Rock Uruguayo

ROCK URUGUAYO URUGUAYO

ROCK URUGUAYO URUGUAYO

EMBAJADA DE ESPAÑA EN URUGUAY Centro Cutura de España en Monteideo Hortensia Campanea DIRECTORA

Enrique Mrak DIRECTOR DEl áREA DE ACTIvIDADES ACADéMICAS

20 BANDAS ORieNtAleS Del SiGlO XX

Organia

URUGUAY eN ROCK 

E Centro Cutura de España en Monteideo tiene entre sus objetios egar a todos os púbicos, a as dierente s sensibiidades, a as sucesias generaciones. En e ste sentido creemos que organiar una muestra sobr e e rock uruguayo es una magníca oportunidad para ograro. Esperamos que e atractio de os contenidos, e e noque humano que quisimos dare, haga de esta exposicin un amador para todos. la mayoría de os nacidos a partir de os años 40, e incuso antes, han iido tocados por esa música. Cada una de as generaciones siguientes ha disrutado, cantado o baiado a comps de ese criso de ritmos que es e rock. Mucho ms que una música, todo un ambiente cutura rodea a quienes isiten esta exposicin debida a cuidado de un especiaista, Fernando Pee. E recorrido por una parte embemtica de a historia de rock uruguayo -“einte bandas orientaes”- aparece como destaque simbico de a cutura urbana de país en situaciones histricas compejas y ricas. Esperamos que no sea soo memoria y saber encicopdico, ambos aspectos importantes, sino tambin iencia persona, asombro y emocin para cada uno de os isitantes.

HORTENSIA CAMPANEllA DIRECTORA

URUGUAY eN ROCK 

E Centro Cutura de España en Monteideo tiene entre sus objetios egar a todos os púbicos, a as dierente s sensibiidades, a as sucesias generaciones. En e ste sentido creemos que organiar una muestra sobr e e rock uruguayo es una magníca oportunidad para ograro. Esperamos que e atractio de os contenidos, e e noque humano que quisimos dare, haga de esta exposicin un amador para todos. la mayoría de os nacidos a partir de os años 40, e incuso antes, han iido tocados por esa música. Cada una de as generaciones siguientes ha disrutado, cantado o baiado a comps de ese criso de ritmos que es e rock. Mucho ms que una música, todo un ambiente cutura rodea a quienes isiten esta exposicin debida a cuidado de un especiaista, Fernando Pee. E recorrido por una parte embemtica de a historia de rock uruguayo -“einte bandas orientaes”- aparece como destaque simbico de a cutura urbana de país en situaciones histricas compejas y ricas. Esperamos que no sea soo memoria y saber encicopdico, ambos aspectos importantes, sino tambin iencia persona, asombro y emocin para cada uno de os isitantes.

HORTENSIA CAMPANEllA DIRECTORA

ROCK URUGUAYO / 20 BANDAS ORIENTAlES DEl SIGlO XX

ÍNDiCe

Embajada de España en Uruguay Centro Cutura de España en Monteideo DIRECTORA

Hortensia Campanea 9.

INTRODUCCIóN

13.

lOS IRACUNDOS

19.

lOS SHAKERS

27.

lOS MOCKERS

35 .

lOS DElFINES

DISEÑO DE CATálOGO

43 .

El KINTO

Aejandro Schmidt

49 .

lA “PROGRESIvA” DE lOS 70

57.

OPUS AlFA Y DÍAS DE BlUES

65 .

TóTEM

73 .

PSIGlO

81.

OPA

89 .

lA GENERACIóN “GRAFFITI”

DISEÑO DE lOGOTIPO DE lA EXPOSICIóN

93 .

lOS ESTóMAGOS

Aejandra larregui

99 .

lOS BUITRES

DIRECTOR DEl áREA DE ACTIvIDADES ACADéMICAS

Enrique Mark GESTIóN CUlTURAl

Cristina Snche, victoria Esto

CORRECCIóN

María Jos larre Borges CURADURÍA Y TEXTOS

Fernando Pee Bruno

FOTOGRAFÍAS

Sao as indicadas especiamente, as otos que aparecen en este catogo corresponden a materia de diusin, o ueron cedidas por os músicos de sus archios personaes DISEÑO DE MONTAJE

Caudia Schiaino, Paua viaba DISEÑO GRáFICO Y AUDIOvISUAl DE lA EXPOSICIóN

Aejandra larregui, Gustao Bentura

105.

lOS TRAIDORES

111.

lOS TONTOS

119.

lA TABARé

127.

El CUARTETO DE NOS

135.

NÍQUEl

143.

CHOPPER

151.

lA TRAMPA

159.

TROTSKY vENGARáN

167.

lA ABUElA COCA

ÍNDiCe

ROCK URUGUAYO / 20 BANDAS ORIENTAlES DEl SIGlO XX Embajada de España en Uruguay Centro Cutura de España en Monteideo DIRECTORA

Hortensia Campanea 9.

INTRODUCCIóN

13.

lOS IRACUNDOS

19.

lOS SHAKERS

27.

lOS MOCKERS

35 .

lOS DElFINES

DISEÑO DE CATálOGO

43 .

El KINTO

Aejandro Schmidt

49 .

lA “PROGRESIvA” DE lOS 70

57.

OPUS AlFA Y DÍAS DE BlUES

65 .

TóTEM

73 .

PSIGlO

81.

OPA

89 .

lA GENERACIóN “GRAFFITI”

DISEÑO DE lOGOTIPO DE lA EXPOSICIóN

93 .

lOS ESTóMAGOS

Aejandra larregui

99 .

lOS BUITRES

DIRECTOR DEl áREA DE ACTIvIDADES ACADéMICAS

Enrique Mark GESTIóN CUlTURAl

Cristina Snche, victoria Esto

CORRECCIóN

María Jos larre Borges CURADURÍA Y TEXTOS

Fernando Pee Bruno

FOTOGRAFÍAS

Sao as indicadas especiamente, as otos que aparecen en este catogo corresponden a materia de diusin, o ueron cedidas por os músicos de sus archios personaes DISEÑO DE MONTAJE

Caudia Schiaino, Paua viaba DISEÑO GRáFICO Y AUDIOvISUAl DE lA EXPOSICIóN

Aejandra larregui, Gustao Bentura COlABORADORES

105.

lOS TRAIDORES

111.

lOS TONTOS

119.

lA TABARé

127.

El CUARTETO DE NOS

135.

NÍQUEl

143.

CHOPPER

151.

lA TRAMPA

159.

TROTSKY vENGARáN

167.

lA ABUElA COCA

175.

El PEYOTE ASESINO

Marceo Barindei, li Cetraro, Catherina Doinsky Federico García, viiana Guridi, Fabin Scaone

iNtRODUCCiÓN

El “NUEvAOlERO” BETO TRIUNFO JUNTO A FUTUROS I N T E G R A N T E S D E LOS DELINES.

Este año se cumpe un cuarto de sigo de resurgimiento de rock en Uruguay. luego de casi una dcada de desoacin, e moimiento pos dictadura arremeti con uria y rebedía, apoyndose en sus cercanas infuencias de punk, de heay o de a new wae. E quiebre había sido tan proundo que casi todos creían estar protagoniando un hecho indito en nuestro país. Sin embargo, doce años antes, otros jenes habían iido una experiencia simiar con aquea moida de “música progresia” que acan una importante proyeccin artística y cutura. Ms aún, ya han pasado ms de 40 años desde que nuestro beat se popuariara en e Río de a Pata y gran parte de Sudamrica. Hoy os puentes estn tendidos y podemos reconocer que e rock uruguayo de todas as pocas ha demostrado ser un enmeno autntico, caben y peeador. Fueron muchos os grupos, soistas, músicos y comunicadores de todo e país que ucharon por su superiencia, sin imaginarse que iba a ocupar un ugar tan singuar durante a primera dcada de nueo mienio. Los Iacndos, Los Sakes, Los Mockes, Los Delines, El Kinto, Ops Ala ( Das de Bles), Tótem, Psilo, Opa, Los Estómaos ( Bites), Los Taidoes, Los Tontos, El Cateto de Nos, La Tabaé, Nqel, Coppe, La Tampa, Abela Coca, Totsk Venan y Peote Asesino son as embemticas bandas que hemos eegido para esta muestra. Mediante a exposicin de otos, cartuas, aches, oantes, materia audioisua y todo tipo de memorabiia, esperamos recorrer a historia de as dierentes etapas y ertientes de rock uruguayo de sigo XX.

iNtRODUCCiÓN

El “NUEvAOlERO” BETO TRIUNFO JUNTO A FUTUROS I N T E G R A N T E S D E LOS DELINES.

Este año se cumpe un cuarto de sigo de resurgimiento de rock en Uruguay. luego de casi una dcada de desoacin, e moimiento pos dictadura arremeti con uria y rebedía, apoyndose en sus cercanas infuencias de punk, de heay o de a new wae. E quiebre había sido tan proundo que casi todos creían estar protagoniando un hecho indito en nuestro país. Sin embargo, doce años antes, otros jenes habían iido una experiencia simiar con aquea moida de “música progresia” que acan una importante proyeccin artística y cutura. Ms aún, ya han pasado ms de 40 años desde que nuestro beat se popuariara en e Río de a Pata y gran parte de Sudamrica. Hoy os puentes estn tendidos y podemos reconocer que e rock uruguayo de todas as pocas ha demostrado ser un enmeno autntico, caben y peeador. Fueron muchos os grupos, soistas, músicos y comunicadores de todo e país que ucharon por su superiencia, sin imaginarse que iba a ocupar un ugar tan singuar durante a primera dcada de nueo mienio. Los Iacndos, Los Sakes, Los Mockes, Los Delines, El Kinto, Ops Ala ( Das de Bles), Tótem, Psilo, Opa, Los Estómaos ( Bites), Los Taidoes, Los Tontos, El Cateto de Nos, La Tabaé, Nqel, Coppe, La Tampa, Abela Coca, Totsk Venan y Peote Asesino son as embemticas bandas que hemos eegido para esta muestra. Mediante a exposicin de otos, cartuas, aches, oantes, materia audioisua y todo tipo de memorabiia, esperamos recorrer a historia de as dierentes etapas y ertientes de rock uruguayo de sigo XX.

púBliCO eN mONteviDeO ROCK 1.

8

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ANteCeDeNteS

Si bien as peícuas “¡Saaje!” (con Maron Brando), “Rebede sin causa” (con James Dean) y “Semia de madad” (que empeaba con ‘Rock arededor de reoj’) habían anado e prototipo de a rebedía jueni, a aarma se encendi en nuestro país hacia naes de 1956 con e estreno simutneo de “A comps de reoj” y “Rock, rock, rock”, dos musicaes dedicados a famante ockabill. Durante a proyeccin de as mismas centenares de muchachitos sataron renticos sobre as butacas, mientras os restantes osaron baiar en os pasios de os sacros cines Paa y Censa, generando así un escndao sin precedentes. Ya en os Estados Unidos este enmeno había sido denido como “e medio para rebajar a hombre banco a nie de negro”, insuto racista anado ante a impotencia de obserar cmo os jene s bancos comenaban a sentir atraccin por propuestas que tenían sus raíces en músicas creadas por, y para, as comunidades negras. Pero, ¿por qu os padres uruguayos tambin reaccionaban con simiar iruencia? ¿Era e tipo de música? ¿la orma de baiar? Ms que eso, parece haber sido una suerte de rechao ante a gestacin de una cutura jueni que excuía a os mayores y que amenaaba con romper a estructura de a sociedad estabecida. En todo e mundo occidenta os nueosteenaes (entre trece y diecinuee años) no querían ser niños ni adutos y e rock resutaba a compañía idea en esa búsqueda de identidad generaciona. E demonio pareci camarse a naes de a dcada de 50, ingresando en una corta etapa de incertidumbre dentro de a historia de ese enmeno cutura y musica que hemos conenido en denominar simpemente “rock”. En eecto, a menos de cinco años de su aparicin, e uribundo rock’n’ro origina entraba en una prounda crisis como consecuencia de una serie de acontecimientos ocurridos en cadena. A as muertes de Buddy Hoy, Ritchie vaens y Eddie Cochran, y as serias esiones suridas en accidentes por Car Perkins y Gene vincent, se e sumaba a accin de

lO S MArTIN BrOThErS.

D E A R R I B A H A C I A A B A J O . LES SONS , L O S J u N I O r S w I N g ,  EL TríO ATTOruSO.

En 1962 ue estrenado “E Cub de Can”, un nueo programa de teeisin argentino destinado a promocionar os (supuestos) representantes de a (tambin inentada) “Nuea Oa” (entre os que sadrían Paito Ortega y vioeta Rias). Este show se montaba intentando simuar una cierta esttica de desparpajo, siempre inoensio y sin transgresiones, ogrando consoidar a imagen de una juentud aegre, sonriente y sin ningún nimo de rebedía. los padres y abueas eían entonces con grata compacencia a este grupo de chicos proijos, conabes, con modaes estudiados, que e cantaban a amor y a as fores a tras de meodías preabricadas y pegadias. E xito acanado por e Cub de Can en ambas orias de Pata ue descomuna. Es precisamente dentro de este contexto que comienan a ormarse as primeras bandas orientaes.

ANteCeDeNteS

Si bien as peícuas “¡Saaje!” (con Maron Brando), “Rebede sin causa” (con James Dean) y “Semia de madad” (que empeaba con ‘Rock arededor de reoj’) habían anado e prototipo de a rebedía jueni, a aarma se encendi en nuestro país hacia naes de 1956 con e estreno simutneo de “A comps de reoj” y “Rock, rock, rock”, dos musicaes dedicados a famante ockabill. Durante a proyeccin de as mismas centenares de muchachitos sataron renticos sobre as butacas, mientras os restantes osaron baiar en os pasios de os sacros cines Paa y Censa, generando así un escndao sin precedentes. Ya en os Estados Unidos este enmeno había sido denido como “e medio para rebajar a hombre banco a nie de negro”, insuto racista anado ante a impotencia de obserar cmo os jene s bancos comenaban a sentir atraccin por propuestas que tenían sus raíces en músicas creadas por, y para, as comunidades negras. Pero, ¿por qu os padres uruguayos tambin reaccionaban con simiar iruencia? ¿Era e tipo de música? ¿la orma de baiar? Ms que eso, parece haber sido una suerte de rechao ante a gestacin de una cutura jueni que excuía a os mayores y que amenaaba con romper a estructura de a sociedad estabecida. En todo e mundo occidenta os nueosteenaes (entre trece y diecinuee años) no querían ser niños ni adutos y e rock resutaba a compañía idea en esa búsqueda de identidad generaciona. E demonio pareci camarse a naes de a dcada de 50, ingresando en una corta etapa de incertidumbre dentro de a historia de ese enmeno cutura y musica que hemos conenido en denominar simpemente “rock”. En eecto, a menos de cinco años de su aparicin, e uribundo rock’n’ro origina entraba en una prounda crisis como consecuencia de una serie de acontecimientos ocurridos en cadena. A as muertes de Buddy Hoy, Ritchie vaens y Eddie Cochran, y as serias esiones suridas en accidentes por Car Perkins y Gene vincent, se e sumaba a accin de propio sistema norteamericano que ograba irradiar de a escena a os rebedes Chuck Berry, litte Richard y Jerry lee lewis. Para como de maes, a su regreso de sericio miitar (1958-1960), encontramos a un Eis Presey manso y medico. las nueas propuestas (por ejempo e twist) eran presentadas como una “moda” pasajera, que eitaba todo tipo de confictos, buscando ampiar e mercado de entas y hasta a aceptacin de a case aduta.

lO S MArTIN BrOThErS.

D E A R R I B A H A C I A A B A J O . LES SONS , L O S J u N I O r S w I N g ,  EL TríO ATTOruSO.

En 1962 ue estrenado “E Cub de Can”, un nueo programa de teeisin argentino destinado a promocionar os (supuestos) representantes de a (tambin inentada) “Nuea Oa” (entre os que sadrían Paito Ortega y vioeta Rias). Este show se montaba intentando simuar una cierta esttica de desparpajo, siempre inoensio y sin transgresiones, ogrando consoidar a imagen de una juentud aegre, sonriente y sin ningún nimo de rebedía. los padres y abueas eían entonces con grata compacencia a este grupo de chicos proijos, conabes, con modaes estudiados, que e cantaban a amor y a as fores a tras de meodías preabricadas y pegadias. E xito acanado por e Cub de Can en ambas orias de Pata ue descomuna. Es precisamente dentro de este contexto que comienan a ormarse as primeras bandas orientaes.

Fernando Pee CURADOR

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lOS iRACUNDOS (1962 - …)

la primera etapa de rock en Uruguay est  caracteriada por a aparicin de os primeros conjuntos ectricos jenes, quienes, inmersos en un contexto ecctico, se dedicaron a cubrir un reper torio que abarcaba un ampio espectro. Desde agunos rocanroes csicos (en ersiones de os Teen Tops mexicanos), agunos twists, ‘la Bamba’, temas deTe  Sados y de Dúo Dinmico (de España), hasta boeros y canciones de Cub de Can. Pero ae a pena acarar que, por primera e en a historia, aparecía e concepto de “banda” como o conocemos hoy, que se dierenciaba de agrupaciones ms tradicionaes como orquestas o conjuntos ocaes. Estas bandas debían incuir dos guitarras, bajo, batería y, eentuamente, un tecado; aunque en a mayoría de os casos se tratara de guitarras españoas adaptadas y enchuadas a una radio, agún que otro redobante, y “bajos” de una soa cuerda atada a un pao de escoba que se incrustaba en una gran caja de t. los instrumentos y equipos de erdad eran inconseguibes.

argentina (hogar de Cub de Can) os adopt y es prepar a nuea imagen: se presentarían como un grupo de jenes rebedes de barrio. Para eo, nada mejor que amarseLos Iacndos , usar unos chaecos de cuero negro y ucir unas gorrit as con isera que deberían ser ar rojadas a púbico a na de sus presentaciones. Y tambin contar con apodos cortos y cies de recordar: “Febro”, “Bosco”, “leoni”, “Juano”, “Burgus” y “Franco” (para Febrero, Bosco, leonardo Franco, vesque, Burgueño y Eduardo Franco respectiamente). E ibrato de a primera ioa de leoni (en a ondaTe Sados ) y e personaísimo timbre de o de Franco patentaban e estio de a primera banda de rock de Río de a Pata.

Pero en 1964 esta e bombao que iumin e irreersibe camino a seguir. la poderosa (y misteriosa) magia deLos Beatles sacudi toda una generacin comenando así una de as reouciones cuturaes ms trasDentro de este panorama ueronLos Ble Kins , oriundos de Paysandú, cendentes de a historia.Los Iacndos , por su parte, se aejaron de as quienes se destacaron por arios cuerpos. A comienos de 1963 un ca- pautas y cdigos que imponía a nuea esttica rockera transormndose,

lOS iRACUNDOS (1962 - …)

la primera etapa de rock en Uruguay est  caracteriada por a aparicin de os primeros conjuntos ectricos jenes, quienes, inmersos en un contexto ecctico, se dedicaron a cubrir un reper torio que abarcaba un ampio espectro. Desde agunos rocanroes csicos (en ersiones de os Teen Tops mexicanos), agunos twists, ‘la Bamba’, temas deTe  Sados y de Dúo Dinmico (de España), hasta boeros y canciones de Cub de Can. Pero ae a pena acarar que, por primera e en a historia, aparecía e concepto de “banda” como o conocemos hoy, que se dierenciaba de agrupaciones ms tradicionaes como orquestas o conjuntos ocaes. Estas bandas debían incuir dos guitarras, bajo, batería y, eentuamente, un tecado; aunque en a mayoría de os casos se tratara de guitarras españoas adaptadas y enchuadas a una radio, agún que otro redobante, y “bajos” de una soa cuerda atada a un pao de escoba que se incrustaba en una gran caja de t. los instrumentos y equipos de erdad eran inconseguibes.

argentina (hogar de Cub de Can) os adopt y es prepar a nuea imagen: se presentarían como un grupo de jenes rebedes de barrio. Para eo, nada mejor que amarseLos Iacndos , usar unos chaecos de cuero negro y ucir unas gorrit as con isera que deberían ser ar rojadas a púbico a na de sus presentaciones. Y tambin contar con apodos cortos y cies de recordar: “Febro”, “Bosco”, “leoni”, “Juano”, “Burgus” y “Franco” (para Febrero, Bosco, leonardo Franco, vesque, Burgueño y Eduardo Franco respectiamente). E ibrato de a primera ioa de leoni (en a ondaTe Sados ) y e personaísimo timbre de o de Franco patentaban e estio de a primera banda de rock de Río de a Pata.

Pero en 1964 esta e bombao que iumin e irreersibe camino a seguir. la poderosa (y misteriosa) magia deLos Beatles sacudi toda una generacin comenando así una de as reouciones cuturaes ms trasDentro de este panorama ueronLos Ble Kins , oriundos de Paysandú, cendentes de a historia.Los Iacndos , por su parte, se aejaron de as quienes se destacaron por arios cuerpos. A comienos de 1963 un ca- pautas y cdigos que imponía a nuea esttica rockera transormndose, min os trajo directamente a recin estrenado programa Discodromo simpemente, en e grupo medico ms popuar de continente con ms Show de Cana 12 donde desumbraron con sus buenos instrumentos de treinta miones de discos endidos a comienos de nueo mienio. y su caidad interpretatia. Monteideo intent cobijaros pero a RCA

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lOS B L u E K I N g S  E N R A D I O S A R A N D Í J U N T O A R U B é N C A S T I l l O ( 1 9 6 3 ) .

iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Eduardo “Franco” Franco (o). leonardo “leoni” Franco (primera guitarra).  Juan “Bosco” Bosco (segunda guitarra). Hugo María “Burgus” Burgueño (bajo).  Jesús María “Febro” Febrero (tecados).  Juan Caros “Juano” vesque (batería). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

lOS B L u E K I N g S  E N R A D I O S A R A N D Í J U N T O A R U B é N C A S T I l l O ( 1 9 6 3 ) .

iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Eduardo “Franco” Franco (o). leonardo “leoni” Franco (primera guitarra).  Juan “Bosco” Bosco (segunda guitarra). Hugo María “Burgus” Burgueño (bajo).  Jesús María “Febro” Febrero (tecados).  Juan Caros “Juano” vesque (batería). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

Para todos os gustos. Desde 1997 BMG ha reeditado (en decenas de oúmenes) a discograía competa de grupo.

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lOS IRACUNDOS CON RITA PAvONE.

lOS IRACUNDOS CON RITA PAvONE.

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lOS SHAK eRS (1964-1968)

Agunos de os protagonistas de rock uruguayo de a dcada de 60 comenaron su actiidad musica pasando por un costado de a corriente “nueaoera”. Tanto e moimiento de “ja puro” (ocaiado en e Hot Cub y a Peña de Ja), como a moida aduta de a noche monteideana (restorans, baies, boites, cabarets) abrieron sus puertas a estos muchachos, permitindoes proesionaiarse a muy corta edad y adquirir experiencia y ductiidad interpretatia. Ese ue e caso de “Caio” via, “Peín” Capobianco y os hermanos Hugo y Osado Fattoruso quienes, hacia naes de 1963, y con tan so 20 años (16 en e caso de Osado), ya se habían ganado un ampio reconocimiento dentro ese ambiente. Pero e gope de os Beates ue tan uerte que ni siquiera estos precoces jaistas pudieron escapar a a tentacin de crear un grupo a imagen y semejana de os “ab our”. Dando muestras de una notabe capacidad para adaptarse a tocar distintos instrumentos, Hugo ( tecadista) y Osado (baterista) tuieron que transormarse en correctísimos guitarristas para que e juego amadoSakes se hiciera reaidad. Sus actuaciones en a boite I´Marangatú de Punta de Este durante a temporada 64-65

Siguieron tres años de maratnicas recorridas por os circuitos baiabes de toda Argentina, presentaciones en Tv, cor tometrajes y peícuas, reaiacin de giras por arios países sudamericanos, grabaciones de decenas de simpes y tres lP’s, escenas de histeria coectia protagoniadas por e púbico, mutitudinarias caraanas de recibimiento desde e aeropuerto de Carrasco hasta a paya Pocitos. Todo muy “a o Beate”. Pero a descomuna popuaridad acanada tiene una expicacin ms prounda. Siguiendo a pie de a etra os recursos compositios de lennon y McCartney, aunque aejados de cuaquier atisbo de pagio,Los  Sakes crearon un ampio y caicado repertorio de meodías originaes compementadas con un tratamiento oca, instrumenta y armnico de ato ueo. ‘Rompan todo’ se conirti en un himno y reeg buenas canciones como ‘No uimos’, ‘Corro por as caes’ y ‘la arga noche’, as que (según agunos musicogos), podrían haber gurado sin ergüena entre os temas menores de os primeros discos de los Beates.

lOS SHAK eRS (1964-1968)

Agunos de os protagonistas de rock uruguayo de a dcada de 60 comenaron su actiidad musica pasando por un costado de a corriente “nueaoera”. Tanto e moimiento de “ja puro” (ocaiado en e Hot Cub y a Peña de Ja), como a moida aduta de a noche monteideana (restorans, baies, boites, cabarets) abrieron sus puertas a estos muchachos, permitindoes proesionaiarse a muy corta edad y adquirir experiencia y ductiidad interpretatia. Ese ue e caso de “Caio” via, “Peín” Capobianco y os hermanos Hugo y Osado Fattoruso quienes, hacia naes de 1963, y con tan so 20 años (16 en e caso de Osado), ya se habían ganado un ampio reconocimiento dentro ese ambiente. Pero e gope de os Beates ue tan uerte que ni siquiera estos precoces jaistas pudieron escapar a a tentacin de crear un grupo a imagen y semejana de os “ab our”. Dando muestras de una notabe capacidad para adaptarse a tocar distintos instrumentos, Hugo ( tecadista) y Osado (baterista) tuieron que transormarse en correctísimos guitarristas para que e juego amadoSakes se hiciera reaidad. Sus actuaciones en a boite I´Marangatú de Punta de Este durante a temporada 64-65 ueron sucientes para enar de signos de pesos os ojos de inteigentes empresarios argentinos que no dudaron en adoptaros.

