Solos de Un Virtuoso (Final)

Solos de un Virtuoso

Por: Juan Colón

60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez

Todos los derechos Reservados Santo Domingo, D.N. República Dominicana MMVII

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© De la Obra Título de la Obra

: Solos de un Virtuoso 60 Transccione Transcciones s de los Solos de Tavito Vásquez Nombre del Autor : Juan Colón Primera Edición : Julio del 2007 Diagramación y Diseño: Miquea Guaba Foto de la Portada: Papo Colón Este libro se terminó de Imprimir en : XXXXXXXXX Santo Domingo, D.N., República Dominicana Año 2007


Por: Juan Colón

INDICE

Prólogo A la familia del Maestro Agradecimientos Biografi a de Tavito Vásquez Carta abierta a mi Padre Daniel Colón (Lucero) Comentarios Incongruencias Razones Un Pueblo Transcripciones en orden alfabético Recomendaciones Amoríos Anoche le dí Antonio mi hijo Arroyito Cristalino Caña Brava, (Versión No. 1) Caña Brava, (Versión No. 1) Carmencita Compadre Pedro Juan Con el Alma, (V (Versión ersión No. 1) Con el Alma, (V (Versión ersión No. 2) (Grabado en Vivo) Dora El Balito El Campirolo El Ciclón El Gallo Floreao El Guabá El Hombre Marinero El Merengón El Negrito del Batey, (Versión No. 1) El Negrito del Batey, (Versión No. 2) El Negro Felíz El Papujito El Regalito El Rompecabeza (El dueño de tus Amores) El Tabaco El Tropez ropezón ón Fiesta Cibaeña Fiesta en la Joya Hay que tener Dos Jovinita La Cotorrita La Manigüa

6 7 8 10 14 18 21 33 35 36 38 40 42 45 48 52 54 56 59 62 66 80 82 84 88 91 94 96 99 100 102 105 114 126 127 129 131 133 135 138 140 143 146

La Maricutana, (Versión No. 1) La Maricutana, (Versión No. 2) La Rigola, (Versión No. 1) La Rigola, (Versión No. 1) La Subidota Leña Llegó la Guardia Llegó la Nochebuena Los Saxofones Mataron una Salea Me quiero Casar Mi Cibaeña, (Versión No. 1) Mi Cibaeña, (Versión No. 2) Monte Adentro No te Sale Na’ Pantalón Corto Que Bonitas Son Rosa San Francisco Santa Rosa de Lima Saquen este Borracho Sin Merengue Soplando Teresita Volvimos de Nuevo Yo me quiero Casar Yo no puedo Yo no tengo Tienda Procedencia de los Solos

149 151 155 159 161 163 165 167 170 174 177 180 192 194 198 201 206 208 210 215 219 221 224 226 229 231 232 234 238


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PROLOGO Cuando el ser humano esta en la fase de formación en su carrera, necesita de grandes ayudas y herramientas, estas las encuentra en libros, revistas, periodicos, hoy dia en internet, también la computadora es otra de las grandes herramientas a utilizar. El músico cuando quiere alcanzar grandes niveles de formación y conocimientos no requiere de muchas de estas herramientas, porque la musica es algo que nace del alma, y por ello todo lo siente en su corazón. Sin embargo, siempre a todo musico le gustaria tener las caracteristicas de un virtuoso, porque en estos tipos de personas se encuentran todos los elementos dados por el creador, para crear estilos propios, tener una técnica descomunal, interpretaciones que dejan perplejos hasta a los mas grandes y mejores interpretes e instrumentistas. Mas solo nos queda estudiar el legado de estas almas iluminadas por el dedo magico del creador. Obras como esta son de gran ayuda, para aquellos músicos que llevan en su interior ese deseo inmenso e infinito de ser grandes conocedores e interpretes en su instrumento. Estudiar a virtuosos es tan dificil como entenderlos, descifrarlos, birlos, tarea nada facil...

transcri-

Al conocer nuestro folclore y saber de la importancia de mantener los valores de nuestra cultura, de ese legado musical que en el siglo pasado fue creado por grandes compositores, músicos e interpretes, me resta hacer la recomendación sincera y de corazón a transmitir nuestra música en sus formas orginales, manteniendo su patrón rítmico, cadencia y sabor... Gracias a dios que en el firmamento musical de vez en cuando aparecen pequeñas luces, como esta, que se hacen presentes, y al mirarlas nos sorprendemos de su grandeza y de la importancia de su permanencia, convirtiendose en un legado para las generaciones presentes y futuras, y que comprendan que no todo está perdido, para que siempre sintamos el gran orgullo de ser Dominicanos. !Que viva el Merengue! Miquea Guaba

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A l� F��i� d�� Mae�r�

M� ern� gr��u� � l� F��i� Vá�u�� r �� d��trad� ayu�� c� l� �prtació� d� ��tr��t d�t� � �ogr�fí� d�� Ma�r� T�v�t�. Qu� t� fur�� lgr� l� t�� lad� �e� d� h�r�r c�m� �� r� l� �m�i� d� �u�r� gr�� cl��, T�v�t� Vá�u��. Graci� � �� ��j�: C��i�, M��í� Eln�, Ar��, Migu��, J��é � Ang�l�. Graci� pi�l � l� Sr�. S��n� C��r� d� Vá�u�� (V�ud�) r �� dra�� ��m�t� � �rv�rm� d� t��t� ��frmació�. T��i��  ��j�, C��lad�, An� (Any), S��n� (S�s), Be��i� � S��u��(��j� �nr). Q�ir� �r�r �� gr��u� pi�� E�t�r, q�i�� h� dad� ��t� � �� p�� R�ú� �ncn��cin�� p�, � �� i�p� � �nc�t��l �l�ma��. N� tng� c�m� �r�rl�  l� agradid� �u� �� i�t�. Sl� �u�� d�rl �u� t� �r�b�j�  ��r� h�r�r l� �m�i� d� �� h��r� �l�ma�� T�v�t� �u� �u� d�- tad� d� �� t�l�t� ��r� dj�r �� lga�� d� ��r�u��m� ��r� l� er�ida� d� �u�r� �u��l� L� �r� t� �h�. L� ��ﬆ�i� l� d�r� �� rid� �u��r. Graci� �rm�n� �í� r �� u��l� ayu��.

S�ncr�m�t�, Ju�� Cló�



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AGRADECIMIENTOS Quiero darle las gracias a muchos seres humanos que de una manera desinteresada me dieron todo su apoyo en los diferentes procesos que pasé para hacer realidad este libro. A mi querida esposa Lourdes por su silente apoyo y sus tacitas de café llenas de aroma de amor, su apoyo ha sido crucial en mi vida en todos los aspectos, estando a mi lado de una manera incondicional. A Julie Sussman Pérez (saxofonista), por cederme las transcripciones de los temas: Compadre Pedro Juan, Teresita, El Guabá, A la Rigola y Leña; Yoni Javier (saxofonista), quién pasó la gran mayoría de los originales al formato de las computadoras; Aristides Incháustegui por facilitarme grabaciones de los años 194050-60, los cuales sin su valiosa ayuda hubiera sido casi imposible por mi parte conseguirlas; Crispín Fernández quién me facilitó grabaciones de Luis Vásquez y Luis Kalaf respectivamente. A mi amigo “El Duende” (Fallecido) por su gran apoyo emocional quién me llamaba con regularidad para preguntarme por mi estado de ánimo. A mi hermano Pedro Climes (Fello), por su valiosa cooperación con los datos de la biografía de Tavito y su apoyo en esta obra. Fello ha sido hombro de gran apoyo en momentos duros que he vivido a través de este proyecto. Este trabajo solo ha sido posible con la ayuda de estos grandiosos seres humanos en quienes existía un factor común, el amor por nuestra música y el respeto hacia nuestro gran virtuoso del merengue. También le agradezco a aquellas personas que prometieron ayudarme y luego se esfumaron, ellos también me enseñaron una valiosa lección sobre la amistad. Aprendí que solo fuimos amigos mientras mis servicios eran necesitados por ellos para luego de una manera depravada y fría me hicieron sentir el peso de la falsedad que nos unía. Dar al César lo de César y a Dios lo de Dios es una grandiosa enseñanza. Vi lo difícil que es para el ser humano aceptar los dones del prójimo. Solamente le interesa que su Ego adquiera mayor reconocimiento y claro está, remuneración también. Ignorar un trabajo como este deja mucho que decir. Lo hubiera entendido su hubieran sido solos tocados por mi. Estos solos son la vida del músico más grandioso que ha nacido en nuestro país. Sus fallas: No haber tenido un apellido de “respeto” ni ser llamado “maestro”. No lo necesitó. Fue un músico extraordinario que desarrolló su propia personalidad. No copió de nadie. Su enorme talento habló por si mismo. Fue usado por todos los interesados para vanagloriarse. Nadie le dio el pago justo por ninguno de sus trabajos. Sus pagos fueron migajas. El no lo vió así porque estaba conciente de que los virtuosos pasan desapercibidos porque la misma sociedad los condena por haber nacidos superiores. A las personas que siempre me apoyaron, no las puedo llamar simplemente personas. No. Fueron ángeles especiales, nunca faltó una palabra de aliento y un profundo grado de respeto por lo que estaba haciendo. Solo un silencio lleno de amor, paz, integridad, lealtad. Son un puñado muy reducidos que no hay dinero, posición, prestigio, que le pueda pagar su incondicional apoyo.

