Studio Magazine 164

�  �

‫ארכיטקטורה‬

Studio 164  April-May 2006  Special Architecture Issue Editors: Zvi Elhyani, Yael Bergstein

Ahuzat Bayit St . 4 POB 29772 , Tel-Aviv 61290 972-3 5165274 , Fax: 972 972--3-5165694 Tel: 972 www.studiomagazine.co.il  [email protected]  Editor in Chief  Yael Bergstein Design Ankati Text Editing Einat Adi  Architecture Editor Zvi Elhyani Production Manager Nitzan Wolansky   Advertising Manager Rachel Rachel Michaeli   Advertisment DesignNadav Shalev General Manager Hanan Rogalin Cover : Residential building, Haifa, 1970s. Architect: Daniel Havkin

164 ‫ס ט ו ד י ו‬ 164‫ו‬ 2006‫אפריל≠מ א יי‬ 2006 ‫ג י ל י ו ן א ר כ י טק ט ו ר ה מי ו ח ד‬ ‫ י ע ל ב ר גש ט י י ן‬, ‫צ ב י א לח י י נ י‬: ‫ע ו ר כ י ם‬ 

4 ‫ב י ת‬ ‫א ח ו ז ת‬ ‫ר ח וב‬   61290 ‫א ב י ב‬ – ‫ת ל‬ , 29772 . ‫ד‬ . ‫ת‬ 61290‫ב‬ 03≠≠ 5165694: 03  5165694:‫ס‬ ‫ פ ק ס‬,03≠ 5165274:  5165274:‫ט לל‬   www.studiomagazine.co.il 

‫מערכת והפקה‬ [email protected]  ‫מודעות‬ [email protected]  ‫ת ע ל ב רג ש ט י י ן‬ ‫י‬  ‫עורכת ראשי‬ ‫עיצוב אנקטי‬ ‫ע י נ ת ע ד י‬  ‫ע ר י כ ת ט ק ס ט‬   ‫הצ ב י א ל ח י י נ י‬   ‫עורך ארכיטקטור‬ ‫ת י צ ן וו ל נ ס ק י‬ ‫מפיקת מערכ נ‬ ‫םר ח ל מ י כ א ל י‬   ‫מ נ ה ל ת פי ר ס ו‬ ‫ע י צ ו ב מ וד ע ו ת נדב שלו‬   ‫דפוס אייל דולין‬ ‫הפקת‬ ‫הד פ ו ס מ א י ר י‬    ‫ל ו ח ו ת וה ד פ ס‬   ‫"ל חבצלת מוסדות תרבות‬ ‫מו‬ ‫וחינוך שלהשומר הצעיר‬ ‫מייסדים אילנה וטולי באומן‬ ‫לח נ ן ר ו ג ל י ן‬   "‫מנכ‬ ISSN 0792 -4038

≠ ‫י ו צ א ל א ו ר ב ת מ י כ ת מ י נ ה ל ה תר ב ו ת‬   . ‫י פ ו‬ – ‫א ב יב‬ – ‫ו ב ת מ י כ ת ע י ר י י ת ת ל‬ , ‫ה ת ר ב ו ת ו ה ספ ו ר ט‬ , ‫מ ש ר ד ה ח י נ ו ך‬ ‫ה מ ע ר כ ת א י נ ה א ח ר א י ת ל ת ו כ ן ה מ וד ע ו ת‬   ‫י ד י סט ו ד נ ט י ם‬ ‫ב ג י ל י ו ן נ א ס פ ו א ו צ ו ל מ ו ע ל‬ ‫ח ל ק מה ד י מ ו י י ם‬   :2003≠≠2006 :2003 2006‫ם‬ ‫ ב ש נ י ם‬, ‫ל א ר כ יט ק ט ו ר ה בב צ ל א ל‬ ‫ב מ ח ל ק ה‬ ‫ש ר ו ן‬ , ‫ב ו ד נ ר‬ ‫ מ י כא ל‬, ‫א ס י ף‬ ‫ע ד י‬ , ‫א ר י א ל א ב ן ח ן‬ ,‫ן‬ , ‫ש ר ו ן א ב י ט ן‬   ‫מ ו ר ן‬ , ‫ב ן ח ו ר‬ ‫מ ו ר ן‬ , ‫א ו ר ן ב ן א ר י‬ , ‫ר מ י ב י ר מ ן‬ ' ‫ ג‬, ‫ב י ד ר‬ ‫ י שי‬, ‫ב ו ר נש ט י י ן‬ , ‫גו ל ד מ ן‬ ‫ר ן‬ ,‫ץ‬ , ‫ב רק ו ב י ץ‬ ‫ח ג י ת‬ , ‫ש ו ש נ ה ב ר ל ב‬ , ‫י ר ו ן ב רו נ ש ט י י ן‬ , ‫ב ק מ ן‬ ‫ד ב י ר‬ ,‫ן‬ , ‫ ט ל גר ש מ ן‬, ‫ ש ו ל מ י ת ג ר ינ פ י ל ד‬, ‫ג נ ו ת‬ ‫של ו מ י‬ ,‫ה‬ , ‫ד ו ר י ת ג י נ א ה‬   ‫א ו פ י ר‬ , ‫ור ש ב ס ק י‬ ‫ר ח ל‬ , ‫ח ג י ת ו ר נ ר‬ , ‫א ו ר י ו ג מ ן‬ , ‫א ל ע ד ד מ ש ק‬ , ‫ד י י ט ש‬   , ‫ ג י א נ ר ד י‬, ‫ י ע ל נ ו ב י ק‬, ‫ ב ת י ה ל ו י‬, ‫ ה י ל ה ל ו ט ן‬, ‫ מ י כ א ל י ע ק וב ס ו ן‬, ‫זי נ א ט י‬   ‫נ ע מ י פ ר ץ‬ ,‫ן‬ , ‫א ב י ב ה פ ר יד מ ן‬ ,‫ר‬ , ‫ נ ט ע פ י נ פט ר‬, ‫י נ י ב ע מנ ו א ל‬ , ‫ג ל ע ד נ ר ד י‬ ‫א י י ל‬ ,‫ו‬ , ‫ש ב צ נק ו‬ ‫א י גו ר‬ ,‫ך‬ , ‫מ י כ ל רי י ך‬ , ‫מ י ר ו ם ר י י ז ר‬ , ‫ ש י ר ד ש ק ב י ץ‬, ‫ד ו י ד י‬   ‫מ ר י ם ש י י ן מ אי ר י‬ , ‫ש ג ב‬   ‫ ד נ י א ל ח ב ק י ן‬, ‫ש נ ו ת הש ב ע י ם‬ , ‫עב נר י י ן מ ג ו ר י ם ב ח י פ ה‬‫ש‬ : ‫ב‬

��� ��� �� ��� � ���� ����� � ��� ����� �� ��� ��� ��� ����� �� ���� ����� � ��� ����������������������� ���  ���� �� �� ���� ��� ��� ��� ��� ���� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ������������ ���������������� ���� � ���� ��� �� ��� ���� ���� ���� �� ��� �� ��� ��� ���� ���� ��� � �� ��� ���   ��� ��� ��� ����� ������ ����  ��� ���� ��� �� ����� �� ����� ���� � ���� ��� � ���� ��� ��������� ���  ��� ��� �� ���  ���� ���� ���� ���� ���� ���� ����� ���� ��� ���� ��� ���� ���� �� �� ��� ������ ����� �� �� ��� ����� ����� ��� ����� ����� �� ��� ��� ����� � ����� ���� ���� ���� ��� � ��� �� ��� ����� ���� �� � ����� ���� ����� ������ ��� ��� ���� ����� ����� ���� ��� ����� �� ��� ��� ���� ��� ��� ���� ��� ���� ���� ��� ��� ���� �������� ����������� � ������ ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���� ������ ��� ��� ��� ��� ��� ��� ����  ���� ��� ���� ���� ��� ��� ����� �� ��� ���� ��� ���� ��� ��� �� ��� ��� ���� �� ��� ���� ��� ���� ����� ��� �� �� �� ���� ���� ��� ��� �������������������������� �������������������������� ��� � �� ��� ��� ��� ��� �� ���� ���� ����� ������ ���� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ��� � ��� ���� ��� ��� ���� ����� ����  ��� ��� ��� ���� ��� �� ���  ��� ����� ���� ��� ��� ���� ���� ��� ����  � �� ���� ��� ���� �� ������������������������� ���  ���� ��� ��� ���� ��� � ���� ���� ���� ���� ����� ���� ���� ������������ ����� ���� ���� � ���� ���� ��� ��� ��� �� �� ��� ���� ���� ���  ��� ��� ��� ���� ���  ��� ��� ����� ���� ��� ����� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ��� �� ��� ��� ��� ���� ���� ��� ���� ����  ��� ��� ��� ���  � ���� ��� ��� �� ���� ����� ��� ��� ���� �� �� ����� ����� �� ���������������������� ���  ���� ��� ��  � ���� ���� ����� ����� ��� �� ��� ��� ��� ��� ���� � �� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� �� ��� ��� ��� ��� ��� ���  ��� ��� ���� ����� ���� ��� ���� �� ���� ����� ���� ���� �� ��� � ��� ���� ���� ����� ���� � ����� ���� ��� ��� ��� � �� ��� ��� ���� ���� ��� ��� �� �� ��� ���� ��� �� ��� ��� ��� ��� ���  ���� ��� ����� ���  �� ����� ��� ���� ��� ����� ���� �� ���� ��� ���  �� ���� �� ��� ���� ���� ��� � ���� ��� ��� ��� ��� ��� ���� � ����� ���� ��� ��� �� � ��� ���� �� � ��� ���� �� � ��� ���� ���� ���� �� ���  ��� ���� ������ �� ���� ��� � ���� ��� ����� ��� ����� ��� �� ���� ���� ���� ���� ���� ��� ����  ���� ��� ���� ������� ���������� ����  ����� ������ ����� ���� ���  ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���� ����� ���� ��� � ��� ��� ���� ���� ��� ���� �� ��� ���� ���  ���� ����� �� ���  ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���� ����� ��� ��� ������ ����� ��� � ��� ���� ���� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���   ��� ������ ��� ������ ������ ������������ ���� � ����� ��� ��� ����� ��� ��� ���� ���� ��� ����� ���� ��� �� ��� � ���� ���� ��  � �� ��� ��� �� �� � ���������� � ��������� ���� �� ���� ���� �� ��� � ���� ������������� ������������� ���� �� ������� ���������� ����� ������� ��������

�  �

‫ארכיטקטורה‬

Studio 164  April-May 2006  Special Architecture Issue Editors: Zvi Elhyani, Yael Bergstein

Ahuzat Bayit St . 4 POB 29772 , Tel-Aviv 61290 972-3 5165274 , Fax: 972 972--3-5165694 Tel: 972 www.studiomagazine.co.il  [email protected]  Editor in Chief  Yael Bergstein Design Ankati Text Editing Einat Adi  Architecture Editor Zvi Elhyani Production Manager Nitzan Wolansky   Advertising Manager Rachel Rachel Michaeli   Advertisment DesignNadav Shalev General Manager Hanan Rogalin Cover : Residential building, Haifa, 1970s. Architect: Daniel Havkin

164 ‫ס ט ו ד י ו‬ 164‫ו‬ 2006‫אפריל≠מ א יי‬ 2006 ‫ג י ל י ו ן א ר כ י טק ט ו ר ה מי ו ח ד‬ ‫ י ע ל ב ר גש ט י י ן‬, ‫צ ב י א לח י י נ י‬: ‫ע ו ר כ י ם‬ 

4 ‫ב י ת‬ ‫א ח ו ז ת‬ ‫ר ח וב‬   61290 ‫א ב י ב‬ – ‫ת ל‬ , 29772 . ‫ד‬ . ‫ת‬ 61290‫ב‬ 03≠≠ 5165694: 03  5165694:‫ס‬ ‫ פ ק ס‬,03≠ 5165274:  5165274:‫ט לל‬   www.studiomagazine.co.il 

‫מערכת והפקה‬ [email protected]  ‫מודעות‬ [email protected]  ‫ת ע ל ב רג ש ט י י ן‬ ‫י‬  ‫עורכת ראשי‬ ‫עיצוב אנקטי‬ ‫ע י נ ת ע ד י‬  ‫ע ר י כ ת ט ק ס ט‬   ‫הצ ב י א ל ח י י נ י‬   ‫עורך ארכיטקטור‬ ‫ת י צ ן וו ל נ ס ק י‬ ‫מפיקת מערכ נ‬ ‫םר ח ל מ י כ א ל י‬   ‫מ נ ה ל ת פי ר ס ו‬ ‫ע י צ ו ב מ וד ע ו ת נדב שלו‬   ‫דפוס אייל דולין‬ ‫הפקת‬ ‫הד פ ו ס מ א י ר י‬    ‫ל ו ח ו ת וה ד פ ס‬   ‫"ל חבצלת מוסדות תרבות‬ ‫מו‬ ‫וחינוך שלהשומר הצעיר‬ ‫מייסדים אילנה וטולי באומן‬ ‫לח נ ן ר ו ג ל י ן‬   "‫מנכ‬ ISSN 0792 -4038

≠ ‫י ו צ א ל א ו ר ב ת מ י כ ת מ י נ ה ל ה תר ב ו ת‬   . ‫י פ ו‬ – ‫א ב יב‬ – ‫ו ב ת מ י כ ת ע י ר י י ת ת ל‬ , ‫ה ת ר ב ו ת ו ה ספ ו ר ט‬ , ‫מ ש ר ד ה ח י נ ו ך‬ ‫ה מ ע ר כ ת א י נ ה א ח ר א י ת ל ת ו כ ן ה מ וד ע ו ת‬   ‫י ד י סט ו ד נ ט י ם‬ ‫ב ג י ל י ו ן נ א ס פ ו א ו צ ו ל מ ו ע ל‬ ‫ח ל ק מה ד י מ ו י י ם‬   :2003≠≠2006 :2003 2006‫ם‬ ‫ ב ש נ י ם‬, ‫ל א ר כ יט ק ט ו ר ה בב צ ל א ל‬ ‫ב מ ח ל ק ה‬ ‫ש ר ו ן‬ , ‫ב ו ד נ ר‬ ‫ מ י כא ל‬, ‫א ס י ף‬ ‫ע ד י‬ , ‫א ר י א ל א ב ן ח ן‬ ,‫ן‬ , ‫ש ר ו ן א ב י ט ן‬   ‫מ ו ר ן‬ , ‫ב ן ח ו ר‬ ‫מ ו ר ן‬ , ‫א ו ר ן ב ן א ר י‬ , ‫ר מ י ב י ר מ ן‬ ' ‫ ג‬, ‫ב י ד ר‬ ‫ י שי‬, ‫ב ו ר נש ט י י ן‬ , ‫גו ל ד מ ן‬ ‫ר ן‬ ,‫ץ‬ , ‫ב רק ו ב י ץ‬ ‫ח ג י ת‬ , ‫ש ו ש נ ה ב ר ל ב‬ , ‫י ר ו ן ב רו נ ש ט י י ן‬ , ‫ב ק מ ן‬ ‫ד ב י ר‬ ,‫ן‬ , ‫ ט ל גר ש מ ן‬, ‫ ש ו ל מ י ת ג ר ינ פ י ל ד‬, ‫ג נ ו ת‬ ‫של ו מ י‬ ,‫ה‬ , ‫ד ו ר י ת ג י נ א ה‬   ‫א ו פ י ר‬ , ‫ור ש ב ס ק י‬ ‫ר ח ל‬ , ‫ח ג י ת ו ר נ ר‬ , ‫א ו ר י ו ג מ ן‬ , ‫א ל ע ד ד מ ש ק‬ , ‫ד י י ט ש‬   , ‫ ג י א נ ר ד י‬, ‫ י ע ל נ ו ב י ק‬, ‫ ב ת י ה ל ו י‬, ‫ ה י ל ה ל ו ט ן‬, ‫ מ י כ א ל י ע ק וב ס ו ן‬, ‫זי נ א ט י‬   ‫נ ע מ י פ ר ץ‬ ,‫ן‬ , ‫א ב י ב ה פ ר יד מ ן‬ ,‫ר‬ , ‫ נ ט ע פ י נ פט ר‬, ‫י נ י ב ע מנ ו א ל‬ , ‫ג ל ע ד נ ר ד י‬ ‫א י י ל‬ ,‫ו‬ , ‫ש ב צ נק ו‬ ‫א י גו ר‬ ,‫ך‬ , ‫מ י כ ל רי י ך‬ , ‫מ י ר ו ם ר י י ז ר‬ , ‫ ש י ר ד ש ק ב י ץ‬, ‫ד ו י ד י‬   ‫מ ר י ם ש י י ן מ אי ר י‬ , ‫ש ג ב‬   ‫ ד נ י א ל ח ב ק י ן‬, ‫ש נ ו ת הש ב ע י ם‬ , ‫עב נר י י ן מ ג ו ר י ם ב ח י פ ה‬‫ש‬ : ‫ב‬