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Siguieron tres años de maratnicas recorridas por os circuitos baiabes de toda Argentina, presentaciones en Tv, cor tometrajes y peícuas, reaiacin de giras por arios países sudamericanos, grabaciones de decenas de simpes y tres lP’s, escenas de histeria coectia protagoniadas por e púbico, mutitudinarias caraanas de recibimiento desde e aeropuerto de Carrasco hasta a paya Pocitos. Todo muy “a o Beate”. Pero a descomuna popuaridad acanada tiene una expicacin ms prounda. Siguiendo a pie de a etra os recursos compositios de lennon y McCartney, aunque aejados de cuaquier atisbo de pagio,Los  Sakes crearon un ampio y caicado repertorio de meodías originaes compementadas con un tratamiento oca, instrumenta y armnico de ato ueo. ‘Rompan todo’ se conirti en un himno y reeg buenas canciones como ‘No uimos’, ‘Corro por as caes’ y ‘la arga noche’, as que (según agunos musicogos), podrían haber gurado sin ergüena entre os temas menores de os primeros discos de los Beates.

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la mayor compejidad de a propuesta beatera producida a partir de “Rubber Sou” y “Reoer” dej ms a gusto aLos Sakes (que tambin escuchaban a Piaoa y John Cotrane), permitindoes continuar a persecucin de cuarteto de lierpoo a pocos meses de distancia, consoidando así e ejempo ms notabe de sincronía musica entre Sudamrica y e mundo angosajn. Y tambin arriesgndose por otros caminos, como en ‘Neer neer’, primer e interesantísimo cruce de beat con a bossa noa. la edicin de “Sgt. Pepper’s” en junio de 67 determin e carcter conceptua de tercer lP que osSakes enían preparando. Este trabajo de compeja eaboracin se pondría a a enta recin a nes de 1968 con e grupo ya desintegrado y a consecuente ata de promocin de parte de a editora. Pero a espera ai a pena. “la conerencia secr eta de Toto’s bar” es una obra magistra que hoy sigue sorprendiendo por su riquea. Aí encontramos por primera e a usin de rock con e candombe (en ‘Candombe’) y con e tango (en ‘Ms argo que e Ciruea’). Encontramos tecados, gisandos de ceos, cintas pasadas a res, ioines y un bandonen tocado por e propio Peín. Agunas orquestaciones y arregos rítmicos e instrumentaes ya no imitan, sino que anticipan trabajos posteriores de os Beates, egando incusie ms ejos que estos en e acercamiento a a tradicin ctica (‘B.B.B. Band’). Un erdadero broche de oro para a carrera de l os Shakers y su denitia infuencia en a nuea generacin de músicos de rock argentinos y ur uguayos … como aqueos dos ans adoescentes amados Chary García y luis Aberto Spinetta.

iNteGRACiÓN

Hugo Fattoruso (guitarra, tecados y o). Osado Fattoruso (guitarra y o). Roberto “Peín” Capobianco (bajo y o). Caros “Caio” via (batería) DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“los Shakers” (1965, Emi-Oden). “Shakers or you” (1966, Emi-Oden). “la Conerencia Secreta de Toto’s Bar” (1968, Emi-Oden). (os tres discos acaban de ser reeditados nueamente en CD por EMI incuyendo arios bonus tracks). “Por aor” (2000, Big Beat, edicin norteamericana con 36 temas).

T h E K N A C K S  ( P I P P O S P E R A , G O N z A l O v I G I l , U R B A N O M O R A E S Y Q U I C O C I C C O N E ) H A C Í A N COvERS DE lOS BEATlES A lA PERFECCIóN. DEBUTARON EN lA OBRA TEATRAl “THE KNACK, ESE NO Sé QUé … Y Có MO lOGRARlO” ESTRENADA El 21 DE OCTUBRE DE 1966 EN SAlA vERDI (5 DÍAS ANTES QUE PEÑAROl OBTUvIERA SU SEGUNDA COPA INTERCONTINENTAl Al vENCER A REAl MADRID 2 A 0).

la mayor compejidad de a propuesta beatera producida a partir de “Rubber Sou” y “Reoer” dej ms a gusto aLos Sakes (que tambin escuchaban a Piaoa y John Cotrane), permitindoes continuar a persecucin de cuarteto de lierpoo a pocos meses de distancia, consoidando así e ejempo ms notabe de sincronía musica entre Sudamrica y e mundo angosajn. Y tambin arriesgndose por otros caminos, como en ‘Neer neer’, primer e interesantísimo cruce de beat con a bossa noa. la edicin de “Sgt. Pepper’s” en junio de 67 determin e carcter conceptua de tercer lP que osSakes enían preparando. Este trabajo de compeja eaboracin se pondría a a enta recin a nes de 1968 con e grupo ya desintegrado y a consecuente ata de promocin de parte de a editora. Pero a espera ai a pena. “la conerencia secr eta de Toto’s bar” es una obra magistra que hoy sigue sorprendiendo por su riquea. Aí encontramos por primera e a usin de rock con e candombe (en ‘Candombe’) y con e tango (en ‘Ms argo que e Ciruea’). Encontramos tecados, gisandos de ceos, cintas pasadas a res, ioines y un bandonen tocado por e propio Peín. Agunas orquestaciones y arregos rítmicos e instrumentaes ya no imitan, sino que anticipan trabajos posteriores de os Beates, egando incusie ms ejos que estos en e acercamiento a a tradicin ctica (‘B.B.B. Band’). Un erdadero broche de oro para a carrera de l os Shakers y su denitia infuencia en a nuea generacin de músicos de rock argentinos y ur uguayos … como aqueos dos ans adoescentes amados Chary García y luis Aberto Spinetta.

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iNteGRACiÓN

Hugo Fattoruso (guitarra, tecados y o). Osado Fattoruso (guitarra y o). Roberto “Peín” Capobianco (bajo y o). Caros “Caio” via (batería) DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“los Shakers” (1965, Emi-Oden). “Shakers or you” (1966, Emi-Oden). “la Conerencia Secreta de Toto’s Bar” (1968, Emi-Oden). (os tres discos acaban de ser reeditados nueamente en CD por EMI incuyendo arios bonus tracks). “Por aor” (2000, Big Beat, edicin norteamericana con 36 temas).

T h E K N A C K S  ( P I P P O S P E R A , G O N z A l O v I G I l , U R B A N O M O R A E S Y Q U I C O C I C C O N E ) H A C Í A N COvERS DE lOS BEATlES A lA PERFECCIóN. DEBUTARON EN lA OBRA TEATRAl “THE KNACK, ESE NO Sé QUé … Y Có MO lOGRARlO” ESTRENADA El 21 DE OCTUBRE DE 1966 EN SAlA vERDI (5 DÍAS ANTES QUE PEÑAROl OBTUvIERA SU SEGUNDA COPA INTERCONTINENTAl Al vENCER A REAl MADRID 2 A 0).

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lOS mOCKeRS (1965-1968)

Tras e auge de os Beates eg e auin: decenas de bandas ingesas pasaron a ocupar os primeros ugares de popuaridad en os Estados Unidos, reaidad que ue bautiada como a“Bitis invasion”.A mismo tiempo, y conencidos de que so otro grupo uruguayo podría competir con Los Sakes, os managers argentinos se anaron a a búsqueda, generando durante 1966 una suerte de paraeismo con o que sucedía en e norte. Entre as bandas que cruaron e Río se encuentranLos Mal-  ditos, Los Sades, Los Épsilons (que se transormaron enBlldos ) y Los  Encadenados (ya rebautiados comoMockes ). Con as iusiones propias de os 18 años recin cumpidos, Esteban, Poo,  Jorge, Beto y Juio partieron en e “vapor de a Carrera” rumbo a Buenos Aires a as 21 horas de 28 de maro de 1966. Sin embargo, e camino es presentaría ms escoos de os que podían imaginar. De entrada noms, tuieron que obserar cmo, con tota impunidad, os aduaneros argentinos se quedaron con e rgano a Esteban, en una primera muestra de a dura reaidad que deberían enrentar. Aojados en una pensin de segunda categoría se es obig a tocar todas as noche s en ocaes como

que cigarrios. Si bien egaron a integrarse con jenes de un ambiente under y ibera, sus peos cada e ms argos resutaron proocatios para a mayor parte de a sociedad, teniendo que soportar permanentes insutos y aguna que otra noche en as comisarías de a dictadura de Gra. Onganía. los momentos de mayor eicidad os encontraban en e apartamento de sus amigos Shakers, quienes contaban con a panacea de un tocadiscos para escuchar música. Y tambin, por supuesto, componiendo, ensayando y grabando en esas pocas sesiones de una o dos canciones por día, esparcidas durante e 66, que cuminarían con o que sería su único lP con a integracin principa. Poco a poco ueron ganando e respeto y hasta a admiracin de sus jenes coegas (como lit to Nebbia) y de una minoritaria camada de anticos seguidores. Es que a duaidad no podía atar: si o deSakes era a ectura Beatle de o que estaba pasando en e mundo, o deMockes  ue a ectura rollin Stone por exceencia. No so ograron un sonido sorprendentemente simiar a de os primeros Roing (con e cantante Poo imitando exactamente e gruñido de a primera poca de Jagger

lOS mOCKeRS (1965-1968)

Tras e auge de os Beates eg e auin: decenas de bandas ingesas pasaron a ocupar os primeros ugares de popuaridad en os Estados Unidos, reaidad que ue bautiada como a“Bitis invasion”.A mismo tiempo, y conencidos de que so otro grupo uruguayo podría competir con Los Sakes, os managers argentinos se anaron a a búsqueda, generando durante 1966 una suerte de paraeismo con o que sucedía en e norte. Entre as bandas que cruaron e Río se encuentranLos Mal-  ditos, Los Sades, Los Épsilons (que se transormaron enBlldos ) y Los  Encadenados (ya rebautiados comoMockes ). Con as iusiones propias de os 18 años recin cumpidos, Esteban, Poo,  Jorge, Beto y Juio partieron en e “vapor de a Carrera” rumbo a Buenos Aires a as 21 horas de 28 de maro de 1966. Sin embargo, e camino es presentaría ms escoos de os que podían imaginar. De entrada noms, tuieron que obserar cmo, con tota impunidad, os aduaneros argentinos se quedaron con e rgano a Esteban, en una primera muestra de a dura reaidad que deberían enrentar. Aojados en una pensin de segunda categoría se es obig a tocar todas as noche s en ocaes como “Whisky a go go”, mutipicndose sus presentaciones en baies os nes de semana y actuando reguarmente os domingos de mañana en e programa de Tv Escaa Musica. Maratnicas jornadas de trabajo que eran retribuidas con promesas y agún dinero que acanaba para poco ms 26

que cigarrios. Si bien egaron a integrarse con jenes de un ambiente under y ibera, sus peos cada e ms argos resutaron proocatios para a mayor parte de a sociedad, teniendo que soportar permanentes insutos y aguna que otra noche en as comisarías de a dictadura de Gra. Onganía. los momentos de mayor eicidad os encontraban en e apartamento de sus amigos Shakers, quienes contaban con a panacea de un tocadiscos para escuchar música. Y tambin, por supuesto, componiendo, ensayando y grabando en esas pocas sesiones de una o dos canciones por día, esparcidas durante e 66, que cuminarían con o que sería su único lP con a integracin principa. Poco a poco ueron ganando e respeto y hasta a admiracin de sus jenes coegas (como lit to Nebbia) y de una minoritaria camada de anticos seguidores. Es que a duaidad no podía atar: si o deSakes era a ectura Beatle de o que estaba pasando en e mundo, o deMockes  ue a ectura rollin Stone por exceencia. No so ograron un sonido sorprendentemente simiar a de os primeros Roing (con e cantante Poo imitando exactamente e gruñido de a primera poca de Jagger como ningún otro pudo ograro), sino que, a igua que en e caso de Sakes , a estupenda instrumentacin acompañ un repertorio de meodías originaes.

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A pesar de entusiasmo con que os recibi Uruguay en 1967, e agotamiento termin por separaros. Jorge y Juio se radicaron en Buenos Aires y mantuieron e nombre de grupo durante e 68 con otros integrantes. Poo pas por arios grupos en Argentina y termin iiendo en Suia. Esteban integr los Denes, emigr en 1970 y durante a dcada de 80 jug un pape importante en bandas españoas como E Útimo de a Fia y Gabinete Caigari. Aún hoy continúa coaborando con Jaime Urrutia. Beto aeci prematuramente en 1972.

l I D E R A D O S P O R K A N O , L O S B u L L D O g S  G A N A R O N S U E S P A C I O C O N C O v E R S E N I N G l é S , FUERON lUEGO RESPETADOS POR SUS CANCIONES EN ESPAÑOl Y llEGARON A COMPARTIR E S C E N A R I O S C O N P I O N E R O S D E l I N C I P I E N T E R O C K N A C I O N A l A R G E N T I N O C O M O LOS gATOS, ALMENDrA y MANAL. SU CANCIóN ‘SOBRE UN vIDRIO MOJADO’ FUE UN HIT MONUMENTAl, D E l C U A l TrOTSKy VENgAráN H A C E S U v E R S I ó N E N E l C D “ Y O N O F U I ” .

Ninguno de eos había imaginado que aquea ocura jueni podía egar a tener igencia aguna con e correr de tiempo. Y mucho menos que, uego de ms de 30 años sin saber nada uno de otro, oerían a reunirse en un escenario de Monteideo durante e 2008. Es que, si bien a propuesta de Mockes resut demasiado under para acanar repercusin masia en e Río de a Pata de mediados de os 60, e correr de as dcadas os ubic como una banda de cuto para os seguidores de rock de garage en todo e mundo. Así o demuestra a repercusin internaciona que han tenido en os útimos 25 años as diersas reediciones de su único y extraordinario lP. iNteGRACiÓN pRiNCipAl

 Jorge “Poo” Pereira (primera o y guitarra). Esteban Hirsched (tecados, armnica y o).  Jorge Fernnde (primera guitarra y o).  Juio Montero (bajo). Aberto “Beto” Freigedo (batería).

lOS FINKS DE MINAS, UNA DE lAS TANTAS BUENAS BANDAS DEl INTERIOR DE lA REPÚBlICA.

A pesar de entusiasmo con que os recibi Uruguay en 1967, e agotamiento termin por separaros. Jorge y Juio se radicaron en Buenos Aires y mantuieron e nombre de grupo durante e 68 con otros integrantes. Poo pas por arios grupos en Argentina y termin iiendo en Suia. Esteban integr los Denes, emigr en 1970 y durante a dcada de 80 jug un pape importante en bandas españoas como E Útimo de a Fia y Gabinete Caigari. Aún hoy continúa coaborando con Jaime Urrutia. Beto aeci prematuramente en 1972.

l I D E R A D O S P O R K A N O , L O S B u L L D O g S  G A N A R O N S U E S P A C I O C O N C O v E R S E N I N G l é S , FUERON lUEGO RESPETADOS POR SUS CANCIONES EN ESPAÑOl Y llEGARON A COMPARTIR E S C E N A R I O S C O N P I O N E R O S D E l I N C I P I E N T E R O C K N A C I O N A l A R G E N T I N O C O M O LOS gATOS, ALMENDrA y MANAL. SU CANCIóN ‘SOBRE UN vIDRIO MOJADO’ FUE UN HIT MONUMENTAl, D E l C U A l TrOTSKy VENgAráN H A C E S U v E R S I ó N E N E l C D “ Y O N O F U I ” .

Ninguno de eos había imaginado que aquea ocura jueni podía egar a tener igencia aguna con e correr de tiempo. Y mucho menos que, uego de ms de 30 años sin saber nada uno de otro, oerían a reunirse en un escenario de Monteideo durante e 2008. Es que, si bien a propuesta de Mockes resut demasiado under para acanar repercusin masia en e Río de a Pata de mediados de os 60, e correr de as dcadas os ubic como una banda de cuto para os seguidores de rock de garage en todo e mundo. Así o demuestra a repercusin internaciona que han tenido en os útimos 25 años as diersas reediciones de su único y extraordinario lP. iNteGRACiÓN pRiNCipAl

 Jorge “Poo” Pereira (primera o y guitarra). Esteban Hirsched (tecados, armnica y o).  Jorge Fernnde (primera guitarra y o).  Juio Montero (bajo). Aberto “Beto” Freigedo (batería).

lOS FINKS DE MINAS, UNA DE lAS TANTAS BUENAS BANDAS DEl INTERIOR DE lA REPÚBlICA.

DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“los Mockers” (1966, Emi-Oden). (Reeditado en inio y en CD en arias ocasiones y en arios países. En particuar, a reaiada en 2007 por e seo uruguayo Perro Andau). 28

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LOS ENCADENADOS A Ú N E N M O N T E v I D E O , C O N M A N z I . 1 9 6 5 .

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lOS DelfiNeS (1963-1972)

Con a egada de beat, pop y r hythm’n’bues angosajn, os muchachos uruguayos aspirantes a músicos de rock encontraron e camino de a erdad y pasaron a despreciar todo o que tuiera que er con e Cub de Can. Sao honrosas y notabes excepciones no se dedicaron a componer, sino que se imitaron a hacer ersiones de o que egaba desde e Norte. Pero eso ya era un gran ogro. No existían maciones, ibros, partituras ni proesores que enseñaran ta o cua tema, pique o acorde. Si no eían a Mateo con sus Malditos, a Dino con Los gatos , o a Arnodo Chuster con os Matin Botes , debían sacaro todo de oído. Y tambin tenían que intentar dominar os precarios y durísimos instrumentos.

En 1968, a disoucin de Shakers, Mockers, Maditos y Gatos, dej e camino ibre para a denitia consagracin de los Denes dentro de beat en ings. Este grupo ue uno de os pocos que mejor sistemticamente su equipamiento (egando a comprar equipos vox en londres), y que adquiri un nie de proesionaismo enidiabe. Sus presentaciones junto a Sexteto Eectrnico Moderno se constituyeron en e paquete preerido de un importante sector de a juentud de case media que soía baiar todos os nes de semana en e circuito “cinco estreas”. la propuesta “educorada” de Sexteto (idea para baiar “entas”) se compementaba de maraia con e hard-beat de Denes quienes, adems de temas propios en ings, tambin interpretaban buenas ersiones de bandas época de música beat cantada en ings (sinnimo de anguardia), de ingesas, como e ‘You reay got me’ de The Kinks. surgimiento de mies de bandas a o argo de todo e país, de experimentacin, rescura y juego. Momento cuminante de quiebre generaciona E juego oca (con as tres oce s soistas de Juy, Coyo y Mario) y a cohey comieno (pídora anticonceptia mediante), de un nueo tipo de rea- sin instrumenta de a banda comandada desde e reojito de a batería cin entre os jenes de ambos sexos. Desde as “cueas” subterrneas de Chocho via (hermano de Caio), se ieron enriquecidos armnicamente hasta os ocaes ms pitucos (Parque Hote, Ho te Casino Carrasco, Cub a nes de 68 con e ingreso de ex Mocker Esteban Hirsched en tecaUruguay), e nueo tipo de “eento baiabe” (dierente a de generaciones dos. Es con esta ormacin que graban “Estamos Seguros”, su único lP,

lOS DelfiNeS (1963-1972)

Con a egada de beat, pop y r hythm’n’bues angosajn, os muchachos uruguayos aspirantes a músicos de rock encontraron e camino de a erdad y pasaron a despreciar todo o que tuiera que er con e Cub de Can. Sao honrosas y notabes excepciones no se dedicaron a componer, sino que se imitaron a hacer ersiones de o que egaba desde e Norte. Pero eso ya era un gran ogro. No existían maciones, ibros, partituras ni proesores que enseñaran ta o cua tema, pique o acorde. Si no eían a Mateo con sus Malditos, a Dino con Los gatos , o a Arnodo Chuster con os Matin Botes , debían sacaro todo de oído. Y tambin tenían que intentar dominar os precarios y durísimos instrumentos.

En 1968, a disoucin de Shakers, Mockers, Maditos y Gatos, dej e camino ibre para a denitia consagracin de los Denes dentro de beat en ings. Este grupo ue uno de os pocos que mejor sistemticamente su equipamiento (egando a comprar equipos vox en londres), y que adquiri un nie de proesionaismo enidiabe. Sus presentaciones junto a Sexteto Eectrnico Moderno se constituyeron en e paquete preerido de un importante sector de a juentud de case media que soía baiar todos os nes de semana en e circuito “cinco estreas”. la propuesta “educorada” de Sexteto (idea para baiar “entas”) se compementaba de maraia con e hard-beat de Denes quienes, adems de temas propios en ings, tambin interpretaban buenas ersiones de bandas época de música beat cantada en ings (sinnimo de anguardia), de ingesas, como e ‘You reay got me’ de The Kinks. surgimiento de mies de bandas a o argo de todo e país, de experimentacin, rescura y juego. Momento cuminante de quiebre generaciona E juego oca (con as tres oce s soistas de Juy, Coyo y Mario) y a cohey comieno (pídora anticonceptia mediante), de un nueo tipo de rea- sin instrumenta de a banda comandada desde e reojito de a batería cin entre os jenes de ambos sexos. Desde as “cueas” subterrneas de Chocho via (hermano de Caio), se ieron enriquecidos armnicamente hasta os ocaes ms pitucos (Parque Hote, Ho te Casino Carrasco, Cub a nes de 68 con e ingreso de ex Mocker Esteban Hirsched en tecaUruguay), e nueo tipo de “eento baiabe” (dierente a de generaciones dos. Es con esta ormacin que graban “Estamos Seguros”, su único lP, anteriores y a de ambiente de a cumbia), se constituy en e motor que que uera presentado e 16 de agosto de 1969 en e Estudio Auditorio de promoi esta moida y en a gran bosa de trabajo con que contaron os Sodre, en un espectcuo reoucionario para a poca, que cont con músicos jenes de a dcada de 60. juegos de uces, proye ccin de diapositias y sides, y e acompañamiento de a orquestas de Juio Frade y a Sinnica de Sodre. 34

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luego de un bree parntesis, y antes que a mayoría de sus integrantes emigrara, Los Delfnes se despacharon en 1972 con ‘Amigos sigue igua’ y ‘Con esa o’, dos temas cantados en españo que se conertirían en himnos de arias generaciones gracias a as ersione s queNqel reaiara en 1990. iNteGRACiÓN

 Juy Fontena (guitarra y o).  Jorge “Coyo” Abuchaja (guitarra y o). Mario Aguerre (bajo y o).  Jorge “Chocho” via (batería). Esteban Hirsched (tecados entre 1968 y 1970). Neson “Pito” varea (saxo entre 1963 y 1965). Amrico “Quito” vicaíno (batería entre 1971 y 1972). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

los temas ‘Jacinta’, ‘Todo’, ‘Amigos sigue igua’ y ‘Con esa o’ (reeditados en e CD Nº 4 de Coeccin Posdata-Sondor). E lP “Estamos Seguros” (1969, Cae) y otros simpes estn a punto de ser reeditados por primera e en ormato compacto. Para dar una idea de a orgine de trabajo con a queLos Delfnes debían cumpir, acana con mencionar que jams se interesaron en iajar a exterior. So o hicieron en ocasiones excepcionaes, cuando ueron contratados desde Buenos Aires para ameniar e cumpeaños de 15 de aguna joen bonaerense que os había conocido durante sus acaciones en nuestro país.

