This entire friend group has turned into a giant Twoset meme :) Thank you Brett and Eddy for making us laugh our inner Ling Lings out even in the most depressing of times, make Reddit accounts purely for the sake of Ling Ling 40 Hours, creating a sAcriLeGiOUs amount of inside jokes, being the topic of many iNteReStiNg conversations during rehearsal breaks and music classes at school, and giving inspiration to the most pRoDiGy
40 Kachikawawa Caprices For Solo Violin
Composed by: Spencer (Reddit @Pagalingling) Karolyn (Reddit @i_ruin2ndviolinsears) @i_ruin2ndviolinsears) April (Reddit @evatheEstring, Insta @theviolinbunny) Additional Credits: Jocelyn, who’s all the way from Boston :D (Insta @j.ocelynw and @jw.violin)
Please don’t judge, we wrote these caprices in two weeks’ time :/
About Spencer plays the piano and the oboe; he is also a genuine composer. Spencer does not think that he himself is a prodigy. However, Karolyn and April think so. The first time Spencer touched an English horn was in June 2018. Spencer has never played the English horn.
Karolyn plays the flute and the piano; she does not actually compose but is good at it anyway. Karolyn does not think that she herself is a prodigy. However, Spencer and April think so. The first time Karolyn touched a piccolo was never. She’s forever loyal to the flute… or is she?
April plays the violin. She doesn’t play multiple instruments and doesn’t actually compose either, unlike her prodigy friends. April does not think that she herself is a prodigy, and nobody else thinks so either. The first time April touched a viola was in November 2018. April has never played the viola.
Sadly, Karolyn could not make it to a Twoset show. She is very disappointed that she has a prodigy symphony rehearsal and performance and a prodigy piano recital on that day, but at least she is getting her 40 hours of playing/practice in. Her friends have brought her scale book for Brett and Eddy themselves to sign.
The 40 Kachikawawa Caprices which have some interesting details (last page) Caprice No. 1: B Flat Caprice No. 2: Sacrilegious Caprice No. 3: Shooting Star Caprice No. 4: More Meme Music Caprice No. 5: Happy New Year Caprice No. 6: Kachikawawa Rhapsody Caprice No. 7: Bach vs Beethoven Diss Track Caprice No. 8: What did the Violist say to the Violist? Caprice No. 9: “It” Sound Effects Caprice No. 10: To Imitate a Recorder Caprice No. 11: Oui Oui Caprice No. 12: Mostly Tacit Caprice No. 13: Shaky Bow (Syndrome) Caprice No. 14: C Strings Caprice No. 15: Tchaikovsky Concerto Imitation Variations Caprice No. 16: Mii Channel Theme Imitation Variations Caprice No. 17: Page Turning Caprice No. 18: Behind the Bridge Caprice No. 19: Tuning Troll Caprice No. 20: To be a World Class Soloist
Caprice No. 21: “I didn’t know how to tune, so I didn’t practice” Caprice No. 22: 40x Rosin Caprice No. 23: Forgot to Rosin Caprice No. 24: 4th Finger Caprice No. 25: 40th Finger Caprice No. 26: Lindsey Stirling Caprice No. 27: Czardas Posture Variations Caprice No. 28: Singing While Playing Caprice No. 29: Note-word-y Caprice No. 30: Violin Abuse Caprice No. 31: Bow Abuse Caprice No. 32: Difficulty? Caprice No. 33: Talented Memes Caprice No. 34: Heavy Metal Caprice No. 35: Improvise Caprice No. 36: Mental Practice Caprice No. 37: But Ling Ling can do it while… Caprice No. 38: One Person Symphony Caprice No. 39: 39 Different Ways to Play a Phrase Caprice No. 40: 40 Variations on Ling Ling 40 Hours
Paganini practiced 24 hours a day. Paganini wrote 24 caprices. Pagalingling practices 40 hours a day. Pagalingling wrote 40 caprices.
Disclaimer: Only caprices 1, 2, (6), and 40 are real music. On another note… we’d be over the moon if you guys might try to play these caprices, but no obligation! Y’all are busy enough getting 40 hours of practice in (or not? Too busy getting bubble tea?) :D
Kachikawawa Caprices Caprice No. 1: B Flat (Variations on a Theme by Alma Deutscher) Moderato (q = 100)
& bb 42 œ œ œ œ. œ. œ. #œ œ ‰ œ œ œ œ. œ. œ. mp . œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ≈ œ ≈ œ ≈ œ & œ
Violin
molto espressivo
7
Pagalingling
œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈œœœ œ. œ. œ. œ ™ œj œ ™ œ œ
n œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ . . . b ‰ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ. œ. œ. #œ œ. œ œ. #œ #œ . œ . mf ~ Ÿ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ ™ œ œ ™ œ œ & b œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ œ > > œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . b œ ‰ œ ≈ œ œ œ & pp œ œ œ œ . œ œ œ œ ™ . œ œ œ œ œ œ # œ b œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . b œ œ œ œ œ & œ œ #œ. œ. nœ#œ . . . . œ > > œ b b œ œ œ œ œ œ . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ . b œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. > #œ œ œ. œ. œ. œ. œ & œ. œ. œ. œ. œ œ
13
Var I
leggiero
18
24
Var II
misterioso
29
35
Var III
f con brio
œ . . . . b œ œ . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > b œ œ œ ™ j œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ . > œ . . . . .œ . . œ > œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ & b œ œ œ œ ##œœ œ œ œ #œ œ œ œ ##œœ œ nœ œ n œ œ pp œ œ œ œ œ ™ œ œ œ # œ # œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ ™ œ œn #œ 98 & œ œ œœ œ #œ œ
40
46
Var IV
legatissimo
52
3
3
Var V: Allegro q. = 132
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57
61
molto marcato
64
68
Var VI: Meno Mosso
con forza
73
78
84
89
94
2
Var VII: Tempo I
molto espressivo
Var VIII
sempre legato
# œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ . œ œ ™ ™ œ œ œ ™ ™ ™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ & œ . œ œ. ™ œ œ. ™ œ œ. œ œ. œ # ™œœ ™ œœ ™œ œ b œ ™ ™ ™ œ œ œ œ œ œ b ™ ™ ™ ™ œ œ œ œ œ & œœ ™ œ œ ™œœ ™ œ œ ™œ œ ™ œ œ ™ œ œ. ™ œ œ œ ™œœ ™ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ . . b ‰ n œ n œ ≈ ≈ & œ œ. œ. #œ œ œ œ œ. œ. œ mf U . œ ˙ . œ b œ œ œ j . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ nœ ≈ œ nœ ≈ œ nœ œ ™ œ n˙˙ &b ˙
100 Var IX
106
112
117
Var X: Finale
molto espressivo
4
Caprice No. 2: Sacrilegious
At 15 Notes a Second (or x = 900)
Performance Notes: This caprice is meant to be played sacrilegiously. The performer is to maintain an awkward smile throughout the piece, while maintaining a speed of 15 notes a second. Each tremolo must uncleanly shift to the next note (except for when no gliss is notated), and most notes should be played extremely out of tune. In addition, the pizzicatto should be unclean and must follow any rhythm other than the one notated. The dymamic markings on this piece are useless, as they are not to be considered during the performance of this piece; thus, the player must perform the piece in a way such that the dynamics are not able to be determined (as well as the articulation except for the speed of the piece). This piece should be completed in under a minute. As an additional precaution, any of the notes notated should not be played, and so the player must play notes within one whole step of the written (not including the note itself). Optimally, this piece should be played on a 1.5 million dollar electric 5-string violin/viola, and the last 7 measures would be ommitted, as they are used on an acoustic violin to imitate a mistake by the amplifier on the electric violin to attempt to give it more reverb. Remember, "If you can play it slowly, you can play it quickly." - Ben Lee, world record holder for fastest violin playing
™ ˙ œ æ ™ æ˙ ™ ˙ ™ ˙ ™ b˙ ™ œ œ æ æ 3 œ ˙ æ æ ™ œ ˙ æ æ æ æ æ æ æ & 4 ˙ææ ™ ˙ ææ ææ œ #˙ ™ # ˙ææ™ #˙ ™ æ ææ ææ ææ æ æ æ æ æ æ ffff œ æ æ æ æ æ æ æ æ œ æ æ æ æ æ œ æ æ æ æ æ œ œ æ æ œ œ æ & #˙ ™ ˙ ™ ææ ææ ææ ææ œ #œ ˙ ™ ˙ ™ ˙ææ ™ ˙ ™ ææ ææ œ #˙ ™ # ˙ææ™ #˙ ™ æ ææœ ææœ ææ˙ ™ ™ œææ æœ œ œ ææ ææ ˙ ™ ™ ˙ ˙ ™ ™ æ ˙ ˙ æ ™ æ & æ ææ ææ œ œ œææ œææ œææ œææ œ ææœ ææ ææ˙ ææ ææ æ ææ ææ˙ ™ ˙ææ Œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ # œ æ œ æ œ æ ™ æ œ j J ™ æ æ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ Œ ˙ æ æ ™ œ ˙ æ æ & #œ œ œ J # ˙ æ æ æ æ ™ ™ # ˙ æ ˙ æ æ ™ æ æ æ # œ ˙ ˙ ™ ˙ ™ ˙ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ # œ # œ # œ # ™ ˙ ™ #˙ ™ #æ˙ ™ æ ˙ ™ ˙ œ œ œ œ œ œ œ & ææ ææ ææ ææ æ æ Œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œœ œœœ Œ Œ
Violin
æ æ ™
furioso
137
151
g l i s s .
