Universidade Universidade de Brasília
Tatuagem temporária temporária com tinta t inta de jenipapo j enipapo Da tradição dos indígenas do Brasil para os estúdios de tatuagem t atuagem
Iasmim Conde Brasília, 2017
Universidade Universidade de Brasília
Tatuagem temporária temporária com tinta tint a de jenipapo Da tradição dos indígenas do Brasil para os o s estúdios de tatuagem
Trabalho Trabalho apresentado como pré-requisito parcial para aprovação aprovação na disciplina disciplina Materiais em Arte 1, ministrada pela professora Thérèse Thérèse Hoffman Gatti, no primeiro semestre de 2017.
Iasmim Conde Brasília, 2017
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Sumário Resumo Resumo ................................ ................................................. ................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ..................... .... 4 Introdução Introdução................................. .................................................. .................................. .................................. ................................... .................................. ............................. ............. 5 Justifica Justificativa tiva .................................. ................................................... .................................. .................................. .................................. .................................. ........................... .......... 5 O Jenipapo Jenipapo e sua utilização por etnias indígenas indígenas do Brasil ................... .......... .................. .................. ................... ................... ............ ... 5 Receitas Receitas .................................. ................................................... ................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ................... 8 Receita Receita 1 ............................... ................................................. ................................... .................................. ................................... ................................... ................................ ............... 8 Receita Receita 2 ............................... ................................................. ................................... .................................. ................................... ................................... .............................. ............. 10 Receita Receita 3 ............................... ................................................. ................................... .................................. ................................... ................................... .............................. ............. 12 Receita Receita 4 ............................... ................................................. ................................... .................................. ................................... ................................... .............................. ............. 14 Testes......... Testes.......................... ................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ................................... ............................ .......... 15 Testes Testes na pele pele .................................. ................................................... .................................. .................................. .................................. .................................. ...................... ..... 15 Teste 1 .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ........................... ........... 15 Teste 2 .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ........................... ........... 16 Teste 3 .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ........................... ........... 18 Teste 4 .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ........................... ........... 20 Teste 5 .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ........................... ........... 21 Teste 6 .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ........................... ........... 22 Teste 7 .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... .................................. ........................... ........... 23 Testes Testes em papel papel .................................. .................................................. .................................. ................................... .................................. .................................. ..................... 28 Conclus Conclusão ão .................................. ................................................... .................................. .................................. ................................... ................................... .............................. ............. 30 Tabela 1 – comparação comparação entre as receitas .................................................................................... 30 Tabela 2 – descrição descrição de resultados na pele ................................................................................. 30 Tabela 3 – resultados resultados na pele ..................................................................................................... 30 Recomendações para pesquisas futuras ...................................................................................... 31 Posfáci Posfácioo .................................. ................................................... ................................... .................................. .................................. ................................... ................................. ................ 31 Referências Bibliográficas ............................................................................................................ 33
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Resumo O objetivo do presente trabalho foi testar técnicas de extração e utilização da genipina, composto orgânico encontrado no jenipapo com propriedades corantes, visando à utilização destas para tatuagem temporária. temporária. A tatuagem t atuagem temporária temporária é um serviço procurado em estúdios estúdios de tatuagem, e atualmente a opção mais acessível para esse tipo de serviço é a tinta à base de henna. No entanto, alguns aditivos encontrados nessas tintas podem causar alergia e outros problemas de saúde, daí a necessidade de pesquisar por uma tinta alternativa para a produção de tatuagens temporárias. O jenipapo foi escolhido por ser uma planta nativa e com longo histórico de utilização por etnias indígenas do Brasil para a pintura corporal e a tatuagem, e facilmente encontrado na região do estudo, inclusive em áreas urbanas. Foram utilizadas quatro receitas para extração da genipina, e as tintas t intas resultantes foram testadas com aplicação em pele e papel, com as tintas frescas (na hora em que foram produzidas) e tendo descansado descansado períodos de três horas, um u m dia e uma semana. As tintas foram f oram aplicadas com pincel, talo de alho-poró e pena feita a partir de bambu. Foram observadas as mudanças de cor ao longo do tempo, pela oxidação. A receita 2 (sementes cozidas) apresentou resultado satisfatório quando a tinta foi aplicada na pele após repouso de um dia; a receita 4 (sementes (sementes maceradas e cozidas) cozidas) apresentou apresentou resultado satisfatório quando a tinta foi aplicada na pele desde o momento de preparo. A receita 1 teve resultado satisfatório quando aplicada na palma da mão tendo repousado uma semana. Recomendase deixar a tinta na pele por pelo menos três horas antes de lavar com água para melhor fixação. Em papel, as tintas com repouso de um dia foram as de melhor resultado. A fixação no papel foi satisfatória para todas as receitas; tendo sido obtidas cores diversas, todas são recomendadas, observando-se as mudanças de cor quando a tinta é utilizada no momento de preparo ou após algumas horas ou dias.
