Piano XX Jazz

Piano en la SegundaM

i   t   a  d   d   e l    s  . X  X 

Piano Jazz

Shlomo Rodríguez Álvaro 2º Organología Profesor: loren!io Saez "illanueva

Piano en la Segunda M

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&ntrodu!!ion Messiaen Sto!)ausen *oulez *erio Xena)is $ono  +a)emitsu  + a)emitsu 'age ,igeti (l -iano !ontem-orneo en (s-a/a

i   t   a  d   d   e l    s  . X  X 

Piano Jazz &ntrodu!!i0n 1otJazz Morton Ragtime  Jo-lin ,am3 *ig *and S4ing *e3oMon) 'ool 1ard *o7arland 1ill Post3o3 un)5 un) 5 6azz 6a zz ree Jazz Ja zz  Jazz modal (vans 1an!o!) Otras tenden!ias 7randes -ianistas de 6azz 8'0mo a-render a to!ar 6azz9

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*i3liografía ne;o 'l!ulo del n!)e X& de =. Sto!)hausen

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Piano en la Segunda Mitad del s. XX

&ntrodu!!i0n %urante toda la historia de la m!)e res-e!tivamenteC o3ras @ue esta3an mu5 -or en!ima de lo enton!es e6e!uta3le 5 aun@ue en la a!tualidad siguen siendo límitesC mu!hos intDr-retes Kmenos @ue los @ue lo ha!en !on MessiaenL son !a-a!es de to!arlas !on solven!ia. ,o mismo o!urre !on o3ras de *oulezC Xena)isC $ono o el mismo =urtg @ue !on otros límites es !a-az de a!er!arse a los ms -e@ue/os. ,igeti !rea sus -ro-ios límites en o3ras !omo las +res Piezas -ara dos -ianos o los (studios. Pro-one ideas de des-lazamientos !ontinuos entre las dos manosC dentro de la misma mano o entre dos -ianos 5 ha!e @ue el intDr-rete llegue a to!ar hasta tres o !uatro -atrones !on -ulsa!iones diferentes al mismo tiem-o. (n EN solo unos -o@uísimos -ianistas -odían enfrentarse a los (studiosI veinte a/os des-uDs se em-iezan a to!ar en 'onservatorios 5 'on!ursos 5 5a son mu!hos los -ianistas @ue -asan -or la e;-erien!ia de Aha3er estado en el límiteB. ,a lista de !om-ositores es intermina3le 5 no se a!a3ar. (n (s-a/a tenemos la suerte de tener una nueva genera!i0n !readora de o3ras @ue en mu!hos !asos generan nuevos límites 5 @ue !ontri3u5en a la e;-ansi0n de estos en el -iano. 

$o demasiados !om-ositores se han asomado al !am-o a
!ontem-ornea. 1o5 -are!e @ue se est !errando el !ír!uloI los grandes -ianistas Amediti!osB in!lu5en en su re-ertorio o3ras a!tuales 5 los Aes-e!ialistasB !omienzan a !om3inar re!itales -uramente !ontem-orneos !on otros ms !lsi!os. (l !aso ms re-resentativo de estos
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Piano en la Segunda Mitad del s. XX

Oliver Messiaen Olivier Messiaen K ENQE2L fue un !om-ositorC organista 5 ornit0logo fran!Ds

&ngres0 en el 'onservatorio de París a la edad de EE a/osC 5 tuvo !omo -rofesores a Paul %u)asC Mauri!e (mmanuelC 'harlesMarie Gidor 5 Mar!el %u-rD. ue designado organista en la &glesia de la Santísima +rinidad de París en E?EC -uesto @ue o!u-0 hasta su muerte. (n EC en la *atalla de ran!iaC Messiaen fue he!ho -risionero de guerraC 5 mientras esta3a en!ar!elado !om-uso su Yuatuor -our la Hn du tem-sZ K 'uarteto -ara el Hn del tiem-oZL -ara los !uatro instrumentos dis-oni3les allí: -ianoC violínC violon!helo 5 !larinete. ,a o3ra fue estrenada -or Messiaen 5 sus amigos -risioneros ante una audien!ia de -risioneros 5 vigilantes. l salir de -risi0n en EEC -ronto Messiaen fue nom3rado -rofesor de armoníaC 5 luego -rofesor de !om-osi!i0n en ETT en el 'onservatorio de ParísC -uesto @ue mantuvo hasta su retiro en EUN. (ntre sus distinguidos alumnos estn Pierre *oulezC  Wvonne ,oriod K@uien des-uDs sería la segunda es-osa de MessiaenC 5 la intDr-rete -or e;!elen!ia de sus o3ras es!ritas -ara -iano o !on -iano solistaLC =arlheinz Sto!)hausenC &annis Xena)isC Gilliam *ol!om 5 7eorge *en6amin. ,a m
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gamelan de &ndonesia Kla -er!usi0n aHnada tiene a menudo un -rominente -a-el en sus o3ras or@uestalesLC 5 tam3iDn us0 las ondas Martenot. Messiaen esta3a fas!inado -or el !anto de los -6arosZI de!ía @ue los -6aros eran los me6ores m
Aspectos importantes sobre el compositor y su época 

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1eren!ia de la tradi!i0n sonora del instrumentoC @ue arran!a !on el romanti!ismo 5 llega hasta el im-resionismo !on Ravel 5 %e3uss5C sin olvidar tam-o!o la a-orta!i0n de l3Dniz (ntre sus distinguidos alumnos estn Pierre *oulezC  Wvonne ,oriod  K@uien des-uDs sería la segunda es-osa de MessiaenC 5 la intDr-rete -or e;!elen!ia de sus o3ras es!ritas -ara -iano o !on -iano solistaLC =arlheinz Sto!)hausenC &annis Xena)isC Gilliam *ol!om 5 7eorge *en6amin. (volu!iona desde las maneras de de3uss5 hasta el serialismo integral !reando Hnalmente su -ro-io estilo  +ra3a60 !omo organísta en la iglesia de la +rinidad de París %urante toda su vida dis-uso de una a!entuada religiosidad @ue le ins-irar la temti!a de gran n
Messiaen e;-eriment0 una !ierta sinestesia manifestada !omo una -er!e-!i0n de !olores !uando oía !iertas armonías. %urante un -eríodo mu5 !ortoC Messiaen e;-eriment0 !on el serialismo integralC en !u5o !am-o es !itado a menudo !omo un innovador. Su estilo a3sor3i0 mu!has in[uen!ias musi!ales e;0ti!as tales !omo gamelan de &ndonesia Kla -er!usi0n aHnada tiene a menudo un -rominente -a-el en sus o3ras or@uestalesLC 5 tam3iDn us0 las ondas Martenot.  Messiaen esta3a fas!inado -or el !anto de los -6arosZI de!ía @ue los -6aros eran los me6ores m
Parámetros sonoros de su música N

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,a m
Música para piano (l he!ho de @ue la m
notas @ue !onforman el !om-s duran 2E segundos. K(6em-lo MEL (ste ritmo se mantiene durante todo el movimiento durante los ms de U minutos @ue dura la o3ra. (s a3solutamente inimagina3le @ue en *eethoven o Mozart un !om-s durara !asi medio minuto. Mu!has de sus -iezas tienen una lentitud similar. (6em-lo ME

 diferente de la m
E

'omo !om-ositor ha sentido siem-re la ne!esidad de normas tD!ni!as detalladas -or sí mismasC formalizando así en la medida de lo -osi3le su -ro-ia ins-ira!i0n intuitiva. (s audaz en estirar ideas musi!ales durante largos -eríodos de tiem-o. 1a5 fragmentos de e;traordinaria diH!ultad tD!ni!a en vingt regards. (l se;to movimiento es un -asa6e @ue !ir!ula alrededor de una 3reve serie de a!ordesC Messiaen -retendía e;-li!ar @ue de esta forma @ue ]-or Fl fueron he!has todas las !osas] K-or %iosC (6em-lo M?L. (6em-lo M?

 Messiaen a menudo suele 5u;ta-oner varias !a-as de sonido al mismo tiem-oC !ada nivel tiene su -ro-ia dinmi!a 5 su -ro-io nivel de [u6o rítmi!o. ,a m
EE

Obras para Piano 

 "ingt Regards sur l\(nfantJDsus

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 'uatro estudios de ritmo

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 'atlogo de -6aros

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 'antD5od6a5_

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 O!ho -reludios

Obras para Cámara 

 +ema !on varia!ionesC -ara violín 5 -iano

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 (l mirlo negroC -ara [auta 5 -iano

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 "isiones del mDnC -ara dos -ianos

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 'uarteto -ara el Hn de los tiem-osC -ara violínC violon!eloC !larinete 5 -iano Kse -uede !ontar 5a !on una -ianistaL

Oliver Messiaen di6o en una o!asi0n:

"Como la música es un lenguaje, buscaremos  primeramente hacer hablar la melodía, que es el punto de partida ... No desecharemos las viejas reglas de la E2

armonía y de la forma: las recordaremos constantemente, ya sea para observarlas, ya para ampliarlas , ya para agregar otras ms antiguas !las del canto llano y la rítmica hindú o ms recientes !las sugeridas por #ebussy o toda la música contempornea ... $uscamos dar al oído placeres voluptuosamente re%nados y, al mismo tiempo, e&presar nobles sentimientos, especialmente los ms nobles de todos, los sentimientos religiosos..." ,a m
E?

Piano en la Segunda Mitad del s. XX

=arlheinz Sto!)hausen =arlheinz Sto!)hausen KE2N `2UL fue un !om-ositor alemn am-liamente re!ono!ido !omo uno de los !om-ositores ms im-ortantes de m
(s !ono!ido -or sus tra3a6os de m
E

Sto!)hausen re-resentar la e6e!u!i0n de su madre en el hos-ital mediante una in5e!!i0n letalC en el !to E es!ena 2 KMondevaZL de la 0-era %onnerstag aus ,i!ht. (n -arte de3ido a su mala rela!i0n !on su madrastraC en enero de E2C =arlheinz ingres0 en un internado de Xanten  donde !ontinu0 a-rendiendo -iano 5 tam3iDn estudi0 o3oe 5 violín e hizo tra3a6os en una gran6a. (n el oto/o de EC fue alistado -ara servir !omo !amillero trasladando heridos en *ed3urg. (n fe3rero de E se reuni0 -or r Musi) =lnZL.  +am3iDn estudi0 musi!ologíaC Hlosofía 5 lengua germni!a en la niversidad de 'olonia. 'om-let0 sus estudios de armonía 5 !ontra-unto !on el !om-ositor 1ermann S!hroeder. (n E se interes0 -or la !om-osi!i0n 5 fue admitido a Hnal del a/o en la !lase del !om-ositor suizo ran) MartinC @ue em-eza3a un !ontrato de U a/os !omo -rofesor en 'olonia. Simultane0 sus estudios !on varios tra3a6osC de o3rero en una f3ri!aC de guardia en un a-ar!amiento 5 de vigilante de viviendas de las tro-as de o!u-a!i0n. (n EE Sto!)hausen se matri!ul0 en los !ursos de verano de %armstadtC !entro difusor del serialismo 5 de !orrientes vanguardistas aHnesC donde tom0 !onta!to !on la mnglinge (l !anto de los adoles!entesZC sirviendo !omo demostra!i0n -r!ti!a de la via3ilidad de !om-oner usando mDtodos nun!a -ro3ados en m
 +am3iDn !omenz0 a divulgar sus teorías en los !ursos de %armstadtC una a!tividad @ue mantuvo hasta mediados de la dD!ada de los a/os EU. %e E a ET Sto!)hausen estudi0 fonDti!aC a!rtenC un -ue3lo al este de 'olonia !er!a de *ergis!h 7lad3a!h  en la *ergis!hes ,andC donde se hizo !onstruir una !asa dise/ada -or el ar@uite!to (ri!h S!hneiderGesslingC donde H60 su residen!ia una vez Hnalizada en ET. (n ETU se !as0 !on la -intora 5 es!ultora alemana Mar5 *auermeister `na!ida en E? 5 fundadora ha!ia ET de un movimiento artísti!o de vanguardia en 'olonia @ue mas tarde daría lugar al movimiento lu;us` 5 !on la @ue tuvo dos hi6os: Juli)a KETTL 5 Simon KETUL. (n EN !re0 los 'ursos Sto!)hausenC im-artidos anualmente en =>rten. %e a!uerdo !on el anun!io efe!tuado -or la unda!i0n Sto!)hausen el U de di!iem3re de 2UC Sto!)hausen falle!i0 en la ma/ana del  de di!iem3re de 2UC de3ido a un re-entino fallo !ardía!oC en la !iudad de =>rten=etten3erg  !er!ana a 'olonia en el estado alemn de Renania del $orteGestfalia. !a3a3a de terminar dos tra3a6os en!argados -ara es-e!t!ulos en *olonia  5 el estival de 1olanda  -revisto -ara 6unio de 2N en Ámsterdam.

