Phantom Der Oper the Musical Hamburg

DAS PHANTOM DER OPER

Musik: ANDREW LWYD WEBBER

Liedertexte: CHARLES HART mit einigen Erginzungen von RICHARD STILGOE

Buch: RICHARD STILGOE und ANDREW LLOYD WEBBER

Deutsch von: MICHAEL KUNZE .

Choreographie: GILLIAN LYNNE

Regie: HAROLD PRINCE

Vocal Score bearbeitet von Jay Dias und Miles Clery-Fox Hamburg, Mirz 1993

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BESETZUNG

Das Phantom der Oper Christine Daae Raoul, Vicomte de Chagny Monsieur Richard Firmin Monsieur Gilles Andre Carlotta Giudicelli MadameGiry Ubaldo Piangi Monsieur Reyer Auktionator MegGiry Monsieur Lefevre Joseph Buquet Don Attilio/Passarino Gehilfe/Scharfschiitze/Hofling Garderobiereffiofdame Madame Firmin

Ferner:

Direktor der Opera Populaire Direktor der Opera Populaire Primadonna Ballettmeisterin Sanger Repetitor/Hofling (in IL MUTO) Ballettiinzerin ehemaliger Direktor der Opera Populaire Biibnenarbeiter in IL MUTO bzw. DON mA.N inILMUTO inILMUTO

Ballettanzerinnen, Opernchor, Auktionsgehilfen, Auktionsbesucher, Ballbesucher, Polizisten, Biibnenarbeiter, Feuerwehrleute, Verfolger

The Really Useful Group PLC 22 Tower Street London WC2 H9NS Cameron Mackintosh Ltd. 226 West 47 Street New York., NY 10036 .

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Stella Opern Veranstaltungs GmbH Stresem~. 159a 2000 Hamburg 50

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DBERSICHT

PROLOG Seite

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OUVERTORE Seite 4

ERSTERAKT 1. Proben zu HANNIBAL von Chalwneau 2. GalavorstenlJDg 3. Naeh der Galavorstellung 4. Das unterirdisehe Labyrinth 5. .Am.niiehsten. Morgen. 6. lIinter der Biillne 7. Itn Direktionsbiiro 8. Ouvertiire zu ~ MlJTO 9. Eine Vorstellung von II., MlJTO 10.Das Daeh der Pariser Oper

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ENTR'ACTE

ZWEITERAKT 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.

Die Freitreppe im Foyer der Oper llinter der Biilm.e Das Direktionsbiiro Eine musikalisehe Probe Ein.Friedltof Auf der Biihne vor der Premiere DON JUAN, DER SIEGER Auf der Biillne Das unterirdisehe Labyrinth Das Versteek des Phantoms

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Prolog 1 PROLO(}

DIE BLn-INl: DER PARISER ()PER~ 1905 Das Inventar des Opernhauses \vird verstdgert. em ALhTION-A TOR, ~:i.GER, u!1d RAOUL, inmischen siebzig Jahre alt, doch noch irnmer mit klarem Blick.

BIETER

Die Handlung beginnt mit einem Zuschlag. Der Hammer des AUKTIONATORS das Pult.

knallt auf

AUKTIONATOR Verkauft. Ihre JVummer. J.'t/onsieur? Danke. Zur Versteigerung komnzt nun, meine Damen und Herren, l.Vumnzer663: ein Plakatfiir eine Inszenienlng dieses HazLSes,nam/iell 'Hannibal' von Chalumeau.

TRAGER Hier zu sehen.

AtJKTIONATOR Wer bietet :ehn Francs? Also .fUnf. Funf sind gehoten. Sechs. sieben. Gegen Sie. Afonsiellr, sieben. Acht. Acht =urnersten. Zum zweiten. Verkauft .... (Der Ham111erfdllt) .... an Raoul. Yzcomte de Chagl1y. Besten Dank. der Herr. lVummer 66-1:.eine Hol=pistole unddrei Totenschddel aus der Inszenierong vonJleyerbeers 'Robert Ie Diable' aus dernJahre 1831. Zehn Francs das Jlindestgebot. Zehn. danke. Imnler noch :eJm. FZlnf=ehn,danke. Fzi,nf=ehn sind geboten. Geht weg =ufilnf=ehn. (Der Hammer fallt) Ihre J:../unlmerlv/onsieur? Zum Aufnif kommt 665, meine Damen und Herren: eine Spieluhr aus PaJ?pmache in Form einer Drehorgel. Darauf die Figur eines Ajfchens in persischer Tracht. das die Zymbeln schlagt. Das Objekt, aufgefunden in den Kellergew61ben der Oper, junJ...tioniertnoch eimvandjrei. meine Damen und Herren. TRAGER

(halt die Spieluhr hoch) Hier zu sehn.

(ER setzt sie in Gang)

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AUKTIONA TOR FilnJilnd::wan::ig flier links. Danke. JIudLIme. Fill~filn"::'trun::ig sind geboten. DreifJig'? Es hleibt also bet dreij3ig Francs. DreifJig ::1l11l ersten. dreiJ3ig ;um ::weiten und .... (ZlischlLigJ driltel1. Vt!rk,ll~ft LIn den Vicomte de ChugJ~v. iVochl11LI/s\"ie/en Dunk. d(!r Herr.

