Resumen de: Hollywood, fábrica de sueños (Román Gubern).

Resumen de: Hollywood, Luis Diego Araya am!os "#$%&'

fábrica

de

sueños

(Román

Gubern).

La primera capital del cine norteamericano fue Nueva York. Pero el rápido y desordenado crecimiento crecimiento de la industria de producción producción de películas películas incitó al prolífico prolífico inventor Thomas Alva Edison a intentar controlar auella actividad! ale"ando la propiedad de sus patentes so#re la foto"rafía en movimiento. Edison fue o#teniendo alian$as y acatamiento de los productores ue entonces eran más sólidos y asentados! pero encontró especial resistencia en los peue%os empresarios ue se llama#an a sí mismos &ndependientes. 'uando! en diciem#re de ()*+! Edison consolidó su "rupo oli"áruico con la creación de la asociación ,otion Picture Patents 'ompany! para los &ndependientes se hi$o más evidente todavía ue Nueva York no era un lu"ar se"uro para dedicarse a la producción de películas. Por  lo la capitalidad cinemato"ráfica de Los -n"eles nació como una alternativa aleada y se"ura a la $o$o#ra de Nueva York! controlada por Edison y sus a"entes. Por otro lado! los -n"eles ofrecía un clima soleado y temperaturas "ratas todo el a%o! dato fundamental en una /poca en ue los rodaes se lleva#an a ca#o so#re todo en e0teriores. Además! Además! la variedad variedad de los paisaes de la $ona hada ue prácticament prácticamentee el mundo entero pudiera reproducirse en unos pocos kilómetros cuadrados. En Los -n"eles! principalmente en 1olly2ood! se inició produciendo películas del "/nero 2estern. Lue"o! esta etapa culminó cuando el productor de operetas 3esse Lasky se orientó en ()(4 hacia la producción de películas y encar"ó a su socio 'ecil 5. 6e,ille la dirección de The 7ua2 ,an. Este cine de los pioneros era necesariamente modesto! hasta ue el am#icioso 6.8. 9riffith reali$ó su superproducción El nacimiento de una nación :The 5irth of a Nation! ()(;#lico fue por su utili$ación estrat/"ica del star? system! convirtiendo a sus actores y actrices en suetos carismáticos y en intensos polos de atracción y de deseo colectivo para las masas. El final de la Primera 9uerra ,undial acarreó tantos cam#ios sociales y políticos ue ha podido escri#irse ue el si"lo @@ empie$a en ()(+. Estos cam#ios afectaron tam#i/n a la cultura de masas. Así! a 1olly2ood se le llamará por esta /poca fá#rica de sue%os porue manufactura  preferentemente cine de evasión y de consolación! con esuemas ar"um/ntales muy esta#les.

Además de ue el cine! más ue espeo de la realidad! es espeo de los ensue%os colectivos de su  p>#lico 6urante la parálisis del cine europeo a lo lar"o de la Primera 9uerra ,undial! 1olly2ood llenó sus pantallas vacías con su producción y esto permitió ue! una ve$ lle"ada la pa$! el cine norteamericano dominase sólidamente sus pantallas. Este dominio se ha perpetuado hasta hoy. Los a%os treinta se a#rieron #ao el si"no de la revolución tecnoló"ica! económica y est/tica ue supuso el advenimiento del cine sonoro. ue el /0ito multitudinario de El cantor de a$$ :The 3a$$ 7in"er< en ()BC el ue inau"uró la era de las películas ha#ladas y cantadas. El cine mudo era un arte internacional #asado en el esperanto de la ima"en! pero las primeras  películas sonoras americanas ue se e0portaron eran reci#idas con hostilidad y a#ucheos por   parte de los p>#licos e0traneros ue no comprendían el in"l/s. Para no perder su he"emonía en los mercados mundiales 1olly2ood inició entonces una am#iciosa operación de producción multilin"De! reclutando a "uionistas! directores e int/rpretes de otros países. Pero esta política de versiones multilin"Des empe$ó a ceder cuando aparecieron las alternativas del su#titulado! traduciendo por escrito los diálo"os en la parte inferior de la  pantalla! y del do#lae! efectuado por actores del país ue importa#a la película y ue sincroni$a#an sus diálo"os traducidos con los movimientos la#iales de los personaes ue aparecían en la pantalla. 6e#ido a las presiones de las li"as puritanas y de sectores de opinión en contra del li#ertinae de 1olly2ood y puesto ue los diversos sistemas de advertencias y de censuras ensayadas no ha#ían ofrecido resultados satisfactorios 8ill 1ays dispuso desde ()4* de un códi"o de censura. 'omo consecuencia de este planteamiento! el 'ódi"o 1ays enumera#a meticulosamente todo auello ue sería prohi#ido en la pantalla! desde los traes o movimientos indecentes y la  ustificación del adulterio! hasta las #lasfemias! las escenas de #rutalidad con animales o con ni%os! las relaciones amorosas entre #lancos y ne"ros y las ofensas a la #andera! a la reli"ión o a la &"lesia. El derrum#e de la 5olsa de Nueva York en octu#re de ()B) inau"uró el período de la 9ran 6epresión! con sus secuelas de paro y miseria. Para hacer frente a tan dramática situación! el  presidente P. 6. oosevelt puso en pie una política de profundas reformas socioeconómicas ue se conocieron #ao el nom#re de?Ne2 6eal! haciendo ue el Estado se convirtiese en un a"ente  #eli"erante en la creación de proyectos p>#licos ue "eneraran puestos de tra#ao. 1olly2ood se  puso al servició de la política presidencial! produciendo un n>mero importante de películas ue trata#an de temas la#orales y sociales! enfocados con espíritu pro"resista. Pero unto a estos filmes! una parte de la producción norteamericana se orientó hacia el e0amen de sus "randes pro#lemas nacionales! como el del "ansterismo. Pero como necesario contrapunto de estas visiones ácidas de la vida norteamericana hacía falta un mensae optimista y esperan$ador. Este mensae lo ofrecieron las comedias providencialistas de rank 'apra. Era el mensae ideoló"ico ue necesita#a la sociedad norteamericana para no desmorali$arse en los duros a%os de la 6epresión.

