Jean Starobinski Las palabras bajo las palabras La teoría de los anagramas de Ferdinand de Saussure Jean Starobinski, Las palabras bajo las palabras. palabras. La teoría de los anagramas anagramas de Ferdinand de Saussure, Saussure, Barcelona, Gedisa, 1996, 13 pp! "SB#$ %&'&3('6)&'&
*n esta obra, publicada originalmente en 191, concurren +arias circunstancias especiales ue la di-erencian de otras obras críticas! La primera es la propia escritura de la obra, ue es m.s un trabajo a dos +oces! La -unci/n de Starobinski se nos presenta cali-ic.ndole como 0compilador, introducci/n, comentarios notas0! La lectura despeja la sorpresa inicial ue esta presentaci/n pudiera causar! causar! #os encontramos ante la edici/n de unos cuadernos de notas de Ferdinand de Saussure! *l trabajo de Starobinski es de in+estigaci/n edici/n, por un lado, , adem.s, su palabra se inserta a lo largo de todo el te2to con la del propio Saussure, interpretando, aclarando, comentando, etc! *l trabajo de Starobinski, ue, en cualuier caso, no es sencillo, a -ue objeto de críticas en su momento$ a ue agradecer a Starobinski el ue, desde 196&, -ragmento a -ragmento 4aa puesto al alcance de los ling5istas estos documento, indispensables indispensables para tener una idea m.s cabal del aestro de Ginebra! *n todo caso, lo 7nico lamentable es ue el editor no estu+iera ling5ísticamente preparado para esta labor$ las raras +eces ue se a+entura en el terreno ling5ístico, re+ela poca solide8! ara tal labor se necesitaba de un conocedor del pensamiento saussureano, saussureano, como Godel, *ngler o :e auro ;Georges ounin, Los anagramas de Saussure, en La en La literatura y sus tecnocracias, tecnocracias, <2ico, 19%3, ;1= reimp! adrid, 19%&>, Fondo de ?ultura *con/mica, p! 1))> @*stamos ante una injusta crítica celosa por parte de los ling5istas ue +en pro-anado al gran 0aestro de Ginebra0 por alguien ajeno al campo pro-esionalA (6 aos despu
Lo importante, desde mi particular punto de +ista ' sin uerer con+encer a nadie de ello' es el +alor simb/lico del proceso ue se nos describe! *s decir, la lectura ue proponemos no es tanto la de si Saussure tenía ra8/n o no, sino la situación en situación en la ue se +io en+uelto Saussure su +alor representati+o! ara los ue descono8can el -ondo del asunto lo resumiremos bre+emente! *ntre 19)6 19)9, Ferdinand de Saussure se dedic/ a una in+estigaci/n destinada a intentar comprobar un 4alla8go ue le sorprendi/ -uertemente! ?omo
subsiste, pero a4ora, gracias a la Dliteraci/n, 4e llegado a cla+e del Saturnio, cua complicaci/n es distinta de lo ue uno se -iguraba! Codo Codo el -en/meno de la aliteraci/n ; tambi ue obser+aba en el Saturnio, no es sino una parte insigni-icante de un -en/meno m.s general, o m.s bien absolutamente total ! La totalidad de las sílabas de cada +erso saturnio obedece a una le de aliteraci/n, de la prime sílaba a la 7ltimaE sin ue una sola consonante ni tampoco una sola +ocal ini tampoco una sola cantidad de vocal, no sea escupulosamente tomada en cuenta (pp. 20-2! Saussure descubre ue descubre ue las -ormas - ormas po! Saussure +a descubriendo una serie de regularidades en las obras ue +a anali8ando ue le lle+an al con+encimiento de ue esos 0anagramas0, esas palabras bajo las palabras palabras,, ese te2to bajo el te2toH, eran una parte esencial de la t ?omo puede apreciarse, el descubrimiento de Saussure podía 4aber re+olucionado el campo de los estudios literarios! Su descubrimiento poseía la importacia su-iciente como para 4aber cambiado las perspecti+as del an.lisis po
entoncesA @#o estaba con+encido Saussure de la +alide8 de sus obser+acionesA Codo lo contrario, a4í est. el inter, de enr James, necesitaba ue alguien +iera los -antasmas con ella para con-irmar ue no estaba loca, ue auellas presencias no eran -iguraciones suas! D partir de cierto punto, lo demasiado e+idente puede ser un peligro! n -en/meno de tales dimensiones no podía 4aber permanecido oculto! abría sido el secreto mejor guardado de la umanidad a lo largo de toda su 4istoria! Suponía, por e2presarlo claramente, ue todos los poetas 4abrían utili8ado una t "nterrupci/n signi-icati+aH, comenta Starobinski, N#i un solo traidor a lo largo de las generaciones!H La soledad de Saussure con su descubrimento es pat! Los ue no son ling5istas, como Starobinski, +an toda+ía
m.s lejos$ la esencia de la creaci/n po, ue serían, literalmente, la causa, la semilla latente del poema! *l poema no sería sino una emanaci/n necesariaE un producto ine+itable de las propiedades ling5ísticas de las palabras'4ipogramas! D medida ue nos alejamos del te2to, ue nos acercamos a las construcciones literarias, 0crece el interE así en la publicidad del libro se 4abla incluso de ellos como de 0un descubrimiento de primera importancia0, de la 0segunda re+oluci/n saussureana0! Siguiendo este impulso, la crítica m.s +erbalista considera sin +acilaci/n ue los anagramas son 0una re-le2i/n pro-unda sobre la g$ Nu< mejor demostraci/n de la trans-ormaci/n de la trans-ormaci/n de la cultura cientí-ica en una seudocultura periodística, de la di-icultad del trabajo interdisciplinarioP ;ounin, pp! 1)'1)%> ?omo puede apreciarse, ounin no tiene demasiada con-ian8a en el descubrimiento de los anagramas en sus utili8aciones literarias! #osotros, como a sealamos al inicio, 4emos pre-erido 4acer otra lectura$ saltar de la 0ciencia0 a la 0-iloso-ía de la ciencia0! La 4istoria de un in+estigador ue renunci/ a su teoría por tener e2ceso de pruebas o, si se pre-iere, por tenerlas todas menos una, siempre nos podr. ser+ir de par.bola , así, Ferdinand de Saussure como Sísi-o encontrar. un sentido a su trabajo!