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Introdução O objetivo do presente trabalho é testar t estar técnicas técnicas de extração e utilização da genipina, composto orgânico encontrado no jenipapo que adquire cor roxo-azulada e depois preta quando em contato com o ar (CORRÊA, 1984); pode ser utilizado para colorir tecido, papel e alimentos e para a fabricação de tintas. Serão produzidas tintas para pintura em papel e pintura corporal, visando à utilização destas para tatuagem temporária, serviço oferecido em estúdios de t atuagem. Justificativa A tatuagem temporária é um serviço procurado ocasionalmente em estúdios de tatuagem como os estúdios em que a autora trabalha 1, principalmente por pessoas que querem fazer a primeira tatuagem mas gostariam de experimentar experiment ar antes com um desenho não-permanente. Atualmente a opção mais acessível para esse tipo de serviço é a tinta à base de henna, tradicionalmente utilizada na Índia para a produção de tatuagens temporárias, e proveniente de planta não-nativa homônima Lawsonia inermis), original do norte da África, Ásia e Austrália 2 . É comercializada no Brasil ( Lawsonia somente processada processada (a comercialização de sementes ou mudas é proibida), pro ibida), comumente comumente em forma de pasta, já pronta pro nta para o uso como tintura t intura de cabelos e pele. No entanto, alguns aditivos encontrados nesses produtos podem causar alergia e outros problemas de saúde 3. Daí a necessidade de pesquisar por uma tinta alternativa para a produção produção de tatuagens temporárias. temporárias. O jenipapo foi escolhido por ser uma planta nativa e com longo histórico de utilização por etnias indígenas do Brasil para a pintura corporal e a tatuagem. t atuagem. O Jenipapo e sua utilização por etnias indígenas do Brasil O jenipapeiro (Genipa americana L .) é uma rubiácea (da mesma família do café) nativa das Américas, da região norte, Marajó a São Paulo e Mato Grosso; exsuda goma, e sua madeira é boa para xilogravura xilogravura e uma das preferidas preferidas pelos nativos do México México para fabricação fabricação de lanças (CORRÊA, 1984). Dá um “fruto redondo, um pouco alongado, de 10 a 12cm, cor pardo -amarelado, -amarelado, poeirento; poeirento; polpa esponjosa, esponjosa, acre e doce, do ce, suculenta suculenta – comestível comestível em compostas, sorvetes; com ele preparam-se vinho, licor e refresco” (LE COINTE,1947). COINTE,1947).
Frutos verdes
1
Estúdios Iasmim Kali Tattoo e Gangster Tattoo, de Planaltina-DF e Head Hunters Tattoo, de Brasília-DF HENNA. ENCYCLOPÆDIA HENNA. ENCYCLOPÆDIA Britannica. Disponível Britannica. Disponível em: ritannica.com/plant/henna> Acesso em: 25 jun. 2017. NEWS.MED.BR, 2015. FDA alerta: tatuagens temporárias feitas com henna preta podem causar queimaduras 3 NEWS.MED.BR, . javeis-na-pele.htm>. Acesso em: 25 jun. 2017. 2
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Jenipapeiro Jenipapeiro na cidade de Planaltina-DF Segundo Corrêa (1984, p. 516): f ornece “O maior valor de ssa planta consiste no fruto (jenipapo), o qual, antes da maturação fornece suco que a princípio tem cor citrina e vai sucessivamente passando ao verde, ao violáceo, ao azul e ao azul-escuro, quase preto [...] a tintura, conquanto não seja indelével, resiste à ação do tempo e das lavagens quotidianas durante oito dias ou mais, porém é perene quando empregada na tatuagem [...] ”
Le Cointe (1947) também t ambém dá destaque à característica característica corante do jenipapo: jenipapo: “A casca e os frutos verdes contêm uma matéria corante azul escuro ou violeta com que os Índios pintam a pele e tingem tecidos. A matéria corante é solúvel n’água e no álcool. Somente se torna pret a pela oxidação ao contato do ar.” Cultivada pela sua tintura, também é utilizada como planta medicinal por diversas etnias indígenas (CORRÊA, 1984).