��� ��� �� ��� � ���� ����� � ��� ����� �� ��� ��� ��� ����� �� ���� ����� � ��� ����������������������� ���  ���� �� �� ���� ��� ��� ��� ��� ���� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ������������ ���������������� ���� � ���� ��� �� ��� ���� ���� ���� �� ��� �� ��� ��� ���� ���� ��� � �� ��� ���   ��� ��� ��� ����� ������ ����  ��� ���� ��� �� ����� �� ����� ���� � ���� ��� � ���� ��� ��������� ���  ��� ��� �� ���  ���� ���� ���� ���� ���� ���� ����� ���� ��� ���� ��� ���� ���� �� �� ��� ������ ����� �� �� ��� ����� ����� ��� ����� ����� �� ��� ��� ����� � ����� ���� ���� ���� ��� � ��� �� ��� ����� ���� �� � ����� ���� ����� ������ ��� ��� ���� ����� ����� ���� ��� ����� �� ��� ��� ���� ��� ��� ���� ��� ���� ���� ��� ��� ���� �������� ����������� � ������ ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���� ������ ��� ��� ��� ��� ��� ��� ����  ���� ��� ���� ���� ��� ��� ����� �� ��� ���� ��� ���� ��� ��� �� ��� ��� ���� �� ��� ���� ��� ���� ����� ��� �� �� �� ���� ���� ��� ��� �������������������������� �������������������������� ��� � �� ��� ��� ��� ��� �� ���� ���� ����� ������ ���� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ��� � ��� ���� ��� ��� ���� ����� ����  ��� ��� ��� ���� ��� �� ���  ��� ����� ���� ��� ��� ���� ���� ��� ����  � �� ���� ��� ���� �� ������������������������� ���  ���� ��� ��� ���� ��� � ���� ���� ���� ���� ����� ���� ���� ������������ ����� ���� ���� � ���� ���� ��� ��� ��� �� �� ��� ���� ���� ���  ��� ��� ��� ���� ���  ��� ��� ����� ���� ��� ����� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ��� �� ��� ��� ��� ���� ���� ��� ���� ����  ��� ��� ��� ���  � ���� ��� ��� �� ���� ����� ��� ��� ���� �� �� ����� ����� �� ���������������������� ���  ���� ��� ��  � ���� ���� ����� ����� ��� �� ��� ��� ��� ��� ���� � �� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� �� ��� ��� ��� ��� ��� ���  ��� ��� ���� ����� ���� ��� ���� �� ���� ����� ���� ���� �� ��� � ��� ���� ���� ����� ���� � ����� ���� ��� ��� ��� � �� ��� ��� ���� ���� ��� ��� �� �� ��� ���� ��� �� ��� ��� ��� ��� ���  ���� ��� ����� ���  �� ����� ��� ���� ��� ����� ���� �� ���� ��� ���  �� ���� �� ��� ���� ���� ��� � ���� ��� ��� ��� ��� ��� ���� � ����� ���� ��� ��� �� � ��� ���� �� � ��� ���� �� � ��� ���� ���� ���� �� ���  ��� ���� ������ �� ���� ��� � ���� ��� ����� ��� ����� ��� �� ���� ���� ���� ���� ���� ��� ����  ���� ��� ���� ������� ���������� ����  ����� ������ ����� ���� ���  ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���� ����� ���� ��� � ��� ��� ���� ���� ��� ���� �� ��� ���� ���  ���� ����� �� ���  ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���� ����� ��� ��� ������ ����� ��� � ��� ���� ���� ���� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ��� ���   ��� ������ ��� ������ ������ ������������ ���� � ����� ��� ��� ����� ��� ��� ���� ���� ��� ����� ���� ��� �� ��� � ���� ���� ��  � �� ��� ��� �� �� � ���������� � ��������� ���� �� ���� ���� �� ��� � ���� ������������� ������������� ���� �� ������� ���������� ����� ������� ��������

‫ארכיטקטורה‬

‫גיליון ארכיטקטורה מיוחד‬ ‫י‪ ,‬יעל ברגשטיין‬ ‫ם‪ :‬צבי אלחייני‪,‬‬ ‫עורכים‪:‬‬

‫ארכיטקטורה‬

‫סטודיו ‪ 164‬זורק מבט אל הבנייה בישראל אחרי ‪ ,1967‬ברצף‬

‫ת‪ ,‬מתגוננת או התקפית משטיחה את הקריאה‬ ‫קריאה בטחוניסטית‪,‬‬

‫ם‪ ,‬תוך דה–‬ ‫ה; ‪‬שנות השבעים הן העשור של ירושלים‪,‬‬ ‫בחיפה;‬

‫ת‪ .‬הגיליון‬ ‫דימויים מתוך ארכיון בהתהוות של אדריכלות ישראלית‪.‬‬

‫של אדריכלות שנות השבעים בישראל‪.‬‬

‫לגיטימציה ציבורית אובססיבית למרכז ההיסטורי של תל–‪‬אביב‪,‬‬

‫ת‪ ,‬כמעט שרירותית‪,‬‬ ‫ת‪ ,‬חלקית‪,‬‬ ‫הוא סקיצה ויזואלית ראשונית‪,‬‬ ‫למחקר עתידי על המקורות הגלויים והסמויים של האדריכלות‬

‫רובע המגורים של סלו הרשמן בשכונת גילה בירושלים‪,‬‬ ‫ל‪ ,‬שנתפס כאחד האייקונים של האדריכלות הישראלית‬ ‫למשל‪,‬‬

‫ת‪ ,‬ה"‪‬לא–‪‬מקומית" ≠ עד לגילוי המחודש‬ ‫העיר המודרנית השוקעת‪,‬‬ ‫של לב תל–‪‬אביב בשנות השמונים והתשעים‪.‬‬

‫ה‪ ,‬שנות‬ ‫הישראלית העכשווית דרך התקופה הפוסטמודרנית שלה‪,‬‬

‫ם‪ ,‬הוא דוגמה‬ ‫המקומית החדשה של תחילת שנות השבעים‪,‬‬

‫ה‪ ,‬שעדיין לא קיבל‬ ‫ן‪ ,‬לא ממופה‪,‬‬ ‫השבעים והשמונים ≠ גוף ידע רענן‪,‬‬

‫ו‪ ,‬שמדבר‬ ‫י‪ ,‬מודרניסטי ביסודו‪,‬‬ ‫מובה קת לאובייקט מעבר תקופתי‪,‬‬

‫ם; ‪‬של המשך‬ ‫ת; ‪‬של בנייני התאגידים ומגדלי המשרדים;‬ ‫המתועשת;‬

‫שנות השבעים הן גם השנים של התפתחות הבנייה‬

‫תוקף אקדמי או ציבורי בהיסטוריה הקנונית של האדריכלות‬

‫בשפה פוסטמודרנית )‪‬מערכת מבננים במקום בניינים אוטונומיים‪,‬‬

‫ם; ‪‬של תחילת ההתנחלות‬ ‫פרויקט שיקום חלקי ערים היסטוריים;‬

‫ת( ‪‬אבל משתכפל‬ ‫ר‪ ,‬חזיתות פסבדו–‪‬היסטוריות(‬ ‫שכונה כמיקרו–‪‬עיר‪,‬‬

‫ן; ‪‬של המשך פרויקט‬ ‫ה‪ ,‬בסיני וברמת הגולן;‬ ‫ממזרח לקו הירוק ≠ בעזה‪,‬‬

‫פג התוקף של הדיבור על שנות השבעים באדריכלות‬

‫ה‪ ,‬להצעה‬ ‫ד‪ ,‬לטירה‪,‬‬ ‫ומועתק על פי פרדיגמה מודרניסטית ללוד‪,‬‬

‫ם; ‪‬של המהפך‬ ‫פיזור האוכלוסיה ביישובים קהילתיים חצי–‪‬כפריים;‬

‫ר‪ .‬הפרויקט האדריכלי של ישראל‬ ‫הישראלית במונחים של שבר‪.‬‬

‫ן‪ ,‬לבניין האבן של‬ ‫לתחרות לתכנון ספרייה לאומית באיראן‪,‬‬

‫ך" ‪‬ושיקום השכונות‬ ‫הפוליטי של ‪ 1977‬ובעקבותיו מפעלי "‪‬בנה ביתך"‬

‫בשנות השבעים הוא בינלאומי ולאומי לא פחות משנות‬

‫ם‪ .‬מושג המקום לא החליף את‬ ‫סינמטק תל–‪‬אביב בשנות השמונים‪.‬‬

‫ם; ‪‬של הסכם השלום עם מצרים וסיפור‬ ‫המנוחשלות של המודרניזם;‬

‫ת‪ .‬עמעום של נקודת‬ ‫החמישים והשישים הבינלאומיות והלאומיות‪.‬‬

‫רוח הזמן הבינלאומית באדריכלות הישראלית בשנות השבעים‪.‬‬

‫ת‪ ,‬תרגיל אורבני בתכנון התנחלות פיתוח‬ ‫ב–‪ 1975‬של ימית‪,‬‬ ‫בנייתה ב–‪1975‬‬

‫הזמן המלאכותית ‪ 1948‬עשוי לסנן משנות החמישים והשישים‬

‫י‪ ,‬ניטרלי ונייד כמו רוח הזמן של שנות‬ ‫המקום הוא עדיין מלאכותי‪,‬‬

‫ב–‪ ;1982‬‬ ‫ח‪ ,‬ומחיקתה ב–‪ ;1982‬‬ ‫פוסטמודרנית לאלפיים תושבים בפתחת רפיח‪,‬‬

‫את האתוס הלאומי האדריכלי שלהן ולראות בהן לא יותר‬

‫ת"‪ ,‬והקשתות והאבן‬ ‫החמישים והשישים‪ .‬אין "‪‬מקומיות ביקורתית"‪,‬‬

‫של עלייה ברמת החיים והתפתחות מואצת של בנייני הקבלנים‬

‫ת‪ ,‬גלגול‬ ‫מחלק שני של שנות השלושים והארבעים המודרניסטיות‪,‬‬

‫של גילה מופרכים ומוצדקים כמו בניין אבן בתל–‪‬אביב וקשתות‬

‫ם; ‪‬של שינויים בסביבות הצריכה ותחילת‬ ‫הישראלים הטיפוסיים;‬

‫באיראן‪.‬‬

‫ם; ‪‬של עיצוב פנים‬ ‫מותו של הרחוב לטובת מרכזי קניות וקניונים;‬

‫הישראלית‪.‬‬

‫מקומי של סגנון בינלאומי מאוחר ושל תרבות אדריכלית של‬

‫ם‪ ,‬כמו‬ ‫טוטלי טפטי מקיר לקיר ועיצוב חוץ בחומרי גמר יוקרתיים‪,‬‬

‫ב–‪ 1967‬ופועלת‬ ‫ת" ‪‬מתחילה ב–‪1967‬‬ ‫ה‪" .‬אדריכלות ישראלית"‬ ‫פוסט–‪‬מלחמה‪.‬‬ ‫ה"(‪ .1982 ,1973 ,‬היא‬ ‫ת‪") 1967 ≠1970 ,1967 :‬ההתשה"(‪,‬‬ ‫בין–‪‬מלחמות‪:‬‬