Joaquín Mª Aguirre
El anagrama saussuriano. Los textos y la crítica Raúl Rodríguez Ferrándiz ni+ersidad de Dlicante ;199>
?Qest une e2p
. !"#R$%&''!(" *ntre 19)6 19)9, es decir, de -orma contempor.nea a los dos primeros cursos de ling5ística general impartidos en la ni+ersidad de Ginebra, Ferdinand de Saussure in+estig/ ciertas -iguras -/nicas en I3%6 +arias tradiciones literarias del dominio indoeuropeo, en particular en la poesía latina, consignando sus descubrimientos en m.s de cien cuadernos de notas! #unca se decidi/ a publicar los resultados, los manuscritos permanecieron in
siglo m.s! La prolongada desatenci/n 4acia estos te2tos de los editores de Saussure 'Ball despu>, +erdadera vulgata de un trabajo ue a7n 4o no 4a recibido una edici/n crítica íntegra! D partir de entonces se sucedieron algunas publicaciones, por lo general bre+es, de otros -ragmentos in, así como de la re+eladora correspondencia intelectual de Saussure durante el período ue nos interesa ;Ben+eniste, 196&E Jakobson, 191E inassian, 196E Dmacker, 199V>, ue demuestra la absorbente dedicaci/n del sabio a la 4ip/tesis del anagrama, el conocimiento detallado ue de ella tu+ieron alumnos colegas como Ball eillet, el apoo ue recibi/ sobre todo de ! La bibliogra-ía saussuriana, tan corta en el prop/sito editorial del propio Saussure, se +eía así inopinadamente ampliada con los llamados /aiers d1nagrammes, de dimensiones calado tan considerables, a los ue 4abría ue sumar la edici/n de otra serie de cuadernos manuscritos, los ibelungen ;D+alle, 193E rosdocimi, 19%3E Saussure, 19%6>, ue +ersan sobre la caracteri8aci/n semiol/gica de las leendas germ.nicas ue est.n conectados con auellos, ;()(> así como su ju+enil I3% "ssai pour r$duire les mots du 3rec, du Latin et de l1llemand 4 un petit nombre de racines sobre el origen de las lenguas los estudios indol/gicos -onol/gicos ue se conser+an en la ni+ersidad de ar+ard! La obra completa de Saussure, ue nos permitiría estudiar el conjunto el proceso de su pensamiento -ilol/gico, a7n no se conoce plenamente es, por lo tanto, una obra toda+ía abierta! D4ora bien, la e24umaci/n de estos in
#uestra labor en las p.ginas ue siguen ser. la perentoria presentaci/n de la 4ip/tesis saussuriana, casi completamente desconocida en medios -ilol/gicos 4isp.nicos a pesar de su inmediata repercusi/n de las numerosas contribuciones críticas ue se ocuparon de presentarla, discutirla , en algunos casos, aplicarla al an.lisis te2tual! aremos tambi
). LA *!+(#E,!, A"A-RAM#!'A ,A&,,&R!A"A *l origen de la in+estigaci/n estu+o en un arduo problema de la m
de aliteraci/n generali8ada, por la ue cada elemento -/nico singular o monó)ono ;()3> aparecía redoblado antes del -in del +erso, lo cual propiciaba sumas totales pares al cabo del mismo ;()'(6E Ben+eniste, 196&$ 1)9'111>! *n el caso de producirse alg7n desajuste, alg7n mon/-ono no emparejado, estaba pre+ista su compensaci/n en el +erso siguiente, ue dejaría precisamente ese mon/-ono sin emparejar para I3%% pro+eer el ajuste pleno! Saussure practic/ an.lisis satis-actorios tanto de saturnios epigr.-icos como literarios, así, en el siguiente +erso, ue -orma parte de una inscripci/n grabada sobre un sarc/-ago concierne al c/nsul Lucio ?ornelio *scipi/n ;33'3&>$
,u/igit omne Loucanam o0sidesque a/doucit ;()&> Saussure establece las siguientes eui+alencias -/nicas, constatando ue il a une correspondance de tous les QQ QQ d ;opsidesue, abdoucit> QQ QQ / ;su/igit, a/doucit> QQ QQ 'it ;subigit, abdoucit> QQ QQ i bre+e ;subigit, opsides'>
QQ QQ QQ QQ
QQ a bre+e ;Loucaam, a bdoucit> QQ o bre+e ;omne, o psides'> QQ n ;omne, Loucanam> QQ m ;omne, Loucanam>
?iertamente, la simetría en la distribuci/n -/nica es grande, pero no total$ 4a ciertos sonidos ue no encuentran su par en el +erso, como 0 ;o p sides'ue>! Saussure seala entonces ue esos residuosH 4allan su justa correspondencia en los restos ue a su +e8 dejan o el +erso precedente o el siguiente! *n el caso ue nos ocupa, el +erso anterior libera una 0 ue restablece la simetría$ CDODS"D ?"SD#D SD#"M ?* +"C ;33' 3&>! Saussure decidi/ aplicar estas lees del acoplamiento a corpus po, los 4imnos + la poesía germ.nica antigua ;3%'&), S4ep4eard, 19%&>, constatando ue en ellos eran no menos implacables! D4ora bien, la ampliaci/n del corpus te2tual 'como dice Saussure' el entrenamiento gimn.sticoH en la atenci/n -/nica aplicada sobre los I3%9 +ersos permiti/ al maestro a-inar el an.lisis! *n primera instancia se produjo una modi-icaci/n s/lo cuantitati+a, al percatarse Saussure de ue las recurrencias no eran de 4ec4o mono-/nicas ;-onemas sueltos ue se repiten a distancia en el interior del +erso>, sino al menos di-/nicas ;grupos de dos -onemas sucesi+os como mínimo, a +eces coincidentes con sílabas>! W así, en el siguiente dístico de la +dissia de Li+io Dndr/nico! ;()V> "1! D#E"S ,E%E#$ %$"!'&M X"%E1!, * ?DOE"#$ 2EE"#* %$ X*#!,,E
los grupos poli-/nicos :*, B", :M, X*, CM, #", *#, S*, *#C X aparecen duplicados ;3VE Ben+eniste, 196&$ 11)'111>! *l principio del dí-ono como unidad irreductible de las recurrencias -/nicas tu+o como e-ecto desacti+ar la posible objeci/n de gratuidad de los acoplamientos mono-/nicos, en buena medida justi-icables por el
limitado in+entario de -onemas de cualuier lengua, establecer un orden mínimo, el de la secuencia di-/nica! Los an.lisis practicados nue+amente en +ersos +, auellos precisamente ue +ersaban sobre ellos, sin perjuicio de ue dic4os nombres -ueran tambi! :e -orma an.loga, los +ersos de las epopeas germ.nicas 9ildebrandslied ibelungenlied anagramati8an los nombres de los 4, la primera obra de autor conocido escrita en alem.n, Saussure descubre la presencia masi+a de nombres propios bíblicos ue inseminan a cada paso la trama -/nica del te2to$ I39) ;agdalena, ;oyses, Samaria, ! La inicial 4ip/tesis -/nica de los acoplamientos de+ino, pues, -onosem.ntica al +enir ordenadas las recurrencias en torno a lo ue Saussure llam/ palabra-tema, +ariable sem.ntica no+edosa en la teoría pero, como se aprecia, nada críptica o 4erm "l reste remaruer combien lQanagramme est en irr! Les sons se trou+aient -aire allusion R un nom ue tout le monde a+ait dans lQesprit ;1(V'1(6>!