Música para piano Sto!)hausen !om-uso ?T2 o3rasC todas ellas gra3adas 5 re!ogidas en E? '%. Se a-art0 de la tradi!i0n de la m!)e. 'ara!terísti!o de Sto!)hausen es el !ontraste entre los o-uestos de dos a!tividades de !om-osi!i0n: ]los a!tos individuales de la -rodu!!i0n] 5 ]re-eti!i0n ilimitada] frente a ]m
intDr-retes o e6e!utantesC la tasa de des!om-osi!i0n de un sonidoC 5 así  su!esivamente. $ing!)e &&" KE?L se -u3li!an en un solo volumen. Son !on!e3idos !omo una !)e a-are!e !omo una transi!i0n de la m!)e donde notamos el estilo -untillsta. Por e6em-loC en el =lavierst>!)e &" es raro en!ontrar a!ordes 5 !ada nota tiene una dinmi!a diferente. (sto !ontrasta !laramente !on el -rimer !om-as del =lavierst>!)e " donde tenemos un gru-o de notas donde todas su3en ha!ia arri3a Kmisma dire!!i0nL 5 tienen la misma dinmi!a. Otro e6em-lo lo en!ontramos en el =lavierst>!)e & donde en!ontramos un a!orde de E notas en la @ue !ada nota tiene su -ro-ia dinmi!a 'a3e re!ordar @ue en la literatura -ianísti!a de Sto!)hausen se -uede llegar a un a!orde -o!o a -o!o o -or el !ontrario salir de Dl de manera lenta 5 -rogresiva. demsC estas -rimeras -iezas -ara -iano solo de Sto!)hausenC a -esar de usar la nota!i0n tradi!ional en todos los as-e!tosC demuestran inmediatamente un nuevo enfo@ue -ara el instrumento 5 el intDr-rete K(6em-lo SEL. ,as divisiones rítmi!a son de !ar!ter !uantiH!a3leC -ero sin em3argoC son im-osi3les de e6e!utar -ara el ser humano Kno se -uede dividir realmente realmente un !om-s de    en on!e -artes 5C a !ontinua!i0nC ademsC dividir las !in!o -artes Hnales de las on!e -artes en sieteL. (stos as-e!tos musi!ales nos indi!an @ue el !om-ositor no es o3tusoC -ero est tratando de difundir una nueva manera de sentir el tiem-o en la m
EU

=lavierst>!)e ""&&& KEL 5 &XX KETEL se -u3li!a -or se-arado !ada uno. $o o3stanteC =lavierst>!)e "X se trata de un !i!lo de -iezas !om-uestas a -artir de una misma serie. ,a serie es la siguiente: midofaredo^re^ 5 lasolsol^sifa^la^. 'omo -odemos o3servar utiliza los do!e sonidos en lo @ue es en realidad una serie de T notas seguida de la misma trans-ortada 5 !on movimiento retrogrado. %esde el re^ hasta el la advertimos un salto de tritono. Sto!)hausen lo regía todo -or matri!es de n!)e " 5 so3re todo en el "& Sto!)ausen em-ieza a interesarse en la m!)eC en -arti!ular del "& 5 XC re@uiere un nuevo ti-o de nota!i0n tem-oralC @ueC !uando sea ne!esarioC se e;-li!a en la -artitura. %e lo !ontrario la nota!i0n es tradi!ionalC salvo -or la omisi0n de líneas de !om-s en todo menos en la -ieza de sesiones. (sta omisi0n no signiH!a @ue los ritmos de las -iezas son un tema a -asar -or alto o no ser tenido en !onsidera!i0nC aun@ue Sto!)hausen se esfuerza -ara rela!ionar el tem-o !on el es-a!io en la medida de lo -osi3le. Se indi!a sim-lemente @ue el sistema mDtri!o tradi!ionalC @ue organiza el tem-o en tiem-os fuertes 5 dD3ilesC 5a no es o-erativo. Por lo tanto Sto!)hausen evita el -ro3lemaC dis!utido anteriormenteC el !ual venía desde Ge3ernC de la medida. (l ritmo de la m!)e " 5 otrosC se de3en a los -rin!i-ios !om-ositivos de la m
=lavierst>!)e "X son la !om-osi!i0n de gru-os llevada al e;tremo. -are!en los gru-os de notas -e@ue/asC las !uales !o3ran gran im-ortan!ia. hí ha5 !ierto grado de li3ertad en el tem-o K!uando son gru-os -e@ue/osL. (stos gru-os estn se-arados -or líneas dis!ontinuas K(6em-lo S2L. $os en!ontramos !on di!hos signos en =lavierst>!)e "C "&C "&&C "&&& entre otros 5 es !omo si fuera una interru-!i0n en la -ulsa!i0n. (6em-lo S2

=lavierst>!)e "& se en!uentra en otra !ategoría tem-oral. Por en!ima de los dos -entagramas del -iano a-are!e un diagrama -ara el tem-o !omo se muestra en K(6em-loS?LC una línea gruesa se mueve arri3a 5 a3a6o dentro de este diagramaC lo @ue indi!a el ritmo -re!iso o !am3io de tem-o en !ada frase o gru-o de notas.  ms altura se en!uentre la líneaC ms r-ido el ritmo. (ste diagrama esta a!otado en el e6e de ordenadas su-eriormente mediante negra  ENC e inferiormente !on negra  . (6em-lo S?

=lavierst>!)e "& es una -ieza 3astante larga. ,as -iezas "&& 5 "&&& son mu5 !ortas. =lavierst>!)e "&& es una de las ms 3ellas de la !ole!!i0nC ha!iendo uso de las vi3ra!iones !readas mediante la -ulsa!i0n de !iertas te!las ha!ia a3a6o en silen!io 5 E

to!ar otras @ue -ertenez!an a la serie arm0ni!a de estas -ermitiendo @ue los arm0ni!os de las te!las suenen utilizando el -edal dere!ho. Kesto se ha3ía he!ho -or -rimera vez -or S!hoen3er en un solo -asa6e en O-.EEC $ º EC la mitad de un siglo antesL. =lavierst>!)e "&& re@uiere !onsidera3le ha3ilidad -or -arte del intDr-reteC @ue de3e ser !a-az de a-retar las notas en silen!io mientras se re-rodu!e r-idamente otras notas sonando al mismo tiem-oC una tD!ni!a @ue re@uiere un !ontrol inusualmente deli!ado. un@ue la -ieza "&&& es !ortoC los -ro3lemas de !om-osi!i0n @ue tuvo Sto!)ausen fueron tan grandes @ue -erdi0 la es-eranza de resolverlos durante un largo tiem-o. (stos -ro3lemasC @ue tienen @ue ver !on los -armetros de serieC no afe!tan al rendimiento o la -er!e-!i0n de la o3ra en su estado terminadoC -ero es de interDs ane!d0ti!o sa3er @ue Sto!)hausenC en una enorme frustra!i0nC !onsult0 a su amigo Pierre *oulez en alg!)e "&&&. (n -rimer lugar uno tiene @ue en!ontrar una manera de organizar el ritmo. un@ue las líneas individuales en Sto!)hausen estDn !uidadosamente arregladas en un !ontra-unto @ue a -rimera vista -are!e un ritmo irra!ionalC es -osi3le esta3le!er un metro regularC en este !asoC   N K(6em-lo SL. Podemos es!ri3ir unas !or!heas adi!ionales @ue a!t
(6em-lo S

2

(6em-lo S

na vez logrado estoC -odemos em-ezar la instala!i0n de estas notas a los ritmosC tra3a6ando lentamente en s0lo unas -o!as -ulsa!iones a la vezC anotar en las -osi!iones Ke in!luso !on @ue mano de3e ser e6e!utadoL !uando sea ne!esario. %esde el -rimer momento el !ontra-unto de la dinmi!a de3e ser !uidadosamente !onsiderado. ,a dinmi!a !orre!tas son tan im-ortantes !omo las notas !orre!tasC sin la variedad tonal 5 la !laridad de !ontra-unto @ue ofre!enC la m!)e &X K@ue es la ms f!il de las -iezas -ara -iano de inter-retar mientras @ue el X es el ms difí!ilL los o-uestos son dos ti-os 3si!os de tiem-o musi!alC la -eriodi!idad 5 a-eriodi!idad. (l !om-ositor des!ri3e la -ieza !omo la transforma!i0n de lo @ue es ]mon0tono] en otra !osa @ue Dl llama ]-ol5tonous]. (sta es la !)e X es un matrimonio -erfe!to entre un !on!e-to e;traordinariamente audaz de lo @ue el -iano -uede ha!er 5 un ti-o de nota!i0n asom3rosamente original @ue re[e6a e;a!tamente estos !on!e-tos. (ntre otras !osasC la -ieza es ]so3re] las -osi3les rela!iones entre la a!tividad total 5 la ina!tividad total. 2E

(stos
(sto -ermite al intDr-rete un ti-o de [u!tua!i0n rítmi!a interior @ue la nota!i0n tradi!ional no -uede indi!ar de manera !laraC una es-e!ie de es!rito en el ru3ato. (sta est sim3olizada !on vigas entre las notasC algunos son !re!ientes 5 algunos !aenC lo @ue indi!a la a!elera!i0n 5 el retardo de tem-iC res-e!tivamente. %ado @ue este uso de las vigas automti!amente elimina la -osi3ilidad de se/alar los valores tradi!ionales Ko!ho notas tam3iDn tienen vigas individuales 5 -or lo tanto no -ueden ser utilizadosLC las dura!iones se indi!an en otras manerasC !omo -or el uso de líneas !urvasC @ue indi!an @ue las notas afe!tadas han de ser sostenidas. ,a agru-a!i0n de nota!i0n de glissandiC un efe!to e;traordinario utilizado am-liamente en =lavierst>!)e XC tam3iDn de3e ser men!ionado. l mismo tiem-oC Sto!)hausen utiliza signos !onven!ionalesC siem-re @ue sea -osi3leC los -untos se utilizan -ara las notas en sta!!atoC 5 las dinmi!a estn indi!adas de la manera tradi!ional. Para o3tener una referen!iaC una des!ri-!i0n !lara 5 una e;-li!a!i0n de !ada as-e!to o-erativo de este tra3a6oC el estudio de 1er3ert 1en!)C A=. S. =lavierst>!)e XBC es altamente re!omenda3le. rtistas intDr-retes o e6e!utantes estarn es-e!ialmente intrigados !on el !a-ítulo de m!)e X tiene un efe!to e;traordinario en la -er!e-!i0n del o5ente de tiem-o. Se trata de un !)e X es la !ulmina!i0n de los gru-os hasta tal -unto @ue todo son Anotas -e@ue/asB. =lavierst>!)e X es una -ieza de m
de la -osguerra fue ms sensi3le a la ne!esidad de !onstruir ediH!ios de !om-osi!i0n s0lida 5 ra!ional. &n!luso en su ]!am3io] de m!)e X& KETLC !om-uso !uidadosamente a travDs de su es@uema de organiza!i0nC !ada detalle. Yue la -ieza no fuera tan e;itosa !omo algunas de sus -iezas -ara -iano anterior no se de3e dire!tamente a alg!)e X& o ?º sonata9 $un!a lo sa3remos. =lavierst>!)e X& est im-resa en una enorme -artituraC de 2E -or ?T -ulgadasC 5 !onsiste en E fragmentos musi!ales de dura!iones variadas. l em-ezar la -ieza el inter-rete mira ]l azar en la ho6a de la m!)e &X Sto!)hausen esta3a entre la -eriodi!idad 5 la a-eriodi!idadC en =lavierst>!)e XC en !am3ioC entre el orden 5 el desorden. m3as -iezas fun!ionan 3ien de3ido a @ue las diferen!ias entre los o-uestos son mu5 !laras. ,a m!)e X& es @ue es !om-li!ado o im-osi3le -ara el intDr-rete a!er!arse a la o3ra en el sentido de interiorizar su !ontenido emo!ionalC -ues mu!has de las de!isiones de inter-reta!i0n en una frase dada va a !am3iar radi!almente de una a!tua!i0n a otra a travDs de otra o-!i0n o el deseo del -ro-io intDr-rete. %avid +udorC @ue dio las -rimeras inter-reta!iones de =lavierst>!)e X& en EUC era mu5 -ro3a3le @ue se reHriese a esto !uando ha3la3a de ] !0mo tratD frenDti!amente de salir de las !uatro -aredes @ue la -ieza re-resenta3a -ara mí]. $o o3stante 5 a -esar de sus -ro3lemasC =lavierst>!)e X& es uno de los -rimeros tra3a6os @ue e;-erimenta !on el azar o -r!ti!as ]aleatorias] de una manera u otra. dems es una de las o3ras im-ortantesC de he!hoC en el s4ing 3astante re-entino le6os de los estri!tos !ontroles de !om-osi!i0n @ue se -rodu6o a Hnales de la dD!ada de E. (n efe!toC Sto!)ausen ha tenido una gran in[uen!ia en todo ti-o de generos musi!ales. M
Sto!)hausen tam3iDn fue in[u5ente en la m!)e X&& es -ara -iano solo 5 se trata de una versi0n -ara -iano del !to EC es!ena ? de la o3ra de Sto!)hausen M&FR'O,(S de ,Z. (l =lavierstu!) X&&&C !ono!ido !omo A,uzifers +raum oder =lavierst>!)e X&&&B KEj es!ena de SÁ*%O de ,ZLC -ara 3a6o 5 -iano. =lavierst>!)e X&"C tam3iDn !ono!ido !omo el !um-lea/os de 0rmulaC fue un regalo de sonido -ara Pierre *oulez en su se;agDsimo !um-lea/os. Pierre,aurent imard dio la -rimera a!tua!i0n en un !on!ierto de !um-lea/os de *oulezC el ?E de Marzo de EN en *aden*aden se ha dado. 'on el !oro de una de las ni/as se a/adi0 el !to 2C (s!ena 2 del lunes de la ,uz. %os meses antes de !om-oner esta -rimera -arte del lunes de la ,uzC di6o @ue Sto!)hausen Ktradu!ido de una entrevista realizada en &nglDsL: 2

A+uve un tiem-o la sensa!i0n de @ue el lunes ser mu5 diferente  mu5 nuevo -ara míC -or@ue tengo la sensa!i0n de @ue el lunes es lo !ontrario -or@ue es el na!imiento. Por lo tantoC es lo !ontrario de todo lo @ue he he!ho hasta ahora. ,a ma5oría -ro3a3lementeC todas las f0rmulas se en!uentran en la !a3ezaC se re[e6arC !omo es la mu6er en rela!i0n !on los hom3res. 'reo @ue todo el material estru!tural es un !am3io drsti!o re-entino en detalleB. 'on solo 2 !om-ases 5 de T minutos de dura!i0nC X&" es mu!ho ms !orta @ue su -rede!esor inmediatoC 5a @ue esen!ialmente !onsiste en una re-resenta!i0n !)e X" es la -arte Hnal del martes de la ,uzC Sto!)hausen !omenz0 a reem-lazar el sintetizador del -iano tradi!ional K@ue tam3iDn -uede indu!ir a error ] Piano (le!tr0ni!o ]se llama3a. (sto se 6ustiH!a -or el desarrollo hist0ri!o de la m!)e X" tiene !in!o se!!iones -rin!i-alesC !on títulos de la PiedadC e;-losi0nC ms allC S5nthiouC 5 adi0s =lavierst>!)e X"& se -uede realizar !on -iano o sintetizadorC o am3os a la vez -or un intDr-rete 5C !on el sonido de (s!ena E2 de "iernes de la luz !om3inada. ,a -ieza fue es!rita -ara el !on!urso Mi!heli de EU. Se realiz0 en o!tu3re de EU -or los tres Hnalistas en esta !om-eti!i0n. (n el -refa!io de la -artituraC Sto!)hausen di6o @ue su oferta de ensa5ar individualmente !on el -ianista fue re!hazada. $o -odía oír el resultado 5 los -ianistas se -erdieron !om-letamenteC -or@ue no tenían idea de !0mo de3ía ser inter-retada la -ieza. ,a -rimera a!tua!i0n en -<3li!o fue dada -or el maestro ntonio PDrez 3elln Ka!tual -rofesor del '.S. Mrtener 'ursos Sto!)hausen.

