Photoshop+Orientado+a+La+Fotografia+Digital

CURSO CURS O BÁS BÁSICO ICO DE PHOTO PHOTO SHOP O RI RIE ENT NTAD AD O A FOTOG OTOGR RAFÍA D IGIT IGITAL AL

CURSO BÁSICO DE DIGITAL: GUÍA DEL CURSO

PHOTOSHOP

ORIENTADO A FOTOGRAFÍA

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1

2

3

INTRODU OD UC C IÓN, Co no c imient imie ntoo s p revio s......... s.............. ........... ........... .......... .......... ........... ............ ............ ........... ......... 3 1.1

O b jet ivo s. ............................................................... ................................................................................................... ........................................... ....... 3

1.2

Form a to s y tip o s d e imá g enes. en es. .......... ............... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... .......... ........ ... 3

1.3

El ne g a tivo d igita igit a l RAW. .......... ............... .......... .......... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... ........... .......... .... 5

1.4 1.4

Resoluc esoluc ión d e la imag en. Co nc ep to d e interpola c ión. .... ...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... 6

1.5 1.5

Profund ida d de co lor. lor. Introd uc c ión a los los mo d os d e c olor.... olor...... .... .... .... .... .... .... .... .... .... 8

1.6 1.6

Present esent ac ión d e Bridg e, Ca me ra Ra w y Photoshop Light room ....... .......... ...... ... 10

1.7

Ca librado del monitor c on Adobe Gamma............................... Gamma. ............................................ .............. 13

INT INTER ERFAZ FAZ DE PHOTOSHOP , Estruct ura ura y c om po nent es d el program a . .... ...... .... .... 14 2.1

La Inte rfa z. Mo d os d e visua visua liz liza c ión. Ento rno s d e trab tra b a jo. ...... ......... ...... ...... ...... ...... ..... 14

2.2 2.2

Co mp one nte s p rincipa les. les. Barra arra s d e herra herra mient as y p alet a s. .... ...... .... .... .... .... .. 15

2.3

Me nús p rinc rinc ipa les, les, el me nú d e a yud a ........... ................. ............ ........... .......... ........... ............ ........... ......... .... 19

2.4

Filtros y p lug ins (insta (insta lac la c ión ) ......................................................................... ......................................................................... 24

2.5

Trab a jand ja nd o c o n a rchivo rc hivo s. .......... ............... ........... ........... .......... .......... .......... .......... ........... ........... ........... ............ ........... ......... 25

EDICIONE DICIO NES S BÁS ÁSICA ICA S. .............................................................. ............................................................................................. ............................... 28 3.1

Ta ma ño de la la im im a g en , el ta m a ño de l lien lienzzo.... o. ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ..... 28

3.2

Orienta c ión d e la ima g en, en , rota r lien lienzzo y end en d erezar........ erezar........... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ... 29

3.3

El rec o rte . .............................................................. .................................................................................................. .......................................... ...... 30

3.4 3.4

Co nstr nstruyend uyend o pa norámic as c on Photomerge . .......... ............... .......... .......... ........... ........... ........ ... 31

3.5

C o rre rre c c ión d e lent e. ............ .................. ............ ............ ........... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... ........... ............ ........ 33

3.6

El histo histo g ram a , Co nc e p to y uso uso . ........... ................ .......... .......... .......... ........... ............ ........... ........... ............ ........... ....... 35

3.7

Nive les y c urva s. ..................................................................... ............................................................................................ ....................... 37

3.8

C o rre rre c c iones ion es d e c o lor............. lor.................. .......... .......... ........... ............ ............ ............ ........... .......... .......... ........... ........... ......... .... 40

3.9

La m á sc a ra d e e nfo q ue . .......... ............... ........... ........... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... .......... ........... .......... .... 42

3.10 Las a c c ion e s. .............................................................. ................................................................................................. ................................... 43


4

5

6

7

8

LAS C APAS. APAS. ............................................................. ............................................................................................ ............................................... ................ 44 4.1

Co nc ep to de d e Ca p a y su func ión....... ión.......... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ... 44

4.2

Co nc ep to d e C a p a d e Ajuste Ajuste y su func ión. ...... ......... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ... 45

4.3

Lo s M o d o s d e Fusión usión.. Estilos d e c a p a . .......... ................ ............ ........... .......... ........... ........... .......... ........... ........ 47

LA S SELEC C IONE ION ES Y LA S M Á SC A RA S. .............. ....... ............... ............... .............. ............... ............... .............. .............. ....... 50 5.1

Herra Herra m ient a s d e sele c c ión. ión . ........... ................. ........... .......... .......... .......... ........... ............ ........... ........... ............ ........... ......... 51

5.2 5.2

La po te nc ia d e selec c iona r p or ga ma d e co lores lores... ..... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... 52

5.3

Trans ran sfo rma r la sele c c ión....... ión ............ .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... ........... ........... ..... 53

5.4

Gu a rda r y c a rga r sele c c ione s. .......... ............... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... .......... ....... 53

5.5

La m á sc a ra ráp ida id a ........... ................ .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... .......... ........... ........... ..... 54

5.6

La m á sc a ra d e c a p a ............ ................. .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... ........... ........... ..... 56

5.7

Lo s c a na les Alfa Alf a .................................................. ................................................................................... ........................................... .......... 57

TRA TA M IENT IENTO O POR ZO NA NAS S............ .... ................ ............... .............. ............... ............... .............. ............... ................ ............... ........... .... 58 6.1

Fund a m ento en to y ob jetivo d el trat a m iento p or zona on a s. ...... ......... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ..... .. 58

6.2

Orga Org a niza niza c ión y jerarquí jerarq uíaa d e las c a p a s d e a juste juste . ...... ......... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ..... .. 60

6.3

Filtro iltross foto fo to g ráfic ráf icoo s d eg rad a d o s. ........... ................ .......... .......... .......... ........... ........... ........... ........... ........... ........... ....... 61

6.4

Trat a nd o una ima g en p o r zon a s. ........... ................ .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... ........... ........... ....... 62

6.5

Co nc ep to d e HDR (High (High Dyna mic Ra Ra ng e) ...... ......... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ..... .. 68

EL A RC HIVO HIVO EN LA SA LIDA ............................................................ .................................................................................. ...................... 71 7.1

Alm a c e na m ient o d el a rchivo rc hivo . ........... ................. ............ ........... ........... ............ ........... .......... .......... .......... ........... .......... 71

7.2

So ftw ft w a re d e c a ta log a c ión. ión . .......... ............... .......... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... .......... ......... 74

7.3

Me ta d a to s y d a to s EXIF XIF. .......... ............... .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... ........... ........... ......... 75

7.4

Prep a rand o el a rchivo pa ra la c op ia. ...... ......... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ..... 77

7.5

La Imp resió resió n. ............................................................... .................................................................................................. ................................... 78

ENLAC NLAC ES EN LA RE RED ................................................................ .............................................................................................. .............................. 80 8.1

Tuto ut o ria ria les d e Photoshop . Photoshop . .............................................................. .............................................................................. ................ 80

8.2

Tuto ut o ria ria les d e Fo to g rafía (Té (Té c nic a s).............. )................... ........... ............ ........... .......... .......... ........... ........... ......... .... 80

8.3

Foros oro s d e d e b a te . .......... ............... .......... .......... .......... ........... ........... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... ........... .......... .... 81

8.4

Pá g ina s p e rso rso na les. ..................................................................... ...................................................................................... ................. 82

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1 INTRODUCCIÓN, ODUCCIÓN, Cono Co nocc imiento im iento s prev ios 1.1 Objetivos.

Adobe Photoshop es Photoshop es una herra herra mienta softw softw are c ap az de multitud de propósitos. Desde la generación de imágenes creativas, dibujos y c om p osicione osicione s, c a rteles pu blicita rios, ios, d iseño iseño d e en to rnos w eb … ha sta la ed ición de imá ge nes foto gráfica s digitaliz digitalizad as a travé travé s d e sc sc anne r o c ap turad turad as a través de una c ám ara digital. digital. La s p osibil osibilida ida d es d e trab ajo son son m uy am p lia lia s, y en el mund o d e la foto grafía grafía se se hac e prác tica me nte impresc impresc indible. Cualquier foto grafía grafía q ue va ya a ser pub lica d a , difundida difundida a travé travé s de med ios aud iovisuales ovisuales o imp resas esas c on c alida alida d ha de ser ed itad a p ara su su mejora, mejora, ya sea sea pa ra eliminar eliminar defec tos o simplemente realizar correcciones. La finalida d d e esta peq ueña g uía uía es afianzar al usuario usuario c on el uso uso de esta esta he rram rram ienta y de spe rtar rtar el interés po r ella , así así c omo ac erc erc ar un méto do de trab trab ajo adec uado pa ra o btener imág enes de una ac eptab le c alida alida d. Es Es muy imp imp ortante ortante c onoc er c ómo trab trab aja bá sic am ente el programa programa y de que se se c om po ne, que archivos y q ue tipo s de ellos ellos po de mo s utili utilizzar.

1.2 Forma tos y tipo s de imá ge nes. Cuando hablamos de imag en digital digital prác prác tica tica mente po demo s refe rirnos irnos a d os gran d es forma tos d iferenc iferenc iad os seg ún el mo d o en que son son c rea do s e interpreta interpreta do s po r un orde orde nad or:

•

Gráfico Gráfico s vec toriales toriales:: Son imág enes d igitales ba sad as en c oo rde nad as y vec tores que el ordena do r rep resenta esenta ba sánd ose ose e n c álc ulos ulos ma tem át ic os. os. Los Los gráfico s vectoriales no sufr sufren en p érdida c uando se redime nsionan nsionan . Ocup an un míni mínimo mo espa espa c io d e a lma c enam iento y sop sop ortan ortan m uy po c os c olores olores po r lo q ue está está n pe rfec ta ment e a da pt ad os al diseño diseño industr industriial y a las artes gráfica s. Es Este t ipo de imá ge nes no e stán espe espe c ífic fic a me nte sop sop ortad as


p o r Photoshop aunq ue si si po r program as de dibujo c om o Adobe Illustrator , Corel Draw, Autocad etc. Autocad etc.

•

Map as de b its: its: Esta s imá ge nes se c om po nen d e una ma triz triz o m alla alla o rd ena da de puntos llamados píxeles . La La c alida alida d o d efini efinicc ión d e la imag en viene dad a p or el númer númeroo d e píxeles que píxeles que la forman. Cad a p íxel puede rep resent esent arse arse p or millones millones d e c olores d istintos istintos seg ún la p rofund ida d d e c olor que se se haya a signa do a la ima ima gen. Dada la c antidad de informa nforma c ión que pued en contener oc upan un consider considerable able tama ño de almacenamiento , po r lo lo q ue se sue suele le utiliz utiliza r pa ra su su tran sfer fe ren c ia mé tod os de c om presión presión pa ra reduc ir su pe so.

Éste e s po r ta nto e l tipo tipo d e ima ge n d igital que vam os a utili utilizar c on Photoshop . Photoshop . Las fotografí fotografías as que c ap turam turam os con nuestr nuestraa c ám ara d igital son son m ap as de b its c ap ac es de ser ed ita da s. No No ob sta nte las imá ge nes de ma pa de bits po drían drían c lasi asific fic arse arse en d os grand es mo do s at end iend o sob sob re to do a sus sus prop ied ad es y c alida alida d pa ra ser editada s:

•

Ma pa s d e bits CON COMP COM PRESIÓN d e ima g en. Un problem a a la hora hora d e a lmac ena r da tos en un sop sop orte, ya ya sea sea un DVD,, tarjeta DVD tarjeta d e m em oria oria o un d isc o d uro uro e s el peso del archivo. archivo . Pode mos de fini finirr como peso peso en un archivo archivo d igital al tamaño que oc upa en unida unida d es de informac ión: bytes, bytes, Meg a b ytes, ytes, Giga Giga bites1, etc . Un Un archivo d e m ap a d e b its tiene un pe so c onsi onside rab le, sob sob re to do si tenemo s gran ca ntida ntida d d e archivos en un sop sop orte orte de a lma c enam iento. Debido a esto esto ha y una estr estrateg ateg ia de c omp resi esión d e imag en p ara po de r “ alige alige rar” en g ran m ed id a el peso peso d el arc arc hivo hivo en su su a lma c ena miento y sob sob re to do en las transferenc transferenc ias p or inte inte rnet . El El forma forma to m ás utili utilizad o y p ote nte p ara c om primir primir imá ge nes d igitales es JPG JPG ("JP ("JPE EG" signific signific a "Joint Pho Pho to gra p hic Expe rts Group Grou p ” ). El algo ritmo de c om presi presión JPE JPEG se se b asa asa e n ap rove c har d efec tos vis visuales d el ojo huma no p ara e liminar liminar del a rc hivo hivo ga ma s de c olores olores y d eta lles lles q ue som som os inca p a c es d e d istinguir istinguir.. Por Por esta esta ra zón e s a d ec ua do p ara visua visua liz lizar imá g ene s y p a ra imp rimirlas imirlas..

1

Byte:8 bits; bits; Meg ab yte:1024 yte:1024 byt es; es; Giga b yte:1024 yte:1024 Me ga b yte


Es un algoritmo algoritmo de c om presión presión c on pé rdida . Es Esto signific a q ue a l de sc omp rimir la ima gen no ob tenemo s exac tam ente la m isma ima gen que teníam teníam os ant es de la c om presi presión. Muc has c ám aras inc orporan este este format o p ara c om primir primir foto grafías grafías dado su gran estandarización y efectividad. INCONVENIE INCONVENIENT NTE ES: Los Los arc hivos hivo s c om primido prim ido s aunq au nque ue se p ued en ed itar no son son los má s ac onsejab onsejab les pa ra ello, ya q ue han pe rdido d etalles y c olores en el proc proc eso eso de c om presión presión que ya no po dremos recup erar después. después.

•

Mapas de bits SIN COMPRESIÓN DE IMAGEN. Son idó neo s pa ra la ed ición po rque c onservan onservan la ma triz triz de píxeles sin pérdida de infor informac mac ión. ión . El El formato de archivo má s c om únment e utili utilizad o p ara ma nejar y alma c ena r este este tipo archivos es el format format o TIF (Ta (Ta g ge d Ima ge File ile Forma Forma t). El arc hivo TI TIF tiene ot ras funcion alida d es esp esp ec iales q ue verem os má s adelante.

1.3 El neg a tivo d igita l RAW. RAW. RAW en inglés inglés signific gnific a “ c rudo ” , es un formato de arc hivo hivo d igita igita l que c ontiene ontiene la totalida totalida d d e los los da tos de la imag en tal y c omo ha si sido c ap tad a po r el sens sensor or de la c ám ara foto gráfica . Por lo lo ta nto p od em os de c ir que el archivo RAW RAW es a la c ám ara d igital lo lo q ue la pelíc pelíc ula ula nega tiva tiva es a la cá ma ra c lási ásic a o ana lóg ic a. El archivo RAW no se pued e ed itar directa me nte , antes es necesario “ revelar” e l archivo RAW RAW pa ra p od er c rea r una c op ia q ue sí sí po dremo s ed ita r después. Ca mera Raw Raw y Lightroom son ejemp los de softw softw are enc arga do de tura d e imá gene s c on este este formato c onstit onstituye uye la reve lar esto esto s a rchivos rch ivos.. La c ap tura base fundamental fundamental para obtener ediciones de muy a lta lta c alidad ya que se se ap rovec ha a l 100 100% % la po tencia de nuestr nuestra a c ám ara al registr registrar ar archivos c on toda la informac informac ión de c olor, luminosidad luminosidad y de talle posible. posible.

La s c á ma ra s profe siona les y sem sem iprofesionales iprofesionales ofrec en p or lo g ene ra l la la op c ión d e c ap turar turar imá imá ge nes en este este format o, ad em ás de l formato JPE JPEG y eve ntualmente o tros tros.. Tam bién alguna s c ám aras c om pa c tas d e alto nivel nivel ofrece n esta esta po sibilidad bilidad .


Dep end iend o d e la ma rc a d e la c ám ara foto gráfica , los archivos RAW se se grabarán con diferentes extensiones: Tab la 1

NEF NIKON

ORF O LYMPU YM PUS S

C R2 C A NO N

PTX PTX PENT PE NTA AX

RA F FUJI

Son ejemplos de algunas extensiones de las marcas.

1.4 Resoluc esoluc ión de la ima ima ge n. Conc ep to de interpolac interpolac ión. Pod em os de c ir que la resolución esolución d e la ima ge n es la relac ión e ntre ntre su su tam año y su su c alida alida d. Hab Hab lam os de la resolu esolucc ión d e una c ám ara d igital a la c antida d d e millones millones de p íxeles xeles o me ga píxels píxels que c om po nen las las imá ge nes que ca ptura. ptura. Por ejemp lo si si una c ám ara d igital ca pt ura ura una imag en que tiene 1600 1600 x 1200 1200 píxeles píxeles (lad (lad o anc ho p or lad o c orto) Tam Tam bién po de mo s de c ir que t iene 1.92 1.920. 0.00 0000 píxeles píxeles,, o red ond ea r d iciend o q ue es una fo to d e 2 meg a p íxels xels2. A c uanta m ás resolución esolución ca pt ure ure la la c ám ara digital o digitalic digitalic e nuestr nuestroo sc anne r, má s de ta lle e informac informac ión te ndremo s en la ima ima ge n o má s grand e será será el ta ma ño d e sali salidd a de la imag en a la hora d e imp rimirla mirla o v isualiz ualizarla arla en pantalla.

Cua ndo hab lamos de resolución esolución d e sali salida da relac iona mo s el número número d e píx píxeles c on una unida unida d de longitud p ara sab sab er que ta ma ño d e sali salida da tendrá la imag en, es de c ir c uánto s píxeles píxeles que rem os imprimir imprimir en c ad a c entímet entímet ro o pulgada pulgada de p apel. Una resolución esolución d e sali salida da de 150 150 pp p. (punto s po r pulga d a) si signific gnific ará q ue e n una pu lga d a linea linea l serán serán imp resos esos 150 150 píxeles píxeles d e nu estra estra ima ge n.

Ejemplo : Tene Tene mo s una fot og ra fía fía d e 1600 1600 x 1200 1200 píxeles píxeles a una resoluc esoluc ión d e 150ppp. Un me ga píxel píxel o meg a pixel (Mp x) eq uivale a 1 millón millón de p íxeles xeles (a d iferenc iferenc ia de otras me d ida s usad usad as en la c om p uta c ión en d ond e se se suele suele utiliz utilizar ar la la b a se d e 1024, 1024, en luga r d e 1000 1000 pa ra los prefijos prefijos de bid o a su c onve nienc ia c on e l uso uso d el sis sistem tem a bina rio) 2


1600:150= 10,6

Æ

1200:150=8

Æ

lad o anc ho en pulga pulga da s. lad o estrecho estrecho en p ulga ulga da s.

Por lo lo ta nto t end rem os en p a pe l nuestra nuestra fot o imp resa esa a 10,6 10,6 x 8 pulga d a s. Pod em os c am b iarla arla sin sin mo d ific fic ar en ab soluto la informac informac ión d e imag en. Simpleme nte, indica ndo meno s resolución esolución (m enos píxel píxeles es po r pulgad a) la fot o se imp rimir rimiráá m á s gran d e, e indic a nd o m ás resoluc resoluc ión se se imp rimirá imirá e n me nos pa pe l porque los píxeles píxeles serán m ás peq ueños y co nc entrad os. os. Con 240 240 pp p. esta esta mo s en un nivel que no d esme esme rec e la imp resi esión e n pa pe l foto foto gráfico , y que e n do c umentos c on p ap el corri corriente se se c umple dignam ente inclus incluso c on resoluc esoluc iones d e 200 p p p . NOTA: NOTA: Es Es p osible osible d efinir la la resoluc resoluc ión d e sa lid lid a en puntos por ce ntímetro ntímetro e n Ado be Photoshop. hotoshop.

•

La interpolación. En ocasiones las dimensiones en píxeles de nuestras imágenes digitales son insuficient insuficient es p a ra un d et erminad o trab a jo de ed ición. Es Es po sible de fini finirr un nuevo tam año de la ima ge n interpo interpo lando píxeles píxeles,, es de c ir, rellenando la informac informac ión que falta c on da tos «inventad inventad os» os» a p artir artir de un a lgo ritmo 3específico. Existen varios algoritmos, los más famosos: 

 





Interpolación por aproximación: aproximación : Es Es uno d e los mé to d os má s antiguo s. Se Se b asa asa en o b tener el prome dio d e va lores lores de los 2 píxeles más píxeles más próximos. La interpolac interpolac ión b ilineal ilineal es una m ejora ejora d e la a nterior, nterior, promed iand o en e ste c aso aso 4 píxeles adyacentes. píxeles adyacentes. Inter Interpolac polac ión bic úbica : Us Usad a p or prog prog ram as c omo Ado be Photoshop o Paint Paint Shop Shop Pro e s el mét od o d e interpolac ión c onsi onside rad o está está nda r (promed ia 16 píxeles adyacentes). píxeles adyacentes). Photoshop ad em ás usa usa a lguna s variac variac iones c om o Interpolac Interpolac ión bicúb ic a e nfoca da o Inter Interpolac polac ión bicúb ic a suaviz suavizad ad a q ue se se ba sa e n ap lica r alguno s c am bios a la ima ge n final. final. Interpolac Interpolac ión en esc esc alera (Sta (Sta ir Inte rpolat rpo lat ion): Se Se b a sa en la interpolac nterpolac ión b ic úbica c on la d iferenc ferenc ia que se va interpo nterpo land o en inc inc reme ntos de un 10 10% en c ad a pa so c on res respec pec to a l anterior. Interpolación S-Spline : Es Este m éto do de interpolac ión d ete rmina el c olor de un pixel pixel «d «d esc esc onoc ido» ba sánd ose ose e n la la t ota lida d d e c olores olores de la imag en, a diferenc diferenc ia que los mét od os ante riores. ores.

Un a lgo ritmo es una lis lista bien d efini efinida , ordenad a y fini finita ta de op erac iones que pe rmite ha llar la solución solución a un prob lema . 3






Interpolación Lanczos: Lanczos: Dis Dispo nible nible d e fo rma gratuita en el excelente editor IrfanView y en GIMP 2.3 y posteriores versiones, se b a sa e n la la c alida alida d d e la imag en y ofrec ofrec e resul resulta ta do s muy simila imila res a l méto d o M itc hell. Interpolación Genuine Fractals: Fractals: Por Por último , se se utiliz utiliza el sis siste te ma d e interpolac ión d e G enuine Fr Frac ta ls que se b asa asa en frac ta les pa ra rec omp oner la imag en, es el método q ue rec rec omiendo pa ra interpolar interpolar imáge nes, nes, pud iendo lleg lleg ar a a mp lia lia r al 150 150% % sin ap enas pé rdida d e det alle. alle.

