Ano 11 Nº 117 - JULHO 2007 - R$ 14,50
Agora Agor a você vai tocar 12 MIDI
P artitur a s com letr as as as e cifr as
T T eletema eletema (Iv o Pessoa) Bem Simples (Roupa No v a) Nov Bem a) Self Pity (Lucifer) Self Y Y ou ou Giv e Me Something (James Morrison) Carne e Osso (Zélia Duncan) Carne T T atuagem atuagem (Marjorie Estiano) Mesmo Que Seja Eu (Er asmo asmo Carlos) Mesmo Um Amor de V erão Um erão (Rádio T axi) Tão Seu (Skank) Mocinho Bonito (Dóris Monteir o) o) Mocinho So Man y St Star arss (Sér gio gio Mendes & Br asil asil ‘66) So Y Y ou ou Go T o My Head (Michael Bolton)
Computer Music
Transpondo músicas de uma forma simples, como você sempre quis!
s... s e ma i
Reinaldo G. Russo: O Contracanto passivo - O Oboé e o Corne-inglês Toninho Ribeiro: Contrabaixo - Tétrades
Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871
Diretor
Everton Zardo
Billy Blanco Temas Inesquecíveis
Editora
Edeli S. Zardo Supervisão Editorial
Silvia Zardo
Revisão Editorial
Terezinha Oppido
Vendas e Marketing
Josué Zardo Silvia Zardo
Departamento Musical
Músicas Seqü Seqüenciadas
Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu
Revisã Revis ão Musical
Rael Bertarelli Gimenes dico í dico Departamento Jur í
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta ediçã edi ção o
Adriano Alves Pereira André Campos Machado Andreza Rego Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior J únior Eduardo Camargo Fabiana Demutti George Mendes Marra Hélcio Camargo Jr. Ivan Meyer João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo
Produçã Produ ção o Grá Gráfica
Cintia Zardo
Fotos de Capa
Divulgação
Playmusic é
uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com: Editora Zardo Ltda.
Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail:
[email protected] www.playmusic.com.br
Como já se tornou uma constante falar dos bons compositores brasileiros nos nossos editoriais, desta vez destacamos Billy Blanco (William Blanco Trindade) que é considerado um dos compositores mais importantes da música popular brasileira. Nasceu em Belém do Pará em 1924 e já na sua juventude participava particip ava de shows nos quartéis, hospitais e escolas inspirado nas músicas e letras de Noel Rosa e Vadico. Na década de 40 já cursando o segundo ano de engenharia, mudou-se para São Paulo, pois em sua cidade não tinha o curso de arquitetura, ingressando no colégio Mackenzie e após dois anos se transferiu para a Faculdade de Arquitetura e Belas Artes do Rio de Janeiro, onde já trabalhava como desenhista e também onde conseguiu gravar as primeiras músicas. Seu primeiro sucesso foi “Estatutos da Gafieira”, cantado por Inesita Barroso e regravado por vários cantores. No Rio de Janeiro conheceu Dolores Duran que o apresentou aos vários cartazes da década de 50, como Lúcio Alves, Dick Farney, Farney, Silvio Caldas, Isaura Garcia, Elizete Cardoso, Radamés Gnattalli, Gnattall i, João Gilberto Gilbert o e tantos outros, incluindo incluind o Tom Tom Jobim que tornou-se seu parceiro em várias canções. Billy Blanco também fez parceria com Baden Powell, destacando-se a música Samba Triste, Triste, com mais de 50 gravações no exterior. exterior. Criou um estilo próprio, e as composições como Mocinho Bonito, Viva meu Samba e Estatutos da Gafieira tornaram-se temas inesquecíveis. Quando Billy Blanco foi comparado a Noel Rosa, seu compositor inspirador, pela graça com que fazia crônicas musicais do Rio de Janeiro. Também é considerado um dos precursores da Bossa Nova, pois suas canções já eram leves numa época onde reinava a dor-de-cotovelo dor-de-cotovelo do sambacanção. Sobre a música Mocinho Bonito de Billy Blanco, incluída nesta edição, Dóris Monteiro dá o seguinte depoimento, constante do Site oficial do compositor: “o Billy foi um mudança fantástica fantástica em minha vida vida porque eu só cantava samba-canção. Um dia estávamos na casa de nosso amigo, o também compositor Fernando César, César, quando o Billy me disse que eu deveria mudar o meu estilo e deveria colocar mais balanço no meu cantar e me ofereceu uma música de sua autoria, “Mocinho Bonito”(1958).Foi um tremendo sucesso. Em seguida veio a “Banca do Distinto” e outras. Somos amigos até hoje e fazemos show juntos. Acho Billy Blanco um dos maiores compositores brasileiros e também um dos mais injustiçados pela mídia pela sua importância.” Billy Blanco sofreu um enfarte em 1995, fato que ele relata com o mesmo bom humor de sempre. Em novembro passado, foi homenageado com uma grande noite noi te no Teatro Teatro Rival e seu próximo lançamento será o CD “A “A Bossa de Billy Blanco”, pela gravadora Biscoito Fino Fino.. Edeli S. Zardo
Playmusic Playmusic
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Índice Duplicar um arquivo MIDI
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Editorial
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Cartas
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Computer Music Best Transposer Transposer 2007
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Sugestões
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Teoria Musical O Contracanto passivo - O Oboé e o Corne-inglês
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Técnicas Contrabaixo Contrab aixo - Tétrades
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Classificados
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Guia do Repertório
20
Dicionário de Acordes
PARTITURAS 22
Teletema
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Bem Simples
27
Self Pity
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You Give Me Something
33
Carne e Osso
36
Tatuagem
39
Mesmo Que Seja Eu
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Um Amor de Verão Verão
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Tão Seu
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Mocinho Bonito
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So Many Stars
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You Go To My Head
MÚSICAS COM MIDI HARMONY
Caros amigos da Playmusic. Playmusi c. Eu toco em casamentos e sempre utilizo alguns MIDI da revista como Ave maria, From This Moment On, etc.. Às vezes, o MIDI que uso termina antes do final da fase de entrada da cerimônia, cer imônia, e então eu queria fazer um duplicação do arquivo MIDI, para que quando terminar eu já possa começar sem intervalo apertando o Play, como sendo um único arquivo. Gostaria de saber se tem como fazer isso? Eu tenho o programa Cakewalk 8.0. Fábio Esmeraldino Antes de simplesmente duplicar o arquivo, você deve observar se vai ficar bom, pois muitas vezes a música tem um final muito definido defini do e, de repente começar outra vez, pode ficar um pouco esquisito. No caso específico da música Ave Maria, o ideal é você selecionar do compasso 38 até o 42 para colar depois da repetição do tema e ficar mais harmonioso. Coloque o cursor no início do compasso 38 e clique no quadradinho do lado esquerdo do menu Bank para selecionar todas as pistas. Em seguida F10 , para selecionar o digite F9 e Ctrl F10, trecho final da música. No menu Edit selecione Cut e ok . Leve o cursor no início iníci o do compasso 74 e escolha no menu Edit Edit a a opção Paste Paste,, clicando na janela que abre, a opção Paste into Existing Clips, Clips, em em seguida Ok. Selecione todas as pistas novamente, porém clicando F9 na cabeça do compasso 2 e F10 na cabeça cabe ça do compasso 38, para selecionar o trecho a ser duplicado. No menu Edit selecione Copy - Ok. Em Ok. Em seguida, com o cursor no início do compasso 38 clique Edit Paste para duplicar os 36 compassos da música. O final já estará no lugar correto e a música vai ficar com mais ou menos 5 minutos. A música From This Moment On já tem quase 5 minutos e é mais complicada, pois começa com os instrumentos entrando aos poucos e vai crescendo e mudando de tonalidade até terminar bem mais tranqüila. O ideal será duplicar algum trecho bem definido como o refrão, ou o tema que fique na mesma tonalidade para alongar mais um pouco. Neste caso proceda da mesma forma que no exemplo acima. Defina quantos compassos irá acrescentar e cole o final esses compassos à frente para depois copiar e colar.