163 pizz.
170
182
arco. molto accel.
pizz.
Caprice No. 3: Shooting Star
5
Allegro Moderato q = 132
Performance Notes: During this caprice, the player must play the repeated passage at least 32 times to achieve the level of meme music that it is. Furthermore, the performer must dance around the performing area (if possible) similar to the playing of Lindsey Stirling. This piece is to imitate the shooting star meme. Note: Piece based upon Bag Raiders' Shooting Star. No copyright infringement intended.
# # ™ œ œ. œ ™ œ œ. œ ™ œ œ. œ ™ 2 # œ œ œ œ œ œ œ œJ # & 4 J œ œ œ J J . . . . . . # # œ œ œ œ œ œ ™ ™ ™ ™ ™ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # & œ œ J œ œ J œ œ J œ œ J œ œ J œ œœ . . . # # ™ ™ ™ ™ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ # œ œ œ & œ œ œ J J J . . . . # # ™ ™ ™ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ & œ œ œ J J J (arco)
Violin 203
214
221
Caprice No. 4: More Meme Music In Various Tempos (q = ?)
Performance Notes: This caprice is meant to weld together the tunes of Sandstorm by Darude and Sad Romance by Ji PyeongKeyon. The tempos should realistically be almost the same as in the real piece, and should be quite similar. Thus, the player should play this as to reflect the memes that these two represent. Note: No Copyright Infringement Intended.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œœ œœœœœ œœ œœœœœ œ & œœœœœ œœ œœœœœ f œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ 3 œ˙ ™ œ œ œ˙ ™ œ Œ œ˙ ™ œ œ œ˙ ™ œ Œ œœœœœ œœ œœ œœœœœ œœ œœœœœ œœ œœ & œœ 4 Sandstorm by Darude Tempo
Violin
martelé
234
Sad Violin Tempo
pesante
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœœ 2 &4
241
244
œœœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ 42 œœœ œœ ˙˙
42
6
Caprice No. 5: Happy New Year Performance Notes: This caprice is a mix of all of Twoset's New Year videos' music. All of these are up to modern interpretation. Note: No Copyright Infringement Intended. New Year Tempo q = 120
°
/ bbb 24 ¿n ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ ™
nJ¿ n¿ ¿ ¿ ¿ ™ ‰ ≈ n¿R Œ
Woof woof woof
Violin
b 2 b b 4Œ & ¢
Woof woof woof wo -of
Woof
∑
Œ n¿ bb slam box
n‰ œ œ nnœe œ œ#neœnœœe œ‰ Œ ‰ nnœej nœn#œe nn j œœ œe œe œe n#œœ œœnnœœ œœ nœ#œœ Œ bb e e e œe e e
3
bad string crossings
. œ œ œ . œ b . œ b œ J & œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ . > œ œ œ œ U œ b n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ & b œ œ .œ .œ œ n œ œ œ . . > mf ™ œ. œ ™ œ. œ. œ. . œ. œ ™ œ. œ ™ œ. œ. œ. ™ œ. œ ™ œ. œ. œ. . œ. œ ™ œ. œ ™ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ&
253
Píu Mosso q = 132
3
3
3
260
molto espressivo
269
Caprice No. 17: Page Turns Allegro e = 112 Performance Notes: This piece is put at different spots throughout the book to make page turns almost impossible. Good luck!
œ n œ œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ#œ œœœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ# nœ œ œ œ œ # œ œ œn œ œ##œ œ n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ # œ œ œ œ œ œ œ œ#œ#œœœ &
Violin
280
7
Caprice No. 6: Kachikawawa Rhapsody Up to Player's Discretion (either Píu Andante or Prestissississimo) ( q = ?) Performance Notes: This caprice, more commonly known to the public as the Kachikawawa Rhapsody, was first world premiered by violinist Eddy Chen. His interpretation shows the Píu Andante approach, although either approach is acceptable (by the composer). The odd time signatures should flow seemlessly, (showcased by Eddy's recording), and the listener should not be able to tell any of the pitches that are being played, in other words the intonation must be off on every single note of the piece. Furthermore, the segments of fast 16ths should be played all the same length (regardless of tempo marking) and the transitions from pizzicato to arco and vice versa should be made instantaneously. At the end, the listener should be unsure that the piece is over, as strenuous breaks should be taken at random times during the piece. As this piece is a rhapsody, the piece should be performed abrubtly as the many motifs are not repeated and only shown once and are shown quite quickly. All best luck to the performer, because they will need it. Meno Mosso pizz. (arco) pizz. 283
b œ b œ œ œ b œ œ b œ œ j œ œ ™ n œ œ ™ œ ˙ & 44 #w 87 œ˙ œ œ œJ œœ ™ 43 58 œ œ# ™ 43 œJ 83 J J 42 J J 167 ‰ R ≈ 43 # œ œ œ œ n œ œ ™ œ œ œ œ j œ b œ ™ 3 9 5 4 7 J œ œ œ Œ ≈ Œ ‰ œ œ b ˙ n œ ™ 8J 8 œ œ 4 - œ œ 16 169 &4 # œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ # n œ œ œ œ w 9 7 11 œ œ # œ œœ œœ œœ œ C 16 16 œ œ b œ œ#œbœ 44bw 1613 & 16 # œ œ œ œ œ œ œ n # œ œ n œ œ œ œ œ # # œ n w # ˙ ™œ œ œ 13 3 5 3 # œ œœ#œ ™œœ 2 4 œ #œ bœ 4 œ 42 & 16 œ œ #œ n œ œ # œ # œ √ 2 3 5 4 # œ n œ # œ 4 b œ œ b ˙ 43 œ œ 6441 & 4 œ #œ 4 nœ œ 4 # œ œ œ # œ # œ œ œ œ œn œ #œbœ#œnœ œ œ n œ # œ œ n œ œ b œ n œ œ 41 4 œ n œ # œ œ n œ n œ n œ œ 4 & 64 œ œnœ œ œ œn œ œ œn œ œ œ #œ #œ U U U # œ 44 23 Ó ˙ Ó C & 44 #w 43 ˙ ™ 45 w
292
A Tempo
arco
3
pizz.
