Sincronizando Bambucos

Sincronizando Bambucos Alberto Betancourt

El bambuco es uno de los ritmos característicos de la Música Colombiana en su región Andina. El Maestro Pedro Morales Pino (1863-1926) fue uno de los primeros en escribir un bambuco a finales del Siglo 19. Con su formación clásica y los influjos de la música Europea como la Mazurka, decidió poner la nota acentuada del bajo en el primer tiempo del compás, tal como se usaba en los ritmos r itmos ternarios. Este es el patrón rítmico del bambuco que El escribió:

Las sílabas corresponden al sonido del patrón del bambuco: Cha = golpe abierto de la guitarra o el tiple To = golpe tapado acentuado Tu = golpe tapado normal

El bajo acentuado coincide con la sílaba To El bajo normal coincide con la sílaba Tu. Parecía una forma muy correcta de escribir el bambuco y a partir de entonces casi todos los compositores y copistas resolvieron escribir sus bambucos con el bajo acentuado en el primer tiempo, como si fuera una Mazurka. Esta forma de escribir el bambuco hace muy difícil su ejecución, de tal suerte que un pianista extranjero que trata de interpretar una partitura de estas, se traba y desiste de seguir tocando bambucos. Elías M. Soto (1858-1944) (1858-1944) ya había escrito correctamente su bambuco bambuco Las Brisas del Pamplonita. Pamplonita.

1

Titles you can't find anywhere else

Try Scribd FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions! Start Free Trial Cancel Anytime.





En cierta ocasión cuando Yo vivía en México me pidieron que tocara un Bambuco en una presentación. Les dí copia a unos músicos expertos en tocar a primera vista en estudios de grabación, y en un breve ensayo previo me dí cuenta que debían hacer tanto esfuerzo mental que no le daban el sabor al bambuco. Entonces les dije que Yo lo tocaría solo en el órgano. Mientras lo tocaba, ellos iban siguiendo la partitura y al concluir la presentación uno de ellos me dijo que a esas partituras les ponían un veneno veneno para que solo las pudieran pudieran tocar los Colombianos … el baterista, que por entonces trabajaba en la Orquesta de Pérez Prado y sabía mucho de ritmos, me hizo este comentario: El que hizo esa pieza no sabía escribir música, porque el ritmo queda atravesado. Por ese entonces Yo no comprendí estos comentarios, pero en realidad realidad tenían toda la razón. Patrón desfasado:

En casi todos los bambucos la armonía cambia en el 2º tiempo, y debería ser en el 1º. Y esto marca más el desfase desfase o la desincronización del patrón rítmico. Veamos cómo escribió Don Pedro su célebre bambuco Cuatro Preguntas: Tomemos la primera página y tratemos de tocarla en el piano:

Para tocar estas partituras a primera vista





Cuatro preguntas

Una versión muy difícil para tocar en el piano.





La solución para sincronizar el patrón rítmico con el compás es muy sencilla: Se inserta un compás vacío al inicio del pentagrama y se corre la partitura un tiempo hacia la izquierda. Si en ese compás insertado quedaron notas melódicas, se dejan allí como anacrusa, y se borran las notas del acompañamiento. Se hace la transcripción de toda la pieza corriendo ese tiempo hacia la izquierda y queda un patrón de esta forma: Patrón sincronizado:

El silencio (s) queda ahora en el primer tiempo, los cambios de armonía caen en el primer tiempo, el bajo acentuado queda en el 3º tiempo, y como por encanto la escritura se simplifica, resultando mucho más fácil la interpretación. Queda cómodo para tocar en ¾ porque los bajos coinciden con los tiempos 2º y 3º. Pero también queda muy cómodo para para tocarlo en 6/8. Veamos la introducción en la versión original (desfasada) y en la versión sincronizada.





Comparemos la Introducción en ambas versiones: Patrón desfasado

Patrón sincronizado















Transcripción correcta sincronizada:

partitura sincronizada

Sincronizando Bambucos

Recommend Documents