Schmidt, Franz - Praeludium Und Fuge in D Dur

Franz Schmidt

Praludium und Fuge in D-Dur (Halleluja) aus "Vier klcinc Praludicn und Fugen fur die Orgel " (Alois Forer) .

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VORWORT

FOREWORD

Franz Schmidt (1874-1939) war seinen Anlagen nach absoluter Musiker. Die Krafte seines Musikantentums haben ihn immer wieder zur objektiven Kunst, zur objektivsten, der Orgelkunst hingezogen. Der Werkzahl nach nehmen die Kompositionen fur Orgel bei Schmidt die Halfte seines Gesamtschaffens ein: zwanzig Opera fur die Orgel sind verzeichnet. In der zeitlichen Reihenfolge ihrer Entstehung finden sich unter Franz Schmidts Orgelwerken "Vier kleine Praludien und Fugen", deren Originalhandschrift das Datum 27. August 1928 tragt, an neunter Stelle. Franz Schmidts Vorliebe fiir Grofsformen hat bei der Aneinanderreihung dieser vier Praludien und Fugen in Es-Dur, c-Moll, G-Dur und D-Dur deutliche Merkmale hinterlassen: die vier' Stucke entsprechen den vier Satzen einer grofsen zyklischen Form. Indessen bleiben Selbstandigkeit und U nabhangigkeit der einzelnen "Satze" so weit gewahrt, dafs jedes Stuck fur sich allein bestehen und auch geipielt werden kann. Praludium und Fuge in Es-Dur - der erste Tell des zyklischen Werkes - zeichnen sich vor allem durch die Kraft ihrer Harmoniewirkungen aus, die auf funktionelle Zusamrnenhange beziehbar sind. 1m Praludium stehen einander das vollgriffig behandelte Manual und das selbstandig geflihrte Pedal gegenuber, die rhythmisch komplementar gestaltet sind. Die Komposition ist zweiteilig, wobei der zweite Teil durch einen achttaktigen Satz, der die Form einer Scheinreprise annimmt, verbunden und mit einer kurzen Koda abgeschlossen wird. Die funfstimmige Fuge bringt nach ihrer Exposition zwei komplette Durchftihrungen und schliefslich, nach einer letzten grandiosen Steigerung und Auftiirmung des Themas, den Schlufsstein des Gebaudes.

Praludiurn und Fuge in c-Moll nehmen in diesem zyklischen Werk die Stelle des zweiten, langsamen Satzes ein. Das Praludium ist uberwiegend linear gehalten. In der Anlage ahnlich dem vorhergehenden Praludium in Es-Dur, halt es, einen einfachen Gedanken fortspinnend, eine versonnene Stimmung tiefster Versunkenheit fest. Der in langen Notenwerten gehaltene BaB stellt das thematische Bindeglied zu der darauffolgenden funfstimmigen, Note gegen Note gesetzten Doppelfuge dar. Praludium und Fuge in G-Dur, der quasi dritte Satz des Zyklus, sind - mit Ausnahme des Trios im Praludium - uberwiegend diatonisch gehalten und von pastoralem, tanzerischem Charakter. Das Praludium, dessen BaB die markanten Noten des folgenden Fugenthernas bringt, verarbeitet eine Melodie, die Schmidt spater im zweiten Teil seines Oratoriums "Das Buch mit sieben Siegeln" - .Ein Weib, umkleidet mit der Sonne" - wieder verwendet hat. Die dreistimmige, in schnellen Sechzehnteln dahinfliefsende Fuge is! im dreifachen Kontrapunkt geftihrt und laBt auf ihre Exposition, die einen uberzahligen Themaeinsatz enthalt, zwei durch kurze Zwischenspiele getrennte Durchftihrungen folgen. Ihre technische Bewaltigung wird fur jeden Organisten ein schwieriges Problem darstellen. Praludium und Fuge in D-Dur, das vierte Stuck des zyklischen Werkes, nehmen irn Schaffen Schmidts eine besondere Stellung ein. Wurde doch gerade dieses Praludium mit seiner Zigeuneragogik und seinen vollgriffigen Akkorden dazu ausersehen, als "Halleluja" den Riesenbau des Oratoriums "Das Buch mit sieben Siegeln" zu kronen. So tragt denn auch das Praludium in Organistenkreisen den Namen "Halleluja-Praludium". Die daran anschliefsende Fuge ist von plastischer Dreiteiligkeit, verwendet im Mittelteil einen konstant festgehaltenen neuen Gegensatz und kulrniniert in einer Engfuhrung, die choralartige Wirkung erzielt.