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Fazer Playback e Mudança de tonalidade Prezados amigos. Na revista Cartada Musical, tem uma matéria que aborda a técnica de extrair o vocal de uma música através de software de mixagem e masterização. Gostaria de saber se existe a possibilidade de fazer a extração do vocal de qualquer música. Outra coisa, sou músico amador (flautista) e gostaria, se é possível, de adquirir uma música em um tom diferente do que foi divulgado pela Playmusic. Por exemplo a música da última edição “Without You” que está em Mi Maior e eu gostaria de tê-la em Fá Maior. Francisco Elder Ferreira de Araújo Fortaleza - CE Nenhum software faz isto bem. O único foi o que utilizaram uti lizaram no Farinelli, com Hardware, com valor de mais de 2.000.000 de dólares. O software que menciona na matéria é o Sound Forge, e ele não tira só vocal. Ele elimina uma faixa de freqüência e com a parte do vocal são eliminados todos os sons pertencentes à esta faixa de freqüência. O conceito é bem simples: imagine um bolo de aniversário e depois peça para um engenheiro químico extrair todos os ingredientes da receita. Quanto à transposição de uma música, você poderá usar alguns programas músicais como o Cakewalk, Encore e um bem simples que é o BestSolution Best Solutions, s, que faz esta funçao apenas abrindo o arquivo, escolhendo a tonalidade inicial e a desejada e o software faz a transposição automaticamente, sem precisar aprender nenhum software. Partituras no Cakewalk e Encore Gostaria de esclarecer algumas dúvidas. Se abro um disquete no Cakewalk 8.0 e quero copiar a partitura de piano para o Encore 4.2, como devo proceder. Pois tentei selecionar, copiar e colar, não deu certo. Aguardo esclarecimentos. A segunda dúvida é por que ao tentar imprimir a partitura de piano no Cakewalk, não consigo e aparece esta mensagem: “MEASURE 11 IS TOO WIDE TO FIT ON A LINE. TRY SAMALLER RASTRAL SIZE OR LANDSCAPE LANDSC APE ORIENTATION.” ORIENTATION.” O que diz esta mensagem? Tem como copiar esta parte da música? Só consigo até o compasso 7. Você deve abrir primeiro o arquivo MIDI no programa Encore 4.2. De preferência, copie o arquivo para uma
pasta em seu computador (ex.: Meus documentos). No Encore com o comando File – Open,, selecione na janela Arquivos do Open tipo: MIDI Files (*.mid*, .mff). O encore vai abrir o arquivo MIDI com todas as pistas gravadas. Selecione então a pista do piano que é a primeira, pr imeira, clicando ao lado esquerdo, em seguida no menu File selecione a opção Extract part File desclicando a opção Auto Auto-- compress rests,, para que os compassos em branco rests não sejam comprimidos, e clique Ok . Salve a nova partitura parti tura com o nome que encc . desejar. Ela já estará no formato en Depois é só editar como desejar. Configurando margens, página e quantidade de compassos por linha e linhas por página. Se quiser também poderá colocar as cifras. Em relação à mensagem apresentada no Cakewalk, signiica que a partitura é mais larga que o formato do papel escolhido, e está pedindo para escolher um formato menor ou imprimir no modo “paisa “pa isagem” gem”.. View,, File e Print Clique em Staff View Preview;; clique em Configure Preview Configure para para ver e escolher uma das opções disponíveis do Cakewalk. OBS - O Cakewalk não permite a edição edi ção nos moldes do Encore, e o ideal seria usar os procedimentos mencionados para montar suas partituras. Configuração no PSR-2100 Sempre me dirijo à vocês quando tenho algumas diiculdades e, no momento, estou enfrentando um problema com meu PSR-2100. Em qualquer MIDI que uso, o teclado reproduz o timbre Mandolim na trilha que contiver o instrumento Guitar Clean. Procurei no manual do equipamento e já tentei de tudo nas configurações e não consegui resolver. Gostaria que me ajudassem ou indicassem um contato no suporte da Yamaha, pois no site deles não consegui deixar uma mensagem. Agradeço qualquer ajuda. José Murilo Costa. O que está acontecendo é a alteração automática de timbres (Song Auto Revoice).. Revoice) Para desativá-la tecle Mixing Console e escolhas as opções F ou G. Console Pode-se desativá-la totalmente em F ON/OFF ou ON/OFF ou apenas alguns instrumentos Setup . em G Setup.
Timbres para PC Prezados amigos ,venho através deste cumprimentá-los pela excelente revista. Gostaria de esclarecer uma dúvida. Tenho um teclado da Yamaha PSR-550, e no meu computador tenho placa de som Creative Sond Blaster. Gostaria de carregar para a placa de som, os timbres do teclado. tecl ado. Como Como faço essa transferência? Vocês teriam como vender um CD com timbres Sound Font? Li em uma edição que daria para carregar esses timbres e fazer o computador virar um excelente teclado. Agradeço a todos e aguardo uma reposta com urgência. Sérgio Roberto Não tem como transferir os timbres do seu PSR-550 para sua placa de som. Na realidade, os timbres reproduzidos estão no formato de áudio e portanto não tem como você enviar esse som de um para outro. O que é possível é reproduzir um arquivo MIDI no seu computador usando o timbres do PSR-550 usando uma Interface MIDI para conectá-los. Para melhorar os timbres da placa de som, pode-se usar Sound Font ou o Virtual Sound Canvas (VSC) (VSC).. A vantagem de trabalhar com esses softwares, além de ter uma qualidade timbres melhor que uma simples placa de som, você você poderá usa-los no momento em que for transformar/gravar um arquivo MIDI em áudio (playback). Em relação ao CD, nós só comercializamos a revista, mas você poderá tentar obter mais informações nos sites da Roland (www.roland.com.br (www.roland.com.br ) e na PGMusic (www.pgmusic.com ).). Gravação de CD via teclado musical. Olá! Há algum tempo venho acompanhando as publicações de vocês, que acho ótimas. Tenho um teclado Yamaha PSR-620 e um computador, que conseguí adquirir recentemente e gostaria de poder gravar, eu mesma, um CD, tocando algumas músicas de minha preferência no teclado. Como posso fazer isso? Que programa preciso ter no meu computador ou será necessário um computador especial? Meu computador é um Pentium 4, Windows XP,até 2GB de memória, porta serial COM A, porta USB, placa de som on- board com Line In, Line Out, MIC In Ajudem-me urgentemente e antecipa- damente agradeço.
Para gravar uma música, não é necessário um computador especial, o que menciona está adequado. No entanto, como seu teclado não é um seqüenciador multipista e para fazer as gravações que deseja, será necessário conectá-lo ao seu PSR-620 usando uma interface MIDI que poderá ser: 1) MIDI Cable se você tiver uma conexão de Joystick no seu computador e as conexões MIDI IN e MIDI OUT em seu teclado. 2) SERIAL KIT se você tiver uma porta de comunicação disponível em seu computador (Com1, Com2, etc.) e uma conexão TO HOST em seu teclado. Com essa interface você poderá reproduzir qualquer arquivo MIDI em seu computador usando os timbres do seu teclado, além de, via softwares musicais (Cakewalk/Sonar, Encore, Powertracks, etc.) gravar uma seqüência MIDI utilizando seu teclado, que é o que deseja. Depois que tiver gravado o arquivo MIDI, será necessário transformá-lo em arquivo de áudio (.wav) e a única forma de se fazer isso é pelo método de reproduzir e gravar. Se você tiver o Cakewalk ou Sonar, a reprodução e gravação poderá ser feita no mesmo programa. Outra opção seria usar o Media Player do Windows para reprodução e um programa de gravação de áudio como o Sound Forge. Só depois de ter o arquivo gravado em seu computador, no formato de áudio, e que você vai pensar em gravar o CD com um programa próprio para queimar (gravar) um CD-R ou CD-RW, do tipo Easy Creator CD, Nero e semelhantes. O programa Sound Forge também tem a opção de gravar CD. Nas edições 46 e 47 publicamos uma matéria, em duas partes, sobre o assunto.
Envie suas dúvidas e sugestões para a Seçao Cartas: EDITORA ZARDO LTDA Tel./Fax: (11) 5562-8 5562-8208 208
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BEST TRANSPOSER 2007 Transpondo músicas de uma forma simples, como você sempre quis!! Luciano Vieira Lima Nayara da Silva Costa Hélcio Camargo Jr.
O BEST TRANSPOSER
Transpor músicas não é uma tarefa simples para a maior ia das pessoas. Isto se dá devido ao fato de: Algumas não possuem um bom conhecimento de teoria musical; Algumas não possuem um bom conhecimento de manipulação de softwares de partituras musicais; Em casos especiais, não possuem nem uma coisa nem outra. Transpor músicas, utilizando softwares como: Finale, Encore, Sibelius, Sonar, Pro Tools e tantos outros, é uma tarefa complexa, como pode ser visto na Figura 1 e na Figura 2. Figura 2 – Mudando a tonalidad e de uma música no Sonar
Figura 1 - Mudando a tonalida de de uma música no E ncore
Em alguns programas utiliza-se o termo transpose para entrar na janela de transposição, outros Key Signature e até, em alguns, termos mistos dos dois. Cada um coloca a opção de transpor em um menu diferente, alguns até dentro de outros sub-menus. Nas janelas de transposição, diferentes para cada software, existem configurações e termos complexos que dificultam ao usuário realizar a tarefa desejada. Observe, nas figuras 1 e 2, que esta ação, bem como tantas outras, exigem do usuário fazer um curso de teoria musical, curso do software, ler manuais, e/ou, na maioria das vezes, tentar adivinhar o que fazer (brasileiro detesta ler manuais). Na realidade, quando nada disto resolve (quase sempre), sobra pra nós, consultores e especialistas, escrever livros sobre os temas e responder dezenas de e-mails para solucionar todo tipo de problema.