LOS SEArINS  E N 1 9 6 7 : á l v A R O D E C A S T R O , A M é R I C O “ Q U I T O ” v I z C A Í N O , C A R l O S l ó P E z Y WAlTER CARY (PADRE DE CHRISTIAN CARY DE lA TRIPlE NElSON).

luego de un bree parntesis, y antes que a mayoría de sus integrantes emigrara, Los Delfnes se despacharon en 1972 con ‘Amigos sigue igua’ y ‘Con esa o’, dos temas cantados en españo que se conertirían en himnos de arias generaciones gracias a as ersione s queNqel reaiara en 1990. iNteGRACiÓN

 Juy Fontena (guitarra y o).  Jorge “Coyo” Abuchaja (guitarra y o). Mario Aguerre (bajo y o).  Jorge “Chocho” via (batería). Esteban Hirsched (tecados entre 1968 y 1970). Neson “Pito” varea (saxo entre 1963 y 1965). Amrico “Quito” vicaíno (batería entre 1971 y 1972). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

los temas ‘Jacinta’, ‘Todo’, ‘Amigos sigue igua’ y ‘Con esa o’ (reeditados en e CD Nº 4 de Coeccin Posdata-Sondor). E lP “Estamos Seguros” (1969, Cae) y otros simpes estn a punto de ser reeditados por primera e en ormato compacto. Para dar una idea de a orgine de trabajo con a queLos Delfnes debían cumpir, acana con mencionar que jams se interesaron en iajar a exterior. So o hicieron en ocasiones excepcionaes, cuando ueron contratados desde Buenos Aires para ameniar e cumpeaños de 15 de aguna joen bonaerense que os había conocido durante sus acaciones en nuestro país.

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LOS SEArINS  E N 1 9 6 7 : á l v A R O D E C A S T R O , A M é R I C O “ Q U I T O ” v I z C A Í N O , C A R l O S l ó P E z Y WAlTER CARY (PADRE DE CHRISTIAN CARY DE lA TRIPlE NElSON).

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el KiNtO (1967-1969)

luego de regresar de una gira por Brasi a mediados de 1964, Eduardo Mateo se incorpor a Los Malditos , uno de os principaes grupos de a moida beat uruguaya. En reaidad, Mateo no estaba demasiado entusiasmado con aquea “primera poca” de os Beates. E conjunto ue entonces eoucionando, cambiando de nombre y de integrantes, hasta conseguir a nes de 66 un trabajo estabe en a b oite Oreo Negro ubicada cerca de Portones de Carrasco. A ser initados a tocar en e “Festia de a cancin beat y de protesta” de junio de 67 había que anunciaros de aguna manera, y así, a as apuradas, inentaronEl Kinto Conjnto , en un juego de paabras que tiene que er con a ormacin de quinteto y con e tambor denominado quinto.

todas as ideas, exporando nueos sonidos y, por sobre todo, generando un cima de goadera y diersin. Ya maduros como compositores, Mateo y Rada encontraron a compañía idea para anar se a una decidida búsqueda experimenta que decant en una propuesta totamente origina, un haago que so pudo encasiarse bajo e rtuo “sonido Kinto”.

En peno auge de beat cantado en ings (tratando de imitar o que egara de norte),El Kinto ue contra toda a corriente, se ais de sistema y se adeant arios años. Sus características ms notabes ueron: cantar en españo composiciones propias, usionar e beat y a nuea psicodeia con a bossa noa, e candombe y otros ritmos, integrar un percusionista jo a un grupo rockero ( cuando aún Santana no era conocido) y abandonar Encargarse de a “música unciona” de una boite combinando temas e tradiciona “uniorme” en aor de una esttica menos orma y ms moidos y entos para que a gente baie, acompañando a cantantes in- hippie. Adems de ser a primer banda uruguaya con esas características, itados y haciendo e ondo para as actuaciones de un mago, no parece no o hio apostando a snobismo o buscando diidendos comerciaes, a priori una actiidad propicia para que os músicos puedan desarroar sino con e tota conencimiento de que constituían e tronco esencia de sus intereses creatios. Sin embargo, cuando e año es 1967 y os músicos su propia existencia. Mateo, Rada, Cambn, Sosa y lagarde (uego Urbano, Chichito y vita),

el KiNtO (1967-1969)

luego de regresar de una gira por Brasi a mediados de 1964, Eduardo Mateo se incorpor a Los Malditos , uno de os principaes grupos de a moida beat uruguaya. En reaidad, Mateo no estaba demasiado entusiasmado con aquea “primera poca” de os Beates. E conjunto ue entonces eoucionando, cambiando de nombre y de integrantes, hasta conseguir a nes de 66 un trabajo estabe en a b oite Oreo Negro ubicada cerca de Portones de Carrasco. A ser initados a tocar en e “Festia de a cancin beat y de protesta” de junio de 67 había que anunciaros de aguna manera, y así, a as apuradas, inentaronEl Kinto Conjnto , en un juego de paabras que tiene que er con a ormacin de quinteto y con e tambor denominado quinto.

todas as ideas, exporando nueos sonidos y, por sobre todo, generando un cima de goadera y diersin. Ya maduros como compositores, Mateo y Rada encontraron a compañía idea para anar se a una decidida búsqueda experimenta que decant en una propuesta totamente origina, un haago que so pudo encasiarse bajo e rtuo “sonido Kinto”.

En peno auge de beat cantado en ings (tratando de imitar o que egara de norte),El Kinto ue contra toda a corriente, se ais de sistema y se adeant arios años. Sus características ms notabes ueron: cantar en españo composiciones propias, usionar e beat y a nuea psicodeia con a bossa noa, e candombe y otros ritmos, integrar un percusionista jo a un grupo rockero ( cuando aún Santana no era conocido) y abandonar Encargarse de a “música unciona” de una boite combinando temas e tradiciona “uniorme” en aor de una esttica menos orma y ms moidos y entos para que a gente baie, acompañando a cantantes in- hippie. Adems de ser a primer banda uruguaya con esas características, itados y haciendo e ondo para as actuaciones de un mago, no parece no o hio apostando a snobismo o buscando diidendos comerciaes, a priori una actiidad propicia para que os músicos puedan desarroar sino con e tota conencimiento de que constituían e tronco esencia de sus intereses creatios. Sin embargo, cuando e año es 1967 y os músicos su propia existencia. Mateo, Rada, Cambn, Sosa y lagarde (uego Urbano, Chichito y vita), no es posibe estabecer ímites para a inspiracin. En ugar de repetir Mientras as maniestaciones estudianties eran reprimidas por a poirutinariamente os mismos temas comerciaes todas as noches, eos cía, dentro de teatro E Gapn tambin se denunciaba a situacin de adoptaron una dinmica de taer, preparando siempre nueas cancio- país. Aunque en este caso, desopiantes sketches y ectura de poesía se nes, cutiando a espontaneidad y a comunin persona, incorporando aternaban gimente con estios musicaes contrastantes (tango, b ossa, 42

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candombe, rock, ja), con tota irreerencia ante barreras de gustos y categorías. Eran as “Musicasiones” de 69, organiadas por eKinto y Horacio Buscagia, espectcuos cargados de imaginacin y creatiidad que caaron hondo en a sensibiidad de os aortunados asistentes. Pocos meses despus e grupo se desintegr sin haber editado disco aguno, quedando así consagrado e primer mito de a historia de rock en Uruguay. Pero no todo estaba perdido. E tcnico Caros Píri había guardado as pocas grabaciones reaiadas por eKinto para hacer paybacks en Discodromo y as edit en 1971 en e lP denominado “Musicasin 4 ½”. De esa orma, e isionario Píri rescataba una parte de gran piar de a nuea música popuar uruguaya. iNteGRACiONeS

Eduardo Mateo (guitarra y o, 1967-1970). Rubn Rada (percusin y o, 1967-1968). Water Cambn (guitarra y o, 1967-1970). Antonio “lobo” lagarde (bajo, 1967). luis Sosa (batería, 1967-1970). Urbano Moraes (bajo y o, 1967-1969). Mario “Chichito” Cabra (percusin, 1968-1970). Aredo vita (bajo, 1969-1970). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Musicasin 4 y ½” (1971, De a Panta). “Circa 68” (1977, Cae). “E Kinto Csico” (CD, Sondor, 1998)

RADA SE HABÍA AlEJADO DE El KINTO PARA REAlIzAR UNA GIRA POR PERÚ JUNTO A lA ORQUESTA DE MIKE DOGlIOTTI. El 26 DE JUlIO DEl 69 PASó A SAlUDAR P OR El GAlPóN DURANTE lA PRUEBA DE SONI DO DE “MUSICASIóN II”. lE PREGUNTARON SI TENÍA AlGO NUEvO, SAlIó A DAR UNA vUElTA CANTANDO POR lA CAllE Y vOlvIó UNA HORA DESPUéS CON ‘lAS MANzANAS’, TEMA QUE ESTRENó ESA MISMA NOCHE. POCOS MESES DESPUéS RADA EDITABA SU PRIMER lP SOlISTA. EN lA FOTO RADA GRABA ‘lAS MANzANAS’ EN El ESTUDIO DE SONDOR.MATEO GRABANDO EN lOS ESTUDIOS ION DE BUENOS AIRES (NOvIEMBRE DE 1971). A ESTA AlTURA, MATEO YA HABÍA PROFUNDIzADO, OBSESIvAMENTE Y SIN CONCESIONES,

candombe, rock, ja), con tota irreerencia ante barreras de gustos y categorías. Eran as “Musicasiones” de 69, organiadas por eKinto y Horacio Buscagia, espectcuos cargados de imaginacin y creatiidad que caaron hondo en a sensibiidad de os aortunados asistentes. Pocos meses despus e grupo se desintegr sin haber editado disco aguno, quedando así consagrado e primer mito de a historia de rock en Uruguay. Pero no todo estaba perdido. E tcnico Caros Píri había guardado as pocas grabaciones reaiadas por eKinto para hacer paybacks en Discodromo y as edit en 1971 en e lP denominado “Musicasin 4 ½”. De esa orma, e isionario Píri rescataba una parte de gran piar de a nuea música popuar uruguaya. iNteGRACiONeS

Eduardo Mateo (guitarra y o, 1967-1970). Rubn Rada (percusin y o, 1967-1968). Water Cambn (guitarra y o, 1967-1970). Antonio “lobo” lagarde (bajo, 1967). luis Sosa (batería, 1967-1970). Urbano Moraes (bajo y o, 1967-1969). Mario “Chichito” Cabra (percusin, 1968-1970). Aredo vita (bajo, 1969-1970). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Musicasin 4 y ½” (1971, De a Panta). “Circa 68” (1977, Cae). “E Kinto Csico” (CD, Sondor, 1998) REFRENCIAS BIBlIOGRáFICAS Guiherme de Aencar Pinto: “Raones locas”, Ed. de TUMP 1995..

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RADA SE HABÍA AlEJADO DE El KINTO PARA REAlIzAR UNA GIRA POR PERÚ JUNTO A lA ORQUESTA DE MIKE DOGlIOTTI. El 26 DE JUlIO DEl 69 PASó A SAlUDAR P OR El GAlPóN DURANTE lA PRUEBA DE SONI DO DE “MUSICASIóN II”. lE PREGUNTARON SI TENÍA AlGO NUEvO, SAlIó A DAR UNA vUElTA CANTANDO POR lA CAllE Y vOlvIó UNA HORA DESPUéS CON ‘lAS MANzANAS’, TEMA QUE ESTRENó ESA MISMA NOCHE. POCOS MESES DESPUéS RADA EDITABA SU PRIMER lP SOlISTA. EN lA FOTO RADA GRABA ‘lAS MANzANAS’ EN El ESTUDIO DE SONDOR.MATEO GRABANDO EN lOS ESTUDIOS ION DE BUENOS AIRES (NOvIEMBRE DE 1971). A ESTA AlTURA, MATEO YA HABÍA PROFUNDIzADO, OBSESIvAMENTE Y SIN CONCESIONES, lA BÚSQUEDA DE UNA DIMENSIóN TRASCENDENTE Y DE ElEvACIóN ESPIRITUAl POR MEDIO DE DROGAS, Y lA NEGATIvA A INSERTARSE EN El SISTEMA ECONóMICO, POlÍTICO Y SOCIAl ESTABlECIDO. lUEGO DE TRES MESES DESECHANDO MARAvIllAS, ABANDONó El PROYECTO DE SU PRIMER DISCO SOlISTA BOICOTEANDO SU PROPIA CARRERA. FUE CARlOS PÍRIz (NUEvAMENTE) El RESPONSABlE DE QUE “MATEO SólO BIEN SE lAME” SE HICIERA REAlIDAD.

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lA “pROGReSivA” De lOS 70

las metrpois de paneta comenaron a eniar nueos mensajes. Cambio conceptua de os Beates, psicodeia cargada de cido en a Costa Oeste, kiomtricas prosas deBob deBob Dlan, hippies en búsqueda de una aternatia de ida rente a consumismo de“ameican de“ameican a o lie”, raíces de bues rompiendo todas as ronteras sonoras de a mano de Jimi de Jimi hendix, moimientos pacistas ante a atente amenaa de una guerra nucear. Coares, barba, peos argos hasta a cintura, sandaias y ropajes extrañísimos sustituían trajecitos, cerquios y botitas, ante a mirada atnita y temerosa de una sociedad que reaccionaba con iruencia a darse cuenta que, comparado con esto, o anterior había sido un juego de niños. E beat había dejado de ser anguardia. Y para que quedara caro, nueos adjetios debían incorporarse. la música (y a moida) que nos ocupa pas a amarse subterrnea, progresia, underground o, simpemente rock. Este rock se embanderaba con una perspectia contracutura. Desde 1969 una camada de jenes compatriotas intent emuar a sus nueos ídoos. Pero, para armar un grupito capa de hacer ersiones d e esa gente, había que tener un guitarr ista que pudiera simuar a Hendrix o a Je Beck y un baterista que pudiera reproducir a Ginger Baker o a Mitch Mitche. Comen entonces una especie de epidemia. los adoescentes atrapados por este irus dedicaron argas horas de ensayo encerrados en su cuarto en busca de irtuosismo. la metodoogía oi a ser a misma que en a poca de “os primeros conjuntos”: pasar e tema en e toca-

lA “pROGReSivA” De lOS 70

las metrpois de paneta comenaron a eniar nueos mensajes. Cambio conceptua de os Beates, psicodeia cargada de cido en a Costa Oeste, kiomtricas prosas deBob deBob Dlan, hippies en búsqueda de una aternatia de ida rente a consumismo de“ameican de“ameican a o lie”, raíces de bues rompiendo todas as ronteras sonoras de a mano de Jimi de Jimi hendix, moimientos pacistas ante a atente amenaa de una guerra nucear. Coares, barba, peos argos hasta a cintura, sandaias y ropajes extrañísimos sustituían trajecitos, cerquios y botitas, ante a mirada atnita y temerosa de una sociedad que reaccionaba con iruencia a darse cuenta que, comparado con esto, o anterior había sido un juego de niños. E beat había dejado de ser anguardia. Y para que quedara caro, nueos adjetios debían incorporarse. la música (y a moida) que nos ocupa pas a amarse subterrnea, progresia, underground o, simpemente rock. Este rock se embanderaba con una perspectia contracutura. Desde 1969 una camada de jenes compatriotas intent emuar a sus nueos ídoos. Pero, para armar un grupito capa de hacer ersiones d e esa gente, había que tener un guitarr ista que pudiera simuar a Hendrix o a Je Beck y un baterista que pudiera reproducir a Ginger Baker o a Mitch Mitche. Comen entonces una especie de epidemia. los adoescentes atrapados por este irus dedicaron argas horas de ensayo encerrados en su cuarto en busca de irtuosismo. la metodoogía oi a ser a misma que en a poca de “os primeros conjuntos”: pasar e tema en e tocadiscos decenas de eces hasta sacaro y, uego, practicar mucho para poder repetir as notas a a eocidad adecuada. Es que todaía no habían egado proesores, ibros, partituras o ideocips. Ms aún, os rostros de os artistas se conocían apenas por as otos que, eentuamente, saían en as cartuas de os discos o en a reista argentina Peo. No debe amar a atencin entonces 48

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a conmocin que gener e estreno de a peícua “Woodstock” e 8 de octubre de 70 en e cine 18 de Juio. vista por todos repetidas eces, hasta e hartago, hasta conocer sus detaes de memoria, “Woodstock” ue un nueo eemento de quiebre en esta historia. En particuar, a espectacuar actuacin de Santana abri a cabea de os rockers ortodoxos quienes comenamos a aceptar as irtudes de una propuesta que e pioneroKinto  pionero Kinto había había inaugurado agunos años atrs. la búsqueda de caidad dentro de gnero impic, en principio, a imitacin e de modeo egado de norte, patrn obigado en una primera etapa. Ahora bien, ya en 1970, a necesidad imperante ue de armar tambin este gnero rockero en a reaidad circundante, en as erdades propias, en a cutura de esta sociedad. E 12 de ebrero de 1971 se reaiaba en e Parque Harriague de a ciudad de Sato a útima etapa de “Segundo Concurso Naciona de a Música y a Cancin Beat” (una suerte de “Pisen Rock” 38 años atrs), eento que se constituy en a ersin casera de estia de Woodstock y que signic e punto de partida de un nueo enmeno. Tanto as bandas ms rockeras (génesis, (génesis, Ops Ala, Psilo ) como as de (ma amado) candombe-beat (Tótem, Tótem, Limonada, Sindkato, Siina, Miel  el Comité ) eaboraron un repertorio origina para ser cantado en nuestro idioma, dispuestos a presentaro y deendero en cueas, baies, estiaes y recitaes.

GOlD COFFEE

Mientras os discos de zitarrosa, vigietti y Oimareños seguían siendo os ms endidos en nuestro país, mientras e pop iiano angosajn y a “porteñada” argentina obtenían adhesiones masias (contando con a diusin incondiciona de os grandes medios), una eintena de jenes comunicadores se ponían a trabajar para que a utopía de un “moimiento de rock uruguayo” se hiciera reaidad.

THE KIllERS

a conmocin que gener e estreno de a peícua “Woodstock” e 8 de octubre de 70 en e cine 18 de Juio. vista por todos repetidas eces, hasta e hartago, hasta conocer sus detaes de memoria, “Woodstock” ue un nueo eemento de quiebre en esta historia. En particuar, a espectacuar actuacin de Santana abri a cabea de os rockers ortodoxos quienes comenamos a aceptar as irtudes de una propuesta que e pioneroKinto  pionero Kinto había había inaugurado agunos años atrs. la búsqueda de caidad dentro de gnero impic, en principio, a imitacin e de modeo egado de norte, patrn obigado en una primera etapa. Ahora bien, ya en 1970, a necesidad imperante ue de armar tambin este gnero rockero en a reaidad circundante, en as erdades propias, en a cutura de esta sociedad. E 12 de ebrero de 1971 se reaiaba en e Parque Harriague de a ciudad de Sato a útima etapa de “Segundo Concurso Naciona de a Música y a Cancin Beat” (una suerte de “Pisen Rock” 38 años atrs), eento que se constituy en a ersin casera de estia de Woodstock y que signic e punto de partida de un nueo enmeno. Tanto as bandas ms rockeras (génesis, (génesis, Ops Ala, Psilo ) como as de (ma amado) candombe-beat (Tótem, Tótem, Limonada, Sindkato, Siina, Miel  el Comité ) eaboraron un repertorio origina para ser cantado en nuestro idioma, dispuestos a presentaro y deendero en cueas, baies, estiaes y recitaes.

GOlD COFFEE

Mientras os discos de zitarrosa, vigietti y Oimareños seguían siendo os ms endidos en nuestro país, mientras e pop iiano angosajn y a “porteñada” argentina obtenían adhesiones masias (contando con a diusin incondiciona de os grandes medios), una eintena de jenes comunicadores se ponían a trabajar para que a utopía de un “moimiento de rock uruguayo” se hiciera reaidad.

THE KIllERS

HOJAS

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GENESIS EN El TEATRO GAlPóN

  JAIME ROOS, 1970

DINO EN 1970

TIEMPO DE CRISIS

GENESIS EN El TEATRO GAlPóN

  JAIME ROOS, 1970

DINO EN 1970

TIEMPO DE CRISIS

DE ARRIBA HACIA ABAJO. lOS MOONlIGHTS, zóCAlO  J O R G E B A R R A l C O N P A P P O .

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OpUS AlfA Y DÍA S De BlUeS (1970-1974)

Ops Ala se inici en 1970 haciendo ersiones de Ten Years Ater, Kee Hartey y Joe Cocker a partir de irtuosismo de un guitarrista de diecisis años amado Danie Bertoone. Con e ingreso de Jorge Gra (batería) y Jorge Barra (bajo), a banda arremeti e año 71 con un famante repertorio de temas propios, recorriendo desde e rock duro, e bues y a usin tanguera, hasta experiencias barrocas con ioines, fautas y bandurrias. la propuesta ue presentada a saa ena e 4 de agosto en un concierto organiado por eos mismos en e Estudio Auditorio de Sodre, sacro recinto que, un mes y medio antes que un incendio o destruyera, resisti a mayor ataque de decibees que su historia haya conocido. Unos meses de trabajo a tope con argas horas de ensayo, toques en cueas, estiaes y recitaes, grabacin de un simpe y un lP, cuminaron con a participacin de a banda en “B.A. Rock II” (junto a Ttem y Psigo), e mega estia anua de a moida progresia argentina.

con que interpretaban sus extensas improisaciones. A puro pumn, eos mismos ograron concretar a exceente idea de recorrer decenas de teatros barriaes de Monteideo y Caneones, donde compartieron escenario con os grupos “ocatarios”. Para cerrar este ertiginoso cico, nada mejor que cumpir con e ritua de un concierto en e Teatro Soís y de presentarse en e “B.A.Rock III”, donde ueron destacados por a reista argentina Peocomo e mejor grupo de estia.

A pesar de a compicada situacin poítica, socia y econmica que iía e país, este moimiento de rock uruguayo egaba a su apogeo en 1972. Sin embargo, no era raonabe abergar demasiadas iusiones. En maro de 73 e embemtico “Faco” Barra emigraba a España, mientras Bertoone hacía o propio en noiembre, unos días despus de haber sido (con 20 años recin cumpidos) e único músico uruguayo de ja y rock que se anim a subir a tocar con e quinteto de ja de notabe Mientras críticos y seguidores aguardaban esperanados un nueo año baterista Ein Jones. de quinteto, Barra, Bertoone y Gra comenaron a aparecer sorpresiamente como teoneros de “Pappo’s Bues”, “la Pesada” y “Huinca”, a- Si bien Gra ogr reormuar a banda (un erdadero semiero de gui-

OpUS AlfA Y DÍA S De BlUeS (1970-1974)

Ops Ala se inici en 1970 haciendo ersiones de Ten Years Ater, Kee Hartey y Joe Cocker a partir de irtuosismo de un guitarrista de diecisis años amado Danie Bertoone. Con e ingreso de Jorge Gra (batería) y Jorge Barra (bajo), a banda arremeti e año 71 con un famante repertorio de temas propios, recorriendo desde e rock duro, e bues y a usin tanguera, hasta experiencias barrocas con ioines, fautas y bandurrias. la propuesta ue presentada a saa ena e 4 de agosto en un concierto organiado por eos mismos en e Estudio Auditorio de Sodre, sacro recinto que, un mes y medio antes que un incendio o destruyera, resisti a mayor ataque de decibees que su historia haya conocido. Unos meses de trabajo a tope con argas horas de ensayo, toques en cueas, estiaes y recitaes, grabacin de un simpe y un lP, cuminaron con a participacin de a banda en “B.A. Rock II” (junto a Ttem y Psigo), e mega estia anua de a moida progresia argentina.

con que interpretaban sus extensas improisaciones. A puro pumn, eos mismos ograron concretar a exceente idea de recorrer decenas de teatros barriaes de Monteideo y Caneones, donde compartieron escenario con os grupos “ocatarios”. Para cerrar este ertiginoso cico, nada mejor que cumpir con e ritua de un concierto en e Teatro Soís y de presentarse en e “B.A.Rock III”, donde ueron destacados por a reista argentina Peocomo e mejor grupo de estia.