Franz Schmidt (1874-1939) was by nature an absolute musician; he was drawn again and again to objective art, to the most objective art of all, composing for the organ. Schmidt's compositions for organ make up half of his oeuvre, and comprise some 20 works. In the chronological sequence of the compositions for organ, the present "Four Little Preludes and Fugues" occupy ninth place; the manuscript is dated August 27, 1928. Franz Schmidt's predilection for large-scale forms is clearly noticeable in this set of Preludes and Fugues in E Flat Major, C Minor, G Major and D Major; the four works correspond to the four movements of a large cyclic form. The "movements", however, are independent to the extent that each stands for itself and can be played outside the larger context. The Prelude and Fugue in E Flat Major, the first part of the cyclic work, is remarkable for the power of its harmonies, which are based on functional relationships. In the prelude, full chords in the manuals are oppos~d to an independent, rhythmically complementary pedal line. The piece is binary in form; the second section contains an 8-bar quasi recapitulation and ends with a short coda. The exposition of the five-part fugue is followed by two complete workings-out, and a last grandiose climax with subject piled upon subject leads to the keystone of the edifice which establishes the organic relationship between prelude and fugue. The Prelude and Fugue in C Minor appears as the slow "second movement" of the cyclic work. The prelude is predominantly linear; in form it resembles the Prelude in E Flat Major. A simple musical idea is extended to create a contemplative mood of deepest meditation. The bass, in long note-values, is the thematic link to the five-part, noteagainst-note double fugue which follows. The Prelude and Fugue in G Major, the quasi third movement of the cycle, is predominantly diatonic (except for the Trio of the prelude), and pastoral and dance-like in character. The bass of the prelude contains the notes of the fugue subject; the melody of the prelude was later used by Schmidt in the second part of his oratorio "Das Buch mit sieben Siegeln" ("Ein Weib, umkleidet mit der Sonne "). The three-part fugue in quick semiquavers is written in triple coun terpoin t; the exposition, which contains one entrance more than usual, is followed by two workings-out which are set apart by short interludes. The technical difficulties of the fugue pose a problem for every, organist. The Prelude and Fugue in D Major, the fourth movement of the cycle, has a special position in Schmidt's oeuvre; the prelude, with its gipsy-like agogics and full chords, was selected to become the "Hallelujah" which crowns the monumental "Buch mit sieben Siegeln". For that reason it is known to organists as the "Hallelujah Prelude". The fugue is in ternary form; the middle section introduces a new counter idea which is retained throughout. A stretto, chorale-like in effect, brings the fugue to a close. The Preludes and Fugues were published by me for the first time in 1951 in the "Osterreichischer Bundesverlag."

Die vorliegenden Praludien und Fugen wurden von mir erstmals 1951 im Osterreichischen Bundesverlag herausgegeben. Wien, Mai 1969

Alois

Forer

Vienna, May 1969

Alois Forer

Vier kleine Praludien und Fugen ROGELIO ALVAREZ MENl:~L • Bl8UOTECA PARnCULAR

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exposition: principal choir [8ft. 4ft. 2 % ft, mixture] middle part: swell choir [gedact 8ft., rohr flute 4ft., nassat 2% ft., nacht flute 2ft., small nassat 1 The sign + indicates joining of one ore more voices Stretto. gre.at pleno without tongue voices)

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