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Es muy gratificante cuando al final de todo la Vida te permite en su gran misericordia, ver con los ojos del alma y hablando el lenguaje universal, ver la falsedad misma de los autotitulados. Es mejor seguir en silencio y verlos como se afanan por añadir una pulgada mas a su estatura. Gracias sinceras a todos ustedes, mi eterna gratitud, por apoyarme incondicionalmente en esta locura y haber aprendido tan valiosas enseñanzas.



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BIOGRAFIA DE TAVITO VASQUEZ Cleto Octavio (Tavito) Vásquez: Nació en la ciudad de Santiago de los Caballeros en el año 1928 y fafallece en la ciudad de Santo Domingo de Guzmán, el día 26 de enero del año 1995. Viene de una familia eminentemente musical, su padre Miguel Angel Vásquez, también sus hermanos y tios sus primeros conocimientos los recibe de su padre a los ocho años, a los doce ingresa a la banda de música del municipio de Santiago tocando clarinete para luego pasar al saxofón donde desarrolla su virtuosismo. Entra a formar parte de todos los acontecimientos musicales de la ciudad y de esa forma comienza su vertiginosa carrera; esta estuvo llena de sorpresas por haberse dedicado de lleno al desarrollo de la improvisación dentro del merengue. Fué integrante de diferentes orquestas de la época: Orquesta Maravilla, Orq. Liras del Yaque y la de Los Hermanos Vásquez, las cuales eran de las principales orquestas. Es en el mundo de los grupos de música típica donde su carrera causa impacto dentro de los músicos y su crecimiento se hizo indetenible. Se traslada a la ciudad capital (Santo Domingo) y al poco tiempo pasa a formar parte del personal artístico de “La Voz Dominicana” en la orquesta de planta como saxofonista. Al mismo tiempo se incorpora en un programa radial de música Típica con el Conjunto “Alma Criolla” donde se hace famoso por sus grandes interpretaciones causando esto que todos los artistas de la época sintieran el deseo de incorporar las interpretaciones de este genial músico en sus grabaciones. La presencia de Tavito Vásquez en el merengue produce un aumento en la velocidad del mismo; esto produjo un cambio en la forma de tocar y estableció una nueva forma en el papel del saxofón dentro del merengue, quizás sin proponérselo fue el único responsable de causar una verdadera revolución musical que produjo sus frutos en todos los instrumentistas. A partir de estos momentos los músicos se vieron precisados al uso de la improvisación y a desarrollar ese concepto dentro del merengue el cual no había sido usado por ningún instrumentista de nuestra música. Si bien existieron otros antes que el, éstos no tuvieron las condiciones excepcionales como improvisadores. Trabajó como músico exclusivo de “La Voz Dominicana” por muchos años junto a destacadas figuras del arte nacional e internacional logrando alcanzar gran notoriedad por sus virtuosas interpretaciones en el instrumento que dominaba.

Participó como acompañante en las grabaciones de los mejores cantantes y conjuntos destacados: Joseito Mateo, Ñiñí y Elenita Santos, Luis Vásquez, Luis Kalaf, El Trio Reynoso, Conjunto Alma Criolla, Franco, Rafelito Román, Ramón García y su Conjunto Típico Cibao, Orquesta José Reyes, fue saxofonista de la Orquesta Angelita terminado luego como director musical. Tavito tuvo mucha infl uencia del gran saxofonista norteamericano Charlie Parker a quien escuchaba a través de los programas radiales que se producían en la ciudad capital. Ha sido cali fic ado por muchos músicos extranjeros como: Paquito D’Rivera, Gato Barbieri, Mario Rivera (Dominicano), y los más notables músicos nuestros como “un verdadero virtuoso”; capaz de jugar con el tiempo, con las melodías, tocando frases hermosísimas en diferentes lugares sin perder su alto contenido rítmico, y por ser al mismo tiempo el pionero en darle carácter profesional dentro del merengue al concepto de la improvisación y de servir como bujía de inspiración para todo aquel que sintiera el deseo de lograr tocar el saxofón. Pág. 10




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Al mismo tiempo ser motivo de inspiración también lo era de frustración porque las cosas que tocaba sonaban fáciles y cuando queríamos tocarlas nos dábamos cuenta la complejidad de lo que aparentaba ser fácil, característica de los genios como él. El nombre de este gran artista lamentablemente solo fue escasamente local, muchos músicos nunca tuvieron el valor de aceptar públicamente y reconocer que en el maestro teníamos un verdadero virtuoso en todo el sentido de la palabra. Logró un desarrollo técnico con el instrumento que pudo eliminar las clásicas barreras de tonalidades que tenemos, no le importaba cuántos Sostenidos (#) y/o bemoles (b) tuviera la canción, todo lo que pensaba podía llevarlo con extrema facilidad al instrumento. Este es uno de los problemas más graves que pueda enfrentar cualquier instrumentista, sin importar el género que interprete. He trabajado con innumerables músicos nuestros de extraordinarios talentos pero ninguno con las condiciones excepcionales que tenía este grandioso músico. Sufrió muchas desilusiones de sus propios compañeros, nunca fue considerado como fi gura prominente de respeto dentro de nuestra música; se usaba su fi gura para darle profesionalidad a determinado programa ya sea radial o televisivo, estaba bien consciente de que cualquier programa que quisiera captar audiencia musical solo tenía que tenerlo como invitado especial. No era un hombre dado a la publicidad, tampoco usaba los medios para que se le pusiera en las páginas de los diferentes diarios del país. Creía fi elmente en su deber como músico, estaba consciente de cual era su misión y el precio de ingratitud con que le pagaríamos. Nunca tuvo secretos para todo el que quería preguntarle algo, él sabía que tenía condiciones especiales, lo habíamos hablado en muchas ocasiones, pero lo que hacía admirable a este virtuoso era su humildad. Nunca nos miró por encima del hombro, siempre tenía un consejo listo para dar, una exhortación, una tarea, un estímulo. Estaba seguro de la maldad del hombre y del nivel del ego de quienes lo rodeaban. Sabía que nunca iba a ser aceptado, eran tiempos muy difíciles donde el color y el status familiar jugaba un papel preponderante en toda nuestra sociedad. En la nuestra siempre hemos tenido un racismo oculto, el cual lo negamos y claro está tampoco lo vamos a admitir. Durante muchos años traté de descifrar dentro de mí los sentimientos que me producía la presencia del maestro y de saber que siempre tuvo un momento para mí; el respeto especial que me inspiraba era algo más profundo que el que normalmente existe entre maestro y alumno, era algo que estaba por encima de todos los obstáculos, se empeñaba en dar lo mejor de sí, y es que cuando un ser humano está consciente de cual es su leyenda personal, de cual es su misión y lo más increíble !hasta cuando iba a seguir tocando!, y cuando se acercaba su fi nal. Una vez me dijo, que cuando a una música folklórica se le cambia su patrón rítmico esta tendía por ley desaparecer, y después de un corto silencio agregó, ”mire Juan”… si al merengue se le cambia su patrón rítmico este va a desaparecer: lo comenzamos a ver con el llamado cambio de “A lo Maco”, el cual no es nada nuevo, es producto de un ritmo nuestro que murió hacen muchos años, lamentablemente somos un pueblo con muy poca memoria y por dinero hacemos lo imposible por lograr que lo negro parezca blanco.



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Recuerdo en nuestra última conversación la cual tuvo lugar más o menos seis meses antes de su fallecimiento, me dijo, ”maetrico”, usted no volverá a verme tocar de nuevo, aprovécheme ahora, “le dije” que va maestro tendremos al Maestro Tavito por muchos años, a lo que me respondió, no, no, ya estoy terminando, me tengo que ir, el Señor me está llamando y usted sabe “maetrico”, cuando el hombre es llamado de allá arriba, uhhhh, hay que irse, me voy contento por que quiero morir tocando”, así murió el maestro. Más que musical el legado que nos dejó como ser humano es de tanto valor como el musical. Solo quería vivir en paz con el y con Dios, anhelo típico de los grandes hombres, me despido con una frase del gran cientí fic o Albert Einstein la cual dice así: “Intenta no ser un hombre de éxito, Intenta ser un hombre de valor”, esta frase se la dedico al maestro por haber luchado de esta manera y con su ejemplo habernos demostrado que ser famoso no era la prioridad de su vida, era enmendarse a sí mismo para ser un hombre de valor ante Dios y los suyos. Es más que un honor para mi haber transcripto algunos de los solos de este genial músico el cual llevó con honra el sello de ser considerado merenguero, fue un verdadero merenguero hasta la tambora sin lugar a dudas.