297
arco
Much slower
A Tempo ma non troppo
302
306
g l i s s .
g l i s s .
g li s s .
gli s s.
Ad lib.
312
313 Meno Mosso
g l i s s.
pizz.
8
Caprice No. 7: Bach vs Beethoven Diss Track (for Solo Violin and Voice)
° Violin
h b C b Œ / b ¿ ¿ Œ
¿ Œ ¿ Œ
Œ ¿ ¿ Œ
b C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ¢ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ stomp
/ bbb ¿ Œ ¿ Œ Œ ¿ ¿ Œ ¿ Œ ¿ Œ ŒŒ ¿Œ ¿‰ ¿j Œ¿ ¿¿ ¿Œ ¿ ¿¿ ¿ Œ¿ ¿
322
°
Œ ¿ ¿ Œ
Diss Track Tempo = 108
(spoken) I'm bout to smack up a bach right now...
b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ & ¢ œ œ œ œ œ œ œ I smell
j b b ¿ ¿ ¿ b / Œ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿Œ
327
°
¿Œj ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿Œ
¿¿ ¿ Œ¿ ¿ ¿¿ ¿ Œ¿
air
on that G string did you
¿¿j ¿ Œ ¿ ¿ ‰ ¿Œ ¿
b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ¢ œ œ œ œ œ œ œ poop on the floor?
Oh
nah it's just a pile of Bach's
mu - sic
scores
you
worked so
j j j j j b ‰ b ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ b / Œ ¿ ¿ Œ ¿ Œ ¿ Œ Œ ¿ Ó¿ Œ
331
°
hard
wrote a
¿Œ ¿Œ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ™ ¿Œ
(cut)
b b ¢ & b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ thou- sand or more
com - po - si - tions but you still died
/ bbb ¿Œ ¿¿ ¿¿ ¿ ™ ¿Œ
335
°
ba - roque and
poor
du -nno
Œ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ™ ¿¿ ¿ Œ Œ Œ Œ
how you
can
Œ¿ ¿ ¿ ™ ¿¿ ¿ Œ Œ
b b ¢ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ be
so
a - rro - gant
clear- ly
Bu- xer - hude
had the
big -ger
or
-
gan
/ bbb ¿Œ ¿ ™ ¿ ¿ ¿ ™ ¿¿ ¿Œ ¿¿ ¿ Œ¿ ¿ ¿¿ ¿ Œ¿ ¿Œ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿ Œ¿
339
°
when you died
your
∑
œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ ¢ & b b œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ mu-sic
/ bbb
343
°
was for - gott
∑
-
?
en
If
it were'nt for Men-dy you'd
Œ œ œ œ
still
∑
be
ir - rell - e - vant
Œ œ œ œ
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b ¢ & b Guess who's bach
bach
a - gain
9 348
? bbb Œ œ œ œ
Œ œ œ œ
∑
°
∑
/ ™ ™
Bach
Tell
/ bbb ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ
353
°
S.
a
friend
I'm a raise a
™
2nd time (spoken): I don't know why I'm even roasting you. It's not like you can hear me anyway! Fugue you!
Ó
¿¿¿¿
œ œ œ œ œ œ œ ™ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b n œ n œ Ó b ¢ & J.
Ó
¿ ¿ ¿¿ ¿¿¿ ¿ ¿ Œ
Ó
¿ ¿ ¿¿
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ # # œ b œ œ œ œ b ¢ & b per -fect coun- ter - point
You played the vi - o - la for some coin
/ bbb ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Œ
357
°
Ó
You call that a
¿¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ Œ
Ó
¿¿¿ ¿
œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n n œ œ œ œ œ b ¢ & b fugue in ode to joy?
I think you com - plete - ly miss the point
/ bbb ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
361
°
¿¿¿¿¿¿¿
I'm the best com-
¿ ¿ ¿¿¿¿¿
‰ J¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b ¢ & po - ser in
hi - sto - ry
ma - st er of po - ly - pho - ny,
/ bbb ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
365
°
struc- ture and to - na - li - ty
I'm in
a
diff -erent league
¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿
œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ ¢ & you can't e - ven touch
me
Don't for - get you woul-dn't e - ven
/ bbb ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
369
°
be
here with- out
me your
un - re - strained
mu - si - cal
¿ ¿ ¿ ¿¿¿ ¿ ¿¿¿¿ ¿ ¿
b œ b b & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œb œ œ œ œ œ ¢ emo- tions lack
e - le- gance your
/ bbb ¿ ¿ ¿
373
°
¿ ¿ ¿
vio-lent out - bursts
re
-
flect your own
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
arr - o -gance your com-po - si- tions lack
¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿
b œ œ b n œ b & œ œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ ¢ œ œ œ œ sa - cred sig
-
ni - fi - cance
you will
ne - ver
e - ver come
close
to
my
in
™ ™
C
™ ™
C
e - xcell- ence
10
Caprice No. 8: What did the violist say to the violist?
Allegro Moderato h = 108
Performance Notes: To Honor the Viola King, in order for the performance to take place, the violin must be tuned down to resemble the pitches of a viola (if not harming the violin in any way). Alternatively, the impossible notes may be moved up an octave. Everything must sound like the answer to the question "What did the violinist/violist/cellist say to the violist?", giving the caprice its other known name. In addition, the piece must be played in baroque tuning (A = 415 Hz), and the bowhold must be as such.
Violin
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœœœœœ œ œ B Cœ œ œ sempre out of tune and fffffffff
œ œ œ ˙ œ œ # œ œ œ œ B œ
382
œœ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œœœœœ œ œœœœœœ œœœœœœœ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ # œ œ œ œ œ œ B œ œ œ œ œ œ
388
393
˙ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœ œ ˙ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œœ œ œœœœœ U ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ B œ œ œ œ œœ œ ˙ &
399
405
11
Caprice No. 9: "It" Sound effects Largo Performance Notes: This is to notate approximately the sound effects used "A Violinist's Nightmare" by Twoset Violin. All performances must be interpreted so that each interpretation is slightly varied from what is written. Tempo markings do not matter, but remember the speed of the various effects in the video. Andante
œ œb œ œ œn # œ # œ œ œ b œ b ˙
no vibrato
™ 4 ˙ &4 œ
molto vibrato
Violin
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
b w œ œ œ œ œ & œ œ ™ ≈ ‰œ. œ œ ™ ≈ ◊ ÿ œ # w Œ Ó œ bœ Ó &w
Knock on the violin
≈‰ ¿ ¿ ¿ Œ
molto vibrato ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
416
420
~
~
3
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
ppp spookily
ww
molto vibrato ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~
U œ œ œ Œ w
3231
Caprice No. 10: To Imitate a Recorder Prestissimo y = 400
Performance Notes; This caprice should be played to imitate a recorder. A soprano recorder. As such, play these harmonics as LOUD as possible in order to kill the ears of everyone around you. The glissandos may switch out of harmonics for a short time, that is acceptable, but these cracks must sound awful. This piece . is meant to sound awful. g l i s s
O O O O O O O O O O O O œ œ œ O O œ O œ O O œ œ O œ œ O œ O œ O O œ O O O O O ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 31 2 O O O O œ œ œ œ œ œ œ Oœ œ 4 3231 & 32 œ Oœ. fffffffffffffffff O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O œ œ œ œ œ œ œ O b O O O O O O œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 31 R 42 ˙ 3231 & 32 ® . Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ œ 42 ˙O 3231 & 3231 R ® .œ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ O 44 & 3231 R ® O ™ O ~ O O O œ ˙ w ™ ≈ ™ J 44 3231 & 44 œOœ œOœ œOœ œO 42 ˙O
Violin
to kill everyone's ears
427
s s. g l i
429
s s. g l i
431
432
. g l i s s
gl i s s.
