Unidade I – Harmonia modal e escalas Segundo Chediak, “modos são caracterizados de acordo com os intervalos de tons e semitons entre os graus”. Existem sete modos naturais: iônico, dórico, frígio, lídio, mixolídio, eólio, lócrio. Estudaremos, primeiramente, o modo iônico, o qual corresponde a um modo maior, juntamente com o modo lídio e o mixolídio, enquanto o dórico, o frígio, o eólio e o lócrio são modos menores (CHEDIAK, 1986, p.120). O lídio e o mixolídio, assim como o frígio, o eólio e o lócrio serão vistos posteriormente. Por enquanto, e nquanto, analisaremos no módulo 2 o campo harmônico de C (dó) e no módulo 3 veremos algumas escalas pentatônicas. Módulo 1 – Modo Iônico O modo iônico é o mais utilizado nas harmonias da música Ocidental. Isto não quer dizer que estas sejam as únicas escalas possíveis para a Bossa Nova, o Blues e o Jazz. Mas toda introdução à música deve passar, antes de tudo, pelas escalas naturais no modo Iônico. Abaixo de cada escala há uma estrutura que corresponde a todas as escalas possíveis neste modo.
dó - ré - mi - fá - sol sol - lá - si - dó 1
1
½
1
1
1
½
Entre dó e ré temos um tom. Entre ré e mi também temos um tom. Agora entre mi e fá temos somente meio tom, assim como entre si e dó.
ré - mi - fá#- sol - lá - si - dó# - ré 1
1
½
1
1
1
½
mi - fá# - sol# - lá - si - dó# - ré# - mi 1
1
½ 1
1
1
½
fá - sol - lá - sib (lá#) - dó - ré - mi - fá 1
1
½
1
1
1
½
sol - lá - si - dó - ré - mi - fá# fá# - sol sol 1
1
½
1
1
1
½
lá - si - dó# - ré - mi - fá# - sol# - lá 1
1
½
1
1
1
½
si - dó# - ré# - mi - fá# - sol# - lá# - si
1
1
½
1
1
1
½
dó# - ré# - mi#(fá) - fá# - sol# - lá# - si# (dó) - dó# 1
1
½
1
1
1
½
ré# - mi# (fá) - fá## (sol) - sol# - lá# - si# (dó) - dó## (ré) - ré# 1
1
½
1
1
1
½
fá# - sol# - lá# - si - dó# - ré# - mi# (fá) - fá# 1
1
½
1
1
1
½
sol# - lá# - si# - dó# - ré# - mi# (fá) - fá## (sol) - sol# 1
1
½
1
1
1
½
lá# - si# - dó## - ré# - mi# - fá## - sol## - lá# 1
1
½
1
1
1
½
Módulo 2 – O campo harmônico de C (dó maior)
Formação de acordes: Estrutura das escalas e formação dos acordes relativos ao campo harmônico de C (dó maior):
1ªfund Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
ré mi fá sol lá si dó
3ª mi Fá sol lá si dó ré
Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi
5ª sol lá si dó ré mi fá
lá si dó ré mi fá sol
7ª si dó ré mi fá sol lá
Acorde C Dm Em F G Am Bm5dim/7
O acorde de C (dó maior) é formado pela fundamental, a terça nota da escala e a quinta, sendo assim temos dó, mi e sol. O acorde de C7 é formado pela fundamental, a terça, a quinta e a sétima nota da escala de dó maior. Logo, o acorde é formado por dó, mi, sol e si.
C
Para a formação do acorde de Dm (ré menor) é necessária a fundamental, a terça nota da escala e a quinta, sendo assim temos ré, fá e lá. O acorde de Dm7 é formado pela fundamental, a terça, a quinta e a sétima nota. Logo, o acorde é formado por ré, fá, lá e dó. Note que a nota dó é a sétima da escala de ré menor.