‫את המיתון של אמצע שנות השישים החליפה אחרי ‪1967‬‬

‫ת; ‪‬של הגזמת הטיח‬ ‫פסיפס קרמי או קירות מסך מזכוכית ומתכת;‬

‫י‪ ,‬והפנייה אל שורשי‬ ‫פרויקט פוסטמודרני יותר מאשר מודרני‪,‬‬

‫ה‪ ,‬אינטנסיבית לא פחות ממפעל‬ ‫אופוריה של בנייה חדשה‪,‬‬

‫ץ‪ ,‬בדרך לגילוי המחודש של האבן הירושלמית על‬ ‫בדמוי השפריץ‪,‬‬

‫הפוסטמודרניזם שלה הכרחית כדי להבין את האדריכלות‬

‫י‪ ,‬אז מורה בכיר ומשפיע בטכניון‪,‬‬ ‫הבנייה שלאחר ‪ ;1948‬רם כרמי‪,‬‬

‫סוגיה בישראל בעשור האחרון‪.‬‬

‫הישראלית העכשווית‪.‬‬

‫תפס עמדת מפתח כאדריכל הראשי של משרד השיכון וקידם‬ ‫את מימושם של כמה מהאקספרימנטים הברוטליסטיים של‬

‫ת‪ ,‬שיבוש‬ ‫ה‪ ,‬התפקרות‪,‬‬ ‫ה‪ ,‬פארסה‪,‬‬ ‫ת‪ ,‬אפוקליפסה‪,‬‬ ‫אדנות לאומנית‪,‬‬ ‫ם‪ ,‬פרקטיקה‬ ‫ם‪ ,‬טעמים פולקלוריסטיים‪,‬‬ ‫מנגנונים‪ ,‬יצרים סקטוריאליים‪,‬‬

‫ד" ‪‬של אדריכלי ישראל‪,‬‬ ‫מי שנחשבים עד היום "‪‬הדור האבוד"‬

‫שנות השישים )‪‬הפורמליזם האוונגרדי של שנות השישים הפך‬

‫ה"‪ ,‬שבו "‪‬המדינה כולה‬ ‫ברוטלית ≠ הם מסממני עידן ה"‪‬אל–‪‬צורה"‪,‬‬

‫שהתחנכו בטכניון בעשור שאחרי ‪ 1967‬אצל אדריכלי תש"‪‬ח‬

‫ל(;‪ ‬‬ ‫ם‪ ,‬למשל(;‪ ‬‬ ‫לקונקרטי בכוורות של צבי הקר בשכונת רמות בירושלים‪,‬‬

‫ם‪ ,‬מרובי‬ ‫ם‪ ,‬תלויים‪,‬‬ ‫ם‪ ,‬מדורגים‪,‬‬ ‫התמלאה תוך עשור במבננים מגובבים‪,‬‬

‫ם‪ ,‬מגייסים בשנות השבעים את רוח הזמן הבינלאומית‬ ‫ובצילם‪,‬‬

‫קבוצה של אדריכלים שבנו בשנות השישים בעיקר בתל–‪‬אביב‪,‬‬

‫ם'"‬ ‫ת‪ ,‬מודבקי ציפויים ו'‪‬אלמנטים'"‬ ‫ם‪ ,‬קטומי פינות‪,‬‬ ‫זיזים ושיפועים‪,‬‬

‫הביקורתית הדמוקרטית של סוף שנות השישים ואת הפורמליזם‬

‫ם( ‪‬גילתה‬ ‫ן‪ ,‬נדלר ואחרים(‬ ‫ב‪ ,‬הרשמן‪,‬‬ ‫ן‪ ,‬זולוטוב‪,‬‬ ‫ן‪ ,‬איתן‪,‬‬ ‫ר‪ ,‬שרון‪,‬‬ ‫י‪ ,‬רכטר‪,‬‬ ‫‪) ‬יסקי‪,‬‬

‫‪) ‬כפי שמנוסחת האדריכלות שאחרי ‪ 1967‬בספר הפרויקט‬

‫המודרניסטי–‪‬ברוטליסטי המאוחר ≠ לניסוח מחדש של המקום‬

‫ם‪ ,‬בתי מלון וטבעות‬ ‫מחדש את ירושלים ועבתה אותה במגדלים‪,‬‬

‫י(‪ .‬ראשית הפוסטמודרניזם האדריכלי הישראלי‬ ‫הי שר אל י(‪.‬‬

‫ל‪ ,‬בהתלהבות מהאדריכלות‬ ‫הישראלי ושל מקומות בישראל‪,‬‬

‫ל‪ ,‬הם היו מעורבים‬ ‫ת; ‪‬במקביל‪,‬‬ ‫טבעות של מבננים בשכונות החדשות;‬

‫נידונה דווקא על ידי מבקריו הפוסטמודרניסטיים ה"‪‬ביקורתיים"‬

‫ם‪ 1967 .‬היא‬ ‫הפרוגרסיבית המשוכללת של תחילת שנות השבעים‪.‬‬

‫בתכנון ובמימוש של קומפלקסים מולטי–‪‬פונקציונליים בלב‬

‫ת‪ ,‬שמחמיצה את האפשרות לראות את התקופה כנדבך‬ ‫בשיפוטיות‪,‬‬

‫רק זרז או תירוץ למה שהיה מתפתח מהאדריכלות הישראלית‬

‫ת‪ ,‬גרסה מקומית למגה–‪‬סטרוקטורליזם הבינלאומי‬ ‫הערים הגדולות‪,‬‬

‫קריטי‪.‬‬

‫ת‪ ,‬מדורגת ומבוצרת‬ ‫ת‪ ,‬מקושתת‪,‬‬ ‫ר‪ .‬אדריכלות זיזית‪,‬‬ ‫במוקדם או במאוחר‪.‬‬

‫ה‪ ,‬דיזנגוף סנטר‬ ‫י" ‪‬של מנשיה‪,‬‬ ‫של שנות השישים ≠ ביניהם ה"‪‬סיטי"‬

‫אפיינה את שלהי המודרניזם בין שנות השישים ותחילת השבעים‬

‫ב‪ ,‬מרכז כלל ומגדלי וולפסון‬ ‫והתחנה המרכזית החדשה בתל–‪‬אביב‪,‬‬

‫ה‪ ,‬אנגליה וארצות–‪‬הברית‪.‬‬ ‫ה‪ ,‬איטליה‪,‬‬ ‫ת‪ ,‬סקנדינביה‪,‬‬ ‫ץ‪ ,‬צרפת‪,‬‬ ‫גם בשווייץ‪,‬‬

‫ם‪ ,‬מרכז פנורמה והתחנה המרכזית‬ ‫ם‪ ,‬מתחם האודיטוריום‪,‬‬ ‫בירושלים‪,‬‬

‫צבי אלחייני‬

‫ה‬

‫ר‬

‫ו‬

‫ט‬

‫ק‬

‫ט‬

‫י‬

‫כ‬

‫ר‬

‫א‬

Special Architecture Issue

Studio 164 casts a retrospective gaze upon post-1967 construction

their shadow – were moved by the critical, democratic, international 

the 60s (Yaski, Rechter, Sharon, Eitan, Zolotov, Hershman, Nadler 

in Israel, and examines a continuum of images culled from an

spirit of the late 60s and were influenced by late modernist, Brutalist 

and others) rediscovered Jerusalem and and filled it with towers, hotels

Editors: Zvi Elhyani, Yael Bergstein

archive-in-process archive-in-process of Israeli architecture. architecture. isissue constitutesa

 formalism. Influenced by the progressive and technologically

and concentric rings of buildings in the city's new neighborhoods;

 partial, almost arbitrary visual sketch for a future study of both the

advanced architecture of the early 70s, they reformulated Israel as a

concurrently, they were involved in planning and building 

known and the hidden origins of contemporary Israeli architecture; architecture;

 place, as well as pl aces in Israel. e year 1967 was merely a catalyst,

multifunctional multifunctional complexes in the heart of big cities, local versions of 

it looks back upon postmodern developments in the 1970s and 80s

or an excuse, for what would have transpired in Israeli architecture

the international mega-structures mega-structures of the 60s - including the complex

– an uncharted body of knowledge that has yet to be academically or 

sooner or later. Sharp angles and cornices, arches, terraced s tructures

of high-rise office buildings in the Manshiya neighborhood, neighborhood, Dizengoff 

 publicly validated in the canon of Israeli architectural history.

and fortress-like features were also characteristic of l ate modernist 

Center and the new central bus station in Tel Aviv, the Clal Center 

architecture in the 60s and early 70s in France, Switzerland,

and Wolfson Towers in Jerusalem, and the auditorium complex,

ediscourse ediscourse about about 1970sIsraeli 1970sIsraeli archite architectur cturee asa period period ofcrisis is no longer valid. e Israeliarchitecturalproject during the 70s was

Scandinavia, Italy, England and the USA. A security-oriented,

Panorama Center and central bus station in Haifa; e 70s were the

no less national and international than it was during the national and 

defensive or aggressive reading of 70s architecture in Israel cannot 

 Jerusalem decade, a time of obsessive public delegitimization delegitimization of the

international Israeli architecture in the 50s and 60s. Yet a necessary

but be superficial.