Como sempre, a Best Solutions vem desenvolvendo softwares que têm como objetivo simplificar a vida dos músicos. Assim, cada um de seus programas realiza uma única tarefa, e da maneira mais simples possível, tais como: eliminar pausas de arquivos MIDI, mesclar seqüências MIDI, mudar o andamento, eliminar mensagens exclusivas e outros mais. Com este propósito, a mesma lançou neste primeiro semestre quatro novos programas, os quais estaremos analisando nesta e nas próximas revistas. Estes novos programas estão sendo comercializados no site http:// paginas.terra.com.br/educacao/ bestdream/ . 1. O Best Rest 2007 – o qual elimina pausas de lotes de arquivos(já analisado nesta revista anteriormente). 2. O Best Transposer: o qual realiza transposição em arquivos MIDI por semitons e por tonalidade. 3. O MIDI to Wave/Mp3 Converter: o qual converte arquivos MIDI para Wave e Mp3 automaticamente, utilizando sound fonts internos. O mesmo funciona (gera arquivos Wave e Mp3) até em computadores que não possuem placa de som. 4. O Best Lirics: Extrai, imprime e permite editar o lirismo de arquivos MIDI. Há, também, uma promessa de que vão lançar no próximo semestre o Best Vocal 2007, mais simples de utilizar e mais rápido, permitindo ao usuário avaliar a qualidade de seu range vocal e aplicar em lotes de arquivos. Neste artigo vamos analisar o Best Transposer, um software, como seu slogan promete, que transpõe músicas MIDI de uma forma tão simples quanto se desejaria que fosse. A interface do Best Transposer é mostrada na figura 3. Playmusic
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mesmo implementou junto a transposição em semitons e intervalos em uma mesma ação. TRANSPONDO ATRAVÉS DA TONALIDADE
Figura 3 - Inte rface do Best Transposer
FUNCIONALIDADE ABRINDO, TOCANDO, INTERRONPENDO E IDENTIFICANDO A TONALIDADE DE UMA MÚSICA DE UM ARQUIVO MIDI FORMATO 0 ( ZERO).
Para utilizar este programa, inicia-se por abrir um arquivo MIDI Formato 0. Para tanto, basta clicar no botão ABRIR. Para tocar este arquivo, basta clicar no botão TOCAR. Para parar a execução do arquivo, basta clicar no botão PARAR, o qual também serve para parar o Preview. Ao abrir um arquivo MIDI formato 0, caso no mesmo tenha sido registrada a tonalidade, o programa mostra a mesma no campo Tonalidade registrada no arquivo, caso contrário, emite uma mensagem dizendo que a tonalidade não foi declarada no arquivo.
Boas seqüências, como as feitas pela Playmusic, registram a tonalidade em que o arquivo foi seqüenciado. Esta tonalidade serve para que o músico não necessite faze uma análise da música para descobrir em que tonalidade está a mesma para utilizar a transposição baseada em tonalidade. Apesar da proposta da Best Solutions de tonar o software simples, o ato de transpor requer pelo menos três possibilidades. Transpor através da tonalidade: escolha normalmente feita por músicos que trabalham com edição Transpor em semitons: escolha normalmente utilizada por músicos da noite e músicos seqüenciadores. Transpor através de intervalos: escolha normalmente feita por músicos que trabalham com edição O Best Transposer possui estes três tipos de transposição. Para simplificar, o
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Ao abrir um arquivo no Best Transposer, a tonalidade registrada no mesmo é lida. De posse desta tonalidade (quando houver), ou feita a análise musical do arquivo, para transpor a tonalidade do mesmo é um processo realmente simples: 1. Basta escolher a tonalidade original do arquivo (a lida pelo programa ou a analisada pelo músico) no popup de Tonalidade Original, 2. Escolher a tonalidade desejada no popup de Nova tonalidade, 3. Clicar no botão Transpor por tonalidade Ao fazer isto, o sistema se encarrega de realizar a transposição automaticamente e registrar no arquivo transposto esta nova tonalidade.Este registro é importante para que, ao abrir a música transposta em um editor de partituras, a armadura de clave fique correta e para que as notas da armadura não apresentem os acidentes da mesma.
Um ponto interessante do Best Transposer é que o sistema salva automaticamente o arquivo transposto no mesmo diretório da música original. Ao fazer isto, o Best Transposer acrescenta o sufixo BT ao nome original do arquivo. O salvamento automático evita que o usuário tenha que abrir o sistema de gerenciamento de arquivos do Windows para escolher o diretório onde gravar o arquivo. Muitas vezes, no salvamento do arquivo, o usuário se esquece de colocar corretamente a extensão .mid no arquivo, e, desta forma, o mesmo não roda nem no teclado nem no computador. Ao concluir a transposição e salvamento do arquivo, uma mensagem de sucesso é registrada no campo Observações.
TRANSPONDO EM SEMITONS E INTERVALOS Transpor em semitons e/ou intervalos, também é uma tarefa simples. Basta esco-
lher no menu popup Transpor em Semitons o número de semitons (ou intervalo) que deseja transpor a música. Na figura abaixo pode-se ver a escolha de se transpor 4 semitons acima da tonalidade original, o que equivale a se transpor a música uma terça maior ascendente.
Ao escolher a tonalidade neste popup, novamente o Best Transposer salva automaticamente a música transposta no mesmo diretório da música original, acrescentando o sufixo BT, registrando, no mesmo, a nova tonalidade. PREVIEW O Best Transposer permite que o usuário escute um preview do arquivo transposto. Caso a nova tonalidade não seja a desejada, pode-se fazer uma nova transposição sem se ter que abrir o arquivo novamente. Esta nova transposição sobrescreve, substitui o arquivo transposto anteriormente. O Preço do Best Transposer, comer*cializado pela Best Solutions é de R$39,00 (trinta e nove reais), o que, ao novo ver, é um valor bem acessível pelos recursos oferecidos e pela simplicidade com que o mesmo realiza a tarefa de transpor os arquivos. Na nossa opinião, este é mais um programa que vale a pena ter. Até a próxima. ❏ Luciano Vieira Lima é professor da faculdade
de Engenharia Elétrica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez Doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos. Nay ar a da Si lva Co st a , artis ta plást ica, gráfica e web designer, pesquisadora CNPq, estudante do curso de Artes Plásticas da Universidade Federal de Uberlândia, coresponsável pelos designs, folders e arte dos softwares da Best Solutions no Brasil. Hél ci o Ca ma rg o Jú nio r é graduado em música, especialista em informática educativa, presta serviços e desenvolve softwares na área de Computer Music e atualmente faz mestrado nesta área na faculdade de engenharia elétri ca da UFU. http://planeta.terra.com.br/educacao/ bestdream
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NAILOR PROVETA – Tocando para o interior (Núcleo Contemporâneo - 2007) O título Tocando para o interior tem dois sentidos. Primeiro, a volta de Nailor Proveta ao interior, a Leme (SP), cidade onde nasceu e principal responsável pela sua formação musical. Depois, a volta ao interior de cada músico que o ajudou a construir a sua história como artista, quase todos presentes no CD. Ao mesmo tempo, o clarinetista não quer que o disco seja visto apenas como um trabalho saudosista. Apesar de sempre dialogar com gêneros musicais ligados ao passado, o CD traz em algumas faixas harmonias sofisticadas, dando novas informações a composições mais tradicionais. Mais da metade do repertório de Tocando para o interior é composto de valsas, mas o CD tem choros, maxixes, além de um dobrado ( Mestre Hary ) e uma modinha ( Quem sabe ), esta última do compositor Carlos Gomes, com participação de Mônica Salmaso. De caráter camerístico, o disco busca a generosidade dos homenageados, artistas que sempre contribuíram e ainda contribuem com a música à qual Nailor Proveta é ligado. Homenagem ao pai Geraldo Azevedo, que toca acordeon em duas valsas ( Chorando e Norma ); a Ângelo Consentino , autor de Chorando , maestro da banda de Leme na virada do século XIX; ao Mestre Hary, hoje 74 anos, e sucessor de Consentino; e ao amigo Maurício Carrilho, no choro Proezas do Maurício , entre outros. Nem todas as músicas de Tocando para o interior são de autoria de Nailor Proveta. Cadeiras na calçada , por exemplo, é de Edson Alves, seu companheiro na Banda Mantiqueira; Tô chegando , é um choro de Laércio de Freitas, homenagem ao filho de Proveta, Emmanuel, hoje com oito anos.
ORQUESTRA IMPERIAL – Carnaval só ano que vem (Som Livre – 2007) A Orquestra Imperial é uma orquestra de baile, formada em 2002. Com o objetivo de formar uma orquestra típica de gafieira, reúne 19 músicos fixos e vários agregados de peso: os crooners Rodrigo Amarante (do grupo Los Hermanos), Moreno Veloso (filho de Caetano Veloso), Nina Becker e a também atriz Thalma de Freitas e um elenco de instrumentistas: os produtores e fundadores do projeto Berna Ceppas (teclados e efeitos) e Kassin (contrabaixo e arranjos), o baterista Domenico , os guitarristas Nelson Jacobina, Rodrigo Bartolo e Pedro Sá, além do trombonista Bidu Cordeiro. Recentemente, juntou-se ao grupo, como crooner , o baterista, cantor, compositor e sambista do Império Serrano, Wilson das Neves e o DJ Marlboro. A Orquestra Imperial é uma das maiores sensações da cena cultural carioca recente, atraindo e animando um grande público durante seus concorridos bailes-show. Mantendo-se fiéis à proposta de recuperar gemas do cancioneiro popular em seus shows, a Orquestra Imperial lançou o CD Carnaval só ano que vem reservando espaço para 11 composições inéditas dos componentes – O mar e o ar , Não foi em vão , Ereção , Jardim de Alah , Rue de mes souvenirs , Yarusha Djaruba , Era bom , Salamaleque , Ela rebola , De um amor em paz e Supermercado do amor . Seu repertório mistura samba, choro, eletrônico, bolero e vários outros ritmos dançantes.
