .or cul.a de las ec4orías de Harago1) A.arte de estos dos .ersona-es citados0 tam,ién a.arecían otros coB.rotagonistas0 a destacar -eley, un dand/ que -ustamente .or esta característica se re.resenta,a como igura 4umana sin caricaturi8ar; %iryaFi0 un adicto al o.io0 que siem.re está umando / durmiendo en su casa en3uelta en 4umo; e,e "u4i0 un enano que tiene diicultades .ara .ronunciar la r / la s lo que cam,ia el sentido de lo que dice; / !runFard / "raggart que utili8an un argot .ara 4a,lar que nadie entiende)
El _ios?o
En HD5H Gerald de 7er3al descri,e en su li,ro MEl viaje a )riente una re.resentaci2n que aca,a de 3er en un caé de Constantino.la) Aunque sor.rendido .or la crude8a / lo o,sceno de una 3ersi2n nada edulcorada de HaragP1, éste se encuentra ascinado .or su estilo natural / su li,ertad) El es.ectáculo comien8a con la m9sica de una orquesta que toca en una galería que se encuentra so,re el escenario) El in de la m9sica da .aso a un gran murmullo de e1.ectaci2n en la sala0 mientras tanto se 3an a.agando las luces de la misma / se encienden las del teatro de som,ras) En ese momento se enta,la un diálogo entre uno de los titiriteros que se 4alla detrás de la .antalla / un es.ectador0 que su.one 7er3al en conni3encia con el anterior) El diálogo 3ersa so,re el título del es.ectáculo MEl ilustre HaragP1 víctima de su castidad)
La $olienda de Caé
La o,ra 3a relatando las sucesi3as .eri.ecias de HaragP10 al cual su amigo Kel turco le encomienda que cuide a su mu-er0 .ues él tiene que ir a russa .or ra8ones de negocios) HaragP1 deses.erado le es.eta a su amigo M*** pero no ves lo inusualmente ien dotado 0ue estoy, mírame ien, soy muy guapo, muy seductor, muy peligroso*** tu mujer se enamorará locamente de mí y deseará poseerme* A los es.ectadores les encanta,a éste diálogo) KEl turco no le 4ace caso / se marc4a) 'urante toda la o,ra HaragP1 intenta .or todos los medios disimular su 3irilidad / no 4acer uso de ella) %e con3ierte en .uente a.o/ado en su .ene0 / .or encima le .asan mulas0 carros / tro.as; se camula en un .oste / a él amarran ca,allos / camellos0 ni se inmuta ante los tirones de las ,estias; 4asta se declara im.uro .ara e3itar que la mu-er lo toque) Esta ingenuidad / el sentido del 4umor satírico tan directo 4an sido las cla3es de la .o.ularidad de HaragP1 / su teatro) Curiosamente0 con el .aso del tiem.o 4a ido incor.orando a su re.ertorio a te1tos de autores como $oliRre; 3ersiones[+@] de %artu$o o El avaro, se 4an ada.tado a las características del .ersona-e turco) (ue tanta la inluencia que e-erci20 que 4asta un .ue,lo como el griego0 sometido largo tiem.o ,a-o el >m.erio !tomano0 lo ado.t2 como 4éroe .o.ular .ero .arad2-icamente0 en este caso0 .ara enrentarse a los turcos) En Grecia se le llam2 Haragiosis8 a su inse.ara,le amigo0 Hhatsiavatis; / "ee (uhi .as2 a ser 'or$onios* am,ién encontr2 acogida en Argelia donde lo llamaron HaraFush) A .esar de que a mediados del siglo == el teatro de HaragP1 suri2 algunos alti,a-os0 4o/ 4a 3uelto a ser rei3indicado como signo de identidad cultural turco) Como .rue,a de ese reconocimiento se le erigi2 un monumento en la ciudad de _on/a0 en urquía)
El )upi
:ersona-e# !rlando (urioso !rigen# %icilia écnica# :u.i; ingle; Ca,otin :odríamos encontrarnos en :alermo o en Catania) 'e .ronto se le3anta el tel2n0 al ondo la escenograía .intada re.resenta un castillo / un cam.o de ,atalla)
radamante / !rlando se a.restan a com,atir contra sarracenos
%o,re el escenario dos ca,alleros con ,rillantes armaduras) Uno con la armadura .lateada 4a,la en tono gra3e0 es "uggero; el otro con armadura negra0 lle3a tur,ante / grandes ,igotes0 es Gano el sarraceno traidor) *a,la con un raro acento) 'es.ués de una acalorada discusi2n sacan sus es.adas / comien8a una 3iolenta / ruidosa .elea; ,a-o la lu8 de las lám.aras ,rillan las armaduras / los escudos / el c4ocar de los sa,les lan8a res.landecientes destellos) Estamos .resenciando una K!.era dei :u.i) %eg9n Antonio :ascualino 4a/ cuatro ti.os de :u.i0 el /upi /alermitano, el pupi de -atania, el /upi Napolitano, y el /upi de (oma* %in em,argo son los dos .rimeros los que toda3ía 4o/ mantienen una acti3idad continuada) Las dierencias se .odrían resumir / descri,ir de la siguiente manera# Los /upi de /alermo miden unos DI cm) de alto0 son articulados en las rodillas0 el mando .rinci.al es una 3arilla de 4ierro que está cogida a otra mediante un ganc4o0 esta 9ltima que atra3iesa la ca,e8a del :u.i 3a cogida al cuer.o de éste) La mano derec4a se mue3e mediante otra 3arilla de 4ierro a la que se le ata un 4ilo .ara .oder en3ainar / desen3ainar la [+D] es.ada) Los mani.uladores están al mismo ni3el que los mu6ecos .ero situados a los lados de la escena) Los /upi de -atania miden unos HI cm) / llegan a .esar 4asta I ?g)0 las .iernas no tienen articulaciones) %e mani.ulan mediante una 3ara a la ca,e8a / otra a la mano derec4a) La es.ada está i-a en la mano) Los mani.uladores se encuentran so,re una .asarela o .uente situado en un ni3el su.erior al de los mu6ecos detras del tel2n de ondo) En los /upi de Nápoles y (omanos0 que miden alrededor de H m)0 la dierencia estri,a en que la mano derec4a se mue3e 9nicamente con un 4ilo) La es.ada se encuentra i-a en la mano cerrada / se mani.ulan igual que los de Catania)
Un sarraceno se a.resta a morir0 con el cuer.o .artido .or un sa,la8o) :u.i siciliano de Guise..e Argento
La im.ortancia de los /upi (omanos se encuentra0 /a que casi 4an desa.arecido0 en sus ante.asados que seguramente son los reerentes originales de estos títeres que 4a,rían llegado a "oma .or la $agna Grecia / se 4a,rían diundido .or toda Euro.a durante el %acro >m.erio Germánico) El cuer.o / las ca,e8as de los mu6ecos están 4ec4os en talla de madera0 los mismos están re3estidos .or armaduras de metal) %u construcci2n es e1quisita / se cuidan los mínimos detalles) Las ca.as de tercio.elo / los /elmos em.lumados real8an el es.lendor de estas .ie8as que nos trans.ortan a la Edad $edia) A .arte de los ca,alleros de am,os ,andos 4a/ damas0 magos0 ca,allos0 dragones e 4i.2grios) En torno a 5II o,ras constitu/en el re.ertorio que 3ersa so,re las 4istorias de Ca,allería de !rlando (urioso0 conocido tam,ién como el %eatro de )rlandos) Al igual que _arago8 o Gui6ol éste es uno de los .ocos 4éroes .erdura,les que tam,ién dan nom,re a un ti.o de títere) *ist2ricamente !rlando sería "oland0 ca,allero rancés que 3igila,a la rontera retona del Gran >m.erio de Carlomagno0 / que .ele2 contra los 3ascos en el :aso de "onces3alles) El tiem.o ue te-iendo la le/enda / allá .or el %iglo => surgi2 la KC4anson de "oland una de las M-anciones de #esta) Así es como "oland se con3ierte en so,rino de Carlomagno / .elea contra los sarracenos0 dirigidos .or el raidor Gand2n0 Conde de $a/ance / 3asallo del Em.erador) arios siglos des.ués en .leno auge del "enacimiento el .oeta italiano Ludo3ico Ariosto reescri,e la 4istoria en la le/enda llamada K!rlando0 (urioso) !rlando0 .or su.uesto "oland0 se encuentra rustradamente enamorado de Angélica0 ante las dudas de ésta0 que le 3a dando largas0 a !rlando le 3a cam,iando el carácter 4asta con3ertirse en (urioso) :ero