1.5 Profundida d d e c olor. Intr Introd uc c ión a los mo do s de c olor. olor. Tod a la informac informac ión p roc esad esad a e lec trónica trónica me nte está está e sc rita e n c ód igo b inario. nario. Grac ias al él pod em os c od ific fic ar tod os los do c ument os y po r lo tanto también las imágenes digitales. Los píxeles que componen nuestras imá ge nes está está n po r lo ta nto c rea d as a t ravé s de c om binac iones binarias binarias.. El có d igo b inario inario e s un sis siste te ma d e num erac ión muy simp simp le en su su orig orig en formad o po r únic únic am ente 2 dígitos dígitos.. Co mo sab sab em os la unid unid ad de informa informa c ión má s pe que ña e n informátic informátic a se se llam llam a b it y éste éste p ued e a do pta r do s valores: valores: 0 y 1 1. Por lo lo ta nto m at em át ic am ente un bit es lo m ismo ismo que 2 . Para forma r una ima ge n digital nec esi esitaremo s muc ho m ás que un bit pa ra rep resenta esenta rla. Ahí es d ond e ha blam os de profundida d d e c olor. olor. Profundidad rofundidad de c olor de una ima ge n d igital es el número d e b its que utili utilizza pa ra su su rep rep resenta esenta c ión. Cua nto m ayo r sea la profundida d de c olor ma yor será será el número de c olores olores que utili utiliza y t anto ma yor su c alid alid ad gráfica . Veá mo slo orga orga niz nizad o en esta esta ta bla: Tab la 2 Prof rofundidad undidad de color

Númeroo de bits Númer

Modo de color

1 bit por pixel

21= 2 c olores

Color indexad o Mono c romo

2 bits por p ixel

22=4 co lores lores

Color indexad o CGA

4 bits por p ixel

24=16 co lores lores

Color indexad o VGA

8 bits por píxel

28=256 =256 c olores

C.inde xad o Sup erVGA

Prof rofundidad undidad de color


Modo de color

8 bits por píxel

28=256 c o lores

.Es .Esc a la d e g ris rises

Tab la 3


Tab la 4 Prof rofundidad undidad de color


Modo de color

24 bits por píxel- 8 bits ca nal

224=16,7 =16,7 millone millone s c olores

RGB-8 GB-8 c olor verd a d ero

48 bits por píxel-16 bits canal

248=281 b illon illon es d e c olo res

RGB-16 GB-16

Seg ún estud estud ios, ios, nuestro nuestro c ereb ro a travé s d e nue stra vista vista p ued e interpreta r 16 millones millones de c olores olores distintos distintos ap roxima oxima d am ente . Por Por ello ello la gran c antida d de imág enes digitales de c alida alida d foto gráfica utili utilizan una p rofund ida d d e c olor de 24 bits po r píxel píxel (color verda verda d ero). No ob sta nte p ara la ed ic ión de ima ge n la profundidad de color de 48 bits por píxel es sustancialmente mejor.

•

Los mod os de c olor. Una ve z c omp rendido la profundidad profundidad de c olor y la la informa informa c ión en b its que nec esita esita p ara ser ser rep rep resenta esenta d a una ima ge n, se se ha c e nec esari esarioo orga niza niza r to d a esa esa informa informa c ión d e to nos. nos. Pa Pa ra ello se se usan usan los mo do s o espa espa c ios de c olor que divide divide n el espe espe c tro tro to nal de los c olores olores ba sánd ose ose e n c om binac iones de c ana les o c olores olores prima prima rios. os. 

Color indexado : es un mo d o d e c olor utili utilizza d o e n los p rime rime ros ordena do res. es. Util Utiliiza una ga ma de c olores olores muy limitad limitad a.



Esc ala de grises grises:: Co ntiene ntie ne 256 256 niveles de g ris rises y se se u tiliz tiliza p a ra rep resenta esenta r imá imá ge nes en b lanc o y ne gro. Tam Tam bién se se p ued e utiliz utilizar ar una versión versión d e d e 16 bits y 32 bits p ara la e d ición.



Color RGB: RGB: Se b asa asa e n la la sep sep arac ión d e la p aleta d e c olores olores en tres canales primarios: Red (rojo), (rojo), G reen (verde (verde ), Blue (a zul). Utilizándose para cada canal 8 bits o 256 tonos (RGB-8) o 16 bits o 1024 1024 tono s (RB (RBG-16) G-16) que al c om binarse binarse da ría tod a la ga ma de c olor co mp leta. Es Es el mo do de c olor util utiliizad o p ara la vis visualiz ualizac ión de las imá imá ge nes en un mo nitor. nitor.



Color Co lor CMYK: CMYK: Se utiliz utiliza en imp resión, resión, ya q ue las imp imp resora resorass utiliz utiliza n pa ra la representac representac ión d e c olor c omb inac iones de c uatro canales: C ian, M agenta, Yellow (amarillo), blac K (negro).



Colo r Lab Lab : Se usa usa c om o p uente e ntre ntre o tros tros mo do s de c olor pa ra rea liz liza r co nversiones nversiones.. Se Se b asa e n tres c an ales: ales: Un Un c a na l de


luminosida luminosida d y d os c a na les d e c olor A y B. B. Se Se usa usa n 8 o 16 bits p or cad a c anal. anal. 

Duotonos, tritono, tritono, c uatritono: uatritono : Muy útil pa ra d esarr esarrollar ollar vir vira d os digitales, digitales, pudiend o reproduc ir imá ge nes c on va riac ione s de do s, tres tres y c uat ro t onos de grad ad os. os. Se Se usan usan profundida de s de c olor de 8 bits bits// c ana l.

1.6 Presenta esenta c ión d e Bri Bridd ge , Cam era Ra Ra w y Photoshop Lightroom. Ado be Bridg ridg e es el

cent ro d e c ontrol integ integ rad o en Ad ob e C rea tive Sui Suite te Se ut iliz ilizaa p a ra orga niza niza r, busc busc a r y ub ica r los a c tivos qu e se se ne c esitan esitan p a ra crear contenido para imprimir, la Web y los dispositivos móviles. Es muy útil sob re to do pa ra organizar organizar y loc loc aliz alizar archivos d e ima ge n ráp ráp id am ente , su su mo tor de b úsque úsque da pe rmite loc aliz alizar y visuali visualizzar c ualquier arc arc hivo hivo inc inc luyendo luyendo neg at ivo d igital RAW, RAW, at end iend o a sus prop ieda de s ta les c om o fec ha y hora d e c ap tura, tura, velocida d d e ob turac turac ión, diafrag diafrag ma ut iliz liza do , sensi ensibilidad bilidad , metad atos de la imag imag en etc.

Imagen 1


Pod rem os inc rusta usta r en las imág enes me ta d at os c om o no mb re d el cread or, d omic ilio, lio, teléfono, co rreo e lec trónico trónico , av iso d e c op yri yright e tc . Tam bién d esde esde el Br Bridg e po dremo s lanzar a la ed ic ión c ualquier fotog rafía afía pa ra su trata trata miento c on Adobe Photoshop o Photoshop o a trav trav és de Camera Raw .

Imagen 2

Este softw softw are viene viene integ rad o e n el pa que te d e insta insta lac ión d e Adobe Photoshop a p a rtir d e la ve rsión CS2 CS2 en ad elant e.

Camera Raw Es una

p ote nte herram herram ienta c on una func ión muy c lara lara y que rea liza iza a la pe rfec c ión: El El revelado de los nega tivos digitales en forma forma to Raw q ue las las c ám aras c a pturan. A pri prime ra vis vista p od em os c om pa rarlo arlo co mo un gran gran laboratorio laboratorio d igital do nde d am os forma forma a la c op ia q ue queremos conseguir. Es p osible osible rec rec up erar la la expo sición d e la fo to , co rreg ir zona s q uem a d a s o sub sub ir luc luc es do nde a pa rente me nte solo solo vemo s som bra. Reg Reg ula ula la tem pe rat ura ura d el c olor en las las misma misma s c ond ic iones que la c ap tura, tura, elimina elimina a be rrac iones c rom át ic as y de d istorsi torsión de lente , viñete viñete o. Sat Sat urac urac ión y luminos luminosiid ad po r colores independientes y muchas cosas más en la misma herramienta.

Al final final del proceso de revelado obtendremos obtendremos una una c opia c on en el formato formato de archivo que elijamos, elijamos, c on la s d imensiones imensiones q ue nos interesen interesen y c on la profundida d d e c olor ajustad ajustad a a nuestr nuestras as nec esi esida d es. es. Lo Lo me jor de tod o es


que c omo lo que va mos a o btener es una c opia, nuestro negativo Raw qued ará inalter inalterab ab le ta l y c omo lo hemo s c ap turad turad o c on la c ám ara. Tod as las mo dific dific ac iones q ue realiz realizam os al Ra Ra w que da rán reg istr istrad ad as en un a rc hivo hivo ad osad osad o a él. él.

Lo m ejor de tod o, es que exis existe una herram herram ienta c ap az de O rga niz nizar, busc busc ar y ubica r los arc hivos hivos y a de má s c on to da s las func iona lida lida de s de Ca me ra Ra w y ot ra s sorpresa orpresa s má s. Es Esto y ha b land o de Adobe Photoshop Lightroom.

Imagen 3

Es intuitivo intuitivo y mu y fác il d e utiliz utiliza r. Dis Diseña d o p ara a ten d er tod a s las nec esida esida d es de la foto grafía grafía d igital.


1.7

Gamma . Calibrado Calibrado del mo nitor nitor c on Adobe Gamma

Un problema problema muy c omún a la hora d e trab trab ajar con fotografía fotografía digital digital es el hec ho d e q ue te nem os que fiarnos fiarnos de c óm o no s mue stran tran las imá ge nes los dispositivos de salida, en este caso hablo del monitor. Seguramente dos copias exac tas de una misma misma ima ge n en un mo nitor nitor y otro otro difieran difieran muc ho en la la forma de verse. verse. Las Las tonalida tonalida de s, luminos luminosiida d, c ontraste ontraste pue de n va riar d e un mo nitor a ot ro, inc inc luso luso de m a rc a s y mod elos igua les. les. Por ello ello e n el ámb ito profe siona l se em plea n c osto osto sos eq uipo s p a ra c a lib lib ra r el m onitor. on itor. Exis xiste un disp disp ositivo ositivo llam llam a d o colorímetro que d esemp esemp eña la func func ión d e “ leer” leer” el co lor prove prove niente niente d el monitor y lo lo c alibra alibra va liénd liénd ose ose d e unos parámetros estandarizados. Tam bién e xiste una alternat alternat iva senc ill illa , ráp ráp ida y b arata de hac er esta esta c alibrac alibrac ión, se trata de Adobe Gamma.

Pa ra lanza lanza r al programa debemos ac ce der al panel de c ontrol de Windo Windo ws, ws, y arrancar la herram herram ienta de sd e a llí llí. Una Una ve z a b ierta nos pe dirá dirá q ue tipo d e a siste iste nte utiliz utiliza r, rec om iendo usar usar el modo pa so a p aso .

Imagen 4

Una v ez hec ho esto esto nos no s p ed irá irá que d em os un nom bre al pe rfil fil de

c olor que no s va a c rea r. Siguiend o los pa sos de l asis asistente tente ob tend rem os un p erfil erfil de c olor ad ec uad o a nuestr nuestroo mo nitor nitor d e una ma nera senc senc illa.


2 INTERFAZ DE PHOTOSHOP , Estruc truc tura tura y c om p one ntes d el programa.

2.1 La Interfaz Interfaz.. Modo Mo do s de visualiz visualizac ac ión. Entornos Entornos de tra tra ba jo. Por interfaz interfaz de un programa ente nde mo s c om o la ventana princ princ ipal que engloba toda s las herram herram ientas y m enús que pe rmiten el fluj flujoo d e informac ión e ntre ntre un usuari usuarioo y la a plic plic a c ión. La interfaz de Photoshop tiene este este a spe c to:

Imagen 5

Es am pliam pliam ente c onfigurab onfigurab le, pud iend o c oloc ar las las pa letas y ba rras de herra herra mient a s a llí llí d ond e las nec esitemo esitemo s, oc ultarla ultarla s y mo strarla trarla s o a c op larlas larlas entre entre ellas ellas pa ra trab trab ajar con má s c omo dida d.


Una funciona lida lida d interesant nteresant e e s que dispo dispo ne d e va rias op c iones de visuali visualizzac ión, pud iend o utili utilizar la la herr herram ienta en m od o v enta na (ca so d el ejemplo), en mod o p anta lla c on ba rra d e me nús, nús, y en mod o p anta lla c om pleta sin ba rra d e m enús pa ra trab ajar co n un área área de vis visualiz ualizac ión a ún mayor. Tod a s esta esta s c onfigurac iones d e la interfaz: interfaz: po sición d e las p alet a s y b a rra s d e me nús, nús, su co loc ac ión y área área d e vis visualiz ualizac ión pue de c onservar onservarsse c om o pe rfil. fil. Puede n c rears rearse ta ntos perfiles perfiles de trab trab ajo c om o sean nec esarios esarios y gua rda rse c om o ento rnos o espa espa c ios de t rab ajo. Photoshop contiene varios espacios de trab trab ajo prec onfigurad onfigurad os y ad ec uad os pa ra una s de terminad terminad as funciones d e edición.

2.2 Com p one ntes princ ipa les. les. Ba rras d e herra herra m ientas y pale p ale tas. tas. Esta ap lic ac ión c omo he dicho se c omp one d e una interfaz interfaz forma forma da de una b arra arra d e m enús y distin distinta ta s ba rras de herram herram ienta s y pa letas que pa sam os a de sc ribir de forma g eneral.

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La ba rra rra de Menús:

Imagen 6

Com po nente c omún a otras otras ap lic ac iones y ventana s del entorno entorno op erativo Wind Wind ow s. Da ac c eso eso a tod as las po sibili ibilida da d es de trab trab ajo d el program a y está está d ividido vidido en c at eg orías orías diferenc diferenc iad as. as.

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Barra arra de opc iones de he rram ientas: ientas:

Imagen 7

Ésta ba rra, loc aliz alizad a justo justo d eb ajo d e la b arra arra de me nús muestr muestraa tod as las op c iones de la he rram ienta selec c iona d a, po r lo q ue su su c onfigura onfigura c ión variará variará a teno r de la herram herram ienta q ue estem estem os usand usand o. Gene ralment e se se


c om po ne d e va rios bo tone s pa ra selec selec c iona r variac variac iones de la he rram ienta y va rios me nús d espleg espleg a bles p a ra a lternar entre los d istintos istintos mo d os d e fusión fusión en los que pue de op erar la he rram ienta c on las c ap as ant eriores eriores a la c ap a ac tiva. En En el ca so d e la imag en 7 pod em os ver la la b arra arra d e op c iones de la herram herram ienta p inc el.

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Barra d e he rram rram ientas:

Posibleme osibleme nte se se trate d e la p ieza ieza d e Photoshop m á s imp ortante, esta esta c aja d e herram herram ientas c ontiene to d as las po sibili bilida de s de retoq ue c on las las que c uenta e l program a. Es Estruc truc turad turad a p or bloq ues diferenc diferenc iado s que eng lob a: herram herram ientas de selec c ión, rec rec orte, retoq ue direc direc to, deg rad ad os, os, texto etc. Existen va riac ione s de herram herram ienta oc ulta ulta s de ntro ntro d e c ad a b otó n y que es po sible ible d espleg espleg ar mante niend niend o p uls ulsad a d urante urante un seg seg undo . En la p a rte inferior nferior tene mo s d os mue stras d e c olor co rresp esp ond iente a l c olor pri princ ip al y sec sec unda rio (útil (útiles pa ra pinc el, borrad borrad or y degradados). El ac c eso eso a l modo de má sc ara ráp ráp ida y mod o selecc selecc ión lo haremo haremo s c on e l botó n si siguiente inferi nferior a la mue stra tra de c olor. olor. El botón más inferior corresponde al modo de visualización de la interfaz, nterfaz, pud iend o va riar las vis vista s a m od o p ant alla alla c om pleta y mo do pa ntalla ntalla c on b arra arra de menús. menús.

Imagen 8

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Paleta Naveg ad or, His Histograma tograma e Informac Informac ión.

Oc upa ndo el mismo mismo espa espa c io y mostr mostránd ánd ose ose p or un sisistem a d e solap solap as enc ontramo s este este jueg o d e p aleta s. El El navegado r mue stra una miniatura d e la


imag en c on la q ue trab ajam os. os. Un Un c ontrol desli deslizzant e que m uestr uestraa una esc esc ala en p orc orc entaje de l área d e visua visua liz lizac ión d el do c ume nto . Es Es muy ú til pa ra d esplazar esplazarnos nos po r el doc ument o y tener un co ntrol ntrol total de su su tama ño. Imagen 9

La p aleta aleta del histograma nos muestra muestra e n tiempo tiempo real su su estado estado , ca da c amb io q ue haga mos a la la ima ima gen modific modific ará autom ática mente la la gráfica po r lo que e s muy útil pa ra c ontrolar ontrolar los los niveles d e luz d e la foto. Imagen 10

La p aleta información nos detalla valores de c olor en c ad a uno d e los c ana les usad usad os en un punto d e la imag en. Deta Deta lla informa nforma c ión d e situac ión en eje de c oo rde nad as y valores valores d e longitud en las selecciones. También informa del pe so d el arc arc hivo hivo e n disc disc o y en me mo ria.

Imagen 11

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Paleta de c apa s y c anales: anales:

La p aleta c a p a s muestra muestra una lista vertic vertic al d e c ap as y c ap as d e ajuste. ajuste. La La c ap a fond o si siem pre la la enc ontrarem ontrarem os ab ajo, el orde orde n de visibi visibillid ad y el mod o en q ue interac interac túa n unas c ap as con o tras tras será si siem pre de sde arri arriba hac ia a ba jo.

Imagen 12

En esta esta pa leta enc ontramo s varios varios me nús d espleg espleg ab les c on las op c iones de fusi fusión d e c ap as, as, opa c ida d y rell relleno. eno.


La pa rte infer inferiior de la p aleta tiene b otones de ac c eso eso d irec to p ara c rear, mo dific dific ar o eliminar eliminar c ap as. as.

En la p alet a canales ob tene mo s un d esglos esglosee en forma de miniaturas miniaturas de los c ana les que c omp onen la ima ima gen que estam estam os trata trata ndo. Desde Desde a qu í p od em os eleg ir si las mo d ific ific a c iones las ap lic lic am os a un c ana l, a v arios arios o a tod os a la ve z. Ta mb ién se se m uestran uestran los c an a les alfa y c an ales d e má sc aras selec selec c iona d as. as. Igua lmente enc ontramo ontramo s boto nes de ac c eso eso d irec to a o perac iones c on c ana les. es. Imagen 13

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Paleta Historia istoria y a c c iones.

Com o su su nomb re indic indic a, la pa leta historia c ontiene una lista de las última última s op erac ione s rea lizad as en la imag en q ue esta esta mo s trat trat and o. El número número de c oma ndos que p uede a lma c enar este este his historial torial e s tot almente c onfigurab onfigurab le d esde esde el menú op c iones de Photoshop , Photoshop , aunq ue en número muy elevad o c onsumir onsumiríía d em a sia da me mo ria virtual. Pod em os nave ga r po r c ualquier punto de la his historia toria pa ra rep etir c om and os o vo lver a una Imagen 14


situac ión a nte rior. ior.

Grac ias a las ac c ione s pod rem os automa tizar tizar procesos repetitivos de una forma muy ráp ráp ida y sencilla. En e sta pa leta enc ontrarem ontrarem os un d esglos esglosee de tod as las ac c iones ins instalad as en e l equipo, c on una forma forma muy intui intuititiva va d e ac c ed er a ella ella a mod o de controles de reproducción.

Imagen 15

2.3 Menús princ princ ipa les, les, el me nú de ay uda .

El menú Archivo c ontiene ontiene to da s las po sibil ibilidad es de trab trab ajo q ue b rinda el prog prog ram a en cuanto al manejo de a rc hivos hivos.. Desde crear nuevos archivos de sd e c ero hasta hasta mo d ific fic ar otros existentes como capturas directas de dispositivos digitales. Una vez concluido el trabajo o sesión, a través de éste éste me nú e s p osible osible sa sa lvar da to s p ara su alma c ena miento o po sterior terior lec lec tura. tura. Imp Imp ortar o exportar archivos de sde o ha c ia otros formato s pa sand o p or el trab trab ajo d e impresión impresión es ta mb ién ac c esibl esiblee d esd esd e este este me nú. Imagen 16


El menú edición engloba tod as las op erac iones relativas a la e dic ión d irec ta de la imag en. Los Los c om an d os má s impo rta nte s son: Deshac Deshac er: de sha c e la última última a c c ión rea rea lizad a. Cortar: Cortar: corta la la imag en selecc selecc ionad a e n la la c ap a activa. Cop iar: c op ia la ima ima ge n selecc selecc ionad a en la la c ap a activa. Pega r: pega en una nueva ca pa lo q ue previam previam ente ha si sido c op iad o o co rtad o. Ajuste Ajuste s d e c olor, asigna asigna c iones d e p erfiles erfiles d e c olor y preferenc preferenc ias y op c ione s de Photoshop so n ac c esi esibles de sde éste éste me nú. Imagen 17

Acc ediendo ediendo al menú imagen tendremos c ontrol sob re e l mo do de c olor d e las imá ge nes y tod o t ipo d e a jus justes ge nerales nerales,, asi asigna r el tam año y resolución esolución a la ima ima ge n y da rle o ap lic lic a rle una orientación. Éste y o tros me nús c ont ienen d ent ro d e e llos llos ot ros subm enús de splega bles que a pa rec en al p osiciona osiciona r el p unte ro sob sob re e llos llos un seg seg und o.

Imagen 18


El menú Capa c ontiene ontiene to do s los c oma ndos nec esari esarios os pa ra t rab ajar co n las c ap as en Photoshop . Photoshop . Crea, dup lic lic a o elimina elimina las c a pa s selec c iona d as o activas. Ajusta Ajusta las prop ied ad es de las c ap as pa ra o bt ener los los efec tos de sead os y po de rlo g uarda uarda r en forma forma de estil estilos os d e c ap a. Permite ermite crear ca pa s de c ontenido ontenido y c ap as de ajuste ajuste que ve remo s delante m ás deta llad am ente. Desde Desde aq uí ta mb ién es po sible a grupa r c ap as selecc ionad as pa ra que a c túen com o una úni únic a, ac op lar ima gen fundiendo fundiendo to da s ellas ellas pa ra obte ner una c ap a final final..