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PROLOGlJE.2

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(Die Spieluhr \vird zu Raoul hinUbergereicht. Er betrachcet sie, wahrend sich die Aufmerksamkeit einen .l\uQ:enblick lanQ:auf ibn richtet. )

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rVirkommen =uNummer 666: ein =erbrochener Liister. Vielleieht erinnern sich einige der Arnlt'esenden an den merkrsJiirdigen Fall des Phantoms der Opar: ein ReUsel. das nie ganz aufgekliirt }1;urde. Alan versichert uns, daft dies. meine Damen und Herren, exal1 der LUster ist, der damals das berilhmte Ungluck verursachte. Unsere 'fVerkstatt hat ihn repariert und mit eleA:1rischemLicht ausgestattet. damit wir einen Eindruck davon bekommen, wie er nach der v611igen rViederherstel/ung aussehen wird. Viel/eicht konnen wir, meine Herren. das Gespenst von damals verscheuchen mit einer kleinen Illumination!

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ERSTER.AKT 1. Szene PROBEN ZU "HA~~N1BAL" VON CHALU~'1EAU: Es \-virdgerade die groBe Chor-Szene geprobt~ in der HA:N1\1BAL und seine Armee zuriic.kkehren, urn Karthago 'lor der romischen Invasion unter Scipio zu retten. HA..:.,r~1BALwird dargestellt von LTBALDO PL\l"\JGI, ELISS.~ Konigin von Karthago (seine Geliebte) von CARLOTTA GIUDICELLI. Die Z\vei solistisch hervortretenden SUA VE~yL~DCHE~ werden von l\:fEG GIRY und CHRIS~~ DAAE'gespielt. ~'L\;fE GIRY ist die Ballett-\feisterin. :LvI. REy"ER~der Repetitor~ Jeitet die Probe. bekommen noch mit, \vie EliSSA (CARLOTTA) ihre greBe Arie beendet. SIE steht al1ein und halt ein Geschenk des heimkehrenden fL~",N1BAL in der Hand:ein blutiger abgesclmittener j\1enschenkopf. \Vir

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(Ein BtiHNENARBEITER trKgt eine Leiter tiber die Btihne. ANDERE sind noch dabei, Teile der Kulissen zusammenzusetzen. Man hart HKmmern und Rufen.)

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REYER (unterbricht) J,Vein,nein, nein/ Signor ... wenn Sie gestalten: ''Rom''. rVirsagen ''Rom'' nieht ''Roma''.

PIAl"J'GI (schwerfa11ig) Si, si. Rom, nicht Roma. 1st schwer fiir mich. (L"t) Rom ...Rom ....

(Auftritt LEFEVRE, der abdankende Opemdirek1or, iIl Begleitung von i\IONSIElTR FIlL\IIN und ~10N.SIEL"R .A.:.~TIRE, denen er die Oper vor k-urzem verkauft hat) REYER

LEFEvRE Hier entlang, meine Herren. hier entlang. fVie Sie sehen, laz{ft gerade die Probe fur unsere .Veu-Inszenierung von Chalumeaus "Hannibal".

Also. dann noch einmal wenn Sie so freundliell waren. Signor. '~4ch ieh komm heim ... "

(LEFEVRE merk1, daB die Probe gerade emen Moment lang unterbrochen ist, und ",ill die Gelegenheit benutzen, etwas bekanntzugeben.) LEFEVRE .lvleine Damen und Herren, einige von Ihnen kennen vielleicht schon Afol1sieur Andre und .lvlonsieur Firmin ....

(Die neuen Direktoren vemeigen sich hoflich. Aber Reyer unterbricht) RE"YER EntschuJdtgen Ste, Monsieur Lefevre, aber wir sind gerade mitten in der Probe. Wenn Sie vielletcht einen Moment warten kOnnten?

LEFEVRE (Macht erne entschuldigende Verbeugung) Tut mir leid, }"'£onsieurReyer.lv!achen Sie weiter, machen Sie weiter .... REYER Danke, Monsieur.

LEFEVRE (sotto voce) }v!onsieur Reyer. unser

(Wendet sich wieder PIANG! zu)

erster Repetitor. Ety.,'astyrannisch mufJ ich sagen.

'Aeh. ich komm heim .... ' Signor (Die Probe geht weiter)

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(Die BALLETTMADCHEN beginnen ihren Tanz. LEFEVRE, ANDRE und FIRMIN stehen in der Btihnenmitte und sehen zu. SIE stehen im Weg. Das Ballett geht weiter wahrend des folgenden Dialogs.)

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Harmoniert ausgezeichnet mit La Carlotta.

GIRY (verargert iiber die Herumstehenden, pocht mit ihrem Stock heftig auf die Biihne.) Bitte, meine Herren! Wurden Sie freundlicherweise die Buhne freihalten? ! LEFEVRE Entschuldigen Sie, Madame Giry. (Fiihrt Andre und Finnin zur Seite) Madame Giry, sie leitet das Ballett. Ehrlich gesagt bin ich nicht gerade traurig darilber .. den Laden hier los zu sein. /t FIRMIN Eins haben Sie uns immer noch nicht gesagt, Monsieur: weshalb ziehen Sie sich eigentlich zurilck? LEFEVRE (ignoriert die Frage, wieder auf die nach wie vor iibende Ballettruppe acht~d) wirklich stolz sein auf den hohen Standard unseres Balletts. (I\1EG, emes der BALLETT-MADCHEN,

Wir konnen

tritt solistisch hervor)