2

ntonio PDrez 3elln inter-retando el =lavierst>!)e X"& (n =lavierst>!)e X"& esta3le!er la !one;i0n de la f0rmula su-erlight !on la estru!tura mel0di!a de (lufaC el noveno ]es!enario real] en viernes. un@ue la -ieza es sim3olizada -re!isamenteC no ha5 ninguna voz es-e!íH!a -ara los 6ugadores de te!lado. te!lado. Por el !ontrarioC !ontrarioC el intDr-ret intDr-rete e de3e elegir @uD notas to!ar en sin!ronía sin!ronía !on la m
2T

=lavierst =lavier st>!) >!)e e X"&& X"&& A' A'omet ometaB aB tam3iD tam3iDn n utiliz utiliza a la m!)e X"&&& -ara sintetizador. (l estreno mundial de =lavierst>!)e X"&&& !orri0 a !argo del -rofesor de nuestro !onservatorio ntonio PDrez 3ellnC el  de gosto de 2 en S>lztalhalle en =>rten. dems de los =lavierst>!)e Sto!)hausen es!ri3i0 otras mu!has o3ras -ara -iano  6unto !on otros instrumentos !omo es el !aso de =onta)te K-ianoC -er!usi0n 5 gra3a!i0n de mrli!he dauernB dauernB 5 esta dedi!ada a ntonio PDrez 3elln.

Klavierstücke (Stockausen! $om3re

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N

2N

Piano en la Segunda Mitad del s. XX

*oulez Pierre *oulez KE2L es un !om-ositorC -edagogo 5 dire!tor de or@uesta fran!Ds. Su in[uen!ia ha sido nota3le en el terreno musi!al e intele!tual de nuestro tiem-o.

&ni!i0 estudios de matemti!as en el PolitD!ni!o de ,5onC antes de ingresar en E en las !lases de armonía de Olivier Messiaen en el 'onservatorio de París. +am3iDn estudiar !ontra-unto !on ndrDe "aura3ourg Kes-osa del !om-ositor suizo rthur 1oneggerL 5 la tD!ni!a dode!af0ni!a !on RenD ,ei3o4itz. 'omenz0 !ultivando una m
2

 -arte de su la3or !omo !om-ositorC *oulez es un re!ono!ido dire!tor de or@uestaC es-e!ializado en o3ras de autores de la -rimera mitad del siglo XX !omo Mauri!e RavelC 'laude %e3uss5C rnold S!hoen3ergC #gor Stravins)iC *Dla *art0)C nton Ge3ern 5 (dgar "arbse. 1a dirigido 0-erasC !omo la -rimera re-resenta!i0n !om-leta de ,ulu de l3an *erg en París. (n EUT fue !onvo!ado -or Golfgang Gagner a dirigir la -rodu!!ion del !entenario de (l anillo del ni3elungo en el estival de *a5reuth. Resistido al -rin!i-ioC su le!tura es !onsiderada un !lsi!o en la a!tualidad. *oulez ha3ia dirigido Parsifal en el festival 5 +ristan e &solda 5 otras en la gira del elen!o en Ja-on en ETT. 1a estrenado o3ras de numerosos autores !ontem-orneos !omo ,u!iano *erioC =arlheinz Sto!)hausenC %avid del PuertoC (lliott 'arterC Olga $eu4irthC  Wor) 1llerC 5 del !om-ositor in!lasiH!a3le ran) a--a. 1a sido dire!tor de la Or@uesta Hlarm0ni!a de $ueva Wor) desde EUE hasta EUU. (ntre EUT 5 EC *oulez tuvo la !tedra de 'om-osi!i0nC +D!ni!a 5 ,engua6e Musi!al en el famoso 'ollbge de ran!e. 1a tra3a6ado !omo dire!tor de la Or@uesta Sinf0ni!a de la **' desde EUE hasta EU 5 de la ilarm0ni!a de $ueva Wor) desde EUE hasta EUU. !tualmente es el -rin!i-al dire!tor invitado en la Or@uesta Sinf0ni!a de 'hi!ago 5 dirige regularmente la Or@uesta ilarm0ni!a de "ienaC la Or@uesta ilarm0ni!a de *erlínC la Or@uesta Sinf0ni!a de ,ondresC la Or@uesta de 'leveland 5 la ,u!erne estival !adem5 Or!hestra. ,a madurez del !om-ositor ha sustituido la feroz !on!entra!i0n del *oulez tem-rano -or una m
Prede!esor: 'olin %avis

%ire!tor -rin!i-al Or@uesta Sinf0ni!a de la **' EUEQEUT

Su!esor: Rudolf =em-e

Prede!esor: ,eonard *ernstein

%ire!tor musi!al Or@uesta ilarm0ni!a de $ueva  Wor) EUEQEUN

Su!esor: u3in Mehta

Prede!esor: $inguno K!reador de la or@uestaL

%ire!tor -rin!i-al (nsem3le &nter'ontem-orain EUTQEUN

Su!esor: Mi!hel +a3a!hni)

Música para piano (l ar@uite!to -rin!i-al @ue !ondu6o al movimiento del serialismo total fue Sto!)hausenC -ero ini!ialmente fue Pierre *oulez. n nativo de la -e@ue/a !iudad fran!esa de Mont3risonC el hi6o de un ingenieroC *oulez !omo un ni/o era un estudiante e6em-lar en todos los su6etosC es-e!ialmente en matemti!as 5 !ien!iasC 5 tuvo @ue argumentar vigor -lenamente !uando tenía die!isiete a/os -ara !onven!er a su -adre @ue Dl de3e !ontinuar su edu!a!i0n !omo m
!u5as -untua!iones dode!af0ni!as se le a-are!ieron !omo revela!iones -ara salvar el futuro de la m
(6em-lo *O2

?E

m3os movimientos sonC en su ma5or -arteC líri!os. Rítmi!amenteC sin em3argoC el -rimer movimiento de la Sonata de *oulez tiene una in@uietud su35a!ente @ue no se en!uentra en la -ieza de S!hoen3erg. (sto se de3eC en -arteC a la diferen!ia entre el uso de S!hoen3erg de metroC @ue es tradi!ionalC 5 el uso de *oulez de *arras de !om-s !omo -o!o ms @ue las divisiones visuales entre !antidades desiguales de tiem-o. *oulez ha3ía utilizado la Hrma del tiem-oC las diez -rimeras medidas del -rimer movimiento @ue han sido designadas de la siguiente manera:   C E?ETC   NC   ETC   NC 2  C U  NC U  NC   NC K?  ET k2   kE  ETL. (sto no tendría sentidoC -uesto @ue las !onse!uen!ias de estos !am3ios rítmi!os Ka diferen!ia de la evolu!i0n de medida de Stravins)5C *arto)C 5 'o-landL estn ausentes. (l uso de *oulez de *arras de !om-s es ms -are!id al de MessiaenC -ero llevado a un nuevo e;tremo. (n teoría el !om-s es de  -ero no lo -one 5 !ada !om-s tiene diferente dura!i0n K(6em-lo *?L. Si organizamos el ritmo o3tendremos la dis-osi!i0n del (6em-lo *. (6em-lo *?

(6em-lo *

?2

,uego sigui0 la Segunda Sonata KENLC una o3ra en !uatro movimientos masivos @ue ha ins-irado !omentarios de la naturaleza ms !on[i!tiva. &n!luso las -ro-ias -ala3ras de Pierre *oulez en su tratamiento de los motivos 5 la forma en la -ieza son enga/osas. ],o @ue me interesa3a era la mani-ula!i0n de los tonos de una manera fun!ionalC no temti!as. (sto -uede verse !laramente en el -rimer movimiento]. %e he!hoC el -rimer movimiento de la Sonata es en una relativamente !lara forma de allegro !on temas 3ien deHnidosC el -rimero fuerte 5 !ontra-untísti!o K(6em-lo * L 5 el segundoC ms hom0fono. (6em-lo *

 +am3iDn ha5 un tema de !ierre K ] +em-o: dar una 3uena im-resi0n del gru-o]L. (l tema de !ierre se am-li0 !onsidera3lemente 5 ha5 una 3reve !oda. (sC -or su-uestoC totalmente atonalC nada tradi!ional donde las -rin!i-ales rela!iones entre los grados no e;isten. Sin em3argoC el uso de los motivos temti!os es !laramente evidente. (sto tam3iDn es !ierto en el motivo -rin!i-al del ter!er movimiento K(6em-lo *TL. (s fuerteC de movimientos a!tivos. 7eneralmente se em-lean te;turas ms gruesas @ue las de la Primera SonataC -ero la estru!tura real a gran es!ala es ms tradi!ional @ue en !ual@uier movimiento de la o3ra anterior. (6em-lo *T

??

,os movimientos ms fas!inantes de la Segunda Sonata son el segundo 5 !uarto. @uí los !omentarios de *oulezC relativos a la ]densidad de la te;tura] 5 ]es-e!ie de delirio] @ue sentía en O-.EE Shoen3ergC el $ º ?C 5 el efe!to @ue ese ti-o de -iano ha3ía tenido so3re DlC son mu!ho ms !om-rensi3les 5 -are!en a-li!arse me6or @ue al ha!er la Primera SonataC @ue fue -ara la @ue hizo los !omentarios. (stos dos largos 5 !om-li!ados movimientos se de3e evitar -or !om-leto los movimientos de referen!ia a los tradi!ionales -ro!edimientos formalesC !omo en O-.EE de S!hoen3ergC $o. ?C no se ha!e referen!ia ni a la sonataallegro !on los -ro!edimientos del -eríodo tonal ni a las formas modulares de Stravins)5 5 Messiaen . (n la historia re!iente de la m!)eC 5 tuvieron una gran in[uen!ia so3re el alemn. Sin em3argoC a -esar de la e;isten!ia de mu!has anD!dotasC se ha demostrado mediante una serie de fuentes @ue ha ha3ido un inter!am3io ms o menos regular entre ellos la ma5or -arte del tiem-o.

?

Yuizs !omo resultado de este inter!am3ioC !uando na!i0 =lavierst>!)e X& de Sto!)hausenC !on sus -armetros !ontrolados o-ortunidadC se inaugur0 en EUC *oulez tam3iDn esta3a tra3a6ando en una se de6a a la ele!!i0n de la artista intDr-rete o e6e!utante. (n la +er!era Sonata la dis-osi!i0n de los movimientos Kdos fueron -u3li!ados en ETE  al Hnal no i3an a ser !in!oLC rutas a travDs de materiales fragmentariosC la in!lusi0n u omisi0n de determinados -asa6es Ali3res]C 5 otros asuntos son ingeniosamente de6ado ]a3iertos]. ,a -untua!i0n de gran -arte de la ]'onstellationMiroir] movimientoC !on sus gru-os estru!turales im-resos en verde o ro6o 5 sus intrigantes [e!has @ue sirven !omo mar!adores de rutaC es una de las -iezas de a-arien!ia ms fas!inante de la m!)e X&C s0lo @ue mu!ho msC los !ontroles e6er!idos -or el !om-ositor son tan estri!tos @ue lo @ue se de6a a ele!!i0n del intDr-rete no es ms @ue 6ugar a un 6uego altamente soHsti!ado. (stoC sin em3argoC no le resta validez musi!al a la -ieza. ,a +er!era SonataC es!rita una dD!ada des-uDs de la segundaC es una !om-osi!i0n mu5 !am3iada @ueC de ha3er disminuido a travDs del serialismo total en el -rimer li3ro de (stru!turas KE2L -ara dos -ianos %e -arti!ular interDs entre los mu!hos reHnamientos de la +er!era Sonata es el uso de los arm0ni!osC @ue se anotan !uidadosamenteC no s0lo en !uanto a las notas @ue se !ele3rar ha!ia a3a6oC sino tam3iDn el orden en @ue han de ser li3erados K ]r-egios negativos]L. l igual @ue en =lavierst>!)e Sto!)hausen "&&&C !onsidera3le ha3ilidad es ne!esaria -ara mantener las notas silen!iosas sin sonar. Puede sugerirse @ue los -ianistas de-rimen estas notas s0lo !on!ierne a la -osttou!h  a mitad de la te!la  lo @ue aumenta los amortiguadores lo suH!iente -ara -ermitir a las !uerdas a vi3rar 5 evitaC al menos en !ierta medidaC el -eligro de ir a la -arte inferior de la te!la demasiado r-ido. (l atra!tivo de los dos movimientos dis-oni3lesC ]'onstellationMiroir] 5 ]tro-o]C adems de la informa!i0n -u3li!ada so3re la naturaleza de los otros tres movimientos ha llevado a mu!ha es-e!ula!i0n en !uanto a la realiza!i0n de la +er!era Sonata. (n ma5o de ET %avid *urge le -regunt0 a *oulez si todavía esta3a -ensando en terminar el -ro5e!to. &nmediatamente se le ave!inan 5 le !ontesto @ue síC @ue estaría en 3reveC era mu5 im-ortante @ue lo hi!ieraC el -ro3lema s0lo era @ue se ha3ía !om-rometido a llevar a !a3o tantos !om-romisosC @ue no le -ermitían tiem-o -ara !om-oner la +er!era Sonata sería enton!es una -rioridad. ue una o dos semanas des-uDs @ue se anun!iara @ue Pierre *oulez ha3ía sido nom3rado %ire!tor de la Or@uesta ilarm0ni!a de $ueva Wor).