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CARTA ABIERTA A MI PADRE DANIEL COLON (Lucero) New York, USA 13 de Junio del 2007 Querido Padre: Siempre sentí a mis espaldas tu calor cada vez que me sentaba a la dura tarea de continuar con las transcripiciones de los Solos del maestro Tavito para lograr hacer este libro y me sentía seguro al saber que hubiera contado con tu valioso apoyo de no haberte ido. Hubiera querido mostrarte cada paso realizado. Sé que te sientes contento con este trabajo por muchas razones de las cuales solamente voy referirme a dos de ellas, la primera: es por el profundo respeto hacia el Maestro Tavito y la relación personal que los unía y la segunda: porque con tu media sonrisa me estabas dando la aprobación para este trabajo y como pudo ser posible terminarlo, solo asimilando las grandes lecciones de la vida que necesitaba y que fueron las herramientas principales para la fi nalización de este trabajo. !Lamento tu partida!, la cual no te permite físicamente ver el trabajo, pero a través de los ojos del alma nos hemos comunicado y has podido verlo terminado; la respuesta que buscaba de ti la recibí cerrando los ojos y abriendo las puertas del espíritu, y abrir las puertas a los ojos del alma donde todos los humanos hablamos un solo lenguaje y un solo sentimiento de amor puro nos une. ¡Oye Viejo mío!, no hay día del mundo que no recuerde cuanto me diste y cuanto me enseñaste, espero al menos en la música no haberte defraudado del todo, pero debo confesarte que hubo una de las lecciones que no pude aprender y es ahora fi nalmente cuando he alcanzado abrir las puertas de la vejez que vengo a darme cuenta que se necesita estar preparado para saber que no sabemos nada y que nuestros mayores enemigos los tenemos dentro de nosotros mismos, y en aquellos que no han logrado entender que la preparación del individuo viene con la aceptación de que escuchando y leyendo la vida de grandes hombres es que podemos aprender a encontrar el camino que nos conduce a tratar de ser honestos con nosotros mismos. Si así sucediera, lograríamos aprender de nuestros propios errores y Pág. 14




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poner en práctica una de las más severas sentencias que el Señor nos mandó para mejorar un poco nuestro vivir y reza así, “Porqué miras la paja en el ojo ajeno y no echas de ver la viga que está en el tuyo propio”. Cada minuto de mi vida te recuerdo y quiero manifestarte que en nuestras conversaciones siempre te decía cuanto te quería y cuan orgulloso me sentía de que tu fueras mi padre; aprovecho de nuevo esta oportunidad para dejarte saber que nunca en mi vida he sentido tanto amor, respeto y admiración hacia un ser humano como lo he sentido por ti. Me siento orgulloso de poder llamarte padre y de saber que estarás en mi corazón, y en mi alma por siempre; y si la vida me diera la oportunidad de volver a nacer y me preguntaran a quien quiero como padre, no vacilaría en elegirte, mi alma y mi espíritu se volverían a regocijarse en la tierra hasta que nos encontremos en algún lugar donde solo el Creador tiene las llaves para entrar. Siempre te voy a necesitar y a seguir escuchando tus consejos tal como me enseñaste a aprender dentro del silencio, a conocer mis debilidades, mis limitaciones, las barreras a saltar y entender que cuando deseas hacer realidad un sueño, el universo humano completo conspira en tu contra para que lo logres. Que mientras más silente soy, mi aprendizaje es mas seguro. Que por cada palabra que dejo de hablar aprendo el doble dentro del silencio. Me acuerdo de una de tus famosas frases cuando nos despedimos a mi ingreso a la Banda de Música de la Marina de Guerra, “Hijo, cuando vayas hacer algo, hazlo con vergüenza y dignidad, porque la música es el alma de los pueblos y un pueblo sin música es un pueblo muerto, eres embajador del lenguaje universal del sonido, trabaja en pos de eso”. Cuando tenía unos veinte años trabajaba en una de las más prestigiosas orquestas del país, uno de los músicos de mayor jerarquía y prestígio de esa orquesta me dijo, muchacho, deja la música y dedicate a vender zapatos, tu no tienes madera para esto, cuando nos vimos de nuevo le conté el incidente a mi padre y estas fueron sus sabias palabras, “mi hijo, antes de nacer, Dios te dio un talento, pero si tu crees que no lo tienes, entonces no vale la pena luchar, lucha por lo que tienes, porque solo tienes una vida por delante y no puedes prestar oídos a quien no reconoce la gracia divina, mientras más te preocupes por hacerlos sentir bien, más despiadados serán los ataques en tu contra, es un proceso de la vida que nunca podremos entender, pero asi es como ella se mani fi esta”. 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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Estas palabras se clavaron en mi corazón por siempre y gracias a tus palabras hoy puedo decir que lo poco o mucho de talento que Dios me dio, me ha permitido ser un ser humano con deseos y sueños para ver nuestro folklore representado por auténticos líderes con amor y respeto, que se empeñen en dejar preparado el camino para nuestras generaciones venideras y que el amor, el respeto hacia su música sean las bases para sus tareas de líderes, en un país donde agoniza el folklore porque lo único que mueve a nuestras fi guras principales así sean cantantes o productores, es el desmedido afán de dinero, reconocimiento social y fama. Viejo lo que más me molesta, es que ”No existe el deseo de hacer música con el alma, ni tampoco dejar que otro lo haga”... estamos inmersos en una degradación folklórica que se necesitan personas dispuestas a dejar su primer amor en pos de la preservación de nuestras raíces músico-cultural. Contigo tuve los mejores años de aprendizaje. Aprendí a amar mi música, mis intérpretes, sentirme orgulloso de nuestros compositores, como también sentir dolor por ver como murieron. En sus corazones su mayor prioridad era la de componer, ya sea improvisando sobre la marcha o sentados en sus enramadas cantándole a nuestra idiosincrasia. Emigré a este país para poder apreciar la grandeza de nuestra música, estudiar las raíces del Jazz, sus compositores, sus mejores saxofonistas, trompetistas, para entender el orgullo que tiene el músico de enseñar sus raices. Aprendí que en un lugar con apenas tres horas de vuelo existía uno de los tesoros folklóricos más diversos del caribe, era mi lugar, mi terruño, mi cuna, mi identidad, mi todo, lo único que me hace sentir dominicano a carta cabal, mi música y alguno de sus intérpretes. Se lo difícil que es esta tarea de tratar de sacar a la luz este trabajo, he tenido grandes enseñanzas en este proceso. La Vida en su sublime sabiduría me ha ido mostrando los verdaderos caminos, me ha enseñado qué es la amistad, el trabajo, la dedicación, la dignidad laboral, el respeto hacia nuestros valores. No queremos trabajar, no queremos iniciar ningún proyecto que desde el principio no signi fi que una sustancial ventaja económica. Pero sí estamos atentos a cualquier indefenso que quiera trabajar por nuestra música, aparecen las organizaciones, los abogados encargados de hacerte la vida imposible. Solo tú viejo mío y el Creador saben cuantas horas, días, semanas y años me ha tomado este trabajo. Si lo pudiera transferir a pagos de salarios Pág. 16




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fuera un hombre rico por lo menos en nuestro país. Gracias mi querido viejo por creer en mi, por tu gran apoyo sin el cual este sueño jamás hubiera sido una realidad. A ti mi querido viejo te dedico este trabajo con alma y corazón. Gracias por darme todo. Te quiero hasta el fi n de mis días. Tu hijo, Juan



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COMENTARIOS Transcribir los Solos del Maestro Tavito fue una tarea ardua, donde la paciencia, perseverancia, tenacidad, jugaron un papel importante. Llevar las ideas tocadas de un músico virtuoso al pentagrama es algo muy difícil por las complejidades ideológicas del intérprete en sí. En muchas ocasiones sentí grandes momentos de frustración por lo difícil de un determinado pasaje musical y tener la sufi ciente paciencia para escucharlo docenas de veces hasta lograr la aproximación más exacta para llevarlo al pentagrama. En mi mente tenía que estar procesada la idea completa para transcribirla con fi delidad. Es un reto de grandes consecuencias por el simple hecho de ser un músico virtuoso al que se transcribe. Transcribir es uno de los mayores desafíos para un músico. Éste necesita establecer una comunicación muy íntima con el intérprete. Cuando se transcriben las ideas de un músico de estas alturas, solamente el amor, el respeto y la admiración pueden lograr la química que se necesita para que se produzca la verdadera alquimia entre ambos. Siempre se requiere estar consciente de que en el proceso de transcribir se logra en muchas frases la idea aproximada ya que algunos de estos pasajes musicales se tocan totalmente libre de la atadura rítmica, es un proceso en el cual quien lo hace resulta altamente bene fic iado por que su oído logra un desarrollo especial, producto de la repetición y una extraordinaria precisión para escribir lo que escucha al momento. Al transcribir se está contribuyendo al enriquecimiento del folclore, ya que se puede preservar de mejor manera la obra de un coloso musical como lo fue este virtuoso nuestro. También se logra crear en el estudiante una mejor conciencia en cuanto a lo folclórico, lo cual lo llevará a tener amor y respeto por sus raíces y sus intérpretes; aprendiendo de ellos y reconociéndolos como sus ídolos y modelos a seguir. Cuando el estudiante ve una página de música donde se encuentra un Solo de un virtuoso, el impacto es mucho mayor que cuando no logra ver la hoja de música y al mismo tiempo escucha la interpretación musical, esto produce un enorme efecto de orden psicológico donde aumenta considerablemente su sentido de admiración y respeto por los grandes músicos que han trillado el camino y que Pág. 18