esto [+F] no es todo0 "inaldo .rimo de !rlando tam,ién ama a Angélica) :or otra .arte está "oggero casado con radamante0 4ermana de "inaldo0 .ero enamorado de $arisa0 una -o3en morisca) Entre tanto des.ro.2sito encontramos al ,ueno de Astolo que ca,alga so,re su 4i.2grio 4acia la luna .ara tratar de reco,rar la ra82n que el .o,re !rlando 4a .erdido) !,3iamente este resumen del original 4a sido cam,iado0 corregido / aumentado a lo largo de todo este tiem.o)
Un teatro de .u.i .alermitano
Este ti.o de títere tam,ién es conocido en (rancia / élgica) En esta 9ltima0 Doltje es un .ersona-e mu/ .o.ular entre la comunidad valona, aunque aquí se los conoce con el nom,re técnico de Mtingle* En el norte de (rancia0 en la ciudad de Amiens naci2 un tal La$$leur 0 el más amoso de los llamados Mcaotants) :ero .or qué este ti.o de mu6ecos tiene tanta rele3ancia en %icilia0 4a,iéndose con3ertido incluso; en orma de .eque6a ré.lica0 en uno de los K%ou3enirs tí.icos de la isla\ Es mu/ ácil teori8ar .ero tal 3e8 se de,a a su .asado sangriento0 a la intrigante 3ida de las amilias eudales o a las in3asiones sarracenas) &ui8ás en las 4istorias de 3iolencia / 3engan8a esté su secreto) *a/ reerencias escritas de estos es.ectáculos desde el siglo =>) Una de las más e3identes es la que a.arece en el &ui-ote0 donde en uno de sus ca.ítulos se descri,e a 'on &ui-ote / %anc4o :an8a mirando una re.resentaci2n de :u.i) En la escena se 3e a Carlomagno -unto a 'on Gaieros .eleando contra los sarracenos) En la actualidad toda3ía quedan numerosas com.a6ías de K:u..ari en el sur de >talia0 que contin9an la tradici2n amiliar)
om4ras c,inescas
MLeyendas de cientos de a2os son contadas por una sola oca* 3n millón de soldados son guiados por dos manos, solamente* Estos 3ersos contienen la esencia de este 3ie-o arte c4ino que es el teatro de som,ras)
'i,u-o que ilustra la le/enda so,re el comien8o del teatro de som,ras
%on muc4as las le/endas que e1.lican el origen de este ancestral arte de entretenimiento en el medio rural) En todas ellas0 / seg9n quien la contara0 se atri,uía este origen a dragones0 .rínci.es0 escla3os0 concu,inas muertas0 mon-es taoístas o di3inidades udistas) En una de estas le/endas que 4a,ría tenido lugar durante la larga dinastía *an0 reinando el em.erador Vendi H@FBH5@ A)C)<0 se narra,a lo siguiente# [@I] KUn día una -o3en criada coge al 4i-o .eque6o del em.erador / lo lle3a a -ugar uera de .alacio0 el ni6o es mu/ inquieto / se .ierde durante un momento0 es tal el susto que comien8a a llorar desconsoladamente0 .rimero los transe9ntes / luego la doncella 4acen todo lo .osi,le .or tranquili8arlo .ero sin lograrlo) :or in la criada decide regresar con el .rínci.e a .alacio .reocu.ada .or el llanto del ni6o0 .ero a9n más .or la .osi,le reacci2n del Em.erador) En ese momento comien8a a .onerse el sol / un ra/o de lu8 4ace que se .ro/ecte la som,ra de unas 4o-as so,re una som,rilla al mismo tiem.o una ráaga de 3iento 4ace que las 4o-as se mue3an0 las som,ras .arecen ,ailar / el .rínci.e se encuentra ascinado .or esto / de-a de llorar0 la criada contin9a con este -uego / cogiendo la som,rilla la mue3e delante de las cortinas de una 3entana; estos -uegos .arecen 4i.noti8ar al .eque6o que entrará a .alacio alegre / radiante .ara elicidad del Em.erador) 'esde ese momento la criada /a sa,e como di3ertir al .eque6o .rínci.e) "ecortar en .a.el iguras 4umanas / de animales / -ugar con ellas / sus som,ras se con3ertirá en el .asatiem.o .redilecto de un .rínci.e / en el uturo entretenimiento de millones de c4inos) Una 3e8 Kaclarado el origen del teatro de som,ras c4ino nos dedicaremos a detallar otras .eculiaridades) :or ser am,ulantes0 los teatrillos eran desmonta,les# consta,an de unos .alos que orma,an la estructura / una .antalla que al .rinci.io ue de .a.el de arro8 / luego era de tela ,lanca so,re la que se .inta,a una delgada ca.a de almid2n líquido .ara ta.ar los .oros
del te-ido) *asta .rinci.ios del siglo == las uentes de iluminaci2n que se utili8a,an eran lám.aras de aceite 3egetal cada una con cinco mec4as de algod2n .ero como esto .roducía un .oco de 4umo0 a .artir de entonces se utili8aron lám.aras de gas) A la i8quierda de la .antalla0 en .enum,ra0 se encuentran los m9sicos)
Escena de la o,ra KEl :rínci.e :a3o "eal
La inmensa .o.ularidad de esta orma de teatro de títeres no ,asa su interés 9nicamente en su 3alor como entretenimiento sino en la distinci2n que des.renden las iguras utili8adas en los es.ectáculos) Las siluetas conocidas como M/iying están 4ec4as con .ieles curtidas de animales0 las más usadas son las de ,urro0 ,ue/ / ,9alo) %eg9n la regi2n se utili8a una u otra) La .iel .recisa un com.licado .roceso de curtido .ara lograr la dure8a / trans.arencia[@H] deseadas) El re.u-ado / .intado de las iguras requiere de la tradicional K.aciencia c4ina0 logrando unos títeres e1ce.cionalmente ,ellos / de una .ure8a estética mu/ reinada) El color tiene una im.ortancia determinante en la sim,ología de estas iguras# el ro-o signiica lealtad e integridad; el negro re.resenta irme8a / rude8a; el amarillo indica ,ra3ura / temeridad; mientras que el a8ul / el 3erde son usados .ara los demonios0 ,andidos / todo ti.o de ora-idos) Las som,ras se mani.ulan desde detrás0 las siluetas antro.om2ricas .oseen tres 3arillas cogidas .er.endiculares a ellas; una sostiene el cuer.o / la ca,e8a de la igura0 a la 3e8 que .ermite el des.la8amiento de la igura sir3e .ara inclinarla 4acia adelante / 4acia atrás0 mientras que las otras dos 3arillas .ermiten mo3er las manos; las .iernas se mue3en li,remente) Una característica de las som,ras c4inas es que las ca,e8as son intercam,ia,les0 este adelanto técnico .ro3iene sin em,argo de una antigua su.erstici2n seg9n la cual si las iguras se guarda,an con la ca,e8a0 .or ser som,ras0 con la llegada de la oscuridad éstas .odrían co,rar 3ida / 4acer de las su/as) Los estilos de los títeres son m9lti.les / dierentes0 tantos como regiones o .ro3incias de C4ina) 'e la misma manera tam,ién el re.ertorio es mu/ 3ariado /a que son cientos / cientos de le/endas0 á,ulas e 4istorias que se 4an escrito / reco.ilado .ara el teatro de
som,ras) $uc4as de ellas sacadas del li,ro K:eregrinaci2n al !este; una es.ecie de KLas mil / una noc4es c4ino) Ostas son algunas de las o,ras tí.icas más re.resentadas) Los ocho inmortales en el cumplea2os de la reina del cielo La monta2a de $uego La esposa aandonada La tortuga y el cangrejo El huevo con patas oda3ía 4o/0 el teatro de som,ras0 sigue siendo en C4ina un im.ortante com.onente de su identidad Cultural0 .rue,a de ello es la gran cantidad de com.a6ías .roesionales / no .roesionales que e1isten actualmente)