A pesar de a compicada situacin poítica, socia y econmica que iía e país, este moimiento de rock uruguayo egaba a su apogeo en 1972. Sin embargo, no era raonabe abergar demasiadas iusiones. En maro de 73 e embemtico “Faco” Barra emigraba a España, mientras Bertoone hacía o propio en noiembre, unos días despus de haber sido (con 20 años recin cumpidos) e único músico uruguayo de ja y rock que se anim a subir a tocar con e quinteto de ja de notabe Mientras críticos y seguidores aguardaban esperanados un nueo año baterista Ein Jones. de quinteto, Barra, Bertoone y Gra comenaron a aparecer sorpresiamente como teoneros de “Pappo’s Bues”, “la Pesada” y “Huinca”, a- Si bien Gra ogr reormuar a banda (un erdadero semiero de guicanando un impacto superior a de os iustres isitantes argentinos. Ya tarristas), as nueas propuestas no intentaron rescatar a esencia de no había marcha atrs:Ops Ala se desintegr y Uruguay tuo su primer Das de Bles origina, aque urioso trío que eantaba poadera y rom“power-trío”, ese monstruo de tres cabeas bautiadoDas de Bles , que pía arios parantes. se conertiría en e aorito de circuito under por a inusua agresiidad 56

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OpUS AlfA iNteGRACiÓN

 Jesús Figueroa (o principa). Atiano Gi losada (tecados y ioín). Danie Bertoone (guitarras, fauta y o).  Jorge “Faco” Barra (bajo, guitarra acústica, bandurria y o. 1971).  Jorge Gra (batería y ioín. 1971). Danie Crapuchet (batería, 1970).  Jos luis Siandre (bajo, 1970).

DÍAS De BlUeS iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Danie Bertoone (guitarras, armnica y o).  Jorge “Faco” Barra (bajo, guitarra acústica y o).  Jorge Gra (batería). Integrantes posteriores: ánge Armagno (bajo y o). Danie Henestrosa (guitarra). Freddy Ramos (guitarra). Charie Oiedo (bajo y o).  Jos Pedro Beedo (guitarra y o). Gustao “Mamut” Muño (bajo). OPUS AlFA EN B.A.ROCK II (1971).

DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Opus Aa” (1972, De a Panta). “Días de Bues” (1973, De a Panta). (Ambos reeditados parciamente en e CD Nº 5 de

EN El SODRE.

OpUS AlfA iNteGRACiÓN

 Jesús Figueroa (o principa). Atiano Gi losada (tecados y ioín). Danie Bertoone (guitarras, fauta y o).  Jorge “Faco” Barra (bajo, guitarra acústica, bandurria y o. 1971).  Jorge Gra (batería y ioín. 1971). Danie Crapuchet (batería, 1970).  Jos luis Siandre (bajo, 1970).

DÍAS De BlUeS iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Danie Bertoone (guitarras, armnica y o).  Jorge “Faco” Barra (bajo, guitarra acústica y o).  Jorge Gra (batería). Integrantes posteriores: ánge Armagno (bajo y o). Danie Henestrosa (guitarra). Freddy Ramos (guitarra). Charie Oiedo (bajo y o).  Jos Pedro Beedo (guitarra y o). Gustao “Mamut” Muño (bajo). OPUS AlFA EN B.A.ROCK II (1971).

DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

EN El SODRE.

“Opus Aa” (1972, De a Panta). “Días de Bues” (1973, De a Panta). (Ambos reeditados parciamente en e CD Nº 5 de Coeccin Posdata-Sondor). “Días de Bues” (CD, Akarma Records, 2001). “Jesús Figueroa” (CD, Record Runner, 2004. Incuye os dos lP’s soistas de Jesús Figueroa editados en 1973 y 1974). 58

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OPUS AlFA EN 1970.

OPUS AlFA EN 1970.

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DÍ A S D E B l U ES E N B . A . RO C K I II ( 1972 ) .

O P U S A l FA EN E l S O D R E.

DÍ A S D E B l U ES E N B . A . RO C K I II ( 1972 ) .

O P U S A l FA EN E l S O D R E.

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tÓtem (1970-1973)

Durante os útimos meses de 1970 os tempos subterrneos de Hot Cub de Monteideo ueron testigos de a preparacin de un proyecto singuar: os jenes Enrique Rey y Danie “lobito” lagarde (de 18 años) se juntaban con os “eteranos” Ruben Rada, Roberto Gaetti, Eduardo Useta y Chichito Cabra con as intenciones de armar una banda de rock. Caro, a partir de cúmuo de infuencias de os ms experimentados, e proyecto no podría dejar de tener en cuenta diersos tipos de usiones con e ja y ritmos atinos.

Catorce meses de spus, e 9 de juio de 1972, una mutitud cacuada en 2000 personas copaba a cae Buenos Aires a enterarse que no quedaban entradas para e anunciado “Único Concierto de Ttem en e Teatro Soís”. E grupo ya había acanado e primer ugar de popuaridad en todo e país y enaba todos os saones de baie cobrando a mayor taquia de medio. la presencia carismtica de Rada, a pegada de agunas canciones, a categoría de os músicos y a exposia base tuquera ueron, sin duda, condiciones necesarias para ta ogro. Pero hay otros eementos a tener en cuenta para entender cmo, en medio de auge de a “porteñada”, una propuesta anguardista y cargada de “negritud” conceptua, ogr traspasar as ronteras de moimiento. Entre eos, a not abe estrategia pubicitaria de manager lpe Domíngue y a r esponsabiidad asumida por todos para ear e proyecto adeante.

Una e pronto un primer repertorio,Tótem se incin por e nueo seo discogrco “De a Panta” (Coyo Abuchaja – Caros Píri) que brindaba a posibiidad de grabar en os estudios ION de Buenos Aires con una panacea tecnogica de 4 canaes comandada por e propio Píri. Aí egaron (ía Coonia) en a tarde de sbado 1º de mayo de 1971. Comenaron a grabar a a 1 de a madrugada de domingo y, a as 9 y media de a mañana, ya estaban mecados os 10 temas de lP. No se trataba de una excepcin, eran as mejores condiciones con as que una banda Adems, Tótem era una cooperatia de siete integrantes (os músicos uruguaya podía contar. ms lpe), en donde as ganancias se repartían en siete partes iguaes

tÓtem (1970-1973)

Durante os útimos meses de 1970 os tempos subterrneos de Hot Cub de Monteideo ueron testigos de a preparacin de un proyecto singuar: os jenes Enrique Rey y Danie “lobito” lagarde (de 18 años) se juntaban con os “eteranos” Ruben Rada, Roberto Gaetti, Eduardo Useta y Chichito Cabra con as intenciones de armar una banda de rock. Caro, a partir de cúmuo de infuencias de os ms experimentados, e proyecto no podría dejar de tener en cuenta diersos tipos de usiones con e ja y ritmos atinos.

Catorce meses de spus, e 9 de juio de 1972, una mutitud cacuada en 2000 personas copaba a cae Buenos Aires a enterarse que no quedaban entradas para e anunciado “Único Concierto de Ttem en e Teatro Soís”. E grupo ya había acanado e primer ugar de popuaridad en todo e país y enaba todos os saones de baie cobrando a mayor taquia de medio. la presencia carismtica de Rada, a pegada de agunas canciones, a categoría de os músicos y a exposia base tuquera ueron, sin duda, condiciones necesarias para ta ogro. Pero hay otros eementos a tener en cuenta para entender cmo, en medio de auge de a “porteñada”, una propuesta anguardista y cargada de “negritud” conceptua, ogr traspasar as ronteras de moimiento. Entre eos, a not abe estrategia pubicitaria de manager lpe Domíngue y a r esponsabiidad asumida por todos para ear e proyecto adeante.

Una e pronto un primer repertorio,Tótem se incin por e nueo seo discogrco “De a Panta” (Coyo Abuchaja – Caros Píri) que brindaba a posibiidad de grabar en os estudios ION de Buenos Aires con una panacea tecnogica de 4 canaes comandada por e propio Píri. Aí egaron (ía Coonia) en a tarde de sbado 1º de mayo de 1971. Comenaron a grabar a a 1 de a madrugada de domingo y, a as 9 y media de a mañana, ya estaban mecados os 10 temas de lP. No se trataba de una excepcin, eran as mejores condiciones con as que una banda Adems, Tótem era una cooperatia de siete integrantes (os músicos uruguaya podía contar. ms lpe), en donde as ganancias se repartían en siete partes iguaes con una transparencia inusua. Todo un entorno propicio para que estos músicos crearan, se diirtieran, trabajaran y ueran recompensados econmicamente como pocas eces en sus idas.

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iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Enrique Rey (guitarra y o). Eduardo Useta (guitarra y o). Ruben Rada (o y percusin). Danie “lobito” lagarde (bajo y o). Mario “Chichito” Cabra (percusin). Roberto Gaetti (batería). (1971). Santiago Ameijenda (batería). (1972-1973). OtROS iNteGRANteS

Toms “Chocho” Paoini (saxo). (1973). Roberto Giordano (bajo). (1973). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Ttem” (1971, De a Panta). “Descarga” (1972, De a Panta). (Ambos reeditados en CD por Sondor, 1995). “Corrupcin” (1973, De a Panta). (Reeditado en e CD Nº 6 Coeccin Posdata-Sondor). Cabe acarar que e moimiento de rock uruguayo de os primeros 70 ue totamente comparabe (en trminos reatios con a cantidad de habitantes) con su simiar argentino. Y, a igua que este, se desarro en un contexto under. SoamenteTótem (y uego Psilo ) ograron acanar un “xito masio”.

iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Enrique Rey (guitarra y o). Eduardo Useta (guitarra y o). Ruben Rada (o y percusin). Danie “lobito” lagarde (bajo y o). Mario “Chichito” Cabra (percusin). Roberto Gaetti (batería). (1971). Santiago Ameijenda (batería). (1972-1973). OtROS iNteGRANteS

Toms “Chocho” Paoini (saxo). (1973). Roberto Giordano (bajo). (1973). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Ttem” (1971, De a Panta). “Descarga” (1972, De a Panta). (Ambos reeditados en CD por Sondor, 1995). “Corrupcin” (1973, De a Panta). (Reeditado en e CD Nº 6 Coeccin Posdata-Sondor). Cabe acarar que e moimiento de rock uruguayo de os primeros 70 ue totamente comparabe (en trminos reatios con a cantidad de habitantes) con su simiar argentino. Y, a igua que este, se desarro en un contexto under. SoamenteTótem (y uego Psilo ) ograron acanar un “xito masio”.

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pSiGlO (1970-1975)

“Los qe aún no an compado el Pime Psimple de Psilo estn paa el  Psiqiata” reaban os cartees que pomos y os propios músicos habían pegado por 18 de Juio. En ambos temas de disquito (que sonaba increíbemente bien), pero undamentamente en os 6 minutos y medio de ‘Gente sin camino’, quedaba denido e estio de grupo, totamente emparentado con bandas como Uriah Heep y Deep Purpe, gracias a a incansabe batería de Farrugia, a gactica o de Meogno, a correctísima ioa de Cesio, y a sonido tan particuar de gigantesco rgano Hammond de García.

Psilo había despaado aTótem de trono y e año de gope de Estado os encontraba en su mejor momento. Grupo estear de Discodromo, ocina propia en e Paacio Sao, decenas de presentaciones (incuido un Teatro Soís con ms púbico que ocaidades), especiaes de Tv (e “Teesuceso de Psigo”), aquier de una casa destinada excusiamente a sus ensayos, inersiones en una chacra propia, hasta egar a proyecto de una “productora atinoamericana” conjuntamente con los Jaias de Chie, Poen de Perú y sus amigos argentinos de Arco Iris (iderados por Santaoaa, productor y actua músico de Bajoondo).

la “ocura” de os cinco integrantes sum energías que permitieron acanar arios hitos dentro de esta historia. Para empear, e rotundo xito de ‘vuea a mi gaaxia’, incuido en un segundo simpe, que egaría a obtener e primer “disco de oro” para e rock uruguayo. Mientras tanto, e tcnico Hugo Manini hacía maraias en a consoa de dos canaes de Sondor aproechando as 200 horas de grabacin para os 5 temas que competarían e retrasado lP. Editado en juio de 1973, “Ideacin” traspas as ronteras de moimiento rockero conirtindose en un aorito,

En 1974Psilo grab su segundo lP en os estudios Music Ha de Buenos Aires. lamentabemente, os mi inios ya prensados de “Psigo II” ueron quemados antes de sair de Argentina respetando a sugerencia que hiciera egar nuestro gobierno cíico miitar. la caída ue estrepitosa y a emigracin inminente. Con agunos cambios en su ormacin, parte de grupo se radic en España, a tiempo que aqueos coqueteos con e rock progresio sinnico ueron eados a su mxima expresin por Farrugia dentro de a banda argentina Crucis. E 30 de maro de 1993 mies

pSiGlO (1970-1975)

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“Los qe aún no an compado el Pime Psimple de Psilo estn paa el  Psiqiata” reaban os cartees que pomos y os propios músicos habían pegado por 18 de Juio. En ambos temas de disquito (que sonaba increíbemente bien), pero undamentamente en os 6 minutos y medio de ‘Gente sin camino’, quedaba denido e estio de grupo, totamente emparentado con bandas como Uriah Heep y Deep Purpe, gracias a a incansabe batería de Farrugia, a gactica o de Meogno, a correctísima ioa de Cesio, y a sonido tan particuar de gigantesco rgano Hammond de García.

Psilo había despaado aTótem de trono y e año de gope de Estado os encontraba en su mejor momento. Grupo estear de Discodromo, ocina propia en e Paacio Sao, decenas de presentaciones (incuido un Teatro Soís con ms púbico que ocaidades), especiaes de Tv (e “Teesuceso de Psigo”), aquier de una casa destinada excusiamente a sus ensayos, inersiones en una chacra propia, hasta egar a proyecto de una “productora atinoamericana” conjuntamente con los Jaias de Chie, Poen de Perú y sus amigos argentinos de Arco Iris (iderados por Santaoaa, productor y actua músico de Bajoondo).

la “ocura” de os cinco integrantes sum energías que permitieron acanar arios hitos dentro de esta historia. Para empear, e rotundo xito de ‘vuea a mi gaaxia’, incuido en un segundo simpe, que egaría a obtener e primer “disco de oro” para e rock uruguayo. Mientras tanto, e tcnico Hugo Manini hacía maraias en a consoa de dos canaes de Sondor aproechando as 200 horas de grabacin para os 5 temas que competarían e retrasado lP. Editado en juio de 1973, “Ideacin” traspas as ronteras de moimiento rockero conirtindose en un aorito, tanto de a “inteectuaidad”, como de a miitancia iquierdista jueni.

En 1974Psilo grab su segundo lP en os estudios Music Ha de Buenos Aires. lamentabemente, os mi inios ya prensados de “Psigo II” ueron quemados antes de sair de Argentina respetando a sugerencia que hiciera egar nuestro gobierno cíico miitar. la caída ue estrepitosa y a emigracin inminente. Con agunos cambios en su ormacin, parte de grupo se radic en España, a tiempo que aqueos coqueteos con e rock progresio sinnico ueron eados a su mxima expresin por Farrugia dentro de a banda argentina Crucis. E 30 de maro de 1993 mies de uruguayos de dos (ta e tres) generaciones coparon a estacin de AFE para disrutar de pr imer gran “reia” de rock naciona. Esa noche Psilo protagoniaba otro hecho indito en nuestra historia.

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iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Ruben Meogno (o principa). luis Cesio (guitarra y coros). Csar Rechac (bajo y coros).  Jorge García (tecados). Gonao Farrugia (batería). OtROS iNteGRANteS

Carmeo Abano (batería, 1970-1971).  Juio Daier (guitarra, 1970-1971). Gustao “Mamut” Muño (bajo). (1974). Charie Oiedo (bajo). (1974). Hermes Caabria (batería). (1974). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Ideacin” (1973, Cae). “Psigo II” (grabado en 1974, editado en 1981 por Cae). (Ambos reeditados en e CD “Psigo 1 y 2”, Sondor, 1993). Primer simpe con ‘En un ugar un niño’ y ‘Gente sin camino’ reeditados en CD respectiamente en “Discodromo” (Sondor 1999 ) y “Rock Naciona 71-76” (Sondor 1993). En Madrid, os muchachos dePsilo continuaron su carrera como músicos proesionaes, integrando arias bandas y creando “Rockseratorio”, a primera academia musica dedicada excusiamente a rock, a tiempo que Hermes Caabria (que había iajado en ugar de Farrugia) se constituía en miembro undador de Barn Rojo, banda heay de gran trascen-

iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Ruben Meogno (o principa). luis Cesio (guitarra y coros). Csar Rechac (bajo y coros).  Jorge García (tecados). Gonao Farrugia (batería). OtROS iNteGRANteS

Carmeo Abano (batería, 1970-1971).  Juio Daier (guitarra, 1970-1971). Gustao “Mamut” Muño (bajo). (1974). Charie Oiedo (bajo). (1974). Hermes Caabria (batería). (1974). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Ideacin” (1973, Cae). “Psigo II” (grabado en 1974, editado en 1981 por Cae). (Ambos reeditados en e CD “Psigo 1 y 2”, Sondor, 1993). Primer simpe con ‘En un ugar un niño’ y ‘Gente sin camino’ reeditados en CD respectiamente en “Discodromo” (Sondor 1999 ) y “Rock Naciona 71-76” (Sondor 1993). En Madrid, os muchachos dePsilo continuaron su carrera como músicos proesionaes, integrando arias bandas y creando “Rockseratorio”, a primera academia musica dedicada excusiamente a rock, a tiempo que Hermes Caabria (que había iajado en ugar de Farrugia) se constituía en miembro undador de Barn Rojo, banda heay de gran trascendencia en toda Europa.

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PSIGlO EN 1970.

PSIGlO EN 1970.

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OpA (1972-1978)

E “cima de miedo” y a represin gubernamenta hacia diersos sectores de a sociedad uruguaya no nacieron e día de gope de Estado (27/6/73). Sin embargo, y a pesar de constituirse en e año de auge dePsilo , 1973 signic e punto de partida de un sistemtico y aceerado proceso de deterioro de esta moida cutura. los recitaes y estiaes se transormaron entonces en “conciertos de despedida” de artistas que decidían emigrar, mientras os pocos que se quedaban tenían que abandonar su actiidad temporamente. Para comienos de 1975 todo se había acabado. Con un moimiento de rock uruguayo extinguido, aún estbamos ejos de imaginar qu nos esperaba una dcada de desoacin.

Desde e exterior no nos eg a tiempo a maoa o de Johnny Rotten (Sex Pistols ) interpretando ‘Anarchy in the UK’, sino e toque de una banda tan exquisita como Wheather Report, p ero que incuía permanentes aires candomberos. ¡For de sorpresa! … eran uruguayos.

Ringo Thiemann, Hugo y Osado Fattoruso habían ormadoOpa en 1972 para ganarse a ida tocando en ocaes de arias ciudades norteamericanas. Desde 1973 e grupo ue soporte de Airto Moreira y de a cantante Fora Purim, acompañndoos en giras y participando en e lP “Fingers” de Airto. Durante esa etapa Opa edit “Godenwings” (1976) y “Magic Time” (1977, ste con Rada), dos trabajos admirados dentro de circuito Obiamente existieron bandas (comoPavas y Siddata ) y soistas norteamericano de músicos de ja que permitieron a Hugo gurar en (como Mateo, Darnauchans, Dino, Gaemire y Roos) que generaron acon- agunas encuestas como uno de os mejores tecadistas de momento. tecimientos de reeancia durante e triste panorama de a segunda mi- Estas dos obras tuieron una importante repercusin y e “sonido OPA” tad de os 70. Pero uncionaron soamente como ocos aisados. En peno infuy decididamente en a eoucin de a usin dentro de a música auge de as discotecas dominadas por a música “disco” de Traota, os de Río de a Pata. reugios rockeros apenas podían encontrarse en espordicos recitaes, en aque cine que pasaba “T he song remains the same”, o en e programa

OpA (1972-1978)

E “cima de miedo” y a represin gubernamenta hacia diersos sectores de a sociedad uruguaya no nacieron e día de gope de Estado (27/6/73). Sin embargo, y a pesar de constituirse en e año de auge dePsilo , 1973 signic e punto de partida de un sistemtico y aceerado proceso de deterioro de esta moida cutura. los recitaes y estiaes se transormaron entonces en “conciertos de despedida” de artistas que decidían emigrar, mientras os pocos que se quedaban tenían que abandonar su actiidad temporamente. Para comienos de 1975 todo se había acabado. Con un moimiento de rock uruguayo extinguido, aún estbamos ejos de imaginar qu nos esperaba una dcada de desoacin.

Desde e exterior no nos eg a tiempo a maoa o de Johnny Rotten (Sex Pistols ) interpretando ‘Anarchy in the UK’, sino e toque de una banda tan exquisita como Wheather Report, p ero que incuía permanentes aires candomberos. ¡For de sorpresa! … eran uruguayos.

Ringo Thiemann, Hugo y Osado Fattoruso habían ormadoOpa en 1972 para ganarse a ida tocando en ocaes de arias ciudades norteamericanas. Desde 1973 e grupo ue soporte de Airto Moreira y de a cantante Fora Purim, acompañndoos en giras y participando en e lP “Fingers” de Airto. Durante esa etapa Opa edit “Godenwings” (1976) y “Magic Time” (1977, ste con Rada), dos trabajos admirados dentro de circuito Obiamente existieron bandas (comoPavas y Siddata ) y soistas norteamericano de músicos de ja que permitieron a Hugo gurar en (como Mateo, Darnauchans, Dino, Gaemire y Roos) que generaron acon- agunas encuestas como uno de os mejores tecadistas de momento. tecimientos de reeancia durante e triste panorama de a segunda mi- Estas dos obras tuieron una importante repercusin y e “sonido OPA” tad de os 70. Pero uncionaron soamente como ocos aisados. En peno infuy decididamente en a eoucin de a usin dentro de a música auge de as discotecas dominadas por a música “disco” de Traota, os de Río de a Pata. reugios rockeros apenas podían encontrarse en espordicos recitaes, en aque cine que pasaba “T he song remains the same”, o en e programa Meridiano Jueni, paradjicamente emitido por a radio ocia.

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iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Hugo Fattoruso (tecados y o). Osado “George” Fattoruso (batería y o). Hugo “Ringo” Thiemann (bajo). OtROS iNteGRANteS

Ruben Rada (o y percusin). (1977). Initados: Hermeto Pascoa, Airto, Barry Finnerty, Fora Purim. DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Godenwings” (1976, Miestone). “Magic Time” (1977, Miestone). (Ambos con arias reediciones en CD, en particuar “The Candombe Ja’n Funk vibe”, Nueos Medios, España, 2003).

la propuesta esttica ms emparentada con e egado de os Beates, e candombe–beat, as baadas y as tradiciones atinoamericanas mantuo una continuidad eoutia. Adems deOpa , y ya uera desde e exterior o en casa (entre prohibicin y prohibicin), ueron esenciamente os cantautores como Rada, Mateo, Dino, Darnauchans, Gaemire, y os casi debutantes Jaime Roos, Jorge laaro, Mauricio Uba y Fernando Cabrera quienes continuaron creando. Por su parte, a corriente ms rockera corri peor suerte: se borr de mapa como si nunca hubiese existido. Hugo y Osado Fattoruso estaban radicados en USA desde 1969. Airto Moreira ue un reconocido percusionista y músico brasieño que trabaj con weate repot, Cick Coea y retn to oeve . Adems de dos composiciones de Hugo, e lP “Fingers” contiene una ersin de ‘Dedos’, e xito de Tótem que precisamente da nombre a este disco.Opa se pre-

iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Hugo Fattoruso (tecados y o). Osado “George” Fattoruso (batería y o). Hugo “Ringo” Thiemann (bajo). OtROS iNteGRANteS

Ruben Rada (o y percusin). (1977). Initados: Hermeto Pascoa, Airto, Barry Finnerty, Fora Purim. DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Godenwings” (1976, Miestone). “Magic Time” (1977, Miestone). (Ambos con arias reediciones en CD, en particuar “The Candombe Ja’n Funk vibe”, Nueos Medios, España, 2003). “Opa en io” (lP, Oreo, 1987). “Back Home” (CD, Perro Andau, 1996 y vampi Sou 2003).

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la propuesta esttica ms emparentada con e egado de os Beates, e candombe–beat, as baadas y as tradiciones atinoamericanas mantuo una continuidad eoutia. Adems deOpa , y ya uera desde e exterior o en casa (entre prohibicin y prohibicin), ueron esenciamente os cantautores como Rada, Mateo, Dino, Darnauchans, Gaemire, y os casi debutantes Jaime Roos, Jorge laaro, Mauricio Uba y Fernando Cabrera quienes continuaron creando. Por su parte, a corriente ms rockera corri peor suerte: se borr de mapa como si nunca hubiese existido. Hugo y Osado Fattoruso estaban radicados en USA desde 1969. Airto Moreira ue un reconocido percusionista y músico brasieño que trabaj con weate repot, Cick Coea y retn to oeve . Adems de dos composiciones de Hugo, e lP “Fingers” contiene una ersin de ‘Dedos’, e xito de Tótem que precisamente da nombre a este disco.Opa se present por primera e en Uruguay en 1981. Esa presencia tempora e a os hermanos Fattoruso a ormarBacaola , junto a Eduardo Mrque y Pippo Spera, otros dos nombres embemticos que enían de trabajar junto a Miton Nascimento y Gerado Aeedo. 83

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DINO, 1980.

S I D DH A R T H A .

J A I ME RO O S.

DINO, 1980.