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demuestran que la práctica hace la perfección. Ojala que este trabajo sirva de inspiración no solo al músico joven, sino también a los músicos profesionales que decidan tomar los trabajos de otros grandes músicos nuestros y llevar sus obras al pentagrama musical, y a los empresarios, instituciones comerciales, culturales, que crean conciencia en la imperiosa necesidad de preservar los tesoros de nuestra música. Que sus obras no desaparezcan en el olvido ni la apatía hacia nuestros valores. A no enfocar el interés solamente en aquellos que han logrado ser famosos y tienen esto a su favor, ya que en nuestro medio han existido músicos geniales que sus trabajos han pasado desapercibidos por no importarles a las personas que tienen la sartén por el mango, como decimos... Músicos como Juan Andujar ”Catarey”, virtuoso de la tambora, conga y emprendedor de una verdadera revolución rítmico-musical, han pasado a la oscuridad sin pena ni gloria, y muchos otros que no han tenido el apoyo de sus compañeros. Estamos viviendo una sociedad muy egoísta. A nadie le importa el éxito ajeno, ni mucho menos ayudar a rendirle honor a quién honor merece. Que los grandes músicos que tenemos vivos sean menos egoístas y dispongan un poco de su tiempo en trabajar por preservar nuestros cantos y ritmos; dejar escritos sus conocimientos, su forma de escribir, que aprendan a tener reciprocidad y gratitud para con la vida, ya que esta le ha dado tanto. Este ha sido mi compromiso con mi música, siento que he sido escogido para transcribir la música del saxofonista más grande de todos los tiempos en nuestra música, y que murió sin pena ni gloria como reza el refrán, cuando debió tener las paredes de su casa llenas de todo tipo de reconocimiento, pero nació y vivió como viven los auténticos, esperando la ingratitud de los hombres. La parte más crítica de los procesos de transcribir es que hay que estar preparados para aceptar a los detractores que como los demandantes, siempre están al acecho buscando las fallas y las excusas para arrebatarte tu trabajo.Los detractores no buscan dinero en este caso, lo que buscan es como minimizar el trabajo ajeno. !Claro!, producto de la envidia y falta de capacidad para hacer el trabajo, no les queda más que destruir el espíritu de lucha de todo aquel que quiere contribuir con la preservación de su identidad folclórica. Los demandantes son los que solo ven de la vida el hacer dinero a costa de los que trabajan con ahínco y dignidad. 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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En nuestro país es algo muy difícil porque no hay apoyo, y si no estás conectado peor aun. Muchas veces reconocen que lo que quieres proyectar es realmente una gran obra, un gran aporte, pero hasta eso les duele y mucho más reconocer el don que tiene la persona que hizo el trabajo. En este caso, muchas personas les duele en el alma reconocer el virtuosismo de Tavito. Es una dura realidad nuestra pero estoy preparado para eso, desde hace muchos años cuando trabajaba con los grupos, en los estudios de grabaciones, en los dos CDs que he hecho, siempre se me ha criticado. Algunos dicen que no tengo sonido, otros que no tengo swing, que parezco un americano tocando merengue, que no se tocar Jaleos de ningún tipo de merengue, y todas esas maneras de críticas. Pido disculpas a todo aquel que tenga un ejemplar en sus manos. Transcribir un genio musical de esta estatura deja mucho que decir. Se que encontrarán errores de transcripción. Traté de hacer de este trabajo mi apostolado por muchos años y ha sido una dura batalla, al fi nal la gigantesca obra de Tavito Vásquez hablará sola. No pretendo justi fic arme, conozco mis limitaciones musicales, hice lo mejor que Dios me permitió, creanme, hubo momentos en que la frustración me hacía abandonar por completo el intento. Solo por la fuerza y el amor de Dios para con conmigo, se pudo terminar este trabajo. Gracias al maestro por darme el honor inmenso de este trabajo. Se que tengo algo muy valioso y que nadie podrá arrebatarme, el amor y respeto por mis raíces musicales y la intensidad por lo que siento y vivo. Amo mi música.

Gracias El Autor

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INCONGRUENCIAS

Tavito como todo virtuoso tenía sus momentos de jocosidad y de incongruencias en si. Siendo un músico con extraordinaria técnica y férrea disciplina en el estudio, (porque de otra manera) una destreza de tal magnitud ningún instrumentista podría desarrollarla si no tiene un gran sentido de disciplina en el estudio. Sin embargo, pese a esa genial destreza y disciplina, le era muy difícil mantener un Jaleo por mucho tiempo sin sentir la inquietud de cambiarlo. Con esa actitud dejaba colgado al acompañante. Muchas veces tocaba Jaleos tan difíciles que cuando su acompañante lograba aprendérselo ya el se sentía cansado de repetirlo y lo cambiaba, dejando al otro saxofonista en el aire, quedando uno como un verdadero aprendiz de tonto. Me pasó tocando tenor junto a el muchas veces, esas aptitudes lo hacían parecer muchas veces prepotente, lo cual no era cierto. Era un músico con una energía sin límite. Era un ser humano que siempre estaba dispuesto a prestarte la ayuda necesaria para que aprendiera algo que necesitara de el. En una fi esta se le rompió la abrazadera de la boquilla (esto es como un anillo que agarra la caña y la mantiene pegada en la abertura de la boquilla permitiendo producir el sonido), esto pasó en pleno baile, y el maestro con toda su astucia, se quitó uno de los cordones de su zapatos, amarrando la abrazadera de la boquilla y pudo seguir tocando como si nada hubiera ocurrido. Muchas veces por falta de dinero y/o por descuido, cuando se le caía una zapatilla al saxo, en vez de llevarlo al reparador, compraba un chicle, lo masticaba un poco, luego lo pegaba a la zapatilla y esta a su vez de la cuenca de la llave que la sustenta pegada al instrumento. Cuando las zapatillas se cuarteaban, producto de la saliva corriendo al pasar el tiempo por todo el cuerpo del instrumento, usaba el papel niquelado del interior de las cajetillas de cigarrillo para cubrir las grietas, y aun asi tocaba de una manera inexplicable y precisa. En otra ocasión se le rompió el collar, que apollado al cuello sirve para sustentar el instrumento, en seguida buscó un pedazo de soga, improvisando uno y siguió como si nada hubiera pasado. Recuerdo uno de mis momentos con el maestro, le pregunté, ¿cómo se siente sabiendo que el era un virtuoso?, me contestó diciendo… “mire maetrico (me llamaba así) desde que yo era niño sabía que iba a ser un gran revolucionario de la música, mientras Charlie Parker lo hacía en los 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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tados Unidos, Carlos Gardel lo hacía “poi allá en la Argentina”, yo lo estaba haciendo aquí en Dominicana. Tavito no tuvo en sus manos los grandes libros de estudios modernos de la época. Solo tuvo el famoso método clásico de saxofón “CLOSET”, un libro hecho para desarrollar la técnica del instrumento basada en los principios de la disciplina para tocar las obras de los clásicos. Su habilidad natural era algo pasmoso, asombroso, increíble. Con solamente escuchar a través de la radio algunos saxofonistas norteamericanos, como Charlie Parker, John Coltrane, Stan Getz, Dexter Gordon, de una manera genial al dia siguiente Tavito tocaba un solo de merengue y magistralmente insertaba los conceptos Jazzisticos escuchados, tocaba progresiones como si les fueran del todo familiar a su vocabulario como improvisador. Insertaba las escalas de Blues en los merengues (El Tabaco, Caña Brava, etc.) para darle el sonido del Blues. Eso lo venía haciendo desde sus años con el Conjunto “Alma Criolla” y continuó haciéndolo a través de su colosal carrera musical. Supo mezclar todo lo escuchado realmente, fue en una de sus mejores épocas como improvisador cuando tocaba en la Boit del Hotel Cervantes, donde estuvo tocando por espacio de varios años. El era mi inspiración para poner en práctica lo que estudiaba en la orquesta del maestro Rafael Solano, a la cual ingresé con apenas 19 años de edad. En esa época se escuchaba mucho el Jazz en la capital dominicana a través de Norin Hatton y Federico Astwood, locutores pioneros en la radio en ese mundo fascinante del Jazz. Después de un tiempo cerraron la Boit del Hotel Cervantes y comenzó a tocar en un bar que era llamado “Blues-Bar” situado en el malecón de Santo Domingo, donde su estilo cambió un poco. Allí tocaba más Jazz, las piezas musicales venían ese mundo. El era la atracción del lugar. La gente solo iba los días que el maestro tocaba. Años más tarde trabajó junto al maestro Héctor de León en uno de los salones del hotel Jaragua. Sin importar el tipo de música que se tocara, ver a Tavito tocar era un acontecimiento. Nunca mostró interés por tocar saxo tenor, baritone o fl auta, estaba hecho para tocar el saxo alto. Tavito entró a la competencia por así decirlo con extraordinarios músicos curtidos en el Jazz, Héctor de León, Sócrates de León (Choco), Rafael Solano, Pág. 22