Al\1DRE 117erist die Kleine, Lefevre? LEFEVRE Meg Giry, Madame Girys Tochter. Ein vielversprechendes Talent, Monsieur! (CHRISTINE tritt solistisch hervor. SIE ist nicht bei der Sache und kommt aus dem Takt. GIRY, die das bemerkt, pocht wieder mit ihrem Stock.) GIRY He, Christine Daael Reift (Nimm) Dich zusammen! :rv.tEG (leise zu CHRISTINE) Christine ...Was hast Du? FIRMIN Daae? Komiseher Name. LEFEVRE Sehwedisch. ANDRE Verwandt mit dem berilhmten Geiger? I

LEFEVRE Seine Toehler, glaub ich. Schwebt leider immer irgendwie in den Wolken. (Das BALLETT kommt zum Hohepunkt und SchluB. Der CHOR iibemimrnt wieder)

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(Als der CHOR geendet hat, klatscht LEFEVRE in die Hande, damit Ruhe einkehrt. Der ELEF ANT ~ird weggefiihrt. Man sieht wie ZWEI BliENENARBEITER ibn von hinten bedienen)

-22-

LEFE"VRE JJeine LJamen und Herren -- Danke. Afadame Giry --Bitte sehr. darfich im lhre .Az{fjllerksamkeit bitten. .. Die Geriichte aber meine bevorstehende AbdanJ...-ungkursieren ja nun schon seil einigen rVochen. Ich darf Ihnen heute mitteiieh dafJ diese Gerilchte durchaus der JVahrheit entsprechen, und habe das Vergniigen, Ihnen diese beiden Herren ais die neuen Eigentiimer der Opera Populaire vorzustellen. Afonsieur Richard Firmin und ivfonsieur Gilles Andre. (Hoflicher Applaus, einige verneigen sich. CARLOTTA len.ktdie Aufinerksamkeit auf sich) Aleine Herren, Signora Carlotta Giudicelli, unsere erste Sopranistin seit nunmehr fli.nf Spielzeiten (Andre und Finnin vemeigen sich hoflich)

Al'IDRE

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natUrlich. 1ch habe Sie in alllhren grofJen RoUen bewundert, Signora.

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LEFEVRE 'LIndSignor Ubaldo Piangi. (Abermals verneigt man sich) FlRi\:flN Eine Ehre, Signor.

PIA.l\JGI Piacereo'

Al"\TIRE . (I\.1ochtebeeindrucken) Wenn ich mich recht erinnere, gibt es im dritten Alt von "Hannibal" eine wun~erbare Arie der Elissa. Schlagen Sie mir, Signora, nicht den Wunsch ab, uns eine private Kostprobe lhrer Kunst zu geben .. (etwas spitz) Vorausgesetzt natiirlich, Monsieur Reyer hat nichts dagegen ... CARLOTTA (Geschmeichelt) J.\;JeinDirektor befiehIt..Jvlonsieur Reyer?

REi:"'ER (mit einer hoflichen Verbe~oung var CARLOTTA) Meine Diva befiehlt. Genugen zwei Takte ais Einieitung?

FIRMIN Zwei Takte geniigen vollkommen. REYER (Versichert sich, daB CARLOTTA bereit ist) Signora? C.ARLOTTA Afaestro.

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(auf dem Kla"ier \-virddie Einleitung gespielt)

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PlAJ."'JGI Nimmt hier keiner Rueksieht auf die Primadonna? LEFE\'RE "fVoist Buquet? Lassen Sie den Kerl herunterkommen!

(zu ANDRE und F1RJ.\.1Il\Jl Der .lv!ann vom Sehnurboden, er hat das hier zu verannit'orten. •••

(Der Vorhang wird soweit hochgezogen, daB auf der Hinterbiihne ein alter Buhnenarbeiter, JOSEPH BUQLT£T sichtbar wird. Er haIt ein StUck SeiI, das fast wie eine Galgenschlinge aussieht.) LEFEVRE

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Buquet! Um Himmels Willen, JWann, was geht dq oben vor? Dialogue Over 1'1. L "

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(zu F1Rl\1IN und ANDRE) Und Sie -- Sie sind auch nicht besser. "So etwas kommt vor" J.Vun,wenn Sie nicht dafur sorgen, daft so etwas nicht mehr vorkommt, dann werde ich nicht mehr vorkommen! (jbaldo./ Andiamo!

PIA..N"GI Dilettanti/

(PIANGI und CARLOTTA rauschen ab)

LEFE\I"RE

(nach einer Pause) Nun, meine Herren, ich glaube, daft ich Ihnen nicht weiter hilfreich seinn kann. Viel Erfolg. Wenn Sie meinerbedurfen, erreichen Sie mich aulMal/orca. I (ER geht abo Das ENSErv1BLE sieht erw~gsvoll auf die N"ElJEN DIREKTORE~)

A... ~TIRE La Carlotta wird wiederkommen.

GIRY Wirklich, Afessieurs? Ich habe Ihnen envas mitzuteilen (eine IVachrieht), meine Herren .. vom Opern-Geist. , (Die ?vfADCHEN zittern und beben vor Furcht.)

FIR.~ffi'J GUtiger Himmel. hier sind alle verriicA-t.

GIRY

t Er heiflt Sie nurvVilikommen in seinem Opernhaus. Befiehlt, daft auch Sie ihm bei allen Vorstellungen die LogejUnffreihalten, und erinnert Sie daran, dafl sein Gehaltfallig ist.