Saussure dedujo ue esta par.-rasis -/nica de un nombre propio era la preocupaci/n ue el poeta se imponía constantemente adem.s de la del metro ;13&>, una estrategia te2tual +erdaderamente constricti+a ;3)>, describi/ con detalle el procedimiento! *l +ersi-icador debía D+ant tout, se p
composer son morceau en -aissant entrer le plus grand nombre possible de ces -ragments dans ses +ers, par e2! a)leicta pour rappeler 9erco-lei, ainsi de suite ;(3'(&>! La m! I391
Cras algunas +acilaciones terminol/gicas ;('33E Uunderli, 19(b$ &('V&>, producto de la +oluntad de marcar la especi-icidad del -en/meno ue 4abía descrito, Saussure se decidi/ por anagrama como marbete gen de diseminaci/n 'm.s ue de permutaci/n, ue es -acultati+a' de los dí-onos o sílabas de un nombre en una porci/n te2tual m.s e2tensa ;un sintagma o una -rase, un +erso o incluso una estro-a>! #o se trata de combinar las letras de un nombre en otro, sin resto posible ; 1lcuino Luciano como anagramas de /alvino, Salvador =alí anagramati8ado en 1vida =ollars>, sino de e2tender las mallas -/nicas de un nombre a un peueo te2to, con+irtiendo a au, así como a otras -iguras como la paronomasia, la -igura etimol/gica, el -onosimbolismo o la propia aliteraci/n la rima, ue sí acerc/ en su momento al acoplamiento -/nico! ?asi de inmediato, Saussure con-irm/ tambi$
Caurasia 'isauna ,amnio ce0it S!!!!!!!!!!!!!!!!!! !!!!!!!!!!!!!!!!!?"!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!+! !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!$
La b7sueda de esta po$sie ponisante, los sorprendentes 4alla8gos, se e2tendi/ a la poesía latina cl.sica, en +ersos de Lucrecio, Xirgilio, oracio, M+idio S en este +erso de las 3eórgicas ;", +! &96>$ Aut g ravibus rastris galeas pulsabit inane S ! *n este caso el nombre es recuperable en el espacio de un solo +erso, sin mediar insistencia, sobrerrepresentaci/n de sus dí-onos! *n otros casos, en cambio, el nombre est. diseminado en un -ragmento de te2to maor, entonces se 4ace necesaria esta reiteraci/n de los dí-onos conductores! W así, en los primeros cincuenta 4e2.metros de =e rerum natura Saussure descubre
anagramati8ado 4asta die8 +eces el nombre de la diosa in+ocada en esos mismos +ersos, 6enus, pero en su nombre griego, 1prodit$, m.s resonante ue el latino, al decir de Saussure ;9'1))>! W así, por ejemplo, los +ersos ()'(V, ue contienen sin duda la m.s e2plícita in+itaci/n de Lucrecio a la diosa para ue le acompae en su tarea, para ue ella, madre de todas las cosas +i+ientes, se alíe con IA E A+ $R3R$ $% %! !# !# #E
Las letras latinas -ueron campo abonado para la proli-eraci/n del modelo compositi+o anagram.tico, e incluso la prosa literaria 'las cartas de Dusonio, ?icer/n, 4asta el mismo Julio ?, determinando casi e2clusi+amente la -orma ue el autor daba con sus palabras a su pensamiento ;119'1()> sin perjuicio de los re-inamientos ue podía alcan8ar en la obra de arte +erbal! *l maestro ginebrino prolong/ con <2ito su in+estigaci/n m.s all. del latín cl.sico postcl.sico, 4asta los 4umanistas del Oenacimiento ;Dngelo oli8iano$139'1&6> del Barroco ;C4omas Jo4nson, un traductor al latín de epigramas griegos ;agister o) 1rts de ?ambridge$ 1&6'1&%>! W así, por ejemplo, en el epita-io de s/lo oc4o +ersos ue Dngelo oli8iano dedic/ 4acia 1&%) a su amigo, el pintor Filippo Lippi, Saussure lee anagramati8ados los nombres del autor, , todos ellos tautol/gicosH, es decir, enunciados literalmente en el propio te2to, el de la amante del pintor 4ermana de sus asesinos, Leonora, anagrama en este caso e2cepcionalmente criptogr.-ico! La bre+e e2tensi/n de la composici/n 4ace ue los dí-onos se solapen o incluso algunos sir+an para componer m.s de un nombre! ;()> :eseoso de 4allar por -in una prueba +i+aH de la secreta tradici/n del anagrama po, le pregunta sin ambages en una de sus cartas si es de -orma a8arosa, o intencionadamente, ue en algunos de sus +ersos, e2traídos de dos peueos poemas ' *ugurta ;1%96> /atullocalvos ;1%9>' se
reprodu8can las sílabas de ciertos nombres cla+e ; Falerni, >li?es, /irce *ugurta>, en este caso en secuencias casi rigurosamente ordenadas$
!!!\ facundi cal ices auser e - alterni \ FA AL ER AL ER"! @ Ur bium simul @ U ndi'ue pepuli t lu x umbras..resid es & &L & &L! 4 , , E, I39& \C omes est i tineri s illi cerva pede\ ' ! R! 'E \ I lle viam rivo lon g am solat ur et umbr a\ ;-> ! 2 &R # A
*l maestro ginebrino tiene la prudencia de e2presar a ascoli sus dudas sobre la realidad o -antasmagoríaH ;13%> del -en/meno, pues es consciente de ue il a uelue c4ose de d! ?on-es.ndose adem.s incapa8 de abordar el c.lculo de probabilidades a partir de la -recuencia estadística de los -onemas de sus posibles combinaciones, ue podría resol+er el impasse, Saussure condiciona la prosecuci/n de su in+estigaci/n a una respuesta -a+orable del poeta! or lo ue sabemos, ! Sin duda debieron pesar en , como el escr7pulo por estar 4urgando en el +enero mismo de la inspiraci/n de los cl.sicos, por concluir ue una le se+era pero 'como a-irma el propio Saussure' d ordenaba la creaci/n po! Ddem.s, incluso en los momentos de absoluta con-ian8a en lo ue llam/ la materialidad de los 4ec4osH ;133>, una sombra se cernía sobre la +iabilidad del -en/meno$ la proposici/n de la causa ue 4abría moti+ado el recurso al anagrama como costumbre po, aludiendo, seg7n el corpus te2tual objeto de sus an.lisis, bien a un principio est, bien a la idea supersticiosa de ue el nombre del dios +, bien a ra8ones de nemot, una 4ip/tesis ue pretendía igualar bajo el mismo principio -ormal a una poesía sagrada, sujeta a un ritual, como la +!