12
Caprice No. 11: Oui Oui Mouvemént de Valse h. = 60
Performance Notes: The notes on beats 2 and 3 in (almost) every measure with the grace note glissandos are to be treated as if Brett or Eddy were saying "oui oui".
. . . . . œ œ . j . j œ œ . j . j œ . j œ n œ J œ œj œ n œ J j œ n œ œ n œ j j œ # œ j œ J œ œ J œ J œ œœ J ‰ ‰ J ‰ ‰ œ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ . . . . . œ œ . j . j œ œ . j . j œ . j œ n œ œ n œ j j j œ #œ j œ #œ œ nœ j œ œ œ œ # œ œ & # œ œ œ J ‰ J ‰ œ J ‰ J ‰ œ J ‰ J ‰ œ J ‰ J ‰ œ J ‰ J ‰ . . . œ œ œ œ . j . j j œ nœ j œ nœ j œ nœ . . œ . œ œ œ œ . j . j œ œ j # œ œ J ‰ J ‰ œ œj œJ ‰#œ J ‰ œ œj œJ ‰#œ J ‰ œ J J J J # ‰ ‰ ‰ ‰ & . . . . . . œ œ œ œ . j . j . j . j œ œ . j . j j œJ ‰nœ J ‰ œ œj œJ ‰nœ J ‰ œ œj œ ‰#œ J ‰ œ œj œ ‰#œ J ‰ œ œj œJ ‰nœ J ‰ œ œj œJ ‰nœ J ‰ # œ œ # J J & . . . . . . . œ œ œ . j . j œ œ œ œ . j . j . j œ nœ J œj œ. # j j # œ # œ œ # œ œ œ # œ J ‰ œ œj œJ‰nœ J ‰ œ Œ Œ j j j J J œ œ J # œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ J‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ J J J œ & J
Violin
. œ . j # œ # œ j ‰ J ‰ 3 œ # œ & 4 J
oui
oui
oui
442
simile
oui
To Coda
448
D.C. al Coda
454
Coda 460
Caprice No. 12: Mostly Tacit Grave q = 42
Performance Notes: These are tasks similar to those found when musicians have a tacit al fine in orchestra. However, in this caprice, the challenging part is keeping time while you perform these various actions precisely and completely. Make sure to buy a Practice Journal before the performance of this piece.
10
# & # 404 # &#
487
10
Read a new chapter of your favorite book
467
12
Drink bubble tea
# &#Ú
Write about Ling Ling in your practice journal
3
Turn around randomly
503
Wake up
Ú
Ú
Ú
Ú
Fall asleep for 72 beats
Tacit al fine
3
∑
13
Caprice No. 13: Shaky Bow (Syndrome) Adagio q = 72
Performance Notes: To demonstrate the killer of all musicians, use a shaky bow when indicated "shake". Credits to Bach.
Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ b œ 4 œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ & 4 œœ œ œ œ #œ nœ œ œ ™ ˙ œ œ U ~ ~ ~ n œ Ÿ œœœœœœœ œœœœœ œ # œ b ™ œ œ œ œ œ J J n œ &b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ 5
(Shaky Bow)
3
shake
Violin
shake
shake
509
shake
Caprice No. 14: C Strings Prestissimo q. = 168
Performance Notes: In honor of all C strings, the performer should tune as follows: G string down to low C, D string down to C, A string up to C, E string down to (the same) C. Hail C Strings!
& bb 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œ fff œ œ b b & œœ œJ œ œJ œ‰ œJ œJ œ‰ œœJ ‰œ œJ œ‰ ‰ œœ ™ œ œ œœ œœ ‰ œœ ™ œ œ œœ œœ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œJ œ‰ œœJ œ‰ œJ œ‰ ‰ ‰ œJ œJ U & bb œœ œJ œ œJ œ‰ œJ œJ œ‰ œJ œ‰ œJ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ ™ ™ ‰ ‰ œ œ œ ˙ ™ e œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ # œ b œ œ œ œ œ # œ œ # n œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ & œœ#œ#œ œ œœ œ
Violin
con forza
519
525
= 112
Violin
535
Caprice No 17 (continued)
14
Caprice No. 15: Tchaik/Mii Imitation Variations Theme (from Tchaikovsky Violin Concerto op. 35): Moderato ( q = 80) Performance Notes: Performer must be squatting throughout the duration of this piece.
≥ œ # j œ œ j j œ œ # œ œ œ c ‰ ‰ œ œ œ œ œ œœœœ & œj œ ˙ œ œœ œ œ ™ œ œ œ œj œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ # œ œ œ n œ # œ œ n œ # œ # n œ # œ œ œ b œ n œ œ œ œ # œ œ n œ œ & #œ ‹œ #œ œœœœœ # œ œ œb nœ #œ œ œ#œ œ#œ œnœ#œ œ n œ # œ j œ n ≥ œ œ œ œ œ ™ # œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ ™ ™ n j # œ ™ # n ‰ # n œ ‰ œ œ œ & nœœ ˙˙ J œ œJ œ Ÿ ~ n œ œ œ œ œ n # œ œ ™ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œœ œ œ #œ # w # ww & h ≥ œ # j œ œ j j œ œ # œ œ œ œ œœœœ & C œj œ ‰ ˙ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œj œ ‰ œ œ ™ œ œ œ ™ œ œœ œ œ # œ œ œ n œ # œ œ n œ # œ # n œ # œ œ œ b œ n œ œ œ œ # œ œ n œ œ & #œ ‹œ #œ œœœœœ # œ œ œb nœ #œ œ œ#œ œ#œ œnœ#œ q œ n œ # œ j œ n ≥ œ œ œ œ œ ™ # œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ™ ™ n œ œ œ œ œ n j # œ ™ # n ‰ # n œ ‰ œ œ œ & nœœ ˙˙ J œ œJ œ ~ Ÿ n œ œ œ œ ™ œ n # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # &# œ n œ # œ j œ n ™ œ œ œ œ œ œ œ ≥ œ œ œ œ œ œ ™ # œ ˙ œ œ œ œ œ & # œœ ‰ ˙˙ œ œ œ œj œ ™ ™ J œœ##œ œnœ œ nœœJ ‰ œœ œ ™ fff ~ ~ Ÿ n œ œ œ œ œ n # œ œ ™ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # w # ww &
Violin
543
3
3
3
3
3
3
3
3
3
546
3
Var I: Second Repetition
3
3
549
3
554
Var II: Píu Mosso (In imitation of Joshua Bell): = 60
559
3
3
molto accel.
3
3
3
3
3
3
3
3
Var III: Meno Mosso (In imitation of Janine Jansen):
562
= 52
3
3
565
3
Var IV/Finale: Tempo I (In imitation of Isaac Stern)
3
569
3
573
3
15
Caprice No. 16: Tchaik/Mii Imitation Variations Theme: Mii Music Tempo h = 72 Performance Notes: The performer must be squatting while performing this piece, and the audience must attempt to guess which famous violinist they are trying to imitate.