.F1Rl\.1IN Sein Gehalt? GIRY" Monsieur Lefevre hat ihm 20.000 Francs im }v.[onatbezahlt. Vielleieht,k6nnen Sie mehr zahlen, jetzt, wo der Vicomte de Chagny das Theater unterstutzt. !

(Die BALLETT -1v1ADCHEN reagieren auf diese Neuigkeit. CHRISTINE halt sich nervos an :rv1EG fest)

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ANDRE GIRY)

(zu

Madame, ich hatte gehoffi, diese Neuigkeit selbst bekannt geben zu konnen.

GIRY (TImignoriere~d zu F'l&.\.1IN) fVird der Vieointe sieh die Vorstellung heute abend ansehen, lvIonsieui(? I

F1RJ.vfIN" Ja. in unserer Loge

-2~-

ANDRE (zu Giry)

.Aiadame, wer is! die Zweitbesetzung fli.r die Rolle? REYER Es gibt keine Zweitbesetzung, lvJonsieur - die Inszenien~ng ist neue MEG Christine Daae kdnnte den Part singen, lvJonsieur. FfR};.tIN

Das Chormiidchen?

(Jeder starn ~IEG an, aber SIE macht zogernd weiter) ~fEG

Sie nimmt Unterricht bei einem hervorragenden Lehrer.

Al'\IDRE (zu Christine) Bei wem?

CHRISTINE (verlegen) Ich weifJ nicht, lvfonsieur ..

FIRJvllN Fang Du nicht auch noch an! (zuAi~DRE)

Zum Verzweifelnl Ein ausverkauftes Hpus - und wir miissen ausfallen lassen! GIRY Lassen Sie sie vorsingen, J.\t1onsieur. Sie hat eine gute Ausbildung.

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REYER (nach einer Pause) Dann ab da, wo die Arie beginnt. Mamselle ...

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(Wahrenddessen sieht man RAOlJL, AJ.",TIRE~FIR1\:1IN', und IvL\:fEFIR1ili auf die Garderobe zugehen. Die DIREKTOREN sind hester Laune und haben eine Flasche Champagner dabei)

.A.I.~TIRE Eine echte Tour de Force.! Anders kann man es nicht-nennen! FlRJ.\JllN Jetzt ist mir wohler. lViemand hat sein Geld zuri~ckverlangt/ ~'.l\I1EFIR.1V1Il'J Du Geizhals! .A.I.~RE Richard. ich glaube. die kleine Daae ist eine echte EntdecA7lng!

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FIR.\:IIN (zu Raoul. auf CHRISTINES Garderobe deutend) rVir sind da. Afonsieur Ie Y'lcomte. RAOtJ!..

Afeine Herren. wenn Sie entschuidigen. Dies ist ein Besuch. den ich lie,ber ohne Begleitung machen moehle. (ER nimmt FlR.L\/ITN den Champagner ab) ANDRE ~f!ieSie ~'ii.nschen, A/ol1sieur. (SIE verbeugen sich und gehen ab)

RAOuL Danke. FlRi.\:ITN . (im Abgehen) Sie seheinen einander von friiher zu kennen ...

(R.AOtJL lJopft an die Tur und tritt ein)

RAOlTJ... Christine Daae. wo ist Dein rates Halstueh? CHRISTINe (dreht sich urn) ..~.fonsieur?

RAOt)'I.. Du kannst es doch nieht verloren haben/ IVachdem ieh solehe (sovie!) Afi/he damit hatte. Ieh war grad vier=ehn... durchnafit bis aufdie l-faut...

CHRISTINE Weil Du ins }vfeer geIaufen bist. urn mein Halstuch rauszufischen. dochDu.

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(SIE umannen sich)

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sich die Szene auflost)

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4. Szene DAS LTNlERIRDISCHE LABYRL\TTH

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der Gew61be unter der Opere Sehemenhaft erkermt man das PHAN10Ivl, \vie es mit CHRISTINe hinabsteigt zu seinem Versteck. Zuerst versehwinden SIE durch eine Fa11mrim BUhnenboden. Vnmittelbar darauf tauchen SIE hoch iiber der BOhne 'Wiederaut: von wo aus SIE fiber einen ziek...zack laufenden Steg herunterkommen. Kerzen steigen vorn Biihnenboden aufund man sieht CHRISTINE und das PHAN10~/I in einem Kahn langsam tiber den nebelverhangenen Spiegel eines unterirdischen Sees gleiten.

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(ER dreht sich zufallig um, entdeckt SIE beinah. zurtick und wf:3t einen neuen Versuch)

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6. Szene HINTER DER BLi1f1\J"E

B"CQl.TET erscheint. ER gibt sich geheimni')vol1 und produziert sich vor den B.-\LLETT:\:L~DCI-IE~~indem er das PHANTOivl nachafft. Ein Stiick Tuch client ilun al5 ?vI.1ntelund ein Seilende al5 Lasso. 1l"T/C1.T

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(Eine Fallttir dffnet sich, de~ Schatt~n "o;s PHA~TOMs wird sichtbar. Die EADCHE~ nehmen sich an den Handen, laufen erschrocken davon. Das PHANTOl~ kOQmt mit CHRISTINE herausgestiegen und wirft BUQUET einen laRgen, star;-~n ~1.i-ck: Zl1. Dann wirft er seiJ1hICl\P~;ii'&.m GHR.ISTI~IS und geht ffiJ.t J.hr ab) ytN~~" iI'\~)

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(Noch bevor SIE die Btihne verlassen haben, ist GIRY eingetreten, Szene beobachtend. SIE wendet sich BUQUET zu)

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F1Rl\1IN (ubernimmt) ... ich verbleibe, meine Herren, als Ihr ergebener Diener, O.G~

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End of Scene 5

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8. Szcne

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Die Opembiihne., der rote Biihnenvorhang ist geschlossen. RAOUL, .Au"TIRE und FIRlv11N nehmen ihre jeweiligen Platze ein - RAOlJL in Loge runf, die DIREKTOREN in einer gegeniiberliegenden Loge.