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Os Waiãpi o coletam, e os frutos têm alto valor de troca entre as aldeias (GALLOIS, 2000). Utilizam também o urucum, e resinas laca para pintura corporal. Coletam muitos frutos de uma vez, espremem as sementes e coam, adicionando gordura de macaco ou anta ou óleo de andiroba, e guardam em vidros para uso posterior. Outro método é amassar os frutos verdes com um pau, colocá-los na cinza da fogueira recém apagada para madurar, depois ralar e adicionar água. Essa mistura é aplicada sem carvão, sobre uma base uniforme de urucum já feita sobre a pele (GALLOIS, 2000). Gallois (2000) registrou também os métodos de aplicação: pincéis de caule de folha palmeira com um fio de algodão enrolado ou uma ponta de floco de algodão; também utilizam carimbos, enrolando o fio de algodão em espiral de forma a produzir linhas paralelas quando pressionado contra a pele. Inspirada nessa técnica, foi testado o carimbo com talo de alho-poró. Os Waiãpi antigamente faziam também tatuagens (“jeai”): eram feitas escarificações em forma de cruz ou linhas paralelas, com dentes de cutia ou garras de gavião, e sobre elas era aplicada uma mistura de urucum, resina ou jenipapo com “fel de coambo ou outros remédios remédios ” (GALLOIS, 2000). Para os Karajá (TORAL, 2000), o corpo é apenas mais um suporte para a expressão do artista. Eles utilizam o jenipapo “ralado e espremido, misturado com fuligem de fundo de panela ou carvão”
(TORAL, 2000), esse último sendo utilizado para que se veja a tinta enquanto se pinta, já que ela é transparente assim que fica pronta, adquirindo coloração azulada somente quando reage com o ar. Também utilizam uma “pequena haste f lexível lexível de madeira, de um palmo e meio aproximadamente, cuja ponta é enrolada em algodão, à maneira de um cotonete” ( TORAL, 2000).
Os Wayana também utilizam urucum, jenipapo e fuligem para pintura corporal, tatuagem e pintura de cestaria, máscaras e flecha s. Utilizam como fixadores para as tintas vegetais a “seiva de maçaranduba ou do ingá-do- mato” (VELTHEM, 2000). São usados pigmentos minerais para fabricação de tintas das cores branco, ocre, cinza-azulado e vermelho-castanho, que são aplicadas em cerâmica, rodas de teto (peça colocada no alto da principal oca da aldeia) 4, bancos e bordunas o s “dedos, pincéis de cabelo humano, outros de (clavas utilizada em combate) 5. Utilizam para pintar os varetas e chumaço de algodão, nervuras de folhas de palmeira, facas e canivetes industriais” (VELTHEM, 2000). Também realizam tatuagem por meio de escarificações, feitas com buril de dente de cutiaia, em rituais de iniciação. São esfregadas as tintas misturadas a diversas soluções medicinais (VELTHEM, 2000). O entalhe, a pintura e a amarração são considerados pelos Wayana processos pelos quais o inacabado inacabado se torna completo, seja para objetos ou indivíduos. indivíduos. A escarificação, por exemplo, é categorizada como co mo “entalhe” (VELTHEM, 2000).
Os Tayngava utilizam o jenipapo ralado misturado com carvão para a pintura corporal; para a tatuagem o procedimento é a escarificação com dente de cutia afiado, seguida da aplicação de uma infusão de água com folhas de urucum, para evitar o sangramento, e após a aplicação de uma tinta composta de jenipapo, carvão e resina vegetal (MÜLLER, 2000). Foram testadas diversas receitas de extração do corante do jenipapo, jenipapo, descritas a seguir.
4
Iandé - Casa das Culturas Indígenas. Disponível em: Acesso em: 25 jun. 2017. 5 BORDUNAS. In: Armas Brasil. Disponível em: Acesso em: 25 jun. 2017.