historical center of Tel Aviv, the declining, "foreign", modernist city

blurring blurringof theartificialturningpoint1948 artificialturningpoint1948 maysi thenational  thenational 

e quarter designed by Salo Hershman in the Gilo

architectural architectural ethos from the 50s and 60s and see them as no more

neighborhood of Jerusalem, for instance, presented in this issue, was

than a continuation of the modernist 30s and 40s – a local form of a

 perceived as one of the icons of a new local architecture in the early

– prior to its "Bauhausian" rediscovery in the 80s ad 90s. e 70s were also years of industrialized building; Moshe Safdie  planned versions of his Montreal "Habitat" in Jerusalem and designed 

late international style and of postwar architectural culture. "Israeli

70s; it is a quintessential example of a transitional historical object,

the famous IDF's Merkava tank (a commission from Reserve Major 

architecture" architecture" started developing in in the aermathof aermathof the 1967 warand 

modernist at heart, whose language is postmodern (a complex

General Israel Tal); Tal); this was the period of corporate buildings

continued to evolve in the period that followed, between the wars of 

of interrelated structures rather than autonomous buildings; the

and office towers; of the ongoing rehabilitation of historical urban

1970, 1973 and 1982. It is a postmodern project more than a modern

quarter as a micro-city; pseudo-historical façades ) but which

neighborhoods; of the beginning of the political settlement in Gaza,

one, and research into the roots of its postmodernism is necessary in

was copied and reproduced according to a modernist paradigm

the West Bank, the Sinai Desert and the Golan; of continuing the

order to understand contemporary contemporary Israeli architecture.

in other cities in Israel, such as Lod and Tira; in a proposal for 

 policy of population dispersal, from the center of the country to semi-

a national library in Iran; or in the stone building of the Tel 

rural towns and villages; of the ascendance of the political Right in

Nationalist authority, apocalypse, farce, a collapse of values,

 Aviv Cinematheque, built in the 80s. No genius loci replaced the

1977, which was followed by suburban development projects and the

bureaucratic disarray, sectorial urges, folkloric tastes and Brutalist 

international Zeitgeist of the time in Israeli architecture of the 70s,

rehabilitation of modernist neighborhoods; of the building of Yamit 

 practice are among the characteristics of the "formless" era, during 

and the concept of "place" remained as artificial, neutral and mobile

in 1975, an urban exercise in planning a postmodern settlement settlement for 

which "the entire country," to quote from Zvi Efrat's book e

as it was during the 50s and 60s; the arches and stone of Gilo are as

2,000 residents in northwestern Sinai, and its dismantling in 1982

Israeli Project, "was filled within a decade with a jumble of terraced,

absurd as a stone building in Tel Aviv or new arches in Iran.

 following the peace agreement agreement with Egypt; of rising standards of living 

cantilevered, cantilevered, multi-angled-and-corniced multi-angled-and-cornicedstructures, truncatedand 

in Israel and the upgrading of construction standards; of the beginning 

coated with decorative elements" elements" (2005, p. 935). e early phase

e recession of the mid-60s was replaced aer 1967 by a euphoric

of the street's death and the rise of shopping centers and malls; of wall-

of Israeli architectural postmodernism was too quickly judged 

wave of new construction, no less intensive than the post-1948

to-wall interior design, and exterior design with new raw materials –

– paradoxically, by postmodernist critics, who did not perceive this

construction project; Ram Carmi, then a senior and influential 

ceramic mosaics, granolite and curtain walls made of metal and glass;

 period as a cr itical instant for an understanding of contemporary

teacher at the Technion, assumed a key position as the chief architect 

and of processing plaster into stucco, en route to the "rediscovery" of 

Israeli architecture; an instant prior to a local and international 

of the Ministry of Housing, where he advanced the implementation

stone, which abounds in Israeli architecture in the past few years.

reevaluation of postmodern design.

of some of the Brutalist morphological experiments of the 60s (the

ose who are still considered "the lost generation" of Israeli

avant guard formalism of the 60s was given concrete form in Zvi

architects – educated at the Israeli Institute of Technology (Technion)

Hecker's "beehive" buildings in the Ramot neighborhood of Jerusalem,

during the post-1967 decade by the 1948 architects and developing in

 for instance); a group of architects who had built in Tel Aviv during 

Zvi Elhyani Translation: Talya Halkin

‫ארכיטקטורה‬

‫ב‪ ,‬סוף שנות השישים‬ ‫תל–‪‬אביב‪,‬‬ ‫‪Tel Aviv, late 1960s‬‬

‫ארכיטקטורה‬

‫ישראל גודוביץ‬ :‫עיצוב פנים‬ ,(‫עם ורנר יוסף ויטקובר‬) ‫יעקב רכטר‬ ,‫שנות השמונים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,(‫אתרים‬) ‫מועדו ן הקולוסיאום בכיכר נמיר‬ eColosseumClubin Namir(Atarim)Square,TelAviv, 1980s. Architect: Yacov Rechter (with W. J. Wittkover), Interior design: Israel Goodovitch

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

,‫ ל ייף מגז ין‬,"‫שלישראלבסיני‬ ‫הקורבן‬ " ‫מתוך‬ , ‫דודרובינגר‬ :‫צילום‬ .‫ששתהימי ם‬ ‫במלחמת‬ ‫לחלליאוגדת הפלדה‬ ‫האנדרטה‬ :‫מימין‬ . ‫סוף שנותהשבעים‬ , ‫ימית‬   1978‫נובמבר‬ Yamit settlement in ruins, late 1970s. On the right Memorial to the Fallen of the Steel Division. Photograph: David Rubinger, from “Israel’s Sacrificein the Sinai”, Lif e Ma gazi ne, November 1978

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫פיצוץ‬ :‫משמאל למעלה‬ ;‫דונם‬ 14 ‫עמודי בטון על שטח של‬ 300 .‫ישראל גודוביץ‬ ,1977 ‫ נחנכה ביוני‬,‫ימית‬ ,‫האנדרטה לחללי אוגדת הפלדה במלחמת ששת הימים‬ :‫מימין‬ (‫עם ורנר יוסף ויטקובר‬) ‫ יעקב רכטר‬,1976 ,‫אביב‬–‫כיכר אתרים בתל‬ :‫משמאל למטה‬ ;‫נבנתה מחדש בחבל שלום‬ .1982 ,‫אנדרטת אוגדת הפלדה בזמן פינוי ימית‬ Right: Memorial to the Fallen of the Steel D ivision during the Six Day War, Yamit, inaugurated in June 1977 . Architect: Israel Goodovitch. 300 concretecolumns on 5,600 hectaresof land;Le top:Demoli tion ofthe Steel DivisionMemoria lduringtheevacuation ofYamitin 1982. It was later rebuilt in Hevel Shalom, in the North of the Negev; Le bottom:Atarim Square,Tel Aviv, 1976 . Architect: Yacov Rechter (with W. J. Wittkover  ) 

‫ארכיטקטורה‬

‫אורי וגמן‬ :‫צילום‬ ,2004 ,‫חבל שלום‬ ,‫ב באנדרטת אוגדת הפלדה‬"‫חיילי מג‬ Border Guard soldiers at the Steel Division Memorial, Hevel Shalom, 2004. Photos: Uri Wegman

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

,‫מועדון הים התיכון אכזיב‬ :‫למטה‬ ;‫אריה ואלדר שרון‬ ,‫ אמצע שנות השבעים‬,'‫שייח‬–‫מלון בונגלו בשארם א‬ :‫למעלה‬ ‫אלדר שרון וצבי הקר‬ ,‫אלפרד נוימן‬ ,‫סוף שנות השישים‬ Top: Bungalow Hotel, Sharm El Sheikh, mid- 1970s. Architects: Arieh and Eldar Sharon; Bottom: Achziv Club Med, late 1960s. Architects :  Alfred Neumann, Eldar Sharon and Zvi Hecker 

‫נחום זולוטוב‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫סיני‬ ,'‫שיח‬–‫שארם א‬ ,‫דגם שכונה באופירה‬ Model of a neighborhood in Ophira, Sharm El Sheikh, Sinai, 1970s. Architect: Nachum Zolotov

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫אריה ואלדר שרון‬ ,1970 ,‫אביב‬–‫אוניברסיטת תל‬ ,‫ש סאקלר‬"‫בית הספר לרפוא ה ע‬ :‫מימין‬ ‫אלדר שרון וצבי הקר‬ ,‫אלפרד נוימן‬ ,1960 ≠1963 ,‫פנים עיריית בת ים‬ :‫משמאל‬ Right: Sackler School of Medicine, Tel Aviv University, 1970. Architects: Arieh and Eldar Sharon Le:Interior ofBat Yam CityHall, 1960-63. Architects: Alfred Neumann, Eldar Sharon and Zvi Hecker 

‫ארכיטקטורה‬

‫צבי הקר‬ ,‫סוף שנות השישים‬ ,‫הצעה לשער לירושלים‬ Proposal for a gate to Jerusalem, late 1960s. Architect: Zvi Hecker 

1982 ,‫ים‬–‫מתוך כתבה על בניין עיריית בת‬ From an article about the Bat Yam Municipal Building,1982

