RALF Rl EWALD http://faridhaidar.blogspot.com
THE CREAT COLLECTION 62 Arrangements mit Tabulatur aus Pop, Traditionals und l
~
BOSWORTH Edition The Music Sales Group www.bosworth.de
INHALT/CONTENTS 1.
S.O.S. (ABBA) .......................................................14
2.
MORN I NG HAS BROI
3.
SOUND OF SILENCE (Simon &.. Garfunkel) ................................. 24
4.
LIVI NG N EXT DOOR TO ALl CE (Smokie) .................................. 26
5.
FATH ER AN D SON (Cat Stevens) ....................................... 29
6.
YESTERDAY (The Beatles) ............................................. 34
7.
LET IT BE (The Beatles) ............................................... 38
8.
ITS ALL OVER NOW, BABY BLUE (Bob Dylan) .............................. 40
9.
EQUINOXE 5 (Jean Michelle Jarre) ....................................... 44
10.
CALIFORNIA DREAMIN' (The Mamas&.. The Papas) .......................... 48
11.
I
12.
SAILING (Rod Stewart) ............................................... 55
13.
ÖNLY YOU (Fiying Pickets) ............................................ 56
14.
CITY OF N EW ORLEANS (Steve Goodman) ................................ 60
15.
LIGHT MY FIRE (The Doors) ........................................... 64
16.
SUPERGIRL (Reamonn) ............................................... 66
17.
FLYING THROUGH THE AIR (Oliver Onions) ............................... 70
18.
DANCING QUEEN (ABBA) ..............................................73
19.
SUMMER OF '59 (Bryan Adams) ........................................ 78
20.
AN DER SCHÖNEN BLAUEN DONAU U. Strau~) ............................ 84
21.
BALLADE POUR ADEUNE (P. de Senneville) ............................... 86
22.
DEUTSCHE NATIONALHYMNE "I
23.
CHOR DER GEFANGENEN (G. Verdi) ..................................... 90
24.
DOLAN N ES MELODIE (P. de Senneville) .................................. 92
25.
FREUDE, SCHÖNER GÖTIERFUNI
26.
LA DONNA
27.
FÜR ELISE (L. van Beethoven) ..........................................100
28.
GOD SAVE THE QUEEN Uean-Baptiste Lully) .............................. 102
29.
HOCHZEITSMARSCH (AUS LOHENGRIN) (R. Wagner) ....................... 103
30.
HE'S GOTTHE WHOLE WORLD IN HIS HANDS (Traditional) ................... 106
31.
MICHAEL ROW THE BOAT ASHORE (Traditional) ........................... 107
32.
THE WILD ROVER (Traditional) .........................................108
E MOBILE (G.
Verdi) ........................................ 98
3
33.
BRUDER JAKOB (Traditional) .......................................... 110
34.
WHAT SHALL WE DO WITH THE DRUNI
35.
BOLLE REISTE JÜNGST ZU PFINGSTEN (Traditional) ......................... 112
36.
EL CONDOR PASA (Traditional) ........................................ 114
37.
GUANTANAMERA (J. Fernandez) ....................................... 118
38.
SCOTLAND THE BRAVE (Traditional) ..................................... 120
39.
DAN I
40.
SLOOP JOHN B. (Traditional) .......................................... 123
41.
WIR LAGEN VOR MADAGASI
42.
KUMBAYA MY LORD (Traditional) ....................................... 126
43.
WILL THE CIRCLE BE UNBROKEN (Traditional) ............... , ............. 128
44.
OLD MacDONALD HAD A FARM (Traditional) .............................. 129
45.
Dl E GE DAN I
46.
WH EN TH E SAI NTS GO MARCH I NG IN (Traditional) ......................... 132
47.
HOUSE OF TH E RISI NG SU N (Traditional) ................................ 133
48.
MY BONNIE ISOVER THE OCEAN (Traditional) ............................ 134
49.
DOWN BY TH E RIVERSI DE (Traditional) .................................. 136
50.