6e hecho! 1olly2ood fue una de las pouísimas industrias del país ue no sufrió los reveses de la crisis económica y ello se e0plica por su función de consolación! diversión y pasatiempo para las masas durante auellos días tan ne"ros. Al producirse la leva masiva a causa de la "uerra! el e/rcito norteamericano resultó tener un n>mero de civiles en uniforme ue supera#a al de militares profesionales en la proporción de cincuenta a uno. Ante esta masa in"ente d/ civiles en flamante uniforme y aenos a la tradición de la disciplina militar y de los valores castrenses! era menester e0plicarles de modo claro y efica$ las ra$ones de su sacrificio y de su causa política. Por lo ue ,arshall le pedía a 'apra! una la#or de peda"o"ía patriótica! en la ue ustificase con elocuencia las ra$ones de su lucha contra las fuer$as totalitarias del Ee. 6e este encar"o "u#ernamental sur"iría la famosa serie titulada elocuentemente Por u/ com#atimos! ue comen$ó a producirse en ()FB. 6urante este período de inse"uridad y de ansiedad colectiva 1olly2ood lan$ó con "ran fortuna un "/nero ue procedía de la literatura popular! de las novelas de detectives de 6ashiell 1ammett! llamado el cine ne"ro americano! el cual se convertiría en un e0celente reta#lo de la am#ición y corrupción latentes en el sistema económico norteamericano! #asado en el imperativo del lucro económico y en la sed de poder. A pesar de la prosperidad económica ue trao la post"uerra a Estados =nidos! la situación de la industria de 1olly2ood no tardó en complicarse considera#lemente. El "i"antesco crecimiento de la televisión durante estos a%os hi$o ue más de seiscientos cines cerraran sus puertas y muchos t/cnicos calcula#an por entonces ue el B; ó 4* por (** de los ().*** cines norteamericanos lle"aría a desaparecer de#ido a la competencia de los televisores dom/sticos. La industria reaccionó oponiendo a la peue%a pantalla en #lanco y ne"ro el "i"antismo de las macro pantallas con "randes espectáculos en color. Gtra iniciativa simultánea! para tratar de asfi0iar al competidor electrónico por falta de pro"ramas fue la medida adoptada por la industria del cine en ()F+! ne"ándose a aluilar sus filmes a las cadenas de televisión. Pero la realidad demostró ue no se pueden poner vallas al campo y los productores aca#aron por  comprender ue! si #ien perdían espectadores en las salas p>#licas! podían "anar en cam#io un nuevo cliente cada ve$ más rico y poderoso. A partir de ();F las productoras empe$aron a aluilar sus películas a las cadenas de televisión y! un poco más tarde! comen$aron a producir  teleseries y otro material audiovisual destinado específicamente para la peue%a pantalla. Pero como la televisión ro#a#a espectadores a las salas! era menester proponer a los espectadores asuntos sensacionalistas y estímulos fuertes para atraerlos. Y de este modo al"unos ta#>es censores comen$aron a ser atacados y hasta derri#ados! so#re todo en el ám#ito de la e0presión de la se0ualidad. Pero a la vista de tantas presiones! y con la preocupación derivada de la  pro"resiva p/rdida de audiencia en las salas! en ();H se produo una revisión li#erali$adora del 'ódi"o 1ays. Los a%os cincuenta! por otra parte! vieron nacer en su star?system al"unos importantes mitos eróticos! particularmente ,arilyn ,onro/ y 3ames 6ean.

Para competir con la televisión! pero tam#i/n con el más permisivo cine europeo! se decidió desarmar definitivamente el vieo 'ódi"o 1ays de autocensura. En septiem#re de ()HH su prolio articulado fue sustituido por unos conseos muy "enerales y! so#re todo por un sistema de clasificación de las películas! advirtiendo acerca de si eran aconsea#les o no para los menores de (+ a%os. Para atraer a este p>#lico oven ue ha#ía a#andonado las salas de cine en favor de las discotecas se lan$ó el disco?filme. Y para hacer frente a la emer"encia de un ascendente movimiento de  protesta ecolo"ista! ue aduirió peso político durante los a%os setenta! 1olly2ood puso en marcha el cine catastrofista! "/nero altamente espectacular ue encausa#a a las fuer$as de la naturale$a como enemi"as del hom#re. Este ciclo anti?ecoló"ico tuvo su complemento natural en el ciclo de ciencia ficción ue "lorificó a la tecnolo"ía! iniciado con La "uerra de las "ala0ias :7tar 8ars! ()CC