TANGOC TANGOCOSAS OSAS 100 HISTORIAS HISTORIAS DE TANGO TANGO VOLUMEN 2
JULIO CESAR ONETTI
PROLOGO Hacer una apreciación sobre el tango en este siglo recién iniciado quizás puede que haga que muchos muchos la evalú evalúen en como como un empren emprendim dimien iento to melan melancól cólico ico.. Pero Pero la música música de Buenos Buenos Aires Aires sobrepasa todas las fronteras embelesando al mundo ! esto hace que nadie pueda decir que nuestra música ciudadana está desconectada desconectada de la realidad. "uiero decir que el tango es una necesidad llena de momentos emotivos eróticos con historias que no escapan de lo que sucedió ! sigue sucediendo en la vida porque todo ha cambiado mu! poco en la e#istencia de las mu$eres ! los hombres. %a obra de &ulio 'ésar 'ésar (netti (netti que dio en llamar llamar “TANGOCOSAS” ! en la que que en en su volumen )) aparece esta valoración reúne condiciones óptimas para traer a estos tiempos que corren un correlato espec*fico tanto en lo histórico como en lo sociológico. +ste material termina siendo imponderable porque hace de cada tango elegido por el autor una mezcla de p*cara ficción mu! bien unida con la realidad que independiente de todo ese entorno ciudadano lo transforma en mito.
“TANGOCOSAS “TANGOCOSAS Vol II” como lo es el ,ol ,ol ) va más allá de los tiempos insertando en sus relatos una cuota de aprecio hacia la realidad. +n defini definitiv tivaa cabe cabe cerra cerrarr este este prólog prólogoo con aqu aquell ellaa ! vigent vigentee defini definició ciónn de %eopol %eopoldo do -arechal que dice “el tango es una posibilidad infinita” . %eer ! escucharlas oportunamente en el aire radial ! al ciberespacio en la voz del autor las obra que continúan “TANGOCOSAS Vol II” reafirmadas con la pintura de las obras musicales con sus versos alusivos de inconfundible calidad cuando corresponden cierran todo lo que más pudiera !o pueda pueda escribir. escribir. &orge /odolfo Altmann
PROLOGO Hacer una apreciación sobre el tango en este siglo recién iniciado quizás puede que haga que muchos muchos la evalú evalúen en como como un empren emprendim dimien iento to melan melancól cólico ico.. Pero Pero la música música de Buenos Buenos Aires Aires sobrepasa todas las fronteras embelesando al mundo ! esto hace que nadie pueda decir que nuestra música ciudadana está desconectada desconectada de la realidad. "uiero decir que el tango es una necesidad llena de momentos emotivos eróticos con historias que no escapan de lo que sucedió ! sigue sucediendo en la vida porque todo ha cambiado mu! poco en la e#istencia de las mu$eres ! los hombres. %a obra de &ulio 'ésar 'ésar (netti (netti que dio en llamar llamar “TANGOCOSAS” ! en la que que en en su volumen )) aparece esta valoración reúne condiciones óptimas para traer a estos tiempos que corren un correlato espec*fico tanto en lo histórico como en lo sociológico. +ste material termina siendo imponderable porque hace de cada tango elegido por el autor una mezcla de p*cara ficción mu! bien unida con la realidad que independiente de todo ese entorno ciudadano lo transforma en mito.
“TANGOCOSAS “TANGOCOSAS Vol II” como lo es el ,ol ,ol ) va más allá de los tiempos insertando en sus relatos una cuota de aprecio hacia la realidad. +n defini definitiv tivaa cabe cabe cerra cerrarr este este prólog prólogoo con aqu aquell ellaa ! vigent vigentee defini definició ciónn de %eopol %eopoldo do -arechal que dice “el tango es una posibilidad infinita” . %eer ! escucharlas oportunamente en el aire radial ! al ciberespacio en la voz del autor las obra que continúan “TANGOCOSAS Vol II” reafirmadas con la pintura de las obras musicales con sus versos alusivos de inconfundible calidad cuando corresponden cierran todo lo que más pudiera !o pueda pueda escribir. escribir. &orge /odolfo Altmann
LA ÚLTIMA COPA +n 0123 los diarios de la época refle$aron asombrados la e#itosa presentación de 4rancisco 'anaro en la 'iudad %uz5 el público parisino abarrotaba noche a noche el local de la /ue 'lich! 26 donde un grupo de músicos e#tra7amente ataviados con corralera botas ! chiripá desgranaba tangos valses ! milongas con la amable acogida de la entusiasta concurrencia. 4ue entonces cuando el Pancho recibió una carta de &uan Andrés 'aruso a la sazón secretario ! representante de la compa7*a -ui7oAlippi con la solicitud de la música para un tango que ser*a estrenado por la e#itosa compa7*a en una obra de &ulio 4. +scobar. 'anaro respondió gustoso al pedido de su entra7able amigo enviándole la partitura de un grato tema de auspicioso futuro que de inmediato recibió los versos de la fértil pluma de 'aruso. Al subir al escenario convertido en tango de rancia estirpe en los labios de Agust*n )rusta comenzó el venturoso suceso de un tema que a partir de entonces se convertir*a en caballito de batalla de cuanto trovero anduviese con berret*n de cantor entonando las estrofas de La Última Copa. 66666666666 %a obra puesta en escena por la 'ompa7*a -ui7oAlippi pasó sin pena ni gloria pero será por siempre recordada en el t*tulo similar de un tango nacido de la amistad de un músico que libó las mieles del é#ito en el ámbito mundial ! un vate de ágil inspiración5 La Última Copa.
BARAJANDO Hombre de alguna cultura ! singularmente dotado para la versificación +duardo +scaris -éndez se consideraba disc*pulo del célebre poeta ladrón Andrés 'epeda dado que durante mucho tiempo e#plotó locales de $uego aunque a7os más tarde vendió libros en Plaza %avalle. %a irregular vida que llevó le permitió adquirir profunda e#periencia a la vez que le impidió ensa!ar composiciones de más alto vuelo. Algunos de los versos escritos por +duardo fueron musicalizados por compositores de la talla de Alfredo 'asella 8raciano 9e %eone Alberto :avarozzi ! +duardo Bonessi5 pero fue la asociación art*stica con el músico ;icolás ,accaro que posibilitó la creación de una serie de temas algunos de los cuales alcanzaron vasta difusión. por la (rquesta dirigida por /oque Biafore en la que ocasionalmente actuaba ,accaro ! que a7os después se constitu!ó en verdadero é#ito cuando fue interpretado por &uan 9?Arienzo ! la voz de Alberto +chag@e5 Barajano. 66666666666 :al como ocurriera con Pascual 'ontursi ! &uan Bautista /*moli 9ante A. %in!era +duardo +scaris -éndez terminó sus d*as en el Hospicio de las -ercedes pero sus páginas lo sobrevivieron para recordarnos la singular figura de un auténtico poeta de arrabal autor de Barajano.
BO!DO :elegrafista en la sucursal 3C. 9e 'orreos el infatigable lector &uan Bautista /*moli fue prontamente atra*do por el periodismo5 escribiendo en La Montaña y El Telégrafo a la vez que fundó la revista infantil El Purrete ! la deportiva La Cancha. A fines de 0120 comenzó a colaborar en El Alma que Canta de ,icente Buccheri o Buquieri ! en 012> fundó La Canción Moderna que lo sobrevivió con el nombre de Radiolandia. +n estas revistas firmando con el seudónimo de 9ante A. %in!era /*moli de$ó innumerables poemas meritorios de una recopilación completa en los que canta en forma contemporánea $unto a 'arlos de la Púa ! +varisto 'arriego protestando contra la miseria ! la in$usticia social en versos que e#presan su solidaridad entra7able con los oprimidos a la vez que escribió gran número de letras de tango en los figuran pintorescos tipos del suburbio. de octubre de 012> con la orquesta de &ulio 9e 'aro ! la voz de /oberto 9*az convirtiéndose en predilecto de e#quisitos intérpretes instrumentales ! motivo de creación de selectos vocalistas que entonan los versos de Bo"o.
S! VA LA VIDA 9urante la segunda ! terceras décadas del siglo era totalmente inconcebible que una mu$er incursionara en la versificación tanguera aunque tuviera nombrad*a internacional. :al fue el caso de la escritora -ar*a %uisa 'arnelli cu!a fama fue alcanzada !a desde su primer libro editado en 0122 Vero de Mu!er" al que siguieron Rama #r$gil% de 012D5 Poema Para la Ventana del Po&re de 012> ! otros todo esto sumado a una vast*sima labor period*stica. ;acida en %a Plata -ar*a %uisa conoció la profunda problemática de las poblaciones suburbanas que volcó en versos que alcanzaron la cúspide al tomar estado de tangos musicalizados por los más prominentes compositores de la época5 claro que para zafar del prurito reinante en aquella sociedad la poetisa debió firmar su obra con el nombre de su hi$o -ario 'astro al principio ! el más conocido %uis -ario después. As* ocurrió en 0121 con un tango que como en una especie de anunciado filosófico del arrabal planteaba la eterna angustia de la brevedad del tránsito terrenal los versos fueron musicalizados con una apropiada melod*a obra del violinista +dgardo 9onato. 'uando la con$unción de música ! poes*a fue publicada se convirtió durante a7os en caballito de batalla de Azucena -aizani ! posteriormente quedó memorablemente grabada en la versión que con su voz dulce ! sentimental hiciera Agust*n -agaldi5 ! la frase de su t*tulo salió a recorrer los barrios para recordarnos la cruda realidadE S" #a la #ia. 666666666 4iel testimonio del sentimiento del hombre de arrabal los versos firmados por %uis -ario han superado la barrera del tiempo para retornar una vez más para decirnos una verdad de a pu7o5 S" #a la #ia .
S!NTIMI!NTO GA$C%O +l escritor platense &uan Andrés 'aruso hab*a iniciado su carrera literaria en el periódico 'o!a del Pue&lo de Bah*a Blanca a la que siguió la nutrida sucesión de t*tulos plasmados en treinta ! dos obras teatrales que lo mismo inclu!en evocaciones históricas F El Tigre de lo Llano de 012D ! (uana )*urduy de 012> como piezas destinadas sólo a conquistar una fácil ! rentable aceptación popular. :odo esto sumado a la composición de versos cantables que comprenden doce valses dos estilos tres zambas dos rancheras una milonga un pasodoble una vidala ! sesenta tangos5 muchos de los cuales alcanzaron se7alado é#ito por haber sido musicalizados por el violinista director ! compositor maragato 4rancisco 'anaro. +n 012D Pirincho se presentó con un tema que también firmaba su hermano /afael en el primer concurso de tangos organizado por -a# 8l@Gsmann en el +rand ,-lendid Theatre% obteniendo el primer premio. %uego 'aruso le puso letra ! el tema salió a conquistar entusiastas o!entes en el mundo entero que disfrutaron desde entonces la música ! la letra de S"ntimi"nto Ga&'(o. 66666666666 +n 0123 'arlos 8ardel aseguró el é#ito permanente del tema al incorporarlo a su repertorio ! llevarlo al disco. +ternamente pedido por e#igentes o!entes profundos conocedores de los me$ores tangos continuaremos por siempre disfrutando con los compases de S"ntimi"nto Ga&'(o.
LA CARA D! LA L$NA +n los a7os brav*os de principios de siglo el tango iba de$ando los humildes ranchitos que lo vieran nacer para instalarse en los prost*bulos de ma!or categor*a aleda7os al centro5 a la vez que los pioneros tr*os de arpa guitarra ! viol*n con su mu! limitado repertorio eran reemplazados por solistas de piano que pon*an nuevos temas a disposición de los ávidos bailarines que agregaban multitud de firuletes coreográficos a los compases de los instrumentos que ostentaban con orgullo los locales de -ar*a %a ,asca %aura ! -amita5 a la vez que la crónica iba registrando los nombres de los intérpretes inaugurales de /osendo -endizábal amuel 'astriota el &ohnn! Prudencio Aragón ! -anuel (scar 'ampoamor todos creadores de t*tulos que la historia iba registrando para el futuro5 claro que alguno de esos t*tulos tal vez como homena$e de reconocimiento a su origen prostibulario eran totalmente irreproducibles5 por lo que las casas editoras debieron IsuavizarlosJ en piadosas versiones antes de publicar las partituras por lo que algunos temas fueron conocidos con nombres que poco ten*an que ver con el t*tulo original.
C$ARTITO A)$L +ra tiempo de so7ar. 9esde su humilde ! diminuto alcázar ubicado en los altos de la calle :errada 2D03 -ariano -art*nez contemplaba el interminable desfile de hermosas melod*as que embellec*an los primitivos tangos en una propuesta de lu$osas orquestas que vest*an de gala los palcos tangueros. Ka hab*a logrado alguna notoriedad acompa7ando con su piano a las hermanas -ores a una de las cuales -irna le hab*a dado su apellido can$eándolo por el de ella para adoptarlo como estandarte art*stico5 pero la esquiva fama se resist*a tenazmente a la fácil conquista ! el sendero a recorrer se tornaba irreductiblemente duro para el $oven pianista que distend*a sus horas de ocio hermoseando el cuartito testigo de sus sue7os ! esperanzas. %a frecuente mano de cal recib*a el agregado de cubitos de azul para blanquear el lavado que le confer*an un e#tra7o ! llamativo veteado. %legar*an luego tiempos me$ores ! el cambio de suerte con la convocatoria para integrar la orquesta de 4rancisco 'anaro5 primer pelda7o que -ariano escalar*a para alcanzar el futuro que hab*a avizorado en aquel diminuto bulincito de sus a7os $óvenes ! que el inspirado pianista evocar*a en una melodiosa composición que se completó cuando el I:anoJ -ario Battistella le arrimó las estrofas adecuadas dando nacimiento al tango C&artito A*&l. 6666666666 +s conocido el importante aporte que -ariano -ores hizo a la renovación de la música ciudadana que para este tango recibió el aporte de un poeta que supo captar toda la nostalgia que encerraba el tierno recuerdo de aquel C&artito A*&l.
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!L !SPIANT! +n 01>6 (svaldo 4resedo !a retirado de la música contaba más a7os que el siglo ! por sus o$os que aún conservaban su brillo $uvenil desfilaban los recuerdos de un pasado con memorables aventuras5 aquel brevet como piloto pionero de nuestra aviación aquellas intervenciones en carreras motocicl*sticas o aquel via$e $uvenil a ;orteamérica cuando $unto a +nrique 9elfino ! el :ito /ocatagliatta integraron la orquesta elect con la que grabaron cincuenta tangos algunos como solistas que culminó con la actuación en un local nocturno con el mote de Lo ,al/a!e de la Pam-a0 en la que debieron actuar semidesnudos ! con el inefable 9elf! encadenado a la pata de su piano. :ambién evocaba su prolongada actuación como director de orquesta con un admirable sello personal ! los múltiples tema emanados de su inagotable inspiración entre ellos su tango primigenio en el que inspirado por el toque de ronda del vigilante del barrio enhebró una rica ! contagiosa melod*a con múltiples versiones en los instrumentos de cuanto con$unto dibu$ara los compases de un gotán. +n esas versiones se fue desarrollando otro motivo musical a$eno al tema original. K tanto fue as* que tal vez como una especie de canto del cisne ! como despedida final el !a más que octogenario IPibe de la PaternalJ convocó a e# integrantes de sus distintas orquestas para grabar una serie de temas entre ellos una magistral versión de aquel vie$o tango ahora con sonido netamente ferroviario titulado !l !+piant". 6666666666 Por uno de esos intrincados misterios de la música el sonido del toque de ronda del vigilante se convirtió en el sonido del mundo ferroviario con todo su rico entorno ! la renovación del primer tango surgido de la inspiración de (svaldo 4resedo !l !+piant".
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PAVADITA 9esde aquel le$ano 010= cuando ascendió por vez primera al palco tanguero del histórico 'afé ;acional $unto al piano de Agust*n Bardi ! el viol*n de +duardo -onelos Anselmo Aieta comenzó a transitar un sendero rico en acontecimientos acariciando la nacarada botonadura de su bandoneón que culminar*a cuando al frente de su orquesta comenzó a transitar nuevos senderos en la e$ecución tangueril con la incorporación de temas de su propia cosecha que fueron $alonando hitos del acervo ciudadano ! cimentaron la amistad con distintas figuras del ambiente.
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,$MANDO !SP!RO %a gira que L+l :r*o -e#icansL inició en 0123 en -arruecos para prolongar su periplo por toda la América del ur ba$o la dirección de Antonio 4ernández ! en la que cantaba su esposa con el seudónimo de :ania -e#ican actuando en Buenos Aires -ontevideo ! Porto Alegre. +n esa ciudad también se presentaba el cantor ! guitarrista -ario Pardo quien les aconse$ó incorporar el tango a su repertorio5 all* fue donde la cancionista llevó un antiguo cuplé al compás de dos por cuatro para convertirlo en tango. +n 012M al disolverse el con$unto ! la pare$a ! ella se dirigió a Buenos Aires comenzó a presentarse simplemente como :ania cantando canciones internacionales ! algún que otro tanguito entre los que figuraba aquella antigua canción. %uego los caminos de la cantante ! el tema se bifurcaron5 ella pasó a integrar la orquesta de /oberto 4irpo en el cabaret 'asino ! al conocer más tarde a +nrique antos 9iscépolo comenzó a escribirse otra página en su historia mientras el tema llegó al surco el 00 de $ulio de 012N en la voz de /osita "uiroga ! el 0N de noviembre de ese mismo a7o en la versión que )gnacio 'orsini hiciera de aquel cuplé hecho tango ,&mano "+p"ro. 6666666 Pasar*an muchos a7os sin que ningún otro intérprete recordase aquella canción hasta que en 0133 Héctor ,arela ofreció cantarla a /odolfo %esica quien la estudió un poco ! al advertir que la letra no era del habitual estilo tanguero di$oE ;o que la cante el negro refiriéndose al vocalista recién incorporado Argentino %edesma que la tomó para convertir en permanente é#ito el ahora tango ,&mano "+p"ro .
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TOMO - OBLIGO %a peque7a ciudad francesa de &oinville estaba totalmente convulsionada aquel ma!o de 01=0 con la llegada de una numerosa delegación de ruidosos argentinos arribados con la intención de filmar para la Paramount la pel*cula L Luce de 1ueno AireL. +l grupo estaba encabezado por la convocante figura de 'arlos 8ardel a quien acompa7aban la negra of*a Bozán la bailarina 8loria 8uzmán ,icente Padula Pedro "uartucci ! el chileno Adelqui -illar quien dirigir*a el roda$e. (bviamente ser*an incluidas algunas canciones a cargo del Oorzal entre las que se contaba un tango con la melod*a de 8ardel ! los versos de -anuel /omero. %legado el momento comenzaron a sonar los instrumentos pulsados por el piano de 4rancisco 9e 'aro el fue!e de Pedro %áurenz ! el viol*n de &ulio 9e 'aro. %a escenograf*a era un bodegón con algún marinero en la nebulosa de su estado et*lico ! en un rincón acodados en la mugrienta mesa el -orocho contándole sus cuitas al atento Pedrito "uartucci ! entonando como sólo él sab*a hacerlo el tango que finaliza al quebrarse el llanto en su garganta haciendo una magistral versión de Tomo o/li0o. 6666666 etenta a7os después escuché a un $oven periodista decir que se hab*a desenga7ado de 8ardel cuando vio la vie$a pel*cula ! el final cantando 2que un hom&re macho no de&e llorar L ! estallar en llanto con lo que demostraba ser demasiado inmaduro para entender la profundidad del tango ! el desgarrante dolor contenido en la letra ! la inolvidable interpretación que el -udo hizo de Tomo o/li0o .