BY THE RIVERS OF BABYLON (Traditional) ................................ 138
51.
GO DOWN MOSES (Traditional) ........................................140
52.
I
53.
LEISE Rl ESELT DERSCHNEE (Traditional) ................................. 145
54.
SÜSSER Dl E GLOCKEN NIE I
55.
JINGLE BELLS (Traditional) ............................................ 148
56.
ALLEJAHRE Wl EDER (Friedrich Silcher) ................................... 150
57.
I
58.
LASST UNS FROH UND MUNTER SEIN (Traditional) ......................... 152
59.
AM WEIHNACHTSBAUME DIE LICHTER BRENNEN (Traditional) ................ 153
60.
0 DU FRÖHLICHE, 0 DU SELIGE (Traditional) ............................. 154
61.
STILLE NACHT, HEILIGE NACHT (Traditional) .............................. 156
62.
IHR I
VORWORT Sehr geehrte/r Gitarrenfreund/in, mit dem hier vorliegenden Gitarrenbuch habe ich mir einen lang gehegten Wunsch erfüllt. Da ich mich nunmehr seit über 30 Jahren diesem Instrument widme, hat sich da so einiges an Unterlagen angesammelt! Mein vorrangiges Ziel war es hierbei, ein Buch zu schreiben, das eine gro~e Anzahl an interessanten Songs aus verschiedenen Bereichen enthält und sich nicht auf einen bestimmten Schwierigkeitsgrad festlegt. Der Lernende soll sozusagen mit und an dem Buch wachsen. Bevor es nun aber losgeht, erst mal kurz etwas zu meiner Person: Ich habe im Alter von 14 Jahren auf eigenen Wunsch mit dem Gitarrespielen angefangen. Hierbei stellte sich nach 2 bis 3 Jahren intensiven Übens recht schnell heraus, dass es mich zum Fingerpieking hinzieht. Es folgten allerdings erstmal noch zwei Jahre klassischen
Gitarrenunterrichts. in dem ich meine Notenkenntnisse auffrischen und verbessern konnte. Um meinen musikalischen Horizont zu erweitern. habe ich dann irgendwann angefangen, Klavier, Keyboard und ein bisschen Schlagzeug zu spielen. Nach diesen Exkursionen wurde mir aber schnell klar. dass das Gitarrespielen meine Passion ist, und so habe ich mich ihr seit nunmehr über 20 Jahren ganz verschrieben. Während dieser Zeit haben mich, um mal ein paar Namen zu nennen, Gitarristen wie Marcel Dadi. Chet Atkins, Werner Lämmerhirt. usw. stark beeinflusst. Irgendwann habe ich dann angefangen, selbst Unterricht zu geben und zu arrangieren. So bin ich zum Zeitpunkt der Entstehung des Buches seit vielen Jahren als Gitarrenlehrer in meiner Heimatstadt tätig und mache dies immer noch mit gro~er Begeisterung und Schaffensfreude. Ich habe in diesem Buch 62 Arrangements zusammengefasst. Es sind Stücke enthalten. die von meinen Schülern gewünscht wurden, Stücke, die man einfach mal gespielt haben muss. und natürlich auch Stücke, die ich selbst gerne spiele. Au~erdem habe ich neben vielen bekannten Songs aus Pop, Klassik und Traditional auch noch einige Weihnachtslieder arrangiert, die bei mir jedes Jahr, verstärkt ab November, nachgefragt werden. Ich habe bewusst aufTempoangaben verzichtet, jeder sollte nach eigenem Können und Empfinden sein Tempo wählen. Bei einigen leichteren Stücken habe ich zusätzlich notiert. welcher Finger welche Saite anspielen sollte. Ich bitte dies als Hilfestellung anzusehen und nicht als Muss. Ansonsten ist dieses Buch dazu gedacht, dem interessierten Freizeitzupfer, Hobbygitarristen oder Fingerpickerein paar Stücke mit auf den .. instrumentalen Weg" zu geben. Ebenso würde ich mir wünschen, dass Sie genauso viel Freude beim Spielen der Stücke haben wie meine Schüler und ich, und dass Ihnen dieses Buch einige Anregungen und Vorschläge für das eigene Gitarrenspiel gibt.
