TALLER DE DISEÑO VI - EL PARTIDO ARQUITECTONICO

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ

FACULT FACULTAD DE ARQUITECTURA ARQUI TECTURA

ARQ. CARLOS SANTA MARIA CHIMBOR 1

L A U T C E Y O R P N Ó I C A Z I L A E R

ES UN PROCESO QUE CONSISTE EN TRANSFORMAR LAS IDEAS (LOS CONCEPTOS) EN FORMAS ARQUITECTÓNICAS


ES UN PROCESO QUE CONSISTE EN TRANSFORMAR LAS IDEAS (LOS CONCEPTOS) EN FORMAS ARQUITECTÓNICAS


PROCESO DE MODELACIÓN DE LA IDEO-FORMA IDEO-FORMA GENERAL FORMA

FUNCIÓN

FORMA

FUNCIÓN

FORMA - FUNCIÓN

PARTICULAR

METODO DEDUCTIVO - INTERACTIVO


ESTACIONES DEL DISEÑO IDEA GENERATRÍZ

1

IDEA DIRECTRÍZ 3

IDEA RECTORA

4

PARTIDO ARQUITECTÓNICO

5

ANTEPROYECTO

6

PROYECTO

2



IDEA GENERATRIZ

HIPOTESIS CONCEPTUAL DEL PROYECTO

IDEA RECTORA

JERARQUIA DE IDEAS

PARTIDO ARQUITECTÓNICO

HIPOTESIS FORMAL (EMBRIÓN DE LA FORMA) ZONIFICACIÓN: UBICACIÓN DE ZONAS, RELACIÓN DE ÁREAS, ORIENTACIÓN. FUNCIÓN: ACCESOS, CIRCULACIÓN, DEISTRIBUCIÓN, SIST. AMBIENTAL,

ANTEPROYECTO

ESPACIO: COMUNICACIÓN INT. Y EXT., SENSACIONES, INTERELACIONES, ESCALA. FORMA: ORDEN, PROPORCIÓN, ARMONÍA Y EQUILIBRIO. VOLUMETRÍA: VALORES ESTÉTICOS, IDENTIDAD, ESTILO, CARÁCTER. ESTRUCTURA: MODULACIÓN, EJES, ELEMENTOS ESTRUCTURALES, PREDIMIENCIONAMIENTO.

PROYECTO

EXPEDIENTE TÉCNICO: PLANOS DE OBRA, PRESUPUESTOS, CRONOGRAMAS.


PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

RECOPILACIÓ N DE LA INFORMACIÓN

USUARIO

LUGAR

OBJETO

ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN

SINTESIS DE LA INFORMACIÓN

PROCESO MÉTODO TÉCNICA


IMAGEN CONCEPTUAL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO



USUARIO

MEDIO NATURAL Y TRANSFORMADO

OBJETO

IDEA GENERATRIZ IDENTIFICACIÓN DE LA ACTIVIDAD QUE GENERA EL PROBLEMA Y S SOLUCIÓN. IDENTIFICACIÓN DEL ASPECTO COMPLEMENTARIO QUE LE DA IDE PROYECTO. ¿EN QUE CONSISTE ESCENCIALMENTE LA ACTIVIDAD A CUBRIR Y CÚAL DEBE SER SU CARACTERÍSTICA PRINCIPAL?


IDEA GENERATRIZ EJEMPLO

Saarinen dice: “El desafío del Terminal Trans World Airways, fue doble; por una parte no solo crear un edificio para la TWA que de comodidad al proceso de embarque y desembarque de pasajeros sino que sea memorable y distintiva con el complejo de Terminales, y diseñar un edificio donde la arquitectura por sí misma exprese el drama, lo especial y lo excitante de un viaje. De este modo quisimos que la arquitectura muestre el Terminal, no como un lugar estático y cerrado, sino como un lugar de movimiento y transición.


IDEA GENERATRIZ


IDEA DIRECTRIZ

DIRECCIONALIDAD QUE LE DA EL PROYECTISTA AL DISEÑO (FILOSOFÍA).

¿A DÓNDE SE PRETENDE IR?


IDEA RECTORA

JERARQUIZACIÓN DE LAS IDEAS?

INTROVERTIDO ABIERTO DISPERSO INTEGRADO IDENTIDAD CONFORT TÉRMICO SIMBOLICO TRANSPARENTE

¿CUÁL ES LA IDEA MÁS IMPORTANTE?


PARTIDO ARQUITECÓNICO

Es la materialización de la solución al problema arquitectónico, dando FORMA a los espacios diseñados para que cumplan con su FUNCIÓN. En ocasiones, el diseñador elabora dos o tres partidos (opciones preliminares de diseño) antes de decidirse por uno que convertirá en un Anteproyecto. Partido:

L A U T C E Y O R P N RESPONDER A LA Ó I CONCEPTUALIZACION C A Z I L A E R

DEBE SER INTEGRAL

PARTIDO ARQUITECTONICO

ADAPTARSE AL TERRENO

PREVEE UNA ADECUACION A LA FUNCION

¿Cuáles son las condiciones de todo partido arquitectonico?

L A U T PARTIDO ARQUITECÓNICO C E Y O R P A.- ANALOGÍAS (VIENDO OTRAS COSAS). N ESBOZO FORMAL B.- METÁFORAS (VIENDO ABSTRACCIONES). Ó I INTEGRAL QUE C.- NECESIDADES PROGRAMÁTICAS (VIENDO C EXPRESA LOS REQUERIMIENTOS ESTABLECIDOS). A LAS IDEAS DE DISEÑO D.- ESCENCIAS (MIRANDO MÁS ALLA DE LAS Z I NECESIDADES PROGRAMÁTICA). L A E.- IDEALES (VIÉNDO VALORES UNIVERSALES) E R

¿CUÁL ES LA FORMA QUE CORRESPONDE A LA IDEA?

O C I N Ó T C E T I U Q R A O D I T R A P

A .- ANALOGÍAS . BIOLÓGICAS

–

S A I G E T A R T S E

HEMISFERIC – CALATRAVA – VALENCIA ESPAÑA



PABELLÓN VENEZUELA – HANNOVER- FRUTO VIVAS



EDIFICIO JHONSON – WRIGHT – EE.UU



El diseño se basa en los nidos de las aves no sólo a nivel estético sino también a nivel estructural. Toda la estructura visible desde el exterior imita las ramas entrelazadas de los nidos que al trabajar en conjunto las unas con las otras logran resistencias inimaginables para cada elemento aislado.

ESTADIO DE BEIJING – HERZOG AND MEURON


A .- ANALOGÍAS . MECÁNICAS

CHIAT DAY OFFICES – FRANK GHERY – SANTA MÓNICA EE.UU


A .- ANALOGÍAS: GEOMÉTRICAS

CASAS STABIO Y PREGASONA - MARIO BOTTA –


A .- ANALOGÍAS: ARQUITECTÓNICAS

BANCO AGRARIO - GOOPER-GRAÑA-NICOLINI - CUZCO


B .- METÁFORAS

“CUAL AVE REMONTANDO EN VUELO”

AEROPUERTO TWA - SARINEEN – NUEVA YORK

L A B .- METÁFORAS U T C E Y O R P N Ó I C A Z I L A E “COMO SI FUERA UNA ESTRELLA DE DAVID R

ROTA O UN RAYO CONGELADO, QUE SUGIERE LA DIFICULTAD DEL TRAYECTO HUMANO Y CULTURAL DEL PUEBLO JUDIO EN LA DIÁSPORA” MUSEO JUDIO DE BERLIN – DANIEL LIBESKIND – ALEMANIA


B.- METÁFORA

“COMO SI FUERA UN BARCO EN EL QUE NAVEGA LA GENTE DE DIOS” IGLESIA DEL JUBILIO – RICHAR MEIER –


B .- METÁFORAS

“COMO SI FUERA UN VELERO NAVEGANDO EN EL MAR” BURJ AL ARAB – DAVID WRIGTH – DUBAI


C .- PROGRAMÁTICO

PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

GUARANTY BUILDING – BUFFALO – EE.UU - SULLIVAN

L A D .- ESCENCIAS U T C E Y O R P N Ó I C A Z I “LA LLUZ COMO ELEMENTO ESCENCIAL A DE LA PRESENCIA DE DIOS” E R La luz es us ada com o un a metáfora del B ien en toda su perfección, en el significado atribuido por filósofos, poetas, pintores, músico s, po líticos y p apas. En arqu itectura c o m o e n c u a l q u i e r o t r a e x p r e s i ón c r e at i v a , l a luz h a sido siem pre u na fu ente d e é xtas is e inspiración” . Richard Meier “

IGLESIA DEL JUBILIO – RICHAR MEIER –

L A D .- ESCENCIAS U T C E Y O R P N Ó I C A Z I “LA LNATURALEZA Y EL AGUA COMO MEDIO A DE ACERCAMIENTO A LA ESPIRITUALIDAD” E R En el uso aquí, vemos el drama intenso como la gran cruz que se sienta en el agua se refleja y también lo es la expansión de Los cielos por encima de ella.

TADAO ANDO MEIER – IGLESIA SOBRE EL AGUA – HOKKAIDO - JAPÓN (1985)


D .- ESCENCIAS

“EL CRITERIO BIOCLIMATICO COMO LA ESCENCIA DE LA PROPUESTA ARQUITECTÓNICA” FOSTER – BANCO DE COMERCIO

L E .- IDEALES A U T C La idea central: doctrina E budista. Y O El simbolismo budista: Flor de R Loto como símbolo del cielo, P representa la aparición de N Amida Buda Ó I Amida Buda lleva un mensaje C A celeste del paraíso Z Sendero de grava blanca da I L inicio a la procesión de A E purificación antes de acceder R al lugar sagrado.

El caminar entre las flores de loto provoca una sensación de encontrarse en un lugar que trasciende la vida cotidiana, que induce a la meditación y al WATER TEMPLO HOMPUKI – TADAO ANDO – ascetismo.

TALLER DE DISEÑO VI - EL PARTIDO ARQUITECTONICO

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