Dm
Para formar o acorde de Em (mi menor) é necessária a fundamental, a terça nota da escala e a quinta, sendo assim temos mi, sol e si. O acorde de Em7 é formado pela fundamental, a terça, a quinta e a sétima nota. Logo, o acorde é formado por mi, sol, si e ré. Note que a nota ré é a sétima da escala de mi menor.
Em
O acorde de F (fá maior) é formado pela fundamental, a terça nota da escala e a quinta, sendo assim temos fá, lá e dó. O acorde de F7 é formado pela fundamental, a terça, a quinta e a sétima nota da escala de dó maior. Logo, o acorde é formado por fá, lá, dó e mi.
F
No acorde de G (sol maior) temos a mesma estrutura, ou seja, a fundamental, a terça nota da escala e a quinta, sendo o acorde é formado por sol, si e ré. O acorde de G7 é formado pela fundamental, a terça, a quinta e a sétima nota da escala de sol maior. Logo, o acorde é formado por sol, si, ré e fá.
G
Para a formação do acorde de Am (lá menor) é necessária a fundamental, a terça nota da escala de lá menor e a quinta, sendo assim temos lá, dó e mi. O acorde de Am7 é formado pela fundamental, a terça, a quinta e a sétima nota. Logo, o acorde é formado por lá, dó, mi e sol. Note que a nota dó é a sétima da escala de ré menor. Am
O acorde de Bm5dim (si menor com quinta diminuta) é formado pela fundamental, a terça nota da escala e a quinta, sendo assim temos si, ré e fá. O acorde de Bm5dim7 é formado pela fundamental, a terça, a quinta e a sétima nota da escala de si menor. Logo, o acorde é formado por si, ré, fá e lá. Módulo 3 – Escalas pentatônicas Escalas Pentatônicas :
As escalas pentatônicas são formadas por cinco notas. Há dois modos mais utilizados: um que suprime o 2º grau e o 6º grau da escala (lá – dó – ré – mi – sol) que corresponde ao modo menor; e outro que suprime o 4º grau e o 7º grau da escala (lá – si – dó# - mi – fá#) que corresponde ao modo maior. Existem ainda outras formas de escalas pentatônicas que serão vistas em outros estudos.
Pentatônica de dó: dó - ré# - fá - sol - lá# - dó (s) (menor) dó – ré – mi – sol – lá – dó (maior) dó - mi - fá - sol - lá# -dó (maior com 7) Pentatônica de ré: ré - fá - sol - lá - dó - ré (menor) ré – mi – fá# - lá – si – ré ( maior) ré - fá# - sol - lá - dó - ré (maior com 7) Pentatônica de mi:
mi - sol - lá - si - ré - mi (menor) mi – fá# - sol# - si – dó# - mi (maior) mi - sol# - lá - si - ré - mi (maior com 7) Pentatônica de fá: fá - sol# - lá# - dó - ré# - fá (menor) fá – sol – lá – dó – ré – fá (maior) fá - lá - lá# - dó - ré# - fá (maior com 7) Pentatônica de sol: sol - lá# - dó - ré - fá - sol (menor) sol – lá – si – ré – mi – sol (maior) sol - si - dó - ré -fá - sol (maior) Pentatônica de lá: lá - dó - ré - mi - sol - lá (menor) lá – si – dó# - mi – fá# - lá (maior) lá - dó# - ré - mi - sol - lá (maior) Pentatônica de si: si - ré - mi - fá# - lá - si (menor) si - ré# -mi - fá# - lá - si (maior) Pentatônica de fá#: fá# - lá - si - dó# - mi - fá# - lá (menor) fá# - lá# - si - dó# - mi - fá# (maior) Pentatônica de dó#: dó# - mi - fá# - sol# - si - dó# (menor) dó# - fá - fá# - sol# - si - dó# (maior)
Pentatônica de ré#:
ré# - fá# - sol# - lá# - dó# - ré# (menor) ré# - sol - sol# - lá# - dó# - ré# (maior) Pentatônica de sol#: sol# - si - dó# - ré# - fá# - sol# (menor) sol# - dó - dó# - ré# - fá# - sol# (maior) Pentatônica de lá#: lá# - dó# - ré# - fá - sol# - lá# (menor) lá# - ré - ré# - fá - sol# - lá# (maior) Escalas Pentatónicas Introdução: As escalas pentatónicas são um dos passos mais importantes para aprender e evoluir a tocar guitarra. Especialmente utilizadas na música pop/rock, mas também em jazz, blues, folk, country entre outros estilos, são uma dádiva particularmente especial para os guitarristas amadores com pouco tempo para praticar porque são muito fáceis de memorizar e aplicam-se a quase qualquer música destes estilos. O que são ? São escalas de 5 notas, daí o nome (duh). Qualquer escala de 5 notas é uma pentatónica (técnicamente). Na prática só precisamos de aprender duas a Pentatónica maior e a Pentatónica menor. Porque são especiais ? Principalmente porque funcionam! Experimente a pentatónica maior numa progressão de acordes maioritáriamente maiores ou a menor caso contrário. Em qualquer caso se uma não lhe soar bem, experimente a outra. Em 90% dos casos uma delas encaixa bem na progressão de acordes. Também são muito fáceis de memorizar porque a disposição das notas da escala maior é igual à da escala menor (transposta 3 meios tons, ou 3 travessões na guitarra), o que facilita a sua utilização para improvisar. São também a base das escala de blues (acrescentando as blue notes). São ainda uma ajuda para memorizar os modos Gregos: As notas da Pentatónica Maior são comuns aos três modos Gregos maiores: Jónio, Lídio e Mixolídio. (ver lição sobre a formação de escalas gregas) As notas da Pentatónica Menor são comuns aos quatro modos Gregos menores: Dórico, Frígio, Eólio e Lócrio. Ou seja, para qualquer uma das sonoridades baseadas nos modos Gregos, basta acrescentar à respectiva Pentatónica duas notas adicionais que definem qual o modo. Como se constroem ?
OK. Isto é só para ler uma vez, porque quando as memorizar na barra da guitarra nunca mais vai querer formar Pentatónicas a partir dos intervalos. A Pentatónica maior, formada a partir da nota raiz, é: R 2 3 5 6, ou seja R + Tom + Tom + Tom Semi-tom + Tom Por exemplo, na escala de Dó: C D E G A A Pentatónica menor, formada a partir da nota raiz, é: R m3 4 5 m7, ou seja R + Tom Semi-Tom + Tom + Tom + Tom Semi-tom Por exemplo, na escala de Dó: C Eb F G Bb
Disposição no braço da guitarra Esta é a parte boa, repare na disposição das notas (em relação ao travessão da nota raiz): Pentatónica menor:
Pentatónica maior:
A disposição relativa das notas é igual, transposta de três travessões (ou semi-tons). Basta memorizar uma das escalas e sabe-se de cor também a outra. Sugiro que a memorizada seja a maior, porque é a que tem maior número de notas sobre o travessão da nota raiz, o que a torna mais fácil de praticar. Aqui está a escala menor completa, memorize-a e tente-a aplicar sobre um conjunto de acordes, vai ver como o resultado impressiona!
Como aplicar melhor:
Modos para Solar Guitarra ou Piano (Parte I) Introdução
Aprender a utilizar os modos é um passo essencial para se ser um bom guitarrista, pois este permitem ajudar a identificar a melhor forma de solar e improvisar sobre um determinado conjunto de acordes. Embora seja importante perceber a teoria por trás da construção dos modos, apresenta-se um resumo rápido do resultado final e respectiva aplicação. Talvez um dia se apresente aqui uma lição completa. Até lá, espero que esta informação seja útil.