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IV!TT! %os historiadores del tango no han logrado dilucidar a ciencia cierta quienes eran 'osta ! /oca dos nombres citados como autores de un tango dado a conocer en 0126 ! múltiples han sido las versiones alguna totalmente descabellada que circulan sobre estas enigmáticas personalidades. %o cierto es que los derechos de autor fueron liquidados a Augusto Pedro Berto ! sus sucesores quien efectuó un reclamo reclamo asegurando ser ser el compositor del tema ! que 'osta/oca no eran eran más que dos se7ores a quienes estaba dedicada la partitura5 por otra parte e#isten serios indicios que se7alan que el verdadero autor ser*a el L8allegoL &osé -art*nez el pianista que en 016> hab*a sido compa7ero de Berto ! que acostumbraba regalar sus composiciones. Pero más allá de toda discusión lo cierto es que siempre es grato escuchar la gracia ! la frescura de los versos de Pascual 'ontursi acompa7ados por una chispeante melod*a hilvanada según reza en las portadas de los discos por los misteriosos e ignotos 'osta ! /oca firmantes como presuntos autores de I#"tt". 6666666 Pascual 'ontursi el vate pionero hacedor del tangocanción recurr*a en sus composiciones una ! otra vez al drama de la soledad del varón varón amurado por la infiel percanta pero en este este tema var*a hacia el toque humor*stico mucho más acorde con las picarescas letrillas de los $uguetones tangos iniciales haciendo de él una composición discutida sobre el o los autores de la música apo!ada en los traviesos versos de I#"tt".
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J$STO !L 12 %os poetas del tango deben andar siempre atentos a los dictados de las traviesas -usas que a veces aparece inesperadamente presentando una esquiva inspiración a la que el vate debe estar siempre presto para no de$arla de$arla escapar. escapar. +nrique antos 9iscépolo fue un genio para la poes*a pero pero confesaba que hacerla le costaba much*simo traba$o tardando a veces hasta un a7o en completar alguna de sus obras. +n 0121 debió via$ar a -ontevideo para asistir al estreno de una obra de su hermano Armando en el :eatro
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BANDON!ON ARRABAL!RO 9isfrutando los $ugosos dividendos recibidos por los derechos de autor de sus múltiples composiciones Pascual 'ontursi andaba en 012> por Par*s recorriendo los laberintos del tango aunque sus amigos !a tem*an por la salud mental del creativo poeta. +n la 'iudad %uz vio la presentación de la (rchestre Argent*n BiancoBachicha. BiancoBachicha. Bachicha era el apodo habitual del bandoneonista &uan Bautista 9eambroggio a quien acompa7aban el pianista +duardo Bianco ! el guitarrista Horacio Pettorossi. Presentóse Pascual ! pronta fue la amistad entre argentinos ! además tangueros. 'uenta la historia que Pettorossi tal como se acostumbraba en la época hab*a regalado al Bachicha la partitura de uno de sus tangos que 9eambroggi dio a 'ontursi para que lo versificara ! el poeta con la inspiración fácil de los primigenios pa!adores imagino la angustiosa soledad de un bohemio de arrabal que por esos avatares de la vida queda con la única compa7*a de su inseparable fue!e ! de su ágil pluma pronto pronto surgió la letra de un tango tango que se convirtió convirtió en himno que canta al amigo inseparable del hombre de arrabal ! tanguero de le! cuando escribió los versos de Banon"3n arra/al"ro. 6666666 +l estado demencial demencial de Pascual 'ontursi avanzó avanzó arrolladoramente arrolladoramente ! por iniciativa de 'arlos 8ardel el poeta fue embarcado de regreso a su patria para ser internado en el Hospicio de las -ercedes donde falleció en 01=2 de$ando el recuerdo de aquel tango póstumo que se convirtió en tema preferido por innumerables intérpretes del cantar ciudadano que entonan con unción las estrofas de Banon"3n arra/al"ro.
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,I!RRO C%I,L! -uchas eran las le!endas que circulaban sobre la temida !eta o !etadura del italiano $ettatura de cu!o fluido pueden ser poseedores tanto individuos como animales lugares o cosas. +n el ambiente del tango hubo directores de orquesta cantantes ! composiciones que Ltra*an mala suerteL incluso con su sola mención ! hasta hab*a con$uros para espantar la !eta. %os cronistas de la realidad no pod*an permanecer a$enos ni pasar por alto este filón de modo que pronto aparecieron la obra teatral (ettatore de 8regorio de %aferrére la pel*cula homónima dirigida por %uis Ba!ón Herrera ! #3lmine el inolvidable persona$e creado por 8uillermo 9ivito a la siguió la pel*cula del mismo nombre dirigida por el reincidente %uis Ba!ón Herrera. +n 012> el autor Alfonso :agle %ara dise7ó en versos un persona$e portador del maléfico fluido ! el músico 'ésar 9e Pardo le arrimó unas corcheas completando el tango que con la interpretación de la orquesta dirigida por 4rancisco 'anaro ! la voz de 'harlo fue presentado en el concurso de ese a7o para que el gran público tomara conocimiento de ,i"rro C(i4l". 6666666 +l tema resultó se#to en el concurso que anualmente organizaba -a# 8lucGsmann ! fue llevado al surco ese mismo a7o por )gnacio 'orsini ! 'arlos 8ardel quedando para siempre como un completo catálogo de con$uros contra la temida yeta invocados en la letra ! la música de ,i"rro C(i4l".
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AL M$NDO L! ,ALTA $N TORNILLO +l mundo siempre recordará el famoso Lviernes negroL de octubre de 0121 cuando la estrepitosa ca*da de la bolsa de all treet puso en marcha una serie de problemas económicos a nivel mundial con acontecimientos que en nuestro pa*s ser*an bautizados como la Ldécada infameL. +l cierre de fábricas que de$aban miles de personas en la calle la falta de recursos económicos sembrando el hambre ! la miseria laceraba una sociedad que hasta entonces nadaba en la abundancia ! las colas de famélicos desocupados comenzaron a hacerse habituales en las ollas populares5 el tango fiel cronista de cuanto suceso registrara la historia de$ó testimonio de todo ello en un tema no e#ento de un conformista toque de humor relatándonos las peripecias de su protagonista ante tama7a mishiadura en el tango que con música de &osé -ar*a Aguilar ! versos de +nrique 'ad*camo nos sitúa en aquella época desde su mismo t*tuloE Al m&no l" 4alta &n tornillo. 6666666 +l tema fue llevado al disco por 'arlos 8ardel el 22 de febrero de 01== convirtiéndose en el más claro antecesor de 'ambalache. Ambos se convirtieron en estandarte que con resignada filosof*a del hombre común de un barrio cualquiera cuenta su amargura ! su dolor ante la in$usta situación de la sociedad pero tal vez siempre se pueda encontrar un resquicio de optimista esperanza en un ma7ana me$or al escuchar los versos de Al m&no l" 4alta &n tornillo.
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CANCION D!S!SP!RADA +nrique antos 9iscépolo hab*a alcanzado !a cierta nombrad*a como autor ! compositor de temas desgarrantes que llegaban a hacer vibrar las fibras más *ntimas de los amantes de sus tangos ! si bien nunca llegó a consolidar una sólida fortuna pudo permitirse ciertos lu$os como el via$e que en 01D3 realizó al vie$o continente recalando en -allorca la ma!or de las Baleares situada entre )biza ! -enorca. All* tuvo oportunidad de visitar los claustros del monasterio de ,aldemosa entre cu!as centenarias paredes cuenta la historia transcurrió una parte de los trágicos amores del pianista 4ederico 'hop*n ! la novelista que firmaba su obra como 8eorge and. +l m*stico esp*ritu de 9iscepol*n sintió alterado el silencio monacal ante la inquietante presencia del piano en el que 4ederico 'hop*n volcara su profundo dolor. Aquella imagen conmovedora ! la terrible sensación de estar profanando un sonido secreto le fueron dictando una melod*a ! unos versos que se convirtieron en el tango Can'i3n "+"+p"raa. 6666666 'omo tantas veces ocurriera en la historia del tango un suceso a$eno puede despertar la inquieta -usa para que el poeta nos cuente una trágica pero tierna historia como lo hiciera el genial 9iscepol*n al recordar en el silencio monacal los dramáticos amores de un músico ! una novelista con una Can'i3n "+"+p"raa.
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CAMBALAC%! +l productor Atilio -estasti hab*a encargado a 9iscépolo un tango que ser*a incluido en su pel*cula L El alma del &andoneón L. /emolón como siempre el poeta presentó al cabo de prolongado tiempo un tema en el que establec*a la decadencia de valores poniendo en contraste figuras tan dispares como el estafador Ale#ander tavisG! el sacerdote an &uan Bosco la protagonista de dos novelas %a -ignon el mafioso 9on 'hicho el emperador ;apoleón el bo#eador Primo 'arnera ! el héroe &osé de an -art*n5 pero ocurrió que antes del estreno de la pel*cula el autor %uis 'ésar Amadori intentó que la negra of*a Bozán la cantara en la revista que presentaba en el :eatro -aipo. +llo significó que -entasti se apersonara acompa7ado de un abogado ante Amadori de$ando en claro su e#clusividad5 tratando de aplacar su enardecido ánimo este lo invitó a conversar en la cercana confiter*a /ichmon ! tanto logró su ob$etivo que hasta lo convenció de que financiara su pró#ima pel*cula L Puerto 4ue/oL. -ientras tanto a la vuelta de la esquina la inolvidable ;egra cantaba por primera vez las estrofas de Cam/ala'(". 6666666 %a crudeza de los versos de este tango confirmó una vez más el mote de Lpoeta de la amarguraL como se llamara a 9iscépolo5 tanto que llegó a ser incluido en la Llista negraL que el nefasto Proceso de /eorganización ;acional confeccionó para impedir la difusión de temas que consideraba LpeligrososL confirmando as* que el L mundo fue y er$ una -orquer5a L como lo atestiguan los versos de Cam/ala'(".
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$NO Hac*a más de dos a7os que 9iscépolo andaba con la partitura que -ariano -ores le hab*a entregado para que le pusiera letra ! !a el pianista pensaba que la complicada melod*a no le hab*a gustado ! quedar*a sepultada en el olvido pero grande fue su sorpresa cuando recibió la noticia que el flamante tango ser*a estrenado en el espectáculo de comedias de 01D= del :eatro 'asino La colegiala del Caino con la participación de Pepe )glesias 4ann! ;avarro 4ernando Borel ! :ania que entonar*a la letra más desenga7ada de su autor e incluso de la historia del tango una descarnada letra acoplada con una melod*a que de inmediato causó impacto para anidar en el repertorio de múltiples intérpretes asegurando la permanente vigencia de $no. 6666666 +n noviembre de 01DN durante una entrevista realizada en %/ = /adio Belgrano 9iscépolo e#plicaba la gestación del tema contando que durante algún tiempo su esp*ritu atravesó un estado especial causado al escuchar la música perge7ada por -ores que le gritaba el dolor tremendo ! desolado del que no puede amar aún queriendo hacerlo ! el temor a presentir sugeriéndole la letra que escribir*a tiempo después dando nacimiento al tango $no.
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TAL V!) S!RA S$ VO) +ran épocas en que no faltaba algún mesiánico funcionario que pretendiera velar por la manera de hablar del hombre de pueblo ! por la conservación de la moral ! las buenas costumbres dictando el 0D de octubre de 01D= la célebre /esolución 6M>M1 mediante la que se censuraba las letras e incluso los t*tulos de los tangos. As* fue que el tango El ciru!a pasó a llamarse El recolector 5 el célebre tema de Brignolo Chiqué se convirtió en El elegante5 el recordado El &ul5n de la calle Ayacucho fue simplemente Mi cuartito ! el negro 'ele tuvo que escribir una nueva ! rid*cula letra5 el persona$e de Buglione La male/a se transformó en una poco temible La mala ! el inefable ,huheta de 'obián se convirtió en El aritócrata. er*a interminable citar los tangos que ca!eron ba$o la piqueta de la censura entre ellos un tema compuesto por %ucio 9emare ! Homero -anzi ! llevado al disco el M de ma!o de ese a7o por la orquesta de su autor ! la voz de /aúl Berón ba$o el t*tulo de Tal /e* er$ mi alcohol que debió ser retirado de la venta porque se lo consideró una incitación al vicio ! lanzado en una nueva versión con el actualizado t*tulo de Tal #"* +"r5 +& #o*. 6666666 'uando el negro 'ele hac*a sus presentaciones en público ! le ped*an que recitara uno de sus temas censurados preguntabaE Q'ómo lo quieren con gomina o sin gominaR +l insistente reclamo de autores compositores e intérpretes encontró eco cuando el Presidente Perón recibió una numerosa delegación encabezada por Alberto ,accarezza acompa7ado entre otros por An*bal :roilo 'átulo 'astillo ! Homero -anzi. %uego del saludo protocolar Perón se acercó a ,accarezza diciéndoleE L9on Alberto me batieron que el otro d*a lo afanaron en el bondi.L %a carca$ada fue general sobrentendiendo que se hab*a llegado el final de la odiada censura que sacó legitimidad a tantos tangos entre ellos a Tal #"* +"r5 +& #o*.
2=
P$!NT! ALSINA %as carretas ! troperos que se dirig*an por el 'amino de los Huesos hacia el matadero de Parque Patricios atravesaban el /iachuelo por el Paso de Burgos. +n 01=6 el incontenible progreso obligó la instalación de un puente estilo neoclásico pro!ectado por el ingeniero &osé -ar*a Paz cu!a construcción demandó hasta 01=> a7o en que fue inaugurado con el nombre de Puente Alsina. +l almanaque continuó su avance ! la piqueta fue borrando los recuerdos del pasado el asfalto cubrió las huellas que transitaban las antiguas carretas al convertir el antiguo camino en la avenida áenz ! el clásico puente recibir el nuevo nombre de :eniente 8eneral &osé 4éli#
2D
!L B$LIN D! LA CALL! A-AC$C%O A principios de la década del 26 la barra tanguera se daba cita todos los viernes en el edificio propiedad del editor &ulio Sorn ubicada en A!acucho 0DD= en cu!os fondos se encontraba el cotorrito donde transcurr*an las horas de bohemia de su inquilino 'eledonio +steban 4lores. %os habituales concurrentes eran los hermanos &osé ! %uis ervidio el pa!ador &uan Bautista 4ulginiti el guitarrista +milio olá el cantor 4rancisco Pancho -artino el cocinero 'iacia hacedor de espectaculares pucheros su a!udante Paganini el dúo de cantores formado por 4ernando ;unziata ! &osé 'armen 'icarelli además de algunos artistas amigos. +l reducto se hab*a convertido en refugio obligado de cuanto muchacho anduviera en la mala donde encontraba marroco ! catrera $unto a lo consabidos mates ! guitarreada de todos los viernes. %a cosa se prolongó hasta que en 0120 el negro 'ele se puso de novio ! decidió I entar ca&e*aJ5 el grupo se fue disolviendo poco a poco no sin que antes quedasen estos recuerdos perpetuados en la música de los hermanos ervidio ! los versos de 'eledonio vertidos en el tango !l /&l6n " la 'all" Aa'&'(o.
6666666 'uando en 01D= la nefasta censura pretendió eliminar el lunfardo 'eledonio se vio obligado a cambiar el t*tulo de su tango por el de Mi cuartito componiendo una nueva letra que dec*a I Mi cuartito feli* y coqueto%6 que en la calle Ayacucho alquila&a"6 mi cuartito feli*% que al&erga&a6 un romance incero de amor...0. T;ada que verU ;o se puede e#presar con términos castizos todo lo auténtico ! espontáneo que tienen los versos lunfas de !l /&l6n " la 'all" Aa'&'(o .
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LA CANCION D! B$!NOS AIR!S +l 2N de abril de 01== todo Buenos Aires estaba ansioso por presenciar el milagro que los nuevos tiempos hab*an tra*do el estreno de la primera pel*cula con sonido incorporado titulada Tango que contaba con un rutilante collar de luminarias que hac*an su debut en el nov*simo arteE :ita -erello %ibertad %amarque Azucena -aizani -ercedes imone %uis andrini Pepe Arias Alberto 8ómez %uis ,isca ! +l 'achafaz amén de las orquestas de &uan 9?Arienzo (svaldo 4resedo &uan de 9ios 4iliberto +dgardo 9onato Pedro -affia ! el binomio PonzioBazán. Al iniciarse la pro!ección apareció la robusta figura de La 7ata +aucha sobre fondo negro que tras una rápida mirada a la cámara comenzó a entonar las estrofas de un tango que !a hab*a conocido las mieles de la aceptación popular cuando la misma Azucena lo dio a conocer el a7o anterior en el escenario del :eatro Porte7o5 un tema que llevaba su firma $unto a (reste 'ufaro ! -anuel /omero ! cu!o t*tulo era La 'an'i3n " B&"no+ Air"+. 6666666 A partir de ese histórico momento el cine argentino comenzó a transitar un sendero que sabr*a de muchos momentos rutilantes en el orden internacional ! la ciudad cuna del tango contar*a con un himno de agradecimiento refle$ado en la música ! la letra del tango que Azucena cantó en la primera pel*cula sonora argentina La 'an'i3n " B&"no+ Air"+ .
2M
VI!JO TORTONI 4ue -onsieur :ouan quien en 0>3> abrió por vez primera las puertas del local construido en la esquina de /ivadavia ! +smeralda como réplica de un café parisino de 0N1> con las clásicas mesas sobre la vereda ! parroquianos que desde el principio lo tomaron como lugar propicio para las polémicas intelectuales. Hacia 0>>6 el café se mudó a su ubicación actual de /ivadavia al >66 abriendo más tarde la actual entraba en su parte posterior al construirse la Avenida de -a!o. %a presencia de oradores periodistas filósofos ! atorrantes geniales lo fueron poblando de duendes que convirtieron al legendario lugar en punto de reunión donde concurr*an el pintor "uinquela -art*n el compositor &uan de 9ios 4iliberto la actriz Berta ingerman ! los poetas /aúl ! +nrique 8onzález :u7ón Baldomero 4ernández -oreno 'onrado ;alé /o#lo ! Alfonsina torni. +n su escenario 'arlos 8ardel cantó en homena$e a %uiggi Pirandello en su piano desgranó su arte Arturo /ubinstein en sus mesas disertó 4rancisco 8arc*a %orca5 un verdadero rimero de glorias homena$eadas en la música ! la letra del tango Vi"jo Tortoni . 6666666 'onvertido en s*mbolo de la Avenida de -a!o ! de todos los cafés de Buenos Aires ho! el antiguo edificio brilla como deslumbrante página de la historia ! se ha erigido en importante centro de actividades culturales ! tangueras con el $usto testimonio de la música de +ladia Blázquez ! los versos de Héctor ;egro que loan al Vi"jo Tortoni ..
2N
MILONG$!ANDO !N !L 78 %os a7os D6 fueron $usticieramente llamados la década del oro aunque en realidad la época gloriosa en que el tango era due7o ! se7or de cuanta pista de baile convocase a creativos bailarines abarcó desde mediados de los a7os =6 hasta mediados de los M6. +ran tiempo en que los clubes de barrio reun*an multitudes ! las casas de familia celebraban cuanto acontecimiento la reuniese milongueando en compás de dos por cuatro. Armando Punturero hab*a tenido problemas ! recibido penitencias en la escuela porque interrump*a constantemente las clases cantando los tangos que conoció ! aprendió a amar desde su misma cuna. Pero su destino no ser*a el de cantor porque Armando quer*a tocarlos en un instrumento ! como los modestos recursos de la familia imposibilitaban la compra de un piano papá Punturero hizo un verdadero sacrificio ! sorprendió a su hi$o cuando apareció con un gastado fue!e que le hab*a costado la friolera de cuarenta pesos. Ka dominados los secretos de la nacarada botonadura el $oven Armando se dirigió desde su Oárate natal a Buenos Aires debutando en 01=3 en /adio Argentina para ingresar después !a con el nombre de Armando Pontier a la orquesta que estaba formando -iguel 'aló llamada más tarde La orqueta de la etrella. 'onvertido en luminaria del tango ! descollante compositor Pontier escribió un tema en el que evocaba la a7oranza de aquellos a7os de esplendor al hilar las notas de Milon0&"ano "n "l 78 . 6666666 %a burbu$eante armon*a de este tango lo ha convertido en emba$ador de cuanta comitiva art*stica recorriese los escenarios del mundo interpretando el o&tinato del tema que evoca con una pátina de emocionado recuerdo cuando la gre! tanguera disfrutaba Milon0&"ano "n "l 78 .