# . # j j ™ œ . j j j # œ n œ # œ œ & C œ. ‰ œ ‰ œ. ‰ œ. œœ œœ œœj‰ Œ ‰ œj œj œ. .œ . ‰ œ. ‰ œ. J Œ œ.j ‰ œ œ. ‰ œJ. ‰ œ.j mf ... j # # j j . . j j # œ œ j j # œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ Œ ‰ ‰ & J œn œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. nœ. #œ nœ # œ. œ œ. ‰ œ.j œ œ œj ‰ œ œ œJ ‰ > . œ n # . # j j œ . œœJ Œ j ‰ Œ ‰ œ # œ & # ‰ œ. .œ œ. ‰ œ. ‰ œ.j œ ™ œ#Jnœ. Œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œnœ œ œ œœœ J sf ... h # # & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ # # # & œ œ œ œ œ œ#œ œnœ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
Violin
582
587
legato
593
Var I: Píu Mosso (In imitation of Ray Chen) = 80
596
# # # & n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ nœ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >>> >> > # # # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œnœ œ œ œ œn œ œ œ
599
602
# # # & œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œn œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ##œ “ ” U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œœ & œ œ#œ œ nsff œ
605
608
3
ad lib. cadenza
z
16
. . . . . . j . . . . # # j j œ ™ . . . j ‰ ‰ ‰ j ‰ Œ ‰ ‰ ‰ j # œ œ j j j n œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œn#œœ œnœ nŒœ œ . . . . . . j j j . # . . . . . . # ‰ ‰ j j j ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ Œ # œ œ œ œ j & #œœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œnœ œœ œ œœ œ nœ œ œ œ œ œ œœ œ nœj œ‰ œŒ œ # œœ œnn œœ œ . . . . . . j . . . . # j # ‰ j ‰ ‰ j œ œ œ & # # œj œ‰ œœ œ œ# œ œœ œ œœj œœ œœ œœj œ‰ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œœ œœ ‰œ œœ œ‰ œœj œœ ™ œ œ##œœ nnœœ œ Œœ œ . > .n œ . . j # j . . . # j œ ‰ Œ ‰ œ # j œ œ œ œ œ # œ & œ œ œn nn œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œn œ œ œnœ œ œn œ # œ œ œJ Œ ‰ œJ œ œ œ œ Œ ‰ sf
609
Var II: Meno Mosso (In imitation of Leonidas Kavakos) h = 52
613
617
621
legato
e = 186
# # # & œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ# œnœ œ # # # & œ œ œ œœœœœnœ#œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ#œ œœœnœ œœœœœœœœœœœœœœœ # # # & œœœœœœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœœ œ œœœœœ œœœœœœœœœœœœnœ œœœœœ œ œœœ œ œœœœœœœœœ . # j . # O j n O O # # œ & nœ œ œ œ œ ™ œ ™ ˙n ˙ n ˙ ˙ #œ# œ œ œ# œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ n œ ‰ œJ ‰ œO. O O O ™ O nO. # j . # j O O œ œ œ O O # œ œ & œO œO œO ‰ J ‰ ‰ nœO. œ. . ‰ œJ ‰ œO. ™ #œJ n œ Œ œOnnœO nœO nœO œO œO œO œO > . O . O n œ . # n O # j O œ O O O œ # œ J Œ & œ œO nnœO œO œO bœO nœO nœO œO. œO. œO. ‰ Œ ‰ #œJ œJ sf
625
Var III/Finale: Presto (In imitation of Jascha Heifetz)
627
629
631
play this as if you are tired
634
legato
638
17
Caprice No. 18: Behind the Bridge
Allegro Molto q. = 72
Performance Notes: Everything must be played BEHIND the bridge except for the last note (pizz).
Violin
œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœ œ œœœœœœ œœœ œ œœœ œ œ œœœœœ œ œœ œ 3 œ#œ œœœ œ œ#œ &8 sempre ppp
b œ œ b œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ #œ œ œœœœ
649
œ œ œ œ œ # œ œ n œ # œ n œ œ n œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ &œ #œ œ œ œ
657
5
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &
662
œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œœœœ œ & œ#œ#œ œ œ
668
œ “ ” œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ # # œ # œ # œ œ œ œ œ œ & œœœœ
674
œJ. ‰ ‰
œœj ‰ ‰ œœ
pizz.
18
Caprice No. 19: Tuning Troll Prestissimo
h. = 60
Performance Notes: All the double stops (perfect 5ths) should involve tuning down the responsive open strings and then up again at the loudest possible sound you can make.
& 43 ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ fffffff “œ ” œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ & (arco)
Violin
691
3
3
3
ff largamente
3
3
3
3
3
3
3
3
3
œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ##œ œ œ œ œ & œ œ##œ 3
693
“ ”
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
™ œ œ ˙ “” œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ J‰J‰ J‰ & œœœœœœœœ œ œ œ œœœœœ # œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ#œ œœ # œ œ œ & œ œ œ# œ œœ#œ œ œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ ˙˙ ™ ™ œœ Œ Œ
695 :“;
3
3
3
3
3
3
699
701
fffffff
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ &4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ n n œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ#œbœ œ œ œ œ œ # œ œ b n œ & œ œ œ œ # œ œ n œ n n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn # œ œ œ œ œ œnœ
712
715
718
e = 112
Caprice No. 17 (continued)
19
Caprice No. 20: To be a world-class soloist Tempo de Valse h. = 60 Performance Notes: This piece should be played as if the performer is imitating a world-class soloist, meaning move your head around way too much, play this with your eyes closed, or give a death stare to an audience member, while making intense emotional movements. Homage to Shostakovich :)
b b & b 43 ˙ ™ ˙ œ ˙ ™ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ ™ ˙ ™ ˙ ™ ˙ œ n˙ ™ f ™ ™ b ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ b ˙ b œ œ ™ & < n>œ œ œn œ œn œ œ œ #˙ ™ ˙ ˙ ™ . . . . . . . œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . -œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙ Œ Œ Œ b & œ
Violin
732
largamente
743
Caprice No. 21: I didn't know how to tune, so I didn't practice. Allegro Moderato q = 128 Performance Notes: This must be played INSANELY out of tune. Every note must be at least 40 cents off of the real pitch.
Violin
˙ œ œ # œ œ œ œ œœ ˙ œ œ œ œ # œ c œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w œœ˙ œ œ &
# & # œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœ # œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ # œ Ó œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ & œ œ
763
764
œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ & œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ & œœ œ œœ œœœœ œœœœ œ ™ ˙ ™ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ # œ œ œ œœ œœ œ & œ
773
gliss up and down 50 cents out of tune
780
787
. s s i l g
20
Caprice No. 22: 40x Rosin
Tempo de Valse (h. = 70) Performance Notes: This must be performed with 40x the normal amount of rosin that you would normally put on your bow.
˙ œ ˙ ™™ ™ ™ ™™ ™ ™ # ˙ œ # œ # ˙ œ œ œ 3 œ œ œ œ # # œ # # ˙ ˙ œ ™ ™ ™ œ ˙ ™ œ ™ ™ &4 f œ œ œ # œ & œ œ #˙ œ #œ œ œ #œ œ œ bœ ˙ œ œ œ œ œ œœ ∑ b˙˙ ™™ f œ œ œ œ ˙ œ œ bœ nœ ˙ œ & < b>˙˙ ™™ ˙˙ ™ ™ ˙˙ ™ ™ ˙˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ b ˙ œ œ œ b œ œ œ œ ™ œ œ ˙ Œ œ & œ #œ œ œ pp ˙ ™ ˙ œ
Violin
803
813
rit.
823
Caprice No. 23: Forgot to Rosin Tempo de Valse (h. = 80) Performance Notes: You must forget to rosin before the performance of this caprice.