Imagen 19

El menú selección nos va a pe rmitir mitir hac er selec c iones de una p arte o va rias de la ima ima ge n, c ontiene to do s los c om and os y herram herram ientas pa ra la selec c ión. Es Este m enú c ontiene el co ma ndo selec c ión po r ga ma de c olores olores,, que va a ser ser espe espe c ialment e útil en fotografía. Imagen 20


El menú filtro es tod a una c aja d e sorpr sorpres esas as do nde e nco ntrar ntrar muchos efec tos pa ra a plic plic ar a la ima gen, a una selecc selecc ión de ella ella o a c ap as en concreto. Tod o t ip o d e filtros filtros c onfigu rab les y ot ros má s q ue e s po sible ible insta insta lar en el p rog ram a en m od o d e p lugins de terceros.

Imagen 21

A través de l menú vista c ontrolaremo ontrolaremo s tod o lo relat ivo a la ap ariencia d e la interfaz interfaz de Photoshop , herr he rraa m ienta s q ue n os será n útiles p a ra visua visua liz liza r el d oc ume nto, ajusta ajusta r el ta ma ño en panta lla , guías guías y reg las p a ra p osiciona osiciona r elem ent os d ent ro de ellas y d em á s op c iones útiles útiles..

Imagen 22


Cua ndo de lo q ue se se trat trat e sea sea de organizar organizar to d as las b arras arras d e he rra mient a s y pa leta s d e la interfaz, utilizaremos el menú Ventana. A travé s d e é ste m enú ha rem os q ue se se m uestren uestren o no t od as las herra herra mienta s y de má s func iones en la pa ntall ntalla de Photoshop . Photoshop . Es ta n senc senc illo c om o ac tivar o d esac esac tivar las las op c iones d esd esd e e l mis mismo me nú. Ta Ta mb ién es p osible osible definir definir como perfil perfil el espa espa c io d e traba jo y p od er ac c ed er a esas esas c onfigur onfigurac ac iones en c ualquier ualquier momento.

Imagen 23

Es p osible osible que al ins insta ta lar a lgún p lugin d e te rc eros a p a rezca n nuevo s elem ent os en la ba rra d e m enús. enús.

Por último último el me nú ayuda nos orientará en el uso uso d e Photoshop . Photoshop . Contiene Contiene todo un comp endio endio d e d efinicione s y fo rma s d e usar usar la h erram erram ienta . Sin Sin dud a un gran rec urs urso a la hora d e realiz realizar un trab trab ajo o ta rea c uand o no esta esta mo s seg uros uros d e realiz realizarlo arlo c on nuestros nuestros c ono c imientos. imientos.

I m a e n 24


Algunos de los eleme ntos de los que se c om po nen los me nús (co ma ndo s) muestr muestran an a la d erecha una te c la de función (F2, (F2, F5) o c om b inac ión de t ec las c om o (ALT (ALT+CRL +CRL+G), esto esto signifi significc a q ue p od em os utili utilizar el tec lad o a m od o de ata jo a estos estos c oma ndos pa ra op erar erar de una m anera má s c óm od a a me dida que no s vallam vallam os fam iliari iarizand o c on ello. ello.

Una mue stra d e esto esto s a ta jos es: es: Tab la 5 Ab rir rir a rchivo Cerrar archivo o venta na Archivo nuevo Mostrar Mostrar / oc ultar pa letas y herram herram ientas Mostrar Mostrar / oc ultar pa letas Mostrar Mostrar ma no Mostrar Mostrar lupa Selec ciona r tod o Aum ent ar / disminuir disminuir Zoo m Rellena r selec c ión de c olor fronta l Suma / resta resta de selec cione s Desha Desha c er Co rtar Co piar Peg a r Peg a r d ent ro Sa lvar lva r Sa lvar c om o Transforma ransforma r selec c ión d e forma lib lib re Invertir selec ció n Deselec Deselec c iona r Imp rimir rimir

Ctrl. + o Ctrl. Ctrl. + w Ctrl. Ctrl. + n Tab ulado r Ma yus + tab ulado r Barra arra espa espa cia do ra Ctrl.+ Ctrl.+ ba rra rra espa espa ciad ora Ctrl. + e Cc trl. + (+), c trl. + (-) Ct rl. rl. + retroc eso Ma yus + selec c ionar, Alt + selec ciona r Ctrl. + z Ct rl. rl. + x Ctrl. + c Ct rl. rl. + v Ctrl. + Ma yus + v Ct rl. + s Ct rl. rl. + Ma yus + s Ctrl. + t Ctrl. + ma yus + i Ct rl. rl. + d Ct rl. + p

2.4 Filtros iltros y p lugins lug ins (insta (instalac lac ión) A g rand es ra sgo s, un filtr filtroo p ermite a plica r d iferent iferent es va riac iones a u na ima ge n c on el fin fin de c onseg onseg uir uir un de terminad terminad o efe c to. Exi Exissten g ran c ant id ad d e filtros filtros d ep end iendo d e nuestras nuestras nec esida esida d es y situac situac iones. iones. Exi Exissten a simismo imismo muc ha s em presa presa s d e soft soft wa re que se se d ed ica n a d esa esa rrollar filtros filtros a d iciona les, les, denominados comúnmente plugins.


Dentro Dentro d el me nú fil filtro tro p od em os enc ontrar vari varias ca teg orías orías diferente diferente s d e f iltros iltros,, y d ent ro de ellas se eng loba n to d os los los filtr filtros os incluido s en Photoshop por de fect o. En En este este m ismo menú ta mb ién a pa rec en to d os los p lugins insta insta lad os. os. Si queremos c onoc er antes d e a plic plic ar un fil filtro c om o ac túa y que aspec aspec to le le da a la la imag imag en podemo s ejec utar la la Gale ría ría de filtr filtros os en e ste m ismo ismo me nú, rec rec og e en una sola ve nta na gran p a rte d e los filtr filtros os dispo dispo nibles e n Photoshop . Photoshop . Ca be de stac ar que c ad a ve z que se se a plic plic a un fil filtro tro a la ima ge n esta esta mo s mo dific dific and o los píxeles píxeles c on nue vos valores valores y por tanto “ de grada ndo” el ma pa d e bits bits Imagen 25 origina origina l. Ha y que ser muy c uida d osos osos y ap lic lic a r el men or número d e filtr filtros os y mo dific dific ac iones a una ima ge n d igital p ara c onseg onseg uir uir un fin fin de terminad terminad o c on ello ello se se aseg aseg ura ura una ima ge n final final de a lta c alida alida d. Las Las nueva s ve rsione rsione s C S d e Photoshop inc orporan una nueva funciona lid lid ad en los filtr filtros os (co nversi nversión a fil filtro tro inteli intelige nte) q ue d eja intac ta la c ap a o rige n a la q ue se se le incorpora el filtro hasta la fusión final de capas.

Los filtros filtros a d iciona les d e t erce ros (plug ins) ins) norma lment e inc orpo ra n su su p rop io program a ins insta lad or, y por ta nto ubic a los archivos de filtr filtros os en su su c arpe ta c orres orrespo po ndiente. No o bsta bsta nte p od em os insta nsta lar plugins plugins de forma m anua l c oloc an do los a rc hivos d e filtro filtro (exte nsión nsión 8BF 8BF) en la c a rp et a PLUGINS d e Photoshop , Photoshop , norma norma lmente en la ubica c ión: C:\ Arc Arc hivos hivos de p ro ro g ra ra m a \ A d ob o b e \ A d o b e Photoshop C S3\ Plug ins. ins.

2.5 Trab aja ndo c on a rc hivos. hivos.

Adobe Photoshop r Photoshop rec onoce una am plia plia vari varieda d de arc arc hivos hivos de map as de bits. bits. N Noo ob stante y c omo he d ic ho a l pri princ ipio de esta esta g uía uía a unque tod os estos estos archivos son ed itables no to do s se p resta esta n a ha c erlo erlo c on c alida alida d . Princ ipalment e se se de be a la infor informa ma c ión d el archivo, un archivo c om primido primido aunque es ed itab le ya ha p erdido erdido m ucha informa nforma c ión en el proceso proceso d e c om presi presión, po r lo tanto c ualquier trat trat am iento po sterior terior co n Photoshop de grada ría aún m ás la ya a justad ustad a informa nforma c ión tona l que c ontiene. ontiene. Lo ide al a unque no si siem pre es posi posible e s trab trab ajar c on c op ia s provenientes de neg a tivos dig itales RAW c onv ertidos a a rc hivos sin co mp resión esión y c on una a lta


profundida d de c olor (16 (16 bits bits po r c ana l). l). Es Esto g arantiza arantiza q ue la m erma d e c alida alida d q ue implic implic a el trat trat am iento d igital se se supla supla c on la am plia plia informa informa c ión tona l que c ontienen e stos arc hivos hivos.. Desgraciad Desgraciad am ente las cám aras c omp ac tas digital digitales es norma norma lmente generan arc hivos hivos digitales c om primido primido s (forma (forma to jpg ) y a vec es interpolad interpolad os, os, co n una limitad limitad a profundida d de c olor (8 (8 bits po r ca nal) id id ea les pa ra lleva lleva rlas a imprimir imprimir direc direc ta me nte o vis visualiz ualizarlas arlas en p ant alla alla p ero no ta nto p ara ser ser editad as aunq ue sea sea po sible. La s c ám aras réflex digitales y las las c ám aras c om p ac ta s de alta g am a son son c ap ac es de ge nerar neg at ivos digitales RAW y archivos de ma p a d e b its no c om primido primido s (TI (TIF) muy a de c uad os pa ra la ed ición y trat trat am iento digital.

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Abrir un archivo:

Se p ued e ab rir un archivo desde desde el com and o Abrir y Abrir y el co mando Abrir Recientes (menú archivo). Ta mb ién se se p ued en a b rir rir a rc hivos d esd esd e los programas Adobe Bridge , Ad ob e Photo shop Lightroom y Ca mera Raw Raw . Al ejec utar Abrir Abrir archivo se se a bre un cua d ro d e d ialog o en forma d e explorad explorad or, de sde aq uí po de mo s elegir el arc arc hivo hivo o a rc hivos hivos que que ram os editar.

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Crea Crea r un un archivo nuevo :

Tam bién e s po sible ible c rea r un arc arc hivo hivo nue vo, c on la extensi extensión o forma forma to que nos interese, nterese, c on el tam año , res resolución olución y profundida d d e c olor ad ec uad a a nuestr nuestras as nec esi esida d es. es. Una ve z c rea do po de mo s ge nerar una ima ge n p ara d iseña r, dond e incrusta incrusta r otras imág enes, enes, agrega r texto et c . Para c rear un nuevo archivo archivo ta n solo solo hay que ac c ed er al menú arc arc hivo hivo y ejec ejec utar el co mando Nuevo .

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Informac Informac ión de a rc hivos: hivos:

Los a rc hivos hivos digitales de ma pa d e b its pue de n c ontene r informac informac ión ad ic ional. Datos de c ap tura tura (velocida d d e ob turac turac ión, apertura apertura d e


diafrag ma , sensi ensibili bilida d , fec ha) p rop ied ad o aut oría oría d el arc arc hivo, hivo, pa lab ras c lave sob sob re el motivo fotografiado, fotografiado, mod elo y ma rc a d e la la c ám ara de c ap tura tura etc. Para a c c ede r a esta esta informa nforma c ión ta n solo solo deb eremo eremo s ejecutar el com and o Informac Informac ión de archivo (dentro del menú archivo).


3 EDICIONES BÁSICAS. 3.1 Tam año d e la ima ge n, el tama ño de l lienz lienzo. o. Una ve z ab ierta una ima ge n en la interfaz interfaz de Photoshop Photoshop pod emos operar direc direc tam ente c on su su tam año o superfi uperfic ie. Ca mb iar la la s dimensi dimensiones en p íxeles de una ima ge n afe c ta no sólo sólo al tam año en la pa nta lla si sino ta mb ién a la c alid alid ad de dic ha ima ge n y sus c arac terís terística s d e imp resión. esión. Dentro Dentro d el menú Imagen > Tam año d e ima ima gen . Para ma ntene r la p rop orción ac tua l de a nc hura hura d e p íxel a a ltura tura d e p íxel, xel, seleccione Restringir proporciones . Es Esta o pc ión a c tualiz tualiza la a nc hura hura c onforme se c am bia la a ltura tura y vice versa. versa. Dime nsiones nsiones en p íxeles , introd hura y Altura Altura . Para En Dime introd uzc uzc a va lores lores en Anc hura intr introd od uc ir valores valores c om o po rc enta jes de dimensiones dimensiones ac tua les, es, selec selec c ione Porcentaje c Porcentaje c omo unida unida d d e med ida . El tam año d e archivo archivo nuevo pa ra la imag en ap arece en la la pa rte superi superior or del cuad ro d e d iálogo Tam año d e imagen , co n el tam año de archivo a nterior nterior entre entre p aréntesi aréntesis.

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¿Qué es la resoluc resoluc ión?

Muc has vec es se ha bla d e resolu resolucc ión c uand o a l com prar una c ám ara vem os q ue lleva lleva serig erig ra fiad a e n su su c uerpo 8,0 8,0 mp x (el (el sens sensor or es c a p a z d e ob tener una imag en c om pue sta po r oc ho mill millones de píxeles píxeles)) y eso eso p oc o se ha he c ho c ierto. Pero Pero en rea rea lida lida d c uand o ha blam os de resolución esolución de una ima ima gen no debe mos confundir confundirlo lo co n la c antidad antidad de p íxeles que la c omp onen si sino de otra otra c osa. osa. La resolución resolución de una imag en es la c antida d d e p íxeles xeles que c om po ne una ima gen po r una una unidad de longitud lineal lineal (norma (norma lmente se ha bla d e p ulga d a s). Es Es d ec ir una fo to grafía d igital que tiene 300 p p p . (p (p íxeles xeles p or p ulga d a ) una ve z imp resa esa o visua visua liz liza d a a su res resoluc oluc ión po d rá rep resent esent a r 300 300 píxel píxeles es en una pulga da linea linea l. O d ic ho d e o tra tra forma: Una Una foto digital d e 300 300 pp p . de resoluc esoluc ión c om pu esta esta p or 3543 3543 X 4724 4724 p íxeles se imp rimirá imirá a un ta ma ño d e 12 X 16 pu lga d a s (30 (30 X 40 c ent íme tros). tros). A ma yor res resoluc oluc ión ma yor c alida alida d y d eta lle en un tama ño da do , a menor res resolu olucc ión menor c alida alida d y deta lle.


Por lo lo ta nto se se p ued e d ec ir que la resolución resolución d e la ima ima ge n se se la p ued e d ar el usua usua rio sin sin que a fec te a las d imensiones imensiones rea les en p íxeles xeles que la c omp onen, únic únic am ente mod ific fic am os el tam año/ c alida alida d de sali salida da .

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Tam año de l lienzo. lienzo.

El lienz lienzoo e s figurad figurad am ente la ba se o sop orte do nde se a po yan t od as las c a pa s que c om po nen la la imag en. Pod Pod emo s am pliar pliar este este lienz lienzoo alred alred ed or de la image n o hac ia una d irec c ión de termin terminad ad a d e esta esta forma.

Entram os en e l menú Imagen , ejec utam os el lienzo y comando Tam año de l lienzo ob tenemos este este c uad ro d e d iálog o (ima (ima ge n 26) 26)..

Imagen 26

Desde aquí es posible prop orcionar un nuevo ta ma ño p ara el lilienzo enzo d e la imag en, esto esto e s útil útil pa ra po ner ma rc os a la s foto s, am pliar el espa espa c io p ara aña dir nuevos

elementos, etc.

3.2 Orientac Orientac ión de la ima ge n, rotar rotar lienz lienzoo y end erezar. erezar. Cua ndo tom am os foto grafías grafías po de mo s enc uad rar de va rias formas y normalment e fiándo nos de nuestr nuestroo sentido sentido d e la horiz horizonta lida lida d o vertic vertic alid alid ad . Pero m uc ha s ve c es se ha c e n ec esario esario realiza realiza r alguno s a juste juste s a esta esta s foto s. Los últimos últimos mo de los de c ám aras de tec ta n si si hemos hec ho una toma vertic vertic al y autom ática mente la gua rda n en formato ve rtic tic al.

Imagen 27

Pero si si lo lo q uerem os hac er nosotros nosotros c on Photoshop de be mos hac er us uso d el menú Imagen y Imagen y ejec ejec utar el comando rotar lienzo . Pod Pod em os ha c er rot rot a r la


imag en 180 180 grad grad os, os, voltear hori horizonta lmente o vertic vertic alme nte o rota r 90 grad os hac ia la derecha o la izquier izquierda da .

En oc asi asiones ob tene mo s tom as c on el horiz horizonte c aído aído hac ia un lad o o con verticales torcidas. Para reparar este problema existe una herramienta llamada Regla , oc ulta ulta en la b arra arra de herram herram ienta s tras tras el cuentagotas .

Imagen 28

Una vez selec selec c ionad a la herram herram ienta busc busc aremo s una g uía uía e n nuestr nuestraa foto c on alguna vertic vertic al u hori horizonta l clara clara y q ue nos interese nterese nivelar co rrec ta ment e y trazaremo trazaremo s c on esta esta herram herram ienta una línea línea lo largo d e e lla. lla.

lienzo donde Seg uida uida me nte volvemo s al menú Imagen y Imagen y dentro de él a rota r lienzo elegiremos el comando arbitrario.

Imagen 29

Apa rec erá erá el sisiguiente cua dro de diálogo, (ima (ima gen 29) 29) dond e a utomá tic tic am ente se se ha rellenad ellenad o a l ca mp o á ngulo ngulo c on el valor leído eído direc direc tam ente d e la herr herram ienta regla y c on la o rientac ión elegida elegida c orr orrec tam ente.

Al pulsar pulsar Ok la ima ima ge n rota rota rá exac ta me nte ese ese áng ulo ulo de c orrec orrec c ión y qued ará perfecta mente nivel nivelad ad a. Úni Únicc am ente qued ará da rle un pe queño recorte.

3.3 El rec orte. Cuand o tom am os una foto c on nuestr nuestraa c ám ara estam estam os c rea ndo una c om po sición fotográfica , los element os y motivos que a pa rec en en ella ella gua rda n una relac relac ión y oc upa n un lugar lugar co ncreto de ntro ntro d el cua dro. Desde Desde luego esto esto no es siemp re a sí, y deb em os elimina elimina r p a rte s y enfo c ar mo tivos p a ra que la foto ga ne en interés. interés. Tam Tam bién se se p ued e d ar el ca so q ue d e nuestr nuestraa fo to sólo no s inte rese ese un á rea d ete rmina d o, p a ra ello utiliz utilizaa remo s la he rra mienta recorte.

Imagen 30


Simpleme nte p inc hand o y a rrastr astrand and o c on e sta herram herram ienta se d efine el área de rec orte. Pod Pod em os Ajustar Ajustar d e fo rma ma nual ésta ésta supe rfic fic ie introd introd uc iend o los da tos en la la b arra arra d e op c iones d e la herr herram ienta . Hay q ue tener en cue nta q ue al rec rec ortar la ima ge n tam bién se se está está mo dific dific and o el tama ño d e la misma misma . Pul Pulssand o el bo tón d imensiones imensiones se rellena ellena n los c a mp os c on la s misma misma s d imensiones imensiones d e la ima ge n origina origina l, p or lo lo que una vez rec rec ortad ortad a ob tendremos una imag en c on el tam año y res resolu olucc ión de la imag en de pa rtida tida (lógica (lógica mente c on merma d e c alida alida d a l util utilizar una una interpolación de píxeles.

3.4 Constr Construyendo uyendo pa norám norám icas c on Photomerge . Photo shop tiene en la rec rec am ara a lguna que otra sorpr sorpres esaa e sc ond id a, un ejemp lo de ello ello e s el programa Photomerge. Sirve irve p ara unir foto grafías ba sánd ose ose en p at rones de similari milarida da d , es de c ir busc busc a punto s c om unes entre fot os y lo utiliz utilizaa p a ra a c op larla larla s ent re si, si, po r lo qu e resulta resulta e sp ec ialmen te rec om end ad o p ara c rea r vistos vistosas as pa norámica s. Es muy impo rta nte a la ho ra d e c ap turar turar las las imá ge nes que van a fo rma r la p ano rám ic a q ue la nivelac nivelac ión entre toma s sea lo má s pa rec ida p osibl osible. e. Tam bién infl influye uye la exposi exposic ión d e c ad a foto, c uanto má s pa rec ida s en c uanto a luz (expo sición) me jor resultad esultad os d ará la herra herra mient a . Pa ra que Phot Phot om erge pued a traba jar con la m ayor efic efic ienc ia d ebe remo s solapa r entre entre tom a y to ma un 40% 40% ap roxima oxima da me nte (las zona s c om unes entre foto y foto d eb e eng lob ar el 40 40% de c ad a c ap tura). tura).

Imagen 31

En el ejemplo d e la imag en 31 vem os una sec sec uenc ia de 6 foto foto grafías grafías c ap turad turad as en vertic vertic al (pa ra a provec har aún má s el ángulo d e visi visión y así así ob tener imá imá ge nes aún m ás grand es) es)


Para a c c ed er a e sta he rram ienta de be rem os entrar al menú: archivo automatizar Photomerge . Apa rec erá el siguiente c uad ro d e diálogo:

Imagen 32

Para o frec frec er al program a las fotos pinc pinc haremo s en Explorar, si ya te níam níam os to d as las to ma s c a rg a d a s en Phot Phot oshop oshop ta n solo solo p ulsa ulsa rem os en Añadir archivos abiertos. Seguidamente escogeremos entre las distintas opciones de c om po sic ión, aunq ue la que c reo q ue d a m ejores ejores resul esulta ta do s es Sólo ca mb iar posición.

Ahora el program a se p one a trab trab ajar y ta n sólo sólo nos qued a espe espe rar a que termine. termine. Cuand o lo hac e y si si tod o ha ido b ien ha sta ahora ahora obtendremos algo pa rec ido a lo siguiente: Si ec ha mo s un vista vista zo en la p a leta Imagen 33 c ap as veremo veremo s que la c om po nen d iversos versos rec ortes y má sc aras que c om po nen nuestr nuestraa p a norám ica . Lo Lo m ejor es fusionarlas fusionarlas tod as a travé s d el me nú: Capa acoplar imagen.


Tan sólo resta resta p eg a rle un rec orte p ara elimina elimina r la la s zona s va c ía s de los b orde s y a sí nivelar nuestra nuestra p a norám ica y lis listo.

Imagen 34

Lo m ás interes interesant ant e d e e sta herram herram ienta es que po de mo s c onseg onseg uir uir a través de muc has tom as una única ima ge n c on un nivel nivel de d eta lle y res resolución olución asom asom broso, broso, pe rfec ta me nte c a pa z pa ra ser ser imp imp reso eso a tam año pó ster si sin problema.