RAOUL Wollen Sie nicht Ihre Platze einnehmen. meine Herren?

Ich sitze in Loge fUnf .ANDRE Hallen Sie das wirklichfur klug, Afonsieur? RAOUL Es siehl gan= so aus, als waren keine anderen Plalze mehr frei als die in Loge fanf. (iJi4t.~~~D)

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9. Szene

EIN~ \lORSTELLlJNG

VON "IL 1villTO" VON ~~BRIZZIO

Der Biihnenvorhang offnet sich und gibt den Blick frei auf em Schlafzimmer im Rokoko-Stil. In der 11itte der BUhne ein Hinunelbett. Die GRAFIN wird von CARLOTTA gespielt. SERAFIMO, der Page, verkleidet als Zofe, wird von CHRISTINE dargestellt. hn Moment sind die heiden hinter den zugezogenen Gardinen des Bettes versteckt. 1m Zimmer befinden sich ZWEI HOFLINGE, der eine ein BARBIER, der andere em JUVlELIER. A1sdessen Diener fungiert 1v1EG. AuBerdem ist noch eine altere Dame, die Hofdame der GRAFIN anwesend. ALLE auBer lvffiG tauschen geniilllich den neuesten Klatsch aus fiber die laufende Affaire der GRAF!N mit SERAFIM:O.

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AJ\TDRE Nichts geht uber die alten Opern.

F1R.l\1IN Und ilber die alten Kulissen.

ANDRE Die alten Sanger

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CARLOTTA (sieht in CHRISTINE die Schuldige, zischt ihr zu) Deine Rolle ist stumm, kleine Krote.

(aber das PHANTOM hat sie gehort) PHANTOIv! Eine Kr6te, lvfadame? Vielleicht sind Sie die Krote ....

(Wieder allgemeines Unbehagen, SpannWlg liegt in der Luft. CARLOTTA Wld der DIRIGENI verstandigen sich, mit der Szene nochmals anzufangen.)

CARLOTTA AIaestro. da capo per javore.

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(Dabei greift er nach einem Zugseil und fangt an, den Kronleuchter gefahrlich ins Sch\vanken zu bringen. CARLOTTA blickt traneniiberstromt zur Loge der DmEKTOREN hoch und schuttelt den Kop:f.) . CARLOTTA lVon posso piu ... ich kann nicht ... ich kann nicht mehr ... []baldo!

PIA.~GI (herbeistiirzend) Cara, cara - ich bin da, es ist gut. Komm ... hier bin ich....

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(ANDRE und ~1IN ellen aus ihrer Loge auf die Biihne. PIA.N"GIfiihrt die emeut aufschluchzende CARLOTTA ab, ~'ahrend die DIREKTOREN sich urn
(ER sieht zu Loge fiinf hinau:f, behalt jedoch auch den Kronleuchter in;l Auge, der wieder zur Rube kommt. Das PHANTOM ist verschwunden.) CHRISTINE Raoul..

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ANDRE (Aus dem Stegreif) Inzwi~chen, meine Damen und Herren, geben wir das Ballett aus dem ... drittenAkt der heutigen Oper.

(zum DIRIGENTEN)

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Maestro - zi~hen Sie das Ballett vor. Das Ballett - sofort ! (Die DIREKTOREN abo Die Biihne wird abgeraumt, Musik setztwieder ein. Die BALLETT-

~fADCHEN treten aut: wahrend der Prospekt einer romantischen Waldlichtung henmterschwebt. SIE beginnen mit dem Tanz der Landnymphen.) ,

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(Auf dem Prospekt zeichnen sich iiberdimensionale, bedrohliehe Sehattenrisse des PHAi'\-rOJ\Is ab, das sich offenbar dahinter befindet. ~'IEG bemerkt sie uod gerat aus dem Takt. SehlieBlieh nimmt der Sehatten die ersehreekende Form einer riesigen Fledennaus ao und die strangulierte Leiehe von JOSEPH BUQlJET f~i11tauf die Btihne~ die Waldliehtung zum Teil mit sieh reillend)

CHRISTIN'"E (hilfesuehend) Raoul/ Raoul! (RAOuL stiirzt auf die Biihne und umarmt CHRIS~~)

FIRivnN (Versueht das Publikum zu beruhigen, wahrend BOHN"ENARBElTER und POLIZISTEN in groBer Zahl auf die Biihne kommen) lvfeine Damen und Herren, bitte bleiben Sie auflhren Pliit=e1'l.Es besteht kein Grund Panik. Es handel! sich ledfg/ich um einen Un/all ... Un/all... (Das Dureheinander versch\vindet im I-Ialbdunkd)