ANGELIQUE KIDJO – Djin Djin (EMI - 2007) Angelique Kidjo iniciou sua carreira aos 6 anos, em Benim. Mas o vendaval político em seu país a levou para Paris, a capital da world music , e depois para Nova York, onde ela vive hoje. Sua forte voz, presença de palco e fluência em múltiplas culturas e línguas conquistaram o respeito dos colegas e expandiram a sua base de fãs para além das fronteiras nacionais. A idéia-chave do CD Djin Djin era construir sobre uma base benim. A batida do coração vem, então, dos percussionistas Crespin Kpitiki e Benoit Avihoue , ambos membros da Gangbé Brass Band de Benim. Detalhes de sua herança rítmica, especificamente de certas vilas, alimentam os ritmos apresentados no disco. As contribuições dos estelares artistas convidados – Peter Gabriel em Salala , Alicia Keys e Brandford Marsalis em Djin Djin , Joss Stone em Gimme Shelter , Josh Groban e Carlos Santana em Pearls , Ziggy Marley em Sedjedo e Amadou & Mariam em Senamou - iluminam o conceito de Angelique Kidjo em Djin Djin: a celebração da beleza da diversidade, assim como a unidade de culturas que Angelique Kidjo alcança através de sua música com sua maravilhosa e vibrante voz. O produtor Tony Visconti ajuda a levar cada faixa em Djin Djin a um florescer sônico completo. Gravadas no Electric Lady Studio , em Nova York, com músicos reunidos num estúdio aconchegante, essas Angelo Mugi a é produtor c ultural e coo rd ena do r de pr og ram açã o do performances atestam a força da música para simultaneamente unificar e libertar aqueles que a fazem e Mozarteum B rasileiro . escutam.
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O Arranjo O Contracanto passivo O Oboé e o Corne-Inglês
Maestro Reinaldo Garrido Russo
Dando continuidade ao tema Contracanto Passivo , CP , vamos comparar e analisar o que o leitor escreveu na pauta em branco da edição passada, na música “A Banda” de Chico Buarque de Holanda. Na mesma edição eu me referia ao encadeamento de acordes por quintas descendentes que são os mais comuns. É obvio que o encadeamento por quintas ascendentes é usado, porém basta estudar o primeiro, o das quintas descendentes, e saber que no segundo os movimentos serão ascendentes. Veja a figura 1 e analise o movimento da 3 do acorde antecedente à 7 do acorde conseqüente. Nos diversos pares você vai notar o movimento cromático descendente e nos casos onde, por exemplo, o primeiro acorde é menor (IIm7 – V7 – I7M) ou o segundo acorde é de resolução tendo a 7M, não há movimento por ser a nota comum aos dois. A figura 2 apresenta o mesmo encadeamento, porém começamos com a 7 no primeiro acorde. A figura 3 apresenta dois instrumentos, flauta e oboé, tocando os diferentes CP juntamente. É de certa beleza os dois movimentos juntos alternando intervalos de 4 e trítonos (4aum ou 5dim).
A figura 4 nos dá outro caminho, mais sensato e que considera a fundamental de alguns acordes de 7 e acordes de resolução.
semínima, no registro grave, em 120 MM, é possível tocar as fusas. O mesmo ocorre para os registros médio e agudo em 132 MM. O corne-inglês oferece um pouco mais de dificuldade O Oboé e o Corne-Inglês principalmente nos graves devido a maior distância que os dedos devem São os dois irmãos mais jovens da ter nas chaves. O ar gasto vai depenfamília das madeiras, depois da flauta der do treinamento do instrumentista, e do flautim. Além das diferenças ób- porém o oboé é considerado o mais vias, essa dupla de instrumentos e seus econômico dos instrumentos de venirmãos mais velhos, o fagote e o con- to. tra-fagote são de palheta dupla. O Sem a menor intenção de ser técoboé não possui a grande extensão da nico e dar valores e números ao léu, flauta, mas quase todas as articulações vale à pena lembrar da explanação da flauta servem para o oboé e para o sobre ADSR em matéria anterior que corne-inglês. Notas mais agudas ou fala sobre a velocidade das notas acima do limite agudo são possíveis, tocadas por alguns instrumentos com mas de ataque dificílimo e sem o tim- tempo de ataque mais lento. bre característico desses instrumenA figura 6 mostra a extensão do Corne-inglês e alguns detalhes importos. Veja as extensões na figura 5 e sai- tantes, como: a primeira nota grave (na ba que o primeiro grupo de notas da escrita) é naturalmente potente, porextensão do oboé caracteriza-se pela tanto de difícil execução em piano; e a dificuldade em atacar e manter o som região da última quinta aguda que em piano. A afinação desses instru- perde um pouco a característica do mentos, quando necessária é feita na instrumento. De resto, impera a boquilha pelo instrumentista que homogeneidade no timbre. adapta a boca a cada momento. Sons Enquanto o oboé toca o que lê, o harmônicos, legatos, trêmulos e tri- Corne-inglês, afinado em F , é um insnados são articulações sem problema, trumento transpositor de quinta, ou como na flauta, porém o staccato re- seja, toca uma quinta abaixo do que quer cuidado, pois o oboé não possui lê. Um pouco maior do que o oboé, o o tempo de ataque tão rápido e vai de- corne-inglês possui o mesmo sistema pender do registro. Segundo Casella de chaves com duas diferenças signie Mortari , autores do livro La Técnica ficativas: o duto que leva o ar para as de la Orquesta Contemporânea – palhetas é mais fino e levemente curRicordi – B. Aires, os valores para vado; na outra extremidade tem um
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pavilhão em forma de pêra. Segundo o musicólogo francês Roland de Candé o nome pode ter origem na tradução enganosa do alemão antigo: engliches horn , que significa trompa angélica e não trompa inglesa. Em sua origem, o instrumento era curvado, daí o nome trompa ou corne que significa curvado, em forma de chifre. Na figura 7 , o leitor pode comparar e analisar com o que escreveu na música “A Banda”. A versão em vermelho é um outro caminho. Pense na possibilidade das duas versões soarem juntas sendo escritas para oboé e corne-inglês. Reescreva para esses dois instrumentos levando em considera-
ção que o oboé soa o que lê. O corneinglês soa uma quinta abaixo, portanto você deverá escrever a parte (partitura individual) uma quinta acima. Não se esqueça da armadura de clave da nova tonalidade. O leitor pode a partir de agora, se tiver o auxílio de monitores instrumentistas, aprender a escrever bem para esses instrumentos tornando os exercícios de arranjo mais bem aproveitados. Não se esqueça de que os novatos podem fazer um curso básico de arranjo, a preço baixo, com exercícios e correção, e aulas na forma de conferência pelo Skype ou MSN e através
da Internet. Fazemos masterclass e ministramos cursos rápidos para escolas de música em todo Brasil. Informem-se enviando-nos um e-mail para
[email protected] . Visite o site www.duemaestri.com.br . Até a próxima. ❏ Ma es tr o Re in al do Ga rr id o Ru ss o é
arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail: duemaestri@ uol.com.br
Figura 1
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7
Figura 2
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8
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7
A7
7
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7
D7
3
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F7
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3
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B
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7
Amaj7
3
Figura 3
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4
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Am7
4+
D7
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Gmaj7
4
C7
5d
Figura 4
7
b
Amaj7
5
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4
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4+
Am7
4+
D7
Gmaj7
5d
3M
C7
3m
F7
3M
B
4+
5d
7
Amaj7
5
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Figura 5 - Oboé
_ w __w (__œ»»» ) w_ _ w # _ w _ ( ) w # w ( ) ==================== & b _w = l b( ) _w w b( ) _w limiar dos sons de timbre descaracterizados
regiã o mé dia
regiã o aguda
regiã o grave
regiã o naturalmente forte, de dificil execuçã o em piano
Extensã o
Figura 5 - Corne-inglês
w __w b _w _ (b) _w _ =============== & b _w b __w ” _w
r egiã o sem caracter í stica
Ex tensã o - r eal
som mais grave e naturalmente potente - escrita
Extensã o - escrita
Figura 7
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C
melodia
CP
Em7
A7
D7
G7
C
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Contrabaixo Tétrades
Toninho Ribeiro Tétrade com sétima da dominante - Os acordes de sétima de dominante se caracterizam pelo trítono, contado pela segunda nota musical do acorde (3M) e a quarta (7m), dando origem a um tensionamento do acorde. O trítono é um intervalo entre duas notas separadas por 3 tons. É formada pela Tônica, uma terça maior, uma terça menor e outra terça menor.
Tétrade com a sétima maior - É formado pela Tônica, uma terça maior, uma terça menor e uma terça maior.
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w w w w w w w l================ ?w ” 3m
3M
1
3m
b7
Tétrade menor - É formada pela Tônica, uma terça menor, uma terça maior e uma terça menor
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3M
3m
1
5
b3
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3m
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b3
3m
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3
#5
7
3m
b5
EXERCÍCIO ARPEJADO Executaremos agora no instrumento, em forma de arpejo, todos acordes que aqui foram relacionados. No entanto por se tratar de contrabaixo de 4 cordas, achei importante colocarmos o arpejo em duas oitavas devido a dificuldade por ele imposta, porem necessário para que o estudante tenha uma visão geral de todas as notas que compõe cada acorde no braço do instrumento.
b7
Tétrade com sétima diminuta - É formada pela Tônica, e 3 terças menores. 3m
3M
3M
b5
b3
7
Tétrade aumentada - É formada pela Tônica, uma terça maior,uma terça maior e uma terça menor. 3M
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5
3
b7
Tétrade sensível - É formada pela Tônica uma terça menor, uma terça menor e uma terça maior. 3m
3M
3m
5
3
3m
3M
bb7
Toninho Ribeiro - Cursou o Conservat ório Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualment e minis tra aulas na Escola Ó pera.