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Receitas Receita 1 A primeira receita testada foi a recolhida por Toral (2000). É utilizada a polpa do fruto, e a extração é a frio. O carvão tem a função somente de tornar a tinta visível enquanto se pinta, pois ela fica incolor até começar a oxidar. Teoricamente, a coloração escura aparece depois de algumas horas no corpo, quando já se pode lavar com água, e não sai por uma a duas semanas. Foram utilizadas três unidades de jenipapo. 1. retirar a casca e as sementes dos frutos verdes 2. ralar a polpa em um ralador fino 3. espremer com as mãos para extrair o líquido 4. coar, descartando a polpa seca 5. adicionar um pouco de água (cerca de 50% do volume da polpa) 6. adicionar adicionar fuligem (carvão) Foram coletadas duas amostras da receita: uma com carvão (2) e outra sem carvão (4). A tinta foi aplicada com pincel e deixada no corpo por 3 horas antes de lavar. O resultado foi insatisfatório, pois não houve oxidação da tinta, que permaneceu permaneceu incolor. Em papel, a tinta ficou com c om coloração co loração ocre, bem clara (4), e quando misturada com fuligem (2), acredita-se que o papel ficou colorido pelo carvão, carvão, e não pelo pelo jenipapo.
Retirando a casca dos frutos
Ralando os frutos
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Fruto do jenipapo ralado (sem sementes e sem casca)
Espremendo e coando o sumo do jenipapo
Sumo do jenipapo espremido e coado
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Receita 2 A segunda receita preparada foi a de Ibã Huni Kuin, mestre de conhecimentos do povo Huni Kuin6, colhida pelo Centro de Estudos da Cultura Ancestral Brasileira, em vídeo disponibilizado na internet 7 Foram utilizadas três unidades de jenipapo. Receita 2 - Modo de preparo 1. cortar os frutos verdes na metade 2. retirar as sementes com uma colher 3. colocar em uma panela e adicionar um pouco de água (cerca de 50% do volume das sementes) 4. levar ao fogo por cerca de três minutos (até ficar azul escuro) 5. retirar o líquido, descartando descartando as sementes Foram coletadas duas duas amostras da receita: uma com carvão (1) ( 1) e outra sem carvão (3).
Frutos cortados ao meio
Retirando as sementes do jenipapo 6
CORISCO. Avenida Paulista recebe os Huni Kuin. Juruá, 2017. Disponível em: http://nixi pae.blogspot.com.br/ pae.blogspot.com.br/ Acesso em 18 jun. 2017 7 Pintura Corporal - Tinta de Jenipapo. Lenço de Seda CECAB. CECAB . Timóteo: Centro de Estudos da Cultura Ancestral Brasileira, 2011. 02:41 Disponível em: https://vimeo.com/27262140 Acesso em 12 jun. 2017
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Cozinhando as sementes
Sumo das sementes de jenipapo cozidas
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Receita 3 O terceiro teste foi realizado segundo uma mistura das duas receitas anteriores: foi utilizada a polpa do fruto ralada ralada e levada levada ao fogo. Receita 3 - Modo de preparo 1. retirar a casca e as sementes dos frutos verdes 2. ralar a polpa em um ralador fino 3. colocar em uma panela e adicionar um pouco de água (cerca de 50% do volume da polpa) 4. levar ao fogo por cerca de três minutos (até ficar arroxeado) 5. esperar esfriar e espremer espremer em uma peneira para retirar o líquido Foram retiradas as amostras 5 (sem carvão) e 6 (com carvão).
Cozinhando a polpa ralada com um pouco de água. Á direita, polpa adquire coloração azul após alguns minutos no fogo
Receita 2: coando a polpa
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Tintas frescas (na hora em que foram fabricadas). Legenda: 1. Receita 2 com carvão 2. Receita 1 com carvão 3. Receita 2 4. Receita 1 5. Receita 3 com carvão 6. Receita 3 As tintas adquiriram coloração escura após 10 horas de descanso.
Tintas descansadas por 10 horas
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Após uma semana adquiriram consistência cremosa, como geleia. ge leia.
Amostra 3 – tinta tinta descansada por uma semana
Amostra 4 - tinta descansada por uma semana
Receita 4 A quarta receita foi criada posteriormente a partir de uma adaptação da receita 2, adicionando apenas o passo da maceração das sementes, de modo a tentar potencializar a extração do pigmento. Receita 4 - Modo de preparo 1. cortar os frutos verdes na metade 2. retirar as sementes com uma colher 3. macerar as sementes (em um amassador de alho, por exemplo) 4. colocar em uma panela e adicionar um pouco de água (cerca de 50% do volume das sementes) 5. levar ao fogo por cerca de três minutos (até ficar azul escuro) 6. retirar o líquido, descartando descartando as sementes Foi retirada uma amostra apenas (7), pois já se havia observado que o carvão não desempenhava nenhum papel em colorir a pele. Após uma semana tamb t ambém ém ficou com aspecto viscoso, como geleia.