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SILBANDO +l para$e de Barracas al ud sector de Avellaneda lindante con el /iachuelo frente a %a Boca ! Barracas pose*a un llamativo colorido que adornaba el entorno conformado por los changarines ! obreros del frigor*fico ! los compadritos que concurr*an a los prost*bulos de ba$a condición que florec*an compitiendo con los de la vecina isla -aciel. +l 9ocG ur o el 8oque como lo se llamaba habitualmente era el feudo donde el caudillo Barceló ! su lugarteniente /uggero arreglaban una elección a punta de cuchillo en plena le! áenz Pe7a lugar donde guapos ! malandras escrib*an páginas que la le!enda popular ir*an convirtiendo en mitos eleg*acos lugar que quedar*a fielmente refle$ado en las notas que los $óvenes 'átulo 'astillo ! ebastián Piana unieron a los versos de &osé 8onzález 'astillo ! en una sucesión de acertadas pinceladas fueron hilando la nocturna historia ubicada en un bucólico paisa$e donde una pare$a chamu!a escondida en un zaguán arrullados por el eco de un le$ano acordeón ! la llegada artera del malevo despechado que luego de cobrar la traición se ale$a Sil/ano. 6666666 +l tema fue estrenado en el :eatro an -art*n durante la temporada de 012= cuando en la obra Po9er de Ae lo cantó Azucena -aizani. 9os a7os más tarde 8ardel lo lleva al disco agregándole el silbido ! luego lo suceder*a una interminable lista de intérpretes que evocaban el colorido paisa$e del vie$o 8oque haciendo verdaderas creaciones en personales ! creativas versiones de Sil/ano.
21
SAN JOS! D! ,LOR!S A fines del siglo V,))) las históricas carretas atravesaban por el e#tenso campo propiedad de 9on &uan 9iego de 4lores marcando el primer alto del 'amino /eal que llevaba hacia el Alto Perú confiriendo al lugar una importancia que se confirmar*a cuando con autorización del hi$o del propietario Antonio -illán dise7ó la traza de un pueblo que al crecer se convirtió en partido puesto ba$o la protección de an &osé cu!o nombre unido al de su propietario original bautizó el lugar. Primero fueron chacras ! quintas utilizadas como sitio de veraneo más tarde el primer ferrocarril de la ciudad tuvo su parada en la localidad inaugurada con la llegada de histórica locomotora La -orteña impulsando un crecimiento que la convirtieron en uno de los barrios más amplios que inspiró la obra de múltiples artistas. +n 01=M el músico Armando Acquarone hiló una melod*a que unida a los versos del poeta +nrique 8audino conformaron un tango que evoca el tiempo pasado de un populoso barrio que iba perdiendo su identidadE San Jo+9 " ,lor"+ . 6666666 %a resentida letra del poeta $unto a las fusas del músico conforma un canto que lamenta la pérdida de los paisa$es de a!er tema tan habitual en el tango siempre tan lleno de nostalgia ! evocación. Pero lo cierto es que por siempre resonarán gratamente en los o*dos tangueros los compases de San Jo+9 " ,lor"+ .
=6
CA,: D! LOS ANG!LITOS
=0
ASI S! BAILA !L TANGO +n los a7os D6 se produ$o un masivo culto por bailar tangos5 en las pistas de todos los clubes en cuanto acontecimiento social se celebrase en los salones de las casas de familia ! hasta en las milongas calle$eras se bailaba masivamente en una evolución en la cantidad aunque no en la calidad. %as pistas densamente pobladas de$aban poco espacio para desarrollar complicadas coreograf*as ! hasta puede decirse que los cortes ! quebradas quedaban vedados en los salones de medio pelo por lo que el dibu$o de complicadas filigranas quedó reservado para selectos c*rculos de bailarines especializados. 'laro que de inmediato surgió la cr*tica de quienes a7oraban los a7os dorados en que el tango brillaba con todo su esplendor en los pies de los creativos danzarines de anta7o lo que quedó registrado en un tango que con música de +l*as /ubinstein que firmaba su obra como +l*as /andal ! los versos de +lisardo -art*nez ,ila firmante como -arvil fue é#ito arrollador en el desbordante estilo de Alberto 'astilloE A+6 +" /aila "l tan0o . 6666666 Alberto 'astillo sol*a se7alar durante la interpretación del tema a cierto sector de la audiencia al decir aquello de I :ué a&en lo -ituco%6 lamido y huheta0 originando la inmediata trifulca ! a7os después relataba que a causa de ello la hab*a ligado muchas veces pero que también hab*a dado pi7as a gusto en los bailongos en que cantaba A+6 +" /aila "l tan0o .
=2
LA CANCION D! B$!NOS AIR!S +l 2N de abril de 01== todo Buenos Aires estaba ansioso por presenciar el milagro que los nuevos tiempos hab*an tra*do el estreno de la primera pel*cula argumental argentina con sonido incorporado titulada Tango que contaba con un rutilante collar de luminarias que hac*an su debut en el nov*simo arteE :ita -erello %ibertad %amarque -ercedes imone Azucena -aizani %uis andrini Pepe Arias Alberto 8ómez %uis ,isca ! +l 'achafaz amén de las orquestas de +dgardo 9onato &uan de 9ios 4iliberto &uan 9?Arienzo (svaldo 4resedo Pedro -affia ! el binomio formado por El -i&e +rnesto Ponzio ! el gordo &uan 'arlos Bazán. Al iniciarse la pro!ección apareció la robusta figura de La 7ata +aucha sobre fondo negro que tras una rápida mirada a la cámara comenzó a entonar las estrofas de un tango que !a hab*a conocido las mieles de la aceptación popular cuando la misma Azucena la dio a conocer el a7o anterior en el :eatro Porte7o5 un tema que llevaba su firma $unto a la de (reste 'ufaro ! -anuel /omero ! cu!o t*tulo era La 'an'i3n " B&"no+ Air"+ . 6666666 A partir de ese histórico momento el cine argentino comenzó a transitar un sendero que sabr*a de muchos momentos rutilantes en el orden internacional ! la ciudad cuna del tango tuvo su himno de agradecimiento en la música ! la letra de La 'an'i3n " B&"no+ Air"+ .
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D! TODO T! OLVIDAS i bien en una de sus poes*as +varisto 'arriego nombra el tango La Morocha apenas llegó a conocer el naciente género !a que falleció en 0102 cuando el tango andaba haciendo sus primeros pininos. in embargo la figura ! la obra de este poeta arquetipo del bohemio se convirtió en má#imo referente para quienes tiempos después recorrieron el sendero siguiendo su huella. +l trágico persona$e de aquella costurerita que dio el mal paso el de la obrerita que tose por las noches la enamorada que indaga su destino con la cotorrita de la suerte o frases ! t*tulos de sus poemas figuran desde entonces en infinidad de letras de tangos de le! que la memoria popular atesora como pr*stinas gemas que los vates de arrabal han tomado como motivo de inspiración.
=D
ALMAGRO +l canzonetista ,icente /onca hab*a cambiado el colorido paisa$e de su ;ápoles natal por el desolado entorno del barrio porte7o que se estaba erigiendo en los suburbios de 4lores en un predio constituido por ba7ados lomas ! bald*os cruzados por un arro!o afluente del -aldonado que hab*a adquirido la familia Almagro. A7os más tarde el primitivo oratorio se hab*a convertido en la Bas*lica de an 'arlos Borromeo desde donde el sacerdote salesiano %orenzo -assa lanzaba su obra evangelizadora a la vez que fundaba el 'lub Lo #or*oo de Almagro" para aportar los fondos necesarios para su cometido el afanoso cura organizaba reuniones amenizadas por las canzonetas entonadas acompa7ándose con piano o guitarra por el tano /onca que pronto fue conocido con el apodo de ,icente an %orenzo ! que !a se hab*a acriollado e incorporado algún tanguite a su repertorio. +n 01=6 actuando en /adio ;acional estrenó un tema que hab*a compuesto con versos del periodista Alberto -artini quien sol*a firmar sus escritos con los seudónimos de A.:imarni e )ván 9iez ! que en homena$e al barrio donde comenzara su carrera hab*a recibido el t*tulo de Alma0ro . 6666666 +l padre %orenzo -assa realizó una intensa ! prol*fica obra que llevó sus pasos por :ucumán 'órdoba alta ! Punta Arenas hasta que fue nombrado director ! párroco en 'armen de Patagones. +l 'lub Lo #or*oo de Almagro se convirtió en el Clu& ,an Loren*o de Almagro digno representante del progresista barrio5 mientras el tano rebautizado ,icente an %orenzo continuó cantando la música de su nueva tierra ! Alberto -artini de$ó una rica colección de poemas lunfas algunos convertidos en tango ! el recuerdo de un tema que canta a un barrio pleno de rica historiaE Alma0ro .
=3
SIN PALABRAS +n 01D3 %ibertad %amarque ! su esposo Alfredo -alerba se encontraban realizando sus primeros contactos para radicarse en -é$ico debido al enfrentamiento de la actriz con la ascendente +va 9uarte. 9esde allá el músico envió un telegrama a 9iscépolo pidiéndole que escribiera un tango para la pró#ima pel*cula que la estrella deb*a filmar a lo que 9iscepol*n contestó que no traba$aba por encargo5 no obstante la insistencia de los interesados hizo que el poeta volcase en el perentorio lapso de un mes tiempo demasiado breve para su costumbre una letra llena de doloroso reproche sobre una música de -ariano -ores que arrancaba con un fort*simo patético en re menor que culminaba en un esquema melódico propio de su estilo. 4inalmente el tema fue incluido en el filme Romance Muical última pel*cula de %amarque en nuestro pa*s dirigida por Anselmo Arancibia ! la participación de &uan &osé -igues. +l estreno se realizó el 22 de enero de 01DN en el cine ;ormandie de -ar del Plata donde aparece %iber cantando por vez primera los compases de Sin pala/ra+. 6666666 e ha escrito que :ania era la verdadera destinataria de esta obra escrita por un 9iscépolo atormentado por el remordimiento de la infidelidad. Pero lo cierto es que el tema abarca en toda su dimensión el angustioso mundo de 9iscepol*n el poeta de la amargura que supo sufrir en la soledad del silencio Sin pala/ra+.
=M
V!NTANITA D! ARRABAL 'uántas veces la creatividad del poeta ha permitido ubicar una historia en escenarios cambiados. +ntre 0103 ! 0120 se constru!ó dentro del barrio Parque 'hacabuco en un predio delimitado por las avenidas Asamblea ! &osé -ar*a -oreno ! las calles +strada ! /iglos un barrio obrero de 0M6 casas de tres ! cuatro habitaciones. Pascual 'ontursi andaba a la búsqueda de un t*tulo ! un motivo para la obra que estaba escribiendo cu!a acción transcurrir*a en un sórdido conventillo del arrabal porte7o donde pensaba ubicar la historia de una muchacha que baila un tango en brazos de un e#tra7o persona$e que canta para ella a los sones de una guitarra ! parte para nunca más volver quedando ella en interminable e inútil espera cambiando entonces el recurrente argumento del bacán amurado por la percanta infiel... %a obra subió al escenario del :eatro 'ómico el 22 de $unio de 012N en la que )gnacio 'orsini estrenó los versos de V"ntanita " arra/al . 6666666 ;o pod*a haber conventillos en el flamante barrio que llevaba el nombre del diputado que hab*a impulsado su construcción ! dado nombre a la obra de Pascual 'ontursiE 'aferata5 el lugar donde la imaginación del poeta hab*a ubicado la tierna historia de la muchachita que espera tristemente asomada a una V"ntanita " arra/al .
=N
ADIOS ARRABAL +l público que nutr*a las tribunas del teatro +uiñol contemplaba e#tasiado la actuación del tr*o infantil que desde el modesto escenario hac*a las delicias de la concurrencia. +n el piano luchaba por llegar a los pedales un purrete de escasos diez a7os llamado Angel 9?Agostino ! a su lado otro pibe de la misma edad lidiaba con el tama7o de su viol*n5 su nombre era &uan 9?Arienzo ambos acompa7ados por un guitarrista. Andando el tiempo ambos nombres quedar*an luminosamente inscriptos en las marquesinas de los locales donde se rend*a culto al tango 9?Agostino formar*a parte de la orquesta dirigida por 9?Arienzo hasta que finalmente en 01=2 quedar*a al frente de su propia agrupación ! si bien cada uno de ellos cultivar*a estilos diferentes ambos representar*an las distintas e inmensas posibilidades que la interpretación tanguera brinda a sus cultores ! ambos poblaron pistas ! escenarios con entusiastas seguidores. %a incorporación de Angel ,argas a la orquesta de 9?Agostino inauguró una etapa en la que se aunaron el particular sonido de la orquesta con el personal estilo de ese muchacho que ten*a alma de gorrión ! un ruise7or en la garganta ! que crearon infinidad de temas e#itosos como el tango creado por &uan Bauer sobre versos de 'arlos 'ésar %enzi que era todo un homena$e al suburbio que iba perdiendo vertiginosamente su bucólico entorno merced a la despiadada piqueta del progreso partiendo resignadamente hacia el olvidoE I Ai3+ arra/al” . 6666666 +l tema fue llevado al surco el 1 de septiembre de 01D0 por %os Wngeles del :ango erigiéndose en puntal donde se afirma la nostalgia de un pasado poblado de l*ricos recuerdos rescatados gracias a la obra de fieles cronistas que hab*an participado en la elaboración de muchas páginas de una rica historia despedida con un tierno I Ai3+ arra/al”.
=>
VI!JA R!COVA A principios del siglo VV Buenos Aires todav*a presentaba vestigios de lo que fuera llamada %a 8ran Aldea con sus edificios de clásico estilo colonial entre los que se iban intercalando los de influencia gala e itálica. ,arios eran los sitios históricos que presentaban la particularidad de tener la acera cubierta por una especie de galer*a o corredor denominada con el argentinismo de IrecovaJ. Ka la /ecova ,ie$a construida en 0>62 hab*a sido testigo de las invasiones inglesas ! de la heroica reconquista de la ciudad para caer después ba$o la piqueta que hab*a permitido unir la antigua plaza del 4uerte con la de la ,ictoria formando la plaza de -a!o5 el antiguo paseo de la Alameda hab*a dado lugar a la recova que hab*a mandado construir &uan -anuel de /osas uniendo el 4uerte con el Ba$o convirtiéndose en el Paseo de &ulio que se hab*a constituido en lugar de cita para los porte7os. -uchas fueron las historias que se fueron te$iendo a su sombra ! muchos los anónimos persona$es que por ella hab*an desfilado. %a fantas*a poética de +nrique 'ad*camo permitió te$er la triste historia de una cabaretera del ba$o vencida por el paso del tiempo plasmada en la historia ocurrida ba$o la I Vi"ja r"'o#a”.
=6666666 %a música compuesta por /odolfo ciamarella puso adecuado clima para que la historia de este tango se convirtiera en prototipo de cuanta muchacha errara el sendero de la vida acaso como aquella costurerita que diera el mal paso cantada por 'arriego con el trágico final que presenciara la IVi"ja R"'o#a” .
=1
PA> LO ?$! T! VA A D$RAR +norme fue la sorpresa de 9o7a /osario Acosta cuando como si llegara desde el más allá recibió por correo la partitura de la obra póstuma de su marido 8uillermo 9esiderio Barbieri escrita poco tiempo antes del trágico accidente de -edell*n donde su autor perdiera la vida $unto a 'arlitos %e Pera ! otros integrantes del séquito que lo acompa7aba en la inconclusa gira. %a letra la hab*a enviado el negro 'eledonio +steban 4lores al inicio del via$e que abarcar*a toda la América del ur ! que deb*a culminar en Buenos Aires donde 8ardel pensaba estrenar el flamante tema ! cu!a melod*a hab*a sido compuesta por Barbieri en el transcurso de aquel via$e con trágico final ! remitida inmediatamente por correo para que fuera debidamente registrada permitiendo la interpretación del tema al regreso de la comitiva. +l luctuoso accidente hizo que el tango quedase sepultado en el olvido hasta que en 013N 9o7a /osario quedó fuertemente impresionada cuando escuchó por /adio +l -undo a la orquesta de An*bal :roilo $unto al cantor /oberto 8o!eneche estrenando aquel olvidado tango que no sin cierto de$o de envidia encierra cruda cr*tica a un persona$e de la fauna porte7aE IPa> lo @&" t" #a a &rar” . 6666666 on sorprendentes los laberintos que el tango recorre hasta llegar al gran público5 transitando ine#plorados senderos que nos transportan a través de la historia para recalar en el gusto popular. :al el caso de este tango que nos cuenta las andanzas de un pintoresco persona$e disfrutando el ef*mero triunfo condenado a un ine#orable fin al augurar I Pa> lo @&" t" #a &rar” .
D6
TAP!RA %a historia arranca en 0N=6 cuando =36 indios traba$aron para levantar la plaza de -ontevideo percibiendo el magro emolumento de real ! medio por $ornal lo que mereció que se acu7ara la frase Isalario del tapeJ. +s que los tapes cu!a acepción en guaran* significa IciudadJ constitu!eron las primeras misiones de anto :omé dando nacimiento a la provincia del :ape ! tapes fueron entonces sus naturales. %a voz se e#tendió luego para todos los ind*genas alcanzando cierta intención despectiva pese a haber desempe7ado un papel importante en las misiones ! el mestiza$e sobre todo al sur de Brasil ! casi todo el
+s que el tango siempre asombra por la presteza con que tomando simples cosas de la vida cotidiana puede regalarnos una historia5 tal es el caso de I Tap"ra”.
D0
CORA)ONCITO +l almanaque bat*a que el mundo estaba transitando el a7o 012> época en que bastaba el pedido de un amigo para que el favor fuera cumplimentado5 a7os en que para cerrar un acuerdo bastaba con un apretón de manos acompa7ado por una profunda mirada a los o$os. (tra época ! otros hombres. 9urante unas vacaciones que disfrutaba en -ar del Plata /afael /ossi recibió el pedido de un tango de parte de su amigo /emo anchione el músico se abocó de inmediato a combinar bemoles ! corcheas hilándoles en fresca melod*a ! el pedido quedó prontamente satisfecho merced a la fértil inspiración de /afael. +l flamante tema fue estrenado e#itosamente por la orquesta de erapio
=6666666 %a permanencia de este tango en el gusto popular habla de un tema compuesto por la gentileza de un cumplido tanguero con el final de la historia que cuenta que /afael recibió como agradecimiento ! testimonio de amistad un valioso alfiler de corbata ! la suma de cien pesos de esa época Ttoda una fortunaU de parte de /emo digno corolario para el tango I Cora*on'ito”.