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Tétrade com sétima da dominante
T A B
5
2
5
3
9
7
10
12 10
7
9
5
3
2
5
3
3
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Tétrade sensível
T A B
7
10
8
7
9
12
10 14
16 14 10
12
9
7
8
10
7
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Tétrade menor
T A B
7 10
5
12
10 14 17
19 17
14 10
12 10
7
8
8
5
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Tétrade com a sétima diminuta
T A B
7 10
8 11
9
12
10 13
16 13 10
12
9
11
8
10
7
Tétrade maior
T A B
8
7 10
9
10 14
12 16
17 16 12
14 10
9
10 7
8
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Tétrade aumentada
T A B
8
7 11
9
10 14
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17 16 13
14 10
9
11 7
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Vendo Yamaha G50 -
Conversor MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado. R$ 1.200,00. Tel. (11) 5562-8208. Vendo Minami MDX-15 Série Ouro - Ou troco ppor piano digital. Bom
estado de sonservação e pouco uso. Preço R$ 2.700,00 à vista. Tel. (11)36756577 ou 9815-4432 com Elisete.
Router/Modem ADSL D-Link DSL-500G. Novo. Serve para qualquer
operadora. Preço R$ 180,00. Fone: (48) 3028-2962
Vendo Yamaha PSR 1000 –
pecável e com fonte original. Tel.: (11) 5562 8208
Im-
Vendo Placa de Som Delta 1010 LT para gravação - PCI, 8-in/
8-out analógicos com 2-in balanceados com pré de Mic 24 Bit/96 kHz MIDI e SPDIF. Tel. (11) 5564-4255 com Rose ou Vanessa.
Yamaha Tyros - Semi-novo, com caixas TRSMSO2 e Sub-Woofer. R$ 7.500,00 - Fone (11) 6915-0023 e (11) 9117-7007 c/ José Roberto.
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Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa. Edeli S. Zardo
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Dicionário de Acordes Teletema
Mocinho Bonito
Um Amor de Verão
So Many Stars
You Go To My Head
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Posições de Acordes para Violão e Guitarra Teletema
Carne e Osso
Um Amor de Verão
Mocinho Bonito
So Many Stars
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Teletema
PL111701
Do Maior
Ivo Pessoa Tibério Gaspar/ A. Adolfo
Jazz Waltz
q
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C(7+) Flute
1.
Gsus
2.
Intro.
C(7+)
Dm7/C
A dim
Voz
Am7
E
D7(9)
Gsus
(7+)
Cm7
F7
C(7+)
F(7+)
Dm7
F(7+)
Gsus
Em7
G7(-9)
C
Solo
Copyright by Warner Chappell
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Bdim
G7
B sus
F
C Flute
7
Fm7/E
C
Coda
B
G7
Gsus
to
C(7+)
D.C. (com repetição) e Coda
PL111701
Teletema Ivo Pessoa
Do Maior Tibério Gaspar/ A. Adolfo
Intro.: C(7+) / / Gsus / / C(7+) / / Gsus / / C(7+) Dm7/C Rumo, estrada turva, sou despedida Abdim Am7 Por entre len ços brancos de partida D7(9) Em cada curva Gsus Bb7 Sem ter voc ê vou mais s ó Eb(7+) Fm7/Eb Corro rompendo laços, abraços, beijos Bdim Cm7 Em cada passo é você quem vejo F7 No tele-espaço Bbsus G7 Pousado em cores no al ém
C(7+) Dm7/C Rumo, estrada turva, sou despedida Abdim Am7 Por entre len ços brancos de partida D7(9) Em cada curva Gsus Bb7 Sem ter voc ê vou mais s ó Eb(7+) Fm7/Eb Corro rompendo la ços, abraços, beijos Bdim Cm7 Em cada passo é você quem vejo F7 No tele-espaço Bbsus G7 Pousado em cores no al ém
C(7+) Dm7/C Brando, corpo celeste, meta metade Abdim Am7 Meu santuário, minha eternidade D7(9) Iluminando Gsus Bb7 O meu caminho e fim Eb(7+) Fm7/Eb Dando a incerteza t ão passageira Bdim Cm7 Nós viveremos uma vida inteira F7 Eternamente, Bbsus G7 Somente os dois mais ningu ém
C(7+) Dm7/C Brando, corpo celeste, meta metade Abdim Am7 Meu santuário, minha eternidade D7(9) Iluminando Gsus Bb7 O meu caminho e fim Eb(7+) Fm7/Eb Dando a incerteza t ão passageira Bdim Cm7 Nós viveremos uma vida inteira F7 Eternamente, Bbsus G7 Somente os dois mais ningu ém
C C(7+) F(7+) F Eu vou de sol a sol Dm7 Desfeito em cor Em7 Refeito em som F(7+) G7(-9) G7 Perfeito em tanto amor
C C(7+) F(7+) F Eu vou de sol a sol Dm7 Desfeito em cor Em7 Refeito em som F(7+) G7(-9) G7 Perfeito em tanto amor
Solo: C(7+) / / Gsus / / C(7+) / / Gsus / /
Solo: C / Gsus / C / Gsus / C(7+) / /
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Bem Simples
PL111702
Do Maior
Roupa Nova 8 Beat
q
Ricardo Feghali/ Mariozinho Rocha
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A
Dist. Guitar
Intro.
C
G
A
G
sem bateria
Am7
Em7
F(7+)
Voz
Em7
Ritmo
C
Em7
Fm7(9)
Am7-5
C
F(7+)
Gsus
Am7
F(7+)
Gsus
B sus B
7
C(7+)
Em7
F(7+)
C(7+)
Gm7
E
(7+)
A
C7(5+)
(add9)
D7(-9)
G(7+)
Dm7
Am7
Em7
F(7+)
Copyright by BMG Music
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Gsus
G7(-9)
PL111702
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F(7+)
Gsus
A
Dist. Guitar
G
Solo
A
G
Em7
C
Nylon Guitar
F(7+)
C(7+)
Gsus
Em7
Em7
F(7+)
C
Am7
Whistle
F(7+)
C(7+)
Am7
Em7
Gm7
F(7+)
Gsus
Gsus
C7(5+)
D.S. e Coda
Coda
A
G
Dist. Guitar
A
G
Solo
A
G
A
G
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Bem Simples
PL111702
Do Maior
Roupa Nova Ricardo Feghali/ Mariozinho Rocha
Intro.: A / G / A / G /
C Am7 Em7 Tudo bem simples F(7+) Em7 Tudo natural F(7+) Gsus Um amor moreno C(7+) Gsus Fruto tropical C Am7 Todas as cores
Em7
F(7+) Em7 Que eu puder te dar F(7+) Gsus Toda a fantasia C(7+) Que eu puder sonhar Gm7 C7(5+) / Fm7(9) Bbsus
Bb7
Eu pensei Eb(7+) Ab(add9) Am7-5 Te dizer essas coisas D7(-9) Mas pra qu ê G(7+) Se eu tenho a m úsica Dm7 G7(-9) C Am7 Em7 Bom é bem simples F(7+) Em7 Sem nos complicar F(7+) Gsus E bastante tempo A Pra te amar
26 Playmusic
Solo: G / A / G // C / Am7 / Em7 / F(7+) / Em7 / F(7+) Gsus / C(7+) / Gsus / C / Am7 / Em7 / F(7+) / Em7 / F(7+) Gsus / C(7+) / Gm7 C7(5+) / Fm7(9)
Bbsus
Bb7
Eu pensei Eb(7+) Ab(add9) Am7-5 Te dizer tanta coisa D7(-9) Mas pra quê G(7+) Se eu tenho a m úsica Dm7 G7(-9) C Am7 Em7 Bom é bem simples F(7+) Em7 Sem nos complicar F(7+) Gsus E bastante tempo A Pra te amar
Solo: G / A / G / A / G / A / G /
PL111703
Self Pity
Do Maior
Lucifer Margriet Eshuijs
Intro.: C / Am7 / Dm7 / G7sus4 G7 / Em7 / A7 / Dm7 / G7sus4 / C(7+) Am7 Dm7 Love and friendship slipped away G7 Em7 Hurting us every day A7 Dm7 Weeding out every joy G7 I was just like a toy C(7+) Am7 Dm7 And how that we are apart G7 Em7 Breaking each other ’s heart A7 Dm7 The tears that flow are not real E7 Am7 It’s from self pity that we ’ve still D Gm7 Emotion on our face C7 Fm7 The hate hid in your souls Ab G7sus4 G7 // The lies are in our eyes C(7+) Am7 Dm7 You and I, we had no plan G7 Em7 I tried as hard as I can A7 Dm7 To show you that I was right G7 You don’t have to hide C(7+) Am7 Dm7 The truth ain ’t that hard at all G7 Em7 Face it and stand tall A7 Dm7 These tears that flow are not real E7 Am7 It’s from self pity there is still D Gm7 Emotion on our face C7 Fm7 The hate hid in your souls Ab G7sus4 G7 The lies are in our eyes C Am7 We ’ve got no, we ’ve got no right Em7 A7 Crying out self pity Dm7 G7sus4 G7 // Crying out self pity
Solo: C(7+) / Am7 / Dm7 / G7 / Em7 / A7 / Dm7 / G7 / C(7+) / Am7 / Dm7 / G7 / Em7 / A7 / Dm7 E7 Am7 t’s from self pity there is still D Gm7 Emotion on our face C7 Fm7 The hate hid in your souls Ab G7sus4 G7 The lies are in our eyes C Am7 We’ve got no, we ’ve got no right Em7 A7 Crying out self pity Dm7 G7sus4 Crying out self pity G7 We’ve got no C Am7 We’ve got no right Em7 A7 Crying out self pity Dm7 G7sus4 Crying out self pity G7 We’ve got no C Am7 We’ve got no right Em7 A7 Crying out self pity Dm7 G7sus4 Crying out self pity G7 We’ve got no C Am7 We’ve got no right Em7 A7 Crying out self pity Dm7 G7sus4 // Crying out self pity G7 C We just and go no light ... (rit...)