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Amostra 7 – tinta tinta descansada por uma semana
Testes As receitas 1, 2 e 3 foram preparadas e testadas. Foram coletadas duas amostras de cada receita: uma com adição de carvão e outra sem carvão. Os testes das tintas obtidas foram feitos em papel branco industrial, industrial, gramatura 75g/m², aplicadas aplicadas com pincel. Na pele, Primeiro testou-se a tinta tinta fresca, logo assim que foi preparada. Foi aplicada com pincel e deixada no corpo por 3 horas antes de lavar. Depois, os testes foram refeitos, com a tinta tendo ficado em repouso por um dia, e ficado na pele por 5 horas antes de lavar. Depois de uma semana em repouso, foram aplicadas novamente novamente com pena de bambu, e deixadas por 3 a 7 horas antes de lavar. Foram observadas as mudanças mudanças de cor ao longo do tempo. A receita 4 foi preparada posteriormente, e testada na pele logo após o preparo, com resultado satisfatório. Testes na pele Teste 1 Tinta fresca, na pele por 3 horas antes de lavar. Aplicação com pincel.
Tinta fresca, no momento da aplicação e após lavagem (a tintura não fixou, permanecendo permanecendo invisível após horas e dias da aplicação)
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Teste 2 Tinta com 3 horas e meia de descanso, descanso, na pele por 5 horas antes de lavar. Aplicação Aplicação com pincel.
Tinta descansada descansada por 3 ½ horas, no momento momento da aplicação aplicação
Tinta descansada por 3 ½ horas, momentos antes de lavar
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Tinta descansada por 3 ½ horas, já lavada, 6 ½ e 14h horas após aplicação
Tinta descansada por 3 ½ horas. 22 ½ horas após aplicação
Tinta descansada por 3 ½ horas. Seis dias após aplicação. Apenas as amostras 1 e 3 são visíveis
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Teste 3 Tinta com 1 dia de descanso, na pele por 5 horas antes de lavar. Aplicação com pincel.
Tinta descansada por 1 dia, no momento momento da aplicação
Tinta descansada por 1 dia. Após 5 h sem lavar
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Tinta descansada por um dia. Dois dias após aplicação
Tinta descansada por um dia, 5 dias após aplicação. Apenas as amostras 1 e 3 são visíveis
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Teste 4 Receita 4 (sementes maceradas e cozidas), aplicação logo após o preparo. Aplicação com pincel e pena pena de bambu. bambu.
Receita 4, tinta fresca, na hora da aplicação
Receita Receita 4, tinta fresca, após lavar, 5h após aplicação aplicação
Receita 4. Tinta fresca. Um dia d ia após aplicação
Receita Receita 4, tinta fresca, 5 dias após aplicação aplicação
Receita 4 – aplicação aplicação com pena de bambu
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Receita 4 - tinta fresca. 5 dias após aplicação. Aplicação com pena de bambu (o borrão à direita foi criado no momento de aplicação)
Teste 5 Receita 4 - tinta descansada por uma semana. Aplicação com pena de bambu
Receita 4 - tinta descansada por uma semana, no momento da aplicação e após lavar, 2h após aplicação. Aplicação com pena de bambu
Receita 4 - tinta descansada por uma semana. 2 dias após aplicação. Aplicação com pena de bambu
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Teste 6 Tinta fresca, amostra 3 (recei ( receita ta 2), 2) , aplicação com talo de alho-poró.
Amostra 3, tinta t inta fresca no momento de aplicação. Aplicação com talo de alho-poró
Amostra 3, tinta fresca, 10h na pele antes de lavar, um dia após aplicação. Aplicação com talo de alho-poró
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Amostra 3, tinta fresca, 10h na pele antes de lavar, seis dias após aplicação. Aplicação com talo de alho-poró
Teste 7 Tinta descansada por uma semana, amostras 3 (receita 2) e 4 (receita 1), aplicação com pena de bambu.