S I D DH A R T H A .

GAlEMIRE, 1975.

J A I ME RO O S.

 J O R G E “ F l A C O ” B A R R A l .

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lA GeNeRACiÓN “GRAffiti”

Con e “rock sinnico” y e “ja rock” aquea música iniciamente cataogada como e “ritmo de a deincuencia inanto jueni” había acanado un nie de sosticacin inimaginabe en sus comienos. legados a este extremo, una porcin importante de os nueos adoescentes se aburría de as propuestas de corte casi “acadmico” y detestaba os paacios donde dormían as superestreas. la historia de rock había cerrado su primer gran cico y ago reamente uerte tenía que ocurrir. En 1975, e inmersos en una crisis econmica que e a desempeo masio, os hijos de a case obrera ondinense se congregaron en casas abandonadas para idear una nuea orma de transgresin rente a os corss estticos y os conencionaismos de una sociedad a a que no querían pertenecer. Nueas bandas comoSex comoSex Pistols, Te Damnned y Te Clas comenaron Clas comenaron a pantear una propuesta que encajaba perectamente con esa osoía de incomodar e “buen gusto” estabecido. En ese mismo momento, e bar CBGB de os barrios bajos de Nuea York abría sus puertas a os desconocidos Te ramones, quienes sentaban as bases de punk rock con una distorsin pusante de guitarra que exacerbaba e “pogo” de a pequeña audiencia. En a purea de su origen, a cutura punk reaccion contra sus predecesores con iruencia y rabia, reiindic e amateurismo, as canciones cortas y a uria a comentar e mundo circundante, generando así una origina reinencin de a rebedía de primer rock’n’ro.

lA GeNeRACiÓN “GRAffiti”

Con e “rock sinnico” y e “ja rock” aquea música iniciamente cataogada como e “ritmo de a deincuencia inanto jueni” había acanado un nie de sosticacin inimaginabe en sus comienos. legados a este extremo, una porcin importante de os nueos adoescentes se aburría de as propuestas de corte casi “acadmico” y detestaba os paacios donde dormían as superestreas. la historia de rock había cerrado su primer gran cico y ago reamente uerte tenía que ocurrir. En 1975, e inmersos en una crisis econmica que e a desempeo masio, os hijos de a case obrera ondinense se congregaron en casas abandonadas para idear una nuea orma de transgresin rente a os corss estticos y os conencionaismos de una sociedad a a que no querían pertenecer. Nueas bandas comoSex comoSex Pistols, Te Damnned y Te Clas comenaron Clas comenaron a pantear una propuesta que encajaba perectamente con esa osoía de incomodar e “buen gusto” estabecido. En ese mismo momento, e bar CBGB de os barrios bajos de Nuea York abría sus puertas a os desconocidos Te ramones, quienes sentaban as bases de punk rock con una distorsin pusante de guitarra que exacerbaba e “pogo” de a pequeña audiencia. En a purea de su origen, a cutura punk reaccion contra sus predecesores con iruencia y rabia, reiindic e amateurismo, as canciones cortas y a uria a comentar e mundo circundante, generando así una origina reinencin de a rebedía de primer rock’n’ro. Mientras tanto, en Uruguay aumentaba a cantidad de gente que se sumaba a “Canto Popuar”, un moimiento que acan un auge masio entre 1979 y 1984. E “Canto Popu” signic a mayor expresin de resistencia contra a dictadura y permiti a sus seguidores canaiar una miitancia que estaba prohibida en cuaquier otro campo. Desde e punto de ista musica estuo mayorita88

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riamente basado en una aceptacin casi ortodoxa de ocorismo acústico tradiciona, negndose a cuaquier otro tipo de usin que no uese con a murga, ago de candombe y otras tradiciones atinoamericanas. Tambin contaban mucho ciertas normas de comportamiento persona, con cdigos que connotaban seriedad, austeridad, humidad, autocrítica y emocin contenida. la dictadura, y e “programa de emergencia” cutura que a combatía, continuaban cercenando as posibiidades de un rock oca. Sin embargo, e 25 de diciembre de 1985 unos 5000 jenes enaron e Teatro de verano para presenciar as actuaciones deLos de Los Estómaos, Los Taidoes, Neo 23, ADN, Zeo y Los Tontos. Se trataba de a presentacin en io de compiado “Grati” y a conrmacin de despegue de una nuea moida que había ogrado romper as cadenas que oprimían a rock oca.

riamente basado en una aceptacin casi ortodoxa de ocorismo acústico tradiciona, negndose a cuaquier otro tipo de usin que no uese con a murga, ago de candombe y otras tradiciones atinoamericanas. Tambin contaban mucho ciertas normas de comportamiento persona, con cdigos que connotaban seriedad, austeridad, humidad, autocrítica y emocin contenida. la dictadura, y e “programa de emergencia” cutura que a combatía, continuaban cercenando as posibiidades de un rock oca. Sin embargo, e 25 de diciembre de 1985 unos 5000 jenes enaron e Teatro de verano para presenciar as actuaciones deLos de Los Estómaos, Los Taidoes, Neo 23, ADN, Zeo y Los Tontos. Se trataba de a presentacin en io de compiado “Grati” y a conrmacin de despegue de una nuea moida que había ogrado romper as cadenas que oprimían a rock oca. ¿De dnde habían saido estos muchachos? … que, a contramano de “Canto Popu” coreaban:“La  “La  música est enema / nosotos también / paa e cpeala / a qe volvela a ompe”.

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lOS eStÓmAGOS (1983-1989)

“E Tempo de Gato” ue una itineraria peña rocanroera subterrnea que und Eduardo “Gato” Oiedo a regresar de su exiio en veneuea. A pesar de su amor por e bues y a psicodeia de os 60, e “Gato Eduardo” mantuo abierta su cuea poradamente durante años para que pudieran debutar grupos de todos os estios, sin importare os desenaces confictios de dichas perormances. Una de as primeras batahoas que se arm en e Tempo ocurri a noche de 7 de agosto de 1983, a partir de a actuacin en pan punk de un grupo que proenía de Pando. De hecho, os muchachos (arededor de os 18 años) habían denido su integracin en enero, cuando eraneaban en Costa A u, momento en que os canarios Gustao Parodi, Fabin “Hueso” Hernnde y Gustao Mariott admitían a monteideano Gabrie Peuo como cantante. la obtencin de primer ugar en un concurso menor en a ciudad de San Jos hubiese pasado inadertida si no uera por a eeccin de tema “editado” que debían ersionar. En ugar de sus preeridos de as bandas contemporneas de rock españo (que nadie iba a conocer), se decidieron por e tango ‘Cambaache’ (en onda “ramonística”), quedando patente de ese modo su concepcin nihiista y a ausencia de herencias musicaes rio-

E 27 de noiembre de 1983 un “Río de l ibertad” de medio min de uruguayos se congregaba para escuchar a o de Aberto Candeau eyendo una procama que exigía eecciones sin excuidos. A os pocos días,Los  Estómaos generaban un escndao mayúscuo en a audiencia teeisia de programa Teecatapúm a presentarse con su esttica iscera (y unos raros peos de punta) interpretando e tema ‘la baromtrica’. Así, pateando e tabero, habían ganado a partida inicia y abierto e camino para a inexorabe aparicin de otras bandas. A tres años de a edicin de “london Caing” de os Cash y de a desintegracin de Joy Diision; a eoucin de a New-Wae y de pos-punk españo dieron ugar a toda una gama de infuencias queLos Estómaos  canaiaron en una propuesta propia, siempre reconocibe a partir de embemtico timbre de o de Peuo, cuyas corridas y satos a o argo de todo e escenario generaban una actitud escnica nunca antes ista. los textos y a música de sus 4 lP’s os muestran úcidos, tanto a transitar caminos dark como en e primero (que termina con un seco disparo de pistoa) y e tercero (de a macabra muñeca), como a momento de

lOS eStÓmAGOS (1983-1989)

“E Tempo de Gato” ue una itineraria peña rocanroera subterrnea que und Eduardo “Gato” Oiedo a regresar de su exiio en veneuea. A pesar de su amor por e bues y a psicodeia de os 60, e “Gato Eduardo” mantuo abierta su cuea poradamente durante años para que pudieran debutar grupos de todos os estios, sin importare os desenaces confictios de dichas perormances. Una de as primeras batahoas que se arm en e Tempo ocurri a noche de 7 de agosto de 1983, a partir de a actuacin en pan punk de un grupo que proenía de Pando. De hecho, os muchachos (arededor de os 18 años) habían denido su integracin en enero, cuando eraneaban en Costa A u, momento en que os canarios Gustao Parodi, Fabin “Hueso” Hernnde y Gustao Mariott admitían a monteideano Gabrie Peuo como cantante. la obtencin de primer ugar en un concurso menor en a ciudad de San Jos hubiese pasado inadertida si no uera por a eeccin de tema “editado” que debían ersionar. En ugar de sus preeridos de as bandas contemporneas de rock españo (que nadie iba a conocer), se decidieron por e tango ‘Cambaache’ (en onda “ramonística”), quedando patente de ese modo su concepcin nihiista y a ausencia de herencias musicaes riopatenses ms cercanas en e tiempo.

E 27 de noiembre de 1983 un “Río de l ibertad” de medio min de uruguayos se congregaba para escuchar a o de Aberto Candeau eyendo una procama que exigía eecciones sin excuidos. A os pocos días,Los  Estómaos generaban un escndao mayúscuo en a audiencia teeisia de programa Teecatapúm a presentarse con su esttica iscera (y unos raros peos de punta) interpretando e tema ‘la baromtrica’. Así, pateando e tabero, habían ganado a partida inicia y abierto e camino para a inexorabe aparicin de otras bandas. A tres años de a edicin de “london Caing” de os Cash y de a desintegracin de Joy Diision; a eoucin de a New-Wae y de pos-punk españo dieron ugar a toda una gama de infuencias queLos Estómaos  canaiaron en una propuesta propia, siempre reconocibe a partir de embemtico timbre de o de Peuo, cuyas corridas y satos a o argo de todo e escenario generaban una actitud escnica nunca antes ista. los textos y a música de sus 4 lP’s os muestran úcidos, tanto a transitar caminos dark como en e primero (que termina con un seco disparo de pistoa) y e tercero (de a macabra muñeca), como a momento de componer canciones que egarían a trascender e paso de tiempo. Tan so agunas de as raones por as cuaes se os considera mucho ms que os pioneros de resurgimiento de rock en Uruguay.

FOTOGRAFÍA: RODOlFO FUENTES

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iNteGRACiÓN

Gabrie Peuo (o). Gustao Parodi (guitarra). Fabin “Hueso” Hernnde (bajo). Gustao Mariott (batería 1983- 85). leonardo Baroncini (batería 1985-86). Marceo lasso (batería 1986-89). Andy Ader (guitarra octubre 1983- enero 84). FOTOGRAFÍA: RODOlFO FUENTES

DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

iNteGRACiÓN

Gabrie Peuo (o). Gustao Parodi (guitarra). Fabin “Hueso” Hernnde (bajo). Gustao Mariott (batería 1983- 85). leonardo Baroncini (batería 1985-86). Marceo lasso (batería 1986-89). Andy Ader (guitarra octubre 1983- enero 84). FOTOGRAFÍA: RODOlFO FUENTES

DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“Tango que me hiciste ma” (1985, Oreo, reeditado en CD por Biarro). “la ey es otra” (1986, Oreo, reeditado en CD por Biarro). “los Estmagos” (1987, Oreo). “No habr condenado que aguante” (1988, Oreo). 94

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FOTOGRAFÍA: MARCElO ISARRUAlDE

RODOLFO FUENTES

FOTOGRAFÍA: MARCElO ISARRUAlDE

RODOLFO FUENTES

FOTOGRAFÍA: MARCElO ISARRUAlDE

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BUitReS DeSpUÉS De lA UNA (1989 - )

En noiembre de 1989 (tres meses despus de recita “Despedida de Estmagos”), Jos “Pepe” Rambao se uni a Parodi y Peuo para ormar Bites Despés de la una.luego de sortear arias etapas de ucha permanente por sobreiir, a poenta de a banda y as decenas de himnos compuestos generaron una prounda, duradera e íntima reacin con un ampio púbico rockero proeniente de os ms diersos barrios y cases sociaes. Merecidamente, os Buitres acanaron a cima y aún se mantienen en ea. iNteGRACiÓN De BUitReS

DiSCOGRAfÍA De BUitReS

“Buitres despus de a una” (1990, Oreo). “la bruja” (1991, Oreo). “Maraiya” (1993, Oreo). “Deiciosas criaturas perumadas” (1995, Oreo). “E amor te ha hecho idiota” (1996, Oreo). “Rantiusa” (1998, Dakar, reeditado por Koaa). “10 años en io” (2000, Biarro). “Buena suerte… hasta siempre” (2001, Biarro). “Mientras” (2003, Koaa). “Peripo” (2004, Koaa). “17 años en io” (2006, MMG). “Cancin de cuna para idas en jauría” (2007, MMG).

Gabrie Peuo (o y armnica). Gustao Parodi (guitarra y coros).  Jos “Pepe” Rambao (bajo, coros y guitarra). Bateristas: Marceo lasso (1989 - 1998), Irin Carbao (1998 - 1999), REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS  Jorge viar (2000 - 2006), Nicos Souto (desde 2006). Gabrie Peeroni, Fernando Pee: “Rock que me hiciste ma”. Ed. Orando Fernnde (bajo, desde 2005). Banda Orienta (Diciembre, 2006)

BUitReS DeSpUÉS De lA UNA (1989 - )

En noiembre de 1989 (tres meses despus de recita “Despedida de Estmagos”), Jos “Pepe” Rambao se uni a Parodi y Peuo para ormar Bites Despés de la una.luego de sortear arias etapas de ucha permanente por sobreiir, a poenta de a banda y as decenas de himnos compuestos generaron una prounda, duradera e íntima reacin con un ampio púbico rockero proeniente de os ms diersos barrios y cases sociaes. Merecidamente, os Buitres acanaron a cima y aún se mantienen en ea. iNteGRACiÓN De BUitReS

DiSCOGRAfÍA De BUitReS

“Buitres despus de a una” (1990, Oreo). “la bruja” (1991, Oreo). “Maraiya” (1993, Oreo). “Deiciosas criaturas perumadas” (1995, Oreo). “E amor te ha hecho idiota” (1996, Oreo). “Rantiusa” (1998, Dakar, reeditado por Koaa). “10 años en io” (2000, Biarro). “Buena suerte… hasta siempre” (2001, Biarro). “Mientras” (2003, Koaa). “Peripo” (2004, Koaa). “17 años en io” (2006, MMG). “Cancin de cuna para idas en jauría” (2007, MMG).

Gabrie Peuo (o y armnica). Gustao Parodi (guitarra y coros).  Jos “Pepe” Rambao (bajo, coros y guitarra). Bateristas: Marceo lasso (1989 - 1998), Irin Carbao (1998 - 1999), REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS  Jorge viar (2000 - 2006), Nicos Souto (desde 2006). Gabrie Peeroni, Fernando Pee: “Rock que me hiciste ma”. Ed. Orando Fernnde (bajo, desde 2005). Banda Orienta (Diciembre, 2006)

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lOS tRAiDOReS (1984-2000)

Así como había ocurrido en os primeros 70, una nuea camada de jenes comunicadores jug un pape crucia en a diusin de nueo enmeno. Fundamentamente os nuceados en a radios de FM “E Dorado” y “Emisora de Paacio”, y tambin Aonso Carbone, quien a regresar de un extenso iaje europeo comen a infuir en e gusto de as nueas generaciones y a modear a propia esttica de as bandas que surgían. Durante 1985 Carbone ue e productor de primer lP de Estmagos y tuo a isin de pubicar e compiado “Grati”, que ue presentado en io e 25 de diciembre ante un Teatro de verano comado de púbico.

haaban interocutores con quienes diaogar. Su potica podía pasar de denuncias duras y directas a textos e imgenes suties, como ese mensaje que abre su primer lP… con e sonido de un discado teenico que terminaba dando ocupado …

Adems de ‘la uia cae sobre Monteideo’ y ‘Juegos de poder’ (que habían sido editados en “Grati”), e disco incuía uturos himnos como ‘la muerte eegante’, ‘viiana es una reaccionaria’ y ‘Fores en mi tumba’ (con caro aire de mionga), que sustituían a os 5 temas (entre eos, e que daría e nombre a lP), que acababa de autocensurar e seo Oreo por E importante espacio ganado tiene un mrito adiciona ya que ue ges- consideraros demasiado “uertes” para a Ministra de Educacin y Cutura. tado dentro de un cima bastante hosti y confictio. Mientras a poicía democrtica oía a a neasta prctica de as raias, arios inteec- “Monteideo agonia” ue editado en 1986 y aún hoy es considerado uno tuaes editoriaiaban su rechao ronta hacia este moimiento, ya uera de os mejores discos de a historia de r ock uruguayo. las íneas de bajo por sus contenidos artísticos o por a orma de pantarse ante a nuea de “Pato” Dana, os ambientes paraeos creados por as meodías de reaidad socia y poítica que iía e país. exceente guitarrista víctor Nattero y a presencia carismtica de Juan lamarse los Traidores, ponerse jeans rotos, gabardinas y gachos tan- Casanoa (a otra o embemtica de a generacin) ograron pasmar gueros no parecía encajar con a “seria” agarabía de regreso a a de- en a grabacin esa meca de uria ita y duro existenciaismo que a

lOS tRAiDOReS (1984-2000)

Así como había ocurrido en os primeros 70, una nuea camada de jenes comunicadores jug un pape crucia en a diusin de nueo enmeno. Fundamentamente os nuceados en a radios de FM “E Dorado” y “Emisora de Paacio”, y tambin Aonso Carbone, quien a regresar de un extenso iaje europeo comen a infuir en e gusto de as nueas generaciones y a modear a propia esttica de as bandas que surgían. Durante 1985 Carbone ue e productor de primer lP de Estmagos y tuo a isin de pubicar e compiado “Grati”, que ue presentado en io e 25 de diciembre ante un Teatro de verano comado de púbico.

haaban interocutores con quienes diaogar. Su potica podía pasar de denuncias duras y directas a textos e imgenes suties, como ese mensaje que abre su primer lP… con e sonido de un discado teenico que terminaba dando ocupado …

Adems de ‘la uia cae sobre Monteideo’ y ‘Juegos de poder’ (que habían sido editados en “Grati”), e disco incuía uturos himnos como ‘la muerte eegante’, ‘viiana es una reaccionaria’ y ‘Fores en mi tumba’ (con caro aire de mionga), que sustituían a os 5 temas (entre eos, e que daría e nombre a lP), que acababa de autocensurar e seo Oreo por E importante espacio ganado tiene un mrito adiciona ya que ue ges- consideraros demasiado “uertes” para a Ministra de Educacin y Cutura. tado dentro de un cima bastante hosti y confictio. Mientras a poicía democrtica oía a a neasta prctica de as raias, arios inteec- “Monteideo agonia” ue editado en 1986 y aún hoy es considerado uno tuaes editoriaiaban su rechao ronta hacia este moimiento, ya uera de os mejores discos de a historia de r ock uruguayo. las íneas de bajo por sus contenidos artísticos o por a orma de pantarse ante a nuea de “Pato” Dana, os ambientes paraeos creados por as meodías de reaidad socia y poítica que iía e país. exceente guitarrista víctor Nattero y a presencia carismtica de Juan lamarse los Traidores, ponerse jeans rotos, gabardinas y gachos tan- Casanoa (a otra o embemtica de a generacin) ograron pasmar gueros no parecía encajar con a “seria” agarabía de regreso a a de- en a grabacin esa meca de uria ita y duro existenciaismo que a mocracia. Pero a estos muchachos caejeros (que no tenían ropa ni ins- banda emanaba en sus presentaciones. trumentos para eegir), es importaba un bedo. Eos encontraron en a los Traidores habían generado uno de os proyectos ms exposios e esttica punk a mejor orma de insertarse en un mundo en e que no interesantes de a contracutura de momento y estaban destinados a constituirse en una banda de cuto dentro de esta historia.

FOTOGRAFÍA: MARCElO ISARRUAlDE

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DiSCOGRAfÍA

“Monteideo agonia” (1986, Oreo, reeditado en CD en 2007 por Biarro). “En cuaquier parte de mundo” (1987, Oreo). “Traidores” (1988, Oreo). “la uia ha ueto a caer” (1992, Oreo). “Radio Babionia” (1995, Monitor). “Traidores en a prounda noche” (1998, Koaa). “Traidores en io y en directo” (2000, A. N. P.) “Primaera digita” (2002, Koaa).

iNteGRACiÓN

 Juan Casanoa (o). víctor Nattero (guitarra). Pabo “Pato” Dana (bajo). Aejandro Bourdin (batería 1984- 86). Caio Martíne (tecados 1987-88). Marceo Oiera (batería 1986-88, 1991-92). Danie Bonia (bajo 1991-92). Danie Jacques (bajo 1994-95 y 2000). Andrs Arriaga batería (1994-95). Roberto Rodino (batería 1998). Fernando Aaro (batería 2000).

REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS Gabrie Peeroni, Fernando Pee: “Rock que me hiciste ma”. Ed. Banda Orienta (Diciembre, 2006) Desde su abor periodística y en os cicos de Meridiano Jueni (junto a Deco Núñe), Raú Forn y Guiermo Batar argumentaban en contra de a connotacin imperiaista (y hasta antidemocrtica) que agunos querían adjudicar a moimiento rockero. Temas como ‘Banca’ deADN  (sobre os desaparecidos), ‘Raia’ degeilla ubana, ‘Torturador’ de Estómaos , ‘Riga’ de zero y a casista ‘Barrio Rico’ deTaidoes , constituyen una pequeña muestra de as canciones que tiran a piso aquea absurda asociacin.

DiSCOGRAfÍA

“Monteideo agonia” (1986, Oreo, reeditado en CD en 2007 por Biarro). “En cuaquier parte de mundo” (1987, Oreo). “Traidores” (1988, Oreo). “la uia ha ueto a caer” (1992, Oreo). “Radio Babionia” (1995, Monitor). “Traidores en a prounda noche” (1998, Koaa). “Traidores en io y en directo” (2000, A. N. P.) “Primaera digita” (2002, Koaa).

iNteGRACiÓN

 Juan Casanoa (o). víctor Nattero (guitarra). Pabo “Pato” Dana (bajo). Aejandro Bourdin (batería 1984- 86). Caio Martíne (tecados 1987-88). Marceo Oiera (batería 1986-88, 1991-92). Danie Bonia (bajo 1991-92). Danie Jacques (bajo 1994-95 y 2000). Andrs Arriaga batería (1994-95). Roberto Rodino (batería 1998). Fernando Aaro (batería 2000).

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REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS Gabrie Peeroni, Fernando Pee: “Rock que me hiciste ma”. Ed. Banda Orienta (Diciembre, 2006) Desde su abor periodística y en os cicos de Meridiano Jueni (junto a Deco Núñe), Raú Forn y Guiermo Batar argumentaban en contra de a connotacin imperiaista (y hasta antidemocrtica) que agunos querían adjudicar a moimiento rockero. Temas como ‘Banca’ deADN  (sobre os desaparecidos), ‘Raia’ degeilla ubana, ‘Torturador’ de Estómaos , ‘Riga’ de zero y a casista ‘Barrio Rico’ deTaidoes , constituyen una pequeña muestra de as canciones que tiran a piso aquea absurda asociacin.

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lOS tONtO S (1983-1988)

E compiado “Grati” tambin incuy otras canciones de aor, como ‘Riga’ de zero, banda techno que acanaría su mejor momento en 1987 con a edicin de su (único) lP “visitantes”. Pero a que ogr e mayor eecto sorpresa ue ‘Himno de os conductores imprudentes’ de los Tontos (con música de Mandrake Wo), conocida popuarmente como “a cancin de pur” que, apoyada en un ocurrente ideocip, se conirti en e mayor “hit” de esta etapa.