3.5 Corr Correc c ión de lente. lente. Un efec to c arac terís terístico de los ob jetivos jetivos gran a ngular es la de formac ión d e las lílínea s vertic vertic ales. ales. Cuá nto meno r es la foc al d e nuestr nuestroo ob jetivo jetivo má s c osas osas p od em os ver a travé s d e é l p ero ta nto m a yor es la d isto isto rsión de la realida ealida d que produc e. Cuando fotografiam fotografiam os un ed ific fic io normalmente las línea línea s tiend en a juntarse juntarse e n lo alto y las vertica les p or tant o se se ve n de forma d a s.


Imagen 35

En esta esta fot o p od em os ver la d isto isto rsión de las vertica les provoc ad a po r el objetivo. Las Las lílínea s am aril arillas ayud an a ve rlo c on m ás c lari larida d , pudiend o d istinguir tinguir c om o pa rec e q ue la ima ima ge n “ se hinc hinc ha” en el ce ntro. ntro. Es Este efec to es evitab le utili utilizand o ob jetivos jetivos de alta g am a que c orri orrige n este este d efec to, ta mb ién se se usa usa e n foto grafía grafía d e a rquitec tura tura o bjetivos d esc esc entrables que ac ompa ñan la la esce esce na d esc esc entrándolo entrándolo del plano foca l d e la p elíc elíc ula o el sens sensor, or, evitand o a sí este este e fec to . En En Photoshop exis existe un filtr filtroo q ue c orrige orrige este este p rob lema , pa ra ac c ed er a él iriremos al menú

filtro Distorsionar Corrección de lente…

Imagen 36

Ayudá ndo nos c on la tram a y los los diversos diversos c ontroles ontroles de la pe rspe c tiva q ue ofrece este este fil filtro tro p od rem os c orreg orreg ir este este prob lema d e una ma nera efica z. Es Es sólo c uestión uestión de p rác tica .

El filtr filtroo no s d evue lve la ima ge n c orreg orreg ida d ent ro d e sus sus d imensiones imensiones d e lienzo lienzo a nte rior, ior, sólo sólo b asta asta un rec orte p a ra elimina elimina r los los bo rd es pe rd idos y lis listo to .


3.6 El his histog ra m a, Conc ep to y uso. uso. El his histog ram a e s una pieza pieza funda me ntal d e e sta ap lic ac ión. Se Se trata d e una representa representa c ión g ráfica de los píxeles píxeles que c om po nen la ima ima ge n en una esc esc ala d e niveles tona les que van de sd e e l 0 al 255. 255. Interac túa a tiemp o real c on las las mod ific fic ac iones que va mos hac iendo a la imag en, ayudánd onos a c ontrolar ontrolar que las alta alta s luc es no se se reviente reviente n (salga (salga n d e la gráfica ) o las sombras no se empasten (no ap arezc arezc an en la gráfica).

Imagen 37

Un ejemp lo d e his histog ram a pue de ser el de la ima ge n 37, 37, en él pod emo s ver c omo la distri distribb uc ión d e la gráfic a d e p íxeles xeles está está d entro en tro d e los límite límite s y relativam ente e quili quilibrad a

(exposi (exposic ión d e la imag en norma l). l). Puede da rse el ca so d e q ue tenga mos una imag en subexpuesta (exceso de som bras y falta d e luz) luz) o p or el c ontrario ontrario una imag en sobreexpuesta (excesivame (excesivame nte iluminad iluminad a c on las luc es revent ad as) as) y en pa nta lla no sea sea mo s c ap ac es de de terminar terminar.. Aquí el his histograma juega un pa pel fundame ntal av isánd ono s de ello. ello.


Veam os un ejemp lo d e fo tog rafía sube sube xpue sta y su su histog histog ram a:

Imagen 38

La g ráfic a está está d esplazada esplazada hac ia la izquierda, izquierda, gran c ant ida d d e p íxeles xeles tienen va lores lores muy b a jos y se se ha n em p a sta d o la s som b ra s p rofund a s. La La imag en p or tanto e s osc osc ura ura o c on fa lta d e luz. luz. Y aho ra un ejemp lo de foto grafía grafía sob sob reexpue sta :

Imagen 39

El his histog tog ram a a quí está está de splaza plaza do hac ia la d erecha c on muc hos píxeles píxeles en su su va lor a lto (luc (luc es reve nta d as). as). Las cá ma ras digitales digitales profesi profesiona les y última última me nte g ran ga ma de mod elos ac tuales en cá ma ras c omp ac tas ac omp aña n la la op c ión de m ostr ostrar ar el his histog ram a en c ap tura. tura. Una Una forma forma muy interes interesante ante de c orreg orreg ir las


exposiciones exposiciones en e l mome nto d e realiz realizar la la tom a y evitar por tanto ag resi esivos retoques posteriores.

3.7 Niveles y c urvas. urvas. Una vez co mp rend ido en q ué c onsi onsiste el his histog ram a y p ara qué sirve, p od rem os utiliz utilizaa r d e una ma nera e ficiente el ajuste ajuste d e niveles y c urva urva s.

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Ajustand Ajustand o Nivele s:

El ajuste niveles nos niveles nos muestr muestraa un c uad ro d e d ialogo c omp uesto uesto p or un his histograma de la selecc ión q ue hemo s hec ho en una de termin terminad ad a c ap a (si (si no hemos efec tuad o selecc selecc ión el his histograma c orr orrespond espond erá erá a la totalida totalida d de la capa). Para a c c ed er a este este a juste juste d eb emo s ir al menú imagen y imagen y p osteri osteriormente ormente al desplegable: ajustes Æ Æ niveles.

Imagen 40

Lo no rma l es que trab trab ajemo s c on tod os los c ana les seleccionados aunque también es posible a justar justar los niveles de un ca nal determinado determinado . El El his histograma ap arece c on tres tres c ontroles ontroles en forma forma de pe queños triá triá ng ulos. ulos. El El neg ro de d e la izquierda quierda c orres orrespo po nde al va lor de l neg ro p uro, uro, el de l me dio a l va lor d el gris neut ro y el d e la de rec ha a l valor del blanco puro. puro.

Desli Deslizza nd o los c ont roles p or la la g ráfic a e sta mo s rea signa nd o e n la ima ima g en nuev os va lores lores p a ra estos estos niveles to na les, les, po r lo ta nto se t rad uc irá irá en un c am bio de ilumi iluminac nac ión en la ima ima gen, y al ace pta r los c am bios produc irá una nueva g ráfica de his histog ram a. En el ejem p lo de las imá ge nes 40 ó 41 te nem os un histo histo gram a d espla espla za d o hac ia la izquier izquierda da po r lo lo q ue e s po sible c orreg orreg irlo de splazand plazand o e l co ntrol ntrol de los blanc os (el tri triángulo blanco de la d erec erec ha) hasta hasta d onde emp ec emo s a ver d at os en la g rá fica . Si Si nos pa sa mo s esta esta ría mo s p erdiend o informa c ión en esos esos niveles niveles al reasi reasigna r el punto blanc o má s allá allá de do nde los tenem os, os, por lo


ta nto esto esto s p íxeles xeles p erdido s forma ría n zona zona s em p asta asta d a s o p lana s y si sin d et a lle lle en la la imag en. Vea mo s un ejemplo: De e sta forma hemos corregid corregid o los niveles sin perder información, información , se se ha rea signa d o e l nivel b lanc o (255) (255) ha sta el valor 147 147 trad trad uc iénd ose ose en una imag en con una una ga ma tonal má s eq uilibrad uilibrad a . Al pulsa pulsa r Ok valid valid am os c am bios. bios.

Imagen 41

Una vez valid valid a do este este a juste juste , sisi ob servam os el his histo gram a d e la selec selec c ión veremos que t iene e ste nuevo aspe aspe c to: Ahora te nemo s informa nforma c ión d e p íxeles xeles en “ to d os” os” los niveles d el his histo g ra ma 0255, 255, po r lo lo q ue este este a juste juste servirí erviría p a ra eq uil uilibrar ibrar la la imag en y a mp liar su su ga ma to na l. Sin em b a rgo observamos un c urios uriosoo efec to “ peine”. Imagen 42

Éste e fec to e s prod uc ido p or el siguiente m otivo: Com o hem os d ic ho, teníam teníam os informac ión d esde esde el nivel nivel 0 (neg (neg ro p rofund o) ha sta el nivel nivel 147 147 (dond e empieza a existir información) que hemos reasignado al valor 255 (blanco p uro), uro), po r lo ta nto la imag en ha sufrido ufrido un e stira tira mient o d e los va lores lores to na les y en c onsec onsec uenc ia ap arec en nuevos valores intermed ios que no tienen información (fran (fran jas b lanc a s d el pe ine). Esto ha o c urr urrido p orque he ut ili iliza d o una imag en de 8 bits po r c ana l, (28 =256 =256)) q ue no s ofrec e 256 valores to na les po r c ad a c ana l (0 a 255) 255) una imag en JPG JPG tiene esa esa p rofund id ad de tono s (la (la ma yorí yoría d e las fotos que d ispa ra una c ám ara c omp ac ta). Pero si si trab trab ajam os c on una ima ge n d e 16 bits po r c ana l el efec to p eine serí seríaa c asi asi inap rec iab le en un solo solo a juste juste ya q ue te nd ría mo s en rea lid lid a d 65.53 65.5366 va lores lores to na les p or c an a l frent frent e a los 256 256 de a nte s (216=65.536). =65.536). De a hí la impo rta nc ia d e ed ita r TIF d esde esde RAW (Neg (Neg at ivo Digita Digita l) de alta p rofund idad to na l y d ejar los JPG JPG d e 8 bits sólo p a ra imp rimir o visua visua liz lizar en pa nta lla lla .


El ejem ejem plo d e la g ráfic a t iene uno s valores pa ra una selec c ión de una ima ge n espe espe c ífic fic a po r lo lo que este este ajuste ajuste pue de tom ar innume innume rab les po sibilidad bilidad es. es. Fa milia milia riza iza rse rse c on ello ello e s fác il si se se e ntiend e e n q ue se b a sa , po r lo lo q ue e l trab trab ajo de ed ic ión se se pe rfec c ionará c on la la p rác tic tic a.

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La s Curva s:

En rea rea lid lid ad el ajuste ajuste d e c urvas urvas es exac ta me nte igua l al ajuste ajuste de niveles niveles,, úni únicc am ente c am bia la forma d e interpreta interpreta r la informa informa c ión to nal. No ob sta nte e s un a jus juste m ás sofis sofistica tica do y p ote nte e n el que es po sible c ontrolar ontrolar muc ha s má s c osa osa s al mismo mismo tiem po , a exc ep c ión de l a juste juste niveles q ue sólo sólo p od em os c ont rolar los extremo s d e luz y el g ris neut ro.

La línea línea d iag ona l (llama (llama da c urva urva ) rep resenta esenta el rang rang o to nal de sde 0 en la e squ ina inferior inferior izq izq uierd uierd a ha sta 255 255 en la e sq uina sup sup erior erior de rec ha . El eje v ertica l rep rep resent esent a los va lores lores d e ent ra d a , y el horiz horizont al los los d e salida. Podemos crear puntos de te nsi nsión pu lsa lsa nd o e n la c urva. Si Si de splazam plazam os la c urva urva hac ia cualquier dirección estamos variand variand o la igualdad de los da tos de entrad a (ori (orige n) y sali salidd a (nuevo ajuste) Imagen 43

Si ajusta ajusta mo s la c urva urva d esd esd e e l centro controlamos el c ont raste aste y el brill brilloo d e la imagen. Pa ra a justa justa r la la s c urvas urva s, haremo haremo s c lic en el punto d el c entro entro d el eje, eje, tal y c omo mo stram os en la seg seg und a


imag en d e e ste e jemp lo, y lo de sliz liza rem os ha c ia la iz izq uierd uierd a si si q ueremo s quitar co ntras ntraste te a la imag en. Si por el co ntrario, ntrario, q ueremo s c ont ra sta r má s la ima ge n, situaremo situaremo s el punt o d el c entro entro ha c ia la d erec erec ha p ara c ontras ontrastarl tarlaa má s. Imagen 44

Son innumerables los ajustes que se pueden c onseg onseg uir uir c on esta esta he rram ienta , aunque a lgo má s c om plic plic ad a que el ajuste ajuste de niveles niveles.. Es Es ta mb ién m uy útil pa ra eliminar eliminar d om inante s de c olor en nuestras nuestras fot os y c on e llo llo c onseg onseg uir to nos má s na turales y c erca nos a la realid realid ad . Para Para e llo de be mo s pulsar pulsar en el bo tón opciones y opciones y activar la casilla Ajusta Ajusta r med ios to nos neutros . El bo tó n Automático c Automático c onsigue onsigue c orreg orreg ir la ima ge n c on un solo solo c lic lic de rat ón, aunq ue a l ser un auto ma tismo tismo no si siem pre ac ertará en la tarea o en el resultado deseado. También es posible darle toques creativos a las imágenes ma nipuland nipuland o las c urva urva s po r ca nales inde pe ndientes. ndientes. Se Se p ued en c onseg onseg uir uir un gran núm ero d e efec tos interes interesante ante s.

3.8 Corr Correc c iones de c olor. olor. Ya sea sea pa ra c orreg orreg ir o p ara ob tener un desea desea do resul esulta ta do de c olor en una selecc selecc ión o c ap a c omp leta de nuestr nuestraa imag en, po de mos rec urr urrir a e ste trab a jo a travé s d e va rios ajuste ajuste s d e Photoshop que se se enc argan d e ello. ello. Es p osible osible c ont rolarlo olarlo c on e l ajuste ajuste niveles o c on e l ajuste ajuste c urvas en c a na les diferenc diferenc ia do s, pe ro esta esta ta rea resul esulta ta má s d ifíc fíc il de c ontrolar. ontrolar. Ade má s hay ot ros rec ursos ursos má s fá c iles iles de usar usar y esp esp ec ífica me nte d iseña iseña d os p a ra ello, ello, c om o son los a juste juste s Equilibr quilibriio de c olor, olor, Mezc Mezc lado r de c ana les, es, Correc Correc c ión selectiva y Reemplazar color.

•

Equilibrio de c olor:

Este senc en c illo illo a juste juste d esvía esvía las la s to na lid lid a d es de los tres c olores olo res p rim rim a rios rios:: R Rojo ojo , verde y azul ha c ía e l Cía Cía n, Mag ent a y A ma rill rilloo (o p uesto uesto s d e los primarios) primarios) pa ra mo difica r el eq uilibri uilibrioo d e c olor de la ima ge n. El El ajuste ajuste d iferenc iferenc ia esto esto s va lores lores p a ra las som b ra s, med ios to nos e iluminac iones, iones, co nsiguiend nsiguiend o a sí un c ont rol má s prec iso iso d e esta herramienta.


Imagen 45

•

Mezclad or de Ca nales: nales:

Muy p ote nte y a lgo m ás c om plic plic ad o d e utili utilizar res resul ulta ta este este a juste, juste, q ue o pe ra d irec ta me nte c on los niveles niveles d e c ad a c ana l. Es muy útil pa ra c orreg orreg ir d om inanc ias d e c olor si si se se sab e utiliz utilizaa r y pa ra rea liz liza r vir vira d os y co nve rsione s a blanc o y negro. negro.

Si pulsamos en la casilla monocromo , al op erar con e ste a jus juste p a rec erá que esta esta mo s ap lic lic and o fil filtros tros de c olor a una p elíc elíc ula ula en b lanc o y neg ro, log log rand o interes interesante ante s efec tos en monoc romo . Aunque pa ra c onseg onseg uir este este e fec to e xis xiste un nuevo a juste uste implementa do en las nueva s versiones versiones de la ap lic lic ac ión Imagen 46 (CS3 y superiores) que realiza esta ta rea de una m ane ra m ás eficiente: Ajus Ajuste te Blanc o y Neg ro .

•

Correc Correc c ión Selec Selec tiva: Este a juste juste es mu y similar similar al m ezclad ezc lad or de c ana les, es, con la diferenc diferenc ia d e q ue no o pe ra solam ente sob re t res c ana les primarios sino también sobre los op uesto uesto s (Cí (Cían an , Ma g ent a y Am a rillo) illo) y tres m á s: bla nc os, neutros ne utros (grises) (grises) y negros.


Por lo lo ta nto tend rem os un c ontrol ontrol tonal muy po tente y prec iso iso p ero a su vez c on un resul resulta ta do que evidenc ia una nota ble a rtificiali tificialidd ad si nos pa sam os en su su utilización. Imagen 47 •

Reemplazar color: Es un mét od o e fec tivo pa ra reem plazar áreas áreas muy selec selec tivas de c olor en la la imag en c uando están están c laram laram ente diferenc diferenc iad as. as. Se Se b asa asa e n una m uestra uestra d e c olor que no sot ros le da mo s a t rav és de la herram herram ienta c uenta go ta s y unos c ontroles ontroles pa ra va riar el to no. El El problem a es q ue ata c a a tod as las pa rtes de la imag en que tenga n esa esa tona lida d.

Pod em os refinar refinar má s la he rram rram ienta traba traba jando d entro entro d e una selec selec ción . En En este este m od o e l ajus ajuste te se se c om po rtará exac tam ente igual pero pero en vez de ata c ar a toda la imag en se se ap lic ará dentro del área área selec elec c ionad a.

Imagen 48

3.9 La má sc ara de enfoq enfoq ue.

La másc másc ara d e enfoq ue es un pa so q ue normalmente ha d e d arse arse a l final final de t od a e dic ión. Pr Princ ipa lmente c onsi onsiste e n aña dir a la imag en o foto grafía grafía digital má s nitidez nitidez y d eta lle. Una Una foto grafía grafía JPG JPG rec ién sac sac a da de la c ám ara ya ha rec ibid ibid o un filtr filtroo d e e nfoq ue p ara realzar realzar sus sus de ta lles y texturas texturas y de ese ese m od o c onverti onvertirrla en una ima gen más llam ativa e imp ac tante. No ob sta nte los arc hivos RAW (neg a tivo d igital en b ruto ) no sufr sufren en e ste p a so e n la c ám ara. Co mo ya he mo s dic ho to do s los fil filtros tros que ap lic am os a los archivos digital digitales es deg rad an po co a p oc o la c alida alida d d e la imag imag en ya que normalmente normalmente son a gresi gresivos y m od ific fic an la informa informa c ión d e píxeles , así así q ue ha b rá q ue ser ser c uid uid ad osos osos en este este a spe c to. La má sc ara d e enfoq ue ta mb ién se se a plic plic a c uando la fotografía fotografía no ha salido alido tod o lo enfoca da que d ebiera, ebiera, ya sea sea po r la trepidac ión en la ca ptura, una


ma la m edición de enfoq ue o bien por rea lizar la tom a c on un ob jetivo etivo de po c a c alida alida d . Tam bién es po sible ible q ue a l red ime nsionar nsionar una ima ge n (c am biarla biarla d e ta ma ño) pue da pe rde r de ta lle lle o nitide nitide z, es po r ello ello q ue el fil filtro tro suele usars usarsee c on muc ha frec frec uencia e n toda ed ición . Básica ásica me nte e n lo que se b a sa este este filtro filtro e s en hac er más d efinidos los los bordes o contrastes de tono s que ap arece n en la ima gen pa ra reforza reforza r el detalle. Una m ásc ásc ara d e enfoque norma norma l Imagen 49 pa ra rea lzar el det alle alle d e una foto pue d e te ner los los valores de l ejem ejem plo. La La cantidad varí cantidad varíaa la p ote nc ia d el filtr filtro, o, el radio es radio está tá muy relac relac ionad o c on la resolución esolución de la ima ge n, cua nta m enos resolución esolución me nos rad io, ya q ue a c túa c on la c ant ida d de píxeles píxeles d e los bo rde s de enfoq ue. El El umbral mod umbral mod ific fic a que píxeles van píxeles van a sufr sufriir el enfoq ue, un umb ral 0 mod ific fic a tod os (no hay um bral) a ma yor umbral se se d isc riminan a que llos que está está n má s de fini finido do s y se se a c túa c on los que má s nec esi esita n el enfoq ue. Es Es muy impo rta nte q ue la e sc ala de visuali visualizzac ión e sté a l 100 100% % pa ra ap rec iar c on c larid arid ad hasta hasta do nde esta esta mo s lleg lleg and o c on el filtr filtro. o. Ha y ot ros tipo s d e filtros filtros d e e nfoq ue: enfoque suavizad uavizad o, enfoque de bordes …y muc ha s ot ra s té c nica s, p ero bá sica me nte é ste es el más senc illo illo de utiliz utilizaa r y efec tivo. Exi Exisste n ta mb ién téc nica s p a ra a greg a r c ont ra ste y realzar realzar volúmene s grac ias a la m ásc ásc ara d e enfo que , y otras formas de enfoc ar imág ene s c on ot ros tipo s de filtros filtros o plugins de d e terce ros. os.

3.10 Las ac c iones. Ha y o c a siones en q ue rea liz liza mo s a juste juste s, filtros filtros y d em ás tra tra ta mient os a nuestr nuestras as foto s de una m ane ra idé ntica y rep rep etitiva, etitiva, sob sob re to do c uand o tenemo s que a plic plic ar un mis mismo p roc esad esad o a una gran c antidad de fotos. fotos. Tam bién p ued e d arse arse e l c aso aso q ue q ueramo s c onservar onservar ese ese trata miento p ara p osteri osteriores ores oc a siones po rque no s ha g usta usta d o e l resultad esultad o q ue o b tuvimo s y nos va a servir ervir en má s a de lante .


En ese ese c aso aso y c om o si si estuvi estuviéramo éramo s grab and o una pe líc ula ula po d em os hac er lo lo mismo mismo c on nue stras tras ed ic iones. ones. La La pa leta histori historiaa c om o he mo s d ic ho g uarda un histo histo rial de los último último s p a sos qu e ha c em os, os, y po r sup uesto uesto p ued e g rab a rse c omo una a c c ión, da rle e l nombre que queramos y guarda guarda rla en nuestr nuestroo ordenador. Para e llo de be mo s loc aliz alizar la p aleta acciones y hac er c lic en el botón crear ac ción nueva. nueva.

