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Marcus Tardelli
mais de música do que de violão, apesar de amar o instrumento. Ouvia mais discos de orquestras e de outras formações do que discos de violão. De modo geral, tive poucas influências das escolas de violonistas. Para produzir determinados sons, as minhas mãos foram se desenvolvendo de uma forma que eu sabia que não era permitida pela técnica tradicional de violão. Por exemplo, uso o polegar da mão esquerda o tempo todo para fazer algumas harmonias e também melodias que, com a técnica tradicional, eu não conseguiria fazer. Às vezes, você quer deixar um acorde parado com a mão esquerda, de quatro notas, e o dedo polegar pode ser usado para mover outras notas, sem aquele acorde parar de soar. É como se você pegasse o pedal do piano e continuasse tocando outras notas. Penso sempre em usar uma técnica em favor da música. Nunca coloquei barreiras do tipo: “Isso é impossível de tocar”.
Acho que nem tudo tem de ser diferente para ser bom. O difícil é não ser redundante tocando uma coisa igual e, ao mesmo tempo, não ficar em uma invencionice, indo para um outro lado. Sempre me perguntava, quando estava criando uma introdução para as músicas dele, se eu estava sendo o Guinga também. O arranjador tem que ter a preocupação e respeitar a música do compositor.
Em relação aos baiões, sempre senti uma influência nordestina muito forte na música do Guinga, principalmente dos baiões. Os
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Unha e Carne
Quando a orquestra é boa, a afinação e a execução são muito limpas, assim como o acabamento da música. Isso influenciou muito a minha sonoridade no instrumento. Ouvi também alguns instrumentistas – não ouvi demais – e gostava do som deles, como o Julian Bream. Também gostava do Raphael Rabello, pela naturalidade com que ele tocava os sambas e pelo seu suingue. Para mim, depois do Baden Powell, o Raphael foi o grande violonista solo da música popular em sua época. Quando ouvia algum violonista, sempre me ligava mais no lado da expressão e não no da técnica. A técnica e a velocidade são maravilhosas. A pessoa que tem facilidade com o instrumento possui um dom divino e isso deve ser respeitado. Mas o cara também não pode virar escravo da técnica. As minhas influências são mais musicais do que violonísticas.
Nunca fui um cara muito discimotivos musicais dos baiões são muito in- plinado. Quando comecei a tocar, cheguei teressantes. Separei alguns deles, acrescentei a ter aulas com um professor erudito, mas algumas coisas na perspectiva desses temas e sabia que o meu caminho era o da música quis transformá-los em uma coisa violonísti- popular. Sempre tirei muita coisa de ouvica, explorando uma ‘cama’ percussiva no ins- do. Eu morava em Petrópolis (RJ) e não lia trumento, o suingue, a mão direita. Busquei muita partitura – e lá, também, não havia insinuar uma orquestra de sopros, principal- muitas partituras. Tirava muita coisa de mente nos frevos, com as vozes entrando uma discos e fitas e das rádios e depois tocava após a outra, um tema que começa com duas junto. Mais tarde, quando fiz faculdade de notinhas e termina com várias vozes. Apesar música, aí sim fui começando a ler partidessa intenção rítmica, também trabalhei bas- turas. Mas eu tinha uma fome para tocar tante as harmonias nesses ‘medleys’. que acabava tirando tudo de ouvido. Os professores não gostavam muito. Quando tinha uns 9 anos, ganhei um disco do Dilermando Reis. Meu pai diz que minha fome era tanta que eu tirei o disco inteiro Sempre ouvi muitos discos de orquestras. em apenas duas semanas.
Dedilhando com
Marcus Tardelli Marcus Tardelli nunca se encaixou em escola alguma de violão. Talvez por isso ele seja tão genial. A seguir, Tardelli comenta alguns trechos de seus arranjos de violão do CD Unha e Carne . Um bom desafio para o leitor é tentar realizar as aberturas em que Tardelli usa o dedo polegar para tocar os baixos dos acordes. Boa sorte, você vai precisar! “O Ex.1 é um trecho do meu arranjo
Marcus Tardelli e sua técnica de polegar para fazer os baixos dos acordes para Cine Baronesa . Nele, eu apresento um dos novos recursos da minha técnica de tocar: o uso do polegar da mão esquerda. Neste exemplo, o polegar foi usado para um maior alcance na extensão do acorde e ao mesmo tempo para compor a harmonia completa deste F#m6. Eu uso o polegar na frente do braço do violão junto com os outros dedos (veja a foto). No segundo com-
passo, o polegar fica os três tempos no baixo (Si bemol) e logo depois o polegar cai parar o Fá sustenido do próximo acorde.” “O Ex.2 é um trecho do meu arranjo para a música Dichavado. Nele, eu aplico uma técnica de mão direita para causar a sensação de dois violões tocando ao mesmo tempo, um solando a melodia e outro acompanhando com uma levada sobre a melodia sem prejudicá-la.”
Sites: www.orkut.com/ Communit y.aspx?cmm=10864314 www.marcustardelli.com.br
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