E rock naciona se consoidaba entre 1986 y 1987 con una serie de hitos destacabes. E estia “Monteideo Rock I” reaiado durante tres días de noiembre de 86 en a Rura de Prado (con Sumo, Fito Pe, la Torre, Git y legiao Urbana, adems de 30 grupos uruguayos y dos chienos), ediciones de arios discos (agunos grabados en Buenos Aires), programas de radio y Tv (como “la cuea de Rock” conducida por os propios Tontos), supementos de diarios, anines (GAS, Suicidio Coectio), cicos cuturaes (“Cabaret votaire”, “Arte en a ona”, os “Circos” de los Tontos escaparon a mayoritario estigma oscuro y desencantado de Parque Bate), e documenta “Mam era Punk”, apertura de diersos os primeros grupos de rock pos-dictadura dejando aforar un humor pubs (como “laskina”). E programa “video Cips” estejaba sus 250 absurdo, cínico y hasta proocatio, dentro de una propuesta musica emisiones con un estia coectio trasmitido en directo por radio y Tv eminentemente pop y New Wae. Desde a eeccin de sus apodos: Ca- (editado uego en “Rock en e Paacio”) mientras e “Día Pop” hacía o in Rodrígue, Reno Tefn y Treor Podargo (que e púbico crey como propio con una gran reunin en e Teatro de verano. nombres reaes, no reconociendo que e baterista era e mismo de os Estmagos), hasta aquea ambigua imagen punk-carnaaera que ge- En medio de toda esta eerescencia, los Tontos ueron e grupo que neraban sus disraces a momento de to car. Y, por supuesto, pasando por acan a mayor popuaridad, egando a “disco de oro” en sus dos prias decenas de postaes biarras en temas intituados ‘la gordita 103’, meros lP’s. Y tambin ueron os ms agredidos por parte de un sector ‘Pasame a escoba’, ‘E geronticida’, ‘¿Conoce Ud. a Fuko?’, ‘Mi guater- que conundi rescura e inteigencia con banaidad y rioidad.

lOS tONtO S (1983-1988)

E compiado “Grati” tambin incuy otras canciones de aor, como ‘Riga’ de zero, banda techno que acanaría su mejor momento en 1987 con a edicin de su (único) lP “visitantes”. Pero a que ogr e mayor eecto sorpresa ue ‘Himno de os conductores imprudentes’ de los Tontos (con música de Mandrake Wo), conocida popuarmente como “a cancin de pur” que, apoyada en un ocurrente ideocip, se conirti en e mayor “hit” de esta etapa.

E rock naciona se consoidaba entre 1986 y 1987 con una serie de hitos destacabes. E estia “Monteideo Rock I” reaiado durante tres días de noiembre de 86 en a Rura de Prado (con Sumo, Fito Pe, la Torre, Git y legiao Urbana, adems de 30 grupos uruguayos y dos chienos), ediciones de arios discos (agunos grabados en Buenos Aires), programas de radio y Tv (como “la cuea de Rock” conducida por os propios Tontos), supementos de diarios, anines (GAS, Suicidio Coectio), cicos cuturaes (“Cabaret votaire”, “Arte en a ona”, os “Circos” de los Tontos escaparon a mayoritario estigma oscuro y desencantado de Parque Bate), e documenta “Mam era Punk”, apertura de diersos os primeros grupos de rock pos-dictadura dejando aforar un humor pubs (como “laskina”). E programa “video Cips” estejaba sus 250 absurdo, cínico y hasta proocatio, dentro de una propuesta musica emisiones con un estia coectio trasmitido en directo por radio y Tv eminentemente pop y New Wae. Desde a eeccin de sus apodos: Ca- (editado uego en “Rock en e Paacio”) mientras e “Día Pop” hacía o in Rodrígue, Reno Tefn y Treor Podargo (que e púbico crey como propio con una gran reunin en e Teatro de verano. nombres reaes, no reconociendo que e baterista era e mismo de os Estmagos), hasta aquea ambigua imagen punk-carnaaera que ge- En medio de toda esta eerescencia, los Tontos ueron e grupo que neraban sus disraces a momento de to car. Y, por supuesto, pasando por acan a mayor popuaridad, egando a “disco de oro” en sus dos prias decenas de postaes biarras en temas intituados ‘la gordita 103’, meros lP’s. Y tambin ueron os ms agredidos por parte de un sector ‘Pasame a escoba’, ‘E geronticida’, ‘¿Conoce Ud. a Fuko?’, ‘Mi guater- que conundi rescura e inteigencia con banaidad y rioidad. c au’, ‘Emer e gruñn’, ‘los que saen en reistas’, ‘Oídos nari y garganta’, ‘Mennde e demente’ que incuía acrobacias erbaes:¿ves  ese vejete enclenqe? / qe petende mete / el lete en el pesebe? / Es  Menéndez el demente / el eente meqetee … 110

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iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Reno Guridi (“Reno Tefn”) (bajo y o principa). Fernando Rodrígue (“Cain”) (guitarra y coro). leonardo Baroncini (“Treor Podargo”) (batería y coro). DiSCOGRAfÍA

“los Tontos” (1986, Oreo, reeditado en CD en 2007 por Biarro). “los Tontos a natura” (1987, Oreo). “Chau Jetn!” (Oreo, 1988). “los archios secretos de Dr. Tefn” (1999, Obigado). “Descaeinados” (2000). REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS Gabrie Peeroni, Fernando Pee: “Rock que me hiciste ma”. Ed. Banda Orienta (Diciembre, 2006)

E entusiasmo de esta moida se eía ampicado por una suerte de sen timiento undaciona. Músicos y púbico estaban conencidos de estar protagoniando un hecho indito en nuestro país. Y os medios contribuían a aanar esa percepcin. la entrañabe E Dorado FM organiaba e “Primer certamen de rock uruguayo”, mientras e diario E Día se oidaba de su propio supemento “la Nuea Gente” cataogando a “Día Pop” como “e primer supemento para a juentud de Uruguay”. Ms que parricidio (como en londres) se trataba de orandad, pues se ignoraba todo o que había ocurrido preiamente en Uruguay. E quiebre proo cado por a dictadura había sido bruta.

iNteGRACiÓN pRiNCipAl

Reno Guridi (“Reno Tefn”) (bajo y o principa). Fernando Rodrígue (“Cain”) (guitarra y coro). leonardo Baroncini (“Treor Podargo”) (batería y coro). DiSCOGRAfÍA

“los Tontos” (1986, Oreo, reeditado en CD en 2007 por Biarro). “los Tontos a natura” (1987, Oreo). “Chau Jetn!” (Oreo, 1988). “los archios secretos de Dr. Tefn” (1999, Obigado). “Descaeinados” (2000). REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS Gabrie Peeroni, Fernando Pee: “Rock que me hiciste ma”. Ed. Banda Orienta (Diciembre, 2006)

E entusiasmo de esta moida se eía ampicado por una suerte de sen timiento undaciona. Músicos y púbico estaban conencidos de estar protagoniando un hecho indito en nuestro país. Y os medios contribuían a aanar esa percepcin. la entrañabe E Dorado FM organiaba e “Primer certamen de rock uruguayo”, mientras e diario E Día se oidaba de su propio supemento “la Nuea Gente” cataogando a “Día Pop” como “e primer supemento para a juentud de Uruguay”. Ms que parricidio (como en londres) se trataba de orandad, pues se ignoraba todo o que había ocurrido preiamente en Uruguay. E quiebre proo cado por a dictadura había sido bruta.

FOTOGRAFÍA: FABIAN OlIvER

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FOTOGRAFÍA: MARCElO ISARRUAlDE

FOTOGRAFÍA: MARCElO ISARRUAlDE

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lA tABARÉ (1985 - )

la buena diusin y aceptacin que había tenido e demo con ‘Patada en e bajo beat’ siri para agotar as entradas de primer recita de la Tabar Rierock Banda. Y a expectatia por encontrar “ago dierente” en e anunciado “Ka Koncer” de Teatro Circuar se io comada. A rente de una banda de “teatro-rock” estaban os actores Tabar Riero y Andrea Daidoics, quienes aternaban sus oces y recursos escnicos en una serie de canciones cabareteras y combatias. luego de otras tres unciones, “Ka Koncer” ue bajado de carte a saa ena.

Su segundo lP “Rocanro de Arraba” se edit cuando a eerescencia de rock posdictadura había desaparecido casi por competo. Tres meses antes, e 25 de agosto de 1989, a “despedida” de los Estmagos se había transormado en e símboo de dicho desenace. la eerescencia de a generacin Grati egaba a su n y e rock oía a atrincherarse en os pocos y pequeños ugares donde e permitían expresarse. En esta nuea etapa encontramos aLa Tabaé tan rebede, anarca, arrabaera y creatia como siempre. Desde “E espectcuo ms asqueroso de año” con e grupo de dana Babinka y a Antimurga BCG, hasta agunos cicos En noiembre de 1986 se ponía a a enta a ensaada “Rock Uruguayo que hicieron historia como “la pera de a maa eche” (1990), “¿Quvo. 2” que incuía ‘Sigue siendo rock’n’ro’ de la Tabar. Fue recin en te-comics-te?” (1992), “Subcutura y otros ro canroes” (1993), “E acusese momento (un año despus de debut) que e grupo ue considerado ticn” (1995) y “Putreashion” (1998). para un eento “grande”, teniendo e honor de abrir e escenario A de “Monteideo Rock I”, o cua equiaía a tocar de día, sin uces, con poco En a segunda mitad de os 90 aparecieron iajes a Brasi y Argentina, púbico y perderse a macin de a teeisin. En abri de 87, y cuando y nueos Teatros de verano. Pero, aunque cambiaran os integrantes (y a toaa iba en e aire, Carbone acepta producires un lP que, uego de aya si han cambiado), e concepto origina deLa Tabaé permaneci ingrabado, tardaría ocho meses en ponerse a a enta. la Tabar tendría aterabe: seguir sorprendiendo en cada nuea puesta, con una es trategia otro honor, e de cerrar e “Monteideo Rock II”, tocando a as tres de a de choque que moeste y rompa esquemas.

lA tABARÉ (1985 - )

la buena diusin y aceptacin que había tenido e demo con ‘Patada en e bajo beat’ siri para agotar as entradas de primer recita de la Tabar Rierock Banda. Y a expectatia por encontrar “ago dierente” en e anunciado “Ka Koncer” de Teatro Circuar se io comada. A rente de una banda de “teatro-rock” estaban os actores Tabar Riero y Andrea Daidoics, quienes aternaban sus oces y recursos escnicos en una serie de canciones cabareteras y combatias. luego de otras tres unciones, “Ka Koncer” ue bajado de carte a saa ena.

Su segundo lP “Rocanro de Arraba” se edit cuando a eerescencia de rock posdictadura había desaparecido casi por competo. Tres meses antes, e 25 de agosto de 1989, a “despedida” de los Estmagos se había transormado en e símboo de dicho desenace. la eerescencia de a generacin Grati egaba a su n y e rock oía a atrincherarse en os pocos y pequeños ugares donde e permitían expresarse. En esta nuea etapa encontramos aLa Tabaé tan rebede, anarca, arrabaera y creatia como siempre. Desde “E espectcuo ms asqueroso de año” con e grupo de dana Babinka y a Antimurga BCG, hasta agunos cicos En noiembre de 1986 se ponía a a enta a ensaada “Rock Uruguayo que hicieron historia como “la pera de a maa eche” (1990), “¿Quvo. 2” que incuía ‘Sigue siendo rock’n’ro’ de la Tabar. Fue recin en te-comics-te?” (1992), “Subcutura y otros ro canroes” (1993), “E acusese momento (un año despus de debut) que e grupo ue considerado ticn” (1995) y “Putreashion” (1998). para un eento “grande”, teniendo e honor de abrir e escenario A de “Monteideo Rock I”, o cua equiaía a tocar de día, sin uces, con poco En a segunda mitad de os 90 aparecieron iajes a Brasi y Argentina, púbico y perderse a macin de a teeisin. En abri de 87, y cuando y nueos Teatros de verano. Pero, aunque cambiaran os integrantes (y a toaa iba en e aire, Carbone acepta producires un lP que, uego de aya si han cambiado), e concepto origina deLa Tabaé permaneci ingrabado, tardaría ocho meses en ponerse a a enta. la Tabar tendría aterabe: seguir sorprendiendo en cada nuea puesta, con una es trategia otro honor, e de cerrar e “Monteideo Rock II”, tocando a as tres de a de choque que moeste y rompa esquemas. madrugada con e escaso púbico que se qued uego de as actuaciones de Chary García y Fabuosos Cadiacs.

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iNteGRACiÓN

Tabar Riero (o y guitarra). Cantantes: Andrea Daidoics (1985-89), Bettina Mondino (1990), Raque Batt (1991-92), Aejandra Wo (1992-97 y desde 2007), Mnica Naarro (1997 – 2007). Guitarristas: Jaier Siera (1985-87), Andy Ader (1986-87), Gustao Ogara (1987-89), Rudy Mentario (1989-92), Guiermo Castro (Dic. 89Feb. 90), Gabrie Brikman (1992 – 93), l uis Machado (1993 – 95), Hernn Rodrígue (1995-2007), áaro Pre (desde 2008). Bajistas: Riki Musso (1985-87), Rudy Mentario (1987-89), Pabo Reyes (1989-95), Diego Chapuís (1995 - 97), Jorge Pi (1997-04 y desde 2007), Diego varea (2004-07). Bateristas: áaro Pintos (1985-87), Jorge Gruchi (1987-88), Ruben Ottoneo (1988-90), Jos “Pepe” Canedo (1990), Marceo Martino (1990 1991), Andrs Burghi (1992-98 y desde 2007), Gastn Ackermann (1998 -2000), Andrs Chessa (2001-03), Pabo “Peao” Meneses (2003-04), Fernando Aaro (2004-07). DiSCOGRAfÍA

“Sigue siendo rocanro” (1987, Oreo, reeditado en CD). “Rocanro de arraba” (1989, Oreo, reeditado en CD). “Paceres de sado-musiquismo” (1992, Ayuí). “Apunten...uego!” (1994, Ayuí). “Yoganarquía” (1997, Ayuí). “Que te recontra” (1999, Ayuí). “Sopita de gansos” (2002, Ayuí). “Archioteca” (2004, Ayuí).

Tabar Riero ue uno de os pocos rebedes adoescentes que recorrieron cueas, teatros y cines apoyando aque moimiento de rock uruguayo de os primeros 70. Tambin ue testigo de su extincin, de a egada de a dictadura y de habera surido (durante toda su juentud) haciendo teatro. Esa experiencia e permiti unir eementos de rock y bues “tradiciona” con e poder creatio pos punk y new wae de a generacin Grati. Y

iNteGRACiÓN

Tabar Riero (o y guitarra). Cantantes: Andrea Daidoics (1985-89), Bettina Mondino (1990), Raque Batt (1991-92), Aejandra Wo (1992-97 y desde 2007), Mnica Naarro (1997 – 2007). Guitarristas: Jaier Siera (1985-87), Andy Ader (1986-87), Gustao Ogara (1987-89), Rudy Mentario (1989-92), Guiermo Castro (Dic. 89Feb. 90), Gabrie Brikman (1992 – 93), l uis Machado (1993 – 95), Hernn Rodrígue (1995-2007), áaro Pre (desde 2008). Bajistas: Riki Musso (1985-87), Rudy Mentario (1987-89), Pabo Reyes (1989-95), Diego Chapuís (1995 - 97), Jorge Pi (1997-04 y desde 2007), Diego varea (2004-07). Bateristas: áaro Pintos (1985-87), Jorge Gruchi (1987-88), Ruben Ottoneo (1988-90), Jos “Pepe” Canedo (1990), Marceo Martino (1990 1991), Andrs Burghi (1992-98 y desde 2007), Gastn Ackermann (1998 -2000), Andrs Chessa (2001-03), Pabo “Peao” Meneses (2003-04), Fernando Aaro (2004-07). DiSCOGRAfÍA

“Sigue siendo rocanro” (1987, Oreo, reeditado en CD). “Rocanro de arraba” (1989, Oreo, reeditado en CD). “Paceres de sado-musiquismo” (1992, Ayuí). “Apunten...uego!” (1994, Ayuí). “Yoganarquía” (1997, Ayuí). “Que te recontra” (1999, Ayuí). “Sopita de gansos” (2002, Ayuí). “Archioteca” (2004, Ayuí). “18 años ios” (2004, Ayuí). “Chapa Pintura liting” (2006, Biarro). “Cabarute” (2008, Biarro).

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Tabar Riero ue uno de os pocos rebedes adoescentes que recorrieron cueas, teatros y cines apoyando aque moimiento de rock uruguayo de os primeros 70. Tambin ue testigo de su extincin, de a egada de a dictadura y de habera surido (durante toda su juentud) haciendo teatro. Esa experiencia e permiti unir eementos de rock y bues “tradiciona” con e poder creatio pos punk y new wae de a generacin Grati. Y continuar mecando y reiindicando sin ronteras. Desde e primer disco, cuando a un “temita” de zappa, seguía a participacin de Peuo y Tefn, para terminar con una ersin en e spaño de ‘Honky Tonk women’, e csico roinga de 69 que ni e guitarrista deLa Tabaé conocía. 121

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el CUARtetO De NOS (1984 - )

Según a iki de Internet: El Cateto de Nos es na secta satnica con  seidoes en todo el Ma  alnas pates de Latinoaméica. Se  caacteiza poqe ss cato inteantes son tes emanos siameses  (alnos de made dieente)  n pinüino mascota, qe intentan co-  ompe las iles mentes de los inocentes jóvenes maos con  canciones qe tatan de temas adltos  qe se blan de las andes  pesonalidades de la manidad. Dica secta se comnica a tavés de  mensajes en códio seceto, como po ejemplo: ‘Elsa lame el salame’ o  ‘Mica besa mi cabeza’, ninno de los cales a sido desciado aún po  los sevicios de inteliencia.

Pero su enorme potencia deictio recin qued a descubierto en 1987 cuando, aproechndose de sus poderes ocutos (y sin saber quien era Frank zappa), ograron pagiar a a pereccin e “Does humor beong in music?” de estupendo Frank, c opiando as ideas y as músicas tan inescrupuosamente como a traduccin itera de títuo. “Soy una areja” ue entonces su 1+1/2 disco editado esta e para Oreo.

Pasaron años de candestinidad disraados de iejas, hasta que se dieron cuenta que a mejor manera de captar masas (aparte de as que se aanaban en a panadería) era gopear directamente en e punto G de a sensibiidad humana. ¡Y aya si o ograron! Mujeres y hombres se idenParece ser que esta organiacin subersia (con nes de ucro) ue en- ticaron respectiamente con ‘So un rumor’ y ‘Me agarr e pitito con gendrada muchísimos años atrs, en a ciudad de Tajo, donde a trgica e cierre’, dos temas de su 4+1/2 bum, que si bien no era de rock, ue muerte de Andamio Pijun (su único amigo de a inancia), se constituy e ms endido de a historia de rock uruguayo. en a u inspiradora que determin esa tripoaridad nerd-biarra-asesina de Riki, lamea y Rober. Comenaron diugando sus ideos terroristas Cuando se encontraron prcticamente sitiados debido a a popuaridad tuen e Cana Pi tajense, para uego intrarse astutamente en espectcu- ieron a briante idea de tirarse barranca abajo para destruir e tren baa, os de Canto Popu y de rock. Esto e a que e (siempre sospechoso) único medio por e cua se podía egar a Tajo (desde que a Onda cerr, ca-

el CUARtetO De NOS (1984 - )

Según a iki de Internet: El Cateto de Nos es na secta satnica con  seidoes en todo el Ma  alnas pates de Latinoaméica. Se  caacteiza poqe ss cato inteantes son tes emanos siameses  (alnos de made dieente)  n pinüino mascota, qe intentan co-  ompe las iles mentes de los inocentes jóvenes maos con  canciones qe tatan de temas adltos  qe se blan de las andes  pesonalidades de la manidad. Dica secta se comnica a tavés de  mensajes en códio seceto, como po ejemplo: ‘Elsa lame el salame’ o  ‘Mica besa mi cabeza’, ninno de los cales a sido desciado aún po  los sevicios de inteliencia.

Pero su enorme potencia deictio recin qued a descubierto en 1987 cuando, aproechndose de sus poderes ocutos (y sin saber quien era Frank zappa), ograron pagiar a a pereccin e “Does humor beong in music?” de estupendo Frank, c opiando as ideas y as músicas tan inescrupuosamente como a traduccin itera de títuo. “Soy una areja” ue entonces su 1+1/2 disco editado esta e para Oreo.

Pasaron años de candestinidad disraados de iejas, hasta que se dieron cuenta que a mejor manera de captar masas (aparte de as que se aanaban en a panadería) era gopear directamente en e punto G de a sensibiidad humana. ¡Y aya si o ograron! Mujeres y hombres se idenParece ser que esta organiacin subersia (con nes de ucro) ue en- ticaron respectiamente con ‘So un rumor’ y ‘Me agarr e pitito con gendrada muchísimos años atrs, en a ciudad de Tajo, donde a trgica e cierre’, dos temas de su 4+1/2 bum, que si bien no era de rock, ue muerte de Andamio Pijun (su único amigo de a inancia), se constituy e ms endido de a historia de rock uruguayo. en a u inspiradora que determin esa tripoaridad nerd-biarra-asesina de Riki, lamea y Rober. Comenaron diugando sus ideos terroristas Cuando se encontraron prcticamente sitiados debido a a popuaridad tuen e Cana Pi tajense, para uego intrarse astutamente en espectcu- ieron a briante idea de tirarse barranca abajo para destruir e tren baa, os de Canto Popu y de rock. Esto e a que e (siempre sospechoso) único medio por e cua se podía egar a Tajo (desde que a Onda cerr, caseo Ayuí es editara su primer medio disco.“¿Medio disco? ¡No sea  ro). las ueras anti terr oristas so pudieron censuraros, pero no detener nabo, robe!” - es grit su uturo representante Emiio García- quien su prdica insoente, pedante, desaante e insutante. Hoy se dedican a os conden a soportar a nueo baterista y mayordomo Ain por e resto asustar joencitas mexicanas y españoas, subiendo a escenario sin necede a eternidad. sidad de disraarse, mostrndose como os raros ejetes que son. 12 6

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iNteGRACiÓN

Roberto “Rober” Musso (guitarra y o). Ricardo “Riki” Musso (guitarra y o). Santiago “Santi” Taea (bajo y o). áaro “Ain” Pintos (batería y tremenda o). OTROS INTEGRANTES Andrs Bed (tecados, 1984-1988). DiSCOGRAfÍA

“E Cuarteto de Nos - Aberto Wo” (1984, Ayuí). “Soy una areja” (1987, Oreo, reeditado en CD por Biarro). “Emiio García” (1988, Oreo). “Canciones de coran” (1990, Oreo). “Otra naidad en as trincheras” (1994, Ayuí). “Barranca abajo” (1995, Ayuí). “E tren baa” (1996, Manana erde, reeditado por Koaa). “Reista ¡¡Esta!!” (1998, BMG). “Cortamambo” (2000, Koaa). “E cuarteto de nos” (2004, Biarro). “Raro” (2006, Biarro).

F OT OG RA FÍ A: F AB IA N Ol Iv ER

F OT OG RA FÍ A: M AR CE lO I SA RR UA lD E

iNteGRACiÓN

Roberto “Rober” Musso (guitarra y o). Ricardo “Riki” Musso (guitarra y o). Santiago “Santi” Taea (bajo y o). áaro “Ain” Pintos (batería y tremenda o). OTROS INTEGRANTES Andrs Bed (tecados, 1984-1988). DiSCOGRAfÍA

“E Cuarteto de Nos - Aberto Wo” (1984, Ayuí). “Soy una areja” (1987, Oreo, reeditado en CD por Biarro). “Emiio García” (1988, Oreo). “Canciones de coran” (1990, Oreo). “Otra naidad en as trincheras” (1994, Ayuí). “Barranca abajo” (1995, Ayuí). “E tren baa” (1996, Manana erde, reeditado por Koaa). “Reista ¡¡Esta!!” (1998, BMG). “Cortamambo” (2000, Koaa). “E cuarteto de nos” (2004, Biarro). “Raro” (2006, Biarro).