Una vez loc loc aliz alizad o y p ulsad ulsad o e l botó n ap arec arec erá erá un c uadro uadro de dialogo dialogo q ue nos preguntará preguntará q ué nomb re d ar a esa esa nueva a c c ión. Tam bién e s po sible a signa rle una tec la de función pa ra que se se ac tive tive automátic automátic amente una vez grab ad a, asi asigna r una loc loc aliz alizac ión para guarda rla y po nerla nerla un c olor pa ra diferenc diferenc iarla iarla d el res resto to d e acciones. Imagen 50

Cuand o ha yamo s c omp leta do este este p aso aso se se po ndrá autom ática mente a graba r (se (se a c tiva tiva un disc disc o rojo) rojo) y c ap tará y gua rda rá to do s los proc esos esos que efec tuem os a la imag en. Una Una ve z haya mo s te rmina d o t od os los a justes justes y filtros filtros q ue q ueram os a p lic lic ar p ulsa ulsa rem os en e l reproducc ión/g raba c ión . La ac ción se botón Detener reproducc se ha co mpletado, po dremo s hac er us uso d e ella ella p uls ulsand o en e l bo tón Ejec utar selec c ión (botón de PLAY AY)) y o bt end rem os el trab trab ajo en c uestión uestión d e seg seg undo s. Photoshop cuenta en su su bibli bibliotec a c on una co lecc ión de ac c iones prediseñadas (añadir viñetas, crear marcos, virado a sepia, etc.) tan sólo hab rá que loca liz lizar la a c c ión y reproduc irla. Tam Tam bién e s po sible ible insta insta lar nuevas ac c iones (arc (arc hivos hivos c on e xtensi tensión A TN) hay m uc has en internet internet de forma Arc hivos hivos de gratuita, y han d e gua rd arse arse d irec ta me nte en esta esta ruta: C:\ Arc programa programa \ Adobe \ Adob e P Photos hotoshop hop CS CS3\ 3\ Ajustes Ajustes preestablecidos preestablecidos\\ Ac c iones

(según versión del programa).

4 LAS CAPAS. 4.1 Conc ep to de Cap a y su su función. función. Cuand o trab trab ajamos c on una ima ima gen d igital en Photoshop y aunque c ream os que no haya mos c rea do ninguna ca pa , en reali realida da d estam estam os


trab trab ajando c on una: una: la la c ap a Fondo. Sob re ella ella p od em os ir aña diend o m ás c ap as com o si si fuera fuera un b loq ue d e lám inas, nas, la la c ap a visibl visiblee será será siemp siemp re la c ap a m ás supe rior de to da s. Una c ap a t iene muc has prop ied ad es, es, y entre entre to da s sus venta jas tra tra ba jar c on c ap as imp lica tene r un trab trab ajo c laram laram ente diferenc diferenc iado po r pa rtes. tes. Es Esa estruct estruct ura ura nos va a p ermitir ermitir rea rea liz liza r ajuste ajuste s muy p rec isos y po r pa rte s y no d e una ma nera nera p rec ipitada a la c ap a inic inic ial o fondo. Com o vem os en la imagen 51 51 ca da ca pa ap orta su su función, el recuadro rojo señala ca pa s “ de co ntenido” ntenido” que pue de n ser ser de sde c op ias o p artes de la c ap a d el fondo u otras otras imá genes totalmente distintas. Todas las c ap as pued en ser ser mo dific dific ad as en su su trans transpp arenc ia y d e e sa ma nera c ontrolar ontrolar su su influenc influenc ia en la ima ge n final, final, o b ien Imagen 51 mo dific dific ad as en su su mo do de fusión fusión (mod o p or el c ual interac interac túa n sus sus píxeles píxeles c on las c ap as inferiores nferiores). ). Ade má s las ca pa s pue de n te ner muc hos efec tos: tos: som som bras paralelas, sombra interior, resplandor, bisel y relieve, rellenos, bordes etc., que pued en ap lic arse arse c on fac ilida d e n cua lquier mom ento. Lo m ás interesante nteresante es que una c ap a pue d e influi influirr en la ima ge n final final en to da su tota lida d o en p arte, es dec ir po de mos enma sc arar zonas de la c ap a d e forma que haya pa rtes que se a plique plique n y p artes que no. Pued Pued e ser ser interes interesant ant e p a ra t ra ta r zona s espe espe c ífica s d e una ima ge n y de jar ot ra s intac ta s. Es Esto se se c onsi onsigue c on la másca másca ra de c apa que veremos má s ad elante e n el c ap ítulo 5. 5.

4.2 Conc epto d e Ca pa de Ajuste Ajuste y su su función. función. En el capítulo filtro hab láb am os de l inco nveniente nveniente d e ap lic ar numeros numerosos os ajustes ajustes o trata mientos en las imá ge nes de bido a que c ad a ve z que lo hac emos estamos estamos deg rad ando poc o a poc o el map a d e b its que la c omp one. Otro Otro p rob lema ap arece c uand o a una ima gen se se le aplic aplic a un fil filtro tro


tras ot ro, p ued e d a rse e l c a so q ue no s inte rese ese m od ific ific a r los primeros a juste juste s q ue hicimo s; sa b em os q ue es po sible nave g an d o po r el his histo rial pe ro p erde ría mo s los último último s. Pues bien, hay una m a nera d e ha c er to do e sto . Sólo hay que imaginarse cada ajuste que necesitemos hacer: niveles, curvas, eq uili uilibri brioo d e c olor, olor, mezc mezc lad or de c ana les etc ., c omo si fuer fueran an c apa s. Esa Esass c ap as no c onsti onstituyen tuyen una una c ap a de c ontenido ontenido c omo si fuera fuera una ima gen si sino c omo órde órde nes o p arámetros que e l programa programa de be ejecuta r. No No ob stante, el co mportamient mportamientoo es totalmente totalmente equivalen equivalente te a una c ap a de co ntenido. ntenido. Las c ap as d e a jus juste c onstituyen onstituyen un sisistem a de tra tra ba jo orde orde nad o y c on g aran tía tía s d e c a lid lid a d p or la la s siguientes ra ra zone s: •

•

•

•

•

No de grada n la la ima gen porque no se a plic plic an ha sta que las c ap as son fund ida s, y esto esto oc urr urre al mismo mismo tiempo y de una una vez cuando ejec uta mo s esa esa o rd en. Pod em os ca mb iar sus sus prop ieda d es y asigna asigna rles estil estilos os,, mo d ific ific a r sus sus valores c uand o q ueramo s y elegir su mo do de fusi fusión c on las c a pa s inferiores. Si la c a p a d e a juste juste no nos interesa interesa p od em os bo rra rla y d ejar la la s ot ras c ap as intac tas. tas. Las c ap as d e a juste juste ta mb ién p ued en lleva lleva r má sc aras pa ra a plic plic ar por zona s el a juste juste q ue rep resent esent a n. Oc upa n muc hís hísima menos mem ori oria e n el equipo q ue una c ap a d e contenido. Pueden agruparse y reno reno mb ra rse p a ra guiarnos y organizarnos mejor. •

Una c ap a d e a jus juste se se c rea de la si siguiente manera:

El botó n seña seña lado da rá pa so a un menú c on to d os los los ajuste ajuste s p osibles osibles que po de mo s rea liz lizar a la Imagen 52 ima ge n. Una Una vez elegido ap arecerá el cua dro de d ialogo c orr orrespo espo ndiente al efecto. La La c ap a d e ajuste ajuste rec ién c rea da se p osi osic ionará p or defec to justo justo enc ima de la c ap a selec c ionad a y rec ibirá birá e l nom bre d el ajuste ajuste q ue representa representa .


4.3 Los Mod Mo d os de Fusión. usión. Es Estilos d e c a p a . Tod a s las c a p a s, pued en va riar su intensida intensida d m od ific ific a nd o su su trans transpa pa renc ia, pa ra e llo llo sólo sólo tenem os que d esplega esplega r el co ntrol ntrol opa c ida d y selecc ionar un grad grad o d e transpa transpa renc ia-opa c ida d pa ra c ontrolar ontrolar su efec to. Cuá nto m ás op a c a sea sea la c ap a me nos se ve rán las c ap as inferi nferiores y viceve rsa. Pero Pero ap arte d e é ste e fec to, exis existe o tro tro c ontrol de fusi fusión m uc ho m ás interesante nteresante y po tente : el mo do de fusi fusión. Cua ndo d espleg espleg am os este este c ontrol (es (esquina quina supe rior iz izquierda de la pa leta c ap as) as) ap arec e una lis lista de mo do s de fusi fusión p ara e legir. legir. Los Los mo do s de fusi fusión varían varían el co mp ortam iento d e los píxeles píxeles d e la ca pa selec c ionad a respe respe c to a los p íxeles d e las c a p a s inferiores inferiores..

Los mo do s de fusi fusión d e c ap a so n lo s siguient igu ient es: Normal :

Es Es el usad usad o c on m ás frec frec uenc ia . El c olor de la c ap a tap a c omp leta mente la infer inferiior. or.

Disolver : es una

sustituc ustituc ión a leat oria oria d e los p íxeles p or el c olor ba se o e l co lor de fusi fusión, dependiendo dependiendo de la op ac idad de c ad a po sic ión d el píx píxel. Oscurecer :

Muestra Muestra finalme nte los to nos má s osc osc uros d e c a d a capa.

Multiplicar : Lo Lo s b lan c o s se

Im a e n 5 3

c onvierten onvierten en transpa transpa rentes; entes; no a pa rec e ningún med io tono. Gene ralment e se se oscurece. Subexp oner c olor : Los Los blanc os se se

c onv ierten en transp transp a rentes; rentes; sin sin em b argo , se se d a una ma yor sa sa turac ión en los luga res en los q ue ha y me d ios ton os. os.


Subexposición lineal :

Los Los b lanc os se c onvierten e n transp transp arent es c on una rep resenta esenta c ión más fiel fiel de l de grad ad o.

Color m ás osc osc uro uro :

Com pa ra el tota l de los valores d e to do s los c ana les ta nto pa ra e l c olor fusi fusiona d o c om o p ara el co lor base base y muestr muestraa e l c olor c uyo va lor sea má s ba jo. Aclarar : Bus Buscc a

la infor informa ma c ión d e c olor de c ad a c ana l y selecc iona e l color b a se o el de fusión, fusión, el que sea má s c laro, co mo c olor res resultant ultant e. Los Los p íxeles xeles má s osc osc uros qu e e l co lor d e fusión fusión se se reem p laza laza rá n y los má s c laros no cambiarán. Trama :

B Bus uscc a la informac informac ión d e c olor de c ad a c ana l y multipli multiplicc a los c olores olores c ont ra rios a l co lor ba se y al d e fusión. fusión. El El co lor resultant esultant e siemp siemp re e s un c olor má s c laro. laro. Tr Tram ar co n neg ro no c am bia el c olor. olor. Tram ar co n blanc o g enera b lanc o. El El efe c to e s simila imila r a l qu e se se ob tiene a l p roye c ta r va ria ria s d iap ositi ositiva va s una encima d e otra. otra. Sobreexp oner c olor : Bus Buscc a

la informa nforma c ión d e c olor de c ad a c ana l e ililumina umina e l c olor ba se p a ra reflejar el co lor d e fusi fusión d isminuyend isminuyend o e l co ntraste. ntraste. Fus Fusionar ionar c on negro negro no p roduc e c amb ios. os. Sobreexposición lineal (Añadir): Busc usc a

la infor informa ma c ión de c olor de c ad a c anal e ilumina ilumina e l co lor ba se p ara reflejar reflejar el color de fusi fusión a ument and o e l bri brillo. Fusi usiona r c on neg ro no produc e c am bios. bios. Color más c laro : Com p ara

e l total de los va lores d e to d os los c ana les tant o pa ra e l c olor fusi fusiona d o c om o p ara el co lor base base y muestr muestraa e l c olor c uyo va lor sea má s elevad o. El El mo do Co lor má s c laro laro no p rod uc e ningún otro otro c olor distinto distinto q ue p ued a ser el res resul ulta ta d o d e la fusión fusión Ac larar larar ya que selec c iona los va lores de c ana l má s altos ta nto d el co lor fus fusiiona do c om o d el co lor base base p ara crear el color resultante. Superponer : Multipl Multiplica ica

o t ram a los c olores olores,, dep end iend o d el co lor ba se. Los Los motivos o los colores se superponen sobre los píxeles existentes al tiempo que se ma ntienen las ilumina ilumina c iones y las som som b ras de l co lor ba se. El El c olor de fusión fusión no sustituye ustituye a l co lor ba se, p ero sí sí se m ezcla c on él p a ra reflejar la la luminosida luminosida d u o sc uri urid ad de l co lor original. original.

Luz suave :

Osc Osc urec urec e o ac lara lara los c olores olores,, de pe ndiend o d el c olor de fusi fusión. El El efec to es similar milar al q ue se se o bt iene al iluminar iluminar la la ima ge n c on un fo c o d ifuso. fuso. Luz fuerte : Multipli Multiplicc a

o tram tram a los c olores olores,, de pe ndiend o de l co lor de fusi fusión. El El efec to es similar milar al q ue se se o btiene al iluminar iluminar la la ima ge n c on un foc o intenso. ntenso. Luz intensa :

Sube Sube xpo ne o sob reexpo ne los c olores olores aum enta ndo o disminuyendo disminuyendo el c ontraste, ontraste, d ep end iend o d el c olor de fusi fusión. Si Si el co lor de


fusión fusión (orige (orige n d e la luz) luz) es má s c laro q ue u n 50% 50% d e g ris, is, la la ima ge n se se a c larará disminuyendo disminuyendo el c ontraste. ontraste. Luz lineal :

Sube Sube xpone o sob sob reexpo ne los c olores olores aum enta ndo o d isminuyendo el brill brillo, o, d ep end iendo d el c olor de fusión. fusión. Si Si el co lor d e fusión fusión (orige (orige n d e la luz) luz) es má s c laro q ue un 50% d e g ris, is, la la ima ge n se se a c larará a ume nta nd o e l brill brillo. o. Si Si el c olor de fusión fusión es má s osc osc uro uro q ue u n 50% 50% d e g ris, is, la la ima ge n se se o sc urec erá d isminuyend isminuyend o el b rillo. illo. Luz foc foc al :

Reem Reem plaza el c olor, olor, de pe ndiend o de l co lor de fusi fusión. Si Si el color de fusión fusión (o rig rig en d e la luz) luz) es má s c laro q ue un 50% d e g ris, is, los los píxeles píxeles má s osc osc uros q ue e l co lor d e fusi fusión se reem p laza laza rá n y los má s c laros no c a mb iarán. Si Si el c olo r d e fus fu sión es e s má s osc osc uro q ue u n 50% d e g ris ris, los los p íxeles má s c laros q ue el c olor de fusión fusión se se ree mp laza laza rá n y los más osc osc uros no c a mb iarán. Es Esto resulta esulta útil pa ra a ñad ir efec tos espe espe c iales a una ima ge n. Mezcla d efinida efinida :

Añad e los va lores lores d e los c an a les rojo, rojo, verde y azul d el c olor d e fusión fusión a los va lores lores RGB del c olor ba se. Si Si la la sum a resultant esultant e e n a lgún c an al es igua l o sup sup erior a 255, 255, rec rec ibe el va lor 255; 255; en c a m b io, si si es inferior inferior a 255, el va lor rec ibido es 0. Por lo ta nto , tod os los p íxeles fusiona fusiona d os c uent a n c on 0 o 255 c o mo va lores d e los lo s c a na les rojo , verde verd e y a zul. Así Así, tod os los p íxeles se c a mb ian a los c olores p rimarios: imarios: rojo, rojo, verde , azul, azul, c ian, am a rillo, illo, ma ge nta , blanco o negro. negro. Diferencia :

Bus Buscc a la informac informac ión d e c olor de c ad a c ana l y res resta ta e l c olor d e fusi fusión d el co lor base, base, o a l contrari contrario, de pend iendo de c uál tenga ma yor valor de brillo Exclusión :

Crea Crea un efec to simi similar lar pe ro m ás ba jo d e c ontraste ontraste q ue el mod o Diferenc Diferenc ia. Fus Fusiona iona r co n b lanc o invierte los va lores lores d el c olor ba se. Fus Fusiona iona r co n negro no no produc e c am bios. bios. Tono :

Crea Crea un c olor res resul ulta ta nte c on la luminanc ia y la sat sat urac urac ión d el c olor ba se y el tono de l co lor de fusi fusión. Saturación :

Crea Crea un c olor resul esulta ta nte c on la luminanc luminanc ia y el tono de l co lor ba se y la la sat sat urac ión de l c olor de fusión. fusión. Pintar Pintar co n este este m od o e n un área sin sin saturac ión (0) (gris (gris) no provoc a c am bios. bios.

Color : Crea Crea

un c olor resul esultant tant e c on la luminanc luminanc ia d el co lor ba se y e l tono y la sa turac ión de l co lor d e fusión. fusión. Los Los niveles d e g ris d e la ima ge n se se m a ntienen y resul esulta ta útil útil pa ra c olorea olorea r imá imá ge nes mo noc rom as y mat izar imág enes de c olor. olor.

Luminosidad :

Crea Crea un c olor resul esultant tant e c on el tono y la la saturac saturac ión d el co lor ba se y la luminanc ia de l co lor de fusi fusión. Es Este m od o c rea un efec to inverso nverso a l creado c on el modo C olor olor..


•

Estilos de c ap a:

Ad em ás de los mo do s de fusi fusión las c ap as pue de n tener otros efec tos interesantes. Simpleme nte ha brá q ue hacer doble-c lic lic en la la c a p a p a ra mo strar los esti estilos los de c ap a, o ta mb ién una vez selec c iona d a la c ap a y a través través de la b arra arra de me núsnús-Æ Capa Æ estilos de c apa. Cada efecto efecto d isp isp one d e su su c orr orrespo espo ndiente c uad ro d e diálog diálog o de c onfigur onfigurac ac ión y Imagen 54 opciones de fusión. Sombra paralela :

Añad e una som bra q ue se se si sitúa de trás trás de l c ontenido de la

capa. Som bra interior interior :

Añad e una som bra q ue se se sitúa justo usto de ntro ntro d e los bo rde s d el c ontenido ontenido d e la la c ap a, lo lo que p roporciona oporciona a la c ap a un aspec aspec to hueco. Resplandor exterior y Resplandor interior: Añaden

resplandores procedentes de los bo rde s interiores nteriores o e xteriores teriores de l co ntenido de la c ap a. Bisel isel y relieve : Aña de n

va rias c om b inac iones de iluminac iones y som som bras a

una una c apa. Satinado: Aplic Aplic a

somb somb rea do interi nterior que c rea un ac ab ad o satinado satinado .

Superposic uperposic ión de c olores, olores, de de grada do y de m otivo :

Rellenan el contenido

de la c ap a c on co lor, or, un un degradad o o un motivo. motivo. Tra zo :

Traza el co ntorno de l ob jeto de la c ap a a c tual utili utilizzand o un c olor, olor, un de grad ad o o un mo tivo. Res Resul ulta ta espe espe c ialme nte útil en forma s bien d efinid efinid as, as, c omo p or ejemplo texto. texto. La s c om b inac iones d e e sto s efe c to s se p ued en g ua rd a r c om o e stilos tilos.. Pa Pa ra c arga r o g uarda r estil estilos os de be mo s hac er c lic lic en la solap a estil estilos os-- Æ nuev o estil estilo. o.

5 LAS SELECCIONES Y LAS MÁSCARAS.


Rea liz lizar una selec c ión c onsis onsiste te en aislar aislar una zona zona o á rea d e la imag en o c ap a pa ra trab trab ajar indep indep endiente c on ella ella y no a fecta r al resto. esto. Has Hasta ta ahora hemos hab lad o de ed ic iones bá sic as que a fec tab an a la tota lida d d e la imag en ya q ue en a usenc usenc ia de selecc ión el prog prog ram a entiende entiende que de sea mos trab trab ajar c on la ima ima gen o c ap a selecc selecc ionad a e n su su totalida totalida d. Photoshop po ne a l alca nc e d el usuari usuarioo una serie erie d e he rram ientas espe espe c ífic fic as pa ra ha c er sel selec ec c iones en la la imag en, cubriendo cubriendo tod o un elenco de po sibili bilid ad es pa ra ha c er efec tiva esta esta ta rea . A travé travé s de la selec selec c ión tam bién po dremo s c rea r má sc aras de c ap a, esta esta s má sc aras se a do san a la c ap a selecc selecc ionad a y estab estab lec en el área área de ap lic ac ión de é sta.

5.1 Herram erram ientas de selec c ión. Loc aliz alizad as en la ba rra d e herram herram ienta s ap arec en ma nteniendo p ulsad ulsad a un seg seg und o e l bot ón. Exi Exissten va rios tipo s p or su su forma y mo d o d e uso. uso.

De tipo marco , son son las m á s sencillas y seleccionan amplias zonas de la ima gen c on forma forma s simples. Imagen 55

La se tipo tip o lazo son má s p rec isa isa s y generalmente las más usadas para selec c iona r p or zona zona s. Imagen 56

Las de tipo varita son má s sofistic ofistic a d a s y auto má tica s. Aquí el prog prog ram a ide ntifi ntific a po r va riac iones de to no y Imagen 57

c ont ra ste lo q ue e l usua usua rio rio q uiere selec selec c ionar.

Tod a s esta esta s herra herra mient as y tras ser eleg ida s d ispo ispo nen d e su c orres orrespp ond iente ba rra d e o pc iones do nde po d rem os va riar su su po tenc ia y e leg ir su c onfigurac onfigurac ión má s ap rop iad a. En En ella, ella, exis existe un g rupo de símb olos que nos ayuda rán a : hace r una nueva y únic únic a sel selec ec c ión, com binar una selecc selecc ión c on ot ra , res resta ta r una selec selec c ión a ot ra , e inte inte rsec c iona r selec c iones. iones.


Imagen 58

5.2 La p otencia d e selecc selecc ionar por ga ma de c olores olores..

Es una ma nera nera m uy efec tiva y prec isa isa d e realizar realizar una una selec selec c ión en una imagen. imagen . Es Esta herram herram ienta se b asa asa en una muestr muestraa de de valor tona l a través d e la herram herram ienta c uenta go ta s. La La he rram ienta pe rmite d esplaz esplazar ar el umbral de tolerancia de esa muestra hasta ajustarla a nuestras necesidades para esa selec c ión. Lo Lo m ás imp ortante e s que esta esta herram herram ienta pue de trab trab ajar dent ro de otra otra selecc selecc ión previa previa d e m anera que pod emo s refinar efinar muc ho su su efic efic ac ia. ia . Para utilizar esta opc ión de selección debemos utiliz utiliza r el menú me nú principal principal y ac ce der al menú selec selec c iónÆgama de colores… Completado este paso obtendremos una sel selec ec c ión c on la q ue pod remos trabajar independientement Imagen 59 e a l res resto to d e la ima g en . Es Este mé tod o e s muy útil pa ra reto c ar imá imá ge nes po r zona s, leva leva ntand o niveles, niveles, ajustar curvas, modificar colores etc.