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DAS DACI-I DER PARISER OPER . Eine riesige Statue der "Victoire Ailee" - dac:; Gegenstiick zu der, die iiber dem Proszenium hangt. In der Feme die Silhouette der nachtlichen Stadt - Dacher, Laternen, Tiirme - unter einem Stemenhimmel. Aus einem Treppenaufgang, der in das Opernhaus hinab fiihrt, strom! Licht. Thm entsteigen ~-\OUL und CHRISTINE. SIE velWirt und in panischer Angst - ER
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Gleichzeitig hart man das in'e Gelachter des PH.~'\"O~IS. Er erscheint hoch fiber der Biihne futd be2innt abennals den hronleuchter ins Sch\vanken zu bringen. Die Lichter des Leuchters . fangn zu flackem. \\;"ilderund Vv'ilderschwingt der Leuchter hin und her. Auf einen lauten Sehrei von IR\.1 kornmt er, iiber dem Orchestergraben schaukelnd, herunter)

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(mit einerGeste der Rache auf den Kronleuchter zeigend) I

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(In einer blendenden Lichtexplosion stUrzt der Kronleuchter vor CHRISTINEs FUBen auf die Biihne) . I I

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II

Z\VEITER AKT - 1. Szene

DIE FREITREPPE IM:FOYER DER OPER Ein Gaze- Vorhang verhiillt halbwegs das Tableau der GASTE des Opernba11s~die kamevalesk kostiimiert sind - em Pfau, ein LOwe, em Drache, Mephisto, ein Strafienrauber, ein Clo\\n, Ritter, Edelfrauen, em Scharfrichter. ANDRE tritt auf. ER ist maskiert und als Skelett kostiimiert und tragt eU;ienweiten Umhang. Fast gleichzeitig erscheint FIR1\1IN, ebenfalls als Skelett mit Umhang maskiert. Die BEIDEN sehen sich an und gehen nervos aufeinander zu. A.l\1DRE J.\f'sieur Firmin?

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(Jeder liiftet vor dem anderen die Maske. Sie erkennen einander)

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(Def2caze-Schleier hebt sich und gibt den Blick auf die Freitrepp'e im Fover de~ Oper frei. Der Opernball ist er~ffnet. Unter den GASTEN b find en sich vier Gestalten mit Schlaginstrumenten)

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(Sie lassen die Glaser klingen und gehen abo RAOUL und CHRISTINE treten vor. SIE betraehtet den Verlobungsring, den fur RAOUL gesehenkt hat, Wld den SIE an einer goldenen Kette urn den Hals tragt.)

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(Instrumental-Chorus, CHRISTINE geht, beinahe kokett, beinahe ausgelassen, nacheinander zu mehreren der ma'skierten Manner. Doch zu viele ihrer Partner ahneln dem Phantom und jeder wirbelt sie starker im Kreis herum. SchlieBlich kommt RAOUL ihr zu Rilfe und halt sie eng umschlungen. Dann wirbelt ER SIE in den Kreis der Tanzenden zuruck, wahrend die Musik sich zum Rohepunkt steigert)

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(In einem Feuerblitz versehwindet das PHANTOM. In die Stille der \'erbluffung ~ht damonisehes GeHiehter. Es kommt von der Hi.tierbiihne. ALLE drehen sieh danaeh wn und sehen das PHANTOM auf dem obersten Treppenabsatz stehen, majestitiseh, unheimlieh, hohnisch. In Panik fliehen ALLE in verschiedene Richtungen.

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RAOLTL 4>as stimmt

nieht! Sie haben doeh etwas gesehenJ

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RAOUL (denkt Iaut) $in Komponist ... I

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MOUL (unterbricht sie voll Ungeduld) iWer war dieser .lv!ann ?

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(Sejve)

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3. Szene

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DAS DmEKTIONSBURO Die Partitur des PHAl\TTOMs liegt aufgeschlagen auf dem Schreibtisch. Ungeduldig bHittert ANDRE sie durch.

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(ER hat zwei Mitteilungen des PHANTOMS wovon er die eine an ANDRE weitergibt. Dieser offnet das Schreiben und liest:) (ANDRE)

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(Sie werden unterbrochen durch die Ankunft von C..t\RLOTT A und PI~~GI, die beide mit ahnlichen Briefen herumfuchteln)

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(CARLOTrA)

(Einen Finger auf die aufgeschlagene Partitur sto8end)

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Jr/.3-A 4. Szene EThi'E:MUSIKALISCHE PROBE FOR "DON JUAN, DER SIEGER" RE'Y"ER iiberwacht die Einstudierung des neuen Stiicks vorn Klavier aus. Anwesend sind:

PIANGI, CHRISTll\TE, CARLOTTA, GIRl" und der CHOR.

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CARLOTTA (taub fUr die Andeutung in dieser Bemerk:ung) Der Komponist ist nicht hier. Und ware er hier

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arn.y (unterbricht sie geheimnisvoll) K6nnen Sie Jessen sicher sein, Signora. o. ? REYeR So. nun noeh einmal, bitte. Signor Piangi - nach der Sieben. Fitnf, sechs, sieben ...

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(CARLOTTA unterhiilt sich \vahrenddessen und nacheinander beginnen auch die Ai\,UEREN gleichzeitig zu reden oder die Phrase zu iiben.) II , bARLOTT A Ah, piu non posso.! IWichtigkeit/ 1st doch egal. WasjUr iVoten wir singen.

PIANGI (Versucht es nochmal) f,Veres auf ..auf ..auf (zu Christine) Richtig so?

Gm.y

CHRISTINE

Signora, haben Sie Geduld

(zu Piangi) J.Vichtganz, Signor 'Wer es auf .. auf. '

~ARLOTTA Keiner wird es horen, ob es richtig oder verkehrt is! Es wird keinen lvienschen J...71mmern.