'ios rueno0 .ersona-e mítico que data de .rinci.ios del .eríodo &ing
La inluencia de las som,ras c4inescas tu3o en Euro.a su .eculiar é.oca de es.lendor cuando ue utili8ada a inales del siglo =>= / .rinci.ios del == .or la ,urguesía ilustrada como medio de e1.resi2n .lástica en los más amosos ca,arets literarios de entonces0 como KLe C4at 7oir de :arís KEls &uatre Gats de arcelona) [@]
5unra6u
!rigen# Ja.2n
Aunque no es la 9nica técnica em.leada .ara los títeres en Ja.2n0 si que es la que más diusi2n e im.acto 4a causado en el mundo de los títeres) %e cree que los .rimeros títeres que llegaron a Ja.2n .ro3enían de C4ina / entraron al mismo tiem.o que el ala,eto0 entre los siglos > al >= de nuestra era) Las .rimeras com.a6ías eran am,ulantes / orecían re.resentaciones a los se6ores eudales) A dierencia del teatro clásico Noh surgido en la Edad $edia / que era el .reerido de la no,le8a / los Samurai0 el "unraFu lo ue de la ,urguesía ilustrada de las ciudades / de las clases medias emergentes) :ero no es 4asta inales del siglo => cuando se comien8a a aian8ar el teatro de títere -a.onés) :ara esto ado.ta dos elementos del ol?lore tradicional como son el joruri / el samisen) El Joruri es una orma literaria que a9na relatos / canciones .ara contar dramas é.icos o amorosos) Los cantores de Joruri que .rolieraron en la é.oca medie3al solían ser ciegos0 lo cual los aseme-aría muc4o a los romanceros de Es.a6a0 tanto .or su estilo como .or la é.oca en que este en2meno tu3o lugar)
El cantor de Jouri o a/u -unto al %4amisen *i?i
El Samisen es un instrumento de tres cuerdas que se toca mediante un .lectro de maril; se usa como acom.a6amiento musical de las canciones o como solo instrumental) am,ién es el instrumento tradicionalmente utili8ado .or las geishas) Cuando los joruri comien8an a utili8ar mu6ecos .ara ilustrar las 4istorias es cuando se recrea el llamado Joruri ayatsurí o Ningyo;joruri* El 3oca,lo Ningyo en -a.onés signiica mu6eco) Entre H+5 / H@M 3i3i2 en Ja.2n el insigne $on8amon C4i?amatsu0 una de las más grandes iguras de las letras / la dramaturgia ni.ona) Escri,i2 más de cien o,ras .ara mu6ecos a.arte de una treintena que luego ueron re.resentadas .or el HauFi) 'urante todo este tiem.o se ueron introduciendo cam,ios e inno3aciones técnicas .ara me-orar la mani.ulaci2n) :or los documentos e1istentes se tiene la certe8a de que en H@M los mu6ecos /a son mani.ulados mediante tres .ersonas) A todos estos a3ances
contri,u/eron tres grandes maestros como ) Gida/u0 >8umu a?eda / un8a,uro Nos4ida) [@] an im.ortante es la .o.ularidad de estos teatros / tan alta la calidad de los es.ectáculos que daría .ie a que más tarde .rinci.ios del siglo =>>>< le sir3ieran de ins.iraci2n a la ,ailarina ! _uni .ara crear un nue3o género teatral0 conocido 4asta nuestros días como HauFi) :ero no es 4asta inales del siglo =>>>0 que un em.resario llamado Uemura unra?a?en instala en !sa?a un teatro de mu6ecos / cu/o a.ellido daría nom,re a lo que 4o/ conocemos como "unraFu;1a Pa signiica teatro en -a.onés< El lorecimiento del "unraFu es in3ersamente .ro.orcional al decli3e de la sociedad eudal ni.ona) Los mu6ecos de "unraFu como se 4a dic4o anteriormente0 se mani.ulan mediante tres actores0 a la 3ista del .9,lico) Los .ersona-es .rinci.ales son los más com.le-os0 miden entre HII / H5 cm)0 las ca,e8as0 la .arte más im.ortante del mu6eco0 llamadas Hashira son talladas en una sola .ie8a de madera de hinoFi o ci.rés -a.onés / una 3e8 terminadas0 se .arten como una cala,a8a .ara 3aciarlas / colocarle los mecanismos) Las manos tam,ién suelen ser articuladas / mediante un mecanismo .ueden a,rir / cerrarse .ara sostener a,anicos0 samurais u otros o,-etos) El .rinci.al mani.ulador sostiene con la mano i8quierda el cuer.o / la ca,e8a mediante un mando que se .rolonga a tra3és del cuello de ésta) En este mando se encuentran unos .eque6os Kgatillos o mandos que sir3en .ara mo3er los o-os0 las ce-as0 la ,oca o inclusi3e las ore-as) am,ién 4a/ un mando .ara le3antar o inclinar la ca,e8a) Con la mano derec4a mue3e el ,ra8o derec4o del mu6eco) Es el encargado de los mo3imientos de carácter0 / se llama omo1uFai* El segundo mani.ulador0 el hidari 1ugai, mue3e la mano i8quierda del mu6eco0 mientras que el tercero0 llamado ashi 1ugai, mani.ula los .ies / los 3estidos)
Los actoresBmani.uladores / el mu6eco
Los .ersona-es secundarios son de tama6o más .eque6o / su mani.ulaci2n corres.onde a un solo e-ecutante) El a.rendi8a-e suele ser mu/ largo / mu/ meticuloso0 los titiriteros son entrenados .ara mani.ular indistintamente .ersona-es masculinos o emeninos0 .ero una 3e8 4ec4a la elecci2n no .odrán cam,iar -amás) La escena consta de una .arte central donde se desen3uel3en los mani.uladores / los mu6ecos) A la derec4a mirándolo de rente< se encuentra una tarima denominadaTuFa en la que en .rimer .lano se encuentra el cantor de Joruri o %ayu / detrás los m9sicos o
Shamisen hiFi* El %ayu descri,e [@M] la escena / el 3estuario0 e1.lica las reacciones / emociones de los .ersona-es a medida que 3a transcurriendo la o,ra0 lee los diálogos con cam,ios sutiles de 3o8 que 3arían de acuerdo al 4umor o idiosincrasia < del .ersona-e) odo esto es acom.a6ado musicalmente .or la orquesta de Samisen) Las o,ras0 que a9n 4o/ contin9an re.resentándose0 descri,en la sociedad de la é.oca eudal -a.onesa donde se rele-a el autoritarismo 3igente0 cu/as le/es clasistas / discriminatorias son e1.uestas claramente en los dramas que in3aria,lemente termina,an en el suicidio de los amantes) Los te1tos se di3iden en dos clases0 los antiguos dramas guerreros llamados Jidaimono / los dramas cotidianos / domésticos llamados Se?amono)
K_as4ira0 ca,e8a de guerrero de unra?u
Los .ersona-es tí.icos en las o,ras de "unraFu son comunes al drama uni3ersal; en este caso el .ícaro es 'ans4ic4i0 .ero otras 3eces a.arecía como .er3erso; Vataa?o?o es el -o3en .retendiente; $usumé la -o3en .retendida; (u?eo/ama la 3ie-a alca4ueta0 uns4ic4i el 4om,re ca,al / _eisai la amante o concu,ina)
7arionetas so4re agua de 8ietnam
$uc4os de los ti.os de títeres o marionetas que conocemos se clasiican .or su ti.o de mani.ulaci2n0 / casi siem.re 3emos que con .eque6as modiicaciones o ninguna< estas técnicas se utili8an / se re.iten en 3arios / dierentes .aíses0 incluso en continentes) :ero 4a/ un ti.o de títere que no se conoce nada más que en un .aís en el mundo0 más concretamente en el norte del mismo0 éstas son las mara3illosas $arionetas so,re agua de ietnam0 las $9a "i 7u2c como onéticamente se escri,iría / que literalmente sería dan8a de marionetas en el agua 5ma U dan1a8 rVi U marioneta8 nuoc U agua6)
'an8a de las *adas) Cia) $arionetas so,re agua de 4ang Long