D pesar de todo, Saussure mani-est/ al -inal de su in+estigaci/n la esperan8a de ue un día se +iera e2plicado en su totalidad el código del ue e2plicaci/n ue parece sumamente complicada en los t
5. LA RE'E+'!(" %EL A"A-RAMA ,A&,,&R!A"$ 5.. La vexata quaestio anagramática La publicaci/n parcial de los in! *n 19& tu+o lugar incluso una reuni/n internacional dedicada monogr.-icamente a Les deu? Saussure, cuas actas -ueron publicadas en dos re+istas, tanto en -ranc ?asi todas las contribuciones consistían en una somera síntesis de la 4ip/tesis de Saussure seguida de objeciones de distinto calibre desde distintas perspecti+as, las cuales, independientemente de su signo, consiguieron di+ulgarla, a ellas se debe mu probablemente la acuaci/n de dos -/rmulas ue en lo sucesi+o sir+ieron de lema a dos actitudes 4acia los 1nagrammes contrapuestas algo maniueas$ la -olie de SaussureH ;:egu, 1969> la seconde r<+olution saussurienneH ;Dron, 19)>! *sta situaci/n no mu deseable tu+o su contrapunto de seriedad lucide8 en la magní-ica monogra-ía ue dedic/ eter Uunderli ;19(b> a la cuesti/n, en la ue o-recía un resumen de la 4ip/tesis mostraba su cone2i/n con los temas centrales del /ours su sorprendente presencia en algunas de las m.s in-luentes po
di+ertimento intrascendente, una boutade ;Godel, 196)$ 6E Dmacker, 19V$ 1E *ngler, 19V$ &6> o bien una especulaci/n demasiado osada para un mero diletante en cuestiones de teoría literaria est, 4asta criticaron acerbamente la labor de selecci/n I39 presentaci/n de los te2tos por Starobinski ;ounin, 19&E rosdocimi ^ arinetti, 1991$ &1> la del segundo editor en importancia de los cuadernos, eter Uunderli ;_arlgren, 193$ 9'9%>E por otro, auellos ue abogaban por una superaci/n del paradigma estructuralista ;Lacan, _riste+a, Bart4es, :errida, Baudrillard, Lotard> acogieron calurosamente la re+elaci/n de un Saussure ue +endría a poner en entredic4o algunos asertos centrales del /ours de la Ling5ística estructural, como la arbitrariedad la linealidad del signo ling5ístico, ue resultaría ser el Saussure m.s +erdadero, -rente al ue malgr$ lui acaso adulterando su pensamiento nos presentaron los editores e2, pues 4an sido sin duda superados por otras biogra-ías intelectuales de Saussure m.s atentas a los 1nagrammes ;?uller, 196, Gadet, 19%>, ;(1)> así como por trabajos de ling5ística saussuriana tan penetrantes como los de eter Uunderli! Campoco +amos a mostrar la inspiraci/n anagram.tica de gran parte de las estrategias corrientes de lo ue podemos llamar, sin duda con cierta +aguedad, el postestructuralismo -ranc S/lo apuntaremos auí ue 4emos comprobado la presencia e2plícita o los ecos m.s o menos di-usos de la teori8aci/n saussuriana tanto en los te2tos centrales de la desconstrucci/n ;:errida, 19%$ 9&'9VE 19V$ (&1>, como en las propuestas paragram.ticas semanalíticas de _riste+a ;19%, "$ (('(69, ""$ VV'(16>, como en momentos centrales del pensamiento crítico de Bart4es ;19%6$ 1(1'1((E 19%$ &%>, de Baudrillard ;19%1$ V1'V(, V%E 199($ ((1'(3), (V)'(V(>, de Lotard ;199$ (6> del 7ltimo Lacan ;19%9$ 116>! *n una palabra, 4emos decidido omitir auí las re-erencias caracteri8adas bien por su radicalidad en la ad4esi/n o la censura, ue 4an perdido el brillo pol
5.). El anagrama saussuriano en Es0a6a Sorprende la casi total ausencia de re-erencias en *spaa al trabajo saussuriano sobre los anagramas, 4abida cuenta de la repercusi/n ue tu+o en medios -ilol/gicos del país +ecino su presencia e in-luencia sobre los trabajos de un maestro de ling5ística po! S/lo mu recientemente 4a aparecido la traducci/n Las palabras bajo las
palabras ;1996>, no+edad editorial ue nos llega con +einticinco aos de retraso, pero ue puede sin duda acercar al lector 4isp.nico la po Cambi! :ic4a publicaci/n puede contribuir, junto a los trabajos ue nosotros 4emos presentado recientemente ue abordan aspectos desarrollos concretos de la 4ip/tesis saussuriana ;Oodrígue8 Ferr.ndi8, 199V, 1996>, a di+ulgar a suscitar nue+as apro2imaciones al anagramatismo po, de ? de ario García'age a prop/sito de una tipología de las -iguras de dicci/n ;199($ 166>! *n cuanto a la incorporaci/n a manuales de ret/rica 4isp.nicos de los t, de Jos< Dntonio aoral ;199&>, de Joan Mriol :auder Joan Mriol i Giralt ;199V> de elena Berist.in ;199V>, uienes, sin embargo, e2cepto en este 7ltimo caso, no sealan la autoría del descubrimiento! ?on-iamos en ue esta escu.lida noticia del anagrama en nuestra ling5ística crítica literaria, junto a ese incipiente inter
5.7. El m8todo saussuriano a examen :os de las contribuciones críticas a la in+estigaci/n saussuriana m.s atendibles 'aun cuando no ataen principalmente a su aspecto m.s seductor ;el anagrama en las letras latinas>, sino al acoplamiento -/nico en los +ersos saturnios + o te2tos mu probablemente interpolados de lectura complicada debido a los e-ectos del sandi o -on! :ic4as +acilaciones acerca de la literalidad de los te2tos des+irt7an los resultados de una in+estigaci/n sobre el acoplamiento -/nico en la ue, como reconoci/ el propio Saussure, pair o impair d con la ue se pretende describir un modelo compositi+o en el ue pas un mot en pou+ait I&)) [tre c4ang< ni d! *n el caso de los