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Agustin Mercier (pianista cubano), Nando de León, Angel (Bobolón) Vásquez, Guillo Carías, Felíx del Rosario, Fausto Castro, Jorge Taveras, Michael Camilo, Manuel Tejada, Gustavo Rodríguez, Tavito podía tocar sin ningún problema cualquier tipo de música que a ellos se les ocurriera. Una de sus facetas prodigiosas era el tocar una misma frase con acentos diferentes, logrando que pareciera una idea nueva. Su genialidad rítmica le permitía darse esos lujos. Nunca tocó una frase fuera de tiempo, fuera de la clave del merengue, fuera de concepto. Todo era encadenado. Uno de sus Solos más hermosos lo hizo en el transcurso de su años tocando merengue “El Hombre Marinero”, al escucharlo da la impresión de que se sentó en su casa a escribir todas sus ideas, también en los merengues “Los Saxofones”, “El Negrito del Batey”, “Caña Brava”, “Compadre Pedro Juan”, todos estos Solos son impresionantes, con una belleza y sentimientos increíbles. Tenía una condición extraordinaria para tocar las frases rápidas con total dulzura, al tener un gran dominio técnico todo sonaba fácil. Es una cualidad típica de los músicos excelentes. Aunque él mismo no se consideraba un intérprete genial, estaba consciente de que tenía mucho que dar y enseñar. Nunca paró de tocar, ni en sus momentos donde la salud lo estaba quebrando. Fue una roca con el instrumento en la mano. A través de los años fue mostrando un alto grado de mansedumbre. Hombre entregado al Señor en su Vida. Su máxima prioridad era cumplir la misión que le había sido encomendada por el Señor Jesús. Lo admiraba cuando veía que se negaba a tocar los Sábados, sin importar la cantidad de dinero que le ofrecieran. Tenía como él mismo me decía, “Un compromiso Sagrado con el Señor”. Después de un semi retiro por los años 1970-72, en los cuales prácticamente desapareció de la vista de todos. Fue una de sus etapas más críticas en su vida personal. Estuvo en una especie de reclusión unos cinco años donde su búsqueda de lo Divino era el escudo que necesitaba para reorganizar su vida. Regresando al mundo de la música, grabó un disco de merengues instrumentales. Esta grabación marcó su etapa como solista. Ya no grababa para nadie. Los grupos típicos tenían sus propios saxofonistas, pero uno de ellos, lo invitó y grabaron juntos. Ese artista fue Rafelito Román, uno de nuestros más grandes acordeonistas de nuestros tiempos. En esta grabación están los temas: Teresita, El Guabá, San Francisco, El Campirolo, Santa Rosa de 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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Lima, El Rompecabeza, San Francisco, etc. Todos los solos de esta grabación son impresionantes. Su concepto rítmico es mucho más preciso que en muchas grabaciones anteriores. Era su costumbre en muchos Solos, jugar con el ritmo, tocando frases y conceptos un poco detrás del tempo y ritmo (algo muy difícil de mantener por algunos compases), luego de una manera magistral entra de nuevo al ritmo sin perder sus coordenadas musicales. En esta grabación muestra su magistral dominio del tiempo. En su mente para la improvisación usaba el patrón de las melodías del Jazz, (AABA), esto signi fic a ocho compases de letra letra A, un intermedio y voler a los primeros ocho compases. Casi siempre eran patrones divididos en ocho compases. Básicamente era la composición armónica del Jazz en esos tiempos para improvisar. También grabó en vivo con Bartolo Alvarado (El Cieguito de Nagua), en esa grabación sus solos están muy infl uenciados por los patrones del Jazz, en especial los patrones de acordes disminuidos que se usaban sobre el acorde V7(Séptima Dominante), en especial los usados por John Coltrane, extraordinario tenorista norteamericano. En “El Negro Felíz”, “Con el Alma”, “El Papujito”, “Fiesta Cibaeña”, “Monte adentro”, algunos de ellos toca sin parar unos diez minutos, la grabación no tiene buen sonido por ser improvisada y en una fi esta, en otras palabras En VIVO. No se tuvo el cuidado de buenas equalizaciones, pero si se puede apreciar en su totalidad su gran genialidad y los avanzados conceptos que tenía acerca del intrincado mundo de la improvisación. La primera visita del gran saxofonista Argentino “El Gato Barbieri” al país fue para presentar un concierto en el anfi teatro Altos de Chavón. Como artista extranjero no quería contraparte criolla. Tampoco quería que la banda que fuera a tocar usara el mismo equipo de sonido que el usaría. La contraparte criolla era un grupo dirigido por el pianista Manuel Tejada y el saxofonista del grupo era el maestro Tavito. Como es natural a Gato no le importaba quien fuera. Pero las cosas de la vida surgen en los momentos menos esperados. Para sorpresa de Gato Barbieri, su camerino estaba cerca de la tarima cuando el grupo local comenzó a tocar. Al principio Gato Barbieri no le puso atención al grupo. Imagínese, un artista que en esos años (198182) estaba pegado en el mundo Jazzistico, no le iba a poner ningún caso a un grupo criollo y mucho menos de un país tan pequeño como el nuestro. A medida que el grupo fue tocando tuvo la oportunidad de escuchar a Tavito. Gato Barbieri no tuvo más remedio que ir donde estaba el grupo y escuchar Pág. 24




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el concierto detrás del escenario. Al bajar el grupo, el entusiasmo de Gato era tan grande que abrazó al maestro y le dijo que después de escucharlo el no quería subir a tarima. Dentro de sus grandes fanáticos estaba Paquito D’ Rivera, el cual me manifestó en una conversación que su padre lo llevaba a Santo Domingo al hotel Cervantes a ver a Tavito tocando. Y cuando tuvo la oportunidad con el grupo Irakere iba a verlo tocar. Para impresionar a Paquito hay que ser un virtuoso como el también lo es. En una ocasión estaba Tavito en la casa del gran saxofonista Mario Rivera (quién es su gran admirador), llegaron algunos músicos norteamericanos a compartir con Mario, creció el entusiasmo en la sala y Mario invitó a Tavito a tocar, cogiendo él la tambora y el maestro Tavito el saxo. Tavito comenzó a tocar, sin saber quienes eran los que estaban en el grupo. Dentro de los invitados habían dos grandes ídolos de Tavito en el mundo del jazz, Cannoball Adderley y Coleman Hawkin, dos de los músicos más prominentes en el mundo del Jazz. Ellos siguieron hablando mientras comenazaban a tocar un merengue. Todo se paró de repente cuando el maestro comenzó su Solo y jamás se volvió a hablar. El maestro paralizó todo tipo de conversación. Cannoball no sabía que decir, estaba atónito pues estaba escuchando un gran improvisador en un lenguaje desconocido para el. Quedaron impresionados todos por la genialidad de este gran músico. Una de sus extraordinarias cualidades como solista era el saber construir excelentes ideas sobre un patrón pobre en armonía, como la del merengue en su forma original. Sus patrones están basados en Dominante (V7 y la tónica I). Dentro de esas limitaciones se las arreglaba para construir y desarrollar una obra gigantesca y unos solos impresionantes. Se desconectaba del patrón a seguir y entraba en los modos de las escalas, los acordes relativos, los diferentes tipos de escalas en especial la de Blues. Su oído era tan prodigioso que aún sin saberse los cambios armónicos de algunos temas, podía improvisar logrando una fuerte compenetración con los acordes a seguir, logrando solos magistrales. Esa cualidad solamente los virtuosos la tienen. Tenía el oído perfecto (Perfect Pitch), cualidad de virtuosos. Uno de los escollos más grandes que tuvo el maestro en su desarrollo fue el ser merenguero. El merengue siempre ha sido un genero musical menospreciada en nuestro medio, es tan claro que apenas hace unos años 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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que las puertas del Teatro Nacional les fueron abiertas. Existen grandes músicos que han descollado internacionalmente y nunca les ha interesado grabar un merengue, ¿saben porqué?, no es un género respetable musicalmente hablando, dentro de los músicos. Aún dentro de muchos de nuestros mejores productores hoy día, solo por los bene fi cios económicos recibidos es que el merengue ha sido parte de sus vidas. Tavito en muchísimas entrevistas repetía con mucho orgullo la frase, “soy un gran merenguero”, “soy un gran merenguero”. Aún los músicos antes mencionados los cuales eran todos dominicanos con la excepción de Agustin Mercier, su plato fuerte nunca fue ni ha sido el merengue. He traba jado con la gran mayoría de ellos y se como sienten a través de la música. Cuando formé (quien escribe) parte de la Orquesta Sinfónica Nacional, escuchaba con mucha frecuencia músicos expresarse de una manera déspota y despreciable. Hablaban muy mal de los músicos populares. Decían que no éramos músicos. Somos un país donde le rendimos culto a los grandes maestros de la música culta. No digo con esto que no se lo merecen, porque de sobra es hablar de los genios del mundo clásico. A nuestros músicos nunca les ha importado imponer el merengue como nuestra herencia musical. Lo hemos sepultado y dejado solo como música para bailar y eso ha permitido el deterioro, el cual es casi imposible rescatarlo. Quienes lo han logrado imponer como nuestra música no lo han hecho por amor a ello, lo han hecho por los grandes bene fi cios económicos obtenidos y no les ha quedado más remedio que defender el género musical nuestro. Las generaciones pasadas y actuales no les interesa en lo absoluto el merengue como género de identidad cultural, lo ven como fuente de producción monetaria, el que les permitirá en corto tiempo ser ricos y tener lo que la sociedad les demanda, carro de lujo, jeepeta, casa, ropas lujosas, y otros menesteres los cuales no voy a mencionar, por no ser el caso ni tampoco la fi nalidad de este trabajo. Tavito luchó solo porque simplemente lo utilizaron para bene fic iarse de sus solos geniales. Nunca fue remunerado con un pago decente. Recibía miserias en el pago de su trabajo, tanto como músico, así como solista. El dinero que recibió por grabar su primer disco como solista, fue una suma tan ridícula e irrespetuosa que es mejor ignorarla. Al recordarlo siento vergüenza de conocer a dicho artista-empresario. Conocían de sobra que dentro de el no existían las agallas para pelear por su dinero. Fue usado por hombres poderosos para que los deleitara con sus geniales interpretaciones a cambio de un pago miserable y ni siquiera Pág. 26