Es ésta una e1.resi2n milenaria de los cam.esinos del norte de ietnam que 4a .er3i3ido entre los arro8ales / los ríos0 res.ondiendo a misteriosas necesidades 3itales0 donde cada amilia de titiriteros 4a mantenido celosamente guardados los secretos de su mani.ulaci2n) %e cree que el origen de estos títeres está en alg9n ti.o de es.anta.á-aros que .onían los agricultores 3ietnamitas en los arro8ales0 que mediante alguna cuerda .ermitiría que éste se mo3iera .ara así ser más eecti3o)
:aseo en el 'rag2nB,arca
Una esquela escul.ida so,re la roca en el a6o HH A)C) 4allada en la .ro3incia de *a 7am0 nos inorma de las cele,raciones [@5] 4ec4as .ara la conmemoraci2n de una 3ictoria militar0 en cu/a descri.ci2n nos queda claro que se trata de títeres acuáticos) Las marionetas son es.léndidas esculturas de madera .olicromada0 con articulaciones 4ec4as a los eectos de la acci2n que corres.onde o desarrollará cada .ersona-e) Las mismas o,edecen a los mo3imientos de los mani.uladores que se encuentran situados en un tem.lete0 tras una cortina de ,am,9 / metidos en el agua 4asta la cintura; .or de,a-o del agua éstos mani.ulan las cuerdas o 3aras que a tra3és de una larga ca6a de ,am,9 de entre 05I a m) a.ro1imadamente0 que llega 4asta el mu6eco) Los mo3imientos son de una ine8a / una .recisi2n increí,le0 si contamos con la diicultad que entra6an la distancia al mu6eco / el medio en que se mue3en) A esto 4a,ría que a6adir la gran sincroni8aci2n en los cruces de los mu6ecos0 cu/a com.le-a manio,ra .asa desa.erci,ida .ara el es.ectador) Las marionetas miden generalmente entre MI / 5I cm) sal3o las de la .ro3incia de 4bi in0 donde éstas alcan8an 4asta los FI cm) de alto0 e incluso los dragones / los .eces llegan a medir 4asta HH5 cm) de largo)
Esquema de marioneta con mandos
En estos es.ectáculos el as.ecto 3isual es lo que .rima0 mientras que la m9sica0 la declamaci2n / las canciones ocu.an un lugar secundario) Esto es ácilmente com.rensi,le si .ensamos en el medio donde se desarrolla el es.ectáculo0 un estanque0 / la u,icaci2n del .9,lico0 a las orillas del mismo) Generalmente el tem.lete se coloca,a en medio de un estanque / so,re una ,alsa o en tierra a los laterales se u,ica,an los m9sicos) Un gran tam,or -uega el rol más im.ortante0 con él no s2lo se anuncia el comien8o del es.ectáculo sino los .asa-es cantados o recitados0 tam,ién su .otente sonido sir3e de acom.a6amiento .ara las escenas de luc4a0 los desiles o la dan8a del drag2n) La .ercusi2n se com.leta con otro .eque6o tam,or / un gong) En algunos lugares se utili8a una r9stica 3iola de dos cuerdas / una lauta de ,am,9)
Croquis de :agoda / mani.uladores en el agua
%on m9lti.les las escenas que se re.resentan en estos es.ectáculos0 que recrean la 3ida / tareas cotidianas de los cam.esinos 3ietnamitas0 así como .asa-es antásticos) %e 4an conta,ili8ado más de doscientos .asa-es dierentes) 7o o,stante mencionaré los más comunes .resentados en un .rograma) Los mismos son intercam,ia,les / no tienen un orden estricto de sucesi2n) [@+] El lan8amiento de .etardos da comien8o al es.ectáculo) BA.arici2n de $ua eu / .resentaci2n del es.ectáculo B'an8a de los .eces / la .esca
BLa .esca de las ranas BEl 3uelco de la ,arca BLuc4a de ,9alos B%iem,ra / cosec4a del arro8 BEl certamen de luc4a B'an8a del drag2n BLa ca8a del 8orro B'an8a de las mu-eres inmortales
:rimer .lano de *ada de la 'an8a
El .rinci.al .ersona-e que a.arece en estos es.ectáculos / .or los datos que se tienen es com9n a todos0 es $ua eu0 igura de un -o3en ro,usto de cara sonriente que .resenta el .rograma / 3a dando .aso a los dierentes n9meros0 a éste lo acom.a6an los .escadores0 los agricultores0 los luc4adores / las ,ailarinas) Entre los animales los .eces de dierentes ormas / tama6os0 las ranas0 el .erro / el 8orro0 los ,9alos / los ca,allos0 tam,ién a.arecen .ersona-es so,renaturales como los dragones0 el a3e (éni10 la tortuga de oro / el unicornio) El gran conocimiento que tienen so,re .irotecnia .ermite que 3eamos salir dragones de de,a-o del agua lan8ando llamas .or sus auces) En su li,ro so,re el teatro de marionetas so,re agua de ietnam0 %an cita H+ com.a6ías tradicionales0 todas de la .arte se.tentrional del K.aís del agua) Ca,ría destacar las de 4ac4 =a0 7gu/en =a o la 4an4 *ai0 con más de cinco generaciones de 4istoria)
En la actualidad e1iste en *anoi KLa Casa de los íteres0 un centro creado en HF@D al inali8ar la guerra con EE)UU)< que aglutina todas las com.a6ías de marionetas / que tam,ién es la sede del eatro 7acional de íteres so,re agua de ietnam0 con una sala que cuenta con todos los medios .ara .oder re.resentar este singular ti.o de es.ectáculo0 incluido un estanque con cerca de cien mil litros de agua) Qltimamente se 4a creado una com.a6ía itinerante que 4a .ermitido la .osi,ilidad de dar a conocer el teatro so,re agua .or todo el mundo)
Los autómatas
El deseo del 4om,re de recrear su imagen o las de otros seres / .ro3eerlos de mo3imientos es una e3idencia que se remonta a los al,ores de la 4umanidad)
"etrato de Jacques 'e aucanson0 im.ulsor de la a.licaci2n de los .rinci.ios anat2micos en los aut2matas
Estas iguras que eran usadas en la cele,raci2n de ceremonias religiosas o .roanas conerían e1.resi2n de dignidad [@@] a sus mentores0 unos seres que de esa orma se sentían dierentes / su.eriores al resto del reino animal) Las le/endas nos remontan 4asta la mitología griega .ara e1.resar su interés .or las iguras animadas) Una de estas le/endas nos cuenta# M/igmalion es un escultor chipriota 0ue esculpe en mar$il una hermosa $igura de mujer, al verla se enamora perdidamente de ella* 4enus, diosa del Amor y la +ertilidad, respondiendo a las plegarías de éste, le da vida a la estatua, convirtiéndola en #alatea)
Aut2mata de KEl umador turco irmado .or Lam,ert
Es tal el interés que este tema des.erta,a que el mismo Arist2teles escri,i2 en el siglo > AC) lo siguiente# MSi todo instrumento puede reali1ar nuestro traajo oedeciendo o anticipando al deseo de otro* Si el telar puede tejer o la lira tocar sin una mano 0ue los guíe, el capata1 no necesitará siervos, no harán $alta los esclavos) *er2n de Ale-andría0 que 3i3i2 durante el siglo > AC)0 reco.il2 escritos / di,u-os so,re teoremas de Arquímedes0 Ctesi,ius / :4il2n de i8ancio0 muc4os de los cuales 3ersa,an so,re mecanismos de aut2matas ,a-o el nom,re de M/neumatics* Estos te1tos ueron traducidos en el siglo => al latín / .osteriormente al italiano / al alemán) La diusi2n de los mismos des.ert2 un gran interés .or el tema0 .rinci.almente entre la colonia de cientíicos0 in3entores o matemáticos de la é.oca) %e tienen noticias de aut2matas que unciona,an con agua que ueron construidos .or los ára,es0 seg9n se e1.lica en la Enciclopaedia %echnológica que reco.ila éste / otros mecanismos / que ue escrita en HI+ 'C) .or >,n AlB"a88a8 AlBJa8ari) (ue a tra3és de los ára,es que se diundi2 el gusto .or estas .eque6as mara3illas mecánicas0 "oger >> de %icilia / (ederico >> ueron de los .rimeros en 4acerse construir estos artilugios)