5.3 Transformar la selección. Una vez hayam os rea lizad izad o una selec c ión a travé travé s de c ualquier herram herram ienta de las que hemo s hab lad o e n este este c ap ítulo, tene mo s po sibil ibilidad de rea lizar c a mb ios en su su ta ma ño, forma y p osi osic ión. A t rav és de l menú principal-Æselección-ÆTransformar la selección. Apa rec erá erá una nueva b arra arra d e op c iones de herr herram ientas do nde p od remo s definir orientaciones, tamaños, sesg esg a d os y deformaciones pa ra la selección. Ad em á s el área área selec elec c ionad a es totalmente mo vible vible y redimensionable con ayuda del puntero puntero de l ratón. Imagen 60

Princ ipa lmente el uso uso d e e sta po sibilidad bilidad d e t ra nsformac nsformac ión viene d ad a al uso uso d e herram herram ienta s de selec selec c ión ma nual o mano alzad alzad a : tipos ma rc o y lazo, lazo, c on el fin fin d e rec tific tific ar su su forma y po sición. Exis xiste ta mb ién la p osibil osibilida ida d d e invertir la selección , es de c ir, ir, cua ndo lo q ue nos interes interesee m od ifi ific ar sea sea tod o e xcep to el área selec c iona da . Para Para e llo sólo sólo tenemo s que a c c ede r al menú de selecc selecc ión-Æ invertir

5.4 Guarda r y c arga r selec c iones. iones. Despué Despué s de hac er uso uso d e la selec selec c ión y t ras ap lic lic ar un de terminad terminad o ajuste ajuste d entro de ella ella e n la la ima ge n normalmente el sisiguiente p aso aso e s


deseleccionar, ya

q ue d e no ha c erlo, erlo, cua lquier lquier ajuste ajuste q ue rea rea lic lic em os a c ontinuac ión seg seg uir uiría a plic plic ánd ose ose a l área área selec c ionad a. Para Para e llo de be mo s ir al menú selección- deseleccionar . Ahor Ahoraa el área área p untead a q ue rep resenta esenta ba nuestr nuestraa selec selec c ión d esap esap arec e. Si qu erem os rec up erar la la selec selec c ión y jus justo to d esp esp ués d e d eselec eselec c iona r selec c ionar . po dremo s hac erlo erlo en e l mismo mismo me nú selección- Volver a selec

No ob sta nte, es po sible ible q ue e sa selec c ión p ued a sernos de utili utilid ad má s ad elante en nuestr nuestroo trab ajo d e e dic ión. Para Para e llo llo y c om o si si se se trata se d e un arc hivo hivo c ualquiera ualquiera te nem os la po sibil ibilidad de gua rda r la selec selec c ión d e la siguiente forma : Con la selec selec c ión ac tiva (ante s d e d eselec eselec c iona r) vam os a menú principal- selección- guardar selección .

A trav és d e e ste cua dro dro de diálogo diálogo espe espe c ific fic am os un nomb re p ara la selección a guardar y ac to seguido seguido qued a salvado salvado p ara p o ste rio rio res uso uso s.

Para rec up erar la la selec c ión salvad salvad a e n selec c ión- otro mo me nto d e la ed ición en c urs urso ta n solo solo de be rem os ir a menú selec c argar selecc selecc ión . Apa rec erá un cua dro de d ialog ialog o si similar milar al de guardar selección do selección do nde p od remo s rec uperarl uperarla d e nuevo.

Imagen 61

5.5 La m ásc ásc ara ráp ráp ida . Anteri Anteriormente ad elantába mos lo q ue era era una má sc ara. Cuándo tra tra ba jába mo s c on las c ap as ésta ésta s se a plic plic a ba n en su su tota lid ad en a usenc usenc ia de una m ásc ásc ara. Por Por ta nto el prop prop ósi ósito d e la má sc ara es “ enm asc asc arar” q ue pa rtes de la c ap a se va n a ap lic ar y cuá les no. Es Este c onc epto guarda una estr estrec ec ha si simili militud c on el co nc ep to d e selec selec c ión porque e n rea rea lidad se co mporta co mo tal. De hecho para c rear una una má sc ara ara d e c ap a norma lment e nos servi servimo mo s d e las selec c iones pa ra c onstrui onstruirrlas. las.


La fo rma m á s senc illa illa y rá rá p ida d e c onstrui onstruirr una má sc a ra e s a t ra vés d e la herramienta má sc ara ráp ráp ida . da . Se enc uentra alojad a en la pa rte rte inferior de la b arra arra d e herram herram ientas. ientas. Para usar usar la la he rra mienta prime prime ro d efinimo efinimo s una selec selec c ión d e la ima ge n a trav trav és de las herra herra mientas que c ono c em os. os. Una Una vez definida definida la selec selec c ión d e la zona a trata trata r pulsam pulsam os el bo tón pa ra ac c ed er al mod o de má sc ara rápida. La ima ge n se se to rna de c olor rojo tras trasllúc ido a e xc ep c ión d e la zona zona que queremos seleccionar. Lo rea lme nte interesante nteresante de ésta ésta téc nic nic a es que realmente hemos entrado entrado en otro otro mod o de ima gen. Ya Ya no trab trab ajamo s c on colores sino en escala de grises, la zona rojiza rojiza e s la m ásca ra q ue queremos proteger de la ed ic ión y la zona zona fuera d e ella es la zona zona que q ueremos ed ita r. Imagen 62

Esta ndo en mo do má sc ara ráp id a ya no esta esta mo s ma nipuland nipuland o la imag en si sino su su má sc ara. Cua lquier lquier ajuste ajuste o efec to q ue ha ga mos direc direc tam ente a hora, hora, lo lo a plic plic aremos a la má sc ara rec rec ién cread a. Si salimos salimos aho ra de mo do má sc ara ráp ida sin ha c er c am bios, bios, la la ima ge n se se mo strará trará c on un área selec selec c ionad a ta l y co mo se se mo strab trab a a ntes de e ntrar ntrar en éste éste m od o. Por Por lo lo ta nto no hab rá ningún ningún c am bio en la selecc ión. Pero si si hac em os a lgún a juste juste o fil filtro tro en m od o m ásc ásc ara rápida, c uand o salga salga mo s de ella ella se se hab rá traduc ido en ca mb ios en la selec c ión. Si pinta pinta mo s c on un p inc el co n c olor negro negro sob sob re la má sc ara estam estam os aña diendo m ás máscara allí donde pintemos, si lo hac emo s c on un pince pince l c on c olor blanc o e stam os resta esta ndo má sc ara o am pliand pliand o zona d e e dic ión. Si Si pintamo s c on un c olor gris gris neutro la la zona pintada tendrá un 50% 50% de ap lic ac ión.

Imagen 63


Para suav izar izar la m ásca ra (proce so c asi asi ob liga liga do siem pre que trab ajem os c on zona s) de b eremo s utiliz utilizar ar un filtr filtroo d e d esenfo esenfo q ue. Me nú p rincip al- Æfiltroaussiano . El El cua dro d e d iálog o de l fil filtro nos Ædesenfocar- Æde senfoq ue g auss pe dirá dirá q ue rad rad io en p íxeles xeles em plea r pa ra el de senfoq ue. Es Esto de pe nde rá muc ho d e la zona zona a trata r y de su su de fini finicc ión, pa ra e l c aso aso d el ejem ejem plo le po dremos da r un valor de 20 aproxi aproxima da mente y a c epta mos. mos. Vemo s que hem os mo dific dific ad o la m ásc ásc ara, si si sali salimo mo s aho ra d e m od o m ásc ásc ara ráp ida veremo veremo s de nuevo la image n c on una zona selecc ionad a. Nos hemos servido ervido de una má sc ara ráp ráp ida pa ra ha c er una selec selec c ión c om pleja, esta esta selec c ión permitir permitirá a jus justa r la ima ima ge n d e una forma m ás refinada y po tente , o p ara c rea r nueva s má sc aras c om o veremos a c ontinuac ión.

5.6 La m ásca ásca ra d e c apa . Si unimos los c onc ep to s ha sta ah ora a p rend idos sob re selec selec c ión, má sc ara ráp ráp ida y ca pa s po dremos c omp render que es una má sc ara de c ap a y en q ué c onsis onsiste te . La s má sc aras co mo hem os d icho sirven irven p a ra a islar islar zona zona s q ue no sufrir ufriráá n un de terminad terminad o ajuste ajuste o fil filtro, tro, se se ad osan osan a las c ap as de c onte nido nido y ca pa s de ajuste ajuste intervini interviniend end o e n su su ac c ión d e fusi fusión y a plic plic ac ión. Co mo de c ía mo s son imág enes en e sc ala de gris grises d ond e gradualmente ap lic arán su su func ión d esde esde el blanc blanc o (la má sc ara no a c túa) a l negro negro (la (la má sc ara evita que se a plique plique la ac ción de la la c apa que acompa ña). ña). Una vez tene mo s una zona zona d e la ima ima ge n selec selec c iona da y seg seg ún co ntinuamo s el ejemplo a nterior nterior tra tra s usar usar una m ásc ásc ara ráp ida po dremo s c rea r una c ap a de sd e e sa selec c ión o una ca pa de ajus ajuste: Com o vem os, os, la la m ásc ásc ara d e ca pa se se crea automáticamente de sde la selec selec c ión enmasc enmasc arando arando todo exce exce pto la zona sel selec ec c ionad a, y ac tuando co njunt njuntamente amente a la la c ap a de ajuste ajuste recién c rea da . Como hem os usad usad o una másc másc ara rá pid a pa ra sua sua viza viza r la Imagen 64

selec c ión, la la transición transición e n los bo rd es d e la m á sc a ra se se m uestra uestra m uy sua sua ve y sin sin


c ortes brusc brusc os. os. El El a juste juste n iveles se a p lic lic a p or tan to c on e sta má sc ara d e un mo do muy suave suave y loc loc aliz alizad o g rac ias a nue stra má sc ara d e c ap a. En En este este ejemp lo, la la c ap a tiene un efec to d e b isel. Se p ued en em plea r diversas diversas téc nic nic as pa ra c rea r má sc aras, aras, desde desde de grad a do s, hasta hasta traz trazos os de pinc el.

5.7 Los ca c a nales na les Alfa Alfa . Sab emo s que una imag en RGB RGB se c omp one d e la c omb inac ión d e tres c ana les d e c olor: olor: Rojo, Rojo, verde y azul. azul. En En la p aleta c ana les po de mo s ver un d esglos esglosee d e la ima ge n que esta esta mo s ed itand o e n esos esos tres c a na les p rimarios. imarios. La s má sc aras se a lma c ena n en los c a na les a lfa. Las Las másc másc a ra s y c a na les son imá ge nes en esc esc ala d e g rises, es, por lo lo q ue p ued e ed itarl itarlas c om o c ualquier otra imagen con herramientas de pintura, herramientas de edición y filtros. Las área s pintad as de neg ro e n una m ásc ásc ara son son á rea s proteg id as y las las áreas pintad as de blanc o son son á rea s ed ita bles. bles. Ca da vez que c onstr onstrui uimo mo s una m ásc ásc ara po de mos ver c omo se c rea un nuevo c anal en la la p aleta c anales c on el nomb nomb re de la nueva má sc ara.

Para c rea r un c ana l alfa a travé travé s de una selec c ión b asta asta c on p uls ulsar el bo tón d el Guardar selecc selecc ión como c anal . ejemplo: Guardar El nom bre de l c ana l alfa se se p ued e c am b iar pa ra d istinguir istinguirlo lo d e o tros. tros. Se Se pued en c rea r tantos c ana les alfa c omo má sc aras nos hag an falta p ara ed itar nuestr nuestraa ima ge n. Pod Pod em os editar los c ana les alfa direc direc tam ente a través través de los Imagen 65 d ivers iversos ajustes ajustes o p or me d io d e la s herram herram ienta s de e dic ión direc direc ta d e Photo shop . Los c ana les alfa g uarda n por ta nto una selec c ión q ue es po sible rec rec upe rar a través de l bo tón Cargar c anal como selección.

Este rec urs urso c onstituye onstituye una g ran ayud a pa ra tener a ma no t od a s las má sc aras d e nuestr nuestraa e dic ión. Un Un c ana l alfa p or ta nto p od ría d enom inarse narse c om o el c ontened or o el alma alma c én de una d eterminad eterminad a má sc ara, o si si se quiere quiere c omo la ima gen e ditable q ue c onsti onstituye tuye la la má sc ara.


6 TRATAMIENTO POR ZONAS. 6.1 Funda me nto y o bjetivo d el trata trata miento p or zona zona s. Normalmente, Normalmente, c uando vemo s una foto grafía grafía rec ién sac sac ad a de nuestr nuestraa c ám ara, ya sea sea rec ién imp imp resa esa e n el labo rato rio foto gráfico o e n pa nta lla, veremos una ima ge n “ má s o m eno s” c orrec orrec tam ente expuesta expuesta . Los Los valores de exposi exposic ión q ue a plic plic a autom ática mente la c ám ara son son interpretado interpretado s a través través del fotómetro fotómetro p ara ara ap lic ar una una d etermi eterminada nada co mbinac mbinac ión de veloc veloc ida d y ap ertur erturaa d e d iafrag afrag ma . Es Ese es má s o m enos el modo en q ue “ ve” la c ám ara y así así lo interpreta nterpreta , pero p od em os ir más allá allá en c uanto a la expo sic ión de la imagen. Nosot Nosot ros vem os las c osa osa s d e una ma nera m á s c om p leja leja , má s sofistic ofistic a d a y lo lo má s impo rta nte: me jor interpreta nterpreta da . La La luz luz (la (la esenc esenc ia d e la foto grafía) grafía) e ntra ntra en nuestr nuestros os ojos al igua igua l que lo hac e en un o bjetivo de una c ám a ra fot og rá fica , pero nuestra nuestra res respp uesta uesta ha c ia ese ese estí estímulo mulo es má s rá p ido y p rec iso, iso, ac om od ánd ose ose p erfec erfec tam ente a las c ond ic iones de luz que e xis xiste en ese ese momento. En una e sc ena c ualquiera ualquiera p ued e d arse arse el c aso aso d e q ue exis exista n zona zona s c on niveles d e luz muy a c usa usa do s o d ista ista nte s ent re la s zona s d e som som b ra (latitud e n fotografía química, Rango Dinámico en foto grafía grafía d igital) por ejem ejem plo, c ont ra luce s o esc esc ena s c on luz muy d ura (iluminac (iluminac ión c enita l d el sol sol sin sin nub es que la suavic suavic en). Nuestr Nuestraa res respue pue sta ó pt ic a es ta n rá rá pida que a c om od am os nuestra nuestra vista vista a e sa s d iferenc iferenc ias y rec rec orrem orrem os la esc esc ena p ara inte rp ret a rla en nuestr nuestroo c erebro erebro de una forma “ ide al”. Una c ám ara fotográfic fotográfic a d e forma forma aut om át ic a reventa rá luce s y emp asta asta rá som som bras en ese ese tipo d e esc esc ena ¡demostrado! El trata trata miento p or zona zona s se ha c onve rtido e n una téc nic nic a pa ra intenta r suplir uplir esas esas c a renc ias (s (si se se p ued e c onsi onside rar c om o t al) en la e xposición xposición d e las fotog rafías afías.. O bien una m anera d e d arle arle un toq ue má s c reativo, imp imp ac tante, interesante o armonioso. Para p od er lleva lleva r a c ab o un trat trat am iento de este este tipo e s nec esari esarioo expo ner c orr orrec tam ente. Me refier refieroo a que es muy imp imp ortante ortante que no haya zonas que ma da s (o reventa d as) as) y zona zona s muy sube sube xpuesta xpuesta s (o e mp asta asta d as), as), pa ra ello ello un c ontrol efica z de l fotó me tro tro d e nuestr nuestraa c á ma ra justo justo c on una lec tura tura de l his histog ra ma nos d ará la c lave pa ra expo ner efica zment e.


Los d at os d el histo histo gram a no d eb erán sa sa lir lirse d e la gráfic a p or la la d erec ha (alta s luce s) y a ser ser po sible ta mp oc o p or la la izqu izqu ierd ierd a (som (som b ra s profund as). as). Es Esto po sibili bilita ob tene r informa nforma c ión e n tod o e l rang o tona l c uand o va yam os a ha c er ajustes ajustes en ella. ella. El his histo g ram a y el exp osím osím et ro son son los me jores aliad aliad os pa ra exponer con c alida alida d. Co ntrolando ntrolando estos estos p a rá me tros y c a p turand o e n forma to RAW si si es p osible osible o TI TIF se p ued e ga rantizar antizar un un trata trata miento p or zona s ad ec uad o.

Imagen 66

La ima ge n 67 se se t om ó c ontroland ontroland o e l expo expo síme tro tro p a ra evita r q ue se se reve nta ran las luce s, sisi nos d a mo s c uenta prác tica ment e es un co ntraluz ntraluz.. Si expone mo s p a ra las som b ra s d e a b a jo, las luce s d el cielo te nd erán a l bla nc o p uro, uro, reve reve ntá nd ose ose las luce s, sin sin em ba rgo expuse expuse p ara las luc es, es, por lo lo q ue el aspe aspe c to ge neral de la fo to es de Sube xposi xposic ión (d em asiado asiado osc osc ura). Grac ias a Photoshop y trata trata ndo la ima ima gen p or zona zona s po d em os c onseg onseg uir soluc iona r este este problema. Imagen 67

El aspe aspe c to d e la ima ima ge n 68 68 (aunq (aunq ue a lgo exag erad o p ara ver má s c laro laro el ejemp lo), muestr muestraa una a p a rienc ia má s interesan interesan te. Tr Tra ta nd o la imag en p or zona zona s se ha da do fuerz fuerza al c ielo, ielo, se se ha c orreg orreg id o el co lor azulad azulad o g eneral que presenta presenta ba tod a la foto , se se ha n subido subido los niveles niveles que ante s oscuros se mostraban bajo el faro. Los reflejos del ag ua tienen una luminosi luminosida d q ue ante s c asi asi pa sab a d esap esap erc erc ibida , y todo e vitand vitand o q ue la la foto se q uem e o em p a ste . El El límite límite siemp siemp re lo p ond rá e l b uen g usto usto y m esura esura d el usua usua rio d e Photoshop . Photoshop . Un tratam tratam iento dem asi asiad o p otente da rá c omo Imagen 68 resul esultad tad o una ima ge n artifi artificc ial y co n ap arienc arienc ia irrea l. Un trat trat am iento suave suave y efic efic az de sem bo c ará en una ima ge n ag rad ab le y bien editad editad a.


Por lo lo ta nto la foto trata trata da de l ejemp ejemp lo anterior anterior es una c omb inac ión de c ap as de c ontenido ontenido y ca pa s de ajuste ajuste c on sus sus c orres orrespo po nd iente s má sc aras de c ap a. Cad a una con un determi determinado nado mo do d e fusi fusión q ue interac interac túa c on las c ap as inferior inferiores es y co n su su p rop io va lor d e op ac ida d y rel rellleno. A med ida que vamo s c onstr onstruyendo uyendo la imag en ed itad a esta esta mo s viend viend o a tiemp o real los los resultad esultad os d e d icho s a justes justes y la la fo rma y esta esta do de l his histog ram a p ara c ontrolar ontrolar en tod o mo mento la infor informa ma c ión tonal. Lo m ás imp ortante es que tod a esta esta informa nforma c ión d e c ap as y má sc aras pued e gua rda rse si si usa usa mo s el forma to n a tivo d e Photoshop (forma to PSD) aunq ue tam bién es po sible ha c erlo erlo en forma forma to TIF. Sólo Sólo a l fund ir to d a s las c a p a s (com ando ubica ubica do en menú c a p a sÆac op lar ima ima gen) es c uand o se se mo d ific ific a la informa c ión de p íxeles xeles y se se a plica n to d os los los ajuste ajuste s d e una vez. El El resul esultad tad o ser seráá una nueva c ap a fondo c on nuestr nuestraa imag en ed itad a.´ Imagen 69

6.2 Orga Orga nizac nizac ión y jerarquía jerarquía d e las c ap as de ajuste. ajuste. La tónica g eneral eneral cuando trab trab ajamos co n c ap as de co ntenido ntenido y ca pa s de ajuste ajuste d eb e ser ser un métod o d e o rde n. Es Es nec esari esarioo p ara p od er co ntrolar ntrolar no sólo q ue a jus justes rea liz lizan una de terminad terminad a tarea , sino p ara p od er ide ide ntifi ntific arlos arlos o rec ono c erlos erlos c on rapide z. En ejemp lo a nterior nterior veíam veíam os un de terminad terminad o trab trab ajo d e ed ición c on sus sus c orres orrespo po ndientes c a pa s, ca pa s de ajuste ajuste y má sc aras de c ap a ad osad osad as a ellas ellas.. Como vemos c ad a una tiene su su c orr orrespo espo ndiente nombre que hará hará identifi identificc ab le c ad a c ap a.


Ad em ás de esto esto es po sible ible ag rupa r las c ap as at end iend o a un d ete rminad o trab a jo de ed ición. Es Es de c ir, ir, sisi va rias c a p a s rea liz liza n una ta rea e n una de terminada terminada zona, p od emo s ag rupa rla c on el nomb re d e esa esa zona:

En éste éste ejemp lo p od em os ver c óm o la pa leta c ap as muestr muestraa su su c onte nido nido estr estruc uc turad turad o e n c ap as ajuste, ajuste, do nde c inc o d e ellas ellas está está n c ontenida ontenida s en una ca rpet a o grupo llllam ad o: efec tos farola. És Éste g rupo de c ap as pue de qued ar desplegad desplegad o (c aso aso d el ejemp ejemp lo) u oc ulto ulto pa ra ahorrar ahorrar espa espa c io e n la la pa leta.

Com o d ec íam os la jerarquí jerarquíaa d e las c a pa s atiend e a efec tos de o pa c ida d, es de c ir tanto las c ap as de ajuste ajuste c omo las c ap as de c ontenido ontenido se ap lic arán en orden orden d esce esce ndente. La La c ap a má s visible visible d e la ima g en será la m á s sup erior y su mo do de fusión fusión lo a plic plic ará a las c ap as infer inferior iores es.. Una c ap a d e a jus juste q ue esté esté sob sob re tod as, as, ap lic ará su su a juste uste a tod as las c ap as que estén estén p or deb ajo de ell ella. Imagen 70

Por lo lo ta nto te ndremo s que tener esto esto e n c uenta a med ida que traba jam os c on la image n, sisi queremo queremo s ap lic ar un efecto ge neral a to da s las c ap as de be rem os po sic iona r ese ese a jus juste enc ima d e to da s ellas. Para pod er c omp rob ar que efec to tiene tiene una una dete rminada c ap a sob sob re toda s las de má s ba sta rá hac er clic clic en e l ic ic ono de l ojo ojo (justo (justo a la izquierda izquierda de la c ap a) a c tivando tivando o desac desac tivand tivand o e se ico no a lternamo ternamo s entre entre m od o invis invisible a modo opaco.