[PL~'\JGI ~zu CARLOTTA) lch geb mir Afuhe, aber ich begreif es nicht

(PIAl"\JGIsieht mit janunervollem Blick nach

CARLOTTA.CfilUST~~ sieht zu GIR Y) Gm."y (zu CHRIS~T£) Sie singen die Rolle gut, Afam'sel1e

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REYhR I (Versucht, die Ordnung 'wieder. herzustellen) j lvieine Damen .... Signor Piangi... I Darf ich Sie bitt~n...

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(REYhR haut alif die Klaviertastenl dann verIa.Bter seinen/Platz urn sich mit Handzeichen Aufmerksamkeitl zu verschaffen) I

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~ARLOTTA Hor nicht auf sie. Caro.

CHRISTIN""E lDanke

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~s fehZ! der fVohlkldng, die J.\Jusik ...

:CARLOTTA :(nachiffend) !I"weres aufnimmt 1jZit lDonJuan" l(Kreischt) !(Das Pianola beginnt zu spielen) Cessate! Cessate! lv!i torturate l'anima.

RExtR Benlhigen Sie sich. .. Bitte wir wollen ~eitermachen.

GIR."'l Ich bin sicher, daJ3Sie der Aufgabe mehr ais gerecht werden.

!

(Auf dem Hohepunkt der Unterbrechung fangt das Klavier auf einmal von selbst an IZU spielen. ~fit viel ~aft un~ ~ythrnus spielt es die lvlusik vor. ALLE horen zu reden auf und!erstarren. Dann begmnen ste, die Nummer automatenhaft und exakt zu singen. ! iWahrenddessen entfernt sich CHRIS~~ von der Groppe) I

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Eine Oboe spielt den Kammerton 'a' an und das ORCHESTER stirnmt sieh em. Eine Pfeife ~eh.rillt- der FELTER\VEHRHAlJPTIvIAN"N gibt zwei FElTER ViEHRLEUfEN mit I !Vletallhelmen letzte Anweisung. Ein an einem Gestell befestigtes Arbeitslieht beleuehtet die Szene. Das ORCHESTER ist wahrend der ganzen Szene mit Einstirnmen und Aufwarmen besehaftigt. Auf der Biihne befinden sich noeh RAOUL, Al"'IDRE und FIRMIN~ welehe die .. I V orbereitungen iiberwachen. hn Orchestergraben verbirgt sich ein SCHARFSCID ..rrZE. k;\UPT~fAJ.~"'N $ie wissen, was Sie zu tun haben?

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rrenn ich pfeife, gehen Sie auf Posten. Das ist dann das Zeichen ::1.lm Verriegeln der Tilrel1. daft aUe Taren vollstandig verriegelt "!;verden.

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lITRlV1lN (rzu ANTIRE) I Tun wir auch das Richtige?

ANDRE Wissen Sie etwas Besseres?

(Das Orchester stimmt leise die Instrumente) II

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}vfonsieur Ie Vicomte, soll ich das Zeichen geben? I

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(per HAUPTMA."lN bliist in die Trillerpfeife. Die FEUERWEHRLEUfE Machen sibh davon. ~urRAOUL, der HAUPTIvIANN und die DIREKTOREN bleiben auf der Biihne. I pas Orchester hat jetzt eingestirnmt. l\.fan hOrt EINZELNE ivIUSIKER gewisse F~ente ~artitur des "Don Juan" iiben) I

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SCHARF SCHUTZE Gausseinem Versteck im Graben auftauchend) J!ab ich J.'vJonsieur. I

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Denken Sie daran, wenn es soweil ist, schiej3en. Nur, "t-t'ennes sein mufJ - dann abe1-gezielt: I um zu toten. SCHARFSCHOTZEN tyann soli ich schiefJen, Monsieur?

RAOLTL I

Das werden Sie dann schon merken. (Der SCHARFScHOTzE

verandert seine Stellung, urn die Loge besser im Blick zu haben.)

FIR.\tfiN lYfonsieur Ie Vicomte, sind Sie sicher, daf3 alles gut gehen wird? WirdJ."viademoiselieDaae singen? i I I

MOUL {a~}vJachen Sie sich keine Sorgen, Firmin. Andre? I I

~'\NDRE tVir verlassen uns ganz auf Sie. lvJonsieur.

HA1JPTh1AN""N l"vJeineLeute sindjetzt auf Posten, Monsieur

RAOuL {)ann also los. (Der HA lJPTMAL~

•• bHist wieder in die Trillerpfeife und briillt in den Zuschauerra~)

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HAUPThIANN Sind aile Ausgange geschlossen? (Die Tiiren im ganzen Haus werden zugeschlagen. Die .FE1JERWEHRLEUfE rufen nacheinander 'geschlossen' (3x). Das Orchester verstummt. Sehr leise aus dem Nirgendwo die STllvllvIE DES PR.-'\NTOMS) . i

(.ALLE blicken erschrocken urn sich. Die FEUERVlEHRLE1JTE laufen, aus der die Stimme kam)

beginnen, in die Richtung zu

STllv1ME DES PHAl\TTOMS (von woanders) Hier bin ich... J.Vein hier ... hier .•••

(Emeut folgen Sie der Sm.~1E. Das gesehieht mehnna1s~ wobei die STTh-1.\.1E DES PH.",~~01\1S immer haufi~er und schneller von Crt zu Ort zu huschen scheint. SehlieBlieh : hart man sie aus der Loge Fiinf und in der allgemeinen \7 erwirrung feuert der SCH.A.RFSCHL-rZE einen SchuB abo R.-\Ol..-rr.herrscht den SCH.~SCHCTZE~ \\iitend an) RAOUL Sie Idiot.' Erst

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es soweit ist. hab ich gesagt .... !