Croquis del mecanismo de KEl umador turco0 4ec4o .or J) L) Vrig4t
El interés .or los aut2matas se dis.ara 4acia el siglo => con el auge de los (etalos Navide2os8 una es.ecie de ,elenes mecánicos0 / de los relo-es de Aut2matas) Uno de los reta,los más amosos es el de Aus,urgo) A .artir de esa é.oca0 se em.ie8an a 4acer amosos algunos constructores .or la calidad de sus tra,a-os) El italiano Gio atistta Aliotti o el rancés %alom2n de Caus ueron de los más renom,rados en el "enacimiento) El estudio más com.leto de los animales / los 4umanos en términos mecánicos corres.onde0 sin em,argo0 a Jacques de aucanson0 .ionero en el dominio de las maquinarias .ara la automati8aci2n) En el "enacimiento / el arroco los aut2matas solían ormar .arte de con-untos más am.lios que re.resenta,an [@D] escenas de di3ersa índole0 como -uegos de agua .ara -ardines0 teatros mecánicos o taleau7 vivants, además de constituir riquísimas o,ras de ore,rería / relo-ería) En la literatura de esa é.oca tam,ién se menciona,a a los aut2matas0 3ol3eremos al &ui-ote .ara recordar a Cla3ile6o0 un ca,allo mecánico)
En centro Euro.a se constru/eron este ti.o de mecanismos .ara re.resentar escenas cortas de -uegos / ,ailes que se instala,an en los tí.icos organillos am,ulantes0 .eque6as o,ras de ingeniería de inusitada ,elle8a) Estas orquestas mecánicas se conocían como /anharmoniFon* (ue mu/ amosa la de Jo4ann $ael8el) am,ién ue recuente su uso en cam.anarios / relo-es .9,licos; con ec4ar una mirada .or la :ia88a %an $arco de enecia o .or el A/untamiento de :raga nos daremos una idea)
_ara?uri 7ing/o0 aut2mata de un arquero -a.onés
Entre las irmas euro.eas más amosas / reconocidas en la 4istoria de los aut2matas están Jaquet 'ro80 .restigioso matemático / relo-ero sui8o; los ranceses Antoine / Gene3iR3e ic4/ / el alemán :4ili. ielmetter) A.ro3ec4ando el K,oom de los aut2matas0 no alt2 quién sacará .artido de manera raudulenta de la situaci2n) Es el caso del amoso jugador de ajedre1, construido en H@DM .or el ,ar2n transil3ano Volang 3on _em.elen# se le su.onía a esta máquina0 que re.resenta,a a un a-edrecista turco0 la 4a,ilidad de -ugar / .ensar .artidas de a-edre8) En realidad los mecanismos s2lo .ermitían coger las .ie8as0 lo demás era .roducto de la 4a,ilidad de un 4om,re de .eque6a estatura escondido dentro de la máquina)
$ecanismo del arquero -a.onés
am,ién los -a.oneses sintieron gran .redilecci2n .or este ti.o de ingenios conocidos como HaraFuri;Ningyo, 4a/ dos ti.os de HaraFuri8 el .ashiFi HaraFuri Ningyo / el !ashi HaraFuri Ningyo* Los .rimeros son mu6ecos de mo3imiento inde.endiente con mecanismos que se .onen en uncionamiento mediante arena o con mercurio inducido .or
calor) El !ashi HaraFuri Ningyo son escenas religiosas0 el equi3alente a los reta,los mecánicos de 7a3idad# están montadas so,re carro8as que se utili8an en desiles) Los mecanismos se ocultan de,a-o de las .lataormas de las mismas al igual que los o.eradores que se encargan de reiniciar la .uesta en marc4a) A inales del siglo =>= / .rinci.ios del == los aut2matas se con3irtieron en .o.ulares atracciones de eria) oda3ía 4o/ se conser3an en muc4os sitios relo-es0 reta,los / otros ti.os de Aut2matas en .erecto estado de uncionamiento0 tal como ueron conce,idos) >ncluso 4a/ en el [@F] mundo museos de aut2matas con im.ortantes colecciones) Entre los más im.ortantes están el $useum o Automata de Nor?0 sito en dic4a ciudad de >nglaterra; el :alais des Automates en annes0 (rancia o la colecci2n del $useé dArt et de *istoire de 7euc4atel en %ui8a)
#tros persona9es populares
al como decíamos en la introducci2n de este ca.ítulo0 4emos 4ec4o una selecci2n .ara tratar de conocer a algunos .ersona-es o ormas .o.ulares de 4acer títeres0 no o,stante queremos de-ar constancia tam,ién0 en este a.artado0 de aquellos que son Kamilia directa de :olic4inela0 _arag`8 o el :u.i !rlando) :rimeramente nos centraremos en los K.rimos 4ermanos de :olic4inela0 que cam.aron / cam.an a sus anc4as .or todo el continente Euro.eo) El .arentesco se ,asa en una gran similitud entre el carácter de los .ersona-es0 en su isonomía / en que todos se mani.ulan mediante la técnica del Kguante) %in salir de Euro.a0 siguiendo una .osi,le ruta que saldría desde >talia tal como nos demuestra la documentaci2n e1istente / dada la naturale8a tras4umante de los titiriteros am,ulantes de la é.oca0 si tomáramos el camino del norte .asaríamos .or %ui8a donde allí nos encontraríamos con 9ans Jaggery) Atra3esando %ui8a entraríamos en Austria0 donde en la im.erial iena tro.e8aríamos con Hasperle0 .ersona-e con un carácter un .oco más reinado que el resto de sus congéneres)
_as.erle ada.tado como marioneta de 4ilo0 reali8ado .or el alemán Valter !,er4oi8er
%i .ensamos en la e1tensi2n del >m.erio Austro *9ngaro0 no es diícil adi3inar que la inluencia de Hasperle se e1tendi2 rá.idamente .or sus conines) En *ungría se le dio el .o.ular nom,re de 4ite1 Las1lo* $ientras que en Alemania se .roduce la .eculiar circunstancia que0 4a,iendo /a un .ersona-e .o.ular llamado 9ans?urst en alemán literalmente Juan salc4ic4a<0 se .rodu-o una sim,iosis en que la resultante ue que Hasperle im.uso su nom,re .ero con el carácter cam.ec4ano / sim.le de su .redecesor) 'es3iándonos 4acia el !este llegamos a la tierra de los molinos / los poolders donde reside Jan Hlaassen8 élgica /a es otra cosa) %i seguimos nuestro camino en direcci2n este al llegar a la regi2n de o4emia "e.) C4eca< el .ersona-e sure un Kdesdo,lamiento de .ersonalidad0 /a que en unas .artes se lo conoce con el nom,re de HaspareF más .r21imo al de su origen<0 .ero en otras es conocido como /lumperle* 7uestro camino 4acia el norte /a 3a llegando a su in; nos adentramos en tierras escandina3as / allí0 en 'inamarca 3eremos a 'ester JaFel / en %uecia a Hasper ) [DI] %i nuestro itinerario 4u,iera seguido la direcci2n noreste0 saliendo desde la :enínsula >tálica .asaríamos .or Grecia donde con3i3iendo con Haragiosis está +asoulis) En los alcanes 4allaremos a /avliha; / a #asparFo en Eslo3aquia / una 3e8 en "umanía nos encontraremos con el sim.ático 4asilache0 un com.endio de la sa,iduría .o.ular esla3a / romá gitana<) En ulgaria le toca /encho reser3arse el 4onor de ser el 4éroe tradicional encargado de deender esta encruci-ada de caminos / culturas) :or in / des.ués de atra3esar los Al.es0 los alcanes / los Cár.atos llegamos a "usia; allí 3i3e desde el siglo =>> en el sur 4anFa (iu an?a B >3an?a B >3án<0 mientras que en el norte se lo conoce como /etruschFa a.elati3o sim.ático de :ietrB:edro<) /etruschFa o /etrouchFa es el tí.ico -o3en .ícaro0 alegre0 3i3idor0 3aliente / .endenciero es decir que encarna los 3alores .o.ulares del .ue,lo ruso de la O.oca tanto en su 3ertiente de cam.esino asimilado .or la ciudad como en la 'e re,elde .orta3o8 contra el des.otismo 8arista) Con un mismo 4ilo argumental0 .ero 3ariando las circunstancias de sus a3enturas; /etruschFa siem.re 3ence gracias a la consa,ida dosis de ,astona8os que re.arte entre todos los re.resentantes de la autoridad0 el .o.e0 el -ue80 el .olicía / el dia,lo) En uno de los inales de la o,ra seguramente .ara congraciarse con las autoridades escarnecidas<0 un .erro solía lle3arse a /etruschFa al inierno .ero a9n así0 éste seguía ,romeando) Este