saturnios, Oastier apunta con toda ra8/n ue di-ícilmente era posible establecer de -orma -e4aciente la le de acoplamiento esa le subsidiaria protectoraH de la compensaci/n en el +erso siguiente cuando casi todos los ue nos 4an llegado son +ersos sueltos pertenecientes a un dístico perdido, o dísticos ue bien podrían integrarse en una composici/n m.s e2tensa a irrecuperable! recisamente la di-icultad de asignar al saturnio un modelo compositi+o regular 4ace ue cada editor estable8ca su propio corpus dependiendo de su particular caracteri8aci/n m! or su parte, S4ep4eard demuestra ue Saussure, apo.ndose en las irregularidades m! *s decir, Saussure abus/ de la 4olgura ue consentían unos te2tos establecidos sin demasiada -iabilidad, lo cual no in+alida de 4ec4o su 4ip/tesis, pero la 4ace radicalmente in+eri-icable al menos en lo re-erido a esos corpus po$ si la e2tensi/n del material signi-icante ue presuntamente anagramati8a la palabra'tema es lo su-icientemente grande ;tampoco necesita serlo demasiado$ unos pocos +ersos bastan>, entonces es casi -or8oso, por las repeticiones de un in+entario mu limitado de -onemas, ue sea posible recuperar ese nombre, lo ue eui+ale a decir ue cual'uier nombre puede ser e2traído de un te2to de mediana e2tensi/n! *s cierto ue Saussure se es-or8/ en delimitar %reas anagram%ticas restringidas ;%)' 1))>, de e2tensi/n entre uno seis +ersos, cua te2tura -/nica estaría saturada de los dí-onos del nombre anagramati8ado, así como marcas topol/gicas ue acotaran esa inusual densidad -/nica de ciertos -ragmentos ;el mani'uí $ una porci/n de te2to, a +eces un +erso I&)1 entero, cuas letras inicial -inal coincidían con la inicial -inal de la palabra'tema$ P riamid es& P uppibus ignes A0-AAB A prodite& Aeneadum genetri? ominum divom'u e %&>! Cambi! ero es +erdad ue, una +e8 enunciados esos principios ue 4arían +erdaderamente signi-icati+as las repeticiones, se concedi/ generosas licencias en los casos m.s arduos$ e2tendiendo el -ragmento 4asta m.s de seis +ersos, permitiendo el recurso a los mon/-onos ; no s/lo dí-onos> en la recomposici/n admitiendo alteraciones de la cantidad +oc.lica, la permuta de ciertas consonantes la e+ocaci/n s/lo parcial, no completa, del nombre concernido! Dlgunos de los ejemplos allegados arriba pueden dar muestra de estas manipulaciones$ Saussure admite el mon/-ono s para recomponer Scipio en el saturnio epigr.-ico ue conmemora la muerte de *scipi/n el D-ricano, se permite e2traer el dí-ono ' or ' de e?or itur emplearlo, con in+ersi/n de orden, en la e+ocaci/n de 1prodite!
Saussure mismo -ue consciente en +arios momentos de su in+estigaci/n de este delicado -ilo entre la realidad la -antasmagoríaH del -en/meno$ ne pice nQo--re ue maigrement lQ4omogramme d! Kuand un 1er anagramme apparat, il semble ue ce soit la lumire! uis uand on +oit uQon peut en ajouter un ( e, un 3e, un &e, cQest alors ue, bien loin uQon se sente soulag< de toutes les doutes, on commence R nQQa+oir plus m[me de con-iance absolue dans le premier$ parce uQon arri+e R se demander si on ne pourrait pas trou+er en d<-initi+e tous les mots possibles dans c4aue te2te, ou R se demander jusuQR uel point ceu2 ui se sont o--erts sans uQon les c4erc4e, sont +raiment entour!
*l maestro lleg/ a practicar la +eri-icaci/n de una contraprueba en un cuaderno ue llam/ signi-icati+amente /ontrCle, buscando 'con relati+o <2ito' el nombre ! or otro lado, un curioso documentado lector de los cuadernos, Dldo Oossi, seal/ ue el nombre Leonora, ue Saussure lee criptogra-iado en el I&)( epita-io de oli8iano al pintor Lippi ;c). supra>, no se corresponde con el de la amante del pintor, llamada Lucreia!!!, nombre ue el propio Oossi tambi, pero dejando una seria duda sobre la -iabilidad de la escuc4a saussuriana! *n esta complicada tesitura de su 4ip/tesis el maestro propuso, como recurso -inal, el c.lculo de probabilidades de las recurrencias -/nicas ;131'13(>, con sus medias sus des+iaciones signi-icati+as, pero asegur/ ue dic4o c.lculo, complicado por circonstances entourantes ui , d<-ierait les -orces des mat4! *ntonces, a7n no 4abía recurrido a esa prueba +i+aH de consultar a un poeta anagramatista en acti+o, ascoli, sugiri/ ue la +! ues bien, s/lo un ao despu
5.5. Las nue9as 0rue/as de la antigua poésie phonisante #os re-erimos a la obra de *+a ! Guggen4eimer, 5yme "))ects and 5yming Figures. 1 /omparative Study o) Sound 5epetitions in te /lassics it "mpasis on
Latin , establece una detallada tipología con numerosos ejemplos! *l inter al tamao de estos ;monosílabos, bisílabos, palabras ligeramente modi-icadas, palabras id, lo cual descubre una preocupaci/n por el rigor -ormal de las recurrencias -/nicas ue a +eces ec4amos en -alta 'lo 4emos apuntado arriba' en el trabajo de Saussure! *s relati+amente sencillo encontrar en la abundante relaci/n de +ersos ue recoge la autora -en/menos -ormalmente id, en el ue los segmentos ius, is al del primer 4emistiuio se duplican en el segundo ;19($ 1(%>! *l an.lisis de Guggen4eimer es, incluso, m.s detallado ue el saussuriano, pues a las repeticiones de los dí-onos o trí-onos dentro del I&)& mismo +erso o en +ersos consecuti+os se aade el paralelismo de las posiciones entre los 4emistiuios entre los +ersos! Xalgan de ejemplo estos dos +ersos de las 3eórgicas ;"X, 31'3(>, ue la autora copia separando los 4emistiuios para e+idenciar la simetría -/nica +ertical adem.s de la 4ori8ontal! ?opiamos los polí-onos repetidos en el mismo +erso a la derec4a, los repetidos entre +erso +erso abajo ;19($ 1&)>$ et gemina aur at us Er idanus , 'uo non alius