O que são modos ? Um modo é uma estrutura de intervalos construída através escala maior de Dó, mas com outra nota raiz. Como existem 8 notas na escala maior, existem 7 modos diferentes, óbviamente os de Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si. O 7º modo (Dó) corresponde ao da escala maior e denomina-se Jónio. O nomes dados aos modos são: C - (Dó) - Jónio D - (Ré) - Dórico E - (Mi) - Frígio F - (Fá) - Lídio G - (Sol) - Mixolídio A - (Lá) - Eólio B - (Si) - Lócrio Os modos foram baptizados pelos Gregos antigos, mas a ordem atribuída a cada escala foi posteriormente alterada pela Igreja. Os nomes apresentados são os utilizados na actualidade.
Para que servem os modos ? A estrutura de intervalos derivada de cada modo pode ser aplicada sobre qualquer nota raiz. Como cada modo tem uma sonoridade característica, os modos podem ser utilizados para se solar ou improvisarem sonoridades diferentes dentro do mesmo tom de nota. Adiante explicar-se-á como determinar os modos implícitos para uma progressão de acordes (que modos solar / improvisar em função dos acordes). É difícil caracterizar a sonoridade de cada modo, mas eu ouço-os da seguinte forma: Modo Jónio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio
Intervalos T T st T T T st T st T T T st T st T T T st TT T T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T st T T T
Sonoridade límpido, estéril suave, "bluesy", "soulfoul" espanholada, árabe límpido como o Jónio, mas mais aberto Coboiada ou Folk, mas também "funky" escuro e triste sem palavras
Como se derivam os modos ? Na tabela anterior já se apresentaram os intervalos de cada modo, para os contruir a partir da nota raiz. Este intervalos são derivados da transposição da escala maior de Dó. Exempo: Escala de Dó: C D E F G A B C Se tocar a escala de Dó, começando em Ré, obtém: D E F G A B C D Esta notas continuam a pertençer à escala maior de Dó, porém, se a tocar repetidamente, parece uma escala de Ré. Lembre -se que não está a tocar a escala maior de Ré (D E F# G A B C# D) A escala de Dó, começando em Ré tem a seguinte estrutura de intervalos: T st T T T st T, daí ser o modo de D - Ré - Dórico. A estrutura de intervalos de cada modo é derivada desta forma. Para aplicação a uma nota raiz basta aplicar a estrutura de
intervalos à nota raiz. Na tabela seguinte apresenta-se, a título de exemplo, todos os modos da escala de Dó: Modo Intervalos Notas Jónio T T st T T T st CDEFGABC Dórico T st T T T st T C D D# F G A A# C Frígio st T T T st TT C C# D# F G G# A# C Lídio T T T st T T st C D E F# G A B C Mixolídio T T st T T st T C D E F G A A# C Eólio T st T T st T T C D D# F G G# A# C Lócrio st T T st T T T C C# D# F F# G# A# C
Como memorizar os modos ? Só existem duas formas de memorizar os modos: a forma difícil e a muito difícil ! Aqui estão uns diagramas para ensaiar. A barra cinzenta representa a barra da guitarra onde se encontra a nota chave (raiz). Modo Jónio:
Modo Dórico:
Modo Frígio:
Modo Lídio:
Modo Mixolídio:
Modo Eólio:
Modo Lócrio:
A próxima lição sobre os modos ajuda-o a identificar o modo correcto a solar em função da progressão de acordes.