Viel Spa~ beim Nachspielen und Üben!
5
WIDMUNG
Ich widme dieses Buch meiner Familie. Ebenso meinen Schülern und Kursteilnehmern, ohne die dieses Buch wohl niemals entstanden wäre. Ebenso natürlich alle denen, die dieses Buch gekauft haben und mich dadurch bestätigen. dass sich all die Arbeit gelohnt hat.
IMPRESSUM
Copyright© 2009 by Bosworth Music GmbH- The Music Sales Group Songauswahl: Ralf Riewald Layout: Tilo Müller Covergestaltung: Peter Kopitz Alle Texte und Bilder sind urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung ohne Zustimmung des Verlages ist unzulässig. Kein Teil des Werkes darf in irgendeiner Form ohne schriftliche Genehmigung des Verlages reproduziert oder unter Verwendung elektronischer Systeme gespeichert. verarbeitet, vervielfältigt oder verbreitet werden. Ausgenommen von diesen Regelungen sind Rezensenten und Kritiker: Diesen ist es gestattet, unter Angabe der Quelle auszugsweise zu zitieren. Unerlaubter Nachdruck dieser Publikation, auch in Teilen, ist mitjedem Verfahren, einder Fotokopie, eine Verletzung des Urheberrechts.
schlie~lich
BOE7384 ISBN 978-3-86543-259-9 Printed in the EU. www.bosworth.de
ERLÄUTERUNGEN UND HINWEISE
FINGERPICKING
Beim Finger- oder Folkpieking werden die Saiten nicht angeschlagen, sondern einzeln mit den Fingern angezupft. Hierbei zupft der Daumen in der Regel einen Wechselbass (meistens ein ständiges Hin- und Herwechseln auf den tiefen Saiten), und übernimmt sozusagen die Aufgabe der linken Hand eines Pianisten. Die Finger hingegen spielen die Melodie, was der rechten Hand beim Klavierspielen entspricht. Dank dieser Technik muss der Gitarrist sich nicht auf das Melodiespiel oder die rhythmische Begleitung beschränken, sondern kann beide Spielarten vereinen.
TABULATUR
Mit Hilfe der Tabulatur kann man ohne Kenntnis von Noten Musikstücke vom Blatt abspielen. Der Vorteil der Tabulaturschreibweise gegenüber Noten ist, dass sie wesentlich leichter zu erlernen ist. Au~erdem werden die wichtigsten Informationen wie Akkord, anzuspielende Saiten, Rhythmus, Verzierungstechniken usw. ebenfalls dargestellt.
STIMMUNG DER GITARRE -E----
-T-B---J!C__G
-8----~----E----
Die sechs Saiten der Gitarre werden im Tabulatursystem durch sechs Linien dargestellt. Die oberste Saite (beim Blick des Spielers auf seine Gitarre) entspricht der tiefen E-Saite (dickste Saite). Danach kommt die A-Saite usw. bis zur eSaite. Bei normaler Gitarrenstimmung ergibt sich dann von oben nach unten: E A D g h e (wir verwenden in diesem Buch die internatonale Schreibweise, d.h. B=H, Bb=B). Die jeweilige Stimmung der Gitarre steht immer nach dem TAB-Zeichen auf den Tabulaturlinien.
Die Zahlen auf den Tabulaturlinien geben den Bund an, in dem die jeweilige Saite herunter gedrückt wird. Eine "0" auf einer Saite bedeutet, dass die Gitarrensaite leerangezupft wird. Eine Saite, auf deren Linie keine Zahl steht, wird also auch nicht angespielt.