6.3 Filtros iltros fotog ráfic ráfic os de grada gra da d os. os. Un a juste juste mu y útil y senc senc illo illo d e ha c er es imita imita r los los filtros filtros fot og rá fico s d eg ra d a d os. os. Es Estos filtros filtros a ún pu ed en a d qu irir irirsse e n mo d o “ fís físico ” y c onsis onsisten ten e n unas lám inas de gel c olorea olorea do que se a c op lan a l objetivo objetivo d e nuestr nuestraa c ám ara. Su uso uso se se p op ulari ularizzó m uc ho ha c e uno s año s pa ra rec rea r efec tos de c olor en las foto s, pa ra c orreg orreg ir la la luminosidad uminosidad de l cielo, cielo, pa ra po tenc iar de terminad terminad os c olores olores y log log rar efec tos en pe líc ulas ulas de b lanc o y negro etc ., Ahora po de mo s


c onseg onseg uir uir de ma nera “ d igital” e stos efec tos c on una simple simple ca pa de a jus juste y una másc másc ara ara deg rad ad a.

En la ima ge n 71 vem os la la másc másc ara ara d e c ap a en forma forma degrada degrada da (creada creada con una má sc ara rá rá pida y la la herra herra mient a relleno relleno deg rad ad o) junt juntoo a la cap a d e a juste juste : Fil Filtro tro d e fo to grafía, ha tornado el cielo cielo de un c álido álido c olor ana ranjad o. El El efecto es prác prác tica tica mente idé ntico a un fil filtro tro d e ge l Imagen 71

coloreado. Las posibilidades d e uso uso son innumerab les. les.

6.4 Tratand o una im a ge n po r zona s. Voy a intenta r explic explic ar a través de un trab trab ajo d e ed ic ión lo q ue se se c onoc e c omo trata trata miento por zonas. onas. La p auta de traba jo no engloba d ema siad a c om plic plic a c ión, lo lo q ue si si impo rta e s sab er qué d efec tos o virtude virtude s tiene la la ima ge n pa ra c orreg orreg irlos o b ien p ote nc iarlos arlos,, dand o c om o resul resulta ta do un trata trata miento ad ec uad o p ara mejorar mejorar la la ima gen o riginal. ginal. Este p roc eso eso e quivaldría quivaldría a las téc nic nic a s de revelad o trad ic ional ba sad o e n reservas eservas y q uem ad os. os. Grac Grac ias a Photo Photo shop se p ued e rec rea r de una ma nera má s fá c il esa esa s forma s de intervenir la luz en e l la la b orat orio. orio. Bá Bá sic a me nte se t ra ta de trab trab ajos d e selec selec c ión q ue d arán lugar a c ap as de ajuste ajuste d e niveles niveles (pa ra levanta r o ap ag ar zona zona s de la imag en) y o tros tros ajustes ajustes.. Teniendo me diana me nte c laro laro e n q ué c onsi onsisten las selec c iones, ones, las las c ap as y las máscaras empezamos con un ejemplo sencillo. Lo p rimero que d eb emo s hac er es c omenzar omenzar co n una image n proce de nte de nuestr nuestraa c ám ara d igital o sc sc anner, c on la ma yor c alida alida d posi posible que pued a sop ortar la la c ap tura. tura. Si Si el arc hivo hivo p roc ed e d e un RAW RAW y una ve z ajusta ajusta do c on el reve reve lad or, la exportac ión deb erá rea rea lizars izarsee a la ma yor profundida d d e c olor po sible ible (16 bits po r c a nal), en c uant o a l espa espa c io d e c olor pa rec e ser ser que el


me jor resultad esultad o se se d a e n el perfil Ad ob e RGB RGB.. Si nuestra nuestra imag en d e c a pt ura ura e s un archivo JPG JPG c on 8 bits po r c a nal es nec esari esarioo c am biar su su profundida d de c olor. Pa Pa ra ello ello irem irem os al menú imagen modo 16 bits/ bits/ c anal, c on ello ello am ortigua ortigua mo s en la ma nera de lo po sible la ag resi esión q ue va a provoc ar el trata trata miento que d aremos a la image n.

Una ve z ab ierta o c arga da nuestr nuestraa ima ge n y ajustad ajustad a e n los los pa rám etros ante riores proc ed em os a su estudio. estudio. En En g ra n me dida , el ac ierto en un trat trat am iento p or zona zona s resi eside en tene r c laro que po de mo s hac er con la ima ge n. Qué de stino va a t ener, qué me joras joras ap lic lic ar, qué po de mo s c orreg orreg ir o c óm o q ueremos verla verla e s nec esari esarioo p ara em pe zar a trata r la ima ge n.

Imagen 72

En esta esta ima ge n p od em os ver grac ias al his histog ram a que tiene las luc es que forman la p uesta uesta de sol al lílímite d e la g ráfic a. En En el mom ento de la c ap tura tura se se vigiló vigiló este este a sp ec to p ara no reve nta r las luce s, sin em b a rgo a l trata rse d e un c ont ra luz, luz, la sil siluet uet a d el ca stillo tillo y el ce rro d ond e se se a sienta p resent esent a una s tonalidades muy oscuras.


Ap arte d e esto esto y g rac ias a la he rra mienta regla , he trazad trazad o una vertic vertic al de la torre torre de l c astil astilllo p ara c om prob ar sisi la foto estab estab a to rc id a, y efec tivame nte presenta presenta una c aída aída hac ia la izquier izquierda da de ap roxima oxima da mente un g rad o. Una vez co rreg ida esta esta c aída (visto (visto en los c a p ítulos 3.2 3.2 y 3.3) 3.3) proc ed em os a trata r p or zona zona s nuestra nuestra fo to . En este este e jemp lo he c rea do una c ap a d e a jus juste d e e quili quilibrio brio d e c olor, olor, y se se la he a plic plic a do de forma g eneral a la foto, es de c ir sin má sc ara, el valor que he ap lic lic ad o ha sido p ara c alenta r un poc o m ás las luc es altas de la p uesta uesta de sol.

Si nos fijamos sólo he aplicado este este a juste juste a las iluminac iluminac ione s, po r lo q ue sólo sólo ac tuará a las altas luc luc es de la ima ge n, al sub ir los rojos p rinc rinc ipa lme nte hemos ca lentado un poc o esta esta zona .

Ahora q uiero uiero levanta r un poc o la luz de l ca stillo, tillo, al trat trat arse arse d e un c ontraluz éste éste ha que da do de ma siad o o sc uro, uro, pa ra e llo util utilizam os la he rram ienta de selec c ión lazo lazo po ligo ligo na l. Va mo s selec c ionan d o la la sil siluet uet a q ue nos interesa interesa trata r. N Noo ha c e fa lta ser ser esp esp ec ialment e p rec isos isos,, lo lo q ue sí sí es impo rta nte e s ev itar ita r sa sa lirs lirsee ha h a c ia fuera de la zona, siem pre ha brá q ue “equivocarse” hacia dentro. Una vez ac ab ad a y c err errad a la selecc ión loca liz lizaremo s el b otó n de m ásc ásc ara ráp ráp ida pa ra c rea r una má sc ara de la selección. Ahora la siluet iluet a rec ién selec c iona d a se se Imagen 73 rod ea rá d e una zona roja (la (la má sc ara q ue se se c rea rá) y entramos en mo do de ed ic ión d e m ásc ásc ara.


Acc edem os al menú filtro ÆdesenfocarÆdesenfoque g a uss ussiano , y a p lic lic a mo s un d esenfo esenfo qu e d e uno s 20 p íxeles d e radio aproximadamente.

Imagen 74

Si no a p lic lic a mo s este este filtro filtro la má sc ara mo strará trará uno s bo rde s duros y provoc ará q ue el ajuste ajuste q ue va mo s a a plic plic ar a co ntinuac ntinuac ión se se note en los bo rd es d e la má sc ara.

Al volver a presi presiona r el bo tón salimo alimo s de la má sc ara ráp ida y entramo s en mod o selec selec c ión (ahora volveremo volveremo s a ver la la si silueta selec c iona da pe ro aho ra sa sa be mo s que de una m ane ra m ás prec isa y suave suave ). Ya te nem os lis lista la selec selec c ión pa ra c rea r una c a p a d e a juste juste . El El primer ajuste ajuste q ue ha rem os a esta esta zona será un leva nta miento d e los niveles d e luz. luz. Pa Pa ra ello ello juste , y a continuac pulsam pulsam os el bo tón nueva ca pa de a juste continuac ión niveles. Se g enerará un histog histog ram a de la selec selec c ión d e la zona , de splazaremo plazaremo s el c ontrol de l blanc o (q ue po r de fec to q ued a e n el valor 255) 255) y lo lo d esl eslizaremo s hasta hasta d onde e mpiece a verse verse informa informa c ión de to nos en e l his histo gram a (en este este c a so sob sob re el va lor 195. 195. A medida que vamos deslizando este control veremos veremos com o la luminosidad luminosidad del c astill astilloo emp ieza ieza a subir, ubir, y lo má s impo rta nte: de una ma nera nera natural natural y sin notarse el recorte (grac ias al efec to de senfoq ue y a la Imagen 75 ayuda de la másca másca ra rápida). No c onviene pa sarse arse m ás allá allá d e la g ráfica ráfica po rque perderíam perderíam os tonos, además la luminosidad sería demasiado artificial y se notaría mucho el tratamiento.


Rep etimos este este p aso aso selec selec c iona ndo aho ra e l c am ino c on la la he rram ienta d e selec c ión lazo lazo p oligo oligo nal. La La id ea es aña dir má s imp ortanc ia a este este e lem ento pa ra reforzar eforzar la la c om po sic ión.

Una vez selec selec c ionad o volvemo s a entrar en má sc ara ráp ráp ida y a ap lic lic arle arle un desenfoque g au ssiano d e rad io 20 20 aproximadamente.

Imagen 76

Sa limo limo s d e má sc ara ráp id a y c rea mo s una c ap a d e a juste uste niveles. Los valores pue de n ser de splazar el de sliz lizan te p ara los blanc os hasta hasta el nivel nivel

134 y el desl d esliz izaa nte c ent ral (gris neutro) ne utro) ha sta el nivel 0,89. 0,89. Pod em os rep etir este este p roc eso eso t a nta s vec es sea n nec esa esa rias en nue stra imagen. Con la ayuda de la má sc ara ráp ráp ida y con la herr herram ienta d egrad ad o lineal lineal po de mo s c rea r un fil filtro tro p ara osc osc urec urec er el c ielo o d arle arle un tinte tinte d e c olor (capítulo 6.3).

Exis xiste un a juste juste m uy interesa interesa nte p a ra t ra ta r la luz, luz, se se a c c ed e a travé s d el menú imagen ajustes Som bras/ bras/ iluminac iluminac iones . Para tene r c ontrol tota l de e ste Mostrar má s op c iones. Antes de utilizar ajuste habrá que seleccionar la casilla Mostrar este este a juste uste d ebe mos pinchar en la la c ap a fondo y d uplic uplic ar la la c ap a o ControlControl-J (así (así lueg o p od rem os da rle la intensi intensid ad que que ram os jugand o c on su su opacidad).

Finalmente la p aleta de c ap as me q ued ó así así tras tras aplic aplic ar tod os los ajustes ajustes::


Imagen 77

Una vez finali finalizzad a la ed ic ión po de mo s grab arlo arlo c on to d as sus c ap as en forma to PSD o TI TIF p a ra c onservar onservar los d a to s d e e d ición p a ra una c onsulta onsulta o pa ra c ontinuar ontinuar ed itand o má s ad elante. Aq uí po de mo s ver el resul esulta ta do d e la ed ic ión co mp arad a c on la foto o riginal si sin tratar: Foto original

Foto trata trata da por zonas

Imagen 78

Vuelvo a rep rep etir que la finali finalida da d e n mi op inión nión d e un buen trata miento p or zona s es la p ot enc iac ión de los rasgo asgo s má s sig nific nific at ivos d e una c om po sición foto gráfica . Un exceso exceso d e trata miento p rovo c ará una impresi impresión d e


artifi artificc ialidad ialidad pa ra e l q ue lo co ntem pla. Es Es muy impo rta nte c onoc er que es lo que nos llevó llevó a foto grafiar una d eterminad a e sc ena , que q uerem uerem os expresar expresar c on la foto grafía grafía y sob sob re tod o lleg lleg ar a ser ser ca pa c es de rec rea r lo q ue vimos en el momento d e la la c aptura. aptura.

6.5 Conc ep to de HDR (H (High igh Dynam ic Ra Ra nge ) High Dynam ic Rang e (HDR (HDR), ), aunq ue el nom bre c om pleto de esta esta te c nolog ía es "High Dyna mic Ra ng e R Rend end ering ering " o HDR HDRR R (Rend (Rend eriz eriza do d e A lto Rang o Dinám Dinám ico) es una te c nología nología d e rend rend eriz erizad o q ue imita imita e l funcionam funcionam iento d e la p upila upila e n el ojo ojo huma no. El El ojo ojo huma no se se a da pta de forma c ontinua y c on g ran e fic fic ac ia a las diferente diferente s luminosi uminosid ad es de una misma misma esc esc ena ab riend o o c errand errand o la p upila upila m ientras se va integ rand o to da la informa nforma c ión c ap tad a en el c erebro. erebro. De De e sta forma forma este este ó rga no es c ap az de hac er ver de forma forma c lara una esc esc ena c on zona zona s c on d iferente ililuminac ión. Las Las má quinas fotog ráficas no tienen tienen esa esa c ap ac ida d d e ad ap tac ión y lo lo que hac en po r med io d el fotóm fotóm etro etro (med ido r de luz) uz) es toma r una me dia d e las d iferente iferente s zona s y rea rea liz lizar la la fot og ra fía fía c on ésta ésta , d e forma q ue a lguna s zona s pue de n qued ar bien ilu iluminad minad as pe ro a c osta osta d e q ue otras que de n osc osc uras uras y otras de ma siado blanc as. as. Med iant e las téc nic nic as de HDR se intenta subsana ubsana r este este d efec to d e la fotog rafía afía c onsi onsiguiend o iluminar iluminar c orrec orrec ta me nte tod as sus zona s aunq ue c onte nga n "c "c ant ida de s de luz" uz" muy d iferentes iferentes.. Es una te c nología nología d e reciente a pa rición en fotog rafía digital, que ta mb ién se se b ene ficia d e e ste rea lis lismo , y co nsis nsiste te e n tom ar tres tres o m á s fot og ra fías fías d e una esc esc ena está está tica : una s sub exp uesta uesta s (-1 o 2 pa sos), os), otra no rma l, y las ot ra s sob ree xpue sta s (+1 o 2 p a sos). os). Los Los nuev os prog rama s d e e d ición fo to gráfic a c omienzan omienzan a venir venir equipa equipa do s c on un “ rende r” (cá lc ulo ulo c omp lejo de sarroll arrollad ad o po r un orde orde nad or de stinad tinad o a g enerar una imag en) que p ermite ermite unifi unific ar estas estas imág enes c onsi onsiguiend o el efec to HDR, HDR, de forma q ue se se reproduc en c on nitide z ta nto la la s zon a s oscura s c o mo las má s ilum iluminad inad a s. Exis xiste n va rios rios program as para rea lizar este este proc esad esad o, el c aso aso d e la ima ge n 66 está está efec tuad o c on el softwa re Photomatix . En En rea rea lida lida d lo q ue e fec túa este este program program a es un “ tonema pp ing” o m ap eo d e tonos. tonos. Bus Buscc a diferenc diferenc ias de ilumina ilumina c ión p ara p od er nivela nivela rlas, las, sub sub e la s som b ras y b a ja las luce s grac ias a las tres tres o má s tom as con diferente diferente exposi exposic ión (horquillado (horquillado ) que le o frec frec em os c om o b ase ase a este este trab trab ajo. Aún a sí, el usuari usuarioo de be c onfigurar onfigurar la la herram herram ienta c on las innumerab les op c iones que ap orta.


Photoshop c uenta en las últimas últimas versi versiones del program a c on una herram herram ienta pa ra c rea r una una imag en HDR. HDR. El El res resul ulta ta do no e s otro q ue una ima ge n d e 32 bits c on to da la informa nforma c ión tona l que nec esi esita pa ra po de r ajus ajustar tar o tratar la la imagen por zonas. Partiendo con varias exposiciones de una misma foto (horquillado de tres exposiciones: -2EV, 0,+2EV, por ejemplo) conseguiremos fund ir c on e sta utilida utilida d la informa c ión tona l d e las to ma s en una sola. Para Para e llo llo de be mos ac c ede r al menú arc arc hivo hivo Æ Automatizar-Æ Co mb inar pa ra HDR DR.. Lo Lo prime prime ro q ue ha rá Photoshop es pregunta rnos po r las las imá imá ge nes que que rem os


fusi fusiona r. Cua ndo haya mo s selec c iona do tod as las las foto foto s, pulsam pulsam os el botó n Aceptar. El siguien siguiente te p a so e s indic a r a Photoshop los da tos de exposi exposic ión de c ad a una d e la s fot os. os. Photoshop nec esita esita sa b er las d iferenc iferenc ias d e EV EV existen existen te ent re c ad a fot o, pa ra p od er ajustar ajustar intername intername nte su su his histog ram a. Entend er y controlar la téc nic nic a HDR es c om plic plic ad a, he q uerido uerido hab lar de ello ello sólo c om o una reseña eseña y pa ra a nima nima r al alumno a prac tica r po r su c uenta . Los Los resultad esultad os p ued en ser ser esp esp ec ta c ulares ulares si se ha c e c on g usto usto , o bien c onv ertir ertir las fot os en imá ge nes artifi artificc iales si ab usa usa mo s d e e llo. llo.


7 EL ARCHIVO EN LA SALIDA 7.1 Almacenamiento del archivo. Siemp re q ue efec tuam os un dete rminad minad o traba jo d e ed ic ión en e l arc hivo hivo d igital igital de imag en sufr sufree unos c am bios que de c errar errar el program a d e ed ic ión p erderíam erderíam os. os. Nec Nec esi esita mo s po r ta nto g uarda r y alma c ena r el arc arc hivo hivo ed itad o en una loca lizac ión d eterminad eterminad a pa ra po der rec rec uperarl uperarlo e n un futur futuro. Norma Norma lmente c uando se to ma n fotog rafías afías c on una c ám ara d igital la la má quina pue de o frec frec ernos varios varios formato s d e c ap tura. tura.

Cámaras com pac tas: tas: Formato JPG con varias opciones de compresión.

Imagen 79

Com pa c tas ava nzad nzad as o “ Prosumer”: osumer”: Este tipo d e c ám ara está está m uy ce rc a d e las func iona lid lid a d es d e las c á ma ra s réflex. Sop orta n forma to s de a rc hivo JPG, JPG, TIF, RAW, RAW+JPG.

Imagen 80


Cámaras Réflex y Profesionales: Profesionales: Fo Fo rma to JPG JPG , RA RA W, RAW+ RAW+JP JPG G , TIF TIF..

Imagen 81

Lo id ea l es c a pt urar siemp siemp re e n R RAW AW (si (si nuestra nuestra c á ma ra lo p ermite), si si esto esto no es posi posible se se d eb e c ap turar turar al forma forma to d e m ayor ca lida d de la que sea c ap az nuestr nuestraa c ám ara. El El volca d o d e la tarjeta tarjeta de be ha c erse erse a un sop sop orte de alma c ena miento: Dis Disc o Duro Duro (p referibleme eferibleme nte) o DVD, y ma ntene rlo alma c ena do c om o si si fueran fueran nuestr nuestros os neg ativos. ativos. Si vamo s a e fec tuar un trab trab a jo d e ed ic ión, lo ide ide al es c onvertir onvertir ante s d e na da nuestr nuestroo a rc hivo hivo a 16 bits y trab trab ajar en esa esa profundida d de c olor. olor. Con e llo nos aseguramos aseguramos que la me rma de c alida alida d p rovoc ad a p or la la ed ic ión sea sea lo me nos a gresiva gresiva p osible. osible. En cua lquier lquier mo me nto p od em os gua rd ar los los c am bios que se se va n produc iend o en la ima ge n, y es ac onsejab onsejab le rea rea liz lizar un salvad salvad o c ad a po c os minutos pa ra evitar evitar pérdida d e traba jo p or algún err error del program program a. La La ubica c ión d e sa lvad o d eb ería ería ser ser distinta distinta a la ub ica c ión de los origina origina les, les, y sob re to d o no d eb em os sustitui ustituirr ésto ésto s p or los los rec ién ed itad os. os. De esta esta ma nera p od rem os emp ezar ezar un nuevo trab trab ajo d e e dición direc direc tam ente d esde esde el arc arc hivo hivo o riginal c uanta s vec es sea nec esari esario. o. Com o ya hemos expli explic ad o el mod o p ara gua rda r un archivo archivo es ac c esi esible a trav trav és de l menú a rc hivohivo- Æ Guarda Guarda r co mo…

•

Guardar una una edic ión: Cua ndo nos interes interesee m ante ner toda la informac informac ión de nuestr nuestraa e dic ión: Ca pa s de c ontenido , c ap as de ajuste ajuste c on tod as sus má sc aras, aras, c ana les alfa, nota s, pe rfil files, es, etc ., pod em os usar usar el formato nativo de Photoshop (PSD ) pa ra salva salva r el arc hivo.


De igua igua l manera manera el forma forma to ( TIF ) pued e c ontener toda esa esa infor informa ma c ión. Este fo rma to pue de ab rirse c on c asi asi cua lquier prog prog ram a de d iseño o edición de imáge nes; nes; es un for format mat o c omún pa ra g uardar imá genes ac op lad as sin pe rde r ca lida d. •

Guardar una una c opia p ara impresión: impresión: Cuand o teng am os que imprimir imprimir una c op ia d e la ima ima gen no e s nec esa esa rio d ispo ispo ner d el a rc hivo TI TIF o PSD c on to da s sus c a p a s a ña d ida s. Norma Norma lmente, a no ser ser que imp rima mo s c on una impresora impresora c one c ta d a a nuestro nuestro eq uipo , se se suelen suelen g ua rd ar los a rc hivos en t a rjeta s, mem oria oria s USB o sop sop orte DVD pa ra lleva lleva rlas a un p rofe siona l que las imprima en pap el fotográfi fotográficc o de alta alta c alida alida d. Un a rc hivo hivo JPG JPG g oza oza de la c alida alida d sufic ufic iente pa ra po de r ser ser imp imp reso. eso. Una vez ed itad a s las fot og ra fía fía s las grab a rem os en e sto s sop ortes c on extensión JPG a pa rtir de c alidad 10. 10. El El formato JPG JPG p ued e c ontene r una p rofund ida d d e c olor de 8 bits bits// c ana l (24 (24 bits po r pixel) pixel) que da luga r a 16,5 16,5 millones millones d e c olores, olores, po r lo ta nto es má s qu e suficient suficient e p a ra imprimir nuestras fotos, además de contar de un peso muy bajo. La resolución esolución d e sali salidd a pa ra una imp resi esión c on de ta lle lle no rma lmente suele rond a r los 300 300 punto s p or pulga d a .