Playmusic
27
Self Pity
PL111703
Do Maior
Lucifer 8 Beat
q
Margriet Eshuijs
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Piano
Am7
C
Intro.
Dm7
G7sus4 G7
sem bateria
Em7
A7
C(7+)
Dm7
Am7
G7sus4
Dm7
G7
Voz
Em7
(7+)
Ritmo C
Dm7
Am7
A7
Dm7
Am7
D
Gm7
A
G7sus4
G7
C
Am7
Copyright by D.R.
28 Playmusic
G7
Dm7
Em7
Fm7
2.
A7
G7
E7
C7
1.
G7
(sempre c/ritmo)
Em7
PL111703
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C(7+)
Dm7
G7sus4
Am7
Dist. Guitar
G7
to
Dm7
G7
Solo
Em7
A7
C(7+)
Dm7
Am7
Em7
G7
Dm7
A7
G7
Dm7
D.S. (sem repeti ção) e Coda
Voz
Coda
G7sus4
A7
G7
Dm7
C
Am7
G7sus4
G7sus4
C
G7sus4
Em7
G7
Am7
Em7
G7sus4
G7
A7
Dm7
C
rit...
Playmusic
29
PL111704
You Give Me Something
Do Maior
James Morrison James Morrison/ Francis White Eg
Intro.: Ab Fm / C / Ab Fm / C // G F You want to stay with me in the morning G7 Am And you only hold me when I sleep C F I was meant to tread the water G7 Am Now I’'ve gotten in too deep C/G F For every piece of me that wants you D/F# G Another piece backs away Em7 Am7 Dm7 'Cause you give me something G7 F Em7 That makes me scared alright Am7 Dm7 This could be nothing G7 F Em7 But I'm willing to give it a try Am7 Dm7 Please give me something G7 F Ab Fm C C // 'Cause someday I might know my heart G You already waited up for hours
F
G7 Am Just to spend a little time alone with m e C F And I can say I've never bought you flowers G7 Am I can't work out what the mean C/G F I never thought that I'd love someone D/F# G That was someone else ’s dream Em7 Am7 Dm7 Ah! 'Cause you give me something G7 F Em7 That makes me scared alright Am7 Dm7 This could be nothing G7 F Em7 But I'm willing to give it a try Am7 Dm7 Please give me something G7 F Eb(7+) Dm7 G 'Cause someday I might know my heart
32 Playmusic
Eb(7+) Dm7 C But it might me a second too late Eb(7+) Bb And the words that I could never say G Em7 Am7 Gonna come out anyway, ah ah ah
Dm7 G7 F / Em7 Am7 / Dm7 G7 F Hum hum hum hum Em7 Am7 Dm7 'Cause you give me something G7 F Em7 That makes me scared alright Am7 Dm7 This could be nothing G7 F Em7 But I'm willing to give it a try Am7 Dm7 G7 Please give me something F Em7 Am7 Dm7 Hum 'cause you give me something G7 F Em7 That makes me scared alright Am7 Dm7 This could be nothing G7 F Em7 But I'm willing to give it a try Am7 Dm7 Please give me something G7 F Ab Fm C Ab 'Cause someday I might know my heart Fm Know my heart, know my heart C Know my heart...
Ab Fm / C / Ab Fm / C /
PL111705
Carne e Osso Zélia Duncan
Mi Maior
Zélia Duncan/ Moska
Intro.: E / / / / E A alegria do pecado às vezes Toma conta de mim A6 Am6 E E é tão bom não ser divina F#7 Me cobrir de humanidade me fascina A E E me aproxima do c éu E eu gosto de estar na terra, cada vez mais A6 Am6 E Minha boca se abre e espera F#7 O direito ainda que profano A E Do mundo ser sempre mais humano Am/C E Perfeição demais me agita os instintos F#7 Quem se diz muito perfeito A C#m Na certa encontrou um jeito, insosso C#m7/B F#/A# Pra não ser de carne e osso A // E Pra não ser carne e osso E/ / / E A alegria do pecado às vezes Toma conta de mim A6 Am6 E E é tão bom não ser divina F#7 Me cobrir de humanidade me fascina A E E me aproxima do c éu
Am/C E Perfeição demais me agita os instintos F#7 Quem se diz muito perfeito A C#m Na certa encontrou um jeito, insosso C#m7/B F#/A# Pra não ser de carne e osso A // E Pra não ser carne e osso F# Na na na na na na Na na na na na na A Na na na na na na Na na na na na na F# Na na na na na na Na na na na na A Na na na na na na E Na na na na oh oh oh Am/C E Perfeição demais me agita os instintos F#7 Quem se diz muito perfeito A C#m Na certa encontrou um jeito, insosso C#m7/B F#/A# Pra não ser de carne e osso A F# A Pra não ser carne e osso F# A // Carne e osso E Carne e osso...
E eu gosto de estar na terra, cada vez mais A6 Am6 E Minha boca se abre e espera F#7 O direito ainda que profano A E Do mundo ser sempre mais humano
Playmusic
33
Carne e Osso
PL111705
Mi Maior
Zélia Duncan Zélia Duncan/ Moska
Funky Fusion
q
= 127
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Intro.
E
Voz
A6
F
Am6
E
7
A
E
A6
E
F
7
A
E
Am/C
E
Copyright by Duncan Edições/ Casulo Prom. Art. (Sony Music)
34 Playmusic
Am6
PL111705
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7
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E
2.
A
F
A
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D.S. e Coda
Coda
C m7/B
F /A
A
A
A
F
F
E
Playmusic
35
Tatuagem
PL111706
Re Maior
Marjorie Estiano Rita Lee/ Andr é Aquino/ Lancaster
60's Rock
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= 124
D
Dist. Guitar
C7
G7
D7
Intro.
D
C
G7
D7
Voz
D
1.
C
G7
A
G7
A
G7
D
D
E7
C7
D
D
E7
G7
A
D
C7
G7
Copyright by Warner Chappel/ Jet Music (Universal Publ.)
36 Playmusic
D7
D7
PL111706
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D
Dist.Guitar
C7
G7
D7
Solo
C7
G7
D7
D
C7
G7
D7
D
C7
G7
D7
D
C7
G7
D7
D
C7
G7
D
Voz
D
D
C7
C7
G7
G7
D7
D7
D7
Repeat and F.O.
Playmusic
37
Tatuagem
PL111706
Re Maior
Marjorie Estiano
Rita Lee/ Andr é Aquino/ Lancaster
Intro.: D / C7 / G7 / D7 / D / C7 / G7 / D7 / D C Fiz uma tatuagem G7 Quando no auge D7 D De uma louca paix ão C Escrevi na coragem G7 Seu nome no peito D7 Sobre o meu cora ção A Você foi embora G7 A tatuagem n ão A Então agora G7 D // É melhor tatuar no lugar D Hum hum hum E7 Que tal uma tribal C7 Hum hum hum D7 Super bacana D Hum hum hum E7 Não vai deixar sinal G7 Hum hum hum A // De que você foi D Um belo sacana C7 Ah ah ah
G7 D7
R E F R
à O
D
C Quando a gente gama G7 Tudo são flores D7 D Amores e blá blá blá C Quando vira um drama G7 Então é um chora pra l á
38 Playmusic
D7 E chora pra c á A Mas foi embora G7 A tatuagem n ão A Então agora G7 D // É melhor tatuar no lugar Refr ão Solo: C7 / G7 / D7 / D / C7 / G7 / D7 / D // C7 // Hum hum hum! Que tal uma tribal G7 // D7 // Hum hum hum! Super bacana D // C7 // Hum hum hum! N ão vai deixar sinal G7 // D7 // Hum hum hum! De que voc ê foi D C7 Hum hum hum G7 Hum hum hum D7 Hum hum hum D C7 Hum hum hum G7 D7 Hum hum hum D Hum hum hum C7 Que tal uma tribal G7 Hum hum hum D7 Super bacana D Hum hum hum C7 Nao vai deixar sinal G7 Hum hum hum D7 De que voc ê foi
Repeat and F.O.