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FOTOGRAFÍA: FABIAN OlIvER

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FOTOGRAFÍA: ISARRUAlDE MARCElO

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NÍQUel (1985 - 2001)

Si bien Jorge Nasser edit su primer disco soista a su regreso a país en 1984, as ideas que enía compartiendo con Pabo Farag en Buenos Aires se proyectaban hacia un concepto de grupo. Fue Estea Magnone (en tecados y mquina de ritmos) quien compet ese primer Níque a quien Jaime Roos init a tocar en su disco “7 y 3” junto a Mateo y Hugo Fattoruso. A primer lP de a banda sigui en 1989 “Gusano loco”, que trajo a incorporacin de un baterista ( e argentino Caudio Cabra), aires “grunge” (un par de años antes que se conociera ese adjetio) y de rock suburbano (a estio los Gatos, Mana, etc.), y un ideocip que presagiaba a caidad de sus producciones audioisuaes.

tres características que denían impícitamente a esencia de Níque: a proíera puma de Jorge Nasser, a insistencia por progresar musica y artísticamente, y a permanente apuesta a riesgo. Aerrados a sus conicciones anaron e proyec to “De Memoria”, un homenaje a rock uruguayo de os 70 que impicaba recorrer canciones totamente desconocidas para as nueas generaciones. Con un disco y arios recitaes, “De Memoria” tuo su broche de oro en e Teatro Soís en octubre de 91 donde Níque conrm e exceente nie que había acanado en pocos años. Prcticamente ninguna banda uruguaya de rock había sonado antes tan potente y compacta, ni había concretado un espectcuo tan bien producido. E show nai de manera sorprendente e inusua para e rock de a poca, con a murga Contraarsa subiendo a escenario para acompañar a gr upo en e tema ‘vuea’, una ieja composicin de egendario Faco Barra.

las infuencias eran ricas y diersas, pero en 1990 Níque se consoid en ese ormato de cuarteto con dos ioas y tres oces (ya con “Pato” Dana en bajo y coros y Joaquín Moas en batería), ogrando una extraordinaria meca de cimientos beateros, toque “roinga” y esttica de bues-rock norteamericano. Esa suerte de mionga-bues riopatense expot en os poderosos discos “Gargoand” I y II de 90 y 91, editados bajo su propio la orgine de ideas y producciones artísticas pioneras y “adeantadas” seo independiente. E segundo de eos (que cont con a participacin continuarían marcando e rumbo de grupo. Como os cuatro “Níque

NÍQUel (1985 - 2001)

Si bien Jorge Nasser edit su primer disco soista a su regreso a país en 1984, as ideas que enía compartiendo con Pabo Farag en Buenos Aires se proyectaban hacia un concepto de grupo. Fue Estea Magnone (en tecados y mquina de ritmos) quien compet ese primer Níque a quien Jaime Roos init a tocar en su disco “7 y 3” junto a Mateo y Hugo Fattoruso. A primer lP de a banda sigui en 1989 “Gusano loco”, que trajo a incorporacin de un baterista ( e argentino Caudio Cabra), aires “grunge” (un par de años antes que se conociera ese adjetio) y de rock suburbano (a estio los Gatos, Mana, etc.), y un ideocip que presagiaba a caidad de sus producciones audioisuaes. las infuencias eran ricas y diersas, pero en 1990 Níque se consoid en ese ormato de cuarteto con dos ioas y tres oces (ya con “Pato” Dana en bajo y coros y Joaquín Moas en batería), ogrando una extraordinaria meca de cimientos beateros, toque “roinga” y esttica de bues-rock norteamericano. Esa suerte de mionga-bues riopatense expot en os poderosos discos “Gargoand” I y II de 90 y 91, editados bajo su propio seo independiente. E segundo de eos (que cont con a participacin de Skay Beiinson) abría c on ‘Candombe de a Aduana’, uno de os himnos de toda a música popuar uruguaya. Y tambin ponía de maniesto as

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tres características que denían impícitamente a esencia de Níque: a proíera puma de Jorge Nasser, a insistencia por progresar musica y artísticamente, y a permanente apuesta a riesgo. Aerrados a sus conicciones anaron e proyec to “De Memoria”, un homenaje a rock uruguayo de os 70 que impicaba recorrer canciones totamente desconocidas para as nueas generaciones. Con un disco y arios recitaes, “De Memoria” tuo su broche de oro en e Teatro Soís en octubre de 91 donde Níque conrm e exceente nie que había acanado en pocos años. Prcticamente ninguna banda uruguaya de rock había sonado antes tan potente y compacta, ni había concretado un espectcuo tan bien producido. E show nai de manera sorprendente e inusua para e rock de a poca, con a murga Contraarsa subiendo a escenario para acompañar a gr upo en e tema ‘vuea’, una ieja composicin de egendario Faco Barra. la orgine de ideas y producciones artísticas pioneras y “adeantadas” continuarían marcando e rumbo de grupo. Como os cuatro “Níque Acústico” de 92 (antes que nos enterramos de osMTV unpled) , os “Níque Sinnico” (dos Teatros de verano con a Sinnica de Sodre en

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1993) y os “Atacando os Bues” en E Gapn (1994). Todo aternado con giras recorriendo e país, presentaciones en Argentina y Paraguay y acanando “Disco de Patino” y “Oro” por as entas de a mayoría de sus ediciones discogrcas, constituyndose por esas raones en un enmeno singuar dentro de a historia de rock uruguayo. Mientras Pappo os eegía como a única banda uruguaya que podía acompañaro, editaron en 1996 “Puebo Chico/Inerno Grande”, una obra ormidabe donde e enguaje sonoro abarc diersos territorios musicaes. Mucho ms podría agregarse sobre estos aentureros con 700 actuaciones en 15 años. Pero, seguramente, sus discos y ideos expiquen mejor que as paabras. iNteGRACiÓN

 Jorge Nasser (o y guitarras). Pabo Farag (guitarras y coros). Pabo “Pato” Dana (bajo y coros, 1990-1997). Wison Negreira (percusin, coros, 1991-1997). Bateristas: Caudio Cabra (1988-1990), Joaquín Moas (1990-1992), Danie Gone (1992-1994), Roberto Rodino (1994-1997), Gonao Farrugia (1998), Jaier “Pichu” vianustre (1999-2001). Estea Magnone (tecados, 1985-1988). Enrique Sosa (bajo, 1997-2001).

DiSCOGRAfÍA

“Níque” (1988, Discoery). “Gusano oco” (1989, Discoery/Gargoand, reeditado en CD). “Gargoand I” (1990, Gargoand, reeditado en CD ). “Gargoand II” (1991, Gargoand, reeditado en CD) “De Memoria” (1991, Sondor, reeditado en CD). “Buena Cabao!” (1992, Oreo). “Amo este lugar” (1994, Gargoand). “Primate I” (1995, BMG). “Níque Acústico” (1995, Oreo). “Níque Sinnico” (1996, BMG). “Puebo Chico/ Inerno grande” (1996, BMG). “Primate II” (1998, BMG). “Prueba viiente” (2000, límites).

1993) y os “Atacando os Bues” en E Gapn (1994). Todo aternado con giras recorriendo e país, presentaciones en Argentina y Paraguay y acanando “Disco de Patino” y “Oro” por as entas de a mayoría de sus ediciones discogrcas, constituyndose por esas raones en un enmeno singuar dentro de a historia de rock uruguayo. Mientras Pappo os eegía como a única banda uruguaya que podía acompañaro, editaron en 1996 “Puebo Chico/Inerno Grande”, una obra ormidabe donde e enguaje sonoro abarc diersos territorios musicaes. Mucho ms podría agregarse sobre estos aentureros con 700 actuaciones en 15 años. Pero, seguramente, sus discos y ideos expiquen mejor que as paabras. iNteGRACiÓN

DiSCOGRAfÍA

“Níque” (1988, Discoery). “Gusano oco” (1989, Discoery/Gargoand, reeditado en CD). “Gargoand I” (1990, Gargoand, reeditado en CD ). “Gargoand II” (1991, Gargoand, reeditado en CD) “De Memoria” (1991, Sondor, reeditado en CD). “Buena Cabao!” (1992, Oreo). “Amo este lugar” (1994, Gargoand). “Primate I” (1995, BMG). “Níque Acústico” (1995, Oreo). “Níque Sinnico” (1996, BMG). “Puebo Chico/ Inerno grande” (1996, BMG). “Primate II” (1998, BMG). “Prueba viiente” (2000, límites).

 Jorge Nasser (o y guitarras). Pabo Farag (guitarras y coros). Pabo “Pato” Dana (bajo y coros, 1990-1997). Wison Negreira (percusin, coros, 1991-1997). Bateristas: Caudio Cabra (1988-1990), Joaquín Moas (1990-1992), Danie Gone (1992-1994), Roberto Rodino (1994-1997), Gonao Farrugia (1998), Jaier “Pichu” vianustre (1999-2001). Estea Magnone (tecados, 1985-1988). Enrique Sosa (bajo, 1997-2001).

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CHOppeR (1989-2002)

la moida de heay meta uruguayo se inici sobre nes de a Dictadura, en e mismo momento en que se engendraba a “generacin Grati”. Suriendo as mismas raias y carencias tecnogicas que sta, os metaeros debieron uchar adems contra a segregacin impuesta por e resto de a sociedad. los “chicos maos” de a peícua de rock, ejos de rendirse, comenaron a encontrar sus espacios, aunque uera en recintos tan extraños como e Centro de vendedores de Paa y viajantes, donde en setiembre de 1985 se presentaron Cross (de Marceo),Nostadams  (de “Funu”, posterior NNOpea ), Mob Dick y os debutantesAlvacast . A pesar de a presencia deCoss , Alvacast y ácido en e “Monteideo Rock I”, os espacios y oportunidades se mantuieron prcticamente cerrados para e gnero. ácido aún consera e contrato (nunca cumpido por a editora) para a grabacin de un lP, mientras queCoss (conertido en banda de cuto por su creciente fota de seguidores) tuo que esperar hasta 1991 para poder editar “So quiero sair de aquí”. Entre estos pioneros, soamente Aacast ogr un importante grado de popuaridad. Siguiendo a corriente csica (Iron Maiden, Judas Priest) editaron en e 87 “A borde de abismo”, primer lP de meta uruguayo, a que seguiría

tados por reistas europeas, así como su emigracin a Canad en 1992. las primeras pubicaciones de thrash charrúa ueron “Reincarnation” de ga Spee (casete en 1989 y lP en 1990) y “Southern Bood” deAn-  ko Vat (1991). Durante os 90, e heay crioo continu su peripo por subsistir, a pesar que sus mejores bandas ueron ms proesionaes y con mayor pr oyeccin internaciona que a mayoría de os grupos que estaban uera de este pao. Hubo mucha gente (como Danie Renna, Enrique Pereyra, Ernesto Scao, e “varo” Co) que uch constantemente para que e Meta ocupe hoy un ugar singuar en Uruguay. Y, entre as bandas, ueCoppe una de as que estuo siempre en a primera ínea de uego. Desde e comieno en 1989, cuando e “Peruano” (exAlto Voltaje ) bautiaba a grupo, pasando por as diersas ormaciones con a no tabe batería de leo Rodrígue (exMob Dick ) en común, Coppe ue eoucionando con cabea abierta y, a mismo tiempo, manteniendo una deidad a su propia proecía que o earían a consoidar e iderago de a corriente

CHOppeR (1989-2002)

la moida de heay meta uruguayo se inici sobre nes de a Dictadura, en e mismo momento en que se engendraba a “generacin Grati”. Suriendo as mismas raias y carencias tecnogicas que sta, os metaeros debieron uchar adems contra a segregacin impuesta por e resto de a sociedad. los “chicos maos” de a peícua de rock, ejos de rendirse, comenaron a encontrar sus espacios, aunque uera en recintos tan extraños como e Centro de vendedores de Paa y viajantes, donde en setiembre de 1985 se presentaron Cross (de Marceo),Nostadams  (de “Funu”, posterior NNOpea ), Mob Dick y os debutantesAlvacast . A pesar de a presencia deCoss , Alvacast y ácido en e “Monteideo Rock I”, os espacios y oportunidades se mantuieron prcticamente cerrados para e gnero. ácido aún consera e contrato (nunca cumpido por a editora) para a grabacin de un lP, mientras queCoss (conertido en banda de cuto por su creciente fota de seguidores) tuo que esperar hasta 1991 para poder editar “So quiero sair de aquí”. Entre estos pioneros, soamente Aacast ogr un importante grado de popuaridad. Siguiendo a corriente csica (Iron Maiden, Judas Priest) editaron en e 87 “A borde de abismo”, primer lP de meta uruguayo, a que seguiría en 1989 “Inocente hasta que se demuestre o contrario”. Aacast se present dos eces en Chie y un montn en Buenos Aires, a tiempo que sus discos (editados en Argentina, Chie, veneuea y USA), eran comen-

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tados por reistas europeas, así como su emigracin a Canad en 1992. las primeras pubicaciones de thrash charrúa ueron “Reincarnation” de ga Spee (casete en 1989 y lP en 1990) y “Southern Bood” deAn-  ko Vat (1991). Durante os 90, e heay crioo continu su peripo por subsistir, a pesar que sus mejores bandas ueron ms proesionaes y con mayor pr oyeccin internaciona que a mayoría de os grupos que estaban uera de este pao. Hubo mucha gente (como Danie Renna, Enrique Pereyra, Ernesto Scao, e “varo” Co) que uch constantemente para que e Meta ocupe hoy un ugar singuar en Uruguay. Y, entre as bandas, ueCoppe una de as que estuo siempre en a primera ínea de uego. Desde e comieno en 1989, cuando e “Peruano” (exAlto Voltaje ) bautiaba a grupo, pasando por as diersas ormaciones con a no tabe batería de leo Rodrígue (exMob Dick ) en común, Coppe ue eoucionando con cabea abierta y, a mismo tiempo, manteniendo una deidad a su propia proecía que o earían a consoidar e iderago de a corriente metaera durante toda a dcada de 90.

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leo y e Peruano (sus miembros undadores) decidieron exporar nueos horiontes e incorporar en guitarras a Ernesto Ferraro y Federico Sanguinetti para así acanar e primer gran ogro: a grabacin en 1993 de su disco debut -homnimo- “Chopper”, que es hoy un símboo de toda una generacin de a corriente metaera y un hito en a música naciona.

iNteGRACiÓN

Ms que un mito dentro de a música extrema, os guerreros de Chopper

REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS

leo Rodrígue (batería, 1989-2002). luis “Peruano” D’Angeo (bajo, 1989-1995). Aredo Casaraia (guitarra, 1989-1991). Robert Pereyra (o, 1989-1992). Fabin Furtado (o, 1992-2002). Y ya con Fabin Furtado consoidado como e embemtico rontman de Federico Sanguinetti (guitarra, 1991-1995). a escena oca, y e ingreso de Gabrie Brikman y Diego García en 1995, Ernesto Ferraro (guitarra, 1991-1992). a actitud combatia y e meta duro deCoppe acanaron su madure Diego García (bajo, 1995-2002). musica y etrística, caramente demostradas en e estupendo “Sangran- Gabrie Brikman (guitarra, 1995-2002). do” de 97, disco que aún hoy sigue sorprendiendo por su atísimo nie. O en decenas de egendarios shows, ya uesen en Argentina o en su segun- D i S C O G R A f Í A e S e N C i A l da casa la Factoría (de Agraciada y Sure), compartiendo e escenario “Chopper” (1993, casete, reeditado en CD por Koaa en 1999). con coegas uruguayos y midindose codo a codo con os pesos pesados “Sangrando” (1997, Ayuí, reeditado en 2006). “Cortes 1989-2002” (2008, Biarro). extranjeros que nos isitaron.

leo y e Peruano (sus miembros undadores) decidieron exporar nueos horiontes e incorporar en guitarras a Ernesto Ferraro y Federico Sanguinetti para así acanar e primer gran ogro: a grabacin en 1993 de su disco debut -homnimo- “Chopper”, que es hoy un símboo de toda una generacin de a corriente metaera y un hito en a música naciona.

iNteGRACiÓN

Ms que un mito dentro de a música extrema, os guerreros de Chopper marcaron un hito dentro de a historia de a música popuar uruguaya.

REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS Ernesto Scao:“Coppe, n eeo ente dos tieas”  . Reista Rquiem Magaine (Diciembre, 2008). Danie Renna: arios artícuos pubicados en Internet.

leo Rodrígue (batería, 1989-2002). luis “Peruano” D’Angeo (bajo, 1989-1995). Aredo Casaraia (guitarra, 1989-1991). Robert Pereyra (o, 1989-1992). Fabin Furtado (o, 1992-2002). Y ya con Fabin Furtado consoidado como e embemtico rontman de Federico Sanguinetti (guitarra, 1991-1995). a escena oca, y e ingreso de Gabrie Brikman y Diego García en 1995, Ernesto Ferraro (guitarra, 1991-1992). a actitud combatia y e meta duro deCoppe acanaron su madure Diego García (bajo, 1995-2002). musica y etrística, caramente demostradas en e estupendo “Sangran- Gabrie Brikman (guitarra, 1995-2002). do” de 97, disco que aún hoy sigue sorprendiendo por su atísimo nie. O en decenas de egendarios shows, ya uesen en Argentina o en su segun- D i S C O G R A f Í A e S e N C i A l da casa la Factoría (de Agraciada y Sure), compartiendo e escenario “Chopper” (1993, casete, reeditado en CD por Koaa en 1999). con coegas uruguayos y midindose codo a codo con os pesos pesados “Sangrando” (1997, Ayuí, reeditado en 2006). “Cortes 1989-2002” (2008, Biarro). extranjeros que nos isitaron.

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lA tRA mpA (1991 - )

Fue en 1990, en a Facutad de Arquitectura, cuando Garo Arakein y Sergio Scheemberg comenaron a idear un nueo proyecto musica uego de haber concuido sus experiencias anteriores con Inquisicin y ADN respectiamente. En poco tiempo competaron a ormacin de quinteto, ensayaron e primer repertorio y, en una reunin de boiche, denieron e nombre de a banda.La Tampa debut e 3 de mayo de 1991 en e teatro E Tingado junto aCadvees Ilstes (mítico grupo que a iene triando desde e 86). En agosto grabaron un demo con cuatro canciones, entre eas ‘vas’, que ue eegida para reaiar un ideocip (que eg a emitirse por MTv), a cua Guiermo Peuo e diera e toque perecto ambientndoo dentro de un stano oscuro, húmedo y río.

Con e ingreso en 1993 de Aejandro Spuntone y Caros Ros (exADN ) a banda se acercaba a su ormacin histrica, mientras su creciente fota de seguidores no se perdía ninguno de sus toques. Tardíamente, y en medio de receso empresaria para e rock, Oreo es oreci editar su primer disco que se grab entre mayo y junio de 94, pero que insitamente se puso a a enta e 5 de enero de 1995. Desde e títuo “Toca y obiga” (que juega con e ‘Tomo y obigo’ gardeiano), hasta e bandonen interpretado por Edison Bordn, e aire tanguero est presente en casi todas as músicas, mientras a mionga se estabece como reerente de un conjunto de canciones que serían coreadas por as 5000 personas presentes en e “Rock de ac” de abri de 97.

Otro de os temas era una ersin de ‘Arma de dobe o’ de Dino, artista cae de primer rock (y de toda a música popuar uruguaya), prcticamente desconocido por as nueas generaciones. los puentes tendidos por La Tampa irían ms a, como en aque espectcuo “De Sur a Sansueña” de setiembre de 92, junto a Eduardo Darnauchans, comieno de un íncuo que os earía a compartir otros proyectos (a estu-

Ya con Ain grabaron “Caaeras”, disco que impact e ambiente roquero y en donde demostraron nueamente as características que os acompañarían durante toda su carrera. Esta potente banda de rock (con una cara sensibiidad dark), continuaría experimentando cruces y conexiones entre diersos territorios musicaes, innoando disco a disco sin aerrarse a una soa rmua, manteniendo una contundente expresiidad y un

lA tRA mpA (1991 - )

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Fue en 1990, en a Facutad de Arquitectura, cuando Garo Arakein y Sergio Scheemberg comenaron a idear un nueo proyecto musica uego de haber concuido sus experiencias anteriores con Inquisicin y ADN respectiamente. En poco tiempo competaron a ormacin de quinteto, ensayaron e primer repertorio y, en una reunin de boiche, denieron e nombre de a banda.La Tampa debut e 3 de mayo de 1991 en e teatro E Tingado junto aCadvees Ilstes (mítico grupo que a iene triando desde e 86). En agosto grabaron un demo con cuatro canciones, entre eas ‘vas’, que ue eegida para reaiar un ideocip (que eg a emitirse por MTv), a cua Guiermo Peuo e diera e toque perecto ambientndoo dentro de un stano oscuro, húmedo y río.

Con e ingreso en 1993 de Aejandro Spuntone y Caros Ros (exADN ) a banda se acercaba a su ormacin histrica, mientras su creciente fota de seguidores no se perdía ninguno de sus toques. Tardíamente, y en medio de receso empresaria para e rock, Oreo es oreci editar su primer disco que se grab entre mayo y junio de 94, pero que insitamente se puso a a enta e 5 de enero de 1995. Desde e títuo “Toca y obiga” (que juega con e ‘Tomo y obigo’ gardeiano), hasta e bandonen interpretado por Edison Bordn, e aire tanguero est presente en casi todas as músicas, mientras a mionga se estabece como reerente de un conjunto de canciones que serían coreadas por as 5000 personas presentes en e “Rock de ac” de abri de 97.

Otro de os temas era una ersin de ‘Arma de dobe o’ de Dino, artista cae de primer rock (y de toda a música popuar uruguaya), prcticamente desconocido por as nueas generaciones. los puentes tendidos por La Tampa irían ms a, como en aque espectcuo “De Sur a Sansueña” de setiembre de 92, junto a Eduardo Darnauchans, comieno de un íncuo que os earía a compartir otros proyectos (a estupenda ersin conjunta de ‘Ídoos’ en e disco homenaje a Estmagos, por ejempo).

Ya con Ain grabaron “Caaeras”, disco que impact e ambiente roquero y en donde demostraron nueamente as características que os acompañarían durante toda su carrera. Esta potente banda de rock (con una cara sensibiidad dark), continuaría experimentando cruces y conexiones entre diersos territorios musicaes, innoando disco a disco sin aerrarse a una soa rmua, manteniendo una contundente expresiidad y un enguaje basado en os buenos recursos iterarios de sus textos. Sin duda, uno de os grupos que ms ha intentado buscar una identidad musica dentro de rock uruguayo.

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iNteGRACiÓN

Garo Arakein (guitarra y o, desde 1991). Sergio Scheemberg (tecados y coros, 1991-2001). Aejandro Spuntone (o, desde 1993). Caros Ros (bajo, 1993-2007). áaro “Ain” Pintos (batería, 1997-2007). Martín Rosas (o, 1991-1993). Gabrie Francia (bajo, 1991-1993). Nicos Rodrígue (batería, 1991). Danie Gone (batería, 1991-1995).  Jaier vianustre (batería, 1995-1997). Irin Carbao (batería, desde 2007). Diego varea (bajo, desde 2007). DiSCOGRAfÍA

“Toca y obiga” (1994, Oreo). “Caaeras” (1997, Ayuí). “Resurreccin” (1999, Koaa). “Caída ibre” (2002, Koaa). “Frente a rente” (2003, Koaa). “laberinto” (2005, Koaa). “E mísero espira de encanto” (2008, Biarro). A igua que Buitres y Trotsky vengarn, la Trampa tuo a oportunidad de tocar rente a 120000 personas durante e Pisen Rock III de 2005 en momentos de mayor auge de a historia de rock naciona. En maro de

iNteGRACiÓN

Garo Arakein (guitarra y o, desde 1991). Sergio Scheemberg (tecados y coros, 1991-2001). Aejandro Spuntone (o, desde 1993). Caros Ros (bajo, 1993-2007). áaro “Ain” Pintos (batería, 1997-2007). Martín Rosas (o, 1991-1993). Gabrie Francia (bajo, 1991-1993). Nicos Rodrígue (batería, 1991). Danie Gone (batería, 1991-1995).  Jaier vianustre (batería, 1995-1997). Irin Carbao (batería, desde 2007). Diego varea (bajo, desde 2007). DiSCOGRAfÍA

“Toca y obiga” (1994, Oreo). “Caaeras” (1997, Ayuí). “Resurreccin” (1999, Koaa). “Caída ibre” (2002, Koaa). “Frente a rente” (2003, Koaa). “laberinto” (2005, Koaa). “E mísero espira de encanto” (2008, Biarro). A igua que Buitres y Trotsky vengarn, la Trampa tuo a oportunidad de tocar rente a 120000 personas durante e Pisen Rock III de 2005 en momentos de mayor auge de a historia de rock naciona. En maro de 2006 enaron durante tres días seguidos e Teatro de verano con motio de a presentacin de “laberinto”. Dos meses despus barrieron con 5 premios Grati, con a particuaridad de que púbico y jurado coincidieron (por primera e) en a distincin “mejor artista de año”. 15 2

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tROtSKY veNGARÁN (1993 - )

E seo discogrco independiente Perro Andau pubic en 1993 “Criaturas de Pantano”, un casete que incuía temas de agunos de os grupos ms under de momento comoNeandetal, Cicos Elécticos, Cadvees  Ilstes, La hemana Meno, Benos Mcacos  Totsk Venan.

a partir de ese CD que aTotsk encontr su rumbo, con canciones de meodías pegadias, siempre interpretadas con a uria de punk-rock, exacerbando erorosos pogos dentro de un cima de bura, joda, humor y agunos toques contestatarios.

Estos útimos tienen una historia tan curiosa como su nombre. Guie había comenado sus recorridas roqueras escondido debajo de una mesa de Tempo de Gato a noche en que debutaronLos Estómaos, e grupo de su hermano Gabrie. Era demasiado chico para arriesgarse a una raia. Poco tiempo despus conoci en e iceo a Hugo, con quien comparti e sueño de crear su propia banda de rock, o cua, para eos, era sinnimo de “armar quiombo”. las primeras canciones debían ser de osramones  y, con e nombre ya eegido ( a briante idea de amarseTotsk en pena Perestroika), parecía estar todo casi pronto. Pero ataba un detae: Hugo no sabía tocar a guitarra y Guie jams había atinado a cantar.

la historia posterior es bastante conocida. Decenas y decenas de actuaciones en todo tipo de escenarios, discos de patino, ideocips, un rcord de 7 CD’s en os 8 años de nueo mienio… Y una enorme egin de seguidores (de dierentes edades y cases sociaes) que encuentran en Totsk mucho ms que música. Ya o decía un crítico musica a por e 98, cuando os coros y gritos de agunos mies de ans apenas e permitían escuchar os acopes de a guitarra de Hugo: “la prxima e, en ugar de mandarme a mi, deberían mandar a un sociogo”.