D2
1 CONTRA LA -!TA< %o llamaban Iel de los tangos numeradosJ. +l urugua!o Alberico patola tuvo la particularidad de numerar sus obras algunas de las cuales llevaban subt*tulos no e#entos de humor como I+l 03J subtitulado IPido la palabraJ dedicado a un legislador5 I+l 0MJ dedicado al bailar*n 'asimiro A*n ! el más conocido I+l 0=J con letra de Angel ,illoldo tangos de original arquitectura fruto de la inspiración de un músico que alternaba la actuación en orquestas de óperas ! zarzuelas como e$ecutante del trombón ! a veces como 9irector con la presentación como musicante en varios cafés cantantes. A los lauros que acompa7aban sus tangos se agregaba el de haber acompa7ado nada menos que a +nrico 'aruso en su presentación en la (pera de -ontevideo en la recordada gira por la América del ur. %os tangos e$ecutados por Alberico llevaban el personal sello que le confer*a el instrumento de grave voz que en sus labios trocaba el rol de simple acompa7ante con el de solista que con su acompasado ritmo invitaba a la concurrencia a dibu$ar arabescos sobre el polvoriento piso del local en un contrapunto de cortes corridas ! quebradas. 'omo en aquellos a7os reinaba la superstición que trataba de ser combatida por milagrosas invocaciones que aseguraban la liberación de los maleficios de mal de o$o ! la mala suerte no faltó el tango estrenado en un café ubicado frete a la Asistencia Pública llamado I+l 8ato ;egroJ que llevaba en su t*tulo el mágico con$uro “1 ;Contra la "ta<”. 666666666 %a obra de Alberico patola alcanzó la cifra de 2N tangos que alegraron la concurrencia de aquellos lugares danzantes durante la brillante e ininterrumpida actuación del trombonista recordado como I+l de los tangos numeradosJ entre los que inclu*a el que se invocaba en ocasiones especialesE 1 ;Contra la "ta<”. I
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DON DAMIAN 9on 9amián )parraguirre era un vasco talabartero conocido ! respetado en el ambiente de los 'orrales ,ie$os por la bravura que acompa7aba su singular habilidad para hilvanar filigranas en las tenidas tangueras de I%a BlanqueadaJ donde era fama que para entrar Ihab*a que tener los pantalones bien puestosJ ! saber florearse al compás de un tango compadrón requisito que el hombre cumpl*a a conciencia acunando en su brazos a Adelita su amada de toda la vida $oven adolescente de singular encanto ! espigada silueta que abrazada a su hombre dibu$aba figuras que despertaban murmullos de admiración entre los bravos parroquianos5 no faltando aquel que intentaba desplazar sus preferencias desbancando a su feliz propietario. %os d*as de feliz convivencia terminaron cuando un afortunado bacán logró encandilar a la percanta con su oropel llevándosela Ipal centroJ de$ando al vasco sumido en profunda tristeza que lo ale$aron del ambiente ! encerrado en su taller rumiando su rencor acompa7ado por la evocación el recuerdo de la ingrata mu$er a la vez que clausuraba para siempre su escarmentado corazón. 4ueron ca!endo las ho$as del almanaque ! la casquivana siguió su previsible destino convertida en afamada milonguera de agobiante ! triste fama llamada la Parda Adela mientras que el vasco finalizaba sus d*as agobiado en la pena de su solter*a pero de$ando el recuerdo de su hombr*a de bien. %a historia circuló de boca en boca las comadres la divulgaron ! el pueblo la hizo su!a hasta quedar perpetuada en las notas de un tango compuesto por &osé 'arli en memoria del talabartero bailar*n de triste historiaE “A Don Dami5n”. 666666666 +l tango tiene la virtud de oficiar de cronista de esa época de amores brav*os personalizados por hombres pesados ! mu$eres livianas guardando fiel testimonio de alegr*as ! tristezas vividas por una generación e gente sencilla como 9amián )parraguirre el vasco talabartero de los 'orrales ,ie$os evocado en el tema “A Don Dami5n”.
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!L SOPL!T! Abundaban los persona$es pintorescos que pululaban por las brav*as milongas que se armaban en cafés ! peringundines de anta7o persona$es que iban armando un riqu*simo anecdotario donde alternaba lo trágico con lo cómico cotidianas historias escritas por anónimos protagonistas de los que la historia solo a veces alcanza a recoger su apodo o su nombre de pila. :al es el caso del IpesadoJ &aime un loco lindo aficionado a la bebida que cuando alcanzaba la dosis adecuada sol*a estacionarse a la vera de la pista para e#peler un fuerte soplido en la nuca de los desprevenidos bailarines ocasionando un respingo que despertaba el feste$o de los alegres parroquianos advertidos de las Ihaza7asJ protagonizaba por el IpesadoJ &aime. e hizo entonces costumbre esperar el momento en que el !a enviciado persona$e libaba la dosis suficiente para perpetrar el esperado ! sonoro soplido plagado de alcohólicos vahos que era coronado con el feste$o de risas ! aplausos ! as* sucedió hasta que uno de los soplados resultó ser más pesado que el loco &aime poniendo trágico fin a sus haza7as. %a historia circuló hasta llegar a o*dos del músico ! compositor &osé 'arli a quien le hizo mucha gracia el origen del mote con que era recordado el protagonista del inocente pero molesto soplido que sobresaltaba a los desprevenidos bailarines inspirando el t*tulo de un naciente tangoE “!l +opl"t"”. 66666666
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T!MBL!MOS CON LA PATOTA 4ue alrededor de 0>16 en que los grupos de mocitos calaveras Ini7os bienJ hi$os de la burgues*a adinerada de ilustres apellidos sol*an reunirse en algunos cafés nocheriegos para emprender el recorrido por lugares Inon santosJ. u presencia en esos peligrosos lugares era motivo de bromas ! provocaciones de los malevos de arrabal llamados I%os taurasJ hecho que frecuentemente culminaba con la consabida trifulca en la que abundaban las demostraciones de viril cora$e que ocasionaba el desparramo de la concurrencia la posterior ! siempre tard*a presencia de Ilos milicosJ el recuento de contusos entre los que no escaseaban los músicos ! Iel borrón ! cuenta nuevaJ hasta la pró#ima velada. +ste pu7ado de se7oritos era llamado I%a indiadaJ siempre perdedora ante I%os :aurasJ hasta que comenzaron a agruparse en abigarrada formación para oponer bo#eo importado a la faca criolla al principio en actitud estrictamente defensiva pero no pasó demasiado tiempo hasta que la primitiva intención se revirtió en agresiva que ocasionaba desmanes cometidos por quienes comenzaron a ser llamados Ila patotaJ. Ka los viriles enfrentamientos fueron reemplazados por trenzadas que con demasiada frecuencia culminaban trágicamente poniendo fin a una época brav*a en que el centro ! el arrabal se enfrentaban por deporte nomás solo por el honor de ser respetado en el ambiente compuesto por guapos malevos ! ni7os bien de armas tomar. +l músico (rfeo 8iúdice evocó este tiempo en un tango que tal vez lleva en su t*tulo la sarcástica e#presión con que los taitas de arrabal esperaban a sus oponentesE I T"m/l"mo+ la 'on la patota”. 6666666 A partir de la segunda década del siglo pasado la patota comenzó a desacreditarse hasta convertirse en sinónimo de cobarde apelativo5 ser llamado patotero era ser conocido por los que faltos de personal valor deb*an agruparse para cometer desmanes ! tropel*as. +s por eso el sarcástico t*tulo de este tangoE I T"m/l"mo+ 'on la patota”.
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!L MAL!VO %a escritora -ar*a %uisa 'arnelli vio entrar la voluminosa figura del 'arlos de la Púa también conocido como el -alevo -u7oz que tra*a un curioso pedido. F 'he &ulio 9e 'aro me pidió que le escribiera la letra de uno de sus tangos ! vos sabés que ese no es mi fuerteX Qno te animás a hacerla vosR %a mu$er lo miró e#tra7ada dado que si bien ten*a una prolongada ! fruct*fera carrera como periodista ! hab*a publicado varios libros de poes*a $amás hab*a incursionado en el género tangueril. Qos locoR i se llega a enterar mi vie$o me mata. +s que la escritora era integrante de una numerosa familia burguesa de %a Plata si bien de ni7a hab*a conocido el tango escuchándolo a escondidas $unto a sus nueve hermanos recurriendo al artilugio de quitar la bocina del gramófono para que el volumen fuera prácticamente inaudible ! no se enterase su severo padre que !a hab*a propinado soberana paliza a una de sus hermanas que fuera sorprendida bailando la música prohibida. 'omo la $erga arrabalera tampoco le eran a$enas !a que la hab*a hablado como travesura $unto a sus hermanos accedió al pedido de su amigo ! al poco tiempo hilvanó las estrofas de su primer tango. +l problema era que pese a estar !a casada ! ser madre aún tem*a mucho a su furibundo padre por lo que decidió firmar el escrito con el seudónimo de -ario 'astro nombre de uno de sus hi$os. +l t*tulo acordado para el naciente tema fue el del apodo de 'arlos de la Púa5 !l mal"#o. 6666666 %a orquesta de &ulio 9e 'aro grabó este tema en versión instrumental el 2 de febrero de 012>. -ar*a %uisa 'arnelli escribió algunas letras más firmando como -ario 'astro adoptando para el resto de su copiosa producción el seudónimo de %uis -ario5 aunque ese su primer tango $amás fue grabado en versión cantada ! su severo padre nunca llegó a enterarse de la secreta actividad de su hi$a que aquel le$ano 012N accedió al pedido de un amigo ! se atrevió a escribir la letra de su primer tangoE !l mal"#o.
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C$ANDO LLORA LA MILONGA Ka el tango hab*a recorrido triunfal los escenarios de +uropa llegando a ser conocido en ignotas latitudes ! hab*a regresado desafiante a su ciudad natal hasta llegar a ser aceptado por una sociedad que al principio lo hab*a negado por completo. %a con$unción de músicos ! poetas estaban produciendo una inacabable cantidad de temas que colmaban la e#pectativa popular ! los compositores deb*an recurrir a las plumas más destacadas para poder competir con el e#igente nivel que el género hab*a alcanzado. As* fue que &uan de 9ios 4iliberto que !a hab*a dado al mundo páginas de resonante é#ito ! obras de perdurable valor se apersonó a la poetisa -ar*a %uisa 'arnelli que !a hab*a incursionado en la composición tanguera pero aún no hab*a dado a conocer nada de relevancia para que le pusiese letra a su último tango. %a mu$er escribió una ! otra letra que no acababan de conformar al e#igente compositor hasta que finalmente quedó el te#to definitivo de un tema que esta vez no acababa de gustarle a la escritora que hab*a firmado su obra con el seudónimo de %uis -ario nombre de uno de sus hi$os. in embargo la con$unción de música ! letra conformaron una atra!ente historia de arrabal que como corresponde a toda auténtica página tanguera estaba escrita a punta de facón5 su t*tulo era C&ano llora la milon0a.
=6666666 +l tema fue llevado al surco por la Yata 8aucha Azucena -aizani el 3 de diciembre de 012N para después pasar a integrar el repertorio de numerosas orquestas ! cantores nacionales como se llamaba entonces a los solistas. +sto hizo que tanto &uan de 9ios como -ar*a %uisa recibieran $ugosos derechos de autor ! tanto fue as* que la escritora llegó a cobrar por este traba$o más dinero que el que hab*a recaudado por ocho de sus libros ! el eterno agradecimiento al compositor por haberla invitado a escribir los versos de C&ano llora la milon0a.
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S! VA LA VIDA +n 01=6 se efectuaba un homena$e a &uan de 9ios 4iliberto en la que estaba presente la escritora -ar*a %uisa 'arnelli cuando la orquesta invitada encaró los acordes de un tango que mereció los elogios del periodista %ast /eason que se encontraba a su lado. F%a verdad que es un tango realmente lindo lástima que la letra no esté a su altura. %uego continuó largo rato criticando las estrofas del tema recién escuchado hasta que -ar*a %uisa vio colmada su paciencia ! le di$o que ella la hab*a escrito. -ientras el periodista rogaba que se lo tragase la tierra la poetisa recordaba cuando el a7o anterior se hab*a encontrado con el violinista +dgardo 9onato recientemente llegado de la vecina orilla donde hab*a desarrollado gran parte de su carrera interpretando tangos ! otros géneros ! hab*a formado la orquesta 9onatoOerrillo. 9e la charla de músico ! letrista surgió el acuerdo de componer $untos un tango cu!o te#to hablase con el idioma del hombre común no e#ento de algún término lunfardo que la escritora conoc*a por haberlo practicado de ni7a $unto a sus numerosos hermanos a escondidas de sus padres. %os versos que hilvanó se refer*an a cosas cotidianas con la sencilla filosof*a de vida del hombre del arrabal porte7o5 su t*tulo eraE S" #a la #ia. =6666666 +l tango cu!a letra hab*a sido crudamente criticada por %ast /eason alcanzó amplia difusión en +spa7a donde hab*a sido llevado por Azucena -aizani5 tanto que el director -anuel Pizarro le comentó a su autora que durante sus presentaciones en aquel pa*s los temas que más le ped*an eran %a 'umparsita Adiós muchachos ! S" #a la #ia.
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?$I!RO PAPITA +l pibe +rnesto Ponzio andaba frecuentando los palcos tangueros en compa7*a del tano ,icente Pecce ! el cieguito Aspiazú en un tr*o que pon*a alas en los pies de aquellos bailarines de punta ! taco que noche a noche colmaban la glorieta de lo de Hansen en tenidas brav*as que mucha veces finalizaban en desbandada general debido a alguna trenzada a punta de facón entre dos guapos de aver*a que disputaban el cartel de cafishio oficial el barrio o alguna de las trifulcas que habitualmente se armaba entre pesados de arrabal ! fif*es del centro. %a polic*a llegaba cuando !a todo estaba en calma !X aqu* no ha pasado nada. A la noche siguiente la cosa comenzaba nuevamente como si tal cosa. A7os después Ponzio recordaba aquella época que matizaba las necesidades de la vida diaria con las haza7as rescatadas en las pintorescas anécdotas que de$aban los malevos de más renombre. :odos esos recuerdos fueron volcados en un tango bien estilo 8uardia ,ie$a que recibió los versos surgidos de la prol*fica pluma de la escritora -ar*a %uisa 'arnelli que como era habitual en ella firmaba sus letras con el seudónimo de %uis -ario. +l tema llevaba el t*tulo de ?&i"ro papita. 6666666 %a (rquesta :*pica ,*ctor grabó este tango con el estribillo cantado por Alberto 8ómez en una versión que pronto ca!ó en el olvido. -uchos a7os después el 'uarteto 'entenario con el aporte vocal de alter KonsG! llevó al disco una nueva versión donde la letra completa recobraba todo el resplandor ! la gracia de aquel vie$o tango donde un antiguo malevo lamenta el diario reclamo de su compa7era en un pla7idero ?&i"ro papita.
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!L ARRO-ITO +sa noche la esquina de uárez ! ;ecochea estaba colmada por nutrida concurrencia ávida de escuchar los nacientes tangos ! de libar las copas servidas por las camareras prácticas en esquivar los avances de los atrevidos parroquianos. +n el palquito resonaban los acordes del piano pulsado por las sabias manos de amuel 'astriota quien acoplada compases ! melod*as convocantes de cortes quebradas ! media lunas. +s que amuel !a hab*a compartido los tr*os del Pirincho 'anaro ! el 8arrote 8reco magn*fica escuela de aprendiza$e que le se7alaron el sendero que deb*a transitar para e$ecutar tangos machazos ! entradores algunos de los cuales hab*an surgido de su fértil inspiración. Pronto acudieron a sus dedos las notas de un tema que estaba elaborando ! que aún no ten*a t*tulo. +ntre la concurrencia se encontraba un negrito de peinado con duro engominado que trataba de disimular sus motas que en esos momentos escrib*a sobre un arrugado papel5 al terminar su entrada el músico se sentó a su lado preguntandoE QK encontraste el temaR F 'reo que s* F respondió el aludido. F QA ver qué te pareceR F amuel echó una rápida mirada sobre el escrito comentandoE Pienso que puede andar5 me$or se lo llevamos al -orocho a ver si le gusta. F Al poco tiempo 8ardel llevaba al surco el tema que le hab*a arrimado su amigo +steban 'eledonio 4lores titulado !l arroito.
=6666666 +ste tango luego pasó a integrar el repertorio de infinidad de intérpretes en versión instrumental !a que ningún otro cantor pudo igualar aquella versión que el Oorzal hiciera del tema fruto de la con$unción de un pianista inaugural del tango ! un poeta de rima fácilE !l arroito.
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!L C!NC!RRO +l antiguo teatro transformado en la academia de baile +l (limpo donde se danzaba a 06 guitas la pieza con bailarinas a comisión rebozaba de bailarines que rivalizaban en demostrar su habilidad en dibu$ar filigranas5 este hilvanaba un rimero de ochos que el otro respond*a con una corrida coronada con triunfal sentada mientras el de más allá combinaba elegantes paseos con final de mariposa todo esto inspirado por los tangos que desde lo alto del palco surg*an del piano que el 8allego -art*nez desgranaba en compases entradores respondidos por el viol*n cantar*n del Pirincho 'anaro ! el fue!e rezongón de Pedro Polito. %os tangos se iban sucediendo entre la ruidosa aceptación de la concurrencia que clamoreaba cada uno de los temas ofrecidos5 en ese instante el due7o del local que oficiaba de presentador tomó su megáfono anunciando que a continuación el tr*o estrenar*a un tango compuesto por el 8allego ! que Pirincho hab*a volcado al pentagrama. &osé -art*nez era un hombre de piel oscura que $amás hab*a logrado desentra7ar los misterios de la escritura musical pero el ritmo que obten*a pulsando el teclado era claro e inconfundible. u larga amistad con 4rancisco 'anaro permit*a que este escribiera los tangos que el 8allego iba imaginando5 el t*tulo del flamante tema se refer*a a algo que los asistentes conoc*an mu! bien el criollo sonido de !l '"n'"rro. 6666666 %a carrera de &osé -art*nez hab*a arrancado en los albores del tango en 0100 ! se e#tendió hasta su temprana desaparición en 01=1. u paso por la vida es recordado por su carácter manso ! tranquilo por su actuación en la fundación de A9A)' en 0126 ! por su fértil inspiración que nos legara numerosas composiciones entre ellas el tema estrenado en aquel teatro convertido en academia de baile de la calle Pue!rredón 0DM0 !l '"n'"rro.
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DON !ST!BAN :repado sobre la alta escalera brocha gorda en mano Augusto Pedro Berto so7aba con el bandoneón que podr*a ahora comprar con el préstamo que su patrón le hab*a prometido !a que con los escasos tres pesos por d*a que ganaba pintando el flamante recinto del 'ongreso ;acional $amás llegar*a a reunir el dinero necesario. i bien !a hab*a aprendido solo a tocar guitarra ! mandol*n fue al ver a 9omingo anta 'ruz ta7endo un bandoneón cuando nació su necesidad de aprender a hacerlo. +n 0162 con sus $óvenes 0N a7os el muchacho !a hab*a escuchado alguno de los tangos que irrump*an triunfantes en una sociedad ávida de tener una música que los representase ! él !a hab*a decidido que ser*a uno de sus precursores. :eniendo como maestro a &osé Piazza IPep*nJ el aprendiza$e fue veloz ! para los 'arnavales de 016D debutó en el 'entro %os 9efensores de ,illa 'respo5 dos a7os más tarde incursionó en %a Boca al frente de su 'uarteto ! poco después se presentaba en el ,enturita integrando un tr*o $unto a un $oven violinista que hab*a sido compa7ero de traba$o en su época de pintor 4rancisco 'anaro ! la guitarra de 9omingo alerno. +se fue apenas el comienzo de una larga ! fruct*fera carrera que lo vio tocando en distintos cafés grabando en discos Atlanta al frente del "uinteto 'riollo Augusto ! más tarde en teatros con la compa7*a de /oberto 'asau# ! 'amila "uiroga con quienes via$ó a +uropa en 012M. %a gira se e#tendió por varios a7os llevándolos a recorrer aparte del vie$o continente todo 'entro América Antillas 'uba -é$ico ! los +stados
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PA>L CAMBALAC%! +l bailongo pueblerino estaba en su apogeo paisanos de alpargatas ! chinitas de florido percal alternaban con algún ca$etilla vestido a la pueblerina ! alguna damisela que escond*a su rostro tras adornado abanico. +n un descanso del tr*o que amenizaba la reunión un grupo de matronas palangana en mano aprovechó para regar la pista asentando la polvareda que levantaban los entusiastas bailarines. /afael /ossi se retiró a una le$ana mesa apo!ó su inseparable fue!e sobre una silla cercana ! con un vaso de grueso vino 'arlón en su mano izquierda con su derecha continuó escribiendo la partitura del tango que estaba componiendo5 cada tanto echaba una rápida mirada a los versos que le hab*a alcanzado -ar*a %uisa 'arnelli cu!a cadencia trataba de encontrar para acompa7arlos con la adecuada melod*a. A los pocos minutos llamó a los guitarristas que completaban el tr*o poniendo compás ! contrapunto al canto de su bandoneón le marcó los tonos de la reciente composición ! enseguida la concurrencia pudo bailarla en el estreno de la versión instrumental. Ka de regreso a Buenos Aires llevó versos ! melod*a a su amigo 'arlos 8ardel que con su voz maravillosa creó el clima gris ! tristón que requer*a la historia del bacán amurado que la letra contaba una historia más de las tantas que los vates tangueros acostumbraban en la década del 26 cu!o t*tulo eraE Pal 'am/al"'(". 6666666 -ar*a %uisa 'arnelli firmó esta obra con el seudónimo de -ario 'astro. us múltiples letras fueron musicalizadas por los más destacados compositores de aquella época &ulio ! 4rancisco 9e 'aro Ascanio ! +dgardo 9onato %uis :esseire &uan de 9ios 4iliberto ! /afael /ossi el que puso adecuada melod*a a los versos de Pa>l 'am/ala'(".