˙˙ ™ ™ ™ ˙ ™ ™ œ #≤ œ. œ. œ. œ. ˙ ™ ˙ œ ™™ ™ ™ ™ ™ . . # ˙ ˙ œ # œ œ œ œ b˙ ™™ b˙ ™™ b˙ ™™ œ œ ™ ™ b n œ œ ˙ ˙ & b . . . . #nœ. œ. œ. œ. œ. ˙ ™ ™ ˙ ™ ™ ˙ œ # œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œœ ˙ œ œ ˙ œ ∑ œ b n œ œ œ & œœœ
Violin
≤ . . ™™ ™ . . # ˙ œ # ˙ # œ œ . . 3 # # œ œ # # œ œ # œ œ # # . #œ. . œ. ##œ. œ. ##œ. œ. # œœ. ##˙˙ ™ ™ ™ &4
840
851
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙˙ ™ ™ & ˙ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™
863
21
Caprice No. 24: 4th Finger Prestissimo q = 168 Performance Notes: All notes must be played using the 4th finger. Good luck with those runs!
œ œ “ ” # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œœœœœœ#œ 4 œ œ œ & 4 œ œ œ œ œœ#œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ & œœœœœœœœ œœ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ & œ œ#œ œ œœœœ w 0
4
4
4
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
4 4
4
4
4 4
4
4
4
4 4
4
4
4
4
4
4
4
44
4
4
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
Violin
875 sempre
4
878
881
883
Caprice No. 25: 40th Finger
Allegro ma non troppo e = 132 Notes: Ling ling can play with his 40th finger, so this caprice has been written accordingly.
“ ” œ # œ b œ n œ œ œ œ œ # œ # œ n œ # œ œ b œ n œ œ œ œ c œ œ & œ œ œ œ œ œ #œ œ œ :“; n œ œ n œ # œ b œ n œ b œ n œ œ œ œ nœ œ œ n œ bœ nœ bœ nœ n œ nœ œ nœ nœ nœ & w sul G 0
1
sul A
sul D
2
3
4
5
6
7
8
9
35
36
37
38
39
33
34
10
11
12
13
14
16
15
17
18
19
20
21
12
8
4
2
1
22
23
24
25
26
27
Violin
sul E 887 29 28
30
31
32
40
40
36
3
32
24
28
3
20
16
0
3
Caprice No. 26: Lindsey Stirling Caprice
3
Dubstep Tempo q = 72 Performance Notes: The performer must bump into everything in their surroundings during the playing of this caprice. No copyright infringements intended.
œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ 4 œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ æ æ æ æœæœæœæ æ æ æœæ æœæ æœæ æœ &b 4 œ œ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æœæ æ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ æ æ æ œ œ œ b & æ æ æ æœ œæœæœæœæœ œ œ œæ æœæ æ æ æ æœæœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ æ æ æœæœæœæ æ æ æœæ æœæ æœæ æœ œ œ œ æ æ æ æ æ æ æ æœ œU œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ æ æ æ œ œ œ & b æ æ æ æœæœæœæ æ æ æœæ æœæ æœæ æœ æ æ æ æœ œæœæœæœæœ œ œ œæ æœæ æ æ æ æ æœ œ œ œ œ œ œ œæ æœæ œ ™ ™
Violin
891
894
22
Caprice No. 27: Czardas Posture Variations Píu Vivace q = 186 Performance Notes: This passage should be repeated 6 times, each with the following posture: 1. Normal Posture 2. Hold your violin like a cello 3. Swap hands (violin on left hand bow on right hand) 4. Like a bottle (hold the scroll up to your lips) 5. Behind your back 6. Play 2 violins at once (each alternating playing a half-measure's worth of notes) Have fun with this (and don't hurt your violin)!
.. œ. œ. œ. > œ . . . . . . . . . . . > . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ J œ œ œ œ œ œ œ œ # œ J # œ b ‰ ‰ ‰ ‰ J J &4 J J J J J ‰ . .œ .œ œ. œ. .œ .œ œ. œ. .œ .œ œ. œ. .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . #œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. .œ œ. œ. œ. œ. #œ. œ. . œ œ œnœ &b
Violin
sautillé
905
sautillé
. . . . . . . . b œ b œ . œ œ . . . . . . . . œ œ œ œ œ n œ . > œ œ œ œ œ œ œ œ œ j . . . . . . . . . . œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ J # œ œ . b Œ n œ n œ œ b œ ‰ œ œ œ œ . & J J . #œ. .
911
sautillé
sautillé
. . . . . . . . . . . . . . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . n œ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ . . œ œ # œ œ # œ b n œ œ. #œ. œ. . J‰ & œ. #œ. œ. . . .œ .œ .œ .œ .œ .œ .œ œ. .œ .œ .œ .œ .œ .œ .œ . . #œ. .œ .œ .œ .œ .œ b œ. .œ .œ .œ .œ .œ#œ. .œ œ >œ #œ œ ™ œ œnœ &b J J Œ ™
918
. j œ
923
œ œ b œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ & b nœ œ e = 112
Violin
Caprice No. 17 (continued)
œ œ n œ œ n n œ #œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ n œ b œ n & #œ œ œ œ œ œ œ##œ œ
932
°
Ossia
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b n œ œ œ œ œ œ & # œ œ œ œ ¢ nœ œ
23
Caprice No. 28: Singing While Playing Moderato q = 108 Performance Notes: Sing the top line and play the bottom. Corresponds to Twoset's video about singing one part and playing the other.
Violin
. œ . & b c œ œ œ œ œ #œ. œ. œ. œ. #œ. œ. nœ ™ nœ œ œ. œ.
~ Ÿ œ. œ. bœ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ œ œ# œ œ œ œ œ œnœ
œ #œ œœœ #œ œ nœ œ œ# œœœ nœ œ nœ œ #œ œ œ œ œ nœ œ#œ œ nœ œ œ œ œ #### œ œ œ b œ n & œ
939
°
œ œ # œ # œ œ j # ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ # n œ œ œ # œ # œ œ n œ œ œ œ # b n œ œ œ n œ œ n œ œ J n œ œ œ œ œ œ œ œ & # œ # œ ¢ œ ≈ Uœ UŒ Uœ œ œ œ U œ ° #### ™ UŒ œ œ & ™ Repeat 4 times, each time getting faster and faster ad lib.
943
Uœ U ≈ Œ
œ œ
U U œ œ œ œ œ U œ œ œ U œ œ œ # U œ U U # # ™ # ≈ Œ ≈ Œ ™ Œ ¢ & Caprice No. 29: Note-word-y
Allegretto q = 112 All the notes in this caprice spell out words. Be careful what words you spell.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æææœ ™ Œ 4 œ ˙ 4 œ & 40 œœ œ ˙˙ œ. Œ œ. Œ œ. Œ œ. Œ œ. œ. œ. œ. & œ œ œ œ œ
Violin
3
951
3
moltissimo vibrato
3
954
3
3
3
dab
3
dab
3
3
dab
3
3
dab
Caprice No. 30: Violin Abuse Allegretto Moderato q = 144 Disclaimer: The composer is not responsible for any injured/destroyed baes. The performer has been warned. Performance notes: In order to execute certain passages, this caprice should be performed outside on a sunny day, but performing indoors with a heat lamp is acceptable. Alternatively, if the performer does not wish to hurt his/her violin, he/she may perform this caprice on a viola.
≥ ≥ ≥ ≥ ≥ 40 ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ œ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &c œœœœ œœœœ œ 40 ∑ ∑ ∑ ∑ set violin in the sun for 40 measures
Violin
consistently hit body of the violin with your bow
1045 set violin on chair, "accidentally" sit on it, set violin on floor, "accidentally" step on it,
&
set violin back in the sun
24
Caprice No. 31: Bow Abuse Allegro Moderato q = 132 Performance Notes: The composer is not responsible for any broken bows or any damage to violin parts. In this piece, the performer must use col legno throughout the piece, getting more extreme and more extreme until the bow eventually breaks in the last measure of the piece.