Amostra 4, tinta descansada por uma semana, momento da aplicação. Aplicação com pena de bambu
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Amostra 4, tinta descansada por uma semana, 1 ½ após aplicação. Aplicação com pena de bambu. Observa-se Observa-se a secagem secagem e endurecimento endurecimento da tinta
Amostra 4, tinta descansada por uma semana, logo após lavagem, 4h após aplicação. Aplicação com pena de bambu.
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Amostra 4, tinta descansada por uma semana, na pele por 3 horas antes de lavar, 9h e 11h após aplicação. Aplicação com pena de bambu. Observa-se que a tinta volta a aparecer na pele após algumas horas depois de lavar.
Amostras 3 (mão) e 4 (dedos), tinta descansada por uma semana, momento da aplicação
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Amostras 3 (mão) e 4 (dedos), tinta descansada por uma semana, após lavar, 4h e 9h após aplicação. Observa-se que a tinta desaparece logo após a lavagem mas reaparece na pele após algumas horas depois de lavar
Amostra 3, tinta descansada por uma semana, momento da aplicação, com pena de bambu
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Amostra 3, tinta descansada por uma semana, logo após lavagem, 11h após aplicação. Aplicação com pena de bambu. Observa-se que a tinta ficou com coloração mais escura após a lavagem se comparada com a amostra que permaneceu apenas 4h na pele
Amostra 3, tinta descansada por uma semana, 11h na pele antes da lavagem, 18h após aplicação. Aplicação com pena de bambu.
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Testes em papel Os testes em papel foram feitos com pincel, com tinta fresca e tendo descansado um dia. Não foram observadas mudanças ao longo do tempo: depois de seca, a tinta permanece da mesma cor. Por esse motivo, o teste com a tinta descansada por um dia não foi observado ao longo das horas.
Tinta fresca, no momento de aplicação e uma hora após aplicação
Tinta fresca, após 10 horas de aplicação em papel e após 25 horas
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Foi observada muita diferença de cor entre a tinta aplicada na hora de fabricação e um dia depois, sendo a cor da tinta descansada mais azulada e mais intensa.
Tinta com um dia de descanso, no momento de aplicação Foi realizado também um teste em desenho, em conjunto com outros materiais, com resultado bastante satisfatório. satisfatório.
Teste em desenho: “Besouro pérola”, da série Kalitrix. Tinta de jenipapo, tinta de marca texto,
aquarela líquida e lápis de cor sobre papel.30x15cm, 2017
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Conclusão Em papel, as tintas com repouso de um dia foram as de melhor resultado. A fixação no papel foi satisfatória para todas as receitas; tendo sido obtidas cores diversas, todas são recomendadas, observando-se as mudanças de cor quando a tinta é utilizada no momento de preparo ou após algumas horas ou dias. Na pele, a presença presença de carvão não foi significativa na pigmentação da pele, por isso não foi considerada nos resultados. Recomenda-se deixar a tinta na pele por pelo menos três horas antes de lavar com água para melhor fixação. Todas as tintas que se fixaram em algumas horas após a lavagem permaneceram na pele por pelo menos uma semana. As tintas cozidas tiveram melhor fixação. Tabela 1 – comparação comparação entre as receitas Receita 1 Parte do jenipapo Fruto utilizada Tipo de tratamento Ralado mecânico Frio Tipo de extração
Receita 2
Receita 3
Receita 4
Sementes
Fruto
Semente
-
Ralado
Macerada
Quente
Quente
Quente
A receita 2 (sementes cozidas) apresentou resultado satisfatório quando a tinta foi aplicada na pele após repouso repouso de um dia; a receita 4 (sementes (sementes maceradas maceradas e cozidas) cozidas) apresentou apresentou resultado resultado satisfatório quando a tinta foi aplicada na pele desde o momento de preparo. A receita 1 teve resultado satisfatório quando aplicada na palma da mão tendo repousado uma semana, mas em outros locais do corpo apresentou baixa fixação depois de repousar por uma semana.