t aurino cornua vult u IN , AUR per pinguia cult a ER , US
&,
A &L#
La similitud con los paralelismos descubiertos por Saussure en los saturnios es e+idente, como +imos arriba en los an.lisis del epita-io del c/nsul Lucio ?ornelio *scipi/n del dístico de la epopea de Li+io Dndr/nico! :e 4ec4o, la le del acoplamiento -/nico saussuriana parece a+alada por esta a-irmaci/n ta2ati+a de Guggen4eimer$ classical Latin poetr as composed according to patterns 4ic4 in+ol+ed t4e ordered repetition o- sound e--ectsH ;19($ 1&V>! La aplicaci/n sistem.tica de los patrones -/nicos descritos por la autora a la ! Los pasajes, seg7n se indica, est.n elegidos aleatoriamente 'casi como 4acía Saussure en la etapa de maor eu-oria anagram.tica' algunos de ellos, como el primer canto de la "neida, debido a su e2tensi/n, son anali8ados a partir de un programa de ordenador, re-inamiento t, repetitions a-ter one, to, or t4ree inter+ening lines ;a 2 a, a 2 2 a, a 2 2 2 a>, and uatrains o- +arious s4apes ;a a b b, a b a b, etc!>H ;19($ 1&9>! D4ora bien, 4asta el momento el precedente saussuriano para las tesis de Guggen4eimer se re-iere a la +ersi/n inicial d del primer libro de la "neida demuestra la -recuencia e2traordinaria de los acoustic setsH ' or ' ;como en or is, dol or is, onor es, 'ent ' ; gentem, vent is, par ent em> 'at ' ; penat is, 1cat ae, ) at ur >! :e un total de 6 +ersos, las terminaciones distintas son ()V! ues bien, de ellas V9 est.n -ormadas por el dí-ono 'or ', &) por el trí-ono 'ent ' (% por el dí-ono 'at ', mientras ue la -recuencia media de los otros ()( polí-onos -inales es de s/lo 3Q( +eces! :ic4as -recuencias no est.n relacionadas ni con la distribuci/n sil.bica m.s 4abitual en latín ni con una particular uerencia idiolectal +irgiliana$ ninguno de los -inales de +erso de los setenta ue con-orman la Egloga X"" contiene los dí-onos 'or ' o 'ent '! Guggen4eimer reconoce ue estas repeticiones de segmentos -/nicos -inales no parecen estar asociadas a un esuema peri/dico, a una alternancia -ija, pero a-irma ue t4eir regularit can 4ardl be e2plained aa as a result o- accidentH apunta ue -urt4er analsis ill be reuired to determine t4e signi-icance o- t4e inter+als in t4e end r4me patterns o- epic poetrH ;19($ ((3>! Dn.lisis sobre te2tos de ?atulo, M+idio, oracio Lucrecio, en este caso reali8ados manualmente, con-irman la presencia masi+a tambi
Dbundando en este aspecto, Guggen4eimer apunta, a partir de los datos comparati+os de los primeros cantos de la *líada de la "neida, algo de una e2cepcional importancia para la -ormulaci/n m.s radical de la 4ip/tesis de Saussure$ la centralidad del nombre del 4!
#o obstante, el principio no es aplicado en la pr.ctica sal+o en estos casos maores citados, a di-erencia de Saussure, ue 4i8o de ! Guggen4eimer ;19($ 1&&> tambi! Kueda, sin embargo, el espinoso tema de la consciencia absoluta del procedimiento ue Saussure sostu+o siempre, ue le lle+/ a la encuesta al poeta anagramista, para
saussuriano desde la crítica literaria contempor.nea, tanto m.s re+elador cuanto desarrollado en ignorancia del trabajo de Saussure tanto m.s sorprendente cuanto aplicado sobre el mismo corpus te?tual analiado por Saussure!
5.:. El anagrama en el análisis semiol;gico del texto 0o8tico< a0ortaciones y 0ers0ecti9as D pesar de las pruebas -a+orables presentadas por Guggen4eimer, la aplicabilidad del anagrama como estrategia general apta para el an.lisis semiol/gico del te2to po' como ampliar las posibilidades del m$todo 'ue podr. escapar a la determinaci/n consciente del poeta tomar cuerpo bien como pulsi/n inconsciente, bien como inmanente estrategia ue parte de la propia intentio operis, es reconocida por una atenta intentio lectoris! *n cuanto a esta ampliaci/n del m Ooman Jakobson 4a reclamado la asunci/n de las estructuras ling5ísticas latentes en la poesía en un trabajo en el ue justamente recordaba la labor de pionero de Saussure ;193$ (%), (%(, (%>, citando unas palabras de los cuadernos en las ue el maestro a-irma con +e4emencia ue su anagrama no podía ser un juego accesorio de la +ersi-icaci/n, sino su base m.s radical ue la critiue dQune part, et ue le +ersi-icateur dQautre part, le +euille ou nonH ;3)>! ?on todo, es un 4ec4o ue a Saussure le pes/ demasiado la dicotomía entre lo -ortuito lo premeditado, probablemente ese tertium non datur conden/ en buena medida la genial intuici/n de sus 1nagramas! Starobinski lo dej/ apuntado cuando a-irm/$ ais peut'[tre la seule erreur de Saussure est'elle dQa+oir si nettement pos< lQalternati+e entre e--et de 4asardH et proc!
?omo oportunamente se cuestiona Jakobson ;193>, les m
n calcul des probabilit!