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫מתוך שער‬ ,‫ירושלים‬ ,‫העיר העתיקה‬ :‫משמאל‬ ;‫משה ספדיה‬ ,1970 ,‫העיר העתיקה ירושלים‬ ,‫ הרובע היהודי‬,‫דגם ישיבת פורת יוסף‬ :‫מימין‬ 1975 ,‫הכותל‬ ‫רחבת‬ ‫תכנון‬ ‫על‬ ‫משאל‬ ‫שפרסם‬ ,‫בעי ר‬ ‫ל חי ות‬ ‫אביבי‬ – ‫התל‬ ‫המגזין‬   Right: Model of the Porat Yosef Yeshiva, the Jewish Quarter, e Old City of Jerusalem, 1970. Architect: Moshe Safdie; Le:e Old  City, Jerusalem, from the cover of the Tel Avivian magazine Living in the City, which publicized an opinion poll concerning plans  for the open area adjacent to the Western Wall, 1975

‫מתוך‬ ,‫ רהיטי רטאן מדגם יפו‬:‫משמאל‬ ;2005 ,‫קנדה‬ ,‫דונלד וינקלר‬ :‫במאי‬ ,"‫כוח ה של ארכיטקטורה‬ :‫משה ספדיה‬" ‫מתוך הסרט הדוקומנטרי‬ :‫מימין‬ ‫אילןפיבקו‬ , ‫סוף שנותהשבעים‬ , ‫קטלוג חברתגזיבו‬   Right: From the documentary "Moshe Safdie: Te Powerof Architecture",directed by Donald Winkler, Canada, 2005 ; Le: Rattan   furniture, Jaffamodel, fromthe GazeboCompany's catalogue,late1970s. Design: Ilan Pivko

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

,‫יפו‬ ,‫הצעה לפרויקט מגורי יוקרה בגבעת אנדרומדה‬ :‫משמאל‬ ;‫אילן פיבקו‬ ,‫סוף שנות השבעים‬ ,‫מתוך קטלוג חברת גזיבו‬ ,‫ רהיטי רטאן מדגם משרביה‬:‫מימין‬ ‫מרדכי בן חורין‬ ,1990 Right: Rattan furniture, Moucharabia model, from the Gazebo C ompany's catalogue, late 1970s. Design: Ilan Pivko; Le:Proposalforprestigious residential building project on Andromeda Hill, Jaffa, 1990. Mordechai Ben Horin

‫ארכיטקטורה‬

‫אבא אלחנני‬ ,1970 ,‫וילה בקיסריה‬ :‫למעלה ולמטה‬ Top and bottom: Villa in Caesarea, 1970. Architect: Aba Elhanani

‫ארכיטקטורה‬ ‫מוהליבר‬ .‫ש‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫וילה בקיסריה‬ :‫ולמטה‬ ‫למעלה‬ Top and bottom: Villa in Caesarea, 1970s. Architect: S. Mohliver 

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫סלו הרשמן‬ ,1969 ,‫וילה בבנימינה‬ :‫משמאל‬ ;‫ דוד רזניק‬,1975 ,‫קריה חסידית בחצור הגלילית‬ :‫מימין‬ Right: A Chasidic quarter in Hazor HaGelilit (a development town in the Galilee), 1975. Architect: David Reznik; Le:Villa in Benyamina, 1969. Architect: Salo Hershman ,‫גיליון על אדריכלות בעולם השלישי‬ , ‫שער כתב העת הצרפתי אר כי טק טו רה הי ום‬ .‫יריה‬'‫אלג‬ ,‫רובע מגורים חדש באוראן‬ :‫ מימין‬,‫בעמודים הבאים‬ ,"‫יורק באהבה‬–‫מניו‬" ‫מתוך הסרט‬ ,‫כסית כמפקח בנייה בשכונה חדשה בירושלים‬–‫ומשה איש‬ ,‫ולי האגרטי‬'‫ג‬ ,‫דודו טופ ז‬ :‫משמאל למעלה‬ ;1968 ‫נובמבר‬–‫אוקטובר‬ ‫שנות השבעים‬ ,‫שכונה חדשה בירושלים‬ ,‫רמת אשכול‬ :‫משמאל למטה‬ ;1985 ,‫עמוס קולק‬ :‫במאי‬ Following pages, right: New housing quarterin Oran, Algeria. Cover of French magazine L’Arch ite ctu re d’Au jou rd’ hui , an issue on irdWorld  Architecture, October-November 1968 ; Letop: Julie Hagerty,DavidTopaz,andMosheIsh-Kaseetas a constructionsupervisorina Jerusalemnew neighborhood, from Amos Kollek's movie "Goo dbye, New York", 1985 ; Le bottom:RamatEshkol,new quarterin Jerusalem, 1970s

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫שמואל שקד וגדעון זיו‬ ,‫תחילת שנות השבעים‬ ,‫ירושלים‬ ,(‫הגבעה הצרפתית‬) ‫שכונת גבעת שפירא‬ :‫משמאל‬ ;1967 ‫יוני‬ ,‫חייל בכותל‬ :‫מימין‬ Right: Soldier at the Western Wall, Old City of Jerusalem, June 1967  ;   Le:ShapiraHill(FrenchHill)quarter,Jerusalem,early 1970s. Architects: Shmuel Shaked and Gideon Ziv

‫ארכיטקטורה‬

(‫שר החינוך והתרבות וסגן ראש הממשלה‬) ‫דירת יגאל אלון‬ :‫עיצוב פנים‬ ,‫תחילת שנות השבעים‬ ,‫ירושלים‬ ,‫בעיר העתיקה‬ ‫אליעזר פרנקל‬ Apartment of Reserve Major General Yigal Alon (at the time, Minister of Education and Culture and Vice-President   )  :in the Old City of Jerusalem, early 1970s. Interior design Eliezer Frenkel 

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫סלו הרשמן‬ ,1985 ,‫שיכון בלוד‬ Housing project in Lod, 1985. Architect: Salo Hershman

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

(‫עומד‬) ‫במרכז‬ ,‫ירושלים‬ ,‫צוות תכנון רובע גילה‬ :‫מימין למעלה‬ ,‫תחילת שנות השבעים‬ ,‫דגם‬ ,‫רובע גילה‬ :‫מימין למטה‬ ;‫אברהם יסקי‬ ‫גיורא‬–‫משה לופנפלד‬ ,‫רם כרמי‬ ,‫נחום זולוטוב‬ ,‫יעקב גיל‬ ,‫אברהם יסקי‬ ‫ביתן משרד השיכון‬ :‫משמאל‬ ;‫אלדר שרון‬–‫אריה שרון‬ ,‫גמרמן‬ ‫ישראל גודוביץ‬ ,1973 ,‫ה לישראל‬"‫בתערוכת הכ‬ Right top: Architect team, Gilo Quarter, Jerusalem, in center  (standing) Avraham Yaski; Right bottom: Gilo Quarter, model, early 1970s. Architects: Avraham Yaski (team leader), Yaakov Gil, Ram Karmi, Moshe Lofenfeld-Giora Gamerman, Arieh Sharon-Eldar Sharon, Nahum Zolotov; Le: Ministryof Housing  Pavilion at the State of Israel's 25th Anniversary Exhibition, 1973.  Architect: Israel Goodovitch

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

1983 ‫אפריל‬ ,‫אוגרפיק‬'‫מתוך נשיונל ג‬ :‫משמאל‬ ;‫משה לופנפלד וגיורא גמרמן‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫ירושלים‬ ,‫שכונה ברובע גילה‬ :‫מימין‬ Right: Neighborhood in Gilo Quarter, Jerusalem, 1970s. Architects: Moshe Lofenfeld and Giora Gamerman; Left: From Na tio nal  Geographic , April 1983

‫ירושלים‪ ,‬סוף שנות השבעים‬ ‫‪ Jerusalem , late 1970s‬‬

?‫ארכיטקטורה‬

‫סוף שנות השבעים‬ ,‫דגם מגדל העיר‬ :‫משמאל‬ ;‫דן איתן וערי גושן‬ ,1975 ,‫בניין משרדים ומסחר במרכז ירושלים‬ ,‫מגדל העיר‬ :‫מימין‬ Right: City Tower, an officeand commercialbuilding, Jerusalem citycenter, 1975. Architects: Dan Eytan and Eri Goshen; Le: Model of CityTower, late 1970s

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

"‫סיטי‬"‫תחילת הבנייה ב‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫שכונת מנשיה‬ :‫משמאל‬ ;‫שנות השישים‬ ,‫אביב‬–‫בי ן יפו לתל‬ ,‫שרידי שכונת מנשיה על שפת הים‬ :‫מימין‬ Right: Remains of the Manshieh Quarter by the sea, between Jaffa and TelAviv, 1960s: Le; ManshiehQuarter, 1970s, beginning of construction of the Tel Aviv 'City ' 

‫ארכיטקטורה‬

:‫תחילת שנות השמונים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫בנייני משרדים בפרויקט מנשיה‬ :‫למטה‬ ;‫ד ן איתן וערי גושן‬ ,‫מבט מרחוב יפו‬ ,‫ירושלים‬ ,‫דגם מרכז כלל‬ :‫למעלה‬ (‫במרכז‬) ‫דן איתן וערי גושן‬ ,‫מגדל משרדים‬ ,(‫מימין‬) ‫ניב ארכיטקטים‬ ,‫בית התעשייה‬ Top:Modelof eClal Center,Jerusalem,viewfromJaffa Street.Architects:DanEytanand EriGoshen;Bottom:Office Buildingsin theManshieh Project, Tel Aviv, early 1980s: Industry House byNiv Architects (right), office buildingby ArchitectsDan Eytanand Eri Goshen (center  ) 