Modos para Solar Guitarra ou Piano (Parte II) Como saber o modo a utilizar ? Antes de mais é importante conseguir utilizar os ouvidos. Como nem sempre estes ajudam aqui vai uma formula (mais ou menos) mágica. A partir da progressão de acordes que a musica sobre a qual se pretende solar ou improvisar é possível determinar (em teoria) o modo a utilizar. A progressão de acordes determina os intervalos da escala, pelo que basta identificar o modo que utiliza os mesmos intervalos! Para perceber a identificação dos intervalos é importante a lição sobre a harmonização da escala maior (que brevemente será apresentada). Por agora basta conhecer a escala harmonizada de acordes: C Maj D min E min F Maj G maj A min B dim (min) C Maj T T st T T T st I ii iii IV V vi vii VIII A ideia é descobrir onde é que a progressão de acordes se encaixa nesta escala, não em termos de notas, mas relativamente à natureza do acorde (min / Maj) e em relação aos intervalos. Numa progressão de acordes podem existir vários acordes (tipicamente até quatro ou cinco). Como cada um destes tem que ser confrontado com as possibilidades dentro dos maiores ou menores da escala harmonizada, as "simulações" podem ser bastante aborrecidas, pelo que a exclusão de parte ajuda bastante. Exemplo: Suponha a seguinte sequência de acordes: E C#m G#m A (The Pixies - Where is my mind ?) Ordenando os acordes: C#m E G#m A, os intervalos são: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) Temos que comparar esta sequência de intervalos com todas as posições de acordes para determinar quais as combinações possíveis de intervalos versus natureza do acorde (maior / menor). Como na escala harmonizada só existem 3 acordes maiores contra 4 menores, é mais fácil fazer a comparação contra um acorde maior. Assim, é mais fácil ordenar os acordes a partir de E e
A e confrontá-los com a escala harmonizada. Os intervalos a testar são: Maj + TT(min) + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) - E G#m A C#m Maj + TT(min) + Tst(Maj) + TT (min) + st(Maj) - A C#m E G#m Os intervalos a começar nos acordes menores são: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) - C#m E G#m A min + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) + TT(min) - G#m A C#m E Tom Modo base
Intervalo
C Jónico
C#
Dmin Dórico
D#
Emin Frígio
FMaj Lídio
F#
GMaj Mixolídio
2. 3. (1.)+TT(min (2.)+st(Maj) )
E
Jónico em E
Maj+TT(min)+st(Maj)+ TT(min)+Tst(Maj)
1. Maj
A
Jónico em A
Maj+TT(min)+Tst(Maj) + TT(min)+st(Maj)
1. Maj
E
Lídio em Maj+TT(min)+st(Maj)+ E TT(min)+Tst(Maj)
A
Lídio em A
Maj+TT(min)+Tst(Maj) 3. + (2.)+Tst(Maj TT(min)+st(Maj) )
4. (3.)+TT(min )
E
Mixolídi Maj+TT(min)+st(Maj)+ 3. o em E TT(min)+Tst(Maj) (2.)+st(Maj)
4. (3.)+TT(min )
A
Mixolídi o em A
Maj+TT(min)+Tst(Maj) + TT(min)+st(Maj)
3. (2.)+Tst(Maj )
C#m
Dórico em C#
min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min)
1. min
G#m
Dórico em G#
min+st(Maj)+TT(min) +Tst(Maj)+TT(min)
1. min
C#m
Frígio em min+Tst(Maj)+TT(min) 4. C# +st(Maj)+TT(min) (3.)+st(Maj)
1. min
G#m
4. Frígio em min+st(Maj)+TT(min) (3.)+Tst(Maj G# +Tst(Maj)+TT(min) )
1. min
C#m
2. Eólio em min+Tst(Maj)+TT(min) (1.)+Tst(Maj C# +st(Maj)+TT(min) )
G#m
Eólio em min+st(Maj)+TT(min) G# +Tst(Maj)+TT(min)
C#m
Lócrio em C#
min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min)
G#m
Lócrio em G#
min+st(Maj)+TT(min) 2. +Tst(Maj)+TT(min) (1.)+st(Maj)
2. (1.) + TT(min)
G#
Amin Eólioi
A#
Bmin Lócrio
4. (3.)+TT(min ) 3. (2.)+Tst(Maj )
4. (3.)+TT(min)
1. Maj
2. 3. (1.)+TT(min (2.)+st(Maj ) )
1. Maj
2. (1.)+TT(min ) 1. Maj
2. (1.)+TT(min)
1. Maj
2. (1.)+TT(min)
2. (1.)+Tst(Maj )
3. 4. (2.)+TT(min (3.)+st(Maj ) )
2. (1.)+st(Maj ) 2. (1.)+Tst(Maj )
3. (2.)+TT(min) 3. (2.)+TT(min )
2. (1.)+st(Maj)
3. 4. (2.)+TT(min (3.)+st(Maj) )
1. min 1. min
2. (1.)+Tst(Maj )
2. (1.)+st(Maj ) 1. min
3. (2.)+TT(min )
4. (3.)+Tst(Maj )
1. min
Assim, chegamos à conclusão que os modos possíveis são: Modo Jónico em E Modo Jónico em A Modo Lídio em A Modo Mixolídio em E Modo Frígio em C# Modo Frígio em G# Modo Eólio em C# Modo Lócrio em G# Agora é a altura em que você começa a pensar que estão a gozar consigo. Mas não desista, agora é qie isto vai começar a fazer sentido.