Jakobson ;193> seala ue en muc4os casos la nature e2acte des ! *l pensamiento semi/tico de Jakobson no s/lo ued/ marcado por la ensean8a de eirce, del ue -ue temprano lector di+ulgador ;errero, 19%%$ 1V('1V&, 1V9'16VE Dbad, 199($ 1&3'1V1>, sino ue estu+o anagram.ticamente orientadoH no bien conoci/ la genial intuici/n de los cuadernos de Saussure! Jakobson acogi/ con gran entusiasmo la publicaci/n de los e2tractos ;1966$ 6%VE 1)9'11)E 19%$ (1('(13>, se con+irti/ en editor de alg7n te2to cla+e en la in+estigaci/n ;19%%$ 1&V'1V&> puso en pr.ctica de inmediato el anagrama como estrategia interpretati+a de te2tos po! *l ejemplo jakobsoniano, sin duda, moti+/ el inter despu, modi-ica en alguna medida al conceder una maor rele+ancia al aspecto tem.tico de la diseminaci/n ue al estrictamente -/nico! Geo--re artman ;19%V$ 13'1V&> tambi, Ste-ano Dgosti ;19(, 19%(, 19%3$ 199'(((> Gian Luigi Beccaria ;19V> aplicado sobre poetas tanto del pasado ;etrarca, Sponde, arino> como contempor.neos ;Leopardi, Baudelaire, Xal! W tanto Genette ;196$ 69'), 31(> como Codoro+ ;19(, 19%> se 4an 4ec4o eco de los estudios saussurianos, el primero caracteri8.ndolos como una etapa en la tradici/n secular del mimologismo, el segundo inclu _at4erine _erbrat'Mrecc4ioni ;19$ &6'V%> uienes m.s seriamente 4an anali8ado las posibilidades del anagrama como -en/meno te2tual, re-iri, 4a puesto en el origen te/rico de todo te2to un tópico o tema te?tual entendido como la estructura sem.ntica nuclear ue lo condensa a menudo sustanciado en una
)igura nominal relati+amente constricti+a, lo cual supone una con-irmaci/n de la 4ip/tesis saussuriana desde el lado del signi-icado ;García Berrio Dlbaladejo, 19%3 Dlbaladejo, 19%&>, al tiempo re+ela la intuici/n de Saussure al promo+er el .mbito de sus an.lisis anagram.ticos a las relaciones discursi+as, no meramente -r.sticas! W la psicosistem.tica, por su parte, 4a puesto en el centro del inter! ero la m.s decidida propuesta ue a+ala el inter, se re-ería en una reciente ponencia program.tica a los 1nagramas como la re-erencia de la nue+a Ling5ística, a-irmaba$ #o s/lo no nos apercibimos de la maoría de las reglas regularidades de nuestra lengua, sino ue todos 4emos tenido la e2periencia de +er un te2to iluminado por patrones resonancias ue no 4abíamos ad+ertido pre+iamente, pero ue, una +e8 ue se nos 4an 4ec4o patentes, parecen del todo ine+itables! *l problema resaltado por la b7sueda de anagramas por parte de Saussure es la e2clusi/n ue una ling5ística del signo el c/digo 4ace de una serie de patrones potenciales, de los ue es di-ícil determinar si tienen o no e-ectos de signi-icaci/n! Sus ejemplos problem.ticos permiten +islumbrar la posibilidad de ue lo ue llamamos c/digos, -en/menos discretos signos o sistemas de signos son s/lo casos especiales de una interminable iteraci/n generali8ada o -ormaci/n de patrones ;?uller, 19%9$ 1%>!
?omo se aprecia, la cuesti/n anagram.tica, ue ued/ abierta en la -ormulaci/n saussuriana, sigue toda+ía abierta suscita interesantes apro2imaciones desde los m.s +ariados .mbitos de la re-le2i/n -ilol/gica I&11 semi/tica! #o ju8gamos e2agerado a-irmar ue los /uadernos de 1nagramas su -
Re=erencia /i/liográ=icas
DBD: #*BMC, F! ;199(>! eirce, Jakobson la esencia de la literatura del lenguajeH! Signa 1, 1&3'1V1! DGMSC", S! ;19(>! *l testo poetico. eoria e pratica danalisi! ilano$ Oi88oli!
;19%(>! /in'ue analisi. *l testo della poesia! ilano$ Feltrinelli!
;19%3>! Fun8ioni anagrammatic4e e rappresenta8ioni +erbali nella poesia barocca$ da Sponde e da arinoH! *n *l segno barocco. esto e meta)ora duna civilt4, G! #ocera ;ed!>, 199'(((! Ooma$ Bul8oni! DLBDLD:*JM, C! ;19%&>! *structura de sentido, representaci/n te2tual sem.ntico' intensional t/pico te2tualH! 1nales de la >niversidad de ;urcia YL"""$ 1'(, (6V'(%&! DD?_*O, O! ;19V>! Linguisti'ue saussurienne! G
;199V>! ?orrespondence Ball'SaussureH, /FS &%, 91'13&!
DOM#, C4! ;19)>! ne seconde r<+olution saussurienneAH! Langue )ranaise , V6'6(! DXDLL*, :! S! ;193>! La s, 1'&9! aris$ Galil! Lo obvio y lo obtuso! Barcelona$ aid/s!
;19%>! "l susurro del lenguaje. ;%s all% de la palabra y de la escritura! Barcelona$ aid/s! BD:O"LLDO:, J! ;19%1>! =e la seducción! adrid, ?.tedra!
;199(>! "l intercambio simbólico y la muerte! ?aracas$ onte `+ila!
B*??DO"D, G! L! ;19V>! Lautonomia del signi)icante. Figure del ritmo e della sintassi! Corino$ *inaudi! I&1( B*#X*#"SC*, ! ;196&>! Lettres de Ferdinand de Saussure R Dntoine eilletH! /FS (1, %9'13)! B*O"SC`"#, ! ;199V>! =iccionario de retórica y po$tica! <2ico$ orr7a! ?LL*O, J! ;196>! Saussure! Susse2$ ar+ester!
;19%9>! acia una ling5ística de la escrituraH! *n La lingGística de la escritura, #! Fabb otros ;eds!> 1%1'19(! adrid$ Xisor! ?*XDL"*O, J! ?!, ! LD#DW, ! MLM ;19%&>! La raison du signi-iantH! ;odDles linguisti'ues X"$ (, ('&1! :*GW, ! ;1969>! La -olie de SaussureH! /riti'ue 6), ()'(6!
:*OO":D, J! ;19V>! La diseminación! adrid$ Fundamentos!
;19%>! =e la gramatología! <2ico$ Siglo YY"!
:"S, ! ;19>! propos des anagrammes saussuriennesH! /aiers d1nalyse te?tuelle 19, '(&! S*#GL*O, O! ;19V>! S! Saussure. >ne science de la langue! aris$ !!F! GDO?fD B*OO"M, D! C! DLBDLD:*JM ;19%3>! *structura composicional acroestructurasH! "studios de LingGística de la >niversidad de 1licante 1, 1('19! GDO?fD'DG* S`#?*, ! ;199(>! :atos para una tipología de la paronomasiaH! *n "pos %, 1VV'(&3! G*#*CC*, G! ;196>! ;imologi'ues. 6oyage en /ratylie! aris$ Seuil! GM:*L, O! ;19V>! Les sources manuscrites du /ours de linguisti'ue g$n$rale de F. de Saussure! Gen+e$ :ro8 I1969 (!
;196)>! "n+entaire des manuscrits de Ferdinand de Saussure remis R la Bibliot4ue publiue et uni+ersitaire de G! 5yme "))ects and 5yming Figures. 1 /omparative Study o) Sound 5epetitions in te /lassics it "mpasis on Latin ! "asy ! Semiótica y creatividad. La lógica abductiva! adrid$ alas Dtenea!
;1996>! La Qsibilaci/n escritaQ! Dnagramatismo en la poesía de Dntonio ac4adoH! 7ulletin 9ispani'ue 9%$ 1, ()V'(19! JD_MBSM#, O! ;1966>! Selected Hritings "X! La aa'aris$ outon!
;193>! Iuestions de po$ti'ue! aris$ Seuil!
;19>! "nsayos de po$tica! <2ico$ F!?!*!