singular personaje va vestido de manera simple, con una camisa de seda, pantalones de terciopelo y un gorro con orla*
:etrousc4?a0 títere de guante reali8ado .or Paitse
Como muc4os de sus colegas0 /etruschFa ue 3íctima de la censura; sus re.resentaciones llegaron a estar .ro4i,idas durante 3einticinco a6os H+M@ B H+@< ,a-o el reinado de Ale-o $i-ailo3ic40 segundo de la dinastía de los "omano3 / .adre de :edro el Grande) A .esar de todo esto0 éste .ersona-e o.timista sigui2 diundiéndose a modo de tradici2n ol?l2rica oral .or toda "usia / Asia Central) :or las características del .ersona-e / .or su don .ara la su.er3i3encia $á1imo Gor?i lleg2 a com.ararlo con *ércules / con (austo) :osi,lemente entre conquista / reconquista0 entre >m.erios como el !tomano / el i8antino / entre los Cru8ados / los $usulmanes es cuando a.arecieron .ersona-es como #jegj Ele1 Alia en Al,ania0 Harapet en Armenia o &ish en urquía / allí se quedaron .ara siem.re0 eso sí0 recu.erando .ara sí lo me-or de cada amilia0 es decir0 la de :olic4inela / la _arag`8) [DH] am,ién de >talia0 o .or lo menos así se cree0 salieron los :u.i) Ostos sin em,argo no tu3ieron la diusi2n de su com.atriota# se instalaron en Amiens0 (rancia con el nom,re de La$$leur 0 aunque el género era conocido con el nom,re de Mcaotants0 de,ido a que se mani.ula,an desde la ca,e8a) El caso de élgica es mu/ .articular /a que .or ser .unto de encuentro o desencuentro< de dierentes culturas / sus corres.ondientes mesti8a-es cada regi2n tiene su K4éroe .articular0 que .or su.uesto deiende a ultran8a las 3irtudes .ro.ias a la 3e8 que e1agera los deectos de sus 3ecinos) Este ti.o de técnica .ara mani.ular los títeres0 tam,ién cam,ia aquí de nom,re0 conociéndola con el nom,re de Mtriangle) Así nos .odemos encontrar a Doltje o K.eque6o 3al2n en ruselas alonía<; en Gante (landes< al lamenco /ierFe) En ourneai im.era Jac0ues / en Lie-a0 %chanchés) En Am,eres no tienen un .ersona-e singular0 sino un gru.o de cuatro .ersona-es llamados M/oesjenellenFelder0 que 3iene a signiicar algo así como Klos andra-osos o Klos desarra.ados; de entre ellos so,resale !e Neus)
c4antc4Rs0 Ktringle ,elga de Lie-a0 del siglo =>=
El re.ertorio de estos .o.ulares .ersona-es es el me-or e-em.lo .ara ilustrar la 4istoria / e3oluci2n del teatro de títeres en élgica) El mismo está ,asado en asuntos ,í,licos0 e.o.e/as o 4ec4os 4ist2ricos que cada regi2n ada.ta a su manera) A medida que 4a .asado el tiem.o cada generaci2n 4a ido ada.tando estos te1tos a su é.oca0 sal3aguardando las características de los .ersona-es / los conlictos de ondo con sus 3ecinos) al como decíamos0 el lector0 des.ués de esto ase3erará con nosotros que élgica es Kmu/ .articular) %i 4asta a4ora en lo que 3a de este ca.ítulo nuestro geocentrismo no nos 4a sacado de Euro.a; tal como 4a quedado .atente en los ca.ítulos anteriormente e1.uestos es e3idente que el .osi,le origen de todo esto esté en alg9n lugar de la >ndia o C4ina0 .or eso es que no .odemos de-ar de mencionar a los .ersona-es .o.ulares de estos .aíses continente / a los 4erederos que ueron de-ando a lo largo de su camino 4acia !ccidente)
Volt-e0 títere .erteneciente a la saga titiritera de la lia) oone0 de ruselas
4iduchaFa al que nos encontramos en la >ndia0 se cree que es el más le-ano ante.asado geográica / cronol2gicamente 4a,lando< de :olic4inela) Es el .ersona-e .or antonomasia de la arsa .o.ular india) %e lo re.resenta como un ra4man enano / -oro,ado0 con grandes
dientes0 o-os amarillos / com.letamente cal3o) %u carácter0 su indumentaria0 / el modo de e1.resarse0 4acen de él un ti.o ridículo) Es -uerguista0 grosero0 .romiscuo / astuto) %ol3enta sus dis.utas a gol.es / se e1.resa en lengua .rácrita en 3e8 de en %ánscrito) [D] En C4ina0 en la que el arte de los títeres se desarrolla en todas sus disci.linas guante0 4ilo0 som,ras< tam,ién tienen su .ersona-e tí.ico .articular0 se llama Huo o H?oF / es mu/ similar en su carácter a 4iduchaFa) 7o e1isten te1tos escritos de o,ras .ara este .ersona-e /a que su dramaturgia esta,a ,asada .rinci.almente en la im.ro3isaci2n0 en la que esta,a mu/ .resente la sátira social / .olítica0 mu/ característica en las o,ras ol?l2ricoB costum,ristas c4inas)
_3o o _To?0 .ersona-e tradicional c4ino
En el teatro de som,ras de Ja3a >ndonesia< con nota,les inluencias indias entre los Dayang igura de teatro de som,ras< nos encontramos con Arjuna, el más no,le / 3aliente de los /enda?as0 .ersona-es que encarnan el ,ien) Cada uno de los /enda?as es el .rototi.o de una 3irtud# entre ellos encontramos a dioses0 .rínci.es / 4éroes0 siendo Arjuna el .redilecto del .9,lico) Entre los /enda?as se encuentra tam,ién %emar0 un .ersona-e gordo / .a/asesco .ero mu/ sensato) En la 3ecina ali el .ersona-e más conocido / a.reciado es 9anuman, el .rínci.e $ono) En el antiguo Ceilán %ri Lan?a< el 4éroe .o.ular se llama,a (anguin, cu/o .articular carácter se 4a,ía ido or-ando a tra3és de las sucesi3as coloni8aciones .or la >ndia0 :ortugal e >nglaterra0 que ue .adeciendo la >sla) En una descri.ci2n ragmentaria 4ec4a .or un tal $r) Jacliot / recogida .or Jacques C4esnais en su K*istoire Generale des $arionnettes) El tal Jacliot relata lo siguiente0 Meste peculiar personaje ;re$iriéndose a (anguin; es la representación en la tierra de todos los pecados y de$ectos imaginales* Es promiscuo, irreverente e irrespetuoso con las autoridades y con las uenas costumres europeas* %ras un prólogo en el 0ue este personaje declaraa 0ue cada uno está en este mundo para divertirse a su manera y 0ue para él no haía nada como los placeres del amor y 0ue no conocía nada mejor 0ue poseer a las mujeres ya sea por seducción o por la $uer1a, comen1aa la representación propiamente dicha* 3na joven y ella institutri1 inglesa tocada con una pamela verde, pasea plácidamente por la campi2a* (anguin la aorda, ella se resiste a sus devaneos y entonces el lascivo pícaro la viola* A continuación llega la
discípula uscando a su maestra y corre la misma suerte* Lo mismo ocurre con su 'adre 0ue entra en escena llamando a gritos a su hija y cae víctima de (anguin* /or $in aparece el padre, un viejo Lord de aire respetale y largas patillas, preocupado por la suerte de su $amilia, (anguin se arroja sore él y*** en ese momento ;dice Jacliot; me marché* Aunque nosotros nos imaginamos lo que sucedi2) [D]