Se reparar bem na tabela, vai reparar nas seguintes semelhanças: Jónico em E = Lídio em A = Frígio em G# = Eólio em C# Jónico em A = Mixolídio em E = Frígio em C# = Lócrio em G# Daí que esta sequência de acordes só tem duas formas de solar. Jónico em E ou em A. Na verdade, na sequência real de acordes, o primeiro é E e o terçeiro é G#. Normalmente (nem sempre) é para estes acordes (o primeiro e o terçeiro da sequência) que se escolhem as notas "alvo", pelo que vamos dizer que os modos a solar são Jónico em E e Lócrio em G#. Se conheçe a música, ensaie e repare que a "lead guitar" toca as notas E e G# (com a variação final D# - E). Outra conclusão importante: Na tabela fez-se a simulação para os acordes maiores e menores, mas se fosse feita só para os maiores ou só para os menores, a conclusão seria a mesma, pelo que na realidade só é necessário "simular" os acordes maiores ou só os menores: Simulação só com acordes maiores: Modo Jónico em E = Modo Lídio em A Modo Jónico em A = Mixolídio em E Simulação só com acordes menores: Frígio em C# = Lócrio em G# Frígio em G# = Eólio em C# Para saber que notas notar, que pertençem a estas escalas, consulte a lição sobre (modos Gregos parte I). ( lição a completar em breve )
Dicas para solar em guitarra ou piano Introdução: Pode ainda não ter descoberto que há escalas que nos ajudam, em função da progressão de acordes, a identificar as notas que encaixam na melodia. Se tiver curiosidade consulte as lições sobre as escalas pentatónicas e as escalas Gregas: Pentatónicas Escalas Gregas parte I Escalas Gregas parte II Independentemente disso, a informação desta página aplica-se, mesmo que não conheça as técnicas referidas. Se as conhecer, melhor ainda!
Estilos de música: Reconheça os diferentes estilos em função da forma como os instrumentos que solam (guitarra, baixo, piano) mudam de tom com a progressão da melodia, reparará que: • •
Nos estilos Jazz e Folk, a escala do solo muda de acorde em acorde, enquanto, Nos estilos Blues e Pop/Rock, a tendência é que a escala do solo se mantenha ao longo de toda a melodia (só se alterando nos 'breaks')
Assim, nos primeiros estilos, concentramo-nos na melodia acorde a acorde, o que torna muito importante a agilidade e memorização das escalas que se adaptam ao acorde: Escalas bem ajustadas
Tipo de acorde
Tipo de acorde de 7ª
Jónia
Maior
Maj 7
Dórica
Menor
Min 7
Frígia
Menor
min 7
Lídia
Maior
Maj 7
Mixolídia
Maior
7ª
Eólia
Menor
min 7
Lócria
Dim
min 7(b5)
Pentatónica Menor
Menor
Qualquer
Pentatónica Maior
Maior
Qualquer
Nos estilos pop, rock e blues, é bastante mais importante identificar a escala que se encaixa bem em toda a progressão de acordes. As lição dois sobre modos Gregos ilustra como se pode fazer isto. Independentemente disso, neste estilos, concentre-se nas notas alvo, em função do ritmo: Replique a progressão de acordes em notas únicas na barra da guitarra. Concentre-se nas notas raiz do 1º e 3º acorde da progressão de acordes. • •
•
Garanta que o solo se 'resolve' nestas notas.