;19%1>! LingGística, po$tica, tiempo. /onversaciones con :rystina
;19%%>! La primera carta de Ferdinand de Saussure a Dntoine eillet sobre los anagramasH! *n +bras Selectas, "! adrid$ Gredos!
JD_MBSM#, O! L! UDG ;19%>! La )orma sonora de la lengua! <2ico$ Siglo YY"! _DOLGO*#, ! ;193>! Ferdinand de Saussure and 4is anagramsH! Statistical ;etods in Linguistics, 91'1))! _*OBODC'MO*??"M#", ?! ;19>! La connotation! Lon$ ! ! de Lon! I&13 _M*O#*O, *! F! _! ;19%(>! Ferdinand de Saussure! adrid$ Gredos! _O"SC*XD, J! ;19%>! Semiótica! adrid$ Fundamentos, ( +ols! LD?D#, J! ;19%9>! "l Seminario de Kac'ues Lacan. Libro 20& 1un (M2-N!! Buenos Dires$ aid/s! LD#DW, ! ;19%6>! *--et de sens$ produit de uoiAH! Langages %(! L`DOM ?DOO*C*O, F! ;196>! "studios de po$tica! adrid$ Caurus!
;199)>! =e po$tica y po$ticas! adrid$ ?.tedra!
LMCO"#G*O, S! ;19&>! Le Qcomple2eQ de SaussureH! *n 5ecerces 16, Les deu? Saussure, 9)'111! LWMCDO:, J! F! ;199>! =iscurso, Figura! Barcelona$ Gusta+o Gili! D?Of, M! ;19>! Langelo nero e il demonismo nella poesia montalianaH! *n =ue saggi, 3'V! Lecce$ ilella! DO?MS `LXDO*, F! ;19%9>! =iccionario pr%ctico de recursos e?presivos ()iguras y tropos!! ?.ceres$ ni+ersidad de *2tremadura! DWMODL, J! D! Figuras retóricas! adrid$ Síntesis! S*WLD_, ! ;196>! propos des anagrammesH! L9omme YX"$ &, 1)V'11V! "#DSS"D#, ! ;196>! Sur la correspondence de eillet a+ec Saussure relati+e au2 anagrammesH! 7SL, 3V1'3V9! M#"#, G! ;196%>! Saussure ou le structuraliste dans le savoir ! aris! Seg4ers!
;19&>! Les anagrammes de SaussureH! *n Studi saussuriani per 5obert 3odel , O! DD?_*O, C! de DOM L! J! O"*CM, ;eds!>, (3V'(&1! Bologna$ "l ulino! #DXD, G! ;196%>! Lettres de Ferdinand de Saussure R Gio+anni ascoliH! /FS (&, 3'%1! #*CML, D! != ;ed!> ;19>! Los anagramas de Ferdinand de Saussure ;te2tos inH! *n Ferdinand de Saussure. Fuentes manuscritas y estudios, ((9'(&! <2ico$ Siglo YY"!
#"?ML`S, ?! ;19%3>$ :el -onema al conte2to$ sobre un soneto de anuel ac4adoH /uadernos de la /%tedra ;iguel de >namuno (\(%, 1%1'()1! MO"ML :D:*O, J! D! i J! MO"ML i G"ODLC! ;199V>! =iccionari de )igures retOri'ues i altres recurs e?pressius! Barcelona$ Llibres de lQfnde2! MSSMLD, ?! ;199>! QDttesta8ioneQ e QsottoscritturaQ$ gli ipogrammi di SaussureH! *l piccolo 9ans ((, 6'&3! OMS:M?"", D! ;19%3>! Sul Saussure delle leggende germanic4eH! /FS 3, 3V' 1)6! OMS:M?"", D! D! DO"#*CC" ;1991>! Saussure e il saturnio! Cra scien8a, biogra-ia e storiogra-iaH! /FS &&, 3'1! ODSC"*O, FranTois ;196>! Sistem.tica de las isotopíasH! *n "nsayos de semiótica po$tica, D! J! GO*"DS otros ;eds!>, 1)'1&)! Barcelona$ laneta!
;19)>! propos du SaturnienH! Latomus YY"Y$ 1, 3'(&! 5ecerces 16, ;19&>!
O*W, J! ! ;193>! Saussure a+ec FreudH! /riti'ue 3)9, 136'16! I&1& O"FFDC*OO*, ! ;199>! La production du te?te! aris$ Seuil!
;19%3>! S$mioti'ue de la po$sie! aris$ Seuil!
OM:OfG* F*OO`#:", O! ;1996>! :el anagrama al emblema$ la publicidad de los nombresH! *n *nvestigaciones Semióticas 6*. 1ctas del 6* /ongreso *nternacional de la 1sociación "spaPola de Semiótica& Q;undos de )icciónR, "", 13&9' 136)! urcia$ ni+ersidad de urcia, 1996!
;*n prensa>! *l mito del signo el signo del mito en Saussure en LotmanH! ?omunicaci/n leída en la 5eunión *nternacional in memoriam *uri ;. Lotman! Granada, (6'(% de octubre de 199V! OM#DC, ! ;19)>! Xers une lecture des anagrammes par la t4! Gli anagrammi di Saussure$ oli8iano, Bac4, ascoliH! ! *ssai pour r! /FS 3(, 3' 1)1!
;19%3>! /urso de lingGístíca general ICraducci/n, pr/logo notas de Dmado Dlonso! *dici/n crítica de Cullio de auro! adrid$ Dlian8a *ditorial!
;19%6>! Le leggende germanice! I*d! D! arinett ! eli! *ste$ ielo!
S**DO:, :! ;19%(>$ SaussureQs Xedic DnagramsH! ;odern Language 5evie $ 3, V13'V(3!
;19%&>! Saussures Dnagramme und die deutsc4e :ic4tungH! Spracissensca)t ""$ 1'(, V('9! SCDOMB"#S_", J! ;191>! Les mots sous les mots. Les anagrammes de Ferdinand de Saussure! aris$ Gallimard! ICrad! esp! Las palabras bajo las palabras. La teoría de los anagramas de Ferdinand de Saussure! Barcelona$ Gedisa, 1996!
;19&>! :eu2 ca4iers in! Les sens des sonsH!
;19%>! Les genres du discours! aris$ Seuil!
;19%1>! eorías del símbolo! ?aracas$ onte `+ila!
U#:*OL", ! ;19(a>! Ferdinand de Saussure$ Q1 er ca4ier R lire pr
;19(b>! Ferdinand de Saussure und die 1nagramme! C5bingen$ a2#iemeer!
;19(c>! Saussure et les anagrammesH! ravau? de Linguisti'ue et Litt$rature 1), 1, 3V'V3