Escena de Va/ang en la que se a.recia las dierencias estéticas entre los .ersona-es de Ar-una / %emar
:or 9ltimo0 en su largo camino 4acia occidente era ine3ita,le .asar .or el 3asto >m.erio :ersa actualmente >rán / otros territorios<0 donde este ti.o de teatro 4a,ía adquirido /a su carácter .roano / .o.ular que se maniiesta en el a,andono de los temas religiosos / e.o.é/icos) En el urquestán se utili8a,an títeres de guante llamados Holl;FurchaF / marionetas de 4ilo denominadas -hadyr Hayal ) El 4éroe del teatro .ersa era /endj que signiica cinco< nom,re con el que 4acia 4onor a los cinco .ersona-es que lo secunda,an en sus a3enturas) En otros lugares tam,ién era conocido como HetcheF /ehlivan que signiica luc4ador cal3o<) Como 4iduchaFa es un ti.o tí.icamente deorme0 irre3erente aunque mu/ listo) %e ,urla de todo / de todos0 incluidas autoridades e instituciones) Al igual que (anguin su lu-uria / su lasci3ia lo lle3an a des4onrar .or igual a mu-eres o -23enes muc4ac4os) El re.ertorio gira,a en torno a las a3enturas de los .ersona-es0 ins.irados en la 3ida cotidiana0 con un claro acento satírico) Este tí.ico teatro de títeres0 de,ido a la censura / a otros di3ersos a3atares casi lleg2 a desa.arecer) A mediados del siglo .asado s2lo se tenía constancia de la e1istencia de una com.a6ía de teatro de títeres) En la actualidad el teatro de títeres en >rán 4a reco,rado un nue3o im.ulso / cuenta con numerosas com.a6ías e incluso con esti3ales internacionales de títeres) ueno0 de momento /a 4emos aca,ado de recorrer algunos de los itinerarios seguidos .or las Kcoloni8aciones más incruentas de la 4istoria) N si 4u,o alg9n muerto 4a,rá sido de risa) Aunque el ?ilometra-e del tra/ecto no 4a llegado .ara dar la 3uelta al mundo0 deseamos que este 3ia-e 4a/a sido de su agrado / es.eramos0 .ara el .r21imo contar con su lectura) [DM]B[D5]
Capítulo tercero
Catálogo 4i4liográ!ico de títeres en España
AU!"# Á7GEL CA%A'! GA""EA% 'irector del (esti3al >nternacional de íteres de Alicante [DD]
Introducción
El .resente Catálogo ,i,liográico0 sin ser e14austi3o0 recoge lo más signiicati3o de lo .u,licado en torno al títere en toda la geograía es.a6ola) En la catalogaci2n ,i,liográica0 se 4an incluido los ítems normales que se utili8an .ara su locali8aci2n e identiicaci2n Autor0 ítulo0 Editorial0 Lugar / A6o edici2n0 >%70 'e.2sito Legal0 etc)< en cualquier ,i,lioteca o centro documental) 'esaortunadamente muc4os de los títulos relacionados0 están descatalogados en las editoriales o son diíciles de encontrar) Es .or ello0 .or lo que se o,ser3arán algunas lagunas en los datos que se orecen0 las cuales se irán su,sanando en el uturo a medida que se dis.onga de más datos) Los li,ros se 4an relacionado cronol2gicamente .or a6o de edici2n) :ara acilitar su ,9squeda se 4a reali8ado un índice de autores) Entre las uentes consultadas se encuentran# arc4i3os0 ,i,liotecas0 catálogos .9,licos / .ri3ados<0 li,rerías0 re3istas es.eciali8adas0 >nternet0 etc) 7o se .uede decir que la acti3idad editorial en torno al títere 4a/a sido mu/ .rolíica0 sin em,argo se o,ser3a en la 9ltima década un aumento considera,le de ediciones li,ros0 re3istas0 .rensa)))< en torno a los dierentes as.ectos relacionados con el tema0 desde el .unto de 3ista# didáctico0 4ist2rico0 construcci2n0 etc) Entre los in3estigadores / di3ulgadores de la *istoria del ítere en Es.a6a0 destaca el legado que nos 4a de-ado el inglés J) E) are/0 que con sus numerosas .u,licaciones0 es una reerencia o,ligada .ara cualquier estudioso del arte de las marionetas en nuestro .aís) En deiniti3a0 esta reco.ilaci2n .retende ser una 4erramienta 9til0 .ara todos aquellos que de una u otra orma in3estigadores0 maestros0 .roesionales0 centros documentales< están interesados en el arte de las marionetas como orma de e1.resi2n0 de comunicaci2n0 de estudio o .uramente de di3ertimiento <) [DF]
7 >' W Autor '&LC T +)N%ANALS, ' )(X#ENES !EL %EA%() -A%ALCN ítulo Editorial CL4A() 4E(!A#3E( !,ser3aci2n# 4& %)')S A6o Edici2n# WYZ[ 'irecci2n "A(-EL)NA
7 >' Autor A(%XS, A4ELX EN /&, %&%ELLA&(E !ELS B3A%(E #A%S ítulo Editorial EL %EA%(E -A%ALC A6o Edici2n WZW 'irecci2n "A(-EL)NA 7 >' \ Autor #3AL, A!(&C ítulo ELS /3%&NELL&S EL %EA%(E -A%ALC Editorial A6o Edici2n# HFH 'irecci2n "A(-EL)NA
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] 7 >' Autor -A/'ANT, A3(EL& ítulo !E 'A(&)NE%ES & %&%ELLES Editorial LA (E4&S%A A6o Edici2n# WZ\ 'irecci2n "A(-EL)NA 7 >' [ A'A!ES, J)AN Autor ítulo -)S%3'S /)/3LA(S !E "A(-EL)NA A6o Edici2n# WZ\W 'irecci2n "A(-EL)NA 7 >' ^ Autor '&LLCS, LL3XS ítulo EL %&%ELLA ENA')(A% &'/ ()'ANA Editorial 7 :ag) W^ A6o Edici2n# WZ\W 'irecci2n -_ !E SAN% /A3, W ; "A(-EL)NA ` 7 >' Autor '&LLCS, LL3XS ítulo ELS /AS%)(E%S %&%ELLA & %+)L Editorial &'/ ()'ANA 7 :ag) W^ A6o Edici2n# WZ\W 'irecci2n -_ !E SAN% /A3, W ; "A(-EL)NA 7 >'
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Autor '&LLCS, LL3XS ítulo EL NA!AL !EL !E')N& '&LLC Editorial 7 :ag) W^ A6o Edici2n# WZ\W 'irecci2n -_ !E SAN% /A3, W ; "A(-EL)NA [FI] Z 7 >' Autor '&LLCS, LL3XS ítulo EN %&%ELLA ES%C 'ALAL% Editorial &'/ ()'ANA 7 :ag) W^ A6o Edici2n# WZ\W 'irecci2n -_ !E SAN% /A3, W ; "A(-EL)NA 7 >' HI A'A!ES, J)AN Autor ítulo %&%ELLES & )'"(ES &NESES Editorial A(&3 %(A!&-&)NS /)/3LA(S 7 :ag) Z` A6o Edici2n# WZ\\ 'irecci2n A/%!)* -)((E)S, N Z^ ; /AL'A 'ALL)(-A, K`KYK 7 >' WW Autor -A/'ANT, A3(ELT ítulo )'"(ES &NESES Editorial A(&3 %(A!&-&)NS /)/3LA(S 7 :ag) WK A6o Edici2n# WZ\\ 'irecci2n A/%!)* -)((E)S, N Z^ ; /AL'A 'ALL)(-A; K`KYK 7 >' W Autor E-9EN&B3E 3"&!E, CN#EL ítulo %EA%() !E %X%E(ESO 9&S%)(&A T -)NS%(3--&N Editorial 'A#&S%E(&) 7 :ag) WK` A6o Edici2n# WZ] '.t) Legal# ';Y\Y;[Y 'irecci2n -_ "E'"&"(E, Y;\K +3ENLA"(A!A 'A!(&! ; YZ]`
W\ '3N#E(, 'A(%9A EL L&"() !E L)S %X%E(ESO ES-EN)#(A+XA, '3bE-)S Editorial J34EN%3! 7 :ag) WZ A6o Edici2n# WZ]] -_ /()4ENA, N WKW ; "A(-EL)NA KYKZ 'irecci2n
7 >' Autor ítulo
7 >' W] Autor #AS-9, SE"AS%&CN %X%E(ES T 'A(&)NE%AS ítulo Editorial A(#)S !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL A6o Edici2n# WZ]Z 'irecci2n "A(-EL)NA W[ LA((EA T /ALA-XN S&#L) T 'E!&) !E 'A(&)NE%AS 5La %ía Norica de -ádi16 Editorial (E4 %(A!* /)/3LA(ES !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL A6o Edici2n# WZ[K 'irecci2n "A(-EL)NA
7 >' Autor ítulo
7 >' W^ 4A(ET, J* E* Autor ítulo %&%&(&%E()S T 4)LA%&NES EN 4ALEN-&A 5W[Y[;W`Y[6 Editorial (E4 4ALEN-&ANA +&L)L)#XA 7 :ag) `[ !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL
A6o Edici2n# WZ[\ 'irecci2n 4ALEN-&A [FH] W` 4A(ET, J* E* (E/(ESEN%A-&)NES !E %X%E(ES EN %EA%() /"L&-)S* 5WWW;W`^K6 Editorial (E4 +&L)S)+XA ES/Ab)LA !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL A6o Edici2n# WZ[[ 'irecci2n 'A!(&!