. . . . œ . œ . . . œ œ . œ œ œ œ œ 3 &4
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œœ œœ œ œœ œœ . . œ.. œ.. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ Œ œ œ œ œœ. œœ. œœ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ. . . . . & col legno
Violin
col legno harder
1096
break the bow
Caprice No. 32: Difficulty?
Moderato q = 112 Performace Notes: These repetitions/variations gradually get harder and harder, until the last one (double harmonics) is the hardest one.
. . # # œ œ œ œ œœœœ œ œ ˙ œ œ ˙ œœœœ œœœœ œ œ 4 # œœ œœœœ œ. œ. & 4œœ . . . # # œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ ˙ œœœœ œœœœ œ œ ˙ # Œ œ œ œœœœ œ œ & . . . . . . . . . . . . . . . # # œœœœœ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œ œ ˙ œ œ ˙ # œœœœœ œ œ œ œ œ œ & ..... œ œ œ œ œ œ ˙ + + + + + + O O œ œ O O O # + # œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ O O # œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ # œ œ n œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ & œœ n œœ œœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ œ œ œ œ œ Ÿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w # # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œœ œ œ œ & œœ Œ Œ Œ Œ <Ÿ ~> ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ + œ œ œ œ ˙ œ + œ œ œ œ œ + + + + + + + w w œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ &# Œ Œ Œ Ó œ œ œ œ ˙ ≤ ≤ . . œ œ + + . . . œ œ + + + + + + + . . . œ . . . œ œ œ œ œ . . . # œ œ œ . . # œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ. œ œ œ # œ œ œ . œ œ œ. œ. œ. œ. œ œœœ œ œœ & (ord.)
pizz.
arco.
Violin
1110
molto vibrato
1116
sautillé
sul G
1122
1128
1133
pizz.
arco sautillé
ricochet bowing
pizz.
1138
1144
arco
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ Ÿ . . ˙ ˙ . ˙ ˙ w ≤ . œ œ . . . . œ œ . . œ . . . . ≤ œ œ œ œ ˙ ˙ . . # œ œ . . . # œœ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ w . œ œœ œ # œ œœ ˙ ˙ & œœ. . . . . . . . . œ . . . œ œ O O . . œ œ œ œ œ œ œ < > ~ œ œ O O Ÿ O O . . # . . . . # O O œ œ œ œ . . . . œ œ œ œ O O O # œ œ œ œ J œ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ Œ œ œ O O & œ J œ J œ
25
1148
1154
Caprice No. 33: Talented Memes Prodigious Speed q = 80 Performance Notes: This is to imitate an incredibly talented prodigy (with sextuple stops and the like). Most credit goes to Wienawski. No copyright infringement intended.
“ ” . . œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ U # œ œ # œ œ œ œ œ c œ Œ ‰‰ œ œ & œ œ œ œ œ# œ œ œ œ#œ œ ff . . . . . . p > œ œ œ œ œ œ . œ œ > œ .œ œ. œ. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ & œœœ‰ œœœŒ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ & # œ œ #œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ Uœ œ œ. # œ. n œ. # œ. n œ. œ. # œ. n œ. . . . . # œ n œ # œ n œ œ. # œ. n œ. # œ. n œ. œ. nœ. #œ. . . . # œ œ nœ & U œ # & #œ. œ. nœ. #œ. #œ. œ. nœ. # œ. .œ œn # œ œ œ œnœ œ#œ œnœ œ #œ œ œ œ#œ œ œ œnœ œ#œ œ œj ‰ œ œj ‰ Œ .q œ œ œ ‰ œ bœ œ œ ‰ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J œ œ b œ n œ b œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœœœœœœœœœ Ó Œ U 4 Œ Ó Œ Œ Ó 4 & œ ™ œ œ
Violin
1162
3
1164
1165
1166
1169 the tempo of LiNg LiNg ( = 400)
1174
1177
Meno Mosso pizz.
Laugh like Mozart
(for those who have watched Amadeus)
3
26
Caprice No. 34: Heavy Metal
Heavy Metal Tempo q = 120 Performance Notes: A 24-karat 5 string violin/viola is recommended for this caprice as well. This is to imitate heavy metal (or at least a classical musician's rendition of it). We know Brett hates heavy metal.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ # & # 44 œœœœœœœ œœœœœ œ œœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœ œœœœœœœœœœœ œœœ
1181
œ j
f
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # & # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœ œœœ
1183
œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœ œ œ œœœœœœœœœœœœ# œœœœ œœœœœœœœ # &#
1185
Caprice No. 35: Improvise Performance Notes: Given 4 notes, the performer must interpret them sacrilegiously, sing them perfect-pitch-ly, and then improvise a sonata interestingly. The music staves are for transcription purposes only. _________ : __ = __ Violin
1188
&
1189
&
1190
&
&
27
Caprice No. 36: Mental Practice Presto x = 254 Performance Notes: The performer is not to touch his/her instrument at all while practicing this caprice, until the moment they go onstage. Of course, the composer cannot ensure that the instructions are followed, but performers who do not follow the instructions are an insult to the composer. Don’t practice this unless you want to feel the wrath of Pagalingling.
b œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ œ#œ J J & b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ
œ œ œ œ
1191
1193
pizz.
ww ww
ww ww
slowly switch from pizz to arco
Caprice No. 37: But Ling Ling can do it while... Allegretto q = 144
Play the phrase as written once, then say "but Ling Ling can do it while...", then play it in 40 “But Ling Ling can do it while” variations: Walking, on the car, exercising, restroom, watching twoset, studying, waiting for food, trying to fall asleep, asleep, in your dreams, on a date, mental practicing at the same time, at school, taking a test, cheating with perfect pitch, doing Ling Ling challenges perfectly, texting (with his feet), playing another violin, playing a viola, reading, getting twoset tickets, buying twoset merch, in line for a twoset show, at a twoset show, in line for twoset signing, meeting twoset playing all the orchestral instrument simultaneously, taking a pint during his non-existent tacet playing 4 chickens at the same time while autotuning them in real time recording himself playing this in 37 ways at the same time, Editing a chromatic scale, translating captions for a twoset video, singing another line at the same time, singing a whole chorus at the same time, playing all these caprices simultaneously, advising twoset on new content, and being ling ling.