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en los momentos de su muerte se hicieron presentes para ayudar a su familia. Solo lo utilizaron para sus deleites. Aunque luchó desesperadamente por darle la gloria al folclore nuestro y que nuestros músicos se sintieran orgullosos de llamarse merengueros, no solo como saxofonistas, en todos los instrumentos, lamentablemente no pudo lograr tal meta. Nadie es profeta en su tierra. Quizás un cinco por ciento de todos los saxofonistas nuestros tengan memorizado algún solo del maestro. Nunca se atrevieron a estudiar al maestro. A transcribir sus solos, a compartirlo con los demás estudiantes, porque la tarea de transcribir es muy tediosa y complicada. Tediosa por lo mucho a trabajar para sacar un solo y complicada porque muy pocos músicos nuestros pueden llevar al pentagrama lo que escuchan de algún intérprete. Sin embargo en la cultura del músico norteamericano y europeo en general, transcribir es esencial para el desarrollo auditivo en todos los aspectos. El músico que no es capaz de transcribir una idea de un solista determinado no puede ser buen improvisador, porque sus ideas serán siempre muy limitadas. Solo podrá asimilar otras ideas cuando las vea escritas. Transcribir le desarrolla al músico el oído melódico y armónico. Melódico cuando escucha una melodía y es capaz de llevar al pentagrama las notas de dicha melodía, y Armónico cuando es capaz de identi fi car un acorde por el solo hecho de escucharlo. Estas dos reglas son básicas en un músico de desarrollo profesional que se quiera dedicar a cultivar el difícil mundo de la improvisación. De una manera increíble Tavito podía transcribir lo que oía, aunque sus conocimientos del teclado eran muy limitados, casi nada, entendía el acorde o su relacionado. Tenia una idea excelente del acorde principal y sus relacionados (conocía muy bien los modos, las escalas en todas sus fases y los acordes relativos, etc). Muchas veces le llegué a preguntar si encontraba alguna tonalidad difícil, en una ocasión me contestó “maetrico, las notas son todas iguales”, queriéndome decir con esto, que en el instrumento no podía existir preferencias de tonalidades, todas son difíciles o fáciles, dependiendo la destreza del instrumentista. Una de las técnicas en el mundo del Jazz es tocar una misma frase en tonalidades diferentes, esto ayuda grandemente a desarrollarla. Tavito tenía sin saberlo, un dominio excelente de esa técnica. 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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Digo sin saberlo porque un día hablamos sobre eso y le mostré un libro de Jazz del gran músico Oliver Nelson, “Patterns for Jazz”, y me dijo, !oiga!, pero así es que yo estudio, !yo no se!, pero, yo sentí dentro de mi que había que tocar todo en los doce tonos que la música tiene. Además de excelente saxofonista, era muy buen arreglista. La mayoría de las veces al hacer un arreglo no usaba el piano. Arreglaba mucho para la banda de la Policía Nacional, donde trabajó como asimilado por muchos años. Innumerables músicos anhelabamos tocar bailes siendo contraparte la Orquesta de la Policía Nacional. Ver a este maestro tocar, era un espectáculo. Su seguridad al tocar la transmitía de inmediato. Era un intérprete seguro de lo que iba hacer y que lo que saldría por el instrumento seria algo perfecto. Si se detienen a escuchar algunos de sus Solos, o todos los recopilados en este libro, no van a encontrar uno mediocre. Todos sus Solos son grandiosos, aptos para usarlos en el Conservatorio de Música y en todas las escuelas como materia de análisis musical, como libro de técnica. Esta materia es muy común en las Universidades de música de los Estados Unidos, Europa, y los países desarrollados. Allí se estudia a través de esta materia la forma de los solistas, sus enlaces armónicos, su concepto rítmico, sus ideas, sus conocimientos armónicos, su manera de pensar acerca de la música, en fi n, todo lo que sea necesario para conocer a fondo la capacidad del instrumentista. Muchos músicos usan los Solos de Charlie Parker, John Coltrane, y otros, para estudiar, no solo los saxofonistas, también Bajistas, Trompetistas, Trombonistas, por lo bene fi ciosos que resultan técnicamente hablando. Para el fortalecimiento de la técnica y también para el enriquecimiento en acumular nuevas ideas. Esto se pudiera lograr en nuestro país si alguien le interesara el valor musical de nuestra música. De lo contrario estamos perdiendo nuestra identidad. Lo único que identi fi ca los pueblos es su herencia musical. La mayoría de las personas a cargo de las grandes instituciones musicales del país nunca les ha importado el merengue como herencia musical. Siempre nos han querido meter por boca y nariz que la música de los grandes maestros clásicos es nuestra música. Estamos perdiendo un tesoro con dejar que nuestra juventud desconozca en su totalidad la genialidad de este gran músico. Pág. 28




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Se debería hacer una campaña de concientización a lo largo y ancho de todo el país, para que los estudiantes de música conozcan, sin importar el instrumento, algunos de los Solos de este virtuoso. Y no hacerlo solo un día y Yá, no, dedicar tiempo a educar nuestro pueblo también. Enseñarle a través de su música a establecer la diferencia de un músico de un combo, uno de una sinfónica, uno de música típica y quién es un virtuoso. He notado que cuando en nuestro país se habla de un virtuoso musical, no se incluye a Tavito. Se ponen muchos ejemplos de músicos jóvenes del mundo clásico, los cuales aunque son excelentes intérpretes, no conocen nuestra idiosincrasia musical, ni mucho menos como interpretarla. De haber nacido el maestro en un país con conciencia musical, hubiera sido un genio en el mundo entero. Lamentablemente nació en un medio donde vivió aislado de todos y solamente se acercaban a él, cuando lo necesitaban como intérprete. Muchas veces llegó a manifestarme su frustración por la falta de apoyo, por la falta de dinero, por la falta de conciencia, y lo que más le dolía era que todo venía de sus propios compañeros, quienes solo buscaban sus glorias. Él conocía a perfección quienes eran y cómo eran. Su error (diría yo) fue dejar que todo siguiera. Antes lo veía como un error, luego entendí que solo Dios podía tomar justicia por sus manos. El maestro estaba en lo correcto, en su mente no existía el deseo de ser famoso ni rico. Sabía muy bien lo falso que era todo eso y tenia (debido a su convicción cristiana) una idea perfecta de la justicia divina. Por eso no peleó, en algunos momentos, como es natural fl aqueaba, pero luego ser reponía y seguía. Estaba consciente de cual era su misión en la tierra y como la Divinidad lo había preparado, para terminar sabiendo lo que había comenzado. Además del maestro, solamente he conocido dos cantantes que siempre han dicho con orgullo que son merengueros: Joseito Mateo y Johnny Ventura, siempre han demostrado su orgullo por su herencia musical. Nunca tuvo deseos de ser líder. Sabía que sus metas estaban muy divorciadas de la realidad que lleva consigo ser el líder. Para ser líder tenía que claudicar a sus principios cristianos. No se pueden lograr las dos cosas al mismo tiempo, por eso pre fir ió ser sombra de los hombres y brillar en el fi rmamento del Señor. Como hombre seguidor de la doctrina cristiana, no tocaba los Sábados, pertenecía a la organización de la Iglesia Adventista, guardando ese día 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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como “Día del Señor”. No había trabajo que lo hiciera dejar de ir a la iglesia. Se sentía feliz y mucho más cuando podía tocar para el Señor. Cumplía con su obligación con el Señor, sabía que solamente la misericordia de Dios era la que lo había rescatado del alcohol. Su vida fue dura, tuvo que sufrir mucho y muchas pérdidas en su vida personal lo desgarraron. A pesar de todo eso supo seguir su vida y buscar la paz interior que solo el Señor puede dar. Por encima de todo dolor humano, de toda enfermedad, de toda escasez, dio lo máximo de si mismo. Tavito no sentía atracción con los diferentes tipos de saxofones por su sonoridad. Le molestaba la sonoridad tan aguda del soprano y la opaca del tenor. Su alma estaba conectada a un saxo alto, instrumento que en sus manos parecía un juguete. Cuando tenía el instrumento en sus manos se transformaba como un niño. Le pregunté en varias ocasiones que como se podía lograr una técnica como la de el, en una de ellas me contestó, “cuando usted sienta el saxofón como un juguete, entonces podrá tocar bien, esto es un asunto que es parte de usted, de su cuerpo, de su ser; siéntalo como tal y ya verá”. Tavito nunca mostró señales de nerviosismo al tener que compartir tarima con nadie. Tampoco ser invitado en un programa musical de televisión ni en ningún tipo en especial. Era seguro de si mismo no solo en lo relacionado con el medio local, también cuando tuvo que ir al extranjero. A su manera explicaba las cosas y usaba muchos ejemplos de la vida, de la Biblia, para darle al interesado la ilustración necesaria para hacerse entender completamente. No tuvo rivalidad con nadie. Si, fue un intérprete que cuando le tocaba el turno había que pararlo. Amaba la improvisación, a través de sus Solos expresaba su dolor, su frustración, la falta de humanidad en quienes lo utilizaban, se desahogaba y sabía que solo Dios entendía lo que pasaba por su mente y como le dolía el alma. Demostraba con creces su capacidad y se reía cuando era aplaudido. No mostró nunca interés en ser fi gura de la TV, de los medios de comunicación, siempre se mantuvo en un lugar discreto. Grabó un disco de música cristiana tocando hermosas melodías que son populares en las iglesias. Nunca quiso imponer su fe a nadie, si se hacia respetar cuando alguien quería discutir con él acerca de su fe. Respetaba a todos pero era muy celoso con su fe, muriendo dentro de ella. Pág. 30