Tabela 2 – descrição descrição de resultados na pele Pigmentou? Como foi o resultado? Não RUIM Sim, mas a cor ficou clara RAZOÁVEL Sim, e a cor ficou forte BOM (Não testado) Tabela 3 – resultados resultados na pele Tempo antes de lavar Tinta fresca 3h Tinta descansada 5h por 3 ½ h Tinta descansada 5h por um dia Tinta descansada 2h a 11h por uma semana
Receita 1
Receita 2
Receita 3
Receita 4
RUIM
RUIM
RUIM
-
RUIM
RAZOÁVEL
RUIM
-
RUIM
BOM
RUIM
BOM
-
BOM
RAZOÁVEL BOM
Conclui-se que a tinta de jenipapo pode ser utilizada de forma satisfatória para a aplicação de tatuagens temporárias, inclusive podendo ser usada em substituição às tinturas à base de henna para esse fim.
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Recomendações para pesquisas futuras Recomenda-se observar o tempo máximo de permanência na pele após a fixação (neste estudo pôde-se observar observar uma semana de fixação), e refazer os experimentos experimentos segundo as receitas 2 e 4, sem carvão, para obter os valores ótimos de: a) tempo de repouso da tinta antes da aplicação e b)tempo da tinta na pele antes da lavagem, de forma a obter a maior vivacidade da cor e maior fixação do corante. Não foi atingida a coloração preta em nenhum dos testes, mas um roxo-azulado, portanto recomendam-se novos testes para obter uma coloração mais escura, talvez com a adição de resinas vegetais ou animais. Posfácio Não posso deixar deixar de mencionar mencionar a receita receita de bolo de jenipapo, jenipapo, publicada publicada na revista Darcy, da Universidade de Brasília, na edição 09, de fev./mar. de 2012. Nela, utiliza-se o jenipapo por suas caraterísticas corantes. O bolo ficou azulado, portanto pôde-se comprovar a utilidade da genipina também como corante alimentício. Na receita preparada (1/2 receita), utilizou-se somente o sumo de um jenipapo retirado segundo a receita 2 (sementes do fruto verde cozidas com água), e o sabor do jenipapo não ficou presente no bolo, possivelmente pelo fato de o fruto estar verde. Foram trocadas as uvas-passas por ameixas secas, sem prejuízo do sabor.
Preparação do bolo de jenipapo jenipapo (ainda na cor natural)
Bolo de jenipapo pronto
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. Receita do bolo de jenipapo publicada na revista Darcy
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Referências Bibliográficas CORRÊA, M. Pio; AZEREDO PENNA, Leonam de. Dicionário das plantas úteis do Brasil e das exóticas cultivadas. Rio de Janeiro: Ministério da Agricultura, Instituto Brasileiro de Desenvolvimento Desenvolvimento Florestal, 1984. 6 v. GALLOIS, D. T. Arte iconográfica Wajãpi . In: VIDAL, Lux Boelitz,. Grafismo indígena: Estudos de antropologia estética. 2. ed. São S ão Paulo: Studio Nobel, 2000. 296 p. GINANI, Verônica C. e BOTELHO, Raquel B. A. Bolo de Jenipapo . In: VICENTE, J. P., MONTENEGRO, E., OLIVEIRA, D. L. de e VIEIRA, M. Dossiê Receitas Científicas da Darcy . [Editorial] Darcy: Revista de jornalismo científico e cultural da Universidade de Brasília, nº 09, p. 42, fev/mar. 2012.. LECOINTE, Paul. Árvores e plantas úteis: indígenas e aclimadas. 2. ed. São Paulo, SP: Companhia Companhia Editora Nacional, Nacional, 1947. 506 p. MULLER, R. P. Tayngava, a noção de representação na arte gráfica Assurini do Xingu. In: VIDAL, Lux Boelitz,. Grafismo indigena: Estudos de antropologia estetica. 2. ed. Sao paulo: Studio Nobel, 2000. 296 p. Pintura Corporal - Tinta de Jenipapo. Lenço de Seda CECAB. Timóteo: CECAB. Timóteo: Centro de Estudos da Cultura Ancestral Brasileira, 2011. 02:41 Disponível em: https://vimeo.com/27262140 Acesso em 12 jun. 2017 TORAL, A. A.. Pintura corporal Karajá contemporânea. In: VIDAL, Lux Boelitz,. Grafismo indígena: Estudos de antropologia estética. 2. ed. São Paulo: Studio Nobel, 2000. 296 p. VELTHEM, Lucia. Das cobras e lagartos: a iconografia Wayana. In: VIDAL, Lux Boelitz,. Grafismo indígena: Estudos de antropologia estética. 2. ed. São Paulo: Studio Nobel, Nobel, 2000. 296 p.
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