Violin
. œ . . . . œ . œ œ œ . . . . œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ . . . . . .œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ & bb
.. œ œœœœœœ œ-œ nœ œ
Caprice No. 38: One Person Symphony Performance Notes: The history of this caprice is that Ling ling is the only one who has performed it successfully. The performer must play/sing the entire Beethoven 9 alone by playing all the instruments in the orchestra at once and by singing an infinite amount of choral parts with an infinite range at the same time. This caprice is not printed in the book for environmental purposes, but the performer is assumedly going to purchase a score of the Beethoven 9 (or download one from imslp). Violin
&
28
Caprice No. 39: 39 Different Ways to Play a Phrase Andante q = 72 Performance Notes: The performer must repeat this passage 39 times, playing it each successive time in the following ways: 1. FFFFFF 2. pppppp 3. crazy wide vibrato (that ranges at least 3 notes) 4. baroque 5. in a masterclass 6. show off concertmaster 7. last chair second violin 8. viola 9. Yo Yo Ma 10. out of tune 11. out of time 12. end of day rehearsal 13. asian (pentatonic) 14. behind the bridge 15. drunk 16. crazy emotional soloist 17. “I don’t care” student 18. trolling student 19. adult beginner 20. child prodigy 21. squats 22. sore shoulder 23. freezing cold 24. I haven’t learnt it yet 25. in the pit 26. when ling ling plays before 27. when ling ling plays after 28. defying western tonal system 29. self taught 30. memory slip 31. john cage 32. unconventional bowing 33. forgot to wind bow hair 34. I don’t know how to project 35. movie actor 36. bubble tea 37. practiced 72 hours a day 38. when your famiry ask you play for chinese new years 39. when you’re going to meet twoset in 40 seconds
Violin
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ & pp molto espressivo
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ w œ
Repeat 39x
™ ™
Caprice No. 40: 40 Variations on Ling Ling 40 Hours
29
Theme: Ling Ling 40 Hours Tempo q = 132 Notes: This theme is the intro to all of twoset's Ling Ling 40 Hours videos. When the word "shout" is notated, the performer must shout "LING LING 40 HOURS" as loud as they can. 1207 (shout)
# # j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ ¿ ‰ œœ 2 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ & 4œœ .. mf sf . . . # . # œ œ œ . . . . œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . & . œ. . . œ. . . œ. . œ. œ. . . . . œ. œ. œ. . œ. . œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. ¿ œœ sf mf # # # & œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ œœ œ œœ œ œœ œœœœœœœœ ¿ ‰ œj 38 sf pp q. # j œ. #œ. œ. nœ. œ. œj œ œ œ. œ. . œ. œ. œ. œj œ # j j œ. .œ .œ œj œ œ j . . 3 œ # œ œ œ #œ. . nœ œ. J J œ. .œ . œ. ™ œ. œ. . .œ . ¿ œ & 8 J . J sf mp # # # & œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ p # # œ œ œ n œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ œj 43 œ œ œ # œ n œ & œ œ œ œ#œ œ sf h. ~ ~ Ÿ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ # # & # 43 ˙ œ œ #œ. œ. œ Œ nœ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ ¿ Œ œ 42 sf œ œ œ œœ œ œœœœœ œ œœœœ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœœœœ œ œœœœœ œ ¿ # # œ œ 2 # œ & 4 œ œ œ œ œ œ sf mf j # æ # æ æ æ æ æ æ œ œœœ œ œ æ æ æ æ æ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ æ œ œ œ œ œ œ & ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ æ æ ææ ææ ææ œ ææ æ æ æ æœæœæœ ¿ ‰ œ œ œ œ molto espressivo
1215
Var I:
poco leggiero
1222
Var II:
legatissimo
1229
Var III: (Allegro = 80)
leggiero
1242
Var IV:
legato
1249
1256
Var V:
Var VI: ( = 80)
Var VII: Tempo I
1263
1270
pizz. (alternate LH)
arco.
Var VIII:
ff
sf
e = 168
# # . . . . . . . . . . . . # œ œ œ œ œ . . . . œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ & mf . . . # . . # n œ œ œ œ . . . . . . . œ œ # œ œ œ œ œ œ . . . & œ œ . œ. .nœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œœ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ ¿. j œj . sf
1277 Var IX: Meno Mosso
1280
sautillé
30
œ œ œ œ œ œ ¿ # # j j œ œ œ œ œ œ œ & # œœ- -œœ -œœ -œœ œœ- œ- œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .œœ œœ .œœ .œœ œ. œ- œ- œœ œœ œœ œœ œœ œœ- œ œ œ œ œ ¿ ‰ œj 68 - . . . . - sf q. # # & # 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -¿ ‰ œ œ œ
1284
1291
Var X:
3
3
Var XI: (Allegretto = 120)
f
Var XII: (Prestissimo h. = 92)
sf
# # # & œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ ff # # # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ™ C sf h # n # œ n œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ n œœ œ œ œ œ œ œ ¿ Œ Œ œ c & C œœœ œœœœœœ œ œœœ œœœ qœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &c œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ Œ Œ œ q & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & # œ œ#œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ & 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œq œ œœ œ œ œJ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ j ### œ œœ œ œ œœ ‰ œ &œ #œ œ
1298
1304
1310
Var XIII: (Allegro Molto = 92)
1317 Var XIV: (Moderato = 144)
1320
1324 Var XV: (Meno Mosso = 126)
1327
1331 Var XVI:
1338 Var XVII: Maestoso = 72
31
. œ . . . . # . . . . . # j œœ r œ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . œ œ œ œœ # œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œR≈R œœ œ œ œœ. . .œœ. œ. R ≈R œ. œ. œ. #œ. ≈œR œœ. . .œœ. œ. œ œ. ‰ œ. œ. œ. J &
1345
Var XVIII: Píu Andante (q = 108)
3
3
leggerissimo
3
3
3
3
3
3
3
3
3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œœœœœœ œ œœ œ &# p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &# œ œ œ œœ œ pp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &#
1352
Var XIX
3
3
sempre legato
Var XX:
1356
legatissimo
1361
# # # & œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
1366 Var XXI:
mf
œ œ œ œ # œ œ œ # # œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ mp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ & œ Var XXII:
1372
1376
Var XXIII: (15 Notes a Second h = 60) Sacrilegious Version
# # # & æææ˙
1380
g li s s .
˙ææ æ
g li s s .
sempre out of tune and ff
˙
æ æ æ
gl i s s.
˙
æ æ æ
g li s s .
˙
æ æ æ
gli s s.
Var XXIV: (30 Notes a Second h = 120) Ling Ling Version
˙ææ æ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ U æ æ æ ∑ ˙
breathe heavily
g l i s s .
Ling ling doesn't need to breathe
# U # ˙ # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ & q # # &# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ppppp
1388
1396 Var XXV: Largo (to give the player a break) = 52
molto espressivo
32
. ~ Ÿ œ œ œ . . . # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ ‰ œj 43 œ & # œ. œ. œ. œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ mf h. œ œ œ œ œ œ œ j j j j j j j # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ 42 & # 43 œ œ œ œ œ œ
1403
Var XXVI: A Tempo
interestingly
1410
Var XXVII: Tempo de Valse ( = 60)
oui
oui
oui
oui
oui
oui oui
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1417
1424
Var XXVIII: Andante q = 72
Var XXIX:
3
1431
1438
3
3
3
simile
Var XXX: Píu Mosso
Var XXXI:
1442
1445
1452
Var XXXII:
Var XXXIII:
1459
1466 Var XXXIV: Píu Mosso
3
3
3
3
3
3
3
3
33
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1473
Var XXXV: Tempo I
1477
1481
Var XXXVI: Meno Mosso
1483
3
3
1485
3
3
Var XXXVII: Píu Mosso
pp
Var XXXVIII:
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1492
pizz.
leggiero
1499
1503
Var XXXIX: arco.
Var XL: Finale
furioso
3
1508
3
3
3
3
3
3
3
5
1511
5
6
1513
6
Index of iNteReSTiNg Details Caprice No. 1 What happened to the B flats in the last variation?
Caprice No. 2 Molto Accel + 15 Notes a second = Over 15 Notes a second record for fastest violin playing
Beating the world
→
Caprice No. 5 Yes. Slam the box.
Caprice No. 6 Look back at the video; it’s the same music (hopefully). Spencer may or may not have the world’s greatest ears.
Caprice No. 8 aLtO cLeF?
Caprice No. 14 Hail the Viola King! Viola King! Viola King! Hip Hip Viola! Hip Hip Viola!
Caprice No. 17 Notice where exactly this is printed…
Caprice No. 20 Hmm… what piece is that again?
Caprice No. 21 It’s been deliberately made easy. Until it isn’t.
Caprice No. 23 Yes. The staccato is intentional.
Caprice No. 27 Remember that guy?
Caprice No. 33 But LING LING can play 12 notes at the same time! You must watch Amadeus if you have not already.
Caprice No. 37 Comments section vibes?
Caprice No. 40 This is self-explanatory.
Measure Numbers They do not reset throughout the caprices… that implies...