7 >' Autor ítulo
7 >' WY Autor ()!(X#3E., 9)(A-&) ítulo +A(SA !E 4&!A* %X%E(ES -)N -A"E.A Editorial ES-EL&-E( 7 :ag) W^K !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL A6o Edici2n# WZ[^ >%7# Y];\Y;K`; 'irecci2n 'A!(&! WZ 4A(ET, J*E* 9% !E L)S %X%E(ES !E ES/AbA 5desde sus orígenes hasta mediados siglo 4&&&6 Editorial (E4&S%A !E )--&!EN%E 7 :ag) ]\\ !,ser3aci2n# A#)%A!)* '3T !)-3'EN%A!) A6o Edici2n# WZ[` 'irecci2n -_ JN* &#NA-&) L3-A !E %ENA, N W[ ; 'A!(&! YK`
7 >' Autor ítulo
7 >' K Autor AL4EA(, E!&%9 ítulo -3AN!) 9A-ES %3 #3&b)L #&LSA Editorial 7 :ag) ^K A6o Edici2n# WZ[Y '.t) Legal# ';W^\;[Y 'irecci2n 'A!(&! 7 >' Autor ítulo Editorial
W 4A(ET, J*E* %X%E(ES, 'A(&)NE%AS T )%(AS !&4E(S&)NES /)/3LA(ES !E W`[Y a WY[Z C%>C 7 :ag) \^
A6o Edici2n# WZ[Z >%7# Y];KK;KK^]K; 'irecci2n -_ 4&%(34&), N Y ; 'A!(&! ; YKK^ 7 >' Autor '3b&., -A(L)S ítulo EL #3&b)L !E !)N J3L&) !)N-EL Editorial A6o Edici2n# WZ^W 'irecci2n /ASE) -AS%ELLANA, N ` ; 'A!(&! ;YK]^ \ 7 >' Autor AL/E(&, 4X-%)( ítulo 4&EJ) (E%A"L) !E %X%E(ES N3E4)S Editorial "3LLN 7 :ag) `K !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL A6o Edici2n# WZ^[ >%7# Y];`K\\;K\];Z 'irecci2n /ASE) (E-)LE%)S N W ; 'A!(&! ; YKK] [F] ] 7 >' Autor ES/X, A!(&CN ítulo EL "ELE' !EL %&(&S&%& Editorial AT3N%A'&EN%) AL-)T 7 :ag) ^K A6o Edici2n# WZ^^ 'irecci2n -* -3L%3(A 5AT%6 ; AL-)T 7 >' [ SA&N. /A(!), 'AN3EL Autor ítulo EL A(%E !E L)S %X%E(ES Editorial !)N-EL 7 :ag) \ A6o Edici2n# WZ^^ >%7# Y];^[;K]Z;Z 'irecci2n /ASE) -AS%ELLANA, N ` ; 'A!(&! ; YK]^ 7 >' ^ Autor #ASSE%, CN#ELES %X%E(ES -)N -A-9&/)((A ítulo Editorial AGU>LA" 7 :ag) Y] A6o Edici2n# WZ^Z >%7# Y];K\;][\;\ 'irecci2n -_ %)((ELA#3NA, N ^K ; 'A!(&! ; YK]\ 7 >' Autor ítulo
` "A&AS, J)AN LES ()N!ALLES !E /3%&NELL&S -LA-A
Editorial 9)#A( L&"() 7 :ag) \ A6o Edici2n# WZ` '.t) Legal# ";[^*W^];` -_ (A'ELLE(S, N W` ; "A(-EL)NA ; KYKKW 'irecci2n 7 >' Y Autor JA(!& -ASANT, EN(&- 9&S%)(&A !ELS B3A%(E #A%S ítulo Editorial AE!)S 7 :ag) WZ A6o Edici2n# WZ` 'irecci2n -_ -)NSELL !E -EN%, N \ZW ; "A(-EL)NA ; KYKKZ 7 >' Z Autor ES-(&"AN), 'A(XA L* ítulo -A((E%N !E %X%E(ES Editorial AU!"BE'>!" 7 :ag) ] A6o Edici2n# WZ`\ >%7# Y];]KK;^``\;K 'irecci2n 'A!(&! \K 7 >' Autor "A&AS, J)AN ítulo !E +E( & !ES+E( SEN!ES !E /3%&NELL&S Editorial -3(&AL 7 :ag) [Y A6o Edici2n# WZ`] >%7# Y];`[^;K[; '.t) Legal# ";[\`K^;`] 'irecci2n -_ S%* /E(E 'ES "A&, N ` ;"A(-EL)NA ; KYKK\ 7 >' \W -A() "A()JA, J3L&) Autor ítulo %EA%() /)/3LA( T 'A#&A Editorial (E4&S%A !E )--&!EN%E 7 :ag) YK A6o Edici2n# WZ`] >%7# Y];Z;Z^K[;K '.t) Legal# ';\WKZZ;`] -_ JN* &#NA-&) L3-A !E %ENA, N W[ B $A'">'B 'irecci2n YK` [F] 7 >' \ Autor /ESSEL, ALA&N ítulo S)'"(AS -)(/)(ALES Editorial 4&LA'ALA 7 :ag) WY A6o Edici2n# WZ`[ >%7# Y];\];K]\;[ '.t) Legal# ";[*]WK;`[ 'irecci2n -_ 4ALEN-&A, ]^ ; "A(-EL)NA 7 >' Autor
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ítulo %EA%(E !E /3%&NELL&S Editorial &NS%&%3% !EL %EA%(E A6o Edici2n# WZ`[ 'irecci2n -_ S%* /E(E 'ES "A&, N ` ; "A(-EL)NA ; KYKK\ 7 >' \] ALA!(), -A(L)S L* Autor ítulo LA %XA N)(&-A !E -C!&. Editorial E!&%)(A NA-&)NAL 7 :ag) ]KY !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL A6o Edici2n# WZ`^ 'irecci2n 'A!(&! 7 >' \[ "LAN-) A')(, E!3A(!) Autor ítulo +A(SAS /A(A %X%E(ES Editorial -3A!E(N)S /A(A !&CL)#) 7 :ag) ] !,ser3aci2n# "AJA E!&%)(&AL A6o Edici2n# WZ`^ >%7# Y];Z;K[; 'irecci2n -_ JA(A'A, N WZ ; 'A!(&!;YKK
7 >' \^ B3EN%&N, /A%(&- Autor ítulo EN&#'A /A(A 'A(&)NE%AS Editorial AL&AN.A E!&%)(&AL 7 :ag) W^] A6o Edici2n# WZ`^ >%7# Y];K^;]K]K;Z -_ JN* &#NA-&) L3-A !E %ENA, N W[ ; 'A!(&! ; 'irecci2n
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7 >' \Y Autor #ASSE%, CN#ELES ítulo %X%E(ES -)N -A"E.A Editorial A#3&LA( 7 :ag) Y] A6o Edici2n# WZ`` >%7# Y];K\;][K[\; 'irecci2n -_ %)((ELA#3NA, N ^K ; 'A!(&! ; YK]\ 7 >' \Z Autor %ANAHA, "EA%(&. ítulo /EB3Eb) %EA%()O 'A(&)NE%AS T !&S+(A-ES Editorial 'AS &4A(S 7 :ag) Z^ A6o Edici2n# WZYK >%7# Y];Y[W]^;\`;Z 'irecci2n 'A!(&! [FM] 7 >' ]K Autor /E%E(S, (3%9 ítulo ALE#(ES 'A(&)NE%AS Editorial -&N-EL 7 :ag) ]Y A6o Edici2n# WZYK >%7# Y];`K]^;KK;Y 'irecci2n -_ #A4&LCN, N WY ; 'A!(&! ; YZ]K 7 >' ]W Autor 4A(&)S ítulo #3XA !&!C-%&-A %EA%() !E %X%E(ES Editorial SAN%&LLANA 7 :ag) YY A6o Edici2n# WZYK >%7# Y];Z];W]W^;Z 'irecci2n -_ %)((ELA#3NA, N ^K ; 'A!(&! ; YK]\ 7 >' Autor ítulo Editorial
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7 >' [K Autor LCS.L, 4A(4AS)4S.HT ítulo J3AN S&N '&E!) AL%EA Editorial 7 :ag) \ A6o Edici2n# WZY >%7# Y];\`;W^WZ; '.t) Legal# ';W]`[]; WZY 'irecci2n -_ /(XN-&/E !E 4E(#A(A, Y] ; 'A!(&! ; YKK^
7 >' [W Autor LCS.L, 4A(4A 4A(4AS)4S.HT S)4S.HT L)S 'S&-)S !E "(E'A ítulo Editorial AL%EA 7 :ag) Y A6o Edici2n# WZY WZY >%7# >%7# Y];\`;W^W`;^ '.t) Legal# ';W`[[;WZY Legal# ';W`[[;WZY 'irecci2n -_ /(XN-&/E !E 4E(#A(A, Y] ; 'A!(&! ; YKK^ 7 >' [ Autor LCS.L, 4A(4A 4A(4AS)4S.HT S)4S.HT ítulo 9E('AN&%) -3E(N) !E -9&4) AL%EA Editorial 7 :ag) \ !,ser3aci2n# -)LE--&N %EA%() !E S)'"(AS A6o Edici2n# WZY WZY >%7# >%7# Y];\`;W^W^;Y '.t) Legal# ';W]`[^; Legal# ';W]`[^; WZY 'irecci2n -_ /(XN-&/E !E 4E(#A(A, Y] ; 'A!(&! ; YKK^ 7 >' [\ Autor LCS.L, 4A(4A 4A(4AS)4S.HT S)4S.HT ítulo %AL&ES&N Editorial AL%EA 7 :ag) \ !,ser3aci2n# -)LE--&N %EA%() !E S)'"(AS A6o Edici2n# WZY WZY >%7# >%7# Y];\`;W^WY;] '.t) Legal# ';W]`[`; Legal# ';W]`[`; WZY 'irecci2n C /(XN-&/E !E 4E(#A(A, Y] ; 'A!(&! ; YKK^ 7 >' [] Autor #EN3A ENHA(N& ítulo A')NA(EN &/3&NAH Editorial E3SH) JA3(LA(&%.A 7 :ag) WW A6o Edici2n# WZY\ WZY\ >%7# >%7# Y];`[];K\[;] '.t) Legal# SS;\^[;Y\ 'irecci2n -_ AN!XA, N W\, \ ; S* SE"AS%&CN ; KKK] 7 >' [[ Autor #EN3A ENHA(N& ítulo %)%)N#3&LL) Editorial E3SH) JA3(LA(&%.A A6o Edici2 Edici2n# n# HFD
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Relación 4i4liográ!ica por autores
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