CIF IFR RA CLU LUB B
LETR TRA AS. S.MU MUS. S.B BR
PAL PA LCO MP MP33
FÓRUM
NOTÍ TÍC CIA IAS S
AUDIO IOWA WAR RE
FORME SU SUA A BANDA
Entrar
PARTICIPAR GUITARRA E VIOLÃO
TODAS (154) (154)
TÉCNICA (41) (41)
TEORIA (45) (45)
IMPROVISAÇÃO (37)
LICKS E TRANSCRIÇÕES (20) (20)
Substituição de acordes - Parte 1 (Função Harmônica)
RITMO (0)
85696 exibições
SETUP E MANUTENÇÃO (11)
Dificuldade
Intermediário Share
Por: denisw sw arren arren | | Categoria: Guitarra e Violão, Teoria
Olá, pessoal do Guitar Battle! Nesta aula, nós vamos falar um pouco de harmonia, uma vertente chamada Substituição de Acordes. Vamos entender o conceito e a aplicação prática com exemplos em audio.
Parte 1 – Função Harmônica Introdução: a substituição de acordes é uma ferramenta da harmonia funcional que trabalha com a rearmonização de trechos musicais usando a lógica da função função harm harmônica, ônica, da formação dos acordes e da troca de sensação, trazendo uma cor diferente a música. É através dela que imprimimos imprimimos personalidade em uma interpretação ou buscamos novas possibilidades na cadência harmônica. Função harmônica: cada acorde dentro de uma cadência harmônica desempenha uma função vital para o funcionamento do trecho musical, ou não seria escolhido es colhido.. Essa função está função está diretamente diret amente relacionada relacionada com com a sensação sensa ção que transmite, o que o acorde impõe. De forma genérica podemos odemos separ ar essas f unções nções em 3 categoria categ oriass abrangentes… abrangentes… sensaç ão de repouso, repouso, início ou f inal. inal. Acorde Tônico – é aquele que passa sensação passa sensação sensação de de movimento, movime nto, se afasta se afasta do d o repouso, repouso, tem tensão tem tensão intermediária. Acorde Subdom Acorde Subdominante inante - passa
Acorde Dominante - tensão, instabilidade, instabilidade, quer caminhar caminhar para o repouso.
Vamos observar essas funções dentro de um clichê harmônico:
C | F | G7 | F Cadencia-C-F-G7-C.mp3
Baixar arquivo 00:00 00:00 / 00:11 00:11
Ou incluíndo as sétimas nos demais acordes.
C7M | F7M | G7 | C7M Exemplo-1-Cadencia-C7 xemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G M-F7M-G7-C7M-Acordes.mp3 7-C7M-Acordes.mp3
Baixar arquivo
00:00 00:00 / 00:11 00:11
O primeiro acorde é C7M (C E G B) , tem estrutura estável e passa a ser referência quando relacionado com os demais acordes. É o ponto de partida, traz sensação de repouso, marco inicial. Acorde Tônico. O segundo acorde é F7M (F A C E) , tem estrutura estável. Como o primeiro acorde definiu a referência, ao tocar esse acorde de F7M o nosso ouvido entende a relação como afastamento do repouso, afastamento da referência, movimento. A música começou a andar. Acorde Subdominante. O terceiro acorde é G7 (G B D F) , é instável, tenso. Dentro da sua estrutura duas notas entram em conflito, o Si e o Fá. Existe entre elas 3
115
tons de distância (trítono), que é um intervalo dissonante. Nosso ouvido precisa da resolução dessa tensão, precisa que ela caminhe para o repouso. Acorde Dominante . O quarto acorde é C7M , a nossa referência inicial. Quando ele reapar ece resolvemos a tensão do trítono e voltamos ao ponto de partida, fechamos o ciclo, repousamos. Acorde Tônico.
Agora vamos ver as fun ções com relação ao ca mpo harmônico:
Campo Harmônico Maior : Para entender como classificar a função dos acordes vamos analisar a cadência do exemplo anterior. C7M | F7M | G7 | C7M Escala de Dó Maior (C D E F G A B)
Acorde de G7 : Possui as notas (G B D F) . A tensão foi pro vocada pelo trítono entre F e B. A nota B existe dentro d o nosso acor de de repouso, o C7M, então é a nota F que cria distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes do campo harmônico que possuem esse trítono são dominantes. Acorde de F 7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F n a estrutura, que já foi d efinida como nota d e afastamento do r epouso, mas não possui o B, consideramos esse acorde como subdominante, de tensão intermediária. Acorde de C7M: Possui as notas ( C E G B), são as notas refe rência. Como elas são o ponto de partida na cadência, n ão imprimem tensão. Todos os acordes que tem a nota F ausente na estrutura podem ser enquadrados como tônicos. Então:
Acordes tônicos - aqueles que não tem a quarta justa da escala (F). Acordes subdominantes - aqueles que possuem a quarta justa (F) mas não tem a sétima da escala (B). Acordes dominantes - aqueles que tem o trítono: quarta e sétima da escala (F e B).
No Campo Harmônico de Dó maior fica assim… Grau 1 – C7M (C E G B) – não tem Fá, então é Tônico . Grau 2 – Dm7 (D F A C) – tem Fá mas não tem Si, então é subdominante . Grau 3 – Em7 (E G B D) – não tem Fá, então é Tônico . Grau 4 – F7M (F A C E) – tem Fá mas não tem Si, então é subdominante . Grau 5 – G7 (G B D F) – tem trítono, então é dominante . Grau 6 – Am7 (A C E G) – não tem Fá, então é Tônico . Grau 7 – Bm7(b5) (B D F A) – tem trítono, então é dominante .
Campo Harmônico Menor: Usa a mesma lógica do campo harmônico maior, mas a nota de distanciamento do repouso é a sexta menor da escala (que é a quarta na relativa maior).
Escala de Dó Menor Natural (C D Eb F G Ab Bb) Escala de Dó Menor Harmônica (C D Eb F G Ab B) Escala de Dó Menor Melódica (C D Eb F G A B)
A escala menor tem 3 formas, a natura l, a harmônica e a melódica. Na música tonal menor usa- se os acordes vindos desses 3 ca mpos harmônicos, por isso é necessário estabelecer a função de cada grau.
Acordes tônicos - aqueles que não tem a sexta menor da escala. Acordes subdominantes - aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas não o trítono (4-7). Acordes dominantes - aqueles que tem o trítono (quarta e sétima da escala). Então nos Campos Harmônicos de Dó menor natural, harmônico e melódico fica assim…
Funções X Campo Harmônico
Grau 1 – Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A) – não tem Láb, en tão são Tônicos . Grau 2 – Dm7(b5) (D F Ab C) – tem o Láb, então é subdominante . Dm7 (D F A C) – Na prática o acorde de Dm7 da melódica não tem função dentro do campo harmônico, pois possui A ao invés de Ab. Em alguns casos pode ser chamado de subdominante, mas é incomum, pois a cadência SUB-DOM-T onde o SUB é menor normalmente resolve num acorde maior. Ex: Dm7-G7-C, raramente resolve no menor: Dm7-G7-Cm. Então como o primeiro grau da melódica é um acorde menor, considera-se esse segundo como sem função dentro do campo harmônico, ele é usado quando a cadência vai para Dó maior. Grau 3 – Eb7M (Eb G Bb D) , Eb7M(#5) (Eb G B D) – não tem Láb, então são Tônicos . Grau 4 – Fm7 (F Ab C Eb) – tem o Láb, então é subdominante . F7 (F A C Eb) – O acorde de F7 tem a nota A ao invés de Ab, então não é sub do campo, mas subdominante blues. Grau 5 – Gm7 (G Bb D F) em Dó menor – não tem função tonal, tem função modal. G7 (G B D F) em Cm harmônico e melódico – tem o trítono entre a quarta e sétima, então são dominantes . Quando o tom é Dó menor tonal, modifica-se o acorde de quinto grau Gm7 para G7. Grau 6 – Ab7M (Ab C Eb G) – tem o Láb, então é subdominante . O acorde de Am7(b5) não tem a nota Láb, então é tônico. Ele na verdade é uma inversão do primeiro grau com a nota característica da escala melódica. Cm6 (C Eb G A). Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.
Grau 7 – Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab) – tem o Láb, então são subdominantes . Vamos ver adiante que esse acorde de Bo pode ser visto também como dominante pois substitui o G7. Bm7(b5) (B D F A) – tem o trítono, então é dominante . Resumo dos acordes e suas funções nos tons maior e menor:
Acor des disponíveis para os tons de C maior/menor X função harmônica
Substituição Tipo 1 - É a troca do acorde por outro que desempenhe a mesma função dentro do campo harmônico. Cadência 1: Tom de Dó maior - C7M | F7M | G7 | C7M Análise das funçõe s: T | SD | D | T Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G7-C7M.mp3
Baixar arquivo
00:00 / 00:11
T disponíveis no campo harmônico - C7M, Em7, Am7 SD disponíveis no campo harmônico - Dm7, F7M D disponíveis no campo harmônico - G7, Bm7(b5) Podemos mudar a cadência para: Am7 | Dm7 | G7 | C7M Exemplo-1-Cadencia-Am7-Dm7-G7-C7M.mp3
Baixar arquivo
00:00 / 00:10
ou… Em7 | Dm7 | G7 Bm7(b5) | Am7 Exemplo-1-Cadencia-Em7-Dm7-G7-Bm7b5-Am7.mp3
Baixar arquivo
00:00 / 00:11
ou… C7M Em7 | Dm7 F7M | G7 Bm7(b5) | C7M Baixar arquivo Exemplo-1-Cadencia-C7M-Em7-Dm7-F7M-G7-Bm7b5-C7M.mp3 00:00 / 00:11
e assim por diante, qualquer combinação ou soma.
Tablatura dos exemplos em audio
Cadência 2: Tom de Dó maior - C7M | G7(13) | F7M | F7M Análise das funçõe s: T | D | SD | SD Exemplo-2-Cadencia-C7M-G713-F7M-F7M.mp3
Baixar arquivo
00:00 / 00:11
Podemos mudar a cadência para: Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7M Exemplo-2-Cadencia-Am7-G7b13-Dm79-F7M.mp3
Baixar arquivo
00:00 / 00:11
e assim por diante, qualquer combinação ou soma.
Tablatura dos exemplos em audio
Tensões disponíveis por grau do campo harmônico: Cada acorde dentro de cada campo harmônico pode ser feito de inúmeras maneiras, com suspensão, baixo trocado, notas de tensão, com ou sem sétima. Essas possibilidades podem ser encontradas na tabela abaixo:
Campo harmônico e tensão
Acorde de Empréstimo Modal (AEM): Vem da escala homônima (mesmo nome). Numa música em Dó maior são acordes que vem de Dó menor e vice-versa. São acordes com função subdominante que mantém a função na troca da tonalidade homônima. Cadência 1: Tom de Dó maior - C | G | F | F Análise das funçõe s: T | D | SD | SD Baixar arquivo
Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-F.mp3 00:00 / 00:11
AEM (subdominantes e m Cm) - Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc… Podemos mudar a cadência para:
C | G | F | Fm (AEM) Baixar arquivo
Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-Fm.mp3 00:00 / 00:11
Tablatura dos exemplos em audio
ou ainda C | G | Ab | Bb e assim por diante. É preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para não chocar com a melodia. Existe também uma alternativa que é mudar a melodia para enquadrar na nova harmonia.
C | G | Ab | Bb Baixar arquivo
Exemplo-3-Cadencia-C-G-Ab-Bb.mp3 00:00 / 00:11
Tablatura do exemplo em audio
Funções e tensões disponíveis para a tônica Dó:
Acor des e tensões disponíveis para os tons de C maior e C menor
Elaborando as cadências:
T | D | SD | SD – C | G | F | F Algumas sugestões… 1 – C7M(9) | G7(b13) Bm7(b5) | Dm7(9) | Fm7(9) 2 – Am7 | G7(13) G7(b13) | Bb7 | Ab7M(#11) 3 – Cm7(9) | G7(b9) | Bb7(9) | Bo Um abraço e até a próxima!
deniswarren
Florianópolis / SC | 20 músicas | 787 batalhas | 26 lições
Estudei ess a lição
22 estudaram essa lição
Toco guitarra e violão a 25 anos e atuo profissionalmente a 20 anos. Toquei em bandas de vários e ...leia mais »
COMENTÁRIOS (37)
OUTRAS LIÇÕES 300
COMENTAR
Mais de
Rec entes
Mais a ces sadas
Notas no braço da guitarra Denis Warren
Marcus Vinícius 26/06/2014 13:41
Parabéns. Que Deus abenções e capacite mais. Você poderia sanar a dúvida que ficou em relação ao 2° grau da escala menor natural? Por que Dm7(b5) não é dominante se tem a quarta e a sétima? Tem a ver com esse i ntervalo ser descendente? thanks \,,/God is t he Rock \,,/
37302 acessos
Pentatônica m enor 7 - Parte 1 Denis Warren
26931 acessos
Aprendendo Guitarra (Parte 1) - As Partes da Guitarra Denis Warren
34556 acessos
Monta em de Acordes - Tétrades Caique.Ribeiro.Rodrigues 30/05/2014 13:45
"Grau 2 – Dm7(b5) (D F Ab C) – tem o Láb, então é subdominante." Ele também tem o D, fazendo o trítono Láb-D, então porque não é Dominante?
TENHA AULA COM OS MELHORES BA (2)
Todos
iracema.oliveira.94 20/04/2014 18:50
Olá Deniswarrem, um acordes de função dominante tem como ficar com função tonica?eu ainda não trenei mas eu vejo muito utilizado no jazz,vc pode tirar essa dúvida?
Danilo Fontes F ormado em guitarra, com especialidade em fusão, pelo IG&T (Instituto de Guitarra & Tecnol...
mackdorsa
::Guedes::
17/04/2014 17:23
Toco há algum tempo. Estudo violão flamenco...
isso também funciona para power chords? Yeh
Aparecidochagas
Há muito muito tempo... uns 30 anos + ou -.
04/03/2014 17:37
Parabéns,ótimo trabalho, desejo que Deus continue iluminando sua mente e coração e poder manter o que tem de bom na escrita musical.
Tom 7 anos Banda tive poucas.
deniswarren 05/04/2014 21:01
Valeu mesmo Aparecido e um grande abraço! lamart 27/02/2014 11:00
PARABENS muito bom mesmo !! deniswarren 05/04/2014 21:00
Valeu lamart e um abração! as 07/01/2014 19:28
ALGUÉM,POR FAVOR,PRECISO MUITO EXCLUIR ESTA MINHA CONTA,COMO POSSO FAZER ISSO?
Guitar soldier Já toquei em bandas de baile, no Black Jack bar, no estádio do Pacaembú, no Tom Brasil etc...
BUSCAR
COMO RETIRO MINHA FOTO E MINHAS IMFORMAÇÕES?? ------------------------PRO FAVOR------------------MUITO IMPORTANTE--------------se alguém solidário puder me ajudar..desde já agradeço. aldinez 23/07/2013 13:16
Meu querido primeiro, q tudo Deus lhe abençoe pelo seu incentivo na área de harmonia,e tudo +.mas fiquei com dúvidas na questão.QUANDO O TOM É DÓ MENOR TONAL, MODIFICA-SE O ACORDE DE QUINTO GRAU GM7 PARA G7. se possivel me tire essa dúvida eu num entendí direito.abraço e fica com Deus meu irmão. deniswarren 12/11/2013 21:11
Para que assim o acorde de quinto grau possa ter função dominante, ou seja, um trítono dentro da sua formação. Abração! Exibindo 11 de 37 comentários
Ver todos os 37 comentários
Mostrar mais comentários
COMBATENTES
MÚSICAS
LIÇÕES
FÓRUM
Ranking Guitarra Contra-baixo Violão Aulas particulares
Top guitarra Top contra-baixo Top violão
Guitarra Contra-baixo Violão Improvisação Técnica Teoria
Música em Geral Guitarra Violão Pedais & Pedaleiras Amplificadores Contra-baixo Veja outros f óruns »
Regras
Privacidade
©1996 - 2014 Guitar Battle
Sobre
Anuncie
Cadastre-se
MAIS SERVICOS CIFRA CLUB ID
Fale conosco facebook
twitter