•
Experimente variações nos tempos do 2º e 4º acorde.
•
Experimente uma escala pentatónica sobre uma destas notas.
•
•
Experimente com poucas notas, não tente fazer progressões rápidas, caso contrário não consegue perceber o que está a experimentar nem memorizar o que fez (no raro caso de conseguir um bom 'lick').
Como Formar Acordes ? Trios: Quase todos os acordes são formados com base num trio de notas. Os intervalos entre as três notas vão determinar o tipo de acorde em relação à escala:
•
Acorde Maior: Nota Raiz + 3 + 5 Menor: Nota Raiz + m3 + 5 Aumentado: Nota Raiz + 3 + m6 (5#) Diminuido: Nota Raiz + m3 + b5
•
C 1
Exemplo da notas da escala de Dó: C# / Db D D# / Eb M2 2 m3
E 3
F 4
F# / Gb b5
G 5
G# / Ab m6
A 6
A# / Bb m7
•
Repare que os intervalos entre as notas do acorde são m3 ou 3 (m3 = tom e meio, 3 = 2 tons): •
Acorde Maior: Nota Raiz + 3 + m3 Menor: Nota Raiz + m3 + 3 Aumentado: Nota Raiz + 3 + 3 Diminuido: Nota Raiz + m3 + m3
(3+m3 = 5) (m3 + 3 = 5) (3 + 3 = m6) (m3+m3 = b5)
•
Para identificar acordes de outras escalar basta transpor a escala maior de Dó para a escala do acorde que pretende, lembrando-se que uma escala maior é sempre criada a partir dos intervalos: Tom , Tom , Meio-Tom, Tom, Tom, Tom, Meio-Tom Exemplo Mi menor: F F# / G G G# / Ab A A# / Bb B C C# / Db D D# / Eb M2 2 m3 3 4 b5 5 m6 6 m7 7 •
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E 1
•
escolhendo a m3 e a 5 temos o trio menor de Mi: E + G + B
Acordes de 4 notas:
B 7
Acrescentando uma quarta nota a um trio (somando mais um m3 ou 3) obtém-se um acorde de 7ª. A designação do acorde de 7ª depende do acorde original: Trio Original
4ª Nota
Nome
Notas
Acorde Maior Acorde Maior Acorde Menor Acorde Menor Acorde Diminuido Acorde Diminuido Acorde Aumentado Acorde Aumentado
3 (7) m3 (m7) 3 (7) m3 (m7) 3 (m7) m3 (6) m3 (7) 3
Maior 7ª Dominante 7ª Menor com Maior 7ª Menor de 7ª
R+3+5+7 R+3+5+m7 R+m3+5+7 R+m3+5+m7 R+m3+b5+m7 R+m3+b5+6(m7b) R+3+m6+7
Diminuido de 7ª Aumentado de 7ª Não existe
Notação usual (Dó como exemplo) CMaj7 C7 ou Cdom7 Cm/M7 ou Cmin/maj7 Cmin7 ou Cm7 Cm7b5 ou Cmin7b5 Cdim7 Caug7 C+7
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Ao acorde Aumentado não se pode somar um intervalo maior de 2 tons porque a nota resultante é a raiz, ou seja o acorde não é modificado.