Esta banda eoucionada (ahora, hasta anan y todo), con un “Cuico” incansabe en a batería, y a renoada presencia de Hctor en e bajo, E sueño se hio reaidad y en e 94 editaron su primer CD “Saud, dinero sigue dando os shows ms enrgicos que pueden erse en e contineny dinero”, adems de un par de cips producidos por Guie, un erdadero te. Porque, por encima de cuaquier otra pretensin, a diersin seguir

tROtSKY veNGARÁN (1993 - )

E seo discogrco independiente Perro Andau pubic en 1993 “Criaturas de Pantano”, un casete que incuía temas de agunos de os grupos ms under de momento comoNeandetal, Cicos Elécticos, Cadvees  Ilstes, La hemana Meno, Benos Mcacos  Totsk Venan.

a partir de ese CD que aTotsk encontr su rumbo, con canciones de meodías pegadias, siempre interpretadas con a uria de punk-rock, exacerbando erorosos pogos dentro de un cima de bura, joda, humor y agunos toques contestatarios.

Estos útimos tienen una historia tan curiosa como su nombre. Guie había comenado sus recorridas roqueras escondido debajo de una mesa de Tempo de Gato a noche en que debutaronLos Estómaos, e grupo de su hermano Gabrie. Era demasiado chico para arriesgarse a una raia. Poco tiempo despus conoci en e iceo a Hugo, con quien comparti e sueño de crear su propia banda de rock, o cua, para eos, era sinnimo de “armar quiombo”. las primeras canciones debían ser de osramones  y, con e nombre ya eegido ( a briante idea de amarseTotsk en pena Perestroika), parecía estar todo casi pronto. Pero ataba un detae: Hugo no sabía tocar a guitarra y Guie jams había atinado a cantar.

la historia posterior es bastante conocida. Decenas y decenas de actuaciones en todo tipo de escenarios, discos de patino, ideocips, un rcord de 7 CD’s en os 8 años de nueo mienio… Y una enorme egin de seguidores (de dierentes edades y cases sociaes) que encuentran en Totsk mucho ms que música. Ya o decía un crítico musica a por e 98, cuando os coros y gritos de agunos mies de ans apenas e permitían escuchar os acopes de a guitarra de Hugo: “la prxima e, en ugar de mandarme a mi, deberían mandar a un sociogo”.

Esta banda eoucionada (ahora, hasta anan y todo), con un “Cuico” incansabe en a batería, y a renoada presencia de Hctor en e bajo, E sueño se hio reaidad y en e 94 editaron su primer CD “Saud, dinero sigue dando os shows ms enrgicos que pueden erse en e contineny dinero”, adems de un par de cips producidos por Guie, un erdadero te. Porque, por encima de cuaquier otra pretensin, a diersin seguir especiaista en e tema. En su segundo disco de 96 (en donde astuta- siendo a principa ran de a existencia de “os Trosqui”. mente se reconocían como “Case B”), no temieron ser cataogados de “terrajas” e incuyeron una ersin de ‘Un beso y una for’, tema que e “medico internaciona” Nino Brao había eado a xito en 1972. Fue 15 8

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iNteGRACiÓN ACtUAl

DiSCOGRAfÍA

Guiermo “Guie” Peuo (o). Hugo “e Hugo” Día (guitarra y coros). Guiermo “Cuico” Perao (batería y coros). Hctor Souto (bajo, desde e 2001).

“Saud, dinero y dinero” (1994, Ruta 66). “Case B” (1996, Oreo, reeditado en 2004). “Yo no ui” (1999, Poygram). “Durmiendo auera” (2001). “Todo o contrario” (2002, Koaa). “Pogo” (2003, Koaa). “7 eces ma” (2005, Koaa). “Hijos de rigor” (2006, Koaa). “No estamos soos” (2007, Koaa). “voumen 10” (2008, MMG).

OTROS INTEGRANTES Ignacio Guasch (guitarra, 1993-1995). Marceo Abreu (bajo, 1993-1995). Feipe Di Steani (bajo, 1995-1997). Nicos Pequera (bajo, 1997-2001).

Perro Andau es uno de os ms proíeros y, a mismo tiempo, de os ms extraños seos discogrcos que aguien pueda imaginar. De hecho, se trata de una soa perso na amada ánge Atiena quien, sin ocinas ni se-

iNteGRACiÓN ACtUAl

DiSCOGRAfÍA

Guiermo “Guie” Peuo (o). Hugo “e Hugo” Día (guitarra y coros). Guiermo “Cuico” Perao (batería y coros). Hctor Souto (bajo, desde e 2001).

“Saud, dinero y dinero” (1994, Ruta 66). “Case B” (1996, Oreo, reeditado en 2004). “Yo no ui” (1999, Poygram). “Durmiendo auera” (2001). “Todo o contrario” (2002, Koaa). “Pogo” (2003, Koaa). “7 eces ma” (2005, Koaa). “Hijos de rigor” (2006, Koaa). “No estamos soos” (2007, Koaa). “voumen 10” (2008, MMG).

OTROS INTEGRANTES Ignacio Guasch (guitarra, 1993-1995). Marceo Abreu (bajo, 1993-1995). Feipe Di Steani (bajo, 1995-1997). Nicos Pequera (bajo, 1997-2001).

Perro Andau es uno de os ms proíeros y, a mismo tiempo, de os ms extraños seos discogrcos que aguien pueda imaginar. De hecho, se trata de una soa perso na amada ánge Atiena quien, sin ocinas ni secretarias, se as ha ingeniado para engendrar un catogo de 250 discos interesantísimos. Acompañado soamente de diseñador Rodoo Fuentes, Atiena ha editado (y reeditado) maraiosos trabajos que cubren casi todo e espectro de a música popuar, y tambin se a ha jugado para hacer debutar propuestas en as que casi nadie creía. 16 0

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lA ABUelA COCA (1992 - )

A comienos de 1992 e grupo rancsMano Nea se embarc en e carguero Mequíades para reaiar un excntrico iaje que e permitiría presentarse en casi todos os países de Sudamrica. la penútima parada ue Monteideo, donde brindaron un estupendo show en a estacin de AFE que ue ceebrado con agarabía por os impactados espectadores. Entre eos estaba e Choe, que si bien ya enía haciendo reggae con Kono Bono , pareci iuminarse ante semejante experiencia. Su nueo proyecto iba a conerger rpidamente en una banda “a o Mano Negra”, con esa ormacin característica de guitarra, bajo, batería, tecado, percusin, trompeta, saxo, trombn y uno o dos rontmans ocaistas. varios integrantes para ograr una mixtura de ritmos y estios musicaes, desde e rock hasta a sasa, pasando por e reggae, punk, ska, son cubano y hip hop. Como eos mismos o denieron: e “tuco” de la Abuea Coca.

La Abela Coca deton justo en e momento en que nueos jenes demandaban ms diersin que desencanto, rompiendo de ese modo con e per oscuro y nihiista de a generacin Grati. Diciendo o que tenía que decir, este grupo “en coores” meti desde e comieno una onda positia, panteando su propuesta dentro de un cima de “agite”, baie y esta. Desde aque egendario toque de 93 en Cabo Poonio hasta sus recientes giras europeas, a banda ha sabido mantener encendido ese particuar ain de comunicacin con e púbico. Y, o que no es menor, a mística y e eeing de sus presentaciones en io estuieron siempre acompañadas de un muy buen nie musica, con adecuados arregos, en donde Paito Eissade puede pasar de rasgueo ska a un tremendo soo de ioa en a onda Caros Santana. Todos os condimentos son esenciaes para e buen tuco de aAbela .

A a integracin de octeto (con tres ientos) ya e había sacado bastante jugo Rubn Rada mientras estuo radicado en Buenos Aires, especiamente en a etapa 82-84, con discos como “En amiia”, “la cosa se pone negra” y “Adar Nebur”. Pero este “tuco” disrutado por de rock argenti-

Respetados por a crítica y as amiias de reggae y de rock por igua, son reconocidos unnimemente como os pioneros de esa corriente que, ya en nueo mienio, encuentra enLa Vela Peca y No Te Va gsta a dos de os grupos ms popuares de a historia de a música uruguaya.

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A comienos de 1992 e grupo rancsMano Nea se embarc en e carguero Mequíades para reaiar un excntrico iaje que e permitiría presentarse en casi todos os países de Sudamrica. la penútima parada ue Monteideo, donde brindaron un estupendo show en a estacin de AFE que ue ceebrado con agarabía por os impactados espectadores. Entre eos estaba e Choe, que si bien ya enía haciendo reggae con Kono Bono , pareci iuminarse ante semejante experiencia. Su nueo proyecto iba a conerger rpidamente en una banda “a o Mano Negra”, con esa ormacin característica de guitarra, bajo, batería, tecado, percusin, trompeta, saxo, trombn y uno o dos rontmans ocaistas. varios integrantes para ograr una mixtura de ritmos y estios musicaes, desde e rock hasta a sasa, pasando por e reggae, punk, ska, son cubano y hip hop. Como eos mismos o denieron: e “tuco” de la Abuea Coca.

La Abela Coca deton justo en e momento en que nueos jenes demandaban ms diersin que desencanto, rompiendo de ese modo con e per oscuro y nihiista de a generacin Grati. Diciendo o que tenía que decir, este grupo “en coores” meti desde e comieno una onda positia, panteando su propuesta dentro de un cima de “agite”, baie y esta. Desde aque egendario toque de 93 en Cabo Poonio hasta sus recientes giras europeas, a banda ha sabido mantener encendido ese particuar ain de comunicacin con e púbico. Y, o que no es menor, a mística y e eeing de sus presentaciones en io estuieron siempre acompañadas de un muy buen nie musica, con adecuados arregos, en donde Paito Eissade puede pasar de rasgueo ska a un tremendo soo de ioa en a onda Caros Santana. Todos os condimentos son esenciaes para e buen tuco de aAbela .

A a integracin de octeto (con tres ientos) ya e había sacado bastante jugo Rubn Rada mientras estuo radicado en Buenos Aires, especiamente en a etapa 82-84, con discos como “En amiia”, “la cosa se pone negra” y “Adar Nebur”. Pero este “tuco” disrutado por de rock argentino pos Mainas había pasado desapercibido en Uruguay. Sin embargo, como una suerte de conexin csmica, Rada aparecía coaborando en e atrasadísimo primer disco que aAbela edit en 1996.

Respetados por a crítica y as amiias de reggae y de rock por igua, son reconocidos unnimemente como os pioneros de esa corriente que, ya en nueo mienio, encuentra enLa Vela Peca y No Te Va gsta a dos de os grupos ms popuares de a historia de a música uruguaya.

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iNteGRACiONeS

Aredo “Choe” Giannotti (o y guitarra). Eduardo “Chancha” Eissade (batería y percusin). Roberto “Paito” Eissade (guitarra y tecados). Martín Morn (trombn y trompeta, desde 1994). Pauo zuoaga (saxos, desde 1995). Andrea viera (saxo ato y fauta traersa, desde 1995). Fernando “Pomo” vera (bajo, desde 2001). Gonao Brown (o, desde 1997). Cacho Rodrígue (percusin, 1992-2000). Eduardo Risso (tecados, 1992-2000).  Jaier Bonga (saxo, 1992-1995). Omar Santiago (bajo, 1992-1994). Caros P (bajo, 1994-2001). Sergio Fernnde (percusin). DiSCOGRAfÍA

“Abuea Coca” (1996, Perro Andau). “Despus te expico” (1998, Sony Music). “E ritmo de barrio” (2001, Independiente). “E cuarto de a abuea” (2005, Cícope). “Asesinosson” (2007, Koaa). E trmino “tuquero” ya había sido utiiado tiempo atrs para identicar a corriente undada porEl Kinto (Tótem , Rada, Jaime Roos conrepiqe , Los Teapetas ), que tenía sus raíces en e (ma amado) candombe-beat,

iNteGRACiONeS

Aredo “Choe” Giannotti (o y guitarra). Eduardo “Chancha” Eissade (batería y percusin). Roberto “Paito” Eissade (guitarra y tecados). Martín Morn (trombn y trompeta, desde 1994). Pauo zuoaga (saxos, desde 1995). Andrea viera (saxo ato y fauta traersa, desde 1995). Fernando “Pomo” vera (bajo, desde 2001). Gonao Brown (o, desde 1997). Cacho Rodrígue (percusin, 1992-2000). Eduardo Risso (tecados, 1992-2000).  Jaier Bonga (saxo, 1992-1995). Omar Santiago (bajo, 1992-1994). Caros P (bajo, 1994-2001). Sergio Fernnde (percusin). DiSCOGRAfÍA

“Abuea Coca” (1996, Perro Andau). “Despus te expico” (1998, Sony Music). “E ritmo de barrio” (2001, Independiente). “E cuarto de a abuea” (2005, Cícope). “Asesinosson” (2007, Koaa). E trmino “tuquero” ya había sido utiiado tiempo atrs para identicar a corriente undada porEl Kinto (Tótem , Rada, Jaime Roos conrepiqe , Los Teapetas ), que tenía sus raíces en e (ma amado) candombe-beat, y que había usionado e rock con ritmos ar o atinos, muy especiamente con e candombe. Pero o de aAbela era dierente. Estaba ms cerca de os Clas que de Opa .

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el peYOte ASeSiNO (1994-1999)

las descomunaes entas de “Neermind” de Nirana y de “Bood Sugar Sex Magik” de os Cili Peppe’s ponían de maniesto a enorme popuaridad que habían acanado as nueas tendencias aternatias hacia naes de 1991. E tabero se había pateado tambin con otras corrientes que tenían en común e rap, desde osBeastie Bos, pasando por rae, hasta atinos residentes en los ángees comoCpess hill.los hijos de exiiados uruguayos habían tenido a oportunidad de mamar estas cuturas y gustos desde cerca (en tiempo y espacio), comenndoas a diundir y practicar con naturaidad a su regreso a país. Por ejempo, uego de haber iido 15 años en Dinamarca, e joen D-Mente und DVS, uno de os primeros grupos de hip hop uruguayos junto an yo  Stpid! y Pltano Maco.

Gabrie Casacuberta (integrante dePltano Maco ), este disco editado en diciembre de 95 nos cooc en exacta sincronía con o que sucedía en e norte de continente, un año antes que aparecieran as primeras grabaciones deDelinqent habits, Contol Macete y Molotov.

Peote Asesino es un igoroso ccte de hardcore, hip hop, unk meta y música eectrnica eado adeante por as eroce s guitarras de Campodnico y Casacuberta, a ormidabe seccin rítmica de Canedo y B enia, y os rapeos a toda eocidad de l. Menta, ya uesen en uruguayo, mexicano, ings o spangish. Un ccte idea para optimiar e impacto de muy buenas canciones que incuyen decenas de rimas desopiantes dentro de una potica inteigente, caejera y proocadora. la energía de a banda parecía mutipicarse en io, egando incuso a superar as actuaciones Tambin habían pasado su adoescencia en Mxico arios de os integran- de popes atinos con quienes compartieron e escenario. tes de El Peote Asesino,banda que se orm en 1994 y que rpidamente se constituy en una de as propuestas ms seductoras de ambiente. E A tiempo que os cips ‘l. Menta’ y ‘Es ts ma de a cabea’ se diundían 28 de diciembre de ese año ganaron por ejos e concurso “Generacin por MTv (a igua que ‘Pendeja’ dePltano Maco ), Peote pubic “Terra95”, organiado por e supemento Rock de Primera, X FM y e programa ja”, una obra ormidabe, un csico a nie continenta con una caidad

el peYOte ASeSiNO (1994-1999)

las descomunaes entas de “Neermind” de Nirana y de “Bood Sugar Sex Magik” de os Cili Peppe’s ponían de maniesto a enorme popuaridad que habían acanado as nueas tendencias aternatias hacia naes de 1991. E tabero se había pateado tambin con otras corrientes que tenían en común e rap, desde osBeastie Bos, pasando por rae, hasta atinos residentes en los ángees comoCpess hill.los hijos de exiiados uruguayos habían tenido a oportunidad de mamar estas cuturas y gustos desde cerca (en tiempo y espacio), comenndoas a diundir y practicar con naturaidad a su regreso a país. Por ejempo, uego de haber iido 15 años en Dinamarca, e joen D-Mente und DVS, uno de os primeros grupos de hip hop uruguayos junto an yo  Stpid! y Pltano Maco.

Gabrie Casacuberta (integrante dePltano Maco ), este disco editado en diciembre de 95 nos cooc en exacta sincronía con o que sucedía en e norte de continente, un año antes que aparecieran as primeras grabaciones deDelinqent habits, Contol Macete y Molotov.

Peote Asesino es un igoroso ccte de hardcore, hip hop, unk meta y música eectrnica eado adeante por as eroce s guitarras de Campodnico y Casacuberta, a ormidabe seccin rítmica de Canedo y B enia, y os rapeos a toda eocidad de l. Menta, ya uesen en uruguayo, mexicano, ings o spangish. Un ccte idea para optimiar e impacto de muy buenas canciones que incuyen decenas de rimas desopiantes dentro de una potica inteigente, caejera y proocadora. la energía de a banda parecía mutipicarse en io, egando incuso a superar as actuaciones Tambin habían pasado su adoescencia en Mxico arios de os integran- de popes atinos con quienes compartieron e escenario. tes de El Peote Asesino,banda que se orm en 1994 y que rpidamente se constituy en una de as propuestas ms seductoras de ambiente. E A tiempo que os cips ‘l. Menta’ y ‘Es ts ma de a cabea’ se diundían 28 de diciembre de ese año ganaron por ejos e concurso “Generacin por MTv (a igua que ‘Pendeja’ dePltano Maco ), Peote pubic “Terra95”, organiado por e supemento Rock de Primera, X FM y e programa ja”, una obra ormidabe, un csico a nie continenta con una caidad de Tv Contro Remoto, dirigido a bandas que no habían pubicado un de sonido que no se ha sup erado en a útima dcada. Y punto de par tida disco ocia. E premio era a grabacin de un bum en ormato CD, una de o que hubiese sido un xito masio dentro de rock atino. Casi misoportunidad a a que muy pocos podían acceder en aquea poca. Gra- teriosamente, ePeote dej de existir en su mejor momento. bado en “Estudio de Cordn” con a produccin de propio grupo y de 174

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iNteGRACiÓN

Fernando “l. Menta” Santuo (o). Caros Casacuberta (guitarra y o).  Juan Campodnico (guitarra y sampers). Pepe Canedo (batería). Danie Benia (bajo). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“E Peyote Asesino” (1995, Oreo). “Terraja” (1998, Uniersa). “Terraja” ue grabado en los ángees entre setiembre y diciembre de 1997 y editado a mediados de 98 por a mutinaciona Uniersa en arios países, egando a ender 30.000 ejempares. la produccin estuo a cargo de argentino Gustao Santaoaa (exAco Iis y uturo Bajoondo ), que enía modeando y produciendo aCaé Tacba, Molotov, Besit,… (y uego a ábol y La Vela Peca ), con una tarea decisia para e boom de “rock atino”. Santaoaa había quedado impresionado con e primer disco de Peote, que eg a sus manos gracias a Aonso Carbone. Pero tanto  como su socio Aníba Kerpe (exCcis ), que conocían de sus iejas bandas a os extraordinarios bateristas uruguayos Jos luis Pre y Gonao Farrugia, no pudieron dejar de sorprenderse nueamente con e touch de joen P.P. Canedo. REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS Danie Renna: arios artícuos pubicados en Internet.

iNteGRACiÓN

Fernando “l. Menta” Santuo (o). Caros Casacuberta (guitarra y o).  Juan Campodnico (guitarra y sampers). Pepe Canedo (batería). Danie Benia (bajo). DiSCOGRAfÍA eSeNCiAl

“E Peyote Asesino” (1995, Oreo). “Terraja” (1998, Uniersa). “Terraja” ue grabado en los ángees entre setiembre y diciembre de 1997 y editado a mediados de 98 por a mutinaciona Uniersa en arios países, egando a ender 30.000 ejempares. la produccin estuo a cargo de argentino Gustao Santaoaa (exAco Iis y uturo Bajoondo ), que enía modeando y produciendo aCaé Tacba, Molotov, Besit,… (y uego a ábol y La Vela Peca ), con una tarea decisia para e boom de “rock atino”. Santaoaa había quedado impresionado con e primer disco de Peote, que eg a sus manos gracias a Aonso Carbone. Pero tanto  como su socio Aníba Kerpe (exCcis ), que conocían de sus iejas bandas a os extraordinarios bateristas uruguayos Jos luis Pre y Gonao Farrugia, no pudieron dejar de sorprenderse nueamente con e touch de joen P.P. Canedo. REFERENCIAS BIBlIOGRáFICAS Danie Renna: arios artícuos pubicados en Internet. PlATANO MACHO.

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FOTOGRAFÍAS: MATIlDE CAMPODóNICO

FOTOGRAFÍAS: MATIlDE CAMPODóNICO

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Un agradecimiento especia para Pabo “Pau” Guissande y Martín Cortabarría por haber recuperado a discograía competa de casi 50 años de rock en Uruguay y habera cedido para a inestigacin preia y a puesta de esta exposicin. Y tambin para: Raae Aba, Mario Aguerr e, Danie Andino, Garo Arakein, Aicia Arúa, ánge Atien a, Jorge Barra, Pabo Bonia, Gabrie Brikman, “Chichito” Mario Cabra, Juan Campodnico, Matide Campodnico, Juan Casanoa, Marceo Cerminara, luis Cesio, “E varo” áaro Co, Caros Dopico, Osado Fattoruso, Rodoo Fuentes, Fabin Furtado, Beto García, “Choe” Aredo Giannotti, María Angica Gi, Esteban Hirsched, Marceo Isarruade, Mario Marotta, Ana laura Minetti, Urbano Moraes, Jorge Nasser, Diego Nobie, Migue Oiencia, Fabin Oier, Juio Peossi, Gabrie Peuo, Guiermo Peuo, leticia Pre, Gabrie Peeroni, Danie Poak, Premios Graiti, Rubn Rada, Jos Rambao, Danie Renna, Tabar Riero, Andrs Sanabria, Federico Sanguinetti, Jorge Schaner, Ernesto Scao, Santiago Taea, Mauricio Uba, Dani Umpi, Eduardo Useta.

Un agradecimiento especia para Pabo “Pau” Guissande y Martín Cortabarría por haber recuperado a discograía competa de casi 50 años de rock en Uruguay y habera cedido para a inestigacin preia y a puesta de esta exposicin. Y tambin para: Raae Aba, Mario Aguerr e, Danie Andino, Garo Arakein, Aicia Arúa, ánge Atien a, Jorge Barra, Pabo Bonia, Gabrie Brikman, “Chichito” Mario Cabra, Juan Campodnico, Matide Campodnico, Juan Casanoa, Marceo Cerminara, luis Cesio, “E varo” áaro Co, Caros Dopico, Osado Fattoruso, Rodoo Fuentes, Fabin Furtado, Beto García, “Choe” Aredo Giannotti, María Angica Gi, Esteban Hirsched, Marceo Isarruade, Mario Marotta, Ana laura Minetti, Urbano Moraes, Jorge Nasser, Diego Nobie, Migue Oiencia, Fabin Oier, Juio Peossi, Gabrie Peuo, Guiermo Peuo, leticia Pre, Gabrie Peeroni, Danie Poak, Premios Graiti, Rubn Rada, Jos Rambao, Danie Renna, Tabar Riero, Andrs Sanabria, Federico Sanguinetti, Jorge Schaner, Ernesto Scao, Santiago Taea, Mauricio Uba, Dani Umpi, Eduardo Useta.

púBliCO eN mONteviDeO ROCK 1.

Catogo pubicado en ocasin de a e xposicin rock uao, 20 Bandas Oientales del Silo XX  Mayo - Juio, 2009. Centro Cutura de España Rincn 629, Monteideo Uruguay Te (05982) 9152250 / www.cce.org.uy lA FINAlIDAD DE lOS IMPRESOS DEl CCE ES lA DIFUSIóN Y DOCUMENTACIóN DE lA S ACTIvIDADES. lA DISTRIBUCIóN ES GRATUITA Y PARA USO DE lOS vISTANTES. BAJ O NINGÚN CONCEPTO SE PERMITE S U C O M E R C I A l I z A CI ó N .

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