?

Piano en la Segunda Mitad del s. XX

,u!iano *erio ,u!iano *erio KE2  2?L fue un !om-ositor italiano !lsi!o 5 uno de los -rin!i-ales re-resentantes de la vanguardia musi!al euro-ea.

(s re!ono!ido -or su tra3a6o en la mr $eue Musi)Z K'ursos &nterna!ionales de "erano de M
Susan O5ama Kse divor!i0 en EUEL. (ntre sus estudiantes se en!ontra3an ,ouis ndriessenC Steve Rei!hC ,u!a ran!es!oni 5C -ara nuestra sor-resaC Phil ,esh de la 3anda 7rateful %ead. %urante todo este tiem-oC *erio estuvo !onstantemente !om-oniendo 5 for6ndose su re-uta!i0nC ganando el Premio &talia en ETT -or ,a3orintus &&. Su la3or !omo !om-ositor @ued0 !onsolidada !uando su SinfoníaC estrenada en ETN. (n EU2C *erio regres0 a &talia. %esde EU hasta EN fue dire!tor de la se!!i0n de ele!troa!
Musica para piano ,uigi %alla-i!!ola no s0lo nos de60 su -ro-ia m
interesado en la varia!i0n HnalC la !ual en!ontr0 em3arazosamente ingenua en su sim-li!idad líri!a. (n ETTC !on las !om-le6idades de la Se@uenza &" in!u3ando en su menteC de!idi0 volver a es!ri3ir -artes de la A'in@ue variazioniB. (l !om-ositor italiano re!i3io !riti!as di!iendo @ue las o3ras de 6uventud se de3en de6ar sin to!arC 5 no llenarlas de in!rusta!iones de los estilos ms maduros del !om-ositor. *erio es!u!h0 !ortDsmente -ero no -rest0 aten!i0n 5 !on el tiem-o volvería a es!ri3ir 5 am-liar varios -asa6es de la -iezaC !on -arti!ular aten!i0n a la varia!i0n Hnal. ,a versi0n revisada fue gra3ada 5 es ahora la
(6em-lo *E

(6em-lo *2

?N

,a nueva versi0n es realmente ms 3ellaC -ero de una manera diferente a la original. %esta!an las ornamentales de HligranaC el ti-o de todo adorno envolvente @ue se ha3ía !onvertido en una -arte esen!ial de su -osterior estiloC @ue ahora rodea !asi !ada nota mel0di!aC 5 la simultaneidad de notas entre am3as manos K!om-arar las líneas de 3a6oL han sido des-lazados -or líneas !on mas !ar!ter de im-rovisa!i0nC !on rela!iones menos !laras. Ms tardeC en el mismo a/o KETTLC *erio esta3a dando !lases en la niversidad de 1arvard !uando ha3l0 !on gran entusiasmo del =lavierst>!)e X de =arlheinz Sto!)hausenC @ue a!a3a3a de oír -or -rimera vez. (sta ]nueva forma de to!ar el -iano] le ha3ía ins-irado -ara es!ri3ir una -ieza grande -ara el instrumento donde Dl tam3iDn utiliza3a las agru-a!ionesC -ero de una manera diferente de !omo Sto!)hausen las ha3ía utilizado. +am3iDn sería ne!esario el em-leo del -edal sostenuto K-edal !entralL ]la ma5oría del tiem-o]. dems *erio a/adi0 @ue ](l -ianista no ser !a-az de re-rodu!ir notas e@uivo!adas ]!on una sonrisaC aludiendo al he!ho de @ueC una nota im-ortante mantenido !on el -edal sostenuto inmediatamente se es!u!haría !omo un errorC -or@ue la nota sería e;!esivamente -rolongada. (l tra3a6oC @ue se termin0 r-idamenteC es la !uarta de la serie Se@uenzas E de *erioC @ue se ha e;tendido a diez -iezas  las otras o3ras de la serie son de otros instrumentos oC en un !asoC la voz solista. Se@uenza &" KETTL es una de las -iezas ms ingeniosas de la -osguerra -ara -iano. ,a es!ritura -ianísti!a de *erio es fas!inante !on sus fas!inantes su-er-osi!iones de a!ordes en sta!!ato 5 legato -osi3le gra!ias al -edal !entralC 5 sus 3rillantes -asa6es de notas r-idas. (n !uanto a su formaC -uede aHrmarse @ue es tan original !omo los =lavierst>!)e de Sto!)hausen 5 las tres sonatas de *oulez. E

 ,as se@uenzas son una serie de tra3a6os -ara instrumentos solistasI la -rimeraC Se@uenza & fue realizada en EN -ara [auta. ,a
?

Para el -ianistaC ha5 mu!hos -ro3lemas de a-rendiza6e en Se@uenza &". (l ritmoC teniendo en !uenta las unidades de metr0nomoC !am3ia !onstantemente. Por e6em-loC ha5 on!e !am3ios de tem-o en los -rimeros veinte 5 tres !om-asesC 5 Dstos de3en ser o3servados !on mu!ho !uidado. na forma relativamente f!il de a-render !orre!tamente estos !am3ios es to!ar la -ieza mientras la estamos es!u!hando en una versi0n !on la a5uda de un metr0nomo ele!tr0ni!o. ,a gra3a!i0n -odemos es!u!harla a travDs de auri!ulares -ara diferen!iar me6or el sonido. %e ninguna manera la -ieza de3e ser a-rendida en un solo tem-o !on la idea de @ue los a6ustes se harn ms tarde. (sto le dar a uno una !on!e-!i0n ini!ial sesgada de la m
Mu!hos o5entes se han -reguntado so3re la 6ustiH!a!i0n de las idas 5 venidas de la -ieza. 1a5C de he!hoC una es-e!ie de se!uen!iaC !omo indi!a el títuloC una !ole!!i0n de a!ordes @ue *erio utiliza !omo -unto de -artida. un@ue estos son a6ustados 5 a!ordes alterados !asi desde el -rin!i-ioC es-e!ialmente !uando se rom-e la Hligrana de a3a6o en las -artí!ulas ms -e@ue/asC son re!ono!i3les formas de retorno en los -untos de !aden!ia -ara re!ordar al o5ente lo @ue ha o!urrido antesC 5 des-uDs de la Hligrana sale de nuevo a otro remolino en 3us!a de la e;-lora!i0n de nuevos es-umosos sonidos.

Catálo"o de obras para piano solo de #erio



/o

O3ra

+i-o de o3ra

E?U PastoraleC -ara -iano M
%ura!i0 n

2: N: 2: : 2: ?:

E:? 2: : 2T:

Piano en la Segunda Mitad del s. XX

&annis Xena)is &annis Xena)is KE222ELC fue un !om-ositor 5 ar@uite!to de as!enden!ia griega na!ido en *rilaC Rumania.

Se na!ionaliz0 fran!Ds 5 -as0 gran -arte de su vida en ParísC donde muri0 en 2E. (s a!lamado !omo uno de los !om-ositores ms im-ortantes de m
E

 los E a/os se traslad0 !on su familia a 7re!iaC !omenzando luego estudios de ingeniería en tenas. Sus estudios se interrum-ieron en EE !on la o!u-a!i0n nazi de su -aís. Parti!i-0 en la resisten!ia griega durante la Segunda 7uerra MundialC 5 en la -rimera fase de la 7uerra 'ivil 7riega !omo miem3ro de la !om-a/ía de estudiantes ,ord *5ron del (6Dr!ito de ,i3era!i0n del Pue3lo 7riego K(,SL. (n enero de E re!i3i0 una grave herida de o3
Música para piano Xena)is muestra un ale6amiento radi!al de las tenden!ias -re-onderantes en la vanguardia de la D-o!aC dominada -or el serialismo K!omo su nom3re lo indi!aC es una 2

tD!ni!a de !om-osi!i0n 3asada en seriesL 5 el -ostserialismo. Sus o3ras -lantean densos 3lo@ues sonorosC !on glissandos de diferentes velo!idadesC !onHguran masas 5 su-erH!ies de variadas te;turas. ue revolu!ionario -or su modalidad !om-ositivaC en la @ue las densidadesC las te;turasC 5 los !om-ortamientos individuales de los eventos esta3an determinadas -or -ro!esos formales 3asados en le5es estadísti!as 5 -ro3a3ilísti!as. %e esta manera Xena)is se muestra igualmente distante del -ensamiento de ordenamiento lineal de los serialistas 5 -osserialistasC !omo de la indetermina!i0n aleatoria @ue ha3ía ini!iado John 'ageC 5 @ue esta3a !omenzando a tener sus re-er!usiones entre los !om-ositores euro-eos. (n ,a !rise de la musi@ue sDrielleC Xena)is -lante0 sus !ríti!as a la tD!ni!a serial Klo @ue Dl denomina3a ]-ensamiento lineal]LC es!ri3iendo lo siguiente res-e!to al grado de !om-le6idad al @ue ha3ía llegado el !ontra-unto serial: ],a -olifonía lineal se destru5e -or su -ro-ia !om-le6idadI lo @ue se o5e no es en realidad ms @ue una masa de notas en diversos registros. ,a enorme !om-le6idad im-ide al o5ente seguir el entramado de las líneasC 5 tiene !omo efe!to ma!ros!0-i!o una dis-ersi0n irra!ional 5 fortuita de sonidos a lo largo de toda la e;tensi0n del es-e!tro s0ni!o. 1a5 -or tanto una !ontradi!!i0n entre el sistema -olif0ni!o lineal 5 el resultado -er!i3idoC @ue es de una su-erH!ie o masa. (sta !ontradi!!i0n inherente a la -olifonía desa-are!e !uando la inde-enden!ia del sonido es total]. 'omo alternativa -ro-uso la utiliza!i0n de modelos matemti!os en la !om-osi!i0n musi!alC !reando ]un mundo de masas sonorasC vastos gru-os de eventos sonorosC nu3es 5 gala;ias go3ernadas -or nuevas !ara!terísti!as !omo densidadC grado de ordenC nivel de !am3ioC las !uales re@uieren deHni!iones 5 realiza!iones usando la teoría de -ro3a3ilidad]. Para Xena)is esta nueva !on!e-!i0n era de he!ho ms general @ue el -ensamiento linealC 5a @ue lo -odía in!luir !omo un !aso -arti!ularC redu!iendo la densidad de las nu3es. Xena)is !rea de esta manera la ]m
surge desde la !a3eza de la manifesta!i0nI se e;tiende ha!ia la !olaC reem-lazando el -rimero. na onda de transi!i0n -asa de la !a3eza a la !ola. (l !lamor llena la !iudad 5 la fuerza inhi3idora de la voz 5 el ritmo llegan a un !líma;. (s un a!onte!imiento de gran -oder 5 3elleza en su fero!idad. (nton!esC el im-a!to entre los manifestantes 5 el enemigo se -rodu!e. (l -erfe!to ritmo del


(l -ro3lema de estas -iezas no est ni en la !on!e-!i0n
Catálo"o de obras para piano solo de #erio /o

O3ra

+i-o de o3ra

E Pib!es sans titre KMenuetC ir -o-ulaireC M
M
EN MistsC for -iano seul

M
ENU K1ommage _ RavelLC -our -iano seul

M
%ura!i0 n

N:

E:

EE: E2: ?:



Piano en la Segunda Mitad del s. XX

,uigi $ono ,uigi $ono KE2QEL fue un !om-ositor italiano de m
Sus o3ras ms !ono!idas son &l !anto sos-eso K!on le!tura de !artas de -artisanos !ondenados a muerte en la lu!ha !ontra el fas!ismoLC (-itaHo -ara ederi!o 7ar!ía ,or!a K-ara voz re!itanteC !antantes 5 or@uestaL e &n!ontri K(n!uentrosLC -ara 2 instrumentos. Sus -adresC Mario $ono 5 Maria ManettiC le dieron el nom3re de su a3uelo -aternoC el -intor ,uigi $onoC im-ortante re-resentante de la es!uela vene!iana del siglo X&X. $ono !ono!i0 a 7ian ran!es!o Mali-iero en EE 5 !omenz0 a seguir sus !ursos de !om-osi!i0n en el 'onservatorio de "ene!ia. (n di!ho !onservatorio se familiariz0 !on el serialismo dode!af0ni!oC es-e!ialmente de la manera !omo fue ela3orado -or nton Ge3ern. l tiem-oC !omenz0 estudios de %ere!ho en la universidad de Padua. (n ETC a!a3ados sus estudiosC $ono !ono!i0 en Roma a ,uigi %alla-i!!ola 5 *runo Maderna. (ste
Música para piano ,uigi $ono a-enas es!ri3io musi!a -ara -iano solo. ,a -ieza ]SoVerte Onde Serene] KEUTLC de !ator!e minutos 5 medio de dura!i0nC es una ri!aC variada 5 un -o!o in@uietante -ieza desde el -rin!i-ioC !on murmullos -rofundos 5 agudos en la mez!la !on otros C dando la im-resi0n de @ue los sonidos estn siendo -ro!esados ele!tr0ni!amente. $ono tuvo su ins-ira!i0n -ara la -rimera -arte de este tra3a6o en todas las !am-anas @ue oía desde su terraza en 7uide!!aC de los 3ar!osC iglesiasC et!. %e E a ETC $ono -arti!i-0 en los &nternationale erien)urse f>r $eue Musi)Z K'ursos &nterna!ionales de "erano de Md4estfun)s en ri3urgo de *risgovia donde se vuelve ha!ia la m
U