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AL COMPAS D!L CORA)ON +l nutrido grupo de $óvenes estudiantes de medicina observaba fascinado el r*tmico latir del corazón de la rana que con sus órganos a la vista estaba siendo motivo de estudio.
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A,IC%! Aún medio dormido Atilio tampone retiró el teléfono de su o*do mirándolo para comprender me$or lo que escuchaba5 es que su amigo lo hab*a llamado para hacerle un insólito pedido cuando di$oE 4i$ate si la métrica de estos versos combina con esa melod*a que tocaste a!er ! que me tiene obsesionado. +nseguida comenzó a dictar una poes*a que Atilio anotaba rápidamente. %a historia hab*a comenzado el d*a antes cuando Homero +#pósito como lo hac*a habitualmente visitaba la casa de su amigo para compartir los e#quisitos mates que cebaba la madre del anfitrión. %a charla era cordial ! distra*da mientras el músico $ugueteaba sobre el teclado en una melod*a que llamó la atención del visitante. -omentos después este se retiró sumido en sus pensamientos mientras tarareaba distra*damente las notas recién escuchadas. +sa noche se hab*a acostado temprano si bien apenas pudo dormir mientras su mente repasaba una ! otra vez la mágica melod*a. A primera hora de la tarde se hab*a reunido en el café con varios amigos para disputar sus habituales partidos de truco pero él apenas prestaba atención a lo que suced*a. 9e pronto se sentó en una mesa apartada comenzando a escribir apresuradamente los versos que hab*a estado imaginando. Acto seguido hab*a llamado a su amigo quien aún estaba acostado debido a su traba$o nocturno dictando con voz nerviosa la reciente composición.
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PO!MA +l largo via$e llevaba !a varias horas5 las charlas rubricadas por largas carca$adas hab*an deca*do algunos se hab*an sumido en profundos pensamientos otros descabezaban un sue7o acunado por el monótono ronroneo del motor del veh*culo que los transportaba. %a e#tensa gira del grupo de músicos argentinos que paseaban el tango por el vie$o continente se hab*a prolongado mucho más de lo esperado. +s que el novedoso género hab*a sido recibido con beneplácito por el público de todos los pa*ses que iban visitando5 primero +spa7a ! Portugal luego 4rancia más tarde )nglaterra e )talia ! ahora estaban entrando a la marcial Alemania. Para disipar la pesadez del ambiente el violinista -ario -elfi tomó su instrumento ! $ugueteando con él comenzó a improvisar una melod*a de inmediato +duardo Bianco le hizo un contra canto luego otro de los muchachos le puso el compás con su bandoneón ! finalmente la orquesta toda terminó e$ecutando el flamante tema. +l naciente tango encontró su forma definitiva cuando Bianco le puso los versos finales5 una tierna balada acorde con la e#quisita melod*a. -ás tarde -elfi ! Bianco registraron el tema a su nombre lo llevaron al disco ! as* sacudiendo la modorra de un monótono via$e la gre! tanguera tuvo un nuevo tango para deleitarse con su música ! sus versosE Po"ma. 6666666 A7os más tarde el tema fue conocido en nuestro pa*s e incorporado al repertorio de intérpretes siempre en ávida e incesante búsqueda de nuevas páginas para ofrecer a un e#igente público el que acogió con agrado el nuevo tango de tiernos versos acomodados en una sucesión de bemoles ! corcheas hermanados en atra!ente melod*a5 un tango nacido en un pa*s e#tran$ero pero con carta de ciudadan*a argentinaE Po"ma.
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!STA NOC%! D! L$NA +l bandoneonista &osé 8arc*a director de %os Oorros 8rises se trasladó hasta ,icente %ópez para visitar a su amigo Héctor 9omingo -arcolongo que se desempe7aba como vocalista de la orquesta que amenizaba las veladas en el balneario +l Ancla. FAqu* te traigo la partichela de este tema para que le pongas letra.. 8arc*a conocedor de la punter*a de Héctor con el lápiz sab*a bien a quién recurr*a para el cometido !a que eran numerosos los temas que el autor ten*a en su haber con distintos compositores firmando como Héctor -arcó. +l cantor ! poeta guardó distra*damente el pentagrama ! subió al palco para hacer otra entrada. Pasaron varios d*as hasta que una noche en un descanso de la orquesta salió a caminar $unto al r*o contemplado la enorme luna llena que refle$aba su brillo en las plácidas aguas5 como buen poeta se inspiró de inmediato ! comenzó a tararear la melod*a que le hab*a alcanzado su amigo ! estaba aprendiendo5 lentamente subieron a sus labios las palabras que estaba buscando ! que fue combinando en rimas que pronto completaron el total de la letra. 'uando 8arc*a le!ó esos versos quedó entusiasmado ! llevó el flamante tema a su colega 8raciano 8ómez para que lo registrase en adaic. /ecién tiempo más tarde se enteró que 8raciano ni lerdo ni perezoso hab*a agregado su nombre a los autores originales. Pero el tango hab*a nacido para quedar en el grupo de temas preferidos entre los que aúnan fina melod*a con tiernos madrigales5 su t*tuloE !+ta no'(" " l&na. 6666666 +ste tango nacido una noche de verano a la vera de plácidas aguas fue llevado al surco por calificados intérpretes que hicieron con él verdaderas creaciones porque encontraron en su contenido aquello que llega al público conocedor que sabe recibir con beneplácito porque les llega el mensa$e encerrado en su música ! sus versos como en !+ta no'(" " l&na.
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CORA)ON ,en* que te lo presento5 cuando no está frente al micrófono ni ensa!ando se va a tomar un feca al lado de la radio. %e di$o 'a!etano Puglisi a su amigo Héctor -arcolongo a la vez que dirig*a sus pasos hacia la confiter*a vecina a -aipú 333 donde a la sazón funcionaba /adio +l -undo $unto a otras emisoras. +s que Héctor le hab*a manifestado a su amigo sus deseos de conocer al maestro 'arlos 9i arli sabedor de que 'a!etano ten*a cierta amistad con él desde 01=N cuando hab*an tocado $untos en esa emisora integrando :r*o ;Z 0 en el que 9i arli actuaba como pianista de alternativa de &uan 'arlos 'obián $unto al viol*n de 'a!etano ! el fue!e de 'iriaco (rtiz. Producidas las presentaciones del caso -arcolongo le manifestó a 9i arli la admiración que sent*a por su estilo inigualable ! como él era cantor ! poeta le interesaba escribir alguna letra para una obra del maestro. As* fue que 'arlos le entregó la partitura de un tango que aún no ten*a t*tulo. +l $oven se retiró presuroso traba$ó la noche entera ! a la tarde siguiente le llevó los versos recientemente escritos5 9i arli los le!ó atentamente asintiendo con la cabeza con signos de aprobación ! decidió que ese ser*a el tema que andaba buscando para que debutara en el disco un pibe de 0N a7os que ven*a causando sensación de su con$unto /oberto /ufino. As* fue que el 00 de diciembre de 01=1 se grabó el flamante temaE Cora*3n. 6666666 +ste fue el primer tango que convert*a a Héctor -arcó como firmar*a luego su obra en el letrista predilecto de 'arlos 9i arli inaugurando con él una larga serie de é#itos surgidos del encuentro de un genial pianista ! un cantor que sab*a rimar madrigales con su rica sensibilidad5 además se convirtió en el primer pelda7o que escalar*a /oberto /ufino para llegar a la cima del é#ito el tango Cora*3n.
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MI VI!JA VIOLA Humberto 'orrea caminaba con paso apurado por %a 'alle de %os 9iarios resguardando su inseparable guitarra ba$o su brazo izquierdo tratando de protegerla del sereno de la húmeda noche montevideana5 ingresó en la lu$osa pensión bailable ! Inon sanctaJ de arita 9avis aprovechando para bailarse un par de tanguitos de le! con la rubia o lora como se las llamaba por entonces que lo ten*a a mal traer. -ás tarde cruzó la calzada entrando en el 'afé %a ;oche ! empu7ando su amada viola subió al palco donde fue recibido por cálidos aplausos de la concurrencia que en esos momentos !a era numerosa5 cantó cuantos temas le iban pidiendo hasta que finalmente anunció que estrenar*a un tango que acababa de componer. +l público lo escuchó con atención coronando con estruendosa ovación el final de la interpretación5 esto se repitió noche a noche ! no faltó algún trovero que incorporase el nuevo tema a su repertorio cantándolo en almacenes bares ! pensiones de -ontevideo de fines del 0121. /ecién en 01=2 Humberto consiguió quien volcara las notas de su tango en papel pentagramado entregando la partitura a su t*o (svaldo 9aniel 4alero 4r*as para que lo registrase5 este aprovechó la oportunidad ! agregó su nombre como coautor del tema que poco a poco fue quedando en el olvido hasta que en 0136 llegó al gran público cuando Angelito ,argas lo grabó acompa7ado por la orquesta que dirig*a el bandoneonista +duardo 9el Piano ! &osé Basso hizo lo mismo con la voz de (scar 4errari ! la intervención de /oberto 8rela con su guitarra alcanzando de este modo su real dimensión para inscribirse en el grupo de los tangos clásicosE %uego seguir*a una interminable serie de registros de este tango que refle$a en su versos lunfardos el mimetismo que se crea entre el cantor con su vie$a ! querida guitarra a la que llama Mi #i"ja #iola. 6666666 +n esos a7os saber cantar este tango significaba tener patente de e#perto5 pocos temas e#hiben de modo tan auténtico el decir arrabalero. ;o hab*a guitarrero o cantor de ocasión que no tratase de transmitir el sent*mental mensa$e de Mi #i"ja #iola.
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!L $LTIMO CA,: Q;o tendrás algo escritoR -e enteré de un concurso donde el primer premio son =66 lucasX di$o 'átulo 'astillo al 'hupita tamponi. F+n estos momentos no tengo nada pero si me tirás alguna idea lo escribo enseguida. contestó este. F,o! a pensar en algún tema con bastante polenta porque me interesa el monto del premio5 no bien tenga algo te lo comunico. Pasaron los d*as ! la esquiva musa no visitaba la mente del poeta hasta que el d*a en que venc*a el plazo para presentar los traba$os por fin pudo enhebrar los versos que buscaba5 terminó a las diez de la ma7ana ! la hora de cierre era al mediod*a5 tomó el teléfono para comunicase con el músicoX ! no hab*a tono. 'orrió hasta una cabina telefónica cercana pero el corte era general hasta que al fin le prestaron un aparato el la oficina de 'orreosE Apresuradamente dictó las estrofas a su asombrado amigo5 materialmente sin tiempo para completar la obra pero al escuchar el t*tulo del tema di$oE Ka lo tengo en el t*tulo están las cinco primeras notas de este tango. +scribió apresuradamente la partitura logrando llegar $usto a tiempo para presentar el traba$o al concurso. Al llegar el turno para su presentación el tema fue interpretado por /aúl %avié con clamosoro suceso ! el $urado no tuvo dudas de que era ganador por amplio margen. %uego el flamante tango encontró intérpretes de $erarqu*a que hicieron de él verdaderas creaciones5 un tango que aunaban en letra ! música el dolor de una despedida final5 !l ltimo 'a49. 6666666 9ice el refrán que nada ha! más interesante que el primer encuentro entre un hombre ! una mu$er cuando tienen un mundo de cosas para decirse ! nada ha! más triste que el postrer encuentro cuando !a nada les queda por decir5 una historia mu! vie$a ! mu! real5 como en !l ltimo 'a49.
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B$!NOS AIR!S CONOC! Q'ómo anda el aprendiza$e con el fue!eR preguntó /ubén a su hermano. FBastante bien. respondió este. QA verR :ocate algo. /aúl comenzó a demostrar cuánto hab*a aprendido dibu$ando las filigranas de una complicada variación. T;o noU le interrumpió /ubén. "uiero escuchar algo tu!o. QAlgo m*o de dónde lo vo! a sacarR ;o he compuesto absolutamente nada. F+stá bien pero para mi pró#ima visita quiero escuchar algún tango que ha!as escrito vos de lo contrario no me interesa5 ! si componés un tango !o le pongo la letra. Acordado el desaf*o /aúl se puso a traba$ar buscando hilar la melod*a motivo de su primera composición. )deas no le faltaban ! se hab*a propuesto una l*nea musical acorde con la época5 !a los bailarines de barrio no concurr*an masivamente a demostrar su habilidad ! los intérpretes actuaban en locales reducidos ante un público que se limitaba a escuchar no a bailar. 9e ah* entonces que comenzaron a aparecer largas pasa$es de solos de viol*n algún impase a cargo del piano o algún pasa$e donde el fue!e e#presaba toda su melancol*a5 un tango con mucha academia ! mucha musicalidad. Al fin la obra quedó completa ! cuando /ubén la escuchó por vez primera tanto fue su entusiasmo que de inmediato le escribió los versos que la música le iba dictando. As* nació el primer tango de los hermanos /aúl ! /ubén 8arello B&"no+ Air"+ 'ono'". 6666666 +se fue apenas el primer eslabón de una larga cadena de é#itos surgidos de la inspirada pluma del bandoneonista compositor arreglado ! director /aúl 8arello autor de obras de avanzada donde la ciudad vibra al ritmo actual como en aquel tango primigenio B&"no+ Air"+ 'ono'".
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C$AL?$I!R COSA +n 0100 la numerosa concurrencia del café /amp*n de la Avenida -itre de Avellaneda escuchaba con respetuosa atención a los dos cantores que desde lo alto del palco les ofrec*an zambas milongas valses ! el nuevo género que ven*a haciendo tabla rasa en la preferencia del auditorio el tango.
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SANGR! MAL!VA -uchas veces los hechos en los que inspiran los poetas del tango han pasado de boca en boca hasta que llega el momento en que no se sabe dónde termina la historia real ! dónde comienza el mito. Andrés 'epeda llamado I+l 9ivino Poeta de la PrisiónJ fue un $oven culto que equivocó el camino ! tras abandonar sus estudios frecuentó malas compa7*as delinquiendo varias veces hasta dar con sus huesos en la Penitenciar*a ;acional donde escribió la ma!or*a de sus versos. 'uenta la historia que 'epeda peleó contra tres individuos en una plaza del Paseo 'olón quienes en lucha despare$a lo hirieron de muerte ! cuando llegó la polic*a encontrándolo agonizante no quiso delatar a sus contrincantes. +ste hecho inspiró a &uan -iguel ,elich ! Pedro Platas para convertir al persona$e en el Ourdo 'ruz -edina que paseaba sus gallard*a por los barrios porte7os donde era considerado un buen amigo5 sin grupo servicial ! taita entre matones malevo sin trampas que nunca aflo$aba ! se caracterizaba por su cora$e de varón que por sus códigos de arrabal no pod*a ser batidor. 4inalmente el tema recibió la música de 9ante :ortonese plasmándose en el tango que rememora la historia que pone énfasis en la hombr*a de bien del persona$e que en la refle#ión final de su e#istencia se niega a ser batidor porque en sus venas corr*a San0r" mal"#a. 6666666 %o curioso del hecho es que un larga duración del sello -agenta grabado en 01N0 por &orge 9urán aparece titulado I+l batidorJ atribu!endo su autor*a a +rnesto de la 'ruz ! 4rancisco -arino que en realidad tienen el tango homónimo ! la confusión aumenta cuando en 01>2 lo graba &orge ,idal ! en su etiqueta aparece el mismo t*tulo equivocado5 con el agravante de decir que es de autor anónimo ! que en A9A)' no advirtiesen el error al momento de ser registradas las grabaciones. %o cierto es que sus autores verdaderos nos han de$ado una historia de las tantas ocurridas entre gente de aver*a que tienen inviolables códigos de honor porque en sus venas corre San0r" mal"#a.
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S%$S%!TA +n 0122 el poeta +nrique 'ad*camo conoce ! traba amistad con el pianista &uan 'arlos 'obián quien al tiempo via$a a los +stado . Al a7o siguiente 'obián le pide que ponga letra a varios tangos su!os. 'obián inscribe en A9A)' la música del tema sin ad$untar la letra de 'ad*camo. +n 01DD Angel 9?Agostino le pide a 'ad*camo que adapte la letra a los tiempo que corren dado que en ese entonces el gobierno hab*a prohibido el uso de palabras lunfardas en los tangos. 'obián autoriza la modificación 'ad*camo escribe la nueva versión ! cambia el t*tulo original por !l ari+t3'rata. +l 3 de abril de 01D3 !a superada la censura que el oficialismo hac*a con las letras ! los t*tulos de los tangos Angel 9?Agostino con la voz de Angel ,argas graban el tema con el t*tulo que muchos a7os antes le hab*a puesto su compositorE S(&+("ta. 6666666
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GRIS!TA +sa tarde la peluquer*a donde traba$aba &osé 8onzález 'astillo estaba mu! concurrida !a que era sábado ! los muchachos iban a darse la última biaba antes de salir a recorrer el espinel. +ntre los parroquianos se encontraban los pa!adores &osé Betinoti Ambrosio /*os ! 4ederico 'urlando quienes para despuntar el vicio matizaban la espera con creativos contrapuntos que hac*an las delicias de los parroquianos ! grabándose en la mente del $oven peluquero. :erminada su tarea el $oven se dirigió a cuchitril de dedicó a devorar las novelas francesas que le*a a la vacilante luz de una vela. Ka hab*a le*do I+scenas de la vida bohemiaJ de Henri -urger comenzado con I-anon %escautJ de Antoine 4rancois Prevost ! le esperaba I%a dama de las cameliasJ de Ale$andro 9umas h todo un arsenal literario que iban enriqueciendo el acervo cultural que el $oven utilizar*a a7os más tarde al dedicarse a escribir sainetes ! diversas piezas teatrales hasta que en 0122 tras algún intento fallido con letras que no alcanzaron ma!or relevancia 8onzález 'satillo ingresa definitivamente en el grupo de escritores que van marcando mo$ones que se7alar*an el camino a los letristas que los sucedieron. +n 012D alcanza la cumbre de su producción cuando versifica un tango surgido de la inspiración de +nrique 9elfino quien hab*a escrito un tema con una melod*a que conten*a una ternura a la que no le cab*a una letra lunfarda con malevos de armas tomar. Pero el poeta entrevió el clima que la música suger*a hilando los versos en los que desfilan todos los persona$es de aquellas novelas románticas de su $uventud el cabaret desplaza al barrio como escenario de la historia que es una peque7a pieza teatral. %a protagonista es una humilde muchachita de trágico destino obra de la prostitución el alcohol de la coca*na que agoniza silenciosamente Ien la fr*a sordidez del arrabalJ apodada Gri+"ta. 6666666 +l tema es la castellanización de término francés IgrissetteJ nombre dado a las costureritas ! obreras a causa de la burda tela gris que vest*an e#tensivo a las $óvenes burgesas que se de$aba galantear fácilmente tal como la protagonista de este tema que se convirtió en el primer Itango romanzaJ inspirado en las vie$as arias italianas as* llamadas por su carácter sencillo ! tierno como esta clase de tangos cu!a letra ! música no tiene arrestos de compadritos ! s* una clara identidad romántica5 género fundado por Gri+"ta.