II

SCHARFscHCrrZE Aber. Jfonsieur Ie VicomTe ....

(Die STL\~1E DES PHA~"-rOl\.1S unterbricht. Sie fiillt das ganze Haus . .ALLE sehen nach oben) ; STL\.1ME DES PK~~lOMS

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7. Szene DON 11JAl'\J, DER SIEGER

Die BUhne mit den Kulissen rur die SchluBszene von "Don Juan, der Sieger". Ein riesiger Saal im Stil des 17. Jahrhunderts mit einem Rundbogen-Durchgang. Ein ausgezogener Vorhang versperrt den Blick in den dahinter liegenden Alkoven. in dem DON JUAl'\J'S Bett steht. Im Saal selbst eine festliche Tafe~ gedeckt fUr zwei. PASSARINO, DON JUANS Diener, dirigiert das GESINDE, das den Raum henichtet; derbe, barocke Gestalten, die auf den \ihlen Ruf ihres Herm stolz sild.

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II/6-1

Scene 6

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(SIGNOR PIANG! als DON JUAN tritt durch den Vorhang des Alkovens auf MEG als Zigeunertanzerin dreht kokett Pirouetten vor ibm. ER wirft ihr em Trinkgeld zu, SIE fiingt es auf und verschwindet.)

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(Lachend zieht sich DON JUAN die Kleider PASSARINOs an und begibt sich in die vorn Vorhang verdeckte Nische, wo das Bett wartet)

1/t-9 Obwohl wir es nicht bemerken, legt sich in diesem ~1oment das Pandschab-Lasso urn den Hals des Sangers und macht SIGNOR PIANGI den Garaus. Wenn DON m.AN wieder auftritt, wird er vom PHANTOM gespielt werden.Unterdessen hort man A1\1INTA (CHRISTINE) frohlichen Gesang in der Feme.

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(InzWischen haben ~blik'llm und POLTZEI begriffen, daB das PHANTOM auf der Biihne steht, wahrend SIGNOR PIANG! tot hinter dem Vorhang liegt. Auch CHRISTINE weill es. Vollkommen klar wird die wahre Identitat Don Juans, als das PHANTOM aus der Rolle fallt und singt:)

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(Das Wort "Dir" wird Dieht mehr gesungen, denn CHRISTINE enthiillt seht gefafit das Gesieht des P~~lOMS. Die POIlZISTEN bilden einen Ring um die sehreeklieHe Gestalt mit dem Totensehadel, doch
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DER BtJ1-INn

Wie zuvor, aber von hinten gesehen. Der Biihnenvorhang im Hintergnmd ist zugezogen. POLIZISTEN, BOHNENARBEITER etc. stiirzen auf die Biihne, so daB groBes Durcheinander herrscht. Darin ANDRE, FIR.MIN', RAOlJL~ GIRY, CARLOTTA und MEG. ANDRE 011, mein Gott ... mein Gott ....

FIroJIN Wir sind ntiniert, Andre, ruiniert/

CARLOTTA rVas ist los? Was ist passiert? (.Jbaldo ...

(SIE stUrzt zu PIANGIS Leiche) 011, mein Liebling, mein Liebling ...wer hat das getan?

(Hysterisch, auf ANDRE losgehend) Siel Warum haben Sie das nicht verhindert?

GIRY Afonsieur Ie Vicomte! Kommen Sie mit! Ich 'W:eifJ,wo sie hin sind.!

RAOUL Kann ich Ihnen auch trauen?

GIRY Sie milssen es. Aber denken Sie daran, ihre Hand immer in Augenh6he zu halten. NtEG

(macht es vor) So, Monsieur ...

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RAOUL Aberwarum?

GIRY Das indische Lasso, Monsieur.

Zuerst Buquet, jetzt Piemgi.

:MEG lch komm mit ...

GIRl::. Nein, Aleg! Du bleibst da'! (zuRAOUL) . Folgen Sie mir, Afonsieur, tun Sie, was ich sage. Aber wir milssen u'ns beetlen, sonst kommen wir zu spat ...

(Lichtblende)

un-l Scene 7

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9. Szene

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das PHANTOM und CHRISTINE iiberqueren im Kahn den

unterirdischen See.

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(SIE dreht sich urn., urn den Steg wieder hinaufzugehen. RAOUL blickt priifend auf die Wasserflache, dann zieht er seinen Rock aus und springt hinein. Die GRLJ"PPE DER VERFOLGER erscheint oben auf dem Steg und kommt mit flackernden FackelhZUIn Ufer des Sees henmter)

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(Wahrend die Verfolger abziehen, PHANTOMs vollends sichtbar)

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10. Szene DAS VERSTECK DES PHANTOMS Die Vt,Tachspuppevon CHRISTINE sitzt zusammengesungen auf dem hohen 'Thron. Das PHANTOM zerrt CHRISTINE grob aus dem Kahn. Sie reiBt sich los und geht auf Distanz, wahrend er mit dunklem Blick ins Publikum starrt. SIE unterdriickt ihr Entsetzen und protestiert zornig)

(Keine Antwort)

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VORHANG