PL111707
Mesmo Que Seja Eu
Do Menor
Erasmo Carlos Roberto Carlos/ Erasmo Carlos
Intro.: Cm / / Bb / / Cm / / Bb / / Cm Bb Cm Sei que você fez os seus castelos Bb Ab E sonhou ser salva do drag ão Abm Eb Desilusão meu bem Cm7 Quando acordou Fm7 Bb Cm E estava sem ningu ém Bb Cm Sozinha no silêncio do seu quarto Bb Ab Procura a espada do seu salvador Abm Eb E no sonho se desespera Cm7 Fm7 Bb Jamais vai poder livrar voc ê da fera Cm Da solidão Solo: Cm / Bb / / Cm / / Bb / / Ab Abm Eb Com a for ça do meu canto Cm7 Esquento o seu quarto Fm7 Bb Pra secar seu pranto Cm7 Aumenta o r ádio Eb7 Me de a m ão Ab Abm Filosofia e poesia Eb Cm7 É o que dizia minha av ó Fm7 Bb Antes mal acompanhada Eb Eb7 Do que s ó Ab Abm Você precisa de um homem Eb Cm7 Pra chamar de seu Fm7 Bb Cm Mesmo que esse homem seja eu
Solo: Cm / Bb / / Cm / / Bb / / Ab Abm Eb Com a for ça do meu canto Cm7 Esquento o seu quarto Fm7 Bb Pra secar seu pranto Cm7 Aumenta o r ádio Eb7 Me de a m ão Ab Abm Filosofia e poesia Eb Cm7 É o que dizia minha av ó Fm7 Bb Antes mal acompanhada Eb Eb7 Do que s ó Ab Abm Você precisa de um homem Eb Cm7 Pra chamar de seu Fm7 Bb Cm Mesmo que esse homem seja eu
Solo: Cm / Bb / / Cm / / Bb / / Ab Cm Eu Bb Um homem pra chamar de seu Cm Mesmo que seja eu Bb Um homem pra chamar de seu Cm Eu Bb Um homem pra chamar de seu Cm Mesmo que seja eu Bb Um homem pra chamar de seu Cm Mesmo que seja eu...
Playmusic
39
Mesmo Que Seja Eu
PL111707
Do Menor
Erasmo Carlos 60's Rock
q
Roberto Carlos/ Erasmo Carlos
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Cm
B
Sax
Intro.
Cm
Cm
B
Voz
B
A
Fm7
Am
B
Cm7
E
Cm
B
Cm
A
Fm7
B
Am
B
Cm7
E
Cm
Sax
Solo
Cm
B
Copyright by Sony Music
40 Playmusic
B
PL111707
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Voz
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Cm
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B
Solo
Cm
B
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B
Voz
Cm
1.
2.
B
Cm
Playmusic
41
Um Amor de Ver ão
PL111708
Mi Maior
Rádio Taxi Wander Taffo/ Cl áudio Rabello/ Lee Marcucci
Rock
q
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D
Overd. Guitar
3
bateria
A/E
E
D
E
Intro.
E
A/E
E
C/E
A/E
B
F m7(11)
Cm
E(7+)
Voz
F m7(11)
F m7(11)
E
C(7+)
E
F
A
G m/D
7
Cm
E/G
E(7+)
A/B
C m(7+)
B/F
Copyright by EMI Songs
42 Playmusic
E
E
C m7
A/E
E
PL111708
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Cm
C m7
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C
A
E
Overd. Guitar
Solo
A/E
A/E
E
A/E
B
Cm
C/E
E
D.S. (sem repeti ção) e Coda
Coda
F m7
B7
C
C m7
E
A
Overd. Guitar
Solo
E/G
A/B
Em/G
E
F 7sus4
F
7
B
Cm
E
Voz
Playmusic
43
PL111708
Um Amor de Ver ão Rádio Taxi
Mi Maior Wander Taffo/ Cl áudio Rabello/ Lee Marcucci
Intro.: D / E / D / E / / / A/E / E / A/E / C/E / A/E / B C#m E //
Solo: E / A/E / E / A/E / C/E / A/E / B C#m E //
F#m7(11) Um amor de ver ão E(7+) Tem um sol particular F#m7(11) Queima a boca até rachar A E E // Não tem meio cora ção F#m7(11) Um amor de ver ão E(7+) Vem com tudo a favor C(7+) Foge em ondas de calor A/B E // E tem outra vibra ção
F#m7(11) Um amor de ver ão E(7+) Tá na pele t á no ar F#m7(11) Tá nos olhos de quem d á A E E // Tá no gosto do lim ão F#m7(11) Um amor de ver ão E(7+) Corre em rios pelo mar C(7+) Tem mais chance de brilhar A/B E E G#m/D# E tem outra vibra ção
F#m7(11) Um amor de ver ão E(7+) Tá na pele tá no ar F#m7(11) Tá nos olhos de quem d á A E E // Tá no gosto do lim ão F#m7(11) Um amor de ver ão E(7+) Corre em rios pelo mar C(7+) Tem mais chance de brilhar A/B E E G#m/D# E tem outra vibra ção C#m C#m(7+) Quando você passa C#m7 F#7 Dá de graça tentação E/G# B/F# A/E E Onde há fumaça assa um beijo A A#dim A febre do desejo E/B C#m Dispara o cora ção F#m7 Quando ao fundo eu te vejo B7 E C#m7 Dentro do maiô oh! Não oh! Não C Quando ao fundo eu te vejo A E Dentro do maiô oh! Não 44 Playmusic
C#m C#m(7+) Quando você passa C#m7 F#7 Dá de graça tentação E/G# B/F# A/E E Onde há fumaça assa um beijo A A#dim A febre do desejo E/B C#m Dispara o cora ção F#m7 Quando ao fundo eu te vejo B7 E C#m7 Dentro do mai ô oh! Não oh! Não F#m7 Quando ao fundo eu te vejo B7 E C#m7 Dentro do mai ô oh! Não oh! Não F#m7 Quando ao fundo eu te vejo B7 E C#m7 Dentro do mai ô oh! Não oh! Não C Quando ao fundo eu te vejo A Dentro do mai ô oh! Não
Solo: A / E/G# / Em/G / F#7sus4 F#7 / A/B / E // B C#m E // Um amor de ver ão
Tão Seu
PL111709
La Maior/ Si Maior
Skank Rock
q
Samuel Rosa/ Chico Amaral
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F
E
A
Intro.
sem bateria
Voz
Bm
D
A
Bm
D
A
Bm
Ritmo
D
A
C
C
Dm
1. D
m
F
B
B
F
2.
Dm
Copyright by EMI Songs
Playmusic
45
PL111709
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Bm
A
Bm
D
A
Bm
D
A
F
C
F
2.
1.
C
Dm
B
Dm
B
B
A
Bm
Clean Guitar
Solo
46 Playmusic
Dm
Bm
PL111709
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A
Bm
Voz
D
A
Bm
D
A
C
Dm
1.
B
Dm
F
Solo
Ocarina
B
C
F
C
F
2.
C
Dm
B
Dm
B
Repeat and F.O.
Playmusic
47
Tão Seu
PL111709
La Maior/ Si Maior
Skank Samuel Rosa/ Chico Amaral Intro.: F / E / / A
Bm
A F# Sair à toa por a í C# D#m Me sinto s ó, me sinto s ó B F# Me sinto t ão seu C# D#m Me sinto t ão, me sinto s ó B F# E sou teu C# D#m Me sinto s ó, me sinto s ó B F# Me sinto t ão seu C# D#m Me sinto t ão, me sinto s ó B Bm E sou teu
D
Solo: A / / Bm / / D / / / A / /
Sinto sua falta Bm D Não posso esperar tanto tempo assim O nosso amor é novo A É o velho amor ainda e sempre Bm Não diga que não vem me ver D De noite eu quero descansar Ir ao cinema com voc ê A Um filme à toa no Path é Que culpa a gente tem de ser feliz Que culpa a gente tem, meu bem O mundo bem diante do nariz A F# Feliz aqui e não além C# D#m Me sinto s ó, me sinto s ó B F# Me sinto t ão seu C# D#m Me sinto t ão, me sinto s ó B F# E sou teu C# D#m Me sinto s ó, me sinto s ó B F# Me sinto t ão seu C# D#m Me sinto t ão, me sinto s ó B Bm A E sou teu Eu faço tanta coisa Bm Pensando no momento de te ver D A minha casa sem voc ê é triste A E essa espera arde sem me aquecer Bm Não diga que você não volta Eu não vou conseguir dormir D À noite eu quero descansar
48 Playmusic
Eu sinto sua falta Bm D Não posso esperar tanto tempo assim O nosso amor é novo A É o velho amor ainda e sempre Bm Que culpa a gente tem de ser feliz D Eu digo eles ou nos dois O mundo bem diante do nariz A C# Feliz agora e n ão depois C# D#m Me sinto s ó, me sinto s ó B F# Me sinto t ão seu C# D#m Me sinto t ão, me sinto s ó B F# E sou teu C# D#m Me sinto s ó, me sinto s ó B F# Me sinto t ão seu C# D#m Me sinto t ão, me sinto s ó B E sou teu
F#
Solo: F# / C# / D#m / B / (Repeat and F.O.)