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Guardar pa ra p ublica r en inter internet: net: Si el ob jetivo d e las imág ene s va a ser la la p ub lic lic a c ión en internet: blog s, pá ginas web , co rreo electrónic electrónic o. Debem os pensar pensar que la foto d ebe ajusta ajusta rse a l área d e visua visua liz liza c ión d e un m onito r. No tiene sent sent ido pub lic lic ar en una w eb o en un b log una foto c on las dime nsi nsiones de c ap tura, tura, en p rime r luga luga r porque la c arga d e las imág enes sería ería muy lenta , en seg seg und o luga r po rque o bliga ría a l usua usua rio visua visua liz liza r la ima ge n p or pa rte s ya q ue e xce d ería ería n los límites límites de l mo nitor, y po r último último po rq ue exis existe la po sibili bilid ad de que a lguien lguien la pued a o bt ener fác fác ilment ilment e ya q ue si tendría calidad para impresión. Para ello ello la fot o d eb e ser ser red red ime nsi nsiona d a y a plic plic ad a una lige lige ra má sc a ra d e enfo qu e a nte s d e sa sa lvarla lvarla . Un Un ta ma ño ide a l sería ería 800X 800X600 600 en fo tos c on e nc uad re ho rizonta l y unos 700 700 píx píxeles de alto pa ra foto s c on e nc uad re ve rtica l. El El red red ime nsi nsiona do de la imag en suaviz suavizaa algo la nitidez nitidez ori original, por lo lo que es muy útil tras tras el c am bio d e t am año una máscara de enfoque muy suave suave , (ra (ra d io 0,2 0,2 y c an tida d 400). 400). Por supue sto en format o p ara e ste t ipo de uso uso e s JPG c on una c om presi presión que ayud e a que el archivo no supe supe re d e los 2-3 2-3 Mb d e p eso. eso. Photoshop dispone dispone de una forma de salvado espe espe c ial pa ra este este tipo tipo de imá genes, genes,


se a c c ede a través del menú a rc hivohivo- ÆGuarda Guarda r para web y dispositivos.

7.2 Software oftware d e c ataloga c ión. No hay m ejor ma nera pa ra e nc ontrar ráp ida me nte nuestr nuestros os arc hivos hivos fotográfic fotográfic os que tener una una ba se d e d ato s de ell ellos pe rfec tam ente o rga niz nizad a. Exis xisten en e l me rc ad o g ran c ant ida d d e softw softw are espe espe c ífic fic o p ara ha c er esta esta tarea, que inclus inclusoo ta mb ién c ata log an otro tipo tipo de c ontenido ontenido informá nformá tic tic o y multime multime d ia. Pod Pod em os hab lar de los program as ACDSEE (catalogador, visua visua liz lizad or y func iones d e ed ición) PICASA (De google , gratuito gratuito y fá c il, cataloga, visualiza y edita tratamientos prácticos y sencillos), Dentro Dentro d e la famili familia d e Ad ob e, pod emo s hab lar de su su c ata log ad or por excelencia ADOBE BRIDGE. Este soft wa re p rofe siona l es una herra herra mient a imprescindible para tener archivad as y encontrar rápidamente nuestras fotos. Se ba sa e n un explorad explorad or que rec onoce todo tipo de a rc hivos hivos fotográficos, inc luyend luyend o la inmensa inmensa ma yoría yoría de los forma forma tos RAW de to d a s las Imagen 82 ma rc as de cámara. Ad em á s d e e sto p od em os visua visua liz liza r en e l mo me nto la informa c ión EX EXIF d e c ad a foto y po r supue sto to d os sus me ta da tos, tos, ad em ás es la ma nera má s fác il d e introdu c irlos irlos y c rea r p lantilla lantilla s. El El ac c eso eso a un a rc hivo es rá p ido g ra c ias a la s herram herram ienta s de fil filtrad trad o d e m eta da tos. tos. Tam Tam bién si sirve p ara e liminar liminar o d esc esc artar foto s rá pida ment e, elegir que foto s tienen un interés interés a mo do de ranking c on elem ent os vis visua les q ue nos ayud en a d istinguir istinguirlos los.. Sir Sirve ve p ara expo rta r archivo s a otros sop ortes, ortes, reno reno mb rarlos arlos,, c am biarlos biarlos de ubic ac ión y sob sob re tod o pa ra lanzarl lanzarlos os a la ap lic lic ac ión q ue q ueramo s.


Photoshop Lightroom Lightroom . Ahora En el tem a I de este este c urs urso ha bláb am os de Ad ob e Photoshop ta mb ién hay que no mb rarle arle al hab lar de softw softw are de c at alog ac ión. Es Este softw are tiene tod as las presta presta c iones de Ad ob e Br Bridg e, hac e p rá c tica me nte lo mismo mismo y c on una interfaz me jorad jorad a.

Imagen 83

La d iferenc ferenc ia, (ap (ap arte d e la me ra me nte visual visual y algunas funciona lid lid ad es nuev a s) entre e l softw softw a re Brid rid g e y Light Light room en c uanto a orga orga niz nizad or de imág enes es que Lightroom no funciona c omo un explor explorad ad or. Antes de em pe zar a usarl usarloo e l prog prog ram a d eb e imp ortar las las foto s a su su b ase ase d e da tos, tos, este este proceso proceso pued e tardar de pend iendo d e la la c antidad de imág enes que te ngam os en el sop sop orte orte d e a lma c enam iento. Como ya d ijimos tam bién es c ap az de rea liz lizar ta rea s de ed ición, revelad revelad o de RAW, gestor gestor de impresi impresión, visua visua liz lizad or, inc luso luso p a ra p ub lic lic a r fot os en la w eb .

7.3 Me tad ta d a tos y da d a tos EXIF EXIF.. La me jor forma de explic explic ar que son los me ta da tos es de c ir que son son “ datos de d atos” atos” . Los Los bibliote bibliote c arios arios usan usan m eta da tos pa ra c lasi asific fic a r y c at alog ar


los de libros libros de una bibliote bibliote c a. Antigua men te usa usa ba n ta rjeta s índic es que po nían nían a d ispo sic ión d e los usuari usuarios os que busc busc ab an po r autor o p or títul títuloo d e ob ra. Hoy Hoy tod o está está informa informa tiz tizad o y b asta asta c on un orde orde nad or para ac c ed er a esa esa informa c ión. El El sistem istem a informá informá tic o p ermite registrar registrar muc ha má s informac ión d e una a rc hivo hivo y usar usar esta esta informa informa c ión p ara lleva lleva r a c ab o sofistic ofistic a d a s bú squ ed a s y refe refe renc ias c ruzad uzad as d e uno s a rc hivos c on o tros. tros. El luga luga r dond e se usan usan me ta d ato s c on má s frec frec uenc ia es internet. internet. Us Usand o un moto r de b úsqued úsqued a (goog le p or ejemp ejemp lo) en c uesti uestión ón d e segund segund os ap arec erán vínc vínc ulos ulos en la p ant alla alla o suge suge renc ias sob re lo q ue esta esta mo s buscando. Los archivos fotog rá fic fic os que c ap turan turan las cá ma ras d igitales ta mb ién c ontienen ontienen me tad atos. atos. La La c ám ara d igital apo rta esta esta informa nforma c ión a l arc arc hivo hivo en el mom ento de la c ap tura. tura. Datos Datos c omo fec ha y hora hora d e c ap tura, tura, veloc veloc ida d de ob turac turac ión, a be rtura tura d e d iafrag iafrag ma , foc foc al de la lente, si si se d ispa ró o no el flas flash, h, temperatura temperatura d e c olor, olor, marca y mod elo de la c ám ara etc ., es lo q ue llamamos metadatos EXIF.

Adobe Photoshop dispo dispo ne d e una utili utilida da d p ara visua visua liz liza r tod a esta esta informa nforma c ión y pa ra ag reg ar más d ato s a las capturas, información de a rc hivos hivos lo enc ontram ontram os en el menú archivo archivo Æ informa nforma c ión de archivo. archivo. El c uad ro d e d ialog o muestr muestraa una c omp leta Imagen 84 informac ión de los da tos de l archivo y b rinda la p osi osibili bilid ad de inc orporar fác ilmente d at os referentes al auto r, d irec c ión, esta esta do d el cop yri yright , loca lizac ión etc .

En la la ima ge n 84 84 pod íam os ver los met ad at os referentes a la d esc esc ripc ión del arc hivo, hivo, auto r y co pyright. pyright.


En este este o tro ejem plo v em os la informa informa c ión EX EXIF d e la c ap tura.

Imagen 85

Ta mb ién es po sible gua rd a r una pla ntilla ntilla c on e sto s d a to s y así así p od er inc orporárselos orporárselos auto má tica me nte a tod as las foto foto s que que ram os. os. No ob sta nte la ma nera má s efica z d e entrad a y visuali visualizzac ión d e m eta da tos es a través través de a plic plic ac iones de c ata loga c ión c omo son Adob e Br Bridge o Ad obe Phot oshop oshop Lightroom .

7.4 Prepa rand o el archivo pa ra la c opia. Co mo d ec ía mo s en e l ca pítulo pítulo 7.1, 7.1, la la s foto s orig orig inales, inales, las las fot os ed itad a s y las fot os p rep a ra d a s p a ra ser imp imp resa esa s de b en ser arc hivos o c op ias d istinta istinta s. Hem os visto visto q ue p rog ram as de c at alog ac ión exis existen y que no s ayud an a ma nejar grande s c antida d es d e archivos foto gráficos. gráficos. Es Es po sible ible grac ias a e llos rea liz liza r una ed ición simple simple a to d a s ellas y de una v ez. O b ien expo rta r un lote de imá genes que ya están están ed itad as a un sopo sopo rte d e alma c enam iento p ara p od er lleva lleva rlas a imp rimir. imir. Pod rem os grab ar una una a c c ión pa ra un de terminad terminad o lote lote d e archivos, archivos, proc esos esos tales c omo el redimens redimensiionad o, incrus incrustad tad o d e m arca de ag ua, má sc ara d e


enfoque y salvado salvado a JPG JPG c on una c alida alida d d eterminad eterminad a p ueden ser ser c omunes a to d os ellos ellos.. Desde Photoshop es muy útil el co ma ndo automatizar , se ac c ed e de sde e l menú archivo archivo Æautomatizar-Ælote. Des Desde de aq uí nos pregunta rá q ué a c c ión ap lic ar a tod o ese ese lote lote y la ubic ac ión de las c arpet as de o rige n y de stino. Ahora Photoshop rea liz lizará e l tra tra b ajo d uro uro p or nosot nosot ros y p rep a rará rará los a rchivos listo listo s p a ra ser imp resos. resos.

7.5 La Imp resión. resión.

Cuand o se se selecc selecc iona e l c oma ndo imprimir, Photoshop mue stra un c ua d ro d e d iálog o d e p revisua revisua liz liza c ión (en las nuev a s versiones versiones CS CS), ), en las ant igua s versi versiones hab ía q ue ejec utar el com and o imprimir c on previsualización . Es Esto da la op ortunida ortunida d de visuali visualizzar la la ima ge n en la pa nta lla y d ec idir sisi imp imp rimirl mirla o d evolverla evolverla a la zona zona de ed ic ión. El El área área blanc a en la p revisua evisua liz liza c ión d e la ima g en e s el área imp rimible, mientras q ue e l lílímite som bread o d el bo rd e son son los má rge nes de l pa pe l. Se p ued e a jus justa r la la po sic ión y esc esc a la d e la ima g en y ve r los resultad esultad os. os. El tamaño de la imag en se se d etermina etermina en e l cuad ro d e d iálogo Ta ma ño de imagen. Cuand o se se a justa usta la esc esc ala d e una imag en en el cua dro de diálog o imp rimir, mir, los los c am bios solam ente afe c ta n a la imag en imp resa, esa, y no a

Imagen 86


la ima g en a c tua l. Si se se q uiere util ut iliz izaa r los mismo mismo s a juste juste s d e imp resión resión la p róxima róxima vez, Photoshop es c a p a z d e rec orda r esos esos ajuste ajuste s.

Para a jus justa r opc iones de imp resi esión d e d oc ument os: os:

1. Abrir Abrir un un d oc umento. 2. Acc eder al menú archivo imprimir . 3. Para c am biar la la o rientac ión d e la imag en, pincha pincha r en el bot ón imprimir en orientación v ertica ertica l o imprimir en orientación a pa isad isad a . 4. Selec c iona r ent re las d iferent iferent es op c iones d e posición :  Centrar Centrar image n : Selec Selec c iona nd o esta esta c asill asillaa , el d ispo ispo sitivo itivo c entra entra la ima ima gen en el pap el.  Superio r: Se Se imp rime la ima g en d esd esd e la p a rte sup erior erior de la página.  Izquierda : Se imp rime la ima ge n de sd e la izq izq uierd uierd a d e la página. resión 5. Selec c iona r entre las d istintas istintas opc iones d e Tam año d e imp resión escalado . Camb iar la la esca esca la pa ra a justar justar a me dios : Selec Selec c iona ndo  esta esta c a silla illa Photoshop esc esc ala la imag en p ara q ue llene llene todo el pap el. el.  Escala: pa ra introd introd uc ir ma nualment e un valor de porcentaje.  Altura Altura y Anc hura: hura: Se d efine la la altura altura o la a nc hura hura e spe c ífic fic a pa ra la ima ima gen. Mostr Mostrar ar c uadro d elimitador: Selec c iona nd o la c asi asilla lla se c rea  un cua dro delimitado delimitado r alrede alrede do r de la imag en.  Imprimir área seleccionada: Selec c iona nd o la c a silla illa se se imprime imprime sólo sólo el área área d e la ima ima ge n previam previam ente seleccionada. 6. Pincha r en Ajustar página p a ra d efinir las op c iones d e a juste juste . 7. Pincha r en imprimir pa ra a brir brir el cua dro de diálog o imprimir imprimir.. 8. Si hac emo s c lic en Hecho vo lvemo s a l do c ume nto sin sin imprimir imprimirlo.


8 ENLACES EN LA RED Exis xisten e n internet internet g ra n c a ntida d d e rec ursos ursos relac iona d os c on e l d iseño iseño gráfico , infografí infografíaa y trat trat am iento digital. Des Desde de pá ginas pe rsona les do nde el trat trat am iento que ap lic lic a el auto r a las imá ge nes se ha n c onve rtido en referente referente s a seguir hasta portales dedicados exclusivamente a esta herramienta. Son innumerab les los foros de de ba te d ed ica do s a la foto grafía grafía d igital, dond e ap rende r res resul ulta ta senc illo c on a yuda de la c omunidad . A c ontinuac ión muestr muestroo una lista ista de enlac es interesant nteresant es que he ido rec op ilan ilan d o, muc hos d e ellos los uso uso a d iario iario y seg seg urame nte a l a lumno les resul esulte te d e muc ha ut ilida lida d.

8.1 Tutoriale uto riale s d e Photoshop . A travé s d e e sto s po rta les c onseg onseg uirá uirá s a p rend er miles miles d e e fec to s y tratamientos con Photoshop . Photoshop .

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Canal Photoshop : http: http:// // www.canalphotoshop www.canalphotoshop .com. . com. Manual de Photoshop : http:/ http:/ / www .web tall taller. er.c om/ manualmanualphotoshop / ind ic e _ma nua nu a l_ photoshop .php. p hotoshop .php. Tutoriales Photoshop : http://www.photoshop http://www.photoshop -designs.net/?cat=13. - designs.net/?cat=13. Trucos y Téc Téc nica s pa ra Photoshop : http://www.gusgsm.com/tecnicas_ photoshop p hotoshop . Solo photoshop : http://www.solophotoshop http://www.solo photoshop .com/tutoriales.html. .com/tutoriales.html. Tutorial-Enlace: Tutorial-Enlace: http://www.tutorial-enlace.net/tutorialesPhotoshop .html. Photoshop .html.

8.2 Tutoriales utoria les de Foto g rafía rafía (Téc (Téc nic a s). Téc nica s fot og rá fica s en g ene ra l. En esto esto s enlac es enc ont ra ras interesa interesa nte s artículos y cursos.

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Curso básico de fotografía: http://www.davidutrilla.com/CURSO/index.htm


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HDR con Photomatix: http://www.ojodigital.com/foro/la-escuelatutoriales-manuales-acciones-etc/79730-hdr-con-photomatixtutorial.html. Foto Aula de Xavier Torra: http://www.fotoaula.com/2008/es/. Curs Curso de c alibrado d e mo nitor: nitor: http://www.hugorodriguez.com/index_calibrar_el_monitor.php. Intr Introd ucc ión a la fotografía fotografía : http http :// foto .difo.uah.es .difo.uah.es// c urs urso/ inde x.html. x.html. Aula de especialización fotográfica: http://www.aulafoto.com/apuntes.htm. Sistem istem a d e zona s: http://www.elsorta.com.ar/sistemazonal.htm.

8.3 Foros de de ba te. Foros de am igo s en internet internet p ara interc interc am bio d e c ono c imientos y téc nic nic as. as. Com unida unida de s en internet internet d onde se ha bla d e foto grafía, grafía, c ám aras fotográfic fotográfic as y téc nic nic as, as, ad em ás te a seg uro uro q ue p od rás enc ontrar amigo s muy interes interesante ante s.

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www.esrecfotografia.org : Com pa rte tus fotog rafías afías c on c iento s de aficionados y profesionales de la fotografía. El mejor lugar para hablar, de fotóg rafo a fotóg rafo. www.ojodigital.net: Comunidad Hispana de Fotografía digital. Foros de fotografía. información sobre cámaras digitales, objetivos, retrato. http://www.fotonatura.org/foros/ : Comunida d virtual http://www.fotonatura.org/foros/ : virtual de Foto grafía grafía d e na turaleza turaleza e n esp esp a ñol c on g alerías alerías fot og rá fica s, revis revista ta d igital, foros foros,, ta blón d e a nunc ios y orga niz nizac ión d e c urs ursos. os.

http://www.caborian.com/foro/: Se m uestr uestran an foto grafías grafías a mo do d e expo sición p a ra su su p osteri osterior or c rític a , se se rea liz liza n c onc urs ursos sin sin á nimo d e luc ro y se se c rea una zona zona e sp ec ífic fic a p ara el interca interca mb io de ma terial terial entre pa rticulares ticulares a mo do d e c om pra-venta entre los los usuari usuarios os de l mismo.


8.4 Páginas personales. Webs de fotó grafos digitales, digitales, me ha llam ad o la a tenc ión su su estil estiloo y me pa rec e interes nteresante ante c itar aquí ya q ue c ad a uno d e ellos ellos hac e g ala d e unos trat trat am iento s digitales d e muc hís hísima c alida alida d.

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Juan Ga rc ía Gálvez: http://www.jggweb.com/.Este miembro del c olec tivo O joDig joDig ital, ha m ostrad ostrad o sus sus ob ra s en d ivers iversa s expo sicione s c olec tivas e individ individ ua les. les. Desd Desd e A b ril ril de l 200 2005, 5, pub lic lic a artíc artíc ulos en jgg jg g w e b so b re t é c nic a fo to g ráfic rá fic a , reto ret o q ue d igita ig ita l, rec urso urso s p a ra los a ma nte s d el arte fo to gráfic o, a sí c om o sus sus última última s c rea c iones a rtís tístic a s. José María Mellado: http://www.digitalaltacalidad.com/. Está c onsiderad onsiderad o uno d e los ma yores expe rto s d el pa ís en Fot Fot og ra fía fía d igital, y sob sob re e l tema ha pub lic ad o rec iente ment e d os libros libros:: “ Foto grafía grafía Digita Digita l d e Alta C a lid lid a d " y “ La Fot Fot og ra fía fía Digita l es Fá c il” il” . Dir Direc ec to r d e Yellow ellow , y pres presiide nte d e la Rea Rea l Soc Soc ied ad Foto gráfica durante c inc inc o añ os. os. Sob Sob re su su ob ra se se ha esc esc rito en imp orta nte s p ub lic lic a c iones d e ám bito c ultur ultural, al, co mo la Enc ic loped ia d e la Foto Foto grafía grafía de Espa sa (2004), Historia de la Real Sociedad Fotográfica (2004) y 100 Fotógrafos Españoles (2005). Hugo Rodríguez: Rodríguez: http:/ http:/ / ww w.hugorod w.hugorod riguez.com guez.com / . Web Web tota lmente ded ic ad a a la foto grafía grafía pued es enc ontrar ontrar una una extensa extensa g alerí alería de fotos de pa isaje, retrato retrato , bod eg ón, ins insta ta ntá nea s y hasta hasta dibujos de c ám aras en 3D. También encontrarás otros apartados importantes: la sección CURS CUR SOS, OS, co n uno m uy c om p leto sob sob re c alibrac ión de l mo nitor, ge stión de c olor en Photoshop , Photoshop , c óm o esc esc ane ar (uno (uno de los má s c om pletos de la red ), uso uso d el fla fla sh elec trónico así así c om o d ivers iversos a rtíc tíc ulos, ulos, co mo una c omp leta c omp arativa arativa de p rograma s de revelad revelad o de RAW. RAW. Andrzej Dragan: Dragan : http://www.andrzejdragan.com/ http://www.andrzejdragan.com/ .. Se trat trat a d e un c onoc ido fotógrafo p olaco , espec espec ializ alizad o e n retr retrato ato s y que ha c onseg onseg uido uido c rea r esc esc uela c on su su p ec uliar uliar estil estilo. o. Integ Integ ra a la pe rfec c ión la c alid alid ad de bue nas foto grafías grafías c on un trat trat am iento d igita igita l original original y c on un efec to d ram ático rea lmente sor sorprendente. prendente. Sa úl Sa nto s: http://www.santossaul.com/. Fotógrafo canario, po lifac ifac ético , desta desta c a po r sus espe espe c ta c ulares ulares pa isajes y pa norámic as aunq ue en e l retrato retrato no se q ued a a trás. trás. Su Su p ág ina w eb es una auténtica maravilla.


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Ddiarte : http:/ http:/ / ww w.dd iarte.c arte.c om/ . Es un grupo grupo d e fotóg rafos y mod elos profesi profesiona les, es, sus sus c otizad otizad os trab trab ajos son tod o un c onc ep to propio de fotog ra fía. fía. Conjuga n a la la p erfecc ión efec tos digitales muy c onseg onseg uido uido s c on e sc ultur ulturales ales figuras figuras,, co nsi nsiguiendo imá ge nes altam ente imp ac ta nte, dinámica y sob sob re to do muy plásti plásticc a. Descargado de: e-book-tutoriales.blogspot.com

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