Piano en la Segunda Mitad del s. XX

 +ru +a)emitsu  +ru +a)emitsu KE?QETL fue un !om-ositor de m
$a!ido en +o)ioC +a)emitsu se interes0 en un -rin!i-io -or la m
,a o3ra de +a)emitsu in!lu5e la -ieza -ara or@uesta  lo!) %es!ends &nto the Pentagonal 7arden KEUULC Riverrun -ara -iano 5 or@uesta KEN K!u5o título es la -rimera -ala3ra del innegans Ga)e de James Jo5!eLC 5 el !uarteto de !uerda  4a5 a ,one KENELC otra -ieza ins-irada -or la le!tura de innegans Ga)eL. (n ENE rehizo su  +o4ard the Sea K-ara [auta 5 guitarraL dos ve!es msC una -ara [autaC ar-a 5 or@uesta de !uerda 5 luego -ara [auta 5 ar-a. M
Música para piano (s interesante ver en la forma de !om-oner de +a)emitsu as-e!tos musi!ales !omo la te;turaC el tim3reC 5 el silen!io. &n!luso sus -rimeras -iezas -ara -ianoC !omo APiano %istan!eB KETELC un lento tra3a6o de !uatro -ginasC su-one un largo 5 tran@uilo re!orrido de am-lias resonan!ias 5 !alderones en silen!io. 1a5 -o!o o ning


un@ue no ha5 líneas divisoriasC el !om-ositor em-lea valores de notas !onven!ionales 5 asigna un valor de metr0nomo a los o!ho nota. no est tentado a sugerir @ue ha5 un aura oriental de la !ontem-la!i0n en Aor 1a4aiB 5 en un tra3a6o -osterior de +a)emitsuC A,es 5eu; !losB KEUL. %e he!hoC la m


Piano en la Segunda Mitad del s. XX

 John 'age  John 'age KEE2 E2L fue un !om-ositor e instrumentista estadounidense.

(studi0 6unto a los !om-ositores estadounidenses 1enr5 'o4ell 5 dol-h Geiss 5 revolu!ion0 la m
E

(n EN fue galardonado !on el Premio =5oto KPremio de la unda!i0n &namoriC =5otoL.

2

Piano en la Segunda Mitad del s. XX

75rg5 ,igeti 75rg5 Sndor ,igeti KE2?Q2TLC fue un !om-ositor rumano de origen 6udío

75rg5 Sndor ,igeti -ronun!iado lígueti Kna!ío en %i!sszentmrtonC la a!tual  +wrnveniC RumaniaC el 2N de ma5o de E2?  5 falle!i0 en "iena el E2 de 6unio de 2TLC residi0 en ustria 5 luego se naturaliz0. (s am-liamente !onsiderado !omo uno de los ms grandes !om-ositores de m
las !omuni!a!iones entre 1ungría 5 O!!idente esta3an !ortadas -or el enton!es go3ierno !omunistaC 5 ,igeti tuvo @ue es!u!har en se!reto las difusiones radiof0ni!as -ara estar al tanto de los -rogresos musi!ales en O!!idente. (n di!iem3re de ETC dos meses des-uDs de @ue el Rena!imiento 1r Musi) und +heater en EU?C retirndose en EN.  ini!ios de los a/os o!hentaC sufri0 -ro3lemas !ardía!osC @ue lo llevaron a ausentarse varios a/os de la es!ena musi!al hasta @ue rea-are!i0 !on el  +río -ara !orno KEN?L. %esde enton!esC su -rodu!!i0n fue a3undante hasta los a/os noventa. Sin em3argoC sus -ro3lemas de salud regresaron des-uDs del !am3io de sigloC 5 no a-are!ieron ms o3ras des-uDs del !i!lo de 'an!iones  Sí--alC do33alC ndiheged>vel Kx'on -i-asC tam3oresC violinesC 2L. Muri0 en "iena. -arte de sus intereses musi!alesC ,igeti manifest0 su interDs 5 hallazgos en la geometría fra!tal de *enoyt Mandel3rotC 5 en las o3ras de ,e4is 'arrollC Maurits (s!herC Saul Stein3ergC ranz =af)aC *oris "ianC Sndor GeresC  Jorge ,uis *orges 5 %ouglas R. 1ofstadter. ,igeti era so3rino nieto del gran violinista ,eo-old uer. (stuvo !asado !on "era ,igetiC !on la @ue tuvo un hi6oC ,u)as ,igetiC @ue tam3iDn es !om-ositor 5 -er!usionistaC 5 vive en $ueva Wor). ,igeti muri0 en "ienaC el lunes E2 de 6unio de 2T des-uDs de una a@ue6ante enfermedad @ue lo mantuvo en silla de ruedas durante los
Música para piano



,as -rimeras o3ras de ,igeti son una e;tensi0n del lengua6e musi!al de su !om-atriota *Dla *art0). Por e6em-loC sus -iezas -ara -iano M
-ara "iolín KE2L !u5a -rimera gra3a!i0n fue he!ha -or Sas!h)o 7a4riloV en violin a!om-a/ado -or el (nsem3le &nter'ontem-orain dirigido -or Pierre *oulezC 5 los $onsense Madrigals KE?L -ara se;teto vo!alC uno de los !uales musi!aliza al alfa3etoC mientras @ue en los restantes musi!aliza te;tos de ,e4is 'arrollC Gilliam *right5 Rands 5 1einri!h 1oVmann. ,a
Sus obras para piano son$ 

M


Ftudes -our -ianoC Premier livre KENL



Ftudes -our -ianoC %eu;ibme livre KENNEL



Ftudes -our -ianoC +roisibme livre KE2EL

Música de pel%culas Stanle5 =u3ri!) hizo famoso a ,igeti entre el -<3li!o general !on 2E: Odisea del (s-a!io +am3iDn lo us0 en otras -elí!ulasC así !omo otros dire!tores lo eligieron -ara la m
ETN Q 2E: Odisea del (s-a!ioC K2E:  S-a!e Od5sse5L Q %ire!tor: Stanle5 =u3ri!) Q ,u; eternaC tmos-hbresC ventures und Re@uiem f>r So-ranC Mezzoso-ranC z4ei gemis!hte 'hre und Or!hester



EN Q (l res-landorC KShiningL Q %ire!tor: Stanle5 =u3ri!)  ,ontano



EN Q 2E Q Odisea dos Q %ire!tor: Peter 15ams Q ,u; eterna



EE Q Mer!i la vie Q %ire!tor: *ertrand *lier



E Q 1eat Q %ire!tor: Mi!hael Mann Q 'on!erto f>r "iolon!ello und Or!hester



E Q (5es Gide Shut Q %ire!tor: Stanle5 =u3ri!) Q $o. 2: MestoC Rigido e 'erimonale aus M


22 Q Re[e!tions of (vil Q %ire!tor: %amon Pa!)ard



22 Q +he uture &s $ot Ghat &t sed to *e Q %ire!tor: Mi)a +aanila



2 Q fter the %a5 *efore Q %ire!tor: ttila Janis!h



2 Q ,emming K-elí!ulaL  %ire!tor: %omini) Moll   'ontinuum: (t>de f>r =lavier

T

(l -iano !ontem-orneo en (s-a/a

'rist03al 1alVter 'rist03al 1alVter JimDnez(n!ina KE?LC !om-ositor !lsi!o 5 dire!tor de or@uesta es-a/olC uno de los ms desta!ados de la llamada 7enera!i0n del E

$a!i0 en Madrid en el seno de una familia musi!al Ksus tíos Rodolfo 5 (rnesto tam3iDn fueron nota3les !om-ositoresL. (n E?TC hu5endo de la 7uerra 'ivil (s-a/olaC su familia se traslad0 a lemaniaC donde hizo sus estudios elementales. Regresaron a Madrid en E?C 5 1alftter estudi0 !om-osi!i0n !on 'onrado del 'am-o en el Real 'onservatorio Su-erior de Mr $eue Musi) en %armstadt. (ntre EUT 5 EUN fue -residente de la se!!i0n es-a/ola de la &S'M K&nternational So!iet5 for 'ontem-orar5 Musi!LC 5 al a/o siguiente fue dire!tor artísti!o del (studio de m
(l  de agosto de 2?C se dio el estreno mundial de dagio en forma de rondo -ara or@uestaC !omisionada -or la ilarm0ni!a de "ienaC en el estival de Salz3urgo dirigido -or Sem5on *5!h)ov. (n ma5o de 2N estrena su segunda 0-eraC ,zaroC tam3iDn en =ielC -ara !onmemorar el 'entenario de su +eatro de 0-eraC en!argo @ue se le realiz0 des-uDs del e;itoso estreno de %on Yui6ote. llí se realiz0 una gra3a!i0n de la o3ra en %"%. (n la a!tualidad reside en "illafran!a del *ierzo K,e0nL !on su es-osa la -ianista María Manuela 'aro.

Música 'rist03al 1alVter es uno de los !om-ositores ms im-ortantes de la 7enera!i0n del EC gru-o de artistas @ue renovaron el -anorama musi!al es-a/ol !on la introdu!!i0n de las tD!ni!as musi!ales de la vanguardia euro-eaC !omo el dode!afonismo 5 el serialismo. (n di!ho gru-o tam3iDn se !onsidera a Ram0n *ar!eC  Jose- SolerC Romn lísC ,uis de Pa3loC 'armelo *ernaolaC Joan 7uin6oan 5 otrosC fundamentales en la m
Cita

"'l arte siempre est hecho por un ser humano y es fruto de su sensibilidad. 'n cada obra est la impronta del momento en el que fue hecha. (or eso el arte por el arte no e&iste, sería inhumano." Obras para piano 

'on!ierto -ara -iano 5 or@uesta KE?L



&ntrodu!!i0nC fuga 5 Hnal -ara -iano KEUL

N

(l -iano !ontem-orneo en (s-a/a

,uis de Pa3lo ,uis de Pa3lo 'ostales KE?L es un !om-ositor es-a/ol

Realiz0 sus -rimeros estudios musi!ales en uenterra3ia 5 -osteriormente en Madrid donde residi0 desde E?. 7ran -arte de su forma!i0n musi!al es autodida!ta aun@ue re!i3i0 !onse6os de Mauri!e OhanaC Ma; %euts!h 5 otras -ersonalidades. (studi0 %ere!hoC en la niversidad de Madrid gradundose en E2. undador de im-ortantes gru-os de m
(l -iano !ontem-orneo en (s-a/a

'Dsar 'amarero 'Dsar 'amarero es un !om-ositor es-a/ol

Obras para piano solo 

Siete imgenes de Saturno en *lan!o 5 $egro K-iano a  manosC 2TL  minutos de dura!i0n.



M


Mon0logo 2 K-ianoC 2L  minutos de dura!ion



(l -iano !ontem-orneo en (s-a/a

%avid Puerto

del %avid del Puerto KMadridC ETL es un !om-ositor es-a/ol

%avid del Puerto !urs0 sus -rimeros estudios musi!ales en Madrid a Hnales de la dD!ada de los U. Se form0 !on los maestros ran!is!o 7uerrero 5 ,uís de Pa3loC en las dis!i-linas de armonía 5 !om-osi!i0nC así !omo !on l3erto Potín 5 Jes
Otros compositores a3in PaniselloC Santiago ,an!haresC Jes
T

'Dsar lia6C Ram0n *ar!eC Jose- SolerC Romn lísC 'armelo *ernaolaC Joan 7uin6oan

&ntérpretes$ Pedro (s-inosaC l3erto Rosado

Piano Jazz

TE

Piano Jazz

&ntrodu!!i0n (l 6azz es un gDnero musi!al na!ido a Hnales del siglo X&X en (stados nidos @ue se e;-andi0 de forma glo3al a lo largo de todo el siglo XX. ,a historia del 6azz se !ara!teriza -or dos rasgos fundamentales: 

(n -rimer lugarC tanto -or su !onstante asimila!i0n de otras tenden!ias musi!ales estilísti!a o !ulturalmente a6enas a DlC !omo -or su !a-a!idad de mez!larse !on otros gDneros 5 !rear nuevos estilos musi!alesC !omo el ro!) and rollC @ue terminarían -or evolu!ionar de forma inde-endiente al 6azz.