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Nunca hizo alarde de su capacidad. Tampoco envidiaba la de sus otros compañeros. Existía una pequeña rivalidad entre Tavito y Sócrates de León (Choco), este último excelente saxofonista pero no tuvo dentro del género del merengue la prominencia como solista. La superioridad del maestro era aplastante. Algo que muchos saxofonistas de la época no veían con buenos ojos. Era temido por todos los saxofonistas a la hora de subir a un escenario a improvisar. Había que ser muy valiente para hacerlo y saber de antemano que ningún improvisador reunía las condiciones de el, que en el género del merengue este iba a ser insustituible. Uno de sus hijos fue saxofonista, pero no tenía la genialidad de su padre. Muchas veces para hacerse notar en el ambiente musical tenía que identi fic arse y decir, soy el hijo de Tavito Vásquez, buscando con esto ser aceptado. Una de sus hijas, Esther (la cual recién tuve el honor de conocer)esta dentro del mundo cristiano y tiene su carrera como cantante, extraordinaria voz, bien afi nada y dulce. Tavito no tuvo que identi fi carse nunca en ningún aspecto. Fue un músico con espontaneidad. Tocaba sus ideas sin temor. No le prestaba atención a las críticas en su contra acerca de su sonido. Siempre me decía, “maetrico, lo importante es tocar, pero tocar sin miedo, el Señor Jesús era el hombre más perfecto y lo cruci fic aron. Siempre tenía palabras de aliento para todos. Tampoco dejaba saber sus precariedades económicas por las que estaba pasando junto a su familia. Su sentido de dignidad era muy alto. No mendigaba el pan de cada día. Tenía una fuerte convicción de que un hijo de Dios no mendiga pan. Dentro de sus alumnos se han destacados grandes saxofonistas dentro del género del merengue: Bolívar Quiñones, Papo Cadenas, Crispín Fernández, David Santana, etc., excelentes saxofonistas que han grabado un alto porcentaje de todos los merengues desde el año 1975 hasta el 1990. A pesar de sus grandes condiciones como intérpretes, no desarrollaron sus habilidades como improvisadores, para seguir los pasos del maestro. Solo Quiñones logró un gran sitial como improvisador, aunque su carrera no tuvo buena orientación ni mucho menos apoyo. Ser un solista de la magnitud del maestro implica involucrarse en una tarea titánica. Es como aprenderse los secretos del maestro para después tratar de hacer algo que el no haya hecho. 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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Es imposible que un saxofonista nuestro haga un Solo de merengue sin usar las ideas de Tavito, su infl uencia es innegable. Tenía un vocabulario musical casi infi nito para improvisar. Es como Charlie Parker y John Coltrane, es imposible hacer un solo sin que sea notoria la infl uencia de uno de esos dos gigantes del jazz. El único saxofonista que casi no tuvo infl uencia del maestro Tavito fue Félix del Rosario (genial saxofonista y arreglista), y tuvo mucho que ver los diferentes instrumentos tocados por ambos. Tavito se destacó como un Altoista y Félix se descata como un Tenorista. De haber tocado Félix el saxo Alto, hubiera sido imposible evitar tener la fuerte infl uencia del maestro. Tavito dio lo máximo de sí, para demostrar porqué su paso por la historia musical nuestra sería imborrable. El legado de Tavito no tiene precio, ni tiene desperdicio. Cada Solo es un libro de estudio. Esta obra ha sido hecha con todo el amor, respeto y admiración hacia el Maestro Tavito Vasquez. Me ha sido casi imposible lograr que alguien en nuestro medio se haya podido interesar. No he podido vencer grandes obstáculos que existen, por lo cual desde mi lugar de residencia pretendo hacerlo realidad, con la única ayuda que nunca me ha faltado pero que me obsesioné en otras formas, solo la ayuda del Señor es la que necesito para que todo el crucigrama se una y pueda verse la totalidad de toda la obra. Espero su manifestación.

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RAZONES La razón principal de este trabajo es dejar por escrito la obra de un músico virtuoso que como en todos los países desarrollados se recogen su trabajos para dejarlos no solamente como un legado, sino también como libros de textos en las universidades de música. En los Estados Unidos por ejemplo, se encuentran libros de los grandes Jazzistas que inmortalizaron esa música, y no sólo los grandes de épocas pasadas, también de jóvenes que han trascendido, se han comenzado a recoger sus interpretaciones. Esta sería la primera vez en nuestro país y quizás en la mayoría de nuestros países latino-americanos que se transcriben las ideas musicales de un músico solista de estas alturas. Estos tipos de libros no solamente son usados por sus respectivos instrumentistas (saxofonistas), los usan quienes quieran estudiar y ver como pueden aplicar estos conocimientos a sus instrumentos, además de las ventajas de tener las ideas escritas. Estas ayudan a incrementar la técnica. En las universidades y colegios de música se les enseña a estudiar, analizar y apreciar la extraordinaria contribución de estos grandes músicos los cuales han marcado toda una era y/o época. En nuestra música este libro sería la enciclopedia más completa que como legado haya dejado un virtuoso de la talla del inmortal Tavito Vásquez. También nos permite estudiar las formas de caminar dentro de la armonía y como utilizar los enlaces armónicos, para pasar de un acorde a otro, manteniendo una línea melódica a través de su interpretación. Suerte a todos los que quieran incursionar dentro del alma de este grandioso saxofonista. Es un reto de gran magnitud estudiar las obras de los virtuosos porque corremos el riesgo de sentirnos frustrados cuando logramos entender la monumental obra que han dejado y las grandes condiciones como instrumentistas que se necesitan para convertirse en un verdadero profesional. La gran diferencia con relación a los virtuosos y a los que no lo somos es que todo lo que ellos interpretan suena fácil, no importa que tan complejo sea el pasaje musical, la idea, no importa, en sus manos los instrumentos parecen juguetes, y es en el pentagrama donde fi nalmente nos damos cuenta que lo que estamos tratando de imitar es nada más que a un virtuoso. Otra de las razones de este trabajo en especí fi co es que se reconozca en todo sentido de la palabra el virtuosismo de este saxofonista; se le ha catalogado como un gran saxofonista, y debe ser como un virtuoso, ahí están impresos sus trabajos para dejar testimonio perenne de su monumental obra.



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Sus trabajos hablan por si solo, pueden ser considerados como la obra maestra de su misión en nuestro medio. Vivió como un mendigo y murió como mueren los virtuosos, pasando casi desapercibido en todos los ambientes de nuestro medio artístico. Este trabajo debe estar en cada hogar donde exista un estudiante de música, sin importar el instrumento a ejecutar. Amó su música y murió por ella, quedando su alma satisfecha por haber seguido, a pesar de innumerables obstáculos, su leyenda personal, y por encima de todo lograr su eterno legado y su bien ganado nombre de:

“El Virtuoso del Merengue”

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RECOMENDACIONES Quiero iniciar estas recomendaciones con una simple pregunta: ¿Estás preparado para estudiar los l os Solos del Maestro Tavito Vásquez?

Parecería una pregunta un tanto dura, pero les aseguro que después de leer estas recomendaciones cambiará de parecer. parecer. Recuerdo la fecha exacta, 15 de Septiembre del 1976, en uno de mis viajes a New York, los cuales esperaba con ansias para visitar a mi maestro y tomar unas cuantas clases. Antes de hablarle de una gran preocupación que venía arrastrando del viaje anterior, al comprar el Omnibook de Charlie Parker, en el que se encuentran notables Solos de ese gran saxofonista. Del Omnibook memoricé dos Solos, tenía ansias de tocárselos a mi maestro, era mi deseo mostrarle algún tipo de d e progreso. Al tocarselos unicamente me escuchó y al fi nal nal no dijo nada. Se paró y fue a su estante de discos y libros, sacó un LP y me dijo, cuando oigas la cuenta comienza a tocar “Donna Lee”; al escuchar el conteo no pude tocar, no entendía los acordes que sonaban ni la velocidad de la pieza. Entonces con un gran sonrisa me dijo: “Para construir una casa, lo primero que se hace es la Zapata”, “para un carro correr necesita n ecesita de combustible y gomas, además de alguien que haya construido correctamente el motor” . En otras palabras, pretendes tocar la música de un gran improvisador sin saber por los senderos que el tuvo que transitar. Quiero que me toques la escala del acorde dominante en todos los tonos ahora mismo.

Despues de escuchar esto me fuí desalmando poco a poco hasta que se me fue el gran encanto por tocar a Donna Lee. Entonces me dijo: “Para tocar a Charlie Parker, tienes que andar por los métodos profesionales de saxofón como: El Closet, El Método Universal, y libros de Escalas, Modos, y Progresiones; entonces... estarás entrando al sendero que qu e te llevará a aprender a tocar”. En otras palabras, el maestro me estaba diciendo que no estaba preparado para tocar a Parker, ni mucho menos para improvisar... Pág. 38


60 Transcripciones de los Solos de Ta Tavito vito Vásquez


Por: Juan Colón

Ahora querido hermano, a ti que estas leyendome te digo lo siguiente: Tavito Vásquez es un Solista de la categoría de los mas grandes en el mundo de la improvisación. Además del Closet y el Método Universal, te recomiendo mis dos libros los cuales preceden a este: “Jaleos : (Como aprender a tocar Jaleos)” y “El Saxofón, (Visión de como la Técnica llegó a mí)”. El libro de Jaleos está está hecho con el objetivo de ayudar a crear la zapata de lo que es el intrincado mundo del Jaleo en nuestro merengue, permitiéndote luego tocar los Jaleos de una forma fl uída uída y natural. Y el libro de Técnica te dará toda la base para pa ra interpretar e improvisar con belleza y profesionalismo cualquier pieza musical, fue inspirado por el virtuosismo mostrado por el maestro Tavito Vásquez en sus Solos. Por todo lo que me dijo mi Maestro, es ahí el motivo por lo que fui aprendiendo durante el camino, las largas horas que tuve que estudiar para entender como pensaban grandes improvisadores como Charlie Parker, Parker, John Coltrane, Tavito Vásquez, etc., es de donde nace el querer ayudarte a que puedas lograr tener un mundo real en tus manos, el mundo de los Virtuosos. Estudiar puede ser costoso, por las grandes sumas de dinero que implica comprar libros y mas libros. En el libro de Técnica, he agrupado conceptos aprendidos a través de los años, conceptos que no encontrarás en ningún otro libro y donde lograrás desarrollar un tecnicismo que te permita tocar los Solos del maestro Tavito. Tocar el Libro de Tavito requi requiere ere una gran preparac preparación ión técnica técnica,, el Solo mas sencillo del maestro conlleva fuertes horas de práctica. Recuerda que si podemos tocar los Solos de un virtuoso, nos podemos convertir en buenos profesionales. E l m e j o r l e g a do d o q u e t e p u e do d o d e j a r s o n e s t a s r e c om o m e n d a ci ci o n e s , n o d e j e s q u e e l E g o t e h ag a g a c r e e r q u e y a t r i ll l l a s t e e l c am am i n o . . .