PL111710
Mocinho Bonito
Sol Maior
Dóris Monteiro Billy Blanco
Intro.: G / / Gm6 / / G / Bm7 Em7 / Asus D7(9+) // G(7+) Mocinho bonito Am7 Perfeito improviso Bm7 Do falso granfino E7 No corpo é atleta Am7 Mas no cr ânio é menino D7 Que além do ABC Bm7 Em7 Asus Nada mais aprendeu D7 G(7+) Queimado de sol Am7 Cabelo assanhado Bm7 Com muito cuidado E7 Na pinta de conde Am7 Se esconde um coitado D7 Um pobre farsante Gsus G7 Que a sorte esqueceu C(7+) Contando vantagem Que vive de renda e mora em pal ácio Cm7 Procura esquecer um barraco no Est ácio F7sus4 Lugar de origem F7 Bb(7+) Eb(7+) Am7 Que há pouco deixou D7 G(7+) Mocinho bonito Am7 Bm7 Que é falso malandro de Copacabana E7 Am7 O mais que consegue é vintão por semana D7 // Ab13(-5) // Que a mana do peito jamais lhe negou
G(7+) Mocinho bonito Am7 Perfeito improviso Bm7 Do falso granfino E7 No corpo é atleta Am7 Mas no cr ânio é menino D7 Que além do ABC Bm7 Em7 Asus Nada mais aprendeu D7 G(7+) Queimado de sol Am7 Cabelo assanhado Bm7 Com muito cuidado E7 Na pinta de conde Am7 Se esconde um coitado D7 Um pobre farsante Gsus G7 Que a sorte esqueceu C(7+) Contando vantagem Que vive de renda e mora em pal ácio Cm7 Procura esquecer um barraco no Est ácio F7sus4 Lugar de origem F7 Bb(7+) Eb(7+) Am7 Que há pouco deixou D7 G(7+) Mocinho bonito Am7 Bm7 Que é falso malandro de Copacabana E7 Am7 O mais que consegue é vintão por semana D7 Que a mana do peito C#m7-5 F7/C Jamais lhe negou Bm Bbm Am Ab7(-5) //
G(7+)9
Playmusic
49
Mocinho Bonito
PL111710
Sol Maior
Dóris Monteiro Samba
Billy Blanco
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= 85
Gm6
G
Piano
Intro.
Bm7
G
Em7
Asus D7(9+)
Voz
G(7+)
Am7
Bm7
E7
Am7
D7
Bm7
G(7+)
Am7
Bm7
E7
Am7
D7
Gsus
G7
Em7
Asus
D7
C(7+)
Cm7
F7sus4
F7
B
(7+)
Copyright by Ed. Musical Arapu ã Ltda.
50 Playmusic
E
(7+)
Am7
D7
PL111710
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Am7
Am7
D7
G(7+)
Am7
Am7
D7
Bm7
G(7+)
Am7
Bm7
Am7
D7
Bm7
E7
A
Bm7
to
13(-5)
E7
Em7
Asus
D7
E7
G7
Gsus
D.S. e Coda
Coda
Am7
Am
D7
A
7(-5)
C m7-5
F7/C
Bm
Bm
G(7+)9
Playmusic
51
So Many Stars
PL111711
Re Maior/ Mib Maior Tonal. Orig. Reb Maior/ Re Maior
Sergio Mendes & Brasil '66 Bossa Nova
q
Sergio Mendes/ Alan Bergman/ Marilyn Bergman
= 98
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Csus
Strings
Intro.
Dsus
Csus
Voz
Asus(13)
G(7+)
F m(7+)
F m7
A7(-9)
Fm
B7(5+)
Asus(13)
F m6 F m7
D/F
A7(-9)
Asus(13)
Am7
D7(-9)
D/F
F m6 F m7
A7(-9)
G(7+)
F m(7+)
Copyright by Warner Chappell
52 Playmusic
D7(-9)
C7(13)
D6/9
Fm
Am7
C7(13)
F m7
B7(5+)
PL111711
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A7(-9)
D6/9
G m7(11)
G13(11+)
F m7(11)
Em7(11)
A7(-9)
F
A7(-9)
F m7(9)
A7(-9)
D6/9
C6/9
Am7
D7(-9)
Asus(13)
Em7(9)
Asus(13)
Solo
A7(-9)
6
B7(-9)
F
7(5+)
Bsus B7(5+)
B7(5+)
Strings
G(7+)
C7(13)
Fm
F m6
D/F
F m7
Harpsichord
F m(7+)
F m7
B7(5+)
Asus(13)
D6/9
B sus(13)
A7(-9)
B
7(-9)
Voz
Playmusic
53
PL111711
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Gm
E
E /G
7(-9)
Gm6 Gm7
B sus(13)
B
7(-9)
Am7(11)
A
13(11+)
Fm7(11)
B sus(13)
B
B
7(-9)
7(-9)
Fm7(9)
B
E
6/9
D6/9
E
6/9
D
7(-9)
6/9
F.O.
54 Playmusic
(7+)
A
Gm(7+)
D
Gm7
7(13)
C7(5+)
6/9
E
Gm7(11)
G6
C7(-9)
G7(5+)
Gm7(9)
Csus C7(5+)
C7(5+)
E
6/9
D
6/9
E
6/9
D
6/9
E
6/9
D
6/9
PL111711
So Many Stars Sergio Mendes & Brasil ‘66
Re Maior/ Mib Maior Tonal. Orig. Reb Maior/ Re Maior Sergio Mendes/ Alan Bergman/ Marilyn Bergman
Intro.: Dsus / / Csus / / Dsus / / Csus / / Asus(13) A7(-9) The dawn is filled with dreams Am7 D7(-9) So many dreams which one is mine G(7+) C7(13) One must be right for me F#m D/F# F#m7 F#m7 Which dream of all the dreams F#m(7+) F#m7 B7(5+) When there's a dream for every star Asus(13) And there are oh A7(-9) D6/9 So many stars, so many stars Asus(13) A7(-9) The wind is filled with songs Am7 D7(-9) So many songs which one is mine G(7+) C7(13) One must be right for me F#m D/F# F#m7 F#m7 Which song of all the songs F#m(7+) F#m7 B7(5+) When there's a song for every star Asus(13) And there are oh A7(-9) D6/9 So many stars, so many stars G#m7(11) G13(11+) Along the countless days F#m7(11) The endless nights B7(-9) That I have searched Em7(11) A7(-9) So many eyes, so many hearts F#6 F#7(5+) Bsus B7(5+) So many smiles Asus(13) Which one to choose A7(-9) Which way to go F#m7(9) How can I tell B7(5+) Em7(9) How will I know out of oh A7(-9) D6/9 C6/9 So many stars, so many stars
Solo: Asus(13) / A7(-9) / Am7 / D7(-9) / G(7+) / C7(13) / F#m D/F# / F#m6 F#m7 / F#m(7+) F#m7 / B7(5+) / Asus(13) / A7(-9) / D6/9 / /
Bbsus(13) Bb7(-9) The wind is filled with songs Bbm7 Eb7(-9) So many songs which one is mine Ab(7+) Db7(13) One must be right for me Gm Eb/G Gm6 Gm7 Which song of all the songs Gm(7+) Gm7 C7(5+) When there's a song for every star Bbsus(13) And there are oh Bb7(-9) Eb6/9 So many stars, so many stars Am7(11) Ab13(11+) Along the countless days Gm7(11) The endless nights C7(-9) That I have searched Fm7(11) Bb7(-9) So many eyes, so many hearts G6 G7(5+) Csus C7(5+) So many smiles Bbsus(13) Which one to choose Bb7(-9) Which way to go Gm7(9) How can I tell C7(5+) Fm7(9) How will I know out of oh Bb7(-9) Eb6/9 Db6/9 So many stars, so many stars Eb6/9 / Db6/9 Eb6/9 So many stars
Db6/9
Eb6/9 / Db6/9
F.O.
Eb6/9 Db6/9 So many stars...
Playmusic
55
You Go To My Head
PL111712
Lab Maior/ La Maior
Michael Bolton Swing
q
F. Coots/ H. Gillespie
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A
(add9)
D
m7
E(7+) A m7/E
B
A
(add9)
E(7+)
B
E+ E
Intro.
A
Cm7
A
Fm7-5
Voz
B
7
D
7
C
7(5+)
1.
G
E
(7+)
Gm7
D7sus4 G7
Em7
Cm7
A
D m7
Fm7-5
A
Fm7 B sus E
A
6
B
7(-9)
B
A
A7
G
7
E
E
7
2.
C
(5+)
A
E m7 A
A
7
(add9)
Dm7
7
7(5+)
(7+)
G7
C
to
B
E
7(-9)
E
E m7
A
7
7(5+)
7
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(7+)
Cm7
G
F7
B m7
7
E
Fm7
7
A
B
Dm7-5
E(7+)
A m7/E
A
G7
Cm7
Solo
Copyright by Warner Chappell
56 Playmusic
PL111712
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G
7
Tenor Sax
(7+)
C
B
7(-9)
E
7(5+)
Fm7-5
A
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B
D m7
B
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G
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7
7
C
E
Fm7
A
7(5+)
(7+)
B sus
B
E
7(-9)
7
E
7(5+)
E m7
A
Cm7
A
Fm7-5
A
A
7
D.S. e Coda
Voz
Coda
C
B7(-9)
Em7
D m7-5
F(7+)
E7
A
E7(5+)
A7
C m7
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A
D(7+)
G
7
Am7/E
Dm7
B7
G7
E7(5+)
G7
C m7
F
A
C
7
Bm7
F(7+)
C(7+)
A
F m7
E7
E7
A
C
A
rit...
Playmusic
57