(n segundo lugarC -or la su!esi0n de forma ininterrum-ida de un numeroso !on6unto de su3estilos @ueC vistos en -ers-e!tivaC maniHestan entre algunos de ellos enormes diferen!ias musi!ales. ,a -ala3ra ja)) C referida a un gDnero musi!alC a-are!e es!rita -or -rimera vez el T de marzo de EE? en el -eri0di!o San ran!is!o *ulletinC !uandoC al rese/ar el ti-o de m
(l -rimer dis!o en el @ue a-are!i0 la -ala3ra  ja))   !omo deHnidora de la m
formato de los temas de 6azz esC en la ma5oría de las inter-reta!ionesC el del 3lues 5 el de la !an!i0n -o-ular. (l 6azz es ha3itualmente inter-retado -or forma!iones en las @ue se desta!a un instrumento solista K concertinoL a!om-a/ado de una se!!i0n rítmi!a K ripieno formado -or una 3ateríaC un !ontra3a6o o 3a6o elD!tri!o 5 alg
,a Hnaliza!i0n de la guerra @ue enfrent0 el norte !on el surC -ermiti0 la llegada de gran !antidad de instrumentos musi!ales a las manos de los es!lavos re!iDn li3eradosC mu!hos de los !uales tomaron la meta\ !omo el !larineteC 5 la 3atería. ,os m


,os %eld shouters o lamentos de los es!lavos e;-resando la !rueldad de sus largas horas de tra3a6oC a los @ue luego fueron in!or-orados algunos instrumentos o!!identales 5 -rin!i-almenteC el ritmo sin!o-ado afri!ano. (l blues: aso!iado a la des!ri-!i0n de un estado emo!ional des!onsolado o mar!ado -or la de-resi0nC aun@ue no sea intrínse!amente -esimista: e;-resa -ro3lemas rela!ionados !on la -o3rezaC la emigra!i0nC las dis-utas familiaresC la o-resi0nC -ero los re!ondu!e !on su e;-resi0n ha!ia la e;-erimenta!i0n de una !atarsis @ue deriva 3ien en la resigna!i0nC 3ien en el o-timismo. (l entorno original del 3lues es el gueto negro ur3ano 5 la gran6a rural.

(l 3lues !uenta !on una historia en gran medida inde-endiente del 6azzC a -esar de @ue su -a-el !ru!ial en la !rea!i0n 5 desarrollo del 6azz resulta innega3le. (l formato musi!alC la es!ala 5 los rasgos inter-retativos del 3lues forman -arte del 6azz 5 son de!isivos -ara la !om-rensi0n de di!ho gDnero. 

,as or-songs  o !an!iones de tra3a6o en las -lanta!iones de algod0nI

T



 +am3iDn la m


,a !omediaC el vodevil 5 los minstrelsI



,os es-iritualesI



,as mar!has e6e!utadas -or 3rass 3andsC 3andas !alle6eras @ue a!tua3an en desHlesC !orte6osC et!.I

(l ragtimeC ]la -rimera m
Piano Jazz

,os -rimeros m
,ouis rmstrongC uno de los -ioneros del 6azz ,os -rimeros gru-os musi!ales @ue to!aron m
(l ritmo de los gru-os de $ueva Orleans se !ara!teriza3a -or o-erar en tres niveles: el -ulso de negraC el gru-o arm0ni!o de 3lan!a 5 el gru-o mel0di!o u ornamental de !or!hea. ,a -olifonía im-rovisada de la -rimera línea !onsistía en ornamenta!i0nC o33ligato e inven!i0n !ontramel0di!a. (l !on6unto musi!al in!luía elementos formales. Rítmi!amenteC los dos rasgos !ara!terísti!os del 6azz de $ueva Orleans eran el 3rea)C originador de homofoníaC 5 el stom-C !on rasgos -olif0ni!os. Por lo demsC el 6azz de los -rimeros tiem-os tenía una !lara fun!ionalidad so!ialC to!ndose en funeralesC 3odasC 3ailesC et!. (sta aso!ia!i0n !on elementos -o-ulares !onllev0 @ue el 6azz fuese vin!ulado a la vida li!en!iosaC ganndose las !onstantes !ríti!as de la -rensa a -artir de los -rimeros a/os veinte -or !onsiderarse un síntoma de un generalizado de!live moral.

'esarrollo del a)) PosteriormenteC inaugurando la D-o!a del s4ingC KE2?E?L lleg0 =ing OliverC !on su ]'reole Jazz *and] 5 gra30 entre otras !om-osi!iones ]%i--ermouth *lues]. ,os tres solos a !orneta de esa -iezaC adems de ser el -unto de in[e;i0n entre la m
Miles %avis en $iza Kran!iaLC en EN. %urante Hnales de los a/os veinte 5 hasta mediados de la dD!ada del C fueron las grandes 3andas @uienes dominaron la es!ena musi!al. (l S4ing se !ara!teriz0 -or su !ar!ter mel0di!o @ue -ermiti0 @ue fuera una m
edera!i0n (stadounidense de M
*a escena musical estadounidense a comien)os del si"lo ++ l ini!io del siglo XX la so!iedad estadounidense ha3ía !omenzado a des-o6arse de la o-resiva 5 rígida formalidad @ue ha3ía !ara!terizado a la era vi!toriana. %esde el siglo X&XC !on las !an!iones de !omedia 5 \trovadores\ Klos ] minstrel sho4s]L o las melodías de Ste-hen osterC la in[uen!ia de las tradi!iones musi!ales afroameri!anas a-are!ía !omo -arte integrante de la m
m
,l a)) de -ueva Orleans na gran !antidad de estilos regionales !ontri3u5eron al desarrollo ini!ial del  6azz. Pro3a3lemente el -rimer movimiento musi!al al @ue !om
TN

-asar -asaron on !as !asii dos genera genera!io !iones nes de m
Otros estilos re"ionales Mientras tantoC otros estilos regionales se estuvieron desarrollandoC los !uales in[uen!iarían el desarrollo del 6azz. (l ministro afroameri!ano Reverendo %aniel J. Jen)ins de 'harleston K'arolina del SurLC fue una Hgura ins0lita de gran im-ortan!ia en el tem-rano desarrollo del 6azz. (n ENE ENECC Jen) Jen)ins ins esta esta3l 3le! e!i0 i0 el Orfa Orfana nato to Jen)i Jen)ins ns -ara -ara ni/o ni/oss 5 !uat !uatro ro a/os a/os desdes-uD uDss instit institu50 u50 un rigur riguroso oso -rogr -rograma ama musi!a musi!all en el !ual !ual los 60venes 60venes del orfana orfanato to era eran n edu!ad edu!ados os en m
líder ms famoso de este estilo fue el ]Padre del *lues]C G. '. 1and5. 1and5 . Mientras @ue en algunos as-e!tos era similar al estilo de $ueva Orleans Kla in[uen!ia de *olden se difundi0 a lo largo del ríoLC !are!ía de la li3re im-rovisa!i0n de los estilos ms sure/os. 1and5C -or mu!hos a/os a!us0 al 6azz de ser inne!esariamente !a0ti!oC 5 en su estilo la im-r im-rov ovis isa! a!i0 i0n n esta esta3a 3a limit limitad ada a a !o !ort rtos os relle relleno noss entr entre e fras frases es !o !ons nsid ider ern ndo dolo lo ina-ro-iado -ara la melodía -rin!i-al.

Movimiento por los derecos civiles y el a)) (l Movimiento -or los %ere!hos 'iviles en (stados nidos   fue una lu!ha no violenta -ara e;tender el a!!eso -leno a los dere!hos !iviles 5 la igualdad ante la le5 a los gru-os @ue no los tienenC so3re todo a los afroameri!anos. (sa lu!ha tenía !omo o36eti o36etivo vo termin terminar ar la dis!ri dis!rimin mina!i a!i0n 0n !ontra !ontra los afroameri afroameri!an !anos os 5 !on la segrega!i0n ra!ialCC es-e!ialmente en los estados del Sur. ra!ial Se !onsidera @ue este -eríodo en E !on la so!ia!i0n -ara el Me6oramiento de Montgomer5 5 Hnaliza !on el ases esiinato de Ma Mart rtin in ,u ,uth ther er =i =ing ng Jr Jr.. C aun aun@ue @ue el movimiento movimiento -or los dere!hos dere!hos !iviles sigue a!tuando. a!tuando. (l trom-etista trom-etista ,ouis rmstrong !ontri3u50 e!on0mi!amente !on este movimiento. Ra5 'harles Kel !antant !antante e 5 -ianist -ianistaL aL tam3iDn tam3iDn a-ort0 a la !ausa. !ausa. r!hie She-Kes!ritorC Kes!ritorC m
U

Piano Jazz

1ot 1ot KCaliente C en inglDsL C es una denomina!i0n genDri!a @ue se ha utilizado -or los musi!0logos -ara englo3ar todos los estilos @ue se desarrollaron en el  6azz anterior a E?. (nglo3aC -or tantoC los estilos $ueva Orleans C %i;ieland C 'hi!ago 5 $ueva  Wor). (l tDrmino ha sido dis!utido entre la !ríti!a de Hnales del siglo XXC de3ido a su utiliza!i0n ideol0gi!a -or -arte de los se!tores ms !onservadores de la musi!ología  6azzísti!a K1ughes PanassiDC Ortiz Orderigo...LC aun@ue su uso es
Caracter%stica comunes  +odos los estilos del 1ot tienen una serie de !ara!terísti!as !omunesC @ue tras!ienden las diferen!ias @ue luego se se/alarn. síC -odemos aHrmar @ue el 1ot se !ara!teriza -or: na sonoridad !lida 5 a-retadaC !on aHna!iones  por apro&imaci4nC tí-i!as del !on!e-to vo!al de la m
*a banda tipo ,a 3andati-o de 1otC est integrada -or tres instrumentos !on misi0n solista Ktrom-etaC trom30n 5 !larineteL C un instrumento arm0ni!orítmi!o K*an6oL 5 uno o dos estri!tamente rítmi!os K3atería 5 tu3aL. $aturalmenteC no se trata de un es@uema inmuta3le: %e he!ho evolu!iona !onforme se transforma el !ar!ter de la a!tividad de las 3andas. síC en los estilos ms tem-ranosC en los @ue los gru-os a!tua3an -referentemente !omo !om-arsas -u3li!itarias 5 en entierros o feste6osC el e@ui-o rítmi!o se fundamenta3a !on tres instrumentos: tam3or!a6a C 3am3oula Ktam3or de origen afro!ari3e/oC -are!ido a un tim3alL 5 tu3a. PosteriormenteC !uando las 3andas no tenían @ue salir a la !alle -ara atraerse -<3li!o al lo!al @ue les !ontrata3aC se introdu6o la 3atería 5C ms tarde a
UE

!ontra3a6o. &gual o!urri0 !on el 3an6oC @ue fue sustituido -aulatinamente -or el -iano 5C en raras o!asionesC -or la guitarra.

,.O*/C&0- ',* 1O2 3A44 ,l estilo -ueva Orleans 'onven!ionalmenteC se denomina 'stilo Nueva *rleans  Ko $e4 OrleansL a la versi0n ms elemental del hot. 
,l 'i5ieland  -o!o de !omenzar el siglo XX C los 3lan!os 5 !riollos -o3res del deltaC !omienzan a interesarse -or el 1ot 5 su in[uen!ia -rodu!e algunas varia!iones en la forma de to!ar de las 3andas de $ueva Orleans: Se desarrollan ms las im-rovisa!ionesC se agilizan los tem-os 5 se 3us!an estru!turas rítmi!as menos africanas . demsC se introdu!en el -iano 5 el sa;of0nC 5 se desarrollan tD!ni!as instrumentales nuevasC !omo el estilo tailgate de los trom3onistas. (l di;ieland est en la 3ase del Jazz @ue se ha to!ado en las dD!adas -osteriores 5 !orres-onde al sonido @ueC ho5 en díaC !ual@uiera aso!ia !on  ja)) de Nueva *rleans. Sus -rin!i-ales Hguras fueronC en una -rimera D-o!aC el !orneta Pa-a Ja!) ,aineI el trom-etista $i!) ,aRo!!a 5 sus Original JassI los ,ouissiana ive de nton ,anda 5 del trom3onista (d4ard ]=id] Or5. (n la dD!ada de los C el %i;ieland disfrut0 de un -oderoso revival C o3teniendo D;ito mundial gru-os !omo los %u)es of %i;ieland de ran) ssunto  C 5 a
*a escuela de Cica"o U2

'uando Hnaliza la Primera 7uerra Mundial 5 se !err0 Stor5ville KEEULC los m
*a Mainstream y la escuela de -e6 7ork  Para Hnales de la dD!ada de los 2 C -r!ti!amente todos los  ja))men del surC 5 un 3uen n
Piano Jazz

 Jell5 Roll Morton

U?

 Jell5 Roll Morton erdinand Jose-h ,aMentheC tam3iDn !ono!ido !omo ]Jell5 Roll Morton]C Kna!idoC -ro3a3lementeC el 2 de se-tiem3re de ENN 0 el 2 de o!tu3re de EN 5 muerto el E de 6ulio de EELC fue un -ianistaC !om-ositor 5 dire!tor de 3anda de  6azz estadounidense. Se le !onsidera el -rimer !om-ositor de 6azz -ro-iamente di!ho 5 Dl mismoC en su tenden!ia a auto-u3li!itarseC se denomin0 !omo el creador del ja)) .