Acordes Suspensos Um acorde suspenso é formado substituindo a 2ª nota do acorde (a modal), alterando o intervalo de uma terçeira para uma 2ª ou 4ª. Como a nota modal é a que determina se o acorde é maior ou menor, os acordes suspensos não não maiores nem menores. Os acordes suspensos de 2ª (sus2) são formados com base nos trios R+M2+5 ou R+M2+b5 (dim). Os acorde suspensos de 4ª (sus4) são formados com base nos trios R+4+5 ou R+4+b5 (dim).
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PENTATÔNICAS
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E ae pessoal, tudo beleza? Bom neste tópico vamos estudar as pentatônicas maior e menor com suas sonoridades.Quando se fala em improviso, costumo pensar nas escalas com seus relativos menores ou maiores (o que facilita e amplia o conhecimento do braço do instrumento). Vamos lá: o relativo menor de uma escala maior natural sempre se encontrará no 6º grau da escala e/ou campo harmônico. E para tons menores, seu relativo maior se encontrará sempre no 3º grau da escala e/ou campo harmônico. Mas o que seria um tom relativo? Bom, se compararmos dó maior e lá menor veremos que suas notas coincidem, ou seja, são as mesmas.Isso significa que uma escala é relativa à outra,ou seja, improvisando em dó maior poderemos usar a escala de lá menor. Entendidos com esse assunto, podemos iniciar nosso assunto sobre as pentatônicas. Vamos lá, primeiro o desenho da pentatônica (lembrando que a pentatônica nada mais é do que a escala maior natural sem seus semitons: no caso de dó maior natural, seriam retirados o fá e o si):
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E _____________________5__8___________________________
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B _________________5__8_______________________________
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G _____________5__7___________________________________
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D _________5__7_______________________________________
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A _____5__7___________________________________________ E _5__8_______________________________________________
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Este é o shape (desenho) da pentatônica menor ( lá menor neste caso).Agora que sabemos seu desenho (um deles) podemos começar a aplicar idéias sobre ele.(lembrando que essa escala de lá menor é relativa de dó maior, ou seja, a pentatônica de lá menor pode ser usada em dó maior). Vamos ver este primeiro exemplo do som da pentatônica:
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ex.1
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E __8_7_5_7-5___5___________________________________
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B ____________8___8_5_8-5___5_8_8b(10)_______________
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G ________________________7_________________________
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D __________________________________________________
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A __________________________________________________ E __________________________________________________
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Clique aqui para ouvir o ex.1.
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Este é o som natural da pentatônica (um lick comum). Bom, agora vamos estudar a sonoridade "bluesy" da escala, ou seja, com sotaque de blues. Para isso há um raciocínio simples que a maioria dos guitarristas de blues pensam: tocar uma pentatonica menor em cima do mesmo tom maior. Trocando em miúdos seria: para dó maior o uso da escala pentatônica de dó menor.Ouça o exemplo Ex.2.
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Clique aqui para ouvir o ex.2
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Um outro acréscimo na pentatônica pode ser feito para dar uma sonoridade ainda mais "bluesy" à escala: a blue note. A blue note nada mais é do que a 4 ª aumentada da escala de um determinado tom..
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Para finalizar o assunto, as pentatônicas podem ser usadas de mil maneiras. Aqui darei um exemplo da pentatônica com três notas por corda, fugindo um pouco da tradicional com duas notas por corda. Veja o lick a seguir:
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ex.3
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E __________________________________________________________________
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B __________________________________________________________________
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G9-7-5-7-9-7-5______________________________________________________
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D ____________10-7-5-7-10-7-5__________5-7-10-7-5_____________________
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A __________________________10-7-5-7-10_________10-7-5-7-10-7-5_______ E ___________________________________________________________10_7_5_
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Clique aqui para ouvir o ex.3
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Pronto, agora que já sabemos a utilidade da pentatônica e como aplicá-la no seu "dia-a-dia" é só "malhar" muito os seus dedinhos (hehe).Até o próximo tópico.
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Falow.
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ZOOM 505.
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Obs > 9-7 = ligado, 8b(10) = bend na casa 8 até a nota da casa 10.