Muchas gracias, sinceramente: Juan Colón. 60 Transcripciones de los Solos de Tavito Vásquez


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Por: Juan Colón

Amorios (Merengue)

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Por: Juan Colón

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Antonio mi Hijo (Merengue)

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Por: Juan Colón

“Antonio Hijo Mio” pág. 2 de 3

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“Antonio Hijo Mio” pág. 3 de 3

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Arroyito Cristalino (Merengue) “Mensaje”, (Nombre original)

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“Arroyito Cristalino” pág. 2 de 4

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Por: Juan Colón


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Por: Juan Colón

Caña Brava (Merengue) (Versión #1)

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Por: Juan Colón

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Por: Juan Colón

Caña Brava (Merengue) (Versión #2)

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Por: Juan Colón

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Por: Juan Colón

Carmencita (Merengue)

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Por: Juan Colón

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Por: Juan Colón

Con el Alma (Merengue) (Versión #1)

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Por: Juan Colón

“Con el Alma (Ver. 1)” pág. 3 de 4

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Por: Juan Colón

Con el Alma

(Merengue) (Versión #2) (Tomado de una Presentación en Vivo)

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El Ciclón (Merengue)

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El Gallo Floreao (Merengue)

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El Hombre Marinero (Merengue)

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Por: Juan Colón

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Por: Juan Colón

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El Merengón (Merengue)

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Por: Juan Colón

El Negrito del Batey (Merengue) (Versión # 1)

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El Negrito del Batey (Merengue) (Versión # 2)

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El Nego Feliz

(Merengue) (Solo en una presentación en Vivo)

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Por: Juan Colón

El Papujito (Merengue)

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Melodia

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Saxo Introducción

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Varias Veces

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Solo #2

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Por: Juan Colón

El Regalito (Merengue)

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El Rompecabeza (Merengue) (El Dueño de Tus Amores)

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El Tabaco (Merengue)

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Por: Juan Colón

“El Tabaco” pág. 2 de 2

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El Tropezón (Merengue)

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Por: Juan Colón

“El Tropezón” pág. 2 de 2

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Por: Juan Colón

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Fiesta Cibaeña (Merengue)

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Por: Juan Colón

“Fiesta Cibaeña” pág. 2 de 2

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Por: Juan Colón

Fiesta en La Joya (Merengue)

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Por: Juan Colón

“Fiesta en La Joya” pág. 2 de 3

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Solo #2

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“Fiesta en La Joya” pág. 3 de 3

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Por: Juan Colón

Hay que tener Dos (Merengue)

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Por: Juan Colón

Jovinita (Merengue)

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La Cotorrita (Merengue)

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Por: Juan Colón

La Manigua (Merengue)

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La Maricutana (Merengue) (Versión #1)

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La Maricutana (Merengue) (Versión #2)

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Por: Juan Colón

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La Rigola (Merengue) (Versión #1)

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La Rigola (Merengue) (Versión #2)

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Por: Juan Colón

“La Rigola”, (Ver. #2) pág. 2 de 2

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Por: Juan Colón

La Subidora

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Por: Juan Colón

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Llegó la Guardia (Merengue)

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Llegó la Nochebuena (Merengue)

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Los Saxofones

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Por: Juan Colón

Mataron una Salea (Merengue)

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Por: Juan Colón

“Matron una Salea”, pág. 3 de 3

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Por: Juan Colón

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Me quiero Casar (Merengue)

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“Me quiero Casar”, pág. 2 de 3

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“Me quiero Casar”, pág. 3 de 3

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Por: Juan Colón

Mi Cibaeña

(Merengue) (Versión # 1) Grabado de una Presentación en Vivo

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Por: Juan Colón

“Mi Cibaeña”, (Ver. # 1) pág. 2 de 12

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Mi Cibaeña (Merengue) (Versión # 2)

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Este Jaleo lo utiliza para terminar el Tema.



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Por: Juan Colón

Monte Adentro (Merengue)

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Introducción escrita por Tavito Vásquez

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“Monte Adentro”, pág. 2 de 4

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Por: Juan Colón

No te Sale Na’ (Merengue)

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Por: Juan Colón

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“No te Sale Na’”, pág. 2 de 3

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Por: Juan Colón

“No te Sale Na’”, pág. 3 de 3

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Pág. 200




Por: Juan Colón

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Pantalón Corto

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Por: Juan Colón

“Pantalón Corto’”, pág. 2 de 5

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Por: Juan Colón


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Pág. 204

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Por: Juan Colón

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Solo #3

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Pág. 205

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Por: Juan Colón

Que Bonitas Son (Salve)

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Por: Juan Colón

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“Que Bonitas Son’”, pág. 2 de 2

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Pág. 207

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Por: Juan Colón

Rosa

(Merengue)

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Por: Juan Colón

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“Rosa’”, pág. 2 de 2

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Pág. 209

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Por: Juan Colón

San Francisco (Merengue)

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“San Francisco’”, pág. 2 de 5

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Por: Juan Colón

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Por: Juan Colón

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Santa Rosa de Lima (Merengue)

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“Santa Rosa de Lima’”, pág. 2 de 4

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Por: Juan Colón


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Por: Juan Colón

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Saquen este Borracho (Merengue)

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Por: Juan Colón

“Saquen este Borracho’”, pág. 2 de 2

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Pág. 220




Por: Juan Colón

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Sin Merengue (Merengue)

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Por: Juan Colón

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“Sin Merengue’”, pág. 3 de 3

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Por: Juan Colón

Soplando (Montuno)

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Pág. 224




Por: Juan Colón

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“Soplando’”, pág. 2 de 2

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Por: Juan Colón

Teresita (Merengue)

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Por: Juan Colón

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“Teresita”, pág. 2 de 3

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Por: Juan Colón

“Teresita”, pág. 3 de 3

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Por: Juan Colón

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Volvimos Denuevo (Merengue)

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Por: Juan Colón

“Volvimos Denuevo”, pág. 2 de 2

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Pág. 230

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Por: Juan Colón

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Yo me quiero Casar (Salve)

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Por: Juan Colón

“Yo no Puedo”, pág. 2 de 2

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Por: Juan Colón

Yo no tengo Tienda

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“Yo no tengo Tienda”, pág. 3 de 3

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Por: Juan Colón



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Por: Juan Colón

PROCEDENCIA DE LOS SOLOS Agrupación Musical

Album

Referencia

Los Rigoleros

Tema Compadre Pedro Juan La Maricutana, (Ver. #1) Leña Rosa A La Rigola, (Ver. #1)

Tavito Vásquez

Recordando a Tavito

Música Instrumental

El Tabaco Caña Brava, (Ver. #1) La Maricutana, (Ver. #2) Los Saxofones El Merengón Con el Alma Versión (Ver. #1) El Hombre Marinero La Manigua El Negrito del Batey, (Ver. #1)

Ramón Garcia y su Conjunto Cibao

Pantalón Corto Antonio mi Hijo El Ciclón El Balito Arroyito Cristalino

Elenita Santos

Que Bonitas Son Yo me quiero Casar

Joseito Mateo y su Conjunto Típico

Caña Brava, (Ver. #2) El Negrito del Batey, (Ver. #2) Jovinita Sin Merengue Carmencita Mi Cibaeña, (Ver. #1) Fiesta Cibaeña

Dionisio Mejía (Güandulito) y su Conjunto Típico Luis Vásquez

Volvimos de Nuevo Fiesta de Merengue

No te sale na’ El Tropezón

Luis Kalaf y su Conjunto Típico

Saquen este borracho El Regalito Hay que Tener Dos

Vinicio Franco Bartolo Alvarado “El Ciego de Nagua”

Merengues Navideños

Llegó la Nochebuena Presentación en Vivo

Con el Alma, (Ver. #2) Mi Cibaeña, (Ver. #2) El Papujito El Negro Felíz Monte adentro

Isidoro Flores y su Conjunto Típico

Amoríos Dora Llegó la Guardia Fiesta en la Joya Mataron una Salea

Nota: Ver. = Versión

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Por: Juan Colón

Agrupación Musical

Album

Referencia

Isidoro Flores y Su Conjunto Típico

Tema La Cotorrita Yo no Puedo

Conjunto Alma Criolla

La Subidora

A la Rigola, (Ver. #2) Rafelito Román y su Conjunto Típico

Sus Grandes Exitos

Teresita El Guabá El Campirolo El Gallo Floreao Santa Rosa de Lima San Francisco Yo no tengo Tienda Me quiero Casar Anoche le Di

440

Soplando

Juan Luís Guerra

Soplando

Nota: Ver. = Versión



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Por: Juan Colón

MANUSCRITOS DEL MAESTRO

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Por: Juan Colón

Por cosiderar de mucha importancia para la cultura de nuestro pais, y que sirvan como un documento histórico dentro de nuestro acervo musical, aqui colocamos manuscritos del Maestro Tavito, los cuales aportamos para que sirvan para la edi fi cación de todos...



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Por: Juan Colón




Por: Juan Colón



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Por: Juan Colón




Por: Juan Colón



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Por: Juan Colón




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Solos de Un Virtuoso (Final)

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