U

Piano Jazz

Ragtime 8a"time KRaggedtimeC tiempo rasgadoLC a3reviado en o!asiones !omo ragC es un gDnero musi!al estadounidense @ue se -o-ulariz0 a Hnales del siglo X&X derivado de la mar!haC !ara!terizado -or una melodía sin!o-ada 5 un ritmo a!entuado en los tiem-os im-ares K-rimer 5 ter!eroL. (ntre sus raí!es a-are!en elementos de mar!ha en el estilo de John Phili- Sousa 5 de ritmos -rovenientes de la m
9orma musical (l ragtime es el resultado de integrar la mar!ha en el estilo de John Phili- Sousa !on los -olirritmos afri!anosC -or lo @ue usualmente lleva un metro de 2 o  !on un -atr0n de 3a6o en la mano iz@uierda en los tiem-os im-ares 5 a!ordes en los tiem-os -aresC a!om-a/ado de una melodía sin!o-ada en la mano dere!ha. Sin em3argo e;isten ragtimes !om-uestos en !ual@uier metroC en -arti!ularC un ragtime !on un metro de ? se !ono!e !omo un vals ragtimeZ. ,a !ara!terísti!a @ue deHne a la m
8a"time clásico (l editor musi!al John Star) a!u/0 el tDrmino ragtime !lsi!oZ -ara des!ri3ir un estilo -arti!ular de ragtime 5 diferen!iarlo de ragtime -revio. (s esta forma musi!al la @ue ho5 en día se re!ono!e -rin!i-almente !omo ragtime 5 tiene las siguientes !ara!terísti!as: sualmente en metro de 2. 'omienza !on una introdu!!i0n de  !om-ases ,a -ieza tiene una estru!tura **''%% 'ada una de las se!!iones anteriores !onsta de ET !om-asesC dividido en  frases a su vez de  !om-ases de dura!i0n. ,a se!!i0n ' introdu!e un !am3io en la tonalidad a la su3dominante de la !lave original. %es-uDs de la introdu!!i0nC se e6e!uta una se!!i0n de ET !om-asesC re-resentada -or  @ue se re-ite de forma inmediataC seguida de la se!!i0n *C tam3iDn de ET !om-ases 5 @ue nuevamente se re-iteC -ara retomar de nuevo la se!!i0n . inalmente se e6e!utan -ares se!!iones de ET !om-ases ' 5 % aun@ue estas
-rimeras se!!iones se en!uentran en tonalidad de do mayor C la ter!era se!!i0n !am3ia a la tonalidad fa mayor . un@ue el anterior es un es@uema general !u5os elementos eran fre!uentes en las !om-osi!iones de la D-o!aC lo !ierto es @ue !ierta varia!i0n en la estru!tura: en o!asiones se -ueden usar frases de 2 u N !om-asesC la tonalidad de la
UT

Piano Jazz

iguras desta!adas 'omo se ha se/aladoC el !om-ositor ms desta!ado de ragtime fue S!ott Jo-linC na!ido en +e;ar)ana el 2 de noviem3re de ENTN 1a!ia mediados de la dD!ada de EN se esta3le!e en Sedalia donde estudia teoría musi!al 5 en donde !om-one en ENU el 0aple 5eaf 6ag  aun@ue el editor John Star) no la -u3li!a sino hasta EN. (ntre otras !om-osi!iones desta!adas se en!uentran el vals $ethenaC (ine 7pple 6ag !on un ritmo @ue anti!i-a el 3oogie4oogieC 8he CascadesC 'lite +yncopations 5 0agnetic 6ag  
Scott 3oplin S!ott Jo-lin K +e;ar)anaC  +e;asC (stados nidosC 2 de noviem3re de ENTN  ManhattanC $ueva Wor)C (stados nidosC E de a3ril de EEUL fue un !om-ositor 5 -ianista estadounidenseC una de las Hguras ms im-ortantes en el desarrollo del ragtime !lsi!oC -ara el @ue desea3a un estatus similar al de la m
 3osep *amb  Jose-h ran!is ,am3 KMont!lairC $ueva Jerse5C T de di!iem3re de ENNU  ? de se-tiem3re de ETLC -ianista 5 !om-ositor estadounidense de m
UU

Piano Jazz

*ig *and #i" #and es la e;-resi0n inglesa @ue ha!e referen!ia a un gru-o de diez o ms m
*as #i" #and en la istoria del 3a)) un@ue se han formado en todas las D-o!asC es un ti-o de forma!i0n !ara!terísti!o de las -rimeras eta-as de la historia del 6azz Ksu -redominio terminaría ha!ia ETLI de3ido a estoC da tam3iDn nom3re al !orres-ondiente estilo @ue hi!ieron -o-ularC la ]3ig 3and musi!]C @ue se identiH!a -rin!i-almente !on el s4ingC aun@ue 5a 3astante antes de la era del s4ing Ka/os treinta 5 !uarentaL ha3ía or@uestas de 3aile de orienta!i0n 6azzísti!a Kla *anda ]1ot Seven] de ,ouis rmstrongL.

UN

Piano Jazz

S4ing ,a -ala3ra S6in" ha!e referen!ia tanto a un estilo musi!al dentro de la evolu!i0n del 6azzC !omo a una !ualidad musi!al inefa3le Ken un sentido similar al de la -ala3ra duende a-li!ada al [amen!oC la -ala3ra 9o a-li!ada al 1i- 1o-C la -ala3ra tumbao a-li!ada a la salsaC o la -ala3ra riddim a-li!ada al reggaeL. Se di!e de una inter-reta!i0n KnormalmenteC vin!ulada al 6azzL @ue tiene s4ing !uando se @uiere resaltar @ue el intDr-rete ha logrado !onferirle una !ualidad rítmi!a es-e!ial en alg
,lementos innovadores (l S4ing es un estilo de 6azz eminentemente or@uestalC in[uido -or la m
,lementos tradicionales

U

(l S4ing !onservaC sin em3argoC as-e!tos im-ortantes de la tradi!i0n hot C es-e!ialmente en la forma de a3ordar el instrumento 5 la manera de im-rovisarC así  !omo el !ar!ter !ontinuo del ritmo. (n la temti!aC se revaloriza el 3lues 5 se ada-tan melodías -o-ulares del musi! hallC -rodu!iDndose adems una evidente me6oría tD!ni!a de los instrumentistas.

N

Piano Jazz

 +helonious Mon)

 +helonious Mon)  +helonious S-here Mon) KRo!)5 Mount K'arolina del $orteLC E de o!tu3re de EEU  Geeha4)en K$ueva Jerse5LC EU de fe3rero de EN2LC +helonious Mon)C -ianista 5 !om-ositor estadounidense de ja)) . Su estilo inter-retativo 5 !om-ositivoC formado -lenamente en EUC a-enas vari0 en los 2 a/os siguientes. Pianista fundador del bebopC to!0 tam3iDn 3a6o el in[u6o del hard 3o- 5 de la  6azz modal. (s !ono!ido -or su estilo ol. ? C @ue mostra3a su talento tanto -ara la !om-osi!i0n !omo -ara la im-rovisa!i0n. (se mismo a/o se !as0 NE

!on $ellie SmithC 5 en E el matrimonio tuvo un hi6oC +.S. Mon)C @ue sería 3atería de  6azz. Su hi6a *ar3ara na!i0 en E?. (n agosto de EEC fue arrestado -or la -oli!ía de $ueva Wor)C a!usado de -osesi0n de nar!0ti!osC -ues se neg0 a denun!iar a su amigoC el tam3iDn -ianista *ud Po4ellC al @ue -resumi3lemente -ertene!ía la droga. Se le retir0 el -ermiso -ara a!tuar en lo!ales no!turnos en @ue se des-a!hase al!ohol Kuna autoriza!i0nC el Ne @or- City Cabaret Card C @ue era e;-edida -or la -oli!íaL. Pas0 la -rimera mitad de los a/os  !om-oniendoC gra3ando dis!os 5 a!tuando en teatros 5 giras fuera de la !iudad.  +ras gra3ar varios dis!os -ara $lue Note entre EU 5 E2C Hrm0 un !ontrato !on (restige C -ara la @ue gra30 entre E2 5 E algunos de sus dis!os ms im-ortantesC in!lu5endo !ola3ora!iones !on el sa;ofonista Sonn5 Rollins  5 !on el 3aterista rt *la)e5. (l -rodu!tor Orrin =ee-ne4s  le -ersuadi0 de @ue gra3ase un dis!o !on temas de %u)e (llington  5 otro !on estndaresC -ara @ue su m
N2

Piano Jazz

'ool KGest 'oast 6azzL :est Coast a))  Ken es-a/ol: ja)) de la costa oeste L es un estilo del 6azz @ue se desarroll0 desde ,os ÁngelesC 'aliforniaC en la misma D-o!a en @ue el hard 3o- se desarrolla3a en $ueva Wor)C en los a/os !in!uenta 5 sesenta. (l Gest 'oast 6azz se !onsidera ha3itualmente !omo la !orriente -rin!i-al del 'ool. (l estilo tuvo un gran D;ito entre los m




(s un estilo @ue Arenun!iaB a algunos de los hallazgos del *e *o-C es-e!ialmente en la -ulsi0n del ritmo 5 en la forma de a3ordar los arreglosC -ara volver a !on!e-tos del S4ing. un@ueC en realidadC lo @ue hu3o fue un desarrollo de las formas ms avanzadas del s4ingC es-e!ialmente 3a6o la in[uen!ia de ,ester WoungC -ara ado-tar las innova!iones del *e *o- de forma original 5 aut0noma. Seg
Or%"enes del estilo (l sonido Gest 'oastC es un hí3rido de diferentes orígenes e in[uen!ias @ueC ademsC 5 !omo suele su!ederC tiene tantas versiones !asi !omo m
Por su-uestoC algunas 3andas del (ste tam3iDn tra3a6a3an 3a6o estos es@uemas K 'laude +hornhill C Ral-h *urns C so3re todoC o el mismo Miles %avis  !on 7il (vans LC -ero en 'aliforniaC la !on6un!i0n de este tra3a6o de las *ig *andsC unido al im-a!to del *e3o-C gener0 un estilo -ro-io 5 ri!o. Sin em3argoC el -rimer re!ono!imiento general del nuevo estiloC 5 el a!to @ue le dio nom3re glo3alC fueron las gra3a!iones de Miles %avis llamadas A*irth of the !oolBC @ue se gra3aronC en enero de EC en $ueva Wor).

Principales músicos ,a ma5or -arte de los nom3res ms relevantes del Gest 'oastC -rovenían de las 3ig 3ands !itadasC es-e!ialmente de las de 1erman 5 =enton. ,as Hguras ms relevantes del Gest 'oastC no fueron m
N

Piano Jazz

1ard 3o(l 1ard bop es un estilo musi!al del 6azz @ue se desarroll0 desde mediados de la dD!ada de los !in!uenta hasta mediados de la de los sesenta del siglo XXI !ronol0gi!amenteC sigue al !ool 5 Gest !oast 6azz 5 -re!ede a las vanguardias  6azzísti!as Ken !on!retoC al free 6azz 5 6azz modalL. (l 'ool 5 el Gest 'oastC tomaron algunas de las innova!iones del *e3o- -eroC en líneas generalesC se desarrollaron desde !aminos ms !er!anos a la m
Caracter%sticas musicales (n el re-ertorio 1ard 3o- se -er!i3e -or lo tanto una fuerte in[uen!ia del *lues 5 7os-elC siendo nota3le los temas 3asados en sus res-e!tivas estru!turas arm0ni!as. ,a utiliza!ion de li!)s de *lues so3re todo ti-o de a!ordes se !onsolida !omo lugar !om
,as se!!iones rítmi!as son ms homogDneas 5 ligeras @ue en el *e3o-C ha!iendo un es-e!ial hin!a-iD en el rigor del tiem-o.

Principales representantes del estilo ,os
NT

Piano Jazz

Red 7arland :illiam ;8ed;
Comien)os un@ue -rovenía de una familia no musi!alC 7arland mostr0 desde mu5 -e@ue/o interDs -or la m
,l sonido de
&nicios de su carrera  +ras la Segunda guerra mundialC 7arland tra3a60 !on Ro5 (ldridgeC 'oleman 1a4)insC 'harlie Par)er 5 ,ester Woung. (n!ontr0 tra3a6os eventuales en $ueva Wor) 5 iladelHa. Su !reatividad 5 ha3ilidad -ara to!ar !ontinuaron me6orndoseC aun@ue !ontinua3a siendo algo os!uro.