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C!LOS %a magia del tango hace que muchas veces personas a$enas a su entorno puedan comprender la profundidad con que se puede e#presar un sentimiento en compás de dos por cuatro. :al es el caso de &acob :hune Hansen 8ade un danés perteneciente a una familia de músicos que $unto a su padre ! su abuelo recorr*an las aldeas cercanas para animar todo tipo de fiestas ! fue natural que con apenas nueve a7os &acob también comenzase a tocar el trombón ! fuera un componente más del grupo musical5 un a7o más tarde fue invitado a 'openhague para ser solista en la (rquesta %a 8uardia de :ivoligardens un famoso parque de diversiones. A los 02 a7os comenzó a estudiar viol*n. Ka maduro incursionó en la composición de valses polcas ! otros ritmos similares dirigió su propia orquesta incursionó en la música clásica ! en 0101 via$ó a los +stados
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LA CLAVADA %o apodaban I+l /engoJ era hombre chiquito ! hosco dado a copiosas libaciones que le hac*an aparecer con descuidado aspecto5 se lo sol*a ver en camiseta ! los pantalones rigurosamente su$etos con un alambre. u nombre era +rnesto Oambonini un violinista que en los albores del tango hab*a participado $unto a ,icente 8reco +duardo Arolas /afael :uegols el :ano 8enaro -anuel Aroztegui ! /oberto 4irpo. Actuando en la formación de este le pidió que tocara una composición su!a que aún no ten*a t*tulo 4irpo estudió la partitura ! no encontró en ella nada atra!ente por lo que se negó a interpretar la novel composición. +l /engo hombre impertinente ! provocador en e#tremo respondió e#tra!endo un cuchillo e infiriendo a 4irpo un violento ataque en el que le hizo un ta$o deba$o de su barbilla. 9e inmediato se dirigió a su casa ! cuidadosamente dibu$ó letra a letra sobre la partitura rechazada las palabras I/ecuerdos de OamboniniJ. +l tema si bien fue grabado por +l :ano 8enaro en 010= pasó sin pena ni gloria ! pronto quedó en el olvido5 pero Oambonini que !a hab*a purgado en la cárcel su agresión a 4irpo continuó ufanándose de su haza7a componiendo otro tema con su t*tulo referido a ese ataque esta vez lo llamó La 'la#aa. 6666666 %a perversa iron*a del /engo Oambonini quedó prestamente olvidada ! poco ha recogido la historia de este persona$e5 mucho ha quedado en cambio de la personalidad de /oberto 4irpo quien supo llevar al piano a un sitial desconocido en la intervención de cada instrumento en la interpretación tanguera para que los herederos de estos pioneros puedan lucirse al interpretar tangos como La 'la#aa.
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!L POLLO RICARDO +sa fr*a noche montevideana el $oven /icardo candroglio buen bailar*n ! músico aficionado ingresó en %a 8iralda donde lo esperaba su colega ! amigo %uis Alberto 4ernández. Q'ómo anda mi polloR saludó este al verlo te estaba esperando. QPuede saberse para quéR contestó el recién llegado. FPara hacerte escuchar un tango que acabo de componer5 ven* acompa7ame. Ambos amigos se dirigieron hacia el fondo del local donde se encontraba el piano que noche a noche hac*a las delicias de los parroquianos ! sentándose a él interpretó un tema que su amigo escuchó con suma atención. T"ué buenoU e#clamó candroglio al finalizar la e$ecución. Q'ómo le pusisteR :odav*a no tiene t*tulo primero tengo que conseguir quien me lo escriba5 vos sabés que toco de o*do ! de esta menesunda no man!o ni medio.
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!L ADIOS %as dos de la ma7ana la agradable noche de primavera invitaba a disfrutar la calidez de los aromas que ingresaban por la ventana que se abr*a sobre el florido $ard*n. +n la penumbra de la sala una $oven $ugueteaba distra*damente sobre el teclado de su piano a su lado su madre atareada con las agu$as con que elaboraba la trama del te$ido5 de pronto de$ó de lado su tarea ! prestó atención a la melod*a que la $oven improvisaba. F-e gusta terminá esa idea... di$o la madre5 su hi$a completó el desarrollo de la frase musical hizo algunas anotaciones sobre el pentagrama ! luego de algunas correcciones interpretó el tema recién terminado. F+s mu! sentida qué bien si 'orsini pudiera escucharla. di$o la madre refiriéndose al popular intérprete que en esos momentos brillaba con luz propia entre las estrellas de la constelación radial. A los pocos d*as cuando 'orsini la escuchó por tercera vez consecutiva comenzó a entonarla con precisión. Propuso entonces invitar a un poeta amigo su!o para que escribiera la letra. As* fue que a la noche siguiente regresó acompa7ado por ,irgilio an 'lemente quien al escuchar el tema se inspiró de inmediato ! sobre la misma partitura escribió la estrofa inicial. +strenado el tema ante los micrófonos de /adio Belgrano emisora en la que se desempe7aban tanto 'orsini como la $oven pianista cantante autora de libretos radiales recitadora profesora de música ! actriz -aru$a Pacheco Huergo fue grabado el 03 de marzo de 01=> alcanzando inmediata ! triunfal difusión para ser incorporado de inmediato al repertorio de orquestas ! solistas que encontraron en él la profunda tristeza de una entrevista final la de !l ai3+. 6666666 %a belleza estructural ! armónica de esa melod*a nacida una noche primaveral de 01=N del teclado de -aru$a Pacheco Huergo avalada por los versos de ,icente an 'lemente conforman un tango que ha perdurado a través de los a7os porque siempre toca las fibras más *ntimas el dolor de una despedida la de !l ai3+.
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TI!MPOS VI!JOS -uchas veces los persona$es creados por los letristas del tango toman tantos visos de realidad que finalmente quedan en la memoria del sentir popular con definidos perfiles propios. %a influencia de la cultura europea en esa época en especial la francesa incorporó persona$es románticos de la noche parisina cocottes de lu$o cu!os nombres aparecen en la noche porte7a ! son tomados como propios por las cabareteras5 -im* ;inón -anón 8riseta o -ire!a son habituales en las mu$eres de la noche ! son tomados como protagonistas por los letristas del tango. +l persona$e de la /ubia -ire!a se puede ubicar en la obra escrita en 0>31 por el poeta 4réderic -istral titulado I-ir[ioJ en lengua provenzal nombre de la aldeana protagonista. +ste nombre traducido al francés se covierte en I-irelleJ que al llegar a nuestro pa*s los argentinos transforman en -ire!a. Alberto eisbach ! -anuel /omero ponen en escena el sainete I+l re! del cabaretJ donde -ire!a es la protagonista una muchacha que gustaba de las noches con champagne bailando tangos ! conquistando corazones con un final feliz en que el persona$e contrae matrimonio con un $oven adinerado obra estrenada el 20 de abril de 012=. 9os a7os más tarde el propio /omero inmortaliza a la /ubia -ire!a una legendaria bailarina que api7a multitudes para verla bailar pero que a diferencia del persona$e del sainete tiene un destino trágico ! desgraciado cuando finaliza convertida en una pobre mendiga harapienta. +ste tango verdadero compendio de una época pasada lleva música de 4rancisco 'anaro con el t*tulo de Ti"mpo #i"jo+. 6666666 -anuel /omero repite la trágica historia llevándola al cine donde la actriz -echa (rtiz le confiere perfiles definivos haciendo que el legendario persona$e tome vida propia motivando abundante literatura donde le crean biograf*as ! anécdotas dudosas dándole una fama que no hubiera tenido de ser un perona$e real.
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,R!NT! A $NA COPA +se d*a de 'arnaval de 01D1 el /uso antiago como lo llamaban sus conocidos ingresó a la cantina del 'lub A7asco donde concurr*a diariamente una vez concluidos los traba$os varios de mantenimiento que realizaba ! se acodó en el mostrador pidiendo la primera de la larga serie de copas que inger*a habitualmente. i bien su afición a la bebida databa de su $uventud esta costumbre se hab*a acentuado en los últimos tiempos ! !a era dif*cil verlo sobrio cosa que preocupaba a sus amigos de %a Paternal pese a que sab*an de su desgraciada ni7ez ! el desenga7o amoroso que lo abat*a. :ratando de ale$arlo del mostrador lo invitaron a que los acompa7ara al baile que se realizaba en an %orenzo de Almagro milonga amenizada ese sábado por la orquesta de (svaldo Pugliese5 all* la barra de dispersó buscando la compa7era ocasional para dibu$ar arabescos en la poblada pista pero el /uso prefirió acercarse al escenario $unto al que se encontraba Alberto -orán esperando para hacer su actuación. antiago se acercó a él entregándole un arrugado papel que sacó de su bolsillo5 al ver esto el utilero eraf*n plomo del con$unto trató de ale$arlo de mala manera pero -orán hab*a alcanzado a leer algunos renglones de lo escrito ! lo impidió diciendoE +sperá mirá lo que es esto. +s que su sensibilidad le hab*a advertido que ten*a en sus manos un documento autobiográfico que relataba con palabras desgarrantes el drama de su autor versos que al poco tiempo fueron acompa7ados por las fusas ! corcheas que le hab*a arrimado Alberto Amor ! llevado al disco por Pugliese ! -orán el D de ma!o de ese a7o. 9e la tragedia del antiago +l*as ainer hab*a nacido un nuevo tangoE ,r"nt" a &na 'opa. 66666666
N2
P!TIT!RO 'omenzada la década del 36 el mundo estaba cambiando5 finalizada la egunda 8uerra -undial la $uventud dispon*a nuevas posibilidades en la cambiante sociedad e incluso la moda respond*a a los nuevos tiempos5 !a el sobrero quedaba arrumbado en el rincón de las cosas obsoletas el zapato con taquito francés era reemplazado por los modernos ! cómodos mocasines el pantalón con trencilla hab*a de$ado su lugar al pantalón a$ustado de breves botamangas ! el elegante saco cruzado de$ado de lado por el saco derecho con ta$itos ! bien ce7ido al cuerpo. %a porra del compadrito cuidadosamente peinada a la 8omina desplazada por la melena ensorti$ada. ;uestro pa*s granero del mundo gozaba de caudalosos fondos que brindaba a la creciente clase obrera desconocido bienestar5 no faltando quienes escond*an su humilde condición con falsa ostentación. %a $uventud auto convocada en la esquina de 'orrientes ! 'allao concurriendo al Petit 'afé hab*a adoptado los dictados de la nueva moda hablando con palabras salpicadas de anglicismos aprendidos por fonéticas de las canciones con que las grandes difusoras atiborraban los o*dos de los radioescuchas cosa que escandalizaba a los siempre tradicionalistas tangueros5 pronto surgió la dupla de autor ! compositor que vieran la punta del ovillo tirando de él hilando versos ! poes*a en un tema que describe con la habitual e#actitud con que lo hace el tangoE P"tit"ro. 6666666 %os hacedores de este tango el músico antos %ipesGer ! el libretista radial Aldo 'ammarota de$aron fiel testimonio de una moda pasa$era que pronto pasó. %o que s* quedó es el documento en compás de dos por cuatro para que las futuras generaciones supieran cómo vest*a ! actuaba un P"tit"ro.
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BAILARIN COMPADRITO -ire 9on &osé le traigo este tango para que me lo apruebe ! se lo alcance a 9on 'arlos. di$o respetuosamente el $oven autor ! compositor. &osé /azzano guardó distra*damente el papel pautado despidiendo a su visitante. Pasado algún tiempo sin novedades -iguel Bucino llevó el tema rechazado al cantor ! guitarrista -ario Pardo quien de inmediato estrenó el tema que era autobiográfico !a que cuando a los 0> a7os Bucino advirtió que sus posibilidades como bailar*n superaban las de bandoneonista se hab*a dedicado por completo a dibu$ar arabescos en cuanta pista se presentase5 desde su debut profesional en el :eatro -aipo en 0123 hab*a acompa7ado a &ulio 9e 'aro en su gira por Brasil en 012N fue el primer tanguero en bailar en el :eatro 'olón en 0121 via$ado a +uropa en 01=0 actuando en Par*s ! -adrid -é#ico Puerto /ico ! ense7ado el acto de combinar sentimiento con cortes corridas ! sentadas a destacadas personalidades. :ambién acompa7ó a 4rancisco 'anaro en sus revistas musicales ! dedicado además a la composición de$ando una interminable serie de temas que hab*an alcanzado se7alado suceso.
ND
MAL!VAJ! +n 0121 &uan de 9ios 4iliberto rebelde en la vida ! en la música !a hab*a dado a conocer parte de su obra pese a que al principio la gre! tanguera se hab*a sorprendido ! rechazado esas composiciones que no alcanzaba a sonar totalmente a tango con poco del arrabal malevo en el que se apo!aban otros compositores5 era una estilizada fusión con aires folclóricos que pose*a el alma de %a Boca en el que nació ! vivió toda su vida un barrio que arrinconado contra el r*o era la l*nea que separaba la ciudad del campo en la que se mezclaban criollos e italianos huellas triunfos ! vidalas con canzonetas ! tarantelas que conflu!eron en el esp*ritu creativo del 4iliberto para fusionarse con el tango que escuchó ! mamó desde su mismo origen dando lugar a la canción porte7a suma de campo ! suburbio. Por esa época +nrique antos 9iscépolo estaba haciendo sus primeros pininos en el arte de coordinar versos ! melod*a5 si bien aún no hab*a encontrado la vena poética que lo llevar*a a la cúspide !a hab*a hecho algún ensa!o como la música ! letra del tango 1icochito% no cesaba en su búsqueda invocando los hados de la inspiración. u encuentro con 4iliberto no pod*a menos que producir una obra con todos los ingredientes que aunaban el sentimiento malevo con el arrabalero código de honor.
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A ROB!RTO P!PP! +se verano la orquesta de (svaldo Pugliese actuaba con se7alado suceso animado bailes que alternaba con presentaciones radiales ! televisivas. +s que su director hab*a superado las continuas detenciones que sufr*a por su conocida militancia pol*tica5 en cu!as oportunidades la orquesta se presentaba con un pianista reemplazante ! un clavel ro$o sobre el instrumento que simbolizaba la ausencia de su titular cu!a ideolog*a era compartida por otros integrantes de la formación5 además la l*nea de bandoneones causaba sensación por el estilo milonguero de sus integrantes encabezados por el fue!e cadenero de (svaldo /uggero al que se acoplaban las variaciones de (scar 'astagnaro el compás del 'hocho 8ilardi ! las florituras de /oberto Peppe. :an poblado calendario obligó a los muchachos a tomar un merecido descanso cosa que hicieron ese domingo organizando una e#cursión al balneario +l Ancla de ,icente %ópez que como tantos otros lugares de la fran$a costera norte del 8ran Buenos Aires eran punto de reunión en esos a7os5 que como corresponde en un encuentro de argentinos ! tangueros inclu*a el infaltable asado. 4inalizado el op*paro almuerzo algunos se dirigieron a descabezar una reparadora siestita a la sombra de la acogedora arboleda ! otros prefirieron acercarse a la costa para gozar del agradable paisa$e ba7istas incluidas5 rato después Peppe quiso sorprender a sus compa7eros demostrando sus habilidades natatorias pero ante el horror e impotencia de los presentes desapareció de la superficie.
=6666666 +l tema fue grabado el = de marzo de 013M. %a ausencia de Peppe fue cubierta por disposición de las autoridades del Partido que opinaban que la orquesta estaba siendo invadida por elementos no comunistas por el bandoneonista compositor ! arreglador )smael piltaniG cosa que desagradó al resto de sus integrantes por lo que )smael tuvo que soportar que no le dirigieran la palabra durante una a7o. +s que los códigos de arrabal dicen que no es fácil cubrir el recuerdo del amigo evocado en el tango A Ro/"rto P"pp".
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CANTOR D! MI BARRIO Por su andar compadrito el malevo -u7oz lo hab*a bautizado Barquinazo que el mismo acortó en el sobrenombre que lo popularizó Barquina5 un pintoresco persona$e de la fauna porte7a que de$ó un rimero de anécdotas que circulan entre quienes a7oran esos a7os de tango ! bohemia. 4rancisco Antonio %oiácono comenzó su traba$o en el diario I'rónicaJ evolucionado desde ascensorista a hombre de confianza de ;atalio Botana due7o del periódico para convertirse más tarde en figura influ!ente ! amigo de desfacer entuertos como el de recomponer la amistad entre 'arlos 8ardel ! 'arlos de la Púa distanciados por un art*culo que este hab*a publicado criticando al Oorzal por hacer cantado una canzoneta5 también sol*a interceder logrando liberar a amigos encanados por faltas menores generalmente alguno e#cedido en libaciones que terminaba durmiendo la mona en el calabozo. 9ilecto amigo del Pichuco :roilo con quien sal*a a rematar la noche luego de sus presentaciones en cierta oportunidad fueron ellos los que terminaron la $ornada de tan aciaga manera. 'uando Barquina despertó tras la re$as preguntó a quién hab*a ido a sacar ! grande fue su sorpresa al enterarse que esa ocasión los encanados eran ellos mismos. 'omo no pod*a ser de otra manera las andanzas de Barquina deb*an ser refle$adas en las letras de algunos tangos escritos a esa hora en que los duendes de la noche salen a cazar ra!os de luna.
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R! ,A SI 'uando a temprana edad +nrique 9elfino demostró sus condiciones para la música sus padres propietarios de la confiter*a del :eatro Politeama en la esquina de 'orrientes ! Paraná decidieron enviarlo a :ur*n )talia para estudiar en un )nstituto -usical. Ka de regreso a Buenos Aires ! con fuertes inclinaciones a la bohemia pronto fue contratado para tocar el piano en un local nocturno5 cosa que fue advertida por su padre a notar que +nrique sal*a siempre a la misma hora5 esto hizo que lo siguiera ! lo sacase de una ore$a del escenario. Al d*a siguiente lo embarcó a la fuerza de un buque de guerra con la esperanza de que el rigor militar lo pusiera en vereda pero el $oven logró escapar ! fugar a -ontevideo donde a los 0N a7os comienza su tarea como inspirado compositor5 además con el seudónimo de 9elf! hace presentaciones como humorista ! fantasista del piano desarrollando un estilo mu! personal. Al cabo de tres a7os regresa a su hogar para integrar el I'uarteto de -aestrosJ $unto a (svaldo 4resedo 9avid /occatagliatta ! Agesilao 4errazzano. +n 0126 es contratado por el sello ,*ctor de los +stados
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!L !STAGIARIO +sa noche de 010N la reunión de la barra tanguera estaba más animada que nunca5 luego que uno de los concurrentes desmostrara sus habilidades guitarr*sticas desgranando milongas camperas matizadas con algún triunfo otro de los muchachos tomó la viola para decir unas décimas improvisadas al estilo pa!ador. 4inalmente alguien di$oE Ahora vos tordo tocate algo. +l aludido médico forense -art*n %asala Alvarez se dirigió hacia el piano interpretando una serie de temas del género que cada vez conquistaba nuevos adeptos el tango que con sus ritmo machazo inspiraba la creatividad de bailarines en los peringudines de arrabal ! que poco a poco se iba arrimando al centro para que los ni7os bien lo cultivaran a escondidas. %uego de hacer escuchar los compases de algunos tangos inaugurales como 9on &uan %a -orocha ! +l entrerriano -art*n anunció que tocar*a un tango de su propia cosecha que brotó de sus dedos sabedores en el arte de combinar fusas ! corcheas plasmados en el tema que fue escuchado en total silencio5 al finalizar la ovación de los concurrentes fue estruendosa. T"ué bueno tocalo de nuevoU +l tema fue escuchado una ! otra vez hasta que alguien preguntóE QK cómo se llama cheR F:odav*as no lo sé contestó -art*n. Al d*a siguiente realizaba su lúgubre tarea en la -orgue &udicial de Buenos Aires de la que era médico $efe observando distr*damente la labor de sus asistentes hasta que fi$ó su atención en la fr*a mesa de mármol sobre la que se encontraba el cuerpo cu!a autopsia se realizaba en esos momentos. %os o$os del médico tomaron brillo cuando acudió a su mente el t*tulo que andaba buscando para el tango aún innominado lo llamar*a como el elemento que estaba contemplandoE !l "+ta0iario. 6666666 +l t*tulo del tema despertó acaloradas discusiones sobre su significado !a que no figura en el diccionario por ser término e#clusivo de la profesión médica. :al vez ha!a sido su clima solemne que despertó la imaginación del compositor para llamar a su nuevo tango !l "+ta0iario.
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EPor @&9 t" 4&i+t" ("rmanoF 4inalizada su actuación de esa noche Agust*n -agaldi salió del 'ine /eal tomando por la 'orrientes angosta cuando al llegar a la esquina de +smeralda esa en la que amainaron guapos se encontró con 4rancisco 'anaro5 se saludaron afectuosamente comenzando animada charla. Al rato pasó 'arlos 8ardel procedente del 'ine uipacha en el que acababa de presentarse5 Pirincho lo llamó para hacer las presentaciones del caso !a que ambos cantores si bien sab*an de su respectiva fama no se conoc*an personalment ! le$os de sentirse rivales ambos sent*an mutua admiración. ;o fueron pocos los peatones que deten*an su marcha sumándose al grupo que al poco rato era más que numeroso. Al notar esto 'arlitos di$oE -uchachos qué les parece si despe$amos un poco ! vamos a morfar un regio puchero de gallina. Aceptada la invitación los tres caminaron hasta Pue!rredón ! anta 4e ingresando a la cantina del Alemán (tto donde suculenta cena mediante feste$aron el encuentro. Al a7o siguiente el azar los reunió nuevamente cuando ambos concurrieron al casamiento de un amigo común en el que también se encontraban &osé /azzano ! Pedro ;oda. 'omo no pod*a ser de otra manera la concurrencia comenzó a pedir que en homena$e a los contra!entes cantaran algunas canciones. +l Oorzal entonó entonces las estrofas de 'onfesión ! %a ,oz entimental las de +l penado 0D ! Adiós muchachos culminando la velada con la incorporación de sus respectivos compa7eros para cantar a cuatro voces las zambas Por el camino ! 4arol de los gauchos5 de$ando para la historia el momento de la única que vez que 8ardel /azzano -agaldi ! ;oda cantaron $untos esa noche de 01=6. %uego ambos cantantes continuaron sus respectivos derroteros con destino de grandeza ! grande fue la conmoción que Agust*n sintió aquel 2D de $unio de 01=3 cuando se enteró de la tragedia de -edell*n que hab*a arrebatado la vida del Oorzal5 quiso de$ar entonces testimonio de su dolor componiendo $unto a ;oda la música que recibió los versos de %uis Acosta 8arc*a titulada EPor @&9 t" 4&i+t" ("rmanoF 6666666 %a historia del tango suma una página más que de$a testimonio del mutuo respeto ! admiración entre dos de sus má#imas luminarias recordando el desgarrante dolor ante la partida del amigo en el tango EPor @&9 t" 4&i+t" ("rmanoF .
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TANGO ARG!NTINO +se caluroso 06 de diciembre de 0121 Alfredo Bigeschi ingresó t*midamente en los estudios -a# 8l@#mann ! con vacilante castellano !a que hab*a llegado poco tiempo antes de su +lba natal pidió ver a 'arlos 8ardel. 'uando el Oorzal finalmente lo atendió el $oven le entregó los versos que hab*a escrito cuando ten*a 0M a7os ! hab*an sido musicalizados en machazo compás por &uan -aglio el legendario Pacho. 9on 'arlos le!ó las estrofas que en términos lunfas hablaban del sentimiento que el taita de arrabal siente por el tango. F +scuchame muchachoF di$o 8ardel Q'ómo es que te e#presás tan bien en estos versos si hablás en cocolicheR F+s que cuando llegamos mis vie$os vivieron en )sla -aciel ! después en %a Boca. TAhU +so lo e#plica todo5 pero pibe esto! por via$ar de nuevo a Par*sX Qvos querés que me ra$en los franchutesR F QPor qué se7orR F Aqu* donde dec*s Ique quieren aquellos los cosos de 4ranciaXJ permitime que le ponga Iqué quieren aquellos $aileifes del centroXJ. F+stá bien5 como usted disponga. 9e inmediato 8ardel pasó la partitura donde se le*a Idedicado al se7or )ntendente -unicipal 9on &osé %uis 'antiloJ a sus guitarristas para que fueran sacando los tonos. Al d*a siguiente el tema fue llevado al surco convirtiéndose de inmediato en clamoroso suceso porque su melod*a e#presaba con sus compases can!engues lo que sus versos dec*an desde su mismo t*tuloE Tan0o ar0"ntino.
=6666666 'uando ni7o el cura párroco de la mediterránea isla donde fuera confinado ;apoleón en 0>0D en la que nacido Bigeschi descubrió su afición por la lectura recomendándole leer mucho cosa que el $oven cumplió a conciencia facilitándole que pronto dominara la lengua ! los giros porte7os de su nueva patria 5 a7os después se convirtió en periodista del diario %a /azón fundó la revista /adiocine ! editó el libro -otivos Populares además registró =M t*tulos en Argentores ! escribió radionovelas que se emit*an simultáneamente por /adio Belgrano -unicipal ! -itre. Pero Alfredo Bigeschi !a hab*a sacado carta de ciudadan*a a los 0M a7os cuando escribió las estrofas de Tan0o ar0"ntino.
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-O NO S! LLORAR +sa noche de 01=3 la pista del 'hantecler era escenario de las re7idas trenzadas entre los duchos bailarines que rivalizaban demostrando sus habilidades al invitante son de la orquesta que desde el alto palco desgranaba tangos ! milongas. %a dirección de los musicantes estaba a cargo de &oaqu*n 9o /e!es quien luego de haber completado sus estudios de bandoneón ! otras disciplinas musicales hab*a abrevado en auténticas fuentes que consolidaron su definido perfil de tanguero de le!5 primero en la orquesta del Pancho %omuto ! luego en la primera formación de &uan 9?Arienzo se hab*a fogueado para que tras de diez a7os de actuación profesional ! apenas cumplidos los treinta pirulos por fin viera cumplido el sue7o de dirigir su propia agrupación con la que se presentó en el antológico cabaret. 'on marcado acento decareano el a$uste de la orquesta su densidad sonora ! los prestigiosos solistas conformaron una entidad art*stica convocante de diletantes que apreciaban cómo se alternaban tangos netamente bailables con cantables de tiernas coplas. 'ierta de esas noches &oaqu*n vio que entre los concurrentes se encontraba su amigo el 'ele 4lores de modo que al finalizar su entrada se acercó a saludarlo ! copa mediante charlaron unos instantes acordando en colaborar para $untos componer un tema. +l resultado fue un tango que aunaba versos de profundo sentimiento con agradable melod*a lo llamaron -o no +9 llorar. 6666666 'uando finalizando la década del M6 fueron mermando los espacios de difusión del tango ! su culto bailable disminu*a ante la promoción de nuevos ritmos avalados por poderosa empresas comerciales la orquesta de &oaqu*n 9o /e!es fue una de las últimas que continuaba con presentaciones en radios grabando en discos ,*ctor ! :.S. ! amenizando bailongos en el interior del pa*s. u obra como compositor si bien no es mu! e#tensa ostenta con leg*timo orgullo esa $o!a adornada con la rima de 'eledonio +steban 4loresE -o no +9 llorar.
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LA P$ALADA Horacio Antonio 'astellanos Alves se detuvo antes de llegar a la esquina para recomponer la atildada vestimenta que el agobiante calor de ese verano de 01=M hab*a desarreglado un tanto5 al llegar a la intersección de 0> de &ulio ! /*o Branco dobló para ingresar al café :up* ;ambá. %as instalaciones del tradicional local montevideano esas noche ve*a colmada sus instalaciones de ansiosos parroquianos convocados por la presentación de la orquesta dirigida por &uan 9?Arienzo. THola &uancitoU saludó a su amigo al entrar. Q'ómo estás Pint*nR 'uando hagamos la pró#ima entrada arrimate al escenario que te tengo una sorpresa. respondió 9?Arienzo. +l impaciente público comenzó a batir palmas reclamando la presencia de los músicos que debieron adelantar su presentación5 una vez todos acomodados en el proscenio el director alzó sus manos indicando el comienzo de la interpretación que fue escuchada en religioso silencio mientras algunas pare$as dibu$aban improvisados garabatos en el reducido espacio. Al finalizar el tema la espontánea ovación brotó de los asistentes ! &uancito hizo un gui7o de complicidad al asombrado 'astellanos que hab*a reconocido su composición tanguera interpretada en tiempo de milonga. %a conversión hab*a sido obra del pianista /odolfo Biagi quien $unto al violinista Alfredo -ancuso trascribieron la pieza al nuevo ritmo con que fue grabada el 2N de abril de 01=N para convertirse en la más e#itosa milonga de todos los tiemposE La p&Halaa. 6666666 +l 2= de noviembre de 01D= 9\Arienzo grabó un disco simple de D3 rpm. que andando el tiempo fue la edición que batió todas las marcas de venta de música ciudadana5 !a vendió 0> millones de placas. +n una de sus caras los o!entes pod*an emocionarse con los sones inmortales de %a cumparsita ! en la cara opuesta bailar con el incitante ritmo de La p&Halaa.
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D! J$LIO +l violinista del con$unto codeó a su compa7ero se7alando con la vista la partitura ubicada sobre el atril del piano esté lo miró sin comprender por lo que el músico debió inclinarse para musitarle al o*doE +stá al revésX +s que &osé %uis Padula la hab*a colocado sólo para aparentar !a que nunca hab*a aprendido a desentra7ar los laberintos de fusas ! corcheas ! no quer*a desaprovechar la oportunidad de aportar algún dinero a sus flacos bolsillos cuando aceptó integrar el con$unto orquestal que amenizaba las veladas del 'afé +spa7a5 su desarrollada intuición musical ! su facilidad para ser melodioso aunados a su estilo limpio ! lleno de sugerencias supl*a con creces esta falencia. Padula ten*a un tema que hab*a compuesto en 010M conmemorando el centésimo aniversario de la declaración de la independencia ! que hab*a editado dos a7os después en /osario como tangomilonga sin letra cu!os derechos de autor obligado por su impenitente bohemia vendió a un se7or :rebino en cinco pesos a cobrar cuando se editara en 4rancia por la +ditorial alabert. -ás adelante encargó una nueva edición a la +ditorial Perrotti la que cuando fue publicada apareció con una letra no autorizada firmada por +ugenio 'árdenas5 enterado de este despropósito %ito Ba!ardo emprendió una investigación por su cuenta ! acciones legales con el consentimiento del compositor quien aceptó que el poeta escribiera un nueva letra la que no se refer*a a la fecha patria sino a la localidad homónima del t*tuloE " J&lio. 6666666 on numerosas las versiones todas instrumentales que podemos encontrar de este tango porque su valor reside en el compás machazo ! entrador que invita a los bailarines a dibu$ar sus me$ores figuras ! no ha! formación orquestal que alguna vez en uno de esos bailongos de rompe ! ra$a no ha!a tenido que complacer el pedido de los concurrentes deseosos de hamacarse al ritmo del tango " J&lio.
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T! LLAMAN MAL!VO +l colectivo que transportaba los integrantes de la orquesta de An*bal :roilo avanzaba con dificultad entre la abigarrada multitud api7ada ante el club en el que tocaban esa noche. 'uando al final pudieron ingresar grande fue su e#tra7eza al encontrar unos pocos concurrentes por lo que Pichuco preguntó por qué no entraba la gente que estaba afuera ! ma!or fue su asombro al enterarse que en realidad era la cola para ingresar al local de enfrente donde se presentaba el cantante Bill! 'affaro. +ra mediados de los a7os sesenta cuando el tango se encontraba en franca decadencia arrollado por la ;ueva (la con con una $uventud que prefer*a sacudirse a su ritmo en vez de dibu$ar dibu$ar filigranas al compás can!engue de un tango compadrón. 'affaro era sobrino de los hermanos ,irgilio ! Homero +#pósito figuras consulares en la composición tanguera quienes no sólo lo apo!a apo !aban ban sino sino que inclus inclusoo hab hab*an *an perge7 perge7ado ado alguno algunoss temas temas inclui incluidos dos en el repert repertori orioo del nuevaolero. +ste hecho era mu! mal visto por la gre! tanguera ! la relación de :roilo con los hermanos no era de las me$ores pero los buenos oficios de Angel 'árdenas recompuso las cosas hasta el punto que ,irgilio ,irgilio acordó colaborar con Pichuco en la elaboración de un tango arrimándole unos versos que evocaban la figura de uno de esos taitas de arrabal capaces de $ugar su honor a punta de facón en la historia titulada T" llaman mal"#o. 6666666 +l cantante Bill! 'affaro pasó pronto de moda ! el tango se tomó cumplida venganza cuando una vez más como la mitológica Ave Ave 4éni# brotó de sus cenizas retornando victorioso a los escenarios del mundo entero ! los nombres de An*bal :roilo ! Homero +#pósito entraron al nimbo de las grandes grandes $unto $unto al recue recuerdo rdo de aqu aquel el el único único tango tango que compusi compusiero eronn $untos $untosEE T" llaman mal"#o.
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TI!N! RA)ON AMIGA)O 9esde aquel le$ano inicio art*stico en la comparsa I%os Hermanos 4acha BruttaJ que animaba los corsos de an 'ristóbal +nrique 9izeo hab*a estado vinculado al tango las copas ! los burros. Amigo ! colega de otro orillero el poeta de ,illa 'respo 'eledonio +steban 4lores5 ambos apasionados del $uego fogueados a salto ! carta en timbas llenas de cigarrillos ambos milongueros ! ambos volcando en sus temas la e#periencia de vida recogida en las tertulias de esquina ! almacén. Alguno de esos quedaron en el recuerdo r ecuerdo de los tangueros embellecidos por la voz sin igual de su común amigo amigo 'arlos 8ardel. +nrique produ$o su primera obra obra en 0126 tema musicalizado musicalizado por Antonio 8entile titulado I/omántico bulincitoJ que fue bien recibido por el público. %uego su producción se hizo copiosa llegando en una cantidad poco conocida en el ambiente de la musa ciudadana obteniendo en ella tantos perdurables é#itos que ser*a engorroso recorrer someramente tan e#tenso listado5 pero uno de los tangos de su cosecha fue motivo de un hecho tal vez único en la rica rica hist histor oria ia de la músi música ca ciud ciudad adan anaa arge argent ntin ina5 a5 el tema tema en cues cuesti tión ón tal tal vez vez con con much muchoo de aubiográfico habla de las consecuencia a que trae una vida equivocada. %os versos de +nrique con el marco de la música de Alfredo 'alabró recibió el t*tulo deE Ti"n" ra*3n ami0a*o. 6666666 +ste tango tiene la particularidad de probablemente ser el único que en una audición radial comenzó a ser entonado por un cantor ! finalizado por otro. 'uenta la historia que en 013= actuando en /adio +l -undo con la orquesta de +dgardo 9onato /oberto Beltrán seudónimo de %eón el hermano del actor -arcos OucGer fichado como opositor ! acusado de haberse referido despectivamente de la fallecida +va Perón estaba siendo buscado por la polic*a ! dos de ellos vestidos de civil hab*an ingresado a la emisora para detenerlo. Avisado de la presencia de los esbirros el otro cantor se le acercó como si fueran a hacer un dúo susurrándole al o*do que deb*a escapar. %eoncito miró al director quien con un gui7o de complicidad le entregó las llaves de su automóvil diciendoE :omá llevátelo ! no parés hasta Brasil. K mientras el $oven escapaba por el techo el otro cantor entonaba las frases finales del tango Ti"n" ra*3n ami0a*o.
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CI!N G$ITARRAS A mediados de la década del D6 la avenida 'orrientes a la que alguien llamó la calle que nunca duerme era transitada por una incre*ble incre*ble cantidad de gente que atestaba las confiter*as confiter*as bares ! cabarets que rivalizaban en presentar los más destacados intérpretes tangueros del momento5 en el -arabú An*bal :roilo convocaba fervientes multitudes desde el escenario del 'hantecler &uan 9?Arienzo pon*a alas en los p*es de creativos bailarines ! desde el ;acional Alfredo 9e Angelis invitaba a disfrutar con románticas historias contadas en compás de dos por cuatro. +n el -arzoto se presentaba con el mote de /ulito el zapateador zapateador americano presentador ! recitador /aúl Hormaza cu!o caballito de batalla era un e#tenso poema titulado IPara la barraJ que relataba con palabras cotidianas el sue7o del poeta ! que con gran aceptación de la audiencia contagiaba sentida emoción
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$NA LAGRIMA T$-A -ariano -art*nez iba caminando con gesto preocupado las manos en los bolsillos ! un distra*do silbido que acompa7aban los recuerdos que en esa tarde lluviosa iban acudiendo a su mente. e ve*a asomado al balcón con sus tiernos siete a7os $ugando con el monito tit* de su abuela ! ganando sus primeras monedas al cantar en su media lengua Patotero sentimental hecho que le aportó sus primeras monedas cuando llamó la atención de los empleados de un comercio cercano sus primeros clientes que tarde a tarde se deten*an para presenciar las actuaciones del precoz artista5 luego vendr*an los a7os de fatigoso estudio desentra7ando los secretos del piano la presentación acompa7ando a las hermanas -ores el enamoramiento de -irna de quien tomó su apellido art*stico5 sus primeras composiciones el ingreso a la orquesta de 4rancisco 'anaro con quien permaneció diez a7os de aprendiza$e ! afiatamiento hasta lograr integrar su propia orquesta con la que ganó el reconocimiento popular ! la posibilidad de incursionar en la pantalla grande con pel*culas musicalesX -ariano detuvo sus pasos para ingresar al domicilio de su amigo Homero -anzi al entrar se dirigió al dormitorio donde este se encontraba dormitando observó en silencio el rostro demacrado del poeta hasta que este notó su presencia. e saludaron afectuosamente ! -ariano preguntóE QPor qué me hiciste llamarR F ,os sabés que esto! bastante embromado ! pensaba que no hemos compuesto nada $untos ! me gustar*a de$ar algo hecho con tu músicaX -ariano asintió en silencio ! se dirigió hacia el piano de la sala contigua ensa!ó algunos acordes hasta que de sus dedos brotó una melod*a que rememoraba los or*genes del tango aunando la pampa con el florido arrabal cortes de compadrito con gauchesco zapateo. Bravo me gusta mucho5 date una vuelta la semana que viene. Al regresar el d*a convenido Homero le entregó unos versos que -ores estrenó de inmediato5 hab*a nacido el tangomalambo $na l50rima t&a.
=6666666 Pocas semanas después Homero -anzi cerró sus o$os para siempre de$ando un e#tenso listado de obras que lo convert*an en uno de los má#imos poetas que el tango ha tenido ! en lugar destacado la página que con música de -ariano -ores culminó tan e#tensa carrera5 $na l50rima t&a.
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D! P$RO G$APO +l autor ! periodista &uan 'arlos 4ernández 9*az acud*a esa noche al teatro ;acional cumpliendo la cita que hab*a acordado con el /ata /afael )riarte para ir luego a los =M Billares ! disputar algunas partidas. &uan 'arlos era hombre de intensa actividad5 periodista en las revistas 'aras ! 'aretas +l Hogar ! -undo Argentino ! los diarios 'r*tica
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SIL!NCIO +se d*a de octubre de 01=2 el bullicioso grupo de argentinos recorr*a las calles de &oinville en las afueras de Par*s dirigiéndose hacia los estudios de la Paramount donde estaban filmando la pel*cula -elod*a de arrabal dirigida por %ouis 8arnier5 lo encabezaba 'arlos 8ardel acompa7ado por )mperio Argentina ,icente Padula &aime 9evesa ! Helena 9?Agli. +n un momento de descanso 'arlitos se sentó $unto a su guitarrista Horacio Pettorossi comentando la impresión que les hab*a causado la casual visita que hicieran la tarde anterior cuando al pasar por el peque7o cementerio de la localidad hab*an encontrado un grupo de tumbas con el mismo apellido donde reposaban los restos de cinco hermanos que hab*an muerto en la trágica guerra de 010D. 'he Q! si hacemos un tango con este asuntoR preguntó Horacio. F-e parece que esa historia tiene mucha tela para recortar. :enés razón contestó el Oorzal. 9e inmediato llamaron a %e Pera que acompa7aba al grupo como libretista de la pel*cula ! lo pusieron en conocimiento de sus planes. 9e ah* en más el tr*o aprovechaba cada momento libre para reunirse5 8ardel tarareaba un tramo de la melod*a que Pettorossi acompasaba con su guitarra ! %e Pera le iba acomodando los versos que la música le suger*a. +l producto final les agradó tanto que decidieron incluirlo en la pel*cula en la que %e Pera debió hacer unos cambios en su argumento dando lugar a que el hábil $ugador de cartas ! me$or cantor /oberto /am*rez el persona$e que representaba 8ardel entonara por vez primera la dramática historia del tango que comienza con un toque de queda ! una canción de cuna que se mezclan con las voces de un coro femenino ! narra el dolor de una madre a la que la guerra arrebató sus cinco hi$os5 Sil"n'io. 6666666 %a originalidad del tango surgido de un informal paseo de dos amigos tuvo tal suceso que 8ardel lo grabó en varias oportunidades la primera vez lo hizo el 0D de febrero de 01== acompa7ado por guitarras ! el coro a cargo de -ar*a +sther ! Adela las dos hi$as de 8uillermo Babieri. %os laberintos de la inspiración recorre senderos inesperados para que la musa de los creadores del tango sur$a con pr*stino esplendor como en el caso del surgido una tarde de octubre de 01=2 el tango Sil"n'io.
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!L TARTA +n los estudios %umiton se estaba rodando la primera pel*cula sonora que la firma se hab*a animado a hacer en ella el actor %uis andrini personificaba entre silbos ! tartamudeos a un intuitivo compositor que trata de plasmar su primer tango persona$e estrechamente relacionado en la ficción con los músicos &osé -ar*a /izzutti An*bal :roilo ! ,icente :agliacozzo. %as cómicas andanzas del tartamudo persona$e central fue alcanzando perfiles bien definidos en el histrionismo de andrini al punto que /izzutti entre risas ! cargadas enhebró las notas de un tango que versificó +milio 4resedo ! que su hermano (svaldo grabó ese mismo a7o 01== con la voz de /oberto /a! en un registro que no tuvo ma!or repercusión. +l tiempo continuó su marcha ine#orable hasta que a principios de los a7os D6 Alberto +chag@e propuso a &uan 9?Arienzo incorporarlo al repertorio de la orquesta cosa a la que el maestro se resistió hasta que finalmente ante la insistencia del cantor accedió a hacer. +l tango fue estrenado por el /e! del 'ompás durante un baile de un club de Avellaneda con tan clamoroso suceso que debió bisarlo cinco veces. andrini admirador ! amigo de 9?Arienzo le di$o cierta vezE 'he &uan Qno querés que le ense7e a tartamudear a tu cantorR FPor m* s*X pero ha! que ver si él consigue ense7arte cantar. le respondió este. %levado al disco el tema vendió miles de copias convirtiéndose en é#ito en la voz ! el personal estilo de Alberto +chag@e que en todas las presentaciones de la orquesta deb*a entonar una vez más las estrofas de !l tarta. 6666666 +l genial actor %uis andrini bufo má#imo de la escena argentina nació el 22 de febrero de 0163 el mismo d*a en que Alberto +chag@e partió para siempre en 01>N fecha que los hermana en el recuerdo como los hizo conocerse el tartamudo persona$e hecho tango en las notas ! los versos de !l Tarta.
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MARGARITA GA$T%I!R +sa noche de 01== las grader*as del :eatro ;acional estaban atestadas de impacientes espectadores que esperaban ansiosos presenciar una de las últimas actuaciones de 'arlos 8ardel cu!a presentación estaba a cargo de )saac /osofsG! un $oven de 26 a7os que desde pibe andaba entreverado en el mundo teatral ! el naciente universo radial sin saber que estaba viviendo un hecho que lo marcar*a para toda su vida se7alándole el sendero que comenzaba a recorrer !a que la impresión que le causó la voz ! la personalidad del Oorzal lo convirtió en su más rendido admirador al punto que decidido a mantener vivo su recuerdo lo llevó a conducir con el nombre art*stico de &ulio &orge ;elson el programa radial llamado I+scuche esta noche a 8ardelJ.. +l aciago 2D de $unio del a7o siguiente se encontraba en el café %os =M Billares cuando 4rancisco 'anaro ! &osé /azzano le llevaron la infausta noticia de la trágica muerte del cantor. %os hechos posteriores crearon una polémica que continúa hasta estos d*as entre los que destacan la nobleza del acto de generosidad de quien dedicó su vida a mantener vigente el recuerdo del *dolo desaparecido difundiendo su voz ! su genial figura ! los que lo apodaban despectivamente I%a viudaJ acusándolo de hablar con tanta suficiencia de alguien cu!os caminos se cruzaron una sola vez en sus vidas. %o cierto es que poco tiempo después de la muerte del Oorzal la nov*sima /adio 'allao comenzó a difundir un programa dedicado e#clusivamente al cantor conducido por el locutor 'arlos +nrique 'ecchetti quien fue reemplazado por ;elson en 01=M pasando a llamarlo I+l bronce que sonr*eJ seguido por los distintos espacios que condu$o a lo largo de los a7os con la misma tesitura. &unto al pianista ! bandoneon*sta &oaqu*n -auricio -ora ;elson escribió las estrofas de un tango que nos muestran la desconocida faceta de bohemio sumergido en el romanticismo imperante en la época volcados en los versos de Mar0arita Ga&t(i"r.
=6666666 'reador del mito gardeliano ! de la universal ! veros*mil frase Icada d*a canta me$orJ &ulio &orge ;elson merece figurar en el pedestal de los que hicieron el tango al escribir la letra de Mar0arita Ga&t(i"r.
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L!G$ISAMO SOLO -odesto Papavero andaba desde 0126 relacionado con el quehacer teatral cuando le arrimó sostenidos ! bemoles a la farsa cómica musical I%una confidenteJ. +n 012D hizo lo propio con la revista IA vestirse caballeroJ dada en el teatro 'osmopolita por el actor 'arlos +nr*quez continuando en esa sala con el estreno de dos revistas semanales ! el sainete I9on Aristóbulo se sacó la grandeJ. +n 012D fue convocado por Ba!ón Herrera para musicalizar ! poner letra a la comedia de ambiente turf*stico I+n la ra!a lo esperamosJ que se estaba preparando en el teatro IBataclánJ de la calle 23 de -a!o5 como -odesto ten*a conocimientos nulos sobre el asunto por no haber estado nunca en un hipódromo decidió ir a Palermo el 03 de $unio de 0123 para saber de qué se trataba ! tomar apuntes. :entado por el entusiasmo de los aficionados se arrimó a la boleter*a ! le puso cinco boletos a I/ebenqueJ pingo cuidado por -aschio. 9ispuesto a no perder de vista el caballo $ugado vio cuando se alzaron las cintas pasando el lote frente a las popularesX con I/ebenqueJ cerrando el pelotón pero al llegar al codo el $ocGe! se apiló en la recta los alcanzó ! al llegar a la ra!aX primero el !obaca conducido por )rineo %eguisamo. +l esp*ritu observador captó el entusiasmo de la popular ! cuando esa tarde llegó al teatro para hacerse cargo de la conducción orquestal la letra !a estaba escrita ! la música llevada al pentagrama ! poco traba$o le costó a :ita -erello aprenderlo entre las funciones de tarde ! noche estrenándolo de inmediato en un pasa$e coreográfico rodeada de bataclanas vestidas de $ocGe! montando caballos de bastón. Ka en el primer refrán el público captó el esp*ritu del tema coreando el estribillo ! pidiendo varias veces la repetición. :ras ba$ar el telón la actriz corrió a abrazar ! besar al compositor diciendoE T"ué tango te mandaste vie$oU +s fenómeno ! el público lo quiso aprender de prepo por eso me lo hizo repetir tantas vecesX Pocos d*as después Aguilar que también actuaba en el Bataclán $unto a /oberto 4ugazot pidió una copia a del tema para 'arlos 8ardel quien de inmediato llevó al surco las haza7as de L"0&i+amo +olo. 6666666 -odesto Papavero continuó ligado a la actividad teatral hasta 01D2 después deca*do el género por la incomprensible demolición de las salas se vio obligado a radicarse en -ar del Plata viviendo con recursos a$enos al arte pero llevando para siempre el galardón de haber creado múltiples tangos entre ellos el que narra las haza7as de +l Pulpo en la música ! la letra de L"0&i+amo +olo.
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A LO M!GATA +l Barón :suna!oshi -egata aplaud*a entusiasmado la e#tra7a música ! las asombrosas figuras que la pare$a de bailarines dibu$aban a su compás5 desde el proscenio la orquesta dirigida por -anuel Pizarro con un raro instrumento sobre sus rodillas. +s que el noble $aponés aún convaleciente de la reciente operación a la que se hab*a sometido estaba conociendo por vez primera la música llegada de un le$ano pa*s ! que estaba conquistando Par*s desde el escenario de +l 8arrón el tango argentino. ;oche tras noche mientras recuperada su salud se repit*a la visita del entusiasta adepto que fue trabando amistad con los músicos a los que no cesaba de preguntar sobre los secretos de su arte5 as* fue que aprendió que el sonido tan particular de esa música esa producido por el instrumento llamado bandoneón ! lo que hac*an los bailarines eran un corte una corrida un ocho una quebrada o una sentada. %a permanencia de I:sunamiJ según el apodo con que se lo conoc*a en la 'iudad %uz se e#tendió por seis a7os tiempo en que aprendió a bailar el tango con elegancia e#ibiendo su esbelta figura. Al regresar a su patria cuidó de llevar buena provisión de grabaciones de los músicos argentinos que hab*a conocido -anuel Pizarro BiancoBachicha ! el :ano 8enaro. +n :oGio -egata abrió una academia de baile en la que en forma gratuita ense7ó a bailar el tango a la aristocracia $aponesa a la vez que difund*a el nuevo arte con la publicación de su libro I
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LA G$ITARRITA %a amistad es un don que algunos saben disfrutar en grado e#tremo haciendo de ella un verdadero culto. +l urugua!o -ario Pardo atesoraba amigos ! fue a uno de ellos a quien estaba iniciando en el arte de pulsar primas ! bordonas que descubrió que ten*a interesantes condiciones vocales5 previa consulta con 9on antiago /oca decidieron llevarlo a un profesor de canto italiano residente en Buanos Aires que dec*a haber sido maestro de +nrico 'aruso. %uego de hacerle entonar una canzoneta el maestro se puso de pie e#clamandoE T9e$enlo as* de$enlo as* que está bienU Al salir un poco molesto el muchacho di$oE ProfesorX TvamosU lo que !o quiero es tocar la guitarra como vosX K lo !o quisiera es tener tu voz. contestó Pardo. +l $oven que parec*a tener condicones era llamado el francesito su nombre era 'harles 8ardés que él hab*a acriollado convirtiéndolo en 'arlos 8ardel.. -ario Pardo entend*a del asunto porque después de estudiar música en 0160 en el 'onservatorio illiams dse Buenos Aires hab*a sido enviado cuatro a7os después a )talia a perfeccionarse en el conservatorio Ian Pietro a -aiellaJ de ;ápoles donde aprendió todos los instrumentos de viento recibiéndose de director de banda en 016>. A su regreso se desempe7ó como director de una Banda -ilitar del
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- VOLVAMOS A ?$!R!RNOS +l ni7o miraba embelesado a su padre que de$aba su guitarra de lado para tomar el e#tra7o instrumento llamado bandoneón que hab*a conocido al llegar de su Aragón natal ! que estaba aprendiendo a tocar cosa que hac*a cunado sus tareas en la estación ferroviaria de -erlo se lo permit*an. -ientras desgranaba las notas del último tango que estaba IsacandoJ pensaba en el futuro que so7aba para su hi$o su empleo en el 4errocarril armiento ! sus estudios de ingeniar*a qu*mica que le posibilitar*an una sólida posición. Pero el destino hab*a marcado otro sendero para aquel pibe que gustaba rimar poemas ! pese a la oposición del vie$o estudió viol*n durante cinco a7os. Ka ma!or alternaba sus labores ferroviarias ! la ense7anza del idioma inglés que hab*a aprendido de su madre irlandesa con las escapadas nocturnas para deleitarse con las acuaciones de la orquesta de &uan -aglio. ,inculado al ambiente art*stico compuso su primer tango que ;ell! (mar estrenó en la radio el 2> de $unio de 01=M cuatro d*as después de la muerte de su padre que no pudo saber que aquel rebelde $oven Abel Aznar hab*a emprendido algo serio recorriendo su propio camino. :iempo después su amigo /einaldo Kiso con quien hab*a compuesto algunas obras le tra$o una música de &orge 'aldara que Aznar versificó en una con$unción de versos ! armon*a que causó tal entusiasmo en &orge 'asal que le llevó el tema a 4lorindo assone interpretándolo por vez primera en el Bar %a Armon*a ! llevándolo al disco el 23 de enero de 01D1 con el t*tulo de #ol#amo+ a @&"r"rno+. 6666666 Abel Aznar produ$o a lo largo de su carrera una e#tensa serie de temas que demostraron que no estaba equivocado cuando contrarió la voluntad de su padre emprendiendo el camino del arte ! e#presando con palabras sencillas historias cotidianas entre las que se destaca - #ol#amo+ a @&"r"rno+
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AL!JANDRA A fines de la década del M6 el tango estaba sumergido en profunda crisis prohibido en su pa*s los argentinos deb*an sintonizar emisoras urugua!as para poderlo escuchar ! los intérpretes no encontraban dónde presentarse. Ben -olar ven*a bregando hac*a largo tiempo en su intención de subsanar esto entrevistando a los sucesivos ecretarios de 'ultura. 4inalmente consideró convocar a las me$ores plumas ! los me$ores compositores para que aunasen sus talentos produciendo páginas que ser*an llevados al disco en una gran producción. As* fue que entrevistó entre otros a +rnesto ábato. 'uando le e#puso su idea el escritor le contestó que no ten*a idea de sobre qué tema podr*a utilizar para hacer la letra de un tango. F Pero si usted tiene un persona$e ideal la hero*na de obre Héroes ! :umbas ! esa tierna escena del Parque %ezama. Poco tiempo después le entregó unas l*neas diciendo con su proverbial modestiaE ;o sé si le va a gustar. (cultando su admiración Ben llevó de inmediato el escrito a An*bal :roilo para que le arrimase las fusas ! corcheas necesarias. F ;o ha! problema contestó Pichuco F -a7ana te alcanzo la partitura. Pero ese ma7ana tardó seis meses en llegar ! tanto fue as* que pró#imo a e#pirar el plazo que hab*a acordado con la empresa discográfica para presentar los temas a llevar al surco ! ante el peligro que el pro!ecto debiera postergarse hasta el a7o entrante Ben concurrió al local donde actuaba el músico diciéndole que no se ir*a de all* sin llevar la prometida partitura5 a las tres de la ma7ana Pichuco cumplió su promesa ! le entregó el papel pautado con la esperada melod*a. As* la música ciudadana argentina enriqueció su acerbo con la obra 27 Para "l Tan0o ! la obra de un prominente escritor ! un destacado músico la tierna historia de Al"janra. 666666 %a tirada de 27 Para "l Tan0o se agotó de inmediato con clamoroso suceso. Pero como siempre surgió la cr*tica fácil que acusaba a Ben -olar de haber recurrido al tango por interés económico por lo que decidió no reeditar la obra que contaba entre sus páginas el tango Al"janra.
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COMO DOS !TRAOS %a hermosa $oven se afanaba atendiendo a los numerosos parroquianos presentes en el -arabú a la vez que trataba de esquivar sus atrevidos avances. 'orr*a el a7o => ! desde el proscenio la orquesta deleitaba a la concurrencia ba$o la dirección de un gordito peinado a la gomina que cual mitológico Buda trasmit*a emociones con el mágico sonido del fue!e que acunaba en sus piernas. %a $oven de nuestra historia hab*a llegado poco tiempo antes desde su 'órdoba natal ! gracias a su singular belleza obtenido de inmediato su puesto de copera. Poco después trabó profunda amistad con uno de los mozos coterráneo su!o que desembocó en apasionado noviazgo habiendo planificado que al cabo de un par de a7os tendr*an los fondos suficientes como para regresar a sus pagos casarse ! tener hi$os. :odo marchaba según lo acordado cuando cierta noche se presentó un hombre acompa7ado por dos individuos que sin mediar palabra tomó a la $oven de los cabellos arrastrándota hacia la salida cosa que fue impedida por sus compa7eros de traba$o5 pero el hombre demostró entonces su derecho al e#hibir una libreta de casamiento que lo $ustificaba de querer rescatar a su esposa de ese antro de perdición. +l frustrado novio quedó sumido en profunda depresión sin que sus compa7eros supieran cómo consolarlo pero trascurridos un par de a7os cre!eron que la solución ser*a ir a recobrar su recordado amor al que por ciertos comentarios sab*a dónde encontrar5 as* lo hizo pero grande fue su decepción cuando vio lo que el tiempo implacable hab*a hecho con la imagen de la mu$er ahora convertida en una una $amona gorda ! desali7ada. 'uando al regreso al -arabú contó entre sollozos el desenlace de su aventura entre los o!entes se encontraba &osé -ar*a 'ontursi quien de inmediato aprovechó la historia para hacer la letra de una hemosa melod*a que su amigo Pedro %áurenz le hab*a entregado tiempo atrás5 el resultadofue el tango Como o+ "KtraHo+. 6666666
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T! !SP!RO !N RODRIG$!) P!A +l arte de bailar tangos hab*a nacido en los 'orrales ,ie$os hab*a encontrado multifacético auditorio en la ribera del /iachuelo en los cafetines ampulosamente llamados cafésconcert hasta que de la mano de los pioneros &uan -aglio Pacho ! (svaldo 4resedo terminó conquistando el centro.
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CANILLITA CANILLITA Amanec*a en la tranquila Buenos Aires de aquel 0 de enero de 0>M> cuando los ocupantes de las céntricas casas solariegas fueron despertados por las voces de algunos muchachos pregonandoE T%a /epública a un pesoU +s que hasta ese entonces los periódicos se recib*an por suscripción o bien se los compraba en la misma imprenta ! la aparición de vendedores ambulantes de diarios significaba un hecho revolucionario producido por el 9r. -anuel Bilbao fundador de la mencionada publicación. %a e#itosa iniciativa fue prontamente imitada por los colegas trascendiendo nuestras fronteras llegando incluso a 4rancia. Algunos de aquellos vendedores se fueron instalando en puestos calle$eros fi$os a la vez que se abr*a la posibilidad de que los peque7os preferidos por su ma!or agilidad aportaran algunos centavos a la magra econom*a familiar. Andando el tiempo este nuevo persona$e de la fauna porte7a figuró como protagonista de de una peque7a obra de un acto ! tres cuadros escrita por 4lorencio ánchez un periodista montevideano radicado en /osario donde oficiaba de redactor de un periódico local. para contarnos la sufrida vida de esos pibes que recorren las calles de cualquier ciudad con su pregón ma7anero ! llamados Canillita 'anillita
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