6
Die Tabulatur wird von links nach rechts gelesen. Stehen mehrere Zahlen übereinander- sie können auch durch einen Strich verbunden sein- werden diese gleichzeitig angespielt.
II
~=-t=--=~-===--=~11 C
Der Übersichtlichkeit halber wird die Tabulatur analog der Notenschreibweise, in einzelne Takte (Abschnitte gleicher Zeitdauer, wenn sich der Takt im Stück nicht ändert) eingeteilt.
G über dem jeweiligen Takt kann der dazugehörige Akkord (z.B. für den Rhythmusgitarristen) angeben werden. Es sind natürlich auch mehrere Akkorde in einem Takt möglich.
~=-=- !=--
-===--
=_____,
=--------'-'11
Der zeitlich Ablauf, wann und wie schnell die Töne innerhalb eines Stückes gespielt werden, wird durch die Tondauer bestimmt. Hierbei unterteilen wir in diesem Buch in Viertel, Achtel, Triolen und Sechzehntel. (Beispiele: Bei einem Viertel wird ein Ton gespielt. Bei einem Achtel werden in der gleichen Zeit zwei Töne gespielt. Bei einer Triole in der gleichen Zeit drei Töne, usw.)
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L-.y-J Gleiche Zeitdauer
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E B--1-1-1
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7
Beispiel eines Zupfablaufes: a. Viertel -7 es wird die 3 angezupft b. Viertel -7 es wird die 2 angezupft c. Zwei Achtel -7 es wird zuerst die 3 und dann die 0 angezupft d. Zwei Achtel -7 es wird zuerst die 2 und dann die l angezupft
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Fingerbezeichnung der Zupfhand: D =Daumen Z =Zeigefinger M =Mittelfinger R = Ringfinger Z
M
R
M
Z
D
ZEICHEN -~=Segno
- • =Coda-Zeichen - Dal Segno al Coda (D. S. al Coda)= Wiederhole das Stück vom Segno-Zeichen, spiele bis zum Coda-Zeichen und springe dann zum nächsten Coda-Zeichen. - Dal Segno al Fine (D. S. al Fine)= Wiederhole das Stück vom Segno und spiele bis zum Wort Fine. - Da Capa al Fine (D. C. al Fine)= Wiederhole das Stück vom Anfang und spiele bis zum Wort Fine. - Da Capa al Coda (D. C. al Coda)= Wiederhole das Stück vom Anfang bis zum Coda-Zeichen und spring dann zur Coda. - repeat ad lib. and fade out= Diesen Teil so oft wiederholen wie man möchte und dabei leiser werden. - ritardando (rit.) =beim Spielen langsamer werden
Haltezeichen
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1
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~a_ 1 -_o---t2===-+o~ll 8
Das links dargestellte Symbol ist ein Haltezeichen (auch Fermate genannt). Hier darf der mit diesem Symbol gekennzeichnete Ton über die eigentliche Dauer hinaus (nach den Vorstellungen des Musikers) gehalten werden.
Sollen ein oder mehrere Takte nochmals gespielt werden, so grenzt man den gewünschten Abschnitt durch das Setzen von Schlussstrichen mit zwei Punkten ein.
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=-Ii--II:
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Beim Wiederholen eine Abschnittes kann der Schluss abweichen, dies wird dann mit der .. Klammer 1" kenntlich gemacht. Beim ersten Durchgang spielt man den Takt unter Klammer 1, beim zweiten Durchgang wird Klammer 1 ausgelassen und direkt der Takt unter Klammer 2 gespielt.
TECHNIKEN BEIM FINGERPICI
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G-4-0-2 D 4 ' ' A ~
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Beim .. Hammer on" oder Hammering (Aufschlagsbindung) wird der erste Ton normal angezupft. Der zweite Ton wird durch schnelles, hartes Aufsetzen des jeweiligen Greiffingers erzeugt.
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Beim .. Pu II off' oder .. Pulling" (Abzugsbindung) wird der erste Ton normal angezupft. Der zweite Ton wird durch Wegziehen des Greiffingers erzeugt. Pul I offist also die Umkehrung des .. Hammer on".
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Beim .. Siide" wird der erste Ton normal angezupft. Der zweite Ton wird dadurch erzeugt, dass der Finger ohne den Druck zu lockern, auf der Saite bis zum angegebenen Ton hoch- oder runterrutscht.
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Beim .. Bending" oder .. Saitenziehen" wird der angezupfte To nach oben oder unten gezogen. Durch die Änderung der Schwingung wird der Ton höher.
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s Beim ..Vorschlag" handelt es sich ebenfalls um eine musikalische Verzierung. Hierbei hat der zuerst angegebene Ton keine eigene Tondauer. Er kann- muss aber nicht- kurz vo1 dem eigentlichen Ton, nach dem Empfinden des Musikers
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angespielt werden.
Beim "Fingervibrato" (Zittern oder Beben des Tones) wird der Ton normal angezupft. Durch schnelles hin und her schwingen des Greiffingers wird die Saite dabei abwechselnd gedehnt und entspannt. Durch diese Technik wird der Ton in eine leichte Schwingung versetzt und die
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Beim ..Arpeggio" handelt es sich um eine musikalische. Verzierung, die der Spielweise der Harfe nachempfunden wurde. Dabei werden die Saiten sehr schnell nacheinander E-------+1---~ angezupft. Das hei~t. obwohl die Töne in der Tabulatur übereinander stehen. müssen sie leicht versetzt erklingen.
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Beim ,.Staccato" wird der Ton sofort nachdem er angespielt wurde wieder gestoppt bzw. gedämpft. Dabei wird der Greiffinger leicht angehoben, ohne jedoch die Saite zu verlassen. Dies wird durch einen über der Tabulatur stehenden Punkt gekennzeichnet und gilt für alle unter diesem Punkt befindlichen Töne. ln dem hier aufgeführten Beispiel muss zusätzlich zur D- und h-Saite noch die leere (nicht gegriffene) g-Saite mit dem Mittelfinger gestoppt werden. Dies geschieht dadurch, dass man beim Lockerlassen den Mittelfinger gleichzeitig zur g-Saite kippt, bis diese berührt wird.
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Beim .,Abschlag" werden die Saiten von oben nach unten, also aus Richtung der tiefen E-Saite zur hohen e-Saite hin. angeschlagen. Beim Abschlag zeigt die Pfeilspitze zur hohen e-Saite. Dabei sollten immer alle von dem Pfeil berührten Saiten angeschlagen werden.
Beim ..Aufschlag" werden die Saiten von unten nach oben. also aus Richtung der hohen e-Saite zur tiefen E-Saite hin, angeschlagen. Beim Aufschlag zeigt die Pfeilspitze zur tiefen E-Saite. Dabei sollten immer alle von dem Pfeil berührten
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Beim .,Flageolett" wird der Ton dadurch erzeugt. dass der Finger die Saite nicht herunterdrückt sondern nur leicht berührt (abdämpft). Dabei muss der Finger genau über dem Bundstäbchen platziert werden, welches in der Tabulatur angegeben ist. Die Saite wird dann ganz normal angezupft. Was man jetzt hört, sind die Obertöne des Grundtones.
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Saiten angeschlagen werden.
Beim .,perkussiven Anschlag" werden die Finger (ohne Daumen) der Schlaghand kurzzeitig zur Handflächeninnenseite geführt, so als ob man eine Faust bildet. Wichtig ist hierbei, dass die Finger nicht angespannt ~erde_n. sondernh 1ocker bleiben. Dann wird mit der Hand auf dte Satten .,gesc 1agen".
Beim .,Abschlag" mit kombiniertem .,Hammer on" wird der angegebene Akkord (hier G) gegriffen. Allerdings wird die h-Saite noch nicht mit abgedrückt. Dies passiert dann beim Abschlag, wobei der fehlende Ton durch hartes Aufsetzen seine Position einnimmt.
N.C. Befindet sich über der Tabulatur das Kürzel N. C. (No Chords). so bedeutet dies. dass in diesem Takt kein Akkord. z. B. zur Begleitung usw. angeschlagen wird.
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11
ALLGEMEINE HINWEISE Bei den leichteren Stücken habe ich zusätzlich noch aufgeschrieben, wie mit der Zupfhand die Saiten anzuspielen sind. Dies soll eine kleine Hilfestellung für den noch nicht so versierten Gitarristen sein. Hierfür gibt es allerdings keine allgemeinen Regeln. Es gibt Gitarristen, die Mittelfinger, Zeigefinger und Ringfinger beim Anspielen der Saiten nahezu gleichwertig benutzen. Ich selbst habe mir ein Spiel angewöhnt, das überwiegend von Mittel- und Zeigefinger geprägt ist. Somit kommt der Ringfinger bei mir also eher selten zum Einsatz. Es gibt allerdings Stücke- so auch in diesem Buch- bei denen man den Ringfinger benutzen muss Deswegen ist es gut, dass man sich von Anfang an daran gewöhnt, mit Zeige-. Mittel- und Ringfinger zu spielen. Tipp: So kann man z. B. auch ein einfaches Stück, welches normalerweise ausschlie~lich mit Mittel- und Zeigefinger gespielt werden kann, mal mit Zeigefinger und Ringfinger spielen. Bei allen Stücken würde ich ein Spieltempo empfehlen, mit dem man noch gut zurecht kommt. Es ist besser, mit langsamerem Tempo sauber. als mit schnellem Tempo schlecht zu spielen. Da~ schnellere Tempo kommt automatisch im Laufe der Zeit. Es gilt das alte Motto: "Übung macht den Meister!". Bei einigen Stücken ist es nicht nur sinnvoll, sondern sogar anzuraten. ein Kapodaster zu benutzen. Da nach oben hin die Bünde enger werden. kann dies bei komplizierten und schnellen Wechseln der Greifhand, einem sauberen Spielen sehr zuträglich sein. Ein weiterer Effekt dabei ist, dass sich mit steigendem Bund ebenfalls die Tonhöhe bzw. die Tonart verändert. Manche Lieder hören sich in einer höheren Lage einfach besser an. Ich selbst spiele sehr oft mit Kapodaster und benutze meistens den 2., 3. oder 4. Bund. Hier hei~t es also: .. Ruhig mal ein bisschen experimentieren!".
Hier noch einmal, wie eingangs schon erwähnt, der Hinweis, dass bei einigen Stücken in diesem Buch, die Gitarre umgestimmt werden muss. Ich habe in diesem Buch kein Open Tuning (Offene Stimmung) verwendet. Ich habe mit Absicht darauf verzichtet, da ich die Erfahrung gemacht habe, dass meine Schüler dies immer als sehr unangenehm empfinden und diese Stücke wenig üben. Au~erdem ist die Standard-Stimmung (E A D g h e) hierzulande nun mal die weitverbreiteste Stimmung. Allerdings habe ich einige Stücke in Dropped D (hierbei wird die tiefe E-Saite einen Ton tiefer auf D gestimmt) arrangiert.
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I Bitte daran denken, sonst klingt es nicht!
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s.o.s. ABBA Text & Musik: B. Andersson, B. Ulvaeus & S. Anderson http://faridhaidar.blogspot.com Arr.: Ralf Riewald
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©Copyright 1976 Union Songs AB, Sweden. 1A
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Arr.: Ralf Riewald
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Text & Musik: Cat Stevens Arr.: Ralf Riewald
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YESTERDAY THE BEATLES
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©Copyright 1984 Almo Music Corporation/Adams Communications lncorporated/Testatyme Music/lrving Music Corporation Rondor Music (London) Limited (50%)/Universal Music Publishing Limited (50%). All rights in Germany administered by Rondor Musikverlag GmbH.
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