Miles 'avis =uintet 7arland se hizo famoso !uando se uni0 en E al ho5 !onsiderado !lsi!o Miles %avis YuintetC al @ue -ertene!ían John 'oltraneC Phill5 Joe Jones 5 Paul 'ham3ers 5 -or NU

su-uesto Miles %avis. Junto !on el gru-o gra30 sus famosos dis!os -ara Prestige: ]Gor)in\]C ]Steamin\]C ]'oo)in\] 5 ]Rela;in\]. (l estilo de 7arlandC tan hí3ridoC es evidente en estas gra3a!iones ini!iales: sus a!ordesC su soHsti!ado a!om-a/amiento 5 sus referen!ias musi!ales al estilo de hmad Jamal. na !ríti!a !aliH!a3a in!orre!tamente a 7arland !omo ]-ianista de !o!)tail]. K]'o!)tail] -ara los -ianistas tenía una !onnota!i0n negativa -ara los -ianistas de 6azz -or@ue im-li!a3a @ue su estilo no era original. hmad Jamal -or otra -arte fue mal!aliH!ado !omo ]-ianista de !o!)tail] en un momento de su !arreraC -ero los !ríti!os fueron -osteriormente !orregidos -or los m
'espués del =uinteto (n EN 7arland form0 su -ri-io trío. (ntre los m
NN

Piano Jazz

ndre4 1ill

ndre4 1ill Andre6 1ill K'hi!agoC ? de 6unio de E?U  2 de a3ril de 2ULC fue un -ianista 5 !om-ositor estadounidense de 6azzI en!uadrado dentro de la vanguardia 6azzísti!aC es uno de los re-resentantes del 6azz modal 5 un e;-lorador de las -osi3ilidades rítmi!as 5 arm0ni!as del 3o- 5 del hard 3o-. 'omo !om-ositorC fue autor de melodías la3erínti!as 5 de temas rítmi!a 5 arm0ni!amente !om-le6os !omo ]$e4 Monaster5]C dentro de su dis!o (oint of  #eparture . 'omenz0 a to!ar el -iano a los tre!e a/os 5 -ronto llam0 la aten!i0n del -ianista (arl 1ines 5 del !om-ositor *ill Russo. 7ra!ias a esteC -udo estudiar entre E 5 E2 !on el renom3rado !om-ositor !lsi!o Paul 1indemith. %urante su adoles!en!iaC -udo a!om-a/ar 5a a m
N

Piano Jazz

Post3oPost>bop  es la denomina!i0n de un -e@ue/o gru-o de moyage de 1er3ie 1an!o!)I 5 +earch /or the Ne 5and de ,ee Morgan. ,a ma5or -arte de los m
Al"unos artistas considerados como Post>bop Ron 'arter 'hi!) 'orea (ri! %ol-h5  Jan 7ar3are) 'harlie 1aden  Joe 1enderson reddie 1u33ard G5nton Marsalis Sonn5 Rollins



Piano Jazz

un)5 6azz 9unky C ad6etivo derivado del sustantivo fun-   Kolor nausea3undoLC es la forma en @ue los m
Caracter%sticas (l fun-y   a-are!eC vin!ulado al 6azzC a mediados de los a/os . (ste fun)5 6azz -rivilegia los elementos es-e!iH!os de la m
Ritmos fuertemente a!entuadosC !on reminis!en!ias de la -olirritmia original



(;-resividad afe!tivaC es-e!ialmente intensiH!ada



(m-leo a3undante de las 3lue notes 5 de las estru!turas arm0ni!as del *lues



Referen!ias !onstantes a las Gor) songs 5 al 7os-el



tiliza!i0n relativamente fre!uente de ritmos ternariosC !omo el vals

(sta tenden!ia a la revaloriza!i0n de los valores tradi!ionales de su -atrimonio !ulturalC no es nueva entre los m
8e?erencia temporal (l fun-y C !omo lo estamos deHniendoC a-are!e al mismo tiem-o @ue el 1ard 3o-C !omo una rea!!i0n a las tenden!ias !ool 5 de la Gest 'oast. %e he!hoC est tan íntimamente ligado al ;ard bop @ueC !omo indi!an 'arlesC 'lergeat 5 'omolli Ko-. !it. infraL no es posible disociar uno del otro . Sin em3argoC la denomina!i0n a-are!ía 5a vin!ulada al 6azz desde tiem-os tan tem-ranos !omo ET K(l tema /un-y $utt C de *udd5 *oldenL. (l !on!e-to fun-y C a-li!ado al JazzC de!ae durante la dD!ada de los TC -re!isamente en la medida en @ue se va generando el /un-  !omo estilo musi!al -ro-io 5 rela!ionado !on la m
Principales intérpretes (l -rin!i-al instigador de esta !orriente fueC sin dudaC el -ianista 1ora!e SilverC @uien fue dire!tor musi!al KE  ETL de los -rimeros  Aa)) 0essengersC !on rt *la)e5 5 =enn5 %orhamC 5 @ue hizo -o-ulares temas !on una alta in[uen!ia 7os-el 5 de ritmos insistentesC !omo ]+he Prea!her]C ]O-us +he un)] 5 ]Se/or *lues] . (l D;ito del @uinteto de 'annon3all dderle5 5 su hermano $at 5C es-e!ialmenteC el de ,es M!'annC mar!0 el !Dnit de la !omer!ializa!i0n del gDneroC a la vez @ueC !on elloC -erdía su sentido -rimario 5 e;tramusi!al. E

Otros m
2

Piano Jazz

ree 6azz (l *o- evolu!ion0 mu5 r-idamente durante la dD!ada de los C 5 entre las distintas maneras de desarrollarseC algunos m
Sin em3argoC esta evolu!i0n ha!ia la atonalidad del 6azzC le6os de tener su origen 5 referen!ia en la vanguardia  a3stra!ta clsica Krnold S!hn3ergC l3an *ergLC se en!uentra ms !er!a de la atonalidad folcl4rica  !on!reta del %eld cry   5 el ol)3lues ar!ai!o. ? Para !ríti!os !omo 1e!)manC Marshall Stearns o Joa!him (. *erendtC no ha5 duda de este origen en la m
Caracter%sticas ,as !ir!unstan!ias @ue !ara!terizan este estilo son a3solutamente revolu!ionarias en la historia del 6azzC aun@ue algunas de ellas 5a se ha3ían ensa5ado Kdesde otra 0-ti!aL en el !am-o de la m
-acimiento del 9ree a)) ?

(st generalmente a!e-tado -or la !ríti!a @ueC al margen de los ante!edentes 5a !itadosC el /ree Aa))   toma !arta de naturaleza en ETC !on la -u3li!a!i0n del dis!o hom0nimo de Ornette 'oleman 5 su do3le !uartetoC @ue su-one una revolu!i0n estilísti!a en el 6azzC -ero no solamente eso, sino una puesta en crisis, una relectura y  una superaci4n virtual de todo lo que había sido el ja)), cuestionando los fundamentos socioculturales tanto como su desarrollo hist4rico .EE

(n los -rimeros a/os T se asiste a unaC a-arentementeC irresisti3le as!ensi0n del free ja)) C @ue re!i3e una ingente !antidad de re!hazos resumi3les en una sola frase: 'sto no es música.E2 'ríti!as @ueC -or otra -arteC -rovienen no solo del -<3li!o o de -eriodistas es-e!ializadosC sino de m
*a época de oro (n ETC *ill %i;on !rea la  Aa)) Composers =uild Kgremio o hermandadLC @ue agru-a a la ma5oría de los free ja))men neo5or)inosC de la @ue 'arla *le5 5 Mi)e Mantler e;traern la Aa)) Composers *rchestraC @ue -lasma su ideología en una serie de !on!iertos Q maniHesto denominadosC signiH!ativamenteC 5a 6evoluci4n de *ctubre en Aa)) . +am3iDn en 'hi!ago se -rodu!e un movimiento similarC !on la  7sociaci4n para el 7vance de la 0úsica Creativa K'MLC de la @ue saldr uno de los gru-os em3lemti!os del free ja)) C el rt (nsem3le of 'hi!ago. 'asi todos los m
'ecadencia Sin em3argoC a -artir de ETU !omienza a a-re!iarse una !lara re!esi0n del favor del -<3li!o res-e!to del free ja)) sin @ueC -aralelamenteC disminu5an las !ríti!as intransigentes. 'ada vez msC los m
Dtni!o  (n todos ellosC en !ual@uier !asoC se mantienen elementos a-ortados -or el free ja)) : Re!ursos atonalesC ritmos glo3alesC im-rovisa!i0n !ole!tiva.



Piano Jazz

 Jazz modal ,a m
,structura (l 6azz modalC generalmente gira so3re un solo a!ordeC un -edal de 3a6o 5 una melodía. ,a im-rovisa!i0n es mu5 difí!il de realizar de3ido al a!orde estti!o de fondoC 5 es realmente donde el @ue im-rovisa de3e mostrar sus re!ursosC se suelen to!ar modos im-ro-ios del a!ordeC así !omo es!alas alternativas !omo la mel0di!aC la arm0ni!aC la semitonotonoC los ar-egios disminuidosC 5 !rear estru!turas arm0ni!as @ue !on!uerden !on el a!orde 3ase.

8epresentantes Miles %avis fue el -rimer 6azzista en im-rovisar 5 !om-oner de a!uerdo !on la estru!tura modalI su Dind of $lue es el dis!o de 6azz modal tí-i!oC 5 deHnitivo -ara mu!hosC 5 dos de sus a!om-a/antes en la gra3a!i0n K John 'oltrane 5 *ill (vansL se !onvertirían des-uDs en innovadores modales. ,as li3ertades de la m
T

a5udaron a allanar el !amino -ara la radi!al e;-erimenta!i0n estru!tural del 6azz de vanguardiaC @ue em-ezaría a tomar forma a -artir de los sesenta.

U

Piano Jazz

*ill (vans *ill (vans KPlainHeldC ET de agosto de E2  $ueva Wor)C E de se-tiem3re de ENLC -ianista estadounidense de 6azz. Su o3ra a3ar!a el !oolC el -ost3o- 5 la m
N

Piano Jazz

1er3ie 1an!o!)

1er3ie 1an!o!) en Madrid 1er3ert JeVre5 1an!o!) K'hi!agoC E2 de a3ril de ELC !ono!ido !omo 1er3ie 1an!o!)C es un -ianistaC te!lista 5 !om-ositor estadounidense de  6azz. (;!e-to free  6azzC ha to!ado -r!ti!amente todos los estilos 6azzísti!os surgidos tras el 3e3o-: hard 3o-C fusi0nC  6azz modalC fun) 6azzC  6azz ele!tr0ni!oC et!.I en 2 -u3li!0 el dis!o (ossibilitiesC en el @ue se a-ro;ima tam3iDn a la m
O28AS 2,-',-C&AS Modern Creative Modern 'reative es un gDnero de la m
Acid a))



!id Jazz es un estilo de m
E

Piano Jazz

Pianistas de 6azz de (stados nidos Muhal Ri!hard 3rams

redd5 'ole

,ennie +ristano

7eri llen Patri!ia *ar3er

Slim 7aillard Red 7arland

Meade ,u; ,e4is M!'o5 +5ner

=enn5 *arron 'ount *asie

(rroll 7arner l 1aig

*rad Mehldau  +helonious Mon)

 Joanne *ra!)een nthon5 *ra;ton

,ionel 1am-ton 1er3ie 1an!o!)

 Jell5 Roll Morton (ddie Palmieri

%ave *ru3e!) Milt *u!)ner

,illian 1ardin let!her 1enderson

Madeleine Pe5rou; *ud Po4ell

1oag5 'armi!hael *ill 'harla-

ndre4 1ill (arl 1ines

 Jimm5 Ro4les  James S!ott Km
$at =ing 'ole li!e 'oltrane

Shirle5 1orn hmad Jamal

1ora!e Silver $ina Simone

'hi!) 'orea Maril5n 'ris-ell

=eith Jarrett  James P. Johnson

Stanle5 'o4ell Sun Ra

*lossom %earie ats %omino

1an) Jones $orah Jones

rt +atum 'e!il +a5lor

7eorge %u)e %u)e (llington

S!ott Jo-lin *radle5 Jose-h

*o335 +immons ats Galler

*ill (vans  +omm5 lanagan

Stan =enton  Jose-h ,am3

 Jimm5 Wan!e5

EE

Piano Jazz

Pianistas de 6azz en (s-a/a

,le0 *orrell ran!es! *urrull  Juan 'arlos 'alder0n

l3erto 'onde 'hano %omínguez

 Jose- Mas ]=it[us]

Manel 'am-

gustí ernndez &/a)i Salvador

Ri!ard Miralles  +ete Montoliu

Piano Jazz

Pianistas de 6azz del resto de -aíses  +oshi)o )i5oshi

%iana =rall

7eorge Shearing

Mont5 le;ander =etil *6rnstad

=atia 5 Marielle ,a3b@ue ,auren!e 1o3good

Martial Solal (s36rn Svensson

'hiara 'ivello  Jamie 'ullum

 Ja!@ues ,oussier Mi!hel 'amilo

'hu!ho "aldDs *e3o "aldDs

(liane (lias  Julio rade

Os!ar Peterson Mi!hel Petru!!iani

Ri!) Ga)eman 'edar Galton

 +ord 7ustavsen  Jason Re3ello

7onzalo Ru3al!a3a rturo Sandoval

 Wsu)e Wamashita

E2

Piano Jazz

8'0mo a-render a to!ar  6azz9



Pra!ti!ar ritmos de tresillo de !or!heas !on negra 5 !or!hea -ara !oger s4ing



(6er!i!ios de dedos en todos los tonos.



r-egios !on todos los a!ordes en estado fundamental e inversiones. KE2 tríadas ma5ores 5 E2 menoresL.



&dem -ara las !uatriadas.



(s!alas ma5ores 3ien digitadas.



Pra!ti!ar !on modos 60ni!oC d0ri!oC frigioC lidioC mi;olidioC e0li!oC logrio.





-render a aso!iar di!hos modos !on los grados de la tonalidad. Kdel & al "&& en el orden antes !itadoL. Pra!ti!ar !on mu!ha !onstan!ia los a!ordes triadasC sus inversiones 5 los enla!es !on otros a!ordes manteniendo siem-re las notas !omunes.



&dem -ara las !uatríadas.



(studiar el !i!lo de @uintas !on a!ordes de sD-tima.











 +ra3a6ar !i!los !on la -rogresi0n &&". 'om3inar modos !on !uatríadas. ,a mano dere!ha: !am3iar la dire!!i0nC de6ar es-a!ioC re-etir ritmosC re-etir -atronesC usar notas de -aso 5 3us!ar nuevas ideas. +odo esto !on el o36etivo de ser !a-az de im-rovisar [uidamente sin -erder el ritmo en la mano iz@uierda. ,a mano iz@uierda: !om-ingKse to!a el a!orde entero variando el ritmo anti!i-ando tiem-osLC la línea del 3a6o K3a6o se va movimiendo seg


Realizar una melodía en diferentes estilos variando el ritmo.



-render la es!ala de *lues.



(s!u!har a los grandes de la historia del -iano 6azz.

E?

Piano en la Segunda Mitad del s. XX 5 Piano  Jazz

*i3liografía 

A+4entieth'entur5 Piano Musi!B %avid *urge



APers-e!tives of musi!B Sto!)hausen



AFtudesB ,igeti



A=lavierstu!)esB Sto!)hausen



AJazz -ara -rin!i-iantesB Ron %avid 5 "anessa 1olle5



A+D!ni!as 3si!as del JazzB nd5 Philli-s



Gi)i-edia.!om



7oogle.!om



 Woutu3e.!om



tallersonoro.!om



S-otif5

E