‫אבא אלחנני‬ ,‫שנות השישים‬ ,‫מלון ומסעדה לצליינים ביפו‬ :‫למטה‬ ;‫שנות השישים‬ , ‫יפו‬ :‫למעלה‬ Top: Jaffa, 1960s; Bottom: Pilgrims' hotel and restaurant in Jaffa, 1960s. Architect: Aba Elhanani

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫נחום‬ ,‫סוף שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫שפת הים תל‬ , ‫הדולפינריום‬ :‫מימין למטה‬ ;(‫הלל‬ .‫ע‬) ‫הלל עומר‬ ,‫שנו ת השמונים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫מנשיה‬ ,‫רלס קלור‬'‫פארק צ‬ :‫מימין למעלה‬ ‫יעקב רכטר‬ ,1970 ≠1985 ,('‫יץ‬'‫צ‬) ‫טיילת שלמה להט‬ :‫משמאל‬ ;‫זולוטוב‬ Right top: eCharlesClorePark,Manshieh,TelAviv, 1980s. Architect: Hillel Omer; Right bottom: e Dolphinarium,Tel Avivseafront, late 1970s.Architect: Nachum Zolotov; Le: e Shlomo Lahat (“Cheech”)Promenade, TelAviv, 1970-85. Architect: Yacov Rechter 

‫ארכיטקטורה‬

‫שנות‬ ,‫הצעה לפרויקט מגורים ומסחר במרינה בהרצליה‬ ,(1972 ,‫ירושלים‬ ,‫ מלון שרתון פלאזה‬:‫ברקע‬) ‫השמונים‬ ‫מרדכי בן חורין‬ Proposal for housing and commerce project in the Herzliya Marina, 1980s (In the background: the Sheraton-Plaza Hotel,Jerusalem, 1972 ). Architect: Mordechai Ben Horin

‫ארכיטקטורה‬

‫במשרד‬ :‫משמאל למטה‬ ;‫מרדכי בן חורין‬ ,1977 ,‫דגם גן על גג בית אסיה‬ :‫שנות השבעים; משמאל למעלה‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫ויצמן‬ '‫שדרות שאול המלך פינת רח‬ :‫מימין‬ 2005 ,‫סביון‬ ,‫של בן חורין‬ Right: Shaul Hamelech Blvd. and Weizman St., Tel Aviv, 1970s; Letop: Modelofrooopgarden,AsiaHouse, 1977  , Tel Aviv. Architect: Mordechai Ben Horin; Lebottom:InBen Horin’soffice,Savion, 2005

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫ההצעה הזוכה בתחרות‬ :(‫למעלה‬) ‫מימין‬ ‫ש מקס‬"‫לתכנון מרכז התיאטרון ע‬ ‫אביב‬–‫בסמוך למוזיאון תל‬) ‫ריינהרדט‬ ‫לאמנות והספרייה העירונית בית‬ ‫משמאל‬ ;‫סלו הרשמן‬ ,1969 ,(‫אריאלה‬ ,‫הספרייה העירונית בית אריאלה‬ :‫למעלה‬ ‫משה לופנפלד‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ‫ראש‬ :‫משמאל למטה‬ ;‫וגיורא גמרמן‬ ‫שלמה להט‬ (.‫מיל‬) ‫אלוף‬ ,‫אביב‬–‫עיריית תל‬ ‫באתר הבנייה‬ (‫משמאל‬) ‫ומשה לופנפלד‬ ‫שנות‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫של ספריית בית אריאלה‬ ‫השבעים‬ Right (top): e winningproposal in the competition for the Max Reinhardt  eatre Center(inproximityto theTel  Aviv Museum of Art and the Beit Ariela MunicipalLibrary), 1969. Architect: SaloHershman;Le top:BeitAriela Municipal Library, Tel Aviv, 1970s. Architects: Moshe Lofenfeld and Giora Gamerman; Le bottom:Tel Aviv Mayor, Reserve Major General Shlomo Lahat, with Moshe Lofenfeld (le)at  the construction site of the Beit Ariela M   unicipalLibrary, 1970s

‫ארכיטקטורה‬

‫גרשון צפור‪ ,‬ארבעה בניינים‪ ,‬מימין למעלה ובכיוון השעון‪ :‬מרפאה ליד בי ת חולים השרון‪ ,‬פתח תקוה‪ ;197 6 ,‬מלון ירחי–‪‬כלה ליד ישיבת פוניבז'‪ ,‬בני ברק‪ ;1967 ,‬האקדמיה‬ ‫לאמנות ועיצוב בצלאל‪ ,‬הר הצופים‪ ,‬ירושלים‪ ;1975 ≠1988 ,‬בניין כימייה ע"‪‬ש פרלמן‪ ,‬מכון ויצמן למדע‪ ,‬רחובות‪1971≠1975 ,‬‬ ‫‪Gershon Tzipor, four buildings, from top right, clockwise: Clinic near Hasharon Hospital, Petach Tikva, 1976  ; A hotel near a Yeshiva in Bnei-Brak, 1967  ; e‬‬

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

,‫מודעה לשיש אלוני‬ :‫משמאל‬ ;‫מיכאל עמישר‬ ,‫ארתור ספקטור‬ ,‫דוד רזניק‬ ,‫תחילת שנות השבעים‬ ,‫ירושלים‬ ,‫בית הכנסת במתחם בית החייל ≠ יד לבנים‬ :‫מימין‬ ‫דויד נופר‬ ,‫בית הוצאת הספרים של אוניברסיטת בר אילן‬ ,‫בית בגין‬ .‫אמצע שנות השמונים‬ Right : Synagogue in the Soldier's House - Yad Labanim (Soldiers' Memorial) complex, early 1970s. Architects: David Reznik, Arthur Spector, Michael  Amisar;   Le:AdvertisementforAloniMarble,mid- 1980s. Begin House, Bar Ilan University Publishing House. Architect: David Nofar 

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫יהודה דרקסלר‬ ,‫תחילת שנות השמונים‬ ,‫צילום אוויר‬ ,‫ימית‬ :‫משמאל‬ ;‫מרדכי בן חורין‬ ,1977 ,‫כרזה‬ ,"‫יש פתרון‬" :‫מימין‬ Right: "ereisa Solutio n",poster, 1977  , Mordechai Ben Horin; Le:Yamit,ae rialphotograph, early 1980s. Architect: Yehuda Drexler 

‫שנות השבעים‬ ,T e l A v i v : P e o p l e a n d t h e i r C i t y ‫כפולת עמודים מתוך האלבום‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫מגדלי משרדים חדשים בתל‬ New officebuildingsinTelAviv,double -pagespreadfromthealbumTel Aviv: People and their City, 1970s

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫בית כור‬ ,‫אולם כניסה ודלפק קבלה‬ :‫למעלה‬ ‫סוף שנות‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,(‫כיום בית אמות משפט‬)  ‫הצעה לבית לין‬ :‫למטה‬ ;‫אריה שרון‬ ,‫השישים‬ ,‫סוף שנות השישים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫סיטי סנטר‬ ‫פנים‬ :‫משמאל‬ ;‫בנימין אידלסון וגרשון צפור‬ :‫עיצוב‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫בית לין‬ ‫יעקב רכטר ודני קרוון‬ Top: Entrance hall and reception desk in Beit Koor (Agricultural Cooperative Headquarters), Tel Aviv, late 1960s. Architect: Arieh Sharon; Bottom: Proposal  for the L.Y.N . officebuilding,TelAviv,late 1960s. Architects: Benjamin Idelson and  Gershon Tzipor; Le:Interior of L.Y.N . office building, Tel Aviv, 1970s. Architect: Yacov Rechter, Interior Design: Dani Karavan

‫ארכיטקטורה‬

‫מימין‬ ;‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫פנים בית לין‬ :‫מימי ן למעלה‬  ;‫שנות השבעים‬ ,‫מבט מרחוב יהודה הלוי‬ ,‫בית לין‬ :‫למטה‬ ‫הר‬ ,‫מגדל מים ומצפור באוניברסיטה העברית‬ :‫משמאל‬ ‫גרשון צפור ובנימין אידלסון‬ ,1969 ≠1973 ,‫ירושלים‬ ,‫הצופים‬ Right Top: Interior of  L.Y.N. office building,Tel Aviv, 1970s; Right bottom: L.Y.N. officebuilding,view fromYehuda Halevi Street, 1970s; Le:WaterTowerandlookout  point on the Hebrew University Campus, Mount Scopus, Jerusalem, 1969-73. Architects: Gershon Tzipor and  Benjamin Idelson

?‫ארכיטקטורה‬ ‫ארכיטקטורה‬

‫מתוך עלון‬) ‫אביב‬–‫תל‬ ,‫דיזנגוף סנטר‬ ,‫ מגדל מגורים לב דיזנגוף‬:‫משמאל למעלה‬ ;‫גרשון וברק צפור‬ ,‫סו ף שנות השמונים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫בית לין‬ ,‫מגדל משרדים‬ :‫מימין‬ ‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫גשר דיזנגוף סנטר בבנייה‬ :‫משמאל למטה‬ ;‫מרדכי בן חורין‬ ,1980 ,(‫פרסומת‬ Right: Tower, L.Y.N. officebuilding,Tel Aviv,late 1980s. Architects: Gershon andBarak Tzipor; Letop: Dizengoff Center residentialtower, TelAviv, late 1980s (froman advertisementbrochure). Architect: Mordechai Ben Horin; Le bottom:Bridge over Dizengoff Street,Dizengoff Center under  construction, Tel Aviv, 1970s

‫ארכיטקטורה‬ ‫אבא אלחנני‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫צפון תל‬ ,‫רמת אביב‬ ,‫מגורים ברחוב רקנאטי‬ ‫בנייני‬ Residential buildings on Recanati Street, Ramat Aviv, Tel Aviv, 1970s. Architect: Aba Elhanani

‫ארכיטקטורה‬

: ‫ה שע ר‬ ‫ע י צו ב‬ , ‫אל ח ננ י‬ ‫אב א‬ : ‫ע ור ך‬ ,1967 ‫אפ ר יל‬ , ‫ה פ ל ס ט י ו ת‬ ‫ו ה א מ נ ו י ו ת‬ ‫ה מ ו צ ר‬ ‫ע י צ ו ב‬ , ‫ע ר י ם‬ ‫ב נ י י ן‬ , ‫ל א ד ר י כ ל ו ת‬ ‫ר ב ע ו ן‬ , ‫ת ו י‬ ‫ש ל‬ 3 '‫מ ס‬ ‫גי ל יו ן‬ ‫ש ע ר‬ ‫מת ו ך‬ : ‫מ י מי ן‬ ‫חצר בית‬ :‫משמאל למטה‬ ;‫אבא אלחנני‬ ,1971 ,‫ירושלים‬ ,‫חצר משכן נשיאי ישראל‬ :‫משמאל למעלה‬ ;‫דני קרוון‬ ,‫פרט מתוך קיר אולם המליאה במשכן הכנסת‬ :‫ברקע‬ .‫דן רייזינגר‬ 2005 ,‫אבא אלחנני‬ ,‫שנות החמישים‬ ,‫גן‬–‫רמת‬ ,‫משפחת אלחנני‬ Right:from the cover of Tvai, Quarterl y for Archit ecture, Town Plan ning, Indus trial De sign an d the P lastic Ar ts, No. 3 , April  1967  , Editor: Aba Elhanani, Cover Design: Dan Reisinger. In background: detail from wall in the Knesset's General Assembly Hall, Dani Karavan; Letop: Courtyardof the President’s Residence, Jerusalem, 1971. Architect: AbaElhanani;Le bottom:Courtyardof theElhananifamilyhome,RamatGan, 1950s, 2005. Architect: Aba Elhanani

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫כיכר מלכי ישראל‬ ,‫האנדרטה לשואה ולתקומה‬ :‫משמאל‬ ;‫אבא אלחנני‬ ,1971 ,‫ירושלים‬ ,‫משכן נשיאי ישראל‬ ,‫אולם קבל ת פנים‬ :‫מימין‬ ‫יגאל תומרקין‬ ,‫אמצע שנות השבעים‬ Right: Reception Hall, President’s Residence, Jerusalem, 1971. Architect: Aba Elhanani; Le: e Shoah and RedemptionMemorial, MalcheiIsrael  Square (today Rabin Square), Tel Aviv, mid- 1970s. Sculptor: Yigal Tumarkin

‫ארכיטקטורה‬

‫ליאופולד גרסטל‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫כיסאות‬ Chairs, 1970s, Leopold Gerstel 

,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫הצעה לתכנון כיכר המדינה‬ :‫למטה‬ ;‫ישראל לוטן ואוסקר נימאייר‬ ,‫אבא אלחנני‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫כיכר המדינה‬ ,‫באייר‬ '‫רחוב ה‬ :‫למעלה‬ ‫אבא אלחנני וישראל לוטן‬ ,1984 Top: He-B’iyar Street, Hamedina Square, Tel Aviv, 1970s. Architects: Aba Elhanani, Israel Lotan and Oscar Niemeyer; Bottom: Proposal for Hamedina Square, Tel Aviv, 1984. Architects: Aba Elhanani and Israel Lotan

‫ישראל לוטן‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫אביב‬–‫תל‬ ,‫הצעה למגדלי מגורים ברחוב העבודה‬ Proposal for residential towers on Ha’avoda Street, Tel Aviv, 1970s. Architect: Israel Lotan

‫בניין מגורים בשכונת פואבלו‬ :‫למטה‬ ;‫ישראל לוטן‬ ,1980 ,‫אביב‬–‫ צפון תל‬,‫רחוב פנקס פינת דרך נמיר‬ ,‫מודעת שיווק למגדלי מגורים של חברת קלרין‬ :‫למעלה‬ 2005 ,‫אריה שילה ונורברטו קהן‬ ,‫שנות השמונים‬ ,‫ראשון לציון‬ ,‫אספניול של חברת קלרי ן‬ Top: Advertisement for Klarin residential towers on Pinkas Street and Namir Road, Tel Aviv, 1980. Architect: Israel Lotan; Bottom: Residential building  in Klarin's Pueblo Espaniol neighborhood, Rishon LeZion, 1980s, 2005. Architects: Arieh Shilo and Norberto Kahn

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫ליאופולד גרסטל‬ ,‫שנות השבעים‬ ,‫הצעה למגורים מדורגים בבנייה לגובה‬ :‫משמאל‬ ;‫דיוקן עצמי‬ ,‫ליאופולד גרסטל‬ :‫מימין‬ Right: Leopold Gerstel, Self-Portrait; Le: Proposalfor terracedhigh-rise residentialbuildings, 1970s. Architect: Leopold Gerstel 

‫ארכיטקטורה‬

,(‫אין‬–‫כיום הולידיי‬) ‫ירושלים‬ ,‫מלון הילטון‬ :‫גיל; משמאל‬–‫ביקסון‬–‫נדלר‬–‫נדלר‬ ,1968 ≠1972 ,‫באר שבע‬ ,‫הספרייה המרכזית באוניברסיטת בן גוריון בנגב‬ :‫מימין‬ ‫יעקב רכטר ומשה זרחי‬ ,1974 Right: ecentrallibraryin theBen-Gurio nUniversityof theNegev,BeerSheva, 1968-72. Architects: Nadler-Nadler-Bixon-Gil; Le:e HiltonHotel  (today the Holiday Inn), Jerusalem, 1974. Architects: Yacov Rechter and Moshe Zarchi

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

,‫דורה גד‬ :‫עיצוב פנים‬ ,1974 ,(‫אין‬–‫כיום הולידיי‬) ‫ירושלים‬ ,‫לובי מלון הילטון‬ :‫מימין‬ ,(‫אנואר סאדאת‬ :‫מזמין‬) 1980 ,‫סיני‬ ,‫דתי‬–‫הצעה למרכ ז בין‬ :‫משמאל‬ ;‫דני קרוון‬ :‫פסל‬ ‫עבדל אל רימאלי וחסן מוחמד חסן‬ ,‫פייר ואגו‬ ,‫אל מנספלד‬ Right: Lobby of the Hilton Hotel, Jerusalem, 1974. Interior design: Dora Gad, Sculpture by DaniKaravan; Le: Proposalfor an Inter-Faith Center,Sinai, 1980 (commissioned by Anwar el-Sadat). Architects: Al Mansfeld, Pierre Vago, Abdel  el Rimaly, and Hassan Mohammed Hassan

‫מגזין‬ ‫ולייף‬ ‫מעריב‬ ‫בהוצאת‬ ‫מוסף‬ ‫מתוך‬ ,‫הימים‬ ‫ששת‬ ‫מלחמת‬ ,1967 ,‫עזה‬   Gaza, 1967  , e SixDayWar,froma specialMa'arivandLife Magazine issue

‫ארכיטקטורה‬

,1979≠1987 ,‫ירושלים‬ ,‫הר הצופים‬ ,‫נסי‬'‫הבריכה במלון הייאט ריג‬ :‫ירמיצקי ואזמנוב; מימין למטה‬ ,‫תחילת שנות השבעים‬ ,‫ירושלים‬ ,‫הר הצופים‬ ,‫הצעה למלון הייאט‬ :‫מימין למעלה‬ ‫מרדכי בן חורין‬ ,‫שנות השמונים‬ ,‫נמל תעופה בן גוריון‬ ,‫הטרמינל הבינלאומי לנוסעים נכנסים ואולם מקבלי הפנים‬ :‫משמאל‬ ;‫דוד רזניק‬ Right top: Proposal for Hyatt Hotel, Mt. Scopus, Jerusalem, early 1970s. Architect: Yermitzky and Azmanov; Right bottom: eHyatt Regency Hotel swimmingpool, Mt. Scopus, Jerusalem, 1979-87 . Architect: DavidReznik; Le:e internationalterminal forarrivals and thearrival hall,BenGurionAirport, 1980s. Architect: Mordechai

‫ארכיטקטורה‬

‫ארכיטקטורה‬

‫א ש– מי ם‪,‬כיכר דיזנגוף‪ ,‬תל–אביב‪ ,‬שנות השמונים‪ ,‬יעקב אגם‬ ‫‪Fire -Wate r, DizengoffSquare,TelAviv, 1980s. Sculptor: Yaacov Agam‬‬

‫